माझ्या दिवसांत…. ट्रॅजेडीज ऑफ लव्ह अँड पॉवरचे प्रदर्शनः "द स्कोव्हाइट वूमन", "द झार चे वधू", "सर्व्हिलिया ऐतिहासिक नाटक लेखक जारच्या वधूचे लेखक

"ऐतिहासिक" जन्मभुमीतील "स्कोव्हकाइट"

रशियन फेडरेशनचे सांस्कृतिक मंत्रालय
प्सकोव्ह प्रदेशाचा प्रशासन
रशियाचे राज्य शैक्षणिक बोलशोई थिएटर
रशियन राज्य थिएटर एजन्सी

PSKOVITYANKA
ओपेरावर आधारित स्टेजची रचना - कोरसकोव्ह
मॉस्को राज्यात पस्कोव्हच्या प्रवेशाच्या 500 व्या वर्धापनदिनानिमित्त

प्सकोव्ह क्रेमलिन
22 जुलै 2010 रोजी 22.30 वाजता प्रारंभ होत आहे.

बोल्शोई थिएटर तिच्या "मूळ" शहराच्या अगदी मध्यभागी असलेल्या - प्सकोव्ह क्रेमलिनमध्ये "द वूमन ऑफ प्सकोव्ह" नाटक देते. शहर दिन साजरा आणि नाझी कब्जा करणा from्यांपासून त्याच्या मुक्तीच्या 66 व्या वर्धापन दिनात ही कामगिरी होईल.

संगीताचे संचालक आणि कंडक्टर - अलेक्झांडर पॉल्यानिस्को
स्टेज डायरेक्टर - युरी लॅप्टेव
सेट डिझायनर - व्याचेस्लाव एफिमोव्ह
पोशाख डिझायनर - एलेना जैतसेवा
चीफ कोयर्मास्टर - व्हॅलेरी बोरिसोव
लाइटिंग डिझायनर - दामीर इस्मागीलोव्ह

इव्हान द टेरिफिक - अलेक्सी तानोविट्स्की
प्रिन्स टोकमाकोव्हः व्याचेस्लाव पोकास्स्की
ओल्गा - एकटेरिना शचेरबेंको
मिखाईल तुचा - रोमन मुरॅविट्स्की
बॉयरिन माटुटा - मॅक्सिम पाश्चर
- अलेक्झांड्रा कदुरिना
बोमेलियस: निकोले काझान्स्की
प्रिन्स व्याझमस्की: व्हॅलेरी गिलमनोव्ह
युष्का वेलेबिन - पावेल चेरनीख
व्लास्येव्हना - तातियाना एरास्टोवा
परफेलीव्ह्ना - एलेना नोवाक

ऑपेरा सारांश

श्रीमंत आणि तेजस्वी, प्सकोव्हमधील राज्याचे राज्यपाल प्रिन्स टोकमाकोव्ह आहेत. परंतु स्कोव्हकाइट्स चिंताग्रस्त झाले आहेत - जोरदार झार इव्हान वासीलिविच येथे दाखल होणे आवश्यक आहे. तो रागाने किंवा दयाने प्सकोव्हला भेटेल? टोकमाकोव्हला आणखी एक चिंता आहे - त्याला आपली मुलगी ओल्गाचे विवाहास्पद बॉययर मातुताशी लग्न करायचे आहे. तिला पिसकोव्ह फ्रीमेनचा शूर योद्धा मिखाईलो तुचा देखील आवडतो. दरम्यान, ओल्गाचे मित्र बागेत मजा करीत आहेत. नर्स व्लासिएव्हना आणि परफेलीव्ह्ना संभाषण करीत आहेत. व्लास्येव्हना यांना टोकमाकोव्ह कुटुंबाविषयी बरेच काही माहित आहे. परफेलीव्हना तिच्याकडून आव्हान मागू इच्छित आहे: अशी एक अफवा आहे की "ओल्गा राजकन्याची मुलगी नाही, तर तिला उच्च करो." ओल्गा सर्वांकडून अलिप्त राहते - ती तिच्या लग्नाची वाट पाहत आहे. एक परिचित शिटी ऐकली - तारखेला एक ढग आला आहे. गरीब नगराचा मुलगा, त्याला माहित आहे की श्रीमंत माटुटा मॅचमेकरांना ओल्गाकडे पाठवते. आता प्यूस्कोव्हमध्ये तुचे राहात नाहीत, त्याला त्याचे मूळ ठिकाण सोडायचे आहे. ओल्गा त्याला राहण्यास सांगते, कदाचित ती तिच्या वडिलांना त्यांचे लग्न साजरे करण्यास भीक मागेल. आणि येथे टोकमाकोव्ह आहे - त्याने माटुटाशी संभाषण केले आहे, त्याच्यात कौटुंबिक रहस्य सांगितले. झुडुपामध्ये लपून राहिलेल्या ओलगाला या संभाषणातून समजले की ती बॉकर शेलोगाशी लग्न झालेल्या टोकमाकोव्हच्या मेव्हण्याची मुलगी आहे. मुलगी गोंधळली आहे. अंतरावर, बोन्फायर्सची चमक उद्भवते, घंटा ऐकल्या जातात: स्कोव्हकाईट्सला वेचे येथे बोलविले जाते. ओल्गाकडे एक दु: ख आहे: "अगं, ते चांगलं बोलत नाहीत, मग ते माझ्या आनंदाला पुरतात!"

प्सकोव्हियन्सचे लोक ट्रेडिंग स्क्वेअरवर जातात. लोकांचे उत्कट मन: पूर्वक आनंद होत आहे - नोव्हगोरोडहून एका निरोप्याद्वारे भयानक बातमी आणली गेली: महान शहर कोसळले, झार इव्हान वासिलीविच क्रूर ऑप्रिचनिनासह पस्कोव्हकडे कूच करते. टोकमाकोव्ह लोकांना शांत करण्याचा प्रयत्न करतो, बळकटी आणि मिठाने बलवान राजाला भेटण्यासाठी समेट घडवून आणण्यास उद्युक्त करतो. स्वातंत्र्यप्रेमी मिखाईल तुका यांना हा सल्ला आवडत नाही: आपण आपल्या गावीच्या स्वातंत्र्यासाठी लढायला हवे, कारण आता जंगलात लपले पाहिजे, आवश्यक असल्यास, हात हातात घेऊन रखवालदारांचा विरोध करा. शूर फ्रीमन त्याच्याबरोबर निघून जातो. लोक गोंधळात पांगतात. टोकमाकोव्हच्या घरासमोरील चौकात ग्रोझनीला पूर्णपणे भेटण्याचा निर्णय घेण्यात आला. सारण्या सेट केल्या आहेत, अन्न आणि होम पेयचे वितरण केले जाते. पण या सभेची अत्यंत वाईट तयारी आहे. ओल्गाचा आत्मा आणखीन विचित्र आहे. टोकमाकोव्हच्या ऐकल्या गेलेल्या शब्दांवरून ती तिच्या मनात येऊ शकत नाही; तिची स्वतःची आई जवळच पडली आहे असा संशय घेत ती किती वेळा नामांकीत आईच्या थडग्यावर गेली. ग्रोझनीच्या अपेक्षेने ओल्गाचे हृदय का धडधडत आहे? जोरदार मिरवणूक जास्तीत जास्त जवळ येत आहे, झार इव्हान वसिल्याव्हीच पुढे खिडकीवरील घोडावर चढते. तोकमाकोव्हला राजाने आपल्या घरात स्वागत केले. ओल्गा झारमध्ये मध आणतो.

ती धैर्याने आणि थेट राजाच्या नजरेत डोकावते. तिच्या मुलाची वेरा शेलोगासारखी साधना पाहून त्याला धक्का बसला आहे, टोकमाकोव्हला त्या मुलीची आई कोण विचारते. ग्रोझनीने क्रूर सत्य शिकले: बॉयर शेलोगाने व्हेराचा त्याग केला आणि जर्मनशी झालेल्या युद्धामध्ये मरण पावला, तर ती स्वतः मानसिक आजारी पडली आणि तिचा मृत्यू झाला. धक्का बसलेल्या झारने आपला राग दयाकडे बदलला: “सर्व खून थांबू दे! बरेच रक्त. आपण दगडांविरूद्ध तलवारी टेकू. देव स्कोव्ह ठेवतो! "
संध्याकाळी ओल्गा मुलींबरोबर घनदाट जंगलात पेचर्स्की मठात गेली. त्यांच्या मागे थोड्या वेळाने, नियोजित ठिकाणी ती ढगांना भेटते. प्रथम, ती मुलगी विनोद करुन तिच्याबरोबर पिसकोव्हकडे परत आली. पण तेथे त्याला करण्यास काहीच नाही, मिखाईलला ग्रोझनीला सादर करायचे नाही. ओल्गा आणि मिखाईल एक नवीन, मुक्त जीवन सुरू करू इच्छित आहेत. अचानक, ढगावर मातुताच्या नोकरांनी हल्ला केला. तो तरुण जखमी झाला; ओल्गाची बेशुद्धता गमावते - तिला माटुटाच्या संरक्षकाने आपल्या हातांनी पळवून नेले, जो ढार इव्हानला क्लाऊडच्या विश्वासघाताविषयी सांगण्याची धमकी देतो.

जवळच, मेडेन्या नदीजवळ, जारच्या मुख्यालयाने तळ ठोकला. रात्री, ग्रोझनी, एकटाच, जड ध्यानमध्ये गुंतला. टोकमाकोव्हच्या कथेतून पूर्वीच्या छंदाच्या आठवणींना उधाण आले. "आर्मरसारख्या शहाणपणाच्या कायद्याने रशियाला बांधण्यासाठी," किती अनुभवले गेले आहे आणि अद्याप किती करण्याची आवश्यकता आहे. " ओल्गाचे अपहरण करण्याचा प्रयत्न करणा Mat्या मातुताला झारवादी गार्डने ताब्यात घेतल्याच्या वृत्तामुळे प्रतिबिंबांमध्ये व्यत्यय आला. जार, रागाच्या भरात, मुक्त पस्कॉव्हच्या विरूद्ध बॉयरची निंदा ऐकत नाही आणि मातुताला दूर नेतो. ओल्गा आणला आहे. सुरुवातीला, ग्रोझनी अविश्वासू आहे, चिडून तिच्याशी बोलतो. पण नंतर त्या मुलीच्या मेघावरील तिच्या प्रेमाची आणि तिच्या प्रेमळ मनापासून, मनापासून झालेल्या संभाषणामुळे राजाने विजय मिळविला. पण पैज मध्ये कोणत्या प्रकारचे आवाज ऐकू येतो? जखमीतून सावरलेल्या ढगाने आपल्या पथकासह रक्षकांवर हल्ला केला, त्याला ओल्गा मुक्त करायचा आहे. रागाच्या भरात राजाने फ्रीमनला गोळी घालण्याचे, धाडस करणा man्या तरूणाला त्याच्याकडे आणण्याचा आदेश दिला. तथापि, तुच्चा कैदी टाळण्यासाठी सांभाळते. ओल्गा दुरूनच तिच्या प्रियकराच्या गाण्याचे निरोप शब्द ऐकू येते. ती तंबूतुन पळाली आणि पडली, ज्याला गोळ्याने जोरदार धडक दिली. ओल्गा मरण पावला आहे. नैराश्यात, ग्रोझनी आपल्या मुलीच्या शरीरावर वाकतो.

टीपः

"PSKOVITYANKA" ऑपेराच्या निर्मितीच्या इतिहासापासून

प्सकोव्ह शहरातील सेंट्रल लायब्ररी सिस्टमच्या वेबसाइटवर http: // www. / कॉर्सकोव्हच्या "PSKOVITYANKA" च्या ऑपेराच्या निर्मितीच्या इतिहासाला समर्पित माहिती विभाग उघडला, जो 22 जुलै 2010 रोजी सिटी डेच्या पूर्वसंध्येला प्सकोव्ह क्रेमलिनमध्ये सादर केला जाईल. रिम्स्की-कोरसकोव्ह "द वुमन ऑफ पस्कॉव्ह" चा प्रस्तावित माहिती विभाग ओपेराच्या निर्मितीच्या इतिहासाबद्दल, त्याच्या लेखकांनी, परफॉर्मर्सना, कामाच्या कथानकाविषयी सांगतो.

22 जुलै, 2010 रोजी प्सकोव्ह क्रेमलिनमध्ये सादर करण्यात येणा The्या "द वूमन ऑफ पोस्कोव्ह" या ऑपेराने निकोलाई अँड्रीव्हिच रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या कामात विशेष स्थान मिळवले. संगीतकाराने "द स्स्कोव्हाइट वूमन" वर काम केले आणि ते त्याच्या कलेच्या पहिल्या टप्प्यांपासून आणि जवळजवळ त्याच्या दिवसांच्या समाप्तीपर्यंत सुरू झाले. रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांच्या आत्मकथित पुस्तक क्रॉनिकल ऑफ माय म्युझिकल लाइफमधील जवळजवळ सर्वात मोठी पृष्ठे या ओपेराला समर्पित आहेत.

साइटवरील सामग्रीचे सात विभाग केले आहेत. प्रथम एक प्सकोव्ह प्रदेशातील प्लायस्की जिल्ह्यातील वेचाशा इस्टेटबद्दल सांगते, जेथे संगीतकार ऑपेरावर काम करीत होते. दोन विभाग ऐतिहासिक पार्श्वभूमीवर वाहिलेले आहेत ज्याच्या विरूद्ध कार्याच्या घटना उलगडतात आणि ओपेराचा साहित्यिक आधार - लेव्ह अलेक्झांड्रोविच मेई "द वुमन ऑफ पोस्कोव्ह" नाटक. आणखी दोन विभाग इयोन द टेरिफिकच्या प्रतिमेवरील फ्योडर इव्हानोविच चालियापिन यांच्या कार्याबद्दल आणि एक्सआयएक्स-एक्सएक्सएक्स शतकाच्या सर्वोत्कृष्ट कलाकारांद्वारे तयार केलेल्या ओपेराच्या देखाव्याबद्दल सांगतात. साइटवर आपण दहा मिनिटांची व्हिडिओ क्लिप "मरीइन्स्की थिएटर अट द मारिन्स्की थिएटर" पाहू शकता, ज्यात ओपेरामधील दृश्ये, व्हॅलेरी गर्गीव्ह आणि मुख्य भूमिका असलेल्या कलाकारांची मुलाखत: मारिन्स्की थिएटरमधील "द स्कोव्हिटी वूमन" समाविष्ट आहे. व्हिडिओ.

"थिएटरमधील शैली काही विचित्र असू शकते, परंतु कलात्मक असेल तर ती चांगली असेल ..."

नोरा पोटापोवा. "आणि एक म्हणून आपण याकरिता लढाईत मरणार आहोत."

यावर्षी थकबाकीदार रशियन संगीतकार एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह (1844-1908) 170 वर्षांचा आहे. रशियन शाळेच्या संस्थापकांपैकी एक, त्यांना ऑपेरा, सिम्फोनिक, चेंबर आणि नंतर चर्च संगीताच्या क्षेत्रातील विस्तृत कामकाजासाठी वेळ मिळाला. ते प्रसिद्ध ओपेराचे लेखक आहेत: "द स्कोव्हाइट", "मे नाईट", "द स्नो मेडेन", "द नाईट विथ ख्रिसमस", "सद्को", "मोझार्ट आणि सलेरी", "द जार वधू", "द टेल ऑफ झार साल्टन", "द लीजेंड ऑफ द सिटी" किटेझ "," द टेल ऑफ द गोल्डन कोकरेल "- म्हणून आम्ही लहानपणापासूनच त्याच्या ऐतिहासिक आणि कल्पित नाट्यविषयक भांडवलासह परिचित आहोत.

हे समाधानकारक आहे की आमचे मूळ बोलशोई थिएटर ए. नवोई यांच्या नावाने एकत्रितपणे एन.ए. च्या दोन वेळा स्टेज ऑपेरा परफॉरमेंसकडे वळले. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह हे ऐंशीच्या दशकातले "मोझार्ट अँड सलेरी" (१9 and)) आणि नवोई राज्य शैक्षणिक बोलशोई थिएटरच्या व्यासपीठावर आज यशस्वीरित्या पार पडलेले आणि प्रेक्षकांमध्ये सतत रस निर्माण करणारे आहेत.

ताश्कंद आणि मध्य आशियातील बिशपच्या अधिकारातील प्रदेशातील रशियन प्रणय मैफिलीमध्ये आम्ही ए. नवोई राज्य शैक्षणिक बोलशोई थिएटरच्या अग्रगण्य एकलवाद्याद्वारे रशियन संगीतकारांची कामे वारंवार ऐकली आहेत. नुकताच, 27 04 14 रोजी इस्टर मैफिलीत, आमच्या आवडत्या लिरिक टेनर नॉर्म्युमिन सुल्तानोव्ह यांनी सादर केलेल्या ऑपेरा "मे नाईट" मधील लेव्हकोचे गाणे हार्दिकपणे सादर केले गेले.

रिमस्की-कोर्साकोव्हची ऑपरेटिक सर्जनशीलता आज इतकी आकर्षक का आहे? - बोलशोई थिएटरचे संचालक, संस्कृतीचे सन्माननीय कामगार उझ ए.ई. स्लोनिमः

- रिम्स्की-कोर्साकोव्ह , आणि पंधरा ओपेरापैकी दुसरा, जागतिक संगीताच्या तिजोरीत अनेक बिनधास्त नमुना घेऊन आला आहे. संवेदनशील आणि सूक्ष्मपणे ऑपरेटिक नाटक विकसित करून, त्याने नाटक, कार्यक्रम आणि नायकाचे मानसशास्त्र प्रकट करण्याच्या मूलभूतपणे नवीन पद्धती संगीतकारांच्या कार्याच्या पायाभरणी केल्या. आणि त्याच वेळी - त्याच्या काळातील नवीन ट्रेंडच्या निःसंशय शेड्स ज्याला "इम्प्रेशिझम" म्हटले जाते, ज्याने मनाची भावना, समज, संवेदनांमधून इम्प्रेशनचे वेगळेपण सांगण्याचा प्रयत्न केला. आत्म्याच्या हालचालींच्या अगदी खोल खोलीत प्रवेश करण्याचा प्रयत्न करीत, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह केवळ आकांक्षा आणि भावनांचे विशेष सत्य अचूकपणे प्रकट करीत नाही, परंतु आत्म्याच्या हालचालींच्या छोट्या छोट्या सूक्ष्मतेचे सूक्ष्मपणे शोध घेते.

ए. नवोई यांच्या नावावर असलेल्या राज्य शैक्षणिक बोलशोई थिएटरच्या संचालकांनी "द झार'च्या नववधू" च्या नवीन निर्मितीत ही नाविन्यपूर्ण संकल्पना काटेकोरपणे जपली, ज्यांचे प्रागैतिहासिक कालखंडातील उत्क्रांतीच्या शतकापेक्षा जास्त काळ मोजले जातात. जागतिक प्रीमियर 22 ऑक्टोबर / 3 नोव्हेंबर 1899 रोजी मॉस्को प्रायव्हेट रशियन ऑपेरा येथे झाला. त्यानंतर 30 ऑक्टोबर 1901 रोजी सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिन्स्की थिएटरमध्ये ऑपेराचा प्रीमियर झाला. आजकाल मार्टिनीप्लाझा थिएटर, ग्रोनिंगेन (नेदरलँड्स) 10 डिसेंबर 2004 रोजी ऑपेराच्या निर्मितीकडे वळला आहे. त्याच वर्षाच्या शेवटी - २ December डिसेंबर २०० on रोजी, मारिन्स्की थिएटर पुन्हा सेंट पीटर्सबर्गमध्ये होते आणि अगदी अलीकडेच या वर्षाच्या फेब्रुवारी महिन्यात उत्तर राजधानीत त्याच ठिकाणी मिखाईलॉव्स्की थिएटरमध्ये द जारस वधूचा प्रीमियर झाला.

ए. नवोई ए.ई. नावाच्या राज्य शैक्षणिक बोलशोई थिएटरच्या दिग्दर्शकाच्या निर्मितीत मूलभूत फरक काय आहे? ऐतिहासिक ओपेराच्या इतर समकालीन रशियन भाषांतरांमधून स्लोनिम? सेंट पीटर्सबर्ग मिखाईल क्रेमर येथील ओपेरा पीपल्स थिएटरच्या एका तरुण एकटाने या प्रश्नाचे उत्तर दिले. तो ताश्कंदहून आला आहे, आपल्या नातेवाईकांना भेटायला आला होता. माझ्याबरोबर त्यांनी एल. मे (लिब्रेटो द्वारा I. ट्यूमेनेव्ह आणि एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह) या समान नावाच्या नाटकावर आधारित दोन नाटकांमधील "द झार च्या वधू" नाटकात भाग घेतला होता:

- मला दिग्दर्शकाचे काम खरोखरच आवडले - ओपेराच्या मजकूराविषयी काळजीपूर्वक वृत्ती, एक सुंदर संदेश दिलेला युग, बहुतेक भागांसाठी, ऑपेराच्या संगीतासह परिदृश्य आदर्शपणे एकत्रित केले गेले आहे. सर्वसाधारणपणे, हे अतिशय मौल्यवान आहे की आधुनिक ट्रेंड, तथाकथित "दिग्दर्शक" उझ्बेक राजधानी थिएटरमध्ये पोहोचले नाहीत. मी म्हणू शकतो की सेंट पीटर्सबर्गमध्ये आता त्सरस्कायाचे इतके काळजीपूर्वक उत्पादन झाले नाही - मारिन्स्की थिएटरमध्ये मिखाईलॉव्स्की थिएटरमध्ये ओपेराची क्रिया स्टालिनिस्ट वेळा (http://www.mariinsky.ru/playbill/repertoire/opera/tsars_bride/) वर हस्तांतरित केली गेली (पूर्वी स्मॉल ऑपेरा) या वर्षी त्यांनी फक्त एक घृणास्पद उत्पादन केले, त्यातील परिस्थिती केवळ ड्रग केल्यानेच समजली जाऊ शकते (http://www.operanews.ru/14020208.html).

ए. नवोई यांच्या नावावर राज्य शैक्षणिक बोलशोई थिएटरच्या कामगिरीची परिपूर्णता पुरेसेपणाने ओळखली जाते आणि मी पुन्हा एकदा ओपेराच्या मजकूराकडे अत्यंत काळजीपूर्वक वृत्तीने जोर देतो. या निर्मितीमध्ये मला एक गोष्टच समजली नाही की शेवटी इव्हान द टेरिफिकला बाहेर का आणले गेले. आणि, माझ्या लक्षात आत्तापर्यंत, ऑपेराचा क्लेव्हियर असे म्हणत नाही की मार्था शेवटी मरत आहे.

ऑपेराच्या निर्मितीच्या नवीनतेशी संबंधित या महत्त्वपूर्ण क्षणामध्ये आम्ही आमच्या पाहुण्यावर आक्षेप घेऊ शकतो. जार इव्हान वसिलीव्हीच द टेरिफिक हे ऑपेरा ए.ई. चे संचालक सादर करतात. स्लोनिम. नाटकात इतरांशी गुंफलेली ही प्रतिमा खूप महत्वाची आहे. कामगिरीच्या संकल्पनेत, प्रतिमा सादर केली जाते क्रॉस-कटिंग, अंतिम पर्यंत आणि अंतिम अर्थपूर्ण mise-en-scène, ज्यात स्वत: झारचे प्रतिनिधित्व एकाग्रतावाद (आधुनिक भाषेत) आणि अधर्म यांच्या युगातील ब victims्याच प्रमाणात झाले आहे. तो त्याच्या संरक्षक ग्रिगोरी द गॅर्याझनीला शिक्षा देतो आणि थोड्या वेळाने, तो शाही स्टाफवर बिनधास्तपणे लटकतो. अशा प्रकारे, "अरे, प्रभु!" असे अंतिम वाक्य उच्चारून तो सर्व लोकांमध्ये त्याच्या आवेगात विलीन होतो. - प्रत्येक गोष्टीसाठी, प्रत्येक गोष्टीसाठी क्षमतेच्या प्रार्थनेत ... हे कॅथरिसिस (क्लींजिंग) आहे, ज्याशिवाय शेक्सपियरच्या काळापासून आजपर्यंत कोणतीही क्लासिक शोकांतिका होऊ शकत नाही.

तत्वतः, कॉपीराइट सूचनांच्या व्याप्तीचा विस्तार करण्याचा स्कोअरशी करार करून कोणत्याही दिग्दर्शकाचा अधिकार असतो. लेखकाच्या मते, बोमेलियसची भूमिका दुसर्\u200dया चित्रात संपते. ए.ई. दिग्दर्शित. स्लोनिमा, ही प्रतिमा अंतिम दृश्यात विकसित होते. ग्रेगरीच्या "प्रेमाची तळमळ" पासून, अल्पदृष्टीने विश्वास ठेवल्यामुळे ग्रथा ग्रियाझ्न्य मार्थाला बरे करण्यासाठी प्रवासी डॉक्टरांना घेऊन येतो. जेव्हा षड्यंत्र प्रकट होते - बोमेलीयस देखील त्याच्या कृतींसाठी पूर्ण प्राप्त करतो. ऐतिहासिक बोमेलीयस खरोखर पकडले गेले आणि त्याला अंमलात आणले गेले हे सत्य लक्षात घेऊया.

ए.ई. आम्ही आपल्या स्वत: च्या सर्जनशील संकल्पनेनुसार मार्थाची प्रतिमा देखील नवीन मार्गाने थप्पडतो, पूर्णपणे मानसिकदृष्ट्या न्याय्य आहे.

आणि "झारच्या नववधू" मधील तरुण मार्था, जो मानवी मनोवृत्तीचा अनैच्छिक बळी ठरतो, प्रकाशासाठी प्रयत्नात असताना निर्दोषपणे एका दुष्ट औषधाने विषबाधा झाली आणि तिच्या या वाक्यांशाचा अंतर्भावही या "नशिबाच्या अखंडते" मध्ये केला. आणि आत्म्याच्या गोंधळास, हे स्पष्ट आहे की जेव्हा शोकांतिका एक मुख्य गुन्हेगार ओप्रिक्निक ग्रिगोरी ग्रॅयझ्नीवर पूर्वानुमानाचा समान अंधार गडद होतो, तेव्हा त्याच्या अंतर्भागामध्ये, त्वरित मृत्यूची भविष्यवाणी करणारा त्याच रीतीने अचानक प्रकट होतो. ऐका आणि पृथ्वीवरील प्रेमाच्या सुरुवातीला आधीपासून ओळखलेल्या स्नो मेडेनकडे बारकाईने पाहिले असता, आम्ही तिच्या वाक्यांशांमध्ये केवळ प्रदीपनच नाही, तर निकटवर्तीय निघण्याच्या चिन्हे देखील ऐकू. असे दिसते की जगाची दृष्टी प्रकट करण्याच्या अगदीच पद्धतींमध्ये, रिमस्की-कोर्साकोव्ह, अगदी समजण्यायोग्य कारणास्तव, त्याच्या काळातील महान चित्रकार - व्रुबेल, बोरिसोव्ह-मुसाटोव्ह, लेव्हिटान यांच्या कार्याशी अगदी निकट असल्याचे दिसून आले.

एन.ए. च्या कोणत्याही ओपेरा उत्पादनाप्रमाणे रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, संगीत झारच्या वधूमध्ये महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावते - दुसर्\u200dया कायद्यातील कथानकाच्या नाट्यमय विकासाच्या अत्यंत अर्थपूर्ण संभाव्यतेपर्यंत संयमित केलेल्या पहिल्या पट्टीपासून ते पात्रांचे आध्यात्मिक जीवन वेगाने प्रकट होते. संगीतकाराने त्यांच्या भावना, मानसिक विरोधाभास आणि संघर्ष, विस्तार आणि गहन यावर लक्ष दिले आहे. हे जटिल आणि वैविध्यपूर्ण संगीतात व्यक्त केले जाते: काहीवेळा ते विचित्र स्वरुपाचे आणि कधीकधी निःशस्त्र स्वरात गीते आणि अगदी जिव्हाळ्याचे असते.

पीपल्स आर्टिस्ट ऑफ कराकल्पकस्तान आयडा अब्दुल्लाएवा यांच्या मार्गदर्शनाखाली ऑर्केस्ट्रा इव्हान द टेरिफिकच्या युगातील ओप्रिचनीनाचा अनाथ हँगओव्हर "अराजकता" अचूकपणे व्यक्त करतो. संगीत केवळ निषेध करत नाही तर काही वेळा झारच्या ओप्रिक्निक ग्रिगोरी ग्रॅझनी (रुसलान गफरोव) आणि त्याचा माजी प्रेमी ल्युबाशा (या. बग्रीनस्काया) यांच्या अप्रिय उत्कटतेचे औचित्य सिद्ध करते, ज्यांना कामगिरीच्या शेवटी त्यांच्या खलनायकाबद्दल शिक्षा झाली. एका अनपेक्षित दुर्दैवाने निराश झालेल्या (दयाळू, सत्कारशील आणि दुःखी व्यापारी सोबकिन) (जी. दिमित्रीव) यांचे चरित्र संगीतात स्पष्टपणे दर्शविले गेले आहे - एक मुलगी, राजकुमारी मार्थाचा एक घातक आजार, ज्यात विषारी औषधाने विषबाधा झाली होती. संगीताने तेजस्वीपणे "झारच्या वधू" (एल. अबिएवा) ची उत्तम शुद्धता दर्शविली आहे, जो तिचा मृत्यू होईपर्यंत नववधू इव्हान ल्यकोव्ह (यू. माकसुमोव्ह) या तिच्या भावना तिच्या समर्पित होता. तिने माल्युता (डी. इद्रीसॉव), जर्मन डॉक्टर बोमेलिया, देहाती दुन्यशा आणि भोळे डोम्ना (एन. बॅंडेलेट) यांच्या अस्पष्ट वर्णांवर स्पष्टपणे जोर दिला. नाटकात कोणतेही मृत प्रकार नाहीत, त्या सर्वांना ज्वलंत भावना आहेत आणि रिमस्की-कोरसकोव्हच्या महाकाव्याच्या “वर्ण” च्या बहुरंगी झुबके यांनी आत्मसात केले आहेत, जिथे मृत्यू आणि मृत्यूसमवेत, प्रीति आणि उदात्त शुद्धतेचा चमत्कार सर्व ऐतिहासिक आणि दैनंदिन परिस्थितीवर विजय मिळविते.

कामगिरीबद्दल, सेंट पीटर्सबर्ग मधील आमच्या अतिथीने प्रख्यात केले:

संध्याकाळचा परिपूर्ण तारा, निःसंशयपणे, मार्थाचा भाग सादर करणार्या लतीफे अबियेवा होते. तिचा आश्चर्यकारक सुंदर लिरिक-कोलोरातुरा सोप्रानो मार्थाचा भाग प्ले करण्यासाठी उपयुक्त आहे, या नाटकातील तेजस्वी पात्र. मार्फाची पहिली एरिया आश्चर्यकारकपणे सुंदर, पारदर्शक आणि हलकी वाटली: "नोव्हगोरोडमध्ये आम्ही वान्याशेजारीच राहत होतो ...". जेव्हा ती पूर्ण आवाजात गायली जाते आणि जेव्हा ती हलक्या आवाजात गायते, तेव्हा गायकाचा आवाज आश्चर्यकारकपणे सुंदर होतो, जो उत्कृष्ट आवाजातील कौशल्याची साक्ष देतो. त्याच वेळी, गायक या भागासाठी खूपच योग्य आहे आणि बाह्यरित्या, जे आपल्याला माहित आहे की, ऑपेरा शैलीमध्ये बहुतेक वेळा होत नाही. दोन्ही गायन आणि रंगमंच प्रतिमा - प्रत्येक गोष्ट या भागाच्या अंतर्भूत प्रकाशाशी संबंधित आहे, ज्यास तापट आणि सूड घेणारा ल्युबाशाचा विरोध आहे. ओपेराच्या समाप्तीमध्ये मार्थाच्या वेडपटपणाच्या दृश्यात, गायकाने एका वास्तविक शोकांतिक अभिनेत्रीची प्रतिभा दर्शविली. दुसरे एरिया: “इव्हान सर्जेईच, तुला बागेत जायला आवडेल का? ..” पण निर्दोष वाटले.

ल्यकोव्हचा भाग सादर करणारा उल्गुबॅक मॅकसुमोव्ह खूप चांगला होता. गायकला एक सुंदर गीताचा विषय आहे, तर तो खूप संगीतमय आहे. माझ्या मते, गाणे सजवण्यासाठी आणि त्याऐवजी मनोरंजक बनविण्यात देखील यशस्वी ठरला, माझ्या मते, "अ\u200dॅक्सो आणि पृथ्वी दोघेही सर्व काही वेगळंच आहे," असं अनेक कलाकारांनी माझ्याकडे दुर्लक्ष केले. अत्यंत गुंतागुंतीच्या एरिया "एक वादळी मेघ रशियन पास्ट" अत्यंत उच्च पातळीवर सादर केले गेले.

बास जॉर्जी दिमित्रीव्ह यांनी केलेल्या सोबकिनच्या भागाची कामगिरी देखील उल्लेखनीय आहे. गायक एक ऐवजी सुंदर आवाज आहे, तथापि, माझ्या मते, या भागाच्या कलाकारास कमी आवाज असावा - अरियाच्या शेवटी मोठ्या अष्टकातील "एफए", गायक अद्याप टिम्बरसह रंगलेला नाही. पण या छोट्या दोषाची भरपाई आश्चर्यकारक अभिनयाने करण्यापेक्षा जास्त झाली. एका निरागस, दयाळू वडिलाची प्रतिमा, ज्यांच्या आयुष्यात अचानक एक मोठे दुःख आलं, ते भव्यपणे सांगण्यात आले.

यानिका बाग्रिंस्काया ल्युबाशाच्या भागामध्ये वाईट नव्हती, परंतु दुर्दैवाने त्याहूनही अधिक काही नव्हते. गायकला अत्यंत उच्च टिपांसह स्पष्ट समस्या आहेत आणि त्याशिवाय आवाज पुन्हा एकत्रित करण्याचा एक विचित्र मार्ग आहे ज्यामुळे काही शब्द समजणे फारच अवघड होते (उदाहरणार्थ, बर्\u200dयाच नोटांवर “अ” च्या ऐवजी ध्वनी गायकाने स्पष्टपणे “वाय” गायले). घुसखोरी (नोट्स मारणे) नेहमीच अचूक नसते, विशेषत: शीर्षस्थानी. आणि पहिल्या एरियातील वरचा "ला" ("शेवटी, मी एकटा तुझ्यावर प्रेम करतो") अजिबात यशस्वी झाला नाही. याव्यतिरिक्त, गायकाने बर्\u200dयाच वेळा ऑर्केस्ट्रापासून वेगळे केले.

ग्रिसरी ग्रियाझनीच्या भागासाठी रुसलन गफरोव एक आदर्श कलाकार आहे. हा भाग खूपच कठीण आहे कारण तो बॅरिटोनसाठी खूप उच्च लिहिलेला आहे. म्हणूनच, बर्\u200dयाचदा, तिला मुलायम, गीतात्मक, तथाकथित "वनजिन" बॅरिटोन्सवर गाण्याची सूचना दिली जाते, म्हणूनच, ती अर्थातच तिची पातक पात्र हरवते. गफेरॉव्हमध्ये नाट्यमय बॅरिटोन आहे, जो त्याला या ऐवजी जटिल भावनिक भागाचे सर्व रंग सांगू देतो. त्याच वेळी, त्याच्या आवाजाची श्रेणी त्याला साक्षातील सर्व अडचणींवर मात करण्यास परवानगी देते. अभिनय, प्रतिमा देखील त्याला खूप दावे, आणि तो जोरदारपणे या वादग्रस्त oprichnik व्यक्त. आणखी सर्व खेद ही आहे की गायकास बर्\u200dयाचदा ऑर्केस्ट्राशी असहमत होते (उदाहरणार्थ, बोमेलीशी त्रिकूटापूर्वीच्या संभाषणात किंवा ओपेराच्या शेवटी). तथापि, हे नोंद घ्यावे की ऑपेराच्या सुरूवातीस सर्वात कठीण एरिया ("द ब्युटी इज क्रेझी") उत्तम प्रकारे सादर करण्यात आले.

बोमेलियाच्या भागातील कलाकार नूरमखमाद मुखेद्देव यांनी ही भूमिका बरीच चांगली बजावली. गायकांचा आवाज भाग योग्य प्रकारे बसतो. परंतु बहुतेक वेळा तो ऑर्केस्ट्रा आणि भागीदारांशी असहमत होता. पहिल्या अभिनेत्याच्या तिघांमधील हे विशेषतः लक्षात घेण्यासारखे होते, जे गायकाने फक्त त्याच्या चुकलेल्या वेळेमुळे खराब केले.

सर्वसाधारणपणे, मला असेही वाटते की प्रेक्षकांइतके हे गायक इतके त्रासदायक नाहीत, जे या त्रासदायक चुकांसाठी जबाबदार आहेत. माझी अशी समज आहे की या हॉलमध्ये त्यांना स्टेजवर ऑर्केस्ट्रा ऐकू येत नाही. किंवा संपूर्णपणे तालीम करण्याचा कोणताही मार्ग नाही. जानेवारीअखेरपासून ताशकंदच्या या भेटीत मी थिएटरच्या बर्\u200dयाच सादरीकरणांवर आलो आहे आणि “कार्मेन” आणि “ट्रॉबाडौर” या इतर कामगिरीमध्येही मी असाच विसंगती पाहिली.

मला खरोखर सहाय्यक भूमिका आवडल्या: रडा स्मिर्निख (दुन्यशा) आणि नाडेझदा बंडेलेट (डोम्ना सबुरोवा). खरं सांगायचं तर, संध्याकाळी एकापेक्षा जास्त वेळा मला असा विचार आला की राडाचा अत्यंत निष्ठुर, समृद्ध आवाज, माझ्या मते, बाग्रिन्स्कयाच्या आवाजापेक्षा ल्युबाशाचा भाग बजावण्यापेक्षा अधिक योग्य ठरेल. तिसade्या कृतीतून (बोलशोई थिएटरच्या निर्मितीमध्ये - दुसर्\u200dया कृत्याचा पहिला देखावा) नादाझदा बंडेलेटने उत्कृष्ट आवाज नियंत्रण दर्शविले, तसेच राडा स्मरनीख आणि नाडेझदा बंडेलेटने त्यांच्या पात्रांची वर्णने उत्तम प्रकारे सांगितली.

त्या गायनगटाचा आवाज, जो दुर्दैवाने, सहसा सादरीकरणाचा जोरदार बिंदू नसतो, आज आम्हालाही आनंद झाला. आयदा अब्दुल्लायेवा यांच्या दिग्दर्शनाखाली वाद्यवृंद अतिशय कर्णमधुर, संतुलित, अर्थपूर्ण वाटला

झारच्या वधूच्या ऑपेरा उत्पादनाबद्दलच्या दृश्ये आणि पुनरावलोकनांच्या विविधतेची पुष्टी केली जातेअभिप्रायबोलशोई थिएटरचे दिग्दर्शकए.ई. स्लोनिम की "वेळ येईल आणि या थकबाकीदार संगीतकारांच्या कामांमध्ये रस आणि अधिक तीव्र होईल.सर्व केल्यानंतर, एन.ए. चे प्रबळ स्वरूप चमत्कारीपणाचे रहस्य त्याच्या बर्\u200dयाच प्रकटीकरणामध्ये समजून घेणारे रिम्स्की-कोर्साकोव्ह - आजकाल केवळ तिची चमक, समजूतदारपणा आणि नाविन्यपूर्ण वैशिष्ट्ये गमावत नाहीत, परंतुवास्तविकतेत हे जाणणे शक्य आहे की हा महान संगीतकार भूतकाळातील एक संगीत व्यक्तिमत्त्व नसून तो एक निर्माता आहे, जगाच्या संवेदनांमध्ये त्याच्या काळापेक्षा आणि शतकानुशतके आधी - आणि आज आपल्या त्याच्या आकांक्षांमध्ये अगदी जवळ आहे ... "

ग्वारीक बागडासरोवा

मिखाईल लेव्हकोविच यांचे फोटो

लेव्ह अलेक्झांड्रोविच मेचा जन्म १22२२ मध्ये एका गरीब रमणीय कुटुंबात झाला होता आणि त्याच त्सार्सकोये सेलो लाइसेयम येथे त्याचे शिक्षण झाले होते, जिथे ए.एस. पुष्किन यांनी अनेक दशकांपूर्वी अभ्यास केला होता. स्लाव्होफिल मासिका मॉस्कविटॅनिन मध्ये 40 च्या दशकाच्या मध्यभागी कवीने प्रकाशित करण्यास सुरवात केली. चाळीस वर्षे जगात राहून, त्याने त्याऐवजी विस्तृत साहित्यिक वारसा सोडला. प्रतिक्रियात्मक स्लाव्होफिल कल्पनांचा प्रभाव, ज्यावर कवी तरुण वयातच पकडला गेला, एल.ए. मे च्या क्षितिजे मर्यादित ठेवले आणि त्याला "शुद्ध कला" च्या समर्थकांच्या छावणीकडे नेले. तथापि, आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत लिहिलेल्या कवितांमध्ये वास्तववादी हेतू आरामात उभे आहेत. एल.ए. मेई यांच्या कार्याच्या संशोधकांच्या म्हणण्यानुसार, त्यांची रचना रशियन कवितेच्या सर्वात उल्लेखनीय घटनांमध्ये नाही, परंतु त्यांची विविधता आणि मौलिकता वेगळी आहे.

एल.ए. मे. यांच्या कामातील प्रमुख स्थान कवीच्या ऐतिहासिक नाटकांशी निगडित लोक कवितांनी व्यापलेले आहे. उदाहरणार्थ, "सस्कोव्हिटियन्का" मध्ये, कित्येक गाणी सादर केली गेली आहेत. ए. इझमालोव्हच्या मते ए.पी. चेखोव्ह यांनी एकदा असे मत व्यक्त केले की ए.के. टॉल्स्टॉयच्या ऑपेरा लोकांपेक्षा मेई अधिक प्रामाणिक आणि मूळ आहेत. "ओपेरा" हा शब्द नकारात्मक शब्द म्हणून वापरल्याने अँटोन पावलोविचचा अर्थ नक्कीच उच्च संगीत रंगमंचावर नाही तर स्टिल्टेड ओपेराची सर्वात वाईट उदाहरणे होती ज्यांनी त्या वर्षांमध्ये शाही थिएटरच्या मंचावर अग्रणी स्थान मिळविले.

"द वुमन ऑफ प्सकोव्ह" आणि "द जारच्या वधू" या ऐतिहासिक नाटकांवर एल.ए. मे यांनी केलेले काम 40 व्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 19 व्या शतकाच्या 50 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात पुढे गेले. दोन्ही कामांची सामग्री रशियन इतिहासाच्या त्याच कालावधीची आहे - इव्हान द टेरिफिकचा युग, अधिक स्पष्टपणे, 1570-1572 पर्यंत. एल.ए. मे हे रशियन इतिहासाच्या या काळाच्या थीमवर प्लॉट विकसित करण्यास सुरुवात करणारे पहिले लेखक होते. पी. व्होल्खोव्हच्या कामांपूर्वी ए.के. टॉल्स्टॉय ("इव्हानचा भयानक मृत्यू", "झार फ्योडर इयोनोव्हिच", "झार बोरिस") यांनी त्रिकोणामध्ये "द लेडी ऑफ स्कोव्ह" आणि "द झार च्या वधू" लिहिले आहेत. , ए. सुखोव, एफ. मिलियस आणि इतर, आता विसरलेले लेखक. नाटकाचे वास्तविक स्रोत म्हणून, कवीने एन.एम. करमझिन यांच्या "रशियन राज्याचा इतिहास" या मूलभूत कार्यासह, इतिहास, प्रिन्स कुर्बस्कीकडून इव्हान द टेरिफिक, लोकगीते यांना दिलेली पत्रे. तो अगदी स्पष्टपणे काल्पनिक मानसिक परिस्थिती विकसित करीत आहे. "हे असू शकते" ही मुख्य युक्तिवाद स्वत: मेई यांनी तयार केली आहे. ओल्गा हा इव्हान चतुर्थशाहीची अधिपती व्हेरा शेलोगाची बेकायदेशीर मुलगी असू शकते आणि अशा परिस्थितीत कवी ने नोव्हगोरोड प्रमाणेच दरोडे, पोग्रोम्स आणि फाशीपासून पस्कोव्हचे तारण स्पष्ट केले आहे. वास्तविक जीवनातील ऐतिहासिक व्यक्तिमत्त्वाच्या जीवनातील कल्पित परिस्थितीवर निर्मित, त्या वर्षांच्या नाटकातील "जारची वधू" आणि "स्कोव्होइट बाई" साहित्यिक कार्याची एक नवीन शैली याची पुष्टी, एल.ए. मे यांनी असा विश्वास ठेवला की अशा कल्पित गोष्टीवर कलाकाराचा हक्क आहे.

"सास्कोलाईट" एक साहित्यिक काम म्हणून नियतकालिकात प्रकाशित व्हावे आणि नाट्यमय रंगमंचावर रंगविले जावे, सुरुवातीपासूनच हे भाग्य नव्हते. एका प्रयत्नात, वरवर पाहता, सोव्हरेमेनिकच्या भोवतालच्या गटांतील लेखकांबद्दलची त्यांची सहानुभूती जाणवण्यासाठी, एल.ए. मे यांनी या मासिकात त्यांचे नाटक प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न केला. एन. जी. चेर्निशेव्हस्की यांनी "आय.एस. तुर्जेनेव्ह ते डोबरोलिबुव्ह यांच्यातील संबंधांची आठवण" या लेखात तिचे भाग्य कसे ठरविले गेले याबद्दल सांगितले:

“आणि म्हणूनच, यापैकी एका रात्रीच्या जेवणाच्या नंतर, जेव्हा कंपनी स्थापन झाली, जेव्हा ते तुर्की सोफा आणि इतर आरामदायक फर्निचरवर कोणालाही अधिक सोयीचे असेल, तेव्हा नेक्रसोव्ह यांनी मेच्या नाटक“ द स्कोव्हाइट वूमन ”वाचनाचे ऐकण्यासाठी सर्वांना आमंत्रित केले होते, ज्याला तुर्गनेव्हने सोव्हरेमेनिकमध्ये छापण्याचे सूचविले; तुर्गेनेव्ह हे वाचू इच्छित आहे. प्रत्येकजण ज्या ठिकाणी तुर्गेनेव्ह सोफ्यावर बसला होता त्या भागाच्या भागात एकत्र जमले. मी बसलो होतो तिथे सोफ्यापासून अगदी दूर मी बसलो होतो ... वाचन सुरू झाले. पहिला अभिनय वाचल्यानंतर, तुर्जेनेव्ह थांबला आणि आपल्या प्रेक्षकांना विचारले की, मेचे नाटक ही काल्पनिक कथा आहे असे सर्वांनी आपले मत सांगितले का? अर्थात, केवळ पहिल्याच कृत्याद्वारे त्याचे संपूर्ण मूल्यांकन करणे अद्याप अशक्य आहे, परंतु त्या आधीपासूनच दृढ प्रतिभा आधीच प्रकट झाली आहे इ. इ. ज्यांनी स्वत: ला अशा प्रकारच्या समस्यांचे निराकरण करण्याचा आवाज दिला असे मानले त्यांनी पहिल्या कृत्याची स्तुती करायला सुरुवात केली आणि दूरदृष्टी व्यक्त केली की एकंदरीतच नाटक ही खरोखरच एक उच्च कलाकृती ठरेल. नेक्रसोव्ह म्हणाले की, इतरांनी काय म्हणेल ते स्वतःला ऐकण्याची परवानगी दिली. साहित्यिक अरेओपॅगसमधील महत्त्वपूर्ण भूमिकांसाठी स्वत: ला पुरेसे अधिकृत मानणारे लोक नम्र आणि थोडक्यात मंजुरीसह सक्षम मूल्यांकनबद्दल सहानुभूती व्यक्त करतात. जेव्हा बोली कमी होऊ लागली, तेव्हा मी माझ्या आसनावरुन म्हणालो: "इव्हान सर्जेव्हिच, ही एक कंटाळवाणा आणि पूर्णपणे सामान्य गोष्ट आहे, हे सोव्हरेमेनिकमध्ये प्रकाशित करणे योग्य नाही." तुर्गेनेव्हने त्याच्या आधीच्या मताचा बचाव करण्यास सुरुवात केली, मी त्यांचे युक्तिवाद तपासले, म्हणून आम्ही बरेच मिनिटे बोललो. तो वाचन सुरू ठेवणार नाही असे सांगत त्याने हस्तलिखित लपवून लपवून ठेवले. हे प्रकरण संपले होते. "

पुरातन वास्तवाचे आदर्शकरण आणि नाटकातील राष्ट्रीयतेचे शैलीकरण एन.जी. चेर्निशेव्हस्कीच्या साहित्यिक आणि समाजशास्त्रीय दृश्यांसह अपरिवर्तनीय संघर्षात सापडले आणि यामुळे त्यांचा विनाशकारी प्रतिसाद मिळाला. रशियन साहित्यात, पिसकोव्ह आणि नोव्हगोरोड फ्रीमेनची प्रतिमा पारंपरिकरित्या के. रिलेव, ए. ओडॉव्स्की, एम. लर्मोनटोव्ह यांच्या विरोधक आणि क्रांतिकारक काव्याशी संबंधित होती, जे डेसेम्ब्रिस्टच्या उच्च आदर्शांद्वारे प्रेरित होते. एल. मेई नाटक "द पस्कोकाइट" या प्रवाहात आला नाही. लेखकाच्या मध्यम राजकीय दृष्टिकोनाशी जुळवून घेत, पिसकोव्ह फ्रीमन आणि तिच्याबद्दलची सहानुभूती येथे केवळ काव्यात्मक भाषेत लक्षात येते.

क्रांतिकारक लोकशाहींनी नाकारलेला, "स्कोव्हिटीका" विरुद्ध साहित्यिक छावणीत सहानुभूती दाखवू शकला नाही. ओटेकेस्व्हेव्हेने झापिस्की या जर्नलमध्ये प्रसिद्ध झालेल्या नाटकास प्रथम प्रतिसाद देणारा एक म्हणजे कुलीन बोलेस्लाव मार्कोविचचा प्रतिनिधी होता. ए.के. टॉल्स्टॉय यांना लिहिलेल्या पत्रात त्यांनी तक्रार केली की "स्स्कोव्हिटियन्का" "जॉन यांना लोकशाही शाळेच्या दृष्टिकोनातून मांडले गेले आहे आणि त्याचा पूर्णपणे गैरसमज आहे."

काल्पनिक मनोवैज्ञानिक परिस्थितीवर निर्मित एल.ए. मे.च्या नाटकांद्वारे सांगण्यात आलेल्या ऐतिहासिक कार्याची शैली, अधिकृत "राष्ट्रीयत्व" च्या विचारवंतांच्या जवळ असलेल्या समीक्षक अपोलो ग्रिगोरीव्हला नाकारता येणार नाही. ऐतिहासिक नाटक, त्याच्या मते, स्वतः अस्तित्वाचा अधिकार नाही. कौटुंबिक कादंबरीतील घटकांचा त्यात परिचय हा या प्रकाराला पूर्णपणे बदनाम करतो.

"खरं तर," अपोलो ग्रिगोरीव्ह नोंदवतात, "संपूर्ण" सस्कोव्हिटियन्का "मध्ये फक्त प्सकोव्ह वेच आहे, म्हणजेच कायदा तिसरा एक गंभीर गंभीर मूल्यमापन करण्यासाठी उपयुक्त आहे किंवा, असे म्हणावे लागेल की, गंभीर अभ्यास करणे चांगले आहे."

असे म्हणणे आवश्यक आहे की प्सकोव्ह वेचे हे दृश्य खरोखरच नाटकातील सर्वात शक्तिशाली भाग आहे. हे गतीमानाने भरलेले आहे आणि अपरिवर्तनीय विरोधाभासांनी भरलेल्या शहराच्या जीवनाचे जटिल चित्र पुन्हा सत्यपणे पुनरुत्पादित करते, ज्याने अद्याप आपली प्रजासत्ताक परंपरा गमावली नाही. एल.ए. मेई यांनी इतिहासाच्या घटनांना लोकांच्या जीवनाविषयी एक अर्थपूर्ण आणि सत्य कथा म्हणून पुनरुत्थानित केले. या जीवनातील सखोल प्रक्रियेचे स्पष्टीकरण देण्यासाठी स्वतंत्र व्यक्तिमत्त्वे आणि विशिष्ट घटना त्यामध्ये असतात.

पस्कोव्ह "वर्ल्ड" ची मोटली रचना दोन स्पष्टपणे सीमांकन शिबिरे तयार केली. काहीजण शाही क्रोधासाठी किंवा शाही अनुकूलतेची आज्ञाधारकपणे वाट पाहत आहेत. इतर सैन्य गोळा करण्यासाठी आणि शत्रूंना शहरात जाऊ देऊ नये असा आग्रह करतात.

आणि आम्ही, स्कोव्ह,
चला आपणही आपले डोके ब्लॉकवर ठेवूया?
कुजबुज काय - बाय बाय! रागावू नकोस!
नाही! .. कसे?
अल भिंती पडल्या?
गेट कुलूपबंद सर्व अल गंजलेला?
मुलांनो, विश्वासघात करू नका.
आणि ढाल म्हणजे ढाल!
आम्ही खरोखर झोपलो आहोत?
कॉल वेचे!
पवित्र तारणहार येथे!
त्रिमूर्तीवर!
निषेध करणार्\u200dयासाठी - पस्कोव्ह!
सांसारिक कर्तव्यासाठी आणि वेचेसाठी!
खाच, अगं!
रस्त्यावरुन, घरातून अल?
घरातून तोडणे!
ग्रामीण - नांगरातून!
कॉल वेचे!
लुबो!
वेचे! वेचे!

आणि आता वेच घंटा वाजवण्याच्या घंटाने शहरभर आवाज काढला जातो.

रसाळ माध्यमातून, जणू काही ऐकाच, वर्णांची टीका, कवी स्कोव्हकोचे संयोजन करण्याची प्रक्रिया पुनरुत्पादित करते, वैयक्तिक स्कोव्हवाइट्सला जोमदार लोक विनोदाने संतृप्त केलेली वैशिष्ट्ये देतात - जीवनाच्या सर्वात कठीण क्षणीसुद्धा निराशाला सामोरे न गेलेले आनंदी लोक.

सोट्सकी दिमित्रो पत्रकेविच रोल कॉलची व्यवस्था करतात. गोरोडेत्स्कीच्या टोकापासून सुसंस्कृत नायक कसाई गोबोल प्रतिसाद देतो. हे नाव, सर्वांना चांगलेच ठाऊक आहे, लोकांकडून कॉस्टिकचे परंतु परोपकारी टोपणनावांचे संपूर्ण कॅसकेड दर्शवितात:

फेडोस गोबोल! आजोबा-गृहिणी!
व्होलोव्ही गॉडफादर! हनीसोस-फेडोस!

अशा शुभेच्छा देऊन गॉबोल आनंदी होतो आणि तो ओरडून सांगतो जेणेकरून प्रत्येकजण ऐकू शकेलः

ओहो, थट्टा! त्यांनी गळे उघडले! ..

पुढचा एपिफेनी शेवट हा एक भ्याडपणाचा माणूस, प्रेयसी ठरला की एका गंभीर क्षणी जबाबदारीपासून लपून राहून दुस others्यांच्या खांद्यांवरून तो बदलला. तो सोत्स्कीच्या आवाजाला प्रतिसाद देत नाही. परंतु प्रत्येकजण एकमेकांना ओळखत असलेल्या गर्दीत आपण हरवू शकत नाही. हे ताबडतोब स्पष्ट झाले की एपिफेनीच्या शेवटी कोल्टिरर राकोव्हचे राज्य आहे आणि विट्स एकमेकांशी स्पर्धा करीत ओरडतात:

आणि मग तो ...
ते इथे द्या!
आपण कुठे रांगत गेला?
त्याला नखांनी पकडा
शेल! ..

जारचे राज्यपाल युरी टोकमाकोव्ह नोव्हगोरोड मेसेंजर युशको वेलेबिन यांना "प्सकोव्हला भाषण देण्यास परवानगी देतात." टेकलेल्या मस्तकांसह, स्कोव्हियन्स नोव्हगोरोडियन्सची निंदा ऐकतात:

बंधूंनो!
तरुण, सर्व पुरुष पस्कोव्ह आहेत!
ग्रेट नो नोव्हगोरोडने तुला नमन केले,
जेणेकरुन आपण मॉस्कोविरूद्ध मदत कराल,
आणि तू तुझ्या मोठ्या भावाला दे
त्यांनी खाली कोणतीही मदत दिली नाही,
आणि त्यांनी गॉडफादरचे चुंबन विसरले;
पण त्यासाठी तुमची सर्व शक्ती व इच्छा,
आणि पवित्र त्रिमूर्तीची मदत करा!
आणि तुझा थोरला, धाकटा भाऊ दाखवत होता.
आणि मी तुला आयुष्य जगण्यास आणि राज्य करण्यास सांगितले
त्याच्या स्मृती ...
गर्दीत एक आवाज उठला, उद्गार ऐकले:
नोव्हगोरोड द ग्रेट!
आमच्या प्रिय!
खरोखर आणि वास्तविक
त्याचा शेवट?
शेवट पस्कॉव्हवरही येईल!
आणि अगदी असेच: ते बसले होते, हात जोडून!

आणि मिखाईल तुका यांच्या अध्यक्षतेखाली असलेल्या फ्रीमेनच्या दर्शनास उपस्थित असलेल्या जनतेच्या प्रतिनिधींची प्रतिक्रिया अशीः

ठीक आहे, चला!

फ्रीमॅन!

भांडखोर!
तत्काळ सावध उद्गारः
ओरी पोझिबेचे - डोळे मद्यपान केल्याबद्दल जाणून घेण्यासाठी:
तुम्ही पहा, महापौरांची मुले!
आणि त्वरित भ्याडपणाचा आवाज:
पण मी काय आहे? ..
मी फक्त!..

हा छोटा संवाद थोडक्यात परंतु अचूकपणे अनेक लोकांच्या वर्णांची रूपरेषा बनवितो आणि स्कास्कोव्ह समाजाच्या दीर्घ-प्रस्थापित भेदभावासाठी पारदर्शक संकेत देतो.

हे आधीपासून वर सांगितले गेले आहे की 1510 च्या सुरूवातीस, झारिस्ट डिक्रीद्वारे प्सकोव्ह वेचेस फिक्कीकरण केले गेले होते, म्हणजे. "स्स्कोव्हिटियन्का" नाटकात वर्णन केलेल्या घटनांच्या साठ वर्षांपूर्वी. मग, एल.ए. व्हेच सीन का देत आहे? कदाचित तो कालक्रमात गोंधळलेला असेल, तारखा हलवल्या असतील, ऐतिहासिक चूक झाली असेल? नाही! कवीला हे सर्व ठामपणे आठवलं. माजी महापौर मॅक्सिम इल्लरिओनोविच, एका खोल वृद्ध माणसाचे भाषण, एल.ए. वर्णन केलेल्या युगाच्या घटनेचे विस्तृतपणे आकलन केले आणि परिपक्वपणे कौतुक केले याची साक्ष देते. व्हेचे येथे उद्भवणा the्या मतभेदांबद्दल जाणून घेतल्यानंतर, मॅक्सिम इल्लरिओनोविचने आपला सन्माननीय वृद्धत्व एकाकीपणा सोडले आणि वडिलांचे आणि आजोबांच्या शहाणपणाने वाद घालणार्\u200dया लोकांशी समेट घडवून आणण्यासाठी वठणीवर गेले.

... आता मी माझ्या नवव्या दशकात आहे ...
मी इच्छाशक्ती पाहिली - एक लाल मुलगी,
मी तिला पाहिले - एक असहाय्य वृद्ध स्त्री,
आणि त्याने स्वत: मृताला कबरेकडे नेले ...
बरं! .. एक वेळ होता, आमच्या वेस्टमध्ये नव्हता,
आणि स्पर्धा करण्यासाठी कोणीतरी असेल
मॉस्कोसह ... नाही! आजोबा हुशार होते,
अल प्सकोव्ह त्यांच्यासाठी अधिक महागडे वाटलेः
जणू काही त्यांनी आज्ञाभंग ऐकला नसेल;
जणू काही अपमान पाहिले नाहीत;
माझ्या घशाला अश्रू काय आले -
म्हणून त्यांनी बीअर-मधसह हृदयाकडे धाव घेतली ...
आणि मजा केली ... ठीक आहे, मजा करू नका
जुन्या काळातील? ..
ग्रँड ड्यूक वासिली
आणि त्याने कोर्सन बेल काढून टाकण्याचा आदेश दिला,
आणि veche नष्ट ... आम्ही म्हणून केले
अॅप अश्रूंनी पडला नाही -
आणि देव जाणतो! .. पण तरीही मजा केली,
आणि तरीही त्यांनी पस्कोव्ह द ग्रेटला वाचवले -
अधिक नातवंडे पस्कोव्ह आवडतात ...
आणि मी म्हणालो ...
कोण मला विरोध करू इच्छित आहे
तो वरवर पाहता तरुण आहे आणि त्याला मॉस्को माहित नाही ...
त्याचे स्वतःचे नाही - कोणीतरी खात्यावर आहेः
सर्वकाही सत्यापित करा, त्यास हँग आउट करा, पुसून टाका,
आणि तो जाईल. - जा आणि तू तिच्याबरोबर - खटला भर,
महान दिवशी, ख्रिस्ताच्या न्यायाच्या निर्णयापूर्वी!
आणि मग म्हणा: माझ्या काळात तेथे होते
मॉस्कोमध्ये त्सार, परंतु फक्त त्सार
त्यांना मॉस्कोमध्ये बोलावण्यात आले होते, परंतु मॉस्कोचे झार नव्हते
सर्व देश आणि लोकांसाठी - राजा.
हात भारी आहे आणि आत्मा अंधार आहे
ग्रोझनी येथे ... प्स्कोव्हला निरोप द्या.
मॉस्को उपनगर छान होईल -
आणि देवाचे आभार मानतो!

मॅक्सिम इल्लरिओनोविचच्या ओठातून, एल.ए. मे त्यांच्या पितरांचे बेस्टेट विसरल्याबद्दल प्स्कोव्ह फ्रीमनची निंदा करते, ज्यांना पूर्वीपासून समजले आहे की बदललेल्या परिस्थितीत फुटीरवादी भावनांना दडपशाही करणे आवश्यक आहे आणि सामान्य रशियन हितसंबंधांना पॅरोकलियलपेक्षा जास्त ठेवणे आवश्यक आहे. इव्हान टेरिफिकच्या शहरात आगमन होण्याच्या पूर्वसंध्येला १71 .१ मध्ये प्सकोव्ह वेचेचे आयोजन या ऐतिहासिक सत्याचा विरोध करीत नाही. रशियन केंद्रीकृत राज्यात पस्कॉव्हमध्ये सामील होण्याची प्रक्रिया लांब होती, अडीच शतकांपेक्षा जास्त काळ टिकली आणि खरं तर फक्त 17 व्या शतकातच संपली. १10१० मध्ये व्हेश नष्ट करण्याच्या कायदेशीर कृत्यामुळे शतकानुशतके विकसित झालेल्या परंपरा त्वरित दूर होऊ शकल्या नाहीत. महत्वाच्या मुद्द्यांवर एकत्र चर्चा करण्याची सवय बर्\u200dयाच काळापासून स्वत: ला जाणवू लागली. एक गंभीर क्षण आला आणि लोक इतरांची मते ऐकण्यासाठी आणि सह-नागरिकांच्या न्यायालयात त्यांचे विचार मांडण्यासाठी स्क्वेअरवर दाखल झाले. परंतु ही आधीच मुद्दाम विचारसरणी होती, ज्या मतांबद्दल अधिका usually्यांनी सहसा विचार केला नाही.

नाट्यमय रंगमंचावर "द स्कोव्हकाइट" चे प्रथम प्रयत्न अयशस्वी झाले. २ March मार्च, १ated61१ च्या सेन्सर I. नॉर्डस्ट्रॉम या नाटकाच्या अनुषंगाने दिलेल्या अहवालात पुढील निष्कर्षापर्यंत पोहोचले: “या नाटकात झार इवान द टेरिफिकच्या काळातील भयानक काळाचे ऐतिहासिक वर्णन केले गेले आहे, जे स्स्कोव्ह वेचे आणि त्याचे हिंसक फ्रीमन यांचे स्पष्ट चित्रण आहे. अशी नाटकांना नेहमीच मनाई केली गेली आहे. "

२ drama जानेवारी, १8888 on रोजी पेलेगेया अँटीपोव्हना स्ट्रेपेटोव्हाच्या फायद्याच्या कामगिरीमध्ये सेंट पीटर्सबर्ग अलेक्झांड्रिया थिएटरच्या रंगमंचावर - नाटकाने पहिल्यांदा रॅम्पचा प्रकाश पाहिला. या महान रशियन अभिनेत्रीने नाटकात बॉयर वेरा शेलोगा आणि नाटकात ओल्गा टोकमाकोवा या भूमिका साकारल्या. प्रेक्षकांपैकी एकाला आठवते: “ती खेळली, काव्यमय चेह with्यावरील हे तरुण रशियन सौंदर्य तिच्या देखावा असूनही उत्कृष्ट आहे. रंगमंचावर प्रेक्षकांनी तिला सुंदर कसे बनवायचे हे या महान अभिनेत्रीला माहित होते. "

वेरा शेलोगाच्या भूमिकेत, पेलेगेया स्ट्रेपेटोव्हा यांनी तिच्या वैयक्तिक आणि रंगमंचाच्या नजीकच्या सर्वात जवळचा शब्द मोडल्याबद्दल प्रतिसादाची थीम तयार केली. तिने मोठ्या आतील शक्तीची प्रतिमा तयार केली, परंतु प्रेक्षकांना प्रेरणा देण्यास सक्षम नाही, ती तिच्या प्रिय अभिनेत्रीच्या लोकशाही कलेतील आमच्या काळातील वेदनादायक प्रश्नांची उत्तरे शोधण्यात आणि शोधण्यासाठी नित्याचा आहे.

राजधानी आणि परिघीय चित्रपटगृहेच्या भांडारात "स्कोव्हित्यानका" कधीही ठाम स्थान मिळवू शकला नाही. याचे कारण सेन्सॉरशिपच्या छळामध्ये (विशेषत: तात्पुरते आणि अपघाती) नव्हे तर नाटकातील निर्विवादपणाने शोधले पाहिजे. हे आधीच नोंदवले गेले आहे की "द वूमन ऑफ पस्कॉव्ह" नाटकात बरीच रंगीबेरंगी देखावे आहेत, लोकगीत, परीकथा, दंतकथांनी भरलेले आहेत; काही वर्ण अभिव्यक्तीने पूर्ण आहेत. तथापि, या सर्व मोठ्या आणि मनोरंजक सामग्रीचे व्यवस्थित आयोजन केलेले नाही. अनेक दृश्ये आणि घटनेची स्पष्ट वर्णनाशकता (शंभराहून अधिक) वर्ण, अनैसर्गिकदृष्ट्या लांब एकपात्री नाट्यमयपणा (शब्दाच्या सर्वात वाईट अर्थाने), लांबलचक कृती आणि इतर उणीवा या नाटकाच्या उद्देशाने ज्या नाटकाचा हेतू होता त्या नाटकाचा मार्ग बंद करतात. तथापि, एल.ए.मेई यांनी विकसित केलेला प्लॉट अदृश्य झाला नाही. त्याने अलौकिक संगीतकार एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांचे लक्ष वेधून घेतले. नाट्यमय रंगमंचावर प्रेक्षकांनी पाहिलेली परंपरा आणि शैलीकरण ओपेरासारख्या संगीतमय शैलीमध्ये अगदी योग्य वाटले. "स्स्कोव्हाइट" संगीतकारांच्या स्वतंत्र भागांच्या शब्दांसाठी संगीत आधी लिहिले आहे. परंतु केवळ एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, ज्याने एक उत्कृष्ट कार्य तयार केले, केवळ पुनरुत्थान करण्यासच नव्हे तर "स्कोव्होइट" ची अप्रतिम वैभव निर्माण करण्यास सक्षम होते.

बेरेगोव, "स्स्कोव्हाइट्स" चे निर्माता / एन. बेरेगोव्ह. - लेनिझदाटची पस्कोव्ह शाखा, 1970. - 84 पी.

1890 चा काळ एन.ए.रिमस्की-कोरसकोव्हच्या सर्जनशील जीवनात उच्च परिपक्वताचा एक युग आहे. १9 4 of च्या वसंत ;तूपासून, एक ऑपेरा तयार केला गेला किंवा रेखाटने मध्ये डिझाइन केला गेला, तर दुसर्\u200dयाची निर्मिती करण्यात आली, आणि तिसरे उत्पादन तयार केले गेले; त्याच वेळी, पूर्वीच्या टप्प्यातील कामे वेगवेगळ्या थिएटरमध्ये पुन्हा सुरू केल्या जातात. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह अजूनही सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये शिकवते, रशियन सिम्फनी मैफिली आयोजित करतात आणि असंख्य संपादकीय कामे चालू ठेवतात. परंतु या बाबी पार्श्वभूमीवर कमी होतात आणि मुख्य सैन्याने सतत सर्जनशीलता दिली जाते.

मॉस्कोमध्ये सव्वा मामोंटोव्हच्या रशियन खाजगी ऑपेराच्या देखाव्यामुळे संगीतकारांच्या कार्यरत लयीची देखभाल करण्यास हातभार लागला, पी.आय.च्या मृत्यूनंतर. 1893 मध्ये त्चैकोव्स्की रशियन संगीत शाळेचे स्वीकृत प्रमुख म्हणून. रिमस्की-कोर्साकोव्हच्या ऑपेराचा संपूर्ण चक्र प्रथमच या मुक्त उपक्रमात रंगविला गेला: सद्को, मोझार्ट आणि सलेरी, द झारची नववधू, बॉयार लेडी वेरा शेलोगा (जो पिसकोव्हच्या वूमनची कथा म्हणून गेली), द टेल ऑफ झार सल्टन ; याव्यतिरिक्त, मॅमॅन्टोव्हकडे "मे नाईट", "स्नो मेडेन", कोरसकोव्हच्या "बोरिस गोडुनोव्ह" आणि "खोवंशचीना", "स्टोन गेस्ट" आणि "प्रिन्स इगोर" च्या आवृत्त्या होत्या. सव्वा मामोंटोव्हसाठी, प्रायव्हेट ओपेरा म्हणजे अब्रामत्सेव्हो इस्टेट आणि त्याच्या कार्यशाळेच्या क्रियाकलापांची सुरूवात: या असोसिएशनच्या जवळजवळ सर्व कलाकारांनी ऑपेरा परफॉर्मन्सच्या डिझाइनमध्ये भाग घेतला. वास्नेत्सोव्ह बंधू, के.ए.कोरोविन, एम.ए.वरुबेल आणि इतरांच्या नाट्यसृष्टीची वैशिष्ट्ये ओळखून, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह तरीही विश्वास ठेवतात की ममॅन्टोव्हच्या अभिनयाची नयनरम्य संगीताच्या पलीकडे आहे आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे ऑपेरामधील संगीत.

कदाचित मारीन्स्की किंवा बोलशोई थिएटरमधील कोरस आणि आर्केस्ट्रा खासगी उपक्रमांपेक्षा मजबूत होते, जरी एकलवाद्याच्या बाबतीत मामोन्टोव्ह ऑपेरा त्यांच्यापेक्षा कनिष्ठ होता. परंतु विशेषतः रिमस्की-कोर्साकोव्हचे ऑपेरा पडलेले नवीन कलात्मक संदर्भ महत्त्वाचे आहे: व्हिक्टर वासनेत्सव यांनी केलेले दृश्यास्पद आणि पोशाखातील स्नो मेडेन, कॉन्स्टँटिन कोरोव्हिन यांनी केलेले सडको, मिखाईल व्रुबेल यांनी साल्तान केवळ वाद्य स्वरुपाचे प्रमुख कार्यक्रम बनले नाही: ते कलांचे वास्तविक संश्लेषण होते ... संगीतकाराच्या पुढील सर्जनशीलतेसाठी, त्याच्या शैलीच्या विकासासाठी, अशा नाट्यसृष्टी खूप महत्त्वपूर्ण होत्या. १90 of ० च्या दशकात रिम्स्की-कोर्साकोव्हचे ऑपेरा फॉर्म आणि शैलींमध्ये वैविध्यपूर्ण आहेत. स्वत: संगीतकारानुसार, मालाडा, द नाईट फ्रॉम ख्रिसमस आणि सद्को याने त्रयी बनविली; त्यानंतर, पुन्हा लेखकाच्या शब्दात बोलणे, "पुन्हा एकदा शिकवण किंवा बदल". हे "विकसीत चाल, मधुरपणा" बद्दल आहे, जे या काळातल्या रोमान्स आणि चेंबर ऑपेरास ("मोझार्ट आणि सलेरी", "द स्कोव्हाइट वूमन" या पुस्तकाची अंतिम आवृत्ती) आणि विशेषत: जारच्या वधूमध्ये स्पष्टपणे प्रतिबिंबित झाले.

तेजस्वी "सद्को" पूर्ण झाल्यानंतर रचनात्मक उठावावर संगीतकारांना प्रयत्न केलेल्या जुन्या सोबत राहू नये, परंतु नवीन प्रयत्न करण्याची इच्छा होती. आणखी एक युग जवळ आले होते - फाइन डी सिकल. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी लिहिले: “ब eyes्याच गोष्टी आपल्या डोळ्यासमोर जुन्या झाल्या आहेत आणि त्या आता ओसरल्या आहेत, आणि त्या कालबाह्य झाल्या असल्या पाहिजेत, तर ती ताजी आणि मजबूत आणि अगदी शाश्वत होईल ...” रिमस्की-कोरसाकोव्हच्या “शाश्वत बीकन” मध्ये महान संगीतकार आहेत. भूतकाळातील: बाख, मोझार्ट, ग्लिंका (तसेच त्चैकोव्स्की: "स्पार्स ऑफ क्वीन" चा अभ्यास निकोलॉय एंड्रीविच यांनी "झारच्या नववधू" वरच्या कामकाजादरम्यान केला होता). आणि शाश्वत थीम म्हणजे प्रेम आणि मृत्यू. द झारच्या नववधूच्या रचनेची कथा अगदी सोपी आणि लहान आहे: गर्भधारणा आणि फेब्रुवारी १ 18 8 in मध्ये सुरू झालेल्या या ऑपेराची रचना दहा महिन्यांत पूर्ण झाली आणि त्यानंतरच्या हंगामात खाजगी ऑपेराने ही मंचन केली. लेव मे यांनी हे नाटक संबोधण्याचा संगीतकाराचा “दीर्घकालीन हेतू” कदाचित १ 1860० च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात झाला होता, जेव्हा रिमस्की-कोर्साकोव्हने स्वत: मेई आणि बालाकिरेव आणि बोरोडिन यांनी बनवलेल्या दुसर्\u200dया नाटकावर आधारित त्यांची “द स्कोव्हाइट वूमन” रचना केली होती. अगदी संरक्षकांच्या गायकांच्या कित्येक स्केचेस बनवल्या, ज्याचे संगीत नंतर "प्रिन्स इगोर" मध्ये वापरले गेले). रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी स्वतंत्रपणे ओपेरासाठी स्क्रिप्टची आखणी केली आणि इलिया ट्युमेनेव्ह यांना लेखक, नाट्यकृती आणि त्याच्या माजी विद्यार्थ्यास "लिब्रेटोचा अंतिम विकास" सोपविला. (तसे, काही वर्षांनंतर मेच्या नाटकावर आधारित सर्व्हिलिया लिहिलेले, रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांनी या लेखकाचे सर्व नाटक “मिठी मारली”, जेणेकरून ते प्रिय होते.)

मे चे नाटक रोमँटिक नाटकाच्या प्रेमाच्या त्रिकोणावर आधारित आहे, किंवा त्याऐवजी, दोन त्रिकोण आहेत: मार्था - ल्युबाशा - ग्रियाझ्नॉय आणि मार्था - ल्यकोव्ह - ग्रॅयाझ्नॉय. एक घातक शक्तीच्या हस्तक्षेपामुळे हा प्लॉट गुंतागुंतीचा आहे - झार इवान द टेरिफिक, ज्यांची निवड वधूच्या शोमध्ये मार्थावर पडते. नाटक आणि त्यावर आधारित नाटक दोन्ही “ऐतिहासिक नाटक” च्या प्रकाराशी संबंधित नाही, त्याच “स्स्कोव्हाइट वूमन” किंवा “बोरिस गोडुनोव” सारखे आहेत परंतु त्या क्रियांच्या प्रकाराशी संबंधित आहेत जिथे ऐतिहासिक सेटिंग आणि पात्र केवळ कृतीच्या विकासासाठी प्रारंभिक अट आहेत. झारच्या वधूच्या प्लॉटची सामान्य चव त्चैकोव्स्कीच्या ओपेराझ ओप्रिच्निक आणि द एन्चॅन्ट्रेसची आठवण करून देते; कदाचित, त्यांच्याशी "स्पर्धा" करण्याची संधी रिम्स्की-कोर्साकोव्हने सांगितली होती, जसे त्याच्या "नाईट ख्रिसमसच्या आधी", तचैकोव्स्कीच्या "चेरेविचकी" सारख्या कटावर लिहिलेले. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या मागील ओपेरा (मोठ्या लोक देखावा, विधींची चित्रे, विलक्षण जगाचे चित्र) मध्ये उद्भवलेल्या अडचणी पुढे न ठेवता, द झारच्या वधूच्या कल्पनेने शुद्ध संगीत, शुद्ध गीत यावर लक्ष केंद्रित करणे शक्य केले.

रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या कलेच्या काही प्रशंसकांनी भूतकाळातील विश्वासघात म्हणून "जारच्या नववधू" चे रूप पाहिले आणि माईटी हँडफुलच्या कल्पनांपासून दूर गेले. दुसर्\u200dया दिशेच्या टीकाकारांनी संगीतकाराच्या "सरलीकरण" चे स्वागत केले, त्यांच्या "जुन्या ऑपेराच्या रूपांसह नवीन संगीत नाटकांच्या मागण्यांशी समेट करण्याचा प्रयत्न केला." सादकोच्या विजयातही ओलांडून या रचनांनी लोकांमध्ये खूप मोठे यश मिळविले. संगीतकाराने नमूद केले: "... बरेच लोक, जे ऐकून ऐकून किंवा स्वत: हून काही कारणास्तव" जारच्या नववधू "च्या विरोधात होते, परंतु दोन किंवा तीन वेळा ऐकले, ते त्यास चिकटू लागले ..."

आजकाल "द झारची नववधू" हे नवीन रशियन शाळेच्या शौर्य भूतकाळाशी जुळणारे काम म्हणून ओळखले जाऊ शकत नाही, परंतु "स्कोव्हिटियन्का" ते "किटेझ" पर्यंतच्या साखळीतील एक दुवा म्हणून रशियन शाळेच्या मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग लाइन यांना एकत्रित करणारे एक निबंध म्हणून प्रसिद्ध आहे. आणि बहुतेक मेधाच्या क्षेत्रात - पुरातन नाही, अनुष्ठान नाही, परंतु पूर्णपणे काल्पनिक आहे, आधुनिकतेच्या जवळ आहे. या ओपेराच्या शैलीचे आणखी एक अनिवार्य वैशिष्ट्य म्हणजे त्याचे ग्लिंकिनिझम: एक सूक्ष्म आणि चतुर समीक्षक (ईएम पेट्रोव्हस्की) यांनी लिहिले आहे की, “संपूर्ण ओपेरा व्यापलेल्या ग्लिंका स्पिरीटचे प्रभाव खरोखरच जाणवतात”.

जारच्या नववधूमध्ये, मागील ओपेराच्या विपरीत, संगीतकार, प्रेमळपणे रशियन जीवनाचे वर्णन करणारे, त्या काळाची भावना व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करीत नाहीत. तो जवळजवळ त्याच्या आवडत्या साऊंडस्केपवरुनही माघार घेतो. प्रत्येक गोष्ट नाटकातील पात्रांच्या आध्यात्मिक हालचालींवर लोकांवर केंद्रित असते. मुख्य भर दोन स्त्री प्रतिमांवर ठेवण्यात आले आहे, सुंदर लिहिलेल्या जुन्या रशियन जीवनशैलीच्या पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध उभे आहे. नाटकातील आपल्या टिप्पण्यांमध्ये लेव मेने झारच्या नववधूच्या दोन नायिकांना “गाण्याचे प्रकार” (दोन प्रकार - “विनम्र” आणि “उत्कट”) म्हटले आहे आणि त्यास संबंधित लोक ग्रंथांचे वैशिष्ट्य दाखवलेले आहे. ओपेरासाठी प्रथम रेखाटन एक रसिक रेंगाळणार्\u200dया गाण्याच्या स्वरूपामध्ये होते आणि एकाच वेळी दोन्ही नायिका संबंधित आहेत. ल्युबाशाच्या भागामध्ये, रेंगाळणारे गाणे संरक्षित केले गेले (तिचे गाणे पहिल्या कृतीत बेबनाव होते) आणि नाट्यमय प्रणयरम्यपणासह पूरक होते (द्वितीय inक्टमध्ये ग्रियाझनीसह एरिया). ऑपेरामधील मार्थाच्या मध्यवर्ती प्रतिमेला एक अनोखा समाधान मिळाला: खरं तर, मार्था, "भाषणांचा चेहरा म्हणून", जवळजवळ समान संगीत (दोन आणि चार कृतींमध्ये एरियस) दोनदा रंगमंचावर दिसली. परंतु जर पहिल्या एरियात - "मार्थाचा आनंद" - तिच्या वैशिष्ट्यांवरील हलके गाण्याच्या हेतूंवर जोर देण्यात आला आहे आणि "सोनेरी मुकुट" ची उत्साही आणि गूढ थीम केवळ दर्शविली गेली आहे, तर दुस a्या एरियामध्ये - "प्राण सोडण्यावर", आधी आणि "घातक जीवांनी" व्यत्यय आणला जाईल. आणि "झोपे" च्या शोकांतिक गोष्टी - "मुकुटांची थीम" गायली जाते आणि त्याचा अर्थ दुसर्\u200dया जीवनाचा पूर्वसूचना देणारी थीम म्हणून प्रकट केला जातो. ओपेराच्या अंतिम टप्प्यात मार्थाचा देखावा केवळ कामाचे संपूर्ण नाटक एकत्रित करत नाही, तर दररोजच्या प्रेमाच्या नाटकाच्या मर्यादेपलीकडेही अस्सल शोकांतिकेच्या उंचावर नेतो. संगीतकाराच्या नंतरच्या ऑपेरासंदर्भातील उल्लेखनीय ग्रंथपालाकार व्लादिमीर बेलस्की यांनी 'झारच्या नववधू'च्या शेवटच्या कृत्याबद्दल लिहिले: “हे सौंदर्य आणि मानसशास्त्रीय सत्याचे असे एक आदर्श संयोजन आहे, म्हणून आपापसांत नेहमीच भांडत राहतात, अशी एखादी खोलवर काव्याची शोकांतिका ऐकली जाते जसे की एखादी गोष्ट विश्लेषित केल्याशिवाय किंवा लक्षात न ठेवता ऐकली जाते. .. "

संगीतकारांच्या समकालीनांच्या समजानुसार, मार्फा सोबकिनाची प्रतिमा - जसे स्नो मेडेन, सद्को मधील वोल्खोव्ह्स आणि नंतर द टेल ऑफ झार सल्टन मधील स्वान राजकुमारी - कलाकार मिखाईल वरुबेल यांची पत्नी नाडेझदा झबेला यांच्या परिष्कृत प्रतिमेशी निरुपयोगी होती. आणि रिमस्की-कोर्साकोव्ह, ज्याने सामान्यत: त्याच्या संगीताच्या कलाकारांच्या संबंधात विशिष्ट "अंतर" ठेवली होती, त्याने या गायकला काळजीपूर्वक आणि कोमलतेने वागवले, जणू तिच्या दुःखद घटनेची (जसे तिच्या एकुलत्या एका मुलाचा मृत्यू, तिच्या पतीचा वेड, लवकर मृत्यू) अशी अपेक्षा बाळगून. नाडेझदा झाबेला त्या उदात्ततेचा आदर्श विस्तारक असल्याचे दिसून आले आणि बर्\u200dयाचदा, अगदी ऐहिक नसलेल्या, स्त्री प्रतिमा जी रिम्स्की-कोरसकोव्हच्या ऑपरॅटिक कार्यातून चालत असते - "स्कोव्हितीकानका" मधील ओल्गापासून ते "कित्झेझ" मधील फेवरोनिया पर्यंत: ज्याने पत्नीला कोरसकोव्हमध्ये पकडले, फक्त तेच पहा हे कशाबद्दल आहे हे समजण्यासाठी ऑपरॅटिक भाग. अर्थात मार्थाचा भाग नाडेझदा जबेलच्या विचारसरणीने रचला गेला होता, जो त्याचा पहिला कलाकार झाला.

मरिना रखमानोवा

संगीतकार आणि लि. मे. यांनी लिहिलेल्या त्याच नावाच्या नाटकावर आधारित तूमेनेव यांच्या लिब्रेटोवर.

वर्णः

व्हॅली स्टेपॅनोविच सोबकिन, नोव्हगोरोड मर्चंट (बेस)
मार्फा, त्याची मुलगी (सोप्रॅनो)
oprichniki:
ग्रेगरी ग्रेगोरिव्हिच ड्रिटी (बॅरिटोन)
ग्रेजी लुकियानोचिक मालूत सकुरतोव (बास)
इवान सर्जीइव्हिख ल्यकोव्ह, बॉयर (भाडेकरू)
ल्युबाशा (मेझो-सोप्रानो)
एली बॉम्ली, रॉयल फिजीशियन (टेनर)
डोमना इव्हानोव्न साबुरोवा, व्यापार्\u200dयाची पत्नी (सोप्रानो)
दुन्यशा, तिची मुलगी, मार्थाची मैत्रिण (कॉन्ट्रास्टो)
पेट्रोव्हना, सोबकिन्सचा गृहस्थ (मेझो-सोप्रानो)
TSARSKIY STOPNIK (खोल)
हाय लड़की (मेझो-सोप्रानो)
युवा गुरू (भाडेकरू)
TSAR IOANN VASILIEVICH (शब्दांशिवाय)
लक्षणीय शीर्ष
गार्डियन्स, बोयर आणि बॉयरियन,
गाणी व गाणी, नृत्य,
हाय मुली, सेवा, लोक

कृतीची वेळः शरद 15तूतील 1572.
स्थान: अलेक्झांड्रोव्स्काया स्लोबोडा.
प्रथम कामगिरी: मॉस्को, 22 ऑक्टोबर (3 नोव्हेंबर), 1899.

झारची वधू एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्हची नववी ओपेरा आहे. एल. मे यांच्या कल्पनेने (त्याच नाटकाचे त्याचे नाटक 1849 मध्ये लिहिले गेले होते) संगीतकारांच्या कल्पनेवर बरेच दिवस व्यापलेले आहे (परत 1868 मध्ये, मिली बालाकिरेव यांनी या नाटकाकडे संगीतकाराचे लक्ष वेधले; त्यावेळी रिम्स्की-कोर्साकोव्ह थांबले - बालाकिरेवच्या सल्ल्यावरही - मी यांनी आणखी एका नाटकावर मे. - "द स्स्कोव्हाइट" - आणि त्याच नावाचा नाट्य लिहिला).

मेचे नाटक जार इव्हान द टेरिफिकच्या (तिस third्यांदा) लग्नाच्या ऐतिहासिक (थोड्या ज्ञात असले तरी) भागावर आधारित आहे. करमझिन आपल्या "रशियन राज्याचा इतिहास" मध्ये या कथेबद्दल काय सांगतात ते येथे आहे:

“विधवात्वाचा कंटाळा, शुद्ध नसला तरी, तो (तिसरा बायको - एएम) बराच काळ तिस a्या पत्नीच्या शोधात होता ... सर्व शहरांमधून त्यांनी वधू आणून स्लोबोडा येथे आणले, दोन हजाराहून अधिक वडील, सामान्य आणि सर्वसामान्य अशा सर्वांना: खासकरुन त्याची ओळख झाली. ... प्रथम त्याने 24 निवडले, आणि 12 नंतर ... बर्\u200dयाच काळासाठी त्याने त्यांची तुलना सौंदर्यात, आनंदात, मनाने केली; शेवटी, सर्वात मोठा राजकुमार इव्हडोकिया बोगदानोवा सबुरोवासाठी वधू निवडताना, नोव्हगोरोड व्यापा .्याची मुलगी, मार्था वसिलीएव सोबकिन यांनी प्रत्येकासाठी निवडले. काहीही न मिळाल्यामुळे आनंदी सुंदरांचे वडील बोअर बनले (...) पदांपर्यंत पोचल्यानंतर त्यांना संपत्ती, ओपलचा अर्क, रियासी आणि बोयर्सच्या प्राचीन कुटुंबांकडून घेतलेली संपत्ती दिली गेली. परंतु झारची वधू आजारी पडली, वजन कमी करण्यास सुरवात झाली, कोरड्या पडली: त्यांनी सांगितले की ती खलनायकांनी खराब केली होती, जॉनच्या कुटूंबाचे हितकारक होते आणि संशय मृतांच्या राण्यांच्या जवळच्या नातेवाईकांकडे वळला होता, अनास्तासिया आणि मेरी (...) आम्हाला सर्व परिस्थिती माहित नाही: आम्हाला फक्त कोण आणि कसे माहित आहे हत्येच्या या पाचव्या युगात मृत्यू झाला (...) दुष्ट निंदा करणारा, डॉक्टर एलिशा बोमेलीयस (...) ने झारला विषाने विलेन्स नष्ट करण्याचा सल्ला दिला आणि ते म्हणतात की, अशा नारक कौशल्याने विध्वंसक औषधाने जादूगार नियुक्त केलेल्या क्षणी मरण पावला. म्हणून जॉनने त्याचे एक आवडते ग्रिगोरी ग्रीझ्नी, प्रिन्स इव्हान ग्वाझदेव-रोस्तोव्हस्की आणि इतर बर्\u200dयाच जणांना निष्पादित केले, ज्यांना झारच्या वधूच्या विषबाधा किंवा देशद्रोहात भाग घेणारा म्हणून ओळखले गेले, ज्याने खानला मॉस्कोकडे जाण्याचा मार्ग खुला केला (क्रिमियन खान डेलेट-गिरे - ए.एम.). दरम्यान, झारने आजारी मार्थाशी लग्न केले (२ October ऑक्टोबर, १7272२) आणि त्याच्या दयाळूपणाने आणि देवाच्या कृपेवर विश्वास ठेवण्याच्या या कृतीतून तिला वाचवण्यासाठी आपल्या स्वतःच्या शब्दांनुसार, आजारी मार्थाने लग्न केले; सहा दिवसांनंतर त्याने आपल्या मुलाचे लग्न एव्हडोकियाशी केले, परंतु लग्नाच्या मेजवानीचा अंत दफनविधीवर झाला: मार्था १ November नोव्हेंबर रोजी मरण पावली, एकतर खरोखरच मानवी द्वेषाचा बळी ठरला, किंवा निर्दोष माणसाला फाशी देण्याचा दुर्दैवी दोषी. "

एल. ए. या कथेचा अर्थ, एक इतिहासकार म्हणून नाही तर एक कलाकार म्हणून नैसर्गिकरित्या केला. त्याचे नाटक ऐतिहासिक असल्याचे भासवत नाही, परंतु विलक्षण नाट्यमय परिस्थितीत ज्वलंत पात्रांची व्यक्तिरेखा आहे. (मेई त्याच्या नाटकात ऐतिहासिक पात्रं दाखवतो हे असूनही, त्याने आणि त्याच्या नंतर रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी चूक केली: तो ग्रॅगोरी ग्रॅझनीला त्याच्या संरक्षक ग्रिगोरीव्हिच म्हणतो, इव्हानच्या वेळी तो एक भाऊ आहे असा विश्वास ठेवून ते भयानक ओप्रिश्निक वासिली ग्रिगोरीव्ह ग्रिझ्नो प्रत्यक्षात, आमच्या ग्रियाझ्नॉयचे आश्रयदाता बोरिसोविच होते, आणि टोपणनाव बोलशोई होते.) ऑपेरामध्ये, मेच्या नाटकाच्या कल्पनेत महत्त्वपूर्ण बदल झाला नाही आणि त्याचे नाटक तेजस्वी संगीताने अत्यधिक वाढविले.

अधिग्रहण

ओपेरा ओव्हरटव्हर ने सुरू होतो. हा तथाकथित सोनाटा बीफ्रोच्या पारंपारिक स्वरुपात लिहिलेला एक तपशीलवार वाद्यवृंद आहे, दुस words्या शब्दांत, दोन मुख्य थीम्सवर बांधलेला: पहिला ("मुख्य" भाग) श्रोताला आगामी शोकांतिक घटनांबद्दल सांगतो, दुसरा ("बाजू" भाग) - एक हलका चाल आहे - तयार करतो मार्थाची प्रतिमा, ज्याला अद्याप दु: ख नाही, ज्याने नशिबाचा अनुभव घेतला नाही. या पराभवाचे वैशिष्ट्य म्हणजे त्याची मुख्य थीम नंतर ऑपेरामध्येच दिसून येत नाहीत. सहसा ते वेगळ्या प्रकारे घडते: ओव्हरटेव्हर, जसे होते तसे, मुख्य वाद्य प्रतिमांची घोषणा करते जी नंतर ऑपेरामध्ये दिसतील; बहुतेक वेळा, ओव्हरसास, जरी ते प्रथम ऑपेरामध्ये दिसतात, शेवटच्या संगीतकारांद्वारे तयार केल्या जातात किंवा कमीतकमी जेव्हा ऑपेराची वाद्य सामग्री शेवटी स्फटिकग्रस्त केली जाते.

कृती I
पिरुष्का

देखावा १. ग्रिगोरी ग्रीझनीच्या घरात मोठी खोली. पार्श्वभूमीमध्ये एक कमी प्रवेशद्वार दरवाजा आहे आणि त्या बाजूला कप, कप आणि पायर्\u200dयाने भरलेला एक विक्रेता आहे. उजवीकडे तीन लाल खिडक्या आहेत आणि त्यांच्या समोर टेबलक्लोथने झाकलेले लांब टेबल आहे; टेबलावर उंच चांदीच्या मेणबत्त्या, मीठ शेकर आणि छातीमध्ये मेणबत्त्या आहेत. डाव्या बाजूला आतल्या खोलीचे एक दरवाजा आणि नमुना असलेला अर्धा-शॉप असलेले रुंद बेंच आहे; भिंत विरुद्ध भाला; भिंतीवर एक क्रॉसबो, एक मोठा चाकू, एक वेगळा पोशाख आणि दरवाजापासून लांब नसलेला, प्रोसेनियमच्या जवळ, एक बिअरस्किन घाललेला असतो. भिंतींवर आणि टेबलच्या दोन्ही बाजूंना लाल कपड्याने झाकलेले बेंच आहेत. घाणेरडे, डोके विचारात वाकले, खिडकीजवळ उभे आहे.

तरुण झारची ओप्रिक्निक ग्रिगोरी ग्रीझ्नी त्याच्या आत्म्यात आनंदी नाही. त्याच्या आयुष्यात पहिल्यांदाच तिला मार्थावरील प्रेमाची तीव्र वापर करण्याची भावना अनुभवली ("सौंदर्य तिच्या मनातून निघून गेले आहे! आणि मी तिला विसरलो तरी मला आनंद होईल, विसरण्याचे सामर्थ्य नाही"). तो व्यर्थ ठरला की त्याने मार्थाच्या वडिलांकडे मॅचमेकर्स पाठविले: सोबकिनने उत्तर दिले की त्याची मुलगी लहानपणापासूनच इव्हान ल्यकोव्हची पत्नी असल्याचे ठरले होते (आम्ही याबद्दल ग्रिगोरी ग्रॅयझनीच्या पहिल्या वाणीवरून शिकतो). वाद्य आर्यात बदलते "तू कुठे आहेस, पूर्वीचे पराक्रम गेले, जुन्या मजेचे दिवस कुठे गेले?" तो त्याच्या मागील काळांबद्दल, हिंसक क्रियांविषयी बोलतो, परंतु आता त्याचे सर्व विचार मार्था आणि त्याचा प्रतिस्पर्धी इव्हान लिकोव्ह आत्मसात करतात. एरियाच्या पाठोपाठ, त्याने धमकी देऊन (स्वतःला) वचन दिले: "आणि लायकोव्ह इव्हॅश्का मार्थाच्या अनुरूपात फिरणार नाही!" (म्हणजे त्याच्याशी लग्न केले जाऊ नये). आता ग्रेगरी पाहुण्यांची वाट पाहत आहे जेणेकरून तो कमीतकमी त्यांच्याबरोबर विसरू शकेल आणि सर्व प्रथम ज्याला सर्वात जास्त आवश्यक आहे अशा एलिसी बोमेलीया.

देखावा 2. मधला दरवाजा उघडतो. माल्युता रक्षकांसह आत घुसला. नोकरांना हाक मारत ग्रेगरीने टाळ्या वाजवल्या. ते येतात आणि मधाचे प्याले देतात (म्हणजेच मधाच्या मद्याकरिता काही चांगले असतात) माल्युटा ग्रीझनीच्या आरोग्यासाठी मद्यपान करते आणि त्याच्या पायाजवळ वाकते. इव्हान लायकोव्ह प्रवेश केला, त्यानंतर बोमेलियस. ग्रेगरी त्यांना धनुषाने नमस्कार करतात आणि त्यांना आत येण्यास आमंत्रित करतात. नोकर लायकोव्ह आणि बोमेली येथे कप आणतात. त्या पेय.

सुरक्षारक्षक - आणि तेच ते ग्रॅयाझ्नॉयला भेटायला आले होते - मालकांना त्या उपचारांसाठी धन्यवाद द्या (गायन म्हणणे "मधुर पेक्षा गोड शब्द आहे"). सर्वजण टेबलावर बसतात.

सुरक्षारक्षकांच्या संभाषणांवरून हे स्पष्ट झाले की ल्यकोव्ह जर्मनीतून परत आला आणि आता माल्युता त्याला त्याला सांगायला विचारतो, "ते तिथे कसे राहतात?" त्यांच्या विनंतीला उत्तर देताना, लिव्हकोव्ह आपल्या aरिओसोमध्ये त्याने जर्मन लोकांमध्ये काय चमत्कार केले हे तपशीलवार सांगितले ("लोक आणि जमीन दोघेही वेगळंच आहे"). अरिया संपला. लायकोव्ह सार्वभौमनाचे गुणगान गातात, ज्याने आपल्या शब्दांत "परदेशी लोकांकडून चांगल्या गोष्टी शिकाव्यात अशी त्यांची इच्छा आहे." राजासाठी, प्रत्येकजण चष्मा काढून टाकतो.

देखावा 3. माल्युताने ग्रॅझ्नॉयला गझलर्स आणि गायकांना मजेसाठी आमंत्रित करण्यास सांगितले. ते आत प्रवेश करतात आणि भिंती बाजूने उभे राहतात, गुसलर्स डाव्या बाजूस असलेल्या बाकावर ठेवतात. "महिमा!" हे सबमशाईन गाणे (हे एक अस्सल जुने रशियन लोक गाणे आहे, जे रिम्स्की-कोर्साकोव्हमधील लोक मजकूर अंशतः संरक्षित करते). या गाण्यानंतर पुन्हा राजाची स्तुती केली जाते. पाहुणे पुन्हा लायकोव्हकडे वळतात आणि विचारतात की बेसन्सन्स झारची प्रशंसा करीत आहेत का? हे निष्पन्न होते - आणि लायकोव्हला "वाईट भाषणे पुन्हा सांगण्यास दु: ख होते" - की समुद्रापलिकडे आपला झार हा अत्यंत दुर्बल समजला जातो. माल्युता आनंद व्यक्त करतो. “वादळ हा देवाचा दया आहे; वादळ एक कुजलेला झुरणे झाड तोडेल, ”तो स्वतःला रूपकपणे व्यक्त करतो. हळूहळू माल्युता भडकले आणि आता त्याचे शब्द भांडखोर वाटतात: “आणि तुमच्यासाठी, बोयर्स, जारने आपली झाडू काठीला बांधली हे काहीच नाही. ऑर्थोडॉक्स रुसमधून आम्ही सर्व कचरा साफ करू! " (काठीला बांधलेली झाडू आणि कुत्र्याचे डोके अशी स्थिती होती की त्या स्थानाचा मागोवा घेण्यात आला होता, ज्याचा मागोवा घेण्यात, सूंघून बाहेर काढण्यात आणि देशद्रोहाचा भडका उडवून सार्वभौमांच्या खलनायका-देशद्रोहात कुरतडणे). आणि पुन्हा "पिता आणि सार्वभौम!" चे आरोग्य गायले व मद्यपान केले. काही पाहुणे उठून खोलीभोवती फिरतात, तर काहीजण टेबलवर राहतात. मध्येच नाचण्यासाठी मुली बाहेर पडतात. चर्चमधील गायन स्थळ "यार-खमेल" ("यार-हॉप नदीच्या पाठीमागे झाडीभोवती वारा म्हणून") एक नृत्य सादर केले जाते.

माल्युता ग्रिअझ्नोसोबत राहणारी तिची “देवी” लिबशाची आठवण करून देते (नंतर असे घडले की ओप्रिचनीक लोकांनी तिला काशीरा येथून दूर नेले, शिवाय, त्यांनी तिला काशिरा लोकांकडून बळजबरीने पळवून नेले: “मी काशिरी नगरवासीयांना जवळजवळ सहा फूटरांनी नामांकित केले” म्हणूनच तिला तिला “देवकत्री” असे संबोधले गेले. ). ती कुठे आहे, ती का नाही?

ल्युबाशाला कॉल करण्याचे आदेश ग्रेगरी. जेव्हा बोमेलियाने विचारले की ही ल्युबाशा कोण आहे, तेव्हा माल्युताने उत्तर दिले: "ग्रियाझनॉयची शिक्षिका, एक चमत्कारिक मुलगी!" ल्युबाशा दिसली. माल्युता तिला एक गाणे गाण्यास सांगते - "आतापर्यंत, जेणेकरून आपण मनावर आहा." ल्युबाशा गाते ("त्वरीत सुसज्ज, प्रिय आई, आपल्या प्रिय मुलास मुकुट बनवा"). गाण्याचे दोन पद्य आहेत. ल्युबाशा ऑर्केस्ट्राची साथ नसताना एकट्या गातात. या गाण्यासाठी पहारेकरी आभारी आहेत.

रात्र आनंदात गेली. माल्युटा खंडपीठावरून उठला - ते फक्त मॅटिनसाठी वाजले आहेत आणि "चहा, जागृत होण्यासाठी सार्वभौम." पाहुणे निरोप घेतात, धनुष्य, पांगतात. ल्युबाशा शेजारी दारात उभी असून पाहुण्यांना नमन करत आहे; बोमेलियस तिला दुरूनच पाहतो. घाणेरडा नोकरांना पळवून लावतो. तो बोमेलीयाला थांबण्यास सांगतो. ल्युबाशामध्ये एक शंका उद्भवली: ग्रेगोरीला "नेम्चिन" (जर्मन मधील बोमेली) बद्दल कोणता व्यवसाय असू शकतो? तिने राहण्याचा निर्णय घेतला आणि भालूच्या कातडीच्या मागे लपविला.

देखावा 5. ग्रेगरी आणि बोमेली यांचे संभाषण आहे. ग्रेगरी झारवाद्याच्या डॉक्टरांना विचारते की मुलीकडे वाकविण्याचा काही मार्ग आहे (त्याला बहुधा त्याच्या मित्राची मदत करायची आहे). तो उत्तर देतो की तेथे एक पावडर आहे. परंतु त्याच्या प्रभावाची अट अशी आहे की ज्याला स्वत: लाच जादू करायचे आहे त्याने तो वाइनमध्ये ओतला, अन्यथा ते कार्य करणार नाही. पुढच्या तिघांमध्ये, ल्युबाशा, बोमेली आणि ग्रीझॉय - प्रत्येकजण जे काही ऐकलं आणि बोललं त्याबद्दल त्यांच्या भावना व्यक्त करतात. अशाप्रकारे, ल्युबाशाला ग्रिगोरीने तिच्याबद्दलचे थंडपणाचे अनुभव बरेच दिवसांपूर्वी अनुभवले होते; ग्रेगरी विश्वास ठेवत नाही की हा उपाय मार्थाला वेचू शकतो; बोमेलीयस, जगातील गुप्त रहस्ये आणि शक्ती यांचे अस्तित्व ओळखून, याची खात्री देतो की त्यांच्यातील किल्ली ज्ञानाच्या प्रकाशाने दिलेली आहे. ग्रेमेरीने त्याच्या उपायाने त्याच्या "मित्राला" मदत केली तर बोमेलिअसला श्रीमंत बनवण्याचे वचन दिले. बोमेलीया बंद पडण्यासाठी ग्रेगरी सोडली.

देखावा 6. बाजूला असलेल्या दारातून ल्युबाशा डोकावतो. गलिच्छ प्रवेश, खाली डोके. ल्युबाशा शांतपणे दार उघडते आणि ग्रॅयाझ्नॉय वर जाते. तिने त्याला विचारले की कशामुळे त्याचा राग आला, त्याने तिच्याकडे लक्ष देणे थांबवले? ग्रिगोरी तिचे कठोरपणे उत्तर देते: "मला एकटे सोडा!" त्यांचे युगल ध्वनी. ल्युबाशा तिच्या प्रेमाविषयी, उत्कटतेने त्याची वाट पाहत असलेल्या गोष्टींबद्दल बोलली. तो - त्याने तिच्यावर प्रेम करणे थांबवले, की धनुष्य मोडली - आणि आपण हे गाठ बांधू शकत नाही. ग्रिगोरीला दिलेल्या ल्युबाशाच्या पत्त्यात ज्वलनशील प्रेम, प्रेमळपणाचा आवाजः "शेवटी मी फक्त तुझ्यावर प्रेम करतो." एक घंटा ऐकली जाते. ग्रेगरी उठतो, तो मॅटिनसकडे जात आहे. दुसरा हिट ग्रेगरी पाने. ल्युबाशा एकटी आहे. तिसरा धक्का द्वेषाने ल्युबाशाच्या आत्म्याला उकळते. सुवार्ता नाद. "अगं, मी तुझी चुरस शोधून काढेल आणि तिला तुझ्यापासून दूर नेईन!" ती उद्गार काढते.

कृती II
औषधाचा किंवा विषाचा घोट प्रेम

देखावा १. अलेक्झांड्रोव्स्काया स्लोबोडा मधील रस्ता. पुढे डाव्या बाजूला एक घर आहे (सोबाकिन्सने व्यापलेले) रस्त्याच्या कडेला तीन खिडक्या आहेत; एक गेट आणि कुंपण, खिडक्याखाली गेटजवळ एक लाकडी बेंच. उजवीकडे गेट असलेले बोमेलीयाचे घर आहे. त्याच्या पाठीमागे खोल पाण्यात कुंपण आणि मठाचा दरवाजा आहे. मठाच्या विरूद्ध - मागे, डावीकडे - राजकुमार ग्वोज्देवदेव-रोस्तोव्हस्कीचे घर रस्त्यावर नजर ठेवून उंच पोर्च असलेले घर. शरद ;तूतील लँडस्केप; झाडांना लाल आणि पिवळ्या रंगाचे चमकदार तेजस्वी प्रवाह आहेत. संध्याकाळची वेळ.

चर्चच्या सेवेनंतर लोक मठ सोडून जातात. अचानक गर्दीची चर्चा शांत होईल: ओप्रिचनीना येत आहे! रक्षकांच्या सुरात आवाज ऐकू येतो: "असे दिसते की प्रत्येकास प्रिन्स ग्वोजदेवसाठी तयार होण्यास सूचित केले गेले आहे." लोकांना वाटते की काहीतरी वाईट पुन्हा सुरू केले गेले आहे. हे संभाषण आगामी शाही लग्नाकडे वळते. लवकरच वधू, राजा वधू निवडेल. बोमेल्याच्या घराबाहेर दोन तरुण मुलं बाहेर आली. लोक या शास्त्राच्या भोवती फास लावल्याबद्दल लोकांनी त्यांची निंदा केली, कारण तो जादू करणारा आहे, तो अशुद्ध माणसाशी मैत्री करतो. मुले कबूल करतात की बोमेलियसने त्यांना औषधी वनस्पती दिली. लोक त्यांना आश्वासन देतात की ते निंदनीय आहे, ते फेकून द्यावे. अगं घाबरले आहेत, ते पॅकेज टाकतात. लोक हळूहळू पांगतात. मार्था, दुन्यशा आणि पेट्रोव्हना मठातून उद्भवतात.

देखावा 2. मार्था आणि दुन्यशाने मार्थाचे वडील व्यापारी वसिली स्तेपानोविच सोबकिन यांच्या घराजवळ असलेल्या एका खंडपीठावर थांबायचे ठरवले आहे. ते लवकरच परत येणार आहेत. तिच्या आरियामध्ये मार्था (“आम्ही नोव्हगोरोडमध्ये वान्याशेजारी रहात होतो)), दुन्यशाला तिच्या मंगळदाराबद्दल सांगते: ती बालपणात ल्यकोव्हच्या शेजारी कशी राहिली आणि वान्याशी मैत्री केली. हे एरिया ओपेराच्या सर्वोत्तम पानांपैकी एक आहे. ऑपेराच्या पुढील भागाच्या आधी एक लहान वाचन

देखावा 3. मार्था स्टेजच्या मागील बाजूस पाहते, जिथे या वेळी दोन उदात्त नेते दर्शविले जातात (म्हणजे घोडेस्वार; स्टेजवरील ऑपेरा प्रॉडक्शनमध्ये ते सहसा पायांवर चालतात). श्रीमंत ओहाबेनमध्ये गुंडाळलेल्या पहिल्याचे अभिव्यक्त स्वरुप, त्याच्यामध्ये इव्हान वासिलीविच द टेरिफिक ओळखणे शक्य करते; दुसर्\u200dया सुरवातीला झाडूजवळ कुत्रीचे डोके असलेले कुत्रा जवळच्या रक्षकांपैकी एक आहे. सम्राट घोडा थांबवतो आणि शांतपणे मार्थाकडे टक लावून पाहतो. ती राजाला ओळखत नाही, परंतु घाबरुन जागी आहे आणि जागोजागी गोठून आहे, कारण त्याच्या भेदक नजरेने तिला स्वतःवर टिपले आहे. (हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की रिम्सस्की-कोर्साकोव्हने लिहिलेल्या दुसर्\u200dया नाटकातून जार इव्हान द टेरिफिक या थीमच्या ऑर्केस्ट्राच्या थीममध्ये - "द वुमन ऑफ प्सकोव्ह" आवाज येतो.) "अरे, मला काय झाले? माझ्या हृदयात रक्त गोठलं आहे! " ती म्हणते. राजा हळू हळू निघून जातो. सोबाकिन आणि लायकोव्ह खोलवर दिसतात. लायकोव्हने मार्थाला धनुषाने अभिवादन केले. तिने हळूवारपणे त्याला टीका केली की त्याने आपल्या वधूला विसरला: "काल मी दिवसभर माझे डोळे दाखवले नाही ..." एक चौकडी (मार्था, लिकोव्ह, दुन्यशा आणि सोबकिन) आवाज - ऑपेराचा सर्वात उज्वल भागांपैकी एक. सोबाकिनने लायकोव्हला घरात आमंत्रित केले. टप्पा रिक्त आहे. सोबकिन्सच्या घरात आग पेटली. गोधूलि अंगणात गोळा होत आहे.

देखावा 4. या देखाव्याच्या आधी एक ऑर्केस्ट्रल इंटरमेझो आहे. हे दिसते तेव्हा, ल्युबाशा स्टेजच्या मागील बाजूस दिसते; तिचा चेहरा आच्छादनाने झाकलेला आहे; ती हळू हळू सभोवताली बघते आणि घरांमध्ये डोकावते आणि अग्रभागी गेली. ल्युबाशाने मार्थाचा माग काढला. आता ती आपल्या प्रतिस्पर्ध्याची तपासणी करण्यासाठी खिडकीकडे डोकावते. ल्युबाशाने कबूल केले: "हो ... वाईट नाही ... लाजिरवाणे आणि पांढरे आणि ड्रॅगसह डोळे ..." आणि, तिच्याकडे अधिक लक्ष देऊन पाहत अगदी उद्गारही काढला: "किती सुंदर आहे!" ल्युबाशा बोमेल्याच्या घरी ठोठावल्या कारण ती त्याला भेटायला जात होती. बोमेलियस बाहेर आला आणि त्याने ल्युबाशाला घरात प्रवेश करण्यासाठी आमंत्रित केले, पण ती स्पष्टपणे नकार देते. बोमेलीयस विचारते की ती का आली? ल्युबाशाने त्याला एक औषधाचा किंवा विषाचा घोट विचारला आहे जो "एखाद्या व्यक्तीचा पूर्णपणे नाश करणार नाही तर केवळ सौंदर्य परिधान करेल." बोमेलियसमध्ये सर्व प्रसंगी आणि यादेखील औषधाचे क्षेत्र आहे. पण तो देण्यास तो मागेपुढे पाहतो: "त्यांना कळताच ते मला फाशी देतील." ल्युबाशा त्याला त्याच्या औषधासाठी एक मोतीचा हार ऑफर करते. पण बोमेलीयस म्हणतात की ही पावडर विक्रीसाठी नाही. तर मग फी किती आहे?

"तू एक छोटा आहेस ..." बोमेली म्हणतो, "फक्त चुंबन!" ती संतापली आहे. रस्त्यावरुन पळते. बोमेलियस तिच्या मागे धावते. तिने स्वत: ला स्पर्श करण्यास मनाई केली. बोमेलीयस अशी धमकी देतो की उद्या तो बॉयर ग्रियाझ्नॉयला सर्व काही सांगेल. ल्युबाशा कोणतीही किंमत देण्यास तयार आहे. पण बोमेलीयस अशी मागणी करतात: "माझ्यावर प्रेम करा, माझ्यावर प्रेम करा, ल्युबाशा!" सोबाकिन्सच्या घरामधून आनंदी आवाज ऐकू येत आहेत. हे तिच्या मनापासून ल्युबाशाचा पूर्णपणे वंचित करते. ती बोमेलियाच्या अटींशी सहमत आहे ("मी सहमत आहे. मी ... तुझ्यावर प्रेम करण्याचा प्रयत्न करेन"). बोमेलियस त्याच्या घरी धावत आला.

देखावा 5. ल्युबाशा एकटी आहे. तिने तिचे अरिया गायले “प्रभू तिचा निषेध करील, माझ्यासाठी तुझा निषेध करील” (यामुळे ती तिच्या विचारात ग्रेगरीची निंदा करते, ज्याने तिला अशा स्थितीत आणले). प्रथम मार्फा सोबकिन्सचे घर सोडते (तिच्या पाहुण्यास निरोप पडद्यामागे ऐकले जाते), त्यानंतर स्वतः लायकोव्ह आणि सोबाकिन दिसतात. त्यांच्या संभाषणातून, जे ल्युबाशाने ऐकले, हे स्पष्ट झाले की उद्या ते ग्रिगोरी येण्याची अपेक्षा करीत आहेत. प्रत्येकजण पांगला. ल्युबाशा पुन्हा बोलते, तिने जे ऐकले त्यावर ती प्रतिबिंबित करते आणि बोमेल्याची वाट पाहते. ते एकमेकांना फसवू नका असे वचन देतात. शेवटी, बोमेलियस तिला आपल्याकडे घेऊन जाते.

देखावा 6 ("संरक्षक"). प्रिन्स गॉव्हेझदेव-रोस्तोव्हस्कीच्या घराचे दरवाजे उघडे टाकले आहेत. मद्यधुंद ओप्रिश्निक पोर्चवर वन्य, वन्य गाणे ("आकाशात उडणा fal्या बाज नव्हत्या") घेऊन दिसतात. "संरक्षणातील कोणालाही" - ते त्यांचे "मजेदार" आहे.

कृती III
DRUZHKO

तिसर्\u200dया अधिनियमातील वाद्यवृंदाचा परिचय दुखद घटनेचे पूर्वचित्रण करत नाही. सुप्रसिद्ध गाणे "महिमा!" येथे शांत, पवित्र आणि सन्माननीय वाटते.

देखावा १. सोबाकिनच्या घरात वरची खोली. उजवीकडे तीन लाल खिडक्या आहेत; कोप in्यात डाव्या बाजुला एक टाइल आहे. तिच्या बाजूला, प्रोसेनियम जवळ, निळा दरवाजा आहे. पार्श्वभूमीमध्ये, मध्यभागी एक दरवाजा; उजव्या बाजूस खंडपीठासमोर एक टेबल आहे; डाव्या बाजूला, अगदी दारात, पुरवठा करणारा आहे. खिडक्याखाली एक विस्तृत बेंच आहे. सोबकिन, ल्यकोव्ह आणि ग्रीझॉनी टेबलवर एका बाकावर बसले आहेत. नंतरचे त्याचे मार्थावरचे प्रेम आणि तिची मंगेतर, लायकोव्ह यांच्याबद्दल द्वेष लपवते. संपूर्ण पहिला देखावा त्यातील एक मोठा त्रिकूट आहे. सोबकिन त्याच्या मोठ्या कुटुंबाबद्दल बोलते जे नोव्हगोरोडमध्ये राहिले. लायकोव्ह इशारा करतो की मार्फालाही जोडण्याची वेळ आली आहे, म्हणजे त्यांचे लग्न खेळण्याची. सोबाकिन सहमत आहे: “हो, तुम्ही पाहता, हे अद्याप लग्नावर अवलंबून नाही,” तो म्हणतो. झार इवान द टेरिफिक, हे निष्पन्न झाले, वधूच्या वरांची व्यवस्था केली, अलेक्सांद्रोव्स्काया स्लोबोडामध्ये गोळा केलेल्या दोन हजारांपैकी बारा शिल्लक राहिले. त्यापैकी मार्था आहे. मार्था वधूकडे असावी हे ल्यकोव्ह किंवा ग्रीझनाया दोघांनाही नव्हते. पण राजाने तिला निवडले तर? दोघेही खूप उत्साही आहेत (परंतु ग्रेगरीने हे दर्शवू नये). त्यांचे आवाज गुंफलेले आहेत - प्रत्येक जण स्वत: च्याबद्दल गातो. सरतेशेवटी, ग्रीझॉयने त्याचा मित्र होण्याचा प्रस्ताव दिला (जुन्या रशियन परंपरेनुसार लग्नात एक मित्र असावा). विश्वासू लायकोव्ह, ग्रिगोरीकडून काही वाईट असल्याची शंका न ठेवता स्वेच्छेने सहमत आहे. सोबाकिन पाहुण्यांच्या वागणुकीची मागणी करण्यासाठी निघून जाते. ग्रियाझ्नॉय आणि ल्यकोव्ह थोड्या काळासाठी एकटे राहतील. लायकोव्हला अजूनही काळजी आहे की जर झार अजूनही मार्थाला आवडत नसेल तर काय करावे? तो याबद्दल ग्रिझनीला विचारतो. त्याने आपले एरिएटा गायले “काय करावे? परमेश्वराची प्रत्येक गोष्टीत राहू दे! " एरिटाच्या शेवटी, तो ल्यकोव्हच्या आनंदाची इच्छा दर्शवितो.

देखावा 3. मध आणि चष्माच्या शॉटसह सोबकिनमध्ये प्रवेश करा. पाहुणे पित आहेत. गेटचा ठोठा ऐकला आहे. मार्था आणि दुन्यशा ही (जारच्या भेटीतून) परत आली आणि त्यांच्यासमवेत दुन्यशाची आई आणि व्यापारीची पत्नी डोमना इवानोव्हना सबुरोवा होती. मुली त्यांचे औपचारिक कपडे बदलण्यासाठी गेल्या आणि डोम्ना साबुरोवा त्वरित पाहुण्यांसमोर दिसू लागल्या. तिच्या कथेतून असे दिसते आहे की झारने दुन्यशाची निवड केली होती, "सर्वकाही, सार्वभौम, दुन्यशाबरोबर बोलले." संक्षिप्त उत्तर सोबकिनला शोभत नाही, तो अधिक तपशील विचारतो. एरिओसो सबुरोवा - शाही वधूबद्दल तपशीलवार कथा. नवीन बहरलेल्या आशा, आनंदी भविष्यावर विश्वास - लायकोव्हच्या महान अरियाची सामग्री "एक वादळी ढग गेले." लाइकोव्ह हे ग्रीयाझनॉय यांच्या उपस्थितीत गातो. ते आनंदाने पिण्याचे ठरवतात. एक ग्लास ओतण्यासाठी ग्रेगरी विंडोमध्ये जाते (घरात आधीपासूनच अंधार आहे). या क्षणी, जेव्हा त्याने एका क्षणासाठी ल्यकोव्हकडे पाठ फिरविली, तेव्हा त्याने आपल्या छातीवरुन एक भुकटी काढून एका काचेच्या पेटीत ओतली.

देखावा 6. सोबकिन मेणबत्त्या घेऊन आत जातात. त्याच्या मागे मार्था, दुन्यशा, साबुरोवा आणि सोबकिन्सचे नोकर आहेत. ग्रिझ्नी लायकोव्ह यांच्या चिन्हावर, तो मार्थाजवळ आला आणि तिच्या शेजारी थांबला; डर्टी वाहून नेणारे (मित्रासारखे) अतिथींनी मद्यपान केले (ट्रेमधील एका चष्मामध्ये मार्थासाठी एक प्रेम औषधाने भरलेले औषध आहे). लायकोव्ह आपला पेला आणि धनुष्य घेते. मार्थासुद्धा तिच्यासाठी मद्यपान करते. प्रत्येकजण नवविवाहितेचे आरोग्य पितो, सोबकिनचे कौतुक करतो. डोम्ना सबुरोव्हा यांनी "बाल्कन आकाशातून कसे उडले" हे भव्य गाणे गायले. पण गाणे अपूर्ण राहिले - पेट्रोव्हना चालू आहे; तिने बातमी दिली की बोयर्स सोबकिन्सकडे रॉयल शब्दासह येत आहेत. बोयर्ससह मालयुता स्कुराटोव्हमध्ये प्रवेश करा; सोबकिन आणि इतर बेल्टमध्ये त्यांना नमन करतात. माल्यूताने सांगितले की झारने मार्थाला त्याची पत्नी म्हणून निवडले. प्रत्येकजण थक्क आहे. सोबाकिन जमिनीवर धनुष्य.

कृती IV
वधू

देखावा १. राजवाड्यात पॅसेज चेंबर. खोलवर, प्रेक्षकांच्या विरुद्ध, राजकुमारीच्या दालनासाठी दरवाजा. अग्रभागी डाव्या बाजूला छत प्रवेशद्वार आहे. सोनेरी बारांसह विंडोज चेंबर लाल कपड्यात असणारा असतो; नमुनेदार पोलाव्होच्निकीसह खरेदी करा. समोर, उजवीकडे, राजकुमारीची ब्रोकेड "जागा" आहे. एक क्रिस्टल झूमर एक छत असलेल्या सोन्याच्या साखळीवरुन खाली येते.

थोड्या वाद्यवृंदांच्या परिचयानंतर, सोबाकिनचे अरिया "विसरला ... कदाचित हे सोपे होईल" आवाज. आपल्या मुलीच्या आजाराने त्याला मनापासून दु: ख झाले आहे, ज्यापासून कोणीही तिला बरे करू शकत नाही. डोम्ना सबुरोवा राजकुमारीच्या दालनातून बाहेर पडली. ती सोबाकिनला शांत करते. स्टोकर आत चालतो. तो बातमी देतो की एक बॉयअर त्यांच्याकडे रॉयल शब्दाने आला होता.

देखावा 2. हा बॉयर ग्रिगोरी ग्रियाझ्नोय आहे. तो सोबकिनला अभिवादन करतो आणि असे सांगतो की, अत्याचारात असलेल्या दुष्ट मार्थाने सर्व काही कबूल केले आहे आणि सार्वभौम डॉक्टर (बोमेलीयस) तिच्यावर उपचार करीत आहेत. पण धाडसी कोण आहे, सोबकिनला विचारतो. ग्रेगरी उत्तर देत नाही. सोबाकिन मार्थेला जाते. ग्रेगरी मार्थाला पाहण्यास आतुर आहे. तिचा आवाज ऑफसेज ऐकला आहे. मार्था फिकट गुलाबी झाली, घाबरुन गेली: तिला स्वत: ला बॉयरबरोबर बोलायचं आहे. ती "सीट" वर खाली बसली. ती रागाने म्हणते की अफवा पडल्या आहेत, ती खराब झाली होती. माल्युता अनेक बोयर्स घेऊन प्रवेशद्वाराच्या बाहेर आला आणि दारात थांबला. आणि म्हणून ग्रेगोरीने असे सांगितले की इव्हान लायकोव्हने मार्थाला विष देण्याच्या उद्देशाने पश्चात्ताप केला की सम्राटाने त्याला फाशीची आज्ञा दिली आणि तो स्वत: ग्रेगोरीही त्याने काढून टाकला. हे ऐकून मार्था बेशुद्ध पडली. सामान्य गोंधळ. मार्थाकडे परत आल्याची भावना. पण तिचे मन ढगाळले होते. तिला असं वाटतं की तिच्यासमोर ग्रिगोरी नसून तिची लाडकी वान्या (ल्यकोव्ह) आहे. आणि तिला जे सांगितले होते ते एक स्वप्न होते. ग्रेगरीने हे पाहिले की त्याचे मन अंधुक झाले असले तरी मार्था इव्हानसाठी प्रयत्न करते आणि आपल्या सर्व खलनायकी योजनांची व्यर्थता लक्षात येते. “तर ते प्रेम दु: ख आहे! तू मला फसवलेस, तू मला फसवलेस, तू जिवंत आहेस! " तो निराशेने उद्गारतो. त्याचा मानसिक त्रास सहन करण्यास असमर्थ, ग्रीझॉयने आपल्या गुन्ह्याची कबुली दिली - त्यानेच लायकोव्हची निंदा केली आणि सार्वभौम वधूची नासधूस केली. मार्था अजूनही प्रत्येक गोष्ट स्वप्नात पाहत आहे. तिने इवानला (ज्यासाठी ती ग्रॅयझ्नॉय घेते) बागेत आमंत्रित करते, त्याला कॅच-अप खेळण्यासाठी आमंत्रित करते, स्वत: धाव घेते, थांबवते ... मार्थाने तिचे शेवटचे एरिया गायले "अरे, पाहा: मी कोणत्या प्रकारचे निळे बेल घेतले आहे." डर्टी हे सहन करू शकत नाही. त्याने स्वत: ला माल्युताच्या स्वाधीन केले: "मलायूटा, मला एक गंभीर परीक्षेकडे ने." ल्युबाशा गर्दीतून बाहेर पडली. तिने कबूल केले की तिने बोमेलीयसबरोबर ग्रेगरीचे संभाषण ऐकले आहे आणि एका प्राणघातक व्यक्तीसाठी प्रेमाची आवड बदलली होती आणि ग्रेगरी यांना याची कल्पना नव्हती आणि त्याने ती मार्था येथे आणली. मार्था त्यांचे संभाषण ऐकते, परंतु तरीही इव्हानसाठी ग्रेगरी घेते. ग्रिगोरीने एक चाकू बाहेर काढला आणि ल्युबाशाला शाप देत तो थेट तिच्या हृदयात डुंबला. सोबाकिन आणि बोयर्स ग्रायझ्नॉयकडे गर्दी करतात. मार्थाला निरोप देण्याची त्याची शेवटची इच्छा आहे. ते त्याला घेऊन जातात. दारात डर्टी शेवटच्या वेळेस मार्थाकडे वळते आणि तिला निरोप देऊन पाठवते. "उद्या ये, वान्या!" - मार्थाचे शेवटचे शब्द तिच्या मनाने ढगाळले. "हे देवा!" - मार्थाच्या जवळच्या सर्वजणांद्वारे एकच तीव्र श्वास बाहेर पडतो. हे नाटक ऑर्केस्ट्राच्या वादळमय उतरत्या रंगीबेरंगी उतार्\u200dयाने संपेल.

ए. मयकापार

निर्मितीचा इतिहास

रशियन कवी, अनुवादक आणि नाटककार एल. ए. मेई (1822-1862) यांनी याच नावाच्या नाटकावर आधारित 'झारची वधू' ही नाटिका तयार केली आहे. १k6868 मध्ये बालाकिरेवच्या सल्ल्यावर रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांनी या नाटकाकडे लक्ष वेधले. तथापि, संगीतकाराने केवळ तीस वर्षांनंतर त्याच्या कथानकावर आधारित एक ऑपेरा तयार करण्यास सुरवात केली.

झारच्या वधूची रचना फेब्रुवारी 1898 मध्ये सुरू झाली आणि 10 महिन्यांतच पूर्ण झाली. ऑपेराचा प्रीमियर 22 ऑक्टोबर रोजी (3 नोव्हेंबर) 1899 रोजी एस. आय. ममॅन्टोव्ह या खासगी ऑपेराच्या मॉस्को थिएटरमध्ये झाला.

मेईच्या "द झार च्या नववधू" (नाटक 1849 मध्ये लिहिले गेले होते) ची क्रिया बोयर्ससमवेत झारच्या ऑप्रिचनिनाच्या तीव्र संघर्षाच्या काळात इवान द टेरिफिकच्या नाट्यमय युगात घडली. हा संघर्ष, ज्याने रशियन राज्याच्या एकीकरणास हातभार लावला, त्या बरोबर अनेक प्रकारचे औदासिन्य आणि मनमानी प्रकट झाली. त्या काळातील तणावग्रस्त परिस्थिती, लोकसंख्येच्या विविध स्तरांचे प्रतिनिधी, मॉस्को रशियाचे जीवन आणि जीवन मेच्या नाटकात ऐतिहासिक आणि सत्यपणे चित्रित केले गेले आहे.

रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या नाटकात नाटकाच्या कल्पनेत काही महत्त्वपूर्ण बदल झाला नाही. आयएफएफ ट्यूमेनेव्ह (१555555-१-19२)) यांनी लिहिलेल्या लिब्रेटोमध्ये नाटकाच्या अनेक कवितांचा समावेश आहे. राजाची वधू, मार्थाची एक उज्ज्वल, शुद्ध प्रतिमा, रिम्स्की-कोरसकोव्हच्या कामातील सर्वात मोहक महिला प्रतिमांपैकी एक आहे. ग्रीथाने मार्थाला विरोध केला आहे - कपटी, दबदबा निर्माण करणारा आणि आपल्या योजनांच्या अंमलबजावणीत काहीही न थांबता; पण डर्टीचे हृदय उबदार आहे आणि तो स्वतःच्या उत्कटतेला बळी पडतो. यथार्थपणे पटणारी गोष्ट म्हणजे ग्रीझनी ल्युबाशाची तरूण मालकिन, तरुणपणी सोप्या मनाने आणि विश्वास ठेवणा Ly्या लायकोव्ह आणि मोजण्याजोगे क्रूर बोमेल्याची प्रतिमा. संपूर्ण नाटकात, इव्हान द टेरिफिकची उपस्थिती जाणवते, जे नाटकातील पात्रांचे भाग्य अदृश्यपणे निश्चित करते. केवळ दुसर्\u200dया अभिनयात त्याचे आकृती थोडक्यात दर्शविले गेले आहे (हे दृश्य मेच्या नाटकात अनुपस्थित आहे).

संगीत

"झारची नववधू" ही एक तीव्र रंगमंच परिस्थिती आहे. त्याच वेळी, त्याचे विशिष्ट वैशिष्ट्य गोलाकार एरियस, एन्सेम्बल्स आणि चर्चमधील गायन स्थळांचे प्राबल्य आहे, जे सुंदर, प्लास्टिक आणि सावधपणे व्यक्त करणारे धनुषांवर आधारित आहे. पारंपारिक वाद्यवृंदांच्या साथीने बोलण्याच्या सुरुवातीच्या प्रबळ महत्त्वावर जोर दिला जातो.

निर्णायक आणि उत्साही ओव्हरटेक, त्याच्या उल्लेखनीय विरोधाभासासह, त्यानंतरच्या घटनांच्या नाटकाची अपेक्षा करते.

ओपेराच्या पहिल्या कृतीत, एक उत्तेजित वाचन करणारा आणि एरिया ("आपण कुठे आहात, आपल्या जुन्या पराक्रम, गेले?") गिरीझ्नॉय एक नाटक म्हणून काम करते. "मधुरपेक्षा मधुर" (फुगेट्टा) संरक्षकांचे गायन स्थळ भव्य गाण्यांच्या भावनेने टिकून आहे. लायकोव्हच्या oरिओसो “सर्व काही वेगळं आहे” मध्ये, त्याचे बोलकेपणाने कोमल, स्वप्नाळू स्वरूप प्रकट झाले आहे. कोरल नृत्य "यार-खमेल" ("नदीच्या मागे मागे") रशियन नृत्य गाण्यांच्या जवळ आहे. शोकाकुल लोक सूर लायूबाशाच्या "सुसज्ज त्वरीत, आई प्रिय" या गाण्याची आठवण करून देतात. ग्रियाझ्नॉय, बोमेलिया आणि ल्युबाशाच्या टेरझेटमध्ये शोकपूर्ण खळबळ उडाल्याची भावना जाणवते. ग्रियाझ्नॉय आणि ल्युबाशाची जोडी, ल्युबाशाची एरिओसो "शेवटी, मी तुझ्यावर एकटाच प्रेम करतो" आणि तिचा शेवटचा riरिओसो एकच नाट्यमय वृद्धिंगत तयार करतो, ज्यामुळे या कृत्याच्या शेवटी दुःखापासून ते वादळ गोंधळाकडे होते.

दुसर्\u200dया अधिनियमातील वाद्यवृंद परिचयातील संगीत घंटा वाजवण्याच्या अनुरुप आहे. सुरवातीच्या सुरवातीला शांत वाटतो, रक्षकांच्या अशुभ सुरात व्यत्यय येतो. मार्थाच्या पहिल्या टेंडर एरियामध्ये "जसे मी आता दिसते आहे" आणि चौकडीमध्ये आनंदी शांतता मिळते. ल्युबाशाच्या दिसण्याआधी वृंदवादकाचा इंटरमेझो सावधपणा आणि लपवलेल्या चिंतेचा परिचय देतो; पहिल्या अभिनेत्रीतील तिच्या शोकगीत गाण्याच्या स्वरांवर आधारित आहे. बोमेलियससह देखावा एक तणावपूर्ण द्वंद्वयुद्ध आहे. ल्युबाशाची अरिआ ““ परमेश्वर तुमचा न्याय करील ”ही तीव्र दु: खाची भावना पसरली आहे. रशियन दरोडेखोरांच्या गाण्यांच्या चरित्रात असणारे "ते फाल्कन नाहीत" रक्षकांच्या धडधडीत गाण्यात बेपर्वा रेवेलरी आणि शौर्य धैर्य ऐकू येते.

तिसरा कायदा एक गोंडस, शांत वाद्यवृंद परिचय सह उघडला. टेरसेट लायकोव्ह, ग्रॅयाझ्नॉय आणि सोबकिन हे निर्विकार आणि अविचारी वाटतात. बेफिकीर, निश्चिंत एरिटा डर्टी "हे सर्व गोष्टींमध्ये असू दे." एरिओसो साबुरोवा - शाही वधूबद्दलची एक कथा, लाइकोव्हची एरिया "एक वादळयुक्त ढग भूतकाळात गेली", शांती आणि शांततेने भरलेल्या गायनासह एक सेक्सटॅट. लोकांच्या लग्नाच्या गीतांशी निगडीत "भव्य आकाश कसे उगवले" हे राजसी आहे.

चौथ्या अधिनियमांचा परिचय कवितेची भावना दर्शवितो. संयमित दु: ख सोबकिनच्या अरियात ऐकले जाते "मला वाटले नाही, माझा अंदाज नव्हता." कोरस पंचक तीव्र नाटकांनी भरलेले आहे; Gryazny च्या कबुलीजबाब त्याच्या कळस फॉर्म. मार्थाची स्वप्नवत नाजूक आणि काव्यरचना "इवान सर्जेच, आपण बागेत जावे अशी तुमची इच्छा आहे?" ग्रिझ्नॉय आणि ल्युबाशा आणि ग्रियाझनी यांच्या शॉर्ट फायनल एरिओसो यांच्यात झालेल्या बैठकीच्या निराशा आणि उन्मादपूर्ण नाटकाच्या पुढे एक शोकांतिक विरोधाभास आहे "निर्दोष ग्रस्त, मला माफ करा."

एम. ड्रस्किन

द झारच्या नववधूच्या रचनेची कथा अगदी ख्रिसमस नाईटच्या कथेसारखीच सोपी आणि लहान आहेः फेब्रुवारी १9 8 in मध्ये याची कल्पना व सुरुवात झाली, ऑपेरा दहा महिन्यांत पूर्ण झाला आणि त्यानंतरच्या हंगामात खाजगी ऑपेराने साकारला. इतर विषयांच्या प्रदीर्घ चर्चेनंतर अचानक ‘द जारस वधू’ लिहिण्याच्या निर्णयाचा जन्म झाला (त्या वेळी ट्यूमेनेव्हबरोबर चर्चेच्या विषयांपैकी रशियन इतिहासाची इतर नाटकं देखील होती. लिब्रेटिस्टने स्वत: च्या घडामोडींचा प्रस्ताव दिला: "अधर्म" - 17 व्या शतकातील मस्कोव्हाइट रशिया, लोकप्रिय उठाव, "आई" - जुन्या मॉस्को पद्धतीतून "कॉव्हेंट बेल्ट" - अ\u200dॅपॅनेज रियालिटीच्या काळापासून; "इवपाटी कोलोव्रत", तसेच "व्यापारी कलाष्निकोव्हचे गाणे" पुन्हा स्मरणात होते.), परंतु, क्रॉनिकलमध्ये दर्शविल्यानुसार, मेच्या नाटकाचे आवाहन संगीतकाराचा "दीर्घकालीन हेतू" होता - बहुदा 60 च्या दशकापासून जेव्हा बालकिरव आणि बोरोडिन "जारच्या नववधू" बद्दल विचार करीत होते (उत्तरार्ध, आपल्याला माहित आहे की, चर्चमधील गायकांसाठी अनेक रेखाटन केले होते) ओप्रिच्निकोव्ह, जे नंतर व्ह्लादिमीर गॉलिटस्की यांनी देखावा मध्ये "प्रिन्स इगोर" मध्ये वापरले होते). स्क्रिप्ट स्वत: संगीतकारांद्वारे रेखाटले गेले होते, "गीतात्मक क्षणांच्या विकासासह लिब्रेटोचा अंतिम विकास आणि घातलेला, अतिरिक्त देखावा" टायमनेव यांच्यावर सोपविण्यात आले होते.

इव्हानच्या काळापासून मेच्या नाटकाच्या मध्यभागी, ट्रायमिंग एक रोमँटिक नाटकाचे प्रेम त्रिकोण आहे (अधिक तंतोतंत, दोन त्रिकोण: मार्था - ल्युबाशा - ग्रियाझनॉय आणि मार्था - ल्यकोव्ह - ग्रॅयझ्नॉय), प्राणघातक शक्तीच्या हस्तक्षेपामुळे गुंतागुंत झाले - झार इवान, ज्याची निवड वधूच्या शो वर पडली ती मार्थावर पडली. ... व्यक्तिमत्व आणि राज्य यांच्यातील संघर्ष, भावना आणि कर्तव्य ग्रोझनीच्या युगात समर्पित असंख्य नाटकांचे अगदी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. "स्कोव्हिटीका" प्रमाणेच "दि जार वधू" च्या मध्यभागी सुखी आणि लवकर उध्वस्त झालेल्या तरुण जीवनाची प्रतिमा आहे, परंतु, मेच्या पहिल्या नाटकाप्रमाणे कोणतेही मोठे लोक देखावे नाहीत, घटनांचे सामाजिक-ऐतिहासिक प्रेरणा नाही: मार्था वैयक्तिकरित्या एक दुःखद संगमामुळे मरण पावली परिस्थिती. नाटक आणि त्यावर आधारित ऑपेरा दोघेही "द स्स्कोव्हाइट" किंवा "बोरिस" सारख्या "ऐतिहासिक नाटक" च्या प्रकाराशी संबंधित नसून त्या क्रियांच्या विकासाची प्रारंभिक अट म्हणून ऐतिहासिक सेटिंग आणि पात्र या कार्यांचे प्रकार आहेत. एन. एन. रिमस्काया-कोर्साकोवा आणि बेलस्की यांच्याशी कोणीही सहमत आहे, ज्यांना हे नाटक आणि त्यातील पात्र मूळ नव्हते असे वाटत नव्हते. खरंच, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या मागील ओपेराच्या तुलनेत, जिथे लिब्रेटोस उल्लेखनीय साहित्यिक स्मारकांवर आधारित आहेत किंवा ओपेरा शैलीसाठी नवीन प्रतिमा विकसित करतात, झारच्या नववधूचे भूखंड, वोवोडाचा पॅन आणि काही प्रमाणात, सर्व्हिलियामध्ये मेलोड्राम टिंग आहे. परंतु रिम्स्की-कोर्साकोव्हसाठी, त्या काळाच्या त्यांच्या मानसिकतेनुसार, त्यांनी नवीन संधी उघडल्या. हे एक योगायोग नाही की सलग तीन ओपेरा लिहिण्यासाठी, त्याने बहुधा समान असलेले प्लॉट निवडले: मध्यभागी - एक आदर्श, परंतु विलक्षण नाही, महिला प्रतिमा (मार्था, सर्व्हिलिया, मारिया); कडा बाजूने - सकारात्मक आणि नकारात्मक पुरुष आकृती (नायिका आणि त्यांचे प्रतिस्पर्धी यांचे वर); "पॅन वोवोडा" मध्ये "जार वधू" प्रमाणेच "गडद" स्त्री प्रतिमा देखील विषबाधा करण्याचा हेतू आहे; सर्व्हिलिया आणि झारच्या वधूमध्ये नायिका नष्ट होतात; पॅन वोवोडा येथे स्वर्गातील मदत शेवटच्या क्षणी येते.

झारच्या नववधूच्या कथानकाचा सामान्य चव ओप्रिच्निक आणि विशेषत: द एनचॅन्ट्रेस या नावाच्या त्चैकोव्स्कीच्या अशा ओपेराची आठवण करतो; कदाचित, त्यांच्याबरोबर "स्पर्धा" करण्याची संधी रिम्स्की-कोर्साकोव्ह ("ख्रिसमसच्या आधीची नाईट" प्रमाणे) होती. परंतु हे स्पष्ट आहे की तिन्ही ऑपेरामध्ये त्याच्यासाठी मुख्य आकर्षण केंद्रीय महिला व्यक्तींनी दर्शविले होते आणि काही प्रमाणात, दररोजचे जीवन आणि जीवनशैली यांचे चित्र होते. रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या मागील ओपेरा (मोठ्या लोक देखाव्या, विज्ञानकथा) मध्ये उद्भवलेल्या अडचणी पुढे न ठेवता या कथानकांमुळे शुद्ध संगीतावर लक्ष केंद्रित करणे शक्य झाले, शुद्ध बोल... क्रॉनिकल मधील जारच्या नववधूबद्दलच्या ओळींनी याची पुष्टी केली आहे, जिथे हे मुख्यतः संगीताच्या समस्यांविषयी आहे: “ऑपेराची शैली बर्\u200dयाचशा भागांसाठी सुमधुर असावी; एरियस आणि एकपात्री नाटक नाट्यमय पोझिशन्सपर्यंत विकसित केल्या पाहिजेत; व्होकल एन्सेम्ब्ल्स म्हणजे दुसर्\u200dयासाठी काही आवाजांच्या यादृच्छिक आणि क्षणिक संकेत स्वरुपाचे वास्तविक, पूर्ण आणि नाही, जे एखाद्या नाट्यमय सत्याच्या आधुनिक आवश्यकतांनुसार सुचविले गेले आहे, त्यानुसार दोन किंवा अधिक व्यक्ती एकत्र बोलू नयेत.<...> एन्सेम्ब्ल्सची रचना, अ\u200dॅक्ट चौकडी II आणि सेक्सेट III ने माझ्यासाठी माझ्यासाठी नवीन तंत्रांमध्ये विशेष रस निर्माण केला आणि माझा विश्वास आहे की, ग्लिंकाच्या काळापासून यासारख्या ओपेराचे एकत्रित संबंध नव्हते.<...> “झारचा वधू” काटेकोरपणे परिभाषित आवाजांसाठी लिहिले गेले आणि ते गाण्यासाठी फायदेशीर आहे. वाणी नेहमी अग्रभागी नसतात आणि ऑर्केस्ट्राची रचना एका सामान्य व्यक्तीकडून घेतली गेली होती, तरीही सर्वत्र प्रभावी आणि मनोरंजक ठरले.

जारच्या वधूमध्ये सद्को नंतर संगीतकाराने केलेले हे वळण इतके तीव्र झाले की रिम्स्की-कोरसकोव्हच्या कलेचे अनेक प्रशंसक कुचकिस्मातून निघून जाणे समजले. हा दृष्टिकोन एन.एन. रिम्स्काया-कोर्साकोव्हा यांनी व्यक्त केला, ज्याला दिलगिरी होती की ओपेरा अजिबात लिहिले गेले नाही; बरेच नरम - बेल्स्की, असा तर्क होता की "नवीन ओपेरा उभा आहे ... पूर्णपणे वेगळा आहे ... अगदी काही विशिष्ट ठिकाणी भूतकाळासारखे काहीही दिसत नाही." मॉस्कोचे समीक्षक ई.के. रोझेनोव्ह यांनी प्रीमियरच्या आपल्या पुनरावलोकनात कोर्साकोव्हचे कुचकिझमधून निघून जाण्याची कल्पना स्पष्टपणे मांडली: नवीन रशियन शाळा, आधुनिक संगीताच्या नाटकातील कार्ये महत्त्वपूर्ण, वाजवी आणि विस्तृत आहेत हे समजावून सांगत आहेत आणि त्या तुलनेत पूर्वीच्या प्रकारातील फ्रेंच-जर्मन-इटालियन संगीत नाटकातील संगीताची चळवळ, व्हर्चुओसो ब्राव्हुरा आणि भावनिकता केवळ बालिश बडबड वाटते.<...> जार वधू, एकीकडे, आधुनिक ओपरेटिक तंत्राचा उच्चतम नमुना, थोडक्यात म्हणजे - लेखकांच्या बाजूने - नवीन रशियन शाळेच्या अत्यंत प्रेमळ तत्त्वांचा जाणीवपूर्वक त्याग करण्याच्या दिशेने एक पाऊल. आपल्या प्रिय लेखकाचा हा संन्यास कोणत्या नवीन मार्गाकडे नेईल हे भविष्य दर्शविते. ”

दुसर्\u200dया दिशेच्या टीकाकारांनी संगीतकाराच्या "सरलीकरण" चे स्वागत केले, "जुन्या ओपेराच्या रूपांसह नवीन वाद्य नाटकांच्या मागण्यांशी जुळवून घेण्याची लेखकाची इच्छा", "जारच्या नववधू" मध्ये पारंपारिक ऑपरॅटिक कृतीकडे "गोलाकार मेल" च्या दिशेने वाग्नेरियनविरोधी चळवळीचे उदाहरण आहे. नाट्यमय पोझिशन्सच्या अभिव्यक्तीच्या विश्वासाने संगीतमय स्वरुपाची परिपूर्णता ”. सादकोच्या विजयातही ओलांडून या रचनांनी लोकांमध्ये खूप मोठे यश मिळविले.

स्वतः संगीतकाराचा असा विश्वास होता की ही टीका फक्त गोंधळलेली होती - "प्रत्येक गोष्ट नाटक, निसर्गवाद आणि इतर गोष्टींकडे निर्देशित होते" - आणि लोकांच्या मतेत सामील झाले. रिमस्की-कोर्साकोव्हने झारच्या वधूला विलक्षण उच्च रेटिंग दिले - स्नो मेडेनच्या बरोबरीने आणि बर्\u200dयाच वर्षांच्या कालावधीत (उदाहरणार्थ, आपल्या पत्नीला आणि मार्थाच्या भूमिकेचा पहिला कलाकार असलेल्या एन. काही प्रमाणात ते निसर्गशास्त्रीय होते आणि ते सर्जनशील स्वातंत्र्याच्या लढाईच्या हेतूमुळे होते, ज्याचा वर उल्लेख केला आहे: “... ते [संगीतकार] माझ्यासाठी एक वैशिष्ट्य आहेत: विलक्षण संगीत, परंतु नाट्यमय संगीतापासून मी वंचित आहे.<...> जलीय, स्थलीय आणि उभयचरांचा फक्त चमत्कार काढणे खरोखरच माझे नशीब आहे? जारची नववधू अजिबात विलक्षण नाही आणि स्नो मेडेन खूपच विलक्षण आहे परंतु दोघेही खूपच मानव आणि प्रामाणिक आहेत आणि सद्को आणि सलतन यापासून लक्षणीय वंचित आहेत. निष्कर्ष: माझ्या बर्\u200dयाच ऑपेरापैकी मला इतरांपेक्षा "द स्नो मेडेन" आणि "द झारची नववधू" जास्त आवडते. परंतु, आणखी एक गोष्ट खरी आहे: “माझ्या लक्षात आले,” त्यांनी संगीतकार लिहिले, “ऐकले की स्वतःहून असे अनेक लोक होते कसे तरी विरुद्ध “जारची नववधू,” परंतु त्यांनी ते दोन किंवा तीन वेळा ऐकले, ते त्यास चिकटू लागले ... वरवर पाहता, तिच्यात एक समजण्यासारखी गोष्ट नाही, आणि ती दिसते तितकी सोपी नसते ”. खरंच, कालांतराने, त्याचा सातत्याने विरोधक, नाडेझदा निकोलायव्हना, अंशतः या ऑपेराच्या आकर्षणाखाली आला. (१ 190 ०१ मध्ये मारिन्स्की थिएटरमध्ये ऑपेराच्या प्रीमिअरनंतर नाडेझदा निकोलैवनाने तिच्या पतीला लिहिले: “मॉस्को प्रायव्हेट ऑपेरा येथे पहिल्या कामगिरीनंतर मी तुला जारच्या वधूबद्दल काय लिहिले होते ते मला आठवते आणि मी असे म्हटले आहे की मी त्यावेळेस जे बोललो त्यापेक्षा जास्त मी सोडले नाही.) जरी आता, उदाहरणार्थ, मालयुटाच्या भागाबद्दल, लिब्रेटोची कमतरता, पहिल्या कृत्यातील वाईट आणि अनावश्यक त्रिकूट, तिथला लहरी युगल इत्यादीबद्दल, परंतु त्याच्या नाण्याच्या केवळ एक बाजू आहेत.<...> मी गुणवत्तेबद्दल, बर्\u200dयाच सुंदर पुनरुत्पादकांबद्दल, चौथ्या कर्तृत्वाच्या जोरदार नाटकाविषयी आणि अखेरीस, एका आश्चर्यकारक वाद्यवृंदाद्वारे सादर केलेल्या आश्चर्यकारक वाद्याबद्दल, जवळजवळ काहीच स्पष्ट झाले नाही. ") आणि "वैचारिकदृष्ट्या" बेलस्की यांना ओपेराबद्दल सहानुभूती वाटली नाही (व्ही. आय. बेलस्की, ज्यांनी सावधपणे परंतु पहिल्या श्रवणानंतर ओपेराच्या नाटकावर निश्चितपणे टीका केली, त्यांनी शेवटच्या कृत्याबद्दल असे लिहिले: “हे सौंदर्य आणि मानसशास्त्रीय सत्याचे असे एक आदर्श संयोजन आहे, बहुतेकदा आपापसात भांडत राहतात, ही एक इतकी गंभीर काव्य शोकांतिका आहे जी तुम्ही ऐकता कोणत्याही विश्लेषणाशिवाय किंवा लक्षात न ठेवता. सहानुभूतीचे अश्रू काढून टाकणार्\u200dया ओपेरामधील सर्व दृश्यांपैकी आम्ही सुरक्षितपणे म्हणू शकतो - ही सर्वात परिपूर्ण आणि हुशार आहे. आणि त्याच वेळी ती अद्याप आपल्या सर्जनशील भेटीची एक नवीन बाजू आहे ... ").

बी. व्ही. आसाफिएव असा विश्वास ठेवत होते की "झारच्या नववधू" च्या प्रभावाची शक्ती ही आहे की "प्रेमाचे प्रतिस्पर्धीपणाची थीम ... आणि" चौकडी "ची दीर्घकाळ चालणारी ऑपरॅटिक-लिब्रेट परिस्थिती ... येथे रशियन वास्तववादी दररोजच्या नाटकाच्या आवाजाने आणि चौकटीत दिली गेली आहे. दृष्टीकोन, ज्यामुळे तिचे प्रणयरम्य आणि रोमँटिक अपील देखील वाढते "आणि मुख्य म्हणजे" श्रीमंत रशियन मनापासून भावनिक गोडपणा. "

आजकाल रिमस्की-कोर्साकोव्हच्या कार्याच्या सामान्य संदर्भात "झारची नववधू" कुचकिझम बरोबर मोडणारी कामे म्हणून नाही, परंतु एकरूप होणे, रशियन शाळेच्या मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग लाइनचा सारांश म्हणून आणि स्वत: संगीतकार म्हणून "स्स्कोव्हिटीका" पासून जाणा "्या साखळीतील दुवा म्हणून आहे "किटेझ". बहुतेक, हे अंतर्ज्ञानाच्या क्षेत्राशी संबंधित आहे - पुरातन नाही, अनुष्ठान नाही परंतु निव्वळ लयमय, नैसर्गिकरित्या उद्भवणारे, जणू संपूर्ण रशियन आयुष्यात विखुरलेले. रिम्स्की-कोर्साकोव्हचे वैशिष्ट्यपूर्ण आणि नवीन म्हणजे "लोकांच्या वधू" च्या सामान्य गाण्याचे रंग त्याच्या लोक आणि व्यावसायिक प्रतिबिंबांमधील प्रणयरमेकडे आहे. आणि शेवटी, या ओपेराच्या शैलीचे आणखी एक आवश्यक वैशिष्ट्य म्हणजे ग्लिंकिआनिझम, ज्याबद्दल मारीनस्की थिएटरमध्ये ओपेराच्या प्रीमिअरच्या नंतर ईएम पेट्रोव्हस्की यांनी अतिशय स्पष्टपणे लिहिले: “झारच्या वधूची विशिष्टता सध्याच्या सौंदर्यविषयक तत्त्वांविरूद्ध“ डिग्रेशन्स ”किंवा“ गुन्हे ”मध्ये नाही. दिवसाचा ”, परंतु“ ग्लिंका स्पिरिटच्या त्या वास्तविक-मूर्त ट्रेंडमध्ये, जे विचित्रपणे संपूर्ण ऑपेराला व्यापतात. हे किंवा ती जागा ग्लिंकाच्या रचनांमधील संबंधित ठिकाणांसारखी दिसते असे मला म्हणायचे नाही.<...> हे अनैच्छिकरित्या असे दिसते आहे की कथानकाचे असे "ग्लिंकिनाइझेशन" हे लेखकाच्या हेतूंचा एक भाग आहे आणि त्याच (आणि त्याहूनही मोठे!) राइट असलेले ओपेरा ग्लिंकाच्या स्मृतीस समर्पित केले जाऊ शकते, जसे की मागील "मोझार्ट आणि सलेरी" - डार्गॉमीझ्स्कीच्या स्मृतीस. विस्तीर्ण, गुळगुळीत आणि लवचिक मेलसाठी आणि वाणीच्या मधुर सामग्रीसाठी आणि विशेषकरुन - साथीदारांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण बहुतेक प्रवृत्तीमध्ये, या आत्म्याने स्वतःला प्रकट केले. त्याच्या स्पष्टतेसह, शुद्धतेने, मधुरतेने, "अ लाइफ फॉर झार" चे बरेच भाग आठवण्याची गरज आहे, ज्यात गिलिंकाने या समकालीन पाश्चात्य नाटकांच्या पारंपारिक आणि मर्यादित पध्दतीवर पाऊल ठेवले.

जारच्या वधू मध्ये, मागील ओपेराच्या विपरीत, संगीतकार, दररोजचे जीवन प्रेमळपणे रेखाटणारे, जीवनशैली (कृती 1 मधील ग्रीझ्नी घरामधील देखावा, घरासमोरचे आणि सोबकिनच्या घरात कृत्ये 2 आणि 3 मधील देखावा), खरं तर, त्या काळाची भावना व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करीत नाहीत ( काळाची काही चिन्हे - पहिल्या कृतीत महानता आणि ग्रोझनीचे "झेमनी" लेटमोटीफ, "स्कोव्हिटियन्का" मधून घेतले गेले). दुसर्\u200dया कृत्याच्या सुरुवातीच्या आयडेलमध्ये - मार्थाच्या एरियस आणि ल्यकोव्हच्या पहिल्या एरिया या दोन्हीच्या सबटाक्स्टमध्ये निसर्गाचा हेतू असला तरीही - लोक वेस्पर्सनंतर पांगतात.

रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या वॅगनरिझमचा त्याग करण्याबद्दल लिहिलेल्या टीझरांनी, झारच्या वधूच्या संबंधात चूक केली होती. या ऑपेरामध्ये, वाद्यवृंद अजूनही एक महत्वाची भूमिका बजावते, आणि "द नाइट बर्थ ख्रिसमस" किंवा "सद्को" मधील कोणतीही सविस्तर "ध्वनी चित्रे" नसली तरी त्यांची अनुपस्थिती मोठ्या ओव्हरट्रॉवर (ताणतणाव, प्रतिमांचे नाटक, हे "प्सकोव्हिएन्का" च्या आच्छादनासारखे आहे) , दुसर्\u200dया कायद्यातील ("ल्युबाशाचे पोर्ट्रेट"), तिसर्\u200dया आणि चौथ्या कृती ("ओप्रिचनीना" आणि "मार्थाचे नशिब") आणि बहुतेक दृश्यांमध्ये वाद्य विकासाची क्रिया यांचा अर्थपूर्ण इंटरमीझो. झारच्या वधूमध्ये बरेच लीटमोटीफ्स आहेत आणि त्यांच्या वापराची तत्त्वे संगीतकाराच्या मागील ओपेराप्रमाणेच आहेत. सर्वात उल्लेखनीय (आणि सर्वात पारंपारिक) गटात "प्राणघातक" लीट थीम आणि लीथार्मोनीज आहेत: हीलर बोमेलीया, माल्युटा, ग्रोझनीच्या दोन लेटमोटीफ ("ग्लोरी" आणि "झेमेन्नी"), "ल्युबाशाच्या जीवा" (एक रॉक थीम), आणि "लव्ह औषधाची आवड" क्रोड्स. जीवघेणाच्या क्षेत्राशी जवळचा संबंध ठेवणा G्या ग्रियाझनीच्या भागामध्ये, त्याच्या पहिल्या वाचनशील आणि एरियाचे नाट्यमय विचारांना महत्त्व आहे: ते ऑरिओच्या शेवटी गेरीझनीसमवेत असतात. लेइटमोटीफ काम, म्हणून बोलणे, कृतीची हालचाल सुनिश्चित करते, परंतु मुख्य जोर यावर नाही, परंतु 19 व्या शतकाच्या रशियन चित्रकला, परंपरागत जीवनशैलीच्या उत्कृष्ट परंपरेत, सुंदर, प्रेमळपणे, पार्श्वभूमीच्या विरोधात उज्ज्वलपणे उभ्या असलेल्या दोन मादी प्रतिमांवर आहे.

नाटकातील लेखकाच्या टिप्पण्यांमध्ये, मेने झारच्या नववधूच्या दोन नायिकांना “गाण्याचे प्रकार” म्हटले आहे आणि संबंधित लोकगीताच्या मजकुराचे वैशिष्ट्य त्यांचे वर्णन केले आहे. ("नम्र" आणि "उत्कट" (किंवा "शिकारी") प्रकारच्या रशियन स्त्री पात्रेची कल्पना ही मेची संबंधित असलेल्या "पोचवेनिझम" दरम्यान एक आवडती होती. सैद्धांतिकदृष्ट्या, हे अपोलो ग्रीगोरिएव्हच्या लेखांमध्ये विकसित केले गेले होते आणि यासह इतर दिग्दर्शकांनी या दिशेने विकसित केले आहे. एफ.एम.डॉस्टॉएवस्की.)... ए. कॅन्डिन्स्की, "द झार च्या वधू" च्या रेखाटनांचे विश्लेषण करताना, नोंद घेते की ओपेरासाठी प्रथम स्केचेस एक लयरंग लिहिणा song्या गाण्याचे स्वरुप होते, आणि एकाच वेळी दोन्ही नायिका संबंधित मुख्य कल्पना. ल्युबाशाच्या भागामध्ये, काढलेल्या गाण्याची शैली जतन केली गेली (पहिल्या inक्टमध्ये न जुळलेले गाणे) आणि नाट्य-प्रणय रोपण (दुसर्\u200dया actक्टमध्ये ग्रियाझनीसह युरिया) यांनी पूरक.

ओपेरामधील मार्थाच्या मध्यवर्ती प्रतिमेचा एक विशिष्ट रचना आहे: खरं तर, मार्था, "भाषणांचा चेहरा म्हणून", त्याच वाद्य सामग्रीसह दोनदा स्टेजवर दिसतात (दोन आणि चार कृतींमध्ये एरियस). परंतु जर पहिल्या एरियात - "मार्थाचा आनंद" - तिच्या वैशिष्ट्यांवरील हलके गाण्यांच्या हेतूंवर जोर देण्यात आला आहे आणि "सोनेरी मुकुट" ची उत्साही आणि गूढ थीम केवळ दर्शविली गेली आहे, तर दुसर्\u200dया एरियात - "मार्थाच्या आत्म्याच्या निर्वासनावर", "प्राणघातक" च्या व्यतिरिक्त आणि व्यत्यय आला "झोपे" च्या जीवा आणि शोकांतिक गोष्टी - "मुकुटांची थीम" गायली जाते आणि त्याचा अर्थ दुसर्या जीवनास पूर्वस्थिती देणारी थीम म्हणून प्रकट केला जातो. हे स्पष्टीकरण रिमस्की-कोर्साकोव्हमधील या प्रवृत्तीच्या उत्पत्ती आणि पुढील विकासास सूचित करते: म्लाडा (राजकुमारी म्लाडाच्या सावलीतील एक थीम) मध्ये दिसली, ती, झारच्या वधू नंतर, सर्व्हिलियाच्या मृत्यूच्या दृश्यात आणि नंतर नंदनवन पाईपमध्ये दिसते "आणि" किटेझ "मधील सिरिन आणि अल्कोनोस्टची गाणी. संगीतकाराच्या युगाच्या अटींचा वापर करून, या प्रकाराला “आदर्श”, “युनिव्हर्सल” म्हटले जाऊ शकते, जरी मार्थाच्या भागात ते त्याच वेळी रशियन गाण्याचे रंग टिकवून ठेवते. चौथ्या कृत्यातील मार्थाचा देखावा केवळ झारच्या नववधूचे संपूर्ण नाटक एकत्रित करत नाही तर दररोजच्या नाटकाच्या मर्यादेपलीकडे अस्सल शोकांतिकेच्या उंचावर नेतो.

एम.रखमनोवा

रिमस्की-कोर्साकोव्हने सर्वात जबरदस्त ओपेरा म्हणून झारची नववधू केली आहे. ती त्याच्या कामात एकटी उभी आहे. त्याच्या देखावामुळे "कुचकिझम" मधून निघून जाण्याविषयी अनेक गंभीर आरोप झाले. संगीतकाराचा जुन्या स्वरुपाचा परतावा म्हणून ओपेराची मधुरता, पूर्ण झालेल्या संख्येची उपस्थिती अनेकांना समजली. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी टीकाकारांना आक्षेप घेताना म्हटले की गाण्यात परत येणे ही एक पाऊल मागे राहू शकत नाही, नाटक आणि "जीवनाचे सत्य" मिळवण्याच्या प्रयत्नातून केवळ मेलोडॅकलेमेशनद्वारे अनुसरण करणे शक्य नाही. या कार्यात संगीतकार त्चैकोव्स्कीच्या ऑपरॅटिक सौंदर्यशास्त्र जवळ आले.

मॉमॅन्टोव्हच्या मॉस्को प्रायव्हेट रशियन ऑपेरा येथे आयोजित प्रीमियरला कामगिरीच्या सर्व घटकांच्या व्यावसायिकतेमुळे ओळखले गेले (कलाकार एम. व्रुबेल, दिग्दर्शक शक्फर, झबेला यांनी मार्फाचा भाग गायला).

ऑपेराची अद्भुत धैर्य अविस्मरणीय आहेत: recitative आणि Gryaznoy चे एरिया "द ब्युटी इज क्रेझी" (1क्ट 1), कृती 1 आणि 2 मधील दोन ल्युबाशाची एरिया, मार्थाची actक्ट 4 मधील अंतिम एरिया "इव्हान सर्जेच, जर आपल्याला बागेत जायचे असेल तर" इ. १ 190 ०१ मध्ये मारिन्स्की थिएटरमध्ये शाही रंगमंचावर ऑपेरा रंगला होता. प्राग प्रीमियर 1902 मध्ये झाला. ऑपेरा अग्रगण्य रशियन संगीत नाटकांचे टप्पा सोडत नाही.