"आमच्या काळातील हिरो" या कार्याची शैली. मिखाईल युरीविच लर्मोनटोव्ह यांची मानसिक कादंबरी

आणि आश्चर्यकारकपणे मी विरोधाभासांच्या अंधारात प्रेमात पडलो आणि उत्सुकतेने जीवघेणा पकडण्यासाठी शोधू लागलो.
V.Ya.Bryusov

शैलीनुसार, "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" ही एक कादंबरी आहे जी 19 व्या शतकाच्या 30 - 40 च्या दशकात रशियन समाजातील सामाजिक, मानसिक आणि तात्विक समस्या प्रकट करते. कामाची थीम निकोलेव्ह प्रतिक्रियेच्या काळात सामाजिक परिस्थितीची प्रतिमा आहे जी डेसेब्र्रिस्टच्या पराभवानंतर आली. रशियामधील पुरोगामी लोकांना एकत्र करण्यास सक्षम अशा महत्त्वपूर्ण सामाजिक कल्पनांच्या अनुपस्थितीमुळे या युगाचे वैशिष्ट्य होते. डेसेम्बरिस्ट्सच्या सार्वजनिक आदर्शांचा पुढील पिढ्यांनी विचार केला पाहिजे आणि सिनेट स्क्वेअरवरील बंडाच्या दडपणानंतर विकसित झालेल्या नवीन ऐतिहासिक परिस्थितीनुसार सुधारावे लागले. परंतु जेव्हा लर्मोन्टोव्हच्या पिढीने सक्रिय सामाजिक जीवनात प्रवेश केला (वयानुसार ते मुले किंवा डेसेम्ब्रिस्टचे छोटे भाऊ होते) तेव्हापर्यंत, रशियन समाजात नवीन आदर्श विकसित झाले नव्हते. यामुळे, नवीन पिढीतील तरुण ऊर्जावान लोकांना वाटते की ते निरुपयोगी आहेत, म्हणजेच त्यांना “अनावश्यक” वाटते, जरी ते युजीन वनजिनच्या पिढीतील “अतिरिक्त” तरुणांपेक्षा मूलभूतपणे भिन्न आहेत.

कादंबरीची सामाजिक कल्पना ‘ए हीरो ऑफ अवर टाइम’ या शीर्षकात व्यक्त केली गेली आहे. हे नाव खूपच उपरोधिक आहे कारण त्या काळात परिचित उदात्त साहित्यिक नायकाशी पेचोरिन फारसे साम्य नसतात. तो छोट्या छोट्या कार्यात व्यस्त आहे (तामनमधील तस्करांच्या स्टेजिंग पोस्टचा नाश करतो) सक्रियपणे त्याची मनापासून कार्ये करतो (आणि त्याला आवडलेल्या सर्व स्त्रियांचे प्रेम संपादन करतो, आणि नंतर त्यांच्या भावनांनी क्रूरपणे खेळतो), स्वतःला ग्रुश्नित्स्कीसह शूट करतो, धैर्याने न समजण्याजोगे कृत्य करतो (कोसॅक निराकरण करतो - व्हिलिचचा खूनी) ... दुस words्या शब्दांत, तो आपली विलक्षण मानसिक शक्ती आणि प्रतिभा क्षुल्लक गोष्टींवर खर्च करतो, द्वेषविना इतरांचे जीवन तोडतो आणि नंतर स्वत: ला प्रेमाच्या भावनेने नशिबाचा थांबा म्हणून तुलना करतो, परंतु त्याच वेळी त्याच्या निरुपयोगी, एकाकीपणामुळे आणि अविश्वासामुळे त्याला पीडित केले जाते. म्हणूनच, पेचोरिनला बर्\u200dयाचदा "अँटीहेरो" म्हटले जाते.

कादंबरीचा नायक आश्चर्यचकित करतो, अगदी वाचकाचा निषेधही करतो. पण का? तो आजूबाजूच्या किरकोळ पात्रापेक्षा कसा वाईट आहे? "वॉटर सोसायटी" चे प्रतिनिधी (ग्रुश्नित्स्की, ड्रॅगन कॅप्टन आणि त्यांचे साथीदार) त्यांचे जीवनही व्यर्थ घालतात: ते रेस्टॉरंटमध्ये मजा करतात, स्त्रियांसह इश्कबाजी करतात, आपापसांत लहान स्कोअर स्थायिक करतात. लहान लोक, कारण ते गंभीर संघर्ष आणि मूलभूत संघर्ष करण्यास सक्षम नाहीत. म्हणजेच बाहेरून, पेचोरिन आणि त्याच्या मंडळाच्या लोकांमध्ये कोणतेही विशेष मतभेद नाहीत, परंतु खरं तर मुख्य पात्र, अर्थातच, त्याच्या आजूबाजूच्या सर्व लोकांपेक्षा डोके आणि खांदे आहे: तो आपल्या कृतीतून कठोरपणे जात आहे, ज्यामुळे इतरांना केवळ त्रास आणि कधीकधी त्रासही होतो (बेला, ग्रुश्नित्स्कीचा मृत्यू). परिणामी, लेर्मनतोव्ह यांनी त्यांच्या पिढीतील "सामाजिक आजार" या कादंबरीत वर्णन केले, म्हणजे त्याने एक गंभीर सामाजिक सामग्री व्यक्त केली.

"अ हीरो ऑफ अवर टाईम" ही एक मनोवैज्ञानिक कादंबरी आहे, कारण लेखक पेचोरिनच्या आतील जीवनाचे चित्रण करतात. यासाठी, लेर्मोनटोव्ह विविध कलात्मक तंत्रे वापरतो. "मॅक्सिम मॅक्सिमोविच" या कथेत नायकाचे मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट आहे. एक मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट म्हणजे आत्म्याच्या प्रतिमेचे प्रतिबिंब, एखाद्या व्यक्तीच्या बाह्य स्वरूपाच्या विशिष्ट तपशीलांद्वारे त्याचे वैशिष्ट्य. पेचोरिनमधील प्रवासी अधिकारी विरोधाभासी वैशिष्ट्यांचे संयोजन नोंदवतात. त्याचे केस सोनेरी होते, पण काळ्या डोळ्यांत आणि मिशा या जातीचे लक्षण आहेत, कथा-अधिका-यांच्या म्हणण्यानुसार. पेचोरिनची मजबूत, सडपातळ आकृती (रुंद खांदे, पातळ कमर) होती, परंतु जेव्हा तो गेटजवळ बसला तेव्हा मॅक्सिम मॅकसीमोविचची वाट पाहत बसला, तर त्याच्या पाठीला एकही हाड नसल्यासारखे त्याने वाकले. तो जवळजवळ तीस वर्षांचा होता आणि त्याच्या हास्यात काहीतरी बालिशपणा होता. जेव्हा तो चालला, तेव्हा त्याने आपले हात फिरविले नाहीत - हे एका छुपे स्वभावाचे लक्षण होते. जेव्हा तो हसला तेव्हा त्याचे डोळे हसले नाहीत - कायम दु: खाचे लक्षण.

लेर्मोन्टोव्ह सहसा मनोवैज्ञानिक लँडस्केप वापरतो, म्हणजे जेव्हा नायकाच्या मनाची स्थिती त्याच्या आजूबाजूच्या जगाच्या कल्पनेतून दर्शविली जाते. कादंबरीच्या पाचपैकी कोणत्याही कादंब .्यांत मनोवैज्ञानिक लँडस्केप्सची उदाहरणे पाहिली जाऊ शकतात, परंतु सर्वात आश्चर्यकारक गोष्ट राजकुमारी मेरी मधील लँडस्केप आहे, जेव्हा पेचोरिन ग्रुश्नित्स्कीबरोबर द्वंद्वयुद्धात गेल्यानंतर परत आल्या. पेचोरिन यांनी आपल्या डायरीत लिहिले आहे की द्वंद्वयुद्ध होण्याच्या अगोदर सकाळी त्याच्या आयुष्यातील सर्वात सुंदर म्हणून त्याला आठवण झाली: एक हलकी झुळूक, कोमल लवकर सूर्य, ताजी हवा, प्रत्येक पानांवर चमकदार ओस पडणे - प्रत्येक गोष्ट उन्हाळ्याच्या प्रकृती जागृत करण्याचे एक भव्य चित्र तयार करते. दोन-तीन तासांनंतर, पेचोरिन त्याच रस्त्यालगत शहरात परत आला, परंतु सूर्य त्याच्यासाठी मंद होता, त्याच्या किरणांनी त्याला गरम केले नाही. तोच लँडस्केप नायकाला वेगळा का समजला जातो? कारण जेव्हा पेचोरिन द्वंद्वयुद्धांकडे जाते तेव्हा तो मारला जाऊ शकतो हे त्याने पूर्णपणे कबूल केले आहे आणि आजची सकाळ त्याच्या आयुष्यातील शेवटची आहे. येथून, आजूबाजूचा निसर्ग त्याच्यासाठी खूप विस्मयकारक दिसतो. पेचोरिन एका द्वंद्वयुद्धात ग्रुश्नित्स्कीला मारतो आणि त्याबद्दल त्याच्या कठोर भावना त्याच उन्हाळ्याच्या सकाळच्या अंधुक, अंधुक समजून व्यक्त केल्या जातात.

पेचोरिनच्या डायरीमधून अंतर्गत नाटकांतून लेखक नायकाच्या भावनिक हालचालींची माहिती देतात. नक्कीच, डायरी, काटेकोरपणे बोलणारी ही एक मोठी आंतरिक एकपात्री भाषा आहे, परंतु पेचोरिन स्वत: साठी संस्मरणीय आणि त्याच्या आयुष्यातील वाचकांच्या बाबतीत मनोरंजक आहे. दुस words्या शब्दांत, शेवटच्या तीन कथांमध्ये डायरीच्या लेखकाच्या स्वतःच्या अंतर्गत एकपात्री भाषेतून कृती, संवाद, वैशिष्ट्ये आणि लँडस्केप वेगळे करणे शक्य आहे. द्वंद्वयुद्धापूर्वीच्या संध्याकाळीच्या वर्णनात एक दुःखद आतील एकपात्री शब्द समाविष्ट आहे. उद्या त्याला मारले जाऊ शकते असे गृहित धरुन, पेचोरिन प्रश्न विचारते: “मी का जगलो? मी कोणत्या हेतूसाठी जन्मलो? .. आणि अर्थातच ते खूप चांगले होते, कारण मला माझ्या आत्म्यामध्ये अफाट सामर्थ्य वाटत आहे ... परंतु मला या नेमणुकीचा अंदाज नव्हता, रिकाम्या आणि कृतघ्न मनोवृत्तीच्या मोहातून मी दूर गेलो ... "(" राजकुमारी मेरी ") ... हे आतील एकपात्री असे सिद्ध करते की पेचोरिन त्याच्या निरुपयोगीतेने ग्रस्त आहे, तो दु: खी आहे. फॅटलिस्टमध्ये, त्याच्या धोकादायक साहसांचा सारांशितपणे, नायक प्रतिबिंबित करतो: “एवढं झाल्यावर, ते प्राणघातक कसे होणार नाही? पण कोणास ठाऊक आहे की त्याला काय याची खात्री आहे की नाही हे माहित आहे काय? .. (...) मला प्रत्येक गोष्टीवर शंका घ्यायला आवडते ... ". येथे पेचोरिन असा युक्तिवाद करतात की, वुलिच आणि मॅक्सिम मॅक्सिमोविचच्या विपरीत, त्याला इच्छेचे स्वातंत्र्य, क्रियाशीलतेचे स्वातंत्र्य आवश्यक आहे आणि तो स्वतःच्या कृतींसाठी जबाबदार राहण्यास तयार आहे, आणि नशिबाचा संदर्भ घेण्यासाठी नाही.

पाच पैकी तीन कथा (तामन, राजकुमारी मेरी, फॅटलिस्ट) पेचोरिनची डायरी दर्शवितात, म्हणजेच नायकाच्या “आत्म्याचा इतिहास” प्रकट करण्याचा आणखी एक मार्ग. जीन-जॅक्स रुझोने एकदा आपल्या "कबुलीजबाब" ने केल्यामुळे "पेचोरिन जर्नल" च्या अग्रलेखात लेखक डायरी फक्त नायकासाठीच लिहिलेली होती याकडे त्यांनी वाचकांचे लक्ष वेधून घेतले. लेखकाचा हा इशारा आहेः डायरीतील पेचोरिन यांच्या युक्तिवादावर पूर्ण विश्वास ठेवला जाऊ शकतो, ते सुशोभित करत नाहीत, परंतु ते नायकाचा अपमान करीत नाहीत, म्हणजेच ते पेचोरिन यांचे विचार व भावनांचे प्रामाणिक पुरावे आहेत.

नायकातील व्यक्तिरेखा स्पष्ट करण्यासाठी, लर्मोनटोव्ह कादंबरीच्या असामान्य रचनाचा वापर करते. कथा कालक्रमानुसार मांडल्या आहेत. लेखक आपल्या काळातील नायकाचे चरित्र प्रकट करण्याच्या क्रमाक्रमाने निरीक्षण करून कथा तयार करतो. "बेला" या कथेत, मॅक्सिम मॅक्सिमोविच पेचोरिन, एक लक्ष देणारी आणि दयाळू मनाची व्यक्ती सांगते, परंतु त्याच्या विकास आणि संगोपनात तो पेचोरिनपासून खूप दूर आहे. स्टाफ कॅप्टन नायकातील व्यक्तिरेखा समजावून सांगू शकत नाही, परंतु तो त्याच्या स्वभावातील विसंगती आणि त्याच वेळी या विचित्र मनुष्याबद्दल असलेले त्यांचे प्रेम लक्षात घेऊ शकतो. मॅकसीम मॅकसीमोविचमध्ये, पेचोरिन एक प्रवासी अधिकारी पाहतो जो समान पिढीचा आणि नायक सारखाच सामाजिक वर्तुळातील आहे. हा अधिकारी पेचोरिनचे विरोधाभासी चरित्र लक्षात घेतो (मानसशास्त्रीय पोर्ट्रेटमध्ये) आणि समजून घेतो, जरी तो मॅक्सिम मॅक्सिमोविचच्या संबंधात नायकाच्या वागण्याचे समर्थन देत नाही. मासिकामध्ये, पेचोरिन स्वत: बद्दल अगदी स्पष्टपणे बोलतात, आणि वाचकांना हे समजले की नायक मनापासून दु: खी आहे, त्याच्या आजूबाजूच्या त्याच्या विध्वंसक कृतीमुळे त्याला आनंद होत नाही, तो दुसर्\u200dया जीवनाचे स्वप्न पाहतो, अर्थपूर्ण आणि सक्रिय आहे, परंतु तो सापडत नाही. केवळ "फॅटलिस्ट" मध्ये तो एखादा कृत्य करतो ज्याचे मूल्यांकन सक्रिय म्हणून केले जाऊ शकते: एक मद्यधुंद कोसॅक निराकरण करते, पोलिस अधिका officer्याने वादळामुळे झोपडी घेण्याचा आदेश दिला असता तर पीडितांना रोखू शकले असते.

कादंबरीची तत्वज्ञानविषयक सामग्री मानवी अस्तित्वाच्या नैतिक मुद्द्यांशी संबंधित आहे: एक माणूस म्हणजे काय, की स्वतः स्वत: भाग्य आणि देव याव्यतिरिक्त, इतरांशी त्याचे काय संबंध असावेत, त्याच्या जीवनाचा हेतू आणि आनंद काय आहे? हे नैतिक प्रश्न सामाजिक प्रश्नांशी जोडलेले आहेत: सामाजिक-राजकीय परिस्थितीमुळे एखाद्या व्यक्तीच्या चारित्र्यावर कसा परिणाम होतो, परिस्थिती असूनही तो तयार होऊ शकतो? लेर्मनटोव्ह त्याच्या (आणि केवळ त्याच्याच) काळातील नायकाची जटिल जीवन स्थिती प्रकट करतो, जो कादंबरीच्या सुरूवातीस एक सिध्दांतिक, क्रूर व्यक्ती, अहंकारही नव्हे तर अहंकारक म्हणून सादर केला जातो; आणि कादंबरीच्या शेवटी, "फाटलिस्ट" या कथेत, एका मद्यधुंद कोसाकच्या अटकेनंतर, जीवनाचा अर्थ, भाग्याबद्दल, चर्चा झाल्यानंतर, तो शब्दाच्या सर्वोच्च अर्थाने एक शोकांतिक नायकासारखा, एक खोल, जटिल व्यक्ती म्हणून प्रकट झाला. पेचोरिन त्याचे मन आणि सर्जनशीलता द्वारे झपाटलेले आहे. आपल्या डायरीत, तो कबूल करतो: "... ज्याच्या डोक्यात अधिक कल्पना जन्माला आल्या आहेत, तो इतरांपेक्षा अधिक कार्य करतो" ("राजकुमारी मेरी"), तथापि, नायकाच्या आयुष्यात काही गंभीर व्यवसाय नसतो, म्हणूनच तो स्वत: त्याच्या दु: खाच्या समाप्तीची अपेक्षा करतो: ". .. अधिका's्याच्या टेबलाला साखळदंडानी बांधलेला एखादा बुद्धी मरणे किंवा वेडे होणे आवश्यक आहे, तसेच शक्तिशाली आचरणाने, आसीन जीवन आणि विनम्र वागणुकीने, अपोप्लेक्सीने मरण पावले आहे. ”(आयबिड.).

सारांश, हे लक्षात घेतले पाहिजे की "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" ही रशियन साहित्यातील पहिली गंभीर सामाजिक-मानसिक कादंबरी आहे. व्ही.जी. बेलिनस्की यांनी "ए हिरो ऑफ अवर टाईम" या लेखात एम. लेर्मोनटोव्हची रचना (1840) असा युक्तिवाद केला की मुख्य पात्रातील प्रतिमेत लेखकांनी स्वत: चे चित्रण केले आहे. कादंबरीच्या प्रस्तावनेत लेखकाने स्वत: ला पाचोरिनपासून वेगळे केले आणि त्याच्या पाठीशी उभे राहिले. घटनांच्या ऐहिक क्रमाचे उल्लंघन, पेचोरिनच्या पूर्ण आध्यात्मिक विध्वंसांशी सहमत नसलेल्या "फॅटलिस्ट" कथेची आनंदाने समाप्ती करणे ही टीका नव्हे तर लेखकाची औचित्य सिद्ध करते. लर्मोनटॉव्ह यांनी निकोलाव्ह "इंटरटाईम" च्या युगाबद्दलचे त्यांचे प्रतिबिंब प्रतिबिंबित केले आणि ज्या पिढीचे होते त्याचे भाग्य त्याने दाखविले. या अर्थाने, कादंबरीतील सामग्री डूमा (1838) या कवितेच्या प्रतिध्वनीला प्रतिबिंबित करते:

गर्दीत खिन्न आणि लवकरच विसरला
आम्ही आवाज किंवा ट्रेस न जगभर पार करू,
शतकानुशतके सुपीक विचार न सोडता,
कामाची अलौकिक बुद्धिमत्ता नव्हे.

"अ हिरो ऑफ अवर टाईम" एक अत्यंत कलात्मक काम आहे, कारण लेखक त्याच्या (गमावलेल्या) पिढीच्या उत्कृष्ट प्रतिनिधीचा "आत्माचा इतिहास" तात्विकपणे चित्रित आणि तात्विकदृष्ट्या समजावून सांगू शकले. यासाठी, लेर्मोनटोव्ह विविध तंत्रे वापरतो: एक मानसशास्त्रीय पोर्ट्रेट, एक मनोवैज्ञानिक लँडस्केप, अंतर्गत एकपात्री भाषा, डायरीचे स्वरूप, एक असामान्य रचना.

"अ हीरो ऑफ अवर टाइम" या कादंबरीतून सामाजिक आणि मानसशास्त्रीय कादंबरीची परंपरा रशियन साहित्यात जन्माला आली आहे, जी आय.एस.तुर्गेनेव्ह, एल.एन. टॉल्स्टॉय, एफ.एम.डॉस्टॉएवस्की यांच्या कामांमध्ये सुरू राहील. दुसर्\u200dया शब्दांत, अशी परंपरा जन्माला येत आहे जी सर्व रशियन साहित्याचा अभिमान असेल.

एम. यू. लेर्मनतोव्ह यांची "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" ही कादंबरी 1840 मध्ये प्रकाशित झाली. लेखकाने दोन वर्षे त्याच्या जीवनाचे मुख्य काम लिहिले आणि हे लोकप्रिय जर्नल ओटेकेशवेन्ने झापिस्कीच्या पृष्ठांवर प्रकाशित केले. हा निबंध केवळ त्यांच्या कामातच नव्हे तर एकूणच रशियन साहित्यामध्येही महत्त्वपूर्ण ठरला, कारण मुख्य पुस्तकातील तपशीलवार मानसशास्त्रीय विश्लेषणाचा हा किताब पहिला ठळक आणि त्याच वेळी यशस्वी अनुभव होता. कथानकाची रचना स्वतःच एक असामान्य देखील होती, जी फाटलेली आढळली. कार्याच्या या सर्व वैशिष्ट्यांमुळे समीक्षकांचे, वाचकांचे लक्ष वेधून घेतले आणि त्यास या शैलीत एक मानक बनवले.

डिझाइन

लर्मनतोव्ह यांची कादंबरी सुरवातीपासूनच उद्भवली नाही. लेखक परदेशी आणि देशांतर्गत स्त्रोतांवर अवलंबून होते, ज्यामुळे त्याने संदिग्ध वर्ण आणि एक असामान्य प्लॉट तयार करण्यास प्रेरित केले. मिखाईल युर्यविच यांचे पुस्तक पुष्किनच्या युजीन वनगिन यांच्यासारखेच आहे, जरी हे अधिक नाट्यमय शैलीने लिहिले गेले आहे. याव्यतिरिक्त, नायकाचे आंतरिक जग निर्माण करण्याच्या परदेशी अनुभवावर लेखक अवलंबून होता. मानसशास्त्रीय कादंबरी युरोपमध्ये आधीच ज्ञात होती. पेचोरिनच्या वागण्याकडे आणि मनाची मनोवृत्तीकडे लेखकाचे बारीक लक्ष असल्यामुळे "अ हीरो ऑफ अवर टाइम" ही मनोवैज्ञानिक कादंबरी म्हणून परिभाषित केली जाऊ शकते.

अशा वैशिष्ट्ये विशेषतः फ्रेंच शिक्षक रुसोच्या कार्यात स्पष्टपणे प्रकट झाली. आपण लेखकाची रचना आणि बायरन, बेस्टुझेव्ह-मर्लिन्स्की यांच्या रचनांमध्ये समानता देखील काढू शकता. त्यांची मूळ रचना तयार करताना लेखकास प्रामुख्याने त्यांच्या काळाच्या वास्तविकतेनुसार मार्गदर्शन केले गेले जे शीर्षकात प्रतिबिंबित होते. स्वतः लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, त्याने त्यांच्या पिढीचे एक सामान्य पोर्ट्रेट तयार करण्याचा प्रयत्न केला - तरूण हुशार लोक, जे कोणत्याही गोष्टीवर स्वत: वर व्यापू शकत नाहीत आणि स्वतःची आणि इतरांनाही हानी पोहचविणारी निरुपयोगी क्रियाकलापांवर त्यांची शक्ती खर्च करतात.

रचनाची वैशिष्ट्ये

अशाच प्रकारच्या इतर कामांच्या तुलनेत लर्मनतोव्हच्या कादंबरीत एक असामान्य बांधकाम आहे. प्रथम, त्यामध्ये घडणार्\u200dया घटनांच्या कालक्रमानुसार अनुक्रमांचे उल्लंघन केले आहे; दुसरे म्हणजे, ही कथा स्वत: मुख्य कल्पनेसह अनेक पात्रांनी कथन केली आहे. हे तंत्र लेखकांनी संधीनुसार निवडले नाही. त्यांनी जाणीवपूर्वक पेचोरिनच्या आयुष्यातल्या कथेची सुरुवात केली. वाचकांना त्याच्याबद्दल अनोळखी व्यक्ती, त्याचे माजी सहकारी मॅकसिम मॅकसिम्यच यांच्या शब्दांमधून कल्पना येते. मग लेखक त्याला कथनकर्त्याच्या नजरेतून दाखवतो, ज्याने त्याला थोडक्यात पाहिले, परंतु असे असले तरी त्याच्याबद्दल सामान्यपणे एक योग्य कल्पना तयार करण्यात यश आले.

हिरो प्रतिमा

मानसशास्त्रीय कादंबरीमध्ये चारित्र्याच्या आतील जगाचे सविस्तर विश्लेषण समाविष्ट केले आहे, शेवटचे दोन भाग डायरी एंट्रीच्या स्वरूपात स्वत: पेचोरिनच्या वतीने लिहिलेल्या आहेत. अशाप्रकारे, वाचक त्याच्या आयुष्यातील वेगवेगळ्या क्षणांमध्ये पात्र पाहतो, जे बाह्यतः एकमेकांशी जोडलेले नसलेले दिसते. म्हणून लेर्मनटोव्हने वेळेच्या व्यत्ययाचा परिणाम साध्य केला आणि त्याच्या चरित्र अस्तित्वाचा निराधारपणा दाखवण्याचा प्रयत्न केला, जो त्याच्या आयुष्याच्या वेगवेगळ्या काळात स्वत: ला सर्वोत्कृष्ट बाजूंनी दर्शवित नाही.

वनजिनशी तुलना करा

"अ हिरो ऑफ अवर टाइम" या पुस्तकाची शैली ही एक मानसिक कादंबरी आहे. हा निबंध, वर आधीच सांगितल्याप्रमाणे, रशियन साहित्यातील एक नवीन प्रकारचे चरित्र निर्माण करण्याचा पहिला अनुभव होता - तथाकथित अनावश्यक व्यक्ती. तथापि, लेर्मनटोव्हच्या अगोदरही, काही लेखकांनी एक अशी भूमिका तयार केली होती जी 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन वास्तविकतेच्या स्थापित सामाजिक-राजकीय चौकटीत बसत नव्हती. सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण म्हणजे यूजीन वनजिन, जो पेचोरिन यांच्याप्रमाणेच एक कुलीन होता आणि त्याने त्याच्या शक्ती व क्षमतांचा कमीतकमी उपयोग करून घेण्याचा प्रयत्न केला. तथापि, जर पुष्किनने आपल्या स्वभावाचे वर्णन चांगल्या स्वभावातील विनोदाने केले असेल तर लेर्मोनटोव्हने नाट्यमय घटकावर लक्ष केंद्रित केले. मिखाईल यूरिविच यांची मनोवैज्ञानिक कादंबरी ही त्या काळातील सर्वात महत्त्वपूर्ण कामगिरी ठरली.

पेचोरिनच्या प्रतिमेचे वैशिष्ट्य

आपल्या नायकाच्या ओठातून तो रागाने आपल्या समकालीन समाजातील दुर्गुणांवर टीका करतो आणि त्याच्या सभोवतालच्या जगाच्या उणिवांचा कटाक्षाने उपहास करतो. हे पेचोरिनच्या प्रतिमेचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य आहे - तो खेड्यातल्या वनगिनप्रमाणे निष्क्रिय वेळ घालवत नाही, जीवनाकडे पाहण्याची त्यांची प्रवृत्ती बर्\u200dयापैकी सक्रिय आहे, ज्या समाजात तो फिरत असतो त्या समाजातील नकारात्मक पैलूंवर तो केवळ टीका करतोच असे नाही, तर कार्य करतो आणि आसपासच्या लोकांना अशा प्रकारच्या मानसिक चाचण्यांच्या अधीन करते.

पहिला भाग

"अ हिरो ऑफ अवर टाइम" या पुस्तकाच्या शैलीने कादंबरीच्या मजकूराच्या बांधकामाची विशिष्टतादेखील निश्चित केली. बेस्टुझेव्ह-मार्लिन्स्की यांनी स्थापित केलेल्या रशियन साहित्याची परंपरा मोडीत काढण्याचे उद्दिष्ट लेखकांनी स्वत: ला ठरविले, ज्याने साहसी प्लॉट आणि गतिशील कथन गृहित धरले. लेर्मोनटोव्हने आपल्या नायकाच्या अंतर्गत स्थितीच्या विस्तृत विश्लेषणावर लक्ष केंद्रित केले. सर्व प्रथम, त्याला पेचोरिनच्या विचित्र, विलक्षण, विरोधाभासी वागण्याचे कारण सांगण्यात रस होता. या तरुण अधिका of्याचे वैशिष्ट्य समजावून सांगण्याचा पहिला प्रयत्न पेकेरीन येथे काम करणा .्या काकेशियन किल्ल्याचा सेनापती मॅक्सिम मॅक्सिमिच यांनी केला.

चांगल्या कर्णधारानं आपल्या सहका of्याच्या विक्षिप्त कृतींबद्दल कमीतकमी काही स्पष्टीकरण देण्याचा प्रयत्न केला: बेलाचे अपहरण, तिच्याबद्दलचे त्याचे प्रेम आणि भावनांमध्ये तीव्र शीतलता, तिच्या भयानक मृत्यूबद्दल तिचा उदासपणा दिसतो. तथापि, मॅक्सिम मॅक्सिमिच, एक अतिशय साधा आणि चतुर व्यक्ती आहे, त्याला पेचोरिनच्या भावनिक फेकण्याचे कारण समजू शकले नाही. तो फक्त निवेदकास सांगतो की नंतरचे त्याला एक अतिशय विचित्र व्यक्ती वाटले कारण त्याच्या देखाव्यानंतर संपूर्ण विचित्र आणि दुःखद घटना घडल्या.

पोर्ट्रेट

शालेय साहित्याच्या धड्यांनुसार, विद्यार्थ्यांना "ए हिरो ऑफ अवर टाइम" या शैलीची शैली समजणे फार महत्वाचे आहे. हे पुस्तक पेचोरिन यांचे मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट आहे आणि यामधून, तरुण पिढीतील समकालीन लेखकांचे एकत्रित चित्र आहे. या कामाचा दुसरा भाग मनोरंजक आहे की त्यात वाचक पेचोरिनला समान सामाजिक स्थिती, वय, शिक्षण आणि संगोपन अशा व्यक्तीच्या डोळ्यांद्वारे पाहतो. म्हणूनच, या पात्राचे वर्णनकर्त्याचे वर्णन विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहे, कारण, सर्वेक्षणातील उतार आणि संमेलनाचे प्रमाण असूनही कर्णधाराच्या स्पष्टीकरणापेक्षा ते अधिक योग्य आहे. हे महत्वाचे आहे की कथाकार केवळ देखाव्याचे वर्णनच करीत नाही, तर पेचोरिनच्या मनाच्या अवस्थेचा अंदाज लावण्याचा देखील प्रयत्न करतो आणि तो यात अंशतः यशस्वी होतो. "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" कादंबरीला मनोवैज्ञानिक का म्हटले जाते या वस्तुस्थितीवरून हे स्पष्ट होते. पेचोरिनच्या चरित्रात निवेदक विचारशीलपणा, विश्रांती आणि थकवा यासारखे वैशिष्ट्ये पाहतात. शिवाय, तो नोंदवितो की ती शारीरिक नव्हती तर मानसिक घट होती. लेखक त्याच्या डोळ्यांच्या अभिव्यक्तीकडे विशेष लक्ष देतो, जे एखाद्या प्रकारच्या फॉस्फोरिक प्रकाशाने चमकत होते आणि जेव्हा तो स्वतः हसला तेव्हा तो हसला नाही.

एक बैठक

या भागाचा कळस म्हणजे पेचोरिनच्या कर्णधाराबरोबर झालेल्या भेटीचे वर्णन. नंतरचे लोक या भेटीची उत्सुकता बाळगून होते, त्याने जुन्या मित्राप्रमाणे तरुण अधिका to्याकडे त्वरेने धाव घेतली, परंतु त्यांचे स्वागत अगदी थंड स्वागत होते. जुना कॅप्टन खूप नाराज झाला. तथापि, नंतर, ज्याने पेचोरिन यांच्या डायरी प्रविष्ट्या प्रकाशित केल्या त्या लेखकाने नमूद केले की त्यांना वाचल्यानंतर, त्या पात्रातील व्यक्तिरेखेमध्ये त्याला बरेच काही समजले आहे, ज्यांनी स्वत: च्या कृती आणि उणीवांचे तपशीलवार विश्लेषण केले. "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" कादंबरीला मनोवैज्ञानिक का म्हटले जाते हेच हे समजणे शक्य करते. तथापि, मॅक्सिम मॅक्सिमिचशी झालेल्या भेटीच्या वेळी, वाचक आश्चर्यचकित होऊ शकते आणि अशा उदासिनतेबद्दल पात्रांची निंदा देखील करू शकते. या भागामध्ये सहानुभूती संपूर्णपणे जुन्या कर्णधाराच्या बाजूने आहे.

कथा "तामन"

हे काम पेचोरिनच्या डायरी प्रविष्ट्यांची सुरूवात उघडते. त्यामध्ये एक तरुण अधिकारी एका छोट्या समुद्राच्या गावातल्या एका विलक्षण साहसांबद्दलच सांगत नाही तर त्याच्या वागण्याचे विश्लेषणही करतो. तस्करांच्या जीवनात हेतुपुरस्सर आणि मूर्खपणाने हस्तक्षेप केला आहे हे लक्षात घेतल्यामुळे, आयुष्यासाठी त्याच्या अतुलनीय तहानबद्दल स्वत: च आश्चर्यचकित आहात.

त्याच्या इच्छेच्या विरुद्ध असला तरीही, त्याच्या सभोवतालच्या लोकांच्या जीवनात सहभागी होण्याची पात्रांची इच्छा ही या प्रकरणातील मुख्य विषय आहे. अरो हीरो ऑफ अवर टाईम ही एक कादंबरी आहे जी बाह्य घटनांच्या वर्णनावर इतकी लक्ष केंद्रित करीत नाही की पात्रांच्या अंतर्गत अवस्थेच्या विस्तृत विश्लेषणावर. दुस part्या भागात, पेचोरिन हे तस्करांच्या कारवायाचा साक्षीदार बनले आणि ऐवजी अनवधानाने त्याचे रहस्य प्रकट केले. परिणामी, तो जवळजवळ बुडला गेला आणि टोळीला त्यांच्या घरातून पळून जाण्यास भाग पाडले गेले. अशाप्रकारे, पेचोरिन्सचा स्वतःचा अयोग्य वर्तन समजण्याचा प्रयत्न हा दुसर्\u200dया भागात मुख्य विषय आहे. "अ हिरो ऑफ अवर टाईम" मध्ये स्वारस्यपूर्ण आहे कारण ते निरंतर वेगवेगळ्या आणि अनपेक्षित बाजूंनी चरित्रची प्रतिमा प्रकट करते.

"राजकुमारी मेरी"

हा कदाचित कामातील सर्वात महत्वाचा आणि मनोरंजक भाग आहे. या भागातच हे पात्र पूर्णपणे प्रकट झाले आहे. कृती औषधी कॉकेशियन पाण्यावर होते.

एक तरुण अधिकारी, आपला मित्र ग्रीष्नस्कीला छेडण्यासाठी, तरुण राजकन्या मेरीच्या प्रेमात पडतो. तो स्वत: तिच्याकडे दुर्लक्ष करीत नाही हे असूनही, तरीही तो तिच्यावर खरोखर प्रेम करू शकत नाही. या कथेतील "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" या कादंबरीतील पेचोरिन स्वत: ला सर्वात गैरसोयीच्या बाजूने दर्शवित आहेत. तो केवळ मुलीलाच फसवत नाही तर द्वंद्वयुद्धात ग्रुश्नित्स्कीलाही मारतो. त्याच वेळी, याच भागात ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोव्हिच अत्यंत निर्दयपणे त्याच्या उणीवा निषेध करते. येथे तो त्याचे वैशिष्ट्य समजावून सांगतो: त्यांच्या मते, हेतू नसलेला विरंगुळा, मित्रांची कमतरता, सहानुभूती आणि समजूतदारपणा यामुळे तो कडू, उच्छृंखल आणि अस्वीकार्य बनला. त्याच वेळी, तो असा निष्कर्ष काढतो की "मानवी हृदय सर्वसाधारणपणे विचित्र आहे." त्याने आपले विधान केवळ त्याच्या सभोवतालीच नव्हे तर स्वत: साठी देखील सांगितले.

या कथेतील "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" या कादंबरीतील पेचोरिन पूर्णपणे उघडकीस आले आहे. सर्वात मनोरंजक म्हणजे ग्रुश्नित्स्की बरोबर द्वंद्वयुद्धाच्या आदल्या दिवशी त्याच्या प्रतिबिंबांचे रेकॉर्ड, ज्यामध्ये त्याने आपले आयुष्य खणून काढले. या तरुण अधिका that्याने असा दावा केला आहे की निःसंशयपणे त्याच्या आयुष्यात अर्थ प्राप्त झाला आहे, परंतु तो तो कधीही समजून घेण्यात यशस्वी झाला नाही.

प्रेम ओळ

त्याचे स्त्रियांशी असलेले नाते नायकास अधिक चांगल्या प्रकारे समजण्यास मदत करते. कादंबरीत तीन प्रेमकथा आहेत, त्यातील प्रत्येकात वेगवेगळ्या कोनातून एका तरुण अधिका of्याचे व्यक्तिमत्व दिसून येते. पहिला एक बेला लाइनशी संबंधित आहे. स्वभावानुसार, ती कॉकेशियन आदिवासींमध्ये डोंगरावर वाढत असताना, ती एक स्वातंत्र्य-प्रेमळ मुलगी होती.

म्हणूनच, तिच्यावर पेचोरिनच्या जलद गतीने थंड होण्याने तिला ठार केले. "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" ही कादंबरी, त्यातील स्त्री पात्रांमुळे त्या पात्रातील मनोविकृत पोर्ट्रेट अधिक चांगल्या प्रकारे समजणे शक्य होते, एका तरुण अधिका of्याच्या वर्तनाचे तपशीलवार स्पष्टीकरण करण्यास ते समर्पित आहेत. दुसर्\u200dया भागातही एक प्रेम रेखा आहे, परंतु ती ऐवजी वरवरच्या आहे.

तथापि, हा कथानकच दुस story्या कथेतील षडयंत्रला आधार म्हणून काम करीत होता. तो स्वत: बद्दल म्हणतो: “नायक स्वत: च्या कृतींचे मूल्यांकन कसे करावे हे माहित नाही:“ मी मूर्ख आहे किंवा खलनायक आहे, मला माहित नाही ”. वाचक पाहतो की पेचोरिन आजूबाजूच्या लोकांच्या मानसशास्त्रात पारंगत आहे: तो त्वरित त्या अनोळखी व्यक्तीच्या चारित्र्याचा अंदाज घेतो. त्याच वेळी, तो साहसी स्वभावाची प्रवृत्ती आहे, जो तो स्वत: कबूल करतो, ज्यामुळे एक विचित्र परिणाम घडून आला.

"अ हिरो ऑफ अवर टाईम" हे काम, ज्या स्त्री पात्रांमध्ये ते एक प्रकारे पेचोरिनच्या प्राक्तनावर प्रभाव पाडतात, त्यात रसपूर्ण आहेत, हे अधिकारी आणि राजकुमारीच्या शेवटच्या प्रेमासह समाप्त होते. नंतरचे लोक पेचोरिनच्या मूळ स्वभावामध्ये रस घेण्यास तयार झाले, परंतु त्याला पूर्णपणे समजण्यात अयशस्वी झाले. त्याच कथेत ग्रिगोरी अलेक्झांड्रोव्हिच आणि राजकुमारी वेरा यांच्यातील नात्याचे वर्णन आहे ज्याला त्याचे पात्र इतर कोणालाही चांगले वाटले नाही. तर, रशियन साहित्यातील पहिली मानसशास्त्रीय कादंबरी म्हणजे "अ हिरो ऑफ अवर टाइम" हे काम. मुख्य पात्राचे अवतरण त्याला एक जटिल आणि संदिग्ध व्यक्ती म्हणून दर्शविते.

त्यांच्या कादंबरीतून, लेर्मनटोव्ह यांनी प्रथम रशियन वास्तववादी, सामाजिक आणि मानसशास्त्रीय कादंबरी तयार केली आणि अशा प्रकारे तुर्जेनेव्ह आणि एल. टॉल्स्टॉय या शैलीतील अशा प्रतिनिधींचा मार्ग मोकळा झाला.

या कादंबरीची मूळ रचना निश्चित केली. त्याचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे रचनात्मक व्युत्क्रम, म्हणजे. कादंबरीच्या अध्यायांची मांडणी कालक्रमानुसार नाही. कार्य पाच भागांमध्ये विभागले गेले आहे, त्यातील प्रत्येक शैली आणि कथानकामध्ये अनन्य आहे. मुख्य गोष्ट आणि त्याचा जीवन मार्ग - ते एका गोष्टीने एकत्र आले आहेत. त्याचे नाव ग्रिगोरी पेचोरिन आहे, एका अप्रिय घटनेसाठी त्याचे कॉकेससमध्ये बदली झाली.

आपल्या नवीन गतीच्या मार्गावर जाताना तो तामान येथे थांबला, त्यानंतर पेचोरिनने पायतीगोर्स्ककडे जाण्यास सुरवात केली आणि त्यानंतर त्याला किल्ल्यात घालवण्यात आले. काही वर्षांनंतर, ग्रेगरी सेवा सोडून परसात गेले. पेचोरिनचा आत्मा या गुंतागुंतीच्या स्वरूपाची समजून घेण्याच्या विविध पद्धतींचा तपशीलवारपणे वर्णन करण्यासाठी अध्यायांच्या क्रमाचे उल्लंघन केले.

"बेला" मध्ये मुख्य पात्राचे वर्णन माकसिम मॅक्झिमिच यांनी केले आहे - एक स्वभाववान, सभ्य कर्णधार. या धड्यातून आपण पीचोरिनला त्याचा मित्र कसा समजला हे ठरवू शकतो. कादंबरीची शेवटची तीन अध्याय ही मुख्य पात्रांची डायरी आहे, ज्याद्वारे आपण त्याच्या मानसिक प्रक्रिया, अनुभव आणि त्याच्या जीवनाबद्दलची समजूत काढू शकतो, पेचोरिनने "निर्दयपणे स्वतःच्या कमकुवतपणा आणि दुर्गुणांचा पर्दाफाश केला."

आपल्या नायकाचे अधिक पूर्णपणे मानसशास्त्र प्रकट करण्यासाठी, लेर्मनटोव्ह यांनी कादंबरीतील इतर पात्रांना नायकाचा विरोध करण्याच्या पद्धतीचा अवलंब केला: मॅक्सिम मॅक्झिमिच, बेला आणि तस्करांसारखे सामान्य लोक; तसेच रईस, "जल समाज". तथापि, एक नायक आहे ज्याची तुलना पेचोरिनशी केली जाते - हे डॉ. वर्नर.

अध्यायांची शैली दर्शविणार्\u200dया दोन लेखकाची प्रस्तावने, कादंबरीच्या बांधकामाबद्दल अधिक तपशीलवारपणे समजण्यास मदत करतात: “बेला” ही एक प्रवासी अधिका by्याने “प्रवासी नोट्स” च्या रूपात दिलेली एक कथा आहे जी स्वत: मॅक्सिम मॅक्सिमिचच्या कथेतून प्रथम पेचोरिनला भेटली; "मॅक्झिम मॅक्सिमिच" - ट्रॅव्हल स्केच; "तामन" - एक साहसी कादंबरी; "राजकुमारी मेरी" - डायरीच्या रूपात सादर केलेली एक मानसिक कथा; फॅटलिस्ट ही एक साहसी मानसिक कादंबरी आहे. या प्रत्येक कथा, त्याच्या शैलीनुसार, वेगवेगळ्या जीवनातील परिस्थितींमध्ये पेचोरिन रेखाटते आणि वेगवेगळ्या प्रकारचे लोक त्याच्याशी सामना करतात.

कादंबरीचे मनोवैज्ञानिक स्वरुप देखील प्रतिमेची वैशिष्ट्ये आणि निसर्गाच्या चित्रांच्या कादंबरीचा परिचय आणि जीवनाचा तपशील देखील ठरवते. निसर्गाला मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोनातून दिले जाते, तो त्याच्या मनाच्या मनातून रंगलेल्या नायकाच्या अंतर्गत जगाशी जवळून जोडलेला असतो. काचोरिनचे बाह्य जीवन कादंबरीच्या लेखकाला फारसा रस नाही, म्हणून दररोजच्या पात्राबद्दल थोडेसे तपशील दिले आहेत.
"हीरो ऑफ अवर टाईम" ही एक मनोवैज्ञानिक कादंबरी आहे, ज्यात लेर्मोनतोव्हचे लक्ष नायकाच्या मानसशास्त्राकडे, "मानवी आत्म्याचा इतिहास," पेचोरिनच्या आत्म्याकडे आहे.

विश्वकोश YouTube

1 / 5

✪ एम.यु. लेर्मोनटोव्ह "आमच्या काळाचा नायक" (अर्थपूर्ण विश्लेषण) | व्याख्यान क्रमांक 34

Our आमच्या वेळेचा नायक. मिखाईल लर्मोनतोव्ह

Er लेर्मोनटोव्ह. "आमच्या काळातील हिरो" मधील पेचोरिनची जटिलता. रशियन अभिजात. प्रारंभ करा

Our "आमच्या काळातील हिरो". निर्मितीचा इतिहास. रचना | रशियन साहित्य श्रेणी 9 # 30 | माहिती धडा

Our "आमच्या काळाचा नायक" / सारांश आणि विश्लेषण

उपशीर्षके

कादंबरीची रचना

कादंबरीत अनेक भाग आहेत, त्यातील कालक्रमानुसार, ज्याचे उल्लंघन केले गेले आहे. ही व्यवस्था विशेष कलात्मक हेतूंसाठी कार्य करते: विशेषत: प्रथम पेचोरिन मॅक्सिम मॅक्सिमिचच्या डोळ्यांद्वारे दर्शविली गेली आणि फक्त तेव्हाच आम्ही त्याला डायरीमधून आलेल्या नोंदीनुसार आतून पाहिले.

• शब्द
• पहिला भाग
  • I. बेला
  • II. मॅक्सिम मॅक्सिमिच
• पेचोरिनची जर्नल
  • शब्द
  • आय. तामन
• भाग दुसरा ( पेचोरिनच्या जर्नलचा शेवट)
  • II. राजकुमारी मेरी
  • III. प्राणघातक

अध्यायांच्या कालक्रमानुसार

1. तामान
2. राजकुमारी मेरी
3. प्राणघातक
4. मॅक्सिम मॅक्सिमिच
5. "पेचोरिन जर्नल" ची प्रस्तावना

बेला आणि पेचोरिन यांनी मॅकसिम मॅक्सिमिच बरोबर मॅक्झिम मॅक्झिमिचमधील निवेदकासमोर केलेल्या भेटीच्या घटने दरम्यान पाच वर्षे उलटली.

तसेच काही वैज्ञानिक प्रकाशनात "बेला" आणि "प्राणघातक" स्थाने बदलतात.

प्लॉट

बेला

ही एक एम्बेड केलेली कथा आहे: या कथेचे नेतृत्व मॅक्सिम मॅक्सिमिच यांनी केले आहे, जो त्याची कथा कॉकससमध्ये भेटलेल्या एका निनावी अधिका to्यास त्याची कथा सांगते. डोंगराळ वाळवंटात कंटाळून पेचोरिनने दुसर्\u200dयाच्या घोडाची चोरी (अझमाटच्या मदतीबद्दल धन्यवाद) आणि स्थानिक राजकुमारची लाडकी कन्या (काझबिचच्या घोड्याच्या बदल्यात अझमटच्या मदतीने) अपहरण केल्याने आपली सेवा सुरू केली, ज्यामुळे डोंगराळ प्रदेशातील लोकांशी संबंधित प्रतिक्रिया निर्माण झाली. पण पेचोरिन यांना याची पर्वा नाही. तरुण अधिका of्याच्या निष्काळजी कृत्यानंतर नाट्यमय घटनांचा नाश होतो: अझमाट कुटुंबास कायमचा सोडून जातो, बेला आणि तिचे वडील काझबिचच्या हातून मरण पावले.

"मॅक्सिम मॅक्सिमिच"

हा भाग "बेला" च्या शेजारी आहे, त्याला स्वतंत्र कादंबरीचे महत्त्व नाही, परंतु कादंबरीच्या रचनेसाठी हे संपूर्णपणे महत्वाचे आहे. येथे वाचक केवळ पेचोरिन समोरासमोर भेटला. जुन्या मित्रांची बैठक झाली नाही: एखाद्या संभाषणकर्त्याने ते शक्य तितक्या लवकर संपवण्याच्या इच्छेसह हे क्षणिक संभाषण आहे.

पेचोरिन आणि मॅक्सिम मॅक्सिमिच या दोन विपरीत पात्रांच्या कंट्रास्टवर आधारित आहे. कथाकाराच्या डोळ्यांद्वारे हे चित्र दिले गेले आहे. या अध्यायात बाह्य "स्पीकिंग" वैशिष्ट्यांद्वारे "अंतर्गत" पेचोरिन उलगडण्याचा प्रयत्न केला आहे.

"तामन"

कथा पेचोरिनच्या प्रतिबिंबांबद्दल सांगत नाही, परंतु सक्रिय, सक्रिय बाजूंनी दर्शविते. येथे पेचोरिन, स्वत: साठी अनपेक्षितपणे, गुंडांच्या क्रियाकलापांचा साक्षीदार बनतो. सुरवातीला तो असा विचार करतो की दुसर्\u200dया बाजूने प्रवास करणारी एखादी व्यक्ती खरोखरच एखाद्या मौल्यवान वस्तूसाठी आपला जीव धोक्यात घालत असते, परंतु प्रत्यक्षात तो फक्त एक तस्कर आहे. यातून पेचोरिन खूप निराश झाला आहे. पण सर्व काही सोडून, \u200b\u200bत्याने या ठिकाणी भेट दिल्याबद्दल त्याला खेद वाटणार नाही.

नायकाच्या अंतिम शब्दांचा मुख्य अर्थः “आणि नशिबानेच मला शांततेच्या वर्तुळात का टाकले असते? प्रामाणिक तस्कर? गुळगुळीत वसंत intoतू मध्ये फेकलेल्या दगडासारखे मी त्यांचा शांतता विस्कळीत केली आणि दगडासारखे मी जवळजवळ स्वतःला बुडविले! "

"राजकुमारी मेरी"

कथा डायरीच्या रूपात लिहिली गेली आहे. जीवन सामग्रीच्या बाबतीत, "प्रिन्सेस मेरी" 1830 च्या दशकातील तथाकथित "धर्मनिरपेक्ष कथा" च्या अगदी जवळ आहे, परंतु लर्मोनटोव्हने त्यास वेगळ्या अर्थाने भरले.

पेचोरिनच्या पियटिगॉर्स्कमध्ये उपचार करणार्\u200dया पाण्यावर आगमन झाल्यापासून या कथेची सुरुवात होते, जिथे त्याला इंग्रजी पद्धतीने मेरी नावाची राजकुमारी लिगोव्हस्काया आणि तिची मुलगी भेटते. याव्यतिरिक्त, येथे तो त्याचे पूर्वीचे प्रेम वेरा आणि मित्र ग्रुश्नित्स्की भेटतो. जॉनकर ग्रुश्नित्स्की, एक पोझर आणि गुप्त कारकीर्द, पेचोरिनचे विरोधाभासी पात्र म्हणून काम करते.

किस्लोव्होडस्क आणि प्याटीगॉर्स्कमध्ये मुक्काम करताना, पेचोरिन राजकुमारी मेरीच्या प्रेमात पडते आणि ग्रुश्नित्स्की यांच्याशी भांडतात. तो द्वंद्वयुद्धात ग्रुश्नित्स्कीला मारतो आणि राजकुमारी मेरीला नकार देतो. द्वंद्वयुद्धाच्या संशयावरून तो पुन्हा एकदा हद्दपार झाला. तेथे तो मॅक्सिम मॅक्सिमिचला भेटतो.

"घातक"

हे कोचॅक गावात होते जेथे पेचोरिन येते. तो एका पार्टीत बसतो, कंपनी पत्ते खेळते. लवकरच त्यांना याचा कंटाळा येईल आणि ते पूर्वस्थिती आणि प्राणघातकतेविषयी संभाषण सुरू करतात, ज्यात काहीजण विश्वास ठेवतात, काही तसे करत नाहीत. वुलिच आणि पेचोरिन यांच्यात वाद निर्माण झाला: पेचोरिन म्हणतात की त्याला वुलिचच्या चेह on्यावर स्पष्ट मृत्यू दिसला. युक्तिवादाच्या परिणामी, वुलिच एक पिस्तूल घेते आणि स्वत: ला गोळी मारतो, परंतु एक चुकीची आग उद्भवली. प्रत्येकजण घरी जातो. लवकरच पेचोरिन यांना व्हिलिचच्या मृत्यूबद्दल माहिती मिळाली: दारूच्या नशेत कोसॅकने त्याला सबेरने मारहाण केले. मग पेचोरिनने नशीब आजमावण्याचा आणि कोसॅक पकडण्याचा निर्णय घेतला. तो त्याच्या घरात घुसला, कोसाक शूट करतो, पण करून. पेचोरिनने कोसॅक पकडला, मॅक्सिम मॅक्सिमिचकडे आला आणि त्याला सर्व काही सांगितले.

मुख्य पात्र

पेचोरिन

पेचोरिन पीटर्सबर्ग रहिवासी आहे. सैन्य, पद व आत्मा दोन्ही. तो राजधानीहून प्याटीगोर्स्कला येतो. काकेशसमध्ये त्याचे प्रस्थान "काही साहसी" शी जोडले गेले आहे. गडामध्ये, जिथे "बेला" ची कृती होते, ते वयाच्या तेवीसाव्या वर्षी ग्रुश्नित्स्की बरोबर द्वंद्वयुद्धानंतर संपले. तेथे तो राजदंडाच्या पदावर आहे. कदाचित त्याला पहारेक from्यांकडून सैन्य पददल किंवा सैन्याच्या ड्रॅगनमध्ये स्थानांतरित केले गेले असावे.

पेचोरिन आधीच 28 वर्षांची असताना बेलशी कथेच्या पाच वर्षांनंतर मॅक्झिम मॅक्झिमिचशी मीटिंग होते.

पेचोरा नदीच्या नावावरून आलेले पेचोरिन हे आडनाव वानगीन हे आडनाव आहे. पेचोरिन वनजिनचा एक नैसर्गिक वारसदार आहे, परंतु लेर्मोनटोव्ह पुढे जातो: आर म्हणून. नदीच्या उत्तरेस पचोरा. वनगा आणि पेचोरिनची व्यक्तिरेखा वनजिनच्या तुलनेत अधिक व्यक्तिमत्त्व आहे.

पेचोरिनची प्रतिमा

पेचोरिनची प्रतिमा लेर्मनटोव्हच्या कलात्मक शोधांपैकी एक आहे. पेचोरिन प्रकार खरोखरच युगनिर्मिती करणारा आहे, आणि मुख्यत: त्यामध्ये त्यांना नंतर डेसेम्ब्रिस्ट काळाच्या विचित्रतेची एकाग्र अभिव्यक्ती मिळाली, जेव्हा पृष्ठभागावर "तेथे फक्त नुकसान होते, एक क्रूर प्रतिक्रिया" होती, तर आत "महान कार्य केले जात होते ... बहिरा आणि मूक, परंतु सक्रिय आणि अखंड ..." (हर्झेन, सातवा, 209-211) पेचोरिन एक विलक्षण आणि विवादास्पद व्यक्तिमत्व आहे. तो एखाद्या मसुद्याबद्दल तक्रार करू शकतो आणि थोड्या वेळाने तो शत्रूकडे जाणा .्या डोक्यावर उडी मारेल. "मॅक्सिम मॅक्सिमिच" या अध्यायातील पेचोरिनची प्रतिमा: "तो सरासरी उंचीचा होता; त्याच्या सडपातळ, सडपातळ उंची आणि रुंद खांद्यांनी एक भक्कम बांधणी सिद्ध केली, भटक्या विमुक्त जीवन आणि हवामान बदलांच्या सर्व अडचणी सहन करण्यास सक्षम, महानगर जीवनातील कुचराईने किंवा अध्यात्मिक वादळाने पराभूत होऊ शकली नाही ... ”.

प्रकाशन

कादंबरी १383838 पासून काही भागांमध्ये छापून आली. प्रथम पूर्ण आवृत्ती जी मध्ये प्रकाशित झाली.

• "बेला" शहरात लिहिलेले होते. प्रथम प्रकाशन - "नोट्स ऑफ फादरलँड" मध्ये मार्च, खंड 2, क्रमांक 3.
• फॅटॅलिस्ट पहिल्यांदा ओटेकेशवेन्ने झापिस्की मध्ये 1839 मध्ये, v. 6, क्रमांक 11 मध्ये प्रकाशित झाले.
• "तामन" प्रथम 1840 मध्ये "ओटेस्टवेव्हेने झापिस्की" मध्ये प्रकाशित झाला होता, वि. 8, क्रमांक 2.
• “मॅक्सिम मॅक्सिमिच” पहिल्यांदा शहरातील कादंबरीच्या स्वतंत्र आवृत्तीत छापून आला
• कादंबरीच्या पहिल्या आवृत्तीत "राजकुमारी मेरी" प्रथम आली.
• "प्रीफेस" वर्षाच्या वसंत inतू मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये लिहिलेले होते आणि प्रथम कादंबरीच्या दुसर्\u200dया आवृत्तीत दिसले.

स्पष्टीकरण

मिखाईल व्रुबेल (1890-1891), इल्या रेपिन, यूजीन लान्सर, व्हॅलेंटाईन सेरोव (1891), लिओनिड फेनबर्ग, मिखाईल झिचि (), पायटर बोकलेव्हस्की, डेमेन्टी शमारिनोव्ह (1941), निकोलाई दुबॉवस्की (1941), या प्रसिद्ध कलाकारांनी या पुस्तकाचे बर्\u200dयाच वेळा वर्णन केले आहे. ) आणि व्लादिमीर बेखतीव (१ 39 39)).

उत्पत्ती आणि पूर्ववर्ती

• अलेक्झांडर बेस्टुझेव्ह-मार्लिन्स्की यांनी तयार केलेल्या कॉकेशियन थीमवर कादंब .्यांच्या कादंब of्यांच्या साहसी रोमँटिक परंपरेला लर्मोनटोव्ह मुद्दामहून पराभूत केले.
• १f3636 मध्ये अल्फ्रेड डी मस्सेटची "कन्फेशन्स ऑफ द सेंच्युरी ऑफ कान्चुरी" ही कादंबरी प्रकाशित झाली आणि "आजारपण", म्हणजे "पिढीतील दुर्गुण" बद्दलही सांगण्यात आले.
• रुसौ परंपरा आणि "जंगलीपणाबद्दल" युरोपियन प्रेमाच्या हेतूचा विकास. उदाहरणार्थ, बायरन, तसेच पुष्किनचे "जिप्सीज" आणि "कॉकेशसचा कैदी."
• पुष्किनची "युजीन वनजिन", "कैकेशरची कैदी", "द कॅप्टन डॉटर" इत्यादी.

लेर्मोन्टोव्हची जवळची कामे

कादंबरीचा भूगोल

ही कादंबरी काकेशसमध्ये आहे. मुख्य स्थान म्हणजे पियाटीगोर्स्क. आणि काही नायक किस्लोव्होडस्कमध्ये आहेत.

कादंबरीतील कॉकेशियन लोक

लर्मनटोव्ह, काकेशसमध्ये लढत असलेल्या रशियन सैन्याचा अधिकारी होता आणि सैन्य जीवनाबद्दल आणि स्थानिक लोकसंख्येच्या जीवनशैली आणि चालीरिती या दोन्ही गोष्टींशी परिचित होता. कादंबरी लिहिताना या ज्ञानाचा लेखक मोठ्या प्रमाणात वापर करीत होता, स्थानिक लोकसंख्येच्या परंपरेचे वर्णन आणि रशियन आणि काकेशियन यांच्यातील संबंध या दोहोंच्या सहाय्याने 1830 च्या दशकात कॉकेशसमधील जीवनाचे चित्र मोठ्या प्रमाणात पुनरुत्पादित केले गेले. आधीच "बेला" च्या सुरूवातीस मॅकसीम मॅक्सिमिच स्थानिक लोकसंख्येतील रशियन अधिका of्याचे वैशिष्ट्यपूर्ण रूप दर्शवितो, जसे "राहणा -्या लोकांकडून वोदकासाठी पैसे फाडणारे एशियन-बदमाश." कबाडियन्स आणि चेचेन्स यांना मॅकसिम मॅक्सिमिच यांनी "दरोडेखोर आणि नग्न, परंतु हताश डोके" म्हणून परिभाषित केले आहे, जेव्हा ते ओसेशियन लोकांचा विरोध करतात, ज्यांना कर्णधार "मूर्ख लोक, कोणत्याही शिक्षणास अक्षम, ज्यामध्ये आपण कोणालाही सभ्य खंजीर देखील पाहणार नाही." ...

"बेला" मधील अधिक तपशीलांमध्ये लर्मोनटॉव्ह सर्कासियांच्या जीवनावर वास्तव्य करतो, खरं तर, जवळजवळ हा संपूर्ण अध्याय यातच समर्पित आहे.

स्क्रीन रुपांतर

समाजाशी युद्धाच्या वेळी एकाकी, निराश झालेल्या माणसाची प्रतिमा लर्मान्टोव्हच्या सर्व कामांमधून चालते. गीत आणि प्रारंभिक कवितांमध्ये ही प्रतिमा सामाजिक वातावरण आणि वास्तविक जीवनाबाहेर रोमँटिक पद्धतीने दिली आहे. अ हिरो ऑफ अवर टाईम मध्ये, शांतीची जाणीव नसलेल्या आणि त्याच्या सामर्थ्यासाठी अर्ज न मिळालेल्या अशा मजबूत व्यक्तिमत्त्वाची समस्या लिखाणाचे वास्तववादी माध्यमांनी सोडविली जाते.
रोमँटिक कामांमध्ये, नायकाच्या निराशेची कारणे सहसा प्रकट केली जात नाहीत. नायक त्याच्या जीवनात "प्राणघातक रहस्ये" घेऊन गेला. बहुतेकदा, एखाद्या व्यक्तीच्या निराशेचे स्पष्टीकरण वास्तविकतेसह त्याच्या स्वप्नांच्या टक्करमुळे होते. म्हणून, मत्स्यारीला आपल्या जन्मभुमीमध्ये मुक्त जीवनाचे स्वप्न पडले, परंतु तुरुंगवासारखे असलेल्या उदास मठात त्याला विश्रांती घेण्यास भाग पाडले गेले.
वास्तवाच्या कलात्मक कलाकृतींचे नमुने देणार्\u200dया पुष्किनच्या मागे, लर्मोनटोव्ह यांनी असे दर्शविले की एखाद्या व्यक्तीच्या चारित्र्यावर सामाजिक परिस्थिती, ज्या वातावरणात तो राहतो त्या वातावरणामुळे त्याचा प्रभाव पडतो. पेरिटॉर्स्कच्या "वॉटर सोसायटी" चे चित्रण करणारे लेर्मोनटॉव्ह यांनी सेंट पीटर्सबर्ग उच्च सोसायटीच्या सलूनचे जीवन आठवण्यासाठी पेचोरिनला भाग पाडले हे योगायोग नाही. पेचोरिनचा जन्म नैतिक लंगडा झाला नाही. निसर्गाने त्याला एक खोल, तीक्ष्ण मन, आणि एक प्रतिक्रियाशील हृदय आणि एक तीव्र इच्छा दोन्ही दिली. तो उदात्त प्रेरणा आणि मानवी कृती करण्यास सक्षम आहे.
बेलाच्या शोकांतिकेच्या मृत्यूनंतर, "पेचोरिन दीर्घ काळापासून आजारी होते, जबरदस्तीने धडपडत होते." ग्रुश्नित्स्कीशी झालेल्या भांडणाच्या इतिहासात, त्याच्या पात्राचे सकारात्मक गुण विशेषतः प्रमुख आहेत. म्हणून त्याला चुकून ड्रेगन कप्तानच्या भयानक योजनेबद्दल माहिती मिळाली. पेचोरिन कबूल करतात, “जर ग्रुश्नित्स्की सहमत नसेल तर मी स्वत: त्याच्या गळ्यावर टाकीन. द्वंद्वयुद्धापूर्वी, पुन्हा एकदा शत्रूशी शांतता प्रस्थापित करण्याची तयारी दर्शविणारा तो पहिलाच आहे. शिवाय, तो ग्रुश्नित्स्कीला "सर्व फायदे" प्रदान करतो, ज्याच्या आत्म्यात "उदारतेची एक ठिणगी जागृत होऊ शकेल आणि मग सर्व काही व्यवस्थित होईल."
पेचोरिनला राजकुमारी मेरीच्या नैतिक त्रासाने जोरदारपणे स्पर्श केला. खरोखरच व्हेराबद्दलची त्यांची भावना, ज्याने त्याला एकटेच "सर्वांसमोर समजले होते ... किरकोळ कमकुवतपणा, वाईट आवड." त्याचे कठोर हृदय मनापासून आणि उत्कटतेने या महिलेच्या आध्यात्मिक हालचालींना प्रतिसाद देते. तो तिला कायमचा गमावू शकतो या विचारानेच वेरा त्याच्यासाठी "जगातील कोणत्याही गोष्टीपेक्षा प्रिय, आयुष्य, सन्मान, आनंद यापेक्षा प्रिय" बनला. वेड्यासारख्या तो वेरा सोडून गेलेल्या घोडावर पळतो. जेव्हा चालवलेला घोडा "जमिनीवर आदळला तेव्हा" पेचोरिन, तोफा पॉईंटवर न थांबता, "ओल्या गवतावर पडला आणि मुलासारखा रडला."
होय, लेर्मनतोव्हचा नायक मानवी मनाच्या सखोल प्रेमासाठी परका नाही. तथापि, सर्व जीवन संघर्षांमध्ये, चांगल्या, उदात्त प्रेरणा शेवटी क्रौर्यास मार्ग देतात. पेचोरिन म्हणतात, “मी जिवंत राहून कृती करतो म्हणूनच इतर लोकांच्या नाटकांना नशिबाने नेले आहे, जणू माझ्याशिवाय कोणीही मरणार किंवा निराश होऊ शकत नाही. मी पाचव्या कृत्याचा एक आवश्यक चेहरा होता. : मला फाशी देणारा किंवा देशद्रोही याची दयनीय भूमिका करण्यात मदत होऊ शकली नाही. "
पेचोरिन केवळ वैयक्तिक इच्छा आणि आकांक्षाच मार्गदर्शन करतात, आसपासच्या लोकांच्या हिताचा विचार न करता. ते म्हणतात: “माझी पहिली आनंद म्हणजे माझ्या सभोवतालच्या प्रत्येक गोष्टीला अधीन करणे म्हणजे माझ्या इच्छेनुसार.” पेचोरिनचा शब्द त्याच्या कृत्यापेक्षा वेगळा नाही. तो खरोखर "नशिबाच्या हातात कुर्हाडीची भूमिका करतो." बेला उध्वस्त झाला, चांगला मॅक्सिम मॅक्सिमिच नाराज झाला, "शांततामय" तस्करांची शांतता विस्कळीत झाली, ग्रुश्नित्स्की मारली गेली, मेरीचे जीवन नष्ट झाले!
पेचोरिनचे आश्चर्यकारक झुकाव नष्ट झाले या वस्तुस्थितीसाठी कोण दोषी आहे? तो नैतिक लंगडी का झाला? या प्रश्नाचे उत्तर लर्मनतोव्ह कथेच्या संपूर्ण कोर्ससह देतो. समाजाला दोष द्यायचा आहे, ज्या सामाजिक परिस्थितीत नायकाची पाळ केली गेली व ती जगली ती दोषी आहे.
ते म्हणतात, "माझा रंगहीन तारुण्य स्वतःशी आणि प्रकाशाच्या धडपडीत पार पडला," उपहास करण्याच्या भीतीमुळे माझ्या चांगल्या भावना, मी माझ्या हृदयात गाडलो; तिथेच त्यांचा मृत्यू झाला. "
"माझ्या पहिल्या तारुण्यात ... - पेचोरिन मॅक्सिम मॅक्सिमिचला सांगते," मला पैशाने मिळू शकतील अशा सर्व आनंदांचा वेडा करायला लागला, आणि अर्थातच या सुखांनी मला त्या आजार केले. " मोठ्या जगात प्रवेश केल्यामुळे, तो सुंदरांच्या प्रेमात पडला, परंतु त्याचे हृदय "रिक्त राहिले"; विज्ञान घेतले, परंतु लवकरच हे समजले की "कोणतीही प्रसिद्धी किंवा आनंद त्यांच्यावरच अवलंबून नाही, कारण सर्वात आनंदी लोक अज्ञानी नाहीत आणि प्रसिद्धी ही नशीब आहे आणि ती मिळविण्यासाठी आपल्याला फक्त हुशार असणे आवश्यक आहे." "मग मी कंटाळलो," पेचोरिन कबूल करते आणि या निष्कर्षावर येते: "... माझा आत्मा प्रकाशामुळे खराब झाला आहे." वनजिनसारख्या हुशार व्यक्तीला हे अवघड आहे.
जीवनाकडे जाण्याचा विधी म्हणून पहाणे आणि सजावटीच्या लोकांचे अनुसरण करणे जाणे, त्याबरोबर सामायिक करणे किंवा सामायिक करणे आवडत नाही.
पेचोरिन वारंवार म्हणतात की ज्या समाजात तो राहतो त्या समाजात ना आवडणारा प्रेम आहे, ना खरी मैत्री, की लोकांमध्ये नित्याचा, मानवी संबंध नाही किंवा अर्थपूर्ण सामाजिक क्रियाकलाप नाहीत.
निराश, सर्व गोष्टींबद्दल शंका घेत, नैतिकदृष्ट्या दु: ख सहन करीत लर्मनतोव्हचा नायक निसर्गाकडे आकर्षित होतो, जो त्याला शांत करतो, त्याला खरा सौंदर्याचा आनंद देतो. "पेचोरिन जर्नल" मधील लँडस्केप रेखाटने कादंबरीच्या मुख्य पात्रातील जटिल, बंडखोर प्रकार समजण्यास मदत करतात. ते पेचोरिनच्या एकटेपणा, खोल शून्यपणाच्या हेतूस दृढ करतात आणि त्याच वेळी हे दर्शवितात की त्याच्या चेतनेच्या खोलीत माणसाला पात्र असे अद्भुत आयुष्याचे स्वप्न आहे. पर्वतांकडे टक लावून पाहताना, पेचोरिन म्हणाली: "अशा देशात राहणे मजेदार आहे! माझ्या सर्व नसामध्ये एक प्रकारची आनंदाची भावना ओतली जाते. हवा स्वच्छ व ताजी असते, मुलाच्या चुंबनाप्रमाणे; सूर्य चमकतो, आकाश निळे आहे - आणखी काय दिसते?" तिथे आकांक्षा, इच्छा, पश्चात्ताप का आहेत? " पेचोरिन आणि ग्रुश्नितस्की यांच्यात ज्या सकाळच्या दरम्यान द्वैद्वयुद्ध झाले त्या सकाळचे वर्णन खोल गीताने चित्रित केले गेले आहे. पेचोरिन म्हणाले, “मला आठवतंय,“ या वेळेस मला पूर्वीपेक्षा जास्त आवडलं होतं. ”
लर्मोन्टोव्हने एक खरी, ठराविक प्रतिमा तयार केली, जी संपूर्ण पिढीची आवश्यक वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करते. कादंबरीच्या प्रस्तावनेत, लेखक लिहित आहेत की पेचोरिन हे "आपल्या संपूर्ण पिढीतील दुर्गुणांनी बनविलेले, त्यांच्या संपूर्ण विकासाचे एक पोर्ट्रेट आहे." पेचोरिनच्या प्रतिमेमध्ये, लेर्मोनटोव्ह यांनी 1930 च्या तरुण पिढीवर निकाल जाहीर केला. "आमच्या काळातील नायक काय आहेत याची प्रशंसा करा!" - तो पुस्तकाच्या सर्व सामग्रीसह म्हणतो. ते "यापुढे मानवतेच्या भल्यासाठी किंवा त्यांच्या स्वतःच्या ... आनंदासाठी महान त्याग करण्यास सक्षम नाहीत." हे दोन्ही काळातील सर्वोत्कृष्ट लोकांना दटावणारे आणि नागरी शोषणाचे आवाहन आहे.
लर्मोनटॉव्हने त्याच्या नायकाचे आंतरिक जग खोलवर आणि सर्वसमावेशकपणे प्रकट केले, वेळ आणि वातावरणाद्वारे वातानुकूलित त्याचे मानसशास्त्र "मानवी आत्म्याची कहाणी" सांगितले. ए हीरो ऑफ अवर टाईम ही सामाजिक-मानसिक कादंबरी आहे.