मोठ्या आणि किरकोळ प्रमाणात रचना. संगीतमय मूड

किरकोळ प्रमाणात (किंवा फक्त एक किरकोळ) हा सात-चरणांचा स्केल आहे, ज्याच्या स्थिर ध्वनीने लहान (गौण) त्रिकूट तयार केले.

"अल्पवयीन" या शब्दाचा शब्दशः अर्थ "कमी" असतो. हा शब्द अभ्यासक्रमांच्या संकेतामध्ये वापरला जातो, तर शाब्दिक संकेतामध्ये "नाबालिग" हा शब्द मोल या शब्दाने घेतला आहे (लॅटिन मोले पासून शब्दशः "मऊ").

किरकोळ प्रमाणात मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे वैशिष्ट्य म्हणजे I आणि II डिग्री दरम्यानचे किरकोळ तिसरे (मी. 3) चे अंतराल, जे खरं तर विशिष्टता निर्धारित करते, म्हणजेच संयुक्त ध्वनीचे अल्पसंख्याक, दोन्ही स्थिर ध्वनी स्वत: आणि संपूर्ण प्रमाणात, त्याच्या चरणांच्या कामगिरीच्या कोणत्याही क्रमाने ...

तत्वानुसार, किरकोळ की मधील स्केलच्या डिग्रीची गुणधर्म आणि नावे मुख्य, फक्त - बर्\u200dयाच प्रकरणांमध्ये - दरम्यानचे अंतराळ संबंध आणि त्यानुसार, त्यांच्या आवाज बदलण्याचे स्वरुप समान असेल.

किरकोळ मोडमध्ये (मुख्य प्रमाणे) तीन मूलभूत प्रकार आहेत: नैसर्गिक, हार्मोनिक आणि मेलोडिक मिनोप.

किरकोळ प्रमाणात खालीलप्रमाणे तयार केले जातात: टोन-सेमिटोन-टोन-टोन-सेमिटोन-टोन-टोन.

की

टॉनिकच्या आवाजाने निश्चित केलेल्या फ्र्रेटच्या स्थितीच्या खेळपट्टीला टोनालिटी म्हणतात. समान ध्वनीवर एक झुंबड ठेवणे, परंतु वेगळ्या अष्टमात, की निश्चित करण्यात काहीच परिणाम होणार नाही, कारण दोन्हीपैकी स्वत: ची रचना किंवा त्याचे अंश आणि त्यांची गुणधर्म यात बदलत नाहीत.

कोणत्याही कीचे नाव टॉनिकच्या स्वतःच्या आवाजाच्या नावाने निश्चित केले जाते (स्केलची पहिली डिग्री), परंतु की नेहमीच कोणत्याही विशिष्ट मोड (मुख्य किंवा किरकोळ) शी निगडीत असते म्हणूनच मूडचे संकेत सामान्यतः त्याच्या नावावर जोडले जातात. अशा प्रकारे, स्वरांच्या पूर्ण नावामध्ये, एक नियम म्हणून, दोन घटक असतात: 1) टॉनिकचे नाव आणि 2) मोडचे नाव, कोणत्या नोटेशनची प्रणाली याची पर्वा न करता - अभ्यासक्रम किंवा पत्र - या प्रकरणात वापरला जातोः सी मेजर (सी-डूर) मध्ये, अल्पवयीन (एक-अल्पवयीन) मध्ये.

अक्षर प्रणालीनुसार मुख्य कळाची नावे अपरकेस (भांडवल) अक्षरे आणि लहान अक्षरे - लोअरकेस (लहान) अक्षरे सह लिहिली जातात. कधीकधी संक्षिप्ततेसाठी, दुर किंवा मॉल हे शब्द अक्षरांच्या प्रणालीमध्ये वगळले जातात आणि नंतर पहिल्या अक्षराचे (अपरकेस किंवा लोअरकेस) शब्दलेखन उदास मूड दर्शवते.

प्रमुख आणि अल्पवयीन मुलांच्या समांतर आणि अर्थ की

जरी ऐतिहासिकदृष्ट्या दोन्ही मुख्य आणि लहान दोन्ही मूलभूत सात-चरण पद्धती पूर्णपणे स्वतंत्रपणे विकसित केल्या आहेत, त्यांची मुख्य विशिष्ट वैशिष्ट्ये गमावल्याशिवाय अद्याप त्यांच्यात काही विशिष्ट संबंध आहेः समान पायर्\u200dया, त्यांचे समान कार्यात्मक अर्थ, गुरुत्वाकर्षणाचे समान दिशानिर्देश इ. दोन्ही ध्वनींच्या काही समान जातींचे स्केल (उदाहरणार्थ, हार्मोनिक मेजर आणि हार्मोनिक मायनर, किंवा मेलोडिक मेजर आणि नेचुरल मायनर आणि, उलट, नैसर्गिक मेजर आणि मेलोडिन मायनर) समान ध्वनीपासून बनविलेले, जवळजवळ समान दिसतील, फक्त III पदवीच्या ध्वनीमध्ये भिन्न - विशिष्ट भांडणाचे मुख्य आणि एकमेव अचूक चिन्ह.

संगीतात दोन मुख्य वाद्य मोड आहेत - प्रमुख आणि लहान. चला प्रमुख म्हणजे काय, मुख्य मोड काय आहे आणि मुख्य मोडकळ्यापेक्षा कसा वेगळा असतो तसेच आधुनिक शब्दात हा शब्द कसा वापरला जातो याबद्दल अधिक तपशीलवार चर्चा करूया.

मुख्य म्हणजे काय: व्याख्या

मेजर हे वाद्य वाद्य ध्वनीचा एक संच आहे जो एक आनंदी आणि आनंदी टोनलिटी दर्शवितो. ही रचना एखाद्या व्यक्तीच्या भावना आणि भावना व्यक्त करण्यासाठी मूळतः सर्व संगीत तयार केली गेली आहे. एखादा संगीतकार जो संगीताचा एक विशिष्ट तुकडा किंवा सिम्फनी बनवतो त्याच्या भावनांवर आधारित असतो आणि त्यांना संगीतामध्ये ठेवतो.

वाद्य रचना विकसित करण्याची प्रक्रिया बर्\u200dयाच गुंतागुंतीची असते आणि बहुतेक वेळा आवश्यक ध्वनी निवडण्याच्या प्रायोगिक पद्धतीने गुंफलेली असते. प्रत्येक नोंदवलेल्या नोट नंतर त्यानंतरच्या नोटांची जबरदस्त निवड व त्या एकमेकांशी सुसंवाद साधण्याचा प्रयत्न करतात जेणेकरून संगीत मानवी कानांना आनंददायक वाटेल.

प्रमुख प्रमाणात

ध्वनीचा संच अमर्यादित आहे आणि 20 ते 20,000 हर्ट्झपर्यंतच्या मानवी आवाजात आवाज ऐकू येत आहे या कारणास्तव, काही विशिष्ट टोनचे संच वर्गीकृत करणे आवश्यक झाले आहे. कोणत्याही वाद्य वादनावर वाजविल्या जाणार्\u200dया मुख्य म्हणजे मुख्य आणि किरकोळ पद्धती. हे दिसून येते की मुख्य मोड कोणत्याही रचनांचा एक अनुक्रम आहे जो एखाद्या मनोवैज्ञानिक स्तरावर, एखाद्या व्यक्तीमध्ये आनंदी आणि आनंदी मनःस्थितीशी संबंध जोडतो. तसेच, एखाद्या मानसिक पातळीवर आवाज आणि समजण्याचा विपरीत परिणाम मिळविण्यासाठी कोणतीही रचना किरकोळ प्रमाणात रेकॉर्ड केली जाऊ शकते. एक लहान प्रमाणात एक असे स्केल आहे ज्याचे आवाज एक लहान आणि किरकोळ त्रिकूट बनतात.

मुख्य आणि किरकोळ आकर्षित दरम्यान फरक

कोणत्याही नोटांचा संच मोठ्या किंवा किरकोळ प्रमाणात नोंदविला जाऊ शकतो. म्हणजेच काही विशिष्ट नोट्स असलेली कोणतीही संगीत रचना किरकोळ आणि मोठ्या अशा प्रकारे प्ले केली जाऊ शकते.

मोठ्या आणि किरकोळ प्रमाणात फरक असा आहे की दुय्यम आणि दुसरा मधील एक किरकोळ तिसरा आणि एक प्रमुख मध्ये मोठा आहे. सोप्या भाषेत सांगायचे तर, मेजर-नाबालिग म्हणजे आत्म्याच्या आनंद-दु: खाची एक सुसंवाद प्रकट.

दैनंदिन जीवनात संगीताची संज्ञा

तारुण्यातील अपभ्रंशात, मेजर हा शब्द अशा संदर्भात वापरला जातो जे श्रीमंत आणि विपुल प्रमाणात राहतात हे दर्शवितात. असा विश्वास आहे की मोठ्या प्रमाणात भौतिक संपत्ती असलेल्या लोकांना त्यांना पाहिजे असलेल्या सर्व गोष्टी मिळतात. आणि ज्याला त्याला पाहिजे ते मिळते त्याला आनंद आणि आनंद होतो. आणि त्याउलट: ज्या लोकांकडे भरपूर भौतिक संपत्ती नसते त्यांना नेहमीच पाहिजे ते मिळत नाही आणि म्हणूनच ते नेहमी आनंद आणि आनंदाच्या स्थितीत राहत नाहीत.

आम्ही संगीत सिद्धांतावरील आमच्या लेखांची मालिका सुरू ठेवतो आणि आज आपण संगीतामधील मोड, टोनलॅटी आणि अंतराल काय आहेत याबद्दल चर्चा करू.

शेवटच्या लेखात आम्ही संगीत संकेताचा अभ्यास केला आणि हे पाहिले की संगीत सामान्यपणे लेखनात कसे दिसते आणि कोणत्या आवाजात कोणती नोट जबाबदार आहे. या धड्यात अडकणे आपल्यास सुलभ करण्यासाठी, स्केल कसे दिसते ते आपल्यासह लक्षात ठेवाः

वरील चित्रात आपण जे पहात आहात ते सी मोठे प्रमाणात आहे. त्याला "सी मेजर" का म्हटले जाते याबद्दल थोडा नंतर चर्चा होईल. आणि आता आपण स्केल बद्दल बोलू.

गामा - हे एक स्केल आहे, ज्याच्या चरण एका टोनच्या अंतरावर किंवा एकमेकांकडून सेमिटोन आहेत. सहसा, वाफे उबदार करण्यासाठी आणि बोटांची मोटर कौशल्ये विकसित करण्यासाठी संगीतकारांकडून वाजविली जातात.

पहिल्या ते सातवीपर्यंतच्या पायर्\u200dया रोमन अंकांसह मोजल्या जातात.

Fret च्या प्रत्येक पदवी चे स्वतःचे नाव आहे:

• पहिला टप्पा - टॉनिक (टी)
• दुसरा टप्पा - उतरत्या प्रास्ताविक आवाज
• तिसरा टप्पा - मध्यम (सरासरी)
• चौथा टप्पा - सबडोमिनंट (एस)
• स्टेज व्ही - प्रबळ (डी)
• सहावा टप्पा - सबमेडियन (खालचा मध्यम)
• स्टेज सातवा - चढत्या प्रास्ताविक आवाज

आपल्याला कदाचित हे समजले असेल की संगीतातील नोट्स एकमेकांच्या विशिष्ट प्रमाणात आहेत. म्हणूनच, आपल्याला कानाची काळजी नसलेली मेलडी तयार करण्यासाठी आपण फक्त गिटारच्या तारांना मारू शकत नाही किंवा पियानो की वर पडू शकत नाही. आणि सर्व प्रथम, हे अगदी प्रमाण असे लक्षात येते की संगीतात असे आवाज आहेत जे नोटांच्या एकूण वस्तुमानांपेक्षा भिन्न आहेत. असे आवाज म्हणतात टिकाऊ आणि बर्\u200dयाचदा चाल पूर्ण करतात.

पण स्थिर ध्वनींमध्ये एक नेता आहे - शक्तिवर्धक. ती संपूर्ण गाण्याचा मुख्य आधारस्तंभ आहे. खाली दिलेल्या उदाहरणात आपण टॉनिकशिवाय चाल ऐकू शकता:

असे दिसते आहे की काहीतरी हरवले आहे, बरोबर? मला चाल संपवायचा आहे.

आणि, अर्थातच, स्थिर ध्वनीच्या उलट, तेथे देखील आहेत अस्थिरस्थिर ध्वनीकडे अस्थिर गुरुत्वाकर्षण, त्यांच्याशी संपर्क साधण्याचा प्रयत्न करा. आणि अस्थिर ध्वनीचे स्थिरतेमध्ये संक्रमण होते ठराव.

तर, आपण आणि मला समजले की संगीत तयार केले आहे त्यानुसार एक विशिष्ट नमुना आहे. आणि हा नमुना म्हणतात चिडखोरफ्रेट नेहमीच कोणत्याही वाद्य संगीताच्या केंद्रस्थानी असते आणि तोच तो संगीतात सर्व नाद आयोजित करतो, मधुरपणाला पात्र देतो.

फ्रेट्सबद्दल आमची कथा सुरू ठेवण्यासाठी आम्हाला थोडेसे रेखाटणे आवश्यक आहे आणि आपल्याला मध्यांतरांबद्दल सांगणे आवश्यक आहे.

ध्वनींचे एकाचवेळी किंवा अनुक्रमिक संयोजन आहे. एकाचवेळी अंतराला हार्मोनिक आणि अनुक्रमे अंतराला मेलोडिक म्हणतात. अंतराचा तळ ध्वनी त्याचा तळाचा आणि वरचा आवाज शीर्षस्थानी आहे. उदाहरणार्थ, डावा मध्यांतर सुसंवादी आणि उजवा एक मधुर आहे.

मेलोडिक मध्यांतर एकतर चढत्या चढत्या (उदा. खालपासून वरपर्यंत वाचलेले) किंवा उतरत्या (म्हणजे उलट) असू शकतात. हार्मोनिक मध्यांतर फक्त तळापासून वरपर्यंत वाचले जाते.

एका अष्टमाच्या आत तयार होणारे अंतराल सोपे म्हणतात. आणि त्यापैकी आठ आहेत:

1. प्राइमा
2. सेकंद
3. तिसऱ्या
4. क्वार्ट
5. क्विंट
6. सहावा
7. सातवा
8. अष्टवे

परंतु सर्व मुख्य मध्यांतरही विभाज्य असतात. आम्हाला आठवते की लगतच्या चरणांमधील अंतर एक टोन किंवा सेमिटोन समान असू शकते. हे असे आहे की काही अंतराल दोन प्रकारचे असू शकतात:

1. शुद्ध प्राइम - 0 टोन
2. छोटा दुसरा - 1/2 टोन
3. मोठा दुसरा - 1 टोन
4. लहान तिसरा - 1 आणि 1/2 टोन
5. प्रमुख तिसरा - 2 टोन
6. शुद्ध क्वार्ट - 2 आणि 1/2 टोन
7. वाढलेली क्वार्ट - 3 टोन
8. पाचवा कमी - 3 टोन
9. शुद्ध पाचवा - 3 आणि 1/2 टोन
10. लहान सहावा - 4 टोन
11. मोठा सहावा - 3 आणि 1/2 टोन
12. लहान सेप्टीमा - 5 टोन
13. मोठा सेप्टिमा - 5 आणि 1/2 टोन
14. शुद्ध अष्टक - 6 टोन

अंतराच्या तपशीलांसह आपण ओव्हरलोड करू नका. केवळ अंतराल व्यंजन आणि विवादास्पद मध्ये विभागले गेले आहेत याची नोंद घ्या. व्यंजन एक विलीन, व्यंजनात्मक आवाज आहे. मतभेद हा एक कठोर, न-मिसळणारा आवाज किंवा फक्त “अप्रिय” आहे.

व्यंजन अंतराने:

1. अगदी परिपूर्ण व्यंजनाः

• शुद्ध प्राइम
• शुद्ध अष्टक

2. परिपूर्ण सुसंवाद:

• शुद्ध क्वार्ट
• परिपूर्ण पाचवा

3. अपूर्ण व्यंजनाः

• गौण तिसरा
• प्रमुख तिसरा
• लहान सहावा
• मोठा सहावा

इतर सर्व विसंगत अंतराने संबंधित आहेत.

आता परत fretes वर. फ्रेट्स भिन्न आहेत, परंतु आम्ही सर्वात मूलभूत गोष्टींचे विश्लेषण करू: मोठे आणि लहान.

(शाब्दिक भाषांतरात - अधिक सामंजस्य) हा एक मोड आहे ज्यामध्ये स्थिर ध्वनी एक प्रमुख (मोठा) त्रिकूट बनतात, म्हणजेच तीन ध्वनी असलेले व्यंजन. मेजर ट्रायडचे आवाज तृतीयांश स्वरुपात मांडले जातात: खालच्या आणि मधल्या ध्वनींदरम्यान एक मोठा आवाज असतो आणि मधल्या आणि वरच्या ध्वनींदरम्यान एक छोटा आवाज असतो. वरच्या आणि खालच्या दरम्यान एक स्वच्छ पाचवा तयार होतो. मुख्य ट्रायड, जो टॉनिकवर आधारित आहे (म्हणजेच फ्रेटच्या पहिल्या डिग्रीवर आहे) टॉनिक त्रिकूट आहे.

या मोडमध्ये, स्थिर आवाज दरम्यान अस्थिर आवाज असतात. प्रमुख स्केलमध्ये सात चरण आहेत आणि स्केलचा अनुक्रमिक स्केल आम्ही वर ज्या स्केलवर बोललो त्या प्रमाणात असेल.

मुख्य प्रमाणात, चरणांमधील मध्यांतर खालीलप्रमाणे केले आहेतः टोन, टोन, सेमिटोन, टोन, टोन, टोन, सेमिटोन.

किरकोळ प्रमाणात (कमी प्रमाणात) एक स्केल आहे ज्यांचे स्थिर ध्वनी एक लहान त्रिकूट बनतात. किरकोळ त्रिकूट मध्ये तळाशी आणि मध्यम चरणांमधील एक लहान तृतीयांश आणि मध्यम आणि वरच्या दरम्यान एक प्रमुख तृतीयांश असतो.

किरकोळ प्रमाणात, मध्यांतर खालीलप्रमाणे केले जातात: टोन, सेमिटोन, टोन, टोन, सेमिटोन, टोन, टोन.

कानाद्वारे, किरकोळ आणि मोठ्या प्रमाणात आकर्षित करणे एकमेकांना वेगळे करणे सोपे आहे. जर हे मधुर आणि उत्साही वाटत असेल तर हे एक मोठे प्रमाण आहे, परंतु जर आपण एक दु: खी आणि वाहणारी धुन ऐकत असाल तर हे अगदी लहान प्रमाणात आहे.

की ज्या पिचवर फ्रेटचे टॉनिक स्थित आहे. कीचे नाव त्याच्या स्केलच्या नावाशी संबंधित आहे, उदाहरणार्थ: सी मेजर, डी माइनर इ.

समजा आपण एखादे विशिष्ट गाणे गाण्याचे निश्चित केले आहे, परंतु ते आपल्या आवाजासाठी खूप कमी आहे. म्हणून, आम्हाला उच्च की मध्ये मेलोड पुन्हा लिहिण्याची आवश्यकता आहे. हे करण्यासाठी, आपल्याला सर्व टिप्स इच्छित टोन अधिक इच्छित असलेल्यावर पुन्हा लिहिणे आवश्यक आहे. परंतु हे लक्षात घेतले पाहिजे की तेथे ध्वनी आहेत आणि त्यापलीकडे जाणे हे विसंगती निर्माण करण्यासारखे आहे. आपणास एका मधून मधुन मधून दुसर्\u200dयाकडे कसे जायचे याबद्दल रस असेल तर त्याबद्दल टिप्पण्यांमध्ये लिहा आणि आम्ही पुढील लेखात या विषयाचे तपशीलवार विश्लेषण करू.

लिओनिड गुरुलेव, दिमित्री निझायेव

समाधानकारक ध्वनी.

एखादे संगीत ऐकताना किंवा सादर करताना, आपण सुप्त अवस्थेत कोठेतरी लक्षात घेतलेले असेल की, मधुरतेचे आवाज एकमेकांच्या विशिष्ट प्रमाणात आहेत. जर हे गुणोत्तर नसते तर एखाद्याने फक्त कळा (तार, इत्यादी) अश्लील गोष्टींवर विजय मिळवू शकतो आणि त्याचा परिणाम म्हणजे एक गोडवा असेल ज्यापासून आजूबाजूचे लोक रोमांचित होतील (शब्द शोकातून). ही वृत्ती प्रामुख्याने व्यक्त केली जाते की संगीताच्या विकासाच्या प्रक्रियेत (मधुर) काही आवाज, सर्वसामान्यांमधून उभे राहून एक वर्ण प्राप्त करतात आधार देत आहे आवाज. मधुरता सहसा यापैकी एका संदर्भ ध्वनीने संपेल.

संदर्भ ध्वनी सहसा स्थिर ध्वनी म्हणतात. संदर्भ ध्वनीची ही व्याख्या त्यांच्या वर्णांशी सुसंगत आहे, कारण संदर्भाच्या ध्वनीवरील चाल संपल्याने स्थिरता, शांती मिळते.

सर्वात टिकणारा आवाज हा सहसा इतरांपेक्षा जास्त असतो. तो आहे, जसे, मुख्य आधार. या स्थिर ध्वनीला म्हणतात शक्तिवर्धक... येथे ऐका पहिले उदाहरण (मी मुद्दाम चुकलो शक्तिवर्धक). आपणास त्वरित गोड संपवायचे आहे, आणि मला खात्री आहे की, आपल्याला मेलडी माहित नसली तरीही आपणास ही टीप बरोबर मिळेल. पुढे बघून मी म्हणेन की ही भावना म्हणतात गुरुत्व आवाज. ऐकून स्वत: ची चाचणी घ्या दुसरे उदाहरण .

स्थिर ध्वनीच्या उलट, चाल तयार होण्यामध्ये गुंतलेल्या इतर नादांना कॉल केले जाते अस्थिर... अस्थिर ध्वनी गुरुत्वाकर्षणाच्या अवस्थेद्वारे दर्शविली जातात (ज्याबद्दल मी नुकतीच वर बोललो होतो) जणू जवळच्या स्थिर असलेल्या लोकांकडे आकर्षित झाले असेल तर ते या समर्थनांशी संपर्क साधण्याचा प्रयत्न करतात असे दिसते. "शेतात एक बर्च झाडापासून तयार केलेले होते" त्याच गाण्याचे मी एक संगीत उदाहरण देईन. स्थिर आवाज "\u003e" सह चिन्हांकित केले आहेत.

अस्थिर ध्वनीचे स्थिरतेला संक्रमण म्हणतात ठराव.

वरील गोष्टींवरून आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की संगीतामध्ये खेळपट्ट्यांमधील आवाजांचा संबंध एखाद्या विशिष्ट नमुना किंवा सिस्टमच्या अधीन आहे. या प्रणालीला म्हणतात लॅडोम (फेट)... वैयक्तिक स्वर आणि संपूर्ण संगीत एक तुकडा नेहमीच एका विशिष्ट मोडवर आधारित असतो, जो संगीतातील ध्वनींच्या उच्च-उंचीच्या गुणोत्तरांचे आयोजन करणारे तत्त्व आहे, इतर सामग्रीसह एकत्रित करतो, त्याच्या सामग्रीशी संबंधित एक विशिष्ट वर्ण.

व्यावहारिक अनुप्रयोगासाठी (सराव केल्याशिवाय काय सिद्धांत, बरोबर?) सादर केलेल्या साहित्याबद्दल, आपण आणि मी गिटार किंवा पियानो धड्यांमध्ये अभ्यास केलेला कोणताही व्यायाम करा आणि स्थिर आणि अस्थिर ध्वनी मानसिकरित्या लक्षात घ्या.

प्रमुख LAD. नैसर्गिक मेजरचा गामा. मेजर लाडाचे चरण मेजर लाडा स्टेप्सची नावे, तपशील आणि गुणधर्म

लोकसंगीतात विविध पद्धती आहेत. शास्त्रीय संगीतात (रशियन आणि परदेशी) लोककला एक प्रकारे किंवा दुसर्\u200dया मार्गाने प्रतिबिंबित होते आणि यामुळे, त्यामध्ये मूळत: वेगवेगळ्या पद्धती आहेत, परंतु अद्याप मुख्य आणि किरकोळ पद्धती मोठ्या प्रमाणात वापरल्या जातात.

मेजर(प्रमुख, शब्दशः म्हणजे बी बद्दल कमी) हा एक मोड आहे, ज्याचा स्थिर ध्वनी (अनुक्रमिक किंवा एकाचवेळी आवाजात) मोठा किंवा मोठा त्रिकट बनतो - तीन ध्वनी असलेले व्यंजन. मेजर ट्रायडचे आवाज तृतीयांश स्वरुपात मांडले जातात: मोठा तिसरा आवाज खालच्या आणि मधल्या ध्वनींदरम्यान असतो आणि छोटा तिसरा मध्य आणि वरच्या ध्वनी दरम्यान असतो. शुद्ध पाचवा एक अंतराल त्रिकूट च्या अत्यंत आवाज दरम्यान तयार होते.

उदाहरणार्थ:

टॉनिकवर तयार केलेल्या मोठ्या त्रिकूटला टॉनिक ट्रायड म्हणतात.

या मोडमधील अस्थिर आवाज स्थिर दरम्यान स्थित असतात.

मुख्य प्रमाणात सात ध्वनी असतात किंवा ज्यांना ते म्हणतात त्याप्रमाणे पायर्\u200dया असतात.

झुबकेदार आवाजांची अनुक्रमिक मालिका (पुढच्या अष्टमाच्या टॉनिकपासून टॉनिक पर्यंत) स्केल किंवा स्केल असे म्हणतात.

स्केल बनवणा .्या नादांना स्टेप्स म्हणतात, कारण स्केल स्वतःच पायर्याशी संबंधित आहे.

स्केल पायर्\u200dया रोमन अंकांद्वारे दर्शविल्या जातात:

ते दुसर्\u200dया मध्यांतरांचा क्रम तयार करतात. चरण आणि सेकंदांची क्रमवारी खालीलप्रमाणे आहेः बी 2, बी 2, एम 2, बी 2, बी 2, बी 2, एम 2 (म्हणजेच दोन टोन, सेमिटोन, तीन टोन, सेमिटोन).

तुम्हाला पियानो कीबोर्ड आठवतो? तेथे आपण स्पष्टपणे पाहू शकता की टोन प्रमुख प्रमाणात कुठे आहे आणि सेमिटोन कुठे आहे. चला जरा जवळून पाहुया.

येथेच पांढ between्या रंगात काळ्या कळा आहेत, आवाज आहे आणि जेथे नाही तेथे ध्वनीमधील अंतर सेमीटोन समान आहे. का, एक आश्चर्य, आपल्याला हे माहित असणे आवश्यक आहे का? येथे आपण नोटमधून प्रथम (वैकल्पिक दाबून) प्ले करण्याचा प्रयत्न करा आधी लक्षात ठेवा आधी पुढील अष्टक (कानातून निकाल लक्षात ठेवण्याचा प्रयत्न करा) आणि मग व्युत्पन्न ("काळा") की मदतीचा अवलंब न करता इतर सर्व टिपांमधून तीच गोष्ट. असे आढळले की काहीतरी चूक आहे. प्रत्येक गोष्ट तितकेच सभ्य स्वरूपात आणण्यासाठी आपल्याला योजना देखरेख करणे आवश्यक आहे टोन, टोन, सेमिटोन, टोन, टोन, टोन, सेमिटोन... टिप डी पासून एक प्रमुख प्रमाणात तयार करण्याचा प्रयत्न करूया. लक्षात ठेवा की आपल्याला प्रथम दोन टोन तयार करण्याची आवश्यकता आहे. तर, री-मी टोन आहे खूप छान परंतु मी-फा... थांबा! त्यांच्यामध्ये कोणतीही "काळी" की नाही. आवाजांमधील अंतर अर्धा टोन आहे, परंतु आम्हाला एक टोन आवश्यक आहे. काय करायचं? उत्तर सोपे आहे - चला नोट वाढवूया एफ एक सेमीटोन अप (आम्हाला मिळेल एफ तीक्ष्ण). चला पुन्हा सांगा: डी - मी - एफ-शार्प... म्हणजेच, जर आपल्याला आवश्यक असेल की चरणांदरम्यान एक मधली की आहे, परंतु त्यांच्यात कोणतीही काळी की नाही, तर ही मध्यवर्ती भूमिका पांढर्\u200dया कीने वाजवावी - आणि चरण स्वतःच काळीकडे "हलवते". मग अर्धा टोन आवश्यक आहे, आणि आम्ही ते स्वतः केले (दरम्यान) एफ तीक्ष्ण आणि मीठ-बीकर फक्त अर्धा टोन अंतर), ते निघाले डी - मी - एफ-शार्प - सोल... मोठ्या प्रमाणात योजनेचे काटेकोरपणे पालन करणे (मी पुन्हा एकदा आपल्याला आठवण करून देतो: टोन, टोन, सेमिटोन, टोन, टोन, टोन, सेमिटोन) डी प्रमुख प्रमाणातपासून स्केल सारखे ध्वनी पूर्वी:

वरील चरणांच्या क्रमाने असलेल्या स्केलला नैसर्गिक प्रमुख प्रमाणात म्हणतात आणि या आदेशाने व्यक्त केलेल्या प्रमाणात नैसर्गिक मुख्य म्हणतात. प्रमुख केवळ नैसर्गिकच असू शकत नाही, म्हणून हे स्पष्टीकरण उपयुक्त आहे. डिजिटल पदनाम व्यतिरिक्त, फ्रेटच्या प्रत्येक पदवीचे स्वतःचे नाव आहे:

पहिला टप्पा - टॉनिक (टी),
दुसरा टप्पा - उतरत्या प्रास्ताविक आवाज,
तिसरा टप्पा - मध्यम (मध्यम),
चौथा टप्पा - सबडोमिनंट (एस),
स्टेज व्ही - प्रबळ (डी),
स्टेज सहावा - सबमेडीयन (लोअर मेडियन),
स्टेज सातवा - चढत्या प्रास्ताविक आवाज.

शक्तिवर्धक, सबडोमिनंट आणि प्रबळ मुख्य पाय called्या म्हणतात, उर्वरितांना साइड स्टेप्स म्हणतात. कृपया लक्षात ठेवा, या तीन क्रमांकः I, IV आणि V - मुख्य चरण. गोंधळ होऊ नका की ते दृश्यमान सममितीशिवाय, इतके लहरीपणाने स्केलमध्ये आहेत. याची मूलभूत कारणे आहेत, ज्याचे स्वरूप आपण आमच्या वेबसाइटवरील सुसंवाद या धड्यांपासून शिकू शकता.

प्रबळ (प्रबळ म्हणून भाषांतर केलेले) शक्तिवर्धक वरील पाचव्या भागात स्थित आहे. त्यांच्या दरम्यान तिसरा टप्पा आहे, म्हणूनच त्याला मध्यम (मध्यम) म्हणतात. सबडोमिन्टंट (खालचा प्राबल खाली या चरणांच्या स्थानाचे रेखाचित्र आहे:

टॉनिकच्या गुरुत्वाकर्षणाशी संबंधित प्रास्ताविक नावे त्यांचे नाव प्राप्त झाले. खालचा लीड ध्वनी वरच्या दिशेने गुरुत्वाकर्षण करते आणि वरचा भाग खाली दिशेने गुरुत्वाकर्षण करतो.

हे वर सांगितले गेले होते की मुख्य मध्ये तीन स्थिर ध्वनी आहेत - हे मी, तृतीय आणि व्ही चरण आहेत. त्यांची स्थिरता समान नाही. पहिली पायरी - शक्तिवर्धक - हा मुख्य संदर्भ आवाज आहे आणि म्हणूनच तो सर्वात स्थिर आहे. तिसरा आणि पाचवा टप्पा कमी स्थिर आहे. मोठ्या प्रमाणातील II, IV, VI आणि VII अंश अस्थिर आहेत. त्यांच्या अस्थिरतेची डिग्री भिन्न आहे. हे अवलंबून आहे: 1) अस्थिर आणि स्थिर ध्वनी दरम्यानच्या अंतरावर; २) गुरुत्वाकर्षणाचे निर्देशित केलेल्या आवाजाच्या स्थिरतेच्या डिग्रीवर. गुरुत्वाकर्षणाची कमी तीव्रता टप्प्यावर दिसून येते: सहावी ते पाचवी, द्वितीय ते तिसरा आणि आयव्ही ते व्ही.

गुरुत्वाकर्षणाच्या उदाहरणासाठी आवाज रेझोल्यूशनचे दोन प्रकार ऐका. पहिला - प्रमुख कळा, आणि दुसरा अल्पवयीन साठी. आम्ही पुढील धड्यात त्या अल्पवयीन मुलाचा अभ्यास करू, परंतु आत्ता हे कान करून समजून घेण्याचा प्रयत्न करा. आता, व्यावहारिक धड्यांमध्ये गुंतत असताना, स्थिर आणि अस्थिर चरण आणि त्यांचे निराकरण शोधण्याचा प्रयत्न करा.

KEY प्रमुख टोन तपशील आणि रक्त क्विंटल सर्कल. प्रमुख टोनचा उत्साह वाढवा

नैसर्गिक प्रमुख प्रमाणात संगीत स्केलच्या कोणत्याही चरणातून (मुख्य आणि व्युत्पन्न दोन्ही) तयार केले जाऊ शकते (आपण वर सांगितलेल्या चरणांच्या व्यवस्थेची प्रणाली त्यात संरक्षित असेल तर). ही शक्यता - कोणत्याही की पासून इच्छित प्रमाणात मिळवणे - ही मुख्य मालमत्ता आहे आणि "टेम्पर्ड स्केल" चा मुख्य हेतू आहे, ज्यामध्ये अष्टकातील सर्व सेमीटोन पूर्णपणे समान आहेत. वस्तुस्थिती अशी आहे की ही व्यवस्था कृत्रिम आहे, विशेष हेतूपूर्ण हेतू मोजणीच्या परिणामी प्राप्त झाली आहे. या शोधापूर्वी, संगीताने तथाकथित "नैसर्गिक" स्केल वापरला, ज्यामध्ये सममिती आणि उलटपणाची मर्यादा अजिबात नव्हती. त्याच वेळी, संगीताचे शास्त्र हे अविश्वसनीयपणे गुंतागुंतीचे आणि सिस्टीमॅटिक नव्हते आणि वैयक्तिक मत आणि संवेदनांच्या सेटवर उकडलेले होते जे तत्वज्ञान किंवा मानसशास्त्र सारखे आहे ... याव्यतिरिक्त, नैसर्गिक संरचनेच्या परिस्थितीत संगीतकारांना कोणत्याही कीमध्ये इतक्या मुक्तपणे संगीत करण्याची शारीरिक क्षमता नव्हती, ज्यात कोणतीही उंची, कारण बदल चिन्हे वाढीसह, आवाज आपत्तिमयपणे खोटा ठरला. टेम्पर्ड (म्हणजेच "युनिफॉर्म") ट्यूनिंगने संगीतकारांना आवाजाच्या परिपूर्ण वादनावर अवलंबून न राहण्याची आणि संगीत सिद्धांता व्यावहारिकदृष्ट्या अचूक विज्ञानाच्या पातळीवर आणण्याची संधी दिली.

मोडची टॉनिक स्थित परिपूर्ण (म्हणजेच, नातेवाईक नसलेली) खेळपट्टीला टोनॅलिटी म्हणतात. कीचे नाव त्या ध्वनीच्या नावावरून येते जे त्यामध्ये टॉनिक म्हणून काम करते. कीचे नाव टॉनिक आणि स्केलच्या पदनाम्याने बनलेले आहे, उदाहरणार्थ, मुख्य शब्द. उदाहरणार्थ: सी मेजर, जी मेजर इ.

मोठ्या प्रमाणात की, आवाजापासून बनलेली आधी, सी मेजर म्हणतात. इतर किजांमधील त्याची वैशिष्ठ्यता म्हणजे त्याचे प्रमाण केवळ वाद्य कळाच्या, फक्त पियानोच्या पांढ keys्या चाव्याच्या वाद्य स्केलच्या मूलभूत पायर्\u200dया असतात. चला मोठ्या प्रमाणात (दोन टोन, सेमिटोन, तीन टोन, सेमिटोन) रचना लक्षात घेऊया.

आपण टीप सीमधून एक स्वच्छ पाचवा तयार केल्यास आणि परिणामी पाचव्या (टीप जी) वरून नवीन मोठे प्रमाणात तयार करण्याचा प्रयत्न केल्यास हे लक्षात येते की सेमटोनद्वारे VII डिग्री (टीप एफ) वाढविली पाहिजे. आम्ही असा निष्कर्ष काढला की जी-डूरच्या की मध्ये, म्हणजे. जी मेजर मध्ये एक मुख्य पात्र एफ तीक्ष्ण आहे. जर आता आम्हाला या नवीन की मध्ये सी प्रमुख तुकडा खेळायचा असेल (चांगले, उदाहरणार्थ, आपला आवाज खूपच कमी आहे आणि सी मेजर मध्ये गाणे गैरसोयीचे आहे या कारणास्तव), तर, गाण्याच्या सर्व नोट्स आवश्यक त्या ओळींमध्ये पुन्हा लिहिल्या गेल्या, आपल्याकडे प्रत्येक सेमिटोनद्वारे नोटांमध्ये असलेली एफए नोट वाढवा, अन्यथा ती मूर्खपणाची वाटेल. या उद्देशानेच मुख्य चिन्हेची संकल्पना अस्तित्वात आहे. आम्हाला फक्त किल्लीवर एक तीक्ष्ण रेखांकित करणे आवश्यक आहे - नोट एफ ए लिहिलेल्या राज्यकर्त्यावर - आणि त्यानंतर संपूर्ण गाणे, जसे की, एसओएल कीसाठी स्वयंचलितपणे दिसून येईल. आता आम्ही मारलेल्या ट्रॅकवर जाऊ. सोल टीपवरून, आम्ही पाचव्या वरच्या दिशेने तयार करतो (आम्हाला टीप डी प्राप्त होते) आणि त्यातून आम्ही पुन्हा एक मोठा प्रमाणात तयार करतो, जरी ते तयार करणे शक्य नाही, परंतु आम्हाला आधीच माहित आहे की आपल्याला सातवी पायरी उंचावणे आवश्यक आहे. सातव्या पायरी म्हणजे नोट करा. की सह शार्पचे संग्रह हळूहळू आपल्यासह वाढत आहे - एफ-शार्प व्यतिरिक्त, सी-शार्प देखील जोडले गेले आहे. हे डी मेजरच्या की मधील महत्त्वाचे संकेत आहेत. जोपर्यंत आम्ही की साठी सर्व 7 वर्ण वापरत नाही तोपर्यंत हे सुरूच राहिल. प्रशिक्षणासाठी, ज्यांना इच्छा आहे (जरी मी सर्वांना सल्ला देतो) त्याच ऑर्डरचा प्रयोग करू शकतात. त्या. (पुनरावृत्ती) टीप सीमधून आम्ही स्कीम वापरुन पाचवा अप तयार करतो: टोन-टोन, सेमिटोन, टोन-टोन-टोन, सेमिटोन - आम्ही मोठ्या प्रमाणात रचनांची गणना करतो. प्राप्त झालेल्या नोटमधून, आम्ही पुन्हा पाचव्या अप तयार करतो ... आणि म्हणून पैसा संपत नाहीपर्यंत आम्ही सुरू ठेवतो ... अरे, तीक्ष्ण. किल्लीच्या पुढील इमारतीच्या वेळी, जेव्हा टॉनिकचा आवाज स्वतःच काळी की वर येत असेल तेव्हा आपल्याला लाज वाटू नये. याचा अर्थ असा होईल की या तीव्र नावाचा उल्लेख मुख्य नावाने केला जाईल - "एफ शार्प मेजर" - बाकी सर्व काही अगदी सारखेच कार्य करेल. तत्त्वानुसार, हे बांधकाम चालू ठेवण्यास कोणीही आपल्याला प्रतिबंध करू शकत नाही आणि नंतर सातव्या धारानंतर की वर लिहिलेले आहे. संगीत सिद्धांत कोणत्याही कीचे अस्तित्व प्रतिबंधित करत नाही - शंभर चिन्हे देखील. हे फक्त की की मधील आठवे वर्ण अपरिहार्यपणे पुन्हा "एफ" होईल - आणि आपल्याला फक्त "डबल-शार्प" चिन्हासह प्रथम "एफ-शार्प" पुनर्स्थित करावे लागेल. या प्रयोगांद्वारे, आपण मिळवू शकता, उदाहरणार्थ, 12 शार्पसह एक मोठा - "बी शार्प मेजर", आणि शोधून काढा की हे "सी मेजर" शिवाय काहीच नाही - संपूर्ण स्केल पुन्हा पांढर्\u200dया चाव्यावर दिसून येईल. अर्थात, या सर्व "प्रयोगांना" केवळ सैद्धांतिक महत्त्व आहे, कारण प्रत्यक्षात स्वत: ला पुन्हा सी मध्ये शोधण्यासाठी चिन्हे असलेल्या नोट्स ओव्हरलोड करणे कोणालाही कधीच होणार नाही ...

प्रत्येक किल्लीमधील या सर्व तीक्ष्ण, स्थिर आणि अस्थिर ध्वनींसह स्वत: ला परिचित करण्यासाठी मी आपल्या डोळ्यासमोर आणले आहे. कृपया लक्षात ठेवा की शार्प्सच्या "देखावा" च्या क्रमाने काटेकोरपणे नियमन केले जाते. लक्षात ठेवाः फा-डो-सोल-री-ला-मी-सी .

चला दुसर्\u200dया मार्गाने जाऊया. टीप पासून तर आधी पाचवा तयार करा, परंतु आधीपासूनच खाली एक चिठ्ठी मिळेल एफ... या टिपणीवरून आम्ही आमच्या योजनेनुसार मोठ्या प्रमाणात बांधणी सुरू करू. आणि आपल्याला दिसेल की चौथी पायरी (म्हणजेच ती नोट) si) आधीपासूनच डाउनग्रेड करणे आवश्यक आहे (ते स्वतः तयार करण्याचा प्रयत्न करा), म्हणजे. बी फ्लॅट... एक सरगम \u200b\u200bबांधून एफ प्रमुख मध्ये शक्तिवर्धक पासून (टीप) एफ) पुन्हा आम्ही पाचवे बांधतो ( बी फ्लॅट) ... मी सराव करण्यासाठी सर्व की बनविण्याची शिफारस करतो. आणि मी तुला चित्रातलं सर्व काही देईन फ्लॅट टोनलिटी की फ्लॅट्सचे स्वरुप (स्थान) क्रम देखील कठोर आहे. कृपया मनापासून लक्षात ठेवाः सी-मी-ला-री-सोल-डो-फा म्हणजेच तीक्ष्णची उलट क्रम.

आता स्थिर ध्वनी (आपण निवडलेल्या कोणत्याही की च्या) वर लक्ष देऊया. ते टॉनिकचा प्रमुख त्रिकोण तयार करतात (पुनरावृत्तीसाठी प्रश्नः टॉनिक म्हणजे काय?). बरं, आम्ही “जीवा” या विशाल विषयावर आधीपासूनच किंचित स्पर्श केला आहे. चला आपण स्वतःहून पुढे जाऊ नका, परंतु कोणत्याही टिपातून टॉनिक ट्रायड (या प्रकरणात, प्रमुख) कसे तयार करावे ते शिका. त्याच वेळी, आपण कोणत्याही कीची एक मुख्य शक्ति जी - एक टॉनिक जीवा तयार करणे, कसे बोलायचे ते शिकता येईल.

हार्मोनिक आणि मेलोडिक मेजर

संगीतामध्ये, आपणास बर्\u200dयाचदा कमी सहावी पदवी असलेल्या मेजरचा वापर आढळतो. या प्रकारच्या मोठ्या प्रमाणात म्हणतात हार्मोनिक मेजर... सेमीटोनने सहावा पाय कमी करण्यापासून, त्याचे व्ही चरणात गुरुत्वाकर्षण अधिक तीव्र होते आणि मोठ्या प्रमाणात एक चमत्कारिक आवाज देते. स्केल खेळण्याचा प्रयत्न करा, उदाहरणार्थ, सी मेजरकमी सहाव्या टप्प्यासह. सुरुवातीला, मी तुम्हाला मदत करीन. आम्ही दिलेली की मध्ये सहावा चरण गणना करतो सी-डूर एक नोट आहे ला, ज्यास अर्ध्या टोनने कमी केले पाहिजे ( सपाट). हे सर्व शहाणपण आहे. इतर की मध्ये देखील असेच करा. स्केल खेळत असताना, म्हणजेच चरणांचा अखंड क्रम, आपल्याला त्वरित असे वाटेल की स्केलच्या शेवटी काही प्रकारचे विदेशीपणाचा वास येऊ लागतो. सहाव्या टप्प्याला कमी करतेवेळी तयार होणारे नवीन मध्यांतर याचे कारणः वाढलेले द्वितीय. अशा अनपेक्षित अंतराची उपस्थिती ही भितीदायक असा असामान्य रंगसंगती देते. अनेक राष्ट्रीय संस्कृतींमध्ये कर्णमधुर पद्धती मूळतः: तातार, जपानी आणि सामान्यतः बहुतेक सर्व आशियाई देशांमध्ये असतात.

प्रमुख प्रमाणातील मेलोडिक विविधता एकाच वेळी नैसर्गिक प्रमाणात दोन अंश कमी करून तयार केली जाते: सहावी व सातवी. यामुळे, या दोन्ही नोट्स (त्या दोन्ही अस्थिर आहेत) व्ही स्टेपपर्यंत खालच्या स्थिर दिशेने पारंपारिक गुरुत्व प्राप्त करतात. जर आपण असे स्केल वरपासून खालपर्यंत प्ले केले आणि गात असाल तर आपल्याला एका खास मधुरतेत, मधुरपणा, लांबीची आणि नोट्सची अप्रमाणित जोडणी त्याच्या उत्तरार्धात कशी दिसेल हे आपल्याला जाणवेल. या परिणामामुळेच या मोडला "मेलोडिक" म्हणतात.

लघु लेड. पार्सल टोनचा संकल्प.

किरकोळ (किरकोळ, शब्दाच्या शाब्दिक अर्थाने कमी अर्थ आहे) हा एक मोड आहे, ज्याचा स्थिर ध्वनी (अनुक्रमिक किंवा एकाच वेळी) लहान किंवा किरकोळ त्रिकूट. मी ऐकण्याचा प्रस्ताव प्रमुख आणि किरकोळ जीवा त्यांचे आवाज आणि फरक कानांनी मोजा. मुख्य जीवा अधिक "आनंदी" वाटतो, आणि किरकोळ जीवा अधिक गीतरचनात्मक असतो (अभिव्यक्ती लक्षात ठेवा: "किरकोळ मूड"?). किरकोळ त्रिकूटची मध्यांतर रचनाः एम 3 + बी 3 (किरकोळ तृतीय + प्रमुख तृतीय) चला लघुउद्योगाच्या संरचनेला त्रास देऊ नये, कारण संकल्पनेद्वारे आपण मिळवू शकतो समांतर कीउदाहरणार्थ परिचित स्वरुपाचा विषय घ्या. सी मेजर (नवशिक्या संगीतकारांचे आवडते स्वर, कारण की येथे एकच चिन्ह नाही). टॉनिकपासून बनवू (आवाज - आधी) एक लहान तिसरा खाली. चला एक चिठ्ठी घेऊ ला... मी आत्ताच म्हटल्याप्रमाणे, किल्लीवर कोणतेही धार किंवा फ्लॅट नाहीत. टीपमधून कीबोर्डद्वारे (तारांद्वारे) प्रसिद्धपणे चालवा ला पुढील टीप पर्यंत ला वर तर आम्हाला नैसर्गिक किरकोळ प्रमाणात मिळाले. आता लक्षात ठेवाः की कडे समान चिन्हे असल्यास की समांतर म्हणतात. प्रत्येक मोठ्यासाठी, एक आणि एकच समांतर गौण आहे - आणि त्याउलट. म्हणूनच जगातील सर्व कळा जोड्या "मेजर-मायनर" मध्ये अस्तित्वात आहेत, जणू दोन तराजू समान कळा बाजूने समांतर फिरतात, परंतु तिसर्\u200dया अंतरानंतर. म्हणूनच नाव "समांतर" आहे. विशेषतः, साठी समांतर की सी मेजर एक आहे ला मायनर (नवशिक्यांसाठी एक आवडते स्वर देखील, कारण येथे एकच की चिन्ह नाही) टॉनिक ट्रायड इन एक अल्पवयीन... ए टीप मधून तयार करू लहान तिसरे, आम्हाला नोट मिळेल आधी, आणि नंतर नोटमधून आणखी एक मोठा तिसरा आधी, अखेरीस तो आवाज येईल मी... तर, अ अज्ञानातील किरकोळ त्रिकूट: ला - दो - मी.

आम्ही वर गेलो त्या सर्व मोठ्या तराजूंसाठी समांतर की शोधण्याचा प्रयत्न करा. लक्षात ठेवण्याची मुख्य गोष्ट म्हणजे 1. आपल्याला नवीन टॉनिक शोधण्यासाठी टॉनिक (मुख्य स्थिर ध्वनी) पासून लहान तिसर्\u200dयापर्यंत तयार करणे आवश्यक आहे; २. समांतर किल्लीतील महत्त्वाची चिन्हे समान राहिली आहेत.

थोडक्यात, प्रशिक्षणासाठी, आणखी एक उदाहरण पाहूया. टोनलिटी - एफ प्रमुख मध्ये... एक की सह - एक चिन्ह ( बी फ्लॅट). नोटमधून एफ एक लहान तिसरा इमारत - टीप रे... म्हणून, डी अल्पवयीन एक समांतर की आहे एफ प्रमुख मध्ये आणि त्याचे मुख्य चिन्ह आहे - बी फ्लॅट... टॉनिक ट्रायड इन इन डी अल्पवयीन: री - फा - ला.

तर, नैसर्गिक प्रमाणातील समांतर की मध्ये, मुख्य चिन्हे समान आहेत. हे आपण आधीच शिकलो आहोत. पण कर्णमधुर मोडचे काय? थोड्या वेगळ्या पद्धतीने. हार्मोनिक चढत्या परिचयात्मक आवाजाच्या गुरुत्वाकर्षणाला धार लावण्याच्या आवश्यकतेमुळे हा किरकोळ वाढीच्या degree व्या डिग्रीने नैसर्गिकपेक्षा भिन्न आहे. जर आपण बारकाईने पाहिले किंवा ऐकले तर आपल्याला सहजपणे सापडेल की समान की पासून बनविलेले हार्मोनिक मेजर आणि हार्मोनिक नाबालिग पूर्णपणे स्केलच्या वरच्या अर्ध्या भागाशी जुळत आहे - सहाव्या स्केलच्या चरणात समान वाढलेली दुसरी. हे अंतर केवळ मोठ्या प्रमाणात मिळविण्यासाठी आपल्याला सहावा स्तर कमी करावा लागेल. परंतु किरकोळ की मध्ये ही पातळी आधीच कमी आहे, परंतु सातवी पातळी वाढविली जाऊ शकते.

चला मान्य करू की सर्व की साठी की च्या पात्रांची संख्या मनापासून लक्षात ठेवली पाहिजे. यावर आधारित, उदाहरणार्थ, डी माइनरमध्ये (की साइन - बी फ्लॅट) आठवा टप्पा वाढला - सी तीक्ष्ण.

चित्रात वरील आपण ते दृष्य पाहू शकता. आता ऐका (आपण हे स्वतः प्ले करू शकता) कसे ते कसे ऐकू येईल. अ-मॉल आणि डी-मॉल ... आपण पहाण्याकडे आणि ऐकण्याकडे थोडे अधिक लक्ष दिल्यास आपण हे पाहू शकता की कर्णमधुर अल्पवयीन मुलामधील वर्चस्ववादाचा ट्रायड प्रमुख आहे. मी आता तुला पराभूत करणार आहे तीन जीवा: हार्मोनिक ए-माइनरमध्ये टॉनिक, सबडोमिनंट, वर्चस्व आणि टॉनिक. तू ऐकतोस का? सर्व तीन लहान की मध्ये या तीन जीवांची रचना तयार करा. असे केल्याने, आपण कोणत्याही की मधील मुख्य ट्रायडचे स्वयंचलित दृढनिश्चय साधता. मोठे आणि किरकोळ त्रिकूट कसे तयार करावे हे आम्हाला आधीच माहित आहे, जर आपण विसरलात तर - चला पुनरावृत्ती करू आणि स्पष्टीकरण देऊ.

आम्ही टॉनिक ट्रायड तयार करतो: आम्ही मोड (मुख्य, किरकोळ) निश्चित करतो आणि आम्ही त्यातून पुढे जातो. आम्ही एक (अल्पवयीन) त्रिकूट तयार करतो. प्रमुख: बी .3 + मी .3, किरकोळ - मी .3 + बी .3. आता आपल्याला एक सबमॉमिनेंट शोधण्याची आवश्यकता आहे. आम्ही टॉनिकमधून चौथ्या अप तयार करतो - आम्हाला मुख्य आवाज मिळतो, ज्यामधून आम्ही त्रिकूट तयार करू. ए.टी. एफ-डूर- हे आहे बी फ्लॅट... आणि कडून बी फ्लॅट आम्ही आधीच एक प्रमुख त्रिकूट तयार करत आहोत. आम्ही आता प्रबळ व्यक्ती शोधत आहोत. शक्तिवर्धक पासून - पाचवा अप. वर्चस्व असलेल्या त्याच की मध्ये - आधी... बरं, त्रिकूट सोडून द्या सी मेजर तयार करणे, हे आपल्यासाठी यापुढे कठीण नाही. समांतर की एफ प्रमुख - डी अल्पवयीन... आम्ही किरकोळ की मध्ये टॉनिक (टी), सबडॉमिनेंट (एस) आणि प्रबळ (डी) तयार करतो. मी तुम्हाला आठवण करून देतो की कर्णमधुर आणि मधुर मुलामध्ये प्रबळ प्रमुख त्रिकूट आहे. मेलोडिक सहावी व सातवीच्या उठवलेल्या चरणांद्वारे (पियानो किंवा गिटार वाजवा, किंवा कमीतकमी एमआयडीआय एडिटरमध्ये) किरकोळ व्यक्ती नैसर्गिक किरकोळपेक्षा वेगळी असते. आणि मधुर मेजरमध्ये, त्याउलट, समान चरणांचे कमी होणे उद्भवते.

मोठे आणि अल्पवयीन, ज्यांचे समान शक्तिवर्धक असतात त्यांना म्हणतात निनावी (प्रतिस्पर्धी ध्वनी सी मेजर - सी मायनर, एक प्रमुख - एक अल्पवयीन इ.).

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, संगीताच्या अर्थपूर्ण शक्यता त्याच्या अस्तित्वातील विविध माध्यमांच्या परस्परसंवादामुळे तयार होतात. त्यापैकी, विशिष्ट सामग्री आणि संगीताद्वारे चारित्र्य प्रसारित करण्यात सामंजस्यास महत्त्व आहे. लक्षात ठेवा, मी प्रमुख त्रिकूट आणि अल्पवयीन मुलीच्या आवाजाचे उदाहरण दिले. मी तुम्हाला प्रसंगी आठवण करून देतो की मुख्य म्हणजे बोलणे, अधिक आनंदी, तर अल्पवयीन अधिक दुःखी, नाट्यमय, गीतात्मक आहे. म्हणून - आपण स्वत: ला प्रयोग करू शकता - समान की मधून वाजविणारी एक प्रमुख चाल, परंतु किरकोळ प्रमाणात वापरुन (किंवा त्याउलट) एक पूर्णपणे भिन्न रंग प्राप्त करतो, जरी तो समान धुन राहतो.

प्रॅक्टिस थियरी मधील मेजर (एक संगीतमय संज्ञा) मोठ्या त्रिकुटांवर आधारित प्रमाणात प्रतिनिधित्व करते. नैसर्गिक ध्वनी श्रेणीच्या खालच्या नोट्स मुख्य ध्वनीशी पूर्णपणे जुळतात. "सी मेजर" स्केलला मेजर स्केल देखील म्हणतात आणि त्यात सात नोट्स असतात. मुख्य मुख्य मालिकेत तीन नोट्स असतात आणि एकच घन आवाज आहे. मुख्य ध्वनी ध्वनीच्या रंगाद्वारे ओळखणे खूप सोपे आहे: सनी आणि प्रकाश, आनंदी आणि आनंद व्यक्त करणे आणि सकारात्मक वाहून घेणे.

शास्त्रीय संगीतातील मोठ्या आवाजातील कार्ये आपल्याला बर्\u200dयाचदा आढळतात. उदाहरणार्थ, सुप्रसिद्ध फ्रेडरिक चोपिन एक संगीतकार आणि एक कुशल पियानोवादक आहे, त्याने एट्यूड्स, मजुरकस आणि मेजर इनप्रिव्हिव्हिश्शन्स लिहिले. मुलांमध्ये मोठ्या संख्येने गाणी, जी प्रमुख भाषेत लिहिली जातात आणि जी अस्तित्वाचा आनंद आणतात. उदाहरणार्थ, मुलांची सुप्रसिद्ध गाणी "सौर मंडल". मोठ्या संगीताची वैशिष्ट्ये जेव्हा उत्कटतेने तयार करणे आणि गाणे, उत्कटतेने, जेव्हा काहीतरी शोधणे, शोधणे आणि त्यावर मात करण्याची भावना असते तेव्हा प्रकट होते. हे काहीच नाही की मानसशास्त्रज्ञ संगीताच्या मदतीने सकारात्मक मूड तयार करण्याची शिफारस करतात, जेणेकरून प्रत्येक दिवस जगतो केवळ आनंददायक भावना आणि सकारात्मक.

प्रमुख ध्वनीच्या संगीताच्या कार्यात सैन्य मोर्चांना विशेष स्थान मिळते. या कामांची नाईलाज उर्जा केवळ आपल्यालाच उत्तेजित करते, परंतु आपल्याला कृती, धैर्य, चिकाटी आणि निर्भयपणे निर्णय घेण्यास जागृत करेल. उदाहरणार्थ, "कोलचकॅकचा मार्च" किंवा "जाईगर मार्च" किंवा "व्हॅरियागचा मार्च" ऐकल्यास, जुने मार्च "झापोरोझी" आणि "विजेत्यांचा विजय" ऐकत असेल, तर आम्ही पूर्ण आत्मविश्वासाने सांगू शकतो की संपूर्ण दिवस अविश्वसनीय शुल्क प्राप्त झाले.

आपण रात्री सैनिकी सैन्याने मोर्चाकडे लक्ष देऊ नये, कारण त्या नंतर कदाचित् कोणालाही झोप येऊ शकेल. वरवर पाहता आमच्या प्रतिभावान रशियन संगीतकारांना मोठ्या आवाजाचे रहस्य माहित होते. रशियन साम्राज्य "वर्याग" Alexलेक्सी तुरीश्चेव्हच्या मोर्चाच्या लेखकाने, वारायगच्या मृत्यूच्या कथेत खोलवर हादरून, वयाच्या सोळाव्या वर्षी त्याचे कार्य तयार केले. तरूणाने तयार केलेल्या संगीताच्या तुकडीने ही स्पर्धा सर्वोत्कृष्ट गाणे - एक मोर्चा म्हणून जिंकली. आणि त्या काळात कोणीही कल्पनाही करू शकत नव्हता की "नॅशनल रशियन मार्च" म्हणून एखाद्या धाडसी तरूणाचे मोठे काम इतिहासात खाली जाईल. खरं तर, हे दुःखद काम मुख्य का लिहिले गेले आहे हे सांगणे कठिण नाही, कारण हा खलाशींचा एक मार्च आहे ज्याने लढाईत प्रख्यात कार्याच्या नादात युद्धात प्रवेश केला होता आणि मदर रशियासाठी डोके ठेवण्यास घाबरत नव्हते. मोर्च किरकोळ की मध्ये लिहिले गेले असते तर ते आता मोर्चे नव्हते तर एक अत्यंत दु: खी गाणे होते. प्रमुख, आणि हे लक्षात ठेवले पाहिजे - या नेहमी आनंददायक भावना नसतात, त्या दृढनिश्चय, दृढता आणि आत्मविश्वास असतात.

मुख्य मोड संगीताचा एक घन घटक आहे, किरकोळ मोडच्या विरूद्ध - ते एक संपूर्ण बनवतात. यात बर्\u200dयाच प्रजाती आहेत ज्या त्यांच्या स्वत: च्या संगीताकडे संगीत ठेवतात. जीवाच्या सिद्धांताच्या मदतीने संगीतकाराच्या हातात एक प्रमुख त्याचे स्वरुप बदलू शकतो आणि उदाहरणार्थ, मधुर आणि कर्णमधुर असू शकतो.