जोहान सेबास्टियन बाख: चरित्र, व्हिडिओ, मनोरंजक तथ्ये, सर्जनशीलता. जोहान सेबॅस्टियन बाख: बाख मरण पावला त्यापासून संगीतातील धर्मशास्त्र

जोहान सेबॅस्टियन बाख (1685-1750) - महान जर्मन संगीतकार, मार्गदर्शक, व्हर्चुओसो ऑर्गनिस्ट. त्याच्या मृत्यूला दोन शतकांहून अधिक काळ उलटून गेला आहे आणि लिखित कामांमधील रस कमी होत नाही. न्यूयॉर्क टाईम्सच्या म्हणण्यानुसार, जागतिक संगीतकारांचे रेटिंग तयार केले गेले ज्याने काळापेक्षा जास्त उंचावलेल्या उत्कृष्ट नमुना तयार केल्या आणि बाख या यादीमध्ये प्रथम स्थानावर आहे. त्याचे संगीत, मानवजातीला सर्वोत्कृष्ट बनवता येईल, हे व्हॉएजरच्या गोल्डन रेकॉर्डमध्ये नोंदविण्यात आले होते, ते एका अंतराळ यानाशी जोडलेले होते आणि 1977 मध्ये पृथ्वीपासून अवकाशात प्रक्षेपित झाले.

बालपण

जोहान सेबॅस्टियनचा जन्म 31 मार्च 1685 रोजी जर्मन शहर इसेनाचमध्ये झाला. मोठ्या बाख कुटुंबात तो सर्वात लहान होता, आठवा मुलगा (त्यापैकी चार बालपणातच मरण पावले). त्यांचे कुटुंब 16 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासूनच त्याच्या संगीतासाठी प्रसिद्ध आहे; त्याचे बरेच नातेवाईक आणि पूर्वज संगीतातील व्यावसायिक होते (संशोधकांनी त्यापैकी सुमारे पन्नास मोजली आहेत). संगीतकार फेथ बाचच्या आजोबाचा आजोबा एक बेकरचा व्यवसाय होता आणि त्याने झीर उत्तम प्रकारे वाजविला \u200b\u200b(बॉक्सच्या रूपात हे असे अनेक उपकरणे आहेत).

मुलाचे वडील जोहान अ\u200dॅम्ब्रोसियस बाख, आयसेनाच चर्चमध्ये व्हायोलिन वाजवतात आणि कोर्टातील सहाय्यक म्हणून काम करतात (या पदावर ते धर्मनिरपेक्ष मैफिली आयोजित करीत होते). मोठा भाऊ, जोहान क्रिस्टोफ बाख, चर्चमध्ये ऑर्गनायस्ट म्हणून काम करत होता. बरेच कर्णे वाजवणारे, जीवशास्त्रज्ञ, व्हायोलिन वादक आणि बासरीवादक आपल्या कुटुंबातून बाहेर आले की "बाख" हे आडनाव एक घरगुती नाव पडले, म्हणून त्यांनी कमीतकमी कमी संगीतकार म्हटले की, प्रथम इसेनाचमध्ये आणि नंतर संपूर्ण जर्मनीमध्ये.

अशा नात्यांसह, हे लहान आहे की जोहान सेबॅस्टियनने बोलायला शिकण्यापूर्वीच संगीताचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली हे स्वाभाविक आहे. त्याने आपल्या वडिलांकडून प्रथम व्हायोलिनचे धडे घेतले आणि संगीतमय ज्ञान, व्यासंग आणि क्षमता यांच्या लोभाने पालकांना खूप आनंद झाला. मुलाचा आवाज खूप चांगला होता (सोप्रॅनो) आणि तो अगदी लहान असताना त्याने शहरातील शाळेच्या गायनगृहात गायन केले. त्याच्या भावी व्यवसायावर कोणालाही शंका नव्हती; सेबस्टियन संगीतकार बनण्यास बांधील होता.

जेव्हा तो नऊ वर्षांचा होता, तेव्हा त्याची आई, एलिझाबेथ लेमरहर्ट मरण पावली. एक वर्षानंतर, वडीलही मरण पावले, परंतु मूल एकटाच राहिला नाही, त्याचा मोठा भाऊ जोहान क्रिस्टोफ त्याला आपल्याकडे घेऊन गेला. तो ओहर्ड्रफ शहरातील एक आबालवृद्ध आणि आदरणीय संगीतकार आणि शिक्षक होता. आपल्या विद्यार्थ्यांसमवेत जोहान क्रिस्टोफने आपल्या धाकट्या भावाला वीणा वाजवणा .्यावर चर्च संगीत वाजवण्यास शिकविले.

तथापि, तरुण सेबॅस्टियनला, या क्रियाकलाप नीरस, कंटाळवाणे आणि वेदनादायक वाटल्या. त्याने स्वत: ला शिक्षित करण्यास सुरवात केली, खासकरुन जेव्हा जेव्हा त्यांना कळले की त्याच्या मोठ्या भावाकडे बंद कॅबिनेटमध्ये प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कामांची नोटबुक आहे. रात्री, तरुण बाख कपाटात गेला, त्याने एक नोटबुक काढला आणि चंद्राच्या प्रकाशात, नोट्स पुन्हा लिहिल्या.

अशा कंटाळवाणा रात्रीच्या कामातून या युवकाची दृष्टी कमी होऊ लागली. जेव्हा मोठा भाऊ सेबस्टियनला हे करत आढळला आणि त्याने सर्व नोंदी काढून घेतल्या तेव्हा किती निराशा झाली.

शिक्षण

ओहडरफमध्ये, तरुण बाख हायस्कूलमधून पदवीधर झाला, जिथे त्याने ब्रह्मज्ञान, भूगोल, इतिहास, भौतिकशास्त्र आणि लॅटिनचा अभ्यास केला. एका शाळेतील शिक्षकाने त्याला लॉनेबर्ग शहरातील चर्च ऑफ सेंट मायकेल येथील प्रसिद्ध व्होकल स्कूलमध्ये अभ्यास सुरू ठेवण्याचा सल्ला दिला.

जेव्हा सेबॅस्टियन पंधरा वर्षांचा होता तेव्हा त्याने निर्णय घेतला की तो आधीच स्वतंत्र आहे, आणि मध्य जर्मनीपासून उत्तरेकडे सुमारे 300 किलोमीटर पायी चालत लूनबर्गला गेला. येथे त्याने शाळेत प्रवेश केला आणि तीन वर्षे (1700 ते 1703 पर्यंत) पूर्ण बोर्डात होते आणि अगदी लहान शिष्यवृत्ती देखील घेतली. अभ्यासाच्या दरम्यान तो हॅम्बुर्ग, सेले, लुबेक येथे गेला आणि तेथे आधुनिक संगीतकारांच्या कार्याची त्याला ओळख झाली. त्याच वेळी त्याने क्लेव्हियर आणि ऑर्गनसाठी स्वत: ची कामे तयार करण्याचा प्रयत्न केला.

व्होकल स्कूलमधून पदवी घेतल्यानंतर सेबस्टियनला विद्यापीठात प्रवेश करण्याचा हक्क होता, परंतु तो उदरनिर्वाह चालला म्हणून त्याचा उपयोग केला नाही.

सर्जनशील मार्ग

बाख थुरिंगिया येथे गेले, जेथे त्याला कोर्ट संगीतकार म्हणून सक्सेनीच्या ड्यूक जोहान अर्न्स्ट यांच्या खासगी चॅपलमध्ये नोकरी मिळाली. सहा महिन्यांपर्यंत त्याने सज्जनांसाठी व्हायोलिन वाजविला \u200b\u200bआणि प्रथम लोकप्रियता मिळविली. पण तरुण संगीतकार विकसित करू इच्छितो, नवीन सर्जनशील क्षितिजे शोधायला हवेत आणि श्रीमंतांच्या कानांना संतुष्ट करू नये. तो वायमारपासून 200 कि.मी. अंतरावर असलेल्या अर्नस्टॅडला रवाना झाला, जिथे त्याने चर्च ऑफ सेंट बोनिफेसमध्ये कोर्ट ऑर्गनायझंट म्हणून काम करण्यास सुरवात केली. बाखने आठवड्यातून फक्त तीन दिवस काम केले आणि त्याच वेळी ब high्यापैकी पगार मिळाला.

नवीन अवस्थेनुसार चर्च ऑर्गनचे स्वरबद्ध होते, तरुण संगीतकारास बरीच नवीन संधी होती, ज्याचा त्याने फायदा घेत सुमारे तीस कॅप्रिकिओस, स्वीट्स, कॅन्टॅटास आणि इतर अवयव कामे लिहिली. तथापि, तीन वर्षांनंतर, जोहानला अधिकाst्यांशी तणावपूर्ण नातेसंबंध असल्यामुळे अर्नस्टॅड शहर सोडावे लागले. चर्चच्या अधिका authorities्यांना पंथ आध्यात्मिक कार्याच्या कामगिरीबद्दलचा त्यांचा अभिनव दृष्टीकोन आवडला नाही. त्याच वेळी, प्रतिभावान जीवशास्त्रज्ञांची कीर्ती वा through्यापेक्षा वेगाने जर्मनीत पसरली आणि बाखला बर्\u200dयाच जर्मन शहरांमध्ये फायद्याची पदे देण्यात आली.

१7०. मध्ये ते संगीतकार मेल्हॉउसेन येथे आले आणि तेथेच त्यांनी चर्च ऑफ सेंट ब्लासीयस येथे सेवेत प्रवेश केला. येथे त्यांनी ऑर्गन रिपेयरमन म्हणून काम करण्यास सुरवात केली आणि "लॉर्ड इज माय किंग" हा उत्सव कॅनटाटा लिहिला.

१8०8 मध्ये, तो आणि त्याचे कुटुंब वेईमर येथे गेले, जेथे तो बराच काळ न्यायालयीन संगीतकार आणि जीवशास्त्रज्ञ म्हणून राहिला. असा विश्वास आहे की येथे आणि याच काळात संगीतकार म्हणून त्याच्या कारकिर्दीला सुरुवात झाली.

१ 17१ Bach मध्ये बाख यांनी वाईमरला कॅथिन येथे कोर्ट बॅन्डमास्टर म्हणून नोकरी मिळवण्यासाठी प्रिन्स लिओपोल्ड अनहॉल्ट यांच्याकडे सोडले. त्यांनी संगीतकाराच्या कौशल्याची प्रशंसा केली. राजपुत्राने बाखला चांगले पैसे दिले, त्याला कृती करण्याचे पूर्ण स्वातंत्र्य दिले, परंतु त्यांनी धर्मात कॅल्व्हिनवादाचा दावा केला, ज्यामुळे दैवी सेवांमध्ये अत्याधुनिक संगीताचा वापर वगळण्यात आला. म्हणूनच, कॅथिनमध्ये बाख प्रामुख्याने ऐहिक गोष्टी लिहिण्यात गुंतलेले होते:

• ऑर्केस्ट्रल सुट;
• सहा ब्रँडनबर्ग मैफिली;
• क्लेव्हियरसाठी फ्रेंच आणि इंग्रजी सुट;
• "द वेल टेम्पर्ड क्लेव्हियर" ची पहिली खंड;
• सोलो सेलोसाठी सूट;
• दोन भाग आणि तीन भाग शोध;
• सोनाटास;
• सोलो व्हायोलिनसाठी तीन भाग

१23२23 मध्ये सेबॅस्टियन लेपझिग येथे गेले, जेथे चर्च ऑफ सेंट थॉमस येथे त्यांना चर्चमधील गायन संचालक म्हणून नोकरी मिळाली. लवकरच त्याला सर्व लीपझिग चर्चांचे "संगीत दिग्दर्शक" म्हणून ऑफर देण्यात आले. त्याच्या सर्जनशील क्रियेचा हा काळ खालील कामांच्या लेखनाद्वारे चिन्हांकित केला गेला:

• मॅथ्यूनुसार उत्कटतेने;
• "ख्रिसमस ओरिटेरियो";
• जॉनसाठी आवड;
• बी माइनरमध्ये मास;
• "उच्च मास";
• "एक महान वक्ते".

आयुष्यभर संगीतकाराने हजाराहून अधिक कामे लिहिली.

एक कुटुंब

१7० the च्या शरद .तूमध्ये जोहानने त्याची दुसरी चुलत बहीण मारिया बार्बराशी लग्न केले. या कुटुंबात फक्त सात मुले होती, परंतु त्यापैकी तीन बालपण बालमृत्यूने मरण पावले.

नंतर वाचलेल्यांपैकी दोन संगीत जगतात प्रख्यात लोक बनले:

• विल्हेल्म फ्रिडेमॅनसुद्धा आपल्या वडिलांप्रमाणेच जीवशास्त्रज्ञ आणि संगीतकार, सुधारीत करणारा आणि काउंटरपॉईंटचा मास्टर होता.
• कार्ल फिलिप इमॅन्युएल संगीतकार, संगीतकार, बर्लिन किंवा हॅम्बर्ग बाख म्हणून ओळखले जाणारे संगीतकारही बनले.

जून 1720 मध्ये मारिया बार्बरा अचानक मरण पावली आणि बाख चार लहान मुलं असलेली विधवा झाली.

जेव्हा नुकसानाची वेदना थोडी कमी झाली तेव्हा सेबॅस्टियनने पुन्हा एका परिपूर्ण कुटुंबाबद्दल विचार केला. त्याला आपल्या सावत्र आईला मुलांसाठी घरात आणायचं नव्हतं, पण तो एकटा सहन करू शकत नव्हता. याच काळात गायिका अण्णा मॅग्डालेना विल्के या त्यांच्या जुन्या मित्राची मुलगी, वेसेनफेल्डमधील दरबार संगीतकार, यांनी कॅथिनमध्ये मैफिली दिली. तरुण अण्णांनी बर्\u200dयाच वेळा बाखला भेट दिली आणि आपल्या मुलांसमवेत छान खेळ केला. सेबॅस्टियनने फार काळ हिम्मत केली नाही, परंतु, शेवटी, त्याने तिला प्रस्तावित केले. वयाच्या सोळा वर्षांचा फरक असूनही, त्या मुलीने संगीतकारची पत्नी होण्यास सहमती दर्शविली.

1721 मध्ये बाख आणि अण्णा मॅग्डालेनाचे लग्न झाले. त्याची तरुण पत्नी संगीताच्या घराण्याशी संबंधित होती, तिला आश्चर्यकारक आवाज आणि कान होता. हे लग्न संगीतकारासाठी पहिल्यापेक्षा अधिक आनंदात बनले. दयाळू आणि तक्रारदार अण्णांनी मुलांना स्वतःचे कुटुंब म्हणून स्वीकारले आणि एक उत्कृष्ट गृहिणीही होती. त्यांचे घर आता नेहमीच स्वच्छ आणि आरामदायक, चवदार, गोंगाट करणारा आणि मजेदार होते. त्याच्या प्रेयसीसाठी जोहान सेबॅस्टियनने "अण्णा मॅग्डालेना बाचची नोटबुक" तयार केली.

संध्याकाळी, घरात मेणबत्त्या पेटल्या जातील, ते दिवाणखान्यात जमल्या, बाख व्हायोलिन वाजवत आणि अण्णा गायले. अशा क्षणी, त्यांच्या खिडक्याखालील श्रोत्यांची गर्दी जमली, ज्यांना नंतर मालकांसह घरात जेवण्याची परवानगी देण्यात आली. बाख कुटुंब खूप उदार आणि आदरातिथ्य करणारा होता.

या लग्नात तेरा मुले जन्माला आली होती, त्यापैकी फक्त सहा जिवंत राहिले.

दुर्दैवाने, जोहानच्या मृत्यूनंतर, त्याच्या मुलांमध्ये मतभेद सुरू झाले. बाकी सर्व, अण्णा मॅग्डालेनाबरोबर फक्त दोन सर्वात लहान मुली राहिल्या - रेजिना सुझाना आणि जोहाना कॅरोलिना. कोणत्याही मुलाने भौतिक मदत दिली नाही, आणि महान संगीतकाराच्या जोडीदाराचे उर्वरित जीवन संपूर्ण दारिद्र्यात व्यतीत केले. तिच्या मृत्यूनंतर, भिकाars्यांसाठी तिला एका चिन्हे नसलेल्या चिहानातदेखील पुरण्यात आले. बाखची सर्वात लहान मुलगी रेजिना हिने एक भयानक अस्तित्व निर्माण केले; आयुष्याच्या शेवटी, लुडविग व्हॅन बीथोव्हेनने तिला मदत केली.

आयुष्य आणि मृत्यूची शेवटची वर्षे

जोहान सेबास्टियन 65 वर्षे जगला. अलिकडच्या वर्षांत, त्याची दृष्टी तारुण्यातील मोठ्या प्रमाणात खराब झाली आहे. ब्रिटीश नेत्रतज्ज्ञ जॉन टेलर यांनी ऑपरेशन करण्याचे संगीतकाराने ठरविले. डॉक्टरांची प्रतिष्ठा चांगली नव्हती, परंतु सेबस्टियन त्याच्या शेवटच्या आशेला चिकटून राहिला. तथापि, शस्त्रक्रिया अयशस्वी ठरली आणि बाख पूर्णपणे आंधळा होता. तथापि, त्याने रचना करणे थांबवले नाही, आता त्याने आपली कामे पत्नी किंवा सून यांच्यावर दिली.

त्याच्या मृत्यूच्या दहा दिवस आधी, एक चमत्कार घडला आणि बाखची दृष्टी परत गेली, जणू काही त्याला शेवटच्या वेळी त्याच्या प्रिय पत्नी आणि मुलांचे चेहरे, सूर्याचा प्रकाश दिसू शकेल.

28 जुलै, 1750 रोजी महान संगीतकाराचे हृदय थांबले. त्याला चर्चगार्डमधील लिपझिगमध्ये दफन करण्यात आले.

जोहान सेबॅस्टियन बाख एक महान आणि सर्वात प्रसिद्ध संगीतकारांपैकी एक आहे. त्यांनी संगीताचे बरेच मोठे तुकडे लिहिले जे ऐकले जातात आणि जगभरातील कोट्यावधी लोक त्यांचे कौतुक करतात. चला या थकबाकी जर्मन संगीतकाराच्या जीवनावर बारकाईने नजर टाकू या.

जोहान सेबास्टियन बाख: जीवनचरित्र

जोहान सेबॅस्टियन बाचचा जन्म 1685, 31 मार्च रोजी जर्मनीमध्ये, आयसेनाच शहरात झाला. त्याचे पालक जर्मन संगीतकार आणि कंडक्टर जोहान अंब्रोसियस बाख आणि एलिझाबेथ लेमरहर्ट होते. जोहान सेबॅस्टियनच्या आईचे वयाच्या 9 व्या वर्षी निधन झाले आणि एका वर्षानंतर त्याच्या वडिलांचे निधन झाले. मग त्याचा मोठा भाऊ, जोहान क्रिस्टॉफ, ऑर्गनॉजिस्टने त्याला ओहर्ड्रफ शहरात त्याच्या काळजीत नेले. त्याने मुलाला संगीत शिकवले, विशेषत: अवयव आणि क्लेव्हियर वाजवणे. काही वर्षांनंतर त्यांचे निधन झाले आणि बाख लुनेबर्गला रवाना झाले, जिथे त्याने एका बोलक्या शाळेत प्रवेश केला. अभ्यासादरम्यान, तो बर्\u200dयाचदा हॅम्बुर्ग आणि सेले शहरांना भेट देत असे. तेथील अनेक प्रसिद्ध समकालीन लोकांची कामे त्यांनी ऐकली.

1703 मध्ये, जोहान सेबास्टियन बाख वेमरमधील ड्यूक जोहान अर्न्स्टसाठी कोर्ट संगीतकार झाला. थोड्या वेळाने त्याला चर्च ऑफ सेंट बोनिफेसमध्ये आर्नस्टॅड येथे ऑर्गनझिस्ट म्हणून आमंत्रित केले गेले. यावेळी, संगीतकाराने अनेक अवयव कार्य तयार केले. १5०5 मध्ये बाख थकबाकीदार जर्मन संघटक डायट्रिक बक्स्टहुडे यांना भेटण्यासाठी लुबेकला गेला. 2 वर्षानंतर, जोहान सेबॅस्टियनने माल्हॉसेन येथील सेंट ब्लेझ चर्चमध्ये काम करण्यास सुरवात केली. त्याच वर्षी, 1707 मध्ये, त्याने त्याच्या चुलतभावाची मारिया बार्बरा बाचशी लग्न केले. भविष्यकाळात, त्यांना 7 मुले होती, त्यापैकी 3 मुले बालपणात मरण पावली.

१8०8 मध्ये जोहान सेबेस्टियन बाख वायमारला परत आला आणि तो कोर्टात काम करणारा झाला. 1717 पर्यंत तेथे काम केले. यावेळी बाख यांनी विविध वाद्यांसाठी संगीतचे अनेक तुकडे तयार केले. कलाकार म्हणून त्याची कीर्ती सर्वत्र पसरली. 1717 मध्ये फ्रेंच ऑर्गेनिस्ट आणि पियानो वादक लुईस मार्चंद ड्रेस्डेन येथे आले. बाख आणि मार्चंद यांना दोघांमधील संगीत स्पर्धेत भाग घेण्यासाठी आमंत्रित केले होते, दोघांनीही ते मान्य केले पण बाच खेळताना ऐकलेल्या मार्चंदने अनपेक्षितपणे ड्रेस्डेनला सोडले.

1718 मध्ये, संगीतकाराने प्रिन्स एन्हाल्ट-केटेन्स्की कडून कोर्ट बॅन्डमास्टरचे पद प्राप्त केले. 1720 मध्ये बाखची पत्नी मारिया बार्बरा यांचे निधन झाले. एका वर्षानंतर, जोहान सेबॅस्टियनने जर्मन गायक अण्णा मॅग्डालेना विल्के यांची भेट घेतली, ज्यांचे लवकरच लग्न झाले. नंतर त्यांना 13 मुले झाली, त्यातील 7 मुले बालपणात मरण पावली. तीन वर्षांनंतर, १23२23 मध्ये बाख यांनी आपले काम करण्याचे स्थान बदलून लायपझिगमधील सेंट थॉमसच्या शाळेत ठेवले, जेथे तो चर्चचा मुख्य अधिकारी होता. तेथे त्यांनी आपल्या मृत्यूपर्यंत काम केले आणि या वर्षांमध्ये त्यांची बहुतेक प्रसिद्ध संगीत रचना लिहिली गेली. कालांतराने, संगीतकाराने गंभीर दृष्टी समस्या विकसित केल्या. 1750 मध्ये बाखवर ऑपरेशन केले गेले, परंतु यामुळे सुधार झाला नाही आणि तो आंधळा झाला. जोहान सेबॅस्टियन बाच यांचे त्याच वर्षी 28 जुलै रोजी लाइपझिग येथे निधन झाले.

जोहान सेबॅस्टियन बाच यांची कामे

जोहान सेबॅस्टियन बाच यांनी संगीत शैलीच्या विविध प्रकारांमध्ये हजारो तुकडे लिहिले आहेत. ऑर्गन, हार्पीसकोर्ड, ऑर्केस्ट्रा, तसेच व्होकल वर्कस् या त्यांच्या संगीतासाठी प्रसिद्ध आहे.

1. अवयव कार्य करते.

बाख फॉर ऑर्गनच्या कामांपैकी प्रीलोईज, टोकॅटा, फंतासी, फ्युग्स आहेत. त्याच्या "ऑर्गन बुक" साठी प्रसिध्द, ज्यात 46 प्रीलेड्स, 6 थ्री-सोनाटास, लिपझिग चोरल्स, संग्रह "क्लेव्हिएर-बंग" (भाग 3) आहे.

2. क्लेव्हियर कार्य करते.

कीबोर्डच्या वाद्यासाठी बाखच्या कार्यांबद्दल बोलताना, "द वेल्-टेम्पर्ड क्लेव्हियर" संग्रहातील उल्लेख अपयशी ठरू शकत नाही. यात प्रत्येक की साठी 48 प्रेलेड्स आणि फूग्ज आहेत. तसेच जोहान सेबॅस्टियन यांनी 15 दोन-भाग आणि 15 तीन-भाग शोध लिहिले. त्याच्या इंग्रजी आणि फ्रेंच स्वीट्ससाठी प्रसिद्ध, फ्रेंच शैलीतील ओव्हरचर, इटालियन कॉन्सर्टो, गोल्डबर्ग व्हेरिएशन.

3. ऑर्केस्ट्रासाठी कार्य करते.

बाखच्या सर्वात प्रसिद्ध वाद्यवृंद रचनांपैकी एक ब्रॅडेनबर्ग कॉन्सर्टोस आहे. त्याच्या "विनोद" - दुसर्\u200dया सुटचा शेवटचा भाग - आणि "एरिया" - तिसर्\u200dया सुटचा दुसरा भाग यासाठी प्रसिद्ध आहे. संगीतकाराने 2 व्हायोलिन कॉन्सर्ट्स देखील लिहिले, डी अल्पवयीन मध्ये 2 व्हायोलिनसाठी मैफिली, क्लेव्हियर आणि चेंबर ऑर्केस्ट्रासाठी मैफिली, व्हायोलिन, सेलो, बासरी आणि ल्युटीसाठीचे स्वीट्स.

V. मुखर कामे

बाख यांनी "टॉडसबडेन मधील क्राइस्ट लैग", "आयन फेस्ट बरग", "वाचेट औफ, रुफ्ट अन डाई स्टीम", "हर्झ अंड मुंड अँड तात अँड लेबेन" यासह 300 हून अधिक कॅनटाटा तयार केल्या. धर्मनिरपेक्ष, उदाहरणार्थ, "कॉफी" आणि "किसान." "पॅशन फॉर जॉन" आणि "पॅशन फॉर मॅथ्यू", तसेच ख्रिसमस आणि इस्टर ओरिओरिओस, मास इन बी माइनर या ज्ञात कामे आहेत.

जोहान सेबॅस्टियन बाच (1685-1750) - जर्मन संगीतकार, जीवशास्त्रज्ञ. आपल्या आयुष्यात तो एक जीवशास्त्रज्ञ आणि वीण-संगीताकार म्हणून प्रसिद्ध होता; त्याच्या संगीतकारांची सर्जनशीलता त्यांच्या समकालीनांनी 17-18 शतकातील ठराविक संगीतकाराच्या व्यावहारिक क्रियाकलापांच्या अनुषंगाने समजली. चर्चची व्यवस्था, अंगण आणि शहर. त्यांनी आपले बालपण आयसेनाचमध्ये व्यतीत केले, 1695-1702 मध्ये त्यांनी ओहर्ड्रफ आणि लाइनबर्ग येथे शिक्षण घेतले. वयाच्या 17 व्या वर्षी त्यांनी चर्चमधील गायन स्थळात गायलेले, क्लेव्हियर, व्हायोलिन, व्हायोलिन, अवयव बजावले, एक सहायक कॅन्टर होता. १–१–-०7 मध्ये अर्न्स्टॅडमध्ये ऑर्गेनिस्ट न्यूकीर्चे, १– 170–-१–8 मध्ये मेल्ल्हाउसेनमधील ऑर्गनिस्ट ब्लॅसियस्किर्चे, १–१–-१– कोर्टाचे ऑर्गनिस्ट, चेंबर संगीतकार, १imar१ court -२ court मध्ये वाइमर येथे होते, १–१–-२ court मध्ये कॅथिनमधील कोर्ट बॅन्डमास्टर. थॉमसकिर्चे आणि लाइपझिगमधील शहर संगीत दिग्दर्शक (१–२ –-.१ कोलेजियम म्युझियमचे प्रमुख). बाख जगातील मानवतावादी संस्कृतीतील एक महान प्रतिनिधी आहे. शैली, (ऑपेरा वगळता) च्या व्यापकतेने ओळखल्या जाणार्\u200dया सार्वत्रिक संगीतकार बाचच्या कार्याने बारोक आणि क्लासिकिझमच्या कडावर कित्येक शतकांच्या वाद्य कलांच्या कामगिरीचा सारांश दिला. एक उज्ज्वल राष्ट्रीय कलाकार, बाख यांनी ऑस्ट्रिया, इटालियन आणि फ्रेंच संगीत संगीताच्या परंपरेसह प्रोटेस्टंट जपच्या परंपरा एकत्र केल्या. पॉलीफोनीचा एक निस्संकट मास्टर, बाख हे पॉलीफोनिक आणि होमोफोनिक, बोलके आणि वाद्य विचारांच्या ऐक्यातून वैशिष्ट्यीकृत आहे, जे त्याच्या कामातील विविध शैली आणि शैलींचे खोलवर स्पष्टीकरण देते. बाखच्या बोलका आणि वाद्य सर्जनशीलतेचा अग्रगण्य शैली म्हणजे आध्यात्मिक कॅनटाटा. बाख यांनी कॅनटाटसची 5 वार्षिक चक्र तयार केली, जी चर्च कॅलेंडरशी संबंधित भिन्न आहे, मजकूर स्त्रोतांनुसार (स्तोत्र, कोरल स्टॅन्झाज, "मुक्त" कविता) धर्मनिरपेक्ष भूमिकेनुसार इ. धर्मनिरपेक्ष कँटाटॅसपैकी सर्वात प्रसिद्ध "किसान" आणि "कॉफी" आहेत. ... कॅन्टाट्यात काम केलेले नाटक आणि तत्त्वे सर्वसामान्यांमध्ये "आवेश" मध्ये मूर्त स्वरुप होती. "हाय" मास इन एच-मॉल, "सेंट जॉन पॅशन", "सेंट मॅथ्यू पॅशन" या शैलीच्या शतकांच्या जुन्या इतिहासाचा कळस बनला. बाखच्या वाद्य कार्यात ऑर्गन म्युझिकला मध्यवर्ती स्थान आहे. त्याच्या पूर्ववर्ती (डी. बक्स्टहुडे, आय. पाचेबेल, जी. बोहेम, आय.ए.) कडून वारसा मिळालेल्या अवयव सुधारण्याच्या अनुभवाचे संश्लेषण , कल्पनारम्य, पासकॅग्लिया, कोरल प्रस्तावना. व्हर्चुओसो परफॉर्मर आणि त्यावेळी कीबोर्ड वाद्यांमधील एक महान तज्ज्ञ बाख यांनी क्लेव्हियरसाठी विस्तृत साहित्य तयार केले. क्लेव्हियरच्या कामांपैकी, सर्वात महत्वाचे स्थान वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हीयरच्या ताब्यात आहे, जे 17 व्या आणि 18 व्या शतकाच्या शेवटी विकसित झालेल्या कलेच्या कलात्मक अनुप्रयोगाच्या संगीताच्या इतिहासातील पहिला अनुभव आहे. टेम्पर्ड स्केल महान पॉलीफोनिस्ट, एचटीके फ्यूग्समध्ये, बाखने एक नाउमेद न केलेले नमुने तयार केले, एक प्रकारचे काउंटरपॉईंट कौशल्याची शाळा तयार केली, जी आर्ट ऑफ द फ्यूग्यूमध्ये सुरू ठेवली गेली आणि पूर्ण केली गेली, ज्यावर बाचने आपल्या आयुष्यातील 10 वर्षे काम केले. बाख पहिल्या क्लेव्हियर कॉन्सर्टोसपैकी एक आहे - इटालियन कॉन्सर्टो (ऑर्केस्ट्राशिवाय), ज्यांनी मैफिलीचे साधन म्हणून क्लेव्हिअरच्या स्वतंत्र महत्त्वची पुष्टी केली. व्हायोलिन, सेलो, बासरी, ओबो, इंस्ट्रूमेंटल एम्म्बल, ऑर्केस्ट्रा - सोनाटास, सूट्स, पार्टिटस, मैफिली - बाखांचे संगीत वाद्येच्या अर्थपूर्ण आणि तांत्रिक क्षमतांचा महत्त्वपूर्ण विस्तार दर्शविते, त्यांच्या व्याख्यामध्ये वाद्ये आणि वैश्विकतेचे सखोल ज्ञान प्रकट करते. कन्सर्टो ग्रोसोच्या शैली आणि रचनात्मक तत्त्वांना मूर्त स्वरुप देणा various्या विविध इंस्ट्रूमेंटल एन्सेम्ब्ल्ससाठी 6 ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टोस, शास्त्रीय वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत या मार्गावरील महत्त्वपूर्ण टप्पा होते. बाख यांच्या हयातीत त्यांच्या रचनांचा छोटासा भाग प्रकाशित झाला. त्यानंतरच्या युरोपियन संगीताच्या विकासावर जोरदार प्रभाव पाडणा Bach्या बाखच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचा खरा स्तर त्याच्या मृत्यूनंतरच्या अर्ध्या शतकापर्यंत लक्षात येऊ लागला. पहिल्या निकटवर्तीयांपैकी आय. एन. फोर्केल, त्यांनी बहाकॉलॉजीचे संस्थापक (त्यांनी १ in०२ मध्ये बाख यांच्या जीवनावर आणि कार्यावर आधारित एक निबंध प्रकाशित केला), के. एफ. झेल्टर, ज्यांचे बाखचा वारसा जपण्याचे आणि प्रबोधन करण्याच्या कार्यामुळे एफ अंतर्गत सेंट मॅथ्यू पॅशनची कामगिरी झाली. 1829. ऐतिहासिक कामगिरी असलेल्या या कामगिरीने 19 व्या आणि 20 व्या शतकात बाख यांच्या कार्यास पुनरुज्जीवन देण्याचे काम केले. 1850 मध्ये बाप सोसायटीची स्थापना लाइपझिगमध्ये झाली.

कार्ये: च्या साठी soloists, सुरात आणि ऑर्केस्ट्रा - सेंट जॉन पॅशन (1724), सेंट मॅथ्यू पॅशन (1727 किंवा 1729; अंतिम आवृत्ती 1736), मॅग्निफिकॅट (1723), हाय मास (एच-मोल, सर्का 1747-49; पहिली आवृत्ती 1733), 4 शॉर्ट मेशेस (1730- ई.), ओरिओरिओस (ख्रिसमस, इस्टर, सुमारे 1735), कॅन्टॅटास (सुमारे 200 आध्यात्मिक, 20 पेक्षा जास्त धर्मनिरपेक्ष लोक जिवंत राहिले आहेत); च्या साठी ऑर्केस्ट्रा - 6 ब्रॅंडनबर्ग कॉन्सर्टोस (1711–20), 5 ओव्हरव्हर्स (सुट, 1721–30); मैफिली च्या साठी उपकरणे पासून ऑर्केस्ट्रा - 1, 2, 3, 4 क्लेव्हिअर्ससाठी 2, व्हायोलिनसाठी 2, 2 व्हायोलिनसाठी; चेंबरली-वाद्य ensembles - व्हायोलिन व क्लेव्हिअरसाठी 6 सोनाटस, बासरी व क्लेव्हियरसाठी 3 सोनाटास, सेलो व क्लेव्हियरसाठी 3 सोनाटास, त्रिकूट सोनॅटास; च्या साठी अवयव - 6 अवयव मैफिली (१–०–-१–), प्रीलेड्स आणि फ्यूग्यूज, कल्पनारम्य आणि फ्यूग्यूज, टोकॅटास आणि फ्यूग्यूज, सी-मॉलमध्ये पासकॅग्लिया, कोअरल प्रीलोड्स; च्या साठी क्लेव्हिअर - 6 इंग्रजी सुट, 6 फ्रेंच स्वीट्स, 6 पार्टिटास, चांगले स्वभाव असलेला क्लेव्हियर (खंड 1 - 1722, खंड 2 - 1744), इटालियन कॉन्सर्टो (1734), गोल्डबर्ग तफावत (1742); च्या साठी व्हायोलिन - 3 सोनाटास, 3 पार्टिटस; सेलोसाठी 6 सुट; आध्यात्मिक गाणी, एरियस; निबंध विना दिशानिर्देश करत आहे रचना - म्युझिकल ऑफरिंग (1747), आर्ट ऑफ द फ्यूगु (1740-50) इ.

या महिन्यात reb 35 पलटाव, त्यापैकी.

चरित्र

त्याच्या मृत्यूनंतरच्या शंभर वर्षांनंतर बाखच्या संगीताची आवड निर्माण झाली: जर्मन संगीतकार मेंडेलसोहन यांच्या मार्गदर्शनाखाली, बाख यांचे सर्वात मोठे कार्य, सेंट मॅथ्यू पॅशन, सार्वजनिकपणे सादर केले गेले. प्रथमच - जर्मनीमध्ये - बाख यांच्या कृतींचा संपूर्ण संग्रह प्रकाशित झाला. आणि जगभरातील संगीतकार बाख यांचे संगीत वाजवतात, त्यातील सौंदर्य आणि प्रेरणा, कौशल्य आणि परिपूर्णता यावर आश्चर्यचकित करतात. “प्रवाह होऊ नका! "समुद्र त्याचे नाव असावे," महान बीथोव्हेन बाख बद्दल म्हणाला.

बाखचे पूर्वज त्यांच्या संगीतासाठी दीर्घ काळापासून प्रसिद्ध आहेत. हे ज्ञात आहे की संगीतकाराचा आजोबा, आजोबा जो व्यवसायात बेकर होता, त्याने झिम्मो वाजविला. बाख कुटुंबातील फडफुटवादक, कर्णा वाजविणारे, जीव घेणारे, व्हायोलिन वादक आले. अखेरीस जर्मनीतील प्रत्येक संगीतकार बाख आणि प्रत्येक बाख यांना संगीतकार म्हणू लागला.

जोहान सेबॅस्टियन बाचचा जन्म 1685 मध्ये इजानाच या छोट्या जर्मन शहरात झाला. त्याला त्याचे प्रथम व्हायोलिन कौशल्य त्याच्या वडिलांकडून, एक व्हायोलिन वादक आणि शहर संगीतकार मिळाले. मुलाचा आवाज खूप चांगला होता (सोप्रॅनो) आणि त्याने शहरातील शाळेच्या गायनगृहात गायन केले. त्याच्या भावी व्यवसायावर कोणालाही शंका नव्हती: लहान बाख संगीतकार बनणार होते. नऊ वर्षांचे असताना ते मूल अनाथ झाले. त्याचा मोठा भाऊ, जो ओहर्ड्रफ शहरात चर्च ऑर्गनायझंट म्हणून काम करतो, तो त्याचा शिक्षक झाला. भावाने मुलाला व्यायामशाळेत पाठविले आणि संगीत शिकवत राहिले. पण तो एक असंवेदनशील संगीतकार होता. वर्ग नीरस आणि कंटाळवाणे होते. एका जिज्ञासू दहा वर्षांच्या मुलासाठी, हे आश्चर्यकारक होते. म्हणूनच, त्यांनी स्वयं-शिक्षणासाठी प्रयत्न केले. लॉक असलेल्या कॅबिनेटमध्ये त्याच्या भावाने प्रसिद्ध संगीतकारांच्या कामांची नोटबुक ठेवल्याचे समजल्यानंतर मुलाने रात्री गुप्तपणे ही नोटबुक बाहेर काढून चांदण्यातील नोटांवर पुन्हा लिहिली. हे त्रासदायक काम सहा महिने चालले; यामुळे भविष्यातील संगीतकाराच्या डोळ्यास मोठ्या प्रमाणात नुकसान झाले. एका दिवसात जेव्हा त्याच्या भावाने त्याला हे करताना आढळले आणि त्या आधीच पुन्हा लिहिलेल्या नोट्स काढून घेतल्या तेव्हा त्या मुलाच्या अराजक म्हणजे काय?

वयाच्या पंधराव्या वर्षी, जोहान सेबॅस्टियन यांनी स्वतंत्र आयुष्य सुरू करण्याचा निर्णय घेतला आणि लुनेबर्गला राहायला गेले. १3०3 मध्ये त्यांनी हायस्कूलमधून पदवी संपादन केली आणि विद्यापीठात प्रवेश करण्याचा हक्क त्यांना मिळाला. पण बाख यांना हा अधिकार वापरण्याची गरज नव्हती कारण त्याला रोजीरोटी मिळण्याची गरज होती.

आपल्या आयुष्यात बाख आपले कार्यस्थान बदलून अनेक वेळा एका शहरातून दुसर्\u200dया शहरात गेले. जवळजवळ प्रत्येक वेळी कारण सारखेच निघाले - असमाधानकारक कार्य परिस्थिती, अपमानजनक, अवलंबून स्थिती. परंतु परिस्थिती किती प्रतिकूल असली तरीही सुधारण्यासाठी नवीन ज्ञानाची इच्छा बाळगून त्याला कधीही सोडण्यात आले नाही. अथक उर्जेसह त्याने सतत जर्मनच नव्हे तर इटालियन आणि फ्रेंच संगीतकारांच्या संगीताचा सतत अभ्यास केला. बाख यांनी उत्कृष्ट संगीतकारांना वैयक्तिकरित्या भेटण्याची, त्यांच्या कामगिरीच्या पद्धतीचा अभ्यास करण्याची संधी सोडली नाही. एकदा, सहलीसाठी पैसे नसल्याने, तरुण बाख पायीच दुस city्या शहरात गेले.

संगीतकारानेही सर्जनशीलता आणि संगीताबद्दलच्या त्याच्या दृश्यांविषयी दृढपणे प्रतिवाद केला. परदेशी संगीतासाठी कोर्टाच्या सोसायटीच्या कौतुकाच्या विरुद्ध, बाख यांनी विशेष प्रेमाने अभ्यास केला आणि जर्मन कार्यांची गाणी आणि त्याच्या कामांमध्ये नृत्य मोठ्या प्रमाणात वापरले. इतर देशांतील संगीतकारांचे संगीत उत्तम प्रकारे शिकल्यानंतर त्याने त्यांचे डोळे झाकून त्याचे अनुकरण केले नाही. विस्तृत आणि सखोल ज्ञान त्याला आपली रचना कौशल्य परिपूर्ण करण्यास आणि पॉलिश करण्यास मदत करते.

सेबस्टियन बाशची प्रतिभा या क्षेत्रापुरती मर्यादित नव्हती. तो त्याच्या समकालीनांमध्ये सर्वोत्कृष्ट अवयव आणि हारपिसोर्ड कलाकार होता. आणि जर संगीतकार म्हणून बाखला त्याच्या हयातीत मान्यता मिळाली नाही तर अवयवदानाच्या सुधारणांमध्ये त्यांचे कौशल्य नापास झाले नाही. त्याच्या प्रतिस्पर्ध्यांनाही हे मान्य करायला भाग पाडले गेले.

असे म्हटले जाते की बाख यांना ड्रेस्डेन येथे तत्कालीन प्रख्यात फ्रान्सच्या ऑर्गेनिस्ट आणि हार्पिसॉर्डर्ड लुईस मार्चंद यांच्याशी स्पर्धा करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले होते. संगीतकारांच्या प्राथमिक ओळखीच्या पूर्वसंध्येला दोघांनीही वीणा वाजविली. त्याच रात्री, मार्चंद घाईघाईने निघून गेला, त्याद्वारे बाखच्या निर्विवाद श्रेष्ठत्व ओळखले. दुस time्यांदा, कासल शहरात, बाख यांनी अवयवदानाच्या पेडलवर एकल खेळत आपल्या श्रोत्यांना आश्चर्यचकित केले. अशा यशाने बाखचे डोके फिरले नाही, तो नेहमीच एक विनम्र आणि कष्टकरी माणूस राहिला. त्याने अशी परिपूर्णता कशी मिळविली याबद्दल विचारले असता, संगीतकाराने उत्तर दिले: "मला कठोर परिश्रम करावे लागले, जो कोणी मेहनती होईल तो त्याच गोष्टी साध्य करेल."

1708 बाख वायमारमध्ये स्थायिक झाल्यापासून. येथे त्यांनी कोर्ट संगीतकार आणि शहर संघटक म्हणून काम केले. वेमर कालावधी दरम्यान, संगीतकाराने त्याच्या सर्वोत्कृष्ट अवयवाची कामे तयार केली. त्यापैकी डी अल्पवयीन मध्ये प्रसिद्ध टोकटा आणि फ्यूग्यू, सी अल्पवयीन मधील प्रसिद्ध पासकॅग्लिया आहेत. ही कामे महत्त्वपूर्ण आणि सामग्रीमध्ये खोल आहेत, त्यांच्या प्रमाणात भव्य.

१17१ In मध्ये बाख आपल्या कुटुंबासमवेत कॅथिनला गेला. कोथेंस्कीच्या प्रिन्सच्या दरबारात, जेथे त्याला आमंत्रित केले गेले होते, तेथे कोणतेही अंग नव्हते. बाख यांनी प्रामुख्याने क्लेव्हियर आणि ऑर्केस्ट्रल संगीत लिहिले. संगीतकाराच्या कर्तव्यांमध्ये लहान ऑर्केस्ट्राचे नेतृत्व करणे, राजकुमारच्या गायनासह, आणि वीणा वाजविण्याद्वारे त्याचे मनोरंजन करणे समाविष्ट होते. कोणतीही अडचण न घेता आपली कर्तव्ये पार पाडणे, बाख यांनी आपला सर्व मोकळा वेळ सर्जनशीलतेसाठी खर्च केला. त्या वेळी तयार केलेल्या क्लेव्हियरची कामे अवयव कार्यानंतर त्याच्या कामातील दुसर्\u200dया शिखराचे प्रतिनिधित्व करतात. कॅथिनमध्ये दोन-भाग आणि तीन-भाग शोध लिहिलेले होते (बाखला तीन भाग शोध "Synphonies" म्हणतात). संगीतकाराने हा तुकडा त्याचा मोठा मुलगा विल्हेल्म फ्रीडेमॅनला अभ्यासासाठी उद्देशून ठेवला होता. "फ्रेंच" आणि "इंग्रजी" असे स्वीट तयार करताना बाख यांनाही शैक्षणिक गोलांनी मार्गदर्शन केले. कॅथिनमध्ये बाख यांनी 24 प्रीलेड्स आणि फ्यूग्स देखील पूर्ण केले ज्याने द वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियर नावाच्या मोठ्या कार्याचा पहिला खंड तयार केला. त्याच काळात, डी क्रोइनर मधील प्रसिद्ध क्रोमॅटिक कल्पनारम्य आणि फुगु असे लिहिले गेले.

आमच्या काळात, बाखचे शोध आणि संच संगीत शाळेच्या कार्यक्रमांमध्ये अनिवार्य तुकडे बनले आहेत आणि वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचे प्रीड्युल्स आणि फ्यूग्स शाळा आणि पुराणमत गृहांमध्ये अनिवार्य झाले आहेत. शैक्षणिक उद्देशाने संगीतकाराने डिझाइन केलेले, या कार्ये परिपक्व संगीतकारांच्या आवडीची आहेत. म्हणूनच क्लॅव्हियरसाठी बाखचे तुकडे तुलनेने सोपे शोधांपासून सुरू झाले आणि सर्वात जटिल क्रोमॅटिक कल्पनारम्य आणि फ्यूग्यू सह समाप्त होणा concer्या मैफिली आणि जगातील सर्वोत्तम पियानोवादकांनी सादर केलेल्या रेडिओवर ऐकू येऊ शकतात.

१23२ in मध्ये केथिन येथून बाख लेपझिगमध्ये गेले आणि तेथे तो आयुष्याच्या शेवटपर्यंत राहिला. येथे त्याने चर्च ऑफ सेंट थॉमस येथे गायन शाळेच्या कॅन्टर (चर्चमधील गायन स्थळ) चे पद स्वीकारले. शाळेच्या मदतीने शहरातील मुख्य चर्चची सेवा करण्यास आणि चर्च संगीताच्या राज्य आणि गुणवत्तेसाठी जबाबदार असण्यास बाख यांचे बंधन होते. त्याला स्वत: ला लज्जास्पद वाटणारी परिस्थिती स्वीकारावी लागली. शिक्षक, शिक्षक आणि संगीतकारांच्या कर्तव्यांबरोबरच अशा सूचनाही देण्यात आल्या: "महापौरांच्या परवानगीशिवाय शहर सोडू नका." पूर्वीप्रमाणेच त्याच्या सर्जनशील शक्यता मर्यादित होत्या. बाख यांना चर्चसाठी असे संगीत तयार करावे लागले जे "फार लांब नसावे, तसेच ... ऑपेरा-सारखे असले, परंतु यामुळे प्रेक्षकांमध्ये आश्चर्य वाढले." परंतु बाख, नेहमीप्रमाणे, बरीच बळी देऊन, मुख्य गोष्टीशी कधीही तडजोड केली नाही - त्याची कलात्मक श्रद्धा. आयुष्यभर त्याने अशी कामे तयार केली जी त्यांच्यातील सखोल सामग्री आणि आतील संपत्तीमध्ये धक्कादायक असतात.

तर ही वेळ होती. लाइपझिगमध्ये बाख यांनी त्यांची उत्तम स्वर आणि वाद्य रचना तयार केली: बहुतेक कॅनटाटस (बाखांनी सुमारे 250 कॅनटाटा लिहिले), सेंट जॉन पॅशन, सेंट मॅथ्यू पॅशन, मास इन बी माइनर. जॉन आणि मॅथ्यू यांच्यानुसार "पॅशन", किंवा "वासना" - जॉन आणि मॅथ्यू या सुवार्तिकांच्या वर्णनात येशू ख्रिस्ताच्या दु: ख आणि मृत्यूबद्दलची कहाणी आहे. उत्कटतेने सामग्रीमध्ये मास जवळ आहे. पूर्वी कॅथोलिक चर्चमध्ये मास आणि पॅशन दोघेही गायनाचे गाणे होते. बाखमध्ये, ही कामे चर्च सेवेच्या व्याप्तीच्या पलीकडे गेली आहेत. बाखची मास आणि पॅशन ही मैफिलीच्या पात्रातील स्मारकेची कामे आहेत. ते एकलवाले, चर्चमधील गायन स्थळ, वाद्यवृंद, अवयवदान करतात. त्यांच्या कलात्मक महत्त्वानुसार, कॅनटाटा, दी पॅशन आणि मास संगीतकारांच्या कार्यातील तिसर्\u200dया, सर्वोच्च शिखराचे प्रतिनिधित्व करतात.

चर्चचे अधिकारी बाखच्या संगीतावर स्पष्टपणे नाखूष होते. मागील वर्षांप्रमाणेच तीसुद्धा चमकदार, रंगीबेरंगी, मानवी दिसली. खरंच, बाखच्या संगीताने प्रतिसाद दिला नाही, उलट चर्चच्या कठोर वातावरणाशी, पृथ्वीवरील सर्व गोष्टीपासून अलिप्तपणाच्या मनाचा विरोधाभास केला. मोठ्या स्वरातील आणि वाद्य कामांसह, बाख यांनी क्लेव्हियरसाठी संगीत लिहिणे सुरूच ठेवले. प्रसिद्ध "इटालियन कॉन्सर्टो" जवळजवळ त्याच वेळी मास म्हणून लिहिले गेले होते. बाख यांनी नंतर वेल-टेम्पर्ड क्लेव्हियरचे दुसरे खंड पूर्ण केले, ज्यात 24 नवीन प्रीलेड्स आणि फूग्ज समाविष्ट आहेत.

चर्च स्कूलमध्ये त्यांनी केलेल्या प्रचंड सर्जनशील काम आणि सेवेबरोबरच बाख यांनी शहरातील “म्युझिकल कॉलेज” च्या कार्यात सक्रिय सहभाग घेतला. हा संगीत प्रेमींचा समाज होता जो शहरातील रहिवाशांसाठी चर्च संगीत नव्हे तर धर्मनिरपेक्ष मैफिली आयोजित करतो. बाख यांनी एक संगीतकार आणि कंडक्टर म्हणून म्युझिकल कॉलेजियमच्या मैफिलींमध्ये उत्तम यश मिळवून दिले. विशेषत: समाजातील मैफिलींसाठी त्यांनी धर्मनिरपेक्ष, लहरी आणि धर्मनिरपेक्ष स्वरुपाची अनेक कामे लिहिली.

परंतु बाख यांचे मुख्य कार्य - गायकांच्या शाळेचे प्रमुख - त्याने दु: ख आणि त्रास याशिवाय काहीही आणले नाही. शाळेसाठी चर्चने दिलेला निधी पैलट्री होता, आणि गाणारी मुले उपासमार व खराब पोशाख घालत होती. त्यांच्या संगीत क्षमतेची पातळी देखील कमी होती. बाख यांच्या मताचा विचार न करता अनेकदा गायकांची भरती केली जात असे. शाळेचा वाद्यवृंद विनम्रपेक्षाही अधिक होता: चार कर्णे आणि चार व्हायोलिन!

बाख यांनी शहर अधिकार्\u200dयांना सादर केलेल्या शाळेला मदतीसाठी असलेल्या सर्व याचिका दुर्लक्षित केल्या. कॅन्टर सर्वकाही जबाबदार होता.

एकच आनंद अद्याप सर्जनशीलता, कुटुंब होता. मोठे झालेले मुलगे - विल्हेल्म फ्रिडेमॅन, फिलिप इमॅन्युएल, जोहान ख्रिश्चन - प्रतिभावान संगीतकार म्हणून बाहेर आले. त्यांच्या वडिलांच्या हयातीत ते प्रसिद्ध संगीतकार झाले. संगीतकारांची दुसरी पत्नी अण्णा मॅग्डालेना बाख यांना उत्तम संगीतने ओळखले जात असे. तिच्याकडे एक उत्कृष्ट कान आणि एक सुंदर, मजबूत सोप्रानो होता. बाखची थोरली मुलगीही चांगली गायली. त्याच्या कुटूंबासाठी बाख यांनी स्वर व वाद्य जोडले.

संगीतकाराच्या जीवनाची शेवटची वर्षे डोळ्याच्या गंभीर आजाराने ओतली गेली. अयशस्वी ऑपरेशननंतर बाख आंधळा झाला. परंतु तरीही त्याने रेकॉर्डिंगसाठी काम लिहून ठेवले. बाखच्या मृत्यूबद्दल वाद्य समुदायाकडे दुर्लक्षच राहिले. तो लवकरच विसरला गेला. बाखची पत्नी आणि सर्वात धाकटी मुलीचे भाग्य दुःखी होते. दहा वर्षांनंतर अण्णा मॅग्डालेना यांचे निधन गरीबांच्या घरात झाले. सर्वात लहान मुलगी रेजिनाने एक दयनीय अस्तित्व शोधून काढले. तिच्या कठीण जीवनाच्या शेवटच्या वर्षांत, बीथोव्हेनने तिला मदत केली. 28 जुलै, 1750 रोजी बाख यांचा मृत्यू झाला.

तो त्या दुर्मिळ आणि अद्भुत लोकांपैकी एक आहे ज्याला दैवी प्रकाश नोंदवता आला.

गूढ आणि धर्मशास्त्रज्ञ जोहान सेबस्टियन बाख यांनी "इव्हेंट" क्लबच्या चौकटीत उदात्त असेंब्लीचे नेते ओलेग शचेरबाचेव्ह यांनी "सर्व काळ आणि लोकांचे संगीतकार" याबद्दल बोलले.

जर आपल्याला असे वाटते की, 18 व्या शतकाच्या बराक शतकाच्या बराक शतकानंतर, जोहान सेबॅस्टियन बाख हे त्यांचे समकालीन होते, तर आपण फक्त अंशतः बरोबर आहात. मध्ययुगीन विश्वदृष्टीच्या परंपरेनुसार, त्याने संगीत सुरू केले आणि प्रार्थनेची समाप्ती केली आणि आपल्या समकालीनांना जुनाट वाटले. तथापि, अज्ञात साधन, ज्यासाठी त्यांची काही कामे लिहिली गेली होती त्यांचा शोध फक्त त्यांच्या मृत्यूनंतरच झाला आणि त्याच्या काही रचनांच्या हालचाली केवळ एक्सएक्सएक्स शतकात नित्याचा झाल्या.

जोहान सेबास्टियन बाच

बाखच्या संगीतात आपण बर्\u200dयाचदा एक पाऊल, एक पाऊल ऐकतो. वेग येथे मूलभूत आहे. गतीचे मापन, जसे मला नुकतेच समजले, हृदय गती आहे. आपण खेळत असल्यास, श्वास कसा घ्यावा, नंतर सर्व काही अगदी बरोबर होते.

संगीतकार म्हणून बाख आयुष्यभर कठोरपणे बदलला, जो कोणत्याही निर्मात्यासाठी दुर्मिळपणा आहे. त्यांची वाद्य भाषा जेव्हा वयाच्या 20 व्या वर्षी तयार केली गेली आणि जेव्हा तो 65 वर्षांचा होता तेव्हा त्याचा मृत्यू झाला. मला असे वाटते की 1706 किंवा 1707 मध्ये बाखला एक प्रकारचा भयंकर गूढ धक्का बसला. आम्हाला माहित नाही की कोणता, परंतु यामुळे त्याचे आयुष्य उलथून गेले, त्याला ज्ञात झाले - जसे की दोस्तोवेस्की म्हणतील - जिवंत देव, आणि या अनुभवावरुन पुढे त्याचा संपूर्ण सर्जनशील मार्ग गेला.

चरित्रात्मक दृष्टिकोनातून, बाख दोन जीवन जगले. दररोजच्या मानकांनुसार, तो एक सामान्य जर्मन चोर होता: तो एका सेवेतून दुसर्\u200dया सेवेत गेला, जिथे पगार जास्त असेल तेथे काम करणे अधिक फायदेशीर कुठे आहे हे त्याने अत्यंत शहाणपणाने निवडले. एका मित्राला लिहिलेल्या पत्रात त्याने एकदा तक्रार केली होती की चांगल्या हवामानामुळे त्याचे अंत्यसंस्कार "अपघात" लक्षणीय प्रमाणात कमी झाले आहेत. हे देखील बाख आहे.

आम्ही एखाद्या रोमँटिक निर्मात्याच्या प्रतिमेस सवय आहोत, ज्यांचे जीवन आणि सर्जनशीलता अप्रसिद्धपणे जोडली गेली आहे: तो सृजनशीलतेत आपले जीवन खंडित करीत तयार करतो. पण बाख एक रोमँटिक आहे. तो मध्ययुगीन निर्माता आहे. त्याच्या जीवनाची बाह्य बाजू प्रत्यक्षरित्या सर्जनशीलतेशी काही घेण्यासारखी नाही. परंतु त्याच्यासाठी सर्जनशीलता 99 टक्के देखील नाही, परंतु अधिक आहे. सामान्य जीवन फक्त एक कवच, एक कवच आहे, ते सर्जनशीलताच्या तुलनेत पूर्णपणे निर्विवाद आहे, कारण ते देवाबद्दल आणि देवाबद्दल निर्माण करते. आंद्रेई रुबलेव्हच्या जीवनाविषयी आपल्याला किती माहिती आहे? आणि त्याचे चिन्ह समजण्यासाठी त्याचे चरित्र जाणून घेणे किती महत्वाचे आहे? त्याच्या "ट्रिनिटी" च्या तुलनेत ती पूर्णपणे स्वारस्यपूर्ण नाही. बाख यांचे संगीत एक संगीत प्रतीक आहे. आयकॉन पेंटरचे आयुष्य हे चिन्हाचा भाग नाही.

बाखसाठी नोट लिहिण्याची प्रक्रिया खूप महत्वाची होती. स्कोअरच्या शेवटी, त्याने नेहमीच “ सोलमी देवग्रॅमलॉरिया"(" फक्त देवाची महिमा "- एड.) आणि सुरुवातीस - "प्रभु, मदत करा." म्हणूनच, आपण फक्त प्रार्थना करून बाख खेळू शकता: आपण खेळता - जसे आपण येशू प्रार्थना करीत आहात. मोजकेच लोक यशस्वी झाले आहेत. उदाहरणार्थ, अल्बर्ट श्वेत्झीर, एक प्रसिद्ध प्रोटेस्टंट धर्मशास्त्रज्ञ आणि मानवतावादी. त्याच्या अभिनयामध्ये तुम्ही ऐकता की बाख यांचे संगीत नेहमीच प्रार्थना असते, परंतु सर्वात आश्चर्यकारक गोष्ट म्हणजे ती केवळ प्रार्थनाच नाही तर एक संवाद देखील आहे. बाख फक्त प्रार्थना करत नाही, तो उत्तरे ऐकतो. संगीतकारांसाठी हे अनन्य आहे! बाख यांचे संगीत मनुष्य आणि देव यांच्यातील संभाषण आहे.

बाख आणि मुलगे

बाखच्या सर्वात महत्वाच्या कामांपैकी एक म्हणजे हाय मास, किंवा मास इन बी अल्पवयीन, जे त्याने जवळजवळ आयुष्यभर लिहिले: त्याने 1720 मध्ये सुरुवात केली, आणि मृत्यूच्या अगदी आधी संपली. लोकप्रिय विश्वासानुसार, बाख यांचे शेवटचे काम द आर्ट ऑफ द फ्यूगु आहे, परंतु हे पूर्णपणे सत्य नाही. हे स्थापित केले गेले होते की ते व्यावहारिकदृष्ट्या 1747 मध्ये पूर्ण झाले होते (तथापि, शेवटचा फ्यूगू अपूर्ण राहिला).

हे कधीच सादर होणार नाही याची पूर्ण जाणीव असून बाख यांनी हे मास लिहिले हे विशेष आहे. तत्कालीन लुथेरन चर्च ("किरी" आणि "ग्लोरिया") मध्ये सादर केलेल्या मासचे ते भाग येथे इतके प्रचंड आहेत की त्यांच्यावर धार्मिक विचारांनी कल्पना करणे अशक्य आहे. संपूर्ण मास प्रोटेस्टंट चर्चमध्ये साजरा केला जात नव्हता. आणि एक रहस्य अजूनही आहे: एक विश्वासू प्रोटेस्टंट लुथरन यांनी एक पूर्णपणे कॅथोलिक मास का लिहिला पाहिजे, त्याव्यतिरिक्त, "सर्व काळ आणि लोकांचा सर्वश्रेष्ठ मास" का लिहिले पाहिजे? मला स्वत: साठी हे उत्तर सापडले. हे खरं आहे की बाख प्रोटेस्टंटवादापेक्षा कितीतरी पटीने जास्त आहे आणि ख्रिश्चन परंपरेच्या संपूर्ण मालकीची आहे.

माझ्यासाठी वैयक्तिकरित्या, या मासमधील "कीरी" ही एक चर्च-व्यापी, देवाची सार्वभौमिक ओरड आहे. मानवता, जोहान सेबॅस्टियन बाख यांनी प्रतिनिधित्व केली, असे मास लिहिण्यास व्यवस्थापित केले आणि मला वाटते की मानवी जगाच्या निर्मितीमध्ये देव चुकला नव्हता या वस्तुस्थितीच्या बाजूने हा एक महत्त्वपूर्ण युक्तिवाद आहे. मनुष्याने देवाकडे केलेली प्रार्थना आणि चर्चने अधिकृतपणे ठरवलेली प्रार्थना या पुस्तकाचा हा पुरावा आहे.

मिसच्या शीर्षकासह बाखच्या ऑटोग्राफचे शीर्षक पृष्ठ

अठराव्या शतकाची सुरूवात बॅरोक आहे आणि बॅरोक मुख्यत: एक चाल आहे. पण बाख एक मेलोडिस्ट नाही, तो एक पॉलीफोनिस्ट आहे. श्वेत्झीरलासुद्धा वाटले की त्याला मेलडीमुळे समस्या आहे. इटालियन लोकांसाठी जे इतके सोपे होते, ते त्याच्यासाठी कठीण होते. पण ही मुख्य गोष्ट आहे का? इटालियन लोकांकडे एक अद्भुत गीत आहे, परंतु थोड्या रिक्त आहे. तर उदाहरणार्थ अल्बिनोनीची "अ\u200dॅडॅगिओ" किंवा मार्सेलोची ओबो कॉन्सर्ट प्रत्येकाला आवडली तर? (तथापि, सुप्रसिद्ध अ\u200dॅडॅगिओ नंतरचे पुनरावृत्ती आहे). बाख यांनाही खूप आवडले: त्याने निर्भयपणे, कोणाविरूद्ध, कोणाचाही गोष्टी घेतल्या, त्यापासून प्रेरित झाले, आणि मग ते पूर्णपणे जर्मन, अत्यंत बौद्धिक संगीत ठरले.

म्हणून, तसे, बरेच छद्म-बाचचे स्कोअर. असे घडले की त्याला काही कामे आवडली आणि त्याने ती पुन्हा लिहिली. शेवटी, तो संगीतमय दिग्दर्शक होता, याचा अर्थ असा की त्याने केवळ स्वत: चेच प्रदर्शन केले नाही तर स्वत: च्या हातांनी स्वत: च्या हातांनी स्वत: च्या हातांनी लिहिली जात नव्हती: उदाहरणार्थ, पुढच्या रविवारीच्या सेवेसाठी तयार केलेला कॅंटटाटा आणि संपूर्ण कुटुंबाचा ताबा घेतला: पत्नीने लिहिले, मुलांनी लिहिले ...

बाचचा बार्क हा उच्च बॅरोक आहे, तो शिल्पकला आहे, संगीताचा आराम आहे. बाखसाठी, संगीत नेहमीच प्रतीक असते. तिच्या सर्व हालचाली - वर आणि खाली - खूप लक्षणीय आहेत. या संगीतामध्ये आपण नेहमीच एका विशिष्ट चित्राची कल्पना केली आहेः लांब पडणे आणि चढत्या ओळी, हालचाल, वाढणे - हे सर्व इतके नक्षीदार आहे की कधीकधी असे दिसते की आपण प्रत्यक्षात पाहिले आहे. आणि जर आपण अद्याप स्कोअरकडे पहात असाल तर नोट्समध्ये अगदी स्पष्ट अप आहेत. बाख यांचे संगीत एक वास्तविक ध्वनीलेखन आणि कधीकधी एक क्रॉसवर्ड कोडे असते कारण आवाजांच्या सामान्य बहुभुजामागे काही ओळी, बारकावे, स्ट्रोक कोणत्याही कलाकाराद्वारे दर्शविले जाऊ शकत नाहीत - ते केवळ कंडक्टरलाच माहित असतात, ज्याने स्कोअर पाहिले आणि देव.

बाख. "क्रेडिटो" च्या पहिल्या पत्रकाचे ऑटोग्राफ

खरं तर बाख यांचे अनुयायी नव्हते, एक खास परंपरा त्याच्याबरोबर संपली. लवकरात लवकर अभिजात पद्धतीने बनवलेल्या त्याच्या मुलांनी काही काळ त्यांच्या वडिलांना लोकप्रियतेत ग्रहण केले. हेडन आणि मोझार्टच्या वेळी बाखबद्दल विचारले असता, तर सर्वप्रथम ते कार्ल फिलिप इमॅन्युएल किंवा जोहान ख्रिश्चनबद्दल विचार करतील, परंतु जोहान सेबॅस्टियन बद्दल महत्प्रयासाने विचार करतील. केवळ नंतर मेंडल्सोहन आणि प्रणयरम्य मंडळाद्वारे महान बाख पुन्हा शोधला गेला. आणि जरी, नक्कीच, याबद्दल आपण त्यांचे आभार मानले पाहिजेत, परंतु त्यांच्या संगीताबद्दलची त्यांची विलक्षण समजूतदारपणामुळेच त्याच्या पुरेसे कामगिरीचा पाया नव्हता. त्यांनी हे अगदी वेगळ्या पद्धतीने ऐकले, अतिशय रोमँटिक.

महान मोझार्ट कदाचित 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील एकमेव संगीतकार आहे जो बाखला खरोखरच समजू शकेल. मोझार्टला बाखच्या संगीताची माहिती होती आणि त्यांचे कौतुक होते यात शंका नाही. त्याच्या नंतरच्या कामांमध्ये, त्याने त्याचा वापर देखील केला: विशेषत: त्याने बाखच्या कित्येक प्रीलोडेज आणि फग्सचे लिप्यंतरण केले.

होय, बाख आणि मॉझार्ट मध्ये बर्\u200dयाचदा फरक असतो. ही एक अतिशय नाजूक बाब आहे. हे दोन लोक अर्थातच संगीतमय दूरदर्शी होते, त्यांच्यासारख्या भविष्यकाळात यासारखे आणखी कोणी नाही. पण मोझार्टने पाहिल्याप्रमाणे, त्याचे वाद्य खुलासे तर्कसंगत केले नाहीत. त्याने एका माध्यामासारखे स्वर्गातून संगीत ऐकले आणि रेकॉर्ड केले. तो, बहुधा, स्वतःच तिला तिच्यापासून भिती वाटू लागला होता, समजू शकला नाही आणि तिच्याबरोबर घुटमळही झाली, कारण हे फोरमॅनने "अमादेयस" चित्रपटात उल्लेखनीयपणे दर्शविले आहे. मुख्य गोष्ट ते शक्य तितक्या लवकर लिहून ठेवणे आहे ... बाख सह ते पूर्णपणे भिन्न आहे.

बाख एक जागरूक प्रार्थना आहे जी त्याच्या सर्व अस्तित्वामध्ये प्रवेश करते. त्याचे संगीत दैवी प्रेरणादायक आहे, कधीकधी उत्साही देखील, परंतु ते बुद्धीच्या माध्यमातून देखील जाते. त्यामध्ये ग्नोसिसचा एक घटक आहे. बाख प्रत्येक नोटला जगतो आणि प्रत्येक नोटमधून दुसर्\u200dया नोटला हलवितो - आपणास तो अनुभवू शकतो. जरी धर्मनिरपेक्ष कार्यात आपण सर्व बहुभुज ऐकू शकता, त्याच्या संगीत फॅब्रिकचा बहु-स्तरीय निसर्ग. जेव्हा कार्यप्रदर्शन योग्य असेल तेव्हा आपल्याला अशी ताणतणाव आणि संरचनेची घनता जाणवते की त्यामध्ये एकच नोट जोडणे केवळ अशक्य आहे! त्याच्या कोणत्याही समकालीन लोकांकडे हे नाही. परंतु त्याच वेळी हे सर्व परिपूर्ण सुसंवादात विलीन होते आणि अगदी विचित्र मार्गाने देखील ते कृतज्ञतेने पाहिले जाते. हे कसे घडते हे अस्पष्ट आहे. हा चमत्कार आहे.

बाख सामान्यत: एक इस्टेट होते. त्याने प्रत्येक साधनाची वैशिष्ट्ये सूक्ष्मपणे अनुभवली. परंतु त्याने काही गोष्टी एका इन्स्ट्रुमेंटला अजिबात न लिहिता लिहिता म्हणून बोलण्यासाठी काही अ\u200dॅबस्ट्रॅक्ट इन्स्ट्रुमेंटसाठी. कदाचित आपण फक्त अशा स्कोअरकडे पहायला पाहिजे आणि ते आपल्या स्वतःमध्येच करावे? उदाहरणार्थ, आर्ट ऑफ द फ्यूगु, उदाहरणार्थ. हे आधीच एक प्रकारचे गणित आहे, अलेक्सी लोसेव्हचे "नावाचे तत्वज्ञान". बाख यांनी हे काम पूर्ण केले नाही, परंतु कदाचित संगीत काही प्रकारचे "चतुर्थ आयाम" मध्ये गेले तर काही संगीताचे अमूर्त आणि ईडोसच्या काही अलौकिक जगात गेले?

लाइपझिग मधील बाख स्मारक

सिनेमॅटोग्राफीमध्ये बाख बर्\u200dयाचदा वेळा दिसते. आपण आठवू शकता, म्हणा, टार्कोव्हस्की किंवा व्हॉन टेरियर. का? कदाचित बाख विश्वासाच्या जगासाठी मार्गदर्शक आहे. हे असे का आहे हे माझ्या स्वतःच्या चरित्रातून स्पष्ट आहे. बाख हे माझे पहिले प्रेम होते, बाख यांनीच मला चर्च आणि देवाकडे नेणा those्यांपैकी एक केले. आपण कल्पना करू शकता की, आम्ही 70 च्या दशकाबद्दल बोलत आहोत, आणि चर्चमध्ये गेलेल्या माझ्या मेव्हसीच्या धार्मिकतेच्या अस्पष्ट आठवणींशिवाय रात्री प्रार्थना केली, माझ्या पुढे कोणतीही प्रेरणादायक उदाहरणे मला दिसली नाहीत. परंतु बाख यांचे संगीत स्वतःच असे आहे की जर आपण त्यास भुलविले तर नास्तिक राहणे अशक्य आहे. ठराविक सोव्हिएत युगात, अधिकृत नास्तिकतेच्या युगात, माणूस, अगदी नैसर्गिकरित्या, देवासाठी तळमळला होता. आणि बाचवर बंदी घालता आली नाही. तथापि, हे एक संगीतमय एव्हरेस्ट आहे आणि त्याभोवती मिळणे अशक्य आहे. पण हे एव्हरेस्ट नेहमीच देवाबद्दल बोलत असे. आणि सोव्हिएत संगीतशास्त्रज्ञांनी या उपद्रव्याच्या भोवतालच्या प्रयत्नांचा प्रयत्न केला तरी त्याबद्दल काहीही करता आले नाही.

मी एमईपीएचआय, सैद्धांतिक भौतिकशास्त्र विभागातून पदवी प्राप्त केली आहे. हे माझे एकमेव उच्च शिक्षण आहे. मला बाख - "XXI शतकातील भौतिकशास्त्र" कशाची आवश्यकता आहे? कारण बाख प्रत्येकासाठी आणि नेहमीच आवश्यक आहे - आणि एक्सएक्सएक्स शतकाच्या गाण्याप्रमाणेच XXI शतकातील भौतिकशास्त्र देखील आवश्यक आहे. प्रत्येकाला ख्रिस्तावरील विश्वासाची आवश्यकता असल्यामुळे पवित्र शास्त्र वाचण्याची गरज असल्यामुळे प्रत्येकाला बाख यांचे संगीत आवश्यक आहे. त्याचप्रमाणे बाख यांचे संगीत.