बालपण मी कडू काय शैली. आत्मचरित्रात्मक कथा म्हणून मॅक्सिम गॉर्कीचे "बालपण".

नगरपालिका अर्थसंकल्पीय शैक्षणिक संस्था "वैयक्तिक विषयांच्या सखोल अभ्यासासह माध्यमिक शाळा क्रमांक 63"

अमूर्त विषय:

ए.एम. गॉर्कीच्या "बालपण" कथेच्या शैलीची वैशिष्ट्ये

केले:

सावेलीवा एकटेरिना

7 व्या वर्गातील विद्यार्थी.

पर्यवेक्षक:

बुब्नोवा ओल्गा इव्हानोव्हना .

निझनी नोव्हगोरोड

2013

सामग्री

1. परिचय. गोषवारा 4 पी.

2. गॉर्कीच्या कथेच्या शैलीची वैशिष्ट्ये "बालपण 5 पी.

3. गॉर्की पोर्ट्रेटची मौलिकता 7 पी.

4. व्यक्तिनिष्ठ संबंध (अलोशाच्या वतीने कथन) 12 pp.

5. एम. गॉर्कीच्या कथेतील पात्रांचे चरित्र प्रकट करण्याचे साधन म्हणून भाषण 13 p.

"बालपण"

6. बाल मानसशास्त्राची वैशिष्ट्ये सांगणारी शब्दसंग्रह 15 पृष्ठे.

नायक

7. नायकांचे आंतरिक जग प्रकट करण्याचा एक मार्ग म्हणून लँडस्केप 16 पी.

8. निष्कर्ष 18 पी.

9. टीप 19 पी.

10. वापरलेले साहित्य 20 पृष्ठे.

11.परिशिष्ट पृष्ठ 21

आय . परिचय. अमूर्ताचा उद्देश.

प्रत्येक लेखकाची सर्जनशील कल्पना अंमलात आणण्याची स्वतःची पद्धत असते, त्याच्या कलात्मक कल्पना, त्याला इतरांपेक्षा वेगळे करण्याची पद्धत.

लेखक एक व्यक्ती म्हणून त्याच्या कामात प्रतिबिंबित होऊ शकत नाही, जीवनाबद्दलची त्याची समज, चित्रित केलेल्या घटनांचे मूल्यांकन दर्शवू शकत नाही. कामाच्या प्रत्येक नायकामध्ये, लेखकाच्या प्रत्येक कामात, कलाकाराचा अद्वितीय "मी" मूर्त स्वरूपात असतो.

एल.एन. टॉल्स्टॉय एकदा म्हणाले होते की वाचक, कामाचा संदर्भ देत म्हणतो: “ठीक आहे, तू कोणत्या प्रकारची व्यक्ती आहेस? आणि माझ्या ओळखीच्या सर्व लोकांपेक्षा तुम्ही कसे वेगळे आहात आणि आपण आपल्या जीवनाकडे कसे पहावे याबद्दल आपण मला काय नवीन सांगू शकता?

लेखकाचा जीवनानुभव, त्याची प्रतिभा प्रत्येक कामाला विशेष बनवते. "शैली ही एक व्यक्ती आहे," एक फ्रेंच म्हण आहे.

शैलीच्या विविध व्याख्या आहेत. परंतु बरेच भाषाशास्त्रज्ञ एका गोष्टीवर सहमत आहेत: शैलीचे मुख्य घटक म्हणजे भाषा (लय, स्वर, शब्दसंग्रह, ट्रॉप्स), रचना, विषयाच्या अभिव्यक्तीचे तपशील. आणि, वर नमूद केल्याप्रमाणे, शैली लेखकाच्या व्यक्तिमत्त्वाशी, जगाविषयी, लोकांबद्दल, त्याने स्वतःसाठी सेट केलेल्या कार्यांशी जवळून संबंधित आहे.(1)

एल.आय. टिमोफीव, जी.एन. पोस्पेलोव्ह या शास्त्रज्ञांच्या मते, लेखकाची शैली "त्याच्या भाषेत सर्वात स्पष्टपणे प्रकट होते." (Ibid.). लेखक-निर्मात्याची प्रतिभा "आमच्या सर्वात श्रीमंत शब्दसंग्रहातून सर्वात अचूक, मजबूत आणि स्पष्ट शब्द निवडण्याच्या क्षमतेमध्ये आहे."(2) "केवळ अशा शब्दांची जोडणी योग्य आहेत - त्यांच्या अर्थानुसार - बिंदूंमधील या शब्दांची मांडणी," एम. गॉर्की म्हणाले, "लेखकाच्या विचारांचे उदाहरण देऊ शकते, ज्वलंत चित्रे तयार करू शकतात, लोकांच्या फॅशन लिव्हिंग आकृत्या इतक्या खात्रीने तयार करू शकतात की वाचक लेखक काय चित्रित करतो ते पाहतो.”(3) कलाकृतीच्या भाषेसाठी या आवश्यकता "बालपण" कथेच्या शैलीची वैशिष्ट्ये ओळखण्यासाठी मुख्य तरतुदी म्हणून काम करू शकतात, ज्यामध्ये, त्याच्या संपूर्ण त्रयीप्रमाणे ("बालपण", "लोकांमध्ये", "माझी विद्यापीठे" "), "एम. गॉर्कीच्या शब्दाची कला विशेष उंचीवर पोहोचते. (4)

अमूर्ताचा उद्देश - एम. गॉर्कीच्या "बालपण" कथेच्या शैलीची मौलिकता प्रकट करण्यासाठी भाषिक विश्लेषणाच्या आधारावर.

II . गॉर्कीच्या "बालपण" कथेच्या शैलीची वैशिष्ट्ये.

एम. गॉर्कीच्या "बालपण" कथेचे कथानक लेखकाच्या वास्तविक चरित्रातील तथ्यांवर आधारित आहे. याने गॉर्कीच्या कार्याच्या शैलीची वैशिष्ट्ये निश्चित केली - एक आत्मचरित्रात्मक कथा.1913 मध्ये, एम. गॉर्की यांनी त्यांच्या "बालपण" या आत्मचरित्रात्मक त्रयीचा पहिला भाग लिहिला, जिथे त्यांनी लहान माणसाच्या वाढीशी संबंधित घटनांचे वर्णन केले. 1916 मध्ये, "इन पीपल" या त्रयीचा दुसरा भाग लिहिला गेला, तो एक कठोर परिश्रमशील जीवन प्रकट करतो आणि काही वर्षांनंतर, 1922 मध्ये, एम. गॉर्कीने, मनुष्याच्या निर्मितीची कथा पूर्ण करून, तिसरा भाग प्रकाशित केला. त्रयी - "माझी विद्यापीठे".

"बालपण" ही कथा आत्मचरित्रात्मक आहे, परंतु कलाकृतीचे कथानक आणि लेखकाचे जीवन यांच्यात समान चिन्हे ठेवणे अशक्य आहे. अनेक वर्षांनंतर, एम. गॉर्की आपले बालपण, मोठे होण्याचे पहिले अनुभव, वडिलांचे निधन, आजोबांकडे गेलेले आठवते; अनेक गोष्टींचा नव्याने पुनर्विचार करतो आणि त्याने जे अनुभवले त्या आधारे काशिरिन कुटुंबातील एका लहान मुलाच्या अलोशाच्या आयुष्याचे चित्र तयार करतो.

"बालपण" चे वैशिष्ठ्य म्हणजे कथन निवेदकाच्या वतीने केले जाते. सादरीकरणाचे हे पात्र अनेक लेखकांनी वापरले होते: आय.ए. बुनिन ("संख्या"), एल.एन. टॉल्स्टॉय ("बालपण", "पौगंडावस्था", "युवा"), आय.ए. बुनिन ("आर्सेनिव्हचे जीवन"), इ. डी. ही वस्तुस्थिती निर्माण करते. घटना अधिक प्रामाणिक आणि नायकाच्या आंतरिक अनुभवांना मदत करते.

परंतु गॉर्कीच्या कथेची मौलिकता अशी आहे की कथेत जे चित्रित केले गेले आहे ते एकाच वेळी लहान मुलाच्या डोळ्यांमधून, मुख्य पात्र, जो गोष्टींच्या जाडीत आहे आणि प्रत्येक गोष्टीचे मूल्यमापन करणाऱ्या शहाण्या व्यक्तीच्या नजरेतून दिसतो. महान जीवन अनुभवाच्या दृष्टिकोनातून.

गॉर्कीच्या "बालपण" या कथेच्या पारंपारिक शैलीच्या सीमा आहेत: आत्मचरित्रात्मक नायकाशी संबंधित एक अग्रगण्य कथानक आणि सर्व किरकोळ पात्रे आणि भाग देखील अल्योशाचे पात्र प्रकट करण्यास आणि जे घडत आहे त्याबद्दल लेखकाचा दृष्टिकोन व्यक्त करण्यास मदत करतात.

लेखक त्याच वेळी मुख्य पात्राला त्याचे विचार आणि भावना देतो आणि त्याच वेळी बाहेरून वर्णन केलेल्या घटनांचा विचार करतो, त्यांचे मूल्यांकन करतो: “... याबद्दल बोलणे योग्य आहे का? स्मृतीतून, व्यक्तीच्या आत्म्यापासून, आपल्या संपूर्ण जीवनातून, जड आणि लाजिरवाणे हे सत्य मूळापर्यंत जाणून घेतले पाहिजे.

अशाप्रकारे, लेखकाची स्थिती व्यक्त करताना, एम. गॉर्की यांनी "जंगली रशियन जीवनातील प्रमुख घृणास्पद गोष्टी" चे वर्णन केले आहे आणि या उद्देशासाठी तो त्याच्या कथनासाठी एक विशेष शैली निवडतो - एक आत्मचरित्रात्मक कथा.

III .गॉर्कीच्या पोर्ट्रेटची मौलिकता.

लेखकाच्या कामाच्या शैलीची वैशिष्ट्ये पोर्ट्रेटच्या मौलिकतेमध्ये प्रकट होतात.

पोर्ट्रेट हे नायकांचे चित्रण करण्याचा एक मार्ग आहे. तपशीलांची निवड, त्यांच्या भूमिकेची व्याख्या आपल्याला असा निष्कर्ष काढू देते की पात्राचे स्वरूप प्रकट करण्यासाठी प्रत्येक लेखकाची स्वतःची तत्त्वे आहेत. "एम. गॉर्कीचे पोर्ट्रेट-इम्प्रेशन आहे, एक पोर्ट्रेट-आकलन आहे"(5), लेखकाने पात्रांना दिलेले.

1. मुख्य पात्राच्या आजीचे पोर्ट्रेट.

नायकासाठी सर्वात प्रिय व्यक्ती म्हणजे आजी. कथेत आजीचे स्वरूप अल्योशाच्या डोळ्यांद्वारे दिले गेले आहे, ज्याला तिच्या दिसण्यात "तिच्या गालाच्या काळ्या त्वचेवर पुष्कळ सुरकुत्या" आणि "सुजलेल्या नाकपुड्या आणि शेवटी लालसर" दोन्ही दिसतात. , आणि लक्षात येते की "ती वाकलेली आहे, जवळजवळ कुबडलेली आहे, खूप भरलेली आहे" . परंतु, ही वैशिष्ट्ये असूनही, जी नायिकेला शोभत नाहीत, आजीचे पोर्ट्रेट उदात्त आहे. लेखकाने कुशलतेने वापरलेला विरोधाभास ज्यामध्ये "गडद" आणि "प्रकाश" ची तुलना केली गेली आहे ती आजीच्या देखाव्याचे वर्णन करण्याची छाप वाढवते: "गडद ... विद्यार्थी विस्तारले, एक अव्यक्त आनंददायी प्रकाशाने चमकले", "गालांची गडद त्वचा" - "हलका चेहरा", "तिचे सर्व - गडद, ​​परंतुचमकले आतून - डोळ्यांद्वारे - अभेद्य, आनंदी आणि सनीप्रकाश ».

पोर्ट्रेट वर्णनाची भावनिक आणि लयबद्ध अभिव्यक्ती लेखकाने वापरलेल्या उलट्याद्वारे दिली आहे: “ती म्हणाली , कसा तरी विशेषतः शब्द गाणे, आणि ते सहजपणे मजबूत झालेमाझी स्मृती फुलांसारखेच, कोमल, तेजस्वी, रसाळ.

येथे "फुले" सह आजीच्या शब्दांची अर्थपूर्ण तुलना लक्षात न घेणे अशक्य आहे. खालील वाक्यात "पुपिल्स" ची "चेरी" शी तुलना केली आहे. नैसर्गिक जगाशी या तुलना अपघाती नाहीत. त्यांचा वापर करून, गॉर्की, जसे होते, वाचकाला नायक-निवेदकाच्या निरीक्षणे, छाप आणि कल्पनांच्या जगात ओळख करून देतो, ज्यांच्या डोळ्यांद्वारे कामाची पात्रे आणि घटना दिसतात.

परंतु कथेमध्ये विशेषतः अनेकदा लोकांची प्राण्यांशी तुलना केली जाते. मुलाच्या जीवनानुभवातून घेतलेल्या, ते "बालपण" कथेतील पात्रांचे स्वरूप इतके व्यक्त करत नाहीत, परंतु त्यांचे वागणे आणि पात्रांचा त्यांच्याकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन, हालचालीची पद्धत. तर, उदाहरणार्थ, धडा 1 च्या पोर्ट्रेटमधील आजी “बकलेली, जवळजवळ कुबडलेली, खूप मोकळी होती, परंतु ती सहज आणि चतुराईने हलली,फक्त एक मोठी मांजर - ती खूप मऊ आहेया सौम्य पशूसारखे. लेखकाने एखाद्या व्यक्तीचे वर्णन करताना वापरलेली तुलना केवळ अलोशा जीवन कसे समजून घेते हे प्रतिबिंबित करत नाही तर असंख्य वर्णनांमध्ये चमक आणि प्रतिमा देखील जोडते.

आजीच्या देखाव्याचे खालील वर्णन अतिशय अर्थपूर्ण आहे: “एका शर्टमध्ये पलंगाच्या काठावर बसलेली, सर्व काळ्या केसांनी आंघोळ केलेली, प्रचंड आणि शेगडी, ती होती.अस्वलासारखे दिसते , जे नुकतेच सर्गाच येथील एका दाढीवाल्या वन शेतकऱ्याने अंगणात आणले होते.

आजीचे पोर्ट्रेट नृत्याच्या दृश्याद्वारे पूरक आहे. संगीत, नृत्याच्या हालचालींच्या तालामुळे नायिका बदलली, ती तरुण झाल्यासारखे वाटले. "आजी नाचत नव्हती, पण काहीतरी सांगताना दिसत होती." नृत्याद्वारे, नायिकेने तिचा आत्मा व्यक्त केला, कठीण स्त्रीबद्दल, जीवनातील अडचणी आणि त्रासांबद्दल सांगितले आणि जेव्हा तिचा चेहरा “एक दयाळू, मैत्रीपूर्ण स्मिताने चमकला” तेव्हा असे दिसते की तिला काहीतरी आनंदी, आनंदी आठवत आहे. नृत्याने अकुलिना इव्हानोव्हना बदलली: "ती सडपातळ, उंच झाली आणि तिच्यापासून डोळे काढणे अशक्य झाले." नृत्याने नायिकेला निश्चिंत तारुण्याच्या दिवसात परत आणले, जेव्हा तुम्ही उद्याचा विचार करत नाही, तुम्हाला विनाकारण आनंद वाटतो, तुम्हाला चांगल्या आयुष्यावर विश्वास आहे. नृत्यादरम्यान आजी "हिंसकपणे सुंदर आणि गोड" बनली.

नृत्याच्या स्वरूपाचे वर्णन करताना, लेखक अर्थपूर्ण रूपक आणि तुलना वापरतात: “ती जमिनीवर शांतपणे तरंगत होती, जणू हवेत”, “मोठे शरीर अनिश्चितपणे डोलते, तिचे पाय काळजीपूर्वक वाटू लागतात”, “चेहरा थरथरला, भुसभुशीत आणि ताबडतोब एक दयाळू, मैत्रीपूर्ण स्मिताने चमकली", "बाजूला गुंडाळले, कोणालातरी रस्ता दिला, कोणालातरी तिच्या हाताने हलवले", "गोठले, ऐकले", "ती फाटली होती, वावटळीत फिरत होती". हे कलात्मक माध्यम केवळ वर्णन केलेले चित्र पाहण्याची परवानगी देत ​​​​नाही तर नायिकेची स्थिती देखील अनुभवू देते.

आजीचे नृत्य हे जगलेल्या आयुष्याची, आनंदी क्षणांची, कठीण परीक्षांची, अविस्मरणीय छापांची एक रम्य कथा आहे.

तर, गॉर्की कथेचा भाग "बालपण", सशर्तपणे "आजीचा नृत्य" म्हटले जाते आणि नायक-निवेदकाच्या धारणानुसार दिलेला, अकुलिना इव्हानोव्हनाची प्रतिमा नवीन मार्गाने प्रकट करते, तिचे अनुभव, एक जटिल आंतरिक जग व्यक्त करते.

पहिल्या अध्यायातील आजीचे पोर्ट्रेट सुरू होते आणि विशेषांकाने समाप्त होते - लेटमोटिफ "सौम्य" ("सौम्य फुले" - "सौम्य पशू"). हे देखील मनोरंजक आहे की त्याच्यामध्ये अंतर्भूत असलेला विरोधाभास अलोशाच्या जीवनातील आजीच्या भूमिकेवर लेखकाच्या भेदक प्रतिबिंबांमध्ये नैसर्गिकरित्या "वाहतो" त्याच विरोधाभासासह: "अंधार" - "प्रकाश": "तिच्या आधी असे होते की मी होतो. झोपलेले, लपलेलेअंधार , पण ती दिसली, उठली, आणलीप्रकाश, माझ्या सभोवतालच्या प्रत्येक गोष्टीला सतत धाग्यात बांधले, बहु-रंगीत लेसमध्ये विणले आणि ताबडतोब एक आजीवन मित्र बनले, माझ्या हृदयाच्या सर्वात जवळची, सर्वात समजण्याजोगी आणि प्रिय व्यक्ती - हे तिचे जगावरील अनाठायी प्रेम होते ज्याने मला समृद्ध केले, मला संतृप्त केले. कठीण जीवनासाठी मजबूत शक्तीसह.

आजीचे पोर्ट्रेट आणि लेखकाचे प्रतिबिंब यांच्यातील संबंध "सर्व", "बहुतेक" या निश्चित सर्वनामांच्या वापराद्वारे देखील प्रकट होतो, जे चिन्ह किंवा कृतीचा थकवा व्यक्त करतात: आजीच्या देखाव्याच्या वर्णनात - "संपूर्ण चेहरा तरुण आणि तेजस्वी दिसत होती", "ती सर्व गडद आहे, परंतु आतून चमकली ... "; प्रतिबिंबांमध्ये - "माझ्या सभोवतालची प्रत्येक गोष्ट ...", "जीवनासाठी", "माझ्या हृदयाच्या सर्वात जवळची, सर्वात समजण्यायोग्य आणि प्रिय व्यक्ती ...". एक अतिशय तेजस्वी आणि अचूक रूपकात्मक प्रतिमा, एका वाक्यात प्रकट झाली - अल्योशाच्या आयुष्यातील आजीच्या भूमिकेची स्मृती, नायक-निवेदकाची नाही तर लेखकाची आहे - "कलाकार".

2. आजोबा काशिरिन आणि जिप्सी यांचे पोर्ट्रेट.

गॉर्कीच्या नायकांच्या पोर्ट्रेटचे विश्लेषण केल्यास, हे समजू शकते की विशिष्ट बाह्य तपशील लेखकासाठी तितके महत्त्वाचे नाहीत जितके निवेदक आणि त्यांच्याबद्दल इतर पात्रांची वृत्ती.

अल्योशालाही त्याच्या आजोबांबद्दल काहीही माहिती नाही, परंतु मुलगा दयाळूपणा, प्रेमळपणाकडे आकर्षित झाला आहे. तो त्याच्या आजोबांकडे पाहतो, आणि अशी एकही ओळ नाही जी मुलाच्या संवेदनशील आत्म्याला स्पर्श करेल, त्याला जिंकेल. अल्योशाला अधिकृतता, त्याच्या आजोबांची उर्जा जाणवते: "एक लहान कोरडा म्हातारा सर्वांच्या पुढे वेगाने चालत गेला." लाल दाढी, पक्ष्याचे नाक, हिरवे डोळे अल्योशाला सावध करतात. अल्योशा नाराज आहे की त्याच्या आजोबांनी त्याला लोकांच्या जवळच्या गर्दीतून "खेचले"; प्रश्न विचारून, उत्तराची वाट पाहिली नाही; एखाद्या गोष्टीप्रमाणे नातवाला बाजूला "ढकलले". अल्योशाला लगेच "त्याच्यात एक शत्रू वाटला." इतर सर्व आवडत नाहीत - मूक, मैत्रीपूर्ण, उदासीन.

धडा 2 मध्ये, जे आजोबा आणि त्यांचे पुत्र दोघांचेही वैशिष्ट्यपूर्ण, अचूक तुलना करण्याच्या दृष्टिकोनातून अतिशय मनोरंजक आहे, हे वाक्य दिसते: “स्वयंपाकघरात आल्यानंतर लगेचच, रात्रीच्या जेवणाच्या वेळी, भांडण झाले: काका. अचानक त्याच्या पायावर उडी मारली आणि टेबलावर वाकून, झालारडणे आणि ओरडणे आजोबांसाठी,हसणे आणि कुत्र्यासारखे थरथरणे , आणि आजोबा, टेबलावर चमचा मारत, सर्वत्र लालसर झाले आणि जोरात - कोंबड्यासारखे - ओरडले: "मी तुला जगभर फिरू देईन!".

पण आजोबांचे स्वरूप अगदी विरोधाभासी आहे. काशिरिन परिणामांचा विचार न करता क्षणिक भावनांचे पालन करते, आणि नंतर त्याने जे केले त्याबद्दल पश्चात्ताप करते. मुलगा नेहमी त्याला वाईट आणि क्रूर म्हणून पाहत नाही. आजारी अलोशाची भेट घेण्याच्या दृश्यात, आजोबा काशिरिन प्रथम त्याला "आणखी लाल" वाटतात, तिरस्कार करतात. आजोबांकडून मुलावर थंडीचा वार. तुलना “जसे की छतावरून उडी मारली आहे”, “बर्फासारखे थंड हाताने” त्याचे डोके जाणवले, शिकारी पक्ष्याशी तुलना (त्याच्या आजोबाच्या “लहान, कठोर हातावर”, मुलाच्या लक्षात आले “वक्र, पक्ष्यांची नखे ”) मुलाच्या कडवट संतापाची साक्ष द्या: त्याच्या आजोबांप्रमाणे कोणीही त्याचा कधीही अपमान केला नाही, ज्याने त्याच्या नातवाची जाणीव गमावेपर्यंत फटके मारले.

तथापि, हळूहळू, आजोबांचे म्हणणे ऐकून, अल्योशाने त्याला दुसऱ्या बाजूने स्वतःसाठी शोधले. मुलाचे संवेदनशील हृदय त्याच्या अनाथ बालपणाबद्दल आजोबांच्या "मजबूत, जड शब्दांना" प्रतिसाद देते, त्याच्या तारुण्यात त्याने "आपल्या सामर्थ्याने व्होल्गा विरूद्ध बार्जेस कसे खेचले." आणि आता अल्योशा पाहतो: विझलेला म्हातारा ढगासारखा वाढताना दिसतो, आणि एक अद्भुत नायक बनतो, जो "एकटाच नदीच्या विरूद्ध मोठ्या ग्रे बार्जचे नेतृत्व करतो."

आणि लेखक, जीवनाच्या अनुभवाने शहाणा आहे, हे समजते की त्याच्या आजोबांनी त्याला एक धडा शिकवला, जरी क्रूर, परंतु उपयुक्त: “त्या दिवसांपासून, माझे लोकांकडे अस्वस्थ लक्ष होते आणि जणू माझे हृदय चामडे झाले होते. कोणत्याही अपमानासाठी आणि वेदनांबद्दल असह्यपणे संवेदनशील, स्वतःचे आणि दुसर्‍याचे."

पुढील अध्यायांमध्ये, आजोबा काशिरिन यांच्याशी अल्योशाच्या नातेसंबंधाचे वर्णन फेरेटशी तुलना करून देखील केले आहे: “आणि आजोबांनी मला त्याच्या ओळखीच्या फ्रीलोडरच्या प्रत्येक भेटीसाठी जोरदार मारहाण केली.लाल फेरेट." आणि प्रथमच, फेरेटशी तुलना, नायकाचे वैशिष्ट्य, आगीच्या दृश्यात कथेत दिसते: “त्याने सल्फर मॅच पेटवली, त्याचा चेहरा निळ्या अग्नीने प्रकाशित केला.फेरेट , काजळीने मळलेले ... "

अलोशाची लोकांबद्दलची दृष्टी सांगणारी गोर्कीची प्राणी, पक्षी यांच्याशी लोकांची आवडती तुलना नेहमीच नकारात्मक नसते. याचे उदाहरण म्हणजे स्वयंपाकघरातील "विचित्र मजा" दरम्यान जिप्सीचा नृत्य कॅप्चर करणारे ज्वलंत रूपक आणि तुलनांनी भरलेले वाक्य: "गिटार जोरदारपणे वाजले, टाच खडखडाट झाल्या, टेबलावर आणि कपाटात भांडी खडखडाट झाली. , आणि स्वयंपाकघराच्या मध्यभागी जिप्सीला आग लागली होती,पतंगासारखे लटकले हात हलवत,अगदी पंख imperceptibly त्याचे पाय हलवून, डांग्या, जमिनीवर crouched आणिसोनेरी स्विफ्ट सारखे फेकले , रेशमाच्या तेजाने सभोवतालचे सर्व काही प्रकाशित करत आहे आणि रेशीम, थरथरणारे आणि वाहणारे, जळत आणि वितळत आहेत.

हालचालींमध्ये निपुण, मोहक जिप्सी. आत्मा आणि प्रतिभा, "तेजस्वी, निरोगी आणि सर्जनशील" त्याच्या नृत्यातून प्रकट झाली. जिप्सीच्या नृत्याने कोणालाही उदासीन ठेवले नाही, उपस्थितांमध्ये जिवंत भावना जागृत केल्या. लोकांमध्ये अचानक झालेला बदल दर्शविण्यासाठी गॉर्कीने एक अतिशय अचूक, भावनिक तुलना निवडली: उत्कट इच्छा, निराशा नाहीशी झाली, ते "कधीकधी डळमळले, ओरडले, ओरडले, जणू ते भाजले गेले."

IV . एम. गॉर्कीच्या "बालपण" या कथेतील व्यक्तिनिष्ठ (अलोशाच्या वतीने कथन) आणि वस्तुनिष्ठ (लेखकाच्या वतीने) यांच्यातील संबंध.

"बालपण" ही कथा लेखकाच्या भूतकाळाबद्दलच्या स्वतःच्या विचारांसह अल्योशाने जे पाहिले, अनुभवले त्याचे विणकाम वैशिष्ट्यीकृत आहे.

लेखक बालपणीच्या सर्वात महत्वाच्या घटनांवर प्रकाश टाकण्याचा प्रयत्न करतो आणि “लक्षात ठेवा”, “स्मरणीय”, “स्मरणीय”, “आठवणीत” असे शब्द वापरून अल्योशाने सांगितलेल्या गोष्टींपासून स्वतःचे विचार वेगळे करण्याचा प्रयत्न करतो. या दृष्टिकोनातून, अध्याय 2 ची सुरुवातच लक्षात घेण्यासारखी आहे: “एक दाट, मोटली, अव्यक्तपणे विचित्र जीवन सुरू झाले आणि भयानक वेगाने वाहत गेले. तीमला आठवते कठोर जीवनासारखे. तीमला आठवते एखाद्या कठोर कथेप्रमाणे, एका दयाळू परंतु वेदनादायक सत्यवादी अलौकिक बुद्धिमत्तेने सांगितले.आता भूतकाळाचे पुनरुत्थान मला स्वतःला कधीकधी असे मानणे कठीण जाते की सर्वकाही जसे होते तसेच होते आणि मला बर्याच गोष्टींवर विवाद आणि नाकारायचा आहे - "मूर्ख टोळी" चे अंधकारमय जीवन क्रूरतेने खूप विपुल आहे. हे शब्द आहेत"मला आठवते" आणि"आता, भूतकाळाचे पुनरुज्जीवन" लेखकाशी संबंधित आहे आणि लेखकाला त्याच्या भूतकाळातील आठवणी आणि विचार नायक - कथाकाराने जे पाहिले आणि अनुभवले त्यापासून वेगळे करण्यास मदत करा.

धडा 2 च्या सुरुवातीचे विश्लेषण करताना, ज्वलंत तुलना लक्षात घेण्यास कोणीही अपयशी ठरू शकत नाही"मोटली, वर्णन न करता येणारे विचित्र जीवन" सह"एक दयाळू परंतु वेदनादायक सत्यवादी प्रतिभाने सांगितलेली एक कठोर कथा." ही तुलना आणि विस्तारित रूपक आहे जे एका लहान वाक्यात बसते:"आजोबांचे घर सर्वांबरोबर सर्वांच्या परस्पर वैराच्या गरम धुक्याने भरले होते," लेखकाच्या बालपणीच्या आठवणींना मूर्त रूप देतात आणि काशिरींच्या जीवनाबद्दल सांगणारे सर्व भाग समजून घेण्याची गुरुकिल्ली आहे.

"सर्व पशुपक्षी कचर्‍याचा चरबीचा थर" आणि "उज्ज्वल, मानवी जीवनासाठी आपला पुनर्जन्म" बद्दल अध्याय 12 ची समाप्ती करणारे निर्णय तंतोतंत लेखकाचे आहेत, एक वस्तुनिष्ठ आणि शहाणा कलाकार जो बालपण आठवतो आणि त्याचे प्रतिबिंबित करतो ("याच्या आठवणी वन्य रशियन जीवनातील घृणास्पद वागणूक, मी स्वतः काही मिनिटे विचारतो: याबद्दल बोलणे योग्य आहे का?). याव्यतिरिक्त, "मला आठवत नाही", "विसरून" हे शब्द कथेत आढळतात, ज्यामुळे वाचकाला असे वाटते. लेखकाने आपली कथा बालपणीच्या सर्वात महत्त्वाच्या आणि महत्त्वाच्या घटनांवर आधारित आहे ("मला आठवत नाही, आजोबांना आपल्या मुलांच्या या करमणुकीबद्दल कसे वाटले, परंतु आजीने आपली मुठ हलवली आणि ओरडली: "निर्लज्ज चेहरे, दुष्ट लोक!" ).

व्ही . एम. गॉर्कीच्या "बालपण" या कथेतील पात्रांचे चरित्र प्रकट करण्याचे साधन म्हणून भाषण.

गॉर्कीच्या शैलीच्या मौलिकतेबद्दल बोलताना, पात्रांच्या भाषणाबद्दल काही सांगता येत नाही. एम. गॉर्कीने एकापेक्षा जास्त वेळा म्हटले आहे की "लेखकाने आपल्या नायकांकडे जिवंत लोकांसारखेच पाहिले पाहिजे आणि जेव्हा तो त्यांच्यापैकी कोणत्याहीमध्ये सापडेल तेव्हा ते जिवंत होतील, भाषण, हावभावाचे वैशिष्ट्यपूर्ण, मूळ वैशिष्ट्य लक्षात ठेवेल आणि त्यावर जोर देईल. आकृती, चेहरे, हसू, डोळ्यांचे खेळ इ. "बालपण" मधील पात्रांच्या भाषणाचे विश्लेषण करताना, एखाद्याने त्यांच्या विधानांच्या थेट वैशिष्ट्यांकडे वळले पाहिजे, जे नायक-निवेदकाचे आहेत.

तो एक संवेदनशील आणि लक्षपूर्वक श्रोता आहे आणि कामातील जवळजवळ प्रत्येक पात्राच्या संभाषणात्मक पद्धतीचे अचूक वर्णन करतो. अल्योशावर आजीचा मोठा प्रभाव लक्षात घेऊन, मुलगा अकुलिना इव्हानोव्हनाच्या कथा आणि टिप्पण्या कशा समजून घेतो याकडे लक्ष देणे आवश्यक आहे: “ती शांतपणे, रहस्यमयपणे, माझ्या डोळ्यांत डोकावत असलेल्या विस्कटलेल्या विद्यार्थ्यांसह परीकथा सांगते. माझ्या हृदयाची शक्ती जी मला समजते. तो बोलतो, तंतोतंत गातो आणि पुढे, अधिक अस्खलितपणे शब्द आवाज करतात. तिचे ऐकणे अवर्णनीयपणे आनंददायी आहे. ” आजीच्या भाषणाच्या मधुरतेवर तिचे पोर्ट्रेट उघडणार्‍या शब्दांमध्ये देखील जोर देण्यात आला आहे: "ती बोलली, कसे तरी विशेषतः शब्द गाणे, आणि ते माझ्या आठवणीत सहज बळकट झाले ..."

अल्योशावरील आजीच्या प्रभावाची शक्ती वैशिष्ट्यपूर्ण तुलनामध्ये देखील प्रकट झाली आहे: “नक्कीचमध्ये ओतणे माझ्या हृदयातील शक्ती," ज्यामुळे मला हे शब्द पुन्हा आठवतात: "... तिच्या निस्वार्थ प्रेमाने मला समृद्ध केले,तृप्त कठीण जीवनासाठी मजबूत शक्ती." रूपकात्मक प्रतिमा "माझ्या हृदयात ओतत आहेतसक्ती "आणि" एक मजबूत sated येतसक्ती ” मुलाचे चारित्र्य घडवण्यात आजीच्या प्रचंड भूमिकेबद्दल बोला.

कथेच्या 3 व्या अध्यायात, आजी एक अद्भुत कथाकार म्हणून वाचकांसमोर पुन्हा आली: “आता मी पुन्हा माझ्या आजीबरोबर स्टीमबोटवर राहिलो आणि दररोज संध्याकाळी झोपण्यापूर्वी तिने मला परीकथा किंवा तिचे जीवन सांगितले. एक परिकथा." आजीच्या बोलण्याचा स्वभाव ती काय बोलते यावर अवलंबून बदलते. जिप्सीबद्दल अल्योशाच्या प्रश्नाचे उत्तर देताना तिने "स्वेच्छेने आणि समजण्याजोगे , नेहमीप्रमाणे…स्पष्ट केले" प्रत्येक काकांची स्वतःची कार्यशाळा असताना वानुष्काला त्याच्याकडे घेऊन जायचे आहे; आणि घरगुती मालमत्तेच्या आगामी विभाजनाचा संदर्भ देत, “तीती दुरूनच हसत म्हणाली..."

कथेचा प्रत्येक अध्याय पात्रांच्या भाषण वैशिष्ट्यांसाठी समृद्ध सामग्री प्रदान करतो. अशा प्रकारे, आगीच्या दृश्यात आजीचे थेट भाषण तिच्या वागणुकीच्या निर्णायकपणा आणि संसाधनावर जोर देते. आजीच्या भाषणावर लहान टिप्पण्यांचे वर्चस्व आहे, जे नियम म्हणून एखाद्या विशिष्ट व्यक्तीला संबोधित केले जाते: “इव्हगेनिया, चिन्ह काढा! नताल्या, मुलांना कपडे घाला! - आजीने कडक, कडक आवाजात आज्ञा दिली ... "" बाबा, घोडा बाहेर काढा! - घरघर, खोकला, ती किंचाळली ... ". “धान्याचे कोठार, शेजारी, बचाव करा! आग कोठारात, गवताच्या गवतापर्यंत पसरेल - आमचे सर्व काही जमिनीवर जळून जाईल आणि तुमची काळजी घेतली जाईल! छत, गवत तोडणे - बागेत! ग्रिगोरी, वरून फेकून दे की तू जमिनीवर काहीतरी फेकत आहेस! जाकोब, गडबड करू नकोस, लोकांना कुऱ्हाडी, फावडे द्या! बंधू-शेजारी, ते अधिक मैत्रीपूर्ण घ्या - देव आम्हाला मदत करा. म्हणूनच आजी "अग्नीसारखी मनोरंजक" वाटते. आगीच्या दृश्यात, शारापचा घोडा, जो "तिच्या आकाराच्या तिप्पट" आहे, त्याला आजी "माऊस" म्हणतात. कथेच्या मुख्य पात्रांपैकी एकाच्या भाषणात कमी प्रत्यय असलेल्या संज्ञा खूप सामान्य आहेत.

सहावा . नायकाच्या मुलाच्या मानसशास्त्राची वैशिष्ट्ये सांगणारी शब्दसंग्रह.

पहिल्या दृष्टीक्षेपात, “आवडले नाही”, “आवडले”, “विचित्र”, “रंजक”, “अप्रिय” हे शब्द कथेच्या भाषेत क्षुल्लक आहेत, जे त्या मुलाचे वैशिष्ट्य आहेत ज्याच्या वतीने कथा आहे. सांगितले. अलोशा वाचकांच्या डोळ्यांसमोर जग उघडते, त्याला प्रत्येक वळणावर अज्ञात आणि न समजण्याजोगे आकर्षण असते आणि त्याला खूप आवडते किंवा नापसंत होते ("मला प्रौढ आणि मुले दोघेही आवडत नव्हते ..."), आणि बरेच काही असामान्य दिसते. , मनोरंजक आणि विचित्र (उदाहरणार्थ, स्वयंपाकघरात "विचित्र मजा"). धडा 1 या शब्दांनी संपतो: “... एक अदृश्य माणूस मोठ्याने बोललाविचित्र शब्द : चप्पल-किरमिजी-विट्रिओल. धडा 5 ची सुरुवात देखील लक्ष वेधून घेते: “वसंत ऋतु पर्यंत, एक मोठामनोरंजक पोलेवाया रस्त्यावर घर ... "आगच्या दृश्यात"विचित्र अंगणात दुर्गंधी पसरली आहेतू, माझ्या डोळ्यातून अश्रू ओघळत आहे.

प्रभावशाली अल्योशाने मला मंत्रमुग्ध करून पाहिलेआणि साठीआग न थांबता, त्याने अंधाऱ्या, शांत रात्रीच्या पार्श्वभूमीवर फुललेल्या आगीच्या लाल फुलांकडे पाहिले. सोनेरी लाल फिती, वर्कशॉपच्या खिडक्यांवर रेशीम खडखडाट. आगीत गुरफटलेली कार्यशाळा, चर्चच्या सोन्याने जळत असलेल्या आयकॉनोस्टेसिससारखी दिसत होती.

अल्योशासाठी त्याच्या आजीला पाहणे मनोरंजक होते. ती स्वत: आगीसारखी होती. तिने अंगणात धाव घेतली, सर्वकाही व्यवस्थित ठेवत, सर्वकाही ऑर्डर केले, सर्वकाही पाहिले.

कथेचा क्लायमॅक्स असलेला हा सीन रोमँटिसिझमच्या भावनेने लिहिला आहे. हे लाल आणि काळ्या रंगांच्या संयोजनाद्वारे सिद्ध होते (चिंता, दुःख, शोकांतिकेचे रंग - “लाल फुले”, “किरमिजी रंगाचा चमकणारा बर्फ”, “काळे ढग”, “शांत रात्री”, “गडद बोर्डांवर”) , विपुल प्रमाणात तेजस्वी विशेषण (" कुरळे आग"), तुलना, रूपक, ("सोनेरी, आगीच्या लाल फिती वळवळल्या", "आग आनंदाने वाजवली, वर्कशॉपच्या भिंतींच्या भेगा लाल रंगाने भरल्या"), अपवादात्मक उपस्थिती नायक - एक आजी ज्याने स्वतःला जाळले, तिच्या वेदना जाणवल्याशिवाय, सर्व प्रथम इतर लोकांचा विचार केला.

या भागाची तुलना ए.एस.च्या कादंबरीतील “किस्तेनेव्कामधील आग” च्या दृश्याशी न करणे अशक्य आहे. पुष्किन "डबरोव्स्की". मनोर घर कसे जळत आहे हे पाहून मुलांनी आनंदाने उडी मारली आणि “अग्निशामक हिमवादळ” चे कौतुक केले. त्यांनाही आग पाहण्यात रस होता. दोन्ही लेखक आणि ए.एस. पुष्किन आणि एम. गॉर्की यांनी अशा मुलांचे मानसशास्त्र अगदी अचूकपणे सांगितले ज्यांना प्रत्येक गोष्टीत रस आहे, जे उज्ज्वल, असामान्य प्रत्येक गोष्टीने आकर्षित होतात.

VII . नायकांचे आंतरिक जग प्रकट करण्याचा एक मार्ग म्हणून लँडस्केप.

नायकाचे आंतरिक जग प्रकट करण्याचे एक साधन म्हणजे लँडस्केप. कथेचा पहिला अध्याय आजी आणि अल्योशाचा निसर्ग, व्होल्गा लँडस्केपकडे पाहण्याचा दृष्टिकोन दर्शवितो.

"बघ किती छान आहे!" - हे शब्द आजीचे आहेत; "... शहरे आणि गावे काठावर उभी आहेत,अगदी दुरूनच जिंजरब्रेड ... "- ही अल्योशाची धारणा आहे: "... आम्ही बराच काळ निझनीला गेलो आणि मीलक्षात ठेवा सौंदर्याने संपृक्ततेचे हे पहिले दिवस. हा भाग निकोलेन्का इर्तनेयेव्हच्या आईच्या मृत्यूनंतर मॉस्कोला गेलेल्या प्रवासाची आठवण करून देतो, ज्याने त्याच्यावर समाधानकारक ठसा उमटवला: “... सतत नवीन नयनरम्य ठिकाणे आणि वस्तू माझे लक्ष वेधून घेतात आणि वसंत ऋतूचा निसर्ग माझ्या आत्म्यात आनंददायक भावना निर्माण करतो - समाधान वर्तमान आणि भविष्याच्या आशेसह ... माझ्या सभोवताली सर्व काही खूप सुंदर आहे, परंतु माझे हृदय खूप सोपे आणि शांत आहे ... ". या भागांची तुलना करताना, निकोलेन्काया इर्तनेयेव आणि अल्योशा पेशकोव्ह यांच्या प्रियजनांच्या नुकसानीनंतर निसर्गाच्या आकलनात समानता न दिसणे अशक्य आहे.

अकुलिना इव्हानोव्हना निसर्गावर सूक्ष्म आणि मनापासून प्रेम करते. निसर्गाची सुंदर चित्रे - रात्रीची सुरुवात आणि पहाटेची सुरुवात या आश्चर्यकारक स्त्रीच्या समजानुसार दिली आहे: “... ती ... मला बर्याच काळापासून काहीतरी सांगते, अनपेक्षित इन्सर्टसह तिच्या बोलण्यात व्यत्यय आणते: “बघा, तारा पडला आहे! ही कुणाची शुद्ध जिवलग तळमळ, मातृभूमीची आठवण आली! याचा अर्थ असा की आता कुठेतरी चांगली व्यक्ती जन्माला आली आहे.” भाषणात कमी प्रत्यय असलेले शब्द वापरले जातात, ज्यामुळे ते मौखिक लोककलांच्या भाषेच्या जवळ येते. आजीच्या प्रतिमेत, लेखकाने तिची उच्च अध्यात्म आणि लोकांमधील एखाद्या व्यक्तीची निसर्गाचे सौंदर्य खोलवर जाणण्याची क्षमता व्यक्त केली आहे, जी एखाद्या व्यक्तीला समृद्ध करते: “एक नवीन तारा उदयास आला आहे, पहा! काय डोळा! अरे तू आकाश, आकाश, देवाचा झगा आहेस"

12 व्या अध्यायातील लँडस्केप्स, अस्सल संगीत आणि ताल द्वारे वेगळे, अल्योशा पेशकोव्हच्या आंतरिक जगाच्या निर्मितीमध्ये त्यांची भूमिका समजून घेण्यास मदत करतात. मुलाला निसर्गाचे सौंदर्य मनापासून जाणवते, जसे की येथे वापरल्या जाणार्‍या अर्थपूर्ण रूपक आणि तुलनांनी पुरावा दिला आहे: “रात्र येत आहे आणि त्याबरोबरछातीत काहीतरी मजबूत, ताजेतवाने ओतणे आईच्या प्रेमळ प्रेमाप्रमाणे, शांतताउबदार, केसाळ हाताने हळुवारपणे हृदयावर आघात करते , आणिस्मृतीतून पुसून टाकले विसरण्याची गरज असलेली प्रत्येक गोष्ट, दिवसाची सर्व कास्टिक, बारीक धूळ. मुलावर सकाळच्या लँडस्केपचा प्रभाव व्यक्त करणार्‍या शब्दांना आवाहन करा: “लार्क अदृश्यपणे उंच वाजतो आणि सर्व रंग दवसारखे वाटतात.छातीत झोकणे, ज्यामुळे शांत आनंद होतो , शक्य तितक्या लवकर उठण्याची, काहीतरी करण्याची आणि आजूबाजूच्या सर्व सजीवांशी मैत्रीमध्ये जगण्याची इच्छा जागृत करणे”, - रात्री आणि सकाळची सुंदर चित्रे रंगवणाऱ्या कलात्मक प्रतिमांमधील समानता समजून घेणे शक्य करते.

या लँडस्केपचे विश्लेषण आपल्याला सूक्ष्मपणे जाणवणाऱ्या व्यक्तीवर निसर्गाचा फायदेशीर प्रभाव पाहण्याची परवानगी देते. लेखक-कलाकाराच्या हाताने काढलेली निसर्गाची ही चित्रे ("तुम्ही अशा प्रकारे लिहावे की वाचकाला शब्दात काय चित्रित केले आहे ते स्पर्श करता येईल असे दिसेल"(6), विशेष शक्तीने ते लेखकाच्या "जंगली रशियन जीवनातील घृणास्पद गोष्टी" बद्दल लेखकाचा विरोधाभासी निष्कर्ष जाणण्यास भाग पाडतात, जे "बालपण" या कथेतील लेखकाच्या उपस्थितीचा एक प्रकारचा कळस आहे.7)

आठवा . निष्कर्ष.

लेखक-निर्मात्याची प्रतिभा भाषेच्या सर्वात श्रीमंत शब्दसंग्रहातून सर्वात अचूक, सर्वात मजबूत आणि स्पष्ट शब्द निवडण्याच्या क्षमतेमध्ये आहे. ए.एम. गॉर्कीने लिहिले: "... शब्द अत्यंत अचूकतेने वापरले पाहिजेत." गॉर्कीने स्वतः त्याच्या पूर्ववर्ती, महान शास्त्रीय लेखकांचे कौतुक केले ज्यांनी स्थानिक भाषेच्या समृद्धीचा कुशलतेने वापर केला. त्यांचा असा विश्वास होता की आपल्या अभिजात साहित्यिकांनी भाषणातील गोंधळातून सर्वात अचूक, स्पष्ट, वजनदार शब्द निवडले आणि एक "उत्तम सुंदर भाषा" तयार केली.

"बालपण" ची भाषा तिची ठोसता, समृद्धता, वैयक्तिक पात्रांच्या वर्णनातील स्वरातील बदल, अर्थपूर्ण माध्यमांच्या संचयनात सुज्ञ संयम यामुळे कथा इतर कामांमध्ये प्रथम स्थानावर आहे.

ए.एम. गॉर्की

"बालपण" या आत्मचरित्रात्मक कथेच्या शैलीवरील निरीक्षणे दर्शवतात की "अस्सल शाब्दिक कला नेहमीच अतिशय सोपी, नयनरम्य आणि जवळजवळ शारीरिकदृष्ट्या स्पष्ट असते."(8)

IX. नोट्स.

(1) शैली सिद्धांत.बुकिनिस्ट. en> obschie/ सिद्धांत – शैली.

(२) एम. गॉर्कीच्या "बालपण" या कथेची भाषावैशिष्ट्ये.उपाय. en>…_ M._Gorky_ "बालपण".

(३) एम. गॉर्कीच्या "बालपण" या कथेची भाषिक वैशिष्ट्ये.उपाय. en>…_ M._Gorky_ "बालपण".

(4) गॉर्की. आहे. त्याच्या कामांची भाषा.yunc. org>

(5) एम. कडू. इंग्रजी. ModernLib.ru>

(6) कवितेतील सादरीकरणातील साधेपणा आणि स्पष्टता याबद्दल.प्रोझा. en>2011/09/20/24

(7) ई.एन. कोलोकोल्टसेव्ह. एम. गॉर्कीच्या "बालपण" कथेचे शैलीत्मक विश्लेषण. "शाळेतील साहित्य", क्रमांक 7, 2001.

(8) कवितेतील सादरीकरणातील साधेपणा आणि स्पष्टता याबद्दल.प्रोझा. en>2011/09/20/24

एक्स . संदर्भ .

1. "आजीचा नृत्य" या भागाचे विश्लेषण.en. सहoolreferat. com>आजीच्या_नृत्य_भागाचे_विश्लेषण.

2.A.M. कडू. कथा "बालपण". एम. "बालसाहित्य". 1983

3. एम. गॉर्की. इंग्रजी.ModernLib.ru>पुस्तके/maksim_gorkiu/o_uazike/read_1/

4. गॉर्की. आहे. त्याच्या कामांची भाषा.yunc. org>GORKY_A._M.त्याच्या कामांची भाषा.

5. गॉर्कीच्या कामात बालपण.विद्यार्थी. झूमरू. en .> प्रकाश/ बालपण… gorkogo… s4 हम्म/.

6. अमूर्त “एम. गॉर्कीच्या “बालपण” या कथेच्या शैलीची वैशिष्ट्ये.roni. en> संदर्भ/ साहित्य/

7. ई.एन. कोलोकोल्टसेव्ह. एम. गॉर्कीच्या "बालपण" कथेचे शैलीत्मक विश्लेषण. "शाळेतील साहित्य", क्रमांक 7, 2001.

8. साहित्य. प्रारंभिक अभ्यासक्रम. 7 वी इयत्ता. शैक्षणिक संस्थांसाठी पाठ्यपुस्तक-वाचक. भाग २. एड. G.I. बेलेन्की. - एम. ​​नेमोझिना, 1999.

9. कवितेतील सादरीकरणातील साधेपणा आणि स्पष्टता याबद्दल.प्रोझा. en>2011/09/20/24

10. मॅक्सिम गॉर्कीच्या गद्यातील बालपणाची थीम.fpsliga. रु> socyinenia_ पो_ साहित्य_/

11. शैलीचा सिद्धांत.बुकिनिस्ट. en> obschie/ सिद्धांत – शैली.

12. एम. गॉर्कीच्या "बालपण" कथेची भाषा वैशिष्ट्ये.उपाय. en>…_ M._Gorky_ "बालपण".

इलेव्हन .परिशिष्ट.

तक्ता क्रमांक १ . « एम. गॉर्कीच्या "बालपण" कथेमध्ये पोर्ट्रेट तयार करण्याचे मार्ग.

आजी इव्हानोव्हना

इव्हानोव्हना

आजोबा काशिरीं

भटके

विरोधी

अंधार... pupils dilated, एक inexpressible आनंददायी सह flashedप्रकाश », « गडद गालाची त्वचा" - "चेहराप्रकाश "," हे सर्व - गडद , परंतु चमकले आतून - डोळ्यांद्वारे - अभेद्य, आनंदी आणि सनीप्रकाश ».

"माझ्यासमोर वाढला, वळलाएका लहान, कोरड्या म्हातार्‍या माणसापासून ते जबरदस्त ताकदीच्या माणसात.

« पांढरा दात खाली असतीलकाळा तरुण मिशांचा पट्टा.

तुलना

"शब्द … फुलांसारखेच", "सहज आणि चतुराईने हलवले,फक्त एक मोठी मांजर - ती खूप मऊ आहेया प्रेमळ प्राण्यासारखे", "तिचे विद्यार्थी चेरीसारखे गडद आहेत".

« एक रेडहेड सहसोन्यासारखे , दाढी,पक्ष्याच्या नाकाने" , सर्वत्र लालसर आणि जोरात -कोंबडा - आरवलेला : "मी तुला जगात जाऊ देईन!".

"छतावरून उडी मारल्यासारखे , दिसू लागले", "हात बर्फासारखे थंड ", त्याच्या आजोबांच्या "लहान, कठोर हातावर" मुलाच्या लक्षात आले« वक्र, पक्ष्यांची नखे "), "ढगासारखे वाढते".

« पतंगासारखे लटकले हात हलवत,पंखांसारखे »,

« सोनेरी स्विफ्ट सारखे फेकले » .

रूपक

« जमिनीवर शांतपणे तरंगत होती”, “ती जागेवरून फाटली होती, वावटळीत फिरत होती”, “मोठे शरीर अनिश्चितपणे डोलत होते, तिचे पाय काळजीपूर्वक रस्ता जाणवतात”.

"आजोबाबाहेर खेचला मी जवळच्या लोकांच्या गर्दीतून", "डोळे तेजस्वीपणे भडकले », « चेहऱ्यावर उडवले मला".

« आगीने भडकले जिप्सी", "जळालेला शर्ट, न विझवता येणाऱ्या दिव्याच्या लाल अग्नीला हळूवारपणे परावर्तित करत आहे.”

उलथापालथ

« ती म्हणाली , शब्दांना बळ दिलेमाझी स्मृती ».

« मानव अद्भुत शक्ती."

विशेषण

« प्रेमळ फुले"-"प्रेमळ प्राणी".

wizened म्हातारा माणूस", वर "मजबूत, जड शब्द",

« लहान, कठीण हात."

« चौरस, रुंद छाती , सहप्रचंड कुरळे डोके,मजेदार डोळे".

हायपरबोला

« नदीच्या विरुद्ध एक मोठा राखाडी रंगाचा बार्ज घेऊन जातो ».

तर, गॉर्कीचे पोर्ट्रेट (पोर्ट्रेट-इम्प्रेशन, पोर्ट्रेट-आकलन) हे कथेतील नायकांचे पात्र प्रकट करण्याचे सर्वात महत्वाचे माध्यम आहे.

तक्ता क्रमांक 2 "मुलाच्या नायकाच्या मानसशास्त्राची वैशिष्ट्ये सांगणाऱ्या शब्दसंग्रहाचा वापर."

"आवडले नाही"

"प्रौढ आणि मुले दोघेही - सर्वआवडले नाही मला",
"विशेषतःआवडले नाही मी आजोबा", "मीआवडले नाही की ते मला काशिरीन म्हणतात,

"आवडले"

« आवडले मी, किती चांगले, मजेदार आणि मैत्रीपूर्ण ते अपरिचित खेळ खेळतात,आवडले त्यांचे पोशाख

"विचित्र"

"अदृश्य माणूस जोरात बोललाविचित्र शब्द", "सुरुवात झाली आणि वाहत गेली ... अव्यक्तपणेविचित्र जीवन", "विचित्र अंगणात दुर्गंधी पसरली आहेy, त्याच्या डोळ्यांतून अश्रू ओघळत आहे", "खोकलाविचित्र , कुत्र्याचा आवाज", "चांगले कारण कशाची तरी काळजी आहे: तोविचित्र वेडसरपणे हात हलवत.

"रंजक"

"सगळं भयानक होतं.मनोरंजक », « मनोरंजक आणि तिने आयकॉन्स कसे धुळीला लावले हे पाहून छान वाटले", "एक मोठी खरेदी केलीमनोरंजक पोलेव्या रस्त्यावर घर…”, “आजीही तशीच होतीमनोरंजक आगीसारखे", "मला सांगितलेमनोरंजक परीकथा, कथा, माझ्या वडिलांबद्दल बोलणे.

"अप्रिय"

अंगणही होतेअप्रिय ”, “कधीकधी तो माझ्याकडे बराच वेळ आणि शांतपणे डोळे मिटून पाहत असे, जणू काही पहिल्यांदाच लक्षात येत आहे. ते होतेअप्रिय "," हे सर्व देखील एक परीकथेसारखे आहे, उत्सुक आहे, परंतुअप्रिय भीतीदायक."

"छान"

" ते होतेछान अनेकांविरुद्ध लढा, "हे नेहमीच होतेछान मला".

“हे आवडले नाही”, “आवडले”, “विचित्र”, “रंजक”, “अप्रिय” हे शब्द त्या मुलाचे वैशिष्ट्य आहेत ज्याच्या वतीने कथा सांगितली जात आहे. अल्योशा पेशकोवा वाचकांच्या डोळ्यांसमोर जग उघडते , तो प्रत्येक टप्प्यावर अज्ञात आणि न समजण्याजोग्या गोष्टींनी आकर्षित होतो आणि त्याला खूप आवडते किंवा आवडत नाही…”), आणि बर्‍याच गोष्टी असामान्य, मनोरंजक आणि विचित्र वाटतात.

बी.ए. देखतेरेव. काशिरींचे घर.

बी.ए. देखतेरेव. अल्योशाची आजी.

बी.ए. देखतेरेव. आजीचे नृत्य.

बी.ए. देखतेरेव. अल्योशाचे आजोबा.

तक्ता #3 “इयत्ता 7 अ च्या विद्यार्थ्यांच्या सर्जनशील प्रयोगशाळेत. सातव्या वर्गाच्या विद्यार्थ्यांच्या डोळ्यांतून आजोबा काशिरिनचे पोर्ट्रेट.

कीवर्ड

मजकूरातील कोट्स

देखावा

कावळ्यासारखे, कावळ्यासारखे काळा; लहान, ट्रिम, आजोबा एका लहान काळ्या पक्ष्यासारखे दिसत होते, त्याच्या कोटचे काळे स्कर्ट पंखांसारखे वाऱ्यात फडफडत होते, त्याच्याकडून धोका निर्माण झाला होता; जणू ते द्वेषाने, आतून द्वेषाने जळत आहे, काहीतरी जादू आहे, दुष्ट आत्म्यांकडून

महाकाव्य नायक, नायक

पाहिला

म्हणाले

आजोबांकडे अल्योशाची वृत्ती

मनापासून, एक दयाळू, अनुभवी, दृढ इच्छा असलेली व्यक्ती.

मुलांना ऑफर केलेल्या भाषिक कार्यांमुळे त्यांना लेखकाच्या शब्दाकडे अधिक लक्ष देण्याची आणि नायकाच्या प्रतिमेतील नवीन पैलू शोधण्याची परवानगी मिळाली, काशिरिनचे जटिल पात्र अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यासाठी, ज्याचे चित्र कथेच्या स्वतंत्र अध्यायांमध्ये तपशीलवार दिले आहे.

सातव्या वर्गाच्या विद्यार्थ्यांच्या डोळ्यांमधून काशिरिन.

कीवर्ड

थीम विकास

मजकूरातील कोट्स

सातव्या वर्गाच्या विद्यार्थ्यांनी गोळा केलेली सामग्री

देखावा

“कोरडा म्हातारा”, “काळ्या पोशाखात”, “पक्ष्याच्या नाकाने”, “तो सर्व दुमडलेला, छिन्नी केलेला, तीक्ष्ण आहे”;

“आजोबा भांडणाच्या आधी कोंबडासारखे जमिनीवर पाय हलवू लागले”;

"त्याचा सॅटिन, रेशमाने भरतकाम केलेला, बहिरा कमरकोट जुना, जीर्ण झाला होता, सुती शर्ट सुरकुत्या पडला होता, पायघोळांच्या गुडघ्यांवर मोठे पॅचेस होते, परंतु तरीही तो कपडे घातलेला आणि स्वच्छ आणि त्याच्या मुलांपेक्षा अधिक सुंदर दिसत होता"

कावळ्यासारखे, कावळ्यासारखे काळा; लहान, तंदुरुस्त, आजोबा एका लहान काळ्या पक्ष्यासारखे दिसत होते, कावळ्यासारखे, त्यांच्या कोटचे काळे स्कर्ट पंखांसारखे वाऱ्यात फडफडत होते, त्यांच्याकडून एक धमकी आली; जणू ते द्वेषाने, आतून द्वेषाने जळत आहे, काहीतरी जादू आहे, दुष्ट आत्म्यांकडून

पटकन चालत, लहान पावलांनी, बारीक, लढाऊ चाल, जणू सतत लढाईसाठी तयार

नाक टोकदार, चोचीसारखे, आकड्यासारखे नाक

"माझ्यासमोर वाढला, एका लहान, कोरड्या म्हातार्‍या माणसापासून अद्भुत शक्तीचा माणूस बनला."

महाकाव्य नायक, उत्तम कथाकार

पाहिला

“हिरवे डोळे”, “आजोबा मला हुशार आणि तीक्ष्ण नजरेने हिरव्या डोळ्यांनी पहात आहेत”; "मला नेहमी त्या जळत्या डोळ्यांपासून लपवायचे होते"

लक्षपूर्वक, लक्षपूर्वक, भुसभुशीतपणे, उदासपणे, दुष्टपणे, उपहासाने, मैत्रीपूर्णपणे पाहिले, त्याची नजर आगीसारखी जळत होती

डोळे वाईट आहेत, काटेरी, भयावह, बर्फासारखे थंड, त्याच्या दिसण्यावरून गुसबंप्स पाठीमागे धावले, ते भयानक झाले, मला पळून जायचे होते, अदृश्य व्हायचे होते, एक भयानक देखावा, जळत होता

म्हणाले

"तो सगळ्यांशी थट्टेने, अपमानास्पदपणे, प्रोत्साहित करणारा आणि प्रत्येकाला रागवण्याचा प्रयत्न करतो"; "हे विचित्र होते की एवढा लहान, तो इतका बधिरपणे ओरडू शकतो"

शब्द वाईट, आक्षेपार्ह, विषारी, थट्टा करणारे, दुर्भावनापूर्ण, नाराज, दंशासारखे चिकटलेले, काट्यांसारखे, सापासारखे वेदनादायकपणे डंकलेले, ओरडणारे, जोरात ओरडणारे, अचानक, जणू काही त्याला चोखायचे आहे असे

आजोबांकडे अल्योशाची वृत्ती

“मी चांगले पाहिले की माझे आजोबा माझ्याकडे हुशार आणि तीव्र हिरव्या डोळ्यांनी पहात होते आणि मला त्यांची भीती वाटत होती”; “मला असे वाटले की आजोबा वाईट आहेत”;

"तो संध्याकाळपर्यंत बोलत होता, आणि जेव्हा तो निघून गेला, प्रेमाने माझा निरोप घेतला, तेव्हा मला माहित होते की आजोबा वाईट आणि भयानक नव्हते"

प्रेम केले नाही, घाबरले आणि द्वेष केला, शत्रुत्व आणि कुतूहल वाटले, त्याच्या आजोबांना जवळून पाहिले, त्याच्यामध्ये काहीतरी नवीन, प्रतिकूल, धोकादायक पाहिले

मनाने एक दयाळू, मजबूत इच्छाशक्ती असलेली व्यक्ती

मुलांना ऑफर केलेल्या भाषिक कार्यांमुळे त्यांना लेखकाच्या शब्दाकडे अधिक लक्ष देण्याची आणि नायकाच्या प्रतिमेमध्ये, ज्याचे पोर्ट्रेट कथेच्या वैयक्तिक अध्यायांमध्ये तपशीलवार विखुरलेले आहे, नवीन पैलू शोधण्याची परवानगी दिली.

बी.ए. देखतेरेव. अल्योशाचे आजोबा.

एम. गॉर्कीच्या "बालपण" कथेचे कथानक लेखकाच्या वास्तविक चरित्रातील तथ्यांवर आधारित आहे. याने गॉर्कीच्या कार्याच्या शैलीची वैशिष्ट्ये निश्चित केली - एक आत्मचरित्रात्मक कथा. 1913 मध्ये, एम. गॉर्की यांनी त्यांच्या "बालपण" या आत्मचरित्रात्मक त्रयीचा पहिला भाग लिहिला, जिथे त्यांनी लहान माणसाच्या वाढीशी संबंधित घटनांचे वर्णन केले. 1916 मध्ये, "इन पीपल" या त्रयीचा दुसरा भाग लिहिला गेला, तो एक कठोर परिश्रमशील जीवन प्रकट करतो आणि काही वर्षांनंतर, 1922 मध्ये, एम. गॉर्कीने, मनुष्याच्या निर्मितीची कथा पूर्ण करून, तिसरा भाग प्रकाशित केला. त्रयी - "माझी विद्यापीठे".

"बालपण" ही कथा आत्मचरित्रात्मक आहे, परंतु कलाकृतीचे कथानक आणि लेखकाचे जीवन यांच्यात समान चिन्हे ठेवणे अशक्य आहे. अनेक वर्षांनंतर, एम. गॉर्की आपले बालपण, मोठे होण्याचे पहिले अनुभव, वडिलांचे निधन, आजोबांकडे गेलेले आठवते; अनेक गोष्टींचा नव्याने पुनर्विचार करतो आणि त्याने जे अनुभवले त्या आधारे काशिरिन कुटुंबातील एका लहान मुलाच्या अलोशाच्या आयुष्याचे चित्र तयार करतो. घटनांच्या छोट्या नायकाच्या वतीने, प्रथम व्यक्तीमध्ये कथा सांगितली जाते. ही वस्तुस्थिती वर्णन केलेल्या घटनांना अधिक विश्वासार्ह बनवते आणि मनोविज्ञान, नायकाचे आंतरिक अनुभव व्यक्त करण्यास मदत करते (जे लेखकासाठी महत्वाचे आहे). एकतर अल्योशा आपल्या आजीबद्दल "माझ्या हृदयाच्या सर्वात जवळची, सर्वात समजण्याजोगी आणि प्रिय व्यक्ती म्हणून बोलते - ती जगावरील तिचे निस्पृह प्रेम आहे ज्याने मला समृद्ध केले, मला कठीण जीवनासाठी मजबूत सामर्थ्याने संतृप्त केले", नंतर त्याने आपली नापसंती कबूल केली. त्याचे आजोबा. लेखकाचे कार्य केवळ ज्या घटनांमध्ये छोटा नायक सहभागी झाला त्या घटना सांगणे नव्हे तर एखाद्या व्यक्तीच्या जीवनात बरेच काही माहित असलेल्या प्रौढ व्यक्तीच्या स्थानावरून त्यांचे मूल्यांकन करणे देखील आहे. हे वैशिष्ट्य आत्मचरित्रात्मक कथेच्या शैलीचे वैशिष्ट्य आहे. एम. गॉर्कीचे ध्येय भूतकाळाचे पुनरुज्जीवन करणे हे नाही, तर "तो ज्या भयंकर छापांच्या जवळच्या, गुंडाळलेल्या वर्तुळात राहतो - एक साधा रशियन माणूस जगतो त्याबद्दल सांगणे."

बालपणीच्या घटना कथनकर्त्याच्या आकलनात कॅलिडोस्कोपप्रमाणे चमकत नाहीत. याउलट, आयुष्यातील प्रत्येक क्षण, एक कृती, नायक समजून घेण्याचा, मुद्द्यापर्यंत पोहोचण्याचा प्रयत्न करतो. हाच भाग नायकाला वेगळ्या पद्धतीने समजतो. मुलगा स्थिरपणे पडलेल्या चाचण्या सहन करतो: उदाहरणार्थ, त्याच्या आजोबांनी खराब झालेल्या टेबलक्लोथसाठी अल्योशाला मारल्यानंतर, “आजाराचे दिवस” मुलासाठी “आयुष्याचे मोठे दिवस” बनले. तेव्हाच नायकाने लोकांना अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यास सुरुवात केली आणि त्याचे हृदय "कोणत्याही अपमान आणि वेदनांबद्दल असह्यपणे संवेदनशील झाले, स्वतःचे आणि इतर कोणाचे."

गॉर्कीच्या "बालपण" या कथेच्या पारंपारिक शैलीच्या सीमा आहेत: आत्मचरित्रात्मक नायकाशी संबंधित एक अग्रगण्य कथानक आणि सर्व किरकोळ पात्रे आणि भाग देखील अल्योशाचे पात्र प्रकट करण्यास आणि जे घडत आहे त्याबद्दल लेखकाचा दृष्टिकोन व्यक्त करण्यास मदत करतात.

लेखक एकाच वेळी मुख्य पात्राला त्याचे विचार आणि भावना देतो आणि त्याच वेळी बाहेरून वर्णन केलेल्या घटनांचा विचार करतो आणि त्यांचे मूल्यांकन करतो: “... याबद्दल बोलणे योग्य आहे का? स्मृतीतून, व्यक्तीच्या आत्म्यापासून, आपल्या संपूर्ण जीवनातून, जड आणि लाजिरवाणे हे सत्य मूळापर्यंत जाणून घेतले पाहिजे.

मॅक्सिम गॉर्कीचे बालपण, सर्वोत्तम रशियन लेखकांपैकी एक, निझनी नोव्हगोरोडमधील व्होल्गा येथे गेले. तेव्हा त्याचे नाव अल्योशा पेशकोव्ह होते, आजोबांच्या घरात घालवलेली वर्षे घटनांनी भरलेली होती, नेहमीच आनंददायी नसते, ज्यामुळे नंतर सोव्हिएत चरित्रकार आणि साहित्यिक समीक्षकांना भांडवलशाहीच्या दुष्टपणाचा आरोपात्मक पुरावा म्हणून या आठवणींचा अर्थ लावता आला.

प्रौढ व्यक्तीच्या बालपणीच्या आठवणी

1913 मध्ये, एक प्रौढ माणूस (आणि तो आधीच पंचेचाळीस वर्षांचा होता), लेखकाला त्याचे बालपण कसे गेले हे लक्षात ठेवायचे होते. तोपर्यंत तीन कादंबऱ्या, पाच कथा, एक दर्जेदार नाटके आणि अनेक चांगल्या कथांचे लेखक मॅक्सिम गॉर्की वाचकांच्या पसंतीस उतरले होते. अधिकाऱ्यांशी त्यांचे संबंध कठीण होते. 1902 मध्ये, ते इम्पीरियल अकादमी ऑफ सायन्सेसचे मानद सदस्य होते, परंतु अशांतता भडकवल्याबद्दल लवकरच त्यांची ही पदवी काढून घेण्यात आली. 1905 मध्ये, लेखक RSDLP मध्ये सामील झाला, जो वरवर पाहता, शेवटी त्याच्या स्वतःच्या पात्रांचे मूल्यांकन करण्यासाठी त्याचा वर्ग दृष्टिकोन तयार करतो.

पहिल्या दशकाच्या शेवटी, एक आत्मचरित्रात्मक त्रयी सुरू झाली, जी मॅक्सिम गॉर्कीने रचली होती. "बालपण" - पहिली कथा. त्याच्या सुरुवातीच्या ओळींनी तत्काळ या वस्तुस्थितीची मांडणी केली की ते मनोरंजनाच्या भुकेल्या लोकांसाठी लिहिलेले नव्हते. त्याची सुरुवात त्याच्या वडिलांच्या अंत्यसंस्काराच्या एका वेदनादायक दृश्याने होते, जी मुलाने पाच-कोपेक नाण्यांनी झाकलेल्या डोळ्यांपर्यंत प्रत्येक तपशीलात आठवली. कडकपणा आणि बालिश धारणाची काही अलिप्तता असूनही, वर्णन खरोखर प्रतिभावान आहे, चित्र उज्ज्वल आणि अर्थपूर्ण आहे.

आत्मचरित्रात्मक कथानक

त्यांच्या वडिलांच्या मृत्यूनंतर, आई मुलांना घेऊन आस्ट्रखान ते निझनी नोव्हगोरोड, त्यांच्या आजोबांकडे जहाजावर घेऊन जाते. बाळ, अल्योशाचा भाऊ, वाटेतच मरण पावला.

सुरुवातीला ते दयाळूपणे स्वीकारले जातात, फक्त कुटुंबाच्या प्रमुखाचे उद्गार "अरे, तू-आणि-आणि!" मुलीच्या अवांछित विवाहाच्या आधारावर निर्माण झालेला पूर्वीचा संघर्ष दूर करा. आजोबा काशिरिन एक उद्योजक आहेत, त्यांचा स्वतःचा व्यवसाय आहे, ते कापड रंगवण्यात गुंतलेले आहेत. अप्रिय वास, आवाज, असामान्य शब्द "व्हिट्रिओल", "किरमिजी" मुलाला चिडवतात. मॅक्सिम गॉर्कीचे बालपण या गोंधळात गेले, काका उद्धट, क्रूर आणि वरवर पाहता, मूर्ख होते आणि आजोबांकडे घरगुती अत्याचारी लोकांचे सर्व शिष्टाचार होते. परंतु सर्व कठीण, ज्याला "लीड अ‍ॅबिमिनेशन्स" ची व्याख्या प्राप्त झाली, ते पुढे होते.

वर्ण

मॅक्सिम गॉर्की यांनी लिहिलेल्या "बालपण" या त्रयीचा पहिला भाग उचलणार्‍या प्रत्येक वाचकाला अनेक दैनंदिन तपशील आणि पात्रांमधील विविध प्रकारचे संबंध अस्पष्टपणे मंत्रमुग्ध करतात. कथेची मुख्य पात्रे अशा प्रकारे बोलतात की त्यांचा आवाज जवळपास कुठेतरी घिरट्या घालत असल्याचे दिसते, त्यांच्या प्रत्येकाची बोलण्याची पद्धत अशी वैयक्तिक आहे. आजी, ज्यांचा भावी लेखकाच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या जडणघडणीवर प्रभाव पडतो, त्या दयाळूपणाचा आदर्श बनतात, तर लोभाने पकडलेले कट्टर भाऊ, तिरस्काराची भावना निर्माण करतात.

गुड डीड, शेजारचा फ्रीलोडर, एक विलक्षण माणूस होता, परंतु त्याच्याकडे विलक्षण बुद्धी होती. त्यानेच लहान अल्योशाला विचार योग्य आणि स्पष्टपणे व्यक्त करण्यास शिकवले, ज्याने साहित्यिक क्षमतांच्या विकासावर निःसंशयपणे प्रभाव पाडला. इव्हान-त्सिगानोक, एक 17 वर्षांचा फाउंडलिंग जो एका कुटुंबात वाढला होता, तो खूप दयाळू होता, जो कधीकधी काही विचित्र गोष्टींमध्ये प्रकट होतो. म्हणून, खरेदीसाठी बाजारात जाताना, त्याने नेहमी अपेक्षेपेक्षा कमी पैसे खर्च केले आणि आजोबांना खूश करण्याचा प्रयत्न करून फरक दिला. असे झाले की, पैसे वाचवण्यासाठी त्याने चोरी केली. अत्याधिक परिश्रमामुळे त्याचा अकाली मृत्यू झाला: मास्टरची नेमणूक पार पाडताना त्याने स्वतःवर जास्त ताण घेतला.

असेल फक्त कृतज्ञता...

मॅक्सिम गॉर्कीची "बालपण" ही कथा वाचून, लेखकाला त्याच्या सुरुवातीच्या काळात त्याच्या सभोवतालच्या लोकांबद्दल वाटणारी कृतज्ञतेची भावना पकडणे कठीण आहे. त्यांच्याकडून त्याला जे मिळाले त्याने त्याचा आत्मा समृद्ध केला, ज्याची तुलना त्याने स्वतः मधाने भरलेल्या मधमाश्याशी केली. आणि काहीवेळा ते कडू चवीचे, परंतु गलिच्छ दिसले असे काहीही नाही. द्वेषपूर्ण आजोबांच्या घरातून "लोकांकडे" निघून, जटिल प्रौढ जगामध्ये अदृश्य होऊ नये, अदृश्य होऊ नये म्हणून तो जीवनाच्या अनुभवाने पुरेसा समृद्ध झाला.

कथा कालातीत आहे. काळाने दर्शविल्याप्रमाणे, लोकांमधील संबंध, बहुतेकदा रक्ताच्या नात्याने देखील संबंधित असतात, हे सर्व काळ आणि सामाजिक निर्मितीचे वैशिष्ट्य आहे.

अल्योशाच्या कुटुंबातील आठवणी त्याच्या वडिलांच्या मृत्यूशी आणि आजीच्या आगमनाशी "वरून, खालून, पाण्याने" जवळून जोडलेल्या आहेत. हे शब्द त्या मुलासाठी अनाकलनीय होते.

दयाळू, सैल चेहरा आणि मधुर आवाज असलेल्या आजीने तिच्या वडिलांचा निरोप घेतला. प्रथमच, मुलाने प्रौढांना रडताना पाहिले. आई किंचाळली आणि भयंकरपणे ओरडली: एक प्रिय व्यक्ती निघून गेली, कुटुंबाला ब्रेडविनरशिवाय सोडले गेले. वडिलांची आठवण आनंदी, कुशल म्हणून केली जात असे, तो अनेकदा आपल्या मुलाबरोबर वावरत असे, त्याला त्याच्याबरोबर मासेमारीला घेऊन जात असे. आई कडक, मेहनती, शालीन आहे.

त्यांनी माझ्या वडिलांना पिवळ्या शवपेटीत पुरले, खड्ड्यात पाणी होते आणि बेडूक कुरकुरले.
या भयंकर दिवसांत, अल्योशाचा भाऊ मॅक्सिमका जन्मला, परंतु तो काही दिवस जगला नाही, तो मरण पावला.

स्टीमबोटवरील प्रवासादरम्यान, लहान प्रवाशाने प्रथम "नाविक", "सेराटोव्ह" हे अपरिचित शब्द ऐकले. मॅक्सिमकाला एका बॉक्समध्ये ठेवण्यात आले आणि एका मोठ्ठ्या आजीने त्याला हात पसरवून डेकवर नेले. राखाडी केसांच्या खलाशीने स्पष्ट केले की ते त्याला पुरण्यासाठी गेले होते.

- मला माहित आहे, - मुलाने उत्तर दिले, - खड्ड्याच्या तळाशी बेडूक कसे दफन केले गेले ते मी पाहिले.
“बेडूकांवर वाईट वाटू नकोस, तुझ्या आईवर दया कर,” नाविक म्हणाला. “हे बघ, तिला किती दुःख झाले आहे.

जहाज मुरले आहे आणि लोक किनाऱ्यावर जाणार आहेत हे पाहून, भविष्यातील लेखकाने ठरवले की आता त्याच्यासाठीही वेळ आली आहे. पण सहप्रवासी बोटे दाखवून ओरडू लागले: “कोणाचे? कोणाची?" एक खलाशी धावत आला आणि बोट हलवत मुलाला परत केबिनमध्ये घेऊन गेला.

व्होल्गा वर बोटीने प्रवास

वाटेत, अल्योशा आजीशी खूप बोलली, तिला तिचे ऐकणे आवडले, शब्द फुलासारखे होते, त्याचे बोलणे अलंकारिक, मधुर होते. अकुलिना इव्हानोव्हना स्वतः, मोकळा, जड, लांब केस असलेली, ज्याला तिने खरी शिक्षा म्हटले आणि बराच काळ कंघी केली, आश्चर्यकारकपणे सहज हलली, तिचे डोळे हसले. ती तिच्या नातवाची आयुष्यभराची सर्वात चांगली मैत्रीण बनली, त्याला सामर्थ्य दिले ज्याने त्याला कोणत्याही अडचणींचा सामना करण्यास अनुमती दिली.

खिडकीच्या बाहेर, निसर्गाची चित्रे बदलली, व्होल्गाने भव्यतेने त्याचे पाणी वाहून नेले, स्टीमर हळू चालला, कारण तो प्रवाहाच्या विरूद्ध होता. आजीने चांगल्या लोकांबद्दल, संतांबद्दल, बोट अडकलेल्या ब्राउनीबद्दल विनोद सांगितल्या. खलाशी देखील कथा ऐकण्यासाठी बसले, ज्यासाठी त्यांनी कथाकाराला तंबाखू दिली, त्यांना वोडका आणि टरबूज दिले. सॅनिटरी इन्स्पेक्टर त्याच फ्लाइटने प्रवास करत असल्याने मला गुपचूप फळे खावी लागली, ज्याने सर्व गोष्टींना मनाई केली होती. आई डेकवर गेली, पण अलिप्त राहिली, तिच्या आजीशी तर्क करण्याचा प्रयत्न केला, ते म्हणतात, ते तिच्यावर हसत आहेत. ती प्रतिसादात फक्त हसली: आणि ते होऊ द्या.

प्रौढ आणि मुले दोघांनाही अलोशा आवडत नव्हती. त्याच्याशी फक्त त्याच्या काकू नतालियाशीच प्रेमळ संबंध प्रस्थापित झाले. आजोबा वसिलीने मुलाला विशेषतः प्रतिकूल घेतले. घर कुरूप, कुरूप वाटत होते. अरुंद आणि गलिच्छ अंगणात काही चिंध्या लटकलेल्या होत्या, ते अस्वच्छ, अस्वस्थ होते.

निझनी नोव्हगोरोडमधील जीवन एखाद्या दुःखद परीकथेसारखे रिकामे, निरर्थक आणि कंटाळवाणे होते. घर सामान्य शत्रुत्वाच्या विषारी धुक्याने भरले होते. आईच्या भावांनी मालमत्तेच्या विभाजनाची मागणी केली, कारण वरवराने तिच्या पालकांच्या आशीर्वादाशिवाय "हात-रोल्ड" लग्न केले. काकांनी शाप दिला आणि कुत्र्यासारखे डोके हलवले. मायकेल, "जेसूट", टॉवेलने बांधला होता आणि "फार्मसन" याकूबचा चेहरा रक्ताने धुतला होता. आजोबा सगळ्यांना बघून बधिरपणे ओरडले. मुलं रडत होती.

काशिरिन सीनियर त्यांच्या मुलांपेक्षा स्वच्छ आणि नीटनेटके दिसत होते, जरी त्यांच्याकडे सूट आणि वेस्ट होते. आजोबांनी राग आणि हुशार डोळ्यांनी अल्योशाकडे पाहिले, मुलाने मार्गात न येण्याचा प्रयत्न केला.

भविष्यातील लेखकाने आठवण करून दिली की त्याचे पालक नेहमी आनंदी, एकमेकांशी मैत्रीपूर्ण आणि खूप बोलतात. आणि इथे, माझ्या आजोबांच्या घरी, अपवाद न करता प्रत्येकाने शाप दिला, निंदा केली, एकमेकांची निंदा केली, जो दुर्बल होता त्याला नाराज केले. संतती खिळखिळी, अविकसित होती.

मारहाण नाही तर विज्ञान

मुले खोडकर होती: त्यांनी मास्टर ग्रेगरी खेळण्यासाठी वाद्ये गरम केली, झुरळांच्या संघांमध्ये स्पर्धा आयोजित केल्या, उंदीर पकडले आणि त्यांना प्रशिक्षण देण्याचा प्रयत्न केला. कुटुंबाच्या प्रमुखाने उजवीकडे आणि डावीकडे कफ दिले, लाल-गरम अंगठीसाठी त्याचा नातू साशाला चाबकाने फटके मारले. अस्त्रखान पाहुणे यापूर्वी कधीही फाशीच्या वेळी उपस्थित नव्हते, त्याच्या वडिलांनी त्याला स्वतः मारहाण केली नाही.

"आणि व्यर्थ," माझ्या आजोबांनी छापले.

सहसा वरवराने तिच्या मुलाचा बचाव केला, परंतु एकदा त्याला स्वतःवर मजबूत हाताची चाचणी घ्यावी लागली. एका चुलत भावाने मला पांढरा फेस्टिव्ह टेबलक्लोथ पुन्हा रंगवायला लावला. कुटूंबाच्या क्रूर प्रमुखाने साश्का, माहिती देणारा आणि अल्योशा या दोघांनाही रॉडने फटके मारले. आपल्या मुलाला सूडापासून वाचवता न आल्याने आजीने आईला खडसावले. आणि स्वत: मुलासाठी, आयुष्यभर, त्याचे हृदय कोणत्याही अन्याय आणि संतापासाठी संवेदनशील बनले.

आजोबांनी आपल्या नातवाशी शांतता प्रस्थापित करण्याचा प्रयत्न केला: त्याने त्याला भेटवस्तू आणल्या - जिंजरब्रेड आणि मनुका, त्याला एकापेक्षा जास्त वेळा कसे मारले गेले ते सांगितले. तारुण्यात, त्याने अस्त्रखानपासून मकारीव्हपर्यंत बार्जेस ओढल्या.

आजीच्या गोष्टी

आजीने लहानपणापासून लेस विणले, 14 व्या वर्षी लग्न केले, 18 मुलांना जन्म दिला, परंतु त्यापैकी जवळजवळ सर्व मरण पावले. अकुलिना इव्हानोव्हना निरक्षर होती, परंतु तिला अनेक कथा, परीकथा, मिरोन द हर्मिट, मार्था द पोसाडनिसा आणि एलिजा द पैगंबर यांच्या कथा माहित होत्या, कोणीही अनेक दिवस ऐकू शकतो. अल्योशाने निवेदकाला सोडले नाही, त्याने बरेच प्रश्न विचारले आणि त्याला प्रत्येक गोष्टीची परिपूर्ण उत्तरे मिळाली. कधीकधी आजी भूतांबद्दल दंतकथा शोधत असत जे स्टोव्हमधून रेंगाळतात आणि तागाच्या सहाय्याने टब फिरवतात किंवा लीपफ्रॉग बनवतात. सत्यतेवर विश्वास न ठेवणे अशक्य होते.

कनाटनाया रस्त्यावरील नवीन घरात, चहाच्या पार्ट्या झाल्या, ऑर्डरली, शेजारी, गुड डीड टोपणनाव असलेले एक परिचित पाहुणे आले. ड्रायव्हर पीटरने जाम आणला, कोणीतरी पांढरा ब्रेड आणला. आजीने श्रोत्यांना कथा, दंतकथा, महाकाव्ये सांगितली.

काशिरिन कुटुंबातील सुट्ट्या

सुट्टीची सुरुवात त्याच प्रकारे झाली: प्रत्येकजण कपडे घालून आले, काका याकोव्हने गिटार घेतला. तो बराच वेळ खेळला, त्याला झोप लागल्यासारखे वाटले आणि त्याचे हात स्वतःच वागले. त्याचा आवाज अप्रियपणे शिट्टी वाजवत होता: "अरे, मला कंटाळा आला आहे, मी दु: खी आहे ..." एका भिकाऱ्याने दुसर्‍याचे पायघोळ कसे चोरले हे ऐकून अलोशा रडली.

उबदार झाल्यानंतर, पाहुणे नाचू लागले. वान्या जिप्सी वेगाने धावत होती, आणि माझी आजी हवेत तरंगत होती आणि मग ती तरुण असल्यासारखी फिरत होती. नानी इव्हगेनियाने राजा डेव्हिडबद्दल गायले.

ग्रिगोरी इव्हानोविचच्या कार्यशाळेत

अल्योशाला डाईंग वर्कशॉपला भेट देणे, लाकूड आगीत कसे टाकले जाते, पेंट कसे उकळले जाते हे पाहणे आवडले. मास्तर म्हणायचे:

"मी आंधळा होईन, मी जगभर फिरेन, मी चांगल्या लोकांकडून भिक्षा मागीन.

साध्या मनाच्या मुलाने उचलले:

- लवकरच आंधळे व्हा, काका, मी तुमच्याबरोबर जाईन.

ग्रिगोरी इव्हानोविचने आपल्या आजीला घट्ट धरून ठेवण्याचा सल्ला दिला: ती एक व्यक्ती आहे "जवळजवळ एक संत, कारण तिला सत्य आवडते."

दुकानाच्या फोरमॅनची दृष्टी गेल्याने त्याला तात्काळ कामावरून काढून टाकण्यात आले. दुर्दैवी माणूस एका वृद्ध स्त्रीसोबत रस्त्यावर फिरला ज्याने दोनसाठी भाकरीचा तुकडा मागितला. तो माणूस स्वतःच गप्प बसला.

आजीच्या म्हणण्यानुसार, ते सर्व ग्रिगोरीसमोर दोषी आहेत आणि देव त्यांना शिक्षा करेल. आणि असेच घडले: दहा वर्षांनंतर, काशिरिन सीनियर आधीच एका पैशाची भीक मागत हात पसरून रस्त्यावर भटकत होते.

Tsyganok इव्हान, शिकाऊ

इव्हानने हात पुढे केला जेव्हा त्यांनी रॉडने फटके मारले जेणेकरुन पीडितेला कमी पडेल. फाउंडलिंग लहानपणापासूनच काशिरिन कुटुंबात वाढले होते. तो नवागताबद्दल सहानुभूती दर्शवितो: त्याने त्याला "संकुचित होऊ नये, तर जेलीसारखे पसरण्यास" आणि "द्राक्षवेलीच्या नंतर शरीर हलवण्यास" शिकवले. आणि चांगले अश्लील ओरडणे सुनिश्चित करा.

संपूर्ण कुटुंबासाठी वस्तू खरेदी करण्याची जबाबदारी जिप्सीवर सोपवण्यात आली होती. गेटिंगवर जत्रेत गेला, अत्यंत कौशल्य आणि परिश्रमपूर्वक असाइनमेंट पार पाडली. त्याने पोल्ट्री, मासे, मांस, ऑफल, मैदा, लोणी, मिठाई आणली. प्रत्येकाला आश्चर्य वाटले की पाच रूबलसाठी आपण 15 च्या तरतुदी कशा खरेदी करू शकता. आजीने स्पष्ट केले की इव्हान तो खरेदी करेल त्यापेक्षा जास्त चोरी करेल. घरी, त्याला यासाठी जवळजवळ फटकारले गेले नाही. पण त्यांना भीती होती की ते पकडतील आणि जिप्सी तुरुंगात जातील.

काका याकोव्हच्या विनंतीनुसार त्याने अंगणातून स्मशानभूमीत नेलेल्या एका प्रचंड क्रॉसने चिरडून फक्त शिकाऊ मरण पावला.

देवावर विश्वास आणि भीती

अल्योशाला प्रार्थना शिकवल्या जाऊ लागल्या आणि त्याची गर्भवती मावशी नताल्याने त्याच्याबरोबर खूप काम केले. बरेच शब्द अनाकलनीय होते, उदाहरणार्थ, "सारखे".

आजी रोज देवाला कळवायची की दिवस कसा गेला, प्रेमाने आयकॉन पुसले. तिच्या मते, देव चांदीच्या लिंडेनखाली बसतो आणि नंदनवनात त्याला हिवाळा किंवा शरद ऋतू नाही आणि फुले कधीही कोमेजत नाहीत. अकुलिना इव्हानोव्हना अनेकदा म्हणायची: "जगणे किती चांगले आहे, किती वैभवशाली आहे." मुलगा गोंधळून गेला: येथे चांगले काय आहे? आजोबा क्रूर आहेत, भाऊ वाईट, मैत्रीपूर्ण आहेत, माझी आई निघून गेली आणि परत आली नाही, ग्रिगोरी आंधळा होत आहे, काकू नताल्या जखमेत चालत आहेत. छान?

पण माझ्या आजोबांचा ज्या देवावर विश्वास होता तो वेगळा होता: कठोर, अनाकलनीय. त्याने नेहमी शिक्षा केली, "पृथ्वीवर तलवार आहे, पापींचा फटका." आग, पूर, चक्रीवादळ, रोग - हे सर्व वरून पाठविलेली शिक्षा आहे. आजोबा प्रार्थना पुस्तकातून कधीच विचलित झाले नाहीत. आजीने एकदा टिप्पणी केली: "देव तुझे ऐकून कंटाळला आहे, तू एकच गोष्ट वारंवार बोलतोस, तू स्वतःहून एक शब्दही जोडणार नाहीस." काशिरिनने संतापून आपल्या पत्नीवर बशी फेकली.

अकुलिना इव्हानोव्हना कशाचीही भीती बाळगत नव्हती: ना वादळ, ना वीज, ना चोर, ना खुनी, ती आश्चर्यकारकपणे शूर होती, अगदी तिच्या आजोबांचाही विरोधाभास होता. तिला घाबरवणारा एकमेव प्राणी म्हणजे काळा झुरळ. मुलाने कधीकधी एक तास एक कीटक पकडला, अन्यथा वृद्ध स्त्री शांतपणे झोपू शकली नाही.

"मला समजत नाही की या प्राण्यांची गरज का आहे," आजीने तिचे खांदे सरकवले, "विषारी दाखवते की रोग सुरू होतो, लाकडी उवा, घर ओलसर आहे. झुरळांचे काय?

आग आणि काकू नताल्याचा जन्म

डाईंग वर्कशॉपमध्ये आग लागली, आया इव्हगेनिया मुलांना घेऊन गेली आणि अल्योशा पोर्चच्या मागे लपली, कारण त्याला ज्वाला छताला कसे खावे हे पाहायचे होते. माझ्या आजीला तिच्या धाडसाचा धक्का बसला: स्वत:ला एका गोणीत गुंडाळून ती निळ्या व्हिट्रिओल आणि एसीटोनचे भांडे बाहेर काढण्यासाठी आगीत धावली. आजोबा घाबरून ओरडले, पण निर्भय बाई हातात आवश्यक पिशव्या आणि बरण्या घेऊन आधीच धावत सुटली होती.

त्याच वेळी, काकू नताल्याचा जन्म सुरू झाला. धगधगत्या इमारती थोड्याशा विझल्या तेव्हा ते प्रसूती झालेल्या महिलेच्या मदतीसाठी धावले. त्यांनी चुलीवर पाणी गरम केले, भांडी, बेसिन तयार केली. मात्र त्या बिचाऱ्या महिलेचा मृत्यू झाला.

पुस्तकांचा परिचय

आजोबांनी नातवाला लिहायला आणि वाचायला शिकवलं. आनंद झाला: मुलगा हुशार होत आहे. जेव्हा अल्योशाने स्तोत्र वाचले तेव्हा आजोबांची तीव्रता निघून गेली. पाळीव प्राण्याला विधर्मी, खारट कान म्हणतात. त्याने शिकवले: "धूर्त व्हा, फक्त एक मेंढा साधा मनाचा आहे."

आजोबा त्याच्या भूतकाळाबद्दल आजीपेक्षा कमी वेळा बोलतात, परंतु कमी मनोरंजक नाही. उदाहरणार्थ, बलख्नाजवळील फ्रेंचांबद्दल, ज्यांना रशियन जमीनदाराने आश्रय दिला होता. शत्रूंसारखे, पण एक दया आहे. परिचारिकांनी कैद्यांना हॉट रोल दिले, बोनापार्टिस्टना त्यांच्यावर खूप प्रेम होते.

आजोबा ड्रायव्हर पीटरशी काय वाचले यावर वाद घालत होते. दोघांनी लौकिकांचा वर्षाव केला. संतांपैकी कोणता संत सर्वात पवित्र आहे हे ठरवण्याचाही त्यांनी प्रयत्न केला.

रस्त्यावरची क्रूरता

वसिली काशिरिनचे मुलगे वेगळे झाले. अल्योशा जवळजवळ बाहेर गेला नाही, तो मुलांबरोबर जमला नाही, घरी ते अधिक मनोरंजक होते. कोणाची चेष्टा कशी करता येईल हे त्या मुलाला समजत नव्हते.

टॉमबॉयने ज्यू शेळ्या चोरल्या, कुत्र्यांचा छळ केला, दुर्बल लोकांना विष दिले. म्हणून, त्यांनी हास्यास्पद कपड्यांमधील एका माणसाला ओरडले: "इगोशा - मृत्यू तुमच्या खिशात आहे!" पडलेल्यांना दगडांनी फेकले जाऊ शकते. आंधळे मास्टर ग्रेगरी देखील अनेकदा त्यांचे लक्ष्य बनले.

सुसंवादी, निर्दयी क्ल्युश्निकोव्हने अल्योशाला जाऊ दिले नाही, तो नेहमीच त्याला नाराज करत असे. पण गुड डीड या टोपणनाव असलेल्या पाहुण्याने सुचवले: “तो लठ्ठ आहे आणि तू चपळ, चैतन्यशील आहेस. चपळ, निपुण जिंकतो. दुसऱ्या दिवशी, अल्योशाने जुन्या शत्रूचा सहज पराभव केला.

शैक्षणिक क्षण

एकदा अल्योशाने तळघरात खानावळ बंद केली, कारण तिने तिच्या आजीवर गाजर फेकले. मला फक्त तात्काळ बंदिवानाला जंगलात सोडावे लागले नाही तर नोटेशन देखील ऐकावे लागले: “प्रौढांच्या व्यवहारात कधीही गुंतू नका. प्रौढ लोक भ्रष्ट, पापी लोक असतात. लहान मुलाच्या मनाने जगा, मोठ्यांना मदत करू शकाल असा विचार करू नका. त्यांना स्वतःहून हे समजणे कठीण आहे."

काशिरिनने वाढ आणि जामिनावर असलेल्या गोष्टी थोड्या प्रमाणात घेण्यास सुरुवात केली, त्याला अतिरिक्त पैसे कमवायचे होते. त्यांनी ते त्याच्याकडे आणले. मग आजोबा म्हणाले की संतांनी तुरुंग टाळण्यास मदत केली. त्याने आपल्या नातवाला चर्चमध्ये नेले: फक्त तिथेच तुम्ही शुद्ध होऊ शकता.

बहुतेकदा, आजोबांनी लोकांवर विश्वास ठेवला नाही, त्यांना त्यांच्यात फक्त वाईटच दिसले, त्यांची टिप्पणी दुष्ट, विषारी होती. स्ट्रीट विट्स मालकाला Kashchei Kashirin म्हणतात. आजी तेजस्वी, प्रामाणिक होती आणि आजीचा देव देखील एकच होता - तेजस्वी, नेहमीच प्रेमळ आणि दयाळू. आजीने "इतर लोकांच्या नियमांचे पालन करू नका आणि कोणाच्या तरी विवेकाच्या मागे लपून राहू नका" असे शिकवले.

सेन्नाया स्क्वेअरवर, जिथे पाण्याचा स्तंभ होता, शहरवासीयांनी एका व्यक्तीला मारहाण केली. अकुलिना इव्हानोव्हनाने लढा पाहिला, जू फेकले आणि त्या माणसाला वाचवण्यासाठी धावली, ज्याची नाकपुडी आधीच फाटली होती. अल्योशाला मृतदेहांच्या गोंधळात चढण्याची भीती वाटत होती, परंतु त्याने आपल्या आजीच्या कृतीचे कौतुक केले.

वडिलांच्या लग्नाची गोष्ट

वडील-कॅबिनेट निर्माते, निर्वासित मुलाने वरवराला आकर्षित केले, परंतु वसिली काशिरिनने याला विरोध केला. अकुलिना इव्हानोव्हना यांनी तरुणांना गुप्तपणे लग्न करण्यास मदत केली. मिखाईल आणि याकोव्ह यांनी मॅक्सिमला स्वीकारले नाही, त्यांनी त्याला सर्व प्रकारे नुकसान केले, त्याच्यावर वारसा असल्याचा आरोप केला आणि त्याला ड्यूकोव्हच्या तलावाच्या बर्फाळ पाण्यात बुडविण्याचा प्रयत्न केला. पण सुनेने मारेकऱ्यांना माफ करून क्वार्टरमधून ढाल केली.

या कारणास्तव, पालकांनी अस्त्रखानसाठी त्यांचे मूळ गाव सोडले, केवळ पाच वर्षांनंतर अपूर्ण कर्मचार्‍यांसह परत आले. एक घड्याळ निर्माता माझ्या आईकडे आला, परंतु तो तिला अप्रिय होता आणि तिने तिच्या वडिलांच्या दबावाला न जुमानता त्याला नकार दिला.

कर्नल ओव्हस्यानिकोव्हची मुले

अल्योशाने शेजारच्या मुलांना उंच झाडावरून पाहिले, परंतु त्याला त्यांच्याशी संवाद साधण्याची परवानगी नव्हती. एकदा त्याने ओव्हस्यानिकोव्हमधील सर्वात धाकट्याला विहिरीत पडण्यापासून वाचवले. अल्योशाच्या मोठ्या भावांचा आदर केला गेला, त्यांच्या सहवासात स्वीकारले गेले आणि त्याने आपल्या मित्रांसाठी पक्षी पकडले.

सामाजिक विषमता
परंतु वडील, कर्नल, गिल्ड फोरमॅनच्या कुटुंबाविरूद्ध पूर्वग्रहदूषित होते आणि त्यांनी मुलाला अंगणातून हाकलून दिले आणि आपल्या मुलांकडे जाण्यास मनाई केली. सामाजिक स्तरीकरण म्हणजे काय हे प्रथमच अल्योशाला जाणवले: त्याने बारचुकांशी खेळायचे नाही, तो त्यांच्या स्थितीत बसत नाही.

आणि ओव्हस्यानिकोव्ह बंधू त्यांच्या गौरवशाली पक्षी पकडणाऱ्या शेजाऱ्याच्या प्रेमात पडले आणि कुंपणाच्या छिद्रातून त्याच्याशी संवाद साधला.

ड्रायव्हर पीटर आणि त्याचा पुतण्या

पीटरने काशिरिनशी दीर्घ संभाषण केले, त्याला सल्ला देणे, नोटेशन वाचणे आवडले. चाळणीसारखा वेणी असलेला चेहरा होता. दिसायला तरुण, पण आधीच म्हातारा. पेशकोव्हने छतावरून मास्टरच्या टक्कल डोक्यावर थुंकले आणि फक्त पीटरने त्याचे कौतुक केले. पितृत्वाने त्याच्या मूक पुतण्या स्टेपनची काळजी घेतली.

अल्योशा कर्नलच्या मुलांबरोबर खेळत असल्याचे समजल्यानंतर, पीटरने हे त्याच्या आजोबांना कळवले आणि मुलाला फटका बसला. घोटाळेबाजाचा वाईट रीतीने अंत झाला: तो बर्फात मृतावस्थेत सापडला आणि संपूर्ण टोळीचा पोलिसांनी पर्दाफाश केला: असे दिसून आले की जोरदार बोलका स्टेपन, त्याचा काका आणि इतर कोणीतरी चर्च लुटत होता.

आईची नवीन निवड

भविष्यातील नातेवाईक घरात दिसू लागले: माझ्या आईचा प्रियकर येवगेनी वासिलीविच आणि त्याची आई - चर्मपत्राची त्वचा असलेली "हिरवी वृद्ध स्त्री", डोळे "तारांवर", तीक्ष्ण दात. एक दिवस एक वृद्ध स्त्री म्हणाली:

तू एवढ्या घाईत का जेवत आहेस? आपण शिक्षित असणे आवश्यक आहे.

अल्योशाने त्याच्या तोंडातून एक तुकडा बाहेर काढला, तो काट्यावर लावला आणि पाहुण्याला दिला:

- दिलगीर असेल तर खा.

आणि एकदा त्याने दोन्ही मॅक्सिमोव्हला चेरी ग्लूने खुर्च्यांवर चिकटवले.
आईने आपल्या मुलाला खोडकर न होण्यास सांगितले, ती या विक्षिप्त व्यक्तीशी गंभीरपणे लग्न करणार होती. लग्नानंतर, नवीन नातेवाईक मॉस्कोला रवाना झाले. आई गेल्यानंतरचा रस्ता इतका रिकामा मुलाने कधीच पाहिला नव्हता.

उध्वस्त झालेल्या आजोबांचा कंजूषपणा

म्हातारपणी, आजोबा "वेडे झाले," माझ्या आजीने सांगितल्याप्रमाणे. त्याने घोषित केले की तो मालमत्ता विभागत आहे: अकुलिना - भांडी आणि पॅन, तो - बाकी सर्व काही. पुन्हा एकदा त्याने घर विकले, ज्यूंना पैसे दिले, कुटुंब तळघरात दोन खोल्यांमध्ये राहायला गेले.

रात्रीचे जेवण बदलून तयार केले गेले: एक दिवस आजोबा, दुसरा - आजी, ज्यांनी लेस विणल्यासारखे चंद्रप्रकाशित केले. काशिरीनने चहाची पाने मोजण्यास संकोच केला नाही: त्याने दुसऱ्या बाजूपेक्षा जास्त चहाची पाने टाकली. याचा अर्थ असा की त्याने दोन नव्हे तर तीन ग्लास चहा प्यायचा आहे.

सोर्मोवोला जात आहे

घर आणि सर्व मालमत्ता जळून खाक झाल्याचे सांगून आई येवगेनीसह मॉस्कोहून परतली. परंतु आजोबांनी वेळीच चौकशी केली आणि नवविवाहित जोडप्याला खोटे पकडले: नवीन आईचा नवरा मॅक्सिमोव्ह नाइनमध्ये हरला, कुटुंब उद्ध्वस्त केले. आम्ही सोर्मोवो गावात गेलो, जिथे कारखान्यात काम होते. दररोज, शिट्ट्याने कामगारांना लांडग्याच्या आरोळ्याने हाक मारली, चेकपॉईंटने गर्दीला "चर्वण" केले. मुलगा साशा जन्माला आला आणि जवळजवळ लगेचच मरण पावला, त्याच्या नंतर निकोल्का जन्मला - क्रोफुलस, कमकुवत. आई आजारी होती आणि खोकत होती. आणि फसवणूक करणारा मॅक्सिमोव्हने कामगारांना लुटले, त्याला दणका देऊन काढून टाकण्यात आले. पण तो दुसरीकडे स्थायिक झाला. तो महिलांसह मातांची फसवणूक करू लागला, भांडणे थांबली नाहीत. एकदा त्याने आपल्या निराधार पत्नीलाही मारले, परंतु त्याच्या सावत्र मुलाने त्याला नकार दिला.

अल्योशाला पुस्तकात दोन नोटा सापडल्या - 1 रूबल आणि 10 रूबल. त्याने स्वतःसाठी रुबल घेतला, मिठाई आणि अँडरसनच्या परीकथा विकत घेतल्या. आई ओरडली:

- आमच्या खात्यात प्रत्येक पैसा आहे, आपण कसे करू शकता?

मॅक्सिमोव्हने एका सहकाऱ्याला या गैरवर्तनाबद्दल सांगितले आणि तो पेशकोव्हच्या सहकारी विद्यार्थ्यांपैकी एकाचा पिता होता. अल्योशाला शाळेत चोर म्हटले जायचे. वरवराला धक्का बसला की तिच्या सावत्र वडिलांनी मुलाला सोडले नाही आणि अनोळखी लोकांना या अप्रिय कृत्याबद्दल सांगितले.

शाळेत आणि उद्योगात

पुरेशी पाठ्यपुस्तके नव्हती, म्हणून अल्योशाला धर्मशास्त्राचे धडे घेण्याची परवानगी नव्हती. पण बिशप आला आणि त्या मुलाला पाठिंबा दिला, ज्याला अनेक स्तोत्रे आणि संतांचे जीवन माहित होते. शिष्य पेशकोव्हला पुन्हा देवाच्या कायद्याच्या धड्यांमध्ये उपस्थित राहण्याची परवानगी देण्यात आली. इतर विषयांमध्ये, मुलाने चांगले केले, गुणवत्तेचे प्रमाणपत्र आणि पुस्तके मिळाली. पैशांच्या कमतरतेमुळे, 55 कोपेक्स मिळविण्यासाठी दुकानदाराला भेटवस्तू द्याव्या लागल्या.

कॉम्रेड व्याखिर, चुरका, खाबी, कोस्ट्रोमा आणि याझेम यांच्यासमवेत, अल्योशाने कचऱ्याच्या ढिगाऱ्यातून चिंध्या, हाडे, काच, लोखंडाचे तुकडे गोळा केले आणि भंगार कलेक्टरकडे दिले. त्यांनी लॉग, बोर्ड चोरले. शाळेत, मुलांनी पेशकोव्हचा तिरस्कार करण्यास सुरुवात केली, त्याला लाज वाटली, त्याला बदमाश म्हटले, त्याला वाईट वास येत असल्याची तक्रार केली. मुलाला खात्री होती की हे खरे नाही: शेवटी, त्याने दररोज स्वत: ला धुण्याचा प्रयत्न केला, कपडे बदलले. परिणामी, त्याने शाळा पूर्णपणे सोडली.

त्या मुलाने रस्त्यावरील बांधवांचे खरोखर कौतुक केले, मुलांनी साक्षरता आणि न्यायासाठी त्याचा आदर केला.

आईचा मृत्यू

आई योग्य पोषण आणि औषधांशिवाय एका अंधाऱ्या छोट्या खोलीत नाहीशी झाली. नवरा पुन्हा झोकात गेला आणि घरी दिसला नाही. आजोबांना राग आला की त्याच्या गळ्यात इतके फ्रीलोडर्स टांगले गेले:

- प्रत्येकाला थोडेसे अन्न हवे असते, परंतु ते बरेच काही बाहेर वळते.

त्याने निकोलुष्काला खायला दिले नाही. ब्रेडचा तुकडा दिल्यावर, त्याला बाळाचे पोट जाणवले आणि म्हणाला:

- ते पुरेसे आहे, मला वाटते. मुलाला तृप्ति समजत नाही, खूप खाऊ शकते.

माझ्या आईच्या मृत्यूनंतर, माझ्या आजोबांनी ठामपणे घोषणा केली:

- तू, लेक्सी, तुझ्या गळ्यातील पदक नाही. लोकांकडे जा.

याचा अर्थ असा होता: तुम्हाला एक हस्तकला शिकण्याची, शिकाऊ बनण्याची आवश्यकता आहे.

गॉर्कीचे बालपण, यूएसएसआर, सोयुझडेटफिल्म, 1938, b/w, 101 मि. चरित्रात्मक चित्रपट त्रयी. एम. गॉर्कीच्या आत्मचरित्रात्मक कार्यांवर आधारित. चित्रपट ट्रोलॉजीचा पहिला भाग: गॉर्कीचे बालपण, लोकांमध्ये, माझे विद्यापीठे. स्क्रिप्ट पोस्ट केली होती... सिनेमा विश्वकोश

गॉर्कीचे बालपण दिग्दर्शक मार्क डोन्स्कॉय अभिनीत मिखाईल ट्रोयानोव्स्की वरवारा मासालिटिनोव्हा एलिझावेटा अलेक्सेवा अलेक्सी ल्यार्स्की संगीतकार लेव्ह श्वार्ट्झ ... विकिपीडिया

बांबीचे बालपण... विकिपीडिया

बांबीच्या बालपणीच्या शैलीतील परीकथा दिग्दर्शक नताल्या बोंडार्चुक अभिनीत फिल्म कंपनी फिल्म स्टुडिओ इम. एम. गॉर्की कंट्री ऑफ द यूएसएसआर ... विकिपीडिया

बालपण अनेक संकल्पनांचा संदर्भ घेऊ शकते: मानवी विकासाचा बालपण टप्पा "बालपण" मॅक्सिम गॉर्कीची कथा. लिओ टॉल्स्टॉयची "बालपण" कथा ... विकिपीडिया

बेंबीचे बालपण, यूएसएसआर, फिल्म स्टुडिओ. एम. गॉर्की, 1985, रंग, 79 मि. मुलांचा सिक्वेल, परीकथा. फेलिक्स सॉल्टेनच्या "बांबी" या परीकथेच्या पहिल्या भागावर आधारित. एका मोठ्या हरणांच्या कुटुंबात बांबी हरणाचा जन्म झाला. पहिल्या दिवसापासून, त्याची आई त्याला गूढ समजून घेण्यास शिकवते आणि ... ... सिनेमा विश्वकोश

थीमचे बालपण, यूएसएसआर, फिल्म स्टुडिओ. एम. गॉर्की, 1991, रंग. मुलांचा टीव्ही चित्रपट, मेलोड्रामा. N. Garin Mikhailovsky द्वारे त्याच नावाच्या कथेवर आधारित. जीवनाच्या अविचारी वाटचालीच्या पार्श्‍वभूमीवर, एका उदात्त इस्टेटचे सुस्थापित जीवन, लेखक एका तरुणाच्या निर्मितीचा मागोवा घेतात ... ... सिनेमा विश्वकोश

- "सोयुझडेटफिल्म" चित्रपट स्टुडिओ "मेझराबपोमफिल्म" या फिल्म स्टुडिओच्या आधारे मॉस्कोमध्ये 1936 मध्ये आयोजित करण्यात आलेला मुलांसाठी आणि तरुणांच्या चित्रपटासाठी चित्रपट स्टुडिओ. 1948 मध्ये त्याचे नाव बदलून फिल्म स्टुडिओ करण्यात आले. एम. गॉर्की. इतिहास मागे 1930 मध्ये, तो पुढे ठेवला होता ... ... विकिपीडिया

- (आयझेनस्टाईन स्ट्रीट, 8). व्यापारी M.S. यांनी 1915 मध्ये स्थापना केली. ट्रोफिमोव्ह आणि त्याला "कलात्मक गट रस" म्हटले जाते. 1924 पासून, Mezhrabpom Rus चित्रपट कारखाना, 1928 पासून Mezhrabpomfilm, 1936 पासून, मुलांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपटांसाठी एक फिल्म स्टुडिओ तयार केला गेला ... ... मॉस्को (विश्वकोश)

सेंट्रल फिल्म स्टुडिओ फॉर चिल्ड्रेन अँड यूथ फिल्म्सचे नाव एम. गॉर्की (आयझेनस्टाईन स्ट्रीट, 8). व्यापारी M.S. यांनी 1915 मध्ये स्थापना केली. ट्रोफिमोव्ह आणि त्याला "कलात्मक गट रस" म्हटले जाते. 1924 पासून, Mezhrabpom Rus चित्रपट कारखाना, 1928 पासून Mezhrabpomfilm, पासून ... ... मॉस्को (विश्वकोश)

पुस्तके

• बालपण, एम. गॉर्की. "बालपण" हे महान रशियन लेखक मॅक्सिम गॉर्की - अलेक्सी मॅकसिमोविच पेशकोव्ह यांचे त्रयी ("बालपण", "लोकांमध्ये", "माय विद्यापीठे") पहिले पुस्तक आहे. अदम्य सत्य सांगितले...
• बालपण. लोकांमध्ये. माझी विद्यापीठे, एम. गॉर्की. पुस्तकात ए.एम. गॉर्की (कथा "बालपण", "लोकांमध्ये", "माय विद्यापीठे") ची आत्मचरित्रात्मक त्रयी समाविष्ट आहे, जी बालपण आणि तरुणपणाबद्दल सांगते ...