M.P द्वारे पियानो सायकल प्रदर्शनातील मुसॉर्गस्की पिक्चर्स हा एक मूळ, अतुलनीय संगीत आहे जो जगभरातील सर्वात प्रसिद्ध पियानोवादकांच्या संग्रहात समाविष्ट आहे.

चक्राच्या निर्मितीचा इतिहास

1873 मध्ये, कलाकार व्ही. हार्टमन अचानक मरण पावला. तो फक्त 39 वर्षांचा होता, मृत्यूने त्याला त्याच्या वर्षांच्या आणि प्रतिभेच्या अविभाज्य अवस्थेत सापडले आणि मुसोर्गस्की, जो एक मित्र आणि समविचारी कलाकार होता, तिला खरा धक्का होता. “काय भयंकर, काय दु:ख! - त्याने व्ही. स्टॅसोव्हला लिहिले. - हा सामान्य मूर्ख तर्क न करता मृत्यू ओढतो ... "

चला कलाकार व्ही.ए.बद्दल काही शब्द बोलूया. हार्टमन, पासून त्याच्याबद्दलच्या कथेशिवाय एम. मुसोर्गस्कीच्या पियानो सायकलची कथा पूर्ण होऊ शकत नाही.

व्हिक्टर अलेक्झांड्रोविच हार्टमन (1834-1873)

व्ही.ए. हार्टमन

व्ही.ए. हार्टमनचा जन्म सेंट पीटर्सबर्ग येथे फ्रेंच कर्मचारी डॉक्टरांच्या कुटुंबात झाला. लवकर अनाथ आणि मावशीच्या कुटुंबात वाढले, ज्यांचे पती प्रसिद्ध आर्किटेक्ट होते - एपी जेमिलियन.

हार्टमॅनने कला अकादमीमधून यशस्वीरित्या पदवी प्राप्त केली आणि विविध प्रकार आणि कला प्रकारांमध्ये काम केले: तो एक वास्तुविशारद, सेट डिझायनर (तो परफॉर्मन्सच्या डिझाइनमध्ये गुंतलेला होता), कलाकार आणि सजावटकार, छद्म-रशियन शैलीच्या संस्थापकांपैकी एक होता. आर्किटेक्चर मध्ये. छद्म-रशियन शैली ही 19 व्या - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन आर्किटेक्चरमधील एक प्रवृत्ती आहे, जी प्राचीन रशियन वास्तुकला आणि लोक कला, तसेच बीजान्टिन आर्किटेक्चरच्या घटकांवर आधारित आहे.

लोक संस्कृतीत, विशेषतः, 16व्या-17व्या शतकातील शेतकरी आर्किटेक्चरमध्ये वाढलेली रुची. छद्म-रशियन शैलीतील सर्वात प्रसिद्ध इमारतींपैकी मॉस्कोमधील मॅमोंटोव्हचे मुद्रण घर होते, जे व्ही. हार्टमन यांनी तयार केले होते.

Mamontov च्या माजी प्रिंटिंग हाऊसची इमारत. आधुनिक छायाचित्रण

रशियन मौलिकतेच्या सर्जनशीलतेची ही इच्छाच होती ज्याने हार्टमनला "माईटी हँडफुल" च्या सदस्यांच्या जवळ आणले, ज्यात मुसोर्गस्कीचा समावेश होता. हार्टमनने त्याच्या प्रकल्पांमध्ये रशियन लोक हेतूंचा परिचय करून देण्याचा प्रयत्न केला, ज्याला व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह यांनी पाठिंबा दिला. मुसोर्गस्की आणि हार्टमन 1870 मध्ये त्यांच्या घरी भेटले, मित्र आणि सहकारी बनले.

युरोपच्या सर्जनशील सहलीवरून परत आल्यावर, हार्टमनने सेंट पीटर्सबर्ग येथे ऑल-रशियन उत्पादन प्रदर्शनाच्या डिझाइनची सुरुवात केली आणि या कामासाठी 1870 मध्ये त्यांना शैक्षणिक पदवी प्रदान करण्यात आली.

प्रदर्शन

1874 मध्ये स्टॅसोव्हच्या पुढाकाराने व्ही. हार्टमनच्या कामांचे मरणोत्तर प्रदर्शन आयोजित करण्यात आले होते. त्यात तेल, रेखाटन, जलरंग, नाट्य देखावे आणि वेशभूषा, स्थापत्य प्रकल्पांची रेखाटने यातील कलाकारांची कामे दर्शविली गेली. प्रदर्शनात काही वस्तू देखील होत्या ज्या हार्टमनने स्वतःच्या हातांनी बनवल्या होत्या: झोपडीच्या रूपात घड्याळ, नट क्रॅक करण्यासाठी चिमटे इ.

हार्टमनच्या स्केचवर आधारित लिथोग्राफ

मुसोर्गस्कीने प्रदर्शनाला भेट दिली, तिने त्याच्यावर खूप छाप पाडली. प्रोग्राम केलेला पियानो सूट लिहिण्याची कल्पना आली, ज्याची सामग्री कलाकाराची कामे असेल.

अर्थात, मुसॉर्ग्स्की सारखी शक्तिशाली प्रतिभा त्याच्या स्वत: च्या पद्धतीने प्रदर्शनांचा अर्थ लावते. उदाहरणार्थ, बॅले ट्रिलबीसाठी हार्टमनचे स्केच शेलमध्ये लहान पिल्ले दर्शवते. मुसॉर्गस्कीने हे स्केच "द बॅलेट ऑफ अनहॅच्ड चिक्स" मध्ये बदलले. झोपडीच्या घड्याळाने संगीतकाराला बाबा यागा इत्यादींच्या फ्लाइटचे संगीत रेखाचित्र तयार करण्यास प्रेरित केले.

एम. मुसॉर्गस्कीची पियानो सायकल "प्रदर्शनात चित्रे"

सायकल फार लवकर तयार केली गेली: 1874 च्या उन्हाळ्यात तीन आठवड्यांत. काम व्ही. स्टॅसोव्ह यांना समर्पित आहे.

त्याच वर्षी "पिक्चर्स" ला लेखकाचे उपशीर्षक "व्हिक्टर हार्टमॅनच्या आठवणी" प्राप्त झाले आणि ते प्रकाशनासाठी तयार झाले, परंतु मुसॉर्गस्कीच्या मृत्यूनंतर केवळ 1876 मध्ये प्रकाशित झाले. परंतु हे मूळ कार्य पियानोवादकांच्या संग्रहात प्रवेश करेपर्यंत आणखी काही वर्षे गेली.

हे वैशिष्ट्य आहे की सायकलच्या वैयक्तिक तुकड्यांना जोडणाऱ्या "द वॉक" नाटकात, संगीतकाराने स्वत: प्रदर्शनातून चालत जाणे आणि चित्रातून चित्राकडे जाणे असा अभिप्रेत आहे. या चक्रात मुसॉर्गस्कीने एक मनोवैज्ञानिक पोर्ट्रेट तयार केले, त्याच्या पात्रांच्या खोलीत प्रवेश केला, जो अर्थातच हार्टमनच्या साध्या रेखाटनांमध्ये नव्हता.

तर, "चाला". पण हे नाटक सतत बदलत राहते, लेखकाच्या मूडमधला बदल दाखवत त्याची टोनॅलिटीही बदलते, ही एक प्रकारची पुढच्या नाटकाची तयारी असते. कधीकधी "चालणे" ची चाल जड वाटते, जी लेखकाची चाल दर्शवते.

"बटू"

हा तुकडा ई फ्लॅट मायनरच्या कीमध्ये लिहिलेला आहे. त्याचा आधार हार्टमॅनचे नटक्रॅकर (नटक्रॅकर) सह रेखाटन आहे ज्यावर कुटिल पायांवर जीनोमच्या रूपात चित्रित केले आहे. प्रथम, जीनोम डोकावतो आणि नंतर एका ठिकाणाहून दुसऱ्या ठिकाणी धावतो आणि गोठतो. नाटकाचा मधला भाग पात्राचे विचार (किंवा त्याची विश्रांती) दाखवतो आणि मग एखाद्या गोष्टीने घाबरल्यासारखा तो थांबून पुन्हा धावायला लागतो. कळस म्हणजे रंगीत रेषा आणि निघणे.

"जुने कुलूप"

जी शार्प मायनर मध्ये की. हे नाटक हार्टमनच्या जलरंगावर आधारित आहे, त्यांनी इटलीमध्ये स्थापत्यशास्त्र शिकत असताना तयार केले होते. रेखांकनात एक प्राचीन किल्ला दर्शविला गेला होता, ज्याच्या विरूद्ध ल्यूटसह एक ट्राउबडोर काढला होता. मुसॉर्गस्कीने एक सुंदर रेंगाळणारी गाणी तयार केली.

« Tuileries गार्डन. खेळानंतर मुलांचे भांडण»

बी मेजर मध्ये की. स्वर, संगीताचा टेम्पो, त्याचा मुख्य मोड, नाटक आणि मुलांची भांडणे यांचे रोजचे दृश्य रंगवते.

"Bydło" (पोलिशमधून अनुवादित - "गुरे")

या नाटकात बैलांनी काढलेल्या मोठ्या चाकांवर पोलिश कार्ट दाखवले आहे. या प्राण्यांचे जड पाऊल एक नीरस लय आणि खालच्या रजिस्टर कीच्या उग्र स्ट्रोकद्वारे व्यक्त केले जाते. त्याच वेळी, एक दुःखी शेतकरी सूर वाजतो.

"नटलेल्या पिलांचे नृत्यनाट्य"

हे सायकलमधील सर्वात लोकप्रिय तुकड्यांपैकी एक आहे. हे बोलशोई थिएटर (1871) मध्ये पेटीपा यांनी सादर केलेल्या Y. Gerber च्या बॅले "ट्रिल्बी" साठीच्या पोशाखांसाठी हार्टमनच्या स्केचवर आधारित F मेजरच्या की मध्ये तयार केले गेले. बॅलेच्या एका एपिसोडमध्ये, व्ही. स्टॅसोव्हने लिहिल्याप्रमाणे, "थिएटर स्कूलच्या लहान विद्यार्थ्यांचा आणि विद्यार्थ्यांचा एक गट, कॅनरीसारखे कपडे घालून स्टेजभोवती जोरदार धावत होते. इतरांना चिलखत असल्याप्रमाणे अंड्यांमध्ये घातले गेले. एकूण, हार्टमनने बॅलेसाठी पोशाखांचे 17 स्केचेस तयार केले, त्यापैकी 4 आजपर्यंत टिकून आहेत.

डब्ल्यू. हार्टमन. बॅले "ट्रिल्बी" साठी पोशाख डिझाइन

नाटकाची थीम गंभीर नाही, चाल खेळकर आहे, परंतु, शास्त्रीय स्वरूपात तयार केल्याने, त्याला अतिरिक्त कॉमिक प्रभाव प्राप्त होतो.

"सॅम्युएल गोल्डनबर्ग आणि श्मुइल", रशियन आवृत्तीत "दोन ज्यू, श्रीमंत आणि गरीब"

हे नाटक हार्टमनने मुसॉर्गस्कीला दिलेल्या दोन चित्रांवर आधारित आहे: “ए ज्यू इन अ फर हॅट. पोलंडमध्ये 1868 मध्ये तयार केलेले सँडोमिएर्झ "आणि" सँडोमिएर्झ [ज्यू]". स्टॅसोव्हच्या आठवणींनुसार, "मुसोर्गस्कीने या चित्रांच्या अभिव्यक्तीचे खूप कौतुक केले." ही रेखाचित्रे नाटकाचे प्रोटोटाइप म्हणून काम करतात. संगीतकाराने केवळ दोन पोर्ट्रेट एकत्र केले नाहीत तर या पात्रांना आपापसात बोलायला लावले, त्यांची पात्रे प्रकट केली. पहिल्याचे भाषण अत्यावश्यक आणि नैतिकतेच्या स्वरांसह आत्मविश्वासपूर्ण वाटते. गरीब ज्यूचे भाषण पहिल्याशी विरोधाभास आहे: वरच्या नोट्सवर रॅटलिंग शेड (ग्रेस नोट्स), वादग्रस्त आणि विनवणी करणारे स्वर. मग दोन्ही थीम एकाच वेळी दोन वेगवेगळ्या की (डी-फ्लॅट मायनर आणि बी-फ्लॅट मायनर) मध्ये खेळल्या जातात. तुकडा प्रति ऑक्टेव्ह काही मोठ्या नोटांसह समाप्त होतो, जे सूचित करते की शेवटचा शब्द श्रीमंतांचा आहे.

"लिमोजेस. बाजार मोठी बातमी"

हार्टमॅनचे रेखाचित्र टिकले नाही, परंतु ई फ्लॅट मेजरमधील तुकड्याची चाल बाजारातील कोलाहल दर्शवते, जिथे तुम्ही सर्व ताज्या बातम्या शोधू शकता आणि त्यावर चर्चा करू शकता.

« Catacombs. रोमन थडगे»

हार्टमनने स्वत:ची, व्ही.ए.केनेल्या (रशियन वास्तुविशारद) आणि पॅरिसमधील रोमन कॅटाकॉम्ब्समध्ये हातात कंदील असलेला मार्गदर्शक अशी भूमिका साकारली. चित्राच्या उजव्या बाजूला मंद प्रकाश असलेली कवटी दृश्यमान आहेत.

डब्ल्यू. हार्टमन "पॅरिस कॅटाकॉम्ब्स"

थडग्यासह अंधारकोठडी दोन-अष्टक एकसंध आणि थीमशी संबंधित शांत प्रतिध्वनीसह संगीतामध्ये चित्रित केली आहे. भूतकाळाच्या सावल्यांप्रमाणे या सुरांमध्ये मेलडी दिसते.

"कोंबडीच्या पायांवर झोपडी (बाबा यागा)"

हार्टमनकडे कांस्य घड्याळाचे एक स्केच आहे. मुसोर्गस्कीकडे बाबा यागाची ज्वलंत, संस्मरणीय प्रतिमा आहे. ते विसंगतीने रंगवले जाते. सुरुवातीला, अनेक जीवा वाजतात, नंतर ते अधिक वारंवार होतात, "रन-अप" चे अनुकरण करतात - आणि मोर्टारमध्ये उड्डाण करतात. ध्वनी "पेंटिंग" अतिशय स्पष्टपणे बाबा यागाची प्रतिमा, तिची लंगडी चाल (अजूनही "हाडाचा पाय") दर्शवते.

"वीर गेट्स"

हे नाटक कीव सिटी गेट्सच्या आर्किटेक्चरल प्रोजेक्टसाठी हार्टमनच्या स्केचवर आधारित आहे. 4 एप्रिल (जुनी शैली), 1866 रोजी, अलेक्झांडर II वर एक अयशस्वी प्रयत्न केला गेला, ज्याला नंतर अधिकृतपणे "4 एप्रिल इव्हेंट" म्हटले गेले. सम्राटाच्या तारणाच्या सन्मानार्थ, कीवमध्ये गेट डिझाइनची स्पर्धा आयोजित करण्यात आली होती. हार्टमॅनचा प्रकल्प जुन्या रशियन शैलीमध्ये तयार केला गेला होता: नायकाच्या शिरस्त्राणाच्या रूपात बेल्फरी असलेले डोके आणि कोकोश्निकच्या रूपात गेटच्या वरची सजावट. पण नंतर ही स्पर्धा रद्द झाली आणि प्रकल्पांची अंमलबजावणी झाली नाही.

डब्ल्यू. हार्टमन. कीवमधील गेटच्या प्रकल्पासाठी स्केच

मुसोर्गस्कीचे नाटक राष्ट्रीय उत्सवाचे चित्र रंगवते. संथ लय तुकड्याला भव्यता आणि गांभीर्य देते. चर्चच्या गायनाची आठवण करून देणार्‍या शांत थीमने व्यापक रशियन रागाची जागा घेतली आहे. मग पहिली थीम नव्या जोमाने येते, त्यात आणखी एक आवाज जोडला जातो आणि दुसऱ्या भागात पियानोच्या आवाजाने तयार केलेली खरी घंटा ऐकू येते. प्रथम, रिंगिंग किरकोळ मध्ये ऐकू येते, आणि नंतर मोठ्या मध्ये बदलते. कमी आणि कमी घंटा मोठ्या घंटामध्ये सामील होतात आणि शेवटी लहान घंटा वाजतात.

M. Musorgsky द्वारे ऑर्केस्ट्रेशन सायकल

पियानोसाठी लिहिलेल्या प्रदर्शनातील चमकदार आणि नयनरम्य चित्रे सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी वारंवार लिप्यंतरित केली गेली आहेत. प्रथम वाद्यवृंद रिम्स्की-कोर्साकोव्हचे विद्यार्थी एम. तुश्मालोव्ह यांनी केले. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी स्वतः सायकलच्या एका तुकड्याचे ऑर्केस्ट्रेशन केले - "द ओल्ड कॅसल". परंतु "पिक्चर्स" चे सर्वात प्रसिद्ध ऑर्केस्ट्रल अवतार हे मुसॉर्गस्कीच्या कामाचे उत्कट प्रशंसक मॉरिस रॅव्हेलचे काम होते. रॅव्हेलचे ऑर्केस्ट्रेशन, 1922 मध्ये तयार झाले, लेखकाच्या पियानो आवृत्तीइतकेच लोकप्रिय झाले.

रॅव्हेलच्या वाद्यवृंद व्यवस्थेतील वाद्यवृंदात 3 बासरी, एक पिकोलो बासरी, 3 ओबो, एक इंग्लिश हॉर्न, 2 क्लॅरिनेट, एक बास क्लॅरिनेट, 2 बासून, कॉन्ट्राबसून, अल्टो सॅक्सोफोन, 4 फ्रेंच हॉर्न, 3 ट्रम्पेट, 3 ट्रॉम्बोन, तुबा टिंपनी, त्रिकोण, स्नेयर ड्रम, चाबूक, रॅचेट, झांज, मोठा ड्रम, टॉमटॉम्स, बेल्स, बेल, झायलोफोन, सेलेस्टा, 2 वीणा, तार.

M. P. Mussorgsky (N. A. Rimsky-Korsakov द्वारे संपादित) 1886 च्या "Pictures at an exhibition" च्या पहिल्या आवृत्तीचे मुखपृष्ठ

10 संगीत रेखाटन आणि इंटरल्यूड "वॉक" यांचा समावेश असलेले "चित्रे अॅट अॅन एक्झिबिशन" ही सायकल 2 ते 22 जून 1874 या काळात रशियन संगीतकार मॉडेस्ट पेट्रोविच मुसोर्गस्की यांनी तयार केली होती, परंतु त्याच्या निर्मितीची कल्पना आधी आली होती - मध्ये त्याच वर्षी वसंत ऋतू. प्रतिभावान वास्तुविशारद आणि डिझायनर व्हिक्टर अलेक्झांड्रोविच हार्टमन यांच्या कार्याला समर्पित कामांच्या प्रदर्शनाला भेट दिली. यात 400 हून अधिक कार्ये आहेत, त्यापैकी लेखकाची प्रसिद्ध निर्मिती आणि लहान रेखाचित्रे होती, त्यापैकी काहींनी संगीतकाराला सायकल तयार करण्यास प्रेरित केले.

"प्रदर्शनात चित्रे" लिहिण्याच्या इतिहासाबद्दल बोलताना, व्ही.ए. हार्टमॅनची एम.पी.शी मैत्री होती. मुसॉर्गस्की आणि द माईटी हँडफुलच्या कल्पनांच्या जवळ असलेल्या कॉम्रेड आणि निर्मात्याचा मृत्यू हा संगीतकारासाठी एक गंभीर धक्का होता.

कामांचे वर्णन

प्रदर्शनातील चित्रे मध्यांतराने उघडतात चालणे”, लेखकाच्या कल्पनेनुसार, हा तुकडा संगीतकार चित्रांच्या प्रदर्शनातून चालत असल्याचे चित्रित करतो, सायकल दरम्यान ते अनेक वेळा पुनरावृत्ती होते.

स्केच " बटू"ई-फ्लॅट मायनरच्या की मध्ये सादर केलेले, ते गतिशीलता, तुटलेल्या रेषा, तणावाचे बदलणारे क्षण आणि शांततेने ओळखले जाते. हार्टमॅनचे स्केच, ज्याने या रागाचा आधार म्हणून काम केले, ते टिकले नाही, परंतु हे ज्ञात आहे की त्यात ख्रिसमस ट्री नटक्रॅकर खेळण्यांचे चित्रण आहे.

नाटकाची संथ, काव्यात्मक, खोल चाल " जुने कुलूप»जी-शार्प मायनरच्या किल्लीमध्ये, जुन्या वाद्याच्या साथीला थेट गायनाची आठवण करून देणारा, कलाकाराच्या जलरंगात चित्रित केलेल्या इटालियन किल्ल्यातून फिरण्यासाठी आम्हाला आमंत्रित करतो. हार्टमनचे हे चित्र प्रदर्शन कॅटलॉगमध्ये सूचीबद्ध नव्हते.

"ओल्ड कॅसल" ची जागा हलकी, सनी, मोबाईल, हलकी रागाने घेतली आहे Tuileries बाग»ब मेजर च्या की मध्ये. मध्यभागी, ती शांत होते, जणू खेळणाऱ्या मुलांमध्ये आया दिसतात. दोन थीमच्या मिश्रणाने रचना संपते. कलाकारांच्या सहकाऱ्यांच्या आठवणींनुसार, रेखांकनात तुलिरी पॅलेसचे चित्रण केले गेले आहे, चालत असलेल्या मुलांनी भरलेले आहे.

« पशुधन"एक गडद, ​​जड चाल आहे जी बैलांनी काढलेल्या गाडीचा संथ गती दर्शवते, स्लाव्हिक लोक सूर त्याच्या संगीत कॅनव्हासमध्ये विणले जातात. स्केच सामान्य लोकांच्या आनंदहीन जीवनाचे संगीताच्या माध्यमाने स्पष्टपणे चित्रण करते, ते जी-शार्प मायनरच्या कीमध्ये सादर केले जाते.

नाटक " न सोडलेल्या पिलांचे नृत्यनाट्य»बोल्शोई थिएटरमध्ये स्टेजिंगसाठी हार्टमनने डिझाइन केलेले पोशाखांचे रेखाचित्र आहेत. हा तुकडा एफ मेजरच्या कीमध्ये लिहिलेला आहे, हा एक हलका, अत्यंत डायनॅमिक मेलडी आहे जो एक मजेदार, गोंधळलेला नृत्य दर्शवतो, जो तुकड्याच्या शेवटी अधिक व्यवस्थित होतो.

संगीताची कला" दोन ज्यू, श्रीमंत आणि गरीब»हार्टमनने संगीतकाराला दिलेल्या रेखाचित्रांवर आधारित आहे. ही रचना बी-फ्लॅट मायनरच्या किल्लीमध्ये आहे, ती दोन पात्रांमधील सजीव संभाषणासारखी आहे, ज्यापैकी एक जड, आत्मविश्वासपूर्ण आवाजांच्या मदतीने चित्रित केला आहे, जिप्सी स्केलने पूरक आहे आणि दुसरा सूक्ष्म, वादग्रस्त धुनांसह.

पुढील गोंगाट करणारा आणि गतिमान, गोंधळलेला आणि हलका खेळ " लिमोजेस. बाजार"ई-फ्लॅट मेजरच्या किल्लीमध्ये सादर केलेले, ते गप्पाटप्पा आणि गोंधळाने भरलेल्या बाजारपेठेचे वातावरण स्पष्टपणे व्यक्त करते, ज्याचे आयुष्य, एका सेकंदासाठी गोठलेले, पुन्हा सुरू होते. संगीतकाराला प्रेरणा देणार्‍या रेखांकनाबद्दल जवळजवळ काहीही माहिती नाही.

« Catacombs. मृत जीभ मध्ये मृत सह"- एक संथ, उदास तुकडा, ज्याची शीतलता आणि रहस्य मागील रचनांच्या हलकेपणानंतर अधिक तीव्रतेने समजले जाते. निर्जीव, नंतर तीक्ष्ण, नंतर शांत नीरस आवाज अंधारकोठडीच्या शांततेत लटकतात. हे नाटक "पॅरिस कॅटाकॉम्ब्स" या चित्रकला समर्पित आहे.

रचना " बाबा यागा"एक डायनॅमिक, अर्थपूर्ण तुकडा आहे जो त्याच्या नावाला पूर्णपणे न्याय देतो. काहीवेळा ते संपूर्ण जीवांच्या उन्मादाने भरलेले असते, काहीवेळा ते चिंताग्रस्त आणि अस्थिर होते, तुकडा विसंगती आणि असमान उच्चारांनी ओळखला जातो. हे एका पौराणिक पात्राच्या निवासस्थानाच्या रूपात घड्याळ दर्शविणाऱ्या स्केचवर आधारित आहे.

चक्राचा शेवट तुकड्याच्या मोठ्या लांबीसह शक्तिशाली, संथ लयसह होतो. वीर द्वारीं । कीव मध्ये राजधानी शहरात" हे रशियन लोक हेतूंवर आधारित मोठ्या आवाजाचे गांभीर्य आहे, त्यानंतर एक शांत राग आहे. घंटा वाजवून आणि पियानोच्या साहाय्याने कुशलतेने पुन्हा तयार केलेल्या कोडासह ते संपते. हे नाटक हार्टमनने विकसित केलेल्या कीवमधील आर्किटेक्चरल गेटच्या स्केचला समर्पित आहे.

सादरीकरण "जुना किल्ला" ग्रेड 4.

कामाच्या निर्मितीबद्दलची कथा.

संकल्पना: सूट, सुरुवातीचे संगीत, मिन्स्ट्रेल, ट्राउबडोर.

म्युझिकल इन्सर्ट्स: ट्राउबाडॉरचे सुरुवातीचे संगीत, मुसॉर्गस्कीचे नाटक "द ओल्ड कॅसल".

दस्तऐवज सामग्री पहा
"सादरीकरण" जुना वाडा ""

एम.पी. मुसोर्गस्की

इयत्ता 4 मधील धड्यासाठी सादरीकरण

द्वारे पूर्ण: ग्रिनेवा एल.व्ही. संगीत शिक्षक

विनम्र पेट्रोविच मुसोर्गस्की

1839-1881

रशियन संगीतकार, संगीत वैशिष्ट्यांचा एक कल्पक मास्टर.

व्ही.ए. हार्टमन

फेब्रुवारी 1874 मध्ये, सेंट पीटर्सबर्ग येथे रशियन कलाकार-आर्किटेक्ट व्हिक्टर अलेक्झांड्रोविच हार्टमन यांच्या कामांचे मरणोत्तर प्रदर्शन सुरू झाले.

तेथे विविध प्रकारची कामे होती: चित्रे, रेखाचित्रे, नाट्य पोशाखांचे रेखाटन, वास्तुशिल्प प्रकल्प, मॉडेल्स, अगदी कुशलतेने बनवलेली खेळणी.

कलाकाराची उत्तम प्रतिभा प्रत्येक गोष्टीत जाणवत होती.

इटलीत स्थापत्यशास्त्र शिकत असताना हार्टमनच्या वॉटर कलर पेंटिंगवर हे नाटक आधारित आहे.

रेखांकनात एक प्राचीन किल्ला दर्शविला गेला होता, ज्याच्या विरुद्ध एक ट्रॉबाडोर काढला होता.

मुसोर्गस्कीमध्ये एक सुंदर रेंगाळणारी उदास राग आहे.

मिनिस्ट्रेल - मध्ययुगात, एक भटकणारा कवी, संगीतकार, त्रौबदूर.

ट्राउबाडौर - प्रोव्हन्समधील मध्ययुगात (फ्रान्सच्या दक्षिणेस): प्रवासी कवी-गायक. ट्राउबाडॉरने सौंदर्य गायले;

सुट – एक संगीत रचना जी वाद्य संगीताच्या शैलीशी संबंधित आहे.

शब्द "सूट" फ्रेंचमधून अक्षरशः अनुवादित - अनुक्रम किंवा बदल.

सुट -हे एक बहु-भागीय चक्र आहे ज्यामध्ये अनेक नाटके असतात, वर्ण भिन्न असतात, परंतु सामान्य कलात्मक विचारांनी जोडलेले असतात.

सुरुवातीचे संगीत

प्राचीन वाद्य कला ही जागतिक संस्कृतीचा एक मोठा थर आहे.

ही संकल्पना कव्हर करते 12 शतके, पश्चिम रोमन साम्राज्याच्या पतनाच्या काळापासून (5 व्या शतकाच्या शेवटी) आणि क्लासिकिझमच्या युगाच्या प्रारंभासह (18 व्या शतकाच्या मध्यात) समाप्त होत आहे.

गृहपाठ:

M. Mussorgsky "द ओल्ड कॅसल" च्या संगीतमय चित्रासाठी एक कथा तयार करा

शैली:पियानोसाठी सूट.

निर्मितीचे वर्ष:जून १८७४.

पहिली आवृत्ती: 1886, N. A. Rimsky-Korsakov द्वारे संपादित.

समर्पित:व्ही.व्ही. स्टॅसोव्ह.

निर्मिती आणि प्रकाशनाचा इतिहास

"प्रदर्शनातील चित्रे" तयार करण्याचे कारण म्हणजे प्रसिद्ध रशियन कलाकार आणि आर्किटेक्ट व्हिक्टर हार्टमन (1834 - 1873) यांच्या चित्रांचे आणि रेखाचित्रांचे प्रदर्शन, जे व्हीव्ही स्टॅसोव्हच्या पुढाकाराने कला अकादमीमध्ये आयोजित केले गेले होते. कलाकाराच्या आकस्मिक निधनाने. या प्रदर्शनात हार्टमनच्या चित्रांची विक्री झाली. कलाकारांच्या त्या कलाकृतींपैकी, ज्यावर मुसोर्गस्कीचे "चित्र" लिहिले गेले होते, आमच्या काळात फक्त सहा टिकले आहेत.

व्हिक्टर अलेक्झांड्रोविच हार्टमन (1834 - 1873) एक उत्कृष्ट रशियन आर्किटेक्ट आणि कलाकार होते. त्याने कला अकादमीच्या अभ्यासक्रमातून पदवी प्राप्त केली, व्यावहारिकदृष्ट्या बांधकाम व्यवसायाचा अभ्यास केल्यानंतर, मुख्यतः त्याचे काका पी. जेमिलियन यांच्या मार्गदर्शनाखाली, अनेक वर्षे परदेशात घालवली, सर्वत्र वास्तुशिल्पीय स्मारकांचे रेखाटन तयार केले, लोक प्रकार आणि रस्त्यावरील जीवनाची दृश्ये निश्चित केली. पेन्सिल आणि वॉटर कलर्स. त्यानंतर सेंट पीटर्सबर्ग येथे 1870 मध्ये ऑल-रशियन मॅन्युफॅक्चरिंग प्रदर्शनाच्या संघटनेत सहभागी होण्यासाठी आमंत्रित केले, त्याने सुमारे 600 रेखाचित्रे तयार केली, त्यानुसार प्रदर्शनाचे विविध मंडप बांधले गेले. ही रेखाचित्रे अतुलनीय कल्पनाशक्ती, नाजूक चव, कलाकाराची उत्कृष्ट मौलिकता दर्शवतात. या कार्यासाठीच ते 1872 मध्ये शिक्षणतज्ज्ञ या पदवीला पात्र होते. त्यानंतर, त्याने अनेक स्थापत्य प्रकल्प तयार केले (गेट, कीवमध्ये 4 एप्रिल 1866 च्या घटनेच्या स्मरणार्थ, सेंट पीटर्सबर्गमधील पीपल्स थिएटर आणि इतरांच्या स्मरणार्थ बांधले जाणार होते), एम. ग्लिंकाच्या ऑपेरा रुस्लान आणि ल्युडमिला यांनी 1872 मध्ये मॉस्को पॉलिटेक्निक प्रदर्शनाच्या डिव्हाइसमध्ये भाग घेतला. त्याच्या डिझाईन्सनुसार, मॅमोंटोव्ह आणि कंपनीच्या प्रिंटिंग हाऊससाठी एक घर बांधले गेले, मॅमोंटोव्हसाठी एक देश कॉटेज आणि अनेक खाजगी घरे.

मुसोर्गस्की, जो कलाकाराला चांगल्या प्रकारे ओळखत होता, त्याच्या मृत्यूने धक्का बसला. त्याने व्ही. स्टॅसोव्हला लिहिले (२ ऑगस्ट १८७३): “आम्हाला, मूर्खांना, अशा प्रसंगी शहाण्यांकडून सांत्वन मिळते: “तो” अस्तित्वात नाही, परंतु त्याने जे केले ते अस्तित्वात आहे आणि पुढेही राहणार आहे; आणि ते म्हणतात, किती लोकांकडे असा आनंद आहे - विसरता येणार नाही. पुन्हा मानवी अभिमानाचा क्यू बॉल (अश्रूंसाठी तिखट मूळ असलेले एक रोपटे). तुझ्या बुद्धीने नरकात! जर "तो" व्यर्थ जगला नाही, परंतु तयार केले, तर "तो" या वस्तुस्थितीसह "सांत्वना" च्या आनंदाशी जुळवून घेण्यासाठी एखाद्याला कोणत्या प्रकारचे निंदक असले पाहिजे तयार करणे थांबवले... तेथे शांतता नाही आणि असू शकत नाही, सांत्वन नाही आणि नसावे - हे लज्जास्पद आहे."

काही वर्षांनंतर, 1887 मध्ये, जेव्हा चित्रांची दुसरी आवृत्ती एका प्रदर्शनात प्रकाशित करण्याचा प्रयत्न केला गेला (पहिली, N.A. ने संपादित केली: ... एका शैलीतील चित्रकाराची तेजस्वी, आकर्षक रेखाचित्रे, अनेक दृश्ये, प्रकार, आकृत्या दैनंदिन जीवन, त्यांच्या क्षेत्रातून पकडले गेले जे त्याच्याभोवती गर्दी करत होते आणि प्रदक्षिणा घालत होते - रस्त्यावर आणि चर्चमध्ये, पॅरिसच्या कॅटॅकॉम्ब्स आणि पोलिश मठांमध्ये, रोमन लेन आणि लिमोजेस गावांमध्ये, कार्निव्हल प्रकार à ला गवर्नी, ब्लाउजमध्ये कामगार आणि पॅटर्स स्वार हाताखाली छत्री असलेले गाढव, फ्रेंच प्रार्थना करणाऱ्या वृद्ध स्त्रिया, यर्मुल्केखालून हसत हसत ज्यू, पॅरिसच्या चिंध्या, झाडाला घासणारी गोंडस गाढवे, नयनरम्य अवशेष असलेले लँडस्केप, शहराच्या विहंगम दृश्यासह अद्भुत अंतर ... "

मुसॉर्गस्कीने "पिक्चर्स" वर विलक्षण उत्साहाने काम केले. त्याच्या एका पत्रात (व्ही. स्टॅसोव्हला देखील) त्याने लिहिले: “हार्टमॅन बोरिस उकळत होता तसे उकळत आहे - आवाज आणि विचार हवेत लटकत आहेत, मी गिळतो आणि जास्त खातो, माझ्याकडे कागदावर ओरखडे काढायला वेळच मिळत नाही (.. .). मला ते अधिक जलद आणि विश्वासार्हतेने करायचे आहे. माझे शरीरशास्त्र इंटरल्यूड्समध्ये दृश्यमान आहे ... ते किती चांगले कार्य करते." मुसॉर्गस्की या सायकलवर काम करत असताना, या कामाचा उल्लेख "हार्टमन" म्हणून करण्यात आला; "प्रदर्शनातील चित्रे" हे नाव नंतर दिसले.

बर्‍याच समकालीनांना लेखकाचे - पियानो - "पिक्चर्स" ची आवृत्ती अनपियानो कार्य म्हणून आढळली, कामगिरीसाठी सोयीस्कर नाही. यात काही सत्य आहे. ब्रोकहॉस आणि एफ्रॉनच्या "एनसायक्लोपीडिक डिक्शनरी" मध्ये आपण वाचतो: संगीत रेखाचित्रे Pictures at an exhibition या शीर्षकाखाली, 1874 मध्ये पियानोसाठी लिहिलेले, व्ही.ए. हार्टमन यांनी जलरंगासाठी संगीतमय चित्रांच्या स्वरूपात." या कामाचे अनेक वाद्यवृंद आहेत हा योगायोग नाही. 1922 मध्ये बनवलेले एम. रॅव्हेलचे ऑर्केस्ट्रेशन हे सर्वात प्रसिद्ध आहे, शिवाय, या ऑर्केस्ट्रेशनमध्येच एका प्रदर्शनातील चित्रे पश्चिमेत ओळखली गेली. शिवाय, पियानोवादकांमध्येही मतांची एकता नाही: काही लेखकाच्या आवृत्तीमध्ये कार्य करतात, इतर, विशेषतः, व्ही. होरोविट्झ, त्याचे प्रतिलेखन करतात. आमच्या संग्रहात, प्रदर्शनातील चित्रे दोन आवृत्त्यांमध्ये सादर केली जातात - मूळ पियानो आवृत्ती (एस. रिक्टर) आणि एम. रॅव्हेलचे ऑर्केस्ट्रेशन, ज्यामुळे त्यांची तुलना करणे शक्य होते.

कथानक आणि संगीत

प्रदर्शनातील चित्रे हा दहा नाटकांचा एक संच असतो, प्रत्येक हार्टमनच्या कथानकाने प्रेरित असतो. मुसॉर्गस्कीने या संगीत चित्रांना एकाच कलात्मक संपूर्णपणे एकत्रित करण्याचा एक अद्भुत मार्ग "शोध" लावला: या उद्देशासाठी त्याने प्रस्तावनेची संगीत सामग्री वापरली आणि लोक सहसा प्रदर्शनाभोवती फिरत असल्याने त्यांनी या प्रस्तावनाला "अ वॉक" म्हटले.

तर, आम्हाला प्रदर्शनासाठी आमंत्रित केले आहे ...

चालणे

हा परिचय प्रदर्शनाचा मुख्य - अर्थपूर्ण - भाग नाही, परंतु संपूर्ण संगीत रचनेचा एक आवश्यक घटक आहे. प्रथमच, या प्रस्तावनेतील संगीत साहित्य संपूर्णपणे सादर केले आहे; नंतर, वेगवेगळ्या आवृत्त्यांमध्ये "चालणे" ची थीम - कधीकधी शांत, कधीकधी अधिक चिडचिड - नाटकांमधील मध्यांतर म्हणून वापरली जाते, जे प्रदर्शनातील दर्शकाची मनोवैज्ञानिक स्थिती उल्लेखनीयपणे व्यक्त करते, जेव्हा तो एका चित्रातून दुसऱ्या चित्राकडे जातो. त्याच वेळी, मुसोर्गस्की जास्तीत जास्त कॉन्ट्रास्टसह संपूर्ण कार्याच्या एकतेची भावना निर्माण करते. संगीत- आणि आम्हाला ते स्पष्टपणे जाणवते दृश्यतसेच (डब्ल्यू. हार्टमनची चित्रे) - नाटकांची सामग्री. त्याच्या शोधाबद्दल, नाटक कसे एकत्र करायचे, मुसॉर्गस्की म्हणाले (वर व्ही. स्टॅसोव्हला दिलेल्या पत्रात): “लिगामेंट्स चांगले आहेत (“प्रोमेनेड” वर” [हे फ्रेंचमध्ये आहे - रपेट]) (...) माझे शरीरशास्त्र इंटरल्यूड्समध्ये दृश्यमान आहे.

"चाला" चा रंग ताबडतोब लक्ष वेधून घेतो - त्याचे स्पष्टपणे मूर्त रशियन वर्ण. संगीतकार त्याच्या टिप्पण्यांमध्ये सूचना देतो: नेलमोडरशिया[ital. - रशियन शैलीमध्ये]. पण अशी भावना निर्माण करण्यासाठी केवळ ही टिप्पणी पुरेशी ठरणार नाही. मुसॉर्गस्की हे अनेक मार्गांनी साध्य करते: प्रथम, संगीतमय मोडद्वारे: "द वॉक", कमीतकमी प्रथम, तथाकथित पेंटॅटोनिक मोडमध्ये लिहिले गेले होते, म्हणजेच फक्त पाच ध्वनी वापरून (म्हणूनच हा शब्द "या शब्दावर आधारित आहे. पेंटा", नंतर "पाच" आहेत) - ध्वनी जे तथाकथित बनतात सेमीटोन... उर्वरित आणि थीममध्ये वापरलेले एकमेकांपासून वेगळे केले आहेत संपूर्ण टोन... या प्रकरणात वगळलेले ध्वनी आहेत - laआणि ई फ्लॅट.पुढे, जेव्हा वर्ण रेखांकित केला जातो, तेव्हा संगीतकार स्केलचे सर्व ध्वनी वापरतो. पेंटाटोनिक स्केल स्वतःच संगीताला एक स्पष्टपणे व्यक्त केलेले लोक पात्र देते (येथे अशा भावनांच्या कारणांच्या स्पष्टीकरणात जाणे शक्य नाही, परंतु ते अस्तित्वात आहेत आणि सुप्रसिद्ध आहेत). दुसरे म्हणजे, तालबद्ध रचना: प्रथम, विषम मीटर (5/4) आणि सम मीटर (6/4) लढत (किंवा पर्यायी?); तुकड्याचा दुसरा अर्धा भाग आधीच या सम मीटरमध्ये आहे). लयबद्ध संरचनेची ही अनिश्चितता किंवा त्याऐवजी, त्यामध्ये चौरसपणाचा अभाव, हे देखील रशियन लोकसंगीताच्या मेकअपचे एक वैशिष्ट्य आहे.

मुसॉर्गस्कीने त्यांचे हे कार्य कार्यप्रदर्शनाचे स्वरूप - टेम्पो, मूड इ. यासंबंधी तपशीलवार टिप्पण्यांसह प्रदान केले. यासाठी त्यांनी इटालियन भाषेतील संगीताचा वापर केला. पहिल्या "चाला" ची टिप्पणी खालीलप्रमाणे आहे: Allegroगिस्टो,नेलमोडरशिया,सेन्झाऍलर्जी,maपोकोsostenuto... अशा इटालियन दिशानिर्देशांचे भाषांतर प्रदान करणार्‍या प्रकाशनांमध्ये, कोणीही तिचे भाषांतर पाहू शकते: “लवकरच, रशियन शैलीमध्ये, घाई न करता, काहीसे संयमित”. अशा शब्दांच्या संचाला फारसा अर्थ नाही. कसे खेळायचे: "लवकरच", "घाई न करता" किंवा "थोडे संयम"? वस्तुस्थिती अशी आहे की, प्रथम, अशा भाषांतरात एक महत्त्वाचा शब्द लक्ष न देता सोडला गेला गिस्टो,ज्याचा शाब्दिक अर्थ "योग्य", "प्रमाणित" "नक्की", अर्थ लावल्याप्रमाणे - "नाटकाच्या पात्राशी संबंधित वेग." या तुकड्याचे पात्र टिपणीच्या पहिल्या शब्दाद्वारे निश्चित केले जाते - Allegro, आणि या प्रकरणात ते "उत्साही" (आणि "त्वरित" नाही) च्या अर्थाने समजून घेणे आवश्यक आहे. मग सर्व काही जागेवर येते आणि संपूर्ण टिप्पणीचे भाषांतर केले जाते: "उत्तम गतीने, रशियन भावनेने, बिनधास्तपणे, काहीसे संयमितपणे खेळणे." बहुधा प्रत्येकजण सहमत असेल की जेव्हा आपण प्रथम प्रदर्शनात प्रवेश करतो तेव्हा ही मानसिक स्थिती सामान्यतः आपल्या मालकीची असते. दुसरी गोष्ट म्हणजे आपण जे पाहिले त्यावरून नवीन इंप्रेशनमधील आपल्या संवेदना ...

काही प्रकरणांमध्ये, "चाला" हेतू बाहेर वळते बाईंडरशेजारच्या नाटकांसाठी (नंबर 1 "ग्नोम" वरून नंबर 2 "ओल्ड कॅसल" कडे किंवा नंबर 2 वरून नंबर 3 कडे जाताना हे घडते "ट्युलरीज गार्डन" निःसंशयपणे ओळखले जाते), इतरांमध्ये - उलट - तीव्रपणे वेगळे करणे(अशा प्रकरणांमध्ये, "चालणे" हा कमी-अधिक प्रमाणात स्वतंत्र विभाग म्हणून नियुक्त केला जातो, उदाहरणार्थ, क्रमांक 6 "दोन ज्यू, श्रीमंत आणि गरीब" आणि क्रमांक 7 "लिमोजेस. मार्केट" दरम्यान). प्रत्येक वेळी, ज्या संदर्भात "चालणे" हेतू दिसून येतो त्यानुसार, मुसॉर्गस्की त्याच्यासाठी अभिव्यक्तीचे विशेष माध्यम शोधते: एकतर हेतू त्याच्या मूळ आवृत्तीच्या जवळ आहे, जसे आपण क्रमांक 1 नंतर ऐकतो (आम्ही आमच्यात फार दूर गेलो नाही. प्रदर्शनातून चालत जा ), नंतर ते इतके मध्यम आणि जड वाटत नाही ("ओल्ड कॅसल" नंतर; नोट्समध्ये नोंद करा: pesante[मुसोर्गस्की येथे - pesamento- फ्रेंच आणि इटालियनचे काही संकरित] -ital. कठीण).

M. Mussorgsky संपूर्ण चक्र अशा प्रकारे व्यवस्थित करतो की तो कोणत्याही प्रकारची सममिती आणि अंदाज पूर्णपणे टाळतो. हे "चालणे" या संगीत सामग्रीचे स्पष्टीकरण देखील दर्शवते: श्रोता (तो प्रेक्षक देखील आहे) एकतर त्याने जे ऐकले आहे (= पाहिले आहे) त्याच्या प्रभावाखाली सोडले जाते, तर उलट, विचारांना झटकून टाकल्यासारखे. आणि त्याने पाहिलेल्या चित्राच्या भावना. आणि कुठेही तोच मूड नक्की रिपीट होत नाही. आणि हे सर्व थीमॅटिक मटेरियल "वॉक्स" च्या एकतेने! या चक्रात मुसॉर्गस्की एक अत्यंत सूक्ष्म मानसशास्त्रज्ञ म्हणून दिसते.

हार्टमनच्या रेखांकनात ख्रिसमस ट्री खेळण्यांचे चित्रण केले आहे: एका छोट्या जीनोमच्या आकारात एक नटक्रॅकर. मुसॉर्गस्कीसाठी, हे नाटक फक्त ख्रिसमस ट्री खेळण्यापेक्षा अधिक भयंकर काहीतरी ठसा उमटवते: निबेलुंग्स (पर्वताच्या गुहांमध्ये खोलवर राहणा-या बटूंची एक जात - वॅगनरच्या रिंग ऑफ निबेलुंगमधील पात्र) शी साधर्म्य इतके हास्यास्पद वाटत नाही. कोणत्याही परिस्थितीत, मुसोर्गस्कीचा बटू लिझ्ट किंवा ग्रिगच्या बौनेपेक्षा भयंकर आहे. संगीतामध्ये, तीव्र विरोधाभास आहेत: फोर्टिसिमो[ital. - खूप जोरात] त्यानंतर पियानो [इटालियन. - शांतपणे], चैतन्यशील (एस. रिक्टरच्या कामगिरीमध्ये - उत्तेजित) वाक्प्रचार चळवळीच्या थांबेसह पर्यायी, एकसंध सुरांचा स्वरात मांडलेल्या भागांशी विरोधाभास आहे. जर तुम्हाला या नाटकाचे लेखकाचे शीर्षक माहित नसेल, तर एम. रॅव्हेलच्या ऑर्केस्ट्रेशनमध्ये - अत्यंत कल्पक - परीकथेतील राक्षसाचे (आणि एक बटू नाही) आणि कोणत्याही परिस्थितीत, असे नाही. कोणत्याही प्रकारे ख्रिसमस ट्री टॉयच्या प्रतिमेचे संगीतमय मूर्त स्वरूप (हार्टमनप्रमाणे).

हार्टमॅनने संपूर्ण युरोपमध्ये प्रवास केला म्हणून ओळखले जाते आणि त्याच्या एका चित्रात प्राचीन किल्ल्याचे चित्रण होते. त्याचे प्रमाण सांगण्यासाठी, कलाकाराने त्याच्या पार्श्वभूमीवर एक गायक चित्रित केले - ल्यूटसह एक ट्राउबडोर. अशाप्रकारे व्ही. स्टॅसोव्ह या रेखाचित्राचे स्पष्टीकरण देतात (असे रेखाचित्र कलाकारांच्या मरणोत्तर प्रदर्शनाच्या कॅटलॉगमध्ये दिसत नाही). त्रुबादूर दुःख आणि निराशेने भरलेले गाणे गात असल्याचे चित्रावरून दिसून येत नाही. पण नेमका हाच मूड मुसॉर्गस्कीच्या संगीतातून व्यक्त होतो.

तुकड्याची रचना आश्चर्यकारक आहे: त्याचे सर्व 107 उपाय तयार केले आहेत एकन बदलणारा बास आवाज - जी तीक्ष्ण! या तंत्राला संगीतात ऑर्गन पॉइंट म्हणतात, आणि बरेचदा वापरले जाते; नियमानुसार, ते पुनरुत्थान सुरू होण्यापूर्वी आहे, म्हणजे, कामाचा तो विभाग ज्यामध्ये, विशिष्ट विकासानंतर, मूळ संगीत सामग्री परत येते. पण शास्त्रीय संगीताचा दुसरा भाग शोधणे कठीण आहे सर्वकाम सुरुवातीपासून शेवटपर्यंतअवयव बिंदूवर बांधले जाईल. आणि हा केवळ मुसॉर्गस्कीचा एक तांत्रिक प्रयोग नाही - संगीतकाराने एक खरा उत्कृष्ट नमुना तयार केला आहे. हे तंत्र या कथानकाच्या नाटकात अत्यंत योग्य आहे, म्हणजेच मध्ययुगीन ट्रॉबाडॉरच्या प्रतिमेच्या संगीतमय मूर्त स्वरूपासाठी: त्या काळातील संगीतकार ज्या वाद्यांवर स्वत: सोबत होते त्यांना बास स्ट्रिंग होती (जर आपण स्ट्रिंगबद्दल बोलत आहोत. इन्स्ट्रुमेंट, उदाहरणार्थ, फिडेल) किंवा पाईप (वाऱ्याबद्दल असल्यास - उदाहरणार्थ, बॅगपाइप्स), ज्याने फक्त एकच आवाज निर्माण केला - एक जाड खोल बास. त्याच्या आवाजाने बराच काळ एक विशिष्ट कडकपणाचा मूड तयार केला. तंतोतंत ही निराशा आहे - ट्राउबाडॉरच्या विनंतीची निराशा - जी मुसोर्गस्कीने आवाजाने रंगवली आहे.

कलात्मक आणि भावनिक छाप ज्वलंत होण्यासाठी मानसशास्त्राच्या नियमांमध्ये कॉन्ट्रास्ट आवश्यक आहे. आणि हे नाटक हा विरोधाभास आणते. ट्यूलेरीज गार्डन किंवा अधिक तंतोतंत, ट्युलेरीज गार्डन (तसे, नावाच्या फ्रेंच आवृत्तीमध्ये हे अगदी असेच आहे) पॅरिसच्या मध्यभागी एक ठिकाण आहे. हे प्लेस कॅरोसेल ते प्लेस डे ला कॉनकॉर्ड पर्यंत अंदाजे एक किलोमीटरपर्यंत पसरलेले आहे. ही बाग (आता याला चौरस म्हंटले पाहिजे) मुलांसह पॅरिसवासीयांच्या फिरण्यासाठी एक आवडते ठिकाण आहे. हार्टमनच्या पेंटिंगमध्ये या बागेचे चित्रण अनेक मुले आणि आया यांच्यासोबत होते. हार्टमॅन-मुसोर्गस्कीने ताब्यात घेतलेले ट्युलेरी गार्डन, गोगोलने ताब्यात घेतलेल्या नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टसारखेच आहे: “बारा वाजता, सर्व राष्ट्रांचे शिक्षक त्यांच्या पाळीव प्राण्यांसह कॅम्ब्रिक कॉलरमध्ये नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टवर छापे टाकतात. इंग्लिश जोन्स आणि फ्रेंच कॉक्स त्यांच्या पालकांच्या काळजीसाठी सोपवलेल्या पाळीव प्राण्यांशी हातमिळवणी करतात आणि सभ्य आदराने त्यांना समजावून सांगतात की स्टोअरच्या वरची चिन्हे बनविली जातात जेणेकरून त्यांच्याद्वारे स्टोअरमध्ये काय आहे हे शोधणे शक्य होईल. गव्हर्नेस, फिकट गुलाबी आणि गुलाबी स्लाव, त्यांच्या प्रकाशाच्या मागे भव्यपणे चालतात, चपळ मुली, त्यांना त्यांचे खांदे थोडे उंच करण्याचा आणि सरळ ठेवण्याचा आदेश देतात; थोडक्यात, यावेळी नेव्हस्की प्रॉस्पेक्ट हा अध्यापनशास्त्रीय नेव्हस्की प्रॉस्पेक्ट आहे.

हे नाटक अगदी अचूकपणे या बागेवर मुलांनी कब्जा केला होता त्या दिवसाचा मूड अगदी अचूकपणे व्यक्त केला आहे आणि, हे कुतूहल आहे की गोगोलने लक्षात घेतलेली "चपळता" (मुलींची) मुसॉर्गस्कीच्या टिप्पणीमध्ये दिसून आली: कॅप्रिकिओसो (इटालियन - लहरीपणे).

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की हे नाटक तीन भागांच्या स्वरूपात लिहिलेले आहे, आणि, जसे ते या स्वरूपात असले पाहिजे, तसेच मधला भाग टोकाशी एक विशिष्ट कॉन्ट्रास्ट तयार करतो. याची जाणीव, सर्वसाधारणपणे, एक साधी वस्तुस्थिती स्वतःच महत्त्वाची नाही, परंतु यावरून निघालेल्या निष्कर्षांसाठी: पियानो आवृत्तीची (एस. रिश्टरने सादर केलेली) ऑर्केस्ट्रल (एम. रॅव्हेल यांनी केलेली उपकरणे) ची तुलना सूचित करते की दृश्यात फक्त मुलेच सहभागी आहेत, कदाचित मुलं (त्यांचे सामूहिक पोर्ट्रेट टोकाच्या भागात काढलेले आहे) आणि मुली (मधला भाग, ताल आणि सुरेल पॅटर्नमध्ये अधिक सुंदर) यावर जोर देण्याऐवजी रिश्टर कॉन्ट्रास्ट मऊ होतो. ऑर्केस्ट्रल आवृत्तीसाठी, नाटकाच्या मध्यभागी, एक कल्पनाशील व्यक्ती मनात दिसते, म्हणजे, एक प्रौढ व्यक्ती जो मुलांचे भांडण हळूवारपणे सोडवण्याचा प्रयत्न करतो (स्ट्रिंगचे उपदेशात्मक स्वर).

व्ही. स्टॅसोव्ह यांनी, "चित्रे" लोकांसमोर सादर केली आणि या सूटच्या नाटकांचे स्पष्टीकरण दिले, स्पष्ट केले की रेडनेक ही बैलांनी काढलेल्या प्रचंड चाकांवर एक पोलिश कार्ट आहे. बैलांच्या कामाची मंद एकरसता एका ओस्टिनाटाद्वारे व्यक्त केली जाते, म्हणजेच नेहमी पुनरावृत्ती होणारी, प्राथमिक लय - एका बीटमध्ये चार ठोके. आणि संपूर्ण नाटकात. जीवा स्वतः खालच्या रजिस्टर, आवाजात ठेवल्या जातात फोर्टिसिमो(इटालियन - खूप मोठ्याने). तर मुसॉर्गस्कीच्या मूळ हस्तलिखितात; रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या आवृत्तीत - पियानो... सारथीचे चित्रण करणारी एक शोकाकुल धुन जीवाच्या पार्श्वभूमीवर वाजते. हालचाल ऐवजी मंद आणि जड आहे. लेखकाची टिप्पणी: सेम्परमध्यम,pesante(इटालियन - मध्यम, सर्व वेळ कठीण). नेहमीच नीरस आवाज निराशा व्यक्त करतो. आणि बैल फक्त एक "रूपकात्मक आकृती" आहे - आम्ही, श्रोत्यांना, कोणत्याही मूर्ख थकवणार्‍या निरर्थक (सिसिफियन) श्रमाच्या आत्म्यावर विनाशकारी प्रभाव स्पष्टपणे जाणवतो.

त्याच्या बैलांवरचा ड्रायव्हर निघून जातो: आवाज कमी होतो (तोपर्यंत ppp), जीवा फुटतात, मध्यांतरांपूर्वी "कोरडे होतात" (म्हणजेच एकाच वेळी दोन ध्वनी वाजतात) आणि शेवटी, एकाला - तुकड्याच्या सुरूवातीस सारखेच - आवाज; हालचाल देखील मंदावते - बीटवर दोन (चार ऐवजी) ठोके. लेखकाची टिप्पणी येथे - perdendosi(इटालियन - अतिशीत).

NB! तीन नाटके - "द ओल्ड कॅसल", "ट्युलेरीज गार्डन", "कॅटल" - संपूर्ण सूटच्या आत एक लहान ट्रिपटीच दर्शवतात. त्याच्या अत्यंत भागांमध्ये, सामान्य की जी शार्प मायनर आहे; मध्यभागी - समांतर प्रमुख (बी प्रमुख). त्याच वेळी, या टोनॅलिटीज, निसर्गाशी संबंधित असल्याने, संगीतकाराच्या कल्पनाशक्ती आणि प्रतिभेबद्दल धन्यवाद, ध्रुवीय भावनिक अवस्था व्यक्त करतात: अत्यंत भागांमध्ये निराशा आणि निराशा (शांत आणि मोठ्या आवाजाच्या क्षेत्रात) आणि वाढलेली उत्तेजना - मध्यभागी.

आम्ही दुसर्या चित्राकडे जातो ... ("चालणे" ची थीम शांत वाटते).

हे शीर्षक एम. मुसॉर्गस्की यांनी पेन्सिलमधील ऑटोग्राफमध्ये कोरले आहे.

पुन्हा कॉन्ट्रास्ट: बैलांची जागा पिल्ले घेतात. इतर सर्व काही: त्याऐवजी मध्यम,pesante – vivoleggiero(इटालियन - चैतन्यशील आणि सहज) मोठ्या जीवा ऐवजी फोर्टिसिमोखालच्या रजिस्टरमध्ये - वरच्या रजिस्टरमध्ये खेळकर ग्रेस नोट्स (लहान नोट्स, जसे की मुख्य जीवा सोबत क्लिक करा) पियानो(शांत). हे सर्व लहान चपळ प्राण्यांची कल्पना देण्याच्या उद्देशाने आहे, शिवाय, अद्याप नाही ... उबवलेल्या. आम्ही हार्टमनच्या चातुर्याला श्रद्धांजली वाहिली पाहिजे, ज्याने एक फॉर्म शोधण्यात व्यवस्थापित केले unhatchedपिल्ले; 1871 मध्ये बोलशोई थिएटरमध्ये पेटीपा यांनी रंगवलेले जी. गर्बर यांच्या बॅले "ट्रिल्बी" मधील पात्रांच्या पोशाखांचे रेखाटन दर्शविणारे त्यांचे हे रेखाचित्र आहे.)

आणि पुन्हा मागील तुकड्यासह कमाल कॉन्ट्रास्ट.

हे ज्ञात आहे की त्याच्या हयातीत हार्टमनने संगीतकाराला त्याच्या दोन रेखाचित्रांसह सादर केले, जे कलाकार पोलंडमध्ये असताना बनवले होते - "ए ज्यू इन ए फर हॅट" आणि "गरीब ज्यू. सँडोमीर्झ ". स्टॅसोव्ह आठवले: "मुसोर्गस्कीने या चित्रांच्या अभिव्यक्तीचे खूप कौतुक केले." तर, हे नाटक, काटेकोरपणे, "प्रदर्शनातील" चित्र नाही (परंतु मुसोर्गस्कीच्या वैयक्तिक संग्रहातील). परंतु, अर्थातच, ही परिस्थिती कोणत्याही प्रकारे "चित्रे" च्या संगीत सामग्रीबद्दलच्या आपल्या धारणावर परिणाम करत नाही. या नाटकात, मुसॉर्गस्की व्यंगचित्राच्या काठावर जवळजवळ संतुलित आहे. आणि येथे ही त्याची क्षमता - पात्राचे सार व्यक्त करण्याची - स्वतःला असामान्यपणे स्पष्टपणे प्रकट केले, सर्वात मोठ्या कलाकारांच्या (वॉंडरर्स) उत्कृष्ट कृतींपेक्षा जवळजवळ अधिक दृश्यमान आहे. समकालीनांच्या विधानांवरून ज्ञात आहे की त्याच्याकडे आवाजाने काहीही चित्रित करण्याची क्षमता होती.

मुसॉर्गस्कीने कला आणि साहित्यातील तसेच जीवनातील सर्वात जुन्या थीमपैकी एकाच्या विकासास हातभार लावला, ज्याला विविध डिझाइन प्राप्त झाले: एकतर "भाग्यवान आणि दुर्दैवी", किंवा "फॅट आणि पातळ", किंवा " राजकुमार आणि भिकारी "किंवा" चरबीचे स्वयंपाकघर आणि स्कीनीचे स्वयंपाकघर."

श्रीमंत ज्यूच्या ध्वनिचित्रणासाठी, मुसॉर्गस्की एक बॅरिटोन रजिस्टर वापरतो आणि अष्टक दुप्पट होत चाललेला ध्वनी. विशेष स्केल वापरून राष्ट्रीय चव प्राप्त केली जाते. या देखाव्यासाठी टिप्पण्या: आंदणते.कबरऊर्जा(इटालियन - आरामात महत्वाचे, उत्साही). पात्राचे भाषण विविध अभिव्यक्तींच्या सूचनांद्वारे व्यक्त केले जाते (या सूचना कलाकारासाठी अत्यंत महत्त्वपूर्ण आहेत). आवाज मोठा आहे. सर्व काही लादण्याची छाप देते: कमाल श्रीमंतआक्षेप सहन करू नका.

गरीब ज्यूची रूपरेषा नाटकाच्या दुसऱ्या भागात मांडली आहे. तो अक्षरशः पोर्फीरीसारखा वागतो (चेखोव्स्की पातळ) त्याच्या “hee-hee-s” सह (त्यावर ग्रेस नोट्ससह “फास्टन” केलेल्या वेगाने पुनरावृत्ती होणार्‍या चिठ्ठीद्वारे ही धडधड किती आश्चर्यकारक आहे), जेव्हा त्याला अचानक काय “उंची” कळते तेव्हा कळते की त्याचा हायस्कूल मित्र पोहोचला आहे भूतकाळात. नाटकाच्या तिसर्‍या भागात, दोन्ही संगीत प्रतिमा एकत्र केल्या आहेत - येथील पात्रांचे एकपात्री संवाद संवादात बदलतात, किंवा कदाचित, त्याऐवजी, एकाच वेळी उच्चारलेले तेच एकपात्री शब्द आहेत: प्रत्येकजण स्वतःचा दावा करतो. मी एकमेकांचे ऐकत नाही हे अचानक समजून दोघेही गप्प बसतात (सामान्य विराम). आणि म्हणून, शेवटचा वाक्यांश गरीबउदासीनता आणि निराशेने भरलेला हेतू (टिप्पणी: फसवणेडोलोर[ital. - उत्कंठा सह; दुःखाने]) - आणि उत्तर श्रीमंत:मोठ्याने ( फोर्टिसिमो), निर्णायक आणि स्पष्टपणे.

हे नाटक एक वेदनादायक, कदाचित निराशाजनक ठसा उमटवते, जसे की नेहमीच स्पष्ट सामाजिक अन्यायाचा सामना केला जातो.

आम्ही चक्राच्या मध्यभागी पोहोचलो आहोत - अंकगणिताच्या दृष्टीने (आधीच वाजलेल्या आणि अजूनही शिल्लक असलेल्या संख्यांच्या संख्येच्या बाबतीत) इतके नाही, परंतु हे कार्य आपल्याला संपूर्णपणे कलात्मक छाप देते. आणि मुसॉर्गस्की, हे स्पष्टपणे लक्षात घेऊन, श्रोत्याला दीर्घ विश्रांती घेण्यास अनुमती देते: येथे "चालणे" कामाच्या सुरूवातीस ज्या आवृत्तीत वाजले होते त्या आवृत्तीमध्ये जवळजवळ तंतोतंत आवाज येतो (शेवटचा आवाज एका "अतिरिक्त" मापाने वाढविला गेला होता: एक प्रकारचा थिएटर हावभाव - एक उंचावलेली तर्जनी: "काहीतरी असेल! ...").

ऑटोग्राफमध्ये एक टिप्पणी आहे (फ्रेंचमध्ये, नंतर मुसोर्गस्कीने ओलांडली): “मोठी बातमी: पोंटा पोंटेलियन येथील मिस्टर पिंपन यांना नुकतीच त्यांची गाय सापडली आहे: पळून गेलेला. “हो मॅडम, कालच होता. - नाही, मॅडम, परवा होता. बरं, हो मॅडम, शेजारी गाय फिरली. - बरं, नाही, मॅडम, गाय फिरत होती. इत्यादी.""

नाटकाचे कथानक विनोदी आणि साधे आहे. संगीत पृष्ठांवर एक नजर अनैच्छिकपणे सूचित करते की या चक्रातील "फ्रेंच" - लिमोजेसमधील ट्यूलरीज गार्डन मार्केट - हार्टमन-मुसोर्गस्कीने एका भावनिक किल्लीमध्ये पाहिले. कलाकारांचे वाचन हे तुकडे वेगवेगळ्या प्रकारे हायलाइट करतात. ‘बाजारातील स्त्रिया’ आणि त्यांच्यातील वादांचे चित्रण करणारे हे नाटक बालिश भांडणापेक्षा अधिक दमदार वाटते. त्याच वेळी, हे लक्षात घेतले पाहिजे की कलाकार, प्रभाव वाढवू इच्छितात आणि विरोधाभास धारदार करू इच्छितात, एका विशिष्ट अर्थाने संगीतकाराच्या सूचनांकडे दुर्लक्ष करतात: एस. रिक्टरमध्ये आणि ईच्या दिग्दर्शनाखाली राज्य ऑर्केस्ट्राच्या कामगिरीमध्ये स्वेतलानोव, वेग खूप वेगवान आहे, खरं तर, आहे प्रेस्टो.कुठेतरी अविचारी हालचाली झाल्याची भावना आहे. Mussorgsky विहित आहे अॅलेग्रेटो... तो ध्वनीसह रंगवणारा एक सजीव देखावा घडवतो एक"ब्राउनियन मोशन" गर्दीने वेढलेले ठिकाण, कोणत्याही गर्दीच्या आणि गजबजलेल्या बाजारात पाहिले जाऊ शकते. आम्ही वेगवान भाषण ऐकतो, सोनोरिटीमध्ये तीक्ष्ण वाढ होते ( तेजस्वी), तीक्ष्ण उच्चार ( स्फोर्झांडी). शेवटी, या तुकड्याच्या कामगिरीमध्ये, चळवळ आणखी वेगवान होते आणि या भोवराच्या शिखरावर आपण "पडतो" ...

... ए. मायकोव्हच्या ओळी कशा आठवत नाहीत!

माजी टेनेब्रिस लक्स

ऑटोग्राफमध्ये या क्रमांकापूर्वी रशियन भाषेत मुसॉर्गस्कोगॉनची टिप्पणी आहे: “NB: लॅटिन मजकूर: मृत भाषेत मृतांसह. ठीक आहे, लॅटिन मजकूर: मृत हार्टमनचा सर्जनशील आत्मा मला कवटींकडे घेऊन जातो, त्यांना हाक मारतो, कवटीने शांतपणे बढाई मारली.

हार्टमॅनचे रेखाचित्र हे काही जिवंत चित्रांपैकी एक आहे, ज्यावरून मुसॉर्गस्कीने त्याचे चित्र लिहिले. यात कलाकार स्वत: त्याच्या साथीदारासह आणि त्यांच्यासोबत येणारी दुसरी व्यक्ती, कंदिलाने मार्ग उजळवून दाखवते. आजूबाजूला कवट्या असलेल्या कपाट आहेत.

व्ही. स्टॅसोव्ह यांनी एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांना लिहिलेल्या पत्रात या नाटकाचे वर्णन केले: “त्याच दुसऱ्या भागात [प्रदर्शनातील चित्रे.” - आहे.] असामान्यपणे काव्यात्मक अनेक ओळी आहेत. हार्टमनच्या "द कॅटाकॉम्ब्स ऑफ पॅरिस" या चित्रासाठी हे संगीत आहे, जे सर्व कवटी आहेत. मुसोर्यानिन (स्टॅसोव्हला प्रेमाने मुसोर्गस्की म्हणतात. - आहे.) प्रथम गडद अंधारकोठडीचे चित्रण करते (लांब काढलेल्या जीवा, अनेकदा वाद्यवृंद, मोठ्या फरमाटासह). मग, ट्रेमोलॅंडोवर, पहिल्या विहाराची थीम किरकोळ की मध्ये जाते - कासवांमधील दिवे उजळतात आणि मग अचानक हार्टमनचा मुसॉर्गस्कीला जादुई, काव्यात्मक कॉल ऐकू येतो."

हार्टमनच्या रेखांकनात कोंबडीच्या पायांवर बाबा यागाच्या झोपडीच्या रूपात घड्याळ चित्रित केले गेले, मुसोर्गस्कीने बाबा यागाची ट्रेन मोर्टारमध्ये जोडली.

जर आपण प्रदर्शनातील चित्रांचा केवळ एक स्वतंत्र कार्य म्हणून विचार केला नाही तर मुसॉर्गस्कीच्या संपूर्ण कार्याच्या संदर्भात विचार केला तर आपण पाहू शकतो की त्याच्या संगीतातील विध्वंसक आणि सर्जनशील शक्ती सतत अस्तित्वात आहेत, जरी त्यापैकी एक प्रत्येक क्षणी प्रचलित आहे. त्यामुळे या नाटकात एकीकडे अशुभ, गूढ काळे रंग आणि दुसरीकडे हलके रंग यांचा मिलाफ पाहायला मिळेल. आणि येथे स्वर दोन प्रकारचे आहेत: एकीकडे, दुर्भावनापूर्ण, भयावह, भेदकपणे तीक्ष्ण, दुसरीकडे - जोमदार, आनंदाने आमंत्रित. स्वरांचा एक गट उदास वाटतो, दुसरा, त्याउलट, प्रेरणा देतो, सक्रिय करतो. बाबा यागाची प्रतिमा, लोकप्रिय विश्वासांनुसार, क्रूर, चांगल्या हेतूंचा नाश करणे, चांगल्या, चांगल्या कृत्यांच्या अंमलबजावणीमध्ये अडथळा आणणारी प्रत्येक गोष्टीचे केंद्रबिंदू आहे. तथापि, संगीतकार, या बाजूने बाबा यागा दर्शवितो (तुकड्याच्या सुरूवातीस टिप्पणी: भयंकर[ital. - क्रूरपणे]), चांगल्या तत्त्वांचा विकास आणि विजय या कल्पनेला विनाशाच्या कल्पनेला विरोध करून, कथा वेगळ्या विमानात नेली. नाटकाच्या शेवटी, संगीत अधिकाधिक आवेगपूर्ण बनत जाते, आनंदी रिंगिंग वाढत जाते आणि शेवटी, पियानोच्या गडद रजिस्टरच्या खोलीतून, एक प्रचंड ध्वनी लहरींचा जन्म होतो, शेवटी सर्व प्रकारचे उदास विरघळते. आवेग आणि निःस्वार्थपणे सायकलच्या आत्म-विजयी, सर्वात आनंदी प्रतिमेच्या आगमनाची तयारी करणे - बोगाटायर गेट्सचे गीत.

हे नाटक सर्व प्रकारच्या शैतानी, दुष्ट आत्मे आणि वेडांचे चित्रण करणारी प्रतिमा आणि कार्यांची मालिका उघडते - स्वतः एम. मुसोर्गस्कीचे "नाईट ऑन बाल्ड माउंटन", "बाबा यागा" आणि ए. लियाडोवचे "किकिमोर", "द स्नो" मधील लेशी एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह द्वारे मेडेन", एस. प्रोकोफिएव्ह द्वारे "वेड" ...

हे नाटक लिहिण्याचे कारण म्हणजे कीव शहराच्या दरवाजांसाठी हार्टमनचे रेखाटन, जे 4 एप्रिल 1866 रोजी सम्राट अलेक्झांडर II याने मृत्यू टाळण्यात यशस्वी झाल्याच्या स्मरणार्थ स्थापित केले होते.

रशियन ऑपेरामधील अशा अंतिम उत्सवाच्या दृश्यांच्या परंपरेला एम. मुसोर्गस्कीच्या संगीतामध्ये एक स्पष्ट अभिव्यक्ती आढळली आहे. हे नाटक अगदी ऑपेरा फिनाले म्हणून समजले जाते. आपण एका विशिष्ट प्रोटोटाइपकडे देखील निर्देश करू शकता - कोरस "बी ग्लोरी", जो एम. ग्लिंका द्वारे "लाइफ फॉर द झार" ("इव्हान सुसानिन") समाप्त करतो. मुसॉर्गस्कीच्या सायकलचा शेवटचा भाग हा संपूर्ण कामाचा स्वैर, गतिमान, टेक्सचरचा कळस आहे. संगीतकाराने स्वतः संगीताचे स्वरूप शब्दांसह रेखाटले: मेस्टोसो.कोनग्रँडेझा(इटालियन - गंभीरपणे, भव्यपणे). नाटकाची थीम "प्रोमेनेड" मेलडीच्या आनंदी आवृत्तीपेक्षा अधिक काही नाही. संपूर्ण काम सणाच्या आणि आनंदी, घंटांच्या शक्तिशाली झंकाराने संपते. मुसॉर्गस्कीने अशाच घंटा वाजवण्याच्या परंपरेचा पाया घातला, जो घंटा वाजवून पुन्हा तयार केला नाही - पी. त्चैकोव्स्कीची बी फ्लॅट मायनरमधील पहिली पियानो कॉन्सर्टो, एस. रच्मानिनोव्हची सी मायनर मधील दुसरी पियानो कॉन्सर्ट, पियानोसाठी त्याचा पहिला डोडीएझमिनोर प्रस्तावना ...

एम. मुसॉर्गस्कीच्या प्रदर्शनातील चित्रे हे पूर्णपणे नाविन्यपूर्ण काम आहे. त्याच्यामध्ये सर्व काही नवीन आहे - संगीत भाषा, फॉर्म, ध्वनी लेखन तंत्र. एक काम म्हणून अद्भुत पियानोसंग्रह (जरी बर्याच काळापासून ते पियानोवादकांद्वारे "नॉन-पियानोवादक" मानले जात होते - पुन्हा, अनेक तंत्रांच्या नवीनतेमुळे, उदाहरणार्थ, "विथ द डेड इन अ डेड लँग्वेज" नाटकाच्या उत्तरार्धात ट्रेमोलो) , ते ऑर्केस्ट्रल व्यवस्थेमध्ये सर्व तेजस्वीतेने दिसते. एम. रॅव्हेल यांनी बनवलेल्या व्यतिरिक्त, त्यापैकी बरेच काही आहेत आणि त्यापैकी सर्वात जास्त वेळा सादर केले जाणारे एस.पी. गोर्चाकोवा (1954) आहे. "चित्रे" चे लिप्यंतरण वेगवेगळ्या वाद्यांसाठी आणि कलाकारांच्या वेगवेगळ्या रचनांसाठी केले गेले. प्रख्यात फ्रेंच ऑर्गनिस्ट जीन गिलू यांनी केलेले अवयव लिप्यंतरण हे सर्वात तेजस्वी आहे. या संचातील वैयक्तिक तुकडे एम. मुसोर्गस्कीच्या या निर्मितीच्या संदर्भाबाहेरही अनेकांनी ऐकले आहेत. तर, "बोगाटिर्स्की व्होरोटा" ची थीम रेडिओ स्टेशन "व्हॉईस ऑफ रशिया" चे कॉल साइन म्हणून काम करते.

© अलेक्झांडर माईकापर

संगीतातील एक परीकथा

विनम्र मुसॉर्गस्की. जुने कुलूप

पहिला धडा

सॉफ्टवेअर सामग्री... मुलांना संगीताचा मूड अनुभवण्यास शिकवणे, अभिव्यक्तीमध्ये फरक करणे शिकवणे जे एक प्रतिमा तयार करते.

धड्याचा कोर्स:

पेडागो मि. तुम्ही कधी जुना वाडा पाहिला आहे का? जाड दगडी भिंती, उंच बुरूज, लहरी, कोरीव बार असलेल्या लांबलचक खिडक्या...

किल्ला सहसा एका नयनरम्य ठिकाणी, उंच डोंगरावर उभा असतो. हे तीव्र, शक्तिशाली, कुंपणाने वेढलेले आहे - जाड भिंती, तटबंदी, खड्डे. सिम्फनी ऑर्केस्ट्राद्वारे सादर केलेल्या जुन्या वाड्याचे चित्र संगीत कसे रंगवू शकते ते ऐका.

सुनावणी: विनम्र मुसॉर्गस्की. "प्रदर्शनातील चित्रे" (सिम्फनी ऑर्केस्ट्राद्वारे सादर केलेले) सायकलमधील "ओल्ड कॅसल".

हा तुकडा उल्लेखनीय रशियन संगीतकार मॉडेस्ट पेट्रोविच मुसोर्गस्की यांनी लिहिला होता. हे प्रदर्शन सायकलमधील त्याच्या चित्रांचा एक भाग आहे. या चक्रातील काही तुकड्यांशी तुम्ही आधीच परिचित आहात.

हे नाटक मनोरंजक आहे की शब्दांच्या मदतीशिवाय संगीत अतिशय स्पष्टपणे एका अंधकारमय, कठोर जुन्या वाड्याचे चित्र दर्शवते आणि आपल्याला एक प्रकारचे रहस्य, प्राचीनतेचे विलक्षण चैतन्य जाणवते. जणू काही गूढ आणि जादूच्या आभाने वेढलेला वाडा धुक्यात दिसतो. (तुकडा पुनरावृत्ती होईल.)

2रा धडा

सॉफ्टवेअर सामग्री... मुलांची सर्जनशील कल्पनाशक्ती विकसित करण्यासाठी, शब्द आणि रेखाचित्रांमध्ये संगीताचे स्वरूप व्यक्त करण्याची क्षमता.

धड्याचा कोर्स:

पियानोवर वाजवलेल्या जुन्या वाड्याचे चित्र संगीताने रंगवलेला एक तुकडा ऐका (नाटक सादर करते, मुलांना त्याचे नाव आठवते).

सुनावणी: विनम्र मुसॉर्गस्की. "प्रदर्शनात चित्रे" (पियानो कामगिरी) सायकलमधील "ओल्ड कॅसल".

PEDAGO श्रीमान आणि तुम्हाला काय वाटतं, या वाड्यात कोणी राहतं का की तो निर्जन, निर्जन आहे? (एक तुकडा करते.)

मुले. त्यात कोणीच नाही, तो भन्नाट, रिकामा आहे.

पेडागो श्री. तुम्हाला असे का वाटते, संगीताने याबद्दल कसे सांगितले?

मुले. संगीत गोठलेले, दुःखी, शांत, संथ, गूढ आहे.

PEDAGO श्री. होय, संगीत गूढ, जादुई वाटते, जणू काही सर्व काही गोठले, झोपी गेले. बासमधील समान आवाज शांतपणे आणि नीरसपणे पुनरावृत्ती होते, ज्यामुळे सुन्नपणा, गूढतेचे पात्र तयार होते.

या उदास, झोपेच्या जादुई पार्श्‍वभूमीवरील राग उदास, शोकपूर्ण, कधी कधी उत्साहाने, वाड्याच्या रिकाम्या खोलीत वारा वाहत असल्यासारखे वाटते. आणि पुन्हा सर्वकाही गोठते, गतिहीन राहते, मरते ...

तुम्हाला झोपलेल्या सौंदर्याची कहाणी माहित आहे का? हे सांगते की राजकुमारी, तिची बोट स्पिंडलने कशी टोचत होती, अनेक वर्षे झोपी गेली. तिला एका दुष्ट जादूगाराने मोहित केले होते. पण चांगली जादूगार जादूटोणा मऊ करण्यात यशस्वी झाली आणि तिने भाकीत केले की जेव्हा एक सुंदर तरुण तिच्या प्रेमात पडला तेव्हा राजकुमारी जागे होईल. राजकुमारीसह, बॉलवर वाड्यात असलेले प्रत्येकजण झोपी गेला. किल्ला थक्क झाला, अतिवृद्ध झाला, जाळ्यांनी ओढला, धूळ, सर्वकाही शेकडो वर्षे गोठले ... (एक तुकडा आवाज.)कदाचित संगीतकाराला असा किल्ला किंवा दुसरा चित्रित करायचा होता - कोशेई द अमरचा किल्ला, ज्यामध्ये जिवंत काहीही नाही, किल्ला अंधकारमय, भयंकर, कंटाळवाणा आहे? (एक तुकडा आवाज.)

एखाद्या प्राचीन वाड्याबद्दल तुमची स्वतःची परीकथा तयार करा, जेणेकरून ते या संगीताच्या भावनेने, मूडमध्ये असेल आणि जेव्हा तुम्ही हे संगीत ऐकता तेव्हा तुमच्या कल्पनेत दिसणारा वाडा काढा. (तुकडा पुनरावृत्ती होईल.)

सादरीकरण

समाविष्ट:
1. सादरीकरण - 8 स्लाइड्स, ppsx;
2. संगीताचा आवाज:
विनम्र मुसॉर्गस्की. "प्रदर्शनात चित्रे" या सायकलमधील "ओल्ड कॅसल" (पियानो आणि सिम्फनी ऑर्केस्ट्राद्वारे सादर केलेले), mp3;
3. सोबतचा लेख - लेक्चर नोट्स, docx;
4. शिक्षकांद्वारे स्व-कार्यक्षमतेसाठी शीट संगीत, jpg.