अल्ला ओसिपेंको वैयक्तिक जीवन. अल्ला ओसिपेंको: मला महान म्हणवून घेणे आवडत नाही

ओक्साना, या शोने तुमचे आयुष्य बदलले आहे का?

— आता मित्र आणि सहकारी माझे पोलीस दिनानिमित्त अभिनंदन करतात.

आणखी एक सुट्टी!

- होय! (हसते) जेव्हा मला ही भूमिका ऑफर करण्यात आली तेव्हा मला आनंद झाला. काहीतरी नवीन करण्याचा प्रयत्न करणे नेहमीच मनोरंजक असते. मी अद्याप गणवेशातील स्त्रीची भूमिका केलेली नाही. प्रथमच, मी अशा "लाँग-प्लेइंग" प्रकल्पात प्रवेश केला, जिथे दररोज मोठ्या संख्येने दृश्ये शेड्यूल केली जाऊ शकतात आणि सर्व माझ्या सहभागाने. मला त्याची सवय करून घ्यावी लागली. सेटवर छान लोक, तरुण अभिनेते एकत्र येण्यास मदत झाली. नवीन झेग्लॉव्ह आणि शारापोव्ह्सने प्रेक्षकांना आकर्षित केले - शेवटी, आता अशा मजबूत पात्रांची मोठी कमतरता आहे. प्रकल्पाच्या निर्मात्यांनी ते पकडले आहे. ऑपरेटर ज्या प्रकरणांचा तपास करत आहेत ते अस्पष्ट नाहीत, आम्हाला वास्तविक गुन्हेगारी आकडेवारीची माहिती आहे, आम्हाला हत्या विभागांच्या अनुभवाची माहिती आहे. विषयात बुडून गेल्यावर खोटेपणा राहणार नाही. आम्हाला जिवंत नायक मिळाले, लाखो लोक.

- तुमच्या विनोदी प्रतिभेने, अशाच प्रकारे अस्तित्वात राहणे कंटाळवाणे नाही का?

- चांगला प्रश्न. नक्कीच, तुम्हाला गुंड खेळायचे आहेत, चेहरे बनवायचे आहेत, परंतु एखाद्या पोलिस कर्नलने त्याच्या सहकार्‍यांची अॅक्रोबॅटिक संख्यांसह करमणूक करावी, त्याच्या ऑफिसमध्ये रॉक अँड रोल गाणे किंवा जनरलसमोर लंबाडा नाचणे शक्य नाही. जरी ... (हसते.) तुम्ही कोणत्याही भूमिकेच्या प्रेमात पडू शकता, काही प्रकारचे फसवणूक शोधू शकता. मी ते माझ्यासाठी शोधले. त्याचा दर्शकांवर कसा परिणाम होऊ शकतो हे लक्षात आल्यावर हा प्रकल्प माझ्या जवळ आला.

- आणि कसे?

- मला असे वाटते की ही केवळ "शूटिंग रेस" नाही, शूर ऑपेरा प्रकरणे कशी सोडवतात याची कथा आहे. एखाद्या व्यक्तीला गुन्ह्याकडे ढकलणारी कारणे समजून घेण्याचा हा प्रयत्न आहे, ज्याच्या पलीकडे आपण प्रत्येकजण असू शकतो ते पाहण्याचा हा प्रयत्न आहे. वडील आणि मुले, भाऊ आणि बहिणी, पत्नी आणि पती यांचे संघर्ष नेहमीच अस्तित्वात आहेत. मला आशा आहे की हे एखाद्याला भांडणे, घोटाळे, मारामारी, विश्वासघात, खून टाळण्यास मदत करेल. कोणीतरी पुन्हा एकदा त्यांच्या वृद्ध पालकांना कॉल करेल आणि त्या बदल्यात ते मुलांकडे अधिक लक्ष देतील. एका एपिसोडमध्ये, माझ्या नायिकेला तिच्या मुलामध्ये तण आढळते. त्याच वेळी, गट एक प्रमुख प्रकरण सोडवतो आणि कलितनिकोव्हाला चांगल्या कामाबद्दल अभिनंदन केले जाते, ज्याला ती उत्तर देते: “... पण मला माझा मुलगा चुकला. तुम्हाला चुका सुधारायच्या आहेत."

- “अशी नोकरी” या मालिकेपूर्वी मी कधीही गणवेशातील स्त्रीची भूमिका केली नव्हती आणि या भूमिकेबद्दल खूप आनंद झाला होता. अलेक्झांडर सायुतालिनसह (मालिकेतील फ्रेम)

- आणि लहानपणी तू कसा होतास?

“आणि मी उद्धट, रागावलेला आणि मजेदार होतो. आणि तो आनंद आहे हे मला अजिबात माहित नव्हते. ” (हसते.) अण्णा अखमाटोवाच्या "बाय द सी" कवितेतील माझ्या आवडत्या ओळींपैकी एक. मी काय होतो? माझ्या आईने मला सांगितले की जन्मापासून मला कोणतीही समस्या नव्हती आणि यामुळे ती घाबरली. सर्व मुलांनी कधीकधी अभिनय केला, आजारी पडले, खराब खाल्ले, परंतु आजारपणामुळे मी बालवाडीत एकही दिवस गमावला नाही, मी खूप आज्ञाधारक होतो, कधीही रडलो नाही, मला नेहमीच भूक आणि चांगला मूड होता.

आम्ही आमच्या घरी अनेकदा गायन, नृत्य, कविता संध्याकाळ आयोजित करायचो, माझी आई सुंदरपणे पियानो वाजवायची, माझे वडील सात तारांचे गिटार वाजवायचे. माझ्या पालकांनी मला त्यांच्या बोटांवर प्लश खेळणी असलेले पपेट शो दाखवले. जर मुलांसह पाहुणे आमच्याकडे आले, तर आम्ही, मुले, नक्कीच प्रौढांसाठी मैफिली तयार करू आणि ते तासन्तास टिकेल, कारण आम्हाला थांबवणे अशक्य होते. आणि संध्याकाळच्या शेवटी, प्रत्येकाने आई आणि वडिलांना टँगो नाचण्यास सांगितले. अरे त्यांनी ते कसे केले! यात आश्चर्य नाही: त्यांच्या तारुण्यात दोघांनाही कलाकारांकडे जायचे होते. आई म्हणाली की तिच्यात आत्मविश्वास कमी आहे. आणि वडिलांनी हताश होऊन ते करण्याचा प्रयत्न केला. त्याने अंतराळवीर होण्याचे स्वप्न पाहिले. त्याने फ्लाइट स्कूलमधील सर्व परीक्षा उत्कृष्ट गुणांसह उत्तीर्ण केल्या, परंतु त्याची नोंदणी झाली नाही, कारण माध्यमिक वैद्यकीय मंडळात सपाट पाय सापडले. त्या क्षणी, त्याने कलाकार बनण्याचा विचार केला, परंतु शेवटी त्याने लष्करी डॉक्टरचा व्यवसाय निवडला. आणि माझ्या आईने आयुष्यभर ट्रेड युनियन संघटनेत नेतृत्वाच्या पदावर काम केले, परंतु मनापासून ती एक कलाकार राहिली. एका झटक्यात, तिने बेडस्प्रेड किंवा टॉवेल एखाद्या प्रकारच्या स्कर्टमध्ये, स्वयंपाकघरातील भांडी वाद्यात बदलली - आणि इथे सुट्टी आहे! माझे मित्र, जे आईला बर्याच काळापासून ओळखतात आणि त्यांच्यावर खूप प्रेम करतात, नेहमी म्हणतात: "सफरचंद सफरचंद झाडापासून दूर पडत नाही." तरीही होईल! शेवटी, माझ्या आईने तिच्या वाढदिवशी मला जन्म दिला आणि मी तिची सर्वात मौल्यवान भेट आहे हे पुन्हा सांगायला आवडते.

- ते म्हणतात की एकदा एका पोलिसाने तुम्हाला अक्षरशः नाटय़ संस्थेच्या सभागृहात रडत रडत ओढले: "या गुंडाने दुसऱ्याची गाडी फोडली!" सत्य?

- का नाही? (हसते.) मला वर्गाला उशीर झाला, आणि त्यांनी मला आत जाऊ दिले नाही, ते म्हणाले: "ये, दारात अभ्यास कर." मी कॉरिडॉरमध्ये बराच वेळ कंटाळलो होतो. मी बाहेर गेलो, एक पोलीस सापडला आणि त्याला माझी मदत करायला लावली. अर्थात, मी थांबवलेला तो पहिला नव्हता: त्याच्या आधी, सर्वांनी माझ्याकडे सहानुभूतीने पाहिले, जणू मी वेडा आहे. वस्तुस्थिती अशी आहे की आमच्या अभ्यासक्रमातील विविध त्रुटींसाठी सर्जनशील माफी मागण्याची प्रथा होती. मी रस्त्यावर एक सहाय्यक शोधत असताना, माझ्या डोक्यात मास्टरसाठी एक "माफी गाणे" आधीच पिकले होते: जर तुम्ही माझ्यासमोर दार उघडले नाही तर पोलिस माझ्या मागे ते बंद करतील, फक्त तेच. एक "चेकर्ड" दरवाजा असेल. अर्थात, अर्काडी इओसिफोविच कॅट्समनने मला माफ केले आणि मला वर्ग घेण्याची परवानगी मिळाली.

- आणि हे किती वेळा घडले?

- मला वाटतं, इतरांपेक्षा माझ्याबरोबर जास्त वेळा.

"आणि तुला का काढले नाही?"

“कदाचित शिक्षकांना माझी सर्जनशील माफी आवडली म्हणून. (हसते.) जरी एक दिवस सर्व काही हकालपट्टीने संपुष्टात आले असते. माझ्या दुसऱ्या वर्षात, मी जवळजवळ एक महिना संस्थेतून गायब होतो. प्रत्येकासाठी, मी आजारी होतो, परंतु खरे कारण प्रेम होते. मी ताबडतोब माझ्या भावी पती वान्या वोरोपाएवच्या प्रेमात पडलो, म्हणून मी आत्मविश्वासाने म्हणू शकतो: पहिल्या दृष्टीक्षेपात प्रेम अस्तित्त्वात आहे! तुमच्या बाबतीत असे घडल्यावर तुम्ही कसे काम करू शकता, अभ्यास करू शकता, काहीही करू शकता हे मला मनापासून समजले नाही! वानेचकाचे बरेच मित्र होते -

संगीतकार, आणि त्यापैकी एकाने आम्हाला संगीत रिंग कार्यक्रमाच्या शूटिंगसाठी आमंत्रित केले, जे थेट दर्शविले गेले. आणि त्रास होण्यासाठी हे आवश्यक आहे - अर्काडी इओसिफोविचने कार्यक्रम पाहिला. वान्या आणि मी, वरवर पाहता, इतके प्रेमात होतो आणि प्रेरित होतो की ऑपरेटरने अनेकदा आमचे चित्रीकरण केले, आणि रिंगमध्ये काय घडले ते नाही. अर्थात, कॅट्समनला राग आला: “मी संध्याकाळी तिला टीव्हीवर पाहिले तर ओक्साना आजारी कशी आहे? ती का फसवत आहे? तिला सांगा: जर ती उद्या दिसली नाही तर कदाचित ती पुन्हा कधीच येणार नाही! मी संपूर्ण रात्र माफीनामा लिहिण्यात घालवली. मी एक गाणे लिहिले जे मी खरोखर कोणालाही फसवले नाही, परंतु खरोखर आजारी पडलो आणि माझ्या आजाराला प्रेम म्हणतात! कॅटझमनने धीर दिला - कदाचित वान्या त्याचा पदवीधर असल्यामुळे देखील (जरी तो अभिनय व्यवसायात राहिला नाही - तो व्यवसायात गेला).

- मी ताबडतोब माझ्या भावी पती वान्या वोरोपाएवच्या प्रेमात पडलो, म्हणून मी आत्मविश्वासाने म्हणू शकतो: पहिल्या दृष्टीक्षेपात प्रेम अस्तित्त्वात आहे! 1990 च्या मध्यात फोटो: ओक्साना बॅझिलेविचच्या वैयक्तिक संग्रहातून

"मास्तरांच्या मृत्यूनंतर, तुम्हाला अशा वागण्याची लाज वाटली नाही?"

- नाही. सर्व काही नेहमीच चांगले होते. आम्ही आर्काडी इओसिफोविचवर खूप प्रेम केले आणि त्याचे आमच्यावर प्रेम होते. त्याच्या मृत्यूने, मला प्रथमच समजले की ते काय आहे - जेव्हा तुमच्या हृदयाची प्रिय व्यक्ती निघून जाते आणि तुम्ही त्याला पुन्हा कधीही पाहू शकणार नाही, किमान या जगात. त्यांनी आम्हाला दोन अभ्यासक्रम शिकवले. आणि जेव्हा आम्ही तिसरीच्या उन्हाळ्याच्या सुट्टीनंतर आलो, तेव्हा आम्हाला कळले की आमचे गुरु नाहीत. अखेरच्या प्रवासात सर्वांनी मिळून सोबत केली. दुसरा शिक्षक, व्हेनियामिन फिल्शटिन्स्की, कोर्सचे प्रमुख होते, त्यांनी आम्हाला सोडले नाही.

- ओक्साना, आपण 1991 मध्ये विद्यापीठातून पदवी प्राप्त केली - देशासाठी एक कठीण वर्ष. तुम्ही नोकरी कशी शोधली?

तिने मला स्वतःला शोधले. आमच्या आणि समांतर अभ्यासक्रम (इगोर गोर्बाचेव्ह) च्या पदवीधरांकडून, एक लहान थिएटर तयार केले गेले, ज्याला पहिल्या कामगिरीचे नाव देण्यात आले - "फार्सेस". घरातून उपयोगी पडू शकणारी प्रत्येक गोष्ट आम्ही उत्साहाने तयार केली, शोध लावली, रचना केली, ड्रॅग केली. आणि मग अनपेक्षितपणे आमचे "फँटसी, ऑर सिक्स कॅरेक्टर्स वेटिंग फॉर द विंड" हे नाटक पाश्चिमात्य देशात लोकप्रिय झाले. प्रथम आम्हाला पथनाट्य महोत्सवांना आमंत्रित केले गेले आणि नंतर पोलंड, हॉलंड, जर्मनी, फ्रान्स, बेल्जियम, या प्रतिष्ठित टप्प्यांवर

इंग्लंड. आम्ही शहरातून दुसऱ्या शहरात गेलो आणि आमच्याकडे एक विनोद झाला: "ठीक आहे, झोपलेल्या शहराला हलवूया." आम्हाला असे चाहते देखील मिळाले ज्यांनी आमचे अनुसरण केले नाही तर प्रत्येक गोष्टीत मदत करण्याचा प्रयत्न केला. आम्ही मिनीबसमध्ये अर्धे जग फिरलो. काही काळानंतर, आम्हाला दौऱ्यासाठी "करूस" देण्यात आला आणि आम्ही आमच्या कुटुंबांना पावसाळी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये सोडले नाही, तर त्यांना आमच्यासोबत नेले. अनेक वेळा माझे पती वान्या यांनीही आमच्यासोबत प्रवास केला, ज्यामुळे केवळ मलाच नाही तर इतरांनाही खूप आनंद झाला. एकदा, फ्रान्सच्या दौऱ्यात, आम्ही पॅरिसपासून 300 किमी अंतरावर असलेल्या गावात एक परफॉर्मन्स खेळला आणि वान्याने आम्हाला पटवून दिले की राजधानी न पोहोचणे हा गुन्हा आहे. आणि आम्ही धावलो - थकल्यासारखे, रात्री, पावसात ... आम्ही पहाटे चार वाजता पॅरिसला निघालो. प्रत्येकाला अर्थातच झोपायचे होते. परंतु वान्याने हे शहर बर्याच काळापासून ओळखले आणि प्रेम केले आणि आम्हाला अशा मार्गाने नेले की आम्ही त्वरित सुरुवात केली आणि सहल सुरू ठेवण्याची मागणी करू लागलो. आम्ही प्रथमच आयफेल टॉवरवर होतो, आणि अगदी पहाटेच्या वेळीही ... तो एक आश्चर्यकारक आनंदाचा काळ होता.

वयाच्या २८ व्या वर्षी तू विधवा झालास. तुम्ही या शोकांतिकेतून कसे वाचलात?

“माझ्यासाठी त्याच्याशी जुळवून घेणे खूप कठीण होते. इव्हानचा अचानक मृत्यू झाला (अंतर्गत रक्तस्त्राव. - अंदाजे. "TN"), डॉक्टर त्याला वाचवू शकले नाहीत आणि मला त्याचा निरोप घेण्याची वेळही मिळाली नाही.

पण ते घडले आणि जगणे आवश्यक होते. मी स्वतःला सांगितले: सर्वकाही असूनही, मी एक आनंदी व्यक्ती आहे, कारण माझ्या आयुष्यात खरे प्रेम होते. अर्थात, माझ्या मित्रांनी मला पाठिंबा दिला आणि मला तोटा सहन करण्यास मदत केली, त्यांनी मला तुटून पडू दिले नाही आणि जगाचा राग येऊ दिला नाही. घटनेच्या एका महिन्यानंतर, मी आणि फार्सी पुन्हा फ्रान्सच्या दौऱ्यावर गेलो. मला स्टेजवर जाणे कठीण होते. मी आमच्या दिग्दर्शिका विटा क्रेमरला सांगितले की मला नाटक करण्याची ताकद सापडत नाही. तथापि, विट्याने मला धीर देणारे योग्य आणि आवश्यक शब्द निवडले. आणि मग मुले - त्यांच्यासाठी वनेचकिनचा मृत्यू देखील एक मोठा तोटा होता - ते म्हणाले की ते कामगिरी त्याच्या स्मृतीला समर्पित करत आहेत. आम्ही हे एकापेक्षा जास्त वेळा केले आणि मला वाटले: मी एकटा नाही, माझ्या शेजारी माझे दुसरे कुटुंब आहे. ती आजतागायत कोसळलेली नाही.

माझ्या पतीच्या मृत्यूमुळे मला समजणे खूप कठीण होते. पण मला जगायचं होतं. मी स्वतःला सांगितले: सर्वकाही असूनही, मी एक आनंदी व्यक्ती आहे, कारण माझ्या आयुष्यात खरे प्रेम होते. फोटो: आंद्रे फेडेचको

- आणि तुमच्या दुस-या कुटुंबाला किती वेळा सुट्टी होती?

“असे कुटुंब असणे ही आधीच खरी सुट्टी आहे. (हसते.) संस्थेच्या काळापासून, आम्ही महत्त्वपूर्ण कार्यक्रम आणि वाढदिवस स्किट आणि सर्जनशील कृतींनी साजरे करण्याची परंपरा जपली आहे. आमच्या शिक्षकांचे आभार: त्यांनी आम्हाला प्रत्येक गोष्टीकडे सर्जनशीलपणे संपर्क साधण्यास शिकवले.

तुम्हाला सर्वात जास्त कोणते अभिनंदन आठवते?

- संपूर्ण महिनाभर आम्ही दक्षिण कोरियाचा दौरा केला आणि माझा 35 वा वाढदिवस सोलमधील कामगिरीवर पडला. मी माझा वाढदिवस घरी साजरा करू शकलो नाही याबद्दल मी अस्वस्थ होतो आणि माझ्या प्रिय फार्सेसने मला एक सुट्टी दिली जी मी कधीही विसरणार नाही. पहाटेपासून

प्रत्येकाने माझ्या हॉटेलच्या खोलीच्या दाराखाली अभिनंदनाच्या नोट्स सरकवल्या, कोणीतरी दरवाजा ठोठावला आणि पळून गेला आणि जेव्हा मी ते उघडले तेव्हा मला फुले आणि विविध कॉमिक "आश्चर्य" दिसले. संपूर्ण कामगिरीदरम्यान, मला प्रॉप्समध्ये किंवा पोशाखात अभिनंदन मिळत राहिले. पण सर्वात महत्त्वाचे आणि हृदयस्पर्शी आश्चर्य पुढे होते. धनुष्याच्या वेळी, अचानक प्रकाश गेला आणि काही सेकंदांनंतर, सभागृहाच्या मध्यभागी, मला मेणबत्त्या जळत असलेला केक दिसला. मुलांनी "हॅपी बर्थडे टू यू" गाणे सुरू केले आणि अचानक संपूर्ण सभागृह - सुमारे 700 कोरियन - उठले आणि त्यांनी गायले. हे अविस्मरणीय आहे!

पतीशिवाय तुम्ही तुमच्या मुलाला कसे वाढवले? कोणी मदत केली?

- सर्व काही! आजी-आजोबा (अल्ला इव्हगेनिव्हना ओसिपेंको, एक उत्कृष्ट नृत्यांगना, आरएसएफएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट, आणि आरएसएफएसआरचे सन्मानित कलाकार गेनाडी इव्हानोविच वोरोपाएव. - अंदाजे. "टीएन") यांनी डॅन्याला प्रथमच प्रथम श्रेणीत नेले आणि नंतर पाहिले आणि त्याला भेटले. शाळेमधून. अल्लाचा मित्र नताल्या बोरिसोव्हना, गृहपाठात मदत केली, त्याच्याबरोबर हर्मिटेज आणि इतर संग्रहालयांमधील विविध प्रदर्शनांमध्ये गेली. माझे आणि वान्याचे मित्र त्याच्याबरोबर आनंदाने खेळले, लेगो सेट एकत्र केले, चिकटलेले मॉडेल. जर दान्या आमच्याबरोबर दौऱ्यावर असेल तर कोणीतरी त्याला धुण्यास शिकवले, कोणीतरी त्याला स्वयंपाक आणि टेबल कसे सेट करावे हे शिकवले आणि कोणी नाइट्स आणि वायकिंग्जबद्दल बोलले.

माझी आई तिच्या नातवाला संगीत शाळेत घेऊन गेली - सेलो क्लास. आणि एकदा ती मला ड्रॉईंग स्टुडिओत घेऊन आली. खरे आहे, सेट आधीच पूर्ण झाला होता, परंतु तिचे नुकसान झाले नाही आणि तिने शिक्षकांना सांगितले की डान्या पण-नातू आहे ... कलाकार व्लादिमीर लुकिच बोरोविकोव्स्कीचा नातू आहे आणि त्यांना ही जनुके आहेत की नाही हे तपासण्याची संधी आहे. महान पूर्वज मुलाला देण्यात आले.

- मी रेखाटत आहे. एके दिवशी मी कॅनव्हासभोवती जमिनीवर रेंगाळत असताना आणि अदृश्य कोणाशी तरी बोलत असताना माझा मुलगा खोलीत आला. डंकाने सावधपणे विचारले: "आई, तुला खात्री आहे की तू तुझे मन गमावले नाहीस?" क्षणभर मलाही शंका आली. फोटो: आंद्रे फेडेचको

बोरोविकोव्स्की खरोखर नातेवाईक आहे का? की तो एक डाव होता?

- युक्ती नाही. अल्ला इव्हगेनिव्हना ओसिपेंको ही खरोखरच बोरोविकोव्स्कायाची आई आहे: व्लादिमीर लुकिच तिचे पणजोबा आहेत.

- आणि डॅनिलाला स्टुडिओमध्ये स्वीकारले गेले?

- स्वीकारले, परंतु, दुर्दैवाने, जीन्स किंवा डॅन्या यांना चित्रकलेतील रस दिसून आला नाही. (हसते.)

- आणि आज तुमच्या मुलाचे नशीब कसे आहे?

- सर्व काही सुरळीत चालले आहे असे मी म्हणू शकत नाही. डॅनिला इव्हानोविच अजूनही स्वतःला शोधत आहे, कुठेतरी त्याला अनुभव मिळतो, कुठेतरी तो अडखळतो आणि अडथळे भरतो. तो त्यांच्यापैकी नाही जे स्थिर राहतील, चिकटून राहतील, परिस्थितीशी जुळवून घेतील, संतुष्ट करण्यासाठी त्याच्या सर्व शक्तीने प्रयत्न करतील. त्याला विनोदाची उत्तम जाण आहे, त्याला थिएटर आवडते, फुटबॉल आवडते, स्वयंपाक करायला आवडते. जेव्हा मी खूप व्यस्त असतो, तेव्हा मी सामान्यतः किराणा दुकान आणि स्वयंपाकघर काय आहे हे विसरतो. मुलगा अभिनय व्यवसायात स्वत: चा प्रयत्न करतो: तो ऑडिशनला जातो, चित्रपट, टीव्ही शो आणि टीव्ही शोमध्ये काम करतो. काहीतरी कार्य करते आणि काहीतरी नाही. पण मला आवडते की डन्या हार मानत नाही. सहा महिन्यांपूर्वी, त्याने आणि एका मित्राने "इम्प्रोव्हिजेशन्सचा राजा" स्पर्धेत भाग घेतला: ते प्रथम झाले नाहीत, परंतु त्यांना दुसरे स्थान मिळाले - "उप-राजा" -. आणि केव्हीएनच्या वाढदिवसाला समर्पित सिटी ओपन कपमध्ये भाग घेतल्याबद्दल, त्यांना एक विरोधी पुरस्कार मिळाला - "श्मुपोक कप" (हे "गोल्डन रास्पबेरी" सारखे आहे, जे "ऑस्कर" ला पूरक आहे), परंतु मुलांनी जे घडले त्यावर प्रतिक्रिया दिली. विनोद

तुमच्या मुलाने तुमच्या पावलावर पाऊल टाकावे असे तुम्हाला वाटते का?

- नाही. त्याने माझ्या वडिलांच्या पावलावर पाऊल ठेवून डॉक्टर व्हावे अशी माझी इच्छा होती - लष्करी नव्हे तर मुलांचे किंवा पशुवैद्यक. डॅनिलाला मुले आणि प्राणी आवडतात आणि ते त्याची पूजा करतात. आणि एकदा मला खात्री पटली की त्याच्याकडे औषधाची स्पष्ट क्षमता आहे. आमची मांजर म्हातारी आणि आजारी पडली आणि तिचे आयुष्य सोपे करण्यासाठी ड्रॉपर्स घालणे आवश्यक होते. मला लोकांना इंजेक्शन द्यावे लागले, परंतु मांजर करू शकले नाही: मी सिरिंज उचलतो आणि ... चला रडू या. डॅनियलने सर्व गोष्टींची काळजी घेतली. मग आमचे पाळीव प्राणी बरे झाले आणि काही काळ जगले. उपचारानंतर ती माझ्यासोबत नाही तर डॅनिलासोबत झोपायला आली. आणि ती त्याच्या कुशीत मरायला आली. तिने उसासा टाकला आणि डोळे मिटले.

- माझी इच्छा होती की माझ्या मुलाने माझ्या वडिलांच्या पावलावर पाऊल ठेवून डॉक्टर व्हावे - बालरोगतज्ञ किंवा पशुवैद्य. पण डन्या अभिनयाच्या व्यवसायात स्वत:ला आजमावत आहे. फोटो: ओक्साना बॅझिलेविचच्या वैयक्तिक संग्रहातून

- ओक्साना, यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे, परंतु तुम्हाला आधीच एक नात आहे ...

"मी आधीच आजी आहे यावर माझा विश्वास बसत नाही!" (हसते) पण मस्त आहे!

- आता तिचे वय किती आहे?

- अडीच वर्षे.

ती तुला "बाबा" म्हणते का?

- माझ्या सर्व मित्रांप्रमाणे ती मला कॉल करते: बज्या! आणि त्याला हवे आहे. आर्थर वाखा यांनी याबद्दल चांगलीच विनोद केली: "बा-बा-बा-झ्या."

तू तिला तुझ्या कविता वाचतोस का?

- नाही. मुलामध्ये चांगल्या कवितेची गोडी लावणे चांगले. आम्ही तिच्यासोबत आफ्रिकन नृत्य करत असताना.

- तुमच्याकडे विश्रांतीसाठी वेळ आहे का?

“अभिनेत्री मध्यंतरादरम्यान आराम करत नाहीत. ते चित्र काढतात, कविता लिहितात.

“मी आधीच आजी आहे यावर माझा विश्वास बसत नाही. पण मस्त आहे! आता मारिया डॅनिलोव्हना वोरोपायेवा अडीच वर्षांची आहे. फोटो: ओक्साना बॅझिलेविचच्या वैयक्तिक संग्रहातून

तुम्ही पण चित्र काढता का? म्हणजे तुम्ही लिहा...

नाही, मी काढतो, मी काढतो. कलाकार लिहितात आणि मी आनंदासाठी रंगवतो. जादू आहे! त्याने ब्रश घेतला, तो पेंट्समध्ये बुडवला आणि अॅलिस इन वंडरलँड प्रमाणेच दुसऱ्या जगात पडला. प्रत्येक पट्टी, प्रत्येक कर्ल मूळ बनतात: ते तुमच्याशी बोलतात, आपापसात वाद घालतात, सूचित करतात,

तुला कोणता रंग रंगवायचा आहे. कॅनव्हासवर काय जन्माला येईल हे मला माहित नाही - अधिक मनोरंजक! माझ्या मित्रांनी मला एक आलिशान चित्रफळी दिली, पण मला त्याची कधीच सवय झाली नाही: मला जमिनीवर चित्र काढायला आवडते. एके दिवशी माझा मुलगा त्या क्षणी आला जेव्हा मी कॅनव्हासभोवती फरशीवर रेंगाळत होतो, सर्व काही पेंटने माखलेले होते आणि अदृश्य कोणाशी तरी बोलत होते. एक विराम मिळाला, मग डंकाने सावधपणे विचारले: “आई, तुला खात्री आहे की तू तुझे मन गमावले नाहीस? तू ठीक आहेस ना?" क्षणभर मलाही शंका आली. (हसते.)

- ओक्साना, तू खूप सकारात्मक व्यक्ती आहेस. आपण ऊर्जा कोठून काढता?

- काही महान म्हणाले: "तुमचा स्वतःचा प्रकाश व्हा." मला आशा आहे की मी जोडल्यास तो नाराज होणार नाही: "स्वतःसाठी आणि आपल्या सभोवतालच्या लोकांसाठी प्रकाश व्हा."

« शिक्षण: LGITMiK च्या अभिनय विभागातून पदवी प्राप्त केली

करिअर: 1991-2007 मध्ये - "फार्सी" थिएटरची अभिनेत्री. सध्या तो कोमिसारझेव्हस्काया थिएटर, व्हरायटी थिएटरच्या कामगिरीमध्ये खेळतो. रायकिन, थिएटर "कॉमेडियनचे आश्रय", थिएटर "असे थिएटर".

तिने 100 हून अधिक चित्रपट आणि टीव्ही मालिकांमध्ये काम केले, ज्यात: "अमेरिकन", "डबल सरनेम", "मेजर सोकोलोव्ह गेटर्स", "जादूगार", "स्पाय", "पॉसेस्ड", "डेडली फोर्स", "हिल्स अँड प्लेन्स" , "मजबूत", "निफ इन द क्लाउड्स"

स्वत: ऍग्रीपिना वॅगनोव्हाच्या शेवटच्या विद्यार्थ्यांपैकी एक, अल्ला ओसिपेंको - एक परिष्कृत, कुलीन आणि विलक्षण अभिनेत्री, ज्याने जगातील सर्वोत्तम टप्प्यांवर कामगिरी केली. तिचे जीवन नाट्यमय घटना आणि वळणांनी भरलेले आहे, परंतु सर्व परीक्षांना न जुमानता, ती तिचे आंतरिक स्वातंत्र्य आणि कलेवरील प्रेम टिकवून ठेवू शकली, जी ती आयुष्यभर करत आहे.

ज्या कुटुंबाशी ते संबंधित आहे अल्ला ओसिपेंको , समृद्ध सांस्कृतिक परंपरा आहेत. तिचे पूर्वज कलाकार व्लादिमीर बोरोविकोव्स्की आणि कवी अलेक्झांडर बोरोविकोव्स्की होते, तिचे आजोबा - सेंट पीटर्सबर्ग अलेक्झांडर अलेक्झांड्रोविच बोरोविकोव्स्कीचे पहिले छायाचित्रकार आणि तिचे काका - पियानोवादक व्लादिमीर सोफ्रोनित्स्की.

युद्ध सुरू होण्याच्या आदल्या दिवशी, अल्ला लेनिनग्राड कोरिओग्राफिक स्कूलचा विद्यार्थी झाला. संपूर्ण शाळा पर्म येथे हलवली. तिथेच, पूर्वीच्या चर्चच्या थंड खोलीत मिटन्स आणि आऊटरवेअरमध्ये अभ्यास करताना तिला असे वाटले की "". कॉलेजमधून पदवी घेतल्यानंतर, अल्लाने किरोव्ह ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरमध्ये काम करण्यास सुरुवात केली.

वाय. ग्रिगोरोविचच्या बॅले "स्टोन फ्लॉवर" मध्ये कॉपर माउंटनच्या मालकीची भूमिका साकारल्यानंतर तिला खरे यश 1957 मध्ये मिळाले. ही भूमिका त्याच्या विलक्षण नृत्यदिग्दर्शनाद्वारे आधीच ओळखली गेली होती या व्यतिरिक्त, सरड्याशी अधिक साम्य म्हणून, अल्लाने नेहमीचा पॅक सोडला आणि चड्डीमध्ये सादर केले. तथापि, यशाला एक नकारात्मक बाजू होती: अभिनेत्रीला फक्त एका योजनेची भूमिका देण्यात आली होती आणि परिस्थिती बदलणे सोपे नव्हते. आणि पश्चिमेकडे पळून गेल्यानंतर, पॅरिसमधील त्या दुर्दैवी दौऱ्यांसह अनेक प्रदर्शनांमध्ये बॅलेरिनाचा भागीदार कोण होता, ओसिपेंकोला अनेक वर्षांपासून थिएटरच्या परदेशी दौऱ्यांमध्ये भाग घेण्याची परवानगी नव्हती.

बॅलेरीनाने सर्व प्रदर्शनांमध्ये प्रमुख भूमिका नाचल्या, ज्याने नंतर किरोव्ह थिएटरचा संग्रह बनविला. तथापि, 1971 मध्ये अल्ला ओसिपेंको नेतृत्वाशी संघर्ष आणि आतमध्ये गुदमरल्यासारखे वातावरण यामुळे संघ सोडतो. तिच्याबरोबर, तिचा जोडीदार, एक तरुण प्रतिभावान कलाकार जॉन मार्कोव्स्की देखील निघून गेला. अनेक वर्षे त्यांनी एल. याकोबसन "कोरियोग्राफिक लघुचित्र" च्या थिएटरमध्ये एकत्र काम केले.

अभिनव दिग्दर्शकाच्या बर्‍याच कामगिरीची सर्वोच्च अधिकार्‍यांकडून चाचणी घ्यावी लागली, ज्यांनी कलेपासून दूर असलेल्या अधिकार्‍यांना हे सिद्ध केले की त्यांच्यात सोव्हिएतविरोधी किंवा अश्लीलता नाही. दुखापतीमुळे तिला थिएटर सोडावे लागले. या काळात, अभिनेत्रीने ए. सोकुरोव्ह आणि आय. मास्लेनिकोव्ह यांच्यासोबत चित्रपटांमध्ये काम केले. 1977 मध्ये ती पुन्हा रंगमंचावर आली. विशेषत: तिच्यासाठी, त्याने दोस्तोव्हस्कीच्या कादंबरीवर आधारित "द इडियट" हे नाटक त्चैकोव्स्कीच्या संगीतासाठी सादर केले.

तिच्या नृत्य कारकीर्दीच्या समाप्तीनंतर, अल्ला ओसिपेंकोने पश्चिमेत शिक्षिका म्हणून काम केले आणि नंतर तिच्या गावी परतली. ती अजूनही काम करत राहते आणि नाट्यप्रदर्शनातही भाग घेते.

Sobaka.ru मासिकाने प्रकल्प सुरू ठेवला आहे - मुलाखतींची मालिका ज्यामध्ये प्रसिद्ध पत्रकार, दिग्दर्शक आणि कलाकार उत्कृष्ट अभिनेत्रींशी बोलतात - आणि नृत्यांगना आणि अभिनेत्री अल्ला इव्हगेनिव्हना ओसिपेंको आणि मिखाइलोव्स्की थिएटर बॅलेचे नृत्यांगना आणि कलात्मक दिग्दर्शक फारुख रुझिमाटोव्ह यांच्यातील संवाद प्रकाशित करते. .

ऍग्रिपिना वॅगानोव्हाची विद्यार्थिनी, ती एस.एम. किरोव्ह थिएटरची प्राथमिक नृत्यनाटिका होती, लिओनिड याकोबसनच्या दिग्दर्शनाखाली कोरिओग्राफिक लघुचित्र मंडळाची एकल कलाकार आणि लेनिनग्राड बोरिस एफमन बॅलेट एन्सेम्बलची आघाडीची नृत्यांगना होती. आणि चित्रपट दिग्दर्शक अलेक्झांडर सोकुरोव्हने तिच्यामध्ये नाट्यमय अभिनेत्रीची प्रतिभा पाहिली आणि तिच्या चार चित्रपटांमध्ये तिचे चित्रीकरण केले.

तुम्ही स्वतःला महान समजता का?

जर आपण महानतेबद्दल बोललो तर पहा: ही ती अंगठी आहे जी मी नेहमी घालतो. ते मला भारतीय नर्तक राम गोपाल यांनी दिले होते. आणि ते अण्णा पावलोव्हाने त्याला सादर केले होते, ज्यांच्याबरोबर तो एकदा नाचला होता. आणि माझ्यासाठी, ही कदाचित मुख्य भेट आणि ओळख आहे. कोणत्याही पदव्या आणि पुरस्कारांपेक्षा हे खूप महत्त्वाचे आहे.

जेव्हा लोक मला विचारतात की मी बॅलेमध्ये कसा प्रवेश केला, तेव्हा मी नेहमी उत्तर देतो: "मी पर्वतांमध्ये पकडले गेले होते." तू बॅलेरिना कसा झालास? बॅले स्कूलमध्ये प्रवेश करण्यासाठी तुम्हाला कोणी प्रेरित केले?

माझ्या आईचे कुटुंब प्रसिद्ध रशियन कलाकार, 18 व्या - 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात पोर्ट्रेट आणि धार्मिक पेंटिंगचे मास्टर, व्लादिमीर लुकिच बोरोविकोव्स्की, ज्यांना दुर्दैवाने, आता फारसे आठवत नाही. तो एक अतिशय जटिल, बहुआयामी, प्रतिभावान व्यक्ती होता जो अविश्वसनीयपणे कठीण जीवन मार्गातून गेला होता. त्याला एक भाऊ होता - महान युक्रेनियन कवी लेव्हको बोरोविकोव्स्की, जो सर्वात समृद्ध वर्णाचा माणूस नाही. आणि माझा मातृवंश त्यांच्यापासून आहे. माझ्या आईला हे आडनाव आहे आणि माझ्याकडे आधीच माझ्या वडिलांचे आडनाव आहे - ओसिपेन्को. आज मी या निष्कर्षाप्रत आलो आहे की हे प्रकरण अजूनही जीन्समध्ये आहे. मला विद्रोह करण्याची प्रवृत्ती, सतत सर्जनशील शोधाचा वारसा मिळाला. मी बंडखोर म्हणून वाढलो. नातेवाईक म्हणाले: "बरं, तू आमच्या कुटुंबात एक विचित्र आहेस!" माझ्या आईने एकदा इम्पीरियल थिएटर स्कूलमध्ये प्रवेश करण्याचा प्रयत्न केला. मग सर्व नृत्यनाट्यांकडे जाणे आणि त्यांच्याकडून शिफारसी गोळा करणे आवश्यक होते. आईकडे पुरेसे नव्हते आणि तिला घेतले गेले नाही. अर्थात, संपूर्ण कुटुंबाला ते आठवले. पण मला अजिबात पर्वा नव्हती. वयाच्या दोन वर्षांपर्यंत मी एक भयंकर धनुष्यबाण मुलगी होते. आणि आजूबाजूचे सर्वजण म्हणाले: “गरीब ल्यल्याशेन्का! इतकी छान मुलगी आहे, पण ती नक्कीच बॅलेरिना होणार नाही!” माझे पालनपोषण काटेकोरपणे झाले. माझ्या आजींनी नेहमी सांगितले की ते पाच झार वाचले: अलेक्झांडर II, अलेक्झांडर तिसरा, निकोलस II, लेनिन आणि स्टालिन. आमच्या कुटुंबाने क्रांती स्वीकारली नाही आणि त्यांची जीवनशैली बदलली नाही. आणि मी तिच्या दुष्ट वर्तुळात वाढलो. मला अंगणात फिरण्याची परवानगी नव्हती. आणि मी एक जिद्दी मुलगी होते आणि या पालकत्वातून कसेतरी सुटण्याचे कारण शोधत होतो. मी पहिल्या इयत्तेत असताना, मी कुठेतरी मंडळासाठी भरतीबद्दल एक घोषणा पाहिली, ज्यामध्ये काही विचित्र शब्द लिहिलेला होता, ज्याचा अर्थ मला समजला नाही. पण आठवड्यातून दोनदा मी तीन तासांनंतर घरी येऊ शकतो हे मला जाणवलं. हे मला खूप चांगले जमले. मी माझ्या आजीकडे आलो आणि म्हणालो की मला या मंडळात जायचे आहे. मंडळ कोरिओग्राफिक निघाले, मला हा शब्द माहित नव्हता. आणि माझी मुलगी यशस्वी झाली नाही तर माझी नात यशस्वी होऊ शकते हे ठरवून माझ्या आजीने मला तिथे पाठवले. वर्गाच्या पहिल्या वर्षानंतर, माझ्या शिक्षिकेने तिला बोलावले आणि म्हणाले: “तुझ्या नातवाचे चारित्र्य घृणास्पद आहे. ती नेहमीच वाद घालते, काहीतरी नेहमीच तिला अनुकूल नसते, परंतु तिला बॅले स्कूलमध्ये नेण्याचा प्रयत्न करा. 21 जून 1941 रोजी आम्हाला कळवण्यात आले की मला शाळेत दाखल करण्यात आले आहे. आणि दुसऱ्या दिवशी दुसरी बातमी आली: युद्ध सुरू झाले होते.

प्रत्येक भूमिका कलाकाराच्या व्यक्तिरेखेवर आपली छाप सोडते हे ज्ञात आहे. तुमच्या सर्जनशील मार्गावर अशी एखादी भूमिका होती ज्याने तुमच्यात आमूलाग्र बदल केला?

होय. पहिली व्यक्ती ज्याने मला वेगळ्या मार्गावर आणले, माझ्यामध्ये काहीतरी नवीन पाहिले, तो सोव्हिएत काळातील सर्वात प्रतिभावान नृत्यदिग्दर्शक बोरिस अलेक्झांड्रोविच फेन्स्टर होता. मी बॅलेरिनासाठी मोकळा होतो आणि त्यांनी मला ओअर असलेली मुलगी म्हटले. त्याने मला सांगितले: "अल्ला, तुला माहित आहे, मला पन्नोचकाच्या भूमिकेसाठी तुला प्रयत्न करायचे आहेत." आणि बॅले "तारस बल्बा" ​​मधील पन्नोचका ही एक अतिशय गंभीर, विरोधाभासी, जटिल प्रतिमा आहे. आणि मला नापास होण्याची खूप भीती वाटत होती. आज मला असे वाटते की ते पहिले, माझे पहिले मोठे यश होते आणि दुसरे म्हणजे, पहिली वास्तविक नाट्यमय, जटिल भूमिका होती. आम्ही रात्री त्याच्याबरोबर तालीम केली, मी खूप प्रयत्न केला आणि मग माझ्या व्यक्तिमत्त्वात काहीतरी त्याला आकर्षित केले. हीच सर्वात महत्त्वाची भूमिका होती ज्याने मला माझ्या व्यक्तिरेखेबद्दल खोलवर विचार करायला लावला. माझी भूमिका पूर्णपणे बदलल्याबद्दल मी बोरिस अलेक्झांड्रोविचचा खूप आभारी आहे. त्याने माझे वजन कमी केले, मला खायला दिले नाही आणि ओअर असलेल्या मुलीने एक सभ्य Pannochka बनवले.

एक प्रश्न जो कलाकारांना नेहमी त्रास देतो: तुम्ही कोणत्याही बॅलेरिनाचे अनुकरण केले आहे का?
दुर्दैवाने अनुकरण केले. दुर्दैवाने, कारण मला यातून बराच काळ आराम मिळाला होता. मी महान नृत्यांगना नताल्या मिखाइलोव्हना डुडिन्स्कायाचा चाहता होतो, जी किरोव्ह ऑपेरा आणि बॅले थिएटरची प्राथमिक नृत्यनाटिका होती. मी तिच्या प्रतिभेची इतकी पूजा केली की मी प्रत्येक गोष्टीत तिचे अनुकरण केले. तंत्रात, अर्थातच, मी अनुकरण करू शकत नाही, कारण मी तिच्या तंत्राचा सामना करू शकलो नाही, परंतु, कोणत्याही परिस्थितीत, मी तिच्या सर्व शिष्टाचाराचा अवलंब केला. आणि जेव्हा ते माझ्या शिक्षकांना चिडवायला लागले, जेव्हा त्यांनी माझ्यामध्ये स्वतःचे काहीतरी पाहिले, तेव्हा ती फक्त नशिबाची देणगी होती. ट्युटर्सना डुडिन्स्कायाला माझ्यापासून बराच काळ बाहेर काढावे लागले. मला आठवते की जेव्हा थिएटरचे मुख्य नृत्यदिग्दर्शक आणि नताल्या मिखाइलोव्हना यांचे पती कॉन्स्टँटिन मिखाइलोविच सर्गेव्ह यांनी मला द पाथ ऑफ थंडरच्या निर्मितीची ओळख करून दिली, जिथे मला तिच्याबरोबर नृत्य करायचे होते, तेव्हा तिने मला तिच्या सर्व हालचाली अचूकपणे सांगायला लावल्या. एका रिहर्सलमध्ये, सर्गेव्हने तिला विचारले: "नताल्या मिखाइलोव्हना, तिला एकटे सोडा, तिला स्वतःला जसे वाटते तसे सर्वकाही करू द्या."

आपल्या मार्गावर मात करणे आपल्यासाठी सर्वात कठीण गोष्ट कोणती होती?

स्टेजवर अगदी शेवटच्या हजेरीपर्यंत मला माझ्या तांत्रिक अपूर्णतेवर मात करावी लागली. दुर्दैवाने, मी या तंत्रात योग्य प्रमाणात प्रभुत्व मिळवले नाही. पण सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे मला माझ्या पात्रावर मात करायची होती. मी खूप असुरक्षित व्यक्ती होतो.

तुम्हाला आळशीपणाचा सामना करावा लागला नाही का?

पहिल्या दुखापतीपूर्वी आळस उपस्थित होता. वयाच्या विसाव्या वर्षी माझी पहिली दुखापत झाल्यानंतर मला सांगण्यात आले की मी पुन्हा स्टेजवर जाणार नाही. मी त्याच्याशी सहमत नाही. आणि मी बॅलेशिवाय जगू शकत नाही हे समजून तिने एक वेगळी व्यक्ती परत केली.

तुम्हाला स्टेजवर आत्मविश्वास वाटला? रंगमंचावर वर्षानुवर्षे ते आकार घेत आहे का?
तुम्हाला माहिती आहे, अर्थातच, मी इतर नृत्यनाट्यांपेक्षा अधिक भाग्यवान होतो, या अर्थाने की नृत्यदिग्दर्शकांनी माझ्या तांत्रिक क्षमतेची गणना करून माझ्यावर भूमिका केल्या. हा आत्मविश्वास यायला लागला, बहुधा, मी किरोव्ह ऑपेरा आणि बॅले थिएटर सोडल्यानंतर, जेव्हा मी लिओनिड व्हेनियामिनोविच याकोबसनकडे गेलो, जेव्हा मी बोरिस याकोव्हलेविच इफमनबरोबर काम करू लागलो, जेव्हा आम्ही दोस्तोव्हस्कीच्या इडियटशी सामना केला. तेव्हाच मला स्टेजवर आत्मविश्वास वाटू लागला, पण मला आधीच निघावे लागले. अडचण तिथेच आहे.

तुम्ही स्टेजची भीती अनुभवली आहे का?

होय. भीती कायम होती. ज्या संगीतात मी स्टेजवर जायचे होते, त्या संगीताचे स्वर ऐकून मी किती घाबरलो ते मी व्यक्त करू शकत नाही. मी म्हणालो: “तेच आहे, मी जात आहे! मी कधीच स्टेजवर जाणार नाही!” एक भयंकर भीतीने मला पकडले. आणि आता मी तरुण बॅलेरिनास पाहतो आणि ते किती धैर्याने स्टेजवर जातात, ते किती आत्मविश्वासाने धरतात याचे आश्चर्य वाटते! स्टेजवरील भीतीचा अडथळा पार करणे माझ्यासाठी नेहमीच कठीण होते. मग स्टेजवर मी कसा तरी शांत झालो, अर्थातच. पण इथेच तो क्षण आहे जेव्हा तुम्ही तुमचे संगीत ऐकून बाहेर जावे लागेल, या वेळी तुमची काय वाट पाहत आहे हे न कळल्याने मला खूप काळजी वाटली. अखेरीस, अभिनय व्यवसायाची संपूर्ण भयपट अशी आहे की पाच मिनिटांत आपली काय प्रतीक्षा आहे हे आपल्याला माहित नाही. कदाचित आपण आपल्या नाकावर पडाल, किंवा कदाचित आपण सुंदर नृत्य कराल. हे आम्हाला कधीच अगोदर कळत नाही. घटनांचा अंदाज लावण्याचा कोणताही मार्ग नाही. तुम्ही खूप चांगले तयार होऊ शकता आणि तरीही अडखळत आहात. खरे आहे, मी आधीच मॉडर्न बॅलेटच्या लेनिनग्राड थिएटरमधील कामगिरीची वाट पाहत होतो, जे माझ्यासाठी आयोजित केले गेले होते आणि ज्यामध्ये मी माझा जोडीदार आणि पती जॉन मार्कोव्स्कीसह नृत्य केले होते. मी धैर्याने स्टेजवर जायला शिकले आणि जॉनसोबत नृत्य करून खरा आनंद मिळवला. आयुष्यात पती-पत्नीप्रमाणे आमच्यात जे काही नातं निर्माण झालं, रंगमंचावर सगळंच वेगळं होतं. एकमेकांच्या डोळ्यात न पाहणे शक्य होते, परंतु आपली शरीरे आणि नसा खरोखरच एक संपूर्ण मध्ये विलीन झाले. आणि म्हणून ते एक वास्तविक युगल गीत बाहेर वळते.

बॅलेमध्ये, तुमच्या मते, बिनशर्त अलौकिक बुद्धिमत्तेची संकल्पना आहे, जेव्हा तुम्ही नृत्यांगना किंवा नृत्यांगनाबद्दल म्हणू शकता: तो शुद्ध सौंदर्याचा अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे का?
बरं, फारुख, प्रामाणिक आणि स्पष्टपणे सांगायचं तर, आपण निरपेक्ष बुद्धिमत्ता कोणाला म्हणू शकतो?

माझी धारणा व्यक्तिनिष्ठ आहे, कोणत्याही व्यक्तीच्या आकलनाप्रमाणे, परंतु माझ्या तारुण्यातही, अँटोनियो गेड्सने मला कार्लोस सौरा यांच्या कार्मेनमध्ये पाहिले तेव्हा माझ्यावर सर्वात मजबूत छाप पाडली. माझ्यासाठी ती एक परिपूर्ण कला होती, त्याच्या सर्जनशील व्यक्तिमत्त्वाला समजून घेण्याचा आणि स्वीकारण्याचा सर्वोच्च बिंदू होता. आणि मी कदाचित त्याला आणि रुडॉल्फ नुरेयेव यांना बॅलेचे परिपूर्ण प्रतिभावंत म्हणू शकतो.

होय, त्यांचा दर्शकांवर जबरदस्त जादूचा प्रभाव होता. पण माझ्याकडे अशी आणखी एक व्यक्ती होती जी खरोखरच माझी कल्पनाशक्ती कॅप्चर करण्यात यशस्वी झाली. जेव्हा मी 1956 मध्ये पॅरिसमध्ये होतो, तेव्हा मी एकल मैफिलीला गेलो - आणि आमच्यासाठी ती तेव्हा पूर्णपणे अपरिचित संकल्पना होती - फ्रेंच नर्तक जीन बॅबिलेटची. आणि त्याच्या देहबोलीच्या भावनेने, त्याने पाहणाऱ्यांपर्यंत पोचवलेले विचार पाहून मी थक्क झालो. बर्‍याच वर्षांनंतर, आम्ही त्याला भेटलो आणि मी कबूल केले की मी त्याचा खूप मोठा चाहता आहे. प्रतिभेची ओळख, तसे, परस्पर असल्याचे दिसून आले. आणि मी 1956 मध्ये अनुभवलेला आनंद मी कधीही विसरणार नाही.

परफॉर्मन्समध्ये, तुम्ही स्वत:ची भूमिका केली होती की तुम्ही पात्रे केली होती?

तिच्या तारुण्यात, तिच्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीला, अर्थातच, तिने पात्रे साकारली. जेव्हा, माझ्या कारकिर्दीच्या शेवटी, नशिबाने मला इडियट दिला तेव्हा मी सर्व पोशाख, केशरचना, टोपी आणि स्कर्ट्स बाजूला सारले. मला वाटले की नास्तास्य फिलिपोव्हना ही सर्व काळ आणि सर्व वयोगटातील प्रतिमा आहे, कोणत्याही फ्रेमची आवश्यकता नाही. आणि, हा परफॉर्मन्स खेळण्यासाठी स्टेजवर जाऊन, मी स्वतः खेळायला बाहेर पडलो.

कलाकारांना अखेरीस अभिजात नृत्याचा कंटाळा येतो. ते आधुनिकतेकडे, निओक्लासिकवादाकडे आणि नंतर नाटक आणि सिनेमाकडे आकर्षित होतात. तुमच्या आयुष्यात असे टप्पे आले आहेत. सिनेमात काम करताना तुमची छाप काय पडली? कॅमेऱ्यासमोर काम करणे हे स्टेजवर काम करण्यापेक्षा खूप वेगळे आहे का?

या दोन पूर्णपणे भिन्न गोष्टी आहेत. पण मी चित्रपटांसाठी भाग्यवान आहे. मी भाग्यवान होतो कारण मी अलेक्झांडर सोकुरोव्ह सारख्या दिग्दर्शकासोबत काम करायला सुरुवात केली. त्याने मला 'द इडियट'मध्ये पाहिले आणि मला 'मोर्नफुल इन्सेन्सिबिलिटी'मध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले. मी खूप काळजीत होतो, प्रामुख्याने कारण विकसित व्हिज्युअल मेमरी असलेल्या बॅलेरिनासाठी, इतके मोठे मजकूर लक्षात ठेवणे ही एक मोठी समस्या आहे. मार्गारीटा तेरेखोवा स्वतः माझ्याबरोबर चाचण्यांमध्ये भाग घेतला. मी सेटवर चिंताग्रस्त होतो आणि सर्व वेळ सोकुरोव्हला विचारले: “साशा, मी काय करावे? मी काय करू?" आणि त्याने मला उत्तर दिले: “अल्ला इव्हगेनिव्हना, घाबरू नकोस, झुकू नकोस. तू जशी आहेस तशीच मला तुझी गरज आहे." त्याने मला कॅमेऱ्यासमोर नैसर्गिक राहायला शिकवलं. आणि मी घाबरलो नाही. ती समोर काहीही करू शकत होती. सोकुरोव्हने नग्न - स्ट्रिप नग्न करण्यास सांगितले. सोकुरोव्हने बर्फाळ पाण्यात उडी मारण्यास आणि पोहण्यास सांगितले - तिने उडी मारली आणि पोहली. प्रथम, सोकुरोव्हच्या फायद्यासाठी आणि दुसरे म्हणजे, कारण कोणतीही भीती नव्हती.

तुमची आवडती अभिनेत्री?

ग्रेटा गार्बो.

आणि बॅलेरिना?

बोरिस आयफमन बॅले थिएटरचे एकल कलाकार - वेरा अर्बुझोवा.

अशा वजनदार शब्दाचा "व्यावसायिक" तुमच्यासाठी काय अर्थ आहे?

माझ्यासाठी, एक व्यावसायिक एक कर्मचारी आहे. ज्या कारणासाठी त्याने आपले जीवन वाहिले आहे त्या कारणाची सेवा करणारा माणूस.

चांगल्या, व्यावसायिक शिक्षकामध्ये कोणते गुण असावेत?

माझ्या शिक्षकांची आठवण करून, मला अजूनही वाटते की शिक्षकांनी त्यांच्या विद्यार्थ्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाचे उल्लंघन करू नये. बॅलेरिनासह काम करताना, मी या तत्त्वाचे पालन करण्याचा प्रयत्न करतो. कलाकारामध्ये व्यक्तिमत्व विकसित करण्याचा हा एकमेव मार्ग आहे. आणि हे कोणत्याही शिक्षकाचे मुख्य कार्य आहे.

तुम्ही भूतकाळात, भविष्यात किंवा वर्तमानात जगत आहात?

कठीण प्रश्न. मी भविष्याबद्दल विचार करणे थांबवू शकत नाही. माझे वय किती आहे हे मला आठवते तेव्हा मी रात्री उठतो. पण, कदाचित, आता मी भूतकाळात अधिक जगू लागलो. सर्वसाधारणपणे, मी आजसाठी जगण्याचा प्रयत्न करतो, मला माझ्या मुलींसह थिएटरमध्ये काम करण्यास आनंद होतो.

सध्याच्या काळात तुम्ही आणखी काय अंमलात आणू इच्छिता?

आयफमॅनने मला एकदा हाच प्रश्न विचारला आणि तेव्हा मी पंचेचाळीस वर्षांचा होतो. आणि मी त्याला कबूल केले की मला नास्तास्य फिलिपोव्हना खेळायला आवडेल. आणि मी ते खेळले. आता मला कशाचीही स्वप्न पडत नाही. माझी सर्व स्वप्ने एकतर सत्यात उतरली आहेत किंवा कधीच पूर्ण झाली आहेत. मला एकच गोष्ट हवी आहे की मी ज्याच्याबरोबर काम करेन अशा नृत्यांगना दिसाव्यात, तिला जास्तीत जास्त द्या आणि तिने माझ्याकडून हे जास्तीत जास्त घ्यावं. आतापर्यंत हे कार्य करत नाही.

जोपर्यंत मी पाहू शकतो, तुम्ही ज्यांच्याबरोबर काम करता ते बॅलेरिना अद्याप जागतिक तारे नाहीत, परंतु ते लक्षणीय प्रगती करत आहेत.
मला माझ्या विद्यार्थ्यांसोबत काम करण्यात रस आहे. प्रथम, मी त्यांना त्यांच्या वर्षांमध्ये मला त्रास देणार्‍या टिनसेलपासून दूर नेण्याचा प्रयत्न करतो. दुसरे म्हणजे, मी कधीही आग्रह धरत नाही, मी असे म्हणत नाही: "फक्त हे असे करा!" मी म्हणतो: "चला प्रयत्न करू?" ते सहमत आहेत, आणि जेव्हा सर्व काही आमच्या संयुक्त प्रयत्नांनी कार्य करते तेव्हा ते त्यांना खूप आनंद देते. हा आनंद पाहणे हा शिक्षकाच्या कामातील सर्वात आनंददायी क्षण असतो.

तुम्ही स्टेजकडे आकर्षित झाला आहात का? तुम्हाला प्रेक्षकांसमोर परफॉर्म करायचे आहे का?

खेचत नाही असं म्हटलं तर खोटं बोलेन. येथे मी मिखाइलोव्स्की थिएटर "स्पार्टक" च्या नवीन प्रकल्पात भाग घेणार आहे. ते कोणत्या प्रकारचे कार्यप्रदर्शन असेल हे मला अद्याप पूर्णपणे समजलेले नाही, परंतु मी आनंदाने तालीमला जातो. शेवटी स्टेजवर जाता येत असेल तर का नाही जात? त्यांना म्हणू द्या की मी वेडा, वेडा, मूर्ख आहे. माझ्या पाठीमागे त्यांना वाट्टेल ते बोलू द्या, मला अजिबात रस नाही. पुन्हा स्टेजवर जाण्याची माझी इच्छा आहे. मला हे प्रदर्शन केवळ नेत्रदीपकच नाही तर अर्थपूर्ण, अर्थपूर्ण देखील हवे आहे, जेणेकरून क्लासिकमध्ये काहीतरी नवीन पाहण्याची संधी मिळेल.

बॅले ही कला आता कमी होत चालली आहे असे तुम्हाला वाटते का?

मी असे म्हणू शकत नाही. फक्त तो क्षण आला आहे जेव्हा आपल्याला थांबण्याची, मागे वळून पाहण्याची आणि आपण पुढे कसे जाऊ शकतो हे समजून घेणे आवश्यक आहे.

आपण काहीतरी पूर्णपणे वेगळे करू इच्छिता?

नाही. बॅले माझे संपूर्ण आयुष्य आहे. हेच मला आज जगण्याची संधी देते. जगा, झोपू नका आणि वेडा होऊ नका. रोज सकाळी उठून थिएटरमध्ये जा, कारण ते अजूनही तिथे माझी वाट पाहत आहेत.

बॅले माझे संपूर्ण आयुष्य आहे.

उत्कृष्ट नृत्यांगना अल्ला ओसिपेंको, पौराणिक A.Ya चा विद्यार्थी. वागानोवा, तिच्या हयातीत ती एक आख्यायिका बनली.

अल्ला इव्हगेनिव्हना यांचा जन्म 16 जून 1932 रोजी लेनिनग्राड येथे झाला होता. तिचे नातेवाईक कलाकार व्ही.एल. बोरोविकोव्स्की (त्यांच्या कलाकृती ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीत प्रदर्शित आहेत), एकेकाळचे लोकप्रिय कवी ए.एल. बोरोविकोव्स्की आणि पियानोवादक व्ही.व्ही. सोफ्रोनित्स्की होते. कुटुंबाने जुन्या परंपरेचे पालन केले - त्यांना पाहुणे मिळाले, नातेवाईकांकडे चहासाठी गेले, नेहमी एकत्र जेवायला बसले, मुलांना काटेकोरपणे वाढवले ​​...

दोन आजी, एक आया आणि आईने अल्लाला सावधपणे पाहिले, तिला सर्व दुर्दैवीपणापासून वाचवले आणि तिला एकटे फिरू दिले नाही जेणेकरून मुलीला रस्त्याच्या हानिकारक प्रभावाचा सामना करावा लागू नये. म्हणून, अल्ला तिचा बहुतेक वेळ प्रौढांसोबत घरी घालवत असे. आणि तिला तिच्या समवयस्कांच्या कंपनीत राहायचे होते! आणि जेव्हा, शाळेतून परत येताना, तिला चुकून कोणत्यातरी वर्तुळात नावनोंदणी झाल्याची घोषणा दिसली, तिने तिच्या आजीला तिथे नेण्याची विनवणी केली - चार भिंतींमधून बाहेर पडण्याची आणि संघात जाण्याची संधी होती.

21 जून, 1941 रोजी, पाहण्याचा निकाल ज्ञात झाला - अल्ला लेनिनग्राड कोरिओग्राफिक स्कूलच्या पहिल्या वर्गात स्वीकारले गेले, जिथे ए.या शिकवत होते. वागानोवा (आता ए.या. वॅगनोवाच्या नावावर रशियन बॅलेची अकादमी आहे).

पण दुसऱ्या दिवशी युद्ध सुरू झाले. आणि अल्ला, इतर मुलांसह आणि शाळेतील शिक्षकांसह, तातडीने बाहेर काढण्यासाठी प्रथम कोस्ट्रोमा आणि नंतर पर्म येथे गेले, जिथे तिची आई आणि आजी नंतर तिच्याकडे आल्या.

स्पार्टन परिस्थितीत वर्ग आयोजित केले गेले. रिहर्सल रूम चर्चमध्ये सुसज्ज असलेल्या गोठलेल्या भाजीपाला स्टोअर म्हणून काम करते. बॅले बॅरेच्या मेटल बारला धरून ठेवण्यासाठी, मुलांनी त्यांच्या हातावर एक मिटन घातला - ते खूप थंड होते. पण ए.ई.च्या म्हणण्यानुसार ते तिथे होते. ओसिपेन्को, तिला या व्यवसायाबद्दल सर्व-उपभोग करणारे प्रेम जागृत झाले आणि तिला समजले की "बॅले जीवनासाठी आहे." नाकेबंदी उठवल्यानंतर, शाळा आणि त्याचे विद्यार्थी लेनिनग्राडला परतले.

त्यानंतर, आईने, आपल्या मुलीच्या चांगल्या नशिबाची शुभेच्छा देत, तिला पासपोर्ट मिळाल्यावर तिने तिचे आडनाव ओसिपेंको बदलून बोरोविकोव्स्की असे सुचवले. परंतु असे भ्याड पाऊल एखाद्या प्रिय व्यक्तीचा विश्वासघात होईल असा विश्वास ठेवून मुलीने नकार दिला.

कोरिओग्राफिक स्कूल ए. ओसिपेंको 1950 मध्ये पदवीधर झाले आणि लेनिनग्राड ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरच्या गटात त्वरित स्वीकारले गेले. सेमी. किरोव (आता मारिन्स्की थिएटर).

तिच्या कारकिर्दीतील सर्व काही सुरुवातीला चांगले चालले होते, परंतु जेव्हा, तिच्या पहिल्या मोठ्या कामगिरी "स्लीपिंग ब्युटी" ​​च्या ड्रेस रिहर्सलनंतर - 20 वर्षांची, प्रेरणा मिळाली - ती ट्रॉलीबसने घरी जात होती, भावनांच्या तंदुरुस्ततेने तिने असे केले. बाहेर पडू नका, परंतु त्यातून बाहेर उडी मारली. परिणामी, जखमी पायावर गंभीर उपचार, स्टेजशिवाय 1.5 वर्षे ... आणि केवळ चिकाटी आणि इच्छाशक्तीने तिला पॉइंट शूजवर परत येण्यास मदत केली. मग, जेव्हा तिचे पाय खरोखरच खराब झाले, तेव्हा तिची मैत्रीण, आणखी एक अद्भुत नृत्यांगना, एन. मकारोव्हा यांनी परदेशात ऑपरेशनसाठी पैसे दिले.

wikimedia.org

किरोव्ह बॅलेटमध्ये त्याच्या सर्वोत्तम वर्षांमध्ये, प्रत्येकाने स्वतःला व्यवसाय आणि सर्जनशीलतेसाठी समर्पित केले. कलाकार आणि नृत्यदिग्दर्शक रात्रीही तालीम करू शकत होते. आणि अल्ला ओसिपेंकोच्या सहभागासह यु. ग्रिगोरोविचची निर्मिती सामान्यत: बॅलेरिनापैकी एकाच्या सांप्रदायिक अपार्टमेंटच्या बाथरूममध्ये जन्मली.

परंतु काही काळानंतर, "स्टोन फ्लॉवर" मधील अभूतपूर्व यश बॅलेरिनाच्या विरोधात वळले - तिला एका विशिष्ट भूमिकेची अभिनेत्री मानली गेली. याव्यतिरिक्त, 1961 मध्ये आर. नुरेयेव्हच्या पश्चिमेकडे पळून गेल्यानंतर, अल्ला इव्हगेनिव्हनाला बराच काळ परदेशात प्रवास करण्याची परवानगी नव्हती - तिला फक्त काही समाजवादी देशांमध्ये, मध्य पूर्वेकडे आणि तिच्या मूळ सोव्हिएत विस्तारातून प्रवास करण्याची परवानगी होती. . असे काही क्षण होते जेव्हा अल्ला इव्हगेनिव्हना एका खोलीत बंद होते जेणेकरून ती परदेशात अविश्वसनीय कॉमरेड्सचे उदाहरण पाळू नये आणि भांडवलशाही जगात राहू नये. परंतु "कठोर उपाय" सुरू होण्यापूर्वीच ए. ओसिपेन्को "युक्ती फेकून देणार नाही" - तिला नेहमीच तिच्या मातृभूमीवर प्रेम होते, सेंट पीटर्सबर्गची तळमळ होती आणि ती तिच्या नातेवाईकांना सोडू शकत नव्हती. त्याच वेळी, ए. ओसिपेंकोचा असा विश्वास होता की नुरेयेव्हला पळून जाण्यास भाग पाडले गेले आणि तिने त्याच्याशी चांगले संबंध तोडले नाहीत.

पाश्चात्य लोकांसाठी आश्चर्यकारक बॅलेरिनाच्या दुर्गमतेचे खरे कारण लपवून, "जबाबदार कॉम्रेड्स" ने ती कथितपणे जन्म देत असल्याचा उल्लेख केला. आणि जेव्हा सूक्ष्म परदेशी सहकारी, जागतिक बॅलेचे मास्टर्स, तिला लेनिनग्राडमध्ये शोधत होते, तेव्हा त्यांनी पहिली गोष्ट म्हणजे तिला किती मुले आहेत हे शोधून काढले, कारण त्यांच्या प्रेसने बॅलेरिना ओसिपेंकोच्या पुढील जन्माची बातमी दिली होती.

अल्ला इव्हगेनिव्हना खूप मोठ्या आणि वैविध्यपूर्ण प्रदर्शनात नृत्य करण्यात यशस्वी झाली. "द नटक्रॅकर", "स्लीपिंग ब्युटी" ​​आणि "स्वान लेक" P.I. त्चैकोव्स्की, बी. आसाफिएवचे "बख्चिसरायचे कारंजे", ए. ग्लाझुनोवचे "रेमोंडा", ए. अॅडमचे "गिझेले", एल. मिंकसचे "डॉन क्विझोटे" आणि "ला बायडेरे", "सिंड्रेला" आणि "रोमियो आणि एस. प्रोकोफिएव्हची ज्युलिएट, ए. खाचाटुरियनची "स्पार्टाकस", ए. मचावरियानीची "ओटेलो", ए. मेलिकोव्हची "द लीजेंड ऑफ लव्ह" ... आणि माली ऑपेरा आणि बॅले थिएटरमध्ये तिने आणखी एक प्रसिद्ध भूमिका साकारली - डब्ल्यू. शेक्सपियरच्या शोकांतिकेवर आधारित ई. लाझारेव्हच्या "अँटोनी आणि क्लियोपात्रा" नाटकातील क्लियोपात्रा...

तिच्या हाडांच्या आणि बोटांच्या मज्जापर्यंत एक स्त्री, अल्ला इव्हगेनिव्हनाचे अनेक वेळा लग्न झाले होते. आणि तिने तिच्या कोणत्याही माजी पतीबद्दल वाईट बोलले नाही. तिच्या एकमेव आणि दुःखद मृत मुलाचे वडील अभिनेता गेनाडी वोरोपाएव होते (अनेकांना ते आठवतात - अॅथलेटिक आणि भव्य - "व्हर्टिकल" चित्रपटातील).

नर्तक जॉन मार्कोव्स्की अल्ला इव्हगेनिव्हनाचा पती आणि विश्वासू भागीदार होता. देखणा, उंच, ऍथलेटिक आणि असामान्यपणे हुशार, त्याने अनैच्छिकपणे स्त्रियांचे लक्ष वेधून घेतले आणि बरेच जण, सर्व बॅलेरिना नसले तरी, त्याच्याबरोबर नृत्य करण्याचे स्वप्न पाहिले. परंतु, वयात लक्षणीय फरक असूनही, मार्कोव्स्कीने ओसिपेन्कोला प्राधान्य दिले. आणि जेव्हा तिने किरोव्ह थिएटर सोडले तेव्हा तो तिच्याबरोबर निघून गेला. 15 वर्षे अस्तित्त्वात असलेल्या त्यांच्या युगलला "शतकाचे युगल" म्हटले गेले.

डी. मार्कोव्स्की ए. ओसिपेन्को बद्दल म्हणाले की तिच्या शरीराचे प्रमाण आदर्श आहे आणि म्हणूनच तिच्याबरोबर नृत्य करणे सोपे आणि सोयीस्कर आहे. आणि अल्ला इव्हगेनिव्हनाने कबूल केले की जॉन हा तिचा सर्वोत्कृष्ट जोडीदार होता आणि इतर कोणाबरोबरही ती नृत्यात अशी संपूर्ण शारीरिक संलयन आणि आध्यात्मिक ऐक्य मिळवू शकली नाही. तिच्या अनुभवाच्या उंचीवरून, प्रसिद्ध नृत्यांगना तरुणांना एक कायमस्वरूपी, "त्यांचा" भागीदार शोधण्याचा सल्ला देते आणि प्रत्येक कामगिरीसाठी हातमोजे सारखे सज्जन बदलू नका.

किरोव्ह थिएटरमधून डिसमिस झाल्यानंतर, ओसिपेंको आणि मार्कोव्स्की एल.व्ही.च्या दिग्दर्शनाखाली कोरिओग्राफिक मिनिएचर ग्रुपचे एकल कलाकार बनले. याकोबसन, ज्यांनी विशेषत: त्यांच्यासाठी क्रमांक आणि बॅलेचे मंचन केले.

जेव्हा पक्ष आणि कोमसोमोल, जे कलेपासून पूर्णपणे अनभिज्ञ आहेत,

कमिशनने "द मिनोटॉर अँड द निम्फ" या नृत्य क्रमांकात पाहिले, एल. याकोबसनने मंचित केले, "इरोटिका आणि पोर्नोग्राफी" आणि बॅलेचे प्रदर्शन सक्तीने निषिद्ध होते, नंतर निराशा आणि निराशेतून, अल्ला इव्हगेनिव्हना, नृत्यदिग्दर्शकासह , लेनिनग्राड शहर कार्यकारी समितीचे अध्यक्ष ए.ए सिझोव्ह.

"मी एक बॅलेरिना ओसिपेन्को आहे, मदत करा!" तिने श्वास घेतला. "तुला काय हवे आहे - अपार्टमेंट किंवा कार?" मोठ्या बॉसने विचारले. "नाही, फक्त मिनोटॉर आणि अप्सरा... आणि आधीच जेव्हा ती, आनंदाने, स्वाक्षरी केलेल्या परवानगीने निघत होती, तेव्हा सिझोव्हने तिला हाक मारली: "ओसिपेन्को, कदाचित, अपार्टमेंट किंवा कार?" "नाही, फक्त मिनोटॉर आणि अप्सरा” तिने पुन्हा उत्तर दिले.

याकोबसन, एक प्रतिभावान नवोदित, एक उग्र, तीक्ष्ण आणि कणखर वर्ण होता. नृत्यदिग्दर्शनात तो कोणत्याही संगीताला मूर्त रूप देऊ शकतो आणि हालचालींचा शोध लावू शकतो, प्लास्टिकचे स्वरूप तयार करतो आणि पोझ तयार करतो, त्याने कलाकारांकडून तालीम प्रक्रियेत पूर्ण समर्पण आणि कधीकधी अतिमानवी प्रयत्नांची मागणी केली. परंतु अल्ला इव्हगेनिव्हना, तिच्या मते, कोणत्याही गोष्टीसाठी तयार होती, जर फक्त हा हुशार कलाकार तिच्याबरोबर आणि तिच्यासाठी काम करेल.

अशा प्रकारे "फायरबर्ड" (आय. स्ट्रॅविन्स्की, 1971), "द स्वान" (सी. सेंट-सेन्स, 1972), "एक्सरसाइज-एक्सएक्स" (जे.-एस. बाख), "ब्रिलियंट डायव्हर्टिमेंटो" यांचा जन्म झाला ( एम. ग्लिंका) ... आणि अल्ला इव्हगेनिव्हना, तिच्या स्वत: च्या संग्रहातील क्लासिक्सचा एक छोटासा चाहता, बॅलेमध्ये इतर क्षितिजे आणि शक्यता पाहू लागला.

1973 मध्ये, ओसिपेंको पुन्हा गंभीर जखमी झाला आणि काही काळ तालीम करू शकला नाही. कोरिओग्राफरने आपल्याला पांगळ्यांची गरज नसल्याचे सांगून थांबायचे नव्हते. आणि पुन्हा ओसिपेन्को निघून गेला, त्यानंतर मार्कोव्स्की. त्यांनी लेन्कॉन्सर्टच्या सामूहिक मैफिलींमध्ये भाग घेतला आणि जेव्हा त्यांच्यासाठी फारच कमी काम होते, तेव्हा ते दुर्गम ग्रामीण क्लबमध्ये परफॉर्म करण्यासाठी गेले, जिथे कधीकधी इतकी थंडी होती की फील्ड बूटमध्ये नाचणे योग्य होते. 1977 मध्ये, त्यांचे सहकार्य आणखी एक प्रतिभावान कोरिओग्राफर - बी.या. आयफमन, ज्यांच्या गटात "न्यू बॅलेट" म्हटले जाते ते प्रमुख कलाकार बनले.

इतर पक्षही होते. पण पुन्हा, अनपेक्षित आणि ताजे नोकरशाही अडथळ्यांना सामोरे गेले. अशा प्रकारे, चित्रित केलेल्या "पिंक फ्लॉइड" बँडच्या संगीताचा लघु "डबल व्हॉइस" नष्ट झाला.

अल्ला इव्हगेनिव्हना मानते की नृत्यदिग्दर्शन आणि रंगमंचावरील दुःखाचे कथानक असले पाहिजे, परंतु त्याच वेळी, यू. ग्रिगोरोविचच्या शब्दांची पुनरावृत्ती करताना, ती जोडते की एखाद्याने "आकांक्षा फाडू नये आणि बॅकस्टेजवर कुरतडू नये", परंतु एखाद्याने स्वतःची प्रतिष्ठा जपली पाहिजे आणि नृत्यात संयम ठेवा. आणि तिने ते केले. प्रेक्षक आणि सहकाऱ्यांनी तिच्या कामगिरीची विशेष पद्धत लक्षात घेतली - बाह्यतः काहीशी स्थिर, परंतु अंतर्गत - उत्कट. तिचा अभिनय अतिशय नाट्यमय होता आणि तिच्या हालचाली विलक्षण अर्थपूर्ण होत्या. त्यांनी तिच्याबद्दल असे म्हटले हा योगायोग नाही: "ओसिपेन्को कसे नाचते हे जेव्हा तुम्ही पाहता तेव्हाच तुम्हाला समजते की प्लिसेटस्कायाचे तंत्र निर्दोष नाही."

A. Osipenko 1982 पर्यंत Eifman सोबत काम केले. तिच्या भागीदारांमध्ये M. Baryshnikov, R. Nureyev, A. Nisnevich, N. Dolgushin, V. Chabukiani, M. Liepa…

ओसिपेन्को कधीही चित्रपटाच्या कॅमेऱ्याला घाबरत नव्हते. या चित्रपटात ए. ओसिपेन्कोचे केवळ नृत्यनाट्यच नाही, तर वैशिष्ट्यपूर्ण चित्रपटांमधील तिच्या भूमिका देखील आहेत. तिची पहिली भूमिका I. Averbakh "Voice" च्या चित्रपटातील एक भाग होती. आणि बहुतेकदा तिने ए. सोकुरोव्हच्या चित्रपटांमध्ये काम केले. यातील पहिला चित्रपट "शोकपूर्ण असंवेदनशीलता" होता, जिथे ती एरियाडनेची भूमिका साकारते आणि प्रेक्षकांसमोर अर्धनग्न दिसते. नैतिकतेच्या रक्षकांच्या रोषामुळे, बी. शॉ यांच्या "द हाऊस व्हेअर हार्ट्स ब्रेक" या नाटकावर आधारित ही चित्रपट-दृष्टान्त अनेक वर्षे शेल्फवर पडून, फक्त 1987 मध्ये प्रदर्शित झाला. सोकुरोव्हने अभिनेत्रीचे कौतुक केले, असा दावा केला. की तो ए. ओसिपेंकोसारख्या विशालतेच्या लोकांना भेटला नव्हता.

नृत्यांगना नेहमीच प्रेमळपणे आणि कृतज्ञतेच्या खोल भावनेने तिच्या शिक्षकांना आणि ज्यांनी तिला या व्यवसायात एक प्रकारे मदत केली त्यांना आठवते. या लोकांनी तिला पेशा, परिश्रम, चिकाटी, साहित्य, चित्रकला, वास्तुकला, संगीत यामधील रस शिकवले आणि एक अशी व्यक्ती वाढवली जी कल्पना करू शकेल, तर्क करू शकेल आणि स्वतःच्या मताचा बचाव करू शकेल. ओसिपेन्को अण्णा पावलोव्हाची अंगठी ठेवते, जी तिला महान बॅलेरीनाची सर्जनशील वारस म्हणून दिली गेली होती.

आज, अल्ला इव्हगेनिव्हना तिचे सक्रिय कार्य चालू ठेवते - ती एक शिक्षक-पुनरावृत्ती म्हणून काम करते आणि बॅलेमधील पिढ्यांचे सातत्य राखते, धर्मादाय प्रतिष्ठानचे प्रमुख असते, विविध नाट्य निर्मितीमध्ये भाग घेते, चित्रपटांमध्ये आणि टेलिव्हिजनसाठी काम करते ...

ती नेहमीच मोहक, सडपातळ आणि अथकपणे तंदुरुस्त राहते, जरी तिने तिच्या आयुष्यातील 60 पेक्षा जास्त वर्षे बॅले आणि स्टेजसाठी वाहून घेतली आहेत. ओसिपेंको म्हणते की वास्तविक बॅलेरीनामध्ये जादू असावी, जसे ती डुडिन्स्कायामध्ये होती, उलानोव्हा , Plisetskaya ... निःसंशयपणे तिच्यामध्ये ही जादू आहे.