"उद्या किंवा नंतर, म्हातारपणात किंवा जीवनाच्या सुरुवातीच्या काळात, अपूर्ण आपल्याला कॉल करतो, आणि आपण आजूबाजूला पाहतो, कॉल कोठून आला हे समजून घेण्याचा प्रयत्न करतो. अपूर्ण पूर्ण व्हायला सुरुवात होते की नाही? त्याची प्रतिमा स्पष्ट नाही का? आता फक्त हात पसरवण्याची गरज नाही का त्याची क्षीण चकचकीत वैशिष्ट्ये पकडण्यासाठी आणि धरून ठेवण्यासाठी? दरम्यान, वेळ निघून जातो, आणि आपण दिवसभराच्या घडामोडींबद्दल बोलत अतृप्त उंच, धुक्याच्या किनाऱ्यावरून तरंगतो."

A. हिरवा, "लाटांवर धावणे"

ग्रीन मे 1924 मध्ये फियोडोसियाला आले आणि समुद्राजवळ राहू लागले. त्याच्या सर्जनशील चरित्रात सहा फियोडोसिया वर्षे विलक्षण फलदायी ठरली. त्यांच्या सर्वात महत्त्वपूर्ण कामांचा जन्म तेथे झाला: 1924 मध्ये द शायनिंग वर्ल्ड, 1925 मध्ये द गोल्डन चेन, 1928 मध्ये द वेव्ह रनर, 1929 मध्ये जेसी आणि मॉर्गियाना या कथा तसेच लघु कथांची मालिका. तो तपस्वी फर्निचरसह भाड्याच्या अपार्टमेंटमध्ये राहत होता आणि रस्त्याच्या अंतरावर त्याने समुद्र पाहिला. तिथून जहाजांच्या शिट्ट्या आल्या आणि बंद शटरमधून संध्याकाळचा निळा डोकावला. “रनिंग ऑन द वेव्हज” या कथेमध्ये अलेक्झांडर ग्रिनने लिहिले: “मी लिसच्या सर्वात सुंदर रस्त्यांपैकी एक असलेल्या अमिलेगो स्ट्रीटच्या उजव्या कोपऱ्यातील घराच्या अपार्टमेंटमध्ये स्थायिक झालो. घर रस्त्याच्या खालच्या टोकाला उभे होते ... गोदीच्या मागे - जहाजाच्या कचरा आणि शांततेचे ठिकाण, तुटलेले, फारसे अनाहूतपणे, मऊ झालेले, अंतराने, बंदर दिवसाच्या भाषेनुसार. असे दिसते की अलेक्झांडर ग्रिन स्वत: बद्दल बोलत होते, त्या अपार्टमेंटबद्दल बोलत होते जिथे तो सप्टेंबर 1924 मध्ये स्थायिक झाला होता आणि अनेक वर्षे राहिला होता, जिथे त्याची सर्वोत्कृष्ट पुस्तके लिहिली गेली होती. येथे त्याने ग्रीनलँड नावाच्या संपूर्ण देशाचा शोध लावला आणि त्यात विचित्र नावे असलेल्या आणि त्याच विदेशी नावांसह शहरांमध्ये राहणाऱ्या पात्रांसह लोकसंख्या केली. "वास्तविकतेवर अविश्वास आयुष्यभर त्याच्याबरोबर राहिला," कॉन्स्टँटिन पॉस्टोव्स्की यांनी नंतर लिहिले. "रोजच्या "कचरा आणि कचरा" पेक्षा मायावी स्वप्नात जगणे चांगले आहे यावर विश्वास ठेवून तो नेहमी तिच्यापासून दूर जाण्याचा प्रयत्न करत असे.

लाटांवर धावत

समुद्राला अनेक दंतकथा माहित आहेत. ग्रीनने त्यांना आणखी एक जोडले: बॉलरूमसारख्या लाटांवरून सरकत असलेल्या मुलीबद्दल आणि तिच्या नावाच्या जहाजाबद्दल. या जहाजाच्या डेकवर ज्याने पाऊल ठेवले त्याच्यासाठी एक विशेष नशीब वाट पाहत होते ...

"फ्रेझी उभी राहिली, तिचे ओठ चावत. यावेळी, जणू काही ते पाप आहे, तरुण लेफ्टनंटने विचार केला.तिला प्रशंसा द्या. तो म्हणाला, "तुम्ही इतके हलके आहात की, तुमची इच्छा असल्यास, तुम्ही पाय ओले न करता पाण्यातून बेटावर पळू शकता." तुला काय वाटत? ती म्हणाली, "सर, तुमचा मार्ग असू द्या." ती म्हणाली, "मी आधीच स्वतःला वचन दिले आहे की मी ते पाळेन किंवा मरेन." आणि म्हणून, त्यांना तिचा हात पुढे करण्याची वेळ येण्याआधी, तिने रेलिंगवर उडी मारली, विचारात पडली, फिकट गुलाबी झाली आणि सर्वांकडे हात फिरवला. "विदाई!" फ्रेझी म्हणाला. "माझ्यासोबत काय होत आहे हे मला माहीत नाही, पण मी मागे हटू शकत नाही." या शब्दांनी, तिने उडी मारली आणि ओरडत, फुलासारख्या लाटेवर थांबली.
कोणीही, अगदी तिच्या वडिलांनाही एक शब्दही बोलता आला नाही, म्हणून सर्वजण आश्चर्यचकित झाले. ती मागे वळून हसली आणि म्हणाली, "हे मला वाटले तितके कठीण नाही.
- माझ्या मंगेतरला सांगा की तो मला पुन्हा भेटणार नाही. तुलाही निरोप, प्रिय बाबा! अलविदा, माझ्या जन्मभूमी!
हे होत असताना सगळे जण बांधल्यासारखे उभे राहिले. आणि म्हणून, लाटेतून लाटेकडे, उडी मारत आणि उडी मारत, फ्रीझी ग्रँट त्या बेटावर धावला. मग धुके खाली आले, पाणी थरथर कापले आणि धुके साफ झाल्यावर ती मुलगी किंवा ते बेट दिसत नव्हते, जसे ते समुद्रातून वर आले आणि पुन्हा तळाशी बुडाले.

(अलेक्झांडर ग्रीन)

"रोमन-स्वप्न. रोमन-फ्लाइट. रोमन-मृगजळ.

ग्रीन काळजीपूर्वक त्याला या विशेष भावनेने जीवनात सोडले,
आपल्या हृदयात स्थायिक - चमत्काराला स्पर्श करण्याच्या भावनेसह.
"लवकर किंवा नंतर, वृद्धापकाळात किंवा जीवनाच्या सुरुवातीच्या काळात,
अतृप्त आम्हाला कॉल करतो, आणि आम्ही आजूबाजूला पाहतो, समजून घेण्याचा प्रयत्न करतो
कॉल कुठून आला. मग, त्याच्या जगाच्या मध्यभागी जागे होणे,
दररोज वेदनादायकपणे आठवणे आणि जपणारे,
आपण जीवनात डोकावतो, आपल्या सर्व अस्तित्वाने प्रयत्न करतो
बघा अपूर्ण गोष्टी प्रत्यक्षात येऊ लागल्या आहेत का?"
आपल्यापैकी प्रत्येकाला माहित आहे की ते काय आहे, त्याचे अपूर्ण,
आपल्यापैकी प्रत्येकजण त्याची वाट पाहत आहे. पण ती इच्छित वेळ येईल का?
ग्रीनच्या इतर सल्ल्याचे पालन करणे योग्य आहे:
"मला एक साधे सत्य समजले ते म्हणजे तसे करणे
त्यांच्या स्वत: च्या हातांनी चमत्कार म्हणतात. जेव्हा एखाद्या व्यक्तीसाठी सर्वात प्रिय निकेल प्राप्त करणे ही मुख्य गोष्ट असते, तेव्हा हे निकेल देणे सोपे असते, परंतु,
जेव्हा आत्मा अग्निमय वनस्पतीचे धान्य लपवतो - एक चमत्कार,
जर तुम्ही सक्षम असाल तर त्याला हा चमत्कार करा.
त्याला एक नवीन आत्मा असेल, आणि तुमच्याकडे एक नवीन असेल.
जेव्हा तुरुंगाचा प्रमुख स्वतः कैद्याला सोडतो,
जेव्हा अब्जाधीश लेखकाला व्हिला देतो,
एक ऑपेरेटा गायक आणि तिजोरी आणि घोडा एकदाच धरण्यासाठी जॉकी
दुसर्या घोड्याच्या फायद्यासाठी, जो दुर्दैवी आहे, -
मग प्रत्येकाला समजेल की ते किती आनंददायी आहे, किती अप्रतिम अद्भुत आहे.
परंतु तेथे कोणतेही कमी चमत्कार नाहीत: एक स्मित, मजा, क्षमा आणि - योग्य वेळी, योग्य शब्द.
मालकी असणे म्हणजे प्रत्येक गोष्टीचे मालक असणे."

कलाकार आर्टुर ब्रागिनस्की

आता सर्व काही वेगळे होणार आहे...

लेख अलेक्झांडर ग्रिन यांच्या "रनिंग ऑन द वेव्हज" या कादंबरीतील जागतिक मॉडेलच्या वैशिष्ट्यांचा विचार करण्यासाठी समर्पित आहे. कादंबरीच्या प्रतिकात्मक संरचना, तिची अवकाशीय-लौकिक वैशिष्ट्ये, कथानक पातळी आणि मुख्य प्रतिमांचे विश्लेषण दर्शविते की कादंबरीतील जगाचे मॉडेल गीतात्मक वर्चस्वानुसार तयार केले गेले आहे आणि प्रतिकात्मकपणे लेखकाच्या आध्यात्मिक आदर्शाला मूर्त रूप देते. मुख्य भर एखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक जगावर आहे. या प्रकारची कादंबरी (गेय-प्रतिकात्मक) ही ए. ग्रीनची शैली शोध आहे.

मुख्य शब्द: वेव्हवॉकर, शाश्वत स्त्रीत्व, हिरवे, कादंबरी, प्रतीकवाद, क्रोनोटोप.

अलेक्झांडर ग्रीन हे विसाव्या शतकाच्या सुरुवातीच्या सर्वात मूळ आणि विशिष्ट लेखकांपैकी एक आहेत. त्याच्या कामाची खोली अजून पूर्णपणे लक्षात आलेली नाही. सोव्हिएत साहित्यिक समीक्षेच्या वैचारिक क्लिचने त्याच्या कार्याचा व्यापक अभ्यास करण्यास प्रतिबंध केला आणि लेखकाचा साहसी, रोमँटिक, आकर्षक कथानकांचा मास्टर म्हणून दृष्टीकोन, जो अजूनही काही प्रमाणात अस्तित्त्वात आहे, वरवरच्या पेक्षा जास्त म्हणून ओळखला पाहिजे.
ग्रीनच्या कादंबर्‍यांच्या वैशिष्ठ्यांबाबत विविध दृष्टिकोन आहेत.
सी. वोल्पे, त्यांच्या द आर्ट ऑफ अदरनेस या पुस्तकात, केवळ साहसी कथानकांचे लेखक म्हणून ग्रिनबद्दल बोलतात. व्ही. कोव्स्की आणि व्ही. बाल हे संशोधक तात्विक तत्त्वाला ग्रीनच्या कादंबरीचे प्रमुख वैशिष्ट्य मानतात आणि ग्रीनच्या कादंबऱ्यांना तात्विक म्हणतात. एन. कोब्झेव्ह यांनी ए. ग्रीनच्या कादंबऱ्यांना अनेक व्याख्या दिल्या आहेत: त्यातील विलक्षण सुरुवातीची भूमिका लक्षात घेऊन, तो आपल्या कादंबऱ्यांना विलक्षण म्हणतो; त्यांच्या तात्विक स्वभावामुळे, या कादंबऱ्या, त्यांच्या मते, तात्विक कादंबरीची विशेष चिन्हे प्राप्त करतात; याव्यतिरिक्त, संशोधकाच्या मते, ग्रीनच्या सर्व कादंबऱ्यांना प्रतीकात्मक म्हटले जाऊ शकते. लेखकाचे प्रतिबिंब या निष्कर्षासह समाप्त होते की ग्रीनची कादंबरी एक विशेष प्रकारची शैली बनवते ज्याचे रशियन साहित्यात कोणतेही अनुरूप नाहीत. ही शैली सिंक्रेटिझम ग्रीनच्या मानसशास्त्रावर आधारित आहे. क्यूबझेव्हच्या मते मानसशास्त्र हे ग्रीनच्या कादंबऱ्यांचे प्रमुख वैशिष्ट्य आहे. आणि हे त्यांना मनोवैज्ञानिक म्हणून परिभाषित करण्याचा अधिकार देते.
परंतु सर्व प्रकरणांमध्ये, बहुतेक संशोधक ए. ग्रीनला एक लेखक मानतात जो वस्तुनिष्ठ वास्तव प्रतिबिंबित करण्याचा प्रयत्न करतो, त्याच्या कादंबऱ्यांमध्ये वर्णन केलेल्या विलक्षण घटना आणि आधुनिकता यांच्यात साधर्म्य आणण्याचा प्रयत्न करतो.
खरे आहे, ए. त्सोनेवा यांचे मत आहे, ज्यांचा असा विश्वास आहे की ग्रीनच्या कामांमध्ये लेखकाच्या वास्तविक जगाच्या परिवर्तनामुळे जाणीवेच्या एका विषयाचे वर्चस्व आहे. हे परिवर्तन त्यांच्या नैतिक आणि सौंदर्यविषयक दृश्यांना साकार करण्यासाठी केले जाते.
संशोधक खालील परिस्थितीकडे लक्ष वेधतो: ग्रीनच्या त्या कृतींमध्येही, जिथे कथन तिसऱ्या व्यक्तीमध्ये आहे, निवेदक कामाचा मुख्य पात्र बनतो, त्याच्या रचनात्मक, कथानकाच्या बांधकामाचा आधार बनतो. तो कल्पना आणि शैली, तसेच कादंबरीच्या उर्वरित प्रतिमांना वश करतो. आणि त्याच्या सर्व कामात, त्सोनेवाच्या मते, ग्रीन लेखकाच्या "मी" च्या सर्वात खुल्या प्रकटीकरणासाठी प्रयत्न करतो.
वरील सर्व गोष्टींवरून, आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की ए. ग्रीनने स्वतःची मूळ कादंबरी तयार केली आणि अधिक व्यापकपणे - जगाचे स्वतःचे मॉडेल, त्याच्या स्वतःच्या कायद्यांनुसार तयार केले गेले, लेखकाच्या आंतरिक जगाशी सुसंगत.
शेवटी, ग्रीन, एक सर्जनशील व्यक्ती म्हणून, दोन युगांच्या छेदनबिंदूवर विकसित झाला - 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस (रशियन साहित्याचा "रौप्य युग") आणि 20 च्या दशकातील सोव्हिएत साहित्य. त्याच वेळी, ए. ब्लॉक आणि व्ही. वेरेसेव, व्ही. ब्रायसोव्ह आणि आय. बुनिन, ए. बेली आणि एल. अँड्रीव्ह, एन. गुमिलिव्ह आणि व्ही. एल. या शब्दाचे तेजस्वी (आणि त्याच वेळी पूर्णपणे भिन्न) कलाकार. . मायाकोव्स्की. 1920 च्या दशकातील रशियन (सोव्हिएत) गद्यासह समान क्रूसिबलमध्ये तयार झालेल्या प्रतीकवादाने ग्रीनच्या कार्याचा प्रभाव होता. (ए. बेली, आय. एहरनबर्ग, "द सेरापियन ब्रदर्स"). परंतु प्रतीकात्मकतेच्या जवळचा लेखक म्हणून ग्रीनचा दृष्टिकोन गेल्या शतकातील साहित्यिक समीक्षेसाठी पूर्णपणे परका होता. आणि फक्त अलिकडच्या वर्षांत ग्रीनच्या चिन्हात रस दिसून येऊ लागला आहे.
1999 मध्ये, ग्रीनच्या गद्यातील चिन्हाच्या अभ्यासासाठी समर्पित एक कार्य दिसले; हा व्ही. रोमानेन्कोचा प्रबंध आहे. खरे आहे, संशोधक मुख्यतः प्रतीकात्मक प्रतिमांच्या भाषिक विश्लेषणावर लक्ष केंद्रित करतो, त्यांच्या सहयोगी शब्दार्थ संदर्भाकडे लक्ष न देता. 2002 मध्ये, ए. मॅझिन यांच्या "ऑलेक्झांडर ग्रिनच्या रोमँटिक गद्याचे पोएटिक्स" या प्रबंधाचा बचाव करण्यात आला, जेथे चिन्हाचे स्वरूप आणि ग्रिनच्या गद्यातील प्रतीकात्मकतेच्या वैशिष्ट्यांचा अभ्यास करणे हे एक कार्य आहे. आणि, शेवटी, 2003 मध्ये, E. Kozlova द्वारे "A Green's prose मध्ये कलात्मक सामान्यीकरणाची तत्त्वे: प्रतीकात्मक प्रतिमेचा विकास" द्वारे एक मूलभूत शोध प्रबंध प्रकाशित झाला. त्यात, लेखकाने त्याच्या संशोधनाच्या केंद्रस्थानी ए. ग्रीनच्या गद्यातील प्रतीक ठेवले आहे आणि "मुख्य समस्या म्हणजे सामान्यीकरणाच्या विकासाच्या गतिशीलतेचा विचार करणे ही आहे की ते प्रतीकात्मक प्रतिमांच्या निर्मितीमध्ये किती प्रमाणात योगदान देतात" A. ग्रीनचे गद्य.
अशाप्रकारे, ए. ग्रीनच्या कादंबरीला प्रतीकात्मक कादंबरीच्या जवळ मानण्याइतपत केवळ आपल्या काळातच साहित्यिक टीका झाली आहे. जरी - हे लक्षात घेतले पाहिजे की ग्रीनने प्रतीकात्मक कादंबरीचे त्याचे नवीन मूळ मॉडेल तयार केले, ज्याचे अनेक बाबतीत मागील साहित्यात कोणतेही अनुरूप नाहीत.
त्याच्या कादंबऱ्यांमधील जगाचे मॉडेल अतिशय विलक्षण आणि मूळ आहे.
साहित्यिक समीक्षेमध्ये, मजकूरात लागू केलेल्या जगाच्या मॉडेलची व्यापक समज आहे: पुरातन संस्कृतींच्या पौराणिक मॉडेल्सपासून नवीन युगाच्या कलेच्या वैयक्तिक लेखकाच्या मॉडेलपर्यंत, कलेच्या वेगळ्या कार्यात व्यक्त केले गेले आहे, जिथे वास्तविकता केवळ प्रतिबिंबित होत नाही तर लेखकाच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या गुणधर्मांनुसार बदलले जाते. या मुद्द्यांवर तपशीलवार चर्चा केली आहे
डी. लिखाचेव्ह यांनी "कलेच्या कार्याचे आंतरिक जग" या लेखात आणि एम. बाख्तिन यांनी त्यांच्या "कादंबरीतील वेळेचे स्वरूप आणि क्रोनोटोप" या लेखात.
कलाकृतीतील जगाचे मॉडेल महाकाव्याच्या प्रबळतेच्या अनुषंगाने तयार केले जाऊ शकते, जर त्यातील "लेखकाचा स्व" पार्श्वभूमीत ढासळला आणि वास्तविकतेच्या वस्तुनिष्ठ चित्रणाला मार्ग दिला. आणि जर मुख्य भर लेखकाच्या जगाकडे पाहण्याच्या वृत्तीवर असेल तर ते गीतात्मक वर्चस्वानुसार देखील तयार केले जाऊ शकते. या प्रकरणात, प्रतिमेचा विषय लेखकाचे स्वतःचे आंतरिक जग बनते.
19व्या शतकातील रोमँटिक्स प्रमाणे "प्रथम व्यक्तीमध्ये" थेट मोनोलॉग्समध्ये ग्रीनद्वारे गीतात्मक सुरुवात केवळ व्यक्त केली जात नाही, परंतु ती प्रतीकात्मक रचनांमध्ये एन्कोड केलेली आहे, ज्याचे विश्लेषण हा या कार्याचा विषय आहे. त्याचे उद्दिष्ट आहे ग्रीनच्या "रनिंग ऑन द वेव्ह्ज" या कादंबरीतील जगाच्या मॉडेलची वैशिष्ट्ये प्रकट करणे, हे गीतात्मक वर्चस्वानुसार तयार केले गेले आहे.
हा दृष्टिकोन या वस्तुस्थितीद्वारे न्याय्य आहे की:
1. या कादंबरीत एक विशेष आत्मचरित्रात्मक पात्र आहे: गीतात्मक नायकाचे जग लेखकाच्या नैतिक आणि सौंदर्यात्मक वृत्तीने ओळखले जाते.
2. लेखकाचे लक्ष गीतात्मक नायकाच्या आतील जगावर केंद्रित आहे, त्याच्या वस्तुनिष्ठ वातावरणावर नाही, जे मुख्य पात्राच्या व्यक्तिनिष्ठ दृष्टीच्या प्रिझमद्वारे सादर केले जाते.
3. कादंबरीत तयार केलेले जगाचे मॉडेल लेखकाच्या आध्यात्मिक जगाचे प्रतीकात्मक प्रतिबिंब आहे. हे स्पेस-टाइम आणि त्याच्या कथानकाच्या संरचनेत दोन्ही प्रकारे प्रकट होते.
हे सर्व ए. ग्रीनची कादंबरी आधुनिकतावादी कादंबरीच्या जवळ बनवते, जिथे सर्जनशीलतेची प्रक्रिया जगाची स्वतःची प्रतिमा तयार करण्याची प्रक्रिया म्हणून पाहिली जाते.
गीतात्मक वर्चस्वाचा अर्थ असा आहे:
1) विधानाच्या गीतात्मक पॅथॉसचे वर्चस्व;
2) कादंबरीची शैली या पॅथोसमध्ये सादर करणे;
3) कादंबरीच्या घटनांवरील प्रभावशाली "दृष्टिकोन", जो ए. ग्रीनमध्ये नेहमीच मनोवैज्ञानिक असतो आणि नेहमी व्यक्तिपरक-गेय असतो.
हे लक्ष्य साध्य करण्यासाठी, खालील कार्ये कामात सोडविली जातात:
1) कादंबरीच्या स्पॅटिओ-टेम्पोरल रचनेचे विश्लेषण;
2) कादंबरीच्या कथानकाच्या पातळीचे विश्लेषण;
3) कादंबरीच्या मुख्य प्रतिमांचे विश्लेषण.
कादंबरीच्या कलात्मक जगाचे आयोजन करणारे केंद्र म्हणजे चिरंतन स्त्रीत्वाची प्रतिमा, फ्रेसी ग्रँटच्या आख्यायिकेत मूर्त स्वरूप आहे, जी प्रतीकात्मक सौंदर्यशास्त्रासाठी सर्वात महत्वाची आहे. फ्रेझी ग्रँटची पौराणिक प्रतिमा, ज्यामध्ये लेखक, प्रतीककारांच्या मागे लागून, बाह्य गोष्टींमागे लपलेले रहस्य व्यक्त करण्याचा प्रयत्न करतो, अस्तित्वाच्या अंतर्मनाला स्पर्श करतो, कामाच्या अंतर्गत जगाच्या सर्व समन्वयांना अधीन करतो: वेळ, जागा, घटनांची मालिका. या प्रतिमेच्या संबंधात नायकांचे मूल्यांकन केले जाते.
ग्रीनच्या मते, ही गूढ स्त्री प्रतिमा बाह्य जगाचा "आत्मा" आणि नायकाच्या अंतर्गत जगाचे प्रतिबिंब आहे. फ्रेसी ग्रँटची आख्यायिका हार्वेच्या आध्यात्मिक मार्गाचे प्रतीकात्मक चित्रण करते.
कादंबरीची स्थानिक रचना लोकांच्या बंद जागेत (शहर, खोली, जहाज) आणि समुद्राच्या अमर्याद जागेत विभागली गेली आहे, ज्याचा विचार खालील योजनांमध्ये केला जाऊ शकतो, ज्यामध्ये प्रतीकात्मक समावेश आहे:
1) अपवित्र योजना - वास्तविक सागरी जागा;
2) त्याच्या भौतिक प्रकटीकरणात विशाल विश्वाचे प्रतिबिंब म्हणून समुद्र;
3) पवित्र विमान - उच्च, आध्यात्मिक जग, ज्यामध्ये फ्रीझी ग्रँट अस्तित्वात आहे;
4) समुद्र माणसाच्या आतील जगाचे प्रतीक म्हणून:
समुद्रमार्गे प्रवास - कादंबरीच्या अग्रगण्य कथानकांपैकी एक - नायकाच्या आत्म्याचा मार्ग प्रतिबिंबित करतो; समुद्राचे वादळी जीवन, एकतर अशांतता किंवा शांततेने भरलेले, माणसाच्या उत्साही आंतरिक जीवनाशी संबंधित आहे. समुद्राची प्रतिमा, बाह्य आणि अंतर्गत एकत्र करून, प्रतीकात्मकपणे मॅक्रो आणि सूक्ष्म जग, मानवी आत्मा आणि विश्वाच्या एकतेची कल्पना व्यक्त करते.
लोक आणि समुद्र यांच्या जागा एकमेकांपासून मर्यादित स्वरूपात अस्तित्वात नाहीत. ते सतत स्पर्श करतात आणि एकमेकांना छेदतात. समुद्र, अनंतकाळचे प्रतीक, अवास्तविक जग, नेहमी लोकांच्या जगात प्रवेश करतो. शिवाय, लोकांची जागा लेखकाला स्वारस्य आहे कारण ती समुद्राच्या जागेशी "भेटते". म्हणून, लिस आणि जेल-ग्यू ही बंदर शहरे आहेत आणि लेखकाने हार्वेचे नशीब बदलणार्‍या घटना घडतात त्या ठिकाणी बंदराची निवड केली आहे. फिलाटरने हार्वेसाठी भाड्याने दिलेली खोली - समुद्रावरील खिडकीसह - आणि समुद्र हार्वेच्या आंतरिक जगावर आक्रमण करतो आणि त्याला अपूर्ण गोष्टींबद्दल विचार करण्यास भाग पाडतो. याव्यतिरिक्त, कादंबरीच्या मुख्य घटना जहाजावर घडतात आणि जहाज हे समुद्राच्या जागेचा अविभाज्य घटक आहे.
परंतु हे सर्व केवळ भौतिक पातळीवरील छेदनबिंदू आहे. अध्यात्मिक स्तरावर, लोकांचे जग समुद्राच्या जगाशी जोडलेले आहे फ्रेझी ग्रँटच्या प्रतिमेद्वारे, ज्याने समुद्रासाठी लोकांचे जग सोडले. लोकांना सोडल्यानंतर, ती त्यांच्यामध्ये सतत उपस्थित असते - जहाजाच्या नावावर, पुतळ्यामध्ये, जे जेल-ग्यूचा मध्यवर्ती बिंदू आहे, तिच्या सन्मानार्थ आयोजित केलेल्या कार्निव्हलमध्ये, खलाशी असलेल्या "रनिंग" च्या दंतकथेत. एकमेकांना सांगा.
अवकाशांचा असा छेदनबिंदू, आमच्या मते, लोकांचे जग, वास्तविक जग आणि अवास्तविक जग यांच्यातील परस्परसंवादाचे प्रतीकात्मक प्रतिबिंब आहे. अशाप्रकारे, ग्रीन हे दर्शविण्याचा प्रयत्न करतो की लोकांचे सामान्य जीवन विशाल विश्वाच्या रहस्यांपासून, आध्यात्मिक जगापासून अलिप्तपणे अस्तित्वात नाही. आणि जर लोकांना हे लक्षात आले नाही, तर कला (फ्रेसी ग्रँटचा पुतळा), शब्द ("लाटांवर धावणे" ची आख्यायिका), निसर्गाची महानता (समुद्राचे सौंदर्य) त्यांना या जगाची आठवण करून देते.
याव्यतिरिक्त, रिक्त स्थानांच्या परस्परसंवादाद्वारे: बंद मानव आणि समुद्र, मनाची स्थिती, नायकाचा आंतरिक शोध व्यक्त केला जातो. शेवटी, तो स्वतः लोकांमध्ये राहतो, त्याचे जग खोली, शहर, जहाज या जागेपुरते मर्यादित आहे. पण या अलिप्ततेच्या पलीकडे जाण्याची, त्याची "अपूर्ण" शोधण्याची सततची इच्छा नायकाला अमर्याद समुद्राच्या रहस्यांसाठी धडपडायला लावते.
हे मनोरंजक आहे की समुद्राचा मानवी आत्म्याशी असा संबंध, आत्म्याच्या जगात भटकणारा म्हणून जहाजाची समज ए. ब्लॉकच्या गीतांच्या सागरी आकृतिबंधांमध्ये शोधली जाऊ शकते - जसे की त्यांच्या कवितांमध्ये. मुलीने चर्चमधील गायन स्थळामध्ये गायले”, “समुद्राजवळ”, “जहाज आले आहेत”, “समुद्रापासून बहिरेपणाच्या वेळी”, “ढगांमध्ये आवाज” आणि विशेषत: “मला माझ्यामध्ये सोडा” या कवितेमध्ये. अंतर":
मला माझ्या अंतरावर सोडा
मी अपरिवर्तित आहे. मी निर्दोष आहे.
पण गडद किनारा तसा निर्जन
आणि जहाजे समुद्रात जातात.
कधी कधी येणारी पाल जवळ असते,
आणि स्वप्न उजळले
आणि आता - अंतहीन विस्तारावर
आत्मा चमत्कारिक गोष्टींमध्ये व्यस्त आहे.
पण अंतर निर्जन आणि शांत आहे -
आणि मी अजूनही तसाच आहे - सुकाणूवर,
आणि मी गातो, सर्व काही तितकेच सुसंवादी आहे,
देशी जहाजाचे स्वप्न.
तुफानी इच्छाशक्तीची पाल सोडा
एलियन, तुमचे नशीब नाही:
एकापेक्षा जास्त वेळा आकाशी शांतता
मी तुझ्यासाठी रडणार आहे.
कादंबरीच्या अवकाशीय संरचनेचा एक महत्त्वाचा घटक म्हणजे मास्करेड शहराची जागा, ज्याच्या मध्यभागी फ्रेसी ग्रँटचा पुतळा आहे. हे मास्करेड म्हणून जगाकडे पाहण्याचा ग्रीनचा दृष्टिकोन प्रतिबिंबित करते, जो आधुनिकतावादी सौंदर्यशास्त्राशी सुसंगत आहे, ज्यामध्ये दैनंदिन जीवनातील अपवित्र जगातून मुखवटे फाडले जातात आणि शाश्वत स्त्रीत्वाच्या प्रतीकात व्यक्त केलेले खरे, पवित्र जीवन प्रकट होते. (या प्रकरणात, फ्रेसी ग्रँटच्या प्रतिमेमध्ये).
कादंबरीच्या उपसंहारात, लेखक नायकाने त्याच्या स्वत: च्या प्रकल्पानुसार बांधलेल्या घराच्या आदर्श जागेचे मॉडेल करतो - त्याच्या प्रिय व्यक्तीच्या आंतरिक जगाच्या अनुषंगाने, त्याच्या स्वतःच्या समान.
ही जागा नायकाच्या आध्यात्मिक मार्गाचा अंतिम बिंदू आहे, कारण येथे बाह्य आणि अंतर्गत विरोधाभास दूर केला जातो. एखादी व्यक्ती त्याच्या आंतरिक जगातून बाह्य जग तयार करते, त्याच्या स्वतःच्या आध्यात्मिक आकांक्षांच्या नियमांनुसार ते आयोजित करते.
कादंबरीतील काळाच्या रचनेचे विश्लेषण करताना, हे लक्षात येते की तास आणि दिवसांमध्ये स्पष्ट विभागणी करून, घडणाऱ्या घटनांचे वर्ष किंवा महिना देखील अंदाजे दर्शविला जात नाही. म्हणून, त्यांना कालातीत अर्थ प्राप्त होतो.
अवकाशाप्रमाणेच कादंबरीतील वेळेला तीन प्रतीकात्मक विमाने आहेत:
1) अपवित्र वेळ स्पष्टपणे दिवसाच्या तासांमध्ये विभागलेला,
2) अनंतकाळचा पवित्र काळ, अतिवास्तव जग, जिथे फ्रीझी ग्रँट अस्तित्वात आहे,
3) एखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक जीवनाचा काळ, नायकाच्या आत्म्यामध्ये होणार्‍या अंतर्गत बदलांची लय प्रतिबिंबित करते आणि एखाद्या व्यक्तीच्या आध्यात्मिक जगाची अमरता, फ्रेझी ग्रँटच्या चिरंतन प्रतिमेसारखीच असते.
कादंबरीच्या कथानकाची रचना, स्पॅटिओ-टेम्पोरल प्रमाणेच, लेखकाच्या आंतरिक जगाच्या प्रतिबिंबाच्या अधीन आहे. हे या वस्तुस्थितीतून प्रकट होते की क्रियेला विकास देणारी प्रेरणा ही आजूबाजूच्या जगाची कोणतीही घटना किंवा संघर्ष नसून केवळ नायकाचा आंतरिक आध्यात्मिक शोध आहे.
नायक रस्त्याच्या क्रॉनोटोपमध्ये ठेवला आहे, जो त्याच्या आध्यात्मिक मार्गाचे प्रतीक आहे. हार्वेला बाह्य घटनांद्वारे प्रवास करण्यास भाग पाडले जात नाही. साहसी कादंबरीप्रमाणे ही साहसाची लालसा नाही आणि संपत्ती किंवा प्रसिद्धी मिळवण्याची इच्छा नाही, कोणतेही सामाजिक विरोधाभास नाही, कंटाळा नाही (19व्या शतकातील कादंबरीतील "अतिरिक्त लोक" - वनगिन, पेचोरिन). प्रेयसी शोधण्याचा हेतू देखील प्रवासाची अप्रत्यक्ष प्रेरणा आहे. नायकाला चालना देणार्‍या भावनेची स्पष्ट व्याख्या लेखक देत नाही. आंतरिक जगाच्या या सूक्ष्म पैलूला, कदाचित, कठोर व्याख्या दिलेली नाही. ग्रीन त्याला "अपूर्णांची हाक" किंवा "अपूर्णांची शक्ती" म्हणतात.
कादंबरीच्या कथानकाच्या संरचनेची वैशिष्ट्ये अशी आहेत की प्रत्येक त्यानंतरची घटना नायकाला तो शोधत असलेल्या आध्यात्मिक आदर्शाच्या जवळ आणते आणि प्रतीकात्मकपणे त्याच्या आंतरिक मार्गावर एक विशिष्ट टप्पा प्रदर्शित करते.
या टप्प्यांमधून तीन मुख्य टप्पे ओळखले जाऊ शकतात:
1) समुद्रात भेटणे, अध्यात्मिक जगाचे प्रतीक आहे, शाश्वत स्त्रीत्वाच्या आदर्शासह, कादंबरीत फ्रेझी ग्रँटच्या प्रतिमेद्वारे व्यक्त केले गेले आहे, एखाद्याच्या आत्म्यात ही अवास्तव प्रतिमा शोधणे.
2) जागरूकता (मास्करेड दरम्यान) फ्रीझी ग्रँट ही सुरुवात आहे, आध्यात्मिक आणि भौतिक जगाच्या मध्यभागी स्थित आहे, तसेच ज्या लोकांपासून ते लपलेले आहे त्यांच्यामध्ये एखाद्याच्या एकाकीपणाची जाणीव आहे.
3) फ्रेझी ग्रँटच्या प्रतिमेतून त्याचे "अपूर्ण" पृथ्वीवरील स्त्रीमध्ये शोधणे, ज्यांच्यासाठी, तसेच नायकासाठी, फ्रेझी ग्रँट हे एक वास्तव आहे जे त्या दोघांना एकत्र करते.
कादंबरीच्या मुख्य प्रतिमांपैकी, आम्ही दोन मुख्य स्त्री प्रतिमा एकल करतो: बायस सेनिएल आणि डेझी (गॅव्हरीची भावी पत्नी) ची प्रतिमा, जी, नायकासाठी फ्रेझी ग्रँटच्या आदर्श प्रतिमेचे व्यक्तिमत्व प्रतिबिंबित करते. विरुद्ध.
बाइस सेनिएल जगाची तर्कसंगत, तार्किक सुरुवात दर्शवते. डेझी हा त्याचा सर्जनशील, रोमँटिक आधार आहे.
बायस "दृश्यपलीकडे" पाहण्यास सक्षम नाही, तिला फ्रेझी ग्रांटच्या अस्तित्वावर विश्वास ठेवता येत नाही. डेझीला केवळ विश्वास ठेवता येत नाही - ती हार्वे आणि फ्रेझी यांच्यातील भेटीबद्दल स्वतंत्रपणे अंदाज लावते.
बायसला नायक समजत नाही आणि म्हणून त्याच्यावर प्रेम करू शकत नाही. डेझी त्याला समजते आणि परस्पर आध्यात्मिक जवळीक त्यांना प्रेमात जोडते.
हे विचित्र वाटेल की नायकाला त्याचे "अपूर्ण" वास्तविक पृथ्वीवरील स्त्रीमध्ये, तिच्या शेजारी शांत आरामदायी जीवनात सापडते. वस्तुस्थिती अशी आहे की प्रवासाच्या शेवटी, गॅव्हरीला फक्त एक पत्नी सापडली नाही, फक्त तिच्याबद्दलच्या त्याच्या उत्कटतेने समाधानी नाही - डेझीमध्ये त्याला त्याच्या आत्म्याचा दुसरा अर्धा भाग सापडला. ते आध्यात्मिक नातेसंबंधाने एकत्र आले आहेत. शेवटी, एकासाठी आणि दुसर्‍यासाठी, फ्रेझी ग्रँट हे एक वास्तव आहे ज्याने दोघांना एकत्र केले.
स्त्री आणि पुरुष यांच्या आध्यात्मिक जवळीकीचा हा आकृतिबंध, त्यांच्या आंतरिक जगाची समानता ए. ग्रीन यांच्या अनेक कृतींमधून ("स्कार्लेट सेल्स", "शायनिंग वर्ल्ड", "लोक्वियस ब्राउनी", "पिलोरी", "जेसी आणि मोर्गियाना"). "रनिंग ऑन द वेव्हज" या कादंबरीत ते विशेषतः तेजस्वीपणे व्यक्त केले आहे.
हे वैशिष्ट्य आहे की वास्तविक गोष्टींमागे लपलेल्या जगात प्रतीकवाद्यांचे अनुसरण करण्याचा प्रयत्न करीत, ग्रीनच्या नायकाला त्याचा आदर्श अमूर्त आध्यात्मिक कल्पनांच्या जगात नाही तर एखाद्या प्रिय व्यक्तीच्या आंतरिक जगात सापडतो. अशा प्रकारे, नायकासाठी, वैयक्तिक आत्म्याचे जग संपूर्ण विश्व बनते - आणि अशा प्रकारे त्याचे सर्वोच्च मूल्य पुष्टी होते.
असा आध्यात्मिक आदर्श आधुनिक ख्रिश्चन लेखक ए. सिकारी यांच्या विचारांशी सुसंगत आहे. स्त्री आणि पुरुष यांच्यातील प्रेम हे ईश्वरी तत्त्वाचे, परमेश्वराच्या प्रेमाचे पृथ्वीवरील प्रतिबिंब म्हणून विचार करून, ते लिहितात की, दुसर्‍यावर प्रेम केल्याने, “एखादी व्यक्ती स्वतःला शोधून काढते... अशा अर्थाने की एकात्मता, जी तुम्हाला प्रथमच जाणवते. एक संधी म्हणून, जवळजवळ मूळ व्यवसाय आणि नशिबात बदलते. आणि “वैवाहिक प्रेमाला तेव्हाच अर्थ प्राप्त होतो जेव्हा एखाद्याने दुसर्‍याला आतून जन्म घेण्यास मदत केली, जर एखाद्याने दुसर्‍याला मूल जन्माला घातले तरच.”
वरील सर्व गोष्टी दर्शवितात की ए. ग्रीनच्या "रनिंग ऑन द वेव्हज" या कादंबरीतील जगाचे मॉडेल लेखकाच्या वास्तवाची व्यक्तिनिष्ठ कल्पना प्रतिबिंबित करते आणि लेखकाचे आध्यात्मिक आदर्श व्यक्त करते, जिथे मुख्य भर आतील जगावर आहे. एक व्यक्ती, त्याच्या आध्यात्मिक शोधात. यावरून असे दिसते की या कादंबरीचे श्रेय गीत-प्रतिकात्मक कादंबरीला दिले जाऊ शकते.
या प्रकारची कादंबरी हा ग्रीनचा शैलीचा शोध आहे; त्यांच्या सर्व कादंबर्‍यांचे श्रेय या प्रकाराला दिले जाऊ शकते. मी आशा करू इच्छितो की कादंबरीकार म्हणून ग्रीनच्या नवकल्पनांचा तपशीलवार अभ्यास हा नजीकच्या भविष्यासाठी एक विषय आहे.

साहित्य

1. व्होल्पे Ts.S. भिन्नतेची कला: बी. लिव्हशिट्स, ए. ग्रीन, ए. बेली. - एम., 1991.
2. कोव्स्की व्ही. ई. अलेक्झांडर ग्रिनचे रोमँटिक जग. - एम., 1965.
3. बाल व्ही. आय. ए.एस. ग्रीनची सर्जनशीलता. - एम., 1978.
4. कोब्झेव्ह एन.ए. अलेक्झांडर ग्रिनची कादंबरी (समस्या, नायक, शैली).- किशिनेव्ह, 1983.
5. त्सोनेवा ए. ग्रीनच्या कथांची व्यक्तिनिष्ठ रचना // रशियन साहित्यातील लेखकाच्या समस्या. - इझेव्हस्क, 1978.
6. रोमेन्को व्ही. ए. ए.एस. ग्रिनच्या कामात क्रॉस-कटिंग प्रतीकांची भाषिक आणि काव्यात्मक प्रणाली. जि. स्पर्धेसाठी पाऊल. मेणबत्ती philol विज्ञान. - तिरास्पोल, 1999.
7. माझिन ए.एम. रोमँटिक गद्य ऑलेक्झांडर हरिनचे काव्यशास्त्र. जि. आरोग्यासाठी विज्ञान. स्तूप मेणबत्ती philol विज्ञान. - निप्रॉपेट्रोव्स्क, 2002.
8. कोझलोवा ई.ए. ए. ग्रीनच्या गद्यातील कलात्मक सामान्यीकरणाची तत्त्वे: प्रतीकात्मक प्रतिमेचा विकास. जि. स्पर्धेसाठी पाऊल. मेणबत्ती philol विज्ञान. - पस्कोव्ह, 2004.
9. लिखाचेव्ह डी. एस. कलाकृतीचे आंतरिक जग // साहित्याचे प्रश्न. - 1968. क्रमांक 8. - सह. ७४ - ८७.
10. बख्तिन एम. एम. कादंबरीतील वेळ आणि क्रोनोटोपचे स्वरूप // साहित्य आणि सौंदर्यशास्त्राचे प्रश्न. - एम.: कलाकार. lit., 1975. - S.234-407.
11. Sikari A. लग्नाबद्दल. - मिलान - मॉस्को, 1993.

अगाशिना डायना

ए.एस. ग्रीनच्या "रनिंग ऑन द वेव्हज" या कादंबरीचे पुनरावलोकन शैलीच्या संरचनेशी संबंधित आहे, मजकूराचे साधे पुन: सांगणे नाही, कामाच्या विश्लेषणाचे घटक आहेत.

डाउनलोड करा:

पूर्वावलोकन:

III शहर साहित्य वाचन

"नशिब म्हणून रशिया ..."

विभाग “बालसाहित्याच्या जगात. "जेव्हा आपण पुस्तक उघडतो, तेव्हा आपण जग उघडतो." 2016 मध्ये वर्धापनदिन पुस्तके.

पुनरावलोकन करा

ए.एस. ग्रीनच्या पुस्तकावर "रनिंग ऑन द वेव्हज"

केले : 6 "B" वर्गातील विद्यार्थी

MBOU "शाळा क्रमांक 178", समारा

अगाशिना डायना

पर्यवेक्षक : रशियन शिक्षक

भाषा आणि साहित्य गागारिना ओ.व्ही.

समारा, 2016

अलेक्झांडर स्टेपॅनोविच ग्रीनचे नाव, मला वाटते, "स्कार्लेट सेल्स" या कथेशी अनेक लोकांशी संबंधित आहे. मलाही हे पुस्तक खूप आवडलं. अशी सौम्य आणि "हलकी" असोल, तिच्या सभोवतालच्या सर्व लोकांसारखी नाही. आणि देखणा ग्रे, मला वाटतं, बर्याच मुलींचे स्वप्न आहे. तो इतका धाडसी, जबाबदार, धैर्यवान आणि सामान्य लोकांना न समजण्याजोग्या कृती करण्यास सक्षम आहे, परंतु ज्यापासून तुम्ही लगेच आनंदित व्हाल.

माझ्या लायब्ररीत या लेखकाचे आणखी एक पुस्तक असल्याचे कळल्यावर मला त्यात रस निर्माण झाला. ‘रनिंग ऑन द वेव्हज’ ही कादंबरी आहे. नाव स्वतःच काही प्रकारच्या जादूबद्दल बोलते. शिवाय, मी एकदा गाण्यात असे भाव ऐकले होते. सर्वसाधारणपणे, मी ही कादंबरी वाचण्याचे काम हाती घेतले.

हे पुस्तक मला सुरुवातीला थोडे कंटाळवाणे वाटले हे मी लपवणार नाही. पण मी जितके वाचले तितके पुढे काय होणार हे माझ्यासाठी अधिक मनोरंजक बनले. आणि जेव्हा कादंबरी संपली तेव्हा मी यापुढे इतक्या छान वातावरणात राहू शकत नाही याबद्दल मी थोडा अस्वस्थ झालो.

हे कार्य प्रेम आणि आत्म-त्याग, सत्य आणि असत्य, भीती आणि त्यावर मात करणे, धैर्य आणि जीवनाच्या व्यर्थतेच्या वर जाण्याची असमर्थता यासारखे महत्त्वाचे आणि नेहमीच संबंधित मुद्दे उपस्थित करते.

कादंबरीतील घटना एकतर लिसामध्ये घडतात, नंतर समुद्रात "लाटांवर धावत" जहाजावर, नंतर "डायव्ह" या जहाजावर, नंतर जेल-ग्यू शहरात, नंतर लेगमध्ये घडतात. परंतु कोणत्याही परिस्थितीत, सर्व कृती समुद्राच्या खोल संबंधात उलगडतात.

कामाचे मुख्य पात्र थॉमस हार्वे आहे, जो त्याचे अपूर्ण शोधत आहे. त्याला चुकून बंदरात एक सुंदर मुलगी दिसली. तिला नंतर कळते की तिचे नाव बिचे सेनिएल आहे. हार्वेला तिला सर्व प्रकारे शोधायचे आहे आणि "रनिंग ऑन द वेव्हज" असे नाव असलेल्या जहाजाच्या फारशी मैत्रीपूर्ण नसलेल्या कॅप्टनसोबत तो समुद्रमार्गे प्रवासाला निघतो.

हा वाक्प्रचार कथेचा केंद्रबिंदू आहे. प्रत्येक वेळी आपण ते नवीन आणि नवीन वेषात ऐकतो किंवा पाहतो. हे एकतर जहाज आहे किंवा एखाद्या पौराणिक कथेतील विशिष्ट मुलगी आहे किंवा बंदर शहरातील पुतळा आहे.

कादंबरीचे आणखी एक वैशिष्ट्य असे आहे की वाचक, कामाच्या नायकासह, अनैच्छिकपणे अशा गोष्टीकडे परत येतो जे यापुढे शोधणे शक्य होणार नाही. वास्तविक जीवनात, आपल्या जवळच्या व्यक्तीचे काय झाले हे आपल्याला क्वचितच आढळते. परंतु पुस्तकात, हार्वेला "रनिंग ऑन द वेव्ह्ज" या जहाजाच्या मृत्यूबद्दल, बाइस सेनिएलच्या पुढील नशिबाबद्दल, देसीबद्दल शिकले, ज्याच्याशी त्याने आपल्या इच्छेनुसार भाग घेतला नाही.

जर आपण कथानकाबद्दल बोललो तर ते थॉमस हार्वेच्या समुद्राच्या प्रवासाभोवती फिरते, ज्यांना डॉ. फिलाटर यांनी आजारपणानंतर देखावा बदलण्याची शिफारस केली होती.

हार्वे, कोणत्याही साहसी कादंबरीप्रमाणे, त्याच्या भावी पत्नीला भेटण्यापूर्वी अनेक परीक्षांना सामोरे जातो. आणि कादंबरीच्या शेवटच्या प्रकरणांमध्येच आपण शिकतो की हार्वेला समजले की तो नेहमीच देसी शोधत असतो. तिची आठवणच त्याच्या आत्म्याला नेहमी उबदार करत असे. मला खूप आनंद झाला की सर्वकाही इतके चांगले झाले. देसी आणि गार्वे विवाहित आहेत, त्यांच्या स्वप्नांच्या घरात राहतात, मित्रांना होस्ट करू शकतात आणि सत्य न लपवता त्यांना जे वाटते ते उघडपणे सांगू शकतात.

कामाचे आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे मुख्य पात्र काय विचार करते, त्याला कोणत्या भावना येतात हे आपण जवळजवळ नेहमीच ऐकतो. हा क्षण, मला वाटतं, हे पुस्तक कोणत्याही चित्रपटापेक्षा खूप वेगळं आहे. जिथे नायकाला प्रत्यक्षात कसे वाटते हे नेहमीच स्पष्ट नसते.

“मी थरथर कापले - रक्त माझ्या मंदिरांना असेच आदळले. एकापेक्षा जास्त आश्चर्याचा उसासा - एका मोठ्या, सर्वात जटिल संवेदनाने - माझ्या हृदयाचा जोरात ठोका माझ्यात रोखला, जो नंतर बोलू लागला. माझ्या मेंदूमध्ये बाणांच्या व्हॉलीसारखे घुसलेले हे आश्चर्यकारक शब्द पुन्हा एकदा वाचून समजून घेण्यापूर्वी मी दोनदा श्वास घेतला. येथे त्या क्षणाचे वर्णन केले आहे जेव्हा हार्वेने चुकून जहाजाचे नाव पाहिले, जे अलीकडेच त्याच्या मेंदूत अगदी स्पष्टपणे पॉप अप झाले.

“हे स्पष्टीकरण चालू असताना, मी माझ्या विचारांमध्ये इतका स्तब्ध, गोंधळलेला आणि विरोधाभासी होतो की, जरी मी बराच वेळ बायसकडे पाहणे टाळले, तरीही मी तिला पुन्हा एकदा नजरेने विचारले. इतरांच्या लक्षात आले नाही आणि लगेचच तिचे स्वरूप मला म्हणाले: "नाही." हे हॉटेलच्या खोलीत असताना हार्वेने अनुभवलेल्या भावनांचा संदर्भ आहे जिथे त्याला गेझचे प्रेत सापडले.

कार्निव्हलमध्ये बाइस आणि देसी समान पोशाख परिधान करतात या वस्तुस्थितीत काही द्वैत आढळू शकते. हार्वे त्यांना गोंधळात टाकतो.

हे द्वैत केवळ प्रतीकात्मक नाही, तर ते जवळजवळ कोणत्याही वास्तविक व्यक्तीच्या चारित्र्याच्या जटिलतेची आठवण करून देते. खरंच, कधीकधी आपण एखाद्या जादूई गोष्टीवर विश्वास ठेवण्यास घाईत असतो आणि कधीकधी आपल्या सभोवतालच्या गोष्टींचे सौंदर्य लक्षात घेत नाही, जगाकडे उदासीनतेने पाहत असतो. त्यामुळे बीचे फ्रीझी ग्रँटच्या अस्तित्वावर विश्वास ठेवू शकत नाही आणि हार्वेला त्याची तत्त्वे सोडायची नाहीत, आपल्या आवडत्या स्त्रीलाही खूश करण्यासाठी सत्याचा विपर्यास करू इच्छित नाही.

हे देखील मनोरंजक आहे की फ्रेसी ग्रँट ही सर्वात अवास्तविक महिला आहे, परंतु ती सामान्य लोकांसारखीच बोलते. पण हार्वेने बायसला काहीतरी अवास्तव म्हणून पाहिले आहे, जणू ती या गलिच्छ वातावरणाच्या वर तरंगत आहे, ज्यामध्ये ती योगायोगाने सापडली. आणि देसीबद्दल बोलताना किंवा विचार करताना, हार्वेला नेहमी असामान्य गोष्टीच्या संपर्कात राहिल्यासारखी भावना आठवते.

पुस्तकातील जवळजवळ सर्व पात्रे दुहेरी आहेत. अगदी कॅप्टन गेझने एक अतिशय वादग्रस्त व्यक्ती दाखवली. तो एकतर पत्ते खेळतो, खूप मद्यधुंद अवस्थेत किंवा व्हायोलिन खूप सभ्यपणे वाजवतो, नंतर व्यावहारिकपणे हार्वेला खुल्या समुद्रात फेकतो, नंतर बायसला तिच्यावरील प्रेमाबद्दल सांगतो.

पण तरीही, फायद्याची आवड, सहज आणि अप्रामाणिक पैशासाठी, गेझ आणि त्याचा सहाय्यक बटलर नष्ट करतो, जो त्याच्या कर्णधाराला मारतो.

कादंबरीची भाषाही कौतुकास पात्र आहे. हिरवा वारंवार तुलना करतो. उदाहरणार्थ: “पुरुषांमध्ये दोन वृद्ध पुरुष होते. पहिला, चरबीसारखा दिसणारा, हसणारा बुलडॉग, त्याची कोपर अलगद पसरलेली, धुम्रपान करत होता, तोंडात एक मोठी सिगार फिरवत होता; दुसरा हसला..."; "तो कुत्र्यासारखा माझ्या मागे धावला"; “माझ्या चेहऱ्यावर उबदार वाऱ्यासारखी ती मला आवडली; "पाण्यात पडलेल्या दगडासारखा मी हरवला."; "तुळईतील संगमरवरीप्रमाणे, तिचा हात चमकला."

कादंबरीतही उपमा आहेत. उदाहरणार्थ: "मी व्हिस्कीच्या अशा भागाने स्वत: ला चकित केले, ज्याला मी इतर वेळी राक्षसी समजले असते आणि स्वत: ला अंथरुणावर गाडले असते ..."; "विचारांचा समूह उडून गेला आणि मरण पावला"; "आमच्या वरच्या अंतरावर, पूर्वेकडील एक तेजस्वी हिमस्खलन सुरू झाला, ढगांनी लपलेल्या आगीचे तेजस्वी भाले वेगाने धावत आले."

"जंगली रात्र", "अचानक सौंदर्य", "त्याच्या लोभी आशेत", "त्या मोटली आणि बधिर करणार्‍या हालचालींच्या मध्यभागी स्मार्ट काळी कार" अशी विशेषणे देखील आहेत.

नायकांच्या पोर्ट्रेटच्या तपशीलाद्वारे एक विशेष भूमिका बजावली जाते. ते त्यांच्या मालकाचे अतिशय अचूक वर्णन देतात.

“मी बाईंना थांबवले. चाळीशीतली एक लठ्ठ, गोंगाट करणारी, डोक्याला स्कार्फ बांधलेली आणि हातात ब्रश घेऊन, आम्ही गेझ घरी आहे की नाही याची चौकशी करतोय हे कळल्यावर, तिने अगदी समोरच्या दाराकडे वेडसरपणे इशारा केला. "तो घरी आहे का - मला नको आहे आणि जाणून घ्यायचे नाही!" तिने जाहीर केले, तिने पटकन तिचा रुमाल तिच्या भटक्या घाणेरड्या केसांमधून बोटांनी ढकलला आणि उत्साही झाली. गेझच्या पोर्ट्रेटमुळे काही तिरस्कार देखील होतो: “त्याचे प्रोफाइल केसांच्या मुळांपासून झुकलेल्या, चिंताग्रस्त कपाळासह गेले होते - एक लांब नाकाची जवळजवळ निखळ रेषा, वरचा वरचा आणि जिद्दीने पसरलेला खालचा ओठ - एक जड, कडकपणे गुंडाळलेला. हनुवटी डोळ्याला आधार देणार्‍या चपळ गालाची ओळ खाली उदास मिशांनी जोडलेली होती.

हार्वे फ्रेसी ग्रँटशी बोलत असतानाही कथेला एक विशिष्ट वास्तववाद देणारे अनेक संवाद या कादंबरीत आहेत.

कादंबरीचे आणखी एक वैशिष्ट्य म्हणजे अगदी क्षुल्लक दिसणारे लोक देखील महान कृती करण्यास सक्षम आहेत. उदाहरणार्थ, कुक, जो सुरुवातीला मला गप्पाटप्पा आणि कंटाळवाणा वाटला. पण नंतर आपल्याला कळते की तो मरण पावला (“ग्रासा परानच्या घरावर झालेल्या हल्ल्यादरम्यान त्याला गोळ्या घालून ठार करण्यात आले”). पुतळ्यासाठी मरण... प्रत्येक व्यक्ती हे सक्षम नसते.

पुस्तक वाचल्यानंतर समीक्षकाचे या कादंबरीबद्दल काय मत आहे, त्याला या कादंबरीचे सार कसे समजले हे जाणून घ्यायचे होते.

“त्याच्या आयुष्यात, ग्रीनने खूप दुःख पाहिले आणि लोक जीवनाने चिरडले. त्याहूनही अधिक त्याने विकृत आत्मे पाहिले, अध्यात्माच्या अभावाचा एक सामान्य रोग, ज्याचे परिणाम विविध दुर्गुण आणि दोष होते: व्यक्तिवाद, सौंदर्याबद्दल असंवेदनशीलता, स्वार्थीपणा, परस्पर समंजसपणा. ग्रीनला लोकांना वेगळ्या, चांगल्या प्रकारे पहायचे होते, तो एक सुसंवादी व्यक्ती, समृद्ध आध्यात्मिक जीवनासह मुक्त व्यक्ती, सौंदर्याची विकसित भावना, इतरांच्या आंतरिक जगाचा आदर असलेल्या आदर्शाकडे आकर्षित झाला होता.

समीक्षक व्ही. खार्चेव्ह या कादंबरीला "सर्वात विचित्र आणि रहस्यमय, रहस्यमय आणि जादुई" म्हणतात.

मी सर्व मुलींना A.S Green ची "Running on the Waves" वाचण्याचा सल्ला देईन. मुलांनाही त्यात अनेक मनोरंजक क्षण सापडतील, परंतु मला वाटते की ते पुस्तक समजून घेण्यापासून दूर आहेत, कारण ते केवळ धैर्यच शिकवत नाही तर इतरांच्या लक्षात न येणारे सौंदर्य पाहण्याची क्षमता आणि इच्छा देखील शिकवते. आणि आधुनिक मुलांसाठी, मुलींच्या फायद्यासाठी काहीतरी त्याग करणे कठीण आहे. म्हणून, एखाद्या व्यक्तीचे, मुलीचे आंतरिक सौंदर्य अनुभवणे कठीण आहे. पण हार्वेला त्याबद्दल अजिबात पश्चाताप झाला नाही की त्याने गेझला त्याच्या जहाजावर नेण्यासाठी इतके पैसे दिले. आणि तरीही गॅव्रेला त्याने ज्या पैशाने विकत घेतले आणि (तोवलच्या मदतीने) देशींसाठी स्वप्नातील घर बांधले त्याबद्दल वाईट वाटले नाही.

या पुस्तकाने मला खूप गुंतागुंतीच्या मुद्द्यांवर, प्रौढांबद्दल विचार करायला लावला. आपला मार्ग पाळणे आणि बहुसंख्यांचे मत न पाळणे इतके अवघड का आहे? आपले जीवन अधिक मनोरंजक कसे बनवायचे आणि आपल्या शेजारील सौंदर्य आणि चमत्कार कसे लक्षात घ्यावे? ज्यांनी एकदा तुमचा विश्वासघात केला त्यांच्यावर पुन्हा विश्वास ठेवायला कसे शिकायचे? वास्तविक जीवन काहीवेळा गोंधळाच्या आनंदोत्सवासारखे का असते आणि एखाद्या व्यक्तीच्या समृद्ध आंतरिक जीवनाकडे दुर्लक्ष का होऊ शकते?

Wave Runner ही कादंबरी वाचा आणि त्यात तुम्हाला तुमचे स्वतःचे असे काहीतरी सापडेल जे तुम्हाला अजून समजले नाही किंवा विचार करायला वेळ मिळाला नाही. आनंदी वाचन, प्रिय लोक!

(कविता कशाबद्दल आहे, लेखक वाचकाला काय सांगण्याचा प्रयत्न करीत आहे, कथानक आहे का, लेखक कोणत्या प्रतिमा तयार करतो). 4. गीतात्मक कार्याची रचना. - काव्यात्मक कार्यात प्रतिबिंबित होणारे अग्रगण्य अनुभव, भावना, मनःस्थिती निश्चित करण्यासाठी; - रचनाचे साधन वापरून लेखक या भावना कशा व्यक्त करतात - तो कोणत्या प्रतिमा तयार करतो, कोणती प्रतिमा अनुसरण करते आणि ते काय देते; - कविता एका भावनेने झिरपली आहे किंवा आपण कवितेच्या भावनिक पॅटर्नबद्दल बोलू शकतो (एक भावना दुसर्‍यामध्ये कशी वाहते) - प्रत्येक श्लोक संपूर्ण विचार दर्शवतो किंवा श्लोक मुख्य विचाराचा एक भाग प्रकट करतो? श्लोकांचा अर्थ तुलना किंवा विरोधाभास आहे. कवितेची कल्पना प्रकट करण्यासाठी शेवटचा श्लोक महत्त्वपूर्ण आहे, त्यात निष्कर्ष आहे का? 5. काव्यात्मक शब्दसंग्रह, लेखक कलात्मक अभिव्यक्तीचे कोणते माध्यम वापरतो? (उदाहरणे) लेखक हे किंवा ते तंत्र का वापरतो? 6. गीतात्मक नायकाची प्रतिमा: तो कोण आहे? (लेखक स्वतः, एक पात्र), मला वादळाने घाबरवू नका: वसंत ऋतु वादळांची गर्जना आनंदी आहे! वादळानंतर, आकाशी पृथ्वीवर अधिक आनंदाने चमकते, वादळानंतर, तरुण होत, नवीन सौंदर्याच्या तेजाने, फुले अधिक सुवासिक आणि भव्य उमलतात! पण वाईट हवामान मला घाबरवते: आयुष्य दुःखाशिवाय आणि आनंदाशिवाय जाईल, दिवसभराच्या काळजीच्या गजबजाटात, संघर्षाशिवाय आणि श्रमाशिवाय शक्तीचे आयुष्य कोमेजून जाईल, की मंद ओलसर धुके सूर्याला लपवेल. कायमचे

तो रशियन नव-रोमँटिसिझमचा उत्कृष्ट प्रतिनिधी, लेखक आणि तत्त्वज्ञ आहे. ग्रीनने लिहिलेली सर्वात प्रसिद्ध कादंबरी म्हणजे “लाटांवर धावणे”, आम्ही सर्वात मोठ्या कार्याचा सारांश आणि विश्लेषण आपल्या लक्षात आणून देतो.

ही कादंबरी कशाबद्दल आहे? कथेचे मुख्य पात्र थॉमस हार्वे आहे, ज्याला साहस आवडते आणि त्यांच्याबद्दल विचार न करता त्याच्या जीवनाची कल्पना करू शकत नाही. "रनिंग ऑन द वेव्ह्ज" या जहाजावर जाण्यासाठी तो भाग्यवान होता.

पूर्वी, नायकाने हे नाव आधीच कोणत्यातरी स्त्रीकडून ऐकले आहे. जहाजाचा कॅप्टन गेझ आहे. ही वस्तू आजूबाजूच्या प्रत्येकामध्ये फक्त नकारात्मक भावनांना कारणीभूत ठरते.

प्रवासादरम्यान, थॉमस आणि गेझ यांच्यात संघर्ष होतो. त्यामुळे या तरुणाला बोटीतून मोकळ्या समुद्रात पाठवण्यात आले.

त्याच्यासोबत फ्रेसी ग्रँट नावाची एक असामान्य तरुणी आहे. मुख्य पात्र तिच्या आवाजाने प्रभावित आहे. या परिस्थितीत कसे वागावे हे सांगणारी नायिका आहे. एकपात्री नाटक संपल्यानंतर, मुलगी फक्त समुद्राच्या पृष्ठभागावर उभी राहते आणि पृथ्वीवर असल्यासारखी निघून जाते.

ओअर्सचा वापर करून तिच्या मागे जाण्याशिवाय पुरुषाला पर्याय नाही. लवकरच त्याला एक जहाज दिसले, ज्याचा नेता एका सहप्रवाशाला जहाजावर घेण्यास तयार झाला. जहाजावर, तरुण माणूस डेझीशी एक असामान्य ओळख करून देण्यास व्यवस्थापित करतो.

जहाज बंदरावर आल्यानंतर त्या माणसाने एक असामान्य दंतकथा ऐकली. हे एका महिलेबद्दल बोलले जे पाण्याच्या पृष्ठभागावर फिरण्यास आणि हरवलेल्यांना मदत करण्यास सक्षम होते. त्याला नेमके कोणाला भेटायचे होते याची जाणीव पात्राला असते. या घटनेचे तार्किक वर्णन करणे शक्य नाही.

गेझ आणि बाइस सेनिएल यांना राजधानीतून एक जहाज खरेदी करायचे होते, परंतु त्यांचे संभाषण संघर्षात संपले. नंतर खलाशी मृत आढळून आला. तपासाच्या पहिल्या टप्प्यात, बाइस हा मुख्य संशयित होता. नंतर हे स्थापित केले गेले की कर्णधार ड्रग्जच्या अवैध वाहतुकीत गुंतला होता आणि संभाव्यतः एका साथीदाराला मारण्याचा निर्णय घेतला.

थॉमस बीचच्या प्रेमात पडतो. मग डेझीची अनपेक्षित भेट होते. नायक स्त्रीला समुद्र आणि त्याच्या इतर प्रवासाबद्दल सांगतो. त्यांच्यात परस्पर भावना उद्भवतात, म्हणून हे स्पष्ट होते की मागील सर्व घटनांमुळे हे घडले.

लग्नानंतर, नायकांना कळते की "वेव्ह रनर" जहाज एका संघाशिवाय सापडले. त्याचे काय झाले याचा कोणालाच अंदाज येत नव्हता.

नोंद! कथेचा अर्थ असा आहे की एखाद्या व्यक्तीने आपले स्वप्न साध्य करण्यासाठी सर्वकाही केले पाहिजे.

तपशीलवार रीटेलिंग

"रनिंग ऑन द वेव्हज" या कादंबरीचे तपशीलवार वर्णन. कथा पत्त्यांच्या खेळाने सुरू होते, जे नियमितपणे Stres च्या घरी आयोजित. एके दिवशी त्यांना थॉमस हार्वे यांनी भेट दिली, ते त्यांच्या प्रकृतीमुळे शहरातच थांबले होते.

पत्ते खेळताना, मुख्य पात्राला असे वाटले की एखाद्या स्त्रीने "लाटांवर धावणे" असे शब्द उच्चारले. बाकी सर्वांनी या कार्यक्रमावर कोणतीही प्रतिक्रिया दिली नाही.

आदल्या दिवशी, हार्वेने संध्याकाळ एका खानावळीत घालवली: तो खिडकीजवळ बसला, म्हणून त्याला एक सुंदर मुलगी जहाजातून उतरताना दिसली.

तिने तिच्या सभोवतालच्या प्रत्येकाला तिच्या परिपूर्ण मुद्राने प्रभावित केले, एक गर्विष्ठ देखावा होता, म्हणून तिने सहजपणे कोणालाही वश केले.

या मनमोहक व्यक्तीला शोधून तिची ओळख करून घेण्याची कल्पना तरुणाच्या मनात होती. पात्राला अनोळखी व्यक्तीच्या नावाची जाणीव होते - बिचे सेनिएल. नायकाला मुलगी आणि कार्डांमागील केस यांच्यात अमर्याद कनेक्शन जाणवते.

वेव्ह रनरचा कॅप्टन गुएझने मालकाच्या नकळत थॉमसला जहाजावर चढवले. सर्व कर्मचारी मैत्रीपूर्ण आणि स्वागतार्ह होते. थॉमसला असे समजले की जहाजावरील सर्व लोक खलाशांसारखे दिसत नाहीत.

वर्णन आम्हाला या वस्तुस्थितीकडे घेऊन जाते की जहाज नेड सेनिएलने डिझाइन केले होते. पात्र एका टेबलवर सेनिएलचे पोर्ट्रेट पाहण्यास व्यवस्थापित करते. Gez त्याच्या भागीदाराच्या पूर्ण दिवाळखोरी नंतर जहाज खरेदी करण्यास सक्षम होते. प्रवासादरम्यान आणखी तीन महिला कंपनीत सामील झाल्या. नेत्याने यावेळी एक कार्यक्रम आयोजित करण्याचे ठरवले, परंतु थॉमसला त्यात भाग घेण्यासारखे वाटले नाही.

मात्र, थोड्या वेळाने महिलांचा आरडाओरडा केबिनमध्ये आला, त्यामुळे त्याला जनरल कंपनीत यावे लागले. गुजने त्यांना धमकी दिली. प्रदीर्घ युक्तिवादानंतर, कॅप्टनने त्या माणसाला बोटीवर चढवून मोकळ्या समुद्रात सोडण्याचा आदेश दिला. निघण्याच्या प्रक्रियेत, एक मुलगी त्याच्याशी सामील होण्यास व्यवस्थापित करते. ते हळूहळू जहाजापासून दूर जाऊ लागले.

चर्चा सुरू झाल्यानंतर हार्वेच्या लक्षात आले की, पत्ते खेळताना ऐकलेला हाच आवाज होता. बाईने स्वतःची ओळख फ्रीझी ग्रँट अशी करून दिली. तिची वाट पाहत असलेल्या जहाजावर जाण्यासाठी त्यांनी कसे जायचे ते समजावून सांगितले. हार्वेला तिच्याकडून बाइस सेनिएलशी व्यक्तीशी चर्चा करण्यावर बंदी घातली जाते. संभाषण संपल्यानंतर, मुलगी फक्त लाटांवर उभी राहते आणि त्यांच्याबरोबर निघून जाते.

दुपारी 12 वाजता, मुख्य पात्र जहाजावर जाण्यास व्यवस्थापित करते, जे जेल-ग्यूकडे जात आहे. त्याने कॅप्टनला एका असामान्य साथीदाराबद्दल सांगितले ज्याने त्याचा जीव वाचवला. याव्यतिरिक्त, उपग्रहाविषयी इतर माहिती त्याच्याकडे येते.

तिच्या वडिलांकडे एक जहाज होते जे अनपेक्षितपणे शांततेत बेटाच्या किनाऱ्यावर फेकले गेले. जमीन खूप सुंदर होती, पण जवळ जायला रस्ता नव्हता. तथापि, फ्रेझीने प्रक्रियेवर जोर दिला.

तिला असे वाटले की ती पाण्याने सहजपणे त्या वस्तूपर्यंत पोहोचू शकते. मुलीने बाजूला उडी मारली आणि लाटांमधून सहजतेने पळून गेला. सिल्हूट धुक्यात गायब झाले आणि त्याच्याबरोबर बेट.

आपण ऑनलाइन पुस्तक वाचणे सुरू ठेवल्यास, आपण हे शोधू शकता की आख्यायिका डेझीला स्वारस्य आहे. मुख्य पात्रे जेल-ग्यूला मिळतात. सध्या शहरात कार्निव्हल होत असल्याने उत्सवी वातावरण आहे. शहराभोवती फिरताना, "लाटांवर धावणे" हा शिलालेख देखील नोंदवला गेला.

सुमारे 100 वर्षांपूर्वी एका जहाजाच्या दुर्घटनेनंतर शहराची स्थापना झाली. लाटांच्या बरोबरीने फिरू शकणार्‍या एका रहस्यमय मुलीनेही मुख्य जहाजाला पळून जाण्यास मदत केली. तिनेच कर्णधाराला योग्य मार्ग दाखवला. हॉब्स स्वतंत्रपणे निर्जन किनाऱ्यांपैकी एकावर पोहोचण्यात यशस्वी झाला.

थॉमस एका विचित्र स्त्रीशी संभाषण सुरू करतो. नायकाला कळते की एक मुलगी त्याला थिएटरमध्ये शोधत आहे, जिने सर्व पिवळे कपडे घातले आहेत आणि प्रत्येकाला सांगते की ती त्याच्यासाठी परफॉर्मन्ससाठी आली आहे. हार्वेला पूर्ण खात्री आहे की बाइस सेनिएलला अशा प्रकारे त्याच्याशी भेटायचे आहे आणि विलंब न करता सूचित केलेल्या ठिकाणी जाण्याचा निर्णय घेतला.

तथापि, अपेक्षित व्यक्तीऐवजी, तो डेझीला भेटतो आणि चुकून तिला बिचे म्हणतो. बाइसचे हे वागणे खूप अस्वस्थ करणारे आहे, म्हणून ती शक्य तितक्या लवकर निघून जाण्याचा प्रयत्न करते.

फक्त काही मिनिटे जातात आणि मुख्य पात्र त्याच्यासमोर बायस पाहतो. मुलगी म्हणते की तिला मोठ्या प्रमाणात पैसे मिळाले, जे जहाज खरेदी करण्यासाठी पुरेसे असतील. जहाजाचा कॅप्टन सध्या मुक्कामाला असलेल्या हॉटेलचा शोध घेण्यासाठी हार्वे धावत सुटला. दुसऱ्या दिवशी सकाळीच बैठकीला जायचे ठरले. ते ठरलेल्या ठिकाणी पोहोचले तेव्हा त्यांना कळले की राजधानी गोजला गोळ्या घातल्या आहेत.

लक्षात ठेवा!"रनिंग ऑन द वेव्ह्ज" ही कादंबरी कथानकाच्या अनपेक्षित विकासाद्वारे दर्शविली जाते.

लेखक आम्हाला त्या हॉटेलमध्ये घेऊन जातो. अनेक पाहुणे उत्सुकतेपोटी घटनेकडे पळून गेले. बाइस सेनिएलही चित्रकला पाहण्यासाठी आला होता. साक्षीदारांनी दावा केला की घटनेपूर्वी त्यांनी कर्णधाराला पाहिले, ज्याने मोठ्या प्रमाणात मद्यपान केले होते. सकाळी खोलीत एक मुलगी होती. त्याच काळात, काही शेजाऱ्यांना बंदुकीच्या गोळ्यांचे आवाज स्पष्टपणे ऐकू आले.

संशयिताला तत्काळ अटक करण्यात आली. बटलरने कथा लक्षपूर्वक ऐकली आणि नंतर एक अनपेक्षित विधान केले. त्याने ग्योजाची हत्या केल्याची कबुली दिली. कर्णधारावर खूप राग आल्याने ही घटना घडली.

जहाजातून सतत ड्रग्जची वाहतूक केली जात होती. त्यांच्या विक्रीनंतर, रकमेचा एक महत्त्वपूर्ण भाग बटलरच्या हातात गेला होता. तथापि, ग्योझ खूप धूर्त होता, म्हणून त्याने त्याच्या हातात निधी हस्तांतरित करण्यास नकार दिला. तो कॅप्टनच्या खोलीत आला, पण तो सध्या त्यात नव्हता, त्याला थांबावे लागले.

गेझ बटलरला अनोळखी असलेल्या एका महिलेसोबत आला. त्यांना येताना ऐकू आले, म्हणून तो घाईघाईने कपाटात लपला. कर्णधार आणि मुलगी यांच्यातील भेट अनपेक्षितपणे संपली. तिने खिडकीतून उडी मारण्याचा निर्णय घेतला आणि पायऱ्या चढून ती संपली.

येथेच पोलिसांना नंतर ती सापडली. बटलरने क्षणाचा फायदा घेतला आणि लपण्याची जागा सोडली. पुरुषांमध्ये भांडण झाले आणि त्याला कॅप्टनला मारावे लागले. अशा प्रकारे बटलरने स्वतःचा जीव वाचवण्याचा प्रयत्न केला.

हे पुस्तक पुढे चालू ठेवते की मिळालेल्या माहितीनंतर, बायस यापुढे या जहाजाची मालकी घेऊ इच्छित नाही. ती खरेदी करण्यास नकार देते. तथापि, त्यापूर्वी, तो तरुण तिला एका असामान्य गोष्टीबद्दल सांगतो
फ्रेझीशी ओळख.

मुलगी माहितीवर विश्वास ठेवत नाही आणि म्हणते की या तरुणाच्या नेहमीच्या कल्पना आहेत. डेझीला या माहितीवर विश्वास ठेवण्याची हमी आहे हे त्याच्या मनात आहे. तथापि, त्याला आठवते की त्या मुलीची पूर्वी लग्न झाली होती.

लवकरच, ग्रीनचा सारांश आपल्याला डेझी आणि मुख्य पात्राच्या भेटीकडे नेतो. तिने तिच्या बॉयफ्रेंडसोबत ब्रेकअप झाल्याची माहिती शेअर केली आहे.

या माहितीचा तिच्यावर नकारात्मक परिणाम होत नाही, त्यामुळे ती नाराज होत नाही. ठराविक कालावधीनंतर, जोडपे त्यांचे नाते कायदेशीर करण्याचा निर्णय घेतात. ते समुद्राजवळ घर विकत घेतात.

ठराविक कालावधीनंतर फिलातर दाम्पत्याला भेटण्यासाठी डॉ. "रनिंग ऑन द वेव्ह्ज" या जहाजाच्या पुढील भवितव्याबद्दल त्याला माहिती आहे. एका निर्जन बेटांजवळ हे जहाज कोसळले. संघाच्या भवितव्याबद्दल कोणालाही शोधण्यात यश आले नाही, कारण ते बोर्डवर सापडले नाही. बहुधा ते सर्वजण पळून जाण्यात यशस्वी झाले.

उपयुक्त व्हिडिओ

निष्कर्ष

थोडक्यात रीटेलिंग देखील सॅनिएलच्या नशिबाबद्दल सांगेल. तिने कुटुंब सुरू केले. याबाबत तरुणीने पत्राद्वारे माहिती दिली. याव्यतिरिक्त, तिला त्याच्या वैयक्तिक जीवनात पात्र आनंदाची इच्छा आहे. पत्रातील मजकुरामुळे डेझी आश्चर्यचकित झाली आहे. थॉमसच्या इच्छेनुसार इव्हेंट पाहण्याची क्षमता देखील ती मान्य करते. या तात्विक नोंदीवर कथा संपते. सर्व पात्रांनी त्यांचे वैयक्तिक जीवन व्यवस्थित केले आणि आनंदी राहिले.

च्या संपर्कात आहे