रशियाच्या बोलशोई थिएटरची तिकिटे. परफॉर्मन्स फ्लेम ऑफ पॅरिस मुख्य नृत्य क्रमांकांची यादी

• गॅसपर, एक शेतकरी
• जीन आणि पियरे, त्याची मुले
• फिलिप आणि जेरोम, मार्सेलिस
• गिल्बर्ट
• मार्क्विस कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड
• काउंट जेफ्री, त्याचा मुलगा
• मार्क्विस इस्टेट मॅनेजर
• मिरेली डी पॉइटियर्स, अभिनेत्री
• अँटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता
• कामदेव, कोर्ट थिएटर अभिनेत्री
• राजा लुई सोळावा
• राणी मेरी अँटोइनेट
• समारंभाचा मास्टर
• तिथे एक
• जेकोबिन वक्ता
• नॅशनल गार्ड सार्जंट
• मार्सेल, पॅरिस, दरबारी, स्त्रिया, रॉयल गार्डचे अधिकारी, स्विस, चेसर्स

लिब्रेटो

कृतींद्वारे संगीत आणि निसर्गरम्य विकास. 1791 मध्ये फ्रान्समध्ये ही कारवाई झाली.

प्रस्तावना

पहिली कृती मार्सेली जंगलाच्या चित्रासह उघडते, जिथे शेतकरी गॅसपार्ड आणि त्याची मुले जीन आणि पियरे सरपण गोळा करत आहेत. शिकारीच्या शिंगांच्या आवाजात, काउंट जेफ्री दिसतो - स्थानिक जमिनींच्या मालकाचा मुलगा. जीनला पाहून काउंटने आपली बंदूक जमिनीवर सोडली आणि मुलीला मिठी मारण्याचा प्रयत्न केला, बाप घाबरलेल्या मुलीच्या रडण्यासाठी धावत आला. तो एक सोडलेली बंदूक पकडतो आणि मोजणीकडे लक्ष्य करतो. मोजणीचे नोकर आणि शिकारी एका निरपराध शेतकऱ्याला पकडून घेऊन जातात.

पहिली कृती

दुसऱ्या दिवशी, रक्षक गॅस्पर्डला शहराच्या चौकातून तुरुंगात घेऊन जातात. जीन शहरवासीयांना सांगते की तिचे वडील निर्दोष आहेत आणि मार्कीसचे कुटुंब पॅरिसला पळून गेले आहे. जमावाचा आक्रोश वाढत जातो. अभिजनांच्या कृतीवर लोक संतापले आणि तुरुंगात तुफान हल्ला केला. रक्षकांशी व्यवहार केल्यावर, जमाव केसमेट्सचे दरवाजे तोडतो आणि मार्क्विस डी ब्यूरेगार्डच्या बंदिवानांना सोडतो. कैदी आनंदाने जंगलात पळून जातात, गॅस्पार्ड पाईकवर फ्रिगियन कॅप (स्वातंत्र्याचे प्रतीक) ठेवतो आणि चौकाच्या मध्यभागी चिकटवतो - फॅरंडोल नृत्य सुरू होते. फिलिप, जेरोम आणि जीन एकत्र नाचतात, त्यांच्या सुधारित “पास” च्या अडचणी आणि कल्पकतेमध्ये एकमेकांना मागे टाकण्याचा प्रयत्न करतात. टॉक्सिनच्या आवाजाने सामान्य नृत्यात व्यत्यय येतो. पियरे, जीन आणि जेरोम यांनी लोकांना जाहीर केले की ते आता बंडखोर पॅरिसला मदत करण्यासाठी स्वयंसेवकांच्या तुकडीमध्ये दाखल होतील. अलिप्तता मार्सेलीसच्या आवाजाकडे निघाली.

दुसरी कृती

व्हर्साय येथे, मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड अधिकाऱ्यांना मार्सेलमधील घटनांबद्दल सांगतात. सरबंडे वाटतात. थिएटरच्या संध्याकाळी, राजा आणि राणी दिसतात, अधिकारी त्यांना अभिवादन करतात, तिरंग्याच्या पट्ट्या फाडतात आणि त्यांना पांढर्या लिलीसह कॉकडेसमध्ये बदलतात - बोर्बन्सचा शस्त्रांचा कोट. राजा गेल्यानंतर त्यांना बंडखोरांचा प्रतिकार करण्यास सांगणारे पत्र लिहितात. खिडकीच्या बाहेर "ला मार्सेलीस" आवाज येतो. अभिनेता मिस्त्रालला टेबलवर विसरलेला कागदपत्र सापडला. गुपित उघड होण्याच्या भीतीने, मार्क्विसने मिस्ट्रलला ठार मारले, परंतु त्याच्या मृत्यूपूर्वी, तो कागदपत्र मिरेल डी पॉइटियर्सकडे सोपवतो. क्रांतीचा फाटलेला तिरंगा बॅनर लपवून अभिनेत्री राजवाड्यातून निघून जाते.

तिसरी कृती

रात्रीच्या वेळी पॅरिस, लोकांची गर्दी स्क्वेअरवर जमते, मार्सेलिस, ऑवेर्गेन, बास्कसह प्रांतातील सशस्त्र तुकड्या. राजवाड्यावर तुफान हल्ला करण्याची तयारी करा. मिरेली डी पॉईटियर्स धावतात, ती क्रांतीच्या विरूद्ध कटाबद्दल बोलते. लोक शाही जोडप्याचे पुतळे बाहेर काढतात, या दृश्याच्या मध्यभागी, अधिकारी आणि मार्की चौकात बाहेर पडतात. जीनने मार्कीसला थप्पड मारली. कार्माग्नोला आवाज करतात, स्पीकर्स बोलतात, लोक अभिजात लोकांवर हल्ला करतात.

चौथा कायदा

माजी शाही राजवाड्यातील व्यासपीठावर, नवीन सरकारच्या "प्रजासत्ताक विजयाचा" भव्य उत्सव. तुयलेरी पकडण्याच्या निमित्ताने लोकोत्सव.

मुख्य नृत्य क्रमांकांची यादी

• आर्मिडा आणि तिच्या निवृत्तीचा अडाजिओ
• कामदेवाचे नृत्य
• रिनाल्डोमधून बाहेर पडा
• आर्मिडा आणि रिनाल्डोचे युगल
• त्यांची विविधता
• सामान्य नृत्य

ऑव्हर्जने नृत्य

मार्सेलिसचे नृत्य

वर्ण

• झान्ना - ओल्गा जॉर्डन (तेव्हा तातियाना वेचेस्लोवा)
• जेरोम - वख्तांग चाबुकियानी (तत्कालीन प्योत्र गुसेव)
• मिरेली डी पॉइटियर्स - नतालिया डुडिन्स्काया
• तेरेसा - नीना अनिसिमोवा
• मिस्ट्रल - कॉन्स्टँटिन सर्गेव्ह

• जीने - परी बालबिना
• फिलिप - निकोले झुबकोव्स्की

बोलशोई थिएटर

• गॅस्पर - व्लादिमीर रायबत्सेव्ह (तेव्हा अलेक्झांडर चेक्रीगिन)
• झान्ना - अनास्तासिया अब्रामोवा (त्यानंतर मिन्ना श्मेलकिना, शुलामिथ मेसेरर)
• फिलिप - वख्तांग चाबुकियानी (तत्कालीन अलेक्झांडर रुडेन्को, असफ मेसेरर, अलेक्सी येर्मोलेव्ह)
• जेरोम - व्हिक्टर त्साप्लिन (तेव्हा अलेक्झांडर त्सारमन, प्योत्र गुसेव)
• डायना मिरेल - मरीना सेम्योनोव्हा (नंतर नीना पॉडगोरेत्स्काया, वेरा वासिलीवा)
• अँटोइन मिस्ट्रल - मिखाईल गॅबोविच (त्यानंतर व्लादिमीर गोलुबिन, अलेक्सी झुकोव्ह)
• तेरेसा - नाडेझदा कपुस्टिना (तेव्हा तमारा ताकाचेन्को)
• उत्सवातील अभिनेता - अलेक्सी झुकोव्ह (तेव्हा व्लादिमीर गोलुबिन, लेव्ह पोस्पेखिन)
• कामदेव - ओल्गा लेपेशिंस्काया (तेव्हा इरिना चार्नोत्स्काया)

कामगिरी 48 वेळा आयोजित केली गेली, वर्षाच्या 18 मार्च रोजी शेवटची कामगिरी

3 कृतींमध्ये बॅले

निकोलाई वोल्कोव्ह आणि व्लादिमीर दिमित्रीव यांचे लिब्रेटो, मिखाईल मेसेरर यांनी सुधारित केले, व्लादिमीर दिमित्रीव्ह यांनी डिझाइन केलेले आणि पोशाख सेट केले, व्याचेस्लाव ओकुनेव्ह यांनी पुनर्रचना केली, वसिली वैनोनेन यांनी कोरिओग्राफी केली, मिखाईल मेसेरेर यांनी सुधारित केली, कोरिओग्राफर मिखाईल मेसेरेर यांनी सुधारित केली.

वर्ण

• गॅसपर, एक शेतकरी - आंद्रेई ब्रेग्वाडझे (नंतर रोमन पेटुखोव्ह)
• झान्ना, त्याची मुलगी - ओक्साना बोंडारेवा (त्यानंतर अँझेलिना वोरोंत्सोवा, अनास्तासिया लोमाचेन्कोवा)
• जॅक, त्याचा मुलगा - अलेक्झांड्रा बटुरिन (तेव्हा इलुशा ब्लेडनीख)
• फिलिप, मार्सेलीस - इव्हान वासिलिव्ह (तेव्हा इव्हान झैत्सेव्ह, डेनिस मॅटविएंको)
• मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड - मिखाईल वेंश्चिकोव्ह
• डायना मिरील, अभिनेत्री - अँझेलिना वोरोंत्सोवा (नंतर एकटेरिना बोरचेन्को, सबिना याप्परोवा)
• अँटोइन मिस्ट्रल, अभिनेता - व्हिक्टर लेबेडेव्ह (नंतर निकोलाई कोरीपाएव, लिओनिद सराफानोव)
• तेरेसा, बास्क - मरियम उग्रेखेलिडझे (तेव्हा क्रिस्टीना मखविलादझे)
• किंग लुई सोळावा - अलेक्सी मालाखोव्ह
• क्वीन मेरी अँटोइनेट - झ्वेझ्दाना मार्टिना (तेव्हा एमिलिया मकुश)
• सुट्टीतील अभिनेता - मरात शेमियुनोव
• कामदेव - अण्णा कुलिगीना (तेव्हाची वेरोनिका इग्नातिएवा)

संदर्भग्रंथ

• गेर्शुनी ई.बॅलेमधील कलाकार "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" // कामगार आणि थिएटर: जर्नल. - एम., 1932. - क्रमांक 34.
• क्रेगर डब्ल्यू.बॅले मध्ये वीर // थिएटर: मासिक. - एम., 1937. - क्रमांक 7.
• क्रॅसोव्स्काया व्ही."पॅरिसची ज्योत" // संध्याकाळ लेनिनग्राड: वृत्तपत्र. - एम., 1951. - क्रमांक 4 जानेवारी.
• रिबनिकोवा एम.बॅले Asafiev. - एम.: मुझगिझ, 1956. - 64 पी. - (संगीत ऐकणाऱ्याला मदत करण्यासाठी). - 4000 प्रती.
• रिबनिकोवा एम.बी. व्ही. असाफिव्ह "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" आणि "बख्चिसरायचा कारंजे" // . - एम.: राज्य. संगीत प्रकाशन गृह, 1962. - एस. 163-199. - 256 पी. - 5500 प्रती.
• स्लोनिम्स्की यू.. - एम: कला, 1968. - एस. 92-94. - 402 पी. - 25,000 प्रती.
• अर्माशेवस्काया के., वैनोनेन एन."फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" // . - एम.: कला, 1971. - एस. 74-107. - 278 पी. - 10,000 प्रती.
• ओरेशनिकोव्ह एस.मार्सेलिस फिलिप // . - एम.: कला, 1974. - एस. 177-183. - 296 पी. - 25,000 प्रती.
• चेरनोव्हा एन.बॅले 1930-40 चे दशक // . - एम: कला, 1976. - एस. 111-115. - 376 पी. - 20,000 प्रती.
• मेसर ए."द फ्लेम ऑफ पॅरिस" व्ही. आय. वैनोनेन // . - एम.: कला, 1979. - एस. 117-119. - 240 से. - 30,000 प्रती.
• कुझनेत्सोव्हा टी.// Kommersant वीकेंड: मासिक. - एम., 2008. - क्रमांक 24.
• कुझनेत्सोव्हा टी.// Kommersant Vlast: मासिक. - एम., 2008. - क्रमांक 25.
• तारासोव बी.// Utro.ru: वर्तमानपत्र. - एम., 2008. - क्रमांक 2 जुलै.
• कुझनेत्सोव्हा टी.// Kommersant: वर्तमानपत्र. - एम., 2008. - क्रमांक 5 जुलै.
• गोरदेव ए.// OpenSpace.ru. - एम., 2008. - क्रमांक 8 जुलै.
• तारासोव बी.// थिएटरगोअर: मासिक. - एम., 2008. - क्रमांक 10.
• गलेडा ए.. - सेंट पीटर्सबर्ग. , 2013. - क्रमांक 18 जुलै.
• फेडोरेंको ई.// संस्कृती: वर्तमानपत्र. - एम., 2013. - क्रमांक 24 जुलै.
• सिलिकिन डी.// व्यवसाय पीटर्सबर्ग: वर्तमानपत्र. - सेंट पीटर्सबर्ग. , 2013. - क्रमांक 26 जुलै.
• गलेडा ए.// वेदोमोस्ती: वर्तमानपत्र. - एम., 2013. - क्रमांक 31 जुलै.
• नाबोर्शचिकोवा एस.// बातम्या: वर्तमानपत्र. - एम., 2013. - क्रमांक 25 जुलै.
• झ्वेनिगोरोडस्काया एन.// Nezavisima gazeta: वर्तमानपत्र. - एम., 2013. - क्रमांक 25 जुलै.
• अबिझोवा एल.// सेंट पीटर्सबर्ग वेदोमोस्टी: वृत्तपत्र. - सेंट पीटर्सबर्ग. , 2013. - क्रमांक 30 जुलै.

"द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" या लेखावर पुनरावलोकन लिहा

नोट्स

दुवे

• बोलशोई थिएटरच्या वेबसाइटवर
• - बोलशोई येथे बॅले "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस", पोशाख डिझाइन
• Belcanto.ru वेबसाइटवर. इव्हान फेडोरोव्हचा प्रकल्प
• आर्किटेक्चरल न्यूज एजन्सीच्या वेबसाइटवर

पॅरिसच्या फ्लेम्सचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा उतारा

ऑगस्टच्या सुरुवातीस, हेलनच्या केसचा पूर्णपणे निर्णय झाला आणि तिने तिच्या पतीला एक पत्र लिहिले (ज्याला तिला खूप आवडते असे तिला वाटत होते) ज्यामध्ये तिने त्याला एनएनशी लग्न करण्याचा तिचा इरादा सांगितला होता आणि तिने एका खर्‍या धर्मात प्रवेश केला होता. ती त्याला घटस्फोटासाठी आवश्यक असलेल्या सर्व औपचारिकता पूर्ण करण्यास सांगते, जे या पत्राचा वाहक त्याला सांगेल.
“सुर ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. व्होट्रे अमी हेलेन.
[“मग मी देवाला प्रार्थना करतो की, माझ्या मित्रा, तू त्याच्या पवित्र आच्छादनाखाली रहा. तुमची मैत्रिण एलेना"]
बोरोडिनो शेतात असताना पियरेच्या घरी हे पत्र आणले गेले.

दुस-यांदा, बोरोडिनोच्या लढाईच्या शेवटी, रावस्की बॅटरीमधून निसटल्यावर, पियरे सैनिकांच्या जमावाने खोऱ्याच्या बाजूने क्न्याझकोव्हकडे निघाले, ड्रेसिंग स्टेशनवर पोहोचले आणि रक्त पाहून आणि ओरडणे आणि ओरडणे ऐकून घाईघाईने पुढे गेले. , सैनिकांच्या गर्दीत मिसळून जाणे.
पियरेला आता त्याच्या आत्म्याच्या सर्व शक्तीने एक गोष्ट हवी होती ती म्हणजे त्या दिवशी ज्या भयंकर प्रभावांमध्ये तो जगला होता त्यातून लवकरात लवकर बाहेर पडणे, जीवनाच्या नेहमीच्या परिस्थितीत परत यावे आणि त्याच्या पलंगावरील खोलीत शांतपणे झोपावे. केवळ सामान्य जीवनाच्या परिस्थितीतच त्याला असे वाटले की तो स्वत: ला आणि त्याने पाहिलेल्या आणि अनुभवलेल्या सर्व गोष्टी समजून घेण्यास सक्षम असेल. परंतु जीवनाच्या या सामान्य परिस्थिती कुठेही आढळल्या नाहीत.
जरी तो ज्या रस्त्याने चालला होता त्या रस्त्यावर गोळे आणि गोळ्यांनी शिट्ट्या वाजल्या नाहीत, परंतु युद्धभूमीवर सर्व बाजूंनी ते जसे होते तसेच होते. तेच दु:ख, यातनाग्रस्त आणि कधी कधी विचित्रपणे उदासीन चेहरे, तेच रक्त, तेच सैनिकांचे ग्रेटकोट, गोळीबाराचे तेच आवाज, दूर असले तरी भयानक होते; याव्यतिरिक्त, तेथे धूळ आणि भार होते.
उंच मोझास्क रस्त्याने सुमारे तीन फूट चालल्यानंतर, पियरे त्याच्या काठावर बसला.
पृथ्वीवर संधिप्रकाश पडला आणि तोफांचा आवाज कमी झाला. पियरे, त्याच्या हातावर टेकून, अंधारात त्याच्या मागे जाणाऱ्या सावल्यांकडे पाहत इतका वेळ झोपून राहिला. त्याला सतत असे वाटत होते की एक भयानक शिट्टीने तोफगोळा त्याच्याकडे उडत आहे; तो डोकावून उठला. तो इथे किती दिवस होता हे त्याला आठवत नव्हते. मध्यरात्री, तीन शिपाई, फांद्या ओढत, स्वतःला त्याच्या शेजारी ठेवून आग लावू लागले.
सैनिकांनी, पियरेकडे बाजूला पाहत आग लावली, त्यावर बॉलर टोपी घातली, त्यात फटाके फोडले आणि स्वयंपाकात वापरण्याची डुकराची चरबी टाकली. खाद्य आणि स्निग्ध अन्नाचा आनंददायी वास धुराच्या वासात विलीन झाला. पियरे उठला आणि उसासा टाकला. सैनिकांनी (त्यापैकी तीन होते) जेवले, पियरेकडे लक्ष दिले नाही आणि आपापसात बोलले.
- होय, तुम्ही कोणते व्हाल? शिपाईंपैकी एक अचानक पियरेकडे वळला, अर्थातच या प्रश्नाचा अर्थ पियरेला काय वाटला, याचा अर्थ: जर तुम्हाला खायचे असेल तर आम्ही देऊ, फक्त मला सांगा, तुम्ही एक प्रामाणिक व्यक्ती आहात का?
- मी आहे? मी? .. - सैनिकांच्या जवळ जाण्यासाठी आणि अधिक समजण्यायोग्य होण्यासाठी त्याच्या सामाजिक स्थितीला शक्य तितक्या कमी लेखण्याची गरज वाटून पियरे म्हणाले. - मी एक वास्तविक मिलिशिया अधिकारी आहे, फक्त माझे पथक येथे नाही; मी लढाईत आलो आणि माझा पराभव झाला.
- आपण पहा! सैनिकांपैकी एक म्हणाला.
दुसऱ्या शिपायाने मान हलवली.
- बरं, खा, जर तुम्हाला हवं असेल तर, कावरदाचका! - पहिला म्हणाला आणि पियरेला चाटत एक लाकडी चमचा दिला.
पियरे आगीजवळ बसला आणि कावरदाचोक खाऊ लागला, जे भांड्यात होते आणि जे त्याला त्याने खाल्लेल्या सर्व पदार्थांपैकी सर्वात स्वादिष्ट वाटले. तो अधाशीपणे, कढईवर वाकून, मोठमोठे चमचे काढून, एकामागून एक चावत होता आणि आगीच्या प्रकाशात त्याचा चेहरा दिसत होता, तेव्हा शिपाई शांतपणे त्याच्याकडे पाहू लागले.
- तुम्हाला त्याची कुठे गरज आहे? तुम्ही म्हणता! त्यांच्यापैकी एकाने पुन्हा विचारले.
- मी मोझास्कमध्ये आहे.
- आपण, सर, झाले?
- होय.
- तुझे नाव काय आहे?
- प्योत्र किरिलोविच.
- बरं, पायटर किरिलोविच, चला जाऊया, आम्ही तुम्हाला घेऊन जाऊ. पूर्ण अंधारात, सैनिक, पियरेसह, मोझास्क येथे गेले.
मोझास्कला पोहोचल्यावर कोंबड्या आधीच आरवल्या होत्या आणि शहराच्या उंच डोंगरावर चढू लागल्या. पियरे सैनिकांसोबत चालत गेला, पूर्णपणे विसरला की त्याची सराय डोंगराच्या खाली आहे आणि तो आधीच गेला होता. त्याला हे आठवले नसते (तो अशा नुकसानीच्या अवस्थेत होता) जर त्याचा बेरेटर अर्ध्या डोंगरावर त्याच्याकडे धावला नसता, जो त्याला शहराभोवती शोधण्यासाठी गेला आणि परत त्याच्या सराईत परत आला. जमीनदाराने पियरेला त्याच्या टोपीने ओळखले, जे अंधारात पांढरे होते.
“महामहिम,” तो म्हणाला, “आम्ही हताश आहोत. आपण काय चालत आहात? तू कुठे आहेस, कृपया!
"अरे हो," पियरे म्हणाले.
सैनिक थांबले.
बरं, तुला तुझं सापडलं का? त्यापैकी एक म्हणाला.
- बरं, अलविदा! प्योत्र किरिलोविच, असे दिसते? निरोप, प्योत्र किरिलोविच! इतर आवाज म्हणाले.
“गुडबाय,” पियरे म्हणाला आणि त्याच्या जन्मदात्याबरोबर सराईत गेला.
"आम्ही त्यांना दिलेच पाहिजे!" पियरेने विचार केला, त्याच्या खिशात पोहोचला. "नाही, नको," एक आवाज त्याला म्हणाला.
सरायच्या वरच्या खोल्यांमध्ये जागा नव्हती: सर्वजण व्यस्त होते. पियरे अंगणात गेला आणि डोके झाकून त्याच्या गाडीत झोपला.

पियरेने उशीवर डोके ठेवताच त्याला झोप लागल्याचे जाणवले; पण अचानक, जवळजवळ वास्तविकतेच्या स्पष्टतेसह, एक बूम, बूम, शॉट्सची धूम ऐकू आली, आरडाओरडा, किंकाळ्या, शेलच्या थप्पड ऐकू आल्या, रक्त आणि गनपावडरचा वास आला आणि भीतीची भावना, मृत्यूची भीती. त्याला पकडले. त्याने घाबरून डोळे उघडले आणि ओव्हरकोटखालून डोकं वर काढलं. बाहेर सगळं शांत होतं. फक्त गेटवर, रखवालदाराशी बोलणे आणि चिखलातून थाप मारणे, हे काहीसे व्यवस्थित होते. पियरेच्या डोक्याच्या वर, फळी छतच्या अंधाराखाली, त्याने उठताना केलेल्या हालचालींवरून कबुतरे फडफडत होती. त्या क्षणी पियरेसाठी शांततापूर्ण, आनंददायक, सरायचा तीव्र वास, गवत, खत आणि डांबराचा वास अंगणात पसरला होता. दोन काळ्या चांदण्यांच्या मध्ये एक निरभ्र तार्यांचे आकाश दिसत होते.
"देवाचे आभार मानतो की हे आता राहिले नाही," पियरेने पुन्हा डोके बंद करून विचार केला. “अरे, किती भयंकर भीती आहे, आणि किती लाजिरवाणेपणे मी स्वतःचा त्याग केला! आणि ते... ते अगदी शेवटपर्यंत खंबीर, शांत, शांत होते...” त्याने विचार केला. पियरेच्या समजुतीनुसार, ते सैनिक होते - जे बॅटरीवर होते, आणि ज्यांनी त्याला खायला दिले आणि ज्यांनी आयकॉनला प्रार्थना केली. ते - हे विचित्र, आतापर्यंत त्याला अज्ञात होते, ते इतर सर्व लोकांपासून त्याच्या विचारांमध्ये स्पष्टपणे आणि तीव्रपणे वेगळे होते.
“सैनिक होण्यासाठी, फक्त एक सैनिक! पियरेने विचार केला, झोपी गेला. - आपल्या संपूर्ण अस्तित्वासह या सामान्य जीवनात प्रवेश करा, त्यांना असे बनवते त्याबद्दल आच्छादित व्हा. पण या बाहेरच्या माणसाचे हे सर्व अनावश्यक, शैतानी, सर्व ओझे कसे फेकून द्यावे? एक वेळ मी असू शकते. माझ्या इच्छेप्रमाणे मी माझ्या वडिलांपासून पळून जाऊ शकलो. डोलोखोव्हबरोबरच्या द्वंद्वयुद्धानंतरही मला सैनिक म्हणून पाठवता आले असते.” आणि पियरेच्या कल्पनेत त्याने डोलोखोव्हला बोलावले त्या क्लबमध्ये रात्रीचे जेवण झाले आणि तोरझोकमधील एक उपकार. आणि आता पियरेला एक गंभीर जेवणाचे बॉक्स सादर केले आहे. हे लॉज इंग्लिश क्लबमध्ये आहे. आणि कोणीतरी परिचित, जवळचा, प्रिय, टेबलच्या शेवटी बसला आहे. होय ते आहे! हा एक उपकार आहे. “हो, तो मेला? पियरेने विचार केला. - होय, तो मेला; पण तो जिवंत आहे हे मला माहीत नव्हते. आणि तो मेला याचे मला किती वाईट वाटते आणि तो पुन्हा जिवंत झाल्याचा मला किती आनंद आहे! टेबलच्या एका बाजूला अनाटोले, डोलोखोव्ह, नेस्वित्स्की, डेनिसोव्ह आणि त्याच्यासारखे इतर बसले होते (या लोकांची श्रेणी स्वप्नात पियरेच्या आत्म्यामध्ये स्पष्टपणे परिभाषित केली गेली होती, जसे की त्याने त्यांना बोलाविलेल्या लोकांची श्रेणी होती) आणि हे लोक, अनाटोले, डोलोखोव्ह मोठ्याने ओरडले, गायले; परंतु त्यांच्या रडण्यामागे उपकारकर्त्याचा आवाज ऐकू आला, तो सतत बोलत होता आणि त्याच्या शब्दांचा आवाज रणांगणातील गर्जनासारखा महत्त्वपूर्ण आणि सतत होता, परंतु तो आनंददायी आणि दिलासादायक होता. पियरेला उपकारकर्ता काय म्हणत आहे हे समजले नाही, परंतु त्याला माहित होते (विचारांची श्रेणी स्वप्नात तितकीच स्पष्ट होती) की उपकारकर्ता चांगुलपणाबद्दल बोलतो, ते जे आहे ते असण्याची शक्यता आहे. आणि त्यांनी सर्व बाजूंनी, त्यांच्या साध्या, दयाळू, दृढ चेहऱ्यांनी, उपकारकर्त्याला घेरले. परंतु ते दयाळू असले तरी त्यांनी पियरेकडे पाहिले नाही, त्याला ओळखले नाही. पियरेला त्यांचे लक्ष स्वतःकडे वेधून सांगायचे होते. तो उठला, पण त्याच क्षणी त्याचे पाय थंड आणि उघडे झाले.
त्याला लाज वाटली आणि त्याने आपले पाय हाताने झाकले, ज्यावरून ओव्हरकोट खरोखरच खाली पडला. क्षणभर, पियरेने त्याचा ओव्हरकोट समायोजित करून डोळे उघडले आणि त्याच शेड, खांब, अंगण पाहिले, परंतु हे सर्व आता निळसर, हलके आणि दव किंवा दंवच्या चमकांनी झाकलेले होते.
"पहाट," पियरेने विचार केला. “पण ते नाही. मला उपकारकर्त्याचे शब्द ऐकण्याची आणि समजून घेणे आवश्यक आहे. ” त्याने पुन्हा त्याच्या ओव्हरकोटने स्वतःला झाकले, पण आता जेवणाचा डबा किंवा उपकार नव्हता. शब्दांमध्ये फक्त स्पष्टपणे व्यक्त केलेले विचार होते, कोणीतरी सांगितलेले विचार किंवा पियरेने स्वतःचा विचार बदलला.
पियरे, नंतर हे विचार आठवत होते, ते त्या दिवसाच्या छापांमुळे झाले होते हे असूनही, त्याच्या बाहेरील कोणीतरी ते त्याला सांगत होते याची खात्री पटली. त्याला असे वाटत होते की, तो प्रत्यक्षात असे विचार करू शकला नाही आणि आपले विचार व्यक्त करू शकला नाही.
"युद्ध हे देवाच्या नियमांना मानवी स्वातंत्र्याची सर्वात कठीण अधीनता आहे," आवाज म्हणाला. - साधेपणा म्हणजे देवाची आज्ञापालन; तुम्ही त्यापासून दूर जाणार नाही. आणि ते साधे आहेत. ते सांगत नाहीत, पण करतात. बोललेला शब्द चांदीचा असतो आणि न बोललेला शब्द सोनेरी असतो. मरणाची भीती असताना एखादी व्यक्ती कशाचीही मालकी घेऊ शकत नाही. आणि जो तिला घाबरत नाही, सर्व काही त्याच्या मालकीचे आहे. जर दुःख नसते, तर एखाद्या व्यक्तीला स्वतःच्या सीमा माहित नसतात, स्वतःला ओळखले नसते. सर्वात कठीण गोष्ट (पियरने स्वप्नात विचार करणे किंवा ऐकणे चालू ठेवले) म्हणजे त्याच्या आत्म्यात प्रत्येक गोष्टीचा अर्थ एकत्र करणे. सर्वकाही कनेक्ट करायचे? पियरे स्वतःशीच म्हणाले. नाही, कनेक्ट करू नका. आपण विचार जोडू शकत नाही, परंतु हे सर्व विचार जोडण्यासाठी - आपल्याला तेच हवे आहे! होय, आपल्याला जुळणे आवश्यक आहे, आपल्याला जुळणे आवश्यक आहे! पियरेने आंतरिक आनंदाने स्वतःशी पुनरावृत्ती केली, असे वाटले की यासह आणि केवळ या शब्दांद्वारे, त्याला जे व्यक्त करायचे आहे ते व्यक्त केले गेले आणि त्याला त्रास देणारा संपूर्ण प्रश्न सोडवला गेला.
- होय, आपल्याला जोडण्याची आवश्यकता आहे, जोडण्याची वेळ आली आहे.
- हे वापरणे आवश्यक आहे, वापरण्याची वेळ आली आहे, महामहिम! महामहिम, - पुन्हा पुन्हा आवाज आला, - हे वापरणे आवश्यक आहे, वापरण्याची वेळ आली आहे ...
हा बेरेटरचा आवाज होता ज्याने पियरेला जागे केले. सूर्य पियरेच्या चेहऱ्यावर धडकला. त्याने त्या गलिच्छ सरायकडे पाहिले, ज्याच्या मध्यभागी, विहिरीजवळ, सैनिक पातळ घोड्यांना पाणी देत ​​होते, ज्यातून गाड्या गेटमधून बाहेर पडत होत्या. पियरे तिरस्काराने मागे वळले आणि डोळे बंद करून घाईघाईने पुन्हा गाडीच्या सीटवर पडले. “नाही, मला हे नको आहे, मला हे पहायचे आणि समजून घ्यायचे नाही, झोपेच्या वेळी मला काय प्रकट झाले ते मला समजून घ्यायचे आहे. आणखी एक सेकंद आणि मला सर्वकाही समजेल. मी काय करावे? संयुग्मित, पण सर्वकाही कसे संयुग्मित करायचे? आणि पियरेला भीतीने वाटले की त्याने स्वप्नात जे पाहिले आणि विचार केला त्याचा संपूर्ण अर्थ नष्ट झाला.
मारणारा, प्रशिक्षक आणि रखवालदाराने पियरेला सांगितले की फ्रेंच लोक मोझास्क जवळ आले आहेत आणि आमचे लोक निघून जात असल्याची बातमी घेऊन एक अधिकारी आला आहे.
पियरे उठला आणि झोपायला आणि स्वतःला पकडण्याचा आदेश देऊन, शहरातून पायी निघाला.
सैन्य बाहेर गेले आणि सुमारे दहा हजार जखमी झाले. हे जखमी अंगणात आणि घरांच्या खिडक्यांमध्ये आणि रस्त्यावर गर्दी करताना दिसत होते. जखमींना घेऊन जायच्या असलेल्या गाड्यांजवळच्या रस्त्यावर किंकाळ्या, शिव्याशाप, हाणामारी ऐकू येत होत्या. पियरेने त्याला मागे टाकलेली व्हीलचेअर त्याच्या ओळखीच्या एका जखमी जनरलला दिली आणि त्याच्याबरोबर मॉस्कोला गेला. प्रिय पियरेला त्याच्या मेहुण्याच्या मृत्यूबद्दल आणि प्रिन्स आंद्रेईच्या मृत्यूबद्दल कळले.

एक्स
30 तारखेला पियरे मॉस्कोला परतले. जवळपास चौकीत तो काउंट रोस्टोपचिनच्या सहायकाशी भेटला.
"आणि आम्ही तुम्हाला सर्वत्र शोधत आहोत," सहायक म्हणाला. “काउंटला तुम्हाला भेटण्याची गरज आहे. तो तुम्हाला एका अत्यंत महत्त्वाच्या विषयावर लगेच त्याच्याकडे येण्यास सांगतो.
पियरे, घरी न थांबता, कॅब घेऊन कमांडर-इन-चीफकडे निघून गेला.
काउंट रोस्टोपचिन फक्त सोकोलनिकी येथील त्याच्या देशाच्या डचाहून आज सकाळीच शहरात आला. काउंटच्या घराचा अँटीचेंबर आणि रिसेप्शन रूम त्याच्या विनंतीनुसार किंवा ऑर्डरसाठी आलेल्या अधिकाऱ्यांनी भरलेली होती. वासिलचिकोव्ह आणि प्लेटोव्ह यांनी आधीच मोजणी पाहिली होती आणि त्याला समजावून सांगितले की मॉस्कोचे रक्षण करणे अशक्य आहे आणि ते आत्मसमर्पण केले जाईल. या बातम्या रहिवाशांपासून लपविल्या गेल्या असल्या तरी अधिकारी, विविध विभागांच्या प्रमुखांना मॉस्को शत्रूच्या ताब्यात जाईल हे काउंट रोस्टोपचिनला माहीत होतेच; आणि ते सर्व, त्यांची जबाबदारी टाकण्यासाठी, कमांडर-इन-चीफकडे आले आणि त्यांनी त्यांच्याकडे सोपवलेल्या तुकड्यांशी कसे वागावे याबद्दल प्रश्न विचारले.
पियरे रिसेप्शन रूममध्ये प्रवेश करत असताना, सैन्यातून आलेल्या कुरियरने मोजणी सोडली.
कुरियरने त्याला उद्देशून केलेल्या प्रश्नांवर हताशपणे हात हलवला आणि हॉलमधून निघून गेला.
वेटिंग रूममध्ये थांबताना, पियरेने थकलेल्या डोळ्यांनी खोलीत असलेल्या विविध, वृद्ध आणि तरुण, लष्करी आणि नागरी, महत्त्वाचे आणि बिनमहत्त्वाचे अधिकारी पाहिले. प्रत्येकजण असमाधानी आणि अस्वस्थ दिसत होता. पियरेने अधिकाऱ्यांच्या एका गटाशी संपर्क साधला, ज्यामध्ये एक त्याचा परिचय होता. पियरेला अभिवादन केल्यानंतर त्यांनी त्यांचे संभाषण चालू ठेवले.
- परत कसे पाठवायचे आणि परत कसे करायचे, कोणताही त्रास होणार नाही; आणि अशा परिस्थितीत आपण कशासाठीही उत्तर देऊ शकत नाही.
“का, तो लिहितो,” हातात धरलेल्या छापील कागदाकडे बोट दाखवत दुसरा म्हणाला.
- ही दुसरी बाब आहे. हे लोकांसाठी आवश्यक आहे,” पहिला म्हणाला.
- हे काय आहे? पियरेने विचारले.
- आणि येथे एक नवीन पोस्टर आहे.
पियरेने ते हातात घेतले आणि वाचायला सुरुवात केली:
“सर्वात शांत प्रिन्स, त्याच्याकडे येत असलेल्या सैन्याशी त्वरीत संपर्क साधण्यासाठी, मोझास्क ओलांडला आणि एका मजबूत ठिकाणी उभा राहिला जिथे शत्रू अचानक त्याच्यावर हल्ला करणार नाही. येथून त्याला शंखांसह अठ्ठेचाळीस तोफ पाठविण्यात आल्या आहेत आणि त्याचे निर्मळ महामानव म्हणतात की ते रक्ताच्या शेवटच्या थेंबापर्यंत मॉस्कोचे रक्षण करतील आणि रस्त्यावरही लढण्यास तयार आहेत. बंधूंनो, सरकारी कार्यालये बंद झाली आहेत याकडे तुम्ही बघू नका: गोष्टी स्वच्छ करणे आवश्यक आहे, आणि आम्ही आमच्या न्यायालयात खलनायकाला सामोरे जाऊ! जेव्हा एखादी गोष्ट येते तेव्हा मला शहरी आणि ग्रामीण अशा दोन्ही प्रकारच्या फेलोची गरज असते. मी दोन दिवस कॉल करेन, पण आता त्याची गरज नाही, मी गप्प आहे. कुऱ्हाडीने चांगले, शिंगाने वाईट नाही आणि सर्वात चांगले म्हणजे तिहेरी पिचफोर्क: फ्रेंच माणूस राईच्या शेफपेक्षा जड नसतो. उद्या, रात्रीच्या जेवणानंतर, मी इव्हर्स्कायाला एकटेरिनिन्स्की रुग्णालयात, जखमींना घेऊन जात आहे. आम्ही तेथे पाणी पवित्र करू: ते लवकर बरे होतील; आणि मी आता निरोगी आहे: माझा डोळा दुखत आहे, आणि आता मी दोन्ही बाजूंनी पाहतो.
"आणि लष्करी लोकांनी मला सांगितले," पियरे म्हणाले, "शहरात लढणे अशक्य आहे आणि ते स्थान ...
"ठीक आहे, होय, आम्ही याबद्दल बोलत आहोत," पहिला अधिकारी म्हणाला.
- आणि याचा अर्थ काय आहे: माझा डोळा दुखत आहे, आणि आता मी दोन्हीकडे पाहतो? पियरे म्हणाले.
“गणतीत बार्ली होती,” सहायक हसत म्हणाला, “आणि जेव्हा मी त्याला सांगितले की लोक त्याला काय झाले ते विचारायला येतात तेव्हा तो खूप काळजीत होता. आणि काय, मोजा,” सहायक अचानक हसत पियरेकडे वळत म्हणाला, “आम्ही ऐकले की तुम्हाला कौटुंबिक चिंता आहे? काउंटेस, तुमची बायको असेल तर...
"मी काहीही ऐकले नाही," पियरे उदासीनपणे म्हणाले. - आपण काय ऐकले?
- नाही, तुम्हाला माहिती आहे, कारण ते अनेकदा शोध लावतात. मी जे ऐकले ते मी सांगतो.
- आपण काय ऐकले?
"हो, ते म्हणतात," सहायक पुन्हा त्याच हसत म्हणाला, "की काउंटेस, तुमची पत्नी, परदेशात जात आहे. बहुधा मूर्खपणा...
"कदाचित," पियरे म्हणाला, त्याच्या आजूबाजूला अनुपस्थितपणे पाहत. - ते कोण आहे? त्याने स्वच्छ निळ्या कोटातल्या एका लहान म्हाताऱ्याकडे बोट दाखवत विचारले, बर्फासारखी पांढरी मोठी दाढी, त्याच भुवया आणि रौद्र चेहरा.
- हे? हा एकटा व्यापारी आहे, म्हणजेच तो एक सराय आहे, वेरेशचागिन. तुम्ही या घोषणेची कथा ऐकली आहे का?
- अरे, तर हे वेरेशचगिन आहे! - पियरे म्हणाला, जुन्या व्यापाऱ्याच्या दृढ आणि शांत चेहऱ्याकडे डोकावून आणि त्याच्यामध्ये विश्वासघाताची अभिव्यक्ती शोधत आहे.
- तो तो नाही. हे उद्घोषणा लिहिणाऱ्याचे वडील आहेत,” सहायक म्हणाला. - तो तरुण, एका छिद्रात बसला आहे आणि त्याला असे वाटते की ते वाईट होईल.
एक म्हातारा, तारेत आणि दुसरा, एक जर्मन अधिकारी, त्याच्या गळ्यात क्रॉस असलेला, संभाषणात आला.
“तुम्ही बघा,” सहायक म्हणाला, “ही एक गुंतागुंतीची कथा आहे. त्यानंतर, सुमारे दोन महिन्यांपूर्वी, ही घोषणा दिसून आली. काउंट आणले होते. त्यांनी चौकशीचे आदेश दिले. येथे गॅव्ह्रिलो इव्हानोविच शोधत होता, ही घोषणा अगदी तेहत्तर हातात होती. तो एकाकडे येईल: तुम्हाला कोणाकडून मिळेल? - त्यातून. तो जातो: तू कोणाचा आहेस? इ., आम्ही वेरेशचागिनकडे पोहोचलो ... एक अल्पशिक्षित व्यापारी, तुम्हाला माहिती आहे, व्यापारी, माझ्या प्रिय, - सहायक हसत म्हणाला. - ते त्याला विचारतात: तुझ्याकडे कोणाचे आहे? आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, तो कोणाकडून आहे हे आपल्याला माहित आहे. दिग्दर्शकाच्या मेलप्रमाणे त्याच्याकडे दुसरे कोणीही नाही. पण, वरवर पाहता, त्यांच्यात संप झाला. तो म्हणतो: कोणाकडूनही, मी स्वतः ते तयार केले आहे. आणि त्यांनी धमकी दिली आणि विचारले, तो त्यावर उभा राहिला: त्याने ते स्वतः तयार केले. त्यामुळे त्यांनी मोजणीला कळवले. काउंटने त्याला बोलावण्याचा आदेश दिला. "तुला कोणाकडून उद्घोषणा आहे?" - "मी ते स्वतः लिहिले आहे." बरं, तुम्हाला गणना माहित आहे! सहायक अभिमानास्पद आणि आनंदी हसत म्हणाला. - तो भयंकरपणे भडकला, आणि विचार करा: असा मूर्खपणा, खोटेपणा आणि हट्टीपणा! ..
- ए! क्ल्युचेरेव्हला सूचित करण्यासाठी गणना आवश्यक आहे, मला समजले! पियरे म्हणाले.
"ते मुळीच आवश्यक नाही," सहायक घाबरत म्हणाला. - क्ल्यूचेरेव्हसाठी याशिवाय पापे होती, ज्यासाठी त्याला हद्दपार करण्यात आले. पण वस्तुस्थिती अशी आहे की गणना खूपच संतापजनक होती. “तुम्ही कसे लिहू शकता? गणना म्हणते. मी टेबलवरून हे "हॅम्बर्ग वृत्तपत्र" घेतले. - ती तिथे आहे. तू कम्पोज केले नाहीस, पण भाषांतरित केलेस आणि वाईट रीतीने भाषांतरित केलेस, कारण तुला फ्रेंच येत नाही, मूर्खा.” तुला काय वाटत? "नाही, तो म्हणतो, मी कोणतेही वर्तमानपत्र वाचले नाही, मी ते तयार केले." “आणि तसे असेल तर तू देशद्रोही आहेस आणि मी तुझी खटला चालवीन आणि तुला फाशी दिली जाईल. मला सांगा, तुम्हाला ते कोणाकडून मिळाले? "मला कोणतेही वर्तमानपत्र दिसले नाही, परंतु मी ते तयार केले." आणि म्हणून ते राहिले. गणनाने त्याच्या वडिलांना देखील बोलावले: तो त्याच्या भूमिकेवर उभा आहे. आणि त्यांनी त्याच्यावर खटला चालवला आणि सश्रम मजुरीची शिक्षा सुनावली. आता वडील त्याची बाजू मांडायला आले आहेत. पण वाईट मुलगा! तुम्हाला माहिती आहे, एक प्रकारचा व्यापार्‍याचा मुलगा, डॅंडी, फूस लावणारा, त्याने कुठेतरी व्याख्याने ऐकली आणि आधीच विचार केला की भूत त्याचा भाऊ नाही. शेवटी, काय तरूण आहे! त्याच्या वडिलांची येथे स्टोन ब्रिजजवळ एक खानावळ आहे, त्यामुळे तुम्हाला माहीत आहे की, या हॉटेलमध्ये सर्वशक्तिमान देवाची एक मोठी प्रतिमा आहे आणि एका हातात राजदंड आहे, दुसऱ्या हातात शक्ती आहे; म्हणून त्याने ही प्रतिमा काही दिवस घरी नेली आणि त्याने काय केले! हरामी चित्रकार सापडला...

या नवीन कथेच्या मध्यभागी, पियरेला कमांडर इन चीफकडे बोलावण्यात आले.
पियरेने काउंट रोस्टोपचिनच्या कार्यालयात प्रवेश केला. रोस्तोपचिन, कुस्करत, हाताने कपाळ आणि डोळे चोळत होता, तर पियरे आत आला. छोटा माणूस काहीतरी बोलत होता, आणि पियरे आत शिरताच तो गप्प बसला आणि निघून गेला.
- ए! नमस्कार, महान योद्धा, - हा माणूस निघताच रोस्टोपचिन म्हणाला. - तुमच्या गौरवाबद्दल ऐकले आहे [वैभवशाली कृत्ये]! पण तो मुद्दा नाही. Mon cher, entre nous, [आमच्या दरम्यान, माझ्या प्रिय,] तू मेसन आहेस का? - काउंट रोस्टोपचिन कठोर स्वरात म्हणाला, जणू काही यात काहीतरी चूक आहे, परंतु त्याला क्षमा करण्याचा हेतू आहे. पियरे गप्प होते. - Mon cher, je suis bien informe, [माझ्यासाठी, माझ्या प्रिय, सर्व काही सुप्रसिद्ध आहे,] परंतु मला माहित आहे की तेथे मेसन्स आणि फ्रीमेसन आहेत आणि मला आशा आहे की तुम्ही त्यांच्याशी संबंधित नसाल जे बचत करण्याच्या नावाखाली मानव जाती, रशिया नष्ट करू इच्छित आहे.

• गॅसपर, एक शेतकरी
• जीन, त्याची मुलगी
• पियरे, त्याचा मुलगा
• फिलिप, मार्सिले
• जेरोम, मार्सिले
• गिल्बर्ट, मार्सिले
• मार्क्विस कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड
• काउंट जेफ्री, त्याचा मुलगा
• मिरेली डी पॉइटियर्स, अभिनेत्री
• अँटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता
• कामदेव, कोर्ट थिएटर अभिनेत्री
• राजा लुई सोळावा
• राणी मेरी अँटोइनेट
• मार्क्विस इस्टेटचे व्यवस्थापक, तेरेसा, समारंभाचे प्रमुख, जेकोबिन वक्ते, नॅशनल गार्डचे सार्जंट, मार्सिले, पॅरिस, दरबारातील स्त्रिया, रॉयल गार्डचे अधिकारी, कोर्ट बॅलेचे अभिनेते आणि अभिनेत्री, स्विस, शिकारी

1791 मध्ये फ्रान्समध्ये ही कारवाई झाली.

मार्क्विस कोस्टा डी ब्यूरेगार्डच्या इस्टेटमधील जंगलमार्सिलेपासून फार दूर नाही. वृद्ध शेतकरी गॅस्पर्ड आणि त्याची मुले जीन आणि पियरे ब्रशवुड गोळा करत आहेत. शिकारीच्या शिंगांचा आवाज ऐकून गॅस्पर्ड आणि पियरे निघून जातात. झुडपांच्या मागे मार्क्विसचा मुलगा, काउंट जेफ्री दिसतो. तो आपली बंदूक खाली ठेवतो आणि जीनला मिठी मारण्याचा प्रयत्न करतो. आपल्या मुलीच्या ओरडण्याकडे, गॅस्पर्ड जीनला मदत करण्यासाठी परत आला, त्याने आपली बंदूक उचलली आणि काउंटला धमकी दिली. काउंट, घाबरून, जीनला सोडते. शिकारी दिसतात, त्यांचे नेतृत्व मार्क्विस करतात. गणने हल्ल्याचा आरोप शेतकऱ्यावर केला आहे. मार्क्विसच्या चिन्हावर, रेंजर्सनी शेतकऱ्याला मारहाण केली. त्याचे स्पष्टीकरण कोणालाच ऐकायचे नाही. व्यर्थ मुले मार्कीसला विचारतात, वडिलांना नेले जाते. मार्क्विस आणि त्याचे कुटुंब निघून गेले.

मार्क्विसच्या वाड्यासमोरील मार्सेली चौक.पहाटे. मुलांना त्यांच्या वडिलांना वाड्यात खेचताना दिसले. मग नोकर मार्क्विस कुटुंबाला पॅरिसला घेऊन जातात, जिथे क्रांतिकारक परिस्थितीची वाट पाहणे अधिक सुरक्षित असते. पहाटे, स्क्वेअर उत्तेजित मार्सिलेने भरले जाईल, त्यांना मार्क्विसचा किल्ला ताब्यात घ्यायचा आहे - मार्सेलिसचा प्रतिगामी महापौर. मार्सेल फिलिप, जेरोम आणि गिल्बर्ट जीन आणि पियरे यांना त्यांच्या गैरप्रकारांबद्दल प्रश्न विचारतात. मार्क्विसच्या उड्डाणाबद्दल जाणून घेतल्यानंतर, गर्दीने किल्ल्यावर तुफान हल्ला करण्यास सुरवात केली आणि थोडा प्रतिकार केल्यानंतर त्यात घुसले. तिथून, गॅस्पर बाहेर येतो, त्यानंतर वाड्याच्या तळघरात अनेक वर्षे घालवलेले कैदी येतात. त्यांना अभिवादन केले जाते आणि सापडलेल्या व्यवस्थापकाला जमावाच्या शिट्ट्याने मारहाण केली जाते. सर्वसाधारण मजा सुरू होते, सराईत वाइनची बॅरल बाहेर काढते. स्क्वेअरच्या मध्यभागी गॅस्पर फ्रिगियन कॅप - स्वातंत्र्याचे प्रतीक असलेल्या पाईकला चिकटवतो. प्रत्येकजण फरांडोल नाचतो. तीन मार्सेलीस आणि जीन एकत्र नाचतात, एकमेकांना मागे टाकण्याचा प्रयत्न करतात. टॉक्सिनच्या आवाजाने नृत्यात व्यत्यय येतो. नॅशनल गार्डची तुकडी "फादरलँड धोक्यात आहे" अशा घोषणा देत प्रवेश करते. पॅरिसच्या सॅन्स-क्युलोट्सला मदत करण्याच्या गरजेबद्दल तुकडीच्या प्रमुखाच्या भाषणानंतर, स्वयंसेवकांची नोंदणी सुरू होते. मुलांसह तीन मार्सेलिस आणि गॅस्पर्ड हे प्रथम रेकॉर्ड केले गेले आहेत. तुकडी आपली रँक तयार करते आणि मार्सेलीसच्या आवाजात चौक सोडते.

व्हर्सायच्या पॅलेसमध्ये उत्सव.दरबारातील स्त्रिया आणि शाही रक्षकाचे अधिकारी सरबंदे नृत्य करतात. मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड आणि कॉम्टे जेफ्री आत जातात आणि जमावाने त्यांचा किल्ला ताब्यात घेतल्याचे सांगतात. त्याचा बदला घेण्यासाठी आणि राजाप्रती असलेले कर्तव्य पूर्ण करण्यासाठी मार्क्वीस बोलावतो. अधिकारी शपथ घेतात. समारंभाचा मास्टर तुम्हाला कोर्ट बॅले परफॉर्मन्स पाहण्यासाठी आमंत्रित करतो. मिरेली डी पॉइटियर्स आणि अँटोइन मिस्ट्रल हे कलाकार आर्मिडा आणि रिनाल्डोबद्दल खेडूत खेळतात. कामदेवाच्या बाणांनी घायाळ झालेले नायक एकमेकांच्या प्रेमात पडतात. थोड्या आनंदानंतर, तो तिला सोडून जातो आणि तिने बदला म्हणून एक वादळ बोलावले. अविश्वासू प्रियकराची होडी तुटली आहे, त्याला किनाऱ्यावर फेकले गेले आहे, परंतु तेथेही संताप त्याचा पाठलाग करतात. रिनाल्डो आर्मिडाच्या पायाशी मरतो. सूर्याचे प्रतिनिधित्व करणारी एक आकृती हळूहळू शांत होणाऱ्या लाटांच्या वर उगवते.

राजेशाहीच्या "गीत" च्या आवाजात - ग्रेट्रीच्या ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" मधील एरियास: "अरे. रिचर्ड, माझा राजा" - लुई सोळावा आणि मेरी अँटोनेटमध्ये प्रवेश करा. अधिकारी त्यांचे उत्साहात स्वागत करतात. राजेशाही भक्तीच्या लाटेत, ते त्यांचे प्रजासत्ताक तिरंगा स्कार्फ फाडतात आणि पांढरे शाही धनुष्य धारण करतात. कोणी तिरंगा बॅनर पायदळी तुडवत आहे. राजेशाही जोडपे निवृत्त होतात, त्यानंतर दरबारातील स्त्रियाही निवृत्त होतात. काउंट जेफ्रीने आपल्या मित्रांना राजाला केलेले आवाहन वाचून दाखवले, लुई सोळाव्याला गार्डच्या रेजिमेंटच्या मदतीने क्रांती संपवण्याची विनंती केली. अधिकारी प्रति-क्रांतिकारक प्रकल्पाची सदस्यता घेतात. मिरेलला काहीतरी नृत्य करण्यास प्रवृत्त केले जाते, ती एक लहान नृत्य सुधारते. उत्साही टाळ्या वाजवल्यानंतर, अधिकारी कलाकारांना एका सामान्य चाकोनेमध्ये भाग घेण्यास सांगतात. वाइन पुरुषांच्या डोक्यावर मादक आहे आणि मिरेलीला निघून जायचे आहे, परंतु अँटोनी तिला धीर धरायला लावते. जेफ्रॉय कलाकारासोबत उत्साहाने नाचत असताना, मिस्ट्रलने काउंट ऑन टेबलवर केलेल्या आवाहनाकडे लक्ष दिले आणि ते वाचायला सुरुवात केली. काउंट, हे पाहून, मिरेलला दूर ढकलतो आणि त्याची तलवार काढतो आणि कलाकाराला प्राणघातक जखम करतो. मिस्ट्रल पडतो, अधिकारी मद्यधुंद काउंटला खुर्चीत बसवतात, तो झोपी जातो. अधिकारी निघून जातात. मिरेल पूर्णपणे तोट्यात आहे, कोणालातरी मदतीसाठी बोलावत आहे, परंतु हॉल रिकामे आहेत. फक्त खिडकीच्या बाहेरच तुम्हाला मार्सेलिसचे वाढणारे आवाज ऐकू येतात. ही मार्सेली तुकडी पॅरिसमध्ये प्रवेश करते. मृत जोडीदाराच्या हातात पकडलेला कागद मिरेलीच्या लक्षात आला, तिने तो वाचला आणि त्याला का मारले हे समजते. ती तिच्या मित्राच्या मृत्यूचा बदला घेईल. कागद आणि फाटलेला तिरंगा बॅनर घेऊन मिरेल राजवाड्याच्या बाहेर पळत सुटला.

पहाटे. पॅरिसमधील जेकोबिन क्लबसमोरील चौक.नागरिकांचे गट राजवाड्यावर हल्ला सुरू होण्याची वाट पाहत आहेत. मार्सेली तुकडीचे स्वागत आनंदी नृत्याने केले जाते. ऑव्हर्जियन लोक नाचत आहेत, त्यानंतर बास्क, कार्यकर्ता तेरेसा यांच्या नेतृत्वाखाली. गॅस्पर्ड कुटुंबाच्या नेतृत्वाखालील मार्सेल, त्यांच्या युद्ध नृत्याने त्यांना उत्तर देतात. जेकोबिनचे नेते मिरेलीबरोबर दिसतात. जमावाची ओळख राजाला प्रतिक्रांतिकारक आवाहनाशी करून दिली जाते. या धाडसी कलाकाराला गर्दीने जल्लोष केला. लुई आणि मेरी अँटोनेटच्या दोन व्यंगचित्र बाहुल्या चौकात नेल्या जातात, जमाव त्यांची थट्टा करतो. यामुळे चौकातून जाणाऱ्या अधिकाऱ्यांचा एक गट संतापला. त्यापैकी एकामध्ये, जीन तिच्या गुन्हेगार काउंट जेफ्रीला ओळखते आणि त्याला थप्पड मारते. अधिकारी आपली तलवार काढतो, गिल्बर्ट मुलीच्या मदतीला धावतो. आरिस्टोक्रॅट्सना किंचाळत चौकातून हद्दपार केले जाते. टेरेसा लान्ससह कारमाग्नोला नाचण्यास सुरुवात करते, ज्यावर राजाचे एक कठपुतळी डोके ठेवले जाते. ट्यूलरीजला तुफान बोलावून सामान्य नृत्यात व्यत्यय येतो. "सायरा" या क्रांतिकारी गीताच्या गात आणि फडकलेल्या बॅनरसह, राजवाड्याकडे गर्दी उसळली.

राजवाड्याच्या आतील पायऱ्या.तणावपूर्ण वातावरण, तुम्ही लोकांच्या गर्दीचा आवाज ऐकू शकता. काही संकोच केल्यानंतर, स्विस सैनिक त्यांचे दायित्व पूर्ण करण्याचे आणि राजाचे रक्षण करण्याचे वचन देतात. दरवाजे उघडतात आणि लोक आत येतात. चकमकींच्या मालिकेनंतर, स्विस वाहून गेले आणि युद्ध राजवाड्याच्या आतल्या खोलीत गेले. मार्सेल जेरोमने दोन अधिकार्‍यांना ठार मारले, परंतु स्वत: मरण पावला. काउंट पळून जाण्याचा प्रयत्न करतो, जीनने त्याचा मार्ग अडवला. काउंट तिचा गळा दाबण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु शूर पियरेने काउंटच्या गळ्यात चाकू खुपसला. हातात तिरंगा बॅनर असलेल्या तेरेसा यांना दरबारातील एका गोळीने मारले आहे. युद्ध शमते, राजवाडा घेतला जातो. अधिकारी आणि दरबारी पकडले जातात आणि नि:शस्त्र केले जातात. महिला घाबरून धावत आहेत. त्यापैकी, जो तिचा चेहरा पंख्याने झाकतो तो गॅस्पर्डला संशयास्पद वाटतो. हा वेशातील मार्क्विस आहे, त्याला बांधून घेऊन गेले आहे. हातात पंखा घेऊन गॅस्पार्ड मार्क्विसचे विडंबन करतो आणि वादळाने घेतलेल्या राजवाड्याच्या पायऱ्यांवर आनंदाने नाचतो.

रिपब्लिकच्या विजयाचा अधिकृत उत्सव.राजाचा पुतळा उखडून टाकला. मिरेल डी पॉइटियर्स, विजयाचे प्रतीक आहे, रथातून बाहेर काढले जाते. टाकून दिलेल्या पुतळ्याऐवजी तिला पादुकावर उभे केले जाते. प्राचीन शैलीतील पॅरिसियन थिएटरच्या कलाकारांच्या शास्त्रीय नृत्यांनी अधिकृत उत्सवाचा समारोप केला.

विजेत्यांची राष्ट्रीय सुट्टी.पराभूत अभिजात लोकांची खिल्ली उडवणाऱ्या व्यंग्यात्मक दृश्यांसह सामान्य नृत्ये जोडलेली असतात. Jeanne आणि Marseille Marlbert च्या आनंदी pas de deux. अंतिम कार्माग्नोला नृत्याला उच्च पातळीवरील तणावात आणते.

सोव्हिएत काळात, क्रांतिकारक सुट्ट्यांच्या दिवशी प्रीमियर प्रदर्शित करणे अपेक्षित होते. तथापि, "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" या क्रांतिकारी थीमवरील बॅलेने एक प्रकारचा विक्रम केला.

7 नोव्हेंबर 1932 रोजी केवळ प्रीमियरच झाला नाही आणि मुख्य कंडक्टर व्लादिमीर द्रानिश्निकोव्हसह थिएटरच्या सर्वोत्कृष्ट सैन्याने त्यात काम केले होते, यासाठी, फक्त एकच ज्याने एकदा ऑपेरा बदलला होता, त्याच्या आदल्या दिवशी, 6 नोव्हेंबर, ऑक्टोबर क्रांतीच्या पंधराव्या वर्धापनदिनानिमित्त लेन्सोव्हिएटच्या पवित्र बैठकीनंतर, उपस्थित असलेल्यांना नवीन बॅलेची तिसरी कृती दर्शविली गेली - ट्यूलरीजची तयारी आणि घेणे. मॉस्कोमध्ये त्याच दिवशी, संबंधित बैठकीनंतर, त्याच उत्पादनात समान कृती दर्शविली गेली, बोलशोई थिएटरच्या मंडळाने घाईघाईने तालीम केली. मीटिंगमध्ये केवळ निवडून आलेल्या सहभागींनाच नाही तर सामान्य प्रेक्षकांना फ्रेंच राज्यक्रांतीचा इतिहास, त्याचे कठीण टप्पे, बॅलेच्या मुख्य कार्यक्रमांच्या 10 ऑगस्ट 1892 तारखेचे महत्त्व जाणून घेणे आवश्यक होते.

असे मानले जाते की पॅरिसच्या फ्लेम्सने सोव्हिएत बॅलेच्या विकासात एक नवीन टप्पा उघडला. बॅले इतिहासकार वेरा क्रासोव्स्काया हे कसे वैशिष्ट्यीकृत करतात ते येथे आहे: “ऐतिहासिक आणि साहित्यिक कथानक, नाट्यमय नाटकाच्या सर्व नियमांनुसार प्रक्रिया केली जाते आणि त्याचे चित्रण करणारे संगीत, चित्रित युगाच्या स्वर आणि लयांमध्ये शैलीबद्ध केले जाते, इतकेच नाही तर त्यात व्यत्यय आणला नाही. सोव्हिएत बॅले आर्टच्या निर्मितीच्या त्या दिवसांत नृत्यदिग्दर्शनासह, परंतु त्यांना मदत देखील केली. जुन्या बॅलेच्या पॅन्टोमाइमपेक्षा अगदी भिन्न, पॅन्टोमाइमप्रमाणे नृत्यात कृती इतकी विकसित झाली नाही.

बॅलेचे संगीत हे 17व्या आणि 18व्या शतकातील फ्रान्सच्या संगीत संस्कृतीचे सेंद्रिय पुनर्रचना आहे. मुख्य साहित्य म्हणजे कोर्ट ऑपेरा, फ्रेंच स्ट्रीट गाणे आणि नृत्याचे गाणे तसेच फ्रेंच क्रांतीच्या काळातील व्यावसायिक संगीत. बॅलेच्या संगीत संरचनेत एक महत्त्वपूर्ण स्थान गायन, कोरल सुरूवातीस दिले जाते. गायक-संगीताच्या प्रस्तावनेमुळे नाटकाच्या नाट्यकौशल्य अनेकदा सक्रिय होते. जीन लुली, क्रिस्टोफ ग्लक, आंद्रे ग्रेट्री, लुइगी चेरुबिनी, फ्रँकोइस गोसेक, एटिएन मेगुल, जीन लेसुर यांच्या संगीतकारांची कामे अंशतः वापरली जातात.

बोरिस असफिएव्ह यांनी स्वतः या अनोख्या मॉन्टेजच्या तत्त्वांबद्दल सांगितले: “मी एक संगीत-ऐतिहासिक कादंबरी रचली, ज्यामध्ये मला समजेल त्या प्रमाणात आधुनिक वाद्य भाषेत संगीत-ऐतिहासिक कागदपत्रे पुन्हा सांगितली. मी राग आणि व्हॉइस लीडिंगच्या मूलभूत तंत्रांना स्पर्श न करण्याचा प्रयत्न केला, त्यांच्यामध्ये शैलीची आवश्यक वैशिष्ट्ये पाहून. परंतु मी सामग्रीची तुलना केली आणि ती अशा प्रकारे केली की संगीताची सामग्री संपूर्ण नृत्यनाट्यातून जाणाऱ्या सिम्फोनिक-सतत विकासामध्ये प्रकट झाली. ग्रेट फ्रेंच क्रांतीच्या संगीतामध्ये बीथोव्हेनची वीरता आणि "उत्तम" रोमान्स या दोन्हींचा परिसर आहे... बॅलेचा पहिला अभिनय फ्रान्सच्या दक्षिणेकडील प्रांतांच्या क्रांतिकारक मूडचे नाट्यमय प्रदर्शन आहे. जर दुसरी कृती मुळात सिम्फोनिक अँडेन्टे असेल, तर तिसरी, बॅलेची मध्यवर्ती कृती, लोकनृत्य आणि सामूहिक गाण्यांच्या मेलोवर आधारित, मोठ्या प्रमाणावर विकसित नाट्यमय शेर्झो म्हणून कल्पित आहे. तिसऱ्या कृतीचे मध्यवर्ती सामूहिक नृत्य "कारमाग्नोला" च्या सुरांवर आणि क्रांतिकारक पॅरिसच्या रस्त्यावर वाजणाऱ्या वैशिष्ट्यपूर्ण गाण्यांवर विकसित होते. बॅलेच्या शेवटच्या दृश्यातील आनंदाची गाणी रागाच्या या गाण्यांना प्रतिसाद देतात: रोंडो-काउंटरडान्स एक अंतिम, सामूहिक, नृत्य क्रिया. अशा प्रकारे, सर्वसाधारणपणे, संगीत कार्य म्हणून बॅलेने एक स्मारक सिम्फनीचे रूप घेतले.

द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसमध्ये जमावाने नायकाची जागा घेतली. परफॉर्मन्सचा प्रत्येक क्लायमॅक्स सामूहिक नृत्याद्वारे ठरवला गेला. अभिजात वर्गाच्या शिबिरात घातलेल्या अॅनाक्रेओन्टिक बॅले आणि नेहमीच्या बॅले पॅन्टोमाइमसह शास्त्रीय नृत्य देण्यात आले. बंडखोरांना - विस्तृत चौकांमध्ये सामूहिक नृत्य. वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य येथे नैसर्गिकरित्या वर्चस्व गाजवते, परंतु मार्सिले पास डी क्वात्रेमध्ये ते शास्त्रीय नृत्यदिग्दर्शनाच्या समृद्धतेसह यशस्वीरित्या विलीन झाले.

फ्योदोर लोपुखोव्ह यांनी त्यांच्या आठवणींमध्ये निर्मितीच्या विशिष्ट स्वरूपाचे व्यावसायिक मूल्यांकन केले होते: "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसने वैनोनेनला मूळ नृत्यदिग्दर्शक दाखवले. आरक्षणाशिवाय हा परफॉर्मन्स स्वीकारणाऱ्यांपैकी मी नाही. मोठ्या पॅन्टोमाइम्समुळे ते नाटक किंवा ऑपेरा परफॉर्मन्ससारखे दिसते. बॅलेमध्ये बरेच गायन आहे, ते खूप नक्कल करतात, हावभाव करतात, नयनरम्य पोझमध्ये मोठ्या प्रमाणात मिस-एन-सीन्समध्ये उभे असतात. सर्वात जास्त, मार्सेलिस फोरच्या नृत्यामध्ये वीर उच्चार असतात जे जुन्या बॅलेमध्ये जवळजवळ अनुपस्थित असतात. हे शास्त्रीय नृत्याच्या विनोदी स्पर्शांमध्ये आहे, जे पूर्वी देखील तुलनेने कमी होते. ते सहभागींच्या थेट गेममध्ये आहे pas de quatre. मुख्य गोष्ट म्हणजे नृत्ये पात्रातील नृत्य आणि त्याच वेळी नृत्ये ब्राव्हुरा, चमकदार आहेत. स्वत:. बॅलेच्या शेवटच्या अभिनयातील मार्सेलिस आणि जीनचे अंतिम युगल गीत अजूनही व्यापक आहे. वायनोनेनने जुन्या क्लासिक्सच्या अनुभवावर चांगले प्रभुत्व मिळवले आणि शेवटच्या अभिनयाच्या "डॉन क्विक्सोट" च्या युगलगीताकडे थेट लक्ष देऊन त्याचे युगल संगीत तयार केले. .. वैनोनेनो यांनी सादर केलेले बास्क नृत्य मी, मुख्य गोष्ट सत्य आहे: लोकांचा आत्मा आणि कामगिरीची प्रतिमा, पॅरिसच्या ज्वालाची कल्पना. या नृत्याकडे पाहून, आपला विश्वास आहे - 18 व्या शतकाच्या शेवटी पॅरिसच्या अंधाऱ्या रस्त्यावर बास्क अशा प्रकारे नाचत होते आणि बंडखोर लोक क्रांतीच्या आगीत गुरफटले होते.

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, 1932 च्या प्रीमियरमध्ये सर्वोत्कृष्ट सैन्याने भाग घेतला: जीन - ओल्गा जॉर्डन, मिरेल डी पॉइटियर्स - नतालिया डुडिन्स्काया, टेरेसा - नीना अनिसिमोवा, गिल्बर्ट - वख्तांग चाबुकियानी, अँटोइन मिस्ट्रल - कॉन्स्टँटिन सर्गेव्ह, लुडोविक - निकोलाई सोल्यानिकोव्ह. लवकरच, काही कारणास्तव, नायक चाबुकियानीला मार्लबर म्हटले जाऊ लागले.

6 जुलै 1933 रोजी आयोजित बोलशोई थिएटर प्रीमियरमध्ये, मिरेलची भूमिका मरीना सेमियोनोव्हाने केली होती. भविष्यात, वैनोनेनच्या नृत्यदिग्दर्शनासह पॅरिसचे फ्लेम्स देशातील अनेक शहरांमध्ये सादर केले गेले, तथापि, नियमानुसार, नवीन आवृत्त्यांमध्ये. त्यापैकी पहिल्यामध्ये, 1936 मध्ये, किरोव्ह थिएटरमध्ये "ब्रशवुडसह" प्रस्तावना गायब झाली, मार्किसने आपला मुलगा गमावला, तेथे दोन मार्सिले होते - फिलिप आणि जेरोम, ट्युलेरीजच्या वादळात गॅस्पर्डचा मृत्यू झाला, इ. मुख्य गोष्ट. मूळ नृत्यदिग्दर्शन मुख्यतः जतन केले गेले आहे आणि नवीन आवृत्त्यांमध्ये (1950, लेनिनग्राड; 1947, 1960, मॉस्को). केवळ किरोव्ह थिएटरमध्ये बॅले 80 पेक्षा जास्त वेळा दर्शविले गेले. 1964 मध्ये कोरिओग्राफरच्या मृत्यूनंतर, बॅले फ्लेम्स ऑफ पॅरिस हळूहळू स्टेजवरून गायब झाले. केवळ अकादमी ऑफ रशियन बॅलेने वॅसिली वैनोनेनच्या नृत्यदिग्दर्शनाची उत्कृष्ट उदाहरणे शिक्षण सामग्री म्हणून वापरली.

3 जुलै 2008 रोजी, फ्लेम्स ऑफ पॅरिस बॅलेचा प्रीमियर अॅलेक्सी रॅटमन्स्कीच्या कोरिओग्राफीमध्ये व्हॅसिली वैनोनेनच्या मूळ नृत्यदिग्दर्शनाचा वापर करून झाला आणि 22 जुलै 2013 रोजी मिखाइल मेसेररच्या आवृत्तीमध्ये मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये बॅले सादर करण्यात आला.

ए. डेगेन, आय. स्टुप्निकोव्ह

निर्मितीचा इतिहास

1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, असफीव्ह, ज्यांनी आधीच सात बॅले लिहिली आहेत, त्यांना फ्रेंच राज्यक्रांतीच्या काळातील कथानकावर आधारित बॅलेच्या निर्मितीमध्ये भाग घेण्याची ऑफर दिली गेली. एफ. ग्रो "द मार्सिलेस" या ऐतिहासिक कादंबरीच्या घटनांवर आधारित स्क्रिप्ट कला समीक्षक, नाटककार आणि नाट्य समीक्षक एन. वोल्कोव्ह (1894-1965) आणि थिएटर डिझायनर व्ही. दिमित्रीव्ह (1900-1948) यांच्या मालकीची होती. ); असफीव यांनीही त्यात हातभार लावला. त्यांच्या मते, त्यांनी बॅलेवर "केवळ नाटककार-संगीतकार म्हणून काम केले नाही, तर संगीतशास्त्रज्ञ, इतिहासकार आणि सिद्धांतकार म्हणून आणि आधुनिक ऐतिहासिक कादंबरीच्या पद्धतींपासून दूर न राहता लेखक म्हणून देखील काम केले." त्यांनी बॅलेच्या शैलीची व्याख्या "एक संगीत-ऐतिहासिक कादंबरी" अशी केली. लिब्रेटोच्या लेखकांचे लक्ष ऐतिहासिक घटनांवर केंद्रित होते, म्हणून त्यांनी वैयक्तिक वैशिष्ट्ये दिली नाहीत. नायक स्वतःच अस्तित्वात नसतात, परंतु दोन लढाऊ शिबिरांचे प्रतिनिधी म्हणून. संगीतकाराने महान फ्रेंच क्रांतीच्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध गाणी वापरली - "Ca ira", "La Marseillaise" आणि "Carmagnola", जी गायक गायनाने सादर केली जातात, मजकूर, तसेच लोकसाहित्य सामग्री आणि काही कामांचे उतारे. त्या काळातील संगीतकारांचे: अदाजिओ ऑफ अ‍ॅक्ट II - फ्रेंच संगीतकार एम. माराईस (1656-1728) याच्या ऑपेरा "अल्सीना" मधील, त्याच कृतीतून मार्च - जेबी लुली (1632-1687) च्या ऑपेरा "थीसियस" मधील . अॅक्ट III मधील अंत्यसंस्काराचे गाणे E. N. Megul (1763-1817) च्या संगीतात वाजते, अंतिम फेरीत Beethoven's Egmont overture (1770-1827) मधील Victory गाणे वापरले जाते.

तरुण नृत्यदिग्दर्शक व्ही. वैनोनेन (1901-1964) यांनी नृत्यनाट्य सादर करण्याचे काम हाती घेतले. एक वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांगना ज्याने 1919 मध्ये पेट्रोग्राड कोरिओग्राफिक स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली, त्याने 1920 च्या दशकात स्वतःला एक प्रतिभावान नृत्यदिग्दर्शक म्हणून सिद्ध केले आहे. त्याचे कार्य अत्यंत कठीण होते. त्याला नृत्यात लोक-वीर महाकाव्याला मूर्त रूप द्यायचे होते. "साहित्यिक आणि चित्रणात्मक अशा दोन्ही प्रकारचे मानववंशशास्त्रीय साहित्य जवळजवळ कधीच वापरले जात नाही," कोरिओग्राफरने आठवण करून दिली. - हर्मिटेजच्या अभिलेखागारात सापडलेल्या दोन-तीन कोरीव कामांच्या आधारे त्या काळातील लोकनृत्यांचा न्यायनिवाडा करावा लागला. फारांडोलाच्या मोकळ्या, अनियंत्रित पोझमध्ये, मला फ्रान्समध्ये मजा करण्याची कल्पना द्यायची होती. कार्माग्नोलाच्या आवेगपूर्ण ओळींमध्ये, मला राग, धोका आणि बंडखोरीची भावना दर्शवायची होती. "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" ही वैनोनेनची एक उत्कृष्ट निर्मिती बनली, नृत्यदिग्दर्शनातील एक नवीन शब्द: प्रथमच, कॉर्प्स डी बॅलेने क्रांतिकारक लोकांची स्वतंत्र प्रतिमा मूर्त स्वरुप दिली, बहुआयामी आणि प्रभावी. सूटमध्ये गटबद्ध केलेले नृत्य मोठ्या शैलीतील दृश्यांमध्ये बदलले गेले, अशा प्रकारे व्यवस्था केली गेली की प्रत्येक पुढील एक मागीलपेक्षा मोठा आणि मोठा असेल. बॅलेचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे क्रांतिकारक गाणी सादर करणार्‍या गायनाने सादर करणे.

"द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" चा प्रीमियर सोहळ्याच्या तारखेशी जुळला होता - ऑक्टोबर क्रांतीच्या 15 व्या वर्धापन दिनानिमित्त आणि लेनिनग्राड ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरमध्ये झाला. किरोव (मारिंस्की) नोव्हेंबर 7 (इतर स्त्रोतांनुसार - 6 रोजी) नोव्हेंबर 1932 रोजी आणि पुढील वर्षी 6 जुलै रोजी मॉस्को प्रीमियर वैनोनेनने पार पाडला. बर्‍याच वर्षांपासून, दोन्ही राजधान्यांच्या टप्प्यावर कामगिरी यशस्वीरित्या आयोजित केली गेली, देशातील इतर शहरांमध्ये तसेच समाजवादी शिबिराच्या देशांमध्ये आयोजित केली गेली. 1947 मध्ये, असफीव्हने बॅलेची नवीन आवृत्ती काढली, स्कोअरमध्ये काही कट केले आणि वैयक्तिक संख्यांची पुनर्रचना केली, परंतु सर्वसाधारणपणे नाट्यशास्त्र बदलले नाही.

"द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" हे नृत्यनाट्य लोक-वीर नाटक म्हणून ठरवले आहे. त्यांचे नाटक अभिजात वर्ग आणि लोकांच्या विरोधावर आधारित आहे, दोन्ही गटांना योग्य संगीत आणि प्लास्टिक वैशिष्ट्ये दिली आहेत. टुइलरीजचे संगीत 18 व्या शतकातील कोर्ट आर्टच्या शैलीमध्ये डिझाइन केलेले आहे, लोक प्रतिमा क्रांतिकारी गाण्यांच्या स्वरांतून आणि मेगुल, बीथोव्हेन आणि इतरांच्या अवतरणांमधून व्यक्त केल्या जातात.

एल. मिखीवा

फोटोमध्ये: मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये पॅरिस बॅलेच्या फ्लेम्स

"द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" - 1932 मध्ये झालेल्या फ्रेंच क्रांतीच्या घटनांबद्दलचे पौराणिक नृत्यनाट्य, सोव्हिएत संगीत थिएटरच्या सर्वात मोठ्या यशांपैकी एक बनले. बोरिस असफीव्ह यांचे संगीत आणि वसिली वैनोनेनचे नृत्यदिग्दर्शन मिखाइलोव्स्की थिएटरचे मुख्य अतिथी नृत्यदिग्दर्शक मिखाईल मेसेरर यांनी पुन्हा जिवंत केले आहे. कोरिओग्राफिक घटक आणि चुकीचे दृश्य पुनर्संचयित करून, तो प्रसिद्ध निर्मितीच्या वीरता आणि क्रांतिकारी-रोमँटिक उत्साहाचे पुनरुत्थान करतो. व्याचेस्लाव ओकुनेव्ह, रशियाचे पीपल्स आर्टिस्ट, मिखाइलोव्स्की थिएटरचे मुख्य डिझायनर, कामगिरीच्या दृश्यावर काम करत आहेत. कलाकार व्लादिमीर दिमित्रीव्ह यांनी 1932 मध्ये प्रीमियरसाठी तयार केलेले देखावे आणि पोशाख हे त्याच्या सर्जनशील निर्णयांचा आधार आहे.

बॅलेचा लिब्रेटो (परिदृश्य) प्रसिद्ध कला समीक्षक, नाटककार आणि थिएटर समीक्षक निकोलाई दिमित्रीविच वोल्कोव्ह (1894-1965) आणि थिएटर डिझायनर व्लादिमीर व्लादिमिरोविच दिमित्रीव्ह (1900-1948) यांनी फ्रेडरसेल्स द फ्रेडरसेल्सच्या ऐतिहासिक कादंबरीवर आधारित लिहिला होता. द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसच्या आधी सात बॅलेसाठी संगीत लिहून, संगीतकार बोरिस असफीव्ह यांनी स्क्रिप्टमध्ये योगदान दिले. त्यांच्या मते, त्यांनी बॅलेवर "केवळ नाटककार-संगीतकार म्हणून काम केले नाही, तर संगीतशास्त्रज्ञ, इतिहासकार आणि सिद्धांतकार म्हणून आणि आधुनिक ऐतिहासिक कादंबरीच्या पद्धतींपासून दूर न राहता लेखक म्हणून देखील काम केले." त्यांनी बॅलेच्या शैलीची व्याख्या "एक संगीत-ऐतिहासिक कादंबरी" अशी केली. लिब्रेटोच्या लेखकांचे लक्ष ऐतिहासिक घटनांवर केंद्रित होते, म्हणून त्यांनी वैयक्तिक वैशिष्ट्ये दिली नाहीत. नायक स्वतःच अस्तित्वात नसतात, परंतु दोन लढाऊ शिबिरांचे प्रतिनिधी म्हणून.

संगीतकाराने फ्रेंच क्रांतीच्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध गाणी वापरली - "Ca ira", "Marseillaise" आणि "Carmagnola", जी गायक गायनाने सादर केली जातात, मजकूर, तसेच लोकसाहित्य सामग्री आणि संगीतकारांच्या काही कार्यांचे उतारे. त्या काळातील: ऍडॉजिओ ऑफ ऍक्ट II - फ्रेंच संगीतकार मरिन मारे (1656-1728) च्या ऑपेरा "अल्सीना" मधील, त्याच कृतीतून मार्च - जीन बॅप्टिस्ट लुली (1632-1687) च्या ऑपेरा "थीसियस" मधील. एटिएन निकोलस मेगुल (1763-1817) च्या संगीतासाठी अॅक्ट III मधील अंत्यसंस्कार गाणे, अंतिम फेरीत लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन (1770-1827) च्या एग्मॉन्ट ओव्हरचरमधील "विजय गाणे" वापरले जाते.

"द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" हे नृत्यनाट्य लोक-वीर नाटक म्हणून ठरवले आहे. त्याचे नाटक अभिजात वर्ग आणि लोकांच्या विरोधावर आधारित आहे आणि दोन्ही गटांना योग्य संगीत आणि प्लास्टिक वैशिष्ट्ये दिली आहेत. टुइलरीजचे संगीत 18 व्या शतकातील कोर्ट आर्टच्या शैलीमध्ये डिझाइन केलेले आहे, लोक प्रतिमा क्रांतिकारी गाण्यांच्या स्वरांतून आणि मेगुल, बीथोव्हेन आणि इतरांच्या अवतरणांमधून व्यक्त केल्या जातात.

असफिएव्हने लिहिले: "सर्वसाधारणपणे, "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" हे एक प्रकारचे स्मारक सिम्फनी म्हणून बांधले गेले आहे, ज्यामध्ये संगीत थिएटरद्वारे सामग्री प्रकट केली जाते. बॅलेची पहिली कृती ही दक्षिण फ्रान्सच्या क्रांतिकारक मूडचे एक प्रकारचे नाट्यमय प्रदर्शन आहे. कायदा II हा मुळात एक सिम्फोनिक अँडेन्टे आहे. कायदा II चा मुख्य रंग एक कठोरपणे उदास आहे, अगदी "रिक्विम", अंत्यसंस्कार, ही एक प्रकारची "जुन्या राजवटीची अंत्यसंस्कार सेवा" आहे: म्हणून नृत्य आणि कटाच्या शिखरावर असलेल्या अवयवाची महत्त्वपूर्ण भूमिका. - राजाच्या सन्मानार्थ गीत (लुई सोळाव्याची सभा). III, मध्यवर्ती कायदा, लोकनृत्य आणि सामूहिक गाण्यांच्या मेलोवर आधारित, व्यापकपणे विकसित नाट्यमय शेरझो म्हणून कल्पित आहे. बॅलेच्या शेवटच्या दृश्यात आनंदाची गाणी रागाच्या गाण्यांना प्रतिसाद देतात; अंतिम सामूहिक नृत्य क्रिया म्हणून रोन्डो-कॉर्डन्स. या फॉर्मचा शोध लावला गेला नाही, परंतु फ्रेंच क्रांतीच्या युगाच्या संपर्कातून नैसर्गिकरित्या जन्माला आला, ज्याने विचारांची समृद्धता, त्याची द्वंद्वात्मक खोली आणि गतिशीलतेच्या दृष्टीने संगीताच्या स्वरूपाच्या विकासाच्या इतिहासात सिम्फोनिझमची भरभराट सुनिश्चित केली.

युवा नृत्यदिग्दर्शक वॅसिली वैनोनेन (1901-1964) यांनी नृत्यनाट्य सादर केले होते. एक वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्यांगना ज्याने 1919 मध्ये पेट्रोग्राड कोरिओग्राफिक स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली, त्याने 1920 च्या दशकात स्वतःला एक प्रतिभावान नृत्यदिग्दर्शक म्हणून सिद्ध केले आहे. त्याचे कार्य अत्यंत कठीण होते. त्याला नृत्यात लोक-वीर महाकाव्याला मूर्त रूप द्यायचे होते. "साहित्यिक आणि चित्रणात्मक अशा दोन्ही प्रकारचे मानववंशशास्त्रीय साहित्य जवळजवळ कधीच वापरले जात नाही," कोरिओग्राफरने आठवण करून दिली. - हर्मिटेजच्या अभिलेखागारात सापडलेल्या दोन-तीन कोरीव कामांच्या आधारे त्या काळातील लोकनृत्यांचा न्यायनिवाडा करावा लागला. फारांडोलाच्या मोकळ्या, अनियंत्रित पोझमध्ये, मला फ्रान्समध्ये मजा करण्याची कल्पना द्यायची होती. कार्माग्नोलाच्या आवेगपूर्ण ओळींमध्ये, मला राग, धोका आणि बंडखोरीची भावना दर्शवायची होती. "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" ही वैनोनेनची एक उत्कृष्ट निर्मिती बनली, नृत्यदिग्दर्शनातील एक नवीन शब्द: प्रथमच, कॉर्प्स डी बॅलेने क्रांतिकारक लोकांची स्वतंत्र प्रतिमा मूर्त स्वरुप दिली, बहुआयामी आणि प्रभावी. सूटमध्ये गटबद्ध केलेले नृत्य मोठ्या शैलीतील दृश्यांमध्ये बदलले गेले, अशा प्रकारे व्यवस्था केली गेली की प्रत्येक पुढील एक मागीलपेक्षा मोठा आणि मोठा असेल. बॅलेचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे क्रांतिकारक गाणी सादर करणार्‍या गायनाने सादर करणे.

"द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" चा प्रीमियर ऑक्टोबर क्रांतीच्या 15 व्या वर्धापनदिनी आणि किरोव्ह (मारिंस्की) यांच्या नावावर असलेल्या लेनिनग्राड ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटरमध्ये 7 नोव्हेंबर रोजी झाला (इतर स्त्रोतांनुसार - 6) नोव्हेंबर 1932 रोजी, आणि पुढील वर्षी 6 जुलै रोजी, वैनोनेनचा मॉस्को प्रीमियर होता. बर्‍याच वर्षांपासून, दोन्ही राजधान्यांच्या टप्प्यावर कामगिरी यशस्वीरित्या आयोजित केली गेली, देशातील इतर शहरांमध्ये तसेच समाजवादी शिबिराच्या देशांमध्ये आयोजित केली गेली. 1947 मध्ये, असफीव्हने बॅलेची नवीन आवृत्ती काढली, स्कोअरमध्ये काही कट केले आणि वैयक्तिक संख्यांची पुनर्रचना केली, परंतु सर्वसाधारणपणे नाट्यशास्त्र बदलले नाही.

आता "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" नावाचा परफॉर्मन्स फक्त मॉस्को बोलशोई थिएटरच्या पोस्टरवर आहे - परंतु 2008 मध्ये मंचित झालेल्या अलेक्सी रॅटमॅनस्कीची लेखकाची आवृत्ती आहे. सेंट पीटर्सबर्गमधील मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये वसिली वैनोनेनचे ऐतिहासिक नाटक पुनर्संचयित केले गेले आहे. त्यातून शंभरहून अधिक लोकांना रोजगार मिळेल.

व्हॅसिली वैनोनेनच्या नृत्यदिग्दर्शनातील “द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस” ही एक अशी कामगिरी आहे ज्याची आपण विशेष कदर केली पाहिजे, - मला खात्री आहे मिखाईल मेसेरर, मिखाइलोव्स्की थिएटरचे कोरिओग्राफर, ज्याने मूळ बॅले पुनर्संचयित केले. - माझा विश्वास आहे की तुमचा इतिहास विसरलात, तुमचा भूतकाळ कळला नाही तर पुढे जाणे अधिक कठीण आहे. हे रशियन बॅलेवर देखील लागू होते. बरीच वर्षे मी अग्रगण्य पाश्चात्य थिएटरमध्ये काम केले आणि प्रत्येक ठिकाणी मी त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या सर्वोत्तम निर्मितीला कोणत्या अभिमानाने, कोणत्या आदराने वागवतात हे पाहिले. इंग्‍लंडमध्‍ये अँथनी ट्यूडर आणि फ्रेडरिक अॅश्‍टन, फ्रान्समध्‍ये रोलँड पेटिट, यूएसएमध्‍ये जॉर्ज बॅलॅन्चाइन - त्‍यांची प्रॉडक्‍शन जवळून पाहिली जाते, संरक्षित केली जाते, रंगमंचावर जतन केली जाते, कलाकारांच्या नवीन पिढ्यांपर्यंत पोहोचवली जाते. मला मनापासून खेद वाटतो की आपल्या देशात 20 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात अनेक कलात्मकदृष्ट्या मौल्यवान नृत्यदिग्दर्शक सादरीकरणे व्यवहारातून गायब झाली आहेत. तर ते "लॉरेंसिया" बरोबर होते - रशियामध्ये ते कुठेही गेले नाही. तीन वर्षांपूर्वी आम्ही मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये ते पुन्हा तयार केले - आणि आता ते प्रदर्शन हिटपैकी एक आहे; लंडनमधील आमच्या दौर्‍यांच्या कार्यक्रमात यापूर्वीच दोनदा कामगिरीचा समावेश करण्यात आला आहे. मला आशा आहे की "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" देखील प्रदर्शन आणि टूर पोस्टरमध्ये स्थान घेईल."

आता "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" नावाचा परफॉर्मन्स फक्त मॉस्को बोलशोई थिएटरच्या पोस्टरवर आहे - पण तिथे
2008 मध्ये मंचित झालेल्या अलेक्सी रॅटमॅनस्कीची लेखकाची आवृत्ती आहे.
सेंट पीटर्सबर्गमधील मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये वसिली वैनोनेनचे ऐतिहासिक नाटक पुनर्संचयित केले गेले आहे.
यात 100 हून अधिक लोकांना रोजगार मिळेल.

बोलत आहे दिमित्री अस्टाफिएव्ह, निर्मितीचे निर्माते, प्राध्यापक: “अर्थात, 1930 च्या दशकात उत्साहाने परफॉर्मन्स स्वीकारणाऱ्या प्रेक्षकांना आम्ही परत करू शकत नाही. मग, नाट्य संमेलनांसाठी कोणताही भत्ता न देता, ते एका सामान्य आवेगाने त्यांच्या आसनांवरून उठले आणि त्यांच्या आवाजाच्या शीर्षस्थानी असलेल्या कलाकारांसह मार्सेलीस गायले. परंतु जर क्रांतिकारी रोमँटिसिझमच्या युगाचे प्रतीक असलेले कार्यप्रदर्शन पुन्हा तयार करणे आपल्या सामर्थ्यात असेल, तर त्याची स्मृती अद्याप गायब झालेली नाही आणि असे लोक आहेत ज्यांच्यासाठी हा व्यावहारिकदृष्ट्या "कौटुंबिक व्यवसाय" आहे - म्हणजे मिखाईल मेसेरर, आपण ते केले पाहिजे. माझ्यासाठी, उत्पादनातील सहभाग हा मिखाइलोव्स्की थिएटरचा दीर्घकालीन भागीदार म्हणून माझ्या कामाचा अवलंबच नाही तर माझ्या सार्वजनिक स्थानाची अभिव्यक्ती देखील आहे. आजचा युरोप ज्या मूल्यांचा दावा करतो ती महान फ्रेंच राज्यक्रांतीने मांडली गेली. आणि जर आपला देश स्वतःला युरोपियन सभ्यतेचा एक भाग मानू इच्छित असेल तर आपण त्याच्या उत्पत्तीला श्रद्धांजली वाहूया."

कथानक (मूळ आवृत्ती)

पात्रे: गॅसपर, एक शेतकरी. जीन आणि पियरे, त्याची मुले. फिलिप आणि जेरोम, मार्सेलिस. गिल्बर्ट. मार्क्विस कोस्टा डी ब्यूरेगार्ड. काउंट जेफ्री, त्याचा मुलगा. मार्क्विस इस्टेटचे व्यवस्थापक. मिरेली डी पॉइटियर्स, अभिनेत्री. अँटोनी मिस्ट्रल, अभिनेता कामदेव, कोर्ट थिएटर अभिनेत्री. राजा लुई सोळावा. राणी मेरी अँटोइनेट. समारंभाचा मास्टर. तिथे एक. जेकोबिन स्पीकर. नॅशनल गार्डचा सार्जंट. मार्सेल, पॅरिस, दरबारी, स्त्रिया. रॉयल गार्डचे अधिकारी, स्विस, शिकारी.

मार्सेल जवळ जंगल. जीन आणि पियरे या मुलांसह गॅस्पर्ड ब्रशवुड गोळा करत आहेत. शिकारीच्या शिंगांचे आवाज ऐकू येतात. हा जिल्ह्याच्या मालकाचा मुलगा, काउंट जेफ्रॉय, त्याच्या जंगलात शिकार करतो. शेतकर्‍यांना लपण्याची घाई आहे. संख्या दिसते आणि जीनकडे जाऊन तिला मिठी मारायची आहे. जीनच्या रडण्यावर वडील धावत येतात. शिकारी, मोजणीचे नोकर मारतात आणि म्हाताऱ्या शेतकऱ्याला सोबत घेऊन जातात.

मार्सेल स्क्वेअर. सशस्त्र रक्षक गॅस्परचे नेतृत्व करतात. जीन मार्सेलीस सांगते की तिच्या वडिलांना तुरुंगात का पाठवले जाते. धनदांडग्यांच्या आणखी एका अन्यायावर जनतेचा रोष वाढत आहे. लोक तुरुंगात घुसतात, रक्षकांशी व्यवहार करतात, केसमेट्सचे दरवाजे तोडतात आणि मार्क्विस डी ब्यूरेगार्डच्या बंदिवानांना सोडतात.

जीन आणि पियरे त्यांच्या वडिलांना मिठीत घेत आहेत, जे अंधारकोठडीतून बाहेर आले आहेत. लोक आनंदाने कैद्यांचे स्वागत करतात. गजराचे आवाज ऐकू येतात. नॅशनल गार्डची तुकडी बॅनरसह प्रवेश करते: "फादरलँड धोक्यात आहे!" बंडखोर पॅरिसला मदत करण्यासाठी पाठवलेल्या तुकड्यांमध्ये स्वयंसेवकांची नोंदणी केली जाते. मित्रांसह, जीन आणि पियरे रेकॉर्ड केले आहेत. मार्सेलिसच्या आवाजात, तुकडी मोहिमेवर निघाली.

व्हर्साय. मार्क्विस डी ब्यूरेगार्ड अधिकाऱ्यांना मार्सेलमधील घटनांबद्दल सांगतो.

व्हर्सायचे जीवन नेहमीप्रमाणे चालू होते. कोर्ट थिएटरच्या मंचावर, एक क्लासिक इंटरल्यूड खेळला जातो, ज्यामध्ये आर्मिडा आणि रिनाल्डो भाग घेतात. कामगिरीनंतर अधिकारी मेजवानीची व्यवस्था करतात. राजा आणि राणी दिसतात. अधिकारी त्यांना अभिवादन करतात, निष्ठेची शपथ घेतात, तिरंग्याच्या आर्मबँड्स फाडतात आणि पांढर्‍या लिलीसह कॉकेड्ससाठी त्यांची देवाणघेवाण करतात - बोरबॉन्सचा कोट ऑफ आर्म्स. राजा आणि राणी निघून गेल्यानंतर, अधिकारी राजाला एक अपील लिहून विनंती करतात की त्यांना क्रांतिकारक लोकांशी व्यवहार करण्याची परवानगी द्यावी.

अभिनेता मिस्त्रालला टेबलवर विसरलेला कागदपत्र सापडला. गुपित उघड होण्याच्या भीतीने, मार्क्विसने मिस्ट्रलला ठार मारले, परंतु त्याच्या मृत्यूपूर्वी, तो कागदपत्र मिरेल डी पॉइटियर्सकडे सोपवतो. खिडकीच्या बाहेर "ला मार्सेलीस" आवाज येतो. क्रांतीचा फाटलेला तिरंगा बॅनर लपवून अभिनेत्री राजवाड्यातून निघून जाते.

रात्री. पॅरिसचा चौक. पॅरिसमधील लोकांची गर्दी, मार्सेलिस, ऑव्हर्जियन्स, बास्कसह प्रांतांतील सशस्त्र तुकड्या येथे येतात. राजेशाही थाटावर हल्ला करण्याच्या तयारीत आहे. मिरेल डी पॉइटियर्स धावत आहेत. ती क्रांतीविरुद्धच्या कटाबद्दल बोलते. लोक चोंदलेले प्राणी बाहेर काढतात ज्यामध्ये तुम्ही शाही जोडपे ओळखू शकता. या दृश्याच्या मध्यभागी, अधिकारी आणि दरबारी, मार्कीसच्या नेतृत्वाखाली, चौकात येतात. मार्क्विसला ओळखून जीनने त्याला थप्पड मारली.

धनदांडग्यांवर गर्दी उसळते. हे Carmagnola सारखे वाटते. वक्ते बोलत आहेत. "Ca ira" या क्रांतिकारी गाण्याच्या नादात लोक राजवाड्यात घुसतात, समोरच्या पायऱ्यांवरून हॉलमध्ये घुसतात. इकडे तिकडे मारामारी होतात. जीनवर मार्क्विसने हल्ला केला, परंतु पियरे, आपल्या बहिणीचे रक्षण करत, त्याला मारतो. आपल्या प्राणाची आहुती देऊन तेरेसा अधिकाऱ्याकडून तिरंगा बॅनर काढून घेते.

जुन्या राजवटीचे रक्षणकर्ते बंडखोर जनतेने वाहून गेले आहेत. पॅरिसच्या चौकांमध्ये, क्रांतिकारक गाण्यांच्या नादात, विजयी लोक नाचत आहेत आणि मजा करत आहेत.

दिमित्री झ्वानिया

22, 23, 24, 25, 26 जुलै रोजी मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये प्रीमियर परफॉर्मन्स आयोजित केले जातील

फ्रेंच क्रांतीच्या घटनांबद्दल पौराणिक नृत्यनाट्य कामगिरी सोव्हिएत संगीत थिएटरच्या सर्वात मोठ्या यशांपैकी एक मानली जाते. त्याचे पहिले प्रेक्षक, नाट्य संमेलनांसाठी कोणताही भत्ता न देता, एका सामान्य आवेगाने त्यांच्या आसनांवरून उठले आणि त्यांच्या आवाजाच्या शीर्षस्थानी असलेल्या कलाकारांसह मार्सेलीस गायले. सोव्हिएत बॅलेच्या "सुवर्णयुग" च्या शैलीच्या आदराने आमच्या रंगमंचावर पुन्हा तयार केलेले, चमकदार आणि नेत्रदीपक कामगिरी केवळ कोरिओग्राफिक मजकूर आणि मूळ स्त्रोताचे चुकीचे दृश्य जतन करत नाही तर त्याच्या क्रांतिकारक उत्साहाचे पुनरुत्थान देखील करते. मोठ्या प्रमाणात ऐतिहासिक आणि रोमँटिक फ्रेस्को - बॅले डान्सर्स, मीम्स, कोरस - मध्ये शंभरहून अधिक लोक कार्यरत आहेत आणि त्यांच्या स्टेजवर राहण्याच्या त्यांच्या अतिशय खास पद्धतीने, नृत्य आणि अभिनय कौशल्ये एका संपूर्णपणे एकत्र केली जातात. एक चैतन्यशील आणि उत्साही नृत्यनाट्य, जिथे क्रिया वेगाने विकसित होते आणि अतिरिक्त स्पष्टीकरणांची आवश्यकता नसते, ते आदर्शांमध्ये आनंद आणि विश्वासाचे स्त्रोत बनते.

एक करा

चित्र एक
उन्हाळा 1792. मार्सिले उपनगर. Marquis de Beauregard च्या किल्ल्याजवळील जंगलाचा किनारा. शेतकरी गॅस्पार्ड आणि त्याची मुले, 18 वर्षांची झान्ना आणि 9 वर्षांची जॅक, ब्रशवुडची गाडी घेऊन जंगलातून बाहेर पडतात. जीन जॅकसोबत खेळते. मुलगा गवतावर पसरलेल्या ब्रशवुडच्या बंडलांवर उडी मारतो. हॉर्नचे आवाज ऐकू येतात - शिकार करून परतणारा हा मार्क्विस आहे. मुलांसह गॅसपार्ड, बंडल गोळा करून, निघण्याची घाई करतो. पण मार्क्विस डी ब्युरेगार्ड आणि शिकारी जंगलातून दिसतात. डी ब्यूरेगार्डला राग आला की शेतकरी त्याच्या जंगलात ब्रशवुड गोळा करत आहेत. शिकारी ब्रशवुड कार्ट उलथून टाकतात आणि मार्क्विसने शिकारींना गॅस्पर्डला मारहाण करण्याचा आदेश दिला. जीन तिच्या वडिलांसाठी उभे राहण्याचा प्रयत्न करते, मग मार्क्विस तिच्याकडेही झुलते, परंतु, क्रांतिकारक गाण्याचे आवाज ऐकून, घाईघाईने वाड्यात लपले.
फिलिपच्या नेतृत्वाखाली बंडखोरांची मार्सेली तुकडी ध्वजांसह दिसते, त्यांना क्रांतिकारक लोकांना मदत करण्यासाठी पॅरिसला पाठवले जाते. बंडखोर गॅस्पर्ड आणि जीन यांना कार्ट घालण्यास आणि सांडलेले ब्रशवुड गोळा करण्यास मदत करतात. जॅक उत्साहाने मार्सेलिसांपैकी एकाने त्याला दिलेला क्रांतिकारक ध्वज फडकवतो. यावेळी, मार्क्विस एका गुप्त दरवाजाने किल्ल्यातून पळून जाण्यास व्यवस्थापित करतो.
शेतकरी आणि शेतकरी स्त्रिया येतात, त्यांनी मार्सिले तुकडीच्या सैनिकांना अभिवादन केले. फिलिप त्यांना संघात सामील होण्यासाठी प्रोत्साहित करतो. मुलांसह बंडखोर आणि गॅस्परमध्ये सामील व्हा. प्रत्येकजण पॅरिसला जात आहे.

चित्र दोन
राजेशाही थाटात उत्सव. दरबारातील स्त्रिया आणि शाही रक्षकाचे अधिकारी सरबंदे नृत्य करतात.
नृत्य संपले आहे, आणि समारंभाचा मास्टर प्रत्येकाला कोर्ट थिएटरचे प्रदर्शन पाहण्यासाठी आमंत्रित करतो. अभिनेत्री डायना मिरेली आणि अभिनेता अँटोनी मिस्ट्रल यांनी कामदेवाच्या बाणाने जखमी झालेल्या नायकांची कल्पना करून मध्यांतर केले.
किंग लुई सोळावा आणि राणी मेरी अँटोइनेट प्रविष्ट करा. अधिकारी राजाच्या सन्मानार्थ प्रशंसापर टोस्ट्स उच्चारतात. Marquis de Beauregard दिसतो, नुकताच मार्सेलहून आला होता. तो बंडखोरांचा तिरंगा ध्वज राजाच्या पायावर दाखवतो आणि फेकतो, "झोपड्यांना शांतता, राजवाड्यांना युद्ध!" आणि त्यावर तुडवतो, नंतर सिंहासनाजवळ उभ्या असलेल्या शाही बॅनरचे चुंबन घेतो. मार्क्विसने प्रशियाना संकलित केलेला संदेश वाचून दाखवला, ज्यामध्ये लुई सोळाव्याने प्रशियाला फ्रान्समध्ये सैन्य पाठवून क्रांती संपवण्याचे आवाहन केले पाहिजे. लुईस एका कागदपत्रावर स्वाक्षरी करण्यास सांगितले जाते. राजा संकोच करतो, परंतु मेरी अँटोइनेट त्याला सही करण्यास राजी करते. राजेशाही उत्साहाच्या भरात मार्क्विस आणि अधिकारी, राजाला त्यांचे कर्तव्य पूर्ण करण्याची शपथ घेतात. त्यांची शस्त्रे काढून, ते शाही जोडप्याला उत्साहाने सलाम करतात. राणी उपस्थित असलेल्यांच्या भक्तीवर विश्वास व्यक्त करते. लुडोविकला स्पर्श झाला, तो रुमाल डोळ्यांसमोर आणतो.
राजेशाही जोडपे आणि दरबारातील बहुतेक स्त्रिया हॉल सोडतात. फूटमेन टेबल आणतात, राजेशाहीच्या सन्मानार्थ टोस्ट सुरू ठेवतात. डायना मिरेलेचे चाहते कलाकारांना उत्सवात भाग घेण्यासाठी आमंत्रित करतात. मिरेलीला काहीतरी नृत्य करण्यास प्रवृत्त केले जाते, ती आणि अँटोइनने एक लहान नृत्य सुधारित केले, जे प्रेक्षकांनी उत्साहाने प्राप्त केले. मार्क्विस, आधीच त्याच्या पायावर, आग्रहाने मिरेलीला नृत्यासाठी आमंत्रित करते, तिला सहमत होण्यास भाग पाडले जाते. तिला त्याच्या असभ्यतेचा तिरस्कार आहे, तिला निघून जायला आवडेल, पण ती जाऊ शकत नाही. डायना मिस्ट्रलच्या जवळ राहण्याचा प्रयत्न करते, जो डी ब्यूरेगार्डचे लक्ष विचलित करण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु मार्क्विसने अभिनेत्याला उद्धटपणे दूर ढकलले; अनेक अधिकारी अँटोइनला एका टेबलावर घेऊन जातात. स्त्रिया शांतपणे हॉलमधून निघून जातात. शेवटी, मिरेली, एका वाजवी सबबीखाली, देखील निघून जाते, परंतु मार्क्विस तिच्या मागे येतो.
वाइनचा वाढता प्रभाव आहे, काही अधिकारी टेबलवर झोपतात. मिस्ट्रलला टेबलवर विसरलेले “प्रशियाला आवाहन” लक्षात आले आणि ते प्रथम यांत्रिकपणे आणि नंतर कुतूहलाने वाचले. मार्क्विस परत येतो आणि अँटोनीच्या हातातला कागद पाहतो: नियंत्रणाबाहेर, तो पिस्तूल काढतो आणि शूट करतो आणि अभिनेत्याला प्राणघातक जखमी करतो. शॉट आणि मिस्ट्रलच्या पतनाने अनेक अधिकाऱ्यांना जागृत केले, त्यांनी मार्कीसला घेरले आणि घाईघाईने त्याला दूर नेले.
शॉटच्या आवाजाने मिरे हॉलमध्ये धावते. मिस्ट्रलचे निर्जीव शरीर हॉलच्या मध्यभागी आहे, मिरेली त्याच्यावर वाकते: "तो जिवंत आहे का?" - आणि मग तुम्हाला मदतीसाठी कॉल करणे आवश्यक आहे ... परंतु तिला खात्री आहे की अँटोइन मेला आहे. अचानक तिच्या हातात एक कागद पकडलेला दिसला: तिने तो घेतला आणि वाचला. खिडक्यांच्या बाहेर, मार्सेलिसचे जवळ येणारे आवाज ऐकू येतात. मिस्ट्रलला का मारले गेले हे मिरेलीला समजते आणि आता तिला काय करावे हे माहित आहे. कागद लपवल्यानंतर ती राजवाड्यातून पळून जाते.

कायदा दोन

चित्र एक
रात्री. पॅरिसमधील एक चौक, जिथे नागरिकांची गर्दी जमते, ऑव्हर्जियन आणि बास्कसह प्रांतातील सशस्त्र तुकड्या. पॅरिसचे लोक आनंदाने मार्सेलिसच्या तुकडीचे स्वागत करतात. बास्कचा एक गट लढण्यासाठी त्यांच्या तीव्र तयारीसह उभा आहे, त्यापैकी टेरेसा, रस्त्यावरील प्रदर्शन आणि राजधानीच्या सॅन्स-क्युलोट्सच्या प्रात्यक्षिकांमध्ये सक्रिय सहभागी. डायना मिरेलीचे स्वरूप नृत्यात व्यत्यय आणते. तिने प्रशियाना राजाच्या आवाहनासह जमावाला एक स्क्रोल दिले आणि लोकांना अभिजात वर्गाच्या विश्वासघाताची खात्री पटली.
"कारमाग्नोला" आवाज येतो, गर्दी नाचते. शस्त्रे देणे. फिलिपने तुइलेरीजच्या वादळाला बोलावले. "का इरा" हे क्रांतिकारी गाणे आणि तिरंगा बॅनर्ससह, जमाव शाही राजवाड्याकडे कूच करतो.

चित्र दोन
सशस्त्र लोकांचा जमाव राजवाड्यात घुसण्यासाठी गर्दी करतो.
Tuileries पॅलेस. Marquis de Beauregard स्विस गार्डच्या सैनिकांची ओळख करून देतो. त्याच्या आज्ञेनुसार, स्विस त्यांचे नियुक्त पदे घेतात. घोडेस्वार घाबरलेल्या स्त्रियांना घेऊन जातात. अचानक, दरवाजे उघडतात, लोक वाड्याच्या आतल्या खोलीत घुसतात. फिलिपचा सामना मार्क्विस डी ब्युरेगार्डशी होतो. भयंकर लढाईनंतर, फिलिपने मार्क्विसकडून तलवार काढली, तो फिलिपला पिस्तूलने गोळ्या घालण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु जमावाने त्याच्यावर हल्ला केला.
स्विस, राजाचे शेवटचे रक्षक, वाहून गेले आहेत. बास्क टेरेसा हातात बॅनर घेऊन धावत जाते आणि एका अधिकार्‍याच्या गोळीने भोसकून पडते. लढत संपली. महाल घेतला. बास्क, फिलिप आणि गॅस्पर तेरेसाचे शरीर त्यांच्या डोक्यावर उचलतात, लोक त्यांचे ध्वज खाली करतात.

कायदा तीन
पूर्वीच्या रॉयल पॅलेसजवळील स्क्वेअरवर - ट्यूलरीजच्या कॅप्चरच्या सन्मानार्थ उत्सव. आनंदी लोकांच्या नृत्यांची जागा पॅरिसियन थिएटरच्या कलाकारांच्या अभिनयाने घेतली जाते. प्राचीन पोशाखात मुलींनी वेढलेली डायना मिरेली, क्रांती आणि स्वातंत्र्याच्या विजयाचे प्रतीक असलेल्या तिरंगा ध्वजासह नृत्य करते. समता आणि बंधुत्वाचे नृत्य-रूपक सादर केले जातात. लोक नृत्य करणाऱ्या जीन आणि फिलिपवर फुलांचा वर्षाव करतात: हा त्यांच्या लग्नाचा दिवस देखील आहे.
हे "कारमाग्नोला" सारखे वाटते... स्वातंत्र्याचे प्रतीक म्हणून, लोक डायना मिरेलीला त्यांच्या हातात घेऊन जातात.

सेंट पीटर्सबर्गमध्ये 1932 मध्ये व्हॅसिली वैनोनेन यांनी तयार केलेल्या द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस या बॅलेच्या अगदी अचूक आवृत्तीमध्ये क्रांतीचे ढोल पुन्हा वाजत आहेत, मिखाईल मेसेरर यांनी मिखाइलॉव्स्कीसाठी मिखाईल मेसेरर यांनी तयार केले आहे. या बॅलेची पुनर्निर्मिती ही मिखाईल मेसेररची मुख्य आणि आवडती चिंता बनली आहे, जो आज यूएसएसआरच्या समृद्ध कोरिओग्राफिक वारशाचा प्रसिद्ध "संरक्षक" आहे, ज्याने मूळ कोरिओग्राफीची जास्तीत जास्त संभाव्य रक्कम वाचवली. पण ही कोरडी, शैक्षणिक कृती नाही; त्यातून जे निष्पन्न झाले ते एक प्रभावी काम आहे, त्याची उर्जा आणि अंमलबजावणी उल्लेखनीय आहे.

... "द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" - फ्रेंच क्रांतीवर सोव्हिएत माणसाचे सक्रिय आणि उत्साही दृश्य - 1932 मध्ये वॅसिली वैनोनेन यांनी तयार केले होते आणि गेल्या वर्षी मिखाईल मेसेरर यांनी संपादित केले होते. कथा स्पष्टपणे सांगितली आहे आणि भव्यपणे रंगविली आहे. व्लादिमीर दिमित्रीव यांचे भव्य देखावे आणि पोशाख इतिहासाच्या पाठ्यपुस्तकातील रंगीत चित्रांप्रमाणेच चित्रे तयार करतात. जुन्या-शाळेतील क्लासिकिझम आणि चवदार वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य यांचे कलात्मक मिश्रण प्रभावी शैलीत्मक विविधता हायलाइट करते. पँटोमाइम स्पष्ट आहे, परंतु कोणत्याही प्रकारे प्रभावित होत नाही आणि क्लायमेटिक अॅक्सेंट खात्रीपूर्वक पॅथॉससह कोरिओग्राफ केलेले आहेत.

जेफ्री टेलर संडे एक्सप्रेस

कोरिओग्राफर मिखाईल मेसेरर, ज्याने वैनोनेनचे मूळ उत्पादन अविश्वसनीय अचूकतेने आणि कौशल्याने पुन्हा तयार केले, त्यांनी या अनोख्या संग्रहालयाच्या प्रदर्शनाला नाट्य कलेचा खरा उत्कृष्ट नमुना बनविण्यात यश मिळविले.

तुमच्या राजकीय आवडीनिवडी विचारात न घेता हा एक आधुनिक ब्लॉकबस्टर आहे. पण, असे असले तरी, ते अजिबात सोपे नाही, ते वास्तविक नृत्यदिग्दर्शनाच्या दृष्टीने खोल आहे आणि शास्त्रीय नृत्याच्या क्षणांमध्ये ते अगदी स्पष्ट आहे. उच्च राखाडी विगमधील डौलदार आणि अभिमानी खानदानी आळशी खानदानी पद्धतीने एक मिनिट करतात. मग - लोकांचा जमाव फिरतो आणि विद्रोही लोकनृत्यांमध्ये वळतो, ज्यामध्ये क्लॉग्समधील संसर्गजन्य नृत्य आणि अंकित नृत्यासह - हृदय थांबेपर्यंत - पास. पूर्णपणे वेगळ्या शैलीत, महान सोव्हिएत कलाकारांचे स्मारक म्हणून, "स्वातंत्र्य" हे रूपकात्मक नृत्य सादर केले गेले.<...>राजवाड्याच्या दृश्यांमध्ये - 19 व्या शतकातील एक परिष्कृत शास्त्रीय शैली. कॉर्प्स डी बॅलेटच्या मुलींनी नाजूकपणे त्यांच्या कंबरेला कमानी बांधल्या आणि त्यांचे हात ओळीने बांधले, वेजवुड पोर्सिलेनवरील आकृत्यांची आठवण करून देणारे.

रॅटमन्स्कीने त्याचे बॅले दोन कृतींमध्ये मोडले, तर मेसेरर मूळ संरचनेकडे परत येतो - तीन लहान कृती, आणि यामुळे कामगिरीला चैतन्य मिळते, कृती उत्साहीपणे पुढे सरकते. कधीकधी "फ्लेम्स ऑफ पॅरिस" अगदी अॅम्फेटामाइन्सवर "डॉन क्विझोट" सारखे दिसते. प्रत्येक कृतीमध्ये अनेक संस्मरणीय नृत्य असतात आणि प्रत्येक कृती काही संस्मरणीय दृश्यासह समाप्त होते. याव्यतिरिक्त, हे एक दुर्मिळ नृत्यनाट्य आहे ज्यामध्ये कृतीचे स्पष्टीकरण आवश्यक नाही. द फ्लेम्स ऑफ पॅरिस हा मिखाइलोव्स्की थिएटरसाठी आनंदाचा आणि अविश्वसनीय विजयाचा स्रोत आहे. हे जोडले जाऊ शकते की मिखाईल मेसेररसाठी हा देखील दुहेरी विजय आहे: कामगिरीची उल्लेखनीय गुणवत्ता सामग्रीमध्येच दिसून आली आणि मेसेररला एक अतुलनीय शिक्षक म्हणून विशेष "धन्यवाद" म्हटले पाहिजे. त्याची शैक्षणिक प्रतिभा सर्व कलाकारांच्या नृत्यात दिसून येते, परंतु कॉर्प्स डी बॅले आणि पुरुष एकल कलाकारांच्या नृत्यातील सुसंगतता लक्षात घेण्यासारखे आहे.

इगोर स्टुपनिकोव्ह, डान्सिंग टाइम्स

द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसची मिखाईल मेसेररची आवृत्ती ही दागिन्यांच्या कारागिरीचा उत्कृष्ट नमुना आहे: बॅलेचे सर्व हयात असलेले तुकडे इतके घट्ट सोल्डर केले जातात की शिवणांच्या अस्तित्वाचा अंदाज लावणे अशक्य आहे. नवीन बॅले प्रेक्षकांसाठी आणि नर्तकांसाठी एक दुर्मिळ आनंद आहे: कामगिरीमध्ये सहभागी असलेल्या सर्व 140 लोकांसाठी, एक भूमिका आढळली.

सर्व प्रथम, हा संपूर्ण मंडळाचा विजय आहे, येथे सर्व काही आणि प्रत्येकजण हुशार आहे.<...>कोर्ट बारोक रिव्ह्यू<...>ऐतिहासिक शैलीच्या सूक्ष्म अर्थाने contrapposto- सर्वत्र मऊ कोपर आणि थोडेसे झुकलेले डोके - पायांच्या मोहक फिलीग्रीचा उल्लेख करू नका.

मिखाईल मेसेररची प्रचंड, प्रचंड गुणवत्ता म्हणजे त्याने हे नृत्यनाट्य काळाच्या चिखलातून बाहेर काढले (शेवटच्या वेळी ते बोलशोई येथे साठच्या दशकात नाचले गेले होते) लेखकाने शोधून काढल्याप्रमाणे ते जिवंत, आनंदी आणि लढाऊ आहे. पाच वर्षांपूर्वी, जेव्हा अलेक्से रॅटमन्स्कीने देशाच्या मुख्य थिएटरमध्ये त्याच नावाने आपला अभिनय सादर केला, तेव्हा त्याने वैनोनेनच्या नृत्यदिग्दर्शनाचे फक्त काही तुकडे घेतले - आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, कामगिरीचा सूर बदलला. ते नृत्यनाट्य अपरिहार्य नुकसानाबद्दल होते (क्रांतीचे नाही तर व्यक्तीचे - गिलोटिन पुन्हा कोरिओग्राफरने शोधलेल्या गिलोटिनची वाट पाहत होते, क्रांतिकारकांबद्दल सहानुभूती दाखवत) आणि उत्सवाच्या गर्दीतही एखादी व्यक्ती किती अस्वस्थ असते याबद्दल. हे आश्चर्यकारक नाही की त्या "फ्लेम" मध्ये नृत्य आणि संगीत यांच्यातील सीम विनाशकारीपणे वळल्या: बोरिस असफिव्हने एका कथेसाठी स्वतःचा स्कोअर (अगदी लहान असला तरी) रचला, रॅटमन्स्कीने दुसर्‍या कथेसाठी सांगितले.

बॅले प्रॅक्टिशनर्ससाठी, द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसचे मूल्य प्रामुख्याने समाजवादी वास्तववादाच्या युगातील सर्वात प्रतिभावान नृत्यदिग्दर्शक वॅसिली वैनोनेन यांच्या नृत्यदिग्दर्शनात आहे. आणि असा एक नमुना आहे की मृत बॅलेचे पुनरुज्जीवन करण्याचा पहिला प्रयत्न सोव्हिएत रशियानंतरचा सर्वात प्रतिभावान नृत्यदिग्दर्शक अलेक्सी रॅटमन्स्की यांनी केला होता.<...>तथापि, त्याच्याकडे उपलब्ध साहित्याच्या कमतरतेमुळे, तो ऐतिहासिक कामगिरीची पुनर्रचना करू शकला नाही, त्याऐवजी त्याचे स्वतःचे नृत्यनाट्य सादर केले, ज्यामध्ये त्याने 1953 च्या चित्रपटात जतन केलेले वैनोनेनचे 18 मिनिटे कोरिओग्राफी स्थापित केले. आणि, हे मान्य केलेच पाहिजे, परिणामी प्रति-क्रांतिकारक नृत्यनाटिकेत (बौद्धिक रॅटमन्स्की बंडखोर जमावाच्या दहशतीमुळे त्याचे भय लपवू शकले नाहीत), हे सर्वोत्कृष्ट तुकडे होते. मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये, मिखाईल मेसेररने एक वेगळा मार्ग स्वीकारला, शक्य तितक्या पूर्णपणे ऐतिहासिक मूळ पुनर्रचना करण्याचा प्रयत्न केला.<...>भ्याड आणि नीच अभिजात लोक फ्रेंच लोकांविरुद्ध कट रचतात आणि कुजलेल्या राजेशाहीचे रक्षण करण्यासाठी प्रशियाच्या सैन्याला पाचारण करतात अशा उघडपणे प्रचार बॅलेचा वापर करून, अत्यंत अनुभवी मेसेरर, अर्थातच, हे समजले की आज अनेक दृश्ये दिसतील, सौम्यपणे सांगायचे तर, न पटणारे. म्हणून, त्याने बंडखोर शेतकऱ्यांनी मारक्विसच्या किल्ल्याचा ताबा घेणे आणि त्याच वेळी पॅन्टोमाइम एपिसोडला धक्का लावणे यासारखी अत्यंत विचित्र दृश्ये वगळली.<...>वास्तविक, नृत्य (शास्त्रीय आणि वैशिष्ट्यपूर्ण) ही नृत्यदिग्दर्शक-दिग्दर्शकाची मुख्य गुणवत्ता आहे: त्याने ऑवेर्गेन आणि फॅरॅंडोल पुनर्संचयित करण्यात आणि हरवलेल्या कोरिओग्राफीची स्वतःची पुनर्स्थित करण्यात व्यवस्थापित केले, मूळ शैलीशी इतके समान की ते सांगणे कठीण आहे. निश्चितता कोणाशी संबंधित आहे. उदाहरणार्थ, अभिनेत्री डायना मिरेले यांनी अज्ञात जोडीदारासह सादर केलेल्या तृतीय कृतीतील वायनोनेन युगल-रूपकांच्या सुरक्षिततेबद्दल सार्वजनिक स्त्रोत मूक आहेत. दरम्यान, सेंट पीटर्सबर्ग परफॉर्मन्समध्ये, हे उत्कृष्ट युगल, 1930 च्या निराशेतील वरच्या सपोर्ट्सच्या अविश्वसनीय धोकादायक मालिकेने परिपूर्ण, पूर्णपणे अस्सल दिसते.

रिमेकपेक्षा वास्तविक पुरातन वास्तू पुनर्संचयित करणे अधिक महाग आहे, परंतु प्रत्यक्षात हे स्पष्ट आहे की अर्ध्या शतकासाठी तीन-अॅक्ट बॅले तपशीलवार लक्षात ठेवणे अवघड आहे. अर्थात, मजकुराचा काही भाग नव्याने तयार केला आहे. त्याच वेळी, नवीन आणि संरक्षित (समान पास डी ड्यूक्स, बास्क नृत्य, हॉलवर समोरील बंडखोर सॅन्स-क्युलोट्सचा पाठ्यपुस्तक मार्च) यांच्यातील सीम सापडत नाहीत. परिपूर्ण प्रामाणिकपणाची भावना - कारण शैली उत्तम प्रकारे राखली गेली आहे.<...>तमाशा, शिवाय, पूर्णपणे जिवंत असल्याचे दिसून आले. आणि गुणवत्ता: वर्ण तपशीलवार, तपशीलवार तयार केले आहेत. क्लोग्समधील शेतकरी आणि पॅनियर आणि पावडर विगमधील अभिजात दोघांनीही ग्रेट फ्रेंच क्रांतीबद्दलच्या या कथेचे पॅथॉस सेंद्रीय बनविण्यात व्यवस्थापित केले (व्लादिमीर दिमित्रीव्हच्या स्केचेसवर आधारित भव्य पेंट केलेले दृश्य रोमँटिक उत्साहात खूप योगदान देते).

केवळ पाठ्यपुस्तक पॅस डे ड्यूक्स आणि बास्क नृत्यच नाही तर मार्सिले, ऑवेर्गेन, ध्वजासह नृत्य आणि कोर्ट बॅलेचे स्टेज - ते तेजाने पुनर्संचयित केले गेले आहेत. 1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीस फॅशनच्या अनुषंगाने अद्याप मारले गेलेले विस्तारित पॅंटोमाइम मेसेररने कमी केले: आधुनिक दर्शकांना गतिशीलता आवश्यक आहे आणि वैनोनेनच्या कल्पनेच्या कॅलिडोस्कोपमधून कमीतकमी एका नृत्याचा त्याग करणे हा गुन्हा आहे असे दिसते. थ्री-अॅक्ट बॅले, त्याची रचना कायम ठेवली असली तरी ती अडीच तासांपर्यंत संकुचित केली जाते, परंतु हालचाली एका मिनिटासाठी थांबत नाहीत.<...>प्रश्नांच्या पुनरारंभाच्या समयसूचकतेमुळे कोणतेही प्रश्न उद्भवत नाहीत - अंतिम फेरीत, हॉल इतका चिडला की असे दिसते की फक्त पडदा झपाट्याने बंद केल्याने लोकांना चौकात गर्दी होऊ देत नाही, जिथे दोन मुख्य पात्र बॅले उंच सपोर्टमध्ये चढते.

अभिजात - त्यांच्याकडून काय घ्यायचे! - शेवटपर्यंत मूर्ख आणि गर्विष्ठ. ते रशियन भाषेतील शिलालेख असलेल्या क्रांतिकारक बॅनरकडे भयभीतपणे पाहतात: “झोपड्यांपासून शांतता - राजवाड्यांपर्यंत युद्ध” आणि शांतताप्रिय शेतकर्‍याला चाबकाने मारहाण करतात, उठावाच्या कळसावर लोकांचा राग काढतात आणि शाही राजवाड्यात सहजपणे विसरतात. त्यांच्याशी तडजोड करणारे महत्त्वाचे दस्तऐवज, श्रेष्ठ. आपण याबद्दल बर्याच काळासाठी हुशार असू शकता, परंतु वैनोनेनला अशा मूर्खपणाची काळजी नव्हती. त्याने नाट्यविषयक विचार केला, ऐतिहासिक श्रेण्यांमध्ये नाही आणि कोणत्याही प्रकारे शैलीबद्ध करण्याचा हेतू नव्हता. इतिहासाचे तर्कशास्त्र आणि त्याची अचूकता शोधणे "द फारोची मुलगी" या बॅलेमध्ये प्राचीन इजिप्तचा अभ्यास करण्यापेक्षा जास्त नसावे.

स्वातंत्र्य, समता आणि बंधुत्वाच्या आवाहनासह क्रांतिकारी संघर्षाचा प्रणय आजच्या प्रेक्षकांच्या जवळचा ठरला. बॅले ट्रॉप नाचो डुआटोच्या कलात्मक दिग्दर्शकाच्या कामातील कोडी सोडवताना कंटाळलेल्या प्रेक्षकांनी, फ्लेम्स ऑफ पॅरिसच्या कथानकात स्पष्टपणे आणि तार्किकपणे मांडलेल्या घटनांना स्पष्टपणे प्रतिसाद दिला. कामगिरीमध्ये सुंदर संच आणि पोशाख आहेत. मंचावर कार्यरत 140 सहभागींना सर्वात जटिल नृत्य तंत्र आणि अभिनय कौशल्याच्या कामगिरीमध्ये त्यांची प्रतिभा दर्शविण्याची संधी आहे. "प्रतिमेतील नृत्य" अजिबात जुने नाही, प्रेक्षकांद्वारे त्याचे खूप मूल्यवान होणे थांबलेले नाही. म्हणूनच मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसच्या प्रीमियरचे सेंट पीटर्सबर्गच्या प्रेक्षकांनी खऱ्या उत्साहाने स्वागत केले.

अनेक हयात असलेल्या प्लास्टिकच्या वाक्यांशांनुसार, मेसेरर ज्युनियर फॅरांडोल आणि कार्माग्नोला पुनर्संचयित करण्यास सक्षम आहे, वर्णनानुसार - कामदेवचे नृत्य, आणि तुम्हाला असे वाटणार नाही की हा वैनोनेन मजकूर नाही. द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसच्या प्रेमात, मेसेरर एक रंगीबेरंगी आणि अत्यंत अर्थपूर्ण कामगिरी पुन्हा तयार करतो. व्याचेस्लाव ओकुनेव्ह यांनी कलाकार व्लादिमीर दिमित्रीव्हच्या प्राथमिक स्त्रोतांवर अवलंबून राहून ऐतिहासिक दृश्ये आणि विलासी पोशाखांवर काम केले.

सौंदर्यशास्त्राच्या स्थितीपासून, कामगिरी चांगल्या प्रकारे बनवलेल्या वस्तूसारखी आहे: चांगली तयार केलेली आणि घट्ट शिवलेली. जास्त लांबलचक व्हिडिओ प्रोजेक्शन वगळता, जेथे विरोधकांचे बॅनर - शाही आणि क्रांतिकारक - फडफडत आहेत, तेथे बॅलेमध्ये नाट्यमय त्रुटी नाहीत. कृती थोडक्यात आणि स्पष्टपणे पँटोमाइम क्षणांचा उच्चार करते आणि, दर्शकांच्या आनंदासाठी, सभ्यतेने, लोककथा आणि शास्त्रीय नमुन्यांमध्ये बुद्धिमानपणे बदलून, स्वादिष्टपणे अंमलात आणलेल्या नृत्यांकडे जाते. अगदी बोरिस असफिएव्हचे संगीतमय "कटिंग" देखील, जिथे शिक्षणतज्ञ, ग्रेट्री आणि लुली यांच्या स्वत:च्या गुंतागुंतीच्या थीमसह स्तरित अवतरण न करता, पूर्णपणे ठोस कार्यासारखे दिसते - सक्षम कट आणि विचारशील टेम्पो, मिखाईल मेसेरर आणि कंडक्टर पावेल यांचे आभार. Ovsyannikov हे कठीण काम सोडवण्यासाठी व्यवस्थापित.

माईक डिक्सन

मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये मिखाईल मेसेररचे द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसचे उत्कृष्ट स्टेजिंग हे वर्णनात्मक स्पष्टता आणि कोरिओग्राफिक टेम्पोच्या उत्कृष्ट संश्लेषणाचे उदाहरण आहे. ही कथा तिन्ही कृतींमध्ये ज्वलंत आणि मनमोहक राहते, ज्यामध्ये मार्सेलच्या उपनगरात, व्हर्सायमध्ये आणि ट्युलेरी पॅलेससमोरील चौकात ही कृती घडते.

हा उष्ण उन्हाळा कदाचित अजून कळस गाठलेला नाही: सेंट पीटर्सबर्गच्या मिखाइलोव्स्की थिएटरमध्ये खरी आग तयार केली जात आहे. पुनर्संचयित फ्लेम्स ऑफ पॅरिस, फ्रेंच राज्यक्रांतीबद्दल सोव्हिएत काळातील पौराणिक कामगिरी, रशियन बॅले सीझनचा शेवटचा प्रीमियर असेल.

अण्णा गलेदा, आरबीसी दैनिक
18.07.2013

नृत्यदिग्दर्शक Belcanto.ru ला मॉस्को डॉन क्विक्सोटची वैशिष्ट्ये, मेसेरर कुटुंबातील आख्यायिका आणि परंपरा, तसेच द फ्लेम्स ऑफ पॅरिसच्या स्टेजिंग कल्पनांबद्दल सांगतात.

कायदा I
चित्रकला 1
मार्सेलचे उपनगर हे शहर आहे ज्याच्या नावावर फ्रान्सचे महान राष्ट्रगीत आहे.
लोकांचा एक मोठा समूह जंगलातून जात आहे. ही मार्सेलीस बटालियन पॅरिसला जात आहे. त्यांनी सोबत घेतलेल्या तोफांवरून त्यांचा हेतू ठरवता येतो. मार्सेलमध्ये - फिलिप.

तोफेच्या जवळच फिलिप झन्ना या शेतकरी स्त्रीला भेटतो. तो तिचा निरोप घेतो. जीनचा भाऊ जेरोम मार्सेलीसमध्ये सामील होण्याची इच्छा पूर्ण करतो.

अंतरावर आपण सार्वभौम मार्क्विस कोस्टा डी ब्यूरेगार्डचा किल्ला पाहू शकतो. शिकारी किल्ल्याकडे परत जातात, त्यापैकी मार्क्विस आणि त्याची मुलगी अॅडेलिन.

"नोबल" मार्क्विस सुंदर शेतकरी स्त्री जीनला त्रास देतो. ती त्याच्या असभ्य प्रेमळपणापासून स्वतःला मुक्त करण्याचा प्रयत्न करते, परंतु हे केवळ जेरोमच्या मदतीने शक्य आहे, जो तिच्या बहिणीच्या बचावासाठी आला आहे.

जेरोमला शिकारींनी मार्क्विसच्या रेटिन्यूमधून मारले आणि तुरुंगाच्या तळघरात टाकले. हे दृश्य पाहत असलेली अॅडलीन जेरोमची सुटका करते. त्यांच्या हृदयात परस्पर भावना जन्म घेते. मार्क्विसने तिच्या मुलीवर लक्ष ठेवण्यासाठी नेमलेली अशुभ वृद्ध स्त्री झारकास, तिच्या प्रिय मालकाला जेरोमच्या सुटकेबद्दल माहिती देते. तो आपल्या मुलीच्या तोंडावर एक थप्पड मारतो आणि झारकास सोबत गाडीत बसण्याचा आदेश देतो. ते पॅरिसला जाणार आहेत.

जेरोम त्याच्या पालकांना निरोप देतो. तो मार्क्विसच्या इस्टेटमध्ये राहू शकत नाही. तो आणि जीन मार्सेलिसच्या तुकडीसह निघून जातात. पालक असह्य आहेत.
स्वयंसेवक नोंदणी प्रगतीपथावर आहे. लोकांसह, मार्सेलिस फॅरंडोल नाचतात. फ्रिगियन कॅप्ससाठी लोक त्यांच्या टोपी बदलतात. बंडखोर नेता गिल्बर्टच्या हातून जेरोमला शस्त्रे मिळतात. जेरोम आणि फिलिप तोफ "हार्नेस" करतात. तुकडी पॅरिसच्या दिशेने मार्सेलिसच्या आवाजाकडे जाते.

चित्र २
Marseillaise एक उत्कृष्ट minuet बदलले आहे. रॉयल पॅलेस. मार्क्विस आणि अॅडेलिन येथे आले. समारंभाचा मास्टर बॅले सुरू झाल्याची घोषणा करतो.

कोर्ट बॅले "रिनाल्डो आणि आर्मिडा" पॅरिसियन स्टार मिरेली डी पॉइटियर्स आणि अँटोइन मिस्ट्रल यांच्या सहभागासह:
आर्मिडाचे सरबंदे आणि तिचे मित्र. आर्मिडाचे सैन्य मोहिमेवरून परतत आहेत. कैद्यांचे नेतृत्व करा. त्यापैकी प्रिन्स रिनाल्डो आहे.
कामदेव रिनाल्डो आणि आर्मिडा यांच्या हृदयाला दुखवतो. कामदेव भिन्नता. आर्मिडा रिनाल्डोला मुक्त करते.

पास डी रिनाल्डो आणि आर्मीड्स.
रिनाल्डोच्या वधूचे भूत दिसणे. रिनाल्डो आर्मिडा सोडतो आणि भूतानंतर जहाजावर प्रवास करतो. आर्मिडा एक वादळ जादू करते. लाटा रिनाल्डोला किनाऱ्यावर फेकून देतात, तो रागाने वेढला जातो.
फ्युरी डान्स. रिनाल्डो आर्मिडाच्या पायाशी मेला.

किंग लुई सोळावा आणि मेरी अँटोइनेट दिसतात. अभिवादन, निष्ठेची शपथ आणि राजेशाहीच्या समृद्धीसाठी टोस्ट पाळतात.
टिप्सी मार्क्विस या अभिनेत्रीला त्याची पुढची “बळी” म्हणून निवडते, जिची तो शेतकरी स्त्री झान्नाप्रमाणे “काळजी” घेतो. रस्त्यावरून मार्सेलीसचे आवाज ऐकू येतात. दरबारी आणि अधिकारी गडबडले आहेत, याचा फायदा घेत अॅडेलिन राजवाड्यातून पळून जाते.

कायदा II
दृश्य 3
पॅरिसमधील एक स्क्वेअर जेथे फिलिप, जेरोम आणि जीन यांच्यासह मार्सेलीस येतात. मार्सेलिस तोफेच्या शॉटने ट्यूलरीजवरील हल्ल्याची सुरूवात केली पाहिजे.

अचानक, स्क्वेअरवर, जेरोम अॅडेलिनला पाहतो. तो तिच्याकडे धावतो. अशुभ वृद्ध स्त्री झारकास त्यांची बैठक पाहत आहे.

दरम्यान, मार्सेलिसच्या तुकडीच्या आगमनाच्या सन्मानार्थ, वाइनचे बॅरल चौकात आणले गेले. नृत्य सुरू होते: ऑवेर्गेनची जागा मार्सेलिसने घेतली, त्यानंतर बास्कचा स्वभाववादी नृत्य, ज्यामध्ये सर्व नायक भाग घेतात - जीन, फिलिप, अॅडेलिन, जेरोम आणि मार्सेलिस गिल्बर्टचा कर्णधार.

गर्दीत, दारूने फुगलेल्या, बेशुद्ध मारामारी इकडे तिकडे होतात. लुई आणि मेरी अँटोइनेट यांचे चित्रण करणाऱ्या बाहुल्यांचे तुकडे तुकडे केले जात आहेत. जीन, गर्दीच्या गाण्यावर, तिच्या हातात भाला घेऊन खिशात छिद्र नाचते. मद्यधुंद फिलिप फ्यूजला आग लावतो - एक तोफ साल्वो गडगडाट करतो, त्यानंतर संपूर्ण जमाव हल्ला करण्यासाठी धावतो.

शॉट्स आणि ड्रमिंगच्या पार्श्वभूमीवर, अॅडेलिन आणि जेरोम त्यांचे प्रेम घोषित करतात. त्यांना आजूबाजूला कोणीही दिसत नाही, फक्त एकमेकांना.
मार्सेलीस राजवाड्यात फुटले. जीन तिच्या हातात बॅनर घेऊन पुढे आहे. लढा. महाल घेतला.

देखावा 4
दिव्यांनी सजवलेले चौक लोक भरतात. अधिवेशनाचे सदस्य आणि नवीन सरकार व्यासपीठावर येतात.

लोक आनंदित होतात. प्रसिद्ध कलाकार अँटोइन मिस्ट्राल मिरेली डी पॉइटियर्स, जे राजा आणि दरबारी लोकांचे मनोरंजन करायचे, ते आता लोकांसाठी फ्रीडम डान्स नृत्य करतात. नवीन नृत्य जुन्यापेक्षा फारसे वेगळे नाही, फक्त आता अभिनेत्रीने तिच्या हातात रिपब्लिकचा बॅनर धरला आहे. कलाकार डेव्हिड उत्सवाचे रेखाटन करतात.

तोफेजवळ, जिथून पहिली व्हॉली वाजली, अधिवेशनाचे अध्यक्ष जीन आणि फिलिप यांच्या हातात सामील झाले. नव्या प्रजासत्ताकातील हे पहिले नवविवाहित जोडपे आहेत.

जीन आणि फिलिपच्या लग्नाच्या नृत्याच्या आवाजाची जागा खाली पडलेल्या गिलोटिन चाकूच्या मंद वारांनी घेतली आहे. निंदित मार्कीस बाहेर आणले आहे. तिच्या वडिलांना पाहून, अॅडेलिन त्याच्याकडे धावते, परंतु जेरोम, जीन आणि फिलिप तिला स्वतःला सोडून देऊ नका अशी विनंती करतात.

मार्क्विसचा बदला घेण्यासाठी, झार्कसने अॅडेलिनचा विश्वासघात केला आणि तिचे खरे मूळ उघड केले. संतप्त जमाव तिच्या मृत्यूची मागणी करतो. निराशेने स्वत: च्या बाजूला, जेरोम अॅडेलिनला वाचवण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु हे अशक्य आहे. ते तिला फाशीसाठी घेऊन जातात. त्यांच्या जीवाच्या भीतीने, जीन आणि फिलिप जेरोमला त्यांच्या हातातून फाडून ठेवतात.

आणि सुट्टी सुरू आहे. "Ca ira" च्या नादात विजयी लोक पुढे सरकतात.

छापणे