विषय Viii: प्रकार आणि गायक मंडळींचे प्रकार. गायन व्यवस्था

अध्याय

कोरस रचना

गायकांच्या रचनेनुसार, सर्वात सामान्य तीन मुख्य प्रकार आहेत: 1. महिला किंवा मुलांचे आवाज (किंवा दोन्ही एकत्र), 2. पुरुषांच्या आवाजाचे गायक, 3. मिश्रित आवाजाचे गायक.

पहिल्या प्रकारातील कोरस, ज्यात सोप्रानो आणि अल्टोस असतात आणि दुसऱ्या प्रकारातील कोरस, ज्यात टेनर्स आणि बेसस असतात, त्यांना एकसंध गायन म्हणतात. या दोन एकसंध गायन गटांच्या (वरच्या आणि खालच्या) संयोजनातून, एक मिश्र गट प्राप्त केला जातो, जेणेकरून पहिल्या आणि दुसऱ्या प्रकारच्या गायकांना तिसऱ्या प्रकाराचे दोन भाग मानले जाऊ शकतात. हे कोणत्याही प्रकारे त्यांचे स्वतंत्र महत्त्व नाकारत नाही, परंतु दोघे मिळून ते सर्वात परिपूर्ण प्रकारचे गायनगृह तयार करतात - मिश्रित गायन.

पहिल्या प्रकारातील गायकाचा समावेश आहे: पहिला सोप्रानो, दुसरा सोप्रानो (किंवा मेझो-सोप्रानो), पहिला अल्टो आणि दुसरा अल्टो (किंवा कॉन्ट्राल्टो).

जर आपण ही रचना सर्वात सोप्या कोरल स्वरासह स्पष्ट केली तर, गायकाचे आवाज खालीलप्रमाणे व्यवस्थित केले आहेत:

दुसऱ्या प्रकारच्या कोरसमध्ये हे समाविष्ट आहे: पहिला टोनर, दुसरा टोनर, बॅरिटोन, बेस आणि अष्टकार.

या रचनेच्या कोरससाठी समान जीवाची व्यवस्था खालीलप्रमाणे केली पाहिजे:

प्रथम आणि द्वितीय प्रकारातील एकसंध गायन गट एकत्र करून, आम्हाला एक पूर्ण मिश्रित गायन, सर्वात परिपूर्ण प्रकारचा गायन मिळतो, ज्यामध्ये नऊ भाग असावेत: १) पहिला सोप्रानो, २) दुसरा सोप्रानो, ३) पहिला व्हायोला, ४) 2 रा अल्टो, 5) पहिला टोनर, 6) दुसरा टोनर, 7) बॅरिटोन, 8) बास आणि 9) अष्टकार.

पूर्ण मिश्रित कोरससाठी जीवाची व्यवस्था खालीलप्रमाणे असेल:

कोरल भागांच्या श्रेणी आणि रजिस्टर्सची तुलना करताना, आम्ही (अध्याय III, भाग I मध्ये तपशीलवार) पाहू की संपूर्ण मिश्रित गायन संबंधित आवाजाच्या चार गटांमध्ये विभागले गेले आहे:

1) पहिला सोप्रानो आणि पहिला टोनर, 2) दुसरा सोप्रानो आणि दुसरा टोनर, 3) अल्टोस आणि बॅरिटोन, 4) बास आणि अष्टकार.

हे ग्राफिक पद्धतीने खालीलप्रमाणे चित्रित केले जाऊ शकते:

त्याच वेळी, रजिस्टरनुसार, गायकाचे उपविभाजन केले जाते (आम्ही या उपविभागाला विशेष महत्त्व देतो) जीवाच्या सोनोरिटीनुसार (दुप्पट करताना) तीन थरांमध्ये: 1) वरच्या आवाजाचा थर, 2) थर मधल्या आवाजाचा, आणि 3) खालच्या आवाजाचा थर, जसे टेबलवरून लक्षात येते आणि उदाहरण लक्षात घ्या:

1. वरच्या डोक्यांची थर. - पहिला conp. + पहिला दहा.

2. मध्यम डोक्याची थर. - 2 रा conp. + 2 दहा. + alt. + बॅराइट.

3. खालच्या डोक्यांची थर. - बास + अष्टकार

इतर गोष्टींबरोबरच, अपर्याप्तपणे चांगली कोरल सोनोरिटी बहुतेकदा या वस्तुस्थितीमुळे होते की आवाजांचे हे तीन स्तर असमानपणे गायनगृहात आवाज करतात, ध्वनी सामर्थ्याच्या बाबतीत असंतुलित आहेत: वरचा थर मजबूत आहे, खालचा एक कमकुवत आहे, मध्य एक आहे अगदी कमकुवत. (आम्ही जोड्यावरील अध्यायात याबद्दल अधिक बोलू.)

प्रत्येक कोरल भागातील सर्वात लहान गायकांचा प्रश्न हा फारसा महत्त्वाचा नाही. त्याचे योग्य निराकरण केल्याने पुढील निष्कर्ष सिद्ध करणे शक्य होईल.

जर आपण एका गायकाला एका भागासाठी घेतले तर, अर्थातच, गायकाचा भाग चालणार नाही, कारण एक गायक एकल गायक आहे.

गायनगृहात दोन गायक असतील का? नाही, ते करणार नाहीत: ज्या क्षणी एक गायक त्याचा श्वास घेईल, दुसरा एक एकल कलाकाराच्या स्थितीत असेल.

जर आपण भागासाठी तीन गायक घेतले, तर पार्टी तयार होईल: जेव्हा तिघांपैकी एक श्वास घेतो, तेव्हा अजूनही दोन गायक असतात. परिणामी, तीन कुशल गायकांसह, किमान रचनासह कोरल भाग तयार करणे शक्य आहे. प्रत्येक कोरल भागासाठी गायकांची सर्वात लहान संख्या तीन आहे.

जर आपण प्रत्येक भाग सर्वात कमी संख्येने गायकांकडून तयार केला तर आम्हाला मिळेल:

परिणामी, योग्यरित्या संयोजित मिश्र गायनगृहाच्या निर्मितीसाठी, किमान 12 गायक आवश्यक आहेत, प्रत्येक भागासाठी तीनमध्ये विभागले गेले आहेत. आम्ही अशा गायकांना लहान मिश्रित गायन म्हणू. लहान गायन एकाच वेळी अपूर्ण गायन आहे **, ते स्वतःला मर्यादित करण्यास भाग पाडतात, जसे ते म्हणतात, "शुद्ध चार भाग".

लहान गायकाच्या प्रत्येक भागाला समान रीतीने वाढवून, आम्ही मध्यम (परंतु आधीच पूर्ण) मिश्रित गायनगृहाच्या सर्वात लहान संख्येशी संपर्क साधू. जेव्हा लहान कोरसच्या प्रत्येक भागामध्ये गायकांची संख्या दुप्पट होते (आणि बास भागामध्ये तिप्पट), ते कमीतकमी गायकांसह सरासरी मिश्रित गायकामध्ये बदलेल, म्हणजे:

बास भागामध्ये, प्लेटमधून पाहिल्याप्रमाणे, पुन्हा गटबद्ध केले गेले: अष्टकारांच्या खर्चावर, बास भागामध्ये एक गायक जोडला गेला. याची शिफारस केली जाते कारण मुख्य भाग म्हणून बास भाग थोडासा वाढवणे आवश्यक आहे. अष्टकारांच्या संदर्भात, मूलभूत तत्त्वापासून विचलन मान्य करू शकतो - "पार्टीसाठी गायकांची किमान संख्या तीन आहे"; अष्टकारांचा भाग, थोडक्यात, हा एक वेगळा भाग नाही - हा सुंदर आवाज देणारा भाग काही प्रमाणात कोरसमध्ये आधीच लक्झरी आहे (तसे, ते जवळजवळ आवश्यक आहे). गैरवर्तन टाळून हा भाग अत्यंत काळजीपूर्वक वापरला पाहिजे, अन्यथा त्याच्या आवाजाची रंगीतता कमी होईल आणि त्रासदायक होईल.

सर्वात लहान रचना (27 लोक) च्या सरासरी मिश्रित गायन सादर करू शकतात, फारच थोडे अपवाद वगळता, जवळजवळ सर्व कोरल साहित्य, कारण ते एक संपूर्ण गायन आहे, म्हणजेच 9 कोरल भागांनी बनलेले आहे.

त्याचे सर्व भाग सातत्याने वाढवून, आम्ही मोठ्या मिश्रित गायकाच्या सर्वात लहान रचनेकडे जाऊ. जेव्हा सरासरी मिश्र गायकांमध्ये गायकांची संख्या दुप्पट होते, तेव्हा ते सर्वात कमी गायकांसह एक मोठे मिश्रित गायक बनतील:

या शक्तिशाली गायकाला सर्व कोरल साहित्यात प्रवेश आहे, कारण त्यातील प्रत्येक भाग प्रत्येकी 3 गायकांचे चार योग्य गट तयार करू शकतो.

ही गणना थोडीशी अमूर्त वाटू शकते. आम्ही स्पष्टपणे त्यांच्यावर आग्रह धरत नाही, परंतु ते अनेक वर्षांच्या निरिक्षण आणि अनुभवाचा परिणाम आहेत हे लक्षात घेणे आवश्यक आहे. मोठ्या मिश्रित गायकांच्या सुरुवातीच्या किमान गायकांची संख्या दर्शविणारी, आम्ही त्याची जास्तीत जास्त जास्तीत जास्त संख्या निश्चित करण्याचे काम करत नाही, परंतु आम्ही अशी सीमा निश्चित करणे आवश्यक मानतो की ज्याच्या पलीकडे मोठ्या गायकाची संगीत सोनोरिटी आधीच आवाजामध्ये विकसित होते sonority

गायकांच्या व्यवस्थेसाठी, या समस्येचा अर्थ वेगवेगळ्या प्रकारे केला जातो. त्याच्या निराकरणासाठी वस्तुनिष्ठ आधार शोधण्याचा प्रयत्न करूया.

वर नमूद केल्याप्रमाणे, गायन संबंधित आवाजाच्या चार गटांमध्ये विभागले गेले आहे. पहिल्या गटाच्या पक्षांना स्टेजच्या विरुद्ध टोकावर ठेवूया. त्यांना गाणे आरामदायक होईल का? नक्कीच नाही: ते, एकसंध रेंज आणि रजिस्टर असल्याने आणि अष्टकांमध्ये दुप्पट गाणे म्हणून, नेहमी एकमेकांच्या जवळ राहण्याचा प्रयत्न करतात. अष्टकवाद्यांना बासांपासून बाजूला ठेवण्याचा प्रयत्न करा आणि तुम्हाला पहिला बडबड ऐकायला मिळेल: "हे गैरसोयीचे आहे, तुम्ही बास ऐकू शकत नाही, तेथे कोणीही झुकणार नाही." त्यामुळे संबंधित पक्ष एकाच गटात असावेत. या प्रकरणात, पक्ष जे वरच्या आवाजाचा थर बनवतात आणि बहुतेक मधुर सामग्री घेतात ते कंडक्टरच्या उजव्या बाजूला उभे राहिले पाहिजेत. मधले भाग, वरच्या आणि खालच्या थरांमधील जागा हार्मोनिक साहित्याने भरतात, संपूर्ण कोरसमध्ये ठेवलेले असतात. शेवटी, खालच्या स्तरावरील पक्ष, मूलभूत पक्ष म्हणून, ज्या आधारावर जीवाचे संपूर्ण वजन असते, ते केंद्राकडे वळले पाहिजे.

गायकांच्या प्रस्तावित व्यवस्थेची अनुभव आणि निरीक्षणाद्वारे पडताळणी करण्यात आली आहे. पण ही पूर्णपणे बंधनकारक गोष्ट नाही; कधीकधी खोली आणि ध्वनिक परिस्थितीसाठी गायन व्यवस्थेमध्ये काही बदल आवश्यक असू शकतात ***.

विविध प्रकारचे गायनगृह आणि त्याच्या प्लेसमेंटच्या क्रमाने विचार केल्यावर, आम्ही काही संस्थात्मक मुद्द्यांवर लक्ष केंद्रित करू.

गायन कंडक्टरकडे संगीत, कलात्मक आणि संस्थात्मक दोन्ही पैलूंमध्ये सहाय्यक असणे आवश्यक आहे. संगीताच्या भागासाठी सहाय्यक कंडक्टर गायकासह तयारीचे काम करतो आणि कंडक्टर कोणत्याही कारणास्तव अनुपस्थित असल्यास त्याची जागा घेतो.

संगीताच्या भागासाठी सहाय्यक कंडक्टर हा गायकाचा भाग आहे, कंडक्टरच्या संपूर्ण कामात भाग घेतो, त्याच्या आवश्यकता आत्मसात करतो, जेणेकरून बदलीच्या बाबतीत तो स्वत: कडून नवीन अर्थ लावू नये. गायनगृहावर दोन प्रभाव आणि कामाच्या वेगवेगळ्या दिशानिर्देश असू नयेत. सहाय्यक कंडक्टरकडे योग्य संगीत शिक्षण असणे आवश्यक आहे असे न सांगता ते पुढे जाते.

संग्राहक प्रमुख संस्थात्मक भागासाठी सहाय्यक कंडक्टर असणे आवश्यक आहे.

गायक मंडळाच्या प्रमुखांचे मुख्य कार्य म्हणजे त्या ऑर्डरची खात्री करणे, ती संस्था, जी कलात्मक कार्यासाठी आवश्यक आहे.

याव्यतिरिक्त, चार कोरल पार्ट्यांपैकी प्रत्येकामध्ये कोरल पार्टीचा प्रमुख असणे आवश्यक आहे, जो संघटनात्मक आणि वाद्य दोन्ही बाजूंनी जबाबदार आहे. कोरल भागाचे प्रमुख एक उत्कृष्ट अनुभवी गायक, पुरेसे संगीत शिकलेले असणे आवश्यक आहे. गायक मंडळीचे प्रमुख हे तिचे प्रतिनिधी आहेत, कंडक्टरशी तिचे थेट कनेक्शन आहे. त्याने त्याच्या भागातील प्रत्येक गायकास पूर्णपणे ओळखले पाहिजे. त्याच्या पक्षाच्या गायकांच्या कमतरता लक्षात घेता, तो त्यांना सांगू शकतो आणि करू शकतो, अशा प्रकारे प्रत्येक गायकाची वैयक्तिकरित्या आणि संपूर्ण पक्षाची सुधारणा साध्य करते. एक अननुभवी, तांत्रिकदृष्ट्या कमी प्रशिक्षित गायक अनुभवी गायकाच्या मार्गदर्शनाखाली ठेवला पाहिजे, जो त्याला अनुभव प्राप्त होईपर्यंत मार्गदर्शन करतो आणि त्याचे तंत्र सुधारत नाही. हे मार्गदर्शक खूप व्यावहारिक महत्त्व आहे. गायनगृहामध्ये पुन्हा प्रवेश केलेला गायक कितीही चांगला असला तरी तो गाण्याच्या पध्दतीने, कंडक्टरच्या तंत्रांसह भेटतो, जो अद्याप त्याला परिचित नाही आणि म्हणूनच त्याला ताबडतोब या पदावर बसवणे तर्कहीन आहे. पूर्णपणे स्वतंत्र गायकाचा. या प्रकरणात गायन पक्षाचे प्रमुख हे कंडक्टरचे अपूरणीय सहाय्यक आहेत. गायकाचा आवाज, श्रवण, ज्ञान आणि कौशल्याच्या चाचणीत उपस्थित राहून सर्वप्रकारे उपस्थित राहून, हेडमॅनने तात्काळ त्याच्या गायकाच्या भागामध्ये एक अनुभवी गायक निवडावा आणि त्याच्या मार्गदर्शनाखाली नवोदिताला द्यावे.

यावरून हे स्पष्ट होते की कोरल भागात फक्त तितकेच गायक भरती केले जाऊ शकतात, जितके त्यात अनुभवी गायक आहेत, जे नवागतांचे नेतृत्व करू शकतात. जर हा आदेश पाळला गेला, तर नवीन प्रवेश करणारा त्याच्या पक्षासाठी ब्रेक असू शकत नाही, किंवा त्यात हस्तक्षेप करू शकत नाही: पहिल्या चुकात त्याला ज्येष्ठ गायक-नेते थांबवतील. कालांतराने, जेव्हा अशा नवशिक्याला हळूहळू अनुभव प्राप्त होतो, कंडक्टरची तंत्रे शिकतात, खाजगी आणि सामान्य गायकाची जोडी, एक प्रणाली इत्यादी सांभाळण्यास शिकतात, तेव्हा तो एक स्वतंत्र गायक बनतो. अशा अनुभवी गायकाला काही अननुभवी व्यक्तीला कालांतराने शिकण्यासाठी उपयोगी पडते: त्याच्या विद्यार्थ्याच्या चुकांचे निरीक्षण केल्यास, त्याला स्पष्टपणे समजेल की त्याला स्वतः या "कोर्स" मधून जावे लागले.

कोरल पार्टीच्या प्रमुखाने त्याच्या रचनामधून एक गायक निवडला पाहिजे जो त्याच्या पक्षाच्या नोट्सचा प्रभारी असेल. अशी शिफारस केली जाते की तुम्ही पाच चांगले, टिकाऊ फोल्डर ठेवा - चार गायक मंडळींसाठी (एक भाग) आणि एक कंडक्टरसाठी. ग्रंथपाल, कंडक्टर कडून संकेत प्राप्त झाल्यानंतर, रिहर्सल दरम्यान कोणत्या रचना आणि कोणत्या क्रमाने काम केले जाईल, त्यानुसार नोट्स फोल्डरमध्ये ठेवतात आणि प्रत्येक भागातील ठळक गायकांना हस्तांतरित करतात. कंडक्टरने कामाची गोष्ट जाहीर केली. संगीत फोल्डरचे प्रभारी नोट्स वितरीत करतात आणि दिलेल्या तुकड्यावर काम पूर्ण झाल्यावर लगेच त्यांना परत फोल्डरमध्ये गोळा करतात; फोल्डरच्या प्रभारी व्यतिरिक्त हेडमननेही नोटांची विल्हेवाट लावू नये - जर हा नियम पाळला गेला, तर नोट्स असलेले फोल्डर्स रिहर्सलच्या शेवटी ग्रंथपालकडे त्याच क्रमाने येतील ज्यात तो त्यांना जारी केले. ग्रंथपाल कंडक्टरच्या फोल्डरचा प्रभारी असतो.

वरील सर्व संघटनात्मक उपाययोजनांना अत्यंत व्यावहारिक महत्त्व आहे. गायनगृहात, सर्वकाही जोडलेले, बांधलेले, वेल्डेड असणे आवश्यक आहे. स्पष्ट संस्थेसह, या प्रकरणाच्या वाद्य किंवा सामाजिक बाजूचे कोणतेही उल्लंघन होऊ नये: संस्थात्मक कार्ये तंतोतंत वितरित केली जातात, संस्थात्मक कार्याचा प्रत्येक विभाग योग्य हातात ठेवला जातो. प्रत्येक दुवा सामान्य कारणास्तव हितसंबंधांच्या नावाखाली इतरांशी हुशारीने त्याचे कार्य समन्वयित करते, फलदायी कलात्मक क्रियाकलापांसाठी आवश्यक असलेली संस्था आणि शिस्त गायनगृहात घट्टपणे अंतर्भूत असते.

बर्‍याचदा अशा कंडक्टरबद्दल तक्रारी असतात ज्याला शिस्तीची आवश्यकता असते: त्याला खूप कठोर आणि जास्त मागणी केल्याबद्दल निंदा केली जाते. अर्थात, सर्व निराधार दावे निंदाच्या अधीन आहेत.

चला या समस्येचा सखोल अभ्यास करण्याचा प्रयत्न करूया.

अशा "मागण्यांमुळे" कधीकधी काय निराशाजनक परिणाम होतात हे आम्हाला अनुभवातून माहित आहे. एखादी व्यक्ती स्वतःसाठी वैयक्तिक स्नेह किंवा सामान्य कलात्मक कार्यात प्रामाणिक आणि मनापासून सहभागाची मागणी कशी करू शकते? हे केवळ इच्छित असू शकते, परंतु हे आवश्यकतांद्वारे नव्हे तर इतर मार्गांनी साध्य केले जाते. सर्वप्रथम, एखाद्याने स्वतःची मागणी केली पाहिजे आणि हे जाणून घेतले पाहिजे की गायकासह कंडक्टरचे कोणतेही काम एक सर्जनशील कृती असणे आवश्यक आहे, कलात्मक प्रमाणात भावनेने नियंत्रित होणारा चढ, दोन्ही तयारीमध्ये कंडक्टरचा सतत साथीदार असणे आवश्यक आहे काम आणि सार्वजनिक कामगिरी मध्ये.

कंडक्टर नेहमी बाहेरून स्वच्छ, मैत्रीपूर्ण असावा, असभ्यपणाला कधीही अनुमती देऊ नये: त्याने ठामपणे शिकले पाहिजे की असभ्यता आणि सूक्ष्म कलात्मक कार्य परस्पर अनन्य आहेत.

आम्ही गायन शिस्त बाह्य आणि अंतर्गत विभागतो. बाह्य शिस्त म्हणजे आदेश, कोणत्याही सामूहिक कार्याची पूर्वअट. कलात्मक कार्यासाठी आवश्यक आंतरिक शिस्त शिक्षित आणि स्थापित करण्याचे साधन म्हणून ही बाह्य शिस्त आवश्यक आहे. बाह्य शिस्त राखण्याची काळजी घेणे हा गायक मंडळीचा प्रमुख आणि गायक मंडळींचा प्रमुख यांचा थेट व्यवसाय आहे, ते शांतपणे आणि वाजवीपणे कामासाठी आवश्यक बाह्य क्रम स्थापित करतात. परंतु जर केवळ वडील नेहमीच बाह्य शिस्त राखण्याबद्दल चिंतित असतील तर हे टिकणारे नाही. कंडक्टरने स्वतः हळूहळू आणि संयमाने गायकामध्ये एक तर्कसंगत आणि जागरूक बाह्य शिस्त निर्माण केली पाहिजे. हे आवश्यक आहे की गायक, कंडक्टरच्या सौम्य सतत प्रभावाच्या प्रभावाखाली, स्वतःला शिस्त लावतो, स्पष्टपणे समजतो की बाह्य शिस्त त्याच्यावर अवलंबून आहे, हे आवश्यक आहे आणि जर ते उपलब्ध असेल तरच, गायक मंडळी सर्जनशील कलात्मकतेसाठी सक्षम आहे काम.

बाह्य शिस्त गायनगृहात गंभीरतेचे वातावरण निर्माण करते, कलेबद्दल मनापासून आदर, ती बाह्य व्यवस्था आणि ती एकाग्रता जी गायकाला अंतर्गत कलात्मक शिस्तीच्या क्षेत्रात घेऊन जाते. अशा प्रकारे, आंतरिक व्यवस्थेची शिस्त बाहेरील शिस्तीशी जवळून संबंधित आहे. त्याशिवाय, कंडक्टर आणि गायकाला त्यांचे वर्ग सर्जनशील अर्थपूर्ण बनवणे कठीण होईल. सर्जनशील कार्य आणि त्याहून अधिक कलात्मक कामगिरी ही एक नाजूक आणि गुंतागुंतीची प्रक्रिया आहे. त्यासाठी विलक्षण एकाग्रता, विचारशीलता, मनःस्थिती, खोली आवश्यक आहे. सर्जनशील उत्थान की वास्तविक कलात्मक कामगिरीची परिस्थिती कृत्रिम आणि घाईने उद्भवू शकत नाही. पण आपण त्याच्यासाठी मार्ग तयार करू शकतो. हे मार्ग म्हणजे बाह्य शिस्तीचे बळकटीकरण आणि ते प्रदान केलेल्या सामग्रीच्या तांत्रिक अडचणींवर मात करणे. जेव्हा एक शिस्तबद्ध वादक या अडचणींवर मात करतो, तेव्हा आतील कलात्मक व्यवस्थेच्या शिस्तीकडे जाणारे मार्ग, ज्याच्या उपस्थितीत, केवळ उन्नती आणि प्रेरणा प्रकट करू शकतात, स्पष्ट होतात.

केवळ बाह्य आणि अंतर्गत शिस्तीच्या सर्व आवश्यकतांचे काळजीपूर्वक पालन केल्याने वादक प्रेरणादायी आणि कलात्मक कामगिरी करण्यास सक्षम होतात आणि गायकाचे कार्य कलाचे खरे कार्य बनते.

गायकाच्या यशस्वी कार्यासाठी, प्रत्येक गायकाच्या संगीत प्रतिभेला खूप महत्त्व आहे. म्हणून, नवीन गायक स्वीकारताना, कंडक्टरने त्याच्या संगीत प्रतिभेकडे पुरेसे लक्ष दिले पाहिजे. संगीताने प्रतिभासंपन्न गायकाला आवाजाच्या सौंदर्याची कल्पना असते आणि परिणामी, असा आवाज शोधण्याची इच्छा असते; योग्य आवाज शोधण्यासाठी खूप कमी मार्गदर्शन आणि सल्ला आवश्यक आहे. श्वासोच्छ्वास आणि ध्वनी निर्मितीविषयी मूलभूत माहिती एकत्रित केल्यामुळे, खूप कमी व्यायामांसह संगीताने प्रतिभावान गायक पटकन चांगले परिणाम प्राप्त करतो. गायक मंडळीमध्ये जितके अधिक संगीताचे प्रतिभासंपन्न गायक आहेत, तितकेच गायन कंडक्टरच्या आवश्यकता समजून घेण्यास आणि स्वीकारण्यास जितके सोपे होईल तितके ते त्याच्या कामात यशस्वी होईल.

तालीम संख्या आणि कालावधी बद्दल दोन शब्द. अनेक वर्षांच्या सरावातून, आम्ही निष्कर्षापर्यंत पोहोचतो की हौशी मंडळींसाठी तालीम करण्याची सर्वात लहान संख्या दर आठवड्याला दोन असते. आठवड्यातून एक रिहर्सल करून, केलेल्या कामाचे परिणाम पुढीलपर्यंत जवळजवळ ट्रेसशिवाय विखुरलेले असतात, मिळवलेली कौशल्ये गुळगुळीत होतात. या परिस्थितीत, परिणाम जाणवत नाहीत, गायकांचा कामातील रस कमी होतो.

व्यावसायिक मंडळींनी दररोज (आठवड्याचे शेवट वगळता) सराव करणे आवश्यक आहे. तालीम कालावधी 2½ तासांपेक्षा जास्त नसावा: पहिला भाग 1¼ तास, विश्रांती - ¼ तास आणि दुसरा - 1 तास.

__________________

* कोरसच्या रचनेचा प्रश्न लक्षात घेता, पीजी चेसनोकोव्ह या किंवा त्या प्रकारच्या कोरसच्या कलात्मक आणि कार्यक्षमतेची वैशिष्ट्ये देत नाही. (एस. पोपोव्ह यांनी नोंदवलेली).

* अटींच्या विलक्षण वापराकडे लक्ष द्या: "पूर्ण गायन" आणि "अपूर्ण गायन". "अपूर्ण" द्वारे - पीजी चेसनोकोव्ह म्हणजे एक लहान गायन, तर "पूर्ण" गायक एक गायनगृह आहे ज्यामध्ये कोरल भागांना गटांमध्ये विभागले जाऊ शकते. हे वरील अटींच्या सध्या स्वीकारलेल्या समजुतीच्या विरुद्ध आहे. "अपूर्ण" चा अर्थ एक गायनगृह आहे ज्यात कोरल भाग नाही, उदाहरणार्थ, सोपरानो, अल्टो आणि टेनोर भाग असलेले एक गायन. एका कोरसमध्ये सर्व कोरल पार्ट्स (सोप्रानो, अल्टो, टेनोर आणि बास) असतील, त्यांच्या आकाराची पर्वा न करता ते "पूर्ण" मानले जाते. (एस. पोपोव्ह यांनी नोंदवलेली).

अशा गायनगृहाला फक्त अशी कामे करता येतात ज्यात विभागणी नाही(divisi) पक्षांमध्ये. गायकांची कमीत कमी रचना असलेले गायक खूप व्यापक असायचे. ते चर्च सेवा चालवण्याच्या सरावावर अगदी समाधानी होते आणि नंतर खानदानी सलूनमध्ये मैफिलीच्या सादरीकरणात भाग घेतला.

सध्या, गायकाची किमान रचना 16-20 लोक मानली जाते.

लहान समूहांना सहसा म्हणतात ensembles .

एकसंध गायकांच्या अभ्यासात समान निकषांचे पालन करण्याची प्रथा आहे.

· गायकाची सरासरी रचना

शक्यता सुचवते प्रत्येक तुकडी किमान दोन मध्ये विभागणे ... म्हणून, तो किमान असणे आवश्यक आहे 24 लोक.

सहसा या गायकांमध्ये 30 ते 60 लोक असतात.

कामगिरीच्या संधी! मध्यम गायन बरेच लक्षणीय आहेत. मधल्या गायकाच्या परिमाणात्मक रचनेची अपुरीता मोठ्या ऑर्केस्ट्रासह मोठ्या रचना, तसेच पॉलीफोनिक आणि मल्टी-कोर रचनांमध्ये दिसून येते. इतर सर्व प्रकरणांमध्ये, हा गायन सादर करणा -या प्रदर्शनाचा यशस्वीपणे सामना करू शकतो. हे ज्ञात आहे की लीपझिग गायनगृह, ज्यात बाखने काम केले आणि ज्यात त्यांची बहुतेक कामे प्रथमच सादर केली गेली, त्यात 20-25 लोकांची रचना होती. प्रसिद्ध सिस्टिन चॅपलमध्ये 15-20 प्रौढ गायक होते. चेंबर कोअर ओ शॉ हे उच्च पात्र गायकांद्वारे कर्मचारी असलेल्या मध्यम गायकांच्या क्षमतेचे एक चांगले उदाहरण आहे. एका छोट्या चेंबर ऑर्केस्ट्रा मधील 31 गायकांच्या या जोडीची अत्यंत विस्तृत परफॉर्मन्स रेंज आहे. त्याच्या भांडारात निग्रो आध्यात्मिकता, गायन कॅपेलासाठी विविध प्रकारची कामे, बी मायनर मधील बाकस मास सारखी प्रमुख कामे समाविष्ट आहेत. लहान आणि मोठ्या दोन्ही मैफलीच्या ठिकाणी गायक मंडळी यशस्वीरित्या सादर करतात.

त्या नेत्यांनी एक गंभीर चूक केली आहे, ज्यांनी संख्येच्या शोधात गुणवत्ता निकष गमावणेगायकांना गायकामध्ये प्रवेश देताना. गायकांमध्ये गायकांची उपस्थिती ज्यांच्याकडे पुरेसा डेटा नाही, ते सामूहिक वाढीस धीमा करतात, सर्जनशील स्वारस्य कमी करतात आणि संस्थात्मक पाया कमी करतात.

· मोठा वादक अशी रचना असावी जी त्याला कोणत्याही कोरल कामाची कामगिरी प्रदान करेल. अशा गायकांमध्ये, सहसा 80 ते 120 लोकांपर्यंत.

येथे काही गायकांसाठी संख्या आहेत:

यूएसएसआरचे राज्य शैक्षणिक रशियन गायक - 100.

ऑल -युनियन रेडिओचा मोठा गायक - 95.

लेनिनग्राड शैक्षणिक कॅपेला - 90.

लाल बॅनर नावावर अलेक्झांड्रोवा गाणे आणि सोव्हिएत सैन्याचे नृत्य संयोजन- 100.

एस्टोनियन एसएसआरचे राज्य पुरुष गायक - 80.

लॅटव्हियन एसएसआरचे राज्य शैक्षणिक गायक - 80.

आरएसएफएसआरचे राज्य रशियन रिपब्लिकन चॅपल - 80.

युक्रेनियन SSR "दुमका" चे राज्य सन्मानित शैक्षणिक चॅपल - 80.

· गायकाची जास्तीत जास्त रचनाते मानले जाते 120-130 लोक गायकाच्या कायमस्वरूपी रचनेत आणखी वाढ केल्याने त्याचे प्रदर्शन गुण सुधारण्यास हातभार लागत नाही. वादक त्याची कार्यक्षमता लवचिकता, गतिशीलता, तालबद्ध स्पष्टता गमावतो, जोडगोळी अस्पष्ट होते, भागांचे लाकूड कमी मनोरंजक असते.

औपचारिक सभांमध्ये भाषणांसाठी, गाण्याचे उत्सव, प्रात्यक्षिके असंख्य तयार करतात

· एकत्रित गायन एकत्र करणे डझनभर हौशी आणि व्यावसायिक गट ... तर, (बाल्टिक प्रजासत्ताक) मध्ये पारंपारिक गाण्यांच्या उत्सवांमध्ये विलोचा समावेश असलेल्या एकत्रित गाणी 30-40 हजार कलाकार.

एकत्रित गायकांसाठी, सहसा फार जटिल नसतात, "आकर्षक", "पोस्टर" कामे निवडली जातात. बर्‍याचदा हे गायक मंडळी मोठ्या स्वरूपाचे अवघड तुकडे देखील करतात. व्होल्गा प्रदेश आणि युरल्समधील बर्‍याच शहरांमध्ये, उदाहरणार्थ, मोठ्या एकत्रित गायक आणि वाद्यवृंदांनी शिरिडोव्हचे दयनीय वक्तृत्व सादर केले आणि संयुक्त पुरुष गायक, ज्याने रीगा येथे 1965 च्या गाण्याच्या महोत्सवात सादर केले, ई. कॅपचे जटिल पॉलीफोनिक कार्य सादर केले. नॉर्दर्न कोस्ट.

अशी प्रकरणे आहेत जेव्हा एक लाखांहून अधिक लोकांनी सामूहिक गायनात भाग घेतला. तर, या पुस्तकाच्या लेखकाला 130 हजार सहभागी (VI वर्ल्ड यूथ फेस्टिव्हल) च्या गायकाचे व्यवस्थापन करण्याची संधी मिळाली.

हजारो गायकांच्या नेतृत्वाची स्वतःची वैशिष्ट्ये आणि अडचणी आहेत. या अडचणी, प्रामुख्याने ध्वनिक स्वरूपाच्या, प्रामुख्याने लयबद्ध जोडणीच्या स्थापनेशी संबंधित आहेत

मिश्र वादकमुलांसह किंवा मुलांच्या गायनगृहाच्या पुरुषाच्या संयोजनाच्या परिणामी तयार झाले; मिश्रित गायनात - आवाजाचे दोन गट: वरचा - महिला किंवा मुलांचा आवाज, खालचा - पुरुष आवाज.
चार भागांच्या मिश्रित गायकाच्या विशिष्ट रचनामध्ये सोप्रानो, अल्टो, टेनर आणि बास भाग असतात. अशा रचनाचे उदाहरण म्हणजे ग्लिंकाच्या "रुस्लान आणि ल्युडमिला" या ऑपेराच्या अधिनियम I मधील कोरस - "टू द ब्राइट प्रिन्स अँड हेल्थ अँड ग्लोरी":

A. अपूर्ण मिश्रित गायन
मिश्रित गायकामध्ये सर्व नामांकित पक्षांचा समावेश असू शकत नाही, परंतु त्यापैकी फक्त काही. उदाहरणार्थ, एखाद्या गायकामध्ये altos, tenors आणि basses असू शकतात; किंवा सोप्रानो, अल्टो आणि टेनर; वरच्या गटाच्या कोरल भागांपैकी कोणतेही संयोजन खालच्या गटाच्या एका भागासह एकत्र केले जाऊ शकते (सोप्रानो + टेनर, अल्टो + बास, अल्टो + टेनर इ.). अशा रचना अपूर्ण मिश्रित गायन बनवतात.

बी मिश्रित गायन मध्ये आवाज दुप्पट
संगीताच्या तुकड्याच्या रचनेवर अवलंबून, मिश्रित गायन एकसंध (दुर्मिळ प्रकरणांमध्ये) किंवा अष्टक, तथाकथित ऑक्टेव्ह युनिसन (सामान्य केस) मध्ये गाऊ शकतात; दोन आवाजात देखील गाऊ शकतो, नंतरच्या प्रकरणात, सोप्रानो भाग सहसा टेनर भागाने अष्टक आणि अल्टो भाग - बास भागाने डब केला जातो. सर्व एकल-भाग आणि दोन-भाग कोरल कामे अशा प्रकारे अष्टक दुहेरीसह मिश्रित गायकाद्वारे केली जाऊ शकतात.
जेव्हा मिश्रित गायन तीन आवाजात मांडलेल्या संगीताचा एक भाग सादर करते, तेव्हा सर्वात सामान्य डुप्लीकेशन तंत्र म्हणजे पहिल्या सोप्रॅनो आणि पहिल्या टोनर्स दरम्यान, दुसरे सोप्रानो आणि दुसरे टोनर्स दरम्यान, ऑल्टोस आणि बेसेस दरम्यान ऑक्टेव्ह डबल्स.
आय. बोरोडिनच्या ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" मधील उतारे खाली एकसंध आणि सप्तकातील आवाजाच्या डुप्लीकेशनचे उदाहरण आढळू शकते:

B. विभाजित आवाजाच्या संबंधात मिश्रित गायकाची शक्यता

हे वर सांगितले गेले होते की मिश्रित गायन मूलतः चार भाग आहे. तथापि, मिश्रित गायनगृहाची शक्यता या ठराविक सादरीकरणापेक्षा जास्त आहे. जर एकसंध रचनेसाठी तयार केलेल्या कोरल स्कोअरमध्ये, विभागणी चार, पाच, सहा आणि अगदी सात आवाजापर्यंत पोहोचते, तर मिश्रित गायकाच्या पक्षांना वेगळे करण्याची शक्यता कल्पना करणे कठीण नाही, ज्याच्या रचनामध्ये दोन एकसंध गायक आहेत.
मिश्रित गायकांच्या आवाजाच्या विभक्ततेमुळे होणाऱ्या काही संयोजनांचा विचार करू या, यासाठी खालील परंपरा स्वीकारल्या आहेत: आवाज अक्षरांनी (C - soprano, A - alto, T - tenor, B - bass) नियुक्त केले आहेत; अक्षराच्या पुढे असलेली संख्या खेळलेला भाग दर्शवते - पहिला किंवा दुसरा, इत्यादी. उदाहरणार्थ, सी 1 म्हणजे प्रथम सोप्रानो, सी 2 म्हणजे दुसरा सोप्रानो, इत्यादी.

1. (C 1 + C 2) + A + T + B
2. सी + (ए 1 + ए 2) + टी + बी
3. सी + ए + (टी 1 + टी 2) + बी
4. सी + ए + टी + (बी 1 + बी 2)

1. (C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + T + B
2. (C 1 + C 2) + A + (T 1 + T 2) + B
3. (C 1 + C 2) + A + T + (B 1 + B 2)
4. सी + (ए 1 + ए 2) + (टी 1 + टी 2) + बी
5. सी + (ए 1 + ए 2) + टी + (बी 1 + बी 2)
6. सी + ए + (टी 1 + टी 2) + (बी 1 + बी 2)

1. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + B
2. सी + (ए 1 + ए 2) + (टी 1 + टी 2) + (बी 1 + बी 2)
3. (C 1 + C2) + A + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)
4. (C 1 + C2) + (A 1 + A 2) + T + (B 1 + B 2)

(C 1 + C 2) + (A 1 + A 2) + (T 1 + T 2) + (B 1 + B 2)

इतर जोड्या देखील शक्य आहेत. संगीताचा एक तुकडा दोन किंवा तीन गायकांद्वारे सादर करणे असामान्य नाही.
अशा प्रकारे, ज्या आवाजासाठी सादर केलेल्या कार्याची गणना केली जाते त्यानुसार, मिश्रित गायन एक-भाग, दोन-भाग, तीन-, चार-, पाच-, सहा-, सात-, आठ-भाग इत्यादी असू शकतात.

रशियन संगीत साहित्यात अनेक पॉलीफोनिक गायन आहेत. आम्ही शिफारस करतो की विद्यार्थ्याने तानेयेव्ह ऑपच्या गायकांचे विश्लेषण करावे. 27.

विभाग I

चेअर कलेक्टिव्ह

कोरल गायन ही एक लोकशाही कला आहे. हे केवळ कोरल परफॉर्मन्समधील सहभागींनाच नव्हे तर श्रोत्यांच्या व्यापक जनतेच्या संगीत आणि सौंदर्यात्मक शिक्षणासाठी योगदान देते.

एक गायन करणारा गायकांचा एक समूह आहे जो एकत्रित ध्येय आणि उद्दीष्टांद्वारे संघटित आणि एकत्रित केला जातो, जो सोप्या लोकगीतापासून ते कोरल साहित्याच्या सर्वात जटिल कार्यांपर्यंत विविध अडचणी आणि विविध संगीत प्रकारांची कोरल स्कोअर पुन्हा तयार करण्यास सक्षम आहे.

गायक मंडळी गायन करणाऱ्यांचा एक संघटित समूह आहे, ज्यात आवाजाचे वेगवेगळे गट असणे आवश्यक आहे, ज्यांना पक्ष म्हणतात. भाग ध्वनी वर्ण आणि आवाजाच्या श्रेणीनुसार गटबद्ध केले जातात.

बर्याचदा, प्रत्येक तुकडी दोन गटांमध्ये विभागली जाते, अशा विभाजनास डिव्हिसी म्हणतात.

गायन प्रकार

गायन आवाजाच्या रचनेनुसार, गायकांना दोन प्रकारांमध्ये विभागले गेले आहे: एकसंध आणि मिश्रित. एकसंध गायक मंडळी मुले, स्त्रिया आणि पुरुषांसाठी आहेत. मिश्रित गायकांमध्ये नर आणि मादी आवाज यांचा समावेश आहे. मिश्र प्रकारातील फरक म्हणजे गायनगृह, ज्यात महिलांच्या आवाजाचे भाग मुलांच्या आवाजाद्वारे केले जातात. मिश्रित गायकांमध्ये कनिष्ठ आणि अपूर्ण मिश्रित गायकांचाही समावेश आहे.

मुलांचे गायनगृह.सर्व मुलांचे गायन वयोगटानुसार तीन गटांमध्ये विभागले गेले आहेत: कनिष्ठ गायन, मध्यम गायन आणि वरिष्ठ गायक.

कनिष्ठ वादक. या गायकाचा संग्रह लोकगीते, समकालीन संगीतकारांची बालगीते, बेलारशियन, रशियन आणि परदेशी अभिजात कलाकृतींचे साधे नमुने यावर आधारित आहे. कनिष्ठ गायकाचा आवाज हलका, सुमधुर आणि कमी आवाजाचा आहे. कोरसची श्रेणी पहिल्याच्या मर्यादेपर्यंत आणि दुसऱ्या अष्टकाच्या सुरुवातीपर्यंत मर्यादित आहे. लहान विद्यार्थ्यांच्या आवाजामध्ये स्पष्ट वैयक्तिक लाकूड नसतात. मुले आणि मुलींच्या आवाजात अजूनही काही फरक नाही.

मध्यम गायनगृह. या गटाच्या सदस्यांना कलात्मक आणि अर्थपूर्ण माध्यमांच्या दृष्टीने अधिक गुंतागुंतीच्या संग्रहात प्रवेश आहे. कार्यक्रमात दोन भागांचा समावेश आहे. मध्यम कोरसची कार्यरत श्रेणी: 1 - re 2, mi 2 पर्यंत. या कोरसचा आवाज आधीच जास्त संतृप्ति द्वारे दर्शवला जातो.

ज्येष्ठ वादक. वरिष्ठ गायकाच्या आवाजाची ताकद आवश्यक असल्यास, उत्तम संतृप्ति, गतिशील ताण आणि अभिव्यक्तीपर्यंत पोहोचू शकते. परंतु बर्याचदा मुलाचा आवाज संरक्षित करण्यासाठी याचा वापर केला जाऊ नये. 11-14 वयोगटातील मुलांमध्ये, ज्यांनी अद्याप उत्परिवर्तनाची चिन्हे दर्शविली नाहीत, छातीच्या आवाजाच्या लाकडी रंगासह आवाज सर्वात स्पष्टपणे वाटतो. समान वयाच्या मुलींमध्ये, मादी आवाजाची लाकूड दिसू लागते. या गायनगृहाच्या भांडारात दोन-तीन भागांची साथ आणि 'कॅप्पेला' समाविष्ट आहे. सोप्रानो भागाची कार्यरत श्रेणी: re 1, mi 1 - re 2, fa 2; altos: si small - 2 पर्यंत, re 2.

महिलांचे गायनगृह.हे उत्कृष्ट कार्यक्षमता, विस्तृत श्रेणीसह एक सामूहिक आहे. गायन कार्य श्रेणी: मीठ लहान, ला लहान. - फा 2, मीठ 2. कोरल साहित्यातील अशा संग्रहांचा संग्रह विस्तृत, शैली, प्रतिमा, परफॉर्मिंग पद्धतीमध्ये वैविध्यपूर्ण आहे.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की तेथे कोणतेही व्यावसायिक शैक्षणिक महिला गायक नाहीत. परंतु त्यापैकी काही हौशी कामगिरीमध्ये, विशेष संगीत शैक्षणिक संस्थांमध्ये आहेत.

पुरुष मंडळी... नर गायकाचा आवाज लाकूड रंगांच्या विलक्षण छटा, गतिशील बारकावे विस्तृत श्रेणी द्वारे दर्शविले जाते. अशा सामूहिक मध्ये सर्वात मोठा आणि आघाडीचा आवाज भार कार्यकर्त्यांच्या भागावर येतो. नर गायकाची कार्यरत श्रेणी: ई मोठा - एफ 1, जी 1. पुरुष गायकासाठी विविध प्रकारची कामे आहेत आणि ऑपेरा साहित्य देखील त्यामध्ये समृद्ध आहे.

मिश्र गायक मंडळी... ते महिला (सोप्रानो आणि अल्टो) आणि नर (टेनर, बास, बॅरिटोन) आवाजाच्या उपस्थितीद्वारे दर्शविले जातात. P.G. चेसनोकोव्हने या प्रकारच्या गायकांना सर्वात परिपूर्ण म्हटले. या समुहात अद्वितीय कलात्मक आणि प्रदर्शन क्षमता आहे. कार्यरत श्रेणी: ला कॉन्ट्रॅक्ट - si 2. कोरल साहित्य मिश्रित गायकांच्या कामांमध्ये समृद्ध आहे जे सामग्री, शैली, कोरल अभिव्यक्तीच्या माध्यमांमध्ये खूप भिन्न आहेत.

तारुण्य, अपूर्ण मिश्र गायन.ज्या शाळांमध्ये वरिष्ठ शाळकरी मुले भाग घेतात - मुले आणि मुली, 9-11 ग्रेडचे विद्यार्थी मानले जातात. शिवाय, शालेय मंडळींमध्ये, सर्व तरुण पुरुष बऱ्याचदा एकसंधपणे गातात (शारीरिक स्वरूपाच्या वयाशी संबंधित बदलांमुळे त्यांच्या स्वरयंत्रात). जर गायनगृहामध्ये स्त्रियांचे आवाज असतील - सोप्रानो, अल्टोस आणि एक पुरुष एकसंध भाग, तर अशा तरुण गायकांना अपूर्ण मिश्रित गायन मानले जाऊ शकते.

केवळ हायस्कूलच्या मुलींचा समावेश असलेल्या गायकांना मुलींचे गायन किंवा स्त्रियांचे गायक म्हणतात.

मुलांच्या मुलांच्या आवाजासह गायकांचा एक युवा गट एकत्र करून, एक अनोखा गट तयार केला जातो, जो मिश्रित गायकांच्या उद्देशाने विविध आणि ऐवजी जटिल कार्यक्रम करण्यास सक्षम आहे.

कोरल भाग

सामूहिकतेचा आधार कोरल भागांपासून बनलेला आहे, त्यापैकी प्रत्येक केवळ त्याच्या अंतर्निहित लाकूड वैशिष्ट्ये, एक विशिष्ट श्रेणी आणि कलात्मक आणि कामगिरी क्षमतांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे.

मुलांच्या गायनगृहाचे कोरल भाग

लहान आणि मध्यम वयोगटातील मुलांचे आवाज (7-10 वर्षे), नियम म्हणून, कोणत्याही लाकडी किंवा श्रेणी वैशिष्ट्यांनुसार कोरल भागांमध्ये विभागलेले नाहीत. बहुतेक प्रकरणांमध्ये, गायनगृह फक्त दोन अंदाजे समान भागांमध्ये विभागले जाते, जिथे पहिला गट वरचा आवाज गातो आणि दुसरा - खालचा.

वरिष्ठ गायकाचे कोरल भाग (11-14 वर्षे जुने). वरिष्ठ शाळेतील गायकामध्ये सहसा दोन कोरल भाग असतात - सोप्रानो आणि अल्टोस. सोप्रानोची कार्यरत श्रेणी 1, re 1 - mi 2, g 2 पर्यंत आहे. मुलींचा आवाज हलका आणि मोबाईल आहे. मुले देखील सोप्रानो पार्टीमध्ये दाखल होतात, जे नामांकित श्रेणीचे उच्च आवाज सहज घेऊ शकतात.

ज्या विद्यार्थ्यांकडे अधिक संतृप्त लोअर रजिस्टर आहे त्यांना व्हायोला भागात पाठवले जाते. त्यांची श्रेणी: ला लहान. - पुन्हा 2. वरिष्ठ गायकामध्ये विशिष्ट भाग पूर्ण करताना, प्रत्येक सहभागीची काळजीपूर्वक तपासणी करणे, त्याची श्रेणी, ध्वनी निर्मितीचे स्वरूप, लाकूड रंग आणि श्वासोच्छवासाचे स्वरूप ओळखणे आवश्यक आहे.

प्रौढ गायकांचे कोरल भाग

सोप्रानो भाग. कार्यरत श्रेणी ई फ्लॅट 1 - ए 2 आहे. गायक मंडळीतील सोप्रानो भाग बहुतेक वेळा मुख्य मधुर आवाजाद्वारे सादर करावा लागतो. सोप्रानोचे वरचे रजिस्टर तेजस्वी, रसाळ, अर्थपूर्ण वाटते. मधल्या रजिस्टरमध्ये, सोप्रानोचा आवाज हलका आणि मोबाईल आहे, खालचा रजिस्टर अधिक मफल आहे. सोप्रानो भाग दोन गटांमध्ये विभागला जाऊ शकतो (पहिला सोप्रानो, दुसरा सोप्रानो).

व्हायोलस भाग सहसा हार्मोनिक कार्य करतो. एफए ची कार्य श्रेणी लहान आहे. , मीठ लहान आहे. - 2 पर्यंत, पुन्हा 2. अल्टो कोरल भाग पूर्ण करणे खूप कठीण काम आहे, कारण वास्तविक कमी महिला आवाज दुर्मिळ आहेत. अल्टो भागात गायक समाविष्ट आहेत जे तणावाशिवाय अल्टो श्रेणीतील कमी आवाज वाजवू शकतात.

टेनर्स भाग. कार्यरत श्रेणी लहान पर्यंत. , mi लहान आहे. - मीठ 1, ला 1. कोरल साहित्यात या श्रेणीचे अत्यंत आवाज क्वचितच वापरले जातात. टेनर भागाचे वरचे रजिस्टर प्रचंड ताकदीने तेजस्वी, अर्थपूर्ण वाटते. भागाची श्रेणी वाढवणारे एक वैशिष्ट्य म्हणजे टेनर्ससाठी फाल्सेट्टोची उपस्थिती, ज्यामुळे श्रेणीचे वरचे आवाज आणि मधल्या रजिस्टरचे आवाज हलके आवाजाने वाजवणे शक्य होते, त्यांना एका विशेष लाकडी रंगाने. टेनरचा भाग बहुतेकदा कामाच्या मुख्य थीमवर सोपविला जातो, बहुतेकदा टेपर्स सोप्रानो भागाची नक्कल करतात; सुसंवाद साधनांचे ध्वनी सादर करणारी अनेक उदाहरणे आहेत.

टेनर भाग सहसा तिप्पट क्लीफमध्ये रेकॉर्ड केला जातो आणि ऑक्टेव्ह लोअर वाटतो. कधीकधी ते बास क्लिफमध्ये नोट केले जाते आणि या प्रकरणात ते जसे लिहिले आहे तसे वाटते.

बेस भाग. हे कोरल सोनोरिटीचा आधार बनते, त्याचा "पाया". फा काम श्रेणी मोठी आहे. , मी छान. - 1 पर्यंत, पुन्हा 1 .. बास भाग मध्यम आणि उच्च नोंदणींमध्ये सर्वात अर्थपूर्ण वाटतो.

बास भाग दोन गटांमध्ये विभागलेला आहे: बॅरिटोन आणि बास. कमी कोरल पुरुष आवाजाच्या तिसऱ्या गटाचे गायक - अष्टकवादक - विशेष दुर्लभता आणि गायकासाठी मूल्य आहे. एक किंवा दोन ऑक्टाव्हिस्टच्या सामूहिक उपस्थितीमुळे गायकांच्या कार्यक्षमतेत लक्षणीय वाढ होते.

गायन प्रकार

गायकाचा प्रकार स्वतंत्र कोरल भागांच्या संख्येद्वारे निर्धारित केला जातो. गायिका खालील प्रकार आहेत:

गायन प्लेसमेंट

रंगमंचावर आणि तालीममध्ये गायनगीते कोरल भागांमध्ये आयोजित केली जातात. मिश्रित गायकीतील संबंधित भाग एकत्र केले जातात: उच्च महिला आणि उच्च पुरुष आवाज - सोप्रानो आणि टेनर, कमी महिला आणि कमी पुरुष आवाज - अल्टोस, बॅरिटोन, बेसस.

विविध प्रकारच्या गायक मंडळींची व्यवस्था करण्याच्या अनेक पारंपारिक पद्धतींच्या योजना.

वादक, जर वादक पियानोच्या साथीने एक प्रदर्शन सादर करतो, तर कंडक्टरच्या डाव्या बाजूला ठेवला जातो.

दिलेल्या गायन व्यवस्था योजना कधीकधी कॉन्सर्ट हॉलच्या ध्वनिक परिस्थिती, तालीम कार्ये आणि सर्जनशील शोध यावर अवलंबून बदलतात.

कोरल गटांची परिमाणात्मक रचना

गायनगृहात सहभागी झालेल्या गायकांच्या संख्येनुसार, गट लहान, मध्यम आणि मोठे आहेत. प्रत्येक कोरल भागासाठी सर्वात लहान रचना तीन आहे. मिश्र गायन, ज्याच्या प्रत्येक भागामध्ये सर्वात लहान गायक (तीन - सोप्रानो, तीन - अल्टो, तीन - टेनोर, तीन - बास), 12 लोक असतील. पीजी चेसनोकोव्हच्या मते अशी टीम. रचनामध्ये लहान मानले जाते आणि कठोर चार-भाग लेखनाची कामे करू शकते.

सध्या, कोरल परफॉर्मन्सच्या सरावात काही बदल झाले आहेत. प्रत्येक भागातील अंदाजे समान गायकांसह 25 ते 35 सहभागींचा एक गायन गट एक छोटा किंवा चेंबर गायक आहे.

मध्यम गायकांमध्ये 40 ते 60 सहभागी असतात; ते मुले, तरुण, महिला आणि मिश्रित हौशी गायकांमध्ये सर्वात सामान्य आहेत.

60 पेक्षा जास्त सदस्यांचे गट मोठे आहेत.

80 - 100 पेक्षा जास्त लोकांचे गट तयार करणे अव्यवहार्य मानले जाते. अशा रचनेच्या गायकाला उच्च कलात्मक आणि सादरीकरण लवचिकता, गतिशीलता, लयबद्ध सुसंगतता आणि एकत्र जोडणे खूप कठीण आहे.

एकत्रित गायन, ज्यात एकल संग्रहांव्यतिरिक्त कार्ये आणि सर्जनशील कार्ये आहेत, ही आणखी एक बाब आहे. एकत्रित गायन एका विशिष्ट प्रसंगी आयोजित केले जातात आणि 100 ते 1,000 किंवा त्याहून अधिक सहभागी त्यांच्या श्रेणीत एकत्र येऊ शकतात.

सेमिनार साठी प्रश्न

1. एक सर्जनशील संघ म्हणून गायन.
2. गायन प्रकार आणि त्यांची वैशिष्ट्ये.
3. विविध प्रकारच्या गायकांचे कोरल भाग.
4. गायन प्रकार.
5. गायन प्लेसमेंट.
6. गायन समूहांची परिमाणात्मक रचना.

साहित्य

1. एबेलियन एल., गेम्बिटस्काया ई. यूएसएसआर अकॅडमी ऑफ पेडागॉजिकल सायन्सेसच्या कला शिक्षण संस्थेचे मुलांचे गायन. - एम., 1976.
2. हौशी कला गटातील शैक्षणिक कार्य. - एम., 1984.
3. दिमित्रेव्स्की जी. गायन अभ्यास आणि गायन व्यवस्थापन. - एम., 1948.
4. Egorov A. सिद्धांत आणि गायनगृहाबरोबर काम करण्याचा सराव. - एम., 1954.
5. Krasnoshchekov व्ही. कोरल अभ्यासाचे प्रश्न. - एम., १ 9.
6. Popov S. हौशी गायन कार्याचे संस्थात्मक आणि पद्धतशीर पाया. - एम., 1957.
7. Pigrov K. कोरस मध्ये आयोजित. - एम., 1964.
8. बर्ड के. मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये कोरल आर्टचे मास्टर्स. - एम., 1970.
9. बर्ड के. मुलांच्या गायनगृहाबरोबर काम करणे. - एम., 1981.
10. सोकोलोव्ह व्ही. हौशी गायकासोबत काम करणे. 2 रा संस्करण. - एम., 1983.
11. Struve G. School Choir. - एम., 1981.
12. चेसनोकोव्ह पी. गायन आणि व्यवस्थापन. - एम., 1961.

Mitrofan Pyatnitsky प्रेम आणि प्रेमळपणा सह लोकगीते म्हणतात. रशियन लोकसाहित्याचा प्रसिद्ध संग्राहक रशियामधील पहिल्या लोकगीताचा संस्थापक बनला. सामूहिक इतिहासाचा अभ्यास नतालिया लेटनिकोवा यांनी केला.

शेतकरी - अशाप्रकारे प्येटनिट्स्की कोअर अभिमानाने मैफिलींमध्ये स्वतःला कॉल करतात. आणि सामूहिक स्टेज प्रीमियर 1911 मध्ये होते. आणि ताबडतोब नोबल असेंब्लीच्या सभागृहात - वर्तमान सभागृह. एक उच्च कला म्हणून लोकसंगीत. ही पहिलीच वेळ होती.

"शोक करणाऱ्यांचे विलाप". कॉन्सर्ट पोस्टरमधील अशी वस्तू ग्रेट रशियन शेतकऱ्यांच्या मैफिलीकडे दुर्लक्ष करू शकली नाही, विशेषतः वोरोनेझ आणि रियाझान प्रांतातून सोडण्यात आले. प्राचीन वाद्यांसह लोकगीते आणि महाकाव्ये. एक वास्तविक खळबळ.

गायकाची पहिली रचना

"ते जमेल तसे गा" हे शेतकरी कोरसचे मुख्य तत्व आहे. सॉंग आर्टेलने रिहर्सलही केली नाही.

शेतकरी नुकतेच त्यांच्या गावातून आले आणि गायले. या दरम्यान आणि नंतर. जसे घरी कामावर, किंवा शेतात, किंवा संध्याकाळी ढीग वर.

पायटनित्स्कीने या आदिम स्वभावाचे कौतुक केले. आणि तो एकटा नव्हता. गायकांच्या चाहत्यांमध्ये फ्योडोर चालियापिन, सेर्गेई रचमानिनोव, अँटोनिना नेझदानोवा, इवान बुनिन, व्लादिमीर लेनिन आहेत. लेनिनच्या आदेशानुसार, गायन करणारे शेतकरी मॉस्कोला गेले. त्यांनी कारखान्यांमध्ये, कारखान्यांमध्ये काम करण्यास सुरुवात केली आणि आधीच कायमस्वरूपी म्हणून गाणे गायले.

संस्थापकाच्या मृत्यूनंतर 1927 मध्ये गायनगृहाचे नाव पायटनिट्स्की असे ठेवले गेले. संगीतकाराचा वारसा हा फोनोग्राफवर रेकॉर्ड केलेली 400 हून अधिक गाणी, लोक वाद्य आणि पोशाखांचा एक अनोखा संग्रह आहे. परंतु मुख्य गोष्ट म्हणजे लोकांच्या प्रतिभेकडे लक्ष देणे, ज्यामुळे एक अद्वितीय संघ तयार करणे शक्य झाले.

ग्रेट देशभक्त युद्धादरम्यान, गायक मंडळी फ्रंट लाइन कॉन्सर्ट ब्रिगेड म्हणून फ्रंट लाईनवर सादर केली. आणि "अरे, माझे धुके ..." हे गाणे पक्षपाती चळवळीचे राष्ट्रगीत बनते. 9 मे 1945 रोजी कलाकारांनी ग्रेट व्हिक्टरीच्या सन्मानार्थ रेड स्क्वेअरवर गायले. संघ काळजीपूर्वक समोरून पत्रे ठेवतो.

परंपराही जपल्या जातात. लोकसाहित्य अजूनही भांडारात आहे. लिपेट्स्क कोरस फक्त लिपेट्स्क प्रांत बोली, ब्रायन्स्क - ब्रायन्स्क, व्लादिमीर - व्लादिमीरमध्ये सादर केले जातात. गेल्या शतकाच्या सुरुवातीला पायटनिट्स्कीने रेकॉर्ड केलेली गाणी देखील वाजवली जातात.

प्रत्येक संगीत घटनेला अनुयायी असतात. व्होरोनेझ, उरल, उत्तर, रियाझान, ओम्स्क, वोल्झस्की ... जवळजवळ प्रत्येक प्रदेशात एक गायन समूह दिसला आहे. आणि परदेशात. पोलिश जोड "मझोव्शे", झेक "स्लच" - मित्रोफान पायटनिट्स्कीच्या उदात्त कारणाचा प्रतिध्वनी.

2008 मध्ये, पायटनिट्स्की गायकाला देशाचा राष्ट्रीय खजिना म्हणून मान्यता मिळाली. आणि ऑर्डर ऑफ द रेड बॅनर ऑफ लेबर, फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स, सरकारी पदक "रशियाचा देशभक्त" आणि एक अनौपचारिक पुरस्कार - मॉस्कोमधील "एली ऑफ स्टार्स" वर एक वैयक्तिक तारा.

आज 30 रशियन प्रदेशांतील सुमारे 90 कलाकार पायटनिट्सकोयमध्ये गातात, नाचतात, खेळतात. निवडीसाठी मुख्य निकष म्हणजे प्रतिभा. जगातील सर्वाधिक वारंवार दौरा करणाऱ्या सामूहिकमध्ये काम करण्यासाठी खूप प्रतिभा लागते. कोरसची सर्वात लांब संख्या आहे हा योगायोग नाही ... नतमस्तक होणे!