Struktur skala besar dan kecil. Suasana muzik

Skala minor (atau sederhana kecil) adalah skala tujuh langkah, bunyi stabil yang membentuk triad kecil (kecil).

Perkataan "minor" itu sendiri (itu. - minore) secara harfiah bermaksud "kurang". Istilah ini digunakan dalam notasi suku kata, sementara dalam notasi harfiah kata "minor" diganti dengan kata moll (dari bahasa Latin molle, secara harfiah "lembut").

Ciri ciri utama skala kecil adalah selang ketiga kecil (m. 3) antara I dan III darjah, yang, pada hakikatnya, menentukan kekhususan, iaitu minoriti bunyi bersama, kedua-dua bunyi stabil diri mereka sendiri, dan skala secara keseluruhan, mengikut urutan prestasi langkahnya ...

Pada prinsipnya, sifat dan nama darjah skala dalam kunci kecil akan sama seperti yang utama, hanya - dalam beberapa kes - hubungan selang antara mereka dan, dengan demikian, sifat perubahan suara mereka.

Mod minor (seperti yang utama) mempunyai tiga jenis asas: minop semula jadi, harmonik dan melodi.

Skala kecil dibina seperti berikut: tone-semitone-tone-tone-semitone-tone-tone.

Kunci

Tahap nada dari posisi fret, ditentukan oleh bunyi tonik, disebut tonality. Meletakkan fret pada bunyi yang sama, tetapi dalam oktaf yang berbeza, tidak mempunyai kesan dalam menentukan kuncinya, kerana struktur fret itu sendiri, atau nama darjah dan sifatnya tidak berubah dari ini.

Nama mana-mana kunci ditentukan oleh nama bunyi tonik itu sendiri (skala 1 darjah), tetapi kerana kuncinya selalu dihubungkan dengan mod tertentu (utama atau kecil), indikasi mood biasanya ditambah dengan namanya. Oleh itu, nama penuh nada, sebagai peraturan, mengandungi dua komponen: 1) nama tonik dan 2) nama mod, tanpa mengira sistem notasi - suku kata atau huruf - yang digunakan dalam kes ini: di C major (C-dur), di bawah umur (a-minor).

Nama-nama kunci utama mengikut sistem huruf ditulis dengan huruf besar (huruf besar), dan huruf kecil - dengan huruf kecil (kecil). Kadang-kadang, untuk singkatnya, kata-kata dur atau moll dihilangkan dalam sistem huruf, dan kemudian ejaan huruf pertama (huruf besar atau huruf kecil) menunjukkan suasana resah.

Kekunci selari dan eponim utama dan kecil

Walaupun secara historis kedua-dua mod tujuh langkah asas - utama dan kecil - dikembangkan sepenuhnya secara bebas, tanpa kehilangan ciri khas utama mereka, masih ada hubungan tertentu di antara mereka: bilangan langkah yang sama, makna fungsinya yang serupa, arah yang sama gaya graviti dan lain-lain Skala beberapa jenis yang serupa dari kedua-dua mod (contohnya, harmonik utama dan harmonik minor, atau melodi utama dan semula jadi minor dan, sebaliknya, semula jadi utama dan melodi minor), yang dibina dari bunyi yang sama, akan terdengar hampir sama, hanya berbeza dalam bunyi darjah III - tanda utama dan yang tepat bagi fret ini atau itu.

Terdapat dua mod muzik utama dalam muzik - utama dan minor. Mari kita bincangkan dengan lebih terperinci mengenai apa itu utama, apakah mod utama, dan bagaimana mod utama berbeza daripada mod minor, serta bagaimana perkataan ini digunakan dalam bahasa slanga moden.

Apa yang utama: definisi

Major adalah satu set bunyi alat muzik, yang menyiratkan nada suara yang ceria dan ceria. Rumusan ini disebabkan oleh fakta bahawa semua muzik secara semula jadi diciptakan untuk menyampaikan perasaan dan emosi seseorang. Seorang komposer yang menyusun muzik atau simfoni tertentu membina perasaannya dan memasukkannya ke dalam muzik.

Proses mengembangkan komposisi muzik cukup rumit dan sering dihubungkan dengan kaedah eksperimen memilih suara yang diperlukan. Setiap nota yang dirakam diikuti oleh banyak pilihan nota berikutnya dan usaha untuk menyelaraskannya satu sama lain sehingga muziknya terdengar menyenangkan di telinga manusia.

Skala utama

Oleh kerana set bunyi tidak terhad, dan pendengaran manusia dapat merasakan bunyi dalam jarak antara 20 hingga 20.000 Hz, menjadi perlu untuk mengklasifikasikan kumpulan nada tertentu. Yang utama yang boleh dimainkan di mana-mana alat muzik adalah mod utama dan kecil. Ternyata mod utama adalah urutan dari sebarang komposisi yang, pada tahap psikologi, menimbulkan pergaulan dengan suasana ceria dan ceria dalam diri seseorang. Juga, komposisi apa pun dapat direkam dalam skala kecil untuk mendapatkan kesan sebaliknya dari bunyi dan persepsi pada tahap psikologi. Skala minor adalah skala yang bunyinya membentuk triad minor dan minor.

Perbezaan antara skala utama dan kecil

Sebarang set nota boleh direkodkan sebagai skala utama atau kecil. Artinya, setiap komposisi muzik yang terdiri daripada sekumpulan nota tertentu dapat dimainkan dalam bentuk kecil dan besar.

Perbezaan antara skala utama dan kecil adalah bahawa ada sepertiga kecil antara nada kedua dan nada pertama dalam minor, dan ketiga utama dalam utama. Secara sederhana, major-minor adalah ungkapan harmoni kegembiraan yang menyedihkan jiwa.

Istilah muzik dalam kehidupan seharian

Dalam bahasa slanga belia, kata utama digunakan dalam konteks yang menunjukkan orang kaya yang hidup dengan banyak dan banyak. Adalah dipercayai bahawa orang yang mempunyai kekayaan material yang besar mendapatkan hampir semua yang mereka mahukan. Dan orang yang mendapat apa yang dia mahukan dalam kegembiraan dan euforia. Dan sebaliknya: orang yang tidak mempunyai sejumlah besar kekayaan material tidak selalu mendapat apa yang mereka inginkan dan oleh itu tidak selalu berada dalam keadaan gembira dan senang.

Kami meneruskan siri artikel kami mengenai teori muzik, dan hari ini kami akan membincangkan mengenai cara, nada dan selang waktu dalam muzik.

Dalam artikel terakhir, kami mengkaji notasi muzik dan melihat bagaimana muziknya secara umum ditulis, dan nota mana yang bertanggungjawab untuk bunyi mana. Untuk mempermudah anda terlibat dalam pelajaran ini, mari kita ingat seperti apa skala itu:

Apa yang anda lihat dalam gambar di atas adalah skala besar C. Mengapa disebut "C major" akan dibincangkan sebentar lagi. Dan sekarang kita akan bercakap mengenai skala.

Gamma - ini adalah skala, langkah-langkahnya berada pada jarak satu nada atau semitone antara satu sama lain. Biasanya, timbangan dimainkan oleh pemuzik untuk memanaskan badan dan mengembangkan kemahiran motor jari.

Langkah skala dari yang pertama hingga yang ketujuh diberi nombor dengan angka Rom.

Setiap darjah fret mempunyai namanya sendiri:

Tahap I - tonik (T)
Tahap II - suara pengenalan menurun
Tahap III - median (purata)
Tahap IV - subdominant (S)
Tahap V - dominan (D)
Tahap VI - kapal selam (median bawah)
Tahap VII - bunyi pengenalan menaik

Anda mungkin faham bahawa nota dalam muzik mempunyai nisbah tertentu antara satu sama lain. Oleh itu, anda tidak boleh menekan rentak gitar atau jatuh pada kunci piano untuk membuat melodi yang membelai telinga. Dan pertama-tama, nisbah ini dinyatakan dalam kenyataan bahawa dalam muzik terdapat bunyi yang nampaknya menonjol dari jumlah keseluruhan nota. Bunyi seperti itu disebut lestari dan sering melengkapkan melodi.

Tetapi di antara bunyi stabil ada pemimpin - tonik. Dia adalah tonggak utama keseluruhan melodi. Dalam contoh di bawah, anda boleh mendengar melodi tanpa tonik:

Nampaknya ada sesuatu yang hilang, bukan? Saya ingin menyelesaikan melodi.

Dan, tentu saja, berbeza dengan bunyi stabil, ada juga tidak stabil.Yang tidak stabil menarik ke arah bunyi yang stabil, berusaha untuk berhubung dengannya. Dan peralihan bunyi yang tidak stabil kepada yang stabil adalah resolusi.

Oleh itu, anda dan saya memahami bahawa ada corak tertentu mengikut muzik yang dibina. Dan corak ini disebut resah.Lad selalu menjadi asas komposisi muzik apa pun dan dialah yang mengatur semua suara dalam muzik, memberi watak melodi.

Untuk meneruskan kisah kami tentang fret, kita perlu sedikit sebanyak dan memberitahu anda mengenai selang waktu.

Merupakan gabungan bunyi yang serentak atau berurutan. Selang serentak disebut harmonik, dan selang jujukan disebut melodi. Bunyi bawah selang adalah bahagian bawahnya, dan suara teratas adalah yang teratas. Dalam contohnya, selang kiri adalah harmonik, dan yang kanan adalah melodi.

Selang melodi boleh menjadi menaik (iaitu dibaca dari bawah ke atas) atau menurun (iaitu, sebaliknya). Selang harmonik hanya dibaca dari bawah ke atas.

Selang yang terbentuk dalam satu oktaf disebut sederhana. Terdapat lapan daripadanya:

Prima
Kedua
Ketiga
Kuart
Quint
Keenam
Ketujuh
Oktaf

Tetapi semua selang perdana juga boleh dibahagikan. Kami ingat bahawa jarak antara langkah bersebelahan boleh sama dengan nada atau semitone. Ini menunjukkan bahawa beberapa selang boleh terdiri daripada dua jenis:

Prima tulen - 0 nada
Sekejap kecil - 1/2 nada
Besar kedua - 1 nada
Kecil ketiga - 1 dan 1/2 nada
Utama ketiga - 2 nada
Kuart tulen - 2 dan 1/2 nada
Kuart meningkat - 3 nada
Berkurang kelima - 3 nada
Nada kelima - 3 dan 1/2 tulen
Kecil keenam - 4 nada
Besar keenam - 3 dan 1/2 nada
Septima kecil - 5 nada
Besar septima - 5 dan 1/2 nada
Oktaf tulen - 6 nada

Jangan membebani anda dengan perincian selang masa. Perhatikan hanya selang yang dibahagikan kepada konsonan dan dissonan. Konsonan adalah bunyi konsonan yang bergabung. Dissonance adalah suara yang keras, tidak bergabung, atau hanya "tidak menyenangkan".

Selang konsonan:

1. Konsonan yang sangat sempurna:

Prima tulen
Oktaf tulen

2. Konsonan sempurna:

Kuart tulen
Kelima sempurna

3. Konsonan tidak sempurna:

Minor ketiga
Utama ketiga
Keenam kecil
Besar keenam

Semua yang lain tergolong dalam selang waktu yang bertentangan.

Sekarang kembali ke fret. Fret berbeza, tetapi kami akan menganalisis yang paling asas: utama dan kecil.

(dalam terjemahan harfiah - harmoni yang lebih besar) adalah mod di mana bunyi stabil membentuk triad utama (besar), iaitu konsonan yang terdiri daripada tiga bunyi. Bunyi triad utama disusun dalam sepertiga: antara bunyi bawah dan tengah ada suara besar, dan antara suara tengah dan atas ada suara kecil. Kelima bersih dibentuk antara bahagian atas dan bawah. Triad utama, yang berdasarkan tonik (iaitu, pada tahap pertama fret), adalah triad tonik.

Dalam mod ini, bunyi tidak stabil berada di antara yang stabil. Skala utama terdiri daripada tujuh langkah, dan skala skala yang berurutan akan menjadi skala yang kita bicarakan di atas.

Dalam skala utama, selang antara langkah disusun seperti berikut: nada, nada, semitone, tone, tone, tone, semitone.

Skala kecil (skala kecil) adalah skala yang bunyi stabil membentuk triad kecil. Triad minor terdiri dari sepertiga kecil antara langkah bawah dan tengah, dan sepertiga utama antara tengah dan atas.

Dalam skala kecil, selang disusun seperti berikut: nada, semitone, tone, tone, semitone, tone, tone.

Dengan telinga, skala kecil dan utama agak mudah dibezakan antara satu sama lain. Sekiranya melodi terdengar ceria dan bertenaga, maka ini adalah skala utama, tetapi jika anda mendengar melodi yang sedih dan mengalir, maka ini adalah skala kecil.

Kunci Adakah nada di mana tonik fret berada. Nama kunci sepadan dengan nama skala, misalnya: C major, D minor, dll.

Andaikan anda memutuskan untuk menyanyikan lagu tertentu, tetapi suara anda terlalu rendah. Oleh itu, kita perlu menulis semula melodi dengan kunci yang lebih tinggi. Untuk melakukan ini, anda perlu menulis semula semua nota ke nada yang dikehendaki lebih tinggi. Tetapi perlu dipertimbangkan bahawa ada nada, dan melampaui itu sama dengan menciptakan ketidakcocokan. Sekiranya anda berminat untuk memindahkan melodi dari satu kunci ke kunci lain, tuliskannya dalam komen, dan kami akan menganalisis topik ini secara terperinci dalam artikel seterusnya.

Leonid Gurulev, Dmitry Nizyaev

SUARA YANG BERKESAN.

Semasa mendengarkan atau melakukan persembahan muzik, anda pasti menyedari di suatu tempat di bawah sedar bahawa suara melodi mempunyai nisbah tertentu antara satu sama lain. Sekiranya bukan kerana nisbah ini, maka seseorang hanya dapat mengalahkan sesuatu yang tidak senonoh pada kunci (tali, dll.), Dan hasilnya akan menjadi melodi dari mana orang-orang di sekitar akan senang (dari kata somlet). Sikap ini dinyatakan terutama dalam kenyataan bahawa dalam proses pengembangan muzik (melodi), beberapa suara, yang menonjol dari massa umum, memperoleh watak menyokong bunyi. Melodi biasanya berakhir dengan salah satu bunyi rujukan ini.

Bunyi rujukan biasanya disebut bunyi stabil. Definisi bunyi rujukan ini sesuai dengan wataknya, kerana akhir melodi pada suara rujukan memberikan kesan kestabilan dan rehat.

Salah satu bunyi yang paling kuat biasanya menonjol daripada yang lain. Dia, seperti dulu, sokongan utama. Bunyi yang stabil ini disebut tonik... Di sini dengar contoh pertama (Saya sengaja terlepas tonik). Anda akan segera mahu menyelesaikan melodi itu, dan saya yakin, walaupun anda tidak mengetahui melodi itu, anda akan dapat mendapatkan nota dengan betul. Ke depan, saya akan mengatakan bahawa perasaan ini disebut graviti bunyi. Uji diri anda dengan mendengar contoh kedua .

Berbeza dengan bunyi stabil, bunyi lain yang terlibat dalam pembentukan melodi disebut tidak stabil... Bunyi yang tidak stabil dicirikan oleh keadaan graviti (yang baru sahaja saya bicarakan di atas), seolah-olah mereka tertarik dengan bunyi stabil terdekat, mereka seolah-olah cuba berhubung dengan sokongan ini. Saya akan memberikan contoh muzik dari lagu yang sama "Ada birch di ladang". Bunyi yang stabil ditandakan dengan "\u003e".

Peralihan bunyi yang tidak stabil ke yang stabil dipanggil resolusi.

Dari perkara di atas, kita dapat menyimpulkan bahawa dalam muzik hubungan suara dalam nada bergantung pada corak atau sistem tertentu. Sistem ini dipanggil LADOM (resah)... Melodi individu dan muzik secara keseluruhan selalu didasarkan pada mod tertentu, yang merupakan prinsip mengatur nisbah ketinggian tinggi dalam muzik, memberikan, bersama dengan cara ekspresif lain, watak tertentu yang sesuai dengan kandungannya .

Untuk aplikasi praktikal (teori apa tanpa latihan, bukan?) Dari bahan yang dibentangkan, mainkan latihan yang kami kaji bersama anda dalam pelajaran gitar atau piano, dan perhatikan secara mental bunyi yang stabil dan tidak stabil.

LADANG UTAMA. GAMMA UTAMA ALAM. LANGKAH LADA UTAMA. NAMA, REKA BENTUK DAN SIFAT LANGKAH LADA UTAMA

Terdapat pelbagai mod dalam muzik rakyat. Dalam muzik klasik (Rusia dan asing), seni rakyat dipantulkan pada satu tahap atau yang lain, dan, akibatnya, pelbagai mod yang ada di dalamnya, tetapi masih banyak mod utama dan kecil telah menerima penggunaan yang paling meluas.

Mejar(utama, secara harfiah, bermaksud b mengenai yang terbesar) adalah mod, bunyi stabil yang (dalam bunyi berurutan atau serentak) membentuk triad besar atau utama - konsonan yang terdiri daripada tiga bunyi. Bunyi triad utama disusun dalam satu pertiga: yang ketiga adalah antara bunyi bawah dan tengah, dan yang ketiga kecil antara bunyi tengah dan atas. Di antara bunyi triad yang melampau, selang kelima tulen terbentuk.

Contohnya:

Triad utama yang dibina berdasarkan tonik disebut triad tonik.

Bunyi yang tidak stabil dalam mod ini terletak di antara yang stabil.

Mod utama terdiri daripada tujuh bunyi, atau, seperti yang disebut, langkah.

Satu siri deret bunyi fret (dari tonik hingga tonik oktaf seterusnya) disebut skala atau skala.

Suara yang membentuk skala disebut langkah, kerana skala itu sendiri jelas terkait dengan tangga.

Langkah skala ditunjukkan dengan angka Rom:

Mereka membentuk urutan selang kedua. Susunan langkah dan detik adalah seperti berikut: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (iaitu, dua nada, semitone, tiga nada, semitone).

Adakah anda ingat papan kekunci piano? Di sana anda dapat melihat dengan jelas di mana nada berada dalam skala utama, dan di mana nada semitonya. Mari kita perhatikan lebih dekat.

Di sinilah terdapat kekunci hitam di antara yang putih, ada nada, dan di mana tidak ada, maka jarak antara bunyinya sama dengan semitone. Mengapa, seseorang tertanya-tanya, adakah anda perlu mengetahui perkara ini? Di sini anda cuba bermain (dengan menekan secara bergantian) terlebih dahulu dari nota Sebelum untuk diperhatikan Sebelum oktaf seterusnya (cuba menghafal hasilnya dengan telinga). Dan kemudian sama dari semua nota lain, tanpa memerlukan bantuan kunci terbitan ("hitam kecil"). Sesuatu akan menjadi tidak betul. Untuk menjadikan semuanya kelihatan baik, anda perlu mengekalkan skema ini nada, nada, semitone, nada, nada, nada, semitone... Mari cuba menyusun skala utama dari nota D. Ingatlah bahawa anda perlu membina dua nada terlebih dahulu. Jadi, Re-Mi adalah nada. Sangat bagus. Dan di sini Mi-Fa... berhenti! Tidak ada kunci "hitam" di antara mereka. Jarak antara bunyi adalah setengah nada, tetapi kita memerlukan nada. Apa nak buat? Jawapannya mudah - mari naikkan nota F satu semitone naik (kita dapat F tajam). Mari kita ulangi: D - Mi - F-tajam... Maksudnya, jika kita memerlukan kunci pertengahan antara langkah-langkah itu, tetapi tidak ada kunci hitam di antara langkah-langkah itu, maka biarkan peranan perantaraan ini dimainkan oleh kunci putih - dan langkah itu sendiri "bergerak" ke yang hitam. Kemudian diperlukan setengah nada, dan kami melakukannya sendiri (antara F tajam dan garam-bekar jarak hanya setengah nada), ternyata D - Mi - F-tajam - Sol... Terus mematuhi skema skala besar (saya mengingatkan anda sekali lagi: nada, nada, semitone, tone, tone, tone, semitone) yang kita dapat Skala utama Dterdengar sama seperti skala dari SEBELUM:

Skala dengan susunan langkah di atas disebut skala utama semula jadi, dan skala yang dinyatakan oleh urutan ini disebut besar utama. Yang utama bukan sahaja wajar, jadi penjelasan seperti itu berguna. Sebagai tambahan kepada sebutan digital, setiap gelar fret mempunyai namanya sendiri:

Tahap I - tonik (T),
Tahap II - suara pengenalan menurun,
Tahap III - median (tengah),
Tahap IV - subdominant (S),
Tahap V - dominan (D),
Tahap VI - kapal selam (median bawah),
Tahap VII - bunyi pengenalan menaik.

Tonik, subdominant dan dominan disebut langkah utama, selebihnya disebut langkah sisi. Ingat, sila, tiga nombor ini: I, IV dan V - langkah utama. Jangan keliru bahawa mereka berada dalam skala sehingga secara tidak sengaja, tanpa simetri yang dapat dilihat. Terdapat sebab-sebab asas untuk ini, sifat yang anda akan pelajari dari pelajaran keharmonian di laman web kami.

Yang dominan (dalam terjemahan - dominan) terletak pada kelima murni di atas tonik. Di antara mereka adalah langkah ketiga, itulah sebabnya ia disebut median (tengah). Subdominant (lebih rendah dominan) terletak di seperlima di bawah tonik, oleh itu namanya, dan submediant terletak di antara subdominant dan tonik. Berikut adalah rajah lokasi langkah-langkah berikut:

Bunyi perkenalan mendapat nama mereka berkaitan dengan graviti mereka ke tonik. Bunyi plumbum bawah menggerogoti ke arah atas, dan bunyi memimpin ke arah bawah.

Dikatakan di atas bahawa terdapat tiga bunyi stabil utama - ini adalah langkah I, III dan V. Tahap kestabilan mereka tidak sama. Langkah pertama - tonik - adalah bunyi rujukan utama dan oleh itu yang paling stabil. Tahap III dan V kurang stabil. Darjah II, IV, VI dan VII pada skala utama tidak stabil. Tahap ketidakstabilan mereka berbeza. Ia bergantung: 1) jarak antara bunyi yang tidak stabil dan stabil; 2) pada tahap kestabilan suara yang mana gravitasi diarahkan. Keparahan graviti yang lebih rendah ditunjukkan pada peringkat: VI hingga V, II hingga III dan IV hingga V.

Untuk contoh graviti, mari kita dengarkan dua varian resolusi bunyi. Pertama - untuk kunci utama, dan kedua untuk kanak-kanak bawah umur. Kami akan mempelajari anak di bawah pada pelajaran berikutnya, tetapi buat masa ini cuba kita melihatnya dengan telinga. Sekarang, semasa mengikuti pelajaran praktikal, cuba cari langkah stabil dan tidak stabil serta penyelesaiannya.

KUNCI. DIETARI DAN BEMOLE TON UTAMA. LINGKARAN CEPAT. ENHARMONISME TON UTAMA

Skala utama semula jadi dapat dibangun dari langkah apa pun (baik yang utama maupun yang terbitan) dari skala muzik (dengan syarat sistem susunan tangga, yang kita pertimbangkan di atas, terpelihara di dalamnya). Keupayaan ini - untuk mendapatkan skala yang diinginkan dari mana-mana kunci - adalah sifat utama, dan tujuan utama "skala tempered", di mana semua semiton dalam oktaf sama sekali. Faktanya adalah bahawa sistem ini adalah buatan, yang diperoleh hasil dari pengiraan yang bertujuan khusus untuk tujuan ini. Sebelum penemuan ini, muzik menggunakan skala "semula jadi" yang sama sekali tidak mempunyai martabat simetri dan kebolehbalikan. Pada masa yang sama, sains muzik hanya sangat kompleks dan tidak sistematik, dan disatukan kepada sekumpulan pendapat dan sensasi peribadi, yang serupa dengan falsafah atau psikologi ... Selain itu, dalam keadaan struktur semula jadi, pemuzik tidak memiliki kemampuan fizikal untuk memainkan muzik dengan bebas di mana-mana kunci, di mana pun ketinggiannya, kerana dengan peningkatan jumlah tanda perubahan, suaranya menjadi bencana. Penyesuaian yang sederhana (yaitu, "seragam") memberi peluang kepada para pemuzik untuk tidak bergantung pada nada suara yang mutlak, dan membawa teori muzik secara praktikal ke tahap sains yang tepat.

Aliran mutlak (iaitu, bukan relatif) di mana tonik mod terletak dipanggil tonality. Nama kunci berasal dari nama suara yang berfungsi sebagai tonik di dalamnya. Nama kuncinya terdiri dari sebutan tonik dan skala, misalnya, kata utama. Contohnya: C major, G major, dll.

Kekunci skala utama dibina dari bunyi sebelum ini, dipanggil C major. Keunikannya antara kunci lain adalah bahawa skala hanya terdiri dari langkah-langkah dasar skala muzik, iaitu, hanya dari kunci putih piano. Mari kita ingat struktur skala utama (dua nada, semitone, tiga nada, semitone).

Sekiranya anda membina kelima bersih dari nota C, dan cuba membina skala besar baru dari kelima yang terhasil (nota G), ternyata darjah VII (nota F) harus dinaikkan oleh titik tolak. Mari kita simpulkan bahawa dalam kunci G-dur, iaitu dalam G major, satu watak utama ialah F tajam. Sekiranya sekarang kita mahu memainkan lagu utama C dalam kunci baru ini (misalnya, kerana suara anda terlalu rendah dan tidak selesa untuk menyanyi di C major), maka, setelah menulis semula semua nota lagu ke bilangan baris yang diperlukan lebih tinggi, kita masing-masing harus menambah nota FA yang ada di nota oleh semitone, jika tidak, itu akan menjadi omong kosong. Untuk tujuan inilah konsep tanda utama wujud. Kita hanya perlu menarik satu kunci pada - pada pembaris tempat nota FA ditulis - dan selepas itu keseluruhan lagu, seperti itu, secara automatik muncul dalam skala yang betul untuk kunci SOL. Sekarang kita terus berjalan lancar. Dari nota Sol, kita membangun seperlima (kita mendapat nota D), dan dari itu kita kembali membina skala besar, walaupun sudah mungkin untuk tidak membina, kerana kita sudah tahu bahawa kita perlu menaikkan darjah ketujuh. Langkah ketujuh adalah nota Do. Koleksi tajam dengan kunci secara beransur-ansur berkembang dengan anda - selain F-tajam, C-tajam juga ditambah. Ini adalah petunjuk utama dalam kunci D utama. Dan ini akan berterusan sehingga kita menggunakan semua 7 aksara untuk kunci. Untuk latihan, mereka yang ingin (walaupun saya menasihati semua orang) dapat melakukan eksperimen dengan urutan yang sama. Mereka. (ulangi) dari nota C, kita membina kelima ke atas, menggunakan skema: nada-nada, semiton, nada-nada-nada, semiton - kita mengira struktur skala utama. Dari nota yang diterima, kami kembali menaikkan angka kelima ... dan jadi kami teruskan sehingga wang habis ... oh, tajam. Anda tidak boleh merasa malu apabila, semasa membina kunci seterusnya, anda mendapati bahawa bunyi tonik itu sendiri ada pada kunci hitam. Ini hanya bermaksud bahawa tajam ini akan disebut dalam nama kunci - "F tajam besar" - semua yang lain akan berfungsi sama. Pada prinsipnya, tidak ada yang boleh melarang anda meneruskan pembinaan ini DAN SELEPAS tajam ketujuh ditulis dengan kunci. Teori muzik tidak melarang adanya kunci - walaupun dengan seratus tanda. Cuma watak kelapan dalam kunci pasti akan menjadi "F" lagi - dan anda hanya perlu mengganti "F-tajam" yang pertama dengan tanda "dua tajam". Dengan eksperimen ini, anda boleh mendapatkan, sebagai contoh, jurusan dengan 12 tajam - "B tajam besar", dan mendapati bahawa itu hanyalah "C major" - skala keseluruhan akan berada di atas kekunci putih. Sudah tentu, semua "eksperimen" ini hanya mempunyai makna teori, kerana dalam praktiknya tidak akan pernah terjadi kepada siapa pun untuk memuatkan nota mereka dengan tanda-tanda hanya kerana berada di C major lagi ...

Saya memberi perhatian kepada anda gambar untuk membiasakan diri dengan semua bunyi tajam, stabil dan tidak stabil ini di setiap kekunci. Harap diingat bahawa susunan "penampilan" tajam diatur dengan ketat. Hafal: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Mari pergi ke arah lain. Sekiranya dari nota Sebelum membina kelima, tetapi sudah habis, kami mendapat nota F... Dari catatan ini, kita akan mula membina skala besar mengikut skema kita. Dan kita akan melihat bahawa langkah keempat (iaitu nota si) perlu diturunkan (cuba buat sendiri), iaitu b rata... Dengan membina gamut Di F major dari tonik (nota F) sekali lagi kita membina kelima bawah ( B rata) ... Saya cadangkan membina semua kunci untuk latihan. Dan saya akan memberikan semua yang ada dalam gambar rata nada suara. Urutan penampilan (lokasi) flat kunci juga ketat. Harap ingat dengan hati: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , iaitu, urutan terbalik yang tajam.

Sekarang mari kita perhatikan bunyi stabil (mana-mana kunci yang boleh dipilih). Mereka membentuk triad utama tonik (soalan untuk pengulangan: apa tonik?). Kita telah menyentuh topik "Chords" yang luas. Jangan mendahului diri kita, tetapi sila belajar bagaimana membina tonik triad (dalam kes ini, yang utama) dari sebarang nota. Pada masa yang sama, anda akan belajar membina, sebegitu, kord tonik - kord utama - dari sebarang kunci.

UTAMA HARMONIK DAN MELODIK

Dalam muzik, anda sering dapat mengetahui penggunaan jurusan dengan darjah VI yang lebih rendah. Jenis skala besar ini dipanggil utama harmonik... Dari menurunkan langkah VI dengan semitone, daya tarikannya ke langkah V menjadi lebih tajam dan memberikan skala besar bunyi yang pelik. Cuba mainkan skala, sebagai contoh, C utamadengan tahap VI yang diturunkan. Sebagai permulaan, saya akan membantu anda. Mari kita mengira bahawa langkah VI pada kunci yang diberikan C-dur adalah nota La, yang mesti diturunkan dengan setengah nada ( Sebuah flat). Itu semua hikmahnya. Lakukan perkara yang sama pada kekunci lain. Semasa bermain skala, iaitu urutan langkah yang tidak terganggu, anda akan segera merasakan bahawa pada akhir skala mula berbau semacam eksotisme. Sebab untuk ini adalah selang baru yang terbentuk ketika menurunkan tahap VI: peningkatan sesaat. Kehadiran selang waktu yang tidak dijangka memberi kekhawatiran kepada warna yang tidak biasa. Mod harmoni wujud dalam banyak budaya kebangsaan: Tatar, Jepun, dan secara umum hampir di semua negara Asia.

Kepelbagaian melodi skala utama dibentuk dengan menurunkan dua darjah skala semula jadi sekaligus: VI dan VII. Oleh kerana itu, kedua-dua nota ini (keduanya tidak stabil) memperoleh graviti konvensional ke arah stabil bawah - ke langkah V. Sekiranya anda bermain dan menyanyikan skala seperti itu dari atas ke bawah, anda akan merasakan bagaimana sambungan nota, kelembutan, panjang, sambungan nota yang tidak dapat dipisahkan menjadi satu melodi muncul di bahagian atasnya. Oleh kerana kesan inilah mod ini dipanggil "melodi".

LADANG MINOR. KONSEP Nada Parallel.

Minor (minor, dalam arti harfiah kata, berarti lebih rendah) adalah mod, suara stabil yang (dalam bentuk berurutan atau serentak) bentuk kecil atau bawah umur triad. Saya mencadangkan untuk mendengar utama dan bawah umur kord. Bandingkan suara dan perbezaan mereka dengan telinga. Kord utama terdengar lebih "ceria", dan kord minor lebih lirik (ingat ungkapan: "mood kecil"?). Komposisi selang triad minor: m3 + b3 (ketiga kecil + sepertiga utama). Jangan bersusah payah dengan struktur skala kecil, kerana kita dapat bertahan dengan konsepnya kunci selari.Mari kita contohi nada yang biasa. C utama (nada kegemaran pemuzik pemula, kerana tidak ada satu pun tanda kunci). Mari kita bina dari tonik (bunyi - Sebelum) satu pertiga kecil. Mari dapatkan nota La... Seperti yang saya katakan, tiada kunci atau flat di kunci. Berjalan melalui papan kekunci (rentetan) dari nota La sehingga nota seterusnya La naik. Oleh itu, kita mendapat skala kecil semula jadi. Sekarang mari kita ingat: kekunci dipanggil selari jika mereka mempunyai tanda yang sama pada kunci. Untuk setiap jurusan, terdapat satu dan hanya satu paralel minor - dan sebaliknya. Oleh itu, semua kunci di dunia ada secara berpasangan "major-minor", seolah-olah dua skala, bergerak secara selari di sepanjang kunci yang sama, tetapi dengan ketinggian sepertiga. Oleh itu nama "selari". Khususnya, kunci selari untuk C utama adalah La Minor (juga nada awal pemula, kerana tidak ada satu pun tanda kunci di sini) Titik triad masuk Belum dewasa... Mari bangun dari nota A. kecil ketiga, kami mendapat nota Sebelum, dan kemudian sepertiga yang lebih besar dari nota Sebelum, akhirnya ia akan berbunyi Mi... Jadi, triad kecil dalam A minor: La - Do - Mi.

Cuba cari kunci selari untuk semua skala utama yang kita lalui di atas. Perkara utama yang perlu diingat adalah bahawa 1. anda perlu membina dari tonik (bunyi stabil utama) hingga yang ketiga kecil untuk mencari tonik baru; 2. tanda-tanda kunci dalam kekunci selari tetap sama.

Secara ringkas, untuk latihan, mari kita lihat contoh lain. Tonality - Di F major... Dengan kunci - satu tanda ( b rata). Dari nota F membina sebahagian kecil - nota Re... Bermakna, D bawah umur adalah kunci selari Di F major dan mempunyai tanda kunci - b rata... Triad nada dalam D bawah umur: Re - Fa - La.

Jadi, dalam kunci selari skala semula jadi, tanda-tanda utamanya adalah sama. Kami telah mengetahui perkara ini. Tetapi bagaimana dengan mod harmoni? Agak berbeza. Harmonik si kecil berbeza dari yang semula jadi dengan peningkatan derajat VII, yang disebabkan oleh keperluan untuk mempertajam gravitasi suara pengantar menaik. Sekiranya anda melihat dengan teliti atau mendengar, anda akan dapati bahawa harmonik utama dan harmonik kecil, yang dibina dari kekunci yang sama, bertepatan sepenuhnya di bahagian atas skala - yang sama meningkat kedua pada langkah VI skala. Hanya untuk mendapatkan selang ini dalam jurusan, anda harus menurunkan tahap VI. Tetapi pada kunci kecil tahap ini sudah rendah, tetapi tahap VII dapat ditingkatkan.

Mari kita bersetuju bahawa bilangan watak utama untuk semua kunci mesti diingat oleh hati. Berdasarkan ini, misalnya, dalam D minor (tanda kunci - b rata) tahap VII meningkat - C tajam.

Di atas gambar anda dapat melihatnya secara visual. Sekarang mari kita dengar (walaupun anda boleh memainkannya sendiri) bagaimana ia akan kedengaran. a-mol dan d-mol ... Sekiranya anda memberi perhatian lebih kepada melihat dan mendengar, anda dapat melihat bahawa triad yang dominan di bawah umur harmonik adalah utama. Saya akan kalah sekarang tiga kord: Tonik, Subdominant, Dominan dan Tonik dalam harmonik A-minor. Adakah anda mendengar? Oleh itu, amalkan struktur ketiga-tiga akord ini dalam semua kunci kecil. Dengan melakukan ini, anda akan mencapai penentuan automatik triad utama dalam mana-mana kunci. Kami sudah tahu bagaimana membina triad utama dan kecil, jika anda terlupa - mari ulangi dan jelaskan.

Kami membina triad tonik: kami menentukan mod (utama, kecil), dan kami meneruskannya. Kami membina triad utama (minor). Major: b.3 + m.3, minor - m.3 + b.3. Sekarang kita perlu mencari subdominant. Kami menaikkan tonik keempat - kita mendapat bunyi utama, dari mana kita akan membina triad. DALAM F-dur- ini adalah b rata... Dan dari b rata sudah membina triad utama. Kami sekarang mencari yang dominan. Dari tonik - kelima ke atas. Dalam kunci yang sama dengan yang dominan - Sebelum... Baiklah, apalagi triad C utama untuk membina, tidak lagi sukar bagi kita. Kekunci selari F major - D minor... Kami membina tonik (T), subdominant (S) dan dominan (D) pada kunci kecil. Saya mengingatkan anda bahawa di minor harmonik dan melodi yang dominan adalah triad utama. Melodi si kecil berbeza dengan yang semula jadi dengan langkah-langkah yang diangkat dari kedua-dua VI dan VII (bermain di piano atau gitar, sekurang-kurangnya di editor MIDI). Dan di bahagian melodi, sebaliknya, penurunan langkah yang sama berlaku.

Major dan minor, yang mempunyai tonik yang sama, dipanggil eponim (tonality eponim C utama - C minor, Jurusan - Orang bawah umur dan lain-lain.).

Seperti yang telah disebutkan, kemungkinan ekspresif muzik terbentuk dari interaksi pelbagai cara yang ada. Antaranya, keharmonian sangat penting dalam penghantaran muzik dari kandungan dan watak tertentu. Ingat, saya memberikan contoh bunyi triad utama dan anak bawah umur. Biar saya ingatkan, kadang-kadang, yang utama adalah lebih ceria, sementara kanak-kanak lebih sedih, dramatik, lirik. Oleh itu - anda boleh bereksperimen sendiri - melodi utama yang dimainkan dari kekunci yang sama, tetapi menggunakan skala kecil (atau sebaliknya), memperoleh warna yang sama sekali berbeza, walaupun tetap melodi yang sama.

Major (istilah muzik) dalam teori praktik mewakili skala berdasarkan triad besar. Nada bawah nada suara semula jadi bertepatan dengan bunyi utama. Skala utama C juga disebut skala utama dan terdiri daripada tujuh nota. Siri utama utama terdiri daripada tiga nota dan satu bunyi padat tunggal. Suara utama sangat mudah dikenali dengan warna suaranya: cerah dan terang, menyatakan keceriaan dan kegembiraan, dan membawa positif.

Sangat biasa mencari karya dengan bunyi utama dalam muzik klasik. Sebagai contoh, Frederic Chopin yang terkenal, seorang komposer dan pemain piano yang mahir, menulis etudes, mazurkas dan improvisasi dalam jurusan. Sebilangan besar lagu kanak-kanak, yang ditulis dalam bahasa utama, dan yang membawa kegembiraan menjadi. Contohnya, lagu kanak-kanak terkenal "Solar Circle". Ciri-ciri muzik utama ditunjukkan dalam keinginan untuk mencipta dan menyanyi, dengan semangat tinggi, ketika ada perasaan untuk mencari sesuatu, mencari dan mengatasi. Tidak sia-sia psikologi mengesyorkan untuk mewujudkan suasana positif dengan bantuan muzik, sehingga setiap hari yang hidup hanya membawa emosi gembira dan positif.

Perarakan ketenteraan menduduki tempat yang istimewa di antara karya muzik dengan suara utama. Tenaga kerja yang tiada tandingannya ini tidak hanya akan menggembirakan anda, tetapi membangkitkan anda untuk beraksi, berani, tabah dan membuat keputusan yang berani. Sekiranya, misalnya, dengarkan "March of Kolchak" atau "Jaeger March", atau "March of the Varyag", perarakan lama "Zaporozhye" dan "Triumph of the Winners", maka kita dapat mengatakan dengan penuh keyakinan bahawa pertuduhan daya tarikan yang luar biasa telah diterima sepanjang hari.

Anda tidak boleh mendengar perarakan tentera, melihat malam, kerana selepas itu tidak mungkin ada orang yang akan tertidur. Rupa-rupanya komposer Rusia berbakat kami mengetahui rahsia suara utama. Pengarang perarakan Empayar Rusia "Varyag" Alexei Turishchev, membuat karyanya pada usia enam belas tahun, sangat terguncang oleh kisah kematian Varyag. Kumpulan muzik yang diciptakan oleh pemuda itu memenangi pertandingan sebagai lagu terbaik - perarakan. Dan tidak seorang pun pada masa itu dapat membayangkan bahawa karya utama seorang pemuda yang berani akan turun dalam sejarah sebagai "National Russian March". Sebenarnya, tidak sukar untuk meneka mengapa karya tragis itu ditulis secara besar-besaran, kerana ini adalah perarakan pelaut yang memasuki pertempuran untuk mendengar karya-karya legenda dan tidak takut meletakkan kepala mereka untuk Ibu Rusia. Sekiranya perarakan itu ditulis dengan kunci kecil, maka itu bukan lagi perarakan, tetapi lagu yang sangat menyedihkan. Yang penting, dan ini mesti diingat - ini bukan emosi yang selalu menggembirakan, mereka adalah tekad, ketegasan dan keyakinan.

Mod utama adalah komponen muzik yang padat, berbeza dengan mod kecil - mereka membentuk satu keseluruhan. Ini terdiri daripada banyak spesies yang membawa nuansa mereka sendiri ke muzik. Dengan bantuan teori kord, di tangan seorang pemuzik, jurusan dapat mengubah penampilannya dan, misalnya, melodi dan harmoni.