Analisis Kerja Sastera V. Shukshina "Wolves"

yang utama / Psikologi

Masalah moral 60-70s abad ke-20 difahami dalam karya penulis menulis mengenai kampung: V. Shukshina, F. Abramova, V. Belova. Penulis ini mempertimbangkan tema kerohanian lelaki Rusia.

Menunjukkan kepada kita apa yang baik, dan apa yang buruk yang anda boleh, tetapi apa yang mustahil. Dari kisah-kisahnya, anda boleh belajar moral untuk diri sendiri. Sebagai contoh, seperti dalam cerita "Wolves". Di sini kita melihat apa yang berlaku apabila orang menjadi binatang.

Dalam cerita, dua watak utama, dua lelaki Rusia biasa. Naum bukan lama, kecewa, licik dan menawan (mungkin ada beberapa ironi pengarang). Ivan - kuat, walaupun sedikit malas. Penulis segera menjelaskan bahawa di antara mereka Nalada (pada permulaan cerita dikatakan bahawa permusuhan keluarga wujud di antara Ivan dan Naum).

Mereka pergi ke hutan untuk kayu api, dan serigala menyerang mereka. Pertama

Stroksy naum. Dari ketakutan, dia juga kehilangan kepalanya, menjerit: "Grabhi!" Sudah jelas bahawa orang ini adalah pengecut, ia menghidupkan ketakutan yang kekal untuk kehidupannya sendiri, apa-apa keadaan yang berkenaan dengannya. Ivan pada mulanya tetap tenang, berdarah sejuk, dia juga mengejutkan reaksi testanya, "Tetapi apabila serigala sudah dekat, Ivan juga menjadi sangat teruk. Sesiapa sahaja boleh menguasai ketakutan apabila bahaya itu dekat.

Keadaan ini telah berkembang sehingga Ivan bantuan Nauma diperlukan. Naum hanya mempunyai kuda, dan kemudian mereka akan mengalahkan Ivan, dari Wolves. Tetapi dia stroyl, dan Ivan berada dalam bahaya yang besar. Naum mengkhianati dia.

Wolves menyerang Sani dan merobek kuda. Hanya keberanian dan ketenangan Ivana menyelamatkannya, dia terselamat. Di sini anda dan seorang lelaki yang mudah, inilah "matlamat seperti Falcon!", Seperti kata Naum. Terselamat dalam keadaan sedemikian, tidak berumur. Lelaki berani. Dan Naum adalah pengecut dan pengkhianat.

Tetapi sekarang momen berikutnya plot. Ivan memutuskan untuk mengurangkan skor dengan penipu. Dan perlumbaan lain bermula. Kemudian Wolves mengejar seorang lelaki, dan sekarang seorang lelaki terperangkap dengan manusia. Apakah dua serigala yang lebih baik? Haus untuk membalas dendam, kebencian menjadikan orang-orang di haiwan. Inilah makna nama cerita itu.

Konflik ini berterusan di rumah di Naum, ketika Ivan datang selepas kesepakatan yang sama dengan pengkhianat itu. Adalah baik bahawa pegawai polis campur tangan, dan kemudian pembunuhan itu akan berlaku.

Terima kasih kepada cerita ini, saya akhirnya memahami bahawa pengecut, mungkin naib yang paling buruk, dia sering membiak keberanian dalam lelaki, pengkhianatan, menyebabkan segala sesuatu yang buruk di dalamnya, tanpa kewujudan kita, malangnya, tidak berfungsi hingga ke hari ini.

Hampir semua penulis, mengingati apa-apa cara atau yang lain, masalah moral dalam karya mereka tidak diambil untuk menyelesaikan masalah ini dalam satu kunci, walaupun mereka mempunyai idea yang cukup jelas tentang kategori moral. Walau bagaimanapun, menunjukkan ketidaksempurnaan seseorang yang sentiasa menggembirakan undang-undang moral, mereka tetap menghampiri topik ini dengan bahagian berhati-hati yang terkenal, cuba mengelakkan recity, inventori imej, pembesaran yang menjengkelkan.

Kisah "Wolves" dihadapkan dengan dua pahlawan yang melampau: ujian dan menantunya. Mereka tidak mempunyai simpati kepada satu sama lain. Mereka sentiasa tertawa antara satu sama lain, mengkritik satu sama lain, tetapi demi seorang wanita yang telah mengikat mereka, mengekalkan dunia.

Semua orang tahu bahawa bapa mertua (Naum) bukan orang yang paling menyenangkan. Dia seorang lelaki yang cukup berbahaya. Dan menantunya Ivannya hanya sangat muda.

Dan apabila mereka perlu pergi untuk kayu api bersama-sama. Son-mertua tidak begitu mahu pergi ke cuaca sejuk seperti itu, hampir hemnelted, tetapi dia tidak dapat membenarkan bapa menyalahkannya di Lena. Dan untuk bukit, mereka tiba-tiba melihat bahawa kawanan serigala lapar datang dari hutan. Hanya kelaparan yang kuat boleh memandu pemangsa di jalan raya. Duduk di atas kuda, dan mata menunggang di atas kereta. Kuda masih muda - dia takut, mula tersandung. Walaupun lelaki muda itu cuba menenangkan haiwan itu, dia tiba-tiba menyedari bahawa dia telah melarikan diri dia di kereta. Anak mertuanya mula berteriak supaya dia tidak memberikan kepada egregasi serigala. Naum melemparkan dia kapak, dan dia pergi, berteriak: "ambil!"

Kiri bersendirian dengan serigala, lelaki muda menyedari perbezaan antara anjing dan pemangsa. Dia melihat bahawa serigala tidak akan berhenti sama ada mengecut, atau pukulan, pemangsa lapar ini pembunuh. Lelaki itu mula melawan, tetapi serigala terlalu banyak. Dan ternyata dia terpaksa mengorbankan kuda itu. Puas, serigala tidak menyentuh seseorang.

Nauma di kereta itu mendapati menantu. Nampaknya Naum juga gembira bahawa menantu menantu. Walau bagaimanapun, dia tidak mahu dia mati, tetapi seorang lelaki muda dalam kemarahan. Dia percaya bahawa mereka boleh fuck dari serigala, dan jadi terpaksa membahayakan nyawa mereka dan membunuh untuk memusnahkan. Bapa mertua kagum, dia melemparkan kapak. Apa, mereka berkata, masih perlu?

Dan daun Naum lagi. Kembali ke kampung, menantu menantu Vodka dan pergi ke ujian. Dan di sana ia sedang menunggu untuknya ... polis. Dan Naum juga penting pada menantunya bahawa dia adalah seorang lelaki "bukan kaunseling". Polis mengambil Ivan, menawarkan untuk bermain catur.

Kisah ini mengajar bahawa kadang-kadang lebih baik untuk membawa anda dari masalah - demi kebaikan anda.

Gambar atau Lukisan Wolves!

Retelling dan ulasan lain untuk Reader Diary

Ringkasan Pendidikan Fluber Feelings
Bachelor muda Frederick Moro pada musim gugur tahun 1840. Kembali dari Rumah Paris ke Naban - On-Seine. Pada pengukus, dia mengenali Czetle Arna. Encik Arna - pemilik akhbar itu memberitahu tentang lukisan
Ringkasan Fight Club Chuck Palanik
Kerja-kerja ini ditulis oleh Chuck Palanik kontemporari kami. Tindakan berlaku pada masa kita. Naratif ini dijalankan bagi pihak wira, yang namanya tidak dinyatakan.
Ringkasan tiga pokok palma Lermontov
Dalam puisi yang terkenal, Mikhail Lermontov "Three Palm", keindahan hijau menanti bercuti di bawah naungan cawangan mereka pelancong. Terselamat oleh aliran pelajar air musim bunga di antara padang pasir di pokok kelapa sawit.
Kandungan ringkas Lem Solaris
Di suatu tempat di masa depan yang jauh, apabila ruang akan dibangunkan dengan baik. Seorang lelaki bernama Kelvin pada sebelah petang dari dunia menghadap ke kosmolete di stesen planet. Stesen dengan penampilan yang kosong, sesuatu pangkalan data, tiada siapa yang bertemu seorang ahli psikologi
RINGKASAN KUZKA DOMUN
Gadis Natasha bergerak ke rumah baru manakala ibunya dan ayah membongkar kotak, dia memutuskan untuk menyesuaikan diri dan di bawah penyapu mendapati seorang lelaki kecil

Institusi Pendidikan Negeri Serantau

pendidikan vokasional menengah

Ryazan Pedagogical College.

Peperiksaan mengenai disiplin

"Kesusasteraan"

"Analisis kerja sastera V.M. Shukshina "Wolves"

Pensyarah: Lebedeva L.V.

Kerja yang dilakukan: Veliaskina N. V.

Ryazan 2011.

"Wolves" - salah satu daripada cerita awal V. M. Shukshin (ditulis pada tahun 1966, diterbitkan pada tahun 1967 di "Dunia Baru"). Kisah ini entah bagaimana tidak bernasib baik: ia sangat jarang termasuk dalam koleksi karya penulis, ia secara praktikal "tidak diperhatikan" pengkritik sastera. Sementara itu, "Wolves" - cerita Shukshinsky yang tipikal: plotnya dan perlanggaran utama merupakan episod dari kehidupan luar bandar setiap hari. Episod yang paling kerap berlaku di Shukshina, dramatik, dengan dinamika tindakan yang kaya, dengan cerun emosi. Di dalamnya (episod) - dan ini juga biasanya untuk Shukshina - watak-watak manusia diserlahkan. Cerita yang ditaip dan pada stylist penulis.

Pertama sekali, kita perhatikan perbualan kepada elemen perbualan tentang senjata utama dana ucapan; Penguasaan ucapan yang dituturkan dan dialog (yang semulajadi), dan dalam riwayat penulis. Prose Shukshinskaya umumnya pelik kepada "rendaman" ke dalam elemen perbualan. Sisi gaya sastera penulis ini diperhatikan dalam kesusasteraan mengenainya. Jadi, B. Pankin menulis: "Hakikat bahawa perkataan itu adalah satu-satunya senjata penulis, - aksiom, yang telah menjadi truism. Walau bagaimanapun, kebenaran ini mahu mengulangi. Walau bagaimanapun, dengan penjelasan. Bukan perkataan di Semua, tetapi ucapan, bercakap yang meriah, mudah, secara semula jadi, seolah-olah merkuri, menganjurkan apa-apa bentuk. Ia adalah elemennya membentuk tisu dan kandungan cerita, bahan bangunan mereka. Ia adalah orang yang mendengar dalam dialog, dan dalam monologes of wira , dan dalam hak cipta laconic "1. Dalam struktur komposisi dan pertuturan cerita dengan jelas menguasai dialog.

Berjalan dengan kata-kata, untuk cat ekspresif, pada masa yang sama, ciri-ciri aksara yang tepat, bertenaga, emosi, semantik yang rumit, tindakan mereka, situasi plot, keringkasan yang bermakna, keloparitas suku kata yang dicirikan oleh kapasiti dan dinamisme semantik persembahan. Kualiti ini dengan cara penulisan Shukshina dikaitkan dengan sifat-sifat gaya ucapan yang dituturkan. B. Pankin yang sama menghubungkan sesak "yang bermakna" dari suku kata Schukshin dengan ketagihannya sebagai seorang artis perkataan untuk ucapan yang boleh digunakan. "Bahasa cerita," menulis pengkritik sastera, adalah ekspresif secara terang-terangan, tetapi cara ekspresi adalah sederhana yang sederhana, mereka tidak bersahaja, mereka semua senjata lisan "2 (ada ucapan perbualan). Walau bagaimanapun, sebagai pengalaman artistik untuk menunjukkan Chekhov-Prosaika (yang pengikutnya dalam bidang puisi cerita adalah Shukshin), seperti penulisan fiksyen yang disambungkan dengan ketat dengan stylist "bercakap".

Akhirnya, cara gaya Shukshina menentukan pemasangan (dan ini adalah faktor utama puisi kreativiti sasteranya) untuk menulis kebenaran, "tanpa kebohongan" ("Kami menghantar mereka yang berhenti berbohong" - dari "buku nota penulis") .

Akibatnya, sebagai Profesor V. S. Elistratov menulis, "di peringkat gaya kita melihat kesederhanaan yang benar, sejenis pengurangan yang munasabah tekstur lisan. Tiada apa-apa yang berlebihan. Rhythm jelas. Tiada perhiasan" 3

Yang berfungsi aktif dalam kisah-kisah ucapan Scukhina (sastera) dan kejutan itu sebahagian besarnya disebabkan oleh status sosiokultural watak-watak (dalam majoriti mereka adalah penduduk luar bandar), penagihan penulis kepada dialog, cerita (semuanya mengenai kehidupan Di kampung), orientasi keseluruhan Shukshina pada imej, kajian artistik kehidupan rakyat. "Telinga itu sangat sensitif," jadi menurut kesaksian Y. Triffon, A. Teddovsky menghargai kemahiran menulis Shukshin dalam membina dialog, dalam menghasilkan semula kehidupan, ucapan langsung pahlawannya 4.

Dari karya pertama, pahlawan utama Shukshin adalah seorang penduduk luar bandar, seorang lelaki Rusia yang sederhana dalam sifat bebas yang tidak menyenangkan, tidak meragukan tidak ada kesukaran sehari-hari, mahupun di hadapan binatang yang lasthest. Ia mempunyai margin kemerdekaan yang boleh dipercayai, yang memberikan daya untuk bertahan dalam situasi yang melampau yang memerlukan tindakan moral tertentu.

Objek kajian artistik Shukshin memilih kampung Altai moden untuknya dan saudara-saudaranya kepadanya dan pada masa yang sama dengan ina-bentuk yang baik, dengan keinginan romantis yang naif untuk meninggalkan monotoni Boulder kehidupan seharian, keluar dari jiwa tanpa jiwa Kewujudan, kehilangan tenaga kerja moral dan pertanian yang luar biasa, sambil mengekalkan perjanjian orang tua untuk hidup dengan hati nurani. V. Shukshin diiktiraf: "Bagi saya, di kampung - penutupan yang paling akut dan konflik. Dan keinginan itu timbul untuk mengatakan perkataan mereka tentang orang yang dekat dengan saya" 5.

Dalam karya sastera, Shukshin dalam rasa yang terkenal mengesan tradisi klasik Rusia, yang berasal dari Leskov melalui I. Shmelev ("untuk bahasa itu hilang") dan M. Gorky. Sesungguhnya, menurut kehidupan nasib, pada kemerdekaan dan penghakiman, dalam daya maju mereka, oleh keterbukaan, kedatangan wira jiwa Shukshin adalah serupa dengan watak-watak Leskovsky. Shukshin cerita yang luas

Penulis direndam dalam kehidupan, kebimbangan setiap hari bukanlah "lelaki dari rakyat." Penulis selalu bersebelahan dengan watak-wataknya, dia "dia" untuk mereka, hidup mereka dengan kesedihan dan ... impian. Jadi Shukshin merasakan cerita-cerita beliau. Dia tahu kehidupan pedesaan dari dalam, tidak puncak, secara terperinci. Bukan kebetulan bahawa salah satu pengkritik sastera memanggil tulisan-tulisan Shukshin "suara ketebalan rakyat" 6.

Plot "Wolves" adalah mudah: dua penduduk kampung - Naum pakaian dan menantunya Ivan pergi ke hutan untuk kayu api. Dalam perjalanan, Wolves menyerang mereka. Bapa mertua Stroyl dan melemparkan Ivan One melawan pek serigala ... Kembali ke kampung, menantunya untuk pengkhianatan sedemikian, hampir bernilai hidupnya, berhasrat untuk "meraikan" ujian itu. Tetapi dia sudah memanggil seorang anggota polis yang menyerahkan Ivan kepada "tirai luar bandar".

Kisah ini menarik perhatian, pertama, perbendaharaan katanya, kerja pengarang dengan perkataan dan perkataan; Pemikiran yang jelas dalam pemilihan kata-kata, motivasi penggunaannya dalam konteks ini dan dalam konteks keseluruhan cerita.

Kedua - cara menggambarkan watak-watak, peserta dalam tindakan, pembiakan situasi plot, adegan, "lukisan alam" (scoop terakhir dibentangkan dalam "serigala", bagaimanapun, dalam cerita lain) - ringkas, dihalang dan serentak semantik dan secara ekspresif tepu; Frasa, struktur ucapan keseluruhan teks dibezakan oleh dinamisme sistem sintaktik. Gaya gaya Shukshin adalah tertakluk kepada prinsip "kesederhanaan yang benar", yang memerlukan kecukupan yang diperlukan dalam imej artistik serpihan realiti ini dan pertama sekali - dalam imej seseorang, tindakannya, secara umumnya dalam dunia dalamannya , "Dialektik jiwa" (di Chernyshevsky), dalam pembiakan secara kiasan - pembiakan "realiti kedua" (RECALL: FICTION adalah realiti kedua).

Kata-kata dan ungkapan perbualan dan luas dilakukan dalam cerita "Wolves" fungsi berikut.

I. Mereka bertindak sebagai ciri khas ucapan, menekankan ekspresi replikanya. Berikut adalah salah satu daripada replika Ivan (pada permulaan cerita): - ... saya dengan senang hati akan lebih baik daripada paip air pergi untuk menggali, parit: diletakkan, tetapi kemudian tanpa kesedihan - air dan pemanasan. Di sini kata kerja untuk cara yang positif untuk memberi, untuk membelanjakan semua kuasa apa-apa, merujuk kepada ucapan yang dituturkan (pada asalnya diedarkan dalam ucapan atlet). Kata kerja adalah ekspresif dan menggalakkan dinamik pernyataan. Ini mengesahkan perbandingan dengan kemungkinan penggantian sinonim: Saya akan cuba untuk bekerja, akan bekerja kerana ia harus (tanpa menyesal kuasa) - yang verbose (yang akan menghalang replika dinamisme), dan terjejas secara ekspresi.

Satu lagi ilustrasi: - Bad di kampung! .. Di bandar lebih baik<...> Dan apa yang datang ke sini?

(Ujian replika Ivan.) Kata kerja yang gemetar berkaitan dengan ucapan Coltoquial (Sastera), adalah sebahagian daripada perbendaharaan kata yang tahan kasar, ia digunakan dalam situasi yang tegang secara emosi, apabila penceramah menyatakan ketidakpuasannya dengan ketibaan sesiapa pun. Ini sepenuhnya bersesuaian dengan sikap negatif Nauma kepada menantu, serta konteks jauh dari dialog yang mesra di antara mereka. (Kita perhatikan keadaan penting untuk persepsi penuh teks cerita ini: dan meletakkannya, dan menjadi kenyataan, seperti, bagaimanapun, dan kata-kata lain yang berkaitan dengan ucapan bahasa, dan pada zaman kita - pada awal abad XXI , hampir selepas 40 tahun, melakukan dengan ciri-ciri gaya sebelumnya. 7.)

Yang paling ekspresif, secara ekspresif dalam kisah replika, diucapkan dalam konflik akut dan situasi yang melampau, yang umumnya ucapan afektif yang wujud. Di sini, sebagai contoh, adegan terakhir perjuangan dengan Wolves:

Anda mengambil, "katanya. - menangis, bajingan<...>

Nah, tunggu! ... kita mempunyai ular merayap. Lagipun, mereka akan melawan - dan kuda akan menjadi keseluruhan. Kulit.

Atau penjelasan Ivan dengan ujian selepas berjuang dengan Wolves:

Dikhianati, ular! Saya akan mengajar anda. Anda tidak akan meninggalkan saya, berhenti lebih baik. Satu Outpool.

tidak begitu memalukan. Dan kemudian dengan orang terima kasih<...>

Sekarang - berhenti, simpan poket anda! - Naum mengatasi kuda itu. - Firefields ... Di manakah anda datang dari kepala kami.

Dalam replika ini kita melihat satu set perkataan dan ungkapan yang dikurniakan dengan warna-warna terang "dikurangkan" ekspresi, "dikenakan" emosi negatif. Unit leksiko yang diperuntukkan merujuk kepada kejutan atau kategori perbendaharaan kata dan frasa yang tahan kasar, kepada ucapan perbualan (sastera), serta kehidupan seharian dan ungkapan ucapan bahasa. Hanya perkataan yang diperuntukkan kepada buku itu.

Terdapat unsur-unsur lain dalam ucapan bahasa yang lain dan mengelilingi keberanian replika yang sama dialog sebenar dalam replika yang diberikan.

1. Apa yang dipanggil wacana, atau struktur, kata-kata. Mereka berfungsi dalam ucapan lisan, terutamanya dalam ucapan yang dituturkan, serta dalam bidang seperti ucapan lisan buku, sebagai bahasa ucapan radio dan televisyen; Dan di luar rangka bahasa sastera - dalam ucapan kebangsaan: luas, dialek, jargon. Dalam mereka yang diberikan di sini (dan lain-lain) replika kepada kata-kata dan ungkapan seperti di sini, sekali, simpan poket ... 8

2. Tipikal untuk keluasan penggunaan dalam reka bentuk afektif dari ikrar persoalan relatif yang ada dalam kes ibu bapa, sebagai contoh: Apa yang datang ke sini?; Apa! Camely? ..

3. Penggunaan bentuk yang tidak normal dari pelbagai bahagian ucapan (untuk ini, lihat lagi).

Semua ini memberikan ekspresi tambahan replika, serta kemungkinan dialog sebenar.

1. Ekspresi ekspresif teks meningkat berdasarkan sifat identiti item ucapan ini dalam kerja sastera dan artistik. Lagipun, seperti yang anda ketahui, kerja sastera dan artistik di semua rendaman penulis dalam elemen perbualan mendapati perwujudan gaya dalam rangka bahasa fiksyen, atau gaya artistik yang dimiliki oleh ucapan buku (kepada gaya bertulisnya).

Orientasi penulis mengenai "hidup", ucapan santai watak-watak dan - masing-masing - mengenai komunikasi ucapan tidak formal, penggunaan unsur-unsur ucapan yang dituturkan dan kejutan dalam "parti" pengarangnya sendiri adalah disebabkan oleh perihalan kampung Kehidupan tema etnografik rakyat teks artistik (contohnya ,. Bazhova), imej "persekitaran yang koheren" (contohnya, dalam detektif moden atau Y. Aleshkovsky), pendedahan dunia dalam "Little Man "Dalam prosa bawah tanah moden dengan" pintar biasa ", dalam tulisan E. Popova, A. Slapovsky, di satu pihak, - dan V. Astafieva - di sisi lain).

Dalam kisah "Wolves", kata-kata tersebut menghantar terutamanya dinamisme tempat kejadian, tenaga tindakan (dan tingkah laku pertuturan!) Peserta dalam keadaan (sering dari kedudukan watak yang berkaitan), menekankan drama keadaan yang digambarkan , keadaan psikologi yang sengit watak. Sebagai contoh: Ivan ... Ogrel The Leader Beach. Di sini kata kerja untuk menyalahkan menghalang melanda yang bertenaga dan sangat kuat oleh pantai; Merujuk kepada kejutan, dimakan dalam ucapan isi rumah. Kuda terbungkus ke tepi, dalam salji. Goncangan kata kerja yang luas adalah bersimpati, di sini bermakna jerk tajam, bertenaga ke sisi kerana ketakutan, dari kejutan, perkataan itu sangat ekspresif. Ia menjadi jelas jika anda membandingkannya dengan "neutral" penggantian sinonim: tergesa-gesa ke sisi, dengan cepat bergerak, untuk melarikan diri ke sisi, yang ditransmisikan hanya untuk kepentingannya, kekal kecil dalam warna ekspresinya. Serigala ... melompat di bawah kuda dan pukulan kaki cakar menolak dia perut. Disassemble - kata kerja yang luas, ia menghantar kuasa dan tenaga impak, pergerakan serigala, pada asalnya merujuk kepada jargon profesional tukang jahit: apabila pakaian lama diwajibkan, pemotongan jahit atau memecahkan benang (melarutkan mereka) , yang dijahit dua bahagian; Lihat juga: kuda itu sendiri berpaling dan mengambil dari tempat di Max; Seluruh kawanan berputar dengan overclocking di sekitar pemimpin.

Ketegangan keadaan, tenaga tindakan watak-watak dan haiwan (terutamanya dalam persepsi Ivan), pengarang memindahkan kedua-dua "neutral", kata-kata yang biasa digunakan: serigala dengan ketulan kelabu dengan tegas dilancarkan dari pergunungan; Kelewatan yang sedikit, dan mereka [Wolves] dengan pergi ke dalam giring .., serta sistem sintaktik tawaran: serigala<...> Mereka sangat dekat: kelewatan yang sedikit, dan mereka jatuh ke dalam giring dan akhir. Bukan kebetulan bahawa terdapat cadangan bukan kesatuan, terutamanya bahagian kedua: drama keadaan ditekankan oleh sintaks - sebagai tambahan kepada komposisi leksiko-frasaologi. Wed: Ivan memerah giginya, berkerut ... [Titik penulis. - Yu. B.] "End. Kematian." Saya menanti. Lakonis yang indah dan ekspresi emosi, Fragmen ini menunjukkan kemahiran gaya yang luar biasa dari pengarang cerita. Dua panggilan (akhir. Kematian), dihiasi sebagai ucapan langsung, dalam satu tangan, menghantar dinamisme, ketegangan psikologi keadaan yang dijelaskan (tentu saja, bersama-sama dengan kata-kata dan cadangan lain) dari sudut pandangan Ivan; Sebaliknya, dinamik dan drama keadaan membuat kata-kata yang tidak perlu memperkenalkan ucapan langsung - kalimat pertama secara langsung menunjukkan siapa yang mempunyai ucapan langsung.

Ini dipanggil cadangan, yang diperkenalkan oleh penulis kepada teks, boleh dilihat sebagai sejenis bungkusan (mengingatkan; pembakaran - "hukuman seperti hukuman, di mana kandungan pernyataan itu tidak dilaksanakan dalam satu, tetapi dalam dua Atau lebih banyak unit semantik-semantik berikutan satu demi satu selepas jeda pemisahan ... Bahagian-bahagian yang tergelincir sentiasa di luar tawaran utama "9. Bahagian pembahagian punctuasional" disediakan "sebagai ayat bebas. Seperti pembinaan sintaktik serpihan teks memperdalam Perspektif sintaks-gaya dan semantik narasi penulis pada sekurang-kurangnya alat bahasa yang digunakan, memberikan ucapan pengarang yang tinggi tahap ekspresi.

Cadangan terakhir (memandang ke hadapan) - tidak lengkap. Dan sangat sesuai, kerana kata ganti peribadi atau nama "Ivan" sebagai tertakluk kepada konteks ini tidak diperlukan. Ia akan menghalang pemindahan dinamik dan dramatik keadaan yang dijelaskan. Gejala dan pilihan kata kerja itu sendiri: saya kelihatan - dari keluasan, biasanya untuk ucapan penduduk luar bandar, secara umum - pembawa kelapangan; Dalam karya sastera dan seni - "produk" budaya buku perkataan itu dilihat oleh "segar", ekspresif terhadap latar belakang perbendaharaan kata dan buku. Selain itu, pilihan kata kerja ini oleh penulis sekali lagi menekankan bahawa kisah cerita "diberikan" di tempat ini di tempat ini diberikan dalam persepsi Ivan, dari kedudukannya (lihat mengenainya.

2. Perbendaharaan kata dan frasa yang lazat apabila menggambarkan keadaan di mana watak itu ternyata, bukan sahaja penilaian penulis tentang keadaan ini, tetapi juga persepsi (situasi), penilaian watak itu sendiri. Penulis menyatakan sikap terhadap apa yang sedang berlaku kerana dari nama watak itu. Akibatnya, imej seperti cara linguistik episod, tempat kejadian, keadaan plot memperoleh volumetricity, stereoskopi gaya. Sebagai contoh: dan satu lagi [serigala] jatuh dari sampel (Ivan melihatnya). Di sini, ia bertindak sebagai penggunaan yang luas - dalam nilai mudah alih untuk bergerak, lari dari siapa, sesuatu. Nilai ini jelas disebabkan oleh gabungan sisi dari sampel dan konteks. Perkataan ini biasanya dengan nilai untuk belayar, ke bawah (tentang kapal, tentang cara terapung), merujuk kepada perbendaharaan kata yang dituturkan. Satu lagi contoh: anjing yang paling ramai masih boleh menghentikan sesuatu pada masa lalu.<...> The Adjective Linds berhubung dengan haiwan (terutamanya untuk pemangsa) dimakan agak jarang (ada kombinasi mantap binatang gelembung), mempunyai watak menguatkan (sangat kejam). Ia adalah beberapa kuno; Termasuk dalam baris sinonim: marah, marah, kejam, ganas. Mengenai anjing biasanya berkata: Anjing jahat. Dalam konteks ini, apabila serigala dibandingkan (sangat kejam, binatang yang sengit) dan anjing, gabungan anjing junior digunakan secara khusus. Oleh itu, penulis itu menekankan kekejaman khas serigala. Lagipun, ini adalah apa yang pemimpin Wolves Ivan berpresife.

Kata-kata untuk mengabaikan, membesar, goncang, melihat, membubarkan, jatuh, lynted - dari tempat kejadian perjuangan Ivan dengan serigala. Mereka menghantar (bersama-sama dengan penyertaan dalam perihalan tempat kejadian itu sendiri) tindak balas Ivan mengenai apa yang sedang berlaku, memperkuatkan ekspresi teks, dinamisme penerangan penulis, terima kasih kepada "sumbangan" kepada kisah objektif Penilaian keperibadian watak - "Acara bermaksud".

Di rantau spatris peraturan (dalam bahasa sastera, ia dianggap sebagai ketinggalan zaman, konsisten dalam teks cerita rakyat, ketika gaya "di bawah cerita rakyat") dan kata kerja perbualan untuk dihormati dalam cadangan: Naum, kasihan anak perempuan, Toleransi menantunya; [Dia] menang dalam suara menantu yang tidak baik - jelas merasakan "suara" watak - Naum Krechechova. Pertama, di sini kata kerja maaf muncul dalam makna dialektik "cinta"; Kedua, bentuk penandaan pada -chuchi (-yuchi) mengandungi maklumat sosiokultural tambahan, dalam hal ini tentang Nauma sebagai pembawa kejutan. Perkataan perbualan sepenuhnya didorong oleh kekuatan keadaan semasa, ia menghantar keadaan psikologi Nauma, yang takut kepada menantu, kerana ia tidak dapat tetapi memahami bahawa sebenarnya telah mengkhianati dia, meninggalkan satu dengan serigala dengan serigala . Oleh itu, "neutral" dirasakan, hanya menandakan keadaan seseorang, dalam konteks ini tidak akan memberikan sensasi peribadi dan volum terhadap watak dan adegan dramatik.

Untuk kesempurnaan keterangan perbendaharaan kata perbualan dan yang luas dalam dialog cerita, adalah penting untuk memberi perhatian kepada kata-kata, semantik dan "mengurangkan" nada yang dikesan hanya dalam ucapan lisan. Lihatlah kata-kata penceramah (dalam dialog cerita ini) dengan nilai-nilai yang disebabkan oleh sintaksis dan fragologi.

Jadi, dalam replika Nauma: Di satu pihak, sudah tentu, ia adalah baik - garis bekalan air, di pihak yang lain - masalah ... anda akan tidur sepenuhnya - semantik masalah kata benda adalah kerana sintaktiknya kedudukan Fant. Makna kata kerja untuk berhenti dalam makna seseorang, menghentikan mereka, untuk memikirkannya direalisasikan hanya dalam komposisi gabungan yang mampan secara sintaks - lihat replika milisi tentang Naime, menghadap Ivan: "Ya, anda membuangnya ! "

Nilai kata kerja menerima, mendapat, tuangkan replika yang sepadan: - Yang kurang diterima untuk kefasihan; - Tidak, saya mesti menandakannya. - Nah, dapatkan ...; - menuangkan bola<...> - ditentukan secara frameologically.

Oleh kerana ucapan perbualan dalam kerja-kerja sastera dan artistik bukan rakaman stenografi ucapan hidup, tetapi stylization, maka penggunaan seperti itu baru saja menganggap kata-kata dengan ketara membantu penulis untuk memberi restinatan replicas dan kemungkinan dialog sebenar.

Dalam imej keadaan emosi, ketegangan dramatik keadaan plot, dalam ekspresif ekspresif dialog dan sebahagian besarnya - ucapan penulis, dalam rekreasi "semula jadi" dialog sebenar dalam replika watak, bersama Dengan perbendaharaan kata dan ungkapan ucapan yang dituturkan dan kejutan, seperti yang telah dinyatakan, unit tatabahasa dan elemen pembentukan kata aksesori gaya fungsi yang sama. Mereka secara semula jadi sesuai dengan ensemble keseluruhan gaya ekspresi ekspresi, ciri komunikasi informal interpersonal dalam keadaan komunikasi interpersonal pengawas pengawasan, serta dalam ciri-ciri ucapan watak watak.

Dari fenomena sintaks ucapan bahasa, kita perhatikan kesatuan kata kerja paractaccikal (kita akan pergi ke hutan; pergi gulyai, mari kita pergi ke catur), perintah yang direalisasikan dalam pernyataan kerana konteks (replika sebelumnya), Keadaan ucapan (dalam cerita - suasana yang rumit ucapan afektif), sebagai contoh: Saya akan mengalahkan anda, dan tidak menyalak - Replika respon Ivan untuk ujian soal selidik: - Apa awak? Camely? ..; Lihat juga replika Ivana (ia diserlahkan dalam fon) dalam konteks dialog: - Saya mahu mengajar Papania anda ... sebagai orang sepatutnya<...> - Perkara yang paling kecil: supaya anda seorang lelaki. Dan anda - kulit. Saya akan mengajar anda pula.

Daripada morfologi, memberi perhatian kepada ekspresinya terutamanya zarah, kebanyakannya, zarah-zarah modal (mereka "menyumbang kepada cadangan pelbagai makna sikap subjektif kepada yang dilaporkan" 10). Sebagai contoh: masukkan; Tarik bola, tetapi buanglah kamu!, Ya, kerana ...; Apa, tanpa kebakaran duduk?; Berikut adalah (zarah indeks) Lagipun, mengapa orang muda di bandar mahu?; Mari pergi; Nah, dapatkan!; Lihat juga sebagai sebahagian daripada revolusi ucapan yang mampan: Nah, tunggu!; Sialan apa! ... (mereka berkaitan dengan perkataan wacana di atas yang disebutkan).

Satu lagi cara morfologi ekspresi - bentuk bukan normal bahagian-bahagian ucapan yang berlainan (nama kata sifat, kata benda, kata kerja), ciri-ciri ekstrunectric sphere bahasa kebangsaan Rusia: bentuk penuh kata sifat dalam fungsi yang kuliah dan bukannya Sebenarnya (sebagai norma sastera memerlukan) - dia mendapat kuda, dan dia masih tidak berpuas hati; ... dan kuda itu akan menjadi keseluruhan; Akhir pad berbayar. pl. Nombor kata nama male berdaulat (seperti eV-to tahu di mana hendak melanjutkan? - bukan ejen penyebab peraturan); Dalam replika Nauma, yang bertanggungjawab untuk Ivan dengan advokasi yang jelas kepadanya, ingat replika menantu sebelum melakukan perjalanan ke hutan tentang manfaat kehidupan bandar: guru telah dipenjarakan! Menggosok<...> Ya, bahkan tidak berpuas hati: saluran paip air, anda lihat, tidak ada - bentuk yang tidak normal bilangan majmuk perkataan paip digunakan - bentuk "berpotensi", tidak memakan dalam bahasa sastera (kerana perkataan ini merujuk kepada penunjukan Struktur teknikal alam sejagat - radio, televisyen, internet dan sebagainya), bagaimanapun, dibenarkan dalam ucapan afektif, dalam pertikaian, dan sebagainya; Bentuk yang tidak normal dari penghujung peribadi rompakan kata kerja (GRAB YU-UT! - Dia panah, menjatuhkan kudanya).

Dari pembentukan kata, kita perhatikan kata nama ciri ucapan santai perbualan dengan sufiks dimensi: -cequito- (Chick Blue dan Sizy. Pad keluar); Dan -ushk- (kita akan pergi ke Ishk Ami untuk kayu api; mari kita pergi ke Ishk Chess dan bermain); Formasi lisan yang menyatakan keamatan dan tenaga tindakan (keseluruhan pek berputar dengan overclocking di sekitar pemimpin; Naum mengalahkan kuda).

Pengkritik sastera dan penyelidik prostistik artistik Shukshin telah lama melihat kesinambungan gayanya dengan gaya prose Chekhov (lihat, contohnya, karya-karya yang dinyatakan V. S. Elistratova, Vl Corbova).

Pertama sekali, mereka menulis tentang cara ringkas Shukshin secara optimum dalam menghasilkan semula dunia dan alam semula jadi, dan yang paling penting - dalam pemindahan dunia dalaman pahlawan, dalam mengenal pasti ketegangan emosi keadaan mental, tingkah laku pertuturan, tindakan Watak, dinamisme situasi adegan, adegan, beban psikologi mereka.

Dalam "serigala" kualiti prosa Shukshinskaya, pergi "dari Chekhov", jelas dirasakan dalam perihalan perjuangan Ivan dengan Wolves dan terutama pemimpin kawanan serigala.<...> Di hadapan cuci pinggan yang besar, awek dengan muncung pucat ...<...> Dan sekarang Ivan menyedari bahawa serigala adalah serigala, seekor binatang<...> Itu, dengan Paveno Morda, hanya boleh menghentikan kematian. Dia tidak menggeram, tidak takut ... dia terperangkap dengan pengorbanan itu. Dan pandangannya tentang mata kuning bulatnya adalah lurus dan mudah<...> Pemimpin dua kali hanya melihat mata pusingan kuning setiap orang ...<...> Pemimpin memandangnya lagi ... dan pandangan ini, berjaya, Brazen, berputar Ivan. Dia menaikkan topor itu<...> Berlumba dengan serigala<...> Pemimpin memandang dengan teliti dan lurus<...>

Potret yang sangat pendek seorang pemimpin, di mana, bersama-sama dengan "tanda-tanda luar" ekspresif, dan dan penampilan psikologi yang tidak dapat dilupakan dari serigala: yang besar, awek, dengan muncung silsilah; menjijikkan (penilaian tidak langsung terhadap kuasa serigala); Mata kuning bulat; Penampilan mata kuning bulatnya adalah lurus dan mudah; Pandangan ini, menang dan kurang ajar; Pemimpin memandang dengan teliti dan lurus.

Kesilapan dalam perihalan serigala boleh dijelaskan oleh keperluan "mendesak" narasi penulis, pembangunan plot dalam karya sastera dan artistik ini. Dalam satu tangan, drama keadaan perjuangan dengan serigala, kepantasan tentang apa yang sedang berlaku, keadaan psikologi watak (Ivan), yang berada di tengah-tengah pertarungan maut ini; Sebaliknya, keseluruhan adegan serangan serigala diberikan oleh penulis praktikal dari kedudukan Ivan, dalam persepsi beliau (serigala mencapai meter jalan di seratus dan di belakang Sanya<...> Dan ia tidak lucu juga; Sudah hanya satu meter lima belas-dua puluh, ia dipisahkan oleh [serigala] dari sanya), secara terperinci "lukisan" serigala itu sekali, adalah penting untuk "merebut" perkara utama dalam penampilan luar dan psikologi.

Sementara itu, ia adalah "pembelian" pada cat gaya, secara praktikal dilucutkan "cara yang jelas" yang menyatakan ciri-ciri penampilan dan penampilan psikologi serigala kerana pemasangan keseluruhan Shukshin pada kelopak gaya sastera di bawah ideologi , tepu emosi ekspresif teks artistik. Gaya ini cara penulis surat itu secara konsisten dikesan di novelis Shukshin. Ia secara semulajadi dipadankan dengan prose Chekhov, dengan prinsip-prinsip gaya gaya Chekhov dalam imej artistik seseorang, dunia dalamannya dan realiti sekitarnya. Dengan Chekhov Shukshina Rodnit (dan ini ditunjukkan dalam cerita "Wolves") satu masa yang sangat penting dalam membina ucapan pengarang, narasi "dari pihak ketiga." Terima kasih kepada masa yang konstruktif ini dalam visi pengarang "Objektif" yang digambarkan, pandangan subjektif watak tanpa segera, arahan langsung pengarang, seperti seperti "(watak) berfikir bahawa ...", "ia seolah-olah kepadanya Itu ... ". Akibatnya, dalam ucapan penulis, seperti yang "suara" wira, persepsi beliau tentang peristiwa plot, situasi, konflik, termasuk dalam bentuk ucapan yang wujud dalam watak ini. Wira menjadi bersama dengan pengarang subjek riwayat artistik.

Percubaan sedemikian (dan mesti dikatakan, eksperimen yang termasuk dalam amalan artistik penulis Rusia-realis) Chekhov mengambil "padang rumput" 11, sebahagiannya dalam "Saya mahu tidur" 12.

Dan dalam cerita-cerita Shukshina, termasuk dalam "serigala", kita melihat pelaksanaan penerimaan Chekhovsky itu untuk membina riwayat penulis. Sudah dalam perenggan pertama cerita mengandungi "titik pandangan", "sikap" Ivan Degtyarev untuk ujiannya: Pada hari Ahad, awal pagi, ke Ivan Degtyarev adalah bapa mertua, Naum pakaian, seorang lelaki yang tidak lawat, kecewa, licik dan menawan. Ivan tidak suka ujian; Naum, kasihan anak perempuan, yang ditoleransi Ivan.

Beri perhatian kepada kata kerja untuk muncul. Bersama-sama dengan penyertaan dalam perwujudan tugas komunikatif utama ucapan penulis - perihalan keadaan cerita, kata kerja ini menghantar maklumat mengenai sikap tertentu (negatif) Ivan untuk ujiannya, dengan itu menyediakan pembaca ke perlanggaran utama cerita itu. Di sini kata kerja muncul, yang dalam makna yang akan datang di suatu tempat digunakan dalam gaya perniagaan (saksi ke mahkamah tidak muncul), digunakan secara ironis, dengan sentuhan kemudahan yang tidak baik, apabila penceramah ingin menekankan, menekankan Undesirability atau menunaikan seseorang yang datang kepadanya (rujuk berkata "muncul - tidak bermimpi"). Sikap negatif Ivan ke Kretovo disahkan dengan segera oleh kenyataan penulis: Ivan tidak suka ujian<...> Jelas sekali, kata kerja itu muncul dalam perenggan ini sikap Ivan untuk ketibaan ujian.

Grabuy-Uta, - Dia Darts ... Naum], menghadap ke kuda<...>

"Apa yang dia gila?" Ivan berfikir secara tidak sengaja. - Siapa yang merompak siapa? " Dia takut, tetapi entah bagaimana pelik: ada ketakutan, dan membakar rasa ingin tahu, dan ketawa mengambil alih ujian. Tidak lama lagi, bagaimanapun, rasa ingin tahu berlalu. Dan juga juga lucu. Wolves telah mencapai jalan raya di seratus di belakang giring dan, meregangkan rantai, mula menangkap dengan cepat. Ivan tegas berpaut ke bahagian depan giring dan memandang serigala.

Di hadapan yang tidak mempunyai wajah yang besar, dengan wajah pucat ... sudah hanya satu meter lima belas-dua puluh memisahkannya dari Sanya. Ivana melanda Wolf Nanity dengan Gembala<...>

Dalam fragmen ini, cerita yang menggambarkan keadaan "dari pengarang" pada masa yang sama diberikan dari kedudukan watak, dalam persepsi Ivan.

Shukshin menggabungkan cara tradisional "kemasukan" watak itu, "zon subjektif" dalam ucapan penulis (contohnya: dan sekarang Ivan menyedari bahawa serigala adalah serigala, seekor binatang) dan penerimaan yang dicadangkan oleh penerimaan Czech "Subsurlivitization of "Naratif of the Direct" Inclusion "sudut pandangan watak, ucapannya dalam ucapan penulis. Ujian berikut, ungkapan yang akan datang mendedahkan bahawa "difahami" Ivan (lihat dipilih dengan huruf tebal dalam teks ini), tetapi tanpa kata-kata, "memasuki" ucapan, sudut pandangan, tindak balas watak:<...> Anjing yang paling ramai masih boleh menghentikan sesuatu pada saat terakhir: ketakutan, pelukan, lelaki tulisan tangan yang tidak dijangka. Itu, dengan Paveno Morda, hanya boleh menghentikan kematian. Dia tidak menggeram, tidak takut ... dia terperangkap dengan pengorbanan itu. Dan rupa mata kuning bulatnya adalah lurus dan mudah.

Begitu juga diperhatikan dalam penerangan lanjut tentang perjuangan dengan Wolves (melalui beberapa baris):

Ivana menyapu ketakutan sebenar.

Depan, jelas seorang pemimpin, mula memintas Sani, yang menghargai kuda. Dia berada di dalam dua meter ... Ivan telah menyerlahkan dan, memegang tangan kirinya untuk pelbagai Sanya, merosakkan pemimpin oleh pantai. Dia tidak menunggu untuk itu, menyimpang giginya, melompat mengetepikan, turun dengan Mach<...> Dan sekali lagi, melanggar ke hadapan, [pemimpin] dengan mudah terperangkap dengan Sani. Ivan bersedia, menunggu masa ini ... Saya mahu mendapatkan pemimpin lagi. Tetapi dia mula memintas lebih jauh. Dan satu lagi menjauhkan diri dari sampel dan juga mula memintas Sani - sebaliknya. (Semua adegan ini dikemukakan secara eksklusif dalam persepsi Ivan.)

Tetapi penerimaan Chekhov dalam bentuk tulen:

Pemimpin itu membesar dengan kuda dan memilih seketika untuk melompat ke atasnya. Wolves yang melarikan diri di belakang, sangat dekat: kelewatan yang sedikit, dan mereka jatuh ke dalam giring dan akhir. Ivan melemparkan jerami; Wolves tidak memberi perhatian kepadanya<...>

<...> Segala-galanya berlaku begitu banyak tidak lama lagi dan semata-mata, yang memandang mimpi itu. Ivan berdiri dengan kapak di tangannya, menonton keliru<...>. Pemimpin memandangnya lagi ... dan pandangan ini, berjaya, kurang ajar, memberontak Ivan. Dia menaikkan kapak, menjerit bahawa ada kuasa dan bergegas ke serigala. Mereka enggan melarikan diri beberapa langkah dan berhenti, menjilat mulut berdarah. Mereka melakukannya dengan tekun dan bersemangat, yang seolah-olah menjadi seorang lelaki dengan kapak Nimalo tidak menduduki mereka. Walau bagaimanapun, pemimpin memandang dengan teliti dan lurus. Ivan memotongnya kata-kata yang paling dahsyat yang tahu<...>

Tidak dinafikan, dalam serpihan pertama (terutama bahagian kedua tawaran karut:<...> Kelewatan yang sedikit, dan mereka jatuh ke dalam giring pada giring - dan akhir), dan pada yang kedua (terutama bahagian bahagiannya, yang terhad kepada kata-kata, semuanya berlaku ... sehingga dia, dan yang terakhir frasa) penulis menghasilkan semula alur cerita semata-mata dari sudut pandangan watak, memindahkan keadaan psikologinya, persepsi beliau tentang apa yang berlaku, tingkah laku serigala, terutamanya - pemimpin kawanan.

Dalam prosa novelisisnya, VM Shukshin memohon pelbagai jenis naratif, yang bermotivasi dengan menggabungkan pembinaan tradisional naratif dan dimasukkan oleh Czech dalam Prose Artistik Rusia yang harmoni secara harmoni dalam visi dan visi pengarang "objektif" ("dari orang ketiga") penglihatan dan penglihatan pengarang watak watak dalam kesusasteraan dan artistik kerja, menggabungkan mereka pada ucapan, tahap gaya ke dalam satu wacana tunggal yang biasa, di mana ucapan pengarang dan ucapan pahlawan bergabung, dan menerima imej artistik realiti yang meriah dan seseorang dalam pelbagai persepsi mereka oleh penulis dan watak (lihat, bersama-sama dengan cerita "Wolves, dan cerita-cerita penulis sebagai" pada musim luruh "," tahan "," Vanka Velyatin ", dan lain-lain.)

Kesusasteraan

1. Pankin B. Vasily Shukshin dan "engkol" // Vasily Shukshin. Cerita, M., 1979. - P. 24 - 25.

2. ibid. - ms 2.

3. Elistratov V.S. Pravda Rusia Vasily Shukshin (kepada metafizik negara) // Elistratov V. S. Vasily Schukshin kamus. - M., 2001. - P. 402.

4. Kotak vl. Vasily Shukshin. Ciptaan. Keperibadian. - M., 1984. - P. 191.

5. Quote. Oleh: kesusasteraan Soviet. Cerita. Artikel ciri. Penunjuk Rujukan Rujukan. - M., 1979. - P. 225.

7. Lihat; Ozhegov S. I., Swedova N. Yu. Kamus penjelasan bahasa Rusia. - M., 1997. - P. 114 dan 597.

8. Perihalan kata-kata dan ungkapan-ungkapan ini, lihat "Kamus kata-kata struktur bahasa Rusia" V. V. Morovkina (M., 1997. -s 38, 52, 64 - 65, 104, 128.294 - 295).

9. Rosental D. E., Telenkov M. A. Buku rujukan istilah linguistik. - M., 1985. - P. 199.

10. Tatabahasa Rusia. - M., 1980. - T. 1. - P. 727.

11. Lihat: Odintsov V.V. "Steppe." Inovasi gaya // Ucapan Rusia. - 1980. - N 1.

Lebih dari bahagian Sastera: Asing:

Essay: Kehidupan dan kreativiti penulis Sepanyol Cervantes Saovoventes
Kursus: Kreativiti penulis British Helen Fielding
Essay: Nilai Creative Cottrees Ivan Kotlyarevsky untuk Libeaturi Ukraine
Kerja kursus: imej rintangan di kem kepekatan Buchend pada novel Bruno APICE "telanjang di kalangan serigala"

Tulisan itu

Masalah moral 60-70s abad ke-20 difahami dalam karya penulis menulis mengenai kampung: V. Shukshina, F. Abramova, V. Belova. Penulis ini mempertimbangkan tema kerohanian lelaki Rusia.

V. Shukshin adalah seorang penulis yang hebat yang tahu bagaimana untuk memindahkan cerita dengan cara sendiri. Kisah-kisahnya adalah ciri kesederhanaan mereka. Walaupun jalan cerita dan keringkasan luaran, mereka sangat moral dan instruktif, merasakan bahawa penulis di belakang pengalaman hidup yang kaya. Penulis dengan ironi yang baik dan tanpa edging yang berlebihan menunjukkan kepada kita apa yang baik dan apa yang buruk, yang mungkin, dan apa yang mustahil. Dari kisah-kisahnya, anda boleh belajar moral untuk diri sendiri. Sebagai contoh, seperti dalam cerita "Wolves". Di sini kita melihat apa yang berlaku apabila orang menjadi binatang.

Mereka pergi ke hutan untuk kayu api, dan serigala menyerang mereka. Pertama Stroyl Naum. Dari ketakutan, dia juga kehilangan kepalanya, menjerit: "Grabhi!" Sudah jelas bahawa orang ini adalah pengecut, ia menghidupkan ketakutan yang kekal untuk kehidupannya sendiri, apa-apa keadaan yang berkenaan dengannya. Ivan pada mulanya tetap tenang, berdarah sejuk, dia juga mengejutkan reaksi testanya, "Tetapi apabila serigala sudah dekat, Ivan juga menjadi sangat teruk. Dengan setiap orang, ketakutan boleh dirampas apabila bahaya itu dekat. Keadaan ini telah berkembang sedemikian rupa sehingga Ivan memerlukan bantuan kepada Naum. Naum hanya mempunyai kuda, dan kemudian mereka akan mengalahkan Ivan, dari Wolves. Tetapi dia stroyl, dan Ivan berada dalam bahaya yang besar. Naum mengkhianati dia.

Kisah Vasily Shukshin "Wolves" adalah lakaran yang pendek, kehidupan masa hidup yang tegang, di mana bahaya jelas mendedahkan intipati dua watak manusia yang berbeza: kecil, bayaran upahan - dan luas, berani.

Ivan Degtyarev dan ayah mertuanya, yang membosankan, jaket bermasalah Naum dari The Birdiv, Ahad musim sejuk di pagi hari dihantar pada dua giring yang dimanfaatkan di hutan untuk kayu api. Setelah meninggalkan kampung itu, mereka tiba-tiba melihat lima serigala yang sedang menunggu mangsa di atas bukit. Nauma meliputi panik yang dahsyat. Dia membentangkan kudanya dan dengan tangisan "Grabuy-ut!" Ia sedang kemas. Wolves dari Rush Mountain untuk mengejar orang dan kuda.

Kuda muda, tidak berpengalaman Ivan hampir tidak disokong dan ketinggalan. Wolves dengan cepat mendekati giring Degtyarev. Ivan mengancam kematian yang setia, tetapi dia mengekalkan kawalan diri. Pemimpin serigala serigala, dahsyat dan terakhir, dengan muncung ponya, hampir menimpanya. Ivan mula jet Wolf Wolf.

Kedua-dua tembakan yang dimasak dari kapak terletak di luncur pada ujian. Dengan bantuan mereka, anda boleh mencuba serigala, tetapi Naum, tanpa bimbang tentang panggilan, tergesa-gesa untuk menyelamatkan nyawa anda sendiri. "Biarkan kapak!" - Ivan berteriak beberapa kali kepadanya, siapa serigala sudah memintas dari kedua belah pihak. Setelah menjawab, akhirnya, dengan panggilan keras menantu, skor melemparkan satu kapak di tepi jalan, tetapi dia sendiri terus tertanya-tanya. Ivan melompat keluar dari giring dan merebut kapak, menghidupkan satu di kalangan pemangsa yang lapar. Tetapi pada masa ini, pemimpin kawanan bergegas ke kudanya dan menjulanginya. Selebihnya serigala juga menjadi air mata dan memakan bahagian dalam kuda. Saya tergesa-gesa untuk menenun, mereka memberi sedikit perhatian kepada seseorang, dan ia menyelamatkan Ivan Life.

Degtyarev berjalan kaki dari mereka di jalan hutan. Di belakang gilirannya, dia bertemu ujian, yang melemparkannya di serigala. Ivan merasakan kemarahan yang dahsyat. Engkau menyingkirkannya, dia bergegas untuk mengalahkan pengkhianat. Degtyarev mahu menggagalkan kebencian yang adil di dalam hutan di doh dan kemudian tidak memberitahu sesiapa tentang perbuatannya yang murni. Walau bagaimanapun, Naum, kuda yang luar biasa, pergi ke kampung, dan masih Ivan fakta bahawa dia, "Screamers", "telanjang" memecah masuk saudara-mara mereka yang kaya.

Filem ciri "dalam profil dan dalam Fassal" (1977) mengenai cerita-cerita Vasily Shukshina "Wolves", "Chardnichenko dan Circus" dan "Coast"

Kembali ke rumah, Ivan minum segelas vodka dan pergi ke biddling. Masam, ibu mertua dan isteri sudah menunggu dia dengan seorang anggota polis. Ivan Branit Nauma, hampir tidak menahan diri untuk tidak tergesa-gesa kepadanya. Tetapi skor fussy tidak berdoa sama sekali, dia, sebaliknya, menuduh menantu dalam niat "rasa tidak puas hati dengan gerak isyaratnya dan untuk merangsang orang." Polis sudah tahu keseluruhan cerita yang berlaku di hutan. Ingin membantu Ivan, dia membiarkannya dari rumah pakaian - dari dosa. Agar Degtyarev di kepala mabuk sendiri, dia tidak kembali ke sana dan tidak sesuai dengan pergaduhan, anggota polis menjemputnya untuk duduk pada malam pemotongan luar bandar, di mana mereka akan bermain catur bersama-sama.

Gambar atau Lukisan Wolves!

Retelling dan ulasan lain untuk Reader Diary

Lebih dari bahagian Sastera: Asing:

Pilihan Editor.