Boris akimov palmistry. Palmistry dari Boris Akimov

Dilahirkan pada 25 Jun 1946 di Vienna. Pada tahun 1965, setelah lulus dari Moscow Choreographic School (sekarang Moscow State Academy of Choreography), di mana dia belajar dengan Maris Liepa, dia bergabung dengan Syarikat Bolshoi Ballet. Dia meningkatkan kemahirannya di bawah bimbingan seorang penari dan guru yang cemerlang.
Bakat lakonan, perangai yang kuat dan gaya persembahan ekspresif menjadikan Akimov sebagai peserta yang tidak tergantikan dalam perdana repertoir moden.
Pada tahun 1979 Boris Akimov lulus dari jabatan pedagogi Institut Seni Teater A. V. Lunacharsky (kini Akademi Seni Teater Rusia).
Pada tahun 1980-88. mengajar di institut ini (jabatan koreografi).
Sejak tahun 1989 ia menjadi guru balet guru di Teater Bolshoi. Selain itu, dia tampil dengan kemampuan ini di Covent Garden Theatre London, La Scala di Milan, Tokyo Asami Maki Ballet, Vienna State Opera, Hamburg State Opera, Bavarian State Opera (Munich), Royal Danish Ballet (Copenhagen), Paris National Opera, Teater Akademik Negeri Mariinsky, Balet Basel (Switzerland), Balet Nasional Belanda (Amsterdam) dan Royal School of London.
Dia membintangi filem-balet "The Terrible Age" (berdasarkan balet "Ivan the Terrible", pengarah Y. Grigorovich, V. Derbenev, 1978) dan adaptasi televisyen dari balet "Swan Lake" (1983).
Dia menulis muzik, pada zaman Soviet dia mengeluarkan cakera lirik vokal (dengan lirik oleh Sergei Yesenin).
Pada tahun 2000-03. Boris Akimov adalah Pengarah Artistik Syarikat Bolshoi Ballet.
Pada tahun 2001-05 dia adalah seorang profesor di Department of Male Classical and Duet-Classical Dance di Moscow State Academy of Choreography, pada tahun 2001-02 - pemangku rektor akademi, pada tahun 2002-05 - pengarah artistiknya.
Pada tahun 2013, beliau menjadi ketua Majlis Artistik Syarikat Bolshoi Ballet.
Vyacheslav Lopatin, Alexander Voytyuk dan penari balet lain berlatih di bawah kepimpinannya.

Suara di belakang tabir: Boris Akimov adalah legenda Bolshoi Theatre, seorang penari yang cemerlang, pelajar Maris Liepa, rakan kongsi Maya Plisetskaya yang tiada tandingannya. Berapa banyak nama dan peristiwa yang luar biasa yang dilancarkan sepanjang setengah abad, kehidupan kreatif Akimov yang kaya di dalam tembok Bolshoi. Kisahnya adalah contoh bagi banyak penari balet: setelah cedera parah dan meninggalkan eselon solois pertama di puncak kariernya, dia tidak hancur dan, mengatasi kesakitan fizikal, terus berusaha! Dia mendapati dirinya dalam bidang pedagogi, membesarkan puluhan master balet yang luar biasa, pelajar Akimov adalah pemain solo teater terbaik di dunia. Artis Rakyat USSR, Profesor Boris Borisovich Akimov telah menjadi guru balet Rusia yang paling dituntut di dunia selama tiga puluh tahun! Pelajar di Paris dan Milan, Tokyo dan London menunggunya, di mana sahaja nama Akimov dianggap sebagai jenama super sekolah balet Rusia.

Dmitry Kirillov: Adakah anda salah seorang koreografer guru Rusia, nombor satu di dunia, yang boleh dikatakan?

Boris Akimov: Saya tidak tahu, saya sangat sederhana tentang kerja ini.

Dmitry Kirillov: Adakah Boris Akimov juara luncur tokoh junior Moscow?

Boris Akimov: Ya ia adalah.

Dmitry Kirillov: Anda dilahirkan di Vienna, tempat Mozart, Schubert, Beethoven bekerja, adakah begitu, ketika pertama kali datang ke tanah air, adakah Dewan Bandaraya Vienna menyambut anda sebagai rakan senegara yang terhormat?

Boris Akimov: Ya betul.

Dmitry Kirillov: Adakah anda menulis muzik - adakah sukar untuk menulis muzik daripada balet?

Boris Akimov: Ballet adalah profesion saya, sepanjang hidup saya, dan ini adalah gangguan yang memungkinkan saya sedikit untuk melepaskan diri dari semua kesukaran dan masalah yang ada dalam profesion ini.

Dmitry Kirillov: Adakah tarian moden dengan unsur akrobatik akan menggantikan balet klasik?

Boris Akimov: Saya rasa tidak pernah.

Dmitry Kirillov: Latihan jangka panjang dan berjam-jam di atas pentas boleh menyebabkan seorang penari mengalami kecacatan?

Boris Akimov: Mungkin berlebihan boleh.

Dmitry Kirillov: Adakah pelajar trauma belajar dalam gambar-gambar dari lutut anda?

Boris Akimov: Bukan cawan, tetapi tulang kaki bawah.

Dmitry Kirillov: Diagnosis periostitis, dibuat oleh doktor - adakah ketika anda menyedari bahawa kerjaya anda telah berakhir sebagai penari?

Boris Akimov: Bagi saya, tidak, walaupun banyak ahli akademik, doktor yang melihat saya, mereka mengatakan bahawa perlu berpindah ke pekerjaan lain, mereka menawarkan pedagogi, tetapi saya tidak mempercayainya.

Dmitry Kirillov: Hanya kaedah kayu keras yang dapat menaikkan bintang balet?

Boris Akimov: Tidak.

Dmitry Kirillov: Anda telah mengajar di Barat selama hampir tiga puluh tahun, di England, Jepun, di Perancis, adakah lebih mudah dan lebih menarik untuk bekerja di sana?

Boris Akimov: Bagi saya, ia lebih menarik secara profesional, kerana teater yang berbeza, artis yang berbeza, sekolah yang berbeza, dan bagi saya adalah menarik untuk mencuba sendiri dalam segala hal.

Dmitry Kirillov: Adakah mungkin dalam hidup kita, tanpa data semula jadi, menjadi bintang balet?

Boris Akimov: Untuk menjadi bintang sebenar, anda memerlukan data semula jadi yang hebat.

Dmitry Kirillov: Teater Bolshoi adalah intrik besar, selalu seperti ini, anda telah melakukan ini sepanjang hidup anda, anda boleh menjadi gila dengannya, bukan?

Boris Akimov: Tidak, saya entah bagaimana menyesuaikan diri dengan ini selama bertahun-tahun, mereka mungkin selalu mempunyai intrik, mereka akan selalu ada, tetapi ini adalah teater!

Dmitry Kirillov: Adakah Teater Bolshoi masih menjadi penumpuk tenaga utama anda hari ini?

Boris Akimov: Ya, untungnya tetap begitu!

Dmitry Kirillov: Boris Akimov, juara skating tokoh muda, berhenti bermain ski dan berlari ke sekolah koreografi, dari mana semangat ini berasal, dari mana asalnya?

Boris Akimov: Ibu saya membawa saya ke Taman Sokolniki, ke sekolah skating yang hebat, yang merupakan salah satu yang terbesar dan paling terkenal di Moscow, dan saya mula meluncur. Mana-mana sekolah luncur angka mempunyai pelajaran koreografi. Kami diajar dari Teater Bolshoi oleh penari balet Anatoly Gavrilovich Elagin, yang kemudian menjadi guru Akademi Koreografi Moscow. Dia selalu berkata kepada ibu saya: "Berikan dia ke sekolah koreografi, dia mampu melakukan ini." Tetapi hakikatnya adalah bahawa ayah saya menari, hanya dia seorang populis, dia juga menari di Alexandrov Ensemble, kemudian disebut "NKVD Ensemble", tetapi ayah dan ibu entah bagaimana tidak melihat saya bahawa saya meneruskan ayah dengan cara dan saya ibu tidak mahu, dia selalu berkata: "Ini adalah profesi yang sukar, anda lihat." Tetapi kenyataannya adalah bahawa ayah membawa saya ke latihannya, dia kadang-kadang membawa saya dan semua orang mencintai saya di ensemble dan selalu menunggu saya, saya berada di sana seperti anak resimen. Saya selalu datang dan nampaknya dapat melakukan ini, mereka memberitahu saya: "Borya, ayolah, kami akan menunjukkan sesuatu kepada anda," mereka menunjukkan potongan tarian Hungari, bahkan tarian tap, saya memahami semuanya dan itu adalah suasana yang sangat indah bagi saya, saya belajar ini dengan cepat, nampaknya, saya harus pergi ke arah ini dan tiba-tiba sekali lagi kemalangan dalam hidup saya - saya jatuh sakit. Jaundice, ternyata jangkitan telah melalui seluruh kumpulan skaters kami, banyak orang jatuh sakit, kemudian kami semua bertemu di hospital penyakit berjangkit yang sama untuk kanak-kanak. Semasa saya keluar, mereka mengatakan bahawa anda tidak boleh melakukan fizik selama enam bulan. Anda tahu, entah bagaimana mereka membubarkan saya selama enam bulan, mereka entah bagaimana mengasingkan saya dari ini, dan ketika saya sampai di gelanggang lagi, saya tidak lagi mempunyai keinginan dan kegembiraan yang kuat. Saya berumur 12 tahun, saya sudah dewasa.

Dmitry Kirillov: Adakah mereka menerima koreografi sebelum ini?

Boris Akimov: Sebelumnya, dan pada masa itu, saya percaya bahawa betul, ada jabatan eksperimen khas untuk kanak-kanak lelaki dan perempuan yang sedikit lebih tua, tetapi mampu melakukannya. Anda tahu, saya melalui dua pusingan pertama, dan saya lakukan, dan adalah kebahagiaan besar saya kerana saya jatuh ke tangan seorang guru yang hebat, seperti Elena Nikolaevna Sergievskaya, saya selalu mengingatnya, saya masih ingat, selama Saya hidup, saya akan selalu ingat, kerana semua yang ada dalam diri saya, dia meletakkannya. Dia baru saja menjadi ibu kedua bagi saya, dan secara amnya ibu bapa saya mengidolakannya, kerana dia menjadikan hidup saya terbalik, dia begitu moden, dia adalah seorang guru lebih awal dari zamannya. Dia pertama kali memiliki kamera video yang dimulai dengan musim semi, dia memfilmkan kami, dan kemudian di rumah di meja penyuntingan khas, yang berputar, dia menunjukkan kepada kami semua yang kami lakukan semua elemen dan berkata: "Anda melihat di mana anda bermula dari, di mana anda datang. ", dia mengatur saya begitu! Dia melihat sesuatu dalam diri saya, kebahagiaan yang luar biasa ini!

Dmitry Kirillov: Guru anda adalah Maris Liepa sendiri, guru macam apa dia?

Boris Akimov: Selanjutnya, Elena Nikolaevna Sergievskaya sangat dekat dengan Maris Liepa, kerana ketika dia sedang berehat di Negara-negara Baltik, dia melihatnya, dan dia melakukan segalanya sehingga dia berpindah dari Riga ke Moscow, dia benar-benar memainkan nasib yang sangat besar di hidupnya adalah peranan dan dia mahu memindahkan kami ke tangan penari yang sebenar, yang sudah akan menggabungkan semua ini. Dan kemudian tiba hari, dia muncul dan ada seorang lelaki di belakangnya - itu adalah Maris Liepa dan kerja kami bermula dengannya, selama dua tahun dia memimpin kami, ini adalah satu-satunya kelasnya. Tentu sukar kerana dia menjalani latihan pagi di teater, dia adalah pelakon yang aktif, lalu dia pergi tur, tetapi dia meyakinkannya dan berkata: "Orang-orang ini sangat sadar, aku membawanya begitu dan kemudian Borya dapat sentiasa ganti! Anda tidak ada di sana, dia boleh memberi pelajaran. " Dia membesarkan saya sehingga saya sudah dapat memberi pelajaran! Dia datang, dia selalu mempunyai beg besar di bahunya, dia sangat menyukai beg ini, dia mempunyai semua barang di sana hingga termos dan sebelum sarapan, dia datang, melompat ke piano, mengeluarkan roti berkalori tinggi dan sebotol kefir, dia minum dan berkata: "Anda tahu saya datang untuk memberitahu anda bahawa saya mesti pergi." Dan dia berkata: "Bora, lelaki tua, mulakan!" Dan dia pergi, tetapi dia adalah seorang guru yang sangat menarik dan, apa yang paling penting dalam seni kita, memindahkan segala sesuatu dari tangan ke tangan. Dia datang, misalnya, menanggalkan kasutnya, memutar seluarnya, berdiri di tengah dewan dan mula menunjukkan bagaimana seharusnya, pendekatan untuk melompat, bagaimana, kemudian dia memimpin kami seperti itu selama dua tahun, kami menyelesaikan peperiksaan bersama-sama dengan jabatan selari sembilan tahun, dan tiga dari kami enam diterima ke Teater Bolshoi. Kemudian menjalani kehidupan saya di Teater Bolshoi dan kemudian "Spartacus", ketika saya, bersama dengan guru saya, pergi ke tayangan perdana drama ini.

Dmitry Kirillov: Adakah anda menyertai rombongan Teater Bolshoi?

Boris Akimov: Saya datang seperti orang lain, sebagai pelakon corps de ballet, saya tidak datang sebagai pemain solo, ini sangat penting untuk segalanya, bukan sahaja untuk fizik, tetapi secara umum untuk memahami diri sendiri di teater dan secara umum. Untuk menilai apa yang akan berlaku seterusnya. Saya banyak menari, terdapat 28-29 pertunjukan coret de ballet sebulan! Hampir setiap hari saya menari di opera juga, cuma saya tidak menari, banyak perkara.

Suara di belakang tabir: Natalya Kasatkina dan Vladimir Vasilev memerhatikan anak lelaki yang berbakat dan rajin dan tidak takut untuk memberikannya peranan utama dalam penghasilan balet "Geologists" mereka, ini adalah kemenangan pertama solois muda Teater Bolshoi. Boris Akimov dikenali oleh seluruh dunia balet.

Boris Akimov: Dan kemudian Maya Mikhailovna Plisetskaya muncul dan berkata: "Borya, saya memerlukan Ivan yang tinggi." Ini adalah balet "The Little Humpbacked Horse", dia adalah Tsar Maiden dan inilah cadangannya! Plisetskaya sendiri menunjukkan bahawa beberapa peringkat dalam kehidupan ini adalah permulaan!

Dmitry Kirillov: Adakah menakutkan dengan Plisetskaya?

Boris Akimov: Anda tahu, dia sangat komunikatif, saya memasuki dewan, tentu saja, ada kegembiraan, kegembiraan, sebaik sahaja saya memasuki dewan, mereka mula berlatih, dia mempunyai humor seperti itu, dia akan mengatakan sesuatu yang lucu dan sangat tenang, semuanya baik-baik sahaja!

Dmitry Kirillov: Grigorovich seperti yang saya faham?

Boris Akimov: Tetapi ini sudah banyak kerja kemudian, berikut adalah cadangan Yuri Nikolaevich. Saya memasuki kandang para penari itu, ini adalah kebahagiaan besar, terutama ketika dia mempermainkan anda! Dia berperanan untuk saya! Saya selalu menyukai peranan, saya tidak hanya suka menari, menarik bagi saya untuk menggali, mencari wira saya, saya sudah banyak menari, saya pergi melawat Itali, saya banyak menari di Itali dan saya mempunyai repertoar saya sendiri , Spartak dan Swan.

Dmitry Kirillov:"Genius jahat" anda menari kan?

Boris Akimov: Dia melakukan "Evil Genius" pada saya, menari putera, tetapi Yuri Nikolaevich melakukan "Evil Genius" pada saya. Ngomong-ngomong, dia juga mulai membuat "Swan Lake, Prince" padaku, dia memikirkannya!

Suara di belakang tabir: Berita bahawa Yuri Grigorovich sendiri melancarkan balet barunya di bawah Akimov dengan serta-merta tersebar ke seluruh Teater Bolshoi - intrik melakukan tugas mereka, peranan Putera Grigorovich harus diberikan kepada rakan-rakan Akimov yang lain yang lebih terkenal, dan Boris terus menari 30 persembahan sebulan terus menggantikan penari yang cedera. Akimov adalah pekerja keras yang kuat dan kuat, mereka benar-benar membajaknya, tidak kira seberapa kasarnya kedengarannya. Dan semuanya berakhir pada dasarnya dengan kecacatan ...

Boris Akimov: Saya bangun dari katil dan merasakan kesakitan di kedua kaki, di bahagian bawah kaki. Ketika gambar itu diambil, terdapat lima celah di tulang kering kanan, empat di sebelah kiri, mereka seperti pena berwarna hitam.

Dmitry Kirillov: Ini adalah kesakitan neraka!

Boris Akimov: Tempoh pertama, tentu saja, kemudian saya pergi ke semua ahli akademik, dan saya sampai dengan ahli akademik Vishnevsky, dia adalah orang yang sangat menarik, seluruh biliknya di dalam sangkar dengan burung beo, mereka sepanjang masa menggandakan perbualan kami, kami minum teh bersamanya, dan dia melihat gambar saya dan berkata: "Anda tahu apa masalahnya, fikirkan untuk pergi." Semua orang sudah memahami bahawa semuanya. Ada juga saat-saat di teater, di sini juga ada saat-saat yang sukar. Dengan Yuri Nikolayevich juga: "Anda lihat, kami menunggu tempohnya, saya tidak tahu apa yang harus dilakukan, apa yang harus dilakukan, kami harus pergi, menyelesaikan beberapa masalah, kecacatan, bukan kecacatan."

Dmitry Kirillov: Bagaimana untuk bertahan dari semua ini secara psikologi?

Boris Akimov: Saya menyelamatkan teater, tetapi sudah mustahil secara hukum, banyak yang sudah mula menulis, bagaimana, pelakon ini ditahan, pertarungan, perjuangan, dan kehidupan. Kemudian pengarah Bolshoi Theatre Muromtsev memanggil saya dan berkata: "Sayang saya, berapa banyak yang anda perlukan untuk dirawat, sehingga anda akan banyak dirawat, adakah anda faham? Satu dua akan keluar dalam permainan hanya dalam "Giselle", di istana, itu sahaja! Dan anda akan sembuh ”! Saya berfikir bahawa untuk keluar, saya harus menjaga diri saya entah bagaimana dan saya mula belajar, saya membuat keseluruhan sistem berbaring di lantai. Saya datang selama satu setengah jam, selama dua jam sehari untuk mempunyai rejim, untuk bersenam dengan keringat masa kini. Lebih mudah bagi saya, badan saya berfungsi, dan saya menggarap keseluruhan sistem ini, saya berpusing, apa sahaja yang saya lakukan. Dan kemudian Plisetskaya datang dan berkata: "Saya tidak dapat melihat berapa banyak yang anda derita, saya akan memberi anda doktor." Dia adalah seorang pakar bedah yang luar biasa, ketika dia melihat gambar saya, dia berkata dengan tenang: "Borya, kami akan menari dengan anda dalam sebulan setengah, dua bulan!" Saya berhenti di sayap, kerana dia kemudian mengatakan kepada saya: "Saya semestinya secara psikologi ... ketika saya melihat gambar-gambar itu, saya faham." Dia berkata: "Jangan buang masa, jangan lari, baca buku, lakukan sedikit pedagogi." Dan dalam pedagogi saya sudah mula mengkhayalkan sesuatu, menukar kreativiti saya di sana.

Suara di belakang tabir: Akimov adalah seorang guru yang dilahirkan, mereka telah lama membincangkan hal ini di teater, walaupun ketika Boris adalah pemain solo muda Bolshoi, dia menonton berjam-jam karya Asaf Messerer, Alexei Ermolaev dan Alexei Varlamov. Dan, dari kelas ke kelas, saya mencari kaedah saya sendiri, dengan cara saya sendiri. Tahun akan berlalu dan kelas dengan Boris Akimov akan sangat diminati oleh semua bintang Teater Bolshoi!

Boris Akimov: Semua pemain solo teater terkemuka mula menemui saya, termasuk Volodya Vasiliev dan Maya Mikhailovna Plisetskaya, Volodya Tikhonov mula datang dan banyak lagi! Dan guru saya ialah Maris Liepa! Malah ini berlaku, semua orang bekerja dengan senang hati!

Dmitry Kirillov: Fiksyen sains adalah pelajar!

Boris Akimov: Dan saya mengkhayalkan semuanya, saya mahu melakukan semuanya, kadang-kadang saya tidak tidur, saya tidak tidur, saya fikir saya perlu memberikan sesuatu yang sangat menarik! Ada minat dalam diri saya, bahkan sampai pada hakikatnya kami mempunyai seorang wanita sebagai impresario di Brazil, dia mencadangkan kepada kepemimpinan kami, mengetahui bahawa kelas seperti itu dan menarik untuk dijalankan, dia mencadangkan dan anda tahu apa ternyata? Tiket dijual di stadium besar dengan harga dua puluh ribu: pelajaran Bolshoi Theatre Ballet dilakukan (ditulis) oleh Profesor Akimov dan tiga puluh lima atau empat puluh pemain solo, kami menghabiskan lebih dari satu jam rentetan emosi yang lengkap, semuanya benar-benar mengerikan tepukan, dan ada!

Suara di belakang tabir: Berita bahawa Boris Akimov melakukan keajaiban tersebar jauh di luar Kesatuan Soviet, perwakilan asing, mengunjungi Teater Bolshoi, ingin melihat guru ini, Profesor Akimov menjadi terkenal di dunia!

Boris Akimov: Saya menerima panggilan dari kotak pengurusan: “Turun segera! Kementerian Kebudayaan USSR, pejabat seperti itu ", saya masukkan:" Anda dijemput dari Royal English Ballet! " Semuanya sudah tersebar, Akimov dijemput! Oleh itu, lawatan pertama saya ke Royal English Ballet sangat berjaya, dan kemudian yang kedua, ketiga, dan sekarang saya telah bekerja dengan balet selama 27 tahun di Royal English Ballet, ini adalah kes yang jarang berlaku seperti ini.

Dmitry Kirillov: Dan anda menjadi pengeksport pedagogi balet Rusia ke barat.

Boris Akimov: Anda tahu, saya gembira kerana saya mewakili sekolah pedagogi Rusia dan, secara umum, sekolah balet Soviet-Rusia, balet Rusia, saya melihat bahawa entah bagaimana semuanya berjalan lancar, yang saya sangat gembira, di wajah saya, saya membuktikan kekuatannya!

Dmitry Kirillov: Selama empat puluh tahun anda tinggal bersama Tatyana Nikolaevna Popko - isteri anda, tetapi dia telah hilang selama sepuluh tahun sekarang, siapa yang menolong dan apa yang menolong anda untuk bertahan dari tragedi ini?

Boris Akimov: Baiklah, pertama sekali, dia adalah seorang penari yang indah, empat puluh tahun berlalu sebagai satu hari, kerana segala sesuatu dalam hidup ini berlalu. Hidup kita sangat baik, kecuali bahawa kita saling mencintai, kita saling memahami, dia juga seorang seniman, dan kemudian seorang guru yang sangat hebat, walaupun kita tidak pernah mengambil semua topik pedagogi di rumah! Dia melawat saya di kelas, tetapi secara praktikal tidak, dan saya juga tidak mengunjunginya. Kadang-kadang hanya pada waktu pagi dia berkata kepada saya: "Dengar, baiklah, tawarkan saya sekurang-kurangnya beberapa kombinasi batman-tandyu, anda memberi saya semalam." Anda ingat ini, sangat menyenangkan, kita hidup seperti ini, itu pasti mengejutkan, kita melawan penyakit ini, tetapi, sayangnya, mustahil untuk mengalahkannya. Kami melihatnya pergi, seluruh Moscow melihatnya pergi, kerana kami sangat menyayanginya, dia sangat sederhana, kami mempunyai pemahaman yang lengkap dalam hidup! Sudah tentu sangat sukar, saya katakan dengan lembut, ketika dia pergi, kebetulan saya datang ke dacha dan tidak ... tetapi ada refleks kehidupan dan anda melakukan sesuatu, membungkuk untuk meneteskan sesuatu dan berfikir, sekarang suaranya berasal dari serambi: "Dengar periksa", tetapi ini tidak lagi ada dan anda tahu, saya mengalami pergeseran, tekanan, saya mula menulis sesuatu, saya menulis semua ini, dan menjelang ulang tahun kita semua berkumpul dan saya menerbitkan sebuah buku puisi. Ia disebut "Percakapan Sepanjang Tahun", saya semacam bercakap dengannya, dan kemudian tahun kedua pergi ke buku "Love, Long to Infinity" dan tahun ketiga menjadi "Weave a karangan bunga untuk anda sendiri", tiga tahun ini adalah perbualan, dan saya bersetuju dengan topik yang berbeza, kami berbual dengannya. Pada tahun 95, untuk Centenary Yesenin, saya mencadangkan untuk membuat persembahan, ada semua muzik saya, overture, lebih daripada dua puluh lagu - percintaan, puisi Yesenin, saya mahu mereka membantu menyedarinya, itu naif dari pihak saya, saya datang, semua orang berkata, ini indah, sangat menarik, tetapi kami tidak dapat menolong. Yang terakhir adalah Tikhon Nikolaevich Khrennikov, yang saya kenal dari teater, dia dekat dengan balet, saya datang kepadanya di Union of Composers, menunjukkan kepadanya beberapa kepingan saya, dia berkata: "Borya, ini sangat menarik, anda lakukan begitu baik, teruskan, tetapi saya tidak dapat membantu, saya mempunyai banyak pelajar ”. Tiba-tiba saya pulang ke rumah, menyalakan radio dan orkestra alat muzik rakyat, pemimpinnya adalah Nikolai Nekrasov, begitu indah saya faham, tetapi bagaimana jika saya pergi kepadanya. Saya pergi kepadanya, singkatnya, dia duduk di piano dan memainkan melodi dengan tangan kanannya dan berkata: "Borya, ini menarik" Kami pergi jauh, kami duduk, dia berkata: "Ini ditangani ke orkestra kami! Saya ambil"! Saya masih mengajar, saya mencari pergerakan dalam pedagogi, walaupun kadang-kadang ia berlaku, saya datang ke London yang sama, selama 27 tahun dan saya berfikir: Saya perlu memberi mereka sesuatu yang lain, saya berada di gelanggang dan tidak ada jalan keluar , Saya akan bergerak mengikut angka lapan dan tiba-tiba ada pintu seperti itu, anda buka, ternyata ada petikan! Dan anda melangkah lebih jauh di dalamnya, sungguh mengagumkan, anda hanya berlari, terbang, dari apa yang anda jumpa lagi! Ini sangat menarik bagi saya. Saya terus bertindak, membuat, terus menunjukkan, selalu berkata: "Saya menghabiskan pengalaman dengan bertanya-tanya berapa lama tubuh manusia dapat bertahan." Saya bahkan tertanya-tanya berapa banyak, bagaimana ligamen dapat berfungsi, aparatus pada amnya, saya terus mengikuti pelajar. Saya mahu roda ini berputar, saya pasti ingin mengulangi sesuatu yang lain dan membuat sesuatu yang menarik dan oleh itu, jika menarik, ia akan menggembirakan orang! Dan apa yang anda perlukan? Anda perlu membawa kegembiraan kepada orang, saya rasa inilah kehidupan!

Boris Akimov

Pembetulan Palmistry. Lakarkan nasib anda

Garisan di tangan manusia tidak dilukis tanpa sebab; mereka datang dari pengaruh ilahi dan keperibadian manusia sendiri.

Aristotle

© B. Akimov, 2011

© Amrita LLC, 2014

Kata pengantar untuk edisi kelima

Helo Boris Konstantinovich!

R. S. dari Almaty (Kazakhstan) sedang menulis surat kepada anda.Saya telah 12 tahun mengamalkan ilmu kelapa sawit.

Tahun lalu saya membeli buku-buku anda dari saya: "Pembetulan kelapa sawit" dan "Cermin Karma".

Saya segera membuat pembetulan pada diri saya. Saya memeriksanya sendiri. Terima kasih kepada Segitiga Wang Mudah, saya menerima 6 wang yang sama sekali tidak dijangka.

Saya menggunakan kaedah anda kepada hampir semua pelanggan, dan saya mengesyorkannya sendiri dan menunjukkan buku anda. Beberapa pelanggan telah mendengar tentang teknik tersebut dan telah melihat anda dan program anda di TV. Saya melihatnya sendiri, tetapi saya mula menggunakannya setelah membeli dan mempelajari buku anda.

Memandangkan orang-orang yang mengalami nasib sukar datang ke pelopor, saya secara peribadi mendapati pembetulan itu dapat dilaksanakan dalam praktik. Saya mempunyai pelanggan seperti itu yang berulang kali menggunakan "wang percuma".

Pembetulan garis yang rosak memberi harapan dan kepercayaan kepada pelanggan di masa hadapan. Pembetulan Palmistry membantu saya dalam pekerjaan saya.

Boris Konstantinovich, terima kasih atas pengetahuannya, setelah memperolehnya, anda tidak menyembunyikan, tetapi menyampaikan kepada orang!

Salam, R. S.

Helo Borya! Terima kasih untuk "Pengakuan seorang Palmist." Ditelan dalam dua hari. Bagus! Gembira untuk anda! Buku hebat. Akan sangat membantu. Saya mahu menghiburkan anda. Oleh kerana saya masih seorang saintis dan doktor ("doktor kuadrat", seperti yang dikatakan oleh rakan-rakan saya), saya memutuskan untuk menguji kaedah pembetulan sawit saya sendiri (Mechnikov sedang berehat!) Seperti orang lain, saya mempunyai banyak masalah, saya tidak dapat menyelesaikan semuanya, terutamanya kerana kekurangan masa. Oleh itu, saya memutuskan untuk membantu saya dengan kaedah anda, dengan memahami apa itu, mengapa ia dilakukan dan bagaimana kaedah itu harus dilakukan. Walaupun ada lebih banyak keraguan: bagaimanapun, tidak ada nabi di negerinya sendiri, dan saya telah mengenali anda lebih dari belasan tahun. Saya fikir, demi jenaka, saya akan melukis sesuatu.

Keesokan paginya setelah melukis segitiga wang (yang, seperti biasa, tidak mencukupi, saya datang ke pusat kecergasan untuk kelas yoga (saya telah pergi ke pusat ini selama 11 tahun, yang mana 5 tahun untuk yoga), dan pentadbir, yang juga sering saya temui beberapa tahun, meminta janji. "Untung. Oleh itu, kaedahnya berfungsi.

Saya telah menunggu selama tiga minggu. Semuanya tenang. Kita juga mesti mencuba. Saya melukis lagi. Keesokan harinya, rakan sekerja dari pekerjaan mereka sebelumnya memanggil dan menawarkan kontrak untuk pembangunan program alam sekitar, walaupun saya sudah 10 tahun tidak bekerja dengan mereka. Bukan satu juta, tentu saja, tetapi wang - itu juga wang di Afrika. Seperti ini!

Selama lima tahun saya diam. Selama lima tahun saya menggunakan kaedah saya hampir setiap hari. Selama lima tahun saya dengan sabar menunggu hasil jangka panjang untuk memastikan bahawa jalan itu betul. Selama lima tahun dia menganalisis, mencuba dan memperbaiki metodologinya. Selama lima tahun, dia memotong berlian yang disebut "corrective palmistry".

Dan sekarang saya dapat mengatakan dengan selamat: “Hari ini adalah teknik yang paling berkesan yang membolehkan anda mengubah hidup anda sesuai dengan keinginan anda sendiri! Ya, pembetulan kelapa sawit berfungsi! "

Sejak sekian lama, saya menganggap seni khayalan sebagai hiburan. Saya telah menggunakannya dalam kehidupan dan amalan perubatan saya, tetapi saya melakukannya tanpa mengiklankan pengetahuan saya sama sekali. Dalam kes pesakit, saya memeriksa garis tangan saya yang menarik bagi saya, mengukur nadi. Berkenalan dengan seseorang dan melihat mata orang asing kepada saya, saya dengan jelas merakam semua pergerakan dan ciri-ciri anatomi tangannya. Telapak tangan dan jari memberitahu saya lebih banyak mengenai watak dan kecenderungannya daripada pandangan dan wajahnya.

Namun, setelah memiliki pengalaman yang cukup dalam bidang Palmistry, sebagai doktor, saya melihat kemungkinan diagnosis dalam bidang Palmistry, tetapi tidak melihat kemungkinan rawatan. Saya tidak berminat dengan ilmu kelapa sawit sebagai ramalan masa depan. Saya tidak tahu apa-apa untuk mengetahui masa depan. Saya melihat maksud menciptanya.

Tetapi keajaiban berlaku: Takdir mengungkapkan kepada saya makna sebenar ilmu batin - untuk menyembuhkan kehidupan seseorang.

Sudah lama saya tidak menyerah pada pujukan rakan-rakan, pelajar saya dan Gayana Sergeevna, penyunting rumah penerbitan Amrita-Rus, yang menerbitkan buku pertama saya, untuk menulis buku teks mengenai ilmu kelapa sawit. Buku pertama "Confessions of a Palmist" dikhaskan untuk mistik dalam kehidupan seorang palmist, dan bukan palmistry dalam kehidupan seorang mistik, yang saya anggap sebagai diri saya sendiri.

Untuk seribu kali pertama saya menguji kaedah saya dalam praktik, mengetahui bahawa semuanya mesti lulus ujian masa. Dan dia benar percaya bahawa kaedah pengarang hanya berfungsi untuk pengarang.

Tetapi sudah tiba masanya. Pengetahuan yang telah lama terkumpul dan tetap menjadi rahsia harus diungkap. Sebagai seorang mistik dalam hidup, saya kadang-kadang bertindak atas arahan dari atas. Kes itu tidak lama datang: seorang wanita datang ke temujanji saya dan mula memberitahu dengan senang hati bahawa ada cara untuk membetulkan kehidupan seseorang, yang disebut pembetulan palmistry. Saya berpura-pura tidak tahu mengenai kaedah itu, dan memintanya untuk memberitahu dengan lebih terperinci, dan kemudian mengaku penulis. Terutama saya terkejut dengan kenyataan bahawa dia menggunakan istilah "kirografi" yang saya perkenalkan, yang tidak diketahui oleh semua orang.

Dengan keyakinan inilah saya menulis buku ini.

Saya harap ia dapat membantu anda menjadikan kehidupan anda lebih baik.

Perindustrian am

Sejarah isu

Sekiranya Nasib bercakap dengan seseorang, maka mesejnya mesti dicari di tangannya. Bagaimanapun, tangan adalah organ yang hanya wujud dalam makhluk rohani dan kreatif, seseorang, ia sepenuhnya menggambarkan keperibadiannya. Dan tangan sentiasa "di tangan". Selalunya, seseorang melihatnya. Ini bermakna lambat laun dia akan memperhatikan tanda-tanda di telapak tangan.

Palmistry, seperti perubatan, berasal dari budaya manusia yang berbeza dan pada masa yang berbeza. Idea membaca kehidupan manusia dengan tangan terbuka terlintas di fikiran mistik dari era dan bangsa yang berbeza.

Pelopor pertama muncul di Mesir, yang para imamnya memiliki pengetahuan esoterik yang mendalam sekitar 6,000 tahun yang lalu. Di China, pelbagai amalan ramalan diketahui sedikit kemudian - dari 3000 SM. e. Kelapa sawit Cina berjalan dengan cara mereka sendiri dan, tidak seperti orang Mesir, banyak memperhatikan dermatoglyph - gambar jari. Ini bahkan tercermin dalam kepercayaan orang Cina yang lucu: "Satu keriting - kemiskinan, dua - kekayaan, tiga, empat - buka pajak gadai, lima - menjadi pedagang, enam - anda akan menjadi pencuri, tujuh - menemui kemalangan, lapan - makan jerami, sembilan - anda tidak akan lapar tidak pernah ". Kepercayaan ini menggambarkan idea-idea orang Cina kuno yang agak naif mengenai dermatoglyphics.

Palmistry juga disebut dalam Veda India kuno.

Kebiasaan mencari rezeki ada di Rusia juga. A. Fet menulis dalam puisi autobiografinya:

"Beri saya sebatang pen! - pengasuh mahu
Lihat ciri mereka. -
Apa, di jari trek
Adakah mereka tidak melengkung dalam bulatan? "

Dari ilmu kelapa sawit Mesir, seperti kebanyakan pengetahuan, datang ke Yunani Kuno dan Empayar Rom. Aristoteles menyampaikan kepada Alexander the Great (Macedonia) sebuah risalah mengenai ilmu kelapa sawit, seperti yang mereka katakan, dalam emas.

Avicenna dalam "Medical Canon" menyebutkan tanda-tanda di tangannya. Bapa perubatan moden Galen dan Hippocrates adalah pakar dalam bidang Palmistry. Sehingga kini, pelajar perubatan sedang mengkaji gejala yang disebut "Hippocratic finger."

Pada Zaman Pertengahan, para sarjana Johann von Hagen dan Paracelsus memberikan sumbangan dalam kajian mengenai ilmu sawit. Kemudian bukit-bukit itu mulai diberi nama planet: Mars, Venus, Musytari, Saturnus, Apollo, Mercury. Dipercayai bahawa tenaga planet-planet ini membentuk bukit di telapak tangan. Pada Zaman Pertengahan, palmistry adalah subjek yang dipelajari di universiti Eropah. Doktor Jerman Rotman memperkenalkan sistem membaca tangan, yang menjadi kursus terpadu di fakulti perubatan. Namun, saat ini di Inggris dan Sepanyol, ilmu kelapa sawit dianggap sebagai ilmu sihir dan dituntut oleh undang-undang. Pada masa ini, London mempunyai bilangan permaisuri "per kapita" terbesar - kira-kira dua lusin pakar berdaftar secara rasmi di ilmu kelapa sawit... Di Moscow, pelopor sebenar boleh disenaraikan di jari satu tangan.

Pada abad ke-19, orang Perancis d'Arpantigny dan Adolphe de Barrol memberikan pandangan moden kepada sawit, membuktikan bahawa tesis bahawa kualiti peribadi memainkan peranan penting dalam nasib seseorang sendiri dan kajian tentangnya adalah wajib bagi seorang palmist. Di Timur, nasib dianggap tidak berubah. De Barrol, sebagai seorang seniman, memperkenalkan teknik cetakan sawit pada tahun 1879. Dan dia juga mendapati bahawa garis di telapak tangan terus berubah bentuknya, muncul dan hilang. Sejak masa itu, ilmu kelapa sawit telah menjadi kirologi - sains yang mengkaji hubungan psikotaip, kesihatan dan peristiwa dalam kehidupan seseorang, mengikut struktur, garis dan corak telapak tangan. Selari dengan kirologi, dermatoglyphics muncul - sains lukisan papilari telapak tangan. Tidak seperti kirologi, ia diiktiraf secara rasmi. Dia bernasib baik. Ahli kriminologi menjadi tertarik kepadanya, dan cap jari menjadi bahagian penting dalam sains forensik. Dan pada tahun 1892, sepupu Charles Darwin, Sir Francis Galton melancarkan karya klasiknya pada lukisan jari, yang menarik perhatian orang ramai.

Boris Akimov, seorang pakar program "Manusia Tidak Terlihat" dan seorang palmist, memberitahu dalam wawancara ke saluran TV-3 tentang bagaimana meneka cinta di sepanjang garis tangan. Boris mengakui bahawa paling sering wanita datang kepadanya untuk mengetahui tentang kehidupan peribadi mereka.

Menurut Boris Akimov, sepanjang latihannya, dia mempelajari lebih dari 300 garis jantung yang berlainan di telapak tangan dan mengenal pasti kriteria yang dapat diketahui seseorang tentang masa lalu dan masa depan seseorang dalam hubungan dengan lawan jenis dan mengetahui nasib di tangan untuk cinta dan perkahwinan.

Garis jantung berserenjang dengan jari dan melintang secara melintang di atas garis fikiran. Palmist bercakap mengenai jenis utama garis jantung dan tentang apa ini atau lokasi garis ini atau tanda-tanda di atasnya menjanjikan kepada seseorang.

Sekiranya anda mempercayai nasib baik dengan tangan, ada tiga jenis garis jantung dalam bidang sawit: fizikal, idealistik dan monastik. Jenis-jenis ini dapat digunakan untuk menilai kepekaan seseorang, sikapnya terhadap cinta dan perkahwinan, serta kemampuan untuk mencintai dan kemampuan untuk menjalin hubungan dengan lawan jenis.

Sekiranya garis jantung berakhir antara jari telunjuk dan tengah, maka itu adalah jenis garis fizikal. Jenis ini merangkumi orang yang penyayang dan terbuka. Mereka suka menarik perhatian lawan jenis dan bersedia untuk mengaku cinta tanpa rasa takut. Walaupun terdapat saat-saat positif ini, pemilik garis fizikal jantung sangat berangin dan berubah-ubah. Mereka cepat jatuh cinta, tetapi dengan cepat mereka dapat menyejukkan badan.

Sekiranya garis jantung lurus dan tidak mencapai jarak antara jari, maka ia boleh disebut idealis. Garis ini menunjukkan bahawa pemiliknya mempunyai banyak masalah dengan lawan jenis. Pembawa garis jantung idealis di tangan mereka mempunyai banyak percanggahan dalaman, yang menimbulkan kesukaran untuk berkomunikasi dengan lawan jenis. Sebab-sebab kegagalan dalam kehidupan peribadi boleh menjadi harga diri yang rendah, kompleks atau keperluan yang berlebihan ketika memilih jodoh. Menurut ahli kelapa sawit Boris Akimov, garis hati seperti itu menunjukkan bahawa seseorang tidak suka mengekspresikan emosinya, sukar baginya untuk membincangkan perasaannya dan mempercayai pasangannya.

Garis jantung yang sangat pendek yang bahkan tidak sampai ke jari tengah disebut garis rahib. Boris Akimov mendakwa bahawa garis seperti itu sering dijumpai. Ini menunjukkan bahawa seseorang tidak mengasihi orang lain melainkan dirinya sendiri. Semua egois yang bersemangat mempunyai garis ini. Pemilik garis rahib bijaksana, dingin dan dalam hubungan selalu memikirkan keuntungannya sendiri. Selalunya orang yang mempunyai garis ini di tangan mereka tidak dapat memulakan keluarga, sebab itulah ia disebut - monastik.

Di samping itu, ahli kelapa sawit Boris Akimov bercakap mengenai tanda-tanda utama di telapak tangan, yang dapat menceritakan tentang masa depan dan masa lalu hati.

Sekiranya garis jantung di telapak tangan naik tidak sampai ke jari, tetapi ke bawah, maka dapat dikatakan bahawa pemiliknya cenderung untuk cinta sesama jenis.

Tanda kebahagiaan dan nasib baik di telapak tangan anda adalah trisula di hujung garis jantung. Sekiranya ia mempunyai cabang pada akhirnya, maka ini adalah tanda perkahwinan yang berjaya dan keluarga yang kuat. Sebuah pulau di garis hati adalah tanda cinta yang tidak berbalas.

Mengikut kriteria asas ini, setiap orang akan dapat mengetahui nasib cinta dan memberitahu dari ciri-ciri seseorang dalam perkahwinan dan hubungan. Kami berharap anda suka dan jangan lupa menekan butang dan

17.03.2014 10:34

Anda dapat mengetahui berapa banyak anak yang akan anda miliki dengan bantuan palmistry. Terdapat garis khas, ...

Adakah anda ingin tahu berapa tahun anda akan hidup? Sekiranya anda tidak takut menerima maklumat sedemikian, ...

Sudah tidak dapat menikah

PENGAJARAN KIROMAN OLEH BORIS AKIMOV

Garis Perkahwinan untuk orang yang berbeza berbeza dari segi kuantiti dan kualiti, sama seperti kehidupan manusia yang berbeza antara satu sama lain: "setiap orang memilih untuk dirinya sendiri wanita, agama, jalan ..."

Garis Jantung (1), turun ke jari kelingking dari jari telunjuk, menggariskan bukit Merkurius, di mana garis Perkahwinan berada. Sebenarnya, di mana lagi garis-garis Perkahwinan, jika tidak di sebelah garis Hati? "Oleh itu, seorang lelaki akan meninggalkan ayah dan ibunya dan berpaut kepada isterinya, dan keduanya akan menjadi satu."

Salah satu soalan yang paling sering diajukan oleh pelanggan: adakah perkahwinan itu formal atau tidak? Saya biasanya menjawab dengan anekdot berikut.

Kiev. Permulaan abad XX. Dialog antara dua orang Yahudi.

Izya, nak ke mana? Akan ada pogrom Yahudi hari ini!

Solomon Moiseevich, saya orang Rusia dengan pasport.

Izya, anda tidak akan dipukul dengan pasport anda, tetapi di muka.

Sudah tentu, sesiapa sahaja boleh ditipu dengan bukti dan meterai, tetapi bukan nasib. Secara umum, adalah lebih tepat untuk memanggil garis Perkahwinan sebagai garis kasih sayang atau garis Takdir. Nasib tidak peduli sama ada anda meletakkan cap di pasport anda, membuang jamuan untuk 1000 orang, atau melakukan tanpa pejabat pendaftaran dan pam perkahwinan. Nasib menghubungkan dua orang mengikut budi bicara sendiri, dan kemudian semuanya bergantung pada keinginan dan kualiti peribadi mereka.

Semua perkahwinan, kasih sayang, kesatuan, hubungan (antara orang secara umum dan antara lelaki dan wanita secara khusus) boleh dibahagikan kepada tiga jenis:

Dua bahagian,

Rakan kongsi,

Dua dunia.

Dua bahagian adalah orang yang saling memandang dan hanya melihat diri mereka sendiri di mata rakan sejawatnya. Kesatuan semacam ini adalah anugerah takdir, hubungan karma, hubungan orang-orang yang matang secara rohani. Kadang-kadang bahagiannya serupa, kadang-kadang tidak. Hubungan mereka secara asasnya berbeza: ayah-anak perempuan atau ibu-anak lelaki. Bagaimanapun, mereka saling melengkapi dan tidak mewakili kehidupan secara berasingan. Bersama-sama mereka harmoni, cinta dan kekuatan yang dapat menggerakkan gunung.

Rakan kongsi tidak melihat antara satu sama lain, tetapi dalam satu arah dan melihat semua yang berlaku dengan cara yang hampir sama. Hubungan mereka sama rata, masing-masing menunaikan tugasnya. Pada masa yang sama, setiap orang tetap menjadi individu.

Kedua-dua dunia adalah orang yang sama sekali berbeza melihat ke arah yang berbeza. Hubungan mereka seringkali tidak biasa: mereka menjalani kehidupan yang selari, di bandar atau rumah yang berlainan, seorang lelaki dan wanita yang tergolong dalam kesatuan jenis ini cukup berpuas hati dengan apa yang disebut "tetamu" perkahwinan. Ini adalah penyatuan dua lawan, bersatu untuk mencapai tujuan bersama tertentu dalam kehidupan. Ia lebih biasa di kalangan orang kreatif. Contoh hubungan seperti itu ialah perkahwinan penulis Dmitry Merezhkovsky dan Zinaida Gippius. Itu bukan perkahwinan klasik, bukan keluarga - unit sosial. Syarat-syarat hidup bersama mereka menyiratkan adanya kebebasan hubungan dan ketiadaan anak-anak, masing-masing pasangan mempunyai urusan di pihak. Pada masa yang sama, mereka tinggal bersama, seperti yang ditulis Gippius dalam memoarnya, "52 tahun tanpa berpisah selama satu hari." Sudah tentu, lama-kelamaan, semangat mereka menjadi sejuk, tetapi rasa hormat antara satu sama lain, kasih sayang dan kehidupan bersama tetap ada. Itu adalah penyatuan dua orang yang berbeza, bijak, kematangan yang dimahkotai dengan cinta. Setuju, cara hidup Merezhkovsky dan Gippius jauh lebih baik daripada ketika hubungan itu bermula dengan bersemangat dan bersemangat (dengan keinginan yang membara untuk hidup "bahagia selamanya dan mati dalam satu hari"), dan kemudian runtuh menjadi debu, tidak meninggalkan selepas diri anda tidak lain hanyalah kenangan gelap. Malangnya, di Rusia moden (dan bukan hanya di Rusia), pilihan terakhir sangat biasa: selama bertahun-tahun, orang-orang menjauh dan menjadi orang asing, bahkan hingga kebencian.

Namun, sudah tiba masanya untuk melihat telapak tangan.

Cium - meludah

Hubungan dua orang bebas adalah dua garis yang berasal dari satu. Walau bagaimanapun, terdapat pengecualian. Satu garis panjang yang jelas, tanpa cacat, adalah tanda kehidupan keluarga yang panjang dan bahagia. Pemilik tanda sedemikian pasti akan menemui separuh karma, dan cukup awal. Orang seperti itu bersifat holistik dalam hubungan mereka, hubungan kekeluargaan lebih penting bagi mereka daripada hubungan sulit.

Sayangnya, satu garis perkahwinan adalah fenomena yang agak jarang berlaku. Sekurang-kurangnya di negara kita. Lebih kerap, masih terdapat dua garisan di tapak tangan. Ini adalah tanda yang menunjukkan adanya keadaan yang memusnahkan perkahwinan pertama (luaran - nasib, dan dalaman - keraguan mengenai pilihan pasangan yang betul). Pada masa yang sama, dua garis bukan merupakan petunjuk wajib bagi dua perkahwinan, ini juga boleh menjadi tanda tempoh yang sukar dalam hubungan dengan pasangan, ketika kemungkinan perpisahan sangat tinggi. Nasib baik, kebetulan ribut berlalu, dan rumah yang dibina dengan usaha bersama menahan tekanan unsur-unsur.

Pemilik tiga atau lebih garis panduan yang jelas tidak akan mengelakkan perceraian dalam keadaan apa pun. Perkara utama adalah bahawa hubungan berikutnya lebih baik daripada yang sebelumnya.

Ketiadaan garis Pernikahan di tangan, atau lemah, tetapi banyak garis, adalah tanda kesunyian (hingga monastik, baik secara kiasan dan harfiah). Di mana-mana negara, pada bila-bila masa, selalu ada dan akan ada orang yang pemenuhan fungsi sosialnya lebih penting daripada hubungan keluarga. Walau bagaimanapun, konfigurasi yang dijelaskan di telapak tangan anda tidak mengecualikan hubungan pendek tanpa kasih sayang yang mendalam, dan juga perkahwinan kemudahan. Di sini, bagaimanapun, pengecualian juga berlaku: gambar yang dijelaskan dapat diperhatikan di tangan kanak-kanak dan remaja yang belum mengetahui hasrat yang belum matang untuk berkahwin.

Garis Perkahwinan lebih kerap daripada tanda kirologi lain yang mengalami transformasi: keduanya boleh muncul dan hilang. Sebagai contoh, bukannya dua baris, satu mungkin kekal, walaupun pemiliknya mempunyai dua perkahwinan. Cuma yang pertama pendek, dan lama kelamaan, tidak ada yang tersisa.

Garis Pendek Perkahwinan (2)- persatuan yang pendek, yang mungkin tidak semestinya perkahwinan, lebih sering ia adalah cinta yang kuat yang telah meninggalkan tanda di hati. Perkara utama adalah mengalami "kebahagiaan" ini sehingga cinta seterusnya berubah menjadi penyatuan yang panjang dan kuat, harmoni, ditunjukkan oleh yang jelas dan garis panjang (3).

Garisan Braque yang nipis tetapi panjang, berbicara mengenai hubungan rapuh dan cetek, sebabnya adalah sikap mementingkan diri sendiri dan tidak berperasaan. Namun begitu, hubungan itu dapat berlanjutan selama bertahun-tahun dan akhirnya menjadi perkahwinan.

Ketersediaan menunjuk pada garis Perkahwinan- Kesukaran dalam hubungan, atau masalah dengan pasangan: penyakit, masalah material.

Garis perkahwinan yang bergelombang menunjukkan hubungan tidak selesa yang sama dari kategori "cinta - tidak cinta, ciuman - meludah ..."

Garis perkahwinan berakhir dengan salib, sering ditafsirkan sebagai tanda janda. Ini tidak benar. Tanda yang dijelaskan, di mana anda juga dapat menambahkan garis panjang yang memanjang dari tengah telapak tangan dan melintasi garis Perkahwinan, serta bekas luka yang memotongnya, adalah tanda kesan buruk pada persatuan (bermula dengan mana-mana menjengkelkan saudara-mara dan berakhir dengan peserta dalam segitiga cinta yang terkenal).

Garis perkahwinan diakhiri dengan rumbai biasanya menandakan perceraian. Pulau, segitiga di garisan- skandal.

"Cinta tidak mempunyai usia"

Sudah tentu, persoalan utamanya adalah bilakah hati penyayang akan bersatu? Berpacaran mengikut perkahwinan, seperti berpacaran berdasarkan ciri kirologi lain, adalah perkara yang rumit. Nampaknya - apa yang lebih mudah: bahagikan jarak dari garis Jantung ke jari kelingking menjadi segmen yang sama dan hitung anggaran masa. Malangnya, ini hampir mustahil untuk dilakukan. Pertama, jarak yang dicatat sangat kecil, dan walaupun dilihat melalui lensa pembesaran berganda, kesalahan 3 hingga 5 tahun tidak dapat dielakkan. Kedua, kehidupan setiap orang mengalir mengikut rutin dalamannya, ia dapat mempercepat atau melambatkan.

Contoh temu janji "salah" adalah garis perkahwinan yang bahagia dan bujang, yang selalu terletak di tengah-tengah bukit Merkurius, yang sesuai dengan pertengahan kehidupan, walaupun kesatuan seperti itu, yang diberikan oleh takdir, dapat disimpulkan cukup awal . Oleh itu, seperti yang telah saya nyatakan, masa perkahwinan mesti dipertimbangkan dengan tahap kesalahan tertentu.

Pertimbangkan peraturan berikut: semakin dekat garis Perkahwinan dengan garis Hati, lebih awal pemilik tanda tersebut akan membuat persekutuan... Lebih dekat ke jari kelingking, kemudian. Saya telah melihat garis Braque terletak hampir di bahagian lipatan (di sempadan jari kelingking dan telapak tangan). Pemilik tanda ini berkahwin pada usia 72 tahun. Saya hanya boleh bersetuju dengan penyair: "semua usia tunduk pada cinta."

Palmist Boris Akimov