රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන ලියාඩොව් නිර්මාණය කළ දේ. විසිවන සියවසේ රුසියානු රචනා

ප්රමාණය: 108 MB

ආකෘතිය: wmv

චරිතාපදානය

ලයඩෝවා ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්

ලියාඩොව් ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් (1855-1914) රුසියාව

ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ලියාඩොව් - රුසියානු නිර්මාපකයෙකු, කොන්දොස්තරවරයෙක්, ගුරුවරයෙක්. ඔහු 1855 මැයි 11 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය. ඔහු සිය සංගීත අධ්‍යාපනය ලැබුවේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ ය; වයි. ඉගොන්සන්, එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ ශිෂ්‍යයා.

1878 දී ලියදොව්ට සංරක්ෂණාගාරයේ ගුරුවරයෙකු ලෙස සේවය කිරීමට ආරාධනා කරන ලද අතර, ඔහු සිය ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම මහාචාර්යවරයකු ලෙස සිටියේය (1905 දී කෙටි විවේකයක් සහිතව, ඔහු රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් නෙරපා හැරීමට විරෝධය පළ කරමින් සංරක්ෂණාගාරයෙන් ඉවත්ව යන විට) . 1879 දී ඔහු ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ කළ අතර එය 1910 දක්වා පැවතුනි. 1884 සිට, ලයඩොව් උසාවියේ ගායන කපෙල්ලා හි උපකරණ පන්තිවල ගුරුවරයෙකු බවට පත්විය.

ලියාඩොව් බෙලියාව්ස්කි කවයේ සාමාජිකයෙකි. බොහෝ සෝවියට් රචනා ලියාඩොව්ගේ සිසුන්ට අයත් විය: බී. අසාෆීව්, වී. දේශෙවොව්, එස්. මයිකාපර්, එන්. මයස්කොව්ස්කි, එස්. ප්‍රෝකොෆීව්, වී. ෂර්චබචෙව් සහ තවත් අය.

දක්ෂතා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, නිර්මාපකයා සිම්ෆොනික් කුඩා වල විශිෂ්ට දක්ෂයෙකි. ඔහුගේ නිර්මාණශීලිත්වය කැපී පෙනෙන්නේ රුසියානු සංගීත සම්භාව්‍යයන්ගේ යථාර්ථවාදී මූලධර්මවලට පක්ෂපාතී වීම, ජන ගී හා කවි සමඟ සම්බන්ධතාවය, ප්‍රකාශනයේ කරුණාව, ස්වරූපයේ පරිපූර්ණත්වය ය.

රුසියානු ගැමි ගීතය ලියාඩොව්ගේ සංගීතයට විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ඔහු ජන තනු 150 කට වඩා සැකසූවා පමණක් නොව, ජන ගීයේ ස්වරය පදනම් කරගෙන ඔහුගේම තනු නිර්මාණය කළේය. විවිධ වර්ගවල රුසියානු ගීතවල චරිතය හා ලක්‍ෂණ රචනා අසාමාන්‍ය ලෙස සියුම්ව හා ගැඹුරින් ගෙනහැර දක්වන "වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා රුසියානු ජන ගී අටක්" (1905) කට්ටලය විශේෂයෙන් ප්‍රසිද්ධය.

ලියාඩෝව් පියානෝව සඳහා බොහෝ කොටස් රචනා කළ අතර බොහෝ විට එය විශාල නොවේ, නමුත් සෑම විටම ලැකොනික් හා දක්ෂ ලෙස නිමවා ඇත. ජන කතන්දරකරුවෙකු වීණාව වාදනය කරන ආකාරය දැක්වෙන ඔහුගේ "පුරාවස්තු ගැන" (1889) නාට්‍යය විශේෂයෙන් ජනප්‍රියය. "මියුසිකල් ස්නැෆ්බොක්ස්" යන සෙල්ලක්කාර කෑල්ල සංගීත සෙල්ලම් බඩුවක් නැවත නිර්මාණය කරයි. ජන ග්‍රන්ථ සඳහා ඔහුගේ "ළමා ගීත" හොඳයි - මෙහි ලියාඩොව් සරලව, නමුත් ඉතා උචිත ලෙස සජීවී දර්ශන ගණනාවක් සටහන් කළේය.

ලයඩොව් සිය ගුරුවරයා වන රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ වෙනස් රේඛාවක් වර්ධනය කළේය. ඔහු වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා කුඩා සුරංගනා කතා පින්තූර ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය: "බාබා යගා" (1904), "කිකිමෝරා" (1910), "මැජික් ලේක්" (1909). සංගීතයෙන් දීප්තිමත් හා මුල් රූප පින්තාරු කිරීමට, සුරංගනා කතා චරිත, මනස්කාන්ත භූ දර්ශන නිර්මාණය කිරීමට ඔවුන් කලාකරුවාගේ විශිෂ්ට දක්ෂතා පෙන්වීය.

සංයුති:

නිගමනය. "මෙසීනියානු මනාලිය" (ෂිලර්ට පසුව) 4 සොල්., කෝරස් සහ ඕක් සඳහා දර්ශනය. (1878, 1890 දී කැන්ටාටා ලෙස සංශෝධනය කරන ලදි)

ගායනා කණ්ඩායම සහ ඕර්ක් සඳහා එම්. ඇන්ටොකොල්ස්කිගේ මතකයේ කැන්ටාටා. (ඒ. ග්ලාසුනොව් සමඟ, 1902)

පුෂ්කින් (1899) මතකයේ පොලෝනයිස්

"බබා යගා" (1904)

ඇඳන් 8 ක් orc සඳහා ගීත. (1906)

"මැජික් ලේක්" (1909)

"කිකිමෝරා" (1910) සහ තවත් අය. orc සඳහා.

බොහෝ. php., incl. "ස්පිලිකින්ස්" (1876), "අරාබෙස්ක්" (1878), "පුරාවස්තු ගැන" (1889), "මියුසිකල් ස්නැෆ්බොක්ස්" (1893), බෑගටෙල් 3 (1903), ලෑලි ඇඳන්හි විචලනයන්. පෝලන්ත තේමාව (1901), පෙරවදන, මසුර්කා, ස්කෙච්, ඉන්ටර්මෙසෝ, ආදිය.

රුසියානු ස්වදේශික ගීත එකතුව (ඔප. 43, 1898 ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි), පියානෝ වාදනය සමඟ එක් හ voice ක් සඳහා රුසියානු ජනතාවගේ ගීත 35 ක්, 1894-95 දී අයි.වී.නෙක්රසොව් සහ එෆ්.එම්. ඉස්ටොමින් (1902 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී), එක් හ voice ක් සඳහා රුසියානු ගීත 50 ක් 1894-1899 සහ 1901 දී IV නෙක්රාසොව්, එෆ්එම් ඉස්ටොමින් සහ එෆ්. II විසින් එකතු කරන ලද පියානෝ වාදනය සමඟ. පොක්‍රොව්ස්කි (1903 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි), 1894, 1895 සහ 1902 දී අයි.වී. නෙක්රාසොව්, එෆ්.එම්. ඉස්ටොමින් සහ එෆ්. . නගරය);

ගායනා කණ්ඩායම සඳහා කැපෙල්ලා-
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ ඒ.ජී. රූබින්ස්ටයින්ගේ ප්‍රතිමාව අති උත්කර්ෂවත් අන්දමින් විවෘත කළ දිනයේදී රුසියානු ජන ගී 10 ක් (කාන්තා කටහ for සඳහා සකස් කර ඇත, ඔප්. 45, 1899 ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි), ඒ. රූබින්ස්ටයින්ට ගීතිකා. මිනිසුන්ගේ රුසියානු ගීත 5 ක් (කාන්තා, පිරිමි සහ මිශ්‍ර ගායනා සඳහා, 1902 දී රුසියානු භූගෝලීය සංගමයේ ගීත කොමිසම විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී), ගායනා කණ්ඩායම සඳහා රුසියානු ගැමි ගීත 15 ක් (ඔප. 59, 1907 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි), 15 රුසියානු ගැහැනු හ for සඳහා ගැමි ගීත (1908), ඔබිකොඩ්ගේ පිටපත් 10 ක් (වි. 61, 1909 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි?)

රුසියානු ගීත 5 ක්(කාන්තා ගායනා කණ්ඩායම සඳහා, 1909-10);

සංගීත භාණ්ඩ සමඟ ගායනා කණ්ඩායම සඳහා-
ස්ලාවා (1899 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද වීණා 2 ක් සහ පියානෝ 2 ක් අතැති කාන්තා ගායනා කණ්ඩායම සඳහා, ඔප්. 47, 1899 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි), සහෝදරී බියට්‍රිස් (ගායනා කණ්ඩායම අත් 4 කින් යුත් හාමෝනියම් සමඟ, 60, 1906);

orc. dep. මුසෝර්ග්ස්කිගේ ඔපෙරා "සොරොචින්ස්කායා ෆෙයාර්" හි අංක ආදිය.

ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ලියාඩොව් රුසියානු නිර්මාපකයෙක්, කොන්දොස්තරවරයෙක්, ගුරුවරයෙක්, සංගීත සහ මහජන චරිතයකි. 1855 මැයි 11 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබුවේ මැරින්ස්කි රඟහලේ කොන්දොස්තරගේ පවුලේ කේ.එන්. ලියාඩොව් සහ පියානෝ වාදක වී.ඒ. ඇන්ටිපෝවා. ඔහු සිය පියාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සංගීත අධ්‍යයනය ආරම්භ කළ අතර ඔහුගේ මව කලින් මිය ගියේය. ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් පැමිණෙන්නේ වෘත්තීය සංගීත ians යන්ගේ පවුලකිනි (ඔහුගේ පියා පමණක් නොව, ඔහුගේ මාමා සහ රචකයාගේ සීයා ඔහුගේ කාලයේ ප්‍රසිද්ධ කොන්දොස්තරවරුන් විය), ඔහු කුඩා කල සිටම සංගීත ලෝකයේ හැදී වැඩුණි. ලියාඩොව්ගේ දක්ෂතාව ඔහුගේ සංගීත කුසලතාවන් තුළ පමණක් නොව, ඔහුගේ විශිෂ් draw චිත්‍ර කුසලතා, කවි තුළින් ද විදහා දැක්වීය.

1867-1878 දී ලියාඩොව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්‍යාපනය ලැබීයමහාචාර්යවරුන් වන වයි. ජොහැන්සන් (න්‍යාය, සමගිය), එෆ්. බෙග්ග්‍රොව් සහ ඒ. ඩුබාසොව් (පියානෝ) සහ 1874 සිට - එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්. ලියාඩොව් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර ඔහුගේ නිබන්ධනය ලෙස කැන්ටාටා ඉදිරිපත් කරමින් "ෂිලර්ට පසුව" මෙසීනා මනාලිය "හි අවසාන දර්ශනය.

එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සමඟ සන්නිවේදනය තරුණ රචකයාගේ අනාගත අනාගත ඉරණම තීරණය කළේය - දැනටමත් 70 දශකයේ මැද භාගයේ ය. ඔහු "නව රුසියානු සංගීත පාසලේ" කනිෂ් rep නියෝජිතයෙකු ලෙස (ඒ.කේ. ග්ලාසුනොව් සමඟ) "මයිටි හෑන්ඩ්ෆුල්" හි සාමාජිකයෙකු බවට පත් වූ අතර 80 දශකයේ ආරම්භයේදී. - බෙලියාව්ස්කි කවය, ප්‍රකාශන ව්‍යාපාරයේ ප්‍රධානියා වන ලියාඩොව් වහාම දක්ෂ සංවිධායකයෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය. 80 දශකය ආරම්භයේදී. කොන්දොස්තරගේ ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ විය. සංගීත ලෝලීන්ගේ පීටර්ස්බර්ග් කවයේ ප්‍රසංගවල සහ රුසියානු වාද්‍ය ප්‍රසංගවල ලියාඩොව්. 1878 දී. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ ගුරුවරයෙකු විය. ඔහුගේ කැපී පෙනෙන සිසුන් අතර Prokofiev, Asafiev, Myaskovsky, Gnesin, Zolotarev, Shcherbachev. 1884 සිට ඔහු කපෙලා උසාවියේ ගායන පන්තිවල ඉගැන්වීය.

අඩු නිර්මාණාත්මක produc ලදායිතාව නිසා සමකාලීනයන් ලයඩොව්ට නින්දා කළහ(විශේෂයෙන් ඔහුගේ සමීප මිතුරා ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්ලාසුනොව්). මෙයට එක් හේතුවක් වන්නේ අධ්‍යාපනික වැඩ රාශියක් කිරීමට බලකෙරෙන ලියාඩොව්ගේ මූල්‍ය අනාරක්ෂිත භාවයයි. ඉගැන්වීම රචනාකරුගේ කාලය විශාල වශයෙන් ගත කළේය. ලියාඩොව් ඔහුගේම වචනවලින් “කාලයාගේ ඇවෑමෙන්” රචනා කළ අතර මෙය ඔහුට මහත් මානසික අවපීඩනයක් විය. ඔහු 1887 දී තම සහෝදරියට මෙසේ ලිවීය. - මම ගුරුවරයෙක්ද? මම ඇත්තටම ඒකට කැමති නැහැ! ”

1900 ගණන්වල මුල් භාගය දක්වා. ලියාඩොව්ගේ කෘතියේ පදනම සමන්විත වූයේ පියානෝ කෘති වලින් වන අතර එය ප්‍රධාන වශයෙන් කුඩා ආකෘති කැබලි වේ. බොහෝ විට මේවා ක්‍රමලේඛිත කුඩා ඒවා නොවේ - පෙරවදන, මසුර්කා, බගටෙල්, වෝල්ට්සෙස්, ඉන්ටර්මෙසෝ, අරාබෙස්ක්, පෙර නොවූ, එටූඩ්ස්. Musical Snuffbox සහ පියානෝ චක්‍රය Spillikins යන නාට්‍යය ඉතා ජනප්‍රිය විය. චොපින් සහ ෂූමාන්ගේ සංගීතයේ සමහර ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මුලින් මූර්තිමත් වී ඇත්තේ ප්‍රභේද කෑලි වල ය. නමුත් කතුවරයා සිය පුද්ගලික මූලධර්මය මෙම ප්‍රභේදවලට හඳුන්වා දුන්නේය. පියානෝ කෘතිවල රුසියානු ගීත ජනප්‍රවාදවල රූප ඇත, ඒවා දීප්තිමත් ජාතික වන අතර ඒවායේ කාව්‍යමය පදනම ග්ලින්කා සහ බොරෝඩින්ගේ සංගීතයට සම්බන්ධ වේ.

ලයඩොව්ගේ පද රචනා සාමාන්‍යයෙන් සැහැල්ලු හා මනෝභාවයෙන් සමතුලිත වේ. ඇය සංයමයෙන් හා තරමක් ලැජ්ජාශීලී, උද්‍යෝගිමත් ආශාවන් සහ ව්‍යාධි ඇයට පිටසක්වළ ය. පියානෝ ශෛලියේ සුවිශේෂී ලක්ෂණ වනුයේ අලංකාරය සහ විනිවිදභාවය, චින්තනය පිරිපහදු කිරීම, කුඩා ශිල්පීය ක්‍රමවල ප්‍රමුඛතාවය - “ස්වර්ණාභරණ” විස්තර නිම කිරීම. අසෆීව් පවසන පරිදි, “ශබ්දයේ දක්ෂතම කලාකරුවා”, හැඟීම්බර හැඟීම වෙනුවට, හැඟීම්වල අරපිරිමැස්ම, ධාන්ය වර්ග අගය කිරීම - හදවතේ මුතු.

ලියාඩොව්ගේ වාචික කෘති කිහිපය අතර "ළමා ගීත"හ voice සහ පියානෝ සඳහා (1887-1890). ඒවා පදනම් වී ඇත්තේ පුරාණ ප්‍රභේදවල සැබවින්ම ජන ග්‍රන්ථ මතය - අක්ෂර වින්‍යාසය, විහිළු, කියමන්. මෙම ගීත, මුසෝර්ග්ස්කි පාර්ලිමේන්තු මන්ත්‍රීවරයාගේ කෘති සමඟ (විශේෂයෙන්, “ළමා” චක්‍රය), ප්‍රභේදය අනුව, අයිඑෆ් ස්ට්‍රාවින්ස්කි විසින් ගැමි ගීත සඳහා අඛණ්ඩව ගායනා කරන ලදී.

1890 ගණන්වල අගභාගයේ සහ 1900 ගණන්වල මුල් භාගයේදී. හ voice සහ පියානෝව සහ අනෙකුත් ප්‍රසංග කණ්ඩායම් සඳහා පිරිමි ගීත 200 කට අධික ප්‍රමාණයක් ලියාඩොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී (පිරිමි සහ ගැහැණු, මිශ්‍ර ගායනා, වාචික ක්වාර්ටෙට්, වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ කාන්තා හ voice). ලියාඩොව්ගේ එකතුව සම්භාව්‍ය විධිවිධානවලට ශෛලීයව යාබදව එම්.ඒ. බාලකිරෙව් සහ එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්. ඒවා පැරණි ගොවි ගීත සහ සංරක්‍ෂිත සංගීත හා කාව්‍යමය අංග අඩංගු වේ.

ගැමි ගීත සඳහා වූ වැඩවල ප්‍රති ulted ලය වූයේ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා (1906) "රුසියානු ජන ගී අටක්" කට්ටලයයි. නව ගුණාංගයක් කුඩා ස්වරූපයක් ලබා ගෙන ඇත: ඔහුගේ සංධ්වනි කුඩා, සංයුතියේ සියලු සංයුක්තතාවයෙන් යුත් කුඩා ඒවා පමණක් නොව, පොහොසත් සංගීත අන්තර්ගතය සංකේන්ද්‍රණය වී ඇති සංකීර්ණ කලාත්මක රූප වේ. 20 වන සියවසේ වාද්‍ය සංගීතයේ ලාක්ෂණික සංසිද්ධියක් වන ලයිඩොව්ගේ වාද්‍ය කෘති කුටීර වාදක මූලධර්ම වර්ධනය කළේය.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන දශකය තුළ "රුසියානු ජන ගී අටක්" කට්ටලයට අමතරව වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා වෙනත් කුඩා රූප නිර්මාණය කරන ලදී. මේවා අපූරු අන්තර්ගතයන්හි වාද්‍ය වෘන්දය "පින්තූර": "බාබා යගා", "කිකිමෝරා", "මැජික් විල" මෙන්ම "ඇමේසන් නැටුම", "දුක්බර ගීතය". වාද්‍ය සංගීත ක්‍ෂේත්‍රයේ අවසාන කෘතිය - “ශෝකජනක ගීතය” (1914) මේටර්ලින්ක්ගේ රූප සමඟ සම්බන්ධ වේ. එය ලියාඩොව්ගේ "හංසයා ගීතය" බවට පත් වූ අතර, අසාෆීව්ට අනුව, නිර්මාපකයා "තමාගේම ආත්මයේ කොනක් විවර කළේය, ඔහුගේ පෞද්ගලික අත්දැකීම් වලින් ඔහු මෙම ශබ්ද කතාවට අවශ්‍ය තොරතුරු ලබා ගත්තේය. පැමිණිල්ලක්." මෙම "ආත්මයේ පාපොච්චාරණය" ලියාඩොව්ගේ වෘත්තිය අවසන් කළ අතර, නිර්මාපකයා 1914 අගෝස්තු 28 දින මිය ගියේය.

ලියාඩොව් සිය වෘත්තීය ජීවිතය තුළ, පුෂ්කින් සහ ග්ලින්කාගේ ශාස්ත්‍රීය වශයෙන් පැහැදිලි කලාව, හැඟීම හා චින්තනයේ එකමුතුකම, සංගීත චින්තනයේ කරුණාව හා සම්පූර්ණත්වය අගය කළ අයෙකි. එහෙත් ඒ අතරම, ඔහු සිය කාලයේ සෞන්දර්යාත්මක අභිලාෂයන්ට විචිත්‍රවත් ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වීය, සමීප වූ අතර නවතම සාහිත්‍ය හා කලාත්මක ප්‍රවණතාවන්ගේ නියෝජිතයන් සමඟ නිර්මාණාත්මක සම්බන්ධතා ඇති කර ගත්තේය (කවිය එස්. එම්. බිලිබින්, ඒ. ගොලොවින්, නාට්‍ය චරිතය එස්පීඩියාගිලෙව්). එහෙත් ඔහු වටා ඇති ලෝකය පිළිබඳ අතෘප්තිය රචකයාට ඔහුගේ කෘතියේ සමාජ ප්‍රශ්න සඳහා පොළඹවා නොතිබුණි, කලාව ඔහුගේ මනසෙහි පරමාදර්ශී සුන්දරත්වය සහ උත්තරීතර සත්‍යය සහිත සංවෘත ලෝකයක් සමඟ පුද්ගලාරෝපණය විය.

ඇනටෝලි ලියාඩොව්ගේ කෙටි චරිතාපදානයක් රුසියානු නිර්මාපකයෙකුගේ සහ කොන්දොස්තරගේ ජීවිතය හා වැඩ කටයුතු ගැන කියයි.

ලියාඩොව් ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් කෙටි චරිතාපදානය

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත 1855 මැයි 12රුසියානු ඔපෙරාවේ කොන්දොස්තර ලින්ඩෝව්ගේ කොන්දොස්තරගේ පවුල තුළ. පිරිමි ළමයා බොහෝ විට මේරින්ස්කි රඟහලේදී තම පියාගේ වැඩවලට ගිය අතර එය ඔහුට සැබෑ පාසලක් බවට පත්විය. ඔහු සමස්ත ඔපෙරා ප්‍රසංගය දැන සිටියේය. ඔහුගේ යෞවන කාලයේදී ඔහුම අමතර රංගනයන් සඳහා සහභාගී විය.

කුඩා කල සිටම ලියාඩොව් සංගීතය, චිත්‍ර හා කවි කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. ඔහුගේ නැන්දා, සුප්‍රසිද්ධ පියානෝ වාදක වී.ඒ.අන්ටිපෝවා ඔහුට පාඩම් කියා දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ මවගේ මුල් අහිමි වීම, බොහීමියානු ජීවිතය, දෙමාපියන්ගේ සෙනෙහස නොමැතිකම, ආදරය හා සැලකිල්ල සංගීත ian යෙකු ලෙස ඔහුගේ පෞරුෂය වර්ධනය කිරීමට දායක නොවීය.

1867 දී තරුණයා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ අතර ඔහුගේ පියාගේ පෞද්ගලික ගෞරවනීය ශිෂ්‍යත්වයක් ලැබුණි. පළමු වසර 3 සඳහා අනාගත නිර්මාපකයෙකු වන ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ලියාඩොව් වයලීනය පන්තියේ A.A. පැනොව් සමඟ ඉගෙන ගත් අතර A.I. රූබ්ට්ස් සමඟ න්‍යායට සහභාගී විය. ඊට අමතරව ඔහු ඒ. ඩුබසොව් සහ එෆ්. බෙග්ග්‍රොව්ගෙන් පියානෝ පාඩම් ඉගෙන ගත්තේය. 1874 අගභාගයේදී ඔහු සංයුති පන්තියට ඇතුළත් විය. ගුරුවරයා වහාම තරුණ ලයඩොව්ගේ දක්ෂතාවය දුටු අතර ඔහු “කිව නොහැකි තරම් දක්ෂ” යැයි විස්තර කළේය. ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස, ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ප්‍රේම ප්‍රභේදය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. කෙසේවෙතත්, ඔහු කෙරෙහි මෙන්ම ඔහුගේ අධ්‍යයන කටයුතු කෙරෙහිද ඔහු තුළ තිබූ උනන්දුව ඉතා ඉක්මණින් නැති විය. ඔහු පළමු විභාගය සඳහා රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ට පෙනී නොසිටි අතර අධ්‍යයන වර්ෂය මැදදී ඔහු සංරක්ෂණාගාරයෙන් නෙරපා හරින ලදී.

සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී, ලයඩොව් රචනා කළ අතිමහත් අතලොස්සක් සමඟ සම්බන්ධ විය. මෙහිදී ඔහුට බොරෝඩින් සහ ස්ටැසොව් මුණ ගැසුණි. කලාව සඳහා වූ ඔවුන්ගේ කැපවීම උරුම කර ගත්හ. 1876 අවසානයේ ඔහු ඔපෙරා ලකුණු නව සංස්කරණයක් සකස් කිරීම සඳහා බාලකිරෙව් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. ඉන්පසු ඔවුන් හොඳම මිතුරන් බවට පත්විය.

1876 ​​දී 20 හැවිරිදි නිර්මාපකයෙකු විසින් "ස්පිලිකින්ස්" නම් මුල් චක්‍රය නිර්මාණය කරන ලදී. සංගීත ian යෙකු ලෙස තමාටම පුහුණුවීමේ වැදගත්කම වටහා ගත් ලියඩොව් 1878 දී සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළත් වීමට ඉල්ලුම් කළේය. මැයි මාසයේදී, අවසාන විභාගයේදී ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම පුනරුත්ථාපනය විය. ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් සංරක්ෂණාගාරයේ දීප්තියෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර ෂිලර් විසින් රචිත "ද මෙසීනියානු මනාලිය" කැන්ටාටා හි වෘත්තීය මට්ටමින් ඔහුගේ නිබන්ධනය ඉදිරිපත් කළේය.

1878 දී ඔහුට මහාචාර්යවරයකු ලෙස සංරක්ෂණාගාරයට ආරාධනා කරන ලද අතර ඔහු මිය යන තුරුම එහි සිටියේය. 1884 සිට ඔහු කෝට් කොයර් සංගීත කණ්ඩායමේ උපකරණ පන්ති උගන්වයි. අධ්‍යාපනික ක්‍රියාකාරකම් සඳහා බොහෝ කාලයක් ගත වූ අතර, කෘති රචනා කිරීමට ප්‍රායෝගිකව කාලයක් නොතිබුණි. වසරක් තුළ, ඔහුගේ අත යටින් සංයුති 2-3 ක් එළියට ආවේය.

1880 ගණන් වලදී පළපුරුදු නිර්මාපකයෙකු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංගීත ians යන්ගේ සංගමයට සම්බන්ධ විය - "බෙලියාව්ස්කි කවය". ග්ලැසුනොව් සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සමඟ එක්ව ඔහු එහි ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් ගත්තේය. නව සංයුති තෝරා ගැනීම, සංස්කරණය කිරීම සහ ප්‍රකාශනය කිරීමෙහි නිරත වූහ.

1880 ගණන්වල අගභාගයේදී ලියඩොව් තමා කුඩා චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ප්‍රකාශ කළේය. 1898 දී ඔහු පියානෝ සහායකයා සමඟ එක් හ oice ක් සඳහා රුසියානු ජනතාවගේ ගීත එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. වසරකට පසුව, ඔහු පැරිසියේ පැවති ලෝක කලා ප්‍රදර්ශනයට ගියේය.

1904 සිට ඔහු රුසියානු රචනාකරුවන්ගේ සහ සංගීත ians යන්ගේ දිරිගැන්වීම සඳහා භාරකාර මණ්ඩලයේ නිරත විය. කතුවරයාගේ අවසාන කෘතිය "ශෝකජනක ගීතය" ලෙස නම් කරන ලදී. මිතුරන්ගේ මරණය, යුද්ධය, නිර්මාණාත්මක අර්බුදය නිර්මාපකයාගේ සෞඛ්‍යයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේය.

මිය ගියේ ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් 1914 අගෝස්තු 28හෘද රෝග හා බ්රොන්කයිටිස් වලින් බෝරොවිචි අසල වතුයායේ ..

ලියාඩොව්ගේ ප්‍රසිද්ධ කෘති:"පෙරවදන-පරාවර්තනයන්", "ළමා ගීත", "වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා රුසියානු ජන ගී අටක්", "කිකිමෝරා", "එළිදරව්වෙන්", "බාබා යගා", "මැජික් විල", "කේෂේ", "ඇමසන් නැටුම" .

ඔම්ස්ක් රාජ්‍ය විශ්වවිද්‍යාලය එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කි

සංස්කෘතික හා කලා පී ulty ය

න්‍යාය හා සංගීත ඉතිහාසය දෙපාර්තමේන්තුව

ඇනටෝලි ලියාඩොව්

සම්පුර්ණ කරන ලදි: KNS-004-O-08

ෂුමාකෝවා ටී.වී.

පරීක්ෂා කළේ: එල්.ආර්. ෆට්ටකෝවා

ඔම්ස්ක්, 2010

හැදින්වීම

චරිතාපදානය

ලයඩොව්ස් යනු සංගීත ians යන්ගේ පවුලකි

විලාසිතාවේ විශේෂාංග

නිගමනය

Photosstr.

වැඩ ලැයිස්තුව

ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

"ජනප්‍රවාද" යන වචනයට අර්ථ කිහිපයක් ඇත

පුළුල් අර්ථයකින් ගත් කල, ජනකතා යනු සාම්ප්‍රදායික ජන සංස්කෘතියක් වන අතර, එහි සංරචක වන්නේ විශ්වාසයන්, චාරිත්‍ර වාරිත්‍ර, නැටුම්, කලා සහ ශිල්ප, සංගීතය යනාදියයි.

පටු අර්ථයකින් ගත් කල, මෙම යෙදුම 20 වන සියවස ආරම්භයේ සිට භාවිතා කර ඇත. ජනප්‍රවාද කිසියම් පුද්ගලයකුගේ වාචික නිර්මාණශීලීත්වය ලෙස වටහා ගැනීමට පටන් ගත්තේය.

රචනා-ජනකතාකරුවන්ගේ දීප්තිමත් උදාහරණවලින් එකක් වූයේ ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ලියාඩොව් ය

චරිතාපදානය

රුසියානු නිර්මාපකයෙකු හා ගුරුවරියක් වන ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ලියාඩොව් 1855 අප්‍රියෙල් 29 (මැයි 11) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සංගීත ians යන්ගේ පවුලක උපත ලැබීය - ලියාඩොව්ගේ පියා මැරින්ස්කි රඟහලේ කොන්දොස්තරවරයෙකි, ඔහුගේ මව පියානෝ වාදකයෙකි. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්‍යාපනය ලැබූ නමුත් රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් ඔහුගේ සහජීවනය පන්තියෙන් නෙරපා හරිනු ලැබුවේ "ඇදහිය නොහැකි කම්මැලිකම" නිසාය. කෙසේවෙතත්, වැඩි කල් නොගොස් ඔහුව නැවත සංරක්ෂණාගාරයේ සේවයේ පිහිටුවන ලද අතර ග්ලින්කා "සාර් සඳහා ජීවිතයක්" සහ "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" විසින් ඔපෙරා සඳහා නව ලකුණු ප්‍රමාණයක් සකස් කිරීමට එම්.ඒ.බාලකිරෙව් සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ට උදව් කිරීමට පටන් ගත්හ.

1877 දී ඔහු සංරක්ෂණාගාරයෙන් ගෞරව උපාධියක් ලබා ගත් අතර සමගිය හා සංයුතිය පිළිබඳ මහාචාර්යවරයෙකු ලෙස එහි රැඳී සිටියේය. ලියාඩොව් - එස්. ප්‍රෝකොෆීව් සහ එන්. මයස්කොව්ස්කි යන සිසුන් අතර.

1880 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ලියාඩොව් සහ ඒ.කේ. ග්ලැසුනොව් සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, එම්.පී. විසින් ආරම්භ කරන ලද රුසියානු ක්වාර්ටෙට් සන්ධ්‍යාවේ නායකයා බවට පත්විය. බෙලියාව්, සංගීත ප්‍රකාශන ආයතනයක් සහ වාද්‍ය ප්‍රසංග, ඒවා කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස රඟ දක්වයි.

ලියාඩොව් ලිව්වේ සාපේක්ෂව අල්ප වශයෙනි, නමුත් ඔහු ලියූ සෑම දෙයක්ම වැදගත් ය, එයින් බොහොමයක් කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘතියකි. ඔහුගේ බොහෝ කෘති පියානෝව සඳහා ලියා ඇත: "ස්පිලිකින්ස්", "අරාබෙස්ක්", පෙරවදන, අධ්‍යයන, ඉන්ටර්මෙසෝ, මසුර්කාස්, "පෞරාණිකත්වය ගැන", "අයිඩිල්", "රූකඩ", "සංගීත ස්නැෆ්බොක්ස්" (විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය), බාර්කරෝල්, කැන්සොනෙටා, කැනන් 3 ක්, මුද්‍රා නාට්‍ය කෑලි 3 ක්, ග්ලින්කාගේ තේමාවක් මත වෙනස්කම්, පෝලන්ත ගීතයක; කැන්ටාටා මෙසිනා මනාලිය ෂිලර්ට පසුව, මේටර්ලින්ක්ගේ නාට්‍යයට සංගීතය සහෝදරිය බියට්‍රිස් සහ පල්ලියේ සංගීත කණ්ඩායම 10 ක්. මේ සියල්ලම සිත් ඇදගන්නා සුළු කුඩා ඒවා වන අතර, වයනයෙහි පැහැදිලිකම, ලක්ෂණයෙන් හා තනු නිර්මාණයෙන් පොහොසත්කම, සමගියෙහි ස් stal ටික පාරිශුද්ධත්වය, විවිධාකාර, නවීන, නමුත් මවාපෑමක් නැති, විශිෂ්ට සොනෝරිටි ය. චොපින්, ෂූමාන්, ග්ලින්කා සහ අවසාන කෘතිවල බලපෑම - සහ ස්ක්‍රියාබින්, රුසියානු ජන සංගීතයට මුල් බැස ඇති කතුවරයාගේ පෞද්ගලිකත්වය ගිල දමන්නේ නැත. දෙවැන්න පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් ඔහුගේ වාචික මිනිචර්ස් - ජන වචනවලට සුන්දර ගීත - සහ රුසියානු ජන ගීවල ඔහුගේ අතිශය කලාත්මක අනුවර්තනයන් තුළින් පිළිබිඹු වේ.

ඔහු ඒකල හ voice සඳහා, පියානෝ වාදනය සමඟ සහ වාචික ක්වාර්ටෙට් සඳහා එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය. එකතු කිරීම් තුනක් - "රුසියානු ජනතාවගේ ගීත 120" - අධිරාජ්‍ය රුසියානු භූගෝලීය සංගමයේ ගීත කොමිසම විසින් එකතු කරන ලද ගීතවල විධිවිධාන නියෝජනය කරයි.

රුසියානු ගීත අටක් සඳහා ඔහු වාද්‍ය වෘන්දය සැලකීම, සූට් එකකට ඒකාබද්ධ කිරීම අතිශයින්ම විශිෂ්ටයි; එහි සුවිශේෂී ලක්ෂණ වන්නේ තේමාවන් සතුටින් තෝරා ගැනීම, ඒවායේ විචලනයේ පරිකල්පනයේ බුද්ධිය සහ පොහොසත්කම, ලාක්ෂණික සමගිය සහ පරස්පර තොරතුරු, වර්ණවත්, සියුම් උපකරණ ය. කලින් වාද්‍ය වෘන්දයට - ෂර්සෝ, “ආපනශාලාවේ ග්‍රාමීය දර්ශනය” (මසුර්කා) සහ පොලොනයිස් දෙකකට (එකක් පුෂ්කින්ගේ මතකයේ, අනෙක - ඒ.ජී. රූබින්ස්ටයින්), ලියාඩොව්ගේ කෘතියේ මැද කාලයට අයත්, අතිවිශිෂ්ට මෑත වසරවලදී සිම්ෆොනික් පින්තූර එකතු කර ඇති අතර, නිර්මාණයේ සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ මුල් පිටපත: "බාබා යගා", "මැජික් විල", "කිකිමෝරා". වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා වන මන asy කල්පිතය: රුසියානු ජන අධ්‍යාත්මික කාව්‍යයන්ගේ ආත්මය තුළ රළු ගුප්ත විද්‍යාවෙන් ග්‍රහණය කරගත් “එළිදරව්වෙන්” වෙන්ව පවතී.

1890 ගණන්වල අගභාගයේ සහ 1900 ගණන්වල මුල් භාගයේදී. හ voice සහ පියානෝව සහ අනෙකුත් ප්‍රසංග කණ්ඩායම් (පිරිමි සහ ගැහැණු, මිශ්‍ර ගායනා, වාචික ක්වාර්ටෙට්, වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ කාන්තා හ voice) සඳහා ගැමි ගීත 200 කට අධික ප්‍රමාණයක් ලියාඩොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. ලියාඩොව්ගේ එකතුව සම්භාව්‍ය විධිවිධානවලට ශෛලීයව යාබදව එම්.ඒ. බාලකිරෙව් සහ එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්. ඒවා පැරණි ගොවි ගීත සහ සංරක්‍ෂිත සංගීත හා කාව්‍යමය අංග අඩංගු වේ.

1909 දී එස්.පී. ෆයර්බර්ඩ් පිළිබඳ රුසියානු සුරංගනා කතාව පදනම් කරගත් මුද්‍රා නාට්‍යයක් ඩයගිලෙව් විසින් ඇණවුම් කළ නමුත් නිර්මාපකයා ඇණවුම ක්‍රියාත්මක කිරීම ප්‍රමාද කළේ එම කුමන්ත්‍රණය අයි.එෆ්. ස්ට්‍රාවින්ස්කි.

ලයඩොව්ස් යනු සංගීත ians යන්ගේ පවුලකි

1) ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් (1818-1871). ඉම්පීරියල් තියටර්ස් හි බැලට් වාද්‍ය වෘන්දයේ කොන්දොස්තර (1847-1871). පැකිටා සහ සැටනිලා යන මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා ඔහු සංගීතය ලිවීය.

) ඔහුගේ සහෝදරයා වන කොන්ස්ටන්ටින් නිකොලෙවිච් (1820-1868) 1850 සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි රුසියානු අධිරාජ්‍ය ඔපෙරා හි කොන්දොස්තරවරයා විය. රුසියානු ගැමි චරිතය තුළ ඔහුගේ රචනා (තරමක් සංයමයකින් තොරව) - "ගඟ අසල, පාලම අසල" (රුසියානු ගීත, නැටුම්) යන ජන ගීතයේ ගායනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා මන fant කල්පිතය (රුසියානු ගීත, නැටුම්) ඔවුන්ගේ කාලයේ ප්‍රසිද්ධ විය.

) ඔහුගේ පුත් ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් (1855-1914) අපූරු නිර්මාපකයෙකි. ඔහුගේ කලාත්මක දියුණුවට නාට්‍ය කලාවේ පරිසරය, නිදහස් පසුබිම් ප්‍රවේශය හේතු විය. ඔහුගේ පියාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ සහජ සංගීතය වර්ධනය වූ අතර වයස අවුරුදු 9 දී ඔහු ප්‍රේම කතා 4 ක් ලිවීය.

ඔහුගේ විභාග කටයුතු - ෂිලර්ගේ "ද මෙසීනියානු මනාලිය" චිත්‍රපටයේ අවසාන දර්ශනය - අද දක්වාම උනන්දුව අඩු වී නැත. බාලකිරෙව් කවය සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම සහ විශේෂයෙන් ඔහුට බෙහෙවින් ආදරය කළ බාලකිරෙව් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම ඔහුගේ සංගීත සීමාවන් පුළුල් කිරීමට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය ඉතා ඉක්මනින් මිත්‍රත්වයක් බවට පත්විය. සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී පවා, ග්ලින්කාගේ ඔපෙරා දෙකේම මුද්‍රණ කටයුතු සඳහා වාද්‍ය වෘන්දය ලකුණු කිරීමෙහිලා බාලකිරෙව් සහ රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ සහයෝගිතාකරුවෙකු වූයේ ලයඩොව් ය. ඔහු සිය කෘතිවල අනුගමනය කරන විලාසය. පියානෝව "පැරෆ්‍රේස්" සංයුතියට මෙන්ම සාමූහික සංයුතියට ද රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, බොරෝඩින් සහ කුයි සමඟ ඔහු සහභාගී විය: දුනු ක්වාර්ටෙට් බී-ලා-එෆ් (ෂර්සෝ), "නම දිනය" ක්වාර්ටෙට් (එක් ව්‍යාපාරයක්) ), රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් (1890, චලනයන් 3), අත් 4 කින් පියානෝ ක්වඩ්‍රිල් ("බොඩිනේජ්"), ක්වාර්ටෙට් සූට් "සිකුරාදා" (මසුර්කා, සරබන්ඩා, ෆියුගු) සංවත්සරය සඳහා "ෆැන්ෆෙයාර්". ඔහු නිදහස් සංයුතිය පිළිබඳ පන්තියේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ මහාචාර්යවරයෙකි.

විලාසිතාවේ විශේෂාංග

මේ සමඟම, ලයඩොව් විසින් ජනක-ලාක්ෂණික ජන මූලධර්මයක් මූර්තිමත් කරන ලද අතර, සමහර අවස්ථාවල ඔහු තුළ ජාතික-වීර කාව්‍යයක් වන "බොරෝඩිනෝ" සෙවන සහ ඔහුගේ ආදරණීය දීප්තිමත් හා සන්සුන් රුසියානු ස්වභාවය පිළිබඳ හැඟීම් ලබා ගනී.

ලයඩොව්ගේ නිර්මාණාත්මක පෙනුමේ අංගයක් වූයේ හාස්‍යය (එය ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතා ලක්ෂණයකි). සෙල්ලක්කාර විහිළුවක්, උත්ප්‍රාසය හෝ මෘදු, රළු සිනහවක් ඔහුගේ සංගීතයේ යම් ආකාරයක පිළිබිඹුවක් සොයා ගත්තේය. ජන සුරංගනා කතා ප්‍රබන්ධයේ ප්‍රදේශය ද ඔහුට අතිශයින් සමීප විය. නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාලපරිච්ඡේදයේ වාදක කෘති ගණනාවකින් එය දෙසට ඇති ගුරුත්වාකර්ෂණය වඩාත් හොඳින් අනාවරණය විය.

නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ වඩාත්ම ලාක්ෂණික ලක්ෂණයක් වන්නේ ඔහුගේ අදහස් කුඩා ස්වරූපයකට පමණක් සීමා කිරීමයි. ලියාඩොව් කුමන ප්‍රභේදයක් ස්පර්ශ කළත්, සෑම තැනකම ඔහු නිරන්තරයෙන් කුඩා රාමුව තුළ රැඳී සිටියේය.

මෙය ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ කාබනික ලක්ෂණයකි.

නිගමනය

මම විශ්වාස කරන්නේ ලියාඩොව් රුසියානු ජනප්‍රවාදයට තරමක් විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන් අතර ජනශ්‍රැතිය කිසියම් පුද්ගලයකුගේ වාචික නිර්මාණශීලිත්වය ලෙස වටහා ගැනීමට පටන් ගත් විට මිය ගියේය, එනම් මෙම පදය එහි පටු අර්ථයෙන් අදාළ කර ගැනීමයි. මම හිතන්නේ මෙයත් ඔහුගේ කුසලතාවයයි.

ඔහුගේ පසුකාලීන කෘති වඩාත් ප්‍රචලිත වූ බව පැවසීම වටී, එයින් අපට නිගමනය කළ හැක්කේ A.K. ලියාඩෝව් මිය ගියේ දක්ෂතාවයෙන් පිරිපුන් ය.

lyadov නිර්මාපක සන්නායක විලාසය

වැඩ ලැයිස්තුව

"ස්පිලිකින්ස්", "අරාබෙස්ක්" (පියානෝව සඳහා)

පෙරවදන, අධ්‍යයන, ඉන්ටර්මෙසෝ, මසුර්කා

බැලඩ් "පැරණි දින ගැන", "අයිඩිල්", "රූකඩ", "සංගීත ස්නැෆ්බොක්ස්" (විශේෂයෙන් ජනප්රිය)

බාර්කරෝල්, කැන්සොනෙටා

කැනන්, මුද්‍රා නාට්‍ය 3 ක්, පල්ලි ගායනා 10 ක්, ආදර 4 ක්

පෝලන්ත ගීතයක ග්ලින්කා විසින් තේමාවක් මත විචලනයන්

කැන්ටාටා මෙසිනා මනාලිය ෂිලර් විසිනි

නාට්‍යයට සංගීතය මේටර්ලින්ක් විසිනි සහෝදරිය බියට්‍රිස්

එකතුව "රුසියානු ජනතාවගේ ගීත 120"

රුසියානු ගීත කට්ටලයක් සමඟ සංයුක්ත වේ

"ආපනශාලාවේ ග්‍රාමීය දර්ශනය" (මසුර්කා)

polonaise (1 - A.S. පුෂ්කින්ගේ මතකයේ, 2 - A.G. රුබින්ස්ටයින්)

මෝස්තරයේ සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ මුල් පිටපත: "බබා යගා", "මැජික් විල", "කිකිමෝරා"

වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා මන ant කල්පිතය: රුසියානු ජන අධ්‍යාත්මික කාව්‍යයන්ගේ ආත්මය තුළ රළු ගුප්ත විද්‍යාවෙන් ග්‍රහණය කරගත් "එළිදරව්වෙන්"

1890 ගණන්වල අගභාගයේ - 1900 ගණන්වල මුල් භාගය: හ voice සහ පියානෝ සහ අනෙකුත් ප්‍රසංග කණ්ඩායම් සඳහා ගැමි ගීත 200 කට අධික ප්‍රමාණයක් (පිරිමි සහ ගැහැණු, මිශ්‍ර ගායනා, වාචික ක්වාර්ටෙට්, වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ කාන්තා හ voice)

පියානෝව "පරාමිති" සංයුතියට මෙන්ම සාමූහික සංයුතියට ද සහභාගී විය: දුනු ක්වාර්ටෙට් බී-ලා-එෆ් (ෂර්සෝ), "නම දිනය" ක්වාර්ටෙට් (එක් කොටසක්), රිම්ස්කි සංවත්සරය සඳහා "ෆැන්ෆෙයාර්" කෝර්සකොව් (1890, කොටස් 3), අත් 4 කින් පියානෝ ක්වාඩ්‍රිල් ("බොඩිනේජ්"), ක්වාර්ටෙට් සූට් "සිකුරාදා" (මසුර්කා, සරබන්ඩා, ෆියුගු) යනාදිය.

ග්‍රන්ථ නාමාවලිය

1.ටීඑස්බී. එම් 1980

සංගීත සාහිත්‍යය. එම්., සංගීතය, 1975

19 වන සියවසේ මැද භාගයේ රුසියානු සංගීතය, "රොස්මන්" 2003

විකිපීඩියාව, නිදහස් විශ්වකෝෂය

සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු කොන්දොස්තර කොන්ස්ටන්ටින් ලියාඩොව්ගේ පවුලට උපත.

ඔහුගේ පළමු සංගීත පාඩම් වයස අවුරුදු පහේදී ඔහුගේ පියාගෙන් ලබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. 1870 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. ඔහු පියානෝව සහ වයලීනය හැදෑරූ අතර වැඩි කල් නොගොස් න්‍යායාත්මක විෂයයන් කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර ප්‍රතිවිරුද්ධ හා ෆුගු අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ පළමු නිර්මාපකයාගේ අත්හදා බැලීම් එකම කාලයට අයත් වේ.

තරුණ සංගීත ian යාගේ දක්ෂතාව මොඩෙස්ට් මුසෝර්ග්ස්කි විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. ලයැඩොව් රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් යටතේ සංයුතියේ න්‍යායට මාරු කළ නමුත් 1876 දී ඔහු නොපැමිණීම නිසා සංරක්ෂණාගාරයෙන් නෙරපා හරින ලදී. අවුරුදු දෙකකට පසු, ලියාඩොව් සංරක්ෂණාගාරයෙන් සුවය ලබා එයින් සාර්ථකව උපාධිය ලබා ගත් අතර, එම වර්ෂයේදීම ඔහුට එහි ඉගැන්වීමට ආරාධනා කරන ලදී.

ඒ. කේ. ලියඩොව් බෙලියාව්ස්කි කවයේ සාමාජිකයෙකි.

නිර්මාණය

ලියාඩොව්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘති අතර බාබා යගා, මැජික් ලේක්, කිකිමෝරා, ඇමේසන් නැටුම, දුක්ඛිත ගීතය, එළිදරව්වෙන් මෙන්ම වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා රුසියානු ගීත අටක් ඇතුළත් වේ.

ලයඩොව් ජන විද්‍යා ist යෙකු ලෙසද හැඳින්වේ - ඔහු රුසියානු ජන ගීත එකතුවක් සම්පාදනය කළේය. කටහ and සහ පියානෝව සඳහා: ජන වචන සඳහා ළමා ගීත 18 ක්, ගැමි ගීත එකතු කිරීම, ආදර කතා ආදිය.

පූජනීය සංගීතයට ඇනටෝලි කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්ගේ ආයාචනය සාපේක්ෂව වැදගත් නොවේ - මේවා ශාන්ත ජෝශප් ගොර්ලෙන්කෝගේ පැය යාච් yer ාව (1910) සහ ඔබිකොඩ් වෙතින් පිටපත් දහයක් (1907/1909).

ඩයගිලෙව්ගේ නියෝගය අනුව, ලියඩොව් ෆොකින්ගේ මුද්‍රා නාට්‍යය සඳහා චොපින්ගේ සංගීතයට යම් යම් සංඛ්‍යා නැවත සකස් කළේය - ලා සිල්ෆයිඩ්ස් හි මංගල දර්ශනය 1909 ජුනි 2 වන දින පැරිසියේදී චැට්ලට් රඟහලේදී සිදුවිය.

"... සෑම පහරක්ම සතුටු වන" බව සහතික කිරීමට උත්සාහ කරමින්, ලයඩොව් සිය කෘති මත සෙමින් වැඩ කළේය. 1910 රුසියානු සෘතු සඳහා නව මුද්‍රා නාට්‍යයක් ලිවීමේ නියෝගය ඩයගිලීව්ගේ ලිපිවලට අනුව ඔහු විසින් රචනා කරන ලෙස සැප්තැම්බර් 10 වන දින නියෝග කරන ලදී. අවසානයේදී ඔහුට තරුණ ඊගෝර් ස්ට්‍රාවින්ස්කි විසින් ලබා දෙන ලදී (ෆයර්බර්ඩ් 25 හි තිරගත විය 1910 ජුනි ඔපෙරා ගාර්නියර් හිදී). මෙම අනුවාදය පර්යේෂක එන්.එල්. ඩුනෙවා විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරනු ලබන අතර, බොහෝ දුරට ඩයගිලෙව් විසින් රචනා දෙකම එකවරම මුද්‍රා නාට්‍යයේ වැඩ කිරීමට නියම කළ නමුත්, වැඩ නිම කිරීමට නියමිත දිනට මාස කිහිපයකට පෙර, ලියඩොව් විසින් පත් කරන ලදී. ස්ට්‍රාවින්ස්කි. තවත්, පෙර අනුවාදයකට අනුව, ලියාඩොව් මුද්‍රා නාට්‍යය ලකුණු කිරීමට පවා පටන් ගත්තේ නැත, ඩයගිලෙව් විසින් පත් කරන ලද අවසාන දිනය ඔහුගේ කාර්යයේ වේගය සැලකිල්ලට නොගත් හෙයින් - රචනා වහාම ප්‍රතික්ෂේප කළේය.

අධ්‍යාපනික ක්‍රියාකාරකම්

උසාවි ගායන දේවස්ථානයේ දී ඔහු න්‍යාය, සමගිය, ප්‍රතිවිරුද්ධ ස්ථානය සහ ස්වරූපය ඉගැන්වීය. එහිදී වී.ඒ.සොලොටාරෙව් ඔහුගේ සිසුන් අතර විය.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ලිපිනයන්

මතකය