"අශ්වාරෝහක" කේ. බ්රියුලොව් සිතුවමේ විස්තරය. කාල් බ්රියුලොව් "අශ්ව කාන්තාව": සිතුවම පිළිබඳ විස්තරය අශ්වයෙකු මත ගැහැණු ළමයෙකු බල්ලෙකු සමඟ පින්තාරු කිරීම
1893 දී බ්‍රයියුලොව් විසින් රචිත "අශ්ව කාන්තාව" චිත්‍රය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ දී අවසන් විය.
"අශ්වාරෝහක" පින්තූරය ඉපදීමට පෙර පවා, බ්‍රයුලොව්ට විශ්වීය පිළිගැනීමක් තිබුණි. කවුන්ටි සමොයිලෝවා තම දරුකමට හදාගත් දියණියන්ගේ පින්තූරයක් ඔහුගෙන් ඇණවුම් කරන විට, ඉතාලියේ නැවතී සිටින විට රූමත් අශ්වාරෝහක කාන්තාවකගේ ප්‍රතිරූපය වටහා ගැනීමට කලාකරුවා තීරණය කරයි. දෙවරක් නොසිතා කලාකරුවා නිර්භීත තීරණයක් ගනී - වැඩිමහල් ශිෂ්‍යයා වන ජොවනිනා අශ්වයා පිට නැගී නිරූපණය කිරීමට පෙර, ඔවුන් පෙර මෙන් ජෙනරාල්වරුන් සහ නම් කරන ලද පුද්ගලයින් පමණක් නිරූපණය කිරීමට එඩිතර විය. බාලයා වන අමලීෂියා අශ්වාරෝහක ගමන අවසන් වන තෙක් බලා සිටියි.
1896 දී "අශ්වාරෝහක කාන්තාව" ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය සඳහා මිලදී ගන්නා ලදී. මුලදී උපකල්පනය කරන ලද්දේ ගණිකාව තමා කැන්වසය මත නිරූපණය කර ඇති නමුත් කලා විචාරකයින්ට බ්රියුලොව්ගේ පසුකාලීන කැන්වස් අධ්‍යයනය කිරීමෙන් මෙය එසේ නොවන බව ඔප්පු කිරීමට හැකි විය. මෙම චිත්‍රයේ දැක්වෙන්නේ කවුන්ටස් යුලියා සමොයිලෝවාගේ ශිෂ්‍යයන් වන ජියෝවානානා සහ අමලීෂියා පැසිනි ය. චිත්ර ශිල්පියා ඔහුගේ සිතුවම "ජොවනින් ඔන් ද අශ්වයා" ලෙස නම් කළේය. ඉතාලියේ, මෙම සිතුවමේ කැටයම් ඇත, ඒවා ගායක මැලිබ්‍රන්ගේ චිත්‍රයක් ලෙස සැලකේ, ඔහු තරමක් ප්රසිද්ධ සහ පෝලීන් වයර්ඩොට්ගේ සහෝදරියයි.
පින්තූරයේ ඇවිදීමේ දර්ශනය ගෙන එයි. ආපසු ගෙදර එන මොහොත අල්ලා ගත්තේ, ජොවානින් කළු අශ්වයෙකු මුදුනේ ආලින්දයට යන විටය. බ්‍රයුල්ලොව්ගේ "අශ්වාරෝහකයා" සංයුතිය ගතිකත්වයෙන් පිරී ඇත - එහි ඇති සෑම දෙයක්ම චලනය වෙමින් පවතී, තත්පරයකට වචනාර්ථයෙන් ශීත කළ අතර එමඟින් කලාකරුවාට එය අල්ලා ගත හැකිය. කළු අශ්වයෙක් ඔහුගේ කුරට පහර දී, ඇවිදීමෙන් පසු උනුසුම් වන අතර, සුනඛයෙක් පුද්ගලික කරපටි සහිතව, ඔහුගේ කුර යටට දිව යයි, ප්රීතියෙන් ජොවනින් හමුවෙයි.
කැන්වසයේ ජොවානින්ගේ කුඩා සහෝදරිය වන අමලීෂියා ද නිරූපණය කරයි. ඇය රෝස පැහැති ඇඳුමකින් සහ කොළ පැහැති සපත්තු වලින් සැරසී සිටී. එහෙත්, සියල්ලටම වඩා, ඇගේ අවධානය යොමු වන්නේ ඇගේ උද්යෝගිමත් පෙනුම වෙත වන අතර, ඇය ඇගේ අර්ධ සහෝදරිය වන ජොවනින් දෙස බලයි.
නිමි වැඩ 1832 දී මහජනතාව වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද අතර විචාරකයින්ගෙන් මිශ්‍ර ප්‍රතිචාර ලැබුණි. අශ්වාරෝහකයාගේ ශීත කළ, පණ නැති මුහුණ දෙසට ඇඟිල්ල දිගු කරමින් බොහෝ දෙනෙක් පින්තූරය හෙළා දුටහ. එසේම, සමහර විවේචකයෝ අසරුවාගේ ලිහිල් ඉරියව්ව පෙන්වා දුන් අතර, එම නිසා වේගය හා ගතිකය පිළිබඳ හැඟීම නැති විය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් මෙසේ පැවසුවාය: "එක්කෝ ඇය ගමනේ වේගවත් වේගය නොදකිති, නැතහොත් දක්ෂ අශ්වාරෝහකයකු මෙන් තාරා සහ තාරාවන් ඇද ගැනීමට ඇයට ආත්ම විශ්වාසයක් නැත."
එහෙත්, විවේචන නොතකා, මහජනතාවගෙන් බහුතරයක් මෙම පින්තූරය ධනාත්මකව ගත් අතර එය විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස නම් කළහ. "අශ්වාරෝහක" චිත්‍රය මහජනයාට ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසුව, රූබන්ස් සහ වැන් ඩයික් වැනි ජනප්‍රවාද අසල බ්‍රයුල්ලොව් ඔහුගේ ස්ථානය ගත්තේය. (හොඳයි, මෙය කිසිසේත්ම අපහසු නැත - මගේ සටහන.) නරඹන්නන් හුදෙක් ජය ගත්තේ පින්තූරයේ පරිමාණය සහ කලාකරුවාගේ බුරුසුවෙහි දක්ෂතාවයෙනි. ජියෝවානිනාගේ මුහුණෙහි ප්‍රකාශනය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, නිර්මාණකරු විසින්ම ඔහු එකල කලාව සඳහා තැබූ විශේෂ කාර්යයක් මගින් මෙය පැහැදිලි කළේය. මුලදී, සිතුවම සමොයිලෝවාගේ එකතුවට ලබා දුන් නමුත්, ගණන් කළ පවුල බංකොලොත් වූ විට, කැන්වසය එහි හිමිකරු වෙනස් කළේය. 1896 දී එය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය සඳහා මිලදී ගන්නා ලදී.
කැන්වසය දෙස බලන විට නරඹන්නා දකින්නේ කුමක්ද? පළමුවෙන්ම, මේවා වේගය, චලනය, සජීවී බව, කලාකරුවා හැකි උපරිමයෙන් ගෙනහැර දැක්වීය. මෙම ගතිලක්ෂණ සෑම චරිතයකම පාහේ කැපී පෙනේ: පැහැදිලිවම නැවැත්වීමට අකමැති වැසිකිළි අශ්වයෙක්, බැල්කනියේ උද්යෝගිමත් ගැහැණු ළමයෙක් සහ අසරුවා දෙස වේගයෙන් ගොරවන බල්ලෙක්. දැරිය පිටුපස සැඟවී සිටින බල්ලා පවා දැන් එම ස්ථානයෙන් පැන අශ්වයා පසුපස හඹා යන බව පෙනේ. අසරුවා අශ්වයා නැවැත්වුවේ නැත්නම් සමහර විට ඇය මෙය කරනු ඇත. අශ්වාරෝහකයා පමණක් සන්සුන්ව සිටියි: ඇය අවට ලෝකය ගැන කිසිසේත්ම සැලකිල්ලක් නොදක්වන බව පෙනේ, ඇගේ සිතුවිලි අනුව ඇය කොහේ හෝ දුරින් සිටී ...
පින්තූරයේ දැකිය හැකි වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණ නම්, සමහර විට, හරියටම කුඩා අමලීසියාවයි. සෑම චලනයකදීම, සජීවී මුහුණ සහ ළදරුවාගේ උද්යෝගිමත් දෑස්, ඔබට ප්රීතිය කියවිය හැකිය, අපේක්ෂාවෙන් මුසු වේ. දැරිය බලා සිටින්නේ ඇය තම සහෝදරිය මෙන් වැඩිහිටියෙකු වීමටත්, කළු අශ්වයෙකු සෑදීමටත්, උද්යෝගිමත් .ාතීන් ඉදිරිපිට මහිමාන්විතව පදින්නටත්ය.
පින්තූරය කෙටි කාලයකින් පසුව හමුවීමෙන් ප්රීතියෙන් පිරී ඇත. ඇය දෙස බැලීමෙන්, ආත්මය කැටි වී නරඹන්නා මෙම ප්‍රීතිමත් වාතාවරණය තුළට ඇද වැටෙන බව පෙනේ. රුසියානු චිත්ර ශිල්පී කාල් බ්රියුලොව්ගේ කැන්වසය මත නිරූපණය කර ඇති අතර, එවකට ගණකාධිකාරී වතුයායේ රජකම් කළ වායුගෝලය එතරම් අවංකව හා අවංකව ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් විය.
“රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු වන කාල් බ්රියුලොව් අශ්වයෙකු පිට නැගී සිටින ගැහැණු ළමයෙකු හා ගැහැනු ළමයෙකු නිරූපණය කරන සම්පූර්ණ ප්‍රමාණයේ චිත්‍රයක් චිත්‍රණය කළේය. අපට මතක ඇති පරිදි, අශ්වාරෝහක චිත්‍රයක් අප දැක නැත, පිළිසිඳ ගෙන එවැනි කලාවකින් ක්‍රියාවට නංවා ඇත ... මෙම ඡායාරූපයෙන් අපට පෙන්වන්නේ ක්ෂණිකව කථා කරන චිත්ර ශිල්පියෙකු සහ වඩාත් වැදගත් ලෙස දීප්තිමත් චිත්ර ශිල්පියෙකි. 1832 දී ඉතාලි පුවත්පත්වල සමාලෝචන පළ විය. “අශ්වාරෝහක” චිත්‍රයෙන් කලා ලෝලීන්ගේ උනන්දුව හා ප්‍රසාදය ජනිත විය. අමට්සිලියා සහ ජියෝවානා පැසිනිගේ චිත්‍රය, කවුන්ටස් යූ පී. සමොයිලෝවාගේ ශිෂ්‍යයන්.
දැන් කැන්වසය රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ තබා ඇති අතර තවමත් එය ඉදිරිපිට ප්‍රේක්ෂකයින් එක්රැස් කරයි. චිත්ර ශිල්පියාගේ අදහස අනුව, චාරිත්රානුකූල චිත්රපටයේ මහිමය සහ සරල බව, ජීවමාන කාව්යමය අධ්‍යාත්මය, වීරයන් දෙදෙනාගේ ස්වයංසිද්ධ චරිත සතුටින් ඒකාබද්ධ විය.
නිර්මාණයේ ඉතිහාසය සහ කෘතියේ ඉරණම දන්නේ ස්වල්ප දෙනෙක් ය. අශ්ව කාන්තාව ලියා ඇත්තේ 1832 දී කාල් පැව්ලොවිච් බ්‍රයුල්ලොව් උතුරු ඉතාලියේ මිලාන්හි පදිංචිව සිටියදීය. කලාකරුවාගේ කිට්ටු මිතුරෙකු වූ ධනවත් වංශාධිපතියෙකු වූ යුලියා සැමොයිලෝවා තම ශිෂ්‍යයන්ගේ පින්තූරයක් තරුණ ස්වාමියාට ඇණවුම් කළාය. ඔවුන් මියගිය නිර්මාපකයෙකු වන ගුසෙප් පැසිනිගේ දියණිය සහ තරුණ relative ාතියෙකි. "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" යන ඔපෙරා ඔපෙරාවම අනාගත ප්රසිද්ධ චිත්‍රයේ තේමාව මත බ්‍රයියුලොව්ව පොළඹවා ගත්තේය. චිත්ර ශිල්පියා මිලාන් අසල විලා එකක සහෝදරියන් දෙදෙනෙකු පින්තාරු කළේය.
පින්තූරයේ මධ්යයේ, උණුසුම් අශ්වයෙකු මත, ජියෝවානා පැසිනි නිරූපණය කෙරේ. අශ්වයා උණුසුම්, නමුත් අසරුවා කෙළින් හා ආඩම්බරයෙන්, තමා ගැනම විශ්වාසයෙන් වාඩි වී සිටී. තරුණ ඇමේසන් වම් පසින් බැල්කනියක් ඇත, ඇගේ බාල සොහොයුරිය දුව ගොස් ඇත, පිටුපස සෙවන සහිත උද්‍යානයක් ඇත.
අසරුවාගේ සහ අශ්වයාගේ සාමාන්‍ය සිල්වට් එක ත්‍රිකෝණයක් සාදයි - චාරිත්රානුකූල චිත්‍රයක් තැනීමේ ස්ථාවර, දිගුකාලීන ආදරය. ටයිටියන්, වේලාස්කුවෙස්, රූබන්ස්, වැන් ඩික්ගේ බොහෝ සංයුති තීරණය විය. බ්රියුලොව්ගේ බුරුසුව යටතේ, පැරණි සංයුති යෝජනා ක්රමය නව ආකාරයකින් අර්ථ නිරූපණය කෙරේ. චිත්ර ශිල්පියා දරුවෙකුගේ රූපය පින්තූරයට හඳුන්වා දෙයි. අශ්වයෙකුගේ මුද්දරයක් ඇසූ කුඩා දැරිය ඉක්මනින් බැල්කනියට දිව ගොස් දැල හරහා අත දිගු කළාය. අසරුවාට සතුට හා බිය යන දෙකම ඇගේ මුහුණ ප්‍රකාශ කරයි. සජීවී, ක්ෂණික හැඟීමක සටහන ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයේ සීතල තේජස පාලනය කරයි, එය ස්වයංසිද්ධතාවය සහ මනුෂ්‍යත්වය ලබා දෙයි.
කැන්වසය මත නිරූපණය කර ඇති රැවුල බල්ලා සිතුවමේ අවකාශය ගැඹුරින් පමණක් නොව චරිත ඉදිරියේ ද පවතී යන හැඟීම ඇති කිරීමට උපකාරී වේ.
මෙම චිත්‍රය මිලාන්හි ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර පසුව වයි. පී. සමොයිලෝවාගේ අමුත්තන්ට එය වෙනත් කලා කෘති අතර දැක ගත හැකි විය. 1838 දී සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු කවියෙකු හා පරිවර්තකයෙකු වූ වී.ඒ.සුකොව්ස්කි මෙම චිත්‍රය අගය කළේය.
අනාගතයේදී, කැන්වසයේ හෝඩුවාවන් දිගු කාලයක් තිස්සේ නැති වී යයි. යූ පී. සමොයිලෝවා දුප්පත් වූ අතර ඉතාලියේ සිට පැරිසියට ගොස් ඇගේ සිසුන්ගේ චිත්‍රයක්ද රැගෙන ගියේය. ඇය 1875 දී ජීවිතයේ අවසාන භාගයේදී ඔහු සමඟ වෙන් විය. 1874 ග්‍රීෂ්ම Paris තුවේදී පැරිසියේ සිටි රෙපින්, පී. එම්. නමුත් ඔහුට චිත්‍රය මිලදී ගැනීමට කාලය තිබුණේ නැත.
දෙවන වතාවට, මෙම කෘතිය 19 වන සියවස අවසානයේ රුසියානු කලා එකතු කරන්නන්ගේ අවධානයට ලක් විය. ප්‍රංශ කලා වෙළෙන්දා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කලා ඇකඩමියේදී ද අශ්වාරෝහක නොහොත් ද ඇමේසන් ප්‍රදර්ශනය කළාය. 1893 දී පී. එම්. ට්‍රෙටියාකොව් එය ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු චිත්ර එකතුව සඳහා මිලදී ගත්තේය. එතැන් පටන් අශ්වාරෝහකයා ගැලරියේ ශාලා අලංකාර කරමින් සිටී.
අද, මෙම කෘතිය දෙස බලන විට, ඉතාලි කලා රස o යා තරුණ කාල් බ්‍රියුලොව්ව දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස හැඳින්වූ විට මෙම එක් චිත්‍රයක් සඳහා නිවැරදි වූ ආකාරය ඔබට වැටහේ. ස්වාමියා නිර්භීතව ගැහැණු ළමයෙකුගේ රෝස ඇඳුම, අශ්වයාගේ ලොම් වල වෙල්වට් කළු පැහැය සහ අසරුවාගේ සුදු සිවුර ඒකාබද්ධ කරයි. බ්‍රයියුලොව් රෝස-රතු, නිල්-කළු සහ සුදු වර්ණවල සංකීර්ණ එකඟතාවයක් ලබා දෙයි. චිත්ර ශිල්පියා හිතාමතාම තෝරා ගන්නේ සමීප නොව, නමුත් එකිනෙකට වෙනස්, විශේෂයෙන් පින්තාරු කිරීමේදී දුෂ්කර, සංයෝජන. නමුත් සෑම ස්වරයක්ම බොහෝ සියුම් ශ්‍රේණිවල ස්වාමියා විසින් වර්ධනය කරන ලදී. පින්තාරු කිරීමේ ස්තරය කොතැනකවත් අධික ලෙස පටවා නැති අතර මෙය සැහැල්ලු බිමෙහි තීන්තවල ශබ්දය වැඩි කරයි. බ්රියුලොව් මෙහි විශේෂ ටෝනල් සමගිය ලබා ගත්තේය. ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයේ අලස, වෙහෙසට පත් ලිඛිත ඡේද නොමැත.
"අශ්වාරෝහක" නිර්මාණය කරන විට කාල් බ්‍රයුලොව්ගේ වයස අවුරුදු තිස්තුනකි. ඉදිරියේදී "පොම්පෙයි" හි ජයග්රහණය විය, එය සමකාලීනයන් ගේ ප්රසිද්ධ පින්තූර මාලාවක්, පුෂ්කින් සමඟ මිත්රත්වය, ග්ලින්කා. මුළු ජීවිතයක්ම ඉදිරියෙන් ...
බ්රියුලොව් "අශ්වාරෝහක" විසින් පින්තාරු කිරීමේ විස්තරය
චිත්‍රයේ කතුවරයා පිළිබඳ තොරතුරු සමඟ ආරම්භ කිරීමට මට අවශ්‍යය.
කාල් පැව්ලොවිච් බ්‍රයුල්ලොව් ජීවත් වූයේ 19 වන සියවස ආරම්භයේදීය.
මෙම ශ්‍රේෂ් greatest තම රුසියානු කලාකරුවා චිත්ර කලාව පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් ලබා ඇති අතර ඔහු චිත්ර හා ජල වර්ණ ප්‍රගුණ කළේය.
කාල් පෙට්‍රොවිච්ගේ සියලු කාර්යයන් දිශාවන් දෙකකට බෙදිය හැකිය: විශාල historical තිහාසික කැන්වස් සහ ඉතා විශාල සිතුවම් නොවේ, විශිෂ්ට ක්‍රියාකාරිත්වය සහ ස්වයංසිද්ධතාවය ඒකාබද්ධ කරයි.
එහෙත් වඩාත්ම වැදගත්, රුසියානු කලාකරුවාගේ කෘතියේ වටිනාම දෙය නම් ඔහුගේ උදාර චිත්‍රය වන අතර ඉන් එකක් වන්නේ “අශ්වාරෝහක” චිත්‍රයයි.
පින්තූරයේ, නවීන (එම ප්‍රමිතීන්ට අනුව), පොහොසත් හා සුඛෝපභෝගී ධාවන ඇඳුමින් සැරසුණු ගැහැණු ළමයෙකු මට පෙනේ.
ඇඳුම් පිළිබඳ විස්තර වලින්, බ්‍රෝකේඩ් බ්ලවුස්, ලේස් කරපටි සහ සායක් ඉතා දිගු වන අතර අශ්වයා එල්ලී සිටිනු මම දුටුවෙමි.
පින්තූරයේ වීරවරියගේ සුන්දර රසය ගැන මෙය මට කථා කරයි.
සුඛෝපභෝගී, පිළිවෙලට හිසකෙස්, සියුම් මුහුණේ ලක්ෂණ කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ නොහැකිය.
පින්තූරය වඩාත් සුමට ලෙස හරියට සුළඟ සමඟ සැහැල්ලු වැස්මක් විහිදේ.
මට අශ්වයා ගැන වචන කිහිපයක් කියන්නට අවශ්‍යයි.
ඇගේ ඉදිරිපස කකුල් බිම සිට ඔසවාගෙන යන ආකාරය මට පෙනේ.
දකුණු පැත්තේ බල්ලෙකුගේ බුරන ආකාරය මට කෙලින්ම ඇසෙයි.
යමෙකු වෙනත් බල්ලෙකු සමඟ කුඩා දැරියකගේ පෙනීම නැති කර නොගත යුතුය, ආරුක්කු සහිත තට්ටුවක සිටගෙන සිටින අතර, දකින හෝ ඊට පටහැනිව, අසරුවා හමුවෙයි.
නමුත් ආරුක්කුවේ ස්ථිතික හා දැවැන්ත භාවය, සමාන්තරය සමඟ මුළු පින්තූරයටම ගෙන එන්නේ නැත, මන්ද මට උදව් කළ නොහැකි නමුත් අශ්වයාගේ කුර යටින් පොළොවේ කැබලි ඉගිලී යන ආකාරය දැකගත හැකිය.
මුළු පින්තූරයම, මා තේරුම් ගත් පරිදි, අශ්වාරෝහකයාගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය පිළිබිඹු කරයි, නමුත් උතුම් සම්මුතීන් මගින් සීමා කර ඇති ඔහු, මෙය ඔහුගේ මුහුණේ නොපෙන්වයි.
පින්තූරයට ගැලපෙන වර්ණ ඉතා පුදුම සහගතය.
රතු පැහැය දුඹුරු, පාහේ කළු - නිල් සඳ සමග සහ අළු - කහ පැහැති නිල් සමග සංයුක්ත වේ.
මෙම පින්තූරය පිළිබඳ මගේ අවබෝධයට සෘජුවම බලපෑ මෙම වර්ණ, ඒවායේ සංයෝජන කතුවරයා ඉතා දක්ෂ ලෙස තෝරා ගත් බව මම විශ්වාස කරමි.
කලාවේ විශිෂ් master කලාකෘති සෑම විටම මහා අභිරහස් වලින් පිරී තිබේ. ප්රසිද්ධ පුද්ගලයකුගේ සාමාන්‍ය චිත්‍රයක් ලෙස පෙනුනද, ඕනෑම පරම්පරාවේ කලා විචාරකයින්ට සිතීමට ආහාර ලබා දෙන රහස් සහ අභිරහස් රාශියක් එහි තබා ගනී. එවැනි කැන්වස් අතර සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු වන කාල් බ්රියුලොව්ගේ “අශ්වාරෝහක” චිත්‍රය ද වේ.
බැලූ බැල්මට පින්තූරය විශේෂ දෙයක් නොවේ. ප්‍රභේදය අනුව, මෙය අශ්වාරෝහක ගමනකින් ආපසු එන තරුණියකගේ පින්තූරයක් වන අතර කුඩා දැරියක් උද්යෝගයෙන් තම වැඩිමහල් සහෝදරිය හමුවීම. දර්ශනය සිදුවන්නේ මිලාන් අසල කවුන්ටස්ගේ වතුයායේ ය. කැන්වසය ජීවිතය හා ප්රීතියෙන් පිරී ඇත. ගතිකය නිර්මාණය කරනු ලබන්නේ අශ්වයා විසිනි, එය තරුණ දැරියගේ පාලනයෙන් යන්තම් සීමා කර ඇත. ඇගේ කම්මුල් පිස දමා රූපයට සජීවී බවක් ලබා දෙයි. කුඩා දැරිය අව්‍යාජ උනන්දුවෙන් ඇය දෙස බලයි. අසල, රැවටිලිකාර බල්ලෙක් ප්රීතිය සඳහා පනිනවා. ඔහුගේ කරපටි මත ඔබට "සමොයිලෝවා" යන සෙල්ලිපිය දැක ගත හැකිය. එය වරෙක අශ්වාරෝහක කාන්තාවගේ චිත්‍රය සිතුවම් කර ඇති බව විශ්වාස කරන කලා ලෝලීන් නොමඟ යවා ඇත.
කෙසේ වෙතත්, පර්යේෂකයෝ, ගණකාධිකාරීවරයාගේ චාරිත්රානුකූල ඡායාරූප සහ ගැහැණු ළමයාගේ මුහුණේ ලක්ෂණ සංසන්දනය කරමින් නිගමනය කළේ මෙය තවමත් වැඩිමහල් ශිෂ්‍යයා වන ජියෝවානා පැකිනිගේ චිත්‍රයක් බවයි. ඔහුගේ සටහන් වල බ්රියුලොව් මෙම ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය "අශ්වයෙකු පිට සිටින ෂෝවානින්" ලෙස හැඳින්වීමද මෙම කරුණට සහාය වේ. මෙම කැන්වසය චිත්‍රයට නංවා ඇත්තේ ඔහුගේ මිතුරා සහ ආදරණීය කෞතුකාගාරය වන කවුන්ටස් යුලියා සමොයිලෝවා විසින් ඇගේ ගැලරිය සඳහා පත් කරන ලද කලාකරුවා විසිනි. මේවා සමොයිලෝවා ජියෝවානානා සහ අමට්සිලියා පැසිනිගේ තරුණ සිසුන්ගේ පින්තූර බව විශ්වාස කෙරේ. කෙසේ වෙතත්, සූක්ෂම කලා ලෝලීන්, මෙම ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයේ ගැහැනු ළමයින්ගේ ලක්ෂණ සහ ඔවුන්ගේ හදා වඩා ගත් මව සමඟ නිරූපණය කර ඇති වෙනත් අය, ඔවුන් වෙනස් යැයි නිගමනය කර ඇත.
එය ඇදහිය නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත් එවැනි උපකල්පනයක් සඳහා හේතුවක් තිබේ. ඒ සමගම, මෙම සිතුවමේ කැටයම් ඉතාලියේ දර්ශනය වූ අතර, එවකට සිටි ජනප්‍රියම හා ආදරණීය ගායිකාවක් වූ පෝලීන් වයර්ඩොට්ගේ සහෝදරිය වූ මාරියා මැලිබ්‍රන්ගේ චිත්‍රයක් ලෙස සැලකේ.
ඉතින් මේ අද්භූත චරිතය කවුද, මාරියා මැලිබ්‍රාන්?
දැරිය සංගීත පවුලක උපත ලැබූ අතර එය ඇගේ අනාගත ඉරණම තීරණය කළේය. ඇගේ පියා ප්රසිද්ධ ස්පා Spanish ් os නිර්මාපකයෙකු, ගායකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකි; මව, සහෝදරිය සහ සහෝදරයා යුරෝපයේ ප්රධාන ඔපෙරා වේදිකා වල ප්රධාන චරිත ගායනා කළහ. වයස අවුරුදු හයේ සිට මරියා සංගීතය හා ගායනය හැදෑරූ අතර ඔපෙරා ගායිකාවක් ලෙස ඇගේ වෘත්තිය ඇගේ මුළු ජීවිතයම බවට පත්විය. ලස්සන, බිඳෙනසුලු, මෘදු, ඉන්ද්‍රජාලික ශක්තිමත් කටහ with කින් යුත් ඇය ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ ප්‍රියතම එකක් විය. වේදිකාවේ රඟපාමින් ඇය මුළුමනින්ම කැප වූයේ කලාව වෙනුවෙන් මිස තම ජීවිතය ඉතිරි කර නොගෙනය. ඇය ජීවත්ව සිටියදී ගායනා කළාය. මෙය පසුකාලීනව ඇගේ ඛේදනීය මරණයට හේතුව බවට පත්විය. මාරියා මැලිබ්‍රන් වයස අවුරුදු 28 දී වේදිකාවේදී මිය ගියේය.
ඛේදවාචකයට ටික කලකට පෙර, අශ්වයෙකුට වැටීමෙන් මරියාට බරපතල තුවාල සිදුවිය: තරුණිය අශ්වයින් පැදීම සහ විවිධ භයානක ක්‍රියාකාරකම් වලට ප්‍රිය කළාය. වැටීමෙන් දින කිහිපයකට පසු, ඇය වේදිකාව මත සිටගෙන, දරාගත නොහැකි වේදනාවෙන් ඇගේ දෙපා මත නැගී සිටීමට නොහැකි වූ අතර, දැඩි ලෙස හා ආත්මිකව ගායනා කළාය. ප්‍රේක්ෂකයෝ සිටගෙන සිටියදී අත්පොළසන් දුන් අතර, ඇගේ සුරතලාට බොහෝ වාරයක් කතා කළහ. කාර්ය සාධනයෙන් පසුව. යන්තම් කණ්නාඩි කාමරයට ළඟා වූ මැලිබ්‍රන් ප්‍රායෝගිකව සිහිසුන් වී මිය ගියේය. මෙම කථාව ගායිකාව පිළිබඳ බොහෝ ආදර කතා ඉදිරිපත් කිරීමට හේතු වූ අතර, ඇයගේ කලාව අනුව ජීවත් වූ අතර ඇයගේ කීර්තියේ උච්චතම අවස්ථාවේ දී ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අත්පොළසන් හ to ට මිය ගියේය.
ඉතින්, ජීවිතයේ බොහෝ අහඹු සිදුවීම් තිබේ නම්, සමහර විට බ්‍රයුල්ලොව්ගේ වීරවරිය සැබවින්ම උසස් ස්පා Spanish ් pri ප්‍රීමා, මහජනතාවගේ ප්‍රියතමයා විය හැකි අතර ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවා ඇගේ ප්‍රතිරූපය අප වෙනුවෙන් ආරක්ෂා කර ගත්තේය.
කේ. බ්‍රයුලොව්. "රයිඩර්". බටර්. 1832.
“රුසියානු චිත්ර ශිල්පියෙකු වන කාල් බ්රියුලොව් අශ්වයෙකු පිට නැගී සිටින ගැහැණු ළමයෙකු හා ගැහැනු ළමයෙකු නිරූපණය කරන සම්පූර්ණ ප්‍රමාණයේ චිත්‍රයක් චිත්‍රණය කළේය. අපට මතක ඇති පරිදි, අශ්වාරෝහක චිත්‍රයක් අප දැක නැත, පිළිසිඳ ගෙන එවැනි කලාවකින් ක්‍රියාවට නංවා ඇත ... මෙම ඡායාරූපයෙන් අපට පෙන්වන්නේ ක්ෂණිකව කථා කරන චිත්ර ශිල්පියෙකු සහ වඩාත් වැදගත් ලෙස දීප්තිමත් චිත්ර ශිල්පියෙකි.
1832 දී ඉතාලි පුවත්පත්වල සමාලෝචන පළ විය. “අශ්වාරෝහක” චිත්‍රයෙන් කලා ලෝලීන්ගේ උනන්දුව හා ප්‍රසාදය ජනිත විය. අමට්සිලියා සහ ජියෝවානා පැසිනිගේ චිත්‍රය, කවුන්ටස් යූ පී. සමොයිලෝවාගේ ශිෂ්‍යයන්.
දැන් කැන්වසය රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ තබා ඇති අතර තවමත් එය ඉදිරිපිට ප්‍රේක්ෂකයින් එක්රැස් කරයි. චිත්ර ශිල්පියාගේ අදහස අනුව, චාරිත්රානුකූල චිත්රපටයේ මහිමය සහ සරල බව, ජීවමාන කාව්යමය අධ්‍යාත්මය, වීරයන් දෙදෙනාගේ ස්වයංසිද්ධ චරිත සතුටින් ඒකාබද්ධ විය.
නිර්මාණයේ ඉතිහාසය සහ කෘතියේ ඉරණම දන්නේ ස්වල්ප දෙනෙක් ය. අශ්ව කාන්තාව ලියා ඇත්තේ 1832 දී කාල් පැව්ලොවිච් බ්‍රයුල්ලොව් උතුරු ඉතාලියේ මිලාන්හි පදිංචිව සිටියදීය. කලාකරුවාගේ කිට්ටු මිතුරෙකු වූ ධනවත් වංශාධිපතියෙකු වූ යුලියා සැමොයිලෝවා තම ශිෂ්‍යයන්ගේ පින්තූරයක් තරුණ ස්වාමියාට ඇණවුම් කළාය. ඔවුන් මියගිය නිර්මාපකයෙකු වන ගුසෙප් පැසිනිගේ දියණිය සහ තරුණ relative ාතියෙකි. "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" යන ඔපෙරා ඔපෙරාවම අනාගත ප්රසිද්ධ චිත්‍රයේ තේමාව මත බ්‍රයියුලොව්ව පොළඹවා ගත්තේය. චිත්ර ශිල්පියා මිලාන් අසල විලා එකක සහෝදරියන් දෙදෙනෙකු පින්තාරු කළේය.
පින්තූරයේ මධ්යයේ, උණුසුම් අශ්වයෙකු මත, ජියෝවානා පැසිනි නිරූපණය කෙරේ. අශ්වයා උණුසුම්, නමුත් අසරුවා කෙළින් හා ආඩම්බරයෙන්, තමා ගැනම විශ්වාසයෙන් වාඩි වී සිටී. තරුණ ඇමේසන් වම් පසින් බැල්කනියක් ඇත, ඇගේ බාල සොහොයුරිය දුව ගොස් ඇත, පිටුපස සෙවන සහිත උද්‍යානයක් ඇත.
අසරුවාගේ සහ අශ්වයාගේ සාමාන්‍ය සිල්වට් එක ත්‍රිකෝණයක් සාදයි - චාරිත්රානුකූල චිත්‍රයක් තැනීමේ ස්ථාවර, දිගුකාලීන ආදරය. ටයිටියන්, වේලාස්කුවෙස්, රූබන්ස්, වැන් ඩික්ගේ බොහෝ සංයුති තීරණය විය. බ්රියුලොව්ගේ බුරුසුව යටතේ, පැරණි සංයුති යෝජනා ක්රමය නව ආකාරයකින් අර්ථ නිරූපණය කෙරේ. චිත්ර ශිල්පියා දරුවෙකුගේ රූපය පින්තූරයට හඳුන්වා දෙයි. අශ්වයෙකුගේ මුද්දරයක් ඇසූ කුඩා දැරිය ඉක්මනින් බැල්කනියට දිව ගොස් දැල හරහා අත දිගු කළාය. අසරුවාට සතුට හා බිය යන දෙකම ඇගේ මුහුණ ප්‍රකාශ කරයි. සජීවී, ක්ෂණික හැඟීමක සටහන ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයේ සීතල තේජස පාලනය කරයි, එය ස්වයංසිද්ධතාවය සහ මනුෂ්‍යත්වය ලබා දෙයි.
කැන්වසය මත නිරූපණය කර ඇති රැවුල බල්ලා සිතුවමේ අවකාශය ගැඹුරින් පමණක් නොව චරිත ඉදිරියේ ද පවතී යන හැඟීම ඇති කිරීමට උපකාරී වේ.
මෙම චිත්‍රය මිලාන්හි ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර පසුව වයි. පී. සමොයිලෝවාගේ අමුත්තන්ට එය වෙනත් කලා කෘති අතර දැක ගත හැකි විය. 1838 දී සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු කවියෙකු හා පරිවර්තකයෙකු වූ වී.ඒ.සුකොව්ස්කි මෙම චිත්‍රය අගය කළේය.
අනාගතයේදී, කැන්වසයේ හෝඩුවාවන් දිගු කාලයක් තිස්සේ නැති වී යයි. යූ පී. සමොයිලෝවා දුප්පත් වූ අතර ඉතාලියේ සිට පැරිසියට ගොස් ඇගේ සිසුන්ගේ චිත්‍රයක්ද රැගෙන ගියේය. ඇය 1875 දී ජීවිතයේ අවසාන භාගයේදී ඔහු සමඟ වෙන් විය. 1874 ග්‍රීෂ්ම Paris තුවේදී පැරිසියේ සිටි රෙපින්, පී. එම්. නමුත් ඔහුට චිත්‍රය මිලදී ගැනීමට කාලය තිබුණේ නැත.
දෙවන වතාවට, මෙම කෘතිය 19 වන සියවස අවසානයේ රුසියානු කලා එකතු කරන්නන්ගේ අවධානයට ලක් විය. ප්‍රංශ කලා වෙළෙන්දා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කලා ඇකඩමියේදී ද අශ්වාරෝහක නොහොත් ද ඇමේසන් ප්‍රදර්ශනය කළාය. 1893 දී පී. එම්. ට්‍රෙටියාකොව් එය ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු චිත්ර එකතුව සඳහා මිලදී ගත්තේය. එතැන් පටන් අශ්වාරෝහකයා ගැලරියේ ශාලා අලංකාර කරමින් සිටී.
අද, මෙම කෘතිය දෙස බලන විට, ඉතාලි කලා රස o යා තරුණ කාල් බ්‍රියුලොව්ව දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස හැඳින්වූ විට මෙම එක් චිත්‍රයක් සඳහා නිවැරදි වූ ආකාරය ඔබට වැටහේ. ස්වාමියා නිර්භීතව ගැහැණු ළමයෙකුගේ රෝස ඇඳුම, අශ්වයාගේ ලොම් වල වෙල්වට් කළු පැහැය සහ අසරුවාගේ සුදු සිවුර ඒකාබද්ධ කරයි. බ්‍රයියුලොව් රෝස-රතු, නිල්-කළු සහ සුදු වර්ණවල සංකීර්ණ එකඟතාවයක් ලබා දෙයි. චිත්ර ශිල්පියා හිතාමතාම තෝරා ගන්නේ සමීප නොව, නමුත් එකිනෙකට වෙනස්, විශේෂයෙන් පින්තාරු කිරීමේදී දුෂ්කර, සංයෝජන. නමුත් සෑම ස්වරයක්ම බොහෝ සියුම් ශ්‍රේණිවල ස්වාමියා විසින් වර්ධනය කරන ලදී. පින්තාරු කිරීමේ ස්තරය කොතැනකවත් අධික ලෙස පටවා නැති අතර මෙය සැහැල්ලු බිමෙහි තීන්තවල ශබ්දය වැඩි කරයි. බ්රියුලොව් මෙහි විශේෂ ටෝනල් සමගිය ලබා ගත්තේය. ආලේඛ්‍ය චිත්‍රයේ අලස, වෙහෙසට පත් ලිඛිත ඡේද නොමැත.
