අයිවන් අයිවාසොව්ස්කිගේ සම්පූර්ණ චරිතාපදානය. අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි චරිතාපදානය සහ සිතුවම්

වැන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි යනු රුසියානු සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පීන්ගෙන් එකකි. වසර 60 කට වැඩි නිර්මාණශීලීත්වයක් සඳහා ඔහු කැන්වස් 6,000 කට වඩා ලියා ඇත. සමකාලීනයන් පුදුමයට පත් විය - මාස්ටර් සිය කලාකෘති නිර්මාණය කළේ කුමන වේගයෙන්ද? චිත්ර ශිල්පියාගේ චිත්ර ශිල්පීය ක්රම, ක්රියාත්මක කිරීමේ තාක්ෂණය, වර්ණ තෝරා ගැනීම, විනිවිද පෙනෙන තරංගයක අද්විතීය බලපෑම් සහ මුහුදේ හුස්ම ද තේරුම් ගත නොහැකි විය.

චිත්‍ර ශිල්පී අයිවන් ක්‍රම්ස්කෝයි පාවෙල් ට්‍රෙටියාකොව්ට මෙසේ ලිවීය: “අයිවසොව්ස්කි බොහෝ විට තීන්ත ඇඳීමේ රහස සතුව ඇති අතර තීන්ත පවා රහසිගත ය; මුස්ලිම් කඩවල රාක්කවල පවා එවැනි දීප්තිමත් හා පිරිසිදු වර්ණ මා දැක නැත. අයිවාසොව්ස්කිගේ ප්‍රධාන රහස රහසක් නොවීය: මුහුද එතරම් විශ්වාස කළ හැකි ලෙස ලිවීමට නම්, ඔබ ඉපදී මුහුදු වෙරළ අසල දීර් life ායුෂ ගත කළ යුතුය.

මෙම කාරණයට තවත් අමුද්‍රව්‍ය කිහිපයක් එකතු කරමු - වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, දක්ෂතාවය, නිර්දෝෂී මතකය සහ පොහොසත් පරිකල්පනය - අයිවාසොව්ස්කිගේ සුප්‍රසිද්ධ කැන්වස් බිහි වූයේ එලෙස ය. බුද්ධිමතෙකුගේ සම්පූර්ණ රහස එයයි.

චිත්ර ශිල්පියා ඉතා ඉක්මණින් හා ගොඩක් පින්තාරු කළේය - වසරකට සිතුවම් 100 ක් පමණ. ඔහුගේ සියලු උරුමයන් එකතු කරන්නන් විසින් "ශක්තිමත්ම" ​​එකක් ලෙස පිළිගෙන ඇත. කලාකරුවාගේ කැන්වස් කාලානුරූපී බව පෙනේ, සෑම විටම විශිෂ්ට තත්ත්වයේ, සියලු ඉරිතැලීම් වලින් අවම වන අතර ඉතා කලාතුරකින් ප්‍රතිසංස්කරණයට භාජනය වේ.

කොලොම්බස් කේප් පැලෝස් හරහා යාත්‍රා කිරීම. 1892. පුද්ගලික එකතුව

ප්රධාන රහස තීන්ත ආලේප කිරීමේ තාක්ෂණයයි. අයිවසොව්ස්කි තෙල් වලට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වුවද, ඔහුගේ මුහුද සහ රළ ජල වර්ණ ලෙස පෙනේ. ඔහුගේ ප්‍රියතම තාක්ෂණය සලකා බලන ලදී ඔප දමන්නඑකිනෙකට ඉහළින් තුනී (පාහේ විනිවිද පෙනෙන) තීන්ත යෙදීම මත පදනම්ව. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස කැන්වස්වල ඇති තරංග, වලාකුළු සහ මුහුද විනිවිද පෙනෙන හා ජීවමාන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර තීන්ත ස්ථරයේ අඛණ්ඩතාව බාධා හෝ විනාශ නොවීය.

අයිවාසොව්ස්කිගේ බුද්ධිය රුසියාවේ සහ ලෝකයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන පුද්ගලයන් විසින් පිළිගනු ලැබීය. ඔහු පුෂ්කින්, ක්‍රයිලොව්, ගොගොල්, ෂුකොව්ස්කි, බ්‍රයුල්ලොව්, ග්ලින්කා සමඟ මිත්‍ර විය. රජවරුන්ගේ හා වංශවත් අයගේ මාළිගාවලදී ඔහුව පිළිගනු ලැබූ අතර, පාප්තුමා විසින්ම ඔහුට ප්‍රේක්ෂකාගාරයක් ලබා දී “චාඕස්” චිත්‍රය සඳහා රන් පදක්කමක් ප්‍රදානය කළේය. ලෝක නිර්මාණය ”. පාප්තුමාට ඔහු කැමති මාස්ටර්පීස් එක මිලදී ගැනීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් අයිවාසොව්ස්කි එය ඔහුට දුන්නේය.

XVI වන ග්‍රෙගරි පාප්තුමා මෙම චිත්‍රය වතිකානු කෞතුකාගාරයට ගෙන ගියේය. දැන් එය පිහිටා තිබෙන්නේ ශාන්ත ලාසරස් දූපතේ වැනීසියේ ය. කාරණය වන්නේ විසිවන සියවස ආරම්භයේදී XIII ලියොන් පාප්තුමා විසින් කැන්වස් ආමේනියානු මඛිතාරිස්ට් කෞතුකාගාරයට පරිත්‍යාග කිරීමයි. කලාකරුවාගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ගේබ්‍රියෙල් මෙහි ජීවත් වූයේ ශාන්ත ලාසරස් දූපතේ විය හැකිය. ඔහු ආගමික සහෝදරත්වයේ කැපී පෙනෙන තනතුරක් දැරීය. කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ මෙම ස්ථානය පූජනීය වූ අතර වැනීසිය අසල "කුඩා ආර්මේනියාව" සිහිපත් කරයි.

ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියේ ශාස්ත්‍ර ician යෙකු හා ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු වූ අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘති යුරෝපය පුරාම අගය කළ ඔහු ඇම්ස්ටර්ඩෑම්, රෝමය, පැරිස්, ෆ්ලෝරන්ස් සහ ස්ටුට්ගාර්ට් හි කලා ඇකඩමියේ ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් විය.

අයිවන් ක්‍රාම්ස්කෝයි මෙසේ ලිවීය: “... අයිවසොව්ස්කි, ඔහු කුමක් කීවත්, ඕනෑම අවස්ථාවක, පළමු විශාලත්වයේ තරුවකි; මෙහි පමණක් නොව, කලා ඉතිහාසයේ පොදුවේ ... ". මම නිකලස් අධිරාජ්‍යයා මෙසේ ප්‍රකාශ කළෙමි: "අයිවාසොව්ස්කි කුමක් ලියුවත් එය මා විසින් මිලදී ගනු ඇත." අයිවාසොව්ස්කි අධිරාජ්‍යයාගේ සැහැල්ලු ගොනු කිරීමත් සමඟ ඔවුන් රහසින් “මුහුදේ රජ” ලෙස හැඳින්වීය.

ඔහුගේ දීර් long හා ප්‍රීතිමත් ජීවිතය ඉන්ද්‍රජාලික කථා සහ කරුණු වල ගබඩාවකි - ඉතා සිත්ගන්නාසුළු හා වර්ණවත් ය. මෙම කලාකරුවා රුසියාවේ මෙන්ම යුරෝපයේ සහ ඇමරිකාවේ ප්‍රදර්ශන 120 කට වැඩි ගණනකට සහභාගී වී තිබේ. ඔවුන්ගෙන් 60 කට වැඩි පිරිසක් පෞද්ගලික විය!එකල රුසියානු කලාකරුවන්ගෙන් පුද්ගලික ප්‍රදර්ශනයක් ලබා ගත හැකි වූයේ ආදර සාගර චිත්‍ර ශිල්පී අයිවාසොව්ස්කි පමණි.

අයිවසොව්ස්කිගේ වැඩක් බව ඔබ දැනටමත් දන්නවා ඇති පමණක් නොවේ ලෝකයේ වඩාත්ම සොරකම් කරන ලද සහ ව්‍යාජ ඒවාය .

අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම්වල සත්‍යතාව තහවුරු කර ගත හැකි නමුත් මෙය කාලය හා මුදල් යන දෙඅංශයෙන්ම අතිශය මිල අධික ක්‍රියා පටිපාටියකි. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් සඳහා වෙළඳපොලේ ලබා දී ඇති දේවලින් අඩක් ව්‍යාජ ඒවා වන නමුත් ඒවා කොතරම් සාර්ථකද යත් ඒවා තවමත් මිල දී ගෙන ඇත, නමුත් අඩු මිලට. තව ද, වංචා ගණන මුල් පිටපත් ගණන සැලකිය යුතු ලෙස ඉක්මවා යයි. තම මුළු ජීවිත කාලය තුළම ලියන ලද කෘති 6000 ක් ස්වාමියා විසින්ම පාපොච්චාරණය කළ නමුත් අද වන විට කෘති 50,000 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් මුල් පිටපත් ලෙස සැලකේ!

අයිවාසොව්ස්කි ජීවිතයෙන් පින්තාරු කළේ නැත. ඔහු සිය සිතුවම් බොහොමයක් සිතුවම් කර ඇත. සමහර විට කලාකරුවෙකුට සිත්ගන්නාසුලු කතාවක් ඇසීමට එය ප්‍රමාණවත් වූ අතර මොහොතකට පසු ඔහු බුරුසුවක් අතට ගත්තේය. විශිෂ්ට කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා කලාකරුවා වැඩි කාලයක් ගත කළේ නැත, සමහර විට එක් සැසියක් ප්‍රමාණවත් විය ... “නිහ ly ව ලියන්න, මට මාස ගණනක් සිදුරු කළ නොහැක. මා ප්‍රකාශ කරන තුරු මම පින්තූරය තබන්නේ නැහැ. , - අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් පිළිගත්තේය. ඔහුගේ දීර් long තම කෘතිය වූයේ "රැළි අතර" චිත්‍රයයි. දින 10 - ඒ වන විට ඔහුගේ වයස අවුරුදු 81 ක් වූ කලාකරුවාට ඔහුගේ විශාලතම සිතුවම නිර්මාණය කිරීමට කොපමණ කාලයක් ගතවේද?

පින්තූරයේ කතාව මුලින් වෙනස් වූ බව විශ්වාසදායක ලෙස දන්නා කරුණකි. අයිවාසොව්ස්කි කොන්ස්ටන්ටින් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ආර්ට්සුලොව්ගේ මුනුපුරාගේ වචන වලින් මෙය දැනගන්නට ලැබුණි.

ඔහුගේ මරණයට දින දෙකකට පෙර "තරංග අතර" චිත්‍රය නිර්මාණය විය. දිග - එය මීටර් 4.5 ක් පමණ වන අතර පළල - 3 ක් පමණ වේ.

මෙම කෙටි කරුණු සියල්ලම සුලභ ය, නමුත් තවත් ඒවා තිබේ - කලාකරුවාගේ ප්‍රතිරූපය සහ ඔහුගේ කාර්යයන් විවිධ කෝණවලින් හෙළි කරන එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැති අය.

ඉතින්, කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ එතරම් නොදන්නා කරුණු 5 ක් (අයි.කේ. අයිවාසොව්ස්කිගේ උපතේ 200 වන සංවත්සරය දක්වා)

වැඩමුළුවේ සිදුවීමක් A.I. කුයින්ඩ්ෂි.

වරක් කලාකරු ඒ.අයි. කුයින්ඩ්ෂි තම අධ්‍යයන වැඩමුළුවට ආවාසොව්ස්කිට ආරාධනා කළේ කාර්ය සාධනයේ දක්ෂතාවය හා තාක්‍ෂණය තම සිසුන්ට පෙන්වීම සඳහාය. එය අයිවසොව්ස්කි පමණක් දැන සිටියේය.

සෝවියට් භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පී ඒ. රයිලොව් මෙය සිහිපත් කළේය. “ආකිප් ඉවානොවිච් ආගන්තුකයාව ලේසියට ගෙන ගොස් අයිවාසොව්ස්කි වෙත හැරී ගියේය: "මේ ... අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්, මුහුද තීන්ත ආලේප කරන ආකාරය ඔවුන්ට පෙන්වන්න."

අයිවාසොව්ස්කි තමාට අවශ්‍ය වර්ණ හතරක් හෝ පහක් නම් කර, බුරුසු පරීක්ෂා කර, කැන්වසය ස්පර්ශ කර, සිටගෙන, ලේසියෙන් පිටව නොයෑම, වර්චූසෝ වැනි බුරුසුවක් සමඟ සෙල්ලම් කිරීම, මුහුදු කුණාටුවක් පින්තාරු කළේය. ආකිප් ඉවානොවිච්ගේ ඉල්ලීම පරිදි, ඔහු ක්ෂණිකව නිරූපණය කළේ රළ මතට ගසාගෙන යන නැවක් වන අතර, පුදුම සහගත ලෙස දක්ෂ ලෙස, බුරුසුවෙහි සුපුරුදු චලනය සමඟ, ඔහුට සම්පූර්ණ රළු බවක් ලබා දුන්නේය. සිතුවම සූදානම් කර අත්සන් කර ඇත. පැය එකහමාරකට පෙර හිස් කැන්වස් එකක් තිබුණා, දැන් මුහුද ඒ මතට රිංගනවා. මහත් අත්පොළසන් හ with ින් අපි ගෞරවනීය කලාකරුවාට අපගේ කෘත itude තාව පළ කළ අතර වැඩමුළුව පුරාම ඔහුව කරත්තයට කැඳවාගෙන ගියෙමු.

ඒ වන විට කලාකරුවාගේ වයස අවුරුදු 80 කි.

අයිවාසොව්ස්කිගේ ප්‍රියතම නගර

ලොව පුරා සංචාරය කිරීම සහ මව්බිම කෙරෙහි ඇති ආදරය මෙම මිනිසා තුළ කෙතරම් බැඳී තිබේද යන්න පුදුම සහගතය. ඔහු කවදාවත් නොසිටි තැන! රේගු නිලධාරීන් ඔහුගේ විදේශ ගමන් බලපත්‍රයට අමතර පිටු අලවා තිබේ. ඔහුගේ විදේශ ගමන් බලපත්‍රයේ වීසා මුද්දර 135 ක් අඩංගු විය. ඔහු පෘථිවියේ සුන්දරම රටවල් හා නගරවල සංචාරය කළ නමුත් ඔහු සැලකුවේ නගර දෙකකට පමණි. ඔහු කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් සහ ඔහුගේ කුඩා තියඩෝසියා, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම කැපවී සිටියේය. “මගේ ලිපිනය සැමවිටම ෆියෝඩෝසියාවේ” යැයි ඔහු පවෙල් ට්‍රෙටියාකොව් සමඟ බෙදා ගත්තේය.

ෆියෝඩෝසියා යනු අලෙවිසැලක්, home තිහාසික නිජබිමක්, උපන් ස්ථානයක්, ආපසු හැරවිය නොහැකි උදුනක් සහ නිවසක් විය. කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් යනු ප්‍රියතම සංචාරක ගමනාන්තයකි. සෑම නගරයකින්ම ඔහු උත්කර්ෂයට නැංවූයේ බොස්ෆොරස්හි විස්මිත නගරයකි.

ඔහු පළමු වරට ඔටෝමාන් අධිරාජ්‍යයේ අගනුවරට ගියේ 1845 දී ය. එතැන් සිට ඔහු නැවත නැවතත් මෙහි පැමිණ ඇත. කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්ගේ අදහස් සඳහා කැප වූ සිතුවම් ගණන නිශ්චිතවම නොදනී. ඇස්තමේන්තුගත අංකය 100 ක් පමණ වේ.

අයිවාසොව්ස්කිගේ එක් සිතුවමක් තුර්කි සුල්තාන් අබ්දුල් අසීස් වෙත ඉදිරිපත් කරන ලදී. සුල්තාන් සතුටට පත් වූ අතර බොස්ෆරස්ගේ අදහස් මාලාවක් කලාකරුවාගෙන් ඇණවුම් කළේය. මේ ආකාරයෙන් තුර්කි සහ ආමේනියානුවන් අතර අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය ඇති කිරීමට දායක විය හැකි බව අයිවාසොව්ස්කි සැලකූ අතර නියෝගය පිළිගත්තේය. ඔහු සුල්තාන් වෙනුවෙන් සිතුවම් 40 ක් පමණ ලිවීය ... අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘතිය ගැන අබ්දුල් අසීස් කොතරම් සතුටු වූවාද කිවහොත් ඔහුට ඔස්මානියා හි ඉහළම තුර්කි නියෝගය පිරිනමන ලදී.

පසුව, අයිවාසොව්ස්කි තුර්කි පාලකයාගේ අතින් තවත් නියෝග කිහිපයක් ලැබුණි. 1878 දී රුසියාව සහ තුර්කිය අතර සාම ගිවිසුමක් (ඊනියා සාමය ස්ටෙෆානෝ සාමය) අයිවසොව්ස්කි විසින් සිතුවම් වලින් සරසා තිබූ ශාලාවක අත්සන් කරන ලදී.

කෙසේ වෙතත්, 1890 ගණන් වලදී සුල්තාන් අබ්දුල්-හමීඩ් ආමේනියානුවන් සිය දහස් ගණනක් killed ාතනය කළ සංහාරයන් සිදු කළ විට, කෝපයට පත් අයිවාසොව්ස්කි සියලු ඔටෝමාන් සම්මාන වලින් මිදීමට ඉක්මන් විය.

තුර්කි නියෝග සියල්ලම මිදුලේ බල්ලෙකුගේ කරපටි වලට සවි කළ ඔහු ෆියෝඩෝසියාවේ වීදි දිගේ ඇවිද ගියේය. ඔවුන් පවසන්නේ මුළු නගරයම පෙරහැරට එක් වූ බවයි. විශාල පිරිසකින් වට වූ අයිවාසොව්ස්කි මුහුද දෙසට ගමන් කළේය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහු බෝට්ටුවට නැග්ගේය. වෙරළෙන් සෑහෙන දුරක් ගිය පසු දිලිසෙන නියෝග ඔහුගේ හිසට ඉහළින් ඔසවා මුහුදට විසි කළේය.

පසුව ඔහු තුර්කි කොන්සල්වරයා හමුවී තම “ලේවැකි ස්වාමියාට” ඔහුගේ සිතුවම් සමඟද එය කළ හැකි බවත්, කලාකරුවා ඒ ගැන පසුතැවෙන්නේ නැති බවත් පැවසීය.

තුර්කි ජාතිකයින්ගේ ආක්‍රමණශීලී ප්‍රතිපත්තියෙන් කලකිරී සිටි අයිවාසොව්ස්කි, ආමේනියානුවන්ට සහාය දැක්වීම සඳහා සිතුවම් කිහිපයක් චිත්‍රණය කරමින්, තුර්කි ජාතිකයන් තම ජනතාවට එරෙහිව කළ කුරිරු අපරාධ නිරූපණය කළේය. යුරෝපයේ වඩාත්ම කීර්තිමත් ප්‍රදර්ශනවලදී ඔවුන් නැවත නැවතත් ප්‍රදර්ශනය කර තිබේ. ඔහු සිතුවම් අලෙවියෙන් ලැබෙන සියලුම අරමුදල් ආමේනියානු සරණාගතයින්ට උපකාර කළේය. අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් රජයෙන් හෝ නගර පරිපාලනයෙන් උදව් බලාපොරොත්තු නොවූ අතර, ඔහු ෆියෝඩෝසියා පිවිසුම් දොරටුව අසලදී සරණාගතයින් මුණගැසී ඔවුන්ට තම භූමියේ පදිංචි වීමට ඉදිරිපත් විය, පළමු වරට මුදල් සැපයීය.

“අපගේ ජාතිකත්වයෙන් turn ත් වීම ලැජ්ජාවකි, එතරම් කුඩා හා පීඩිතයන්,” අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් පැවසීය.

"නගරයේ පියා". අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි සහ ෆියෝඩෝසියා

අයිවොසොව්ස්කි ෆියෝඩෝසියාවේ පළමු ගෞරවනීය මිනිසා විය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු එහි දියුණුවට ක්‍රියාකාරීව සම්බන්ධ වූ අතර නගරයේ සමෘද්ධියට දායක විය. ෆියෝඩෝසියාගේ ජීවිතයට ඔහුගේ බලපෑම අතිමහත්ය. කලාකරුවා ෆියෝඩෝසියාවේ කලා පාසලක් විවෘත කළ අතර දකුණු රුසියාවේ රූපමය සංස්කෘතියේ එක් මධ්‍යස්ථානයක් බවට ෆියෝඩෝසියාව පත් කළේය. ඔහුගේ මූලිකත්වයෙන් නගර ප්‍රසංග ශාලාවක් සහ පුස්තකාලයක් ඉදිකරන ලදි.

ඔහුගේ වියදමින්, පල්ලියේ පාසලක් නිර්මාණය කර නඩත්තු කරන ලදී.

අයිවොසොව්ස්කි, ෆියෝඩෝසියා පිරිමි ව්‍යායාම ශාලාව සඳහා නව ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීමට ද සහභාගී වූ අතර, විවිධ කාලවල ශිෂ්‍යයන් වූයේ කවියා සහ පරිවර්තකයා වන මැක්සිමිලියන් වොලොෂින්, මරීනා ෂ්වේටේවාගේ සැමියා - ප්‍රචාරක සර්ජි එෆ්‍රොන්, ඇලෙක්සැන්ඩර් පෙෂ්කොව්ස්කි - රුසියානු සහ සෝවියට් වාග් විද්‍යා, මහාචාර්ය, රුසියානු සින්ටැක්ස් අධ්‍යයනයේ පුරෝගාමීන්. අයිවාසොව්ස්කි මෙම ව්‍යායාම ශාලාවේ භාරකරු ලෙස කටයුතු කළ අතර ශිෂ්‍යත්ව වෙන් කිරීම සහ අවශ්‍යතා ඇති සිසුන්ට උපකාරක පන්ති ගාස්තු ගෙවීම. ව්‍යායාම ශාලාව 1918 දක්වා පැවතුනි.

ඔහුට නගරයේ දුම්රිය මාර්ගයක් ද ඉදිකර තිබේ. ඔහුගේ "ෆියෝඩෝසියා වෙත පළමු දුම්රිය" යන චිත්‍රය දුම්රිය මාර්ගය ඉදිකිරීමට පෙර, එනම් පරිකල්පනයෙන් නිර්මාණය විය.

මට සැමවිටම මතකයි නැසීගිය මිතුරෙකු මට කිහිප වතාවක්ම කීවේ: "අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්, ෆියෝඩෝසියාව සඳහා දුම්රිය මාර්ගයක් සෙවීම, එය වෙරළ දූෂණය කිරීම සහ ඔබේ නිවසේ සිට බොක්ක පිළිබඳ අපූරු දර්ශනයක් අවහිර කිරීම පමණි." ඇත්ත වශයෙන්ම, මම පෞද්ගලිකව මා ගැන සැලකිලිමත් වූවා නම්, ෆියෝඩෝසියා දුම්රිය මාර්ගය ඉදිකිරීමට විරුද්ධ වීමට මම උපරිම උත්සාහයක් ගත යුතුය. මගේ වතුයාය පිහිටා ඇත්තේ ෆියෝඩෝසියාව අසල වන අතර ප්‍රක්ෂේපිත දුම්රිය මාර්ගයට බොහෝ දුරින් පිහිටා ඇති බැවින් එම සේවාවන් මට භාවිතා කිරීමට අවශ්‍ය නැත. මුහුදේ වෙරළ තීරයේ දුම්රිය මාර්ගයක් ඉදිකිරීමත් සමඟ මා ජීවත් වන ෆියෝඩෝසියාවේ මා සතුව ඇති එකම නිවස ජනාවාස නොවී, කෙසේ වෙතත්, මට සුවපහසු කොනක ස්වභාවය අහිමි වනු ඇත. මහජන යහපත උදෙසා තම පෞද්ගලික අවශ්‍යතා පරිත්‍යාග කරන්නේ කෙසේදැයි දන්නා අයට තියඩෝසියා ආරක්ෂා කිරීම සඳහා මග පෙන්වනු ලබන්නේ කවර චේතනාවන් දැයි පහසුවෙන් වටහා ගත හැකිය ...

ෆියෝඩෝසියාවේ සියලුම වැදගත් ගොඩනැගිලි රහසිගතව අයිවාසොව්ස්කිගේ අධීක්ෂණය යටතේ පැවතුනි. යූරි ගලබුට්ස්කි විසින් ඔහුගේ මතක සටහන් වල කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ සාමාන්‍ය සිද්ධියක් විස්තර කර ඇත:

"ඔබ මගේ වීදිය විනාශ කරනවා!"

“ශීත I තුවේ එක් අයිවොසොව්ස්කි සුපුරුදු පරිදි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ටික කලක් පිටත්ව ගියේය. ඔහු ආපසු එන විට සුපුරුදු පරිදි ෆියෝඩෝසියා සිට දුම්රිය ස්ථාන දෙකක් හෝ තුනක් ඔහුට සමීපතමයන් මුණගැසුණු අතර වහාම නගර ප්‍රවෘත්ති සියල්ලම වාර්තා කළේ අයි.කේ. මම සජීවී කුතුහලයෙන් සවන් දුන්නා. පිලිස්ටීන් එන් ඉතාලි ප්‍රධාන වීදියේ නිවසක් ඉදිකරන බව ඔහු දැන ගනී. අයි.කේ නොමැති විට දැනටමත් ඉදිකිරීම් ආරම්භ කර ඇති අතර නිවස එක තට්ටුවක් වනු ඇත. අයි.කේ. භයානක ලෙස කනස්සල්ලට පත්ව සිටී: ප්‍රධාන වීදියේ තට්ටු නිවාසයක්! පැමිණි විගසම පාරෙන් විවේක ගැනීමට වෙලාවක් නොතිබූ ඔහු එහි වැසියාට කතා කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු වහාම පෙනී යයි. “ඔබ තට්ටු නිවාසයක් හදනවාද? ඔයාට නින්දාවක්? ඔබ ධනවත් මිනිසෙක්, ඔබ මොකද කරන්නේ? ඔබ මගේ වීදිය විනාශ කරනවා! ” ... පදිංචිකරුවෙකු වන එන්. නිහතමානීව සැලැස්ම වෙනස් කර දෙමහල් නිවසක් ඉදිකරයි.

ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන්නට, වරාය මුළුමනින්ම ප්‍රතිනිර්මාණය කර, එය පුළුල් කරමින් එය නවීන හා නැව් සඳහා පහසු කරවන ලදී. ෆියෝඩෝසියාවේ වරාය දිගු කලක් තිස්සේ ක්‍රිමියාවේ විශාලතම වෙළඳ වරාය ලෙස සැලකේ.

අයිවාසොව්ස්කි සිය මුදල් වලින් පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයේ ගොඩනැගිල්ල ඉදි කළේය (1941 දී ක්‍රිමියාවෙන් පසුබැස ගිය සෝවියට් හමුදා විසින් කෞතුකාගාරය ගොඩනැගීම පුපුරවා හරින ලදි) සහ ඔහුගේ ගමට රඟහලක් පරිත්‍යාග කළේය, වඩාත් නිවැරදිව එය ඔහුගේ කලාවේ වේදිකාවක් විය ගැලරිය.

1890 ගණන්වල මුල් භාගයේදී අයිවොසොව්ස්කි විසින් ෆියෝඩෝසියා නගරාධිපතිවරයාගේ මතකයේ උල්පතක් ඉදි කරන ලදී.

1886 දී ෆියෝඩෝසියාව දැඩි ජල හිඟයකට මුහුණ දුන්නේය.

“මගේ ගමේ ජනගහනය වසරින් වසර ජල හිඟයෙන් පීඩා විඳින දරුණු ව්‍යසනය දිගටම දැක ගැනීමට නොහැකි වීම නිසා මම ඔහුට සදාකාලික දේපළක් ලෙස මගේ සුබාෂ් දිය උල්පතෙන් දිනකට බාල්දි 50,000 ක් පිරිසිදු ජලය ලබා දෙමි. 1887 දී සිටි ඩූමා අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි සමඟ ඔහු කළ දේශනය.

සුබාෂ් වසන්තය පිහිටා තිබුණේ පැරණි ක්‍රිමියාවට නුදුරින් පිහිටි ෂාක්-මාමයි නම් චිත්‍ර ශිල්පියාගේ වතුයායේ ය. 1887 දී ජල සම්පාදන පද්ධතියක් සකස් කිරීමේ කටයුතු ආරම්භ කරන ලදී. කලාකරුවාගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව, බැම්ම අසල උද්‍යානයේ දිය උල්පතක් ඉදිකර ඇති අතර, එමඟින් ප්‍රදේශවාසීන්ට නොමිලේ ජලය ලැබුණි. එක් ලිපියක, අයිවාසොව්ස්කි වාර්තා කළේ:

"පෙරදිග ශෛලියේ දිය උල්පත කොතරම් හොඳද යත්, කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්හි හෝ වෙනත් කිසිම තැනක එවැනි සාර්ථකත්වයක් මා දන්නේ නැත.

කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් හි දිය උල්පතෙහි නිවැරදි පිටපතක් විය. දැන් දිය උල්පත අයිවාසොව්ස්කිගේ නම දරයි.

1880 දී අයිවාසොව්ස්කි සිය නිවසේ ප්‍රදර්ශන ශාලාවක් (සුප්‍රසිද්ධ ෆියෝඩෝසියා කලාභවන) විවෘත කළ අතර එය චිත්‍ර ශිල්පියා සිය උපන් නගරයට පවරා දුන්නේය.

මෙම ගැලරියේ ඇති සියලුම සිතුවම්, ප්‍රතිමා සහ වෙනත් කලා කෘති සමඟින් මගේ පින්තූර ගැලරිය ෆියෝඩෝසියා නගරයේ ඉදිකිරීම, ෆියෝඩෝසියා නගරයේ සම්පූර්ණ දේපළ බවට පත්වීම මගේ අවංක ආශාව වන අතර, මා සිහිපත් කරමින් අයිවාසොව්ස්කි, මම මගේ ගම වන ෆියෝඩෝසියා නගරයට ගැලරිය ලබා දෙන්න. ”

සමහර ආරංචි මාර්ග කියා සිටින්නේ කලාකරුවා සිය ගැලරිය නැරඹීම සඳහා ගාස්තුවක් ෆියෝඩෝසියාවේ දුප්පතුන් වෙත ලබා දුන් බවයි.

ඔහුගේ කාලය අවසන් වන තුරුම, ඔහු තම නගරයේ පදිංචිකරුවන්ට ශිෂ්‍යත්ව සහ විශ්‍රාම වැටුප් ගැන විවාද කළේය, එබැවින් කලාකරුවාගේ මරණය පිළිබඳ පුවත දහස් ගණනක් වූ ෆියෝඩෝසියානුවන්ගේ පෞද්ගලික ශෝකයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී, ඒ සඳහා අයිවාසොව්ස්කි ස්වදේශික පුද්ගලයෙකි - සියල්ලට පසු, ඔහු බොහෝ දරුවන්ගේ නම් සහ කලාකරුවන් උත්කර්ෂයට නැංවූ අසල්වැසි ගැහැනු ළමයින් සිය ගණනක් විවාහ කර ගත් අතර, ඔහුගේ අනුග්‍රහය සිහිපත් විය.

ෆියෝඩෝසියා ඉතිහාසයේ කිසිදු සමානකමක් නැති පුරවැසියෙකු, දේශප්‍රේමියෙකු, දානපතියෙකු වූ “නගරයේ පියා” අභාවප්‍රාප්ත වී ඇති බව වටහා ගැනීම මඳ වේලාවකට පසුව පැමිණියේය. එදින සියලුම වෙළඳසැල් වසා දමා තිබුණි. නගරය දැඩි ශෝකයට ඇද වැටුණි.

දින තුනක් ෆියෝඩෝසියා පල්ලි අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්ගේ නික්ම යාම ගැන වැලපුණා. කලාභවනේ විශාල ශාලාව අවමංගල මල් වඩම් වලින් පිරී තිබුණි. අයිවාසොව්ස්කිගේ මතකයට ගෞරව දැක්වීම සඳහා දින තුනක් මිනිසුන් කලාගාරයට ගියහ. ආර්මේනියානු ඩයස්පෝරාව ඇතුළු නියෝජිතයින් ෆියෝඩෝසියාවට පැමිණියහ.

අවමංගල්‍ය පෙරහැර අයිවාසොව්ස්කි නිවසේ සිට මධ්‍යතන යුගයේ ආර්මේනියානු පල්ලිය දක්වා විහිදී ගියේය. සර්කිස්, භූමදානය සිදු කළ වැටෙහි. සුසාන භූමිය තෝරා ගැනීම අහම්බයක් නොවේ - කලාකරුවා විසින්ම එය හිමිකර ගත්තේ, මෙම පල්ලියේ ඔහු බව්තීස්ම වූ නිසාත්, කලාකරුවාගේ බිතු සිතුවම් මෙහි සංරක්ෂණය කර ඇති නිසාත් ය.

අසල වීදිවල පහන් වැලපෙන වැස්මකින් වැසී තිබුණි. පාරම මල් වලින් වැසී ගියේය.

ප්‍රාදේශීය බලකොටුව අවමංගල්‍ය උත්සවයට සහභාගී වූ අතර මියගිය අයට හමුදා ගෞරව දැක්වීය. පසුව, ආර්මේනියානු සෙල්ලිපියක් ඔහුගේ සොහොන මත දිස්වනු ඇත: "මනුෂ්‍යයන්ට උපත ලැබූ ඔහු අමරණීය මතකයක් තමා තුළම තබා ගත්තේය."

"මම පුෂ්කින්ගේ මිතුරෙක්. නමුත් මම පුෂ්කින් කියෙව්වේ නැහැ"

රුසියාවේ මහා කවියා සමඟ කලාකරුවාගේ පළමු හා එකම හමුව 1836 දී සිදුවිය. එකල කලාකරුවාගේ වයස අවුරුදු 19 කි. වසරකට පසුව අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් මෙම රැස්වීම සිහිපත් කළේය:

“... 1836 දී, ඔහුගේ මරණයට මාස තුනකට පෙර, සැප්තැම්බර් මාසයේදී, පුෂ්කින් ඔහුගේ බිරිඳ නටාලියා නිකොලෙව්නා සමඟ කලා ඇකඩමියට පැමිණියේ අපගේ සැප්තැම්බර් චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනයට ය. පුෂ්කින් ප්‍රදර්ශනයට පැමිණ පෞරාණික ගැලරියට ඇතුළු වූ බව දැනගත් අපි ශිෂ්‍යයන් එහි දුව ගොස් අපගේ ආදරණීය කවියා සමූහයක් වටා වට කර ගත්තෙමු. දක්ෂ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ලෙබෙදෙව් නම් චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් චිත්‍රය ඉදිරිපිට ඔහු සිය බිරිඳ සමඟ අත්වැල් බැඳගෙන දිගු කලක් තිස්සේ එය පරීක්ෂා කර අගය කළේය. අපේ ඇකඩමියේ පරීක්ෂක කෘටෝව්, ඔහු මා දුටු විට, ඔහු මා අතින් අල්ලාගෙන පුෂ්කින්ට රන් පදක්කමක් ලබා දෙන ලෙස හඳුන්වා දුන්නේය (මම ඒ වසරේ ඇකඩමියෙන් උපාධිය ලබා ගනිමින් සිටියෙමි).

පුෂ්කින් මට ඉතා කාරුණිකව ආචාර කර මගේ සිතුවම් කොහේදැයි මගෙන් ඇසීය ... මම ක්‍රිමියානු ජාතිකයෙක් බව ඔහු දැනගත් විට පුෂ්කින් ඇසුවේ "ඔබ කුමන නගරයෙන්ද?" එවිට ඔහු කල්පනා කළේ මා මෙහි දීර් time කාලයක් සිට ඇත්ද සහ මා උතුරේ අසනීප වී ඇත්ද යන්නයි ... එතැන් පටන් මම දැනටමත් ආදරය කළ කවියා මගේ සිතුවිලි, දේවානුභාවයෙන් සහ ඔහු පිළිබඳ දීර් conversation සංවාද හා ප්‍රශ්න වලට භාජනය වී ඇත ... "

1837 පෙබරවාරි මාසයේදී පුෂ්කින් මිය ගියේය. ඇකඩමියේ පුෂ්කින් නම් බුද්ධිමතා සමඟ සංසන්දනය කළ තරුණ කලාකරුවාට මෙම ඛේදනීය සිදුවීම ව්‍යසනකාරී විය. ඇත්තෙන්ම, ඔවුන් බොහෝ දේ පොදු ය - මිතුරන්ගේ කවයක්, රුචිකත්වයන්, දෙදෙනාම සොබාදහමේ ප්‍රශංසා ගායනා කළහ, ක්‍රිමියාව. ඉදිරියෙන් පුෂ්කින් සමඟ රසවත් රැස්වීම් රාශියක් ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණි ...

අයිවාසොව්ස්කිගේ පළමු අත්දැකීම් "රාත්‍රියේ මුහුදු වෙරළ" චිත්‍රයෙන් පිළිබිඹු විය. චිත්ර ශිල්පියා එය ක්රොන්ස්ටැඩ් අසල පින්තාරු කළේය. වෙරළේ සිටින තරුණයෙක්, දෑත් ඉදිරියට දිගු කර, කුණාටුවේ ප්‍රවේශය සාදරයෙන් පිළිගනී - පුෂ්කින්ගේ මතකයට අයිවසොව්ස්කි කළ පළමු උපහාරය මෙයයි. පසුව ඔහු තවත් සිතුවම් හා චිත්‍ර විස්සක් පමණ කවියා වෙනුවෙන් කැප කරනු ඇත. නමුත් වඩාත්ම ප්රසිද්ධ වනු ඇත්තේ ස්වල්පයක් පමණි.

වශයෙන්. ගුර්සුෆ් පාෂාණවල ක්‍රිමියාවේ පුෂ්කින්. 1880

කළු මුහුදේ වෙරළ තීරයේ පුෂ්කින්. 1887.

වශයෙන්. හිරු උදාවේදී අයි-පෙට්‍රි මුදුනේ පුෂ්කින්. 1899

වශයෙන්. කළු මුහුදේ වෙරළ තීරයේ පුෂ්කින්. 1897

සමුගැනීම A.S. මුහුද සමඟ පුෂ්කින්. 1877

පින්තූරය I.E සමඟ ඒකාබද්ධව සිදු කරන ලදී. රෙපින්. රෙපින් පුෂ්කින් වෙත ලිපියක් යවමින්, භූ දර්ශනය අයිවාසොව්ස්කි විසින් සිදු කරන ලදී. මෙම චිත්‍රය කවියාගේ අභාවයෙන් 50 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැප කර ඇත. කුමන්ත්‍රණය ගෙන ඇත්තේ පුෂ්කින්ගේ කවියකින් - "මුහුදට".ඔඩෙස්සා වෙතින් දන්නා පරිදි, 1824 දී පුෂ්කින් නව පිටුවහල් ස්ථානයකට - මිහයිලොව්ස්කෝයි ගම්මානයට යවන ලදි. අපකීර්තියට පත් කවියා මුහුදට සමුගැනීමේ මොහොත මෙම චිත්‍රයෙන් නිරූපණය කෙරේ.

සමුගන්න, මුහුද! මම අමතක නොකරමි
ඔබේ තනිකරම සුන්දරත්වය
දිගු කාලයක් තිස්සේ මට ඇසෙනු ඇත
සවස් වරුවේ ඔබේ හම්.
වනාන්තරයේ, කාන්තාරවල නිහ are ය
මම මාරු කරන්නම්, මම ඔබෙන් පිරී සිටිමි,
ඔබේ පාෂාණ, ඔබේ බොක්ක
බැබළෙන්න, සෙවණැල්ල සහ රළ හ sound.

1847 දී පුෂ්කින්ගේ මරණයේ දහවන සංවත්සරයේදී අයිවාසොව්ස්කි සිය සිතුවම ඔහුගේ වැන්දඹුවට ඉදිරිපත් කළේය “මුහුදු වෙරළේ සඳ එළිය. කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් ".

පුෂ්කින් පිළිබඳ හොඳ මතකයක් තිබියදීත්, අයිවසොව්ස්කි ඔහුව කියවා නැත. අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් පොදුවේ කියවීමට නොසැලකිලිමත් විය. මෙය වෙනත් බුද්ධිමතෙකුගේ වචන වලින් දන්නා කරුණකි - A.P. චෙකොව්:

“ජූලි 22, ෆියෝඩෝසියාව. 1888. ඊයේ මම ෆියෝඩෝසියාවෙන් වාචික 25 ක්, අයිවාසොව්ස්කිගේ වතුයායේ ෂාක්-මාමයි වෙත ගියෙමි. නම සුඛෝපභෝගී, තරමක් විශ්මයජනක ය; එවැනි වතු බොහෝ විට පර්සියාවේ දැකිය හැකිය. අවුරුදු 75 ක් පමණ වයසැති සතුටුදායක මහලු මිනිසෙකු වන අයිවාසොව්ස්කි, හොඳ ආමේනියානු කාන්තාවක් අතර සිරවී සිටින බිෂොප්වරයෙකු අතර ඇති කුරුසයකි; ඔහුගේ අභිමානයෙන් පිරිපුන් ඔහුගේ දෑත් මෘදු වන අතර ඒවා ජෙනරාල්වරයකු මෙන් ලබා දෙයි. වැඩි not තක නොවේ, නමුත් ස්වභාවය සංකීර්ණ හා අවධානයට ලක්විය යුතුය.

ඔහු තුළම, ඔහු ජෙනරාල්වරයෙකු සහ බිෂොප්වරයෙකු, චිත්‍ර ශිල්පියෙකු, ආර්මේනියානු ජාතිකයෙක් සහ අහිංසක සීයා සහ ඔතෙලෝ යන දෙදෙනාම ඒකාබද්ධ කරයි. ඔහු විවාහ වී සිටින්නේ හෙජ්ජෝග් වල රඳවා සිටින තරුණ හා ඉතා ලස්සන කාන්තාවක් සමඟ ය. සුල්තාන්වරුන්, ෂා සහ එමීර්වරුන් සමඟ හුරුපුරුදුය. ඔහු රුස්ලානා සහ ලියුඩ්මිලා ග්ලින්කා සමඟ ලිවීය. පුෂ්කින්ගේ මිතුරෙකු වූ නමුත් පුෂ්කින් කියවා නැත. ඔහුගේ ජීවිතයේ ඔහු එක පොතක්වත් කියවා නැත. ඔහු කියවීමට ඉල්ලා සිටින විට ඔහු මෙසේ කියයි: "මට මගේම මතයක් තිබේ නම් මා කියවිය යුත්තේ ඇයි?" මම දවස පුරාම ඔහු සමඟ නැවතී කෑම ගත්තා ...

කලාකරුවාගේ නැගෙනහිර සම්භවය

කලාකරුවාගේ ආරම්භය පිළිබඳව වෙබයේ බොහෝ මත තිබේ. රුසියානුවන් ඔහුව රුසියානු කලාකරුවෙකු ලෙසත්, ආර්මේනියානුවන් ඔහුව ආමේනියානු සම්භවයක් ඇති රුසියානු කලාකරුවෙකු ලෙසත් හඳුන්වන අතර, තුර්කි ජාතිකයින්ගේ මතය කිසිවෙකු මෙතෙක් විමසා නැති බව පෙනේ. අයිවාසොව්ස්කිගේ නැගෙනහිර සම්භවය තුර්කි ජාතිකයන් මුරණ්ඩු ලෙස ඔප්පු කරනු ඇතැයි මට විශ්වාසයි. සමහර ආකාරවලින් ඒවා නිවැරදි වනු ඇත.

කාරණය නම් 1901 දී කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු පොත "අයිවසොව්ස්කිගේ මතකයන්" , එහි කතුවරයා සමකාලීන හා කැපවූ මිතුරෙකු වන අයි.කේ. අයිවාසොව්ස්කි නිකොලායි කුස්මින්. දැනටමත් එහි දෙවන පිටුවේ, ඔබට කලාකරුවාගේ ආරම්භය පිළිබඳ කතාවක් සොයාගත හැකිය:

අයිවාසොව්ස්කිගේ නහර තුල තුර්කි රුධිරය ගලා ගියේය. යම් හේතුවක් නිසා ඔහු තවමත් ලේ ආමේනියානු ජාතිකයෙකු ලෙස සැලකීම අප අතර සිරිතක් විය. සමහර විට අවාසනාවන්ත ආමේනියානුවන් කෙරෙහි ඔහු දක්වන අනුකම්පාව නිසා ඇනටෝලියන් සහ කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් සංහාර, ප්‍රචණ්ඩත්වය සහ මංකොල්ලකෑම් වලින් පසුව තීව්‍ර විය. මෙම සංහාරයට ඇඟිලි ගැසීමට අකමැති යුරෝපයේ අකාර්යක්ෂමතාව කෙරෙහි පීඩාවට පත්වූවන්ට හා හයියෙන් කෝපයට පත් වූවන්ට යහපත කිරීමට ඔහුට බල කරමින් සෑම දෙනාම ඔවුන්ගේ උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වූහ.

අයි.කේ. අයිවාසොව්ස්කි වරක් ඔහුගේ පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ ළය තුළ ඔහුගේ සම්භවය සිහිපත් කළ අතර, පහත දැක්වෙන රසවත් හා තරමක් විශ්වාසදායක පුරාවෘත්තයකි. මෙහි දක්වා ඇති කථාව මුලින් ඔහුගේ වචන වලින් පටිගත කර ඇති අතර එය කලාකරුවාගේ පවුලේ ලේඛනාගාරයේ තබා ඇත.

“මම ඉපදුණේ 1817 දී ෆියෝඩෝසියා නගරයේ, නමුත් මගේ සමීප මුතුන් මිත්තන්ගේ සැබෑ නිජබිම වන මගේ පියා මෙතැන් සිට බොහෝ දුරින් සිටියේ රුසියාවේ නොවේ. යුද්ධය - මේ සියල්ලම පරිභෝජනය කරන වසංගතය, මගේ ජීවිතය ආරක්ෂා වී ඇති බවත්, මම ආලෝකය දුටු බවත්, මගේ ආදරණීය කළු මුහුදේ වෙරළ තීරයේ උපත ලැබූ බවත් කවුරුන් සිතුවාද? එහෙත් එය එසේ විය. 1770 දී රුමියන්ට්සෙව්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් රුසියානු හමුදාව බෙන්ඩරි වටලනු ලැබීය. බලකොටුව අල්ලා ගත් අතර රුසියානු සොල්දාදුවන් ඔවුන්ගේ සගයන්ගේ මුරණ්ඩු ප්‍රතිරෝධය සහ මරණය නිසා කෝපයට පත් වී නගරය පුරා විසිරී සිටි අතර පළිගැනීමේ හැඟීම පමණක් ඇහුම්කන් දුන් අතර ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවය හෝ වයස හෝ ඉතිරි නොවීය.

ඔවුන්ගේ ගොදුරු වූවන් අතර බෙන්ඩරි පාෂා හි ලේකම් ද විය. එක් රුසියානු අත්බෝම්බයකට මාරාන්තික ලෙස පහර දුන් ඔහු ලේ ගැලීම, ළදරුවෙකු අල්ලා ගැනීම, එම ඉරණම සූදානම් කරමින් සිටියේය. මේ වන විටත් කුඩා තුර්කියකට ඉහළින් රුසියානු බයිනෙත්තුයක් ඔසවා ඇති අතර, එක් ආමේනියානු ජාතිකයෙක් ඔහුගේ ද ishing ුවම් හස්තය පුදුමයෙන් යුතුව අල්ලාගෙන සිටියදී: නවත්වන්න! මේ මගේ පුතා! ඔහු කිතුනුවෙකි! ” උතුම් බොරුවක් ගැළවීමක් ලෙස සේවය කළ අතර දරුවා බේරුණි. මේ දරුවා මගේ පියා. හොඳ ආර්මේනියානු ජාතිකයා ඔහුගේ යහපත් ක්‍රියාව අවසන් නොකළ අතර, ඔහු මුස්ලිම් අනාථ දරුවෙකුගේ දෙවන පියා බවට පත්විය. කොන්ස්ටන්ටයින් යන නමින් ඔහුව නම් කොට ගයිසොව්ස්කි යන වාසගම ඔහුට ලබා දුන්නේය. ගයිසොව් යන වචනයෙන් තුර්කි භාෂාවෙන් ලේකම් යන අර්ථය ඇත.

ගැලීසියාවේ සිය ප්‍රතිලාභියා සමඟ දීර් time කාලයක් ජීවත් වූ කොන්ස්ටන්ටින් අයිවාසොව්ස්කි අවසානයේ ෆියෝඩෝසියාවේ පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු ආර්මේනියානු ජාතික තරුණ තරුණියක් හා විවාහ විය. මුලදී සාර්ථකව වෙළඳ මෙහෙයුම්වල නිරත විය.

කලාකරුවාගේ සැබෑ නම හොවාන්නස් අයිවාස්යාන් ... අනාගත ස්වාමියාගේ පියා වන කොන්ස්ටන්ටින් (ගෙවෝර්ග්), ආමේනියානු සම්භවයක් ඇති, ෆියෝඩෝසියාවට ගිය පසු, ඔහුගේ වාසගම පෝලන්ත භාෂාවෙන් ලිවීය. ගයිවාසොව්ස්කි " ... 40 දශකය වන තෙක් යමෙකුට ස්වාමියාගේ සිතුවම්වල "ගයි" අත්සන දැක ගත හැකි විය - එය වාසගම සඳහා කෙටි යෙදුමකි. නමුත් 1841 දී කලාකරුවා අවසානයේ ඔහුගේ වාසගම වෙනස් කර නිල වශයෙන් අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි බවට පත් විය.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කිගේ වඩාත්ම මිල අධික සිතුවම:

"කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් සහ බොස්ෆරස්ගේ දර්ශනය" අද එය පෞද්ගලික එකතුවක ඇත. 2012 දී සිතුවම පවුම් මිලියන 3.23 කට අලෙවි විය.

බිමෙහි දැඩි කේවල් කිරීමෙන් පසු මෙම සිතුවම නම් නොකළ ගැනුම්කරුවෙකු වෙත දුරකථනයෙන් ගියේය. ඒ අතරම, අවසාන මිල ඇස්තමේන්තුවේ පහළ සීමාව මෙන් තුන් ගුණයක් ඉක්මවා ඇත - සොතෙබිගේ විශේෂ experts යන් අයිවාසොව්ස්කි පවුම් මිලියන 1.2-1.8 ක් ලෙස ගණන් බලා ඇත.

අයිවාසොව්ස්කි ප්‍රථම වරට කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් වෙත ගියේ 1845 දී රුසියානු අද්මිරාල්ටි හි නිල කලාකරුවා ලෙස ය. චිත්ර ශිල්පියා මෙම නගරයේ තේමාව නැවත නැවතත් ආමන්ත්රණය කර ඇත, ඔහු හගියා සොෆියා සහ ගෝල්ඩන් හෝන් බොක්කෙහි අදහස් සහිත සිතුවම් ඇත, නමුත් ඒවායින් බොහොමයක් එතරම් විශාල නොවේ. මෙම කාර්යය තරමක් ස්මාරක කැන්වසයකි.

ටොෆේන් නුස්රෙටේ පල්ලිය සමඟ වරායේ සජීවී ජීවිතය නිරූපණය කරන කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් සහ බොස්ෆොරස් බොක්ක පිළිබඳ දර්ශනය කලාකරුවා විසින් මතකයෙන් යථා තත්වයට පත් කිරීම සැලකිය යුතු කරුණකි.

කලාව පිළිබඳ අපූරු මාර්ගගත ප්‍රකාශනයක් වන අයිවන් අයිවාසොව්ස්කිගේ 200 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන්ආටිව් මහා සාගර චිත්‍ර ශිල්පියාගේ කැන්වස් නැවත පණ ගැන්වීය. එයින් ඇති වූ දේ, ඔබම බලන්න:

දෝෂයක් හමු වූවාද? එය ඉස්මතු කර වමට ඔබන්න Ctrl + Enter.

අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි... ජීවත් වූයේ: 1817-1900.

චරිතාපදාන කරුණු. ළමා කාලය

මුහුදේ ආනුභාව සම්පන්න කවියෙකු වන "රැල්ලේ ගායකයා" වන අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවසොව්ස්කි 1817 ජූලි 17 වන දින ෆියෝඩෝසියාවේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ ළමා කාලය පහසු නොවීය. වයස අවුරුදු දහයේදී ඔහු කෝපි හලක "පිරිමි ළමයෙකු" ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ පළමු චිත්‍ර ගුරුවරයා නාගරික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි. වරෙක ඔහු ගෞරවනීය නගර කාන්තාවකගේ නිවසේ බිත්තියේ නැව් සමූහයක් පින්තාරු කරන අයුරු දුටුවේය. ධනවත් අනුග්‍රාහකයන්ගේ සහාය ඇතිව අයිවාසොව්ස්කි සිම්ෆෙරොපෝල් ව්‍යායාම ශාලාවට ඇතුළු වූ අතර 1833 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමිය.

අධ්යයනය සහ පළමු නිර්මාණශීලීත්වය

නව එකක් ආරම්භ වී තිබේ ජීවිතයක්... ඇකඩමියේ රාජ්‍ය ගිණුමට ඇතුළත් වූ දක්ෂ තරුණයා වහාම තමා කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. 1835 දී ශාස්ත්‍රීය ප්‍රදර්ශනයකදී ඔහු "මුහුදට ඉහළින් අධ්‍යයනය කිරීම" යන චිත්‍රය ඉදිරිපත් කළ අතර එය බොහෝ ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගත්තේය.

ඉරණම තරුණ කලාකරුවා කැපී පෙනෙන සමකාලීනයන් සමඟ එක් කළේය - චිත්‍ර ශිල්පී කේ. පී. බ්‍රයුල්ලොව්, නිර්මාපකයෙකු වන එම්. අයි. ග්ලින්කා, ප්‍රබුද්ධ අයි. ඒ. ක්‍රයිලොව්. 1836 අධ්‍යයන ප්‍රදර්ශනයේදී අයිවාසොව්ස්කි පුෂ්කින් හමුවිය. ශ්‍රේෂ් poet කවියාගේ ප්‍රතිරූපය ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම කලාකරුවාගේ ආත්මය මත සටහන් විය. "සීෂෝර් ඇට් නයිට්" සිතුවම අයිවසොව්ස්කිගේ කවියාගේ මතකයේ පළමු උපහාරයයි.

කලා ඇකඩමිය ඔහුව ක්‍රිමියාවට යවන්නේ ක්‍රිමියානු මුහුදු වෙරළේ නගර නිරූපණය කරන සිතුවම් නිර්මාණය කිරීමට ය. අයිවාසොව්ස්කි නැවත මුහුදට පැමිණේ. ඔහු යාල්ටා, ෆියෝඩෝසියා, සෙවාස්ටොපෝල්, කෙර්ච් හි අදහස් පින්තාරු කරයි. ක්‍රිමියාවේ සංචාරයකදී ඔහු කළු මුහුදේ බලඇණියේ අණ දෙන නිලධාරීන්ට සමීප වේ - ලාසරෙව්, කෝර්නිලොව්, නකිමොව්.

කලාකරුවාගේ මහිමය

1840 වසන්තයේදී කලා ඇකඩමිය දක්ෂ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ඉතාලියට යවා ඔහුගේ චිත්‍රය වැඩි දියුණු කළේය. මෙන්න, ඉතාලියේ, කීර්තිය අයිවාසොව්ස්කි වෙත පැමිණේ. රෝමයේ පැවති චිත්‍ර ප්‍රදර්ශනයකදී ඔහුගේ සිතුවම් වූයේ “නියපොතු රාත්‍රිය”, “කුණාටුව”, “චාඕස්” (“ලෝකය මැවීම”) ය. පුවත්පත් දක්ෂ කලාකරුවා ගැන කතා කරන්න පටන් ගත්තා. කවි ඔහු වෙනුවෙන් කැප කරන ලදී.

1843 දී අයිවසොව්ස්කි සිය සිතුවම් ප්‍රදර්ශනයක් සමඟ යුරෝපය පුරා සංචාරය කළේය. 19 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ සාගර සිතුවම් පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත නොවූ අතර මෙය දැනටමත් අයිවසොව්ස්කිගේ කෘති කෙරෙහි සියලු දෙනාගේ අවධානය දිනාගෙන ඇත. ලුවර් හි පැවති ප්‍රදර්ශනයේදී ප්‍රංශ රජයේ යෝජනාවට අනුව චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් "සන්සුන් කාලගුණය තුළ මුහුද", "නේපල්ස් බොක්ක මුහුදු වෙරළේ රාත්‍රිය" සහ "අබ්කාසියා වෙරළට ඔබ්බෙන් වූ කුණාටුව" යන චිත්‍ර තුනක් ඉදිරිපත් කරන ලදී.

එක් විචාරකයෙක්, අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් පිළිබඳ ප්‍රශංසනීය සමාලෝචනයේදී, කටකතා වලට අනුව, කලාකරුවා පැරිසියේ සදහටම රැඳී සිටිමින් ප්‍රංශ පුරවැසිභාවය ලබා ගැනීමට යන බව ලිවීය. මෙම පණිවුඩය අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතට කොතරම් කෝපයක් ඇති කළේද යත්, කාලසටහනට වසර දෙකකට පෙර තම මව්බිමට ආපසු යාමට කලා ඇකඩමියෙන් අවසර ඉල්ලා සිටියේය.

මෙන්න ඔහු නැවතත් රුසියාවේ. කලා ඇකඩමියේ කවුන්සිලය විසින් අයිවාසොව්ස්කි හට ශාස්ත්‍ර ician යා යන පදවිය ප්‍රදානය කරන ලදී. සමුද්‍ර සිතුවම් ක්‍ෂේත්‍රයේ කැපී පෙනෙන සේවාවන් සඳහා කලාකරුවා සාමාන්‍ය නාවික කාර්ය මණ්ඩලයට අනුයුක්ත කරන ලදී. පළමු චිත්‍ර ශිල්පියාගේ පදවිය සහ නාවික නිල ඇඳුම ඇඳීමේ අයිතිය ඔහුට හිමි විය. රුසියානු පළමු පන්තියේ වරායන් සහ වෙරළබඩ නගරවල දර්ශන පින්තාරු කිරීමට ඔවුන්ට උපදෙස් දෙන ලදී: පීටර්ස්බර්ග්, ක්‍රොන්ස්ටැඩ්, පීටර්හෝෆ්, ගංගුට්, රිවෙල්. කලාකරුවා මෙම කාර්යය සඳහා මුළුමනින්ම කැපවී කෙටි කාලයක් තුළ මෙම ඇණවුම සම්පූර්ණ කළේය.

බෙලින්ස්කි කලාකරුවාගේ වැඩ ගැන

අයිවාසොව්ස්කි මේ අවස්ථාවේ තවත් බොහෝ සිතුවම් ලියා ඇත. විලාසිතා පසුපස හඹා යන පීටර්ස්බර්ග් වංශාධිපතියෝ අයිවාසොව්ස්කි ගණන් කළ නොහැකි නියෝග වලින් පුරවා ගත්හ. කලාකරුවා උසස් සමාජ ශාලාවලට ආරාධනා කිරීම සඳහා එකිනෙකා සමඟ තරඟ කරමින් සිටියේය. ඔඩොව්ස්කි කුමරුගේ නිවසේදී අයිවාසොව්ස්කිට බෙලින්ස්කි මුණ ගැසුණි. මෙම රැස්වීම කලාකරුවාට බොහෝ සෙයින් උපකාරී විය. බෙලින්ස්කි පැවසුවේ අයිවසොව්ස්කිගේ සිතුවම් පරිපූර්ණ ස්වරූපයෙන් පිරී ඇති බැවින් ඒවා මහජනතාවගේ යුතුකම පිළිබඳ හැඟීමකට නරඹන්නා පොළඹවන බවයි. අයිවාසොව්ස්කි සිය චිත්‍රාගාරය තුළ වසා දැමීය. ඔහුට සෑම දෙයක්ම අමතක විය - උදාර වංශවත් අයගේ නියෝග ගැන, ලෞකික රූපලාවණ්‍යාගාර ගැන. වැඩි කල් නොගොස් ඔහු සිය නව සිතුවම බෙලින්ස්කි වෙත ගෙන ආවේය.

නැව් ගසාගෙන යාමෙන් පසු මිනිසුන් පලා යන බව චිත්‍ර ශිල්පියා නිරූපණය කළේය. බලවත් මුහුද පහව නොයන අතර ඕනෑම මොහොතක මෙම ධෛර්ය සම්පන්න මිනිසුන් ගිල දැමීමට සූදානම්ය. නමුත් ජීවත්වීමේ කැමැත්ත පවතිනු ඇත, මිනිසාගේ නිර්භීතකමට පෙර මූලද්‍රව්‍යයන් පසුබසිනු ඇත.

බෙලින්ස්කි පින්තූරය ගැන සතුටු විය.

Feodosia වෙත ආපසු යන්න

1845 වසන්තයේ මුල් භාගයේදී, බෙලින්ස්කිගේ උපදෙස් පරිදි අයිවාසොව්ස්කි සිය උපන් ගම වන ෆියෝඩෝසියාව බලා මුහුදට පිටත් විය. එය නොමැතිව ඔහුගේ වැඩ කටයුතු සිතාගත නොහැකි විය.

සෑම වසරකම පාහේ අයිවසොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේ ඔහුගේ සිතුවම් ප්‍රදර්ශනය කිරීමෙනි. සෑම සංචාරයක්ම කලාකරුවාට නව සාර්ථකත්වයක් ගෙනාවා. 1850 දී අයිවසොව්ස්කි විසින් ඔහුගේ වඩාත්ම වැදගත් සිතුවම වන ද නවවන රැල්ල චිත්‍රණය කරන ලදී.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම ඔහු ජීවත් වූයේ ෆියෝඩෝසියාවේ ය. කලාකරුවා නගරයේ ආර්ථික සංවර්ධනය හා වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා විශාල ශක්තියක් ආයෝජනය කළේය. අයිවාසොව්ස්කි සිහින මැව්වේ කලාකරුවන් සඳහා පාසලක් ඔහුගේ නගරය තුළ නිර්මාණය වනු ඇති බවයි. ඔහු එවැනි පාසලක් සඳහා ව්‍යාපෘතියක් පවා සංවර්ධනය කර රජු වෙත හැරුණද ඔහුට සහාය නොලැබුණි. ඉන්පසු ඔහු තම මුදල් වලින් කලාගාරයක් ඉදිකිරීමට තීරණය කළේය. එහිදී තරුණ කලාකරුවන් පැමිණෙනු ඇත.

ගැලරිය ඉදිකරන ලදි. ඇයගේ කීර්තිය රුසියාව පුරා ව්‍යාප්ත විය. ඔහුගේ නව සිතුවම් බැලීමට දිවයින පුරා ආධුනිකයන් ෆියෝඩෝසියාවට පැමිණියහ: "දේදුන්න", "සනී දිනය", "කළු මිනුම්", "රැළි අතර".

ජීවිතයේ අවසාන වසර

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර වලදී, අයිවසොව්ස්කි, රෙපින් සමඟ එක්ව "කළු මුහුදේ වෙරළේ පුෂ්කින්" යන පින්තූරය පින්තාරු කළේය. දැනටමත් ඉතා මහලු මිනිසෙකු වන ඔහු "රැළි අතර" පින්තූරයක් නිර්මාණය කරයි. චිත්ර ශිල්පියා මෙම පින්තූරය දින දහයක් පින්තාරු කළේය. එය කොතරම් විශාලද යත් එය වැඩමුළුවට නොගැලපේ.

අන්තිම දවස වන තුරු කලාකරුවා බුරුසුව සමඟ සම්බන්ධ නොවීය. මරණය අනපේක්ෂිත ලෙස පැමිණියේය. 1900 මැයි 2 වන දින උදේ අයිවාසොව්ස්කි තවමත් වැඩ කරමින් සිටි අතර රාත්‍රියේ මුහුදේ ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවාගේ හදවත ගැසීම නතර විය.

ටී. යාකොව්ලෙවා, අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි නම් ශ්‍රේෂ් artist කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය, ජීවිතය සහ කෘතිය ගැන කෙටියෙන්

අයිවාසොව්ස්කිගේ ළමා කාලය ගෙවී ගියේ ඔහුගේ පරිකල්පනය අවදි කළ පරිසරයක ය. ග්‍රීසියේ සහ තුර්කියේ සිට මුහුදු මාර්ගයෙන් දුම්මල මසුන් ඇල්ලීමේ ෆෙලූකාස් පැමිණ ඇති අතර සමහර විට විශාල සුදු පැහැති පියාපත් සහිත කඩවසම් මිනිසුන් - කළු මුහුදේ යුධ නැව් - පාරේ නැංගුරම් ලා ඇත. ඔවුන් අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, බ්‍රිගේඩියර් “මර්කරි”, මෑත කාලීනව, ලොව පුරා ව්‍යාප්ත වූ, අයිවසොව්ස්කිගේ ළමා මතකයේ විචිත්‍රවත් ලෙස සටහන් වූ, ඇදහිය නොහැකි තරම් විශිෂ්ට ජයග්‍රහණයකි. ඒ කාලය තුළ ග්‍රීක ජනතාව විසින් දියත් කරන ලද දරුණු විමුක්ති අරගලය පිළිබඳ කටකතාව ඔවුහු මෙහි ගෙන ආහ.

කුඩා කල සිටම අයිවාසොව්ස්කි ජන වීරයන්ගේ සූරාකෑම ගැන සිහින මැව්වේය. ඔහුගේ පිරිහෙන වසරවලදී ඔහු මෙසේ ලිවීය: “චිත්‍රය කෙරෙහි දැවෙන ආදරයේ ගිනි පුපුරක් මා තුළ පුපුරා ගිය විට මා දුටු පළමු පින්තූර, 1920 ගණන්වල අගභාගයේදී ග්‍රීසියේ විමුක්තිය සඳහා තුර්කි ජාතිකයන් සමඟ සටන් කරමින් වීරයන්ගේ වීර ක්‍රියාවන් නිරූපණය කරන ලිතෝග්‍රැෆි ය. තුර්කි වියගහ පෙරලා දැමූ ග්‍රීකයන් කෙරෙහි අනුකම්පාව එවකට යුරෝපයේ සියලුම කවියන් විසින් ප්‍රකාශ කරන බව පසුව මට දැනගන්නට ලැබුණි: බයිරන්, පුෂ්කින්, හියුගෝ, ලැමාර්ටයින්: මෙම ශ්‍රේෂ් country රට පිළිබඳ සිතුවිල්ල බොහෝ විට මා වෙත පැමිණියේ ගොඩබිම හා මුහුදේ සටන් වශයෙනි. "

මුහුදේ සටන් කරන වීරයන්ගේ සූරාකෑමේ ප්‍රේමය, ඔවුන් පිළිබඳ සත්‍ය කටකතාව, මන fant කල්පිතයට මායිම් වීම, නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා අයිවාසොව්ස්කිගේ ආශාව අවදි කිරීම සහ ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ වර්ධනයේ පැහැදිලිව විදහා දැක්වෙන ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ සුවිශේෂී ලක්ෂණ රාශියක් ගොඩනැගීම තීරණය කිරීම. .

ප්‍රීතිමත් අනතුරකින් අයිවසොව්ස්කි බිහිරි ෆියෝඩෝසියාවේ සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගෙන එන ලද අතර, 1833 දී ඉදිරිපත් කරන ලද ළමා චිත්‍රවලට අනුව, ඔහු මහාචාර්ය එම්. එන්. ගේ භූ දර්ශන පන්තියට කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් කරන ලදී. වොරොබියොව්.

අයිවාසොව්ස්කිගේ දක්ෂතාවය අසාමාන්‍ය ලෙස මුල් අවධියේදී අනාවරණය විය. 1835 දී ඔහුට "එයාර් ඕවර් ද සී" අධ්‍යයනය සඳහා දෙවන වටිනාකමෙන් රිදී පදක්කමක් පිරිනමන ලදී. 1837 දී, ශාස්ත්‍රීය ප්‍රදර්ශනයකදී, මහජනතාව සහ කලා ඇකඩමියේ කවුන්සිලය විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලද චිත්‍ර හයක් ඔහු විසින් පෙන්වන ලදී. එය තීරණය කළේ “1 වන කලාව ලෙස. ගයිවාසොව්ස්කි (1841 දී චිත්‍ර ශිල්පියා සිය අන්තිම නම අයිවාසොව්ස්කි ලෙස වෙනස් කළේය) සමුද්‍ර ජීවීන් පින්තාරු කිරීමේ විශිෂ්ට ජයග්‍රහණ වෙනුවෙන් පළමු උපාධියේ රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලද අතර එය වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා විදේශ රටවලට යාමට ඇති අයිතිය සමඟ සම්බන්ධ වේ. ඔහුගේ යෞවනය වෙනුවෙන්, 1838 දී ඔහු වසර දෙකක් ස්වාධීන වැඩ සඳහා ක්‍රිමියාවට යවන ලදි.

අයිවසොව්ස්කි ක්‍රිමියාවේ වසර දෙකක කාලයක් ගත කළ කාලය තුළ සිතුවම් ගණනාවක් පින්තාරු කළ අතර ඒවා අතර ඉතා අලංකාර ලෙස ක්‍රියාත්මක කරන ලද කෑලි විය: "මූන්ලයිට් නයිට් ඉන් ගුර්සුෆ්" (1839), "සී කෝස්ට්" (1840) සහ තවත් අය.
අයිවසොව්ස්කිගේ පළමු කෘති මගින් සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන එස්.එෆ්. ෂ්චෙඩ්‍රින් සහ භූ දර්ශන එම්.එන්. වොරොබියොව්.

1839 දී අයිවාසොව්ස්කි කොකේසස් වෙරළට නාවික මෙහෙයුමක චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස සහභාගී විය. යුද නෞකාවේදී ඔහුට සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු නාවික හමුදාපතිවරුන් හමුවිය: එම්.පී. ලාසරෙව් සහ සෙවාස්ටොපොල් හි අනාගත ආරක්‍ෂාවේ වීරයන්, එම වර්ෂවලදී තරුණ නිලධාරීන් විසින් වී.ඒ. කෝර්නිලොව්, පී.එස්. නකිමොව්, වී.එන්. ඉස්ටොමින්. ඔවුන් සමඟ ඔහු ජීවිත කාලය පුරාම මිත්‍ර සබඳතා පවත්වාගෙන ගියේය. සුබාෂ් ගොඩබෑමේදී සටන් තත්වයක් තුළ අයිවාසොව්ස්කි දැක්වූ ධෛර්යය හා ධෛර්යය, කලාකරුවා කෙරෙහි නැවියන් අතර අනුකම්පාව සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඊට අනුරූප ප්‍රතිචාරයක් ඇති කළේය. මෙම මෙහෙයුම “සුබෂි හි ලෑන්ඩින්” චිත්‍රයෙන් ඔහු විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී.

අයිවාසොව්ස්කි 1840 දී විදේශගත වූයේ ස්ථාපිත ප්‍රධාන සාගර චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස ය. අයිවසොව්ස්කි ඉතාලියේ සාර්ථකත්වය සහ ඔහුගේ ව්‍යාපාරික චාරිකාව අතරතුර ඔහු සමඟ පැමිණි යුරෝපීය කීර්තිය ගෙන එනු ලැබුවේ "ද ටෙම්පස්ට්", "චාඕස්", "නෙටොලිටන් නයිට්" සහ තවත් අයයි. මෙම සාර්ථකත්වය නිවසේදී කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයට හා දක්ෂතාවයට උපහාරයක් ලෙස වටහා ගන්නා ලදී.

1844 දී, කාලසටහනට වසර දෙකකට පෙර, අයිවාසොව්ස්කි නැවත රුසියාවට පැමිණියේය. මෙහිදී ඔහු චිත්‍ර ශිල්පයේ කැපී පෙනෙන ජයග්‍රහණ වෙනුවෙන් ශාස්ත්‍ර ician යා යන පදවිය ලබා ගත් අතර බෝල්ටික් මුහුදේ ඇති සියලුම රුසියානු හමුදා වරායන් පින්තාරු කිරීම සඳහා “පුළුල් හා සංකීර්ණ නියෝගයක්” ඔහුට භාර දෙන ලදී. අද්මිරාල්ටි නිල ඇඳුම ඇඳීමේ අයිතිය සහිතව නාවික දෙපාර්තමේන්තුව ඔහුට ප්‍රධාන නාවික කාර්ය මණ්ඩලයේ කලාකරුවාගේ ගෞරව නාමය ප්‍රදානය කළේය.

1844/45 ශීත months තුවේදී අයිවාසොව්ස්කි රජයේ නියෝගයක් ඉටු කර ලස්සන මැරිනස් ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය. 1845 වසන්තයේදී අයිවාසොව්ස්කි අද්මිරාල් ලිට්කේ සමඟ කුඩා ආසියාවේ වෙරළට සහ ග්‍රීක දූපත් සමූහයේ දූපත් වෙත ගමනක් ගියේය. මෙම මුහුදු ගමනේදී ඔහු පැන්සල් චිත්‍ර විශාල ප්‍රමාණයක් සාදන ලද අතර එය සිතුවම් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ද්‍රව්‍යයක් ලෙස වසර ගණනාවක් සේවය කළ අතර ඔහු වැඩමුළුවේ නිතරම පින්තාරු කළේය. සංචාරය අවසානයේදී, අයිවාසොව්ස්කි ක්‍රිමියාවේ නැවතී සිටි අතර, මුහුදු වෙරළේ විශාල කලා වැඩමුළුවක් සහ ෆියෝඩෝසියාවේ නිවසක් තැනීමට පටන් ගත් අතර, එතැන් පටන් ඔහු ස්ථිර වාසස්ථානය බවට පත්විය. මේ අනුව, සාර්ථකත්වය, පිළිගැනීම සහ නොයෙකුත් නියෝග තිබියදීත්, අධිකරණ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු කිරීමට අධිරාජ්‍ය පවුලට ඇති ආශාව මත, අයිවාසොව්ස්කි පීටර්ස්බර්ග් හැර ගියේය.

අයිවාසොව්ස්කි සිය දීර් life ජීවිත කාලය තුළ සංචාර ගණනාවක් සිදු කළේය: ඔහු කිහිප වතාවක් ඉතාලිය, පැරිස් සහ අනෙකුත් යුරෝපීය නගරවල සංචාරය කළේය, කොකේසස් හි සේවය කළේය, කුඩා ආසියාවේ වෙරළට යාත්‍රා කළේය, ඊජිප්තුවේ විය, සහ ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දී 1898, ඇමරිකාවට දිගු ගමනක් ... ඔහුගේ මුහුදු ගමන් වලදී ඔහු සිය නිරීක්ෂණ පොහොසත් කළ අතර ඔහුගේ ෆෝල්ඩරවල චිත්‍ර එකතු විය. නමුත් අයිවාසොව්ස්කි කොතැනක සිටියත්, ඔහු නිතරම කළු මුහුදේ ඔහුගේ උපන් වෙරළට ආකර්ෂණය විය.

අයිවසොව්ස්කිගේ ජීවිතය කිසිදු දීප්තිමත් සිදුවීමකින් තොරව ෆියෝඩෝසියාවේ සන්සුන්ව ඉදිරියට ගියේය. ශීත In තුවේ දී ඔහු සාමාන්‍යයෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු සිය කෘති ප්‍රදර්ශනය කළේය.

ෆියෝඩෝසියාවේ සංවෘත, හුදෙකලා ජීවන රටාවක් තිබියදීත්, අයිවාසොව්ස්කි රුසියානු සංස්කෘතියේ බොහෝ ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින් සමඟ සමීප සම්බන්ධතාවයක් පවත්වා ගෙන ගිය අතර, ඔවුන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී හමුවී ඔහුගේ ෆියෝඩෝසියා නිවසේදී පිළිගත්තේය. ඉතින්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි 30 දශකයේ දෙවන භාගයේදී පවා අයිවාසොව්ස්කි රුසියානු සංස්කෘතියේ කැපී පෙනෙන චරිතවලට සමීප විය - කේ.පී. බ්‍රයුලොව්, එම්.අයි. ග්ලින්කා, වී.ඒ. ෂුකොව්ස්කි, අයි.ඒ. ක්‍රයිලොව් සහ 1840 දී ඉතාලියට ගිය ගමනේදී ඔහුට එන්.වී. ගොගොල් සහ චිත්‍ර ශිල්පී ඒ.ඒ. ඉවානොව්.

අයිවාසොව්ස්කිගේ හතළිස්-පනස් ගණන්වල චිත්‍රය කේ.පී.ගේ ආදර සම්ප්‍රදායන්ගේ ප්‍රබල බලපෑමෙන් සලකුණු වේ. පින්තාරු කිරීමේ කුසලතාවන්ට පමණක් නොව කලාව පිළිබඳ අවබෝධය සහ අයිවසොව්ස්කිගේ ලෝකය පිළිබඳ අවබෝධය කෙරෙහි ද බලපෑමක් ඇති කළ බ්‍රයුල්ලොව්. රුසියාවේ කලාව උත්කර්ෂයට නැංවිය හැකි අතිවිශිෂ්ට වර්ණවත් කැන්වස් නිර්මාණය කිරීමට බ්‍රයුලොව් මෙන්ම ඔහු ද උත්සාහ කරයි. අයිවාසොව්ස්කි බ්‍රයියුලොව් හා සම්බන්ධ වන්නේ දීප්තිමත් රූපමය කුසලතා, දක්ෂතා තාක්‍ෂණය, වේගය සහ ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ධෛර්යයෙනි. මෙය ඉතා පැහැදිලිව පිළිබිඹු වූයේ 1848 දී ඔහු විසින් රචිත "චෙස්මේ සටන" නම් මුල් යුධ සිතුවම් වලින් එකකි.

1770 දී චෙස්මේ සටන සිදු වූ පසු, ඕර්ලොව්, අද්මිරාල්ටි-කොලෙජියම් වෙත සිය වාර්තාවේ මෙසේ ලිවීය: “: සමස්ත රුසියානු බලඇණියට ගෞරව කරන්න. ජුනි 25 සිට ජුනි 26 දක්වා සතුරු බලඇණිය (අපි) පහර දී, පරාජය කර, පුළුස්සා, අහසට විසි කර, අළු බවට පත් කළෙමු. එහෙත්, ඔවුන්ම මුළු දූපත් සමූහයේම ආධිපත්‍යය දැරීමට පටන් ගත්හ: “මෙම වාර්තාවේ ව්‍යාධි, ආඩම්බරය රුසියානු නැවියන්ගේ කැපී පෙනෙන දස්කම් තුළ, ලබාගත් ජයග්‍රහණයේ ප්‍රීතිය අයිවසොව්ස්කි විසින් ඔහුගේ චිත්‍රයෙන් විස්මයට පත් කරයි. පින්තූරයේ බැලූ බැල්මට, උත්සවශ්‍රීයෙන් - දීප්තිමත් ගිනිකෙළි සංදර්ශනයක් මෙන් ප්‍රීති ප්‍රමෝදයක් අපට දැනේ. පින්තූරය සවිස්තරාත්මකව විමසා බැලීමෙන් පමණක් එහි කුමන්ත්‍රණ පැත්ත පැහැදිලි වේ. සටන රාත්‍රියේ නිරූපණය කෙරේ. බොක්කෙහි ගැඹුරේ, තුර්කි බලඇණියේ දැවෙන නැව් දැකගත හැකි අතර, ඉන් එකක් පිපිරුම් මොහොතේ ය. ගින්නෙන් හා දුමෙන් ගිලී ඇති නෞකාවේ සුන්බුන් අහසට පියාසර කරමින් විශාල දැවෙන ගින්නක් බවට පත්ව ඇත. පැත්තෙන්, ඉදිරිපසින්, රුසියානු බලඇණියේ ප්‍රමුඛයා අඳුරු සිල්වට් එකකින් නැඟී, ආචාර කරමින්, තුර්කි ෆ්ලෝටිලා අතර ඔහුගේ ගිනි නැව පුපුරුවා හරින ලුතිනන් ඉලින්ගේ අණ පරිදි බෝට්ටුවක් ළඟා වේ. අප පින්තූරයට සමීප වුවහොත්, උදව් ඉල්ලා සිටින නැවියන් කණ්ඩායම් සමඟ තුර්කි නැව් සුන්බුන් සහ වෙනත් විස්තර අපි ජලය මත හඳුනා ගනිමු.

අයිවාසොව්ස්කි රුසියානු සිතුවම්කරණයේ ආදර ප්‍රවණතාවයේ අවසාන හා දීප්තිමත්ම නියෝජිතයා වූ අතර ඔහුගේ කලාවේ මෙම ලක්ෂණ විශේෂයෙන් ම පැහැදිලි වූයේ ඔහු වීරෝදාර ව්‍යාධිවලින් පිරුණු මුහුදු සටන් ලියන විට ය; ඔවුන් තුළ “යුධ සංගීතය” ඇසෙනු ඇත. එසේ නොමැතිව යුධ චිත්‍රය චිත්තවේගීය බලපෑමකින් තොරය.

අයිවසොව්ස්කිගේ යුධ සිතුවම් පමණක් නොව වීර කාව්‍යයන්ගේ ආත්මය ද විස්මයට පත් කරයි. 40-50 ගණන්වල දෙවන භාගයේ ඔහුගේ හොඳම ආදර කෘති නම්: "කළු මුහුදේ කුණාටුව" (1845), "ශාන්ත ජෝර්ජ් ආරාමය" (1846), "සෙවාස්ටොපොල් බොක්ක වෙත පිවිසීම" (1851).
1850 දී අයිවසොව්ස්කි විසින් රචිත "නවවන රැල්ල" සිතුවමේ ආදර ලක්ෂණ වඩාත් පැහැදිලිව ප්‍රකාශ විය. අයිවාසොව්ස්කි නිරූපණය කළේ කුණාටු සහිත රාත්‍රියකට පසු උදේ පාන්දර ය. සූර්යයාගේ පළමු කිරණ කෝපාවිෂ් o සාගරය සහ දැවැන්ත "නවවන රැල්ල" ආලෝකවත් කරයි, ආවරණ සුන්බුන් වලින් ගැලවීම අපේක්ෂා කරන පිරිසක් මතට වැටීමට සූදානම්.

රාත්‍රියේ දරුණු ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ඇති වූයේ කෙසේද, නැවේ කාර්ය මණ්ඩලය මුහුණ දුන් ව්‍යසනය සහ නැවියන් මිය ගිය ආකාරය නරඹන්නාට වහාම සිතාගත හැකිය. අයිවාසොව්ස්කි මුහුදේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය, බලය සහ අලංකාරය නිරූපණය කිරීමට නිශ්චිත ක්‍රම සොයා ගත්තේය. කුමන්ත්රණයේ නාට්යය තිබියදීත්, පින්තූරය අඳුරු හැඟීමක් ඉතිරි නොකරයි; ඊට පටහැනිව, එය ආලෝකය සහ වාතයෙන් පිරී ඇති අතර සියල්ලම සූර්ය කිරණවලින් විහිදී ඇති අතර එමඟින් එය සුභවාදී චරිතයක් ලබා දෙයි. මෙය බොහෝ දුරට හේතු වී ඇත්තේ පින්තූරයේ වර්ණවත් ව්‍යුහයයි. එය වර්ණාලේපයේ දීප්තිමත්ම වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇත. එහි වර්ණ ගැන්වීම සඳහා කහ, තැඹිලි, රෝස සහ දම් පාට වර්ණ රාශියක් අහසේ ඇති අතර හරිත, නිල් සහ දම් පාටින් ජලයේ සංයුක්ත වේ. පින්තූරයේ දීප්තිමත්, ප්‍රධාන වර්ණ පරිමාණය, භයානක මූලද්‍රව්‍යයක අන්ධ බලවේගයන් ජය ගන්නා මිනිසුන්ගේ ධෛර්යයට ප්‍රීතිමත් ගීතිකාවක් සේ පෙනේ.

මෙම සිතුවම පෙනුමෙන් පුළුල් ප්‍රතිචාරයක් ලබා ගත් අතර එය අද දක්වාම රුසියානු සිතුවම්වල වඩාත් ජනප්‍රිය එකක් ලෙස පවතී.

අයිවාසොව්ස්කි සතුව ඔහුගේම නිර්මාණාත්මක නිර්මාණ පද්ධතියක් තිබුණි. “සොබාදහම පමණක් පිටපත් කරන චිත්‍ර ශිල්පියෙක් එහි වහලෙක් බවට පත්වේ: ජීවමාන මූලද්‍රව්‍යයන්ගේ චලනයන් බුරුසුව සඳහා නොපැහැදිලි ය: අකුණු පින්තාරු කිරීම, සුළඟක්, රළ නැගීම ස්වභාවධර්මයෙන් සිතාගත නොහැකි ය: කලාකරුවා මතක තබා ගත යුතුය ඒවා: සිතුවම්වල කුමන්ත්‍රණය කවියා ලෙස මගේ මතකයේ රචනා වී ඇත; කඩදාසි කැබැල්ලක රූප සටහනක් සාදා, මම වැඩට යන අතර එතෙක් මම කැන්වසයෙන් ඉවතට නොයමි, මම එය බුරුසුවකින් ප්‍රකාශ කරන තුරු: ”

කලාකරුවාගේ හා කවියාගේ වැඩ කිරීමේ ක්‍රම සංසන්දනය කිරීම මෙහි අහම්බයක් නොවේ. අයිවසොව්ස්කිගේ නිර්මාණශීලීත්වය ගොඩනැගීම ඒ.එස්. එබැවින් පුෂ්කින් බොහෝ විට අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් ඉදිරිපිට පුෂ්කින් ගාථා අපගේ මතකයේ දිස් වේ. වැඩ කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී අයිවසොව්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක පරිකල්පනය කිසිම දෙයකින් සීමා නොවීය. ඔහුගේ කෘති නිර්මාණය කිරීමේදී ඔහු රඳා සිටියේ ඔහුගේ සැබවින්ම අසාමාන්‍ය දෘශ්‍ය මතකය සහ කාව්‍යමය පරිකල්පනය මත පමණි.

අයිවසොව්ස්කි සතුව අති දක්ෂ දක්ෂතාවයක් තිබූ අතර එය සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියෙකුට අත්‍යවශ්‍ය වූ ගුණාංග සතුටින් ඒකාබද්ධ කළේය. කාව්‍යමය මානසිකත්වයට අමතරව, ඔහුට විශිෂ්ට දෘශ්‍ය මතකයක්, විචිත්‍රවත් පරිකල්පනය, නිරවද්‍ය දෘශ්‍ය සංවේදීතාව සහ ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක චින්තනයේ වේගවත් වේගයට සරිලන ස්ථිර හස්තයක් ද පිරිනමන ලදී. මෙය ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙකු මවිතයට පත් කරමින් පහසුවෙන්ම දියුණු කර ගැනීමට ඔහුට වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය.

වී.එස්. ස්වාමියාගේ බුරුසුව යට ජීවයට පැමිණි විශාල කැන්වසය මත අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘතිය ක්‍රිවෙන්කෝ ඉතා හොඳින් ප්‍රකාශ කළේය: “: පහසුවෙන්ම, අතෙහි චලනය පහසු බව, ඔහුගේ මුහුණේ තෘප්තිමත් ප්‍රකාශනය මගින් කෙනෙකුට ආරක්ෂිතව පැවසිය හැකිය එවැනි වැඩ කිරීම සැබෑ සතුටකි. ඇත්ත වශයෙන්ම, අයිවසොව්ස්කි විසින් භාවිතා කරන විවිධ ශිල්පීය ක්‍රම පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් ලබා ගැනීම සඳහා මෙය කළ හැකි විය.

අයිවාසොව්ස්කි දිගු නිර්මාණාත්මක අත්දැකීමක් ලබා ඇති අතර, එබැවින් ඔහු සිය සිතුවම් පින්තාරු කරන විට තාක්ෂණික දුෂ්කරතා ඔහුගේ මාර්ගයට නොපැමිණි අතර ඔහුගේ චිත්‍ර රූප මුල් කලා සංකල්පයේ සියලු අඛණ්ඩතාව සහ නැවුම්බව කැන්වසය මත දිස් විය.

ඔහු සඳහා ලිවිය යුතු ආකාරය, තරංගයේ චලනය, එහි විනිවිදභාවය, ආලෝකය නිරූපණය කරන ආකාරය, තරංගවල නැමීම් මත වැටෙන පෙන ජාලය විසිරී යන ජාලයක් පිළිබඳ රහස් කිසිවක් නොතිබුණි. වෙරළබඩ වැලි පෙණෙන ජලය හරහා බැබළෙන ආකාරය නරඹන්නාට දැකගත හැකි වන පරිදි වැලි සහිත වෙරළක රළ පෙරළීම සිදු කරන්නේ කෙසේදැයි ඔහු හොඳින් දැන සිටියේය. වෙරළබඩ පාෂාණවලට එරෙහිව රළ කඩා වැටීම නිරූපණය කිරීමේ බොහෝ ශිල්ප ක්‍රම ඔහු දැන සිටියේය.

අවසාන වශයෙන්, ඔහු වායු පරිසරයේ විවිධ තත්වයන්, වලාකුළු හා වලාකුළු වල චලනය ගැඹුරින් වටහා ගත්තේය. මේ සියල්ලෙන් ඔහුගේ රූපමය අදහස් දීප්තිමත් ලෙස මූර්තිමත් කිරීමටත්, කලාත්මකව ක්‍රියාත්මක වූ කෘති නිර්මාණය කිරීමටත් ඔහුට හැකි විය.

පනස් ගණන් 1853-56 ක්‍රිමියානු යුද්ධය හා සම්බන්ධයි. සීනොප් සටන ගැන අයිවාසොව්ස්කි වෙත වචනය ලැබුණු විගසම ඔහු සෙවාස්ටොපොල් වෙත ගොස් සටනේ සහභාගිවන්නන්ගෙන් නඩුවේ සියලු තත්වයන් පිළිබඳව විමසීය. සෙවාස්ටොපොල්හි දී, අයිවසොව්ස්කිගේ සිතුවම් දෙකක් ප්‍රදර්ශනය කරන ලද අතර, රාත්‍රියේදී සහ දිවා කාලයේදී සිනොප් සටන නිරූපණය කරයි. ප්‍රදර්ශනයට අද්මිරාල් නකිමොව් සහභාගී විය; අයිවසොව්ස්කිගේ වැඩ කටයුතු අතිශයින් අගය කරන ඔහු, විශේෂයෙන් රාත්‍රී සටන, "පින්තූරය අතිශයින්ම සත්‍යයි." වටලනු ලැබූ සෙවාස්ටොපොල් වෙත ගිය අයිවාසොව්ස්කි නගරයේ වීරෝදාර ආරක්‍ෂාව වෙනුවෙන් කැප කළ සිතුවම් ගණනාවක් ද පින්තාරු කළේය.

බොහෝ වාර ගණනකට පසු, අයිවාසොව්ස්කි නැවත නාවික සටන්වල ​​ප්‍රතිරූපයට පැමිණියේය; ඔහුගේ යුධ පින්තූර historical තිහාසික සත්‍යය, මුහුදු යාත්‍රා නිවැරදිව නිරූපණය කිරීම සහ නාවික සටන් උපක්‍රම පිළිබඳ අවබෝධය මගින් කැපී පෙනේ. අයිවාසොව්ස්කිගේ නාවික සටන් සිතුවම් රුසියානු නාවික හමුදාවේ සූරාකෑමේ වංශකථාවක් බවට පත්විය. ඒවා රුසියානු නාවික හමුදාවේ ජයග්‍රහණ, රුසියානු නාවිකයින්ගේ සහ නාවික අණ දෙන නිලධාරීන්ගේ පුරාවෘත්තීය සූරාකෑම් [“පීටර් 1 ෆින්ලන්ත බොක්ක වෙරළට” 1846), "චෙස්මේ සටන" (1848), "නවරිනෝ සටන" (1848), "බ්‍රිගේඩ්" මර්කරි "තුර්කි නැව් දෙකක් සමඟ සටන් කරයි" (1892) සහ තවත් අය].

අයිවාසොව්ස්කි සතුව සජීවී, ප්‍රතිචාරාත්මක මනසක් ඇති අතර, ඔහුගේ කෘතිය තුළ කෙනෙකුට විවිධ මාතෘකා මත සිතුවම් සොයාගත හැකිය. ඒවා අතර - යුක්රේනයේ ස්වභාවය පිළිබඳ රූප, තරුණ වියේ සිටම ඔහු අසීමිත යුක්රේන පඩිපෙළවල් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඒවා ඔහුගේ කෘතිවල ආනුභාවයෙන් නිරූපණය කළේය ["චුමාට්ස්කි වැගන් දුම්රිය" (1868), "යුක්රේන භූ දර්ශනය" (1868) සහ වෙනත් අය, රුසියානු දෘෂ්ටිවාදාත්මක යථාර්ථවාදයේ ස්වාමිවරුන්ගේ භූ දර්ශනයට ළඟා වෙමින් සිටියදී ... අයිගසොව්ස්කි ගොගොල්, ෂෙව්චෙන්කෝ, ස්ටර්න්බර්ග් සමඟ ඇති සමීප සම්බන්ධතාවය යුක්රේනයට ඇති මෙම බැඳීමෙහි කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

හැටේ හා හැත්තෑව දශකය අයිවාසොව්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක කුසලතාවයේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකේ. මේ කාලය තුළ ඔහු අපූරු සිතුවම් ගණනාවක් නිර්මාණය කළේය. "ස්ටෝම් ඇට් නයිට්" (1864), "ස්ටෝම් ඉන් ද නෝර්ත් සී" (1865) අයිවාසොව්ස්කිගේ වඩාත් කාව්‍යමය සිතුවම් අතර වේ.

මුහුදේ හා අහසේ පුළුල් විස්තාරණයන් නිරූපණය කරමින් කලාකරුවා ස්වභාව ධර්මය සජීවී චලනයකින්, නිමක් නැති ස්වරූපයෙන් ගෙනහැර දැක්වීය: එක්කෝ මෘදු, සන්සුන් සන්සුන් ස්වරූපයෙන්, පසුව ප්‍රබල, කෝපාවිෂ් element මූලද්‍රව්‍යයක ස්වරූපයෙන්. චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ සහජ බුද්ධියක් ඇති ඔහු මුහුදු රැල්ලේ චලනයෙහි සැඟවුණු රිද්මයන් වටහා ගත් අතර අසමසම දක්ෂතාවයකින් ඔහු ආකර්ශනීය හා කාව්‍යමය රූපවලින් ඒවා ගෙන එන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය.

1867 වර්ෂය විශාල සමාජ හා දේශපාලන වැදගත්කමක් ඇති ප්‍රධාන සිදුවීමක් සමඟ සම්බන්ධ වේ - සුල්තාන් සන්තකයේ තිබූ ක්‍රීට් දූපතේ වැසියන්ගේ නැගිටීම. ග්‍රීක ජනතාවගේ විමුක්ති අරගලයේ දෙවන (අයිවාසොව්ස්කිගේ ජීවිත කාලය තුළ) මෙය ලොව පුරා ප්‍රගතිශීලී මනසක් ඇති ජනතාව අතර පුළුල් සානුකම්පිත ප්‍රතිචාරයක් ඇති කළේය. අයිවාසොව්ස්කි මෙම සිදුවීමට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ විශාල සිතුවම් චක්‍රයක් සමඟිනි.

1868 දී අයිවාසොව්ස්කි කොකේසස් වෙත සංචාරයක් ආරම්භ කළේය. ඔහු කොකේසස් කඳු පාමුල ක්ෂිතිජයේ හිම කඳු දම්වැලකින් පින්තාරු කළේය, කඳු වැටියේ පරිදර්ශන, සුරතල් රළ වැනි දුරින් බැස යන ඩැරියල් ජෝර්ජ් සහ ඕල් ගුනිබ්, පාෂාණමය කඳු අතර අහිමි වූ ෂමිල්ගේ අන්තිම කැදැල්ලයි. ආර්මේනියාවේදී ඔහු සෙවන් විල සහ අරරත් නිම්නය පින්තාරු කළේය. ඔහු කළු මුහුදේ නැගෙනහිර වෙරළ තීරයේ සිට කොකේසස් කඳු නිරූපණය කරන අලංකාර සිතුවම් කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය.

ඊළඟ අවුරුද්දේ 1869 දී අයිවසොව්ස්කි ඊජිප්තුවට ගියේ සූවස් ඇළ විවෘත කිරීමේ උත්සවයට සහභාගී වීම සඳහා ය. මෙම සංචාරයේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස ඇළේ පරිදර්ශනයක් පින්තාරු කර ඇති අතර ඊජිප්තුවේ ස්වභාවය, ජීවිතය සහ ජීවිතය පිළිබිඹු කරමින් සිතුවම් ගණනාවක් නිර්මාණය කරන ලද අතර එහි පිරමිඩ, ස්පින්ක්ස්, ඔටුවන් තවලම් ද ඇත.

1870 දී රුසියානු නාවිකයින් විසින් ඇන්ටාක්ටිකාව සොයාගත් පනස් වන සංවත්සරය වන විට එෆ්. බෙලිංෂවුසන් සහ එම්.පී. ලාසරෙව්, අයිවසොව්ස්කි ධ්‍රැවීය අයිස් නිරූපණය කරන පළමු පින්තූරය - “අයිස් කඳු”. අයිවසොව්ස්කි සිය කෘතියේ පනස් වන සංවත්සරය සමරමින් පී.පී. සෙමෙනොව්-ටියාන්-ෂැන්ස්කි සිය කතාවේදී මෙසේ පැවසීය: “රුසියානු භූගෝලීය සංගමය, අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්, කැපී පෙනෙන භූගෝලීය චරිතයක් ලෙස ඔබව දිගු කලක් තිස්සේ හඳුනාගෙන තිබේ.” ඇත්ත වශයෙන්ම, අයිවාසොව්ස්කිගේ බොහෝ සිතුවම් කලාත්මක කුසලතා සහ විශාල සංජානන වටිනාකමක් ඒකාබද්ධ කරයි.

1873 දී අයිවාසොව්ස්කි විසින් "රේන්බෝ" යන විශිෂ්ට චිත්‍රය නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම පින්තූරයේ කුමන්ත්‍රණයේ - මුහුදේ කුණාටුවක් සහ ගල් සහිත වෙරළක් අසල නැවක් මිය යාම - අයිවාසොව්ස්කිගේ කාර්යයට අසාමාන්‍ය දෙයක් නොමැත. එහෙත් එහි වර්ණවත් පරිමාණය, රූපමය ක්‍රියාත්මක කිරීම හැත්තෑ ගණන්වල රුසියානු සිතුවම්වල සම්පූර්ණයෙන්ම නව ප්‍රපංචයකි. මෙම කුණාටුව නිරූපණය කරමින් අයිවසොව්ස්කි එය පෙන්වූයේ ඔහුම රැළි රැළි අතර සිටින බවය. සුළි කුණාටු සුළඟක් ඔවුන්ගේ මීදුමෙන් මීදුම ගසාගෙන යයි. වේගයෙන් හමා එන සුළි සුළඟක් මෙන්, ගිලෙන නෞකාවක සිල්වට් සහ පාෂාණ වෙරළ තීරයේ නොපැහැදිලි දළ සටහන් යන්තම් කැපී පෙනේ. අහසේ වලාකුළු විනිවිද පෙනෙන තෙතමනය සහිත වැස්මකට දිය වී ගියේය. මෙම අවුල්සහගත තත්ත්වය හරහා හිරු එළිය ගලා ගොස්, දේදුන්නක් මෙන් වතුර මතට වැටී, පින්තූරයේ වර්ණයට බහු වර්ණ වර්ණයක් ලබා දුන්නේය. මුළු පින්තූරයම නිල්, කොළ, රෝස සහ දම් පාටින් වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇත. වර්ණයෙන් තරමක් වැඩි කරන ලද එකම නාද දේදුන්නම ගෙන එයි. එය සියුම් මිරිඟුවකින් දිදුලයි. මෙයින් දේදුන්න එම විනිවිදභාවය, මෘදු බව සහ වර්ණයේ පාරිශුද්ධ භාවය අත්පත් කර ගත් අතර එය අප සැමවිටම සොබාදහම අගය කරන හා විස්මයට පත් කරයි. "රේන්බෝ" සිතුවම අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘතියේ නව, ඉහළ වේදිකාවක් විය.

මෙම එක් සිතුවමක් සම්බන්ධයෙන් අයිවාසොව්ස්කි එෆ්.එම්. දොස්තයෙව්ස්කි මෙසේ ලිවීය: "කුණාටුව: අයිවාසොව්ස්කි මහතා: ඔහුගේ සියලු කුණාටු මෙන් පුදුම සහගතය, මෙහි ඔහු ස්වාමියා - ප්‍රතිවාදීන් නොමැතිව: ඔහුගේ කුණාටුවේ ඔසවා ගැනීමක් ඇත, එම සදාකාලික සුන්දරත්වය ජීවමාන, සැබෑ කුණාටුව: "

හැත්තෑව දශකයේ අයිවසොව්ස්කිගේ කෘතියේ දී, විවෘත මුහුද නිරූපණය කරන සිතුවම් ගණනාවක පෙනුම දහවල් කාලයේදී නිල් පැහැයෙන් වර්ණාලේප කර තිබේ.

එවැනි පින්තූරවල සමස්ත චමත්කාරය පවතින්නේ ස් stal ටික පැහැදිලිකම, ඒවා විකිරණය කරන දීප්තිමත් දීප්තිය තුළ ය. මෙම සිතුවම් චක්‍රය සාමාන්‍යයෙන් “නිල් අයිවාසොව්ස්කි” ලෙස හැඳින්වීම නිෂ් nothing ල දෙයක් නොවේ. අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් සංයුතියේ වැදගත් ස්ථානයක් සෑම විටම අහස විසින් අල්ලාගෙන ඇති අතර, එය මුහුදු මූලද්‍රව්‍යය හා සමාන පරිපූර්ණත්වයකින් යුතුව ප්‍රකාශ කිරීමට ඔහුට හැකි විය. වාතයේ සාගරය - වාතයේ චලනය, වලාකුළු හා වලාකුළු වල විවිධ දළ සටහන්, කුණාටුවකදී ඔවුන්ගේ ප්‍රබල වේගයෙන් හෝ ගිම්හාන සැන්දෑවක හිරු බැස යන වේලාවේ දී දීප්තියේ මෘදු බව, සමහර විට තනිවම ඔහුගේ චිත්තවේගීය අන්තර්ගතය නිර්මාණය කළේය. සිතුවම්.

අයිවාසොව්ස්කිගේ රාත්‍රී මැරිනස් අද්විතීයයි. "මූන්ලයිට් නයිට් ඇට් සී", "මූන්රයිස්" - මෙම තේමාව අයිවාසොව්ස්කිගේ සියලු කාර්යයන් හරහා දිව යයි. සැහැල්ලු පාරදෘශ්‍ය වලාකුළු වලින් වටවී ඇති හෝ සුළඟින් ඉරා දැමූ වලාකුළු හරහා එබී බැලූ සඳ එළියේ බලපෑම, මායාව නිරවද්‍යතාවයෙන් නිරූපණය කිරීමට ඔහුට හැකි විය. අයිවසොව්ස්කිගේ සොබාදහම රාත්‍රියේදී රූපගත කිරීමේදී සොබාදහම පිළිබඳ වඩාත් කාව්‍යමය නිරූපණයකි. ඔවුන් බොහෝ විට කාව්‍යමය හා සංගීත ඇසුරක් ඇති කරයි.

අයිවාසොව්ස්කි බොහෝ සංචාරකයින්ට සමීප විය. ඔහුගේ කලාවේ මානව ශාස්ත්‍රීය අන්තර්ගතය සහ දීප්තිමත් කුසලතාව ක්‍රම්ස්කෝයි, රෙපින්, ස්ටැසොව් සහ ට්‍රෙටියාකොව් විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලදී. කලාවේ සමාජ වැදගත්කම පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අදහස් අනුව, අයිවාසොව්ස්කි සහ සංචාරකයින් අතර බොහෝ සමානකම් තිබුණි. සංචාරක ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කිරීමට බොහෝ කලකට පෙර අයිවාසොව්ස්කි මොස්කව්හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මෙන්ම රුසියාවේ තවත් බොහෝ විශාල නගරවල ඔහුගේ චිත්‍ර ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1880 දී අයිවාසොව්ස්කි රුසියාවේ පළමු පර්යන්ත කලාගාරය ෆියෝඩෝසියාවේ විවෘත කළේය.

අයිවසොව්ස්කිගේ කෘතිය තුළ සංචාරකයින්ගේ දියුණු රුසියානු කලාවේ බලපෑම යටතේ යථාර්ථවාදී ලක්ෂණ විශේෂ බලයෙන් විදහා දැක්වූ අතර ඔහුගේ කෘති වඩාත් ප්‍රකාශිත හා අර්ථවත් විය. එබැවින්, හැත්තෑව දශකයේ අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් ඔහුගේ කෘතියේ ඉහළම ජයග්‍රහණය ලෙස සැලකීම පිළිගත් බව පෙනේ. දැන් ඔහුගේ ප්‍රවීණතාවයේ අඛණ්ඩ වර්ධනය හා ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම සිදු වූ ඔහුගේ කෘතිවල මනරම් රූපවල අන්තර්ගතය ගැඹුරු කිරීමේ ක්‍රියාවලිය අපට සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි ය.

1881 දී අයිවසොව්ස්කි වඩාත් වැදගත් කෘතියක් නිර්මාණය කළේය - "කළු මුහුද" සිතුවම. වලාකුළු සහිත දිනයක මුහුද නිරූපණය කෙරේ; ක්ෂිතිජයේ පැන නගින තරංග, නරඹන්නා දෙසට ගමන් කරමින්, ඒවායේ ප්‍රත්‍යාවර්තයෙන් චමත්කාරජනක රිද්මයක් සහ පින්තූරයේ උත්කෘෂ්ට ව්‍යුහයක් නිර්මාණය කරයි. එය ලියා ඇත්තේ විරල, සංයමයකින් යුත් වර්ණවත් පරිමාණයකින් වන අතර එහි චිත්තවේගීය බලපෑම වැඩි කරයි. ක්‍රාම්ස්කෝයි මෙම කෘතිය ගැන ලිවීම පුදුමයක් නොවේ: "මෙය මා පමණක් දන්නා අති විශිෂ් pain සිතුවම් වලින් එකකි." බාහිර රූපමය බලපෑම්වලින් පමණක් නොව, ඇගේ පැහැදිලිව වටහා ගත හැකි විභව ශක්තියෙන්, ආවාසොව්ස්කි තමාට සමීප මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ සුන්දරත්වය දැකීමට හා දැනීමට සමත් වූ බවට මෙම පින්තූරය සාක්ෂි දරයි.

ස්ටසොව් අයිවාසොව්ස්කි ගැන බොහෝ වාරයක් ලිවීය. ඔහු සිය කාර්යයේ බොහෝ දේ සමඟ එකඟ නොවීය. ඔහු විශේෂයෙන් ප්‍රචණ්ඩකාරී ලෙස අයිවසොව්ස්කිගේ දියුණු කිරීමේ ක්‍රමයට එරෙහිව කැරලි ගැසුවේය. අයිවසොව්ස්කිගේ කලාව පිළිබඳ සාමාන්‍ය, වෛෂයික තක්සේරුවක් ලබා දීමට අවශ්‍ය වූ විට ඔහු මෙසේ ලිවීය: “උපතින් සහ ස්වභාවයෙන්ම සාගර චිත්‍ර ශිල්පී අයිවසොව්ස්කි පරම සුවිශේෂී කලාකරුවෙකි, විචිත්‍රවත් හැඟීමක් හා ස්වාධීනව සම්ප්‍රේෂණය විය, සමහර විට යුරෝපයේ වෙනත් කිසිවෙකු මෙන් නොවේ , එහි අසාමාන්‍ය අලංකාරයන් සහිත ජලය ”.

අයිවාසොව්ස්කිගේ ජීවිතය අතිවිශාල නිර්මාණාත්මක කාර්යයන්හි නිරත විය. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක මාවත ඔහුගේ සිතුවම් කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීමේ අඛණ්ඩ ක්‍රියාවලියකි. ඒ අතරම, අයිවාසොව්ස්කිගේ අසාර්ථක කෘතිවලින් වැඩි ප්‍රමාණයක් පහත වැටුණේ පසුගිය දශකය තුළ බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. මෙය කලාකරුවාගේ වයස සහ ඒ වන විට ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ ලක්ෂණයක් නොවන ප්‍රභේදවල වැඩ කිරීමට පටන් ගත් බව පැහැදිලි කළ හැකිය: ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර හා එදිනෙදා චිත්‍ර. මෙම කෘති සමූහය අතර ශ්‍රේෂ් master ස්වාමියාගේ අත දැකිය හැකි දේවල් තිබේ.

නිදසුනක් වශයෙන්, "යුක්රේනයේ විවාහය" (1891) නම් කුඩා සිතුවමක් ගන්න. සතුටු සිතින් ගමේ විවාහ මංගල්‍යයක් භූ දර්ශනයේ පසුබිමෙහි නිරූපණය කෙරේ. තණකොළ පැල්පතක ඇවිදින්න යනවා. අමුත්තන් සමූහයක්, තරුණ සංගීත ians යන් - ඔවුන් සියල්ලෝම අහසට විසි කළහ. මෙහි දී, විශාල පැතිරෙන ගස්වල සෙවණෙහි, නර්තනය සරල වාද්‍ය වෘන්දයක ශබ්දය දක්වාම පවතී. මේ සියලු මිනිසුන්ගේ ස්කන්ධය භූ දර්ශනයට ඉතා හොඳින් මුසු වී ඇත - පුළුල්, පැහැදිලි, මනරම් ලෙස නිරූපණය කර ඇති ඉහළ වළාකුළු සහිත අහස. මෙම පින්තූරය සාගර චිත්‍ර ශිල්පියෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දක් යැයි විශ්වාස කිරීම දුෂ්කර ය, එහි සමස්ත ප්‍රභේදයම පහසුවෙන් හා සරලව නිරූපණය කෙරේ.

ඉදුණු මහලු විය දක්වා, ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන දින දක්වා, අයිවසොව්ස්කි නව අදහස් වලින් පිරී ඇති අතර, ඔහු සිතුවම් හයදහසක් පින්තාරු කළ අසූවක් වයසැති ඉතා පළපුරුදු ස්වාමියෙකු නොව, තරුණ, නවක කලාකරුවෙකු කලාවේ මාවතට පිවිසියේය. කලාකරුවාගේ සජීවී ක්‍රියාකාරී ස්වභාවය සහ හැඟීම්වල අස්පෘශ්‍යතාව සඳහා, ඔහුගේ මිතුරෙකුගෙන් ඇසූ ප්‍රශ්නයට ඔහු දෙන පිළිතුර ලක්ෂණයකි: ඔහු විසින්ම සිතුවම් කරන හොඳම සිතුවම් මොනවාද? අයිවසොව්ස්කි පැකිලීමකින් තොරව පිළිතුරු දුන්නේ, “එය අද මම පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත් චිත්‍රාගාරයේ ඇති තට්ටුව මත ය:”

ඔහුගේ මෑත ලිපි හුවමාරුවේදී, ඔහුගේ කාර්යයන් සමඟ ඇති වූ ගැඹුරු උද්දීපනය ගැන කථා කරන රේඛා තිබේ. 1894 දී එක් විශාල ව්‍යාපාරික ලිපියක් අවසානයේ පහත සඳහන් වචන තිබේ: “කඩදාසි කැබලි (කඩදාසි) මත ලිවීමට මට සමාව දෙන්න. මම විශාල පින්තූරයක් පින්තාරු කර ඇති අතර මම දැඩි ලෙස වෙහෙසට පත්ව සිටිමි. තවත් ලිපියක (1899): “මම මේ අවුරුද්දේ ගොඩක් ලිව්වා. අවුරුදු 82 ක් මට ඉක්මන් වේ: “ඔහුගේ කාලය ඉවර වී ඇති බව ඔහු හොඳින් දැන සිටි නමුත් ඔහු වැඩි ශක්තියක් සමඟ වැඩ කළේය.

අයිවාසොව්ස්කි සිය කෘතියේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදයේදී A.S. පුෂ්කින් ["කළු මුහුදට පුෂ්කින්ගේ සමුගැනීම" (1887), පුෂ්කින්ගේ රූපය ලියා ඇත්තේ අයි. රෙපින්, "පුෂ්කින් ඇට් ගුර්සුෆ් රොක්ස්" (1899)], ඔහුගේ පද වලින් කලාකරුවා මුහුද කෙරෙහි ඔහුගේ ආකල්පයේ කාව්‍යමය ප්‍රකාශනයක් සොයා ගනී.

ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, අයිවසොව්ස්කි මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ කෘතිම රූපයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස තුළට අන්තර්ග්‍රහණය විය. පසුගිය දශකය තුළ ඔහු කුණාටු සහිත මුහුදක් නිරූපණය කරන දැවැන්ත සිතුවම් ගණනාවක් පින්තාරු කළේය: "රොක් ක්‍රෑෂ්" (1883), "වේව්" (1889), "අසෝව් මුහුදේ කුණාටුව" (1895), "සන්සුන් සිට සුළි කුණාටුව ”(1895) සහ වෙනත් ය. මෙම දැවැන්ත සිතුවම් වලට සමගාමීව, අයිවාසොව්ස්කි නිර්මාණයේ දී ඒවාට සමීප වන කෘති ගණනාවක් ලියා ඇත, නමුත් නව වර්ණවත් පරාසයකින් කැපී පෙනේ, අතිශයින්ම තද පැහැයෙන් යුත්, පාහේ ඒකවර්ණ. සංයුතිය හා විෂය කරුණු, මෙම සිතුවම් ඉතා සරල ය. සුළං සහිත ශීත දිනයක ඔවුන් කුණාටු සහිත රළ පහර නිරූපණය කරයි. රළ පහරක් වැලි වෙරළට කඩා වැටී ඇත. පෙන වලින් වැසී ඇති සීනි සහිත ජල ස්කන්ධය වේගයෙන් මුහුදට දිව යයි. මඩ, වැලි සහ ගල් කැට කැබලි රැගෙන යයි. පින්තූරයේ සංයුතියේ කේන්ද්‍රය වන තවත් තරංගයක් ඔවුන් දෙසට නැඟේ. වර්ධනය වන ව්‍යාපාරයක හැඟීම ශක්තිමත් කිරීම සඳහා, අයිවසොව්ස්කි ඉතා පහත් ක්ෂිතිජයක් ගනී, එය විශාල ඉදිරියට එන රැල්ලක ලාංඡනයට ආසන්න වශයෙන් ස්පර්ශ වේ. වෙරළට බොහෝ, තින්, පාරේ, නැංගුරම් ලා ඇති නැව් ආපසු ඇද ගන්නා ලද රුවල් වලින් නිරූපණය කෙරේ. තද ඊයම් අහසක් ගිගුරුම් හ in ින් මුහුද පුරා එල්ලී තිබුණි. මෙම චක්‍රයේ සිතුවම්වල අන්තර්ගතයේ සාමාන්‍ය බව පැහැදිලිය. ඒවා සියල්ලම, සාරාංශයක් ලෙස, එකම කුමන්ත්‍රණයේ ප්‍රභේදයන් වන අතර, විස්තර වලින් පමණක් වෙනස් වේ. මෙම සැලකිය යුතු සිතුවම් චක්‍රය කුමන්ත්‍රණයේ සාමාන්‍ය භාවයෙන් පමණක් නොව වර්ණ පද්ධතියෙන් ද ඒකාබද්ධ වේ, ඊයම්-අළු අහසෙහි ලාක්ෂණික සංයෝජනය ජලයේ ඔලිව්-ඕචර් වර්ණය සමඟ, හරිත පැහැයෙන් ක්ෂිතිජයට තරමක් ස්පර්ශ වේ. නිල් ග්ලැසියර.

එවැනි සරල හා ඒ සමගම ඉතා ප්‍රකාශිත වර්ණ පරාසයක්, දීප්තිමත් බාහිර බලපෑම් නොමැති වීම සහ පැහැදිලි සංයුතියක් කුණාටු සහිත ශීත දිනයක මුහුදු මුහුදු රළ පිළිබඳ ගැඹුරු සත්‍ය රූපයක් නිර්මාණය කරයි. අයිවාසොව්ස්කි සිය ජීවිතයේ අවසානයේ අළු පැහැයෙන් සිතුවම් කිහිපයක් පින්තාරු කළේය. සමහර ඒවා කුඩා විය; ඒවා පැය 1 සිට 2 දක්වා කාලය තුළ ලියා ඇති අතර විශිෂ්ට කලාකරුවෙකුගේ ආනුභාව ලත් වැඩිදියුණු කිරීම්වල ආකර්ෂණයෙන් සලකුණු වේ. නව සිතුවම් චක්‍රයට හැත්තෑ ගණන්වල ඔහුගේ “නිල් මැරිනස්” වලට වඩා අඩු කුසලතාවයක් නොතිබුණි.

අවසාන වශයෙන්, 1898 දී අයිවසොව්ස්කි විසින් "රැළි අතර" චිත්‍රය චිත්‍රණය කරන ලද අතර එය ඔහුගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව විය.

කලාකරුවා නිරූපණය කළේ කෝපාවිෂ් element මූලද්‍රව්‍යයක් - කුණාටු සහිත අහසක් සහ කුණාටු සහිත මුහුදක්, රළවලින් වැසී ඇති අතර, එකිනෙක ගැටීමෙන් තාපාංකයක් මෙන් ය. මුහුදේ විශාල ව්‍යාප්තියෙන් අහිමි වූ ආවරණ සහ මිය යන නැව් සුන්බුන් ලෙස ඔහුගේ සිතුවම්වල සුපුරුදු තොරතුරු ඔහු අතහැර දැමීය. ඔහුගේ සිතුවම්වල නාට්‍ය රඟ දැක්වීමට බොහෝ ක්‍රම ඔහු දැන සිටියද, මෙම කාර්යයේ යෙදී සිටියදී ඒවායින් කිසිවක් යොමු නොවීය. “රළ අතර”, “කළු මුහුද” යන සිතුවමේ අන්තර්ගතය කාලයාගේ ඇවෑමෙන් දිගින් දිගටම හෙළි වේ: එක් අවස්ථාවක දී කලබලයට පත් මුහුද නිරූපණය කරන්නේ නම්, අනෙක එය දැනටමත් වේගයෙන් ඇවිළෙමින් පවතී, ඉහළම මොහොතේ මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ ප්‍රබල තත්වය. "රැළි අතර" චිත්‍රයේ ප්‍රවීණත්වය කලාකරුවාගේ මුළු ජීවිතයේ දීර් and හා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමේ fruit ලයකි. ඔහු ඒ පිළිබඳ කටයුතු ඉක්මනින් හා පහසුවෙන් ඉදිරියට ගෙන ගියේය. කලාකරුවාගේ අතේ කීකරු වූ බුරුසුව, කලාකරුවාට අවශ්‍ය ස්වරූපය මූර්ති කර, කැන්වසය මත තීන්ත ආලේප කර ඇති අතර, එක් වරක් තැබූ ආ roke ාතය නිවැරදි නොකළ දක්ෂ කලාකරුවෙකුගේ දක්ෂතාවය සහ සහජ බුද්ධිය ඔහුට යෝජනා කළේය. . පෙනෙන විදිහට, අයිවසොව්ස්කි විසින්ම දැන සිටියේ "තරංග අතර" යන සිතුවම මෑත වසරවල පෙර පැවති සියලුම කෘති ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී වඩා ඉහළ මට්ටමක පවතින බවයි. එය නිර්මාණය කිරීමෙන් පසු ඔහු තවත් වසර දෙකක් වැඩ කළ අතර, මොස්කව්, ලන්ඩන් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඔහුගේ කෘතිවල ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කළද, ඔහු මෙම පින්තූරය ෆියෝඩෝසියාවෙන් ලබා නොගෙන, ඔහුගේ කලාභවනේ තිබූ අනෙකුත් කෘති සමඟ ලබා ගත්තේය. , ඔහුගේ උපන් ගම වන ෆියෝඩෝසියාවට.

"රැළි අතර" චිත්‍රය අයිවාසොව්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් අවසන් කළේ නැත. ඊළඟ වසරේ, 1899 දී, නිල් පැහැයට හුරු කොළ පැහැති ජලය සහ වලාකුළු වල රෝස පැහැති සංයෝජනයක් මත ගොඩනඟන ලද පැහැයෙන් හා පැහැයෙන් යුත් නැවුම් බවින් යුත් කුඩා පින්තූරයක් ඔහු චිත්‍රණය කළේය - "ක්‍රිමියානු වෙරළට සන්සුන් වන්න." ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන දිනවල ඉතාලියේ සංචාරයක් සඳහා සූදානම් වෙමින් ඔහු "මුහුදේ මුහුද" සිතුවම පින්තාරු කර, දහවල් කාලයේදී නේපල්ස් බොක්ක නිරූපණය කරමින්, තෙතමනය සහිත වාතය මුතු ඇටයක සිත් ඇදගන්නාසුළු සියුම් බවක් ගෙන එයි. වර්ණ පරාසය. පින්තූරයේ ඉතා කුඩා ප්‍රමාණය තිබියදීත්, නව වර්ණවත් ජයග්‍රහණවල ලක්ෂණ එහි පැහැදිලිව හඳුනාගත හැකිය. සමහර විට, අයිවාසොව්ස්කි තවත් වසර කිහිපයක් ජීවත් වූවා නම්, මෙම පින්තූරය කලාකරුවාගේ කුසලතා වර්ධනය කිරීමේ නව අදියරක් වනු ඇත.

අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘතිය ගැන කථා කරන විට, යමෙකුට ස්වාමියා විසින් ඉතිරි කර ඇති ශ්‍රේෂ් graph තම ග්‍රැෆික් උරුමය ගැන වාසය කළ නොහැකිය. මන්ද යත්, ඔහුගේ චිත්‍ර ඔවුන්ගේ කලාත්මක ution ාතනය පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සහ කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රමවේදය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා පුළුල් උනන්දුවක් දක්වන බැවිනි. අයිවාසොව්ස්කි සෑම විටම බොහෝ දේ හා කැමැත්තෙන් ඇද ගත්තේය. පැන්සල් චිත්‍ර අතර, ඔවුන්ගේ පරිණත කුසලතාවන් සඳහා කැපී පෙනෙන කෘති වන්නේ 1840-1844 දී ඔහුගේ අධ්‍යයන චාරිකාව වන විට සහ 1845 ග්‍රීෂ්ම in තුවේ දී කුඩා ආසියාවේ සහ ආකිපිපෙලාගෝ වෙරළට යාත්‍රා කිරීමෙනි. මෙම සිදුරේ ඇඳීම් ස්කන්ධ සංයුතියේ ව්‍යාප්තියට සමගාමී වන අතර විස්තර දැඩි ලෙස විස්තාරණය කිරීමෙන් කැපී පෙනේ. පත්රයේ විශාලත්වය සහ ග්‍රැෆික් සම්පූර්ණත්වය පෙන්නුම් කරන්නේ සොබාදහමෙන් සාදන ලද චිත්‍ර සඳහා අයිවාසොව්ස්කි සම්බන්ධ කර ඇති විශාල වැදගත්කමයි. මේවා බොහෝ දුරට වෙරළබඩ නගරවල පින්තූර විය. තියුණු දෘඩ මිනිරන් සහිතව, අයිවාසොව්ස්කි විසින් නාගරික ගොඩනැඟිලි කඳු මුදුන් දිගේ රිංගා, දුර බැස යන විට හෝ ඔහු කැමති තනි ගොඩනැඟිලි පින්තාරු කර ඒවා භූ දර්ශන බවට පත් කළේය. සරලම ග්‍රැෆික් මාධ්‍යයන් සමඟ - රේඛාවක්, පාහේ චියරොස්කෝරෝ භාවිතා නොකර, පරිමාව හා අවකාශයේ සියුම් ප්‍රති effects ල සහ නිවැරදි ප්‍රතිනිෂ්පාදනය ලබා ගත්තේය. චාරිකාව අතරතුර ඔහු විසින් සාදන ලද චිත්‍ර සෑම විටම ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයන් සඳහා ඔහුට උපකාරී වී තිබේ.

ඔහුගේ යෞවන කාලයේදී ඔහු බොහෝ විට කිසිදු වෙනසක් නොමැතිව සිතුවම් සංයුතිය සඳහා චිත්‍ර භාවිතා කළේය. පසුකාලීනව ඔහු ඒවා නිදහසේ ප්‍රතිනිර්මාණය කළ අතර බොහෝ විට ඔවුන් ඔහුට සේවය කළේ නිර්මාණාත්මක අදහස් ක්‍රියාත්මක කිරීමේ පළමු පෙළඹවීම ලෙස පමණි. අයිවසොව්ස්කිගේ ජීවිතයේ දෙවන භාගය තුළ නිදහස්, පුළුල් ආකාරයකින් සාදන ලද චිත්‍ර විශාල ප්‍රමාණයක් ඇතුළත් වේ. නිර්මාණශීලීත්වයේ අවසාන කාල පරිච්ඡේදයේදී, අයිවසොව්ස්කි චතුර ලෙස චාරිකා සටහන් කරන විට, ඔහු නිදහසේ ඇඳීමට පටන් ගත්තේය, පෝරමයේ සියලු නැමීම් රේඛාවකින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළේය, බොහෝ විට මෘදු පැන්සලකින් කඩදාසි ස්පර්ශ කළේය. ඔහුගේ චිත්‍ර, ඒවායේ කලින් තිබූ ග්‍රැෆික් දෘඩතාව සහ සුවිශේෂත්වය නැති කර ගැනීමෙන් නව රූපමය ගුණාංග ලබා ගත්තේය.

අයිවාසොව්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රමවේදය ස් st ටිකරණය වී විශාල නිර්මාණාත්මක අත්දැකීමක් හා නිපුණතාවයක් රැස් කර ගත් හෙයින්, කලාකරුවාගේ නිර්මාණ ක්‍රියාවලියේදී ඔහුගේ පෙර සූදානම චිත්‍රවලට බලපාන කැපී පෙනෙන වෙනසක් සිදුවිය. දැන් ඔහු නිර්මාණශීලීත්වයේ මුල් අවධියේදී කළාක් මෙන් අනාගත කෘතියක පරිකල්පනයෙන් මිස පූර්ණ පරිමාණ චිත්‍රයකින් නොවේ. සෑම විටම, ඇත්ත වශයෙන්ම, අයිවාසොව්ස්කි සිතියමේ ඇති විසඳුම ගැන වහාම සෑහීමකට පත්විය. ඔහුගේ අවසන් චිත්‍රය වන "නැව පුපුරා යාම" සඳහා රූප සටහනේ ප්‍රභේද තුනක් තිබේ. චිත්‍රයේ ආකෘතියෙන් වුවද සංයුතියේ හොඳම විසඳුම සඳහා ඔහු උත්සාහ කළේය: තිරස් සෘජුකෝණාස්රයකින් චිත්‍ර දෙකක් සහ සිරස් අතට එකක් සාදන ලදී. මේ තුනම ක්‍රියාත්මක කරනු ලබන්නේ සංයුතියේ යෝජනා ක්‍රමය ප්‍රකාශ කරන කර්සර ආ roke ාතයකින් ය. එවැනි චිත්‍ර, අයිවසොව්ස්කිගේ කෘතියේ ක්‍රමයට අදාළ වචන විදහා දක්වයි: “කඩදාසි කැබැල්ලක පැන්සලකින් කඩදාසි කැබැල්ලක මා පිළිසිඳ ගත් පින්තූරයේ සැලැස්මක් සටහන් කර, මම වැඩ කිරීමට සූදානම්ව සිටිමි ඒ නිසා කතා කිරීමට නම්, මගේ මුළු හදවතින්ම එයට යටත් වන්න. ” අයිවාසොව්ස්කිගේ ග්‍රැෆික්ස් ඔහුගේ කාර්යයන් සහ ඔහුගේ අද්විතීය වැඩ කිරීමේ ක්‍රමවේදය පිළිබඳ අපගේ සුපුරුදු අවබෝධය පුළුල් කරයි.

අයිවසොව්ස්කි සිය ග්‍රැෆික් වැඩ සඳහා විවිධ ද්‍රව්‍ය හා ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කළේය.

එක් වර්ණයකින් සාදන ලද සිහින්ව පින්තාරු කරන ලද ජල වර්ණ ගණනාවක් - සේපියා, හැට ගණන්වලට අයත් වේ. සාමාන්‍යයෙන් අධික ලෙස ද්‍රව තීන්ත ආලේප කර, වලාකුළු දළ වශයෙන්, වතුරට මඳක් ස්පර්ශ කරමින්, අයිවාසොව්ස්කි පෙරබිම පුළුල් ලෙස, අඳුරු ස්වරයකින්, පසුබිම් කඳු පින්තාරු කර, බෝට්ටුවක් හෝ නැවක් ජලය මත පින්තාරු කළේය ගැඹුරු සෙපියා තානය. එබඳු සරල ක්‍රමවලින් ඔහු සමහර විට මුහුදේ දීප්තිමත් හිරු එළිය, විනිවිද පෙනෙන රැල්ලක් වෙරළට පෙරළීම, ගැඹුරු මුහුදු දුරින් ආලෝක වලාකුළු දිදුලයි. නිපුණතාවයේ උස හා ස්වභාවධර්මයේ මාරු වූ තත්වයේ සියුම් බව අනුව, අයිවාසොව්ස්කි විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද එවැනි සේපියා, ජල වර්ණ සටහන් පිළිබඳ සුපුරුදු අදහසට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි ය.

1860 දී අයිවාසොව්ස්කි මේ ආකාරයේ සුන්දර සේපියා "මුහුදෙන් පසු කුණාටුව" ලිවීය. අයිවාසොව්ස්කි මෙම දිය සායම් ගැන සෑහීමකට පත්වූ බව පෙනේ. මන්දයත් ඔහු එය තෑග්ගක් ලෙස පී.එම්. ට්‍රෙටියාකොව්. අයිවාසොව්ස්කි පුළුල් ලෙස ආලේපිත කඩදාසි භාවිතා කළ අතර එමඟින් ඔහු දක්ෂ නිපුණතා ලබා ගත්තේය. මෙම චිත්‍ර වලට 1855 දී නිර්මාණය කරන ලද "The Tempest" ඇතුළත් වේ. ඇඳීම සිදු කර ඇත්තේ ඉහළින් උණුසුම් රෝස පැහැයෙන් සහ පහළින් වානේ අළු පැහැයෙන් යුත් කඩදාසි මත ය. ටින්ටඩ් හුණු තට්ටුව සීරීමට විවිධ ක්‍රම උපයෝගී කරගනිමින් අයිවාසොව්ස්කි තරංගයේ ලාංඡනය මත පෙණ හොඳින් ගෙන ජලය මත දිදුලයි.

අයිවාසොව්ස්කි ද පෑනක් සහ තීන්තයකින් දීප්තිමත් ලෙස ඇද ගත්තේය.

අයිවාසොව්ස්කි පරම්පරා දෙකක කලාකරුවන්ගෙන් දිවි ගලවා ගත් අතර ඔහුගේ කලාව විශාල කාලයක් ආවරණය කරයි - අවුරුදු හැටක නිර්මාණශීලිත්වය. විචිත්‍රවත් ආදර රූපවලින් සංතෘප්ත වූ කෘති වලින් ඇරඹි අයිවාසොව්ස්කි මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ හෘදයාංගම, ගැඹුරු යථාර්ථවාදී සහ වීරෝදාර ප්‍රතිරූපයකට පැමිණ “තරංග අතර” චිත්‍රයක් නිර්මාණය කළේය.

අන්තිම දවස දක්වා ඔහු සතුටින් ඇසේ නොපැහැදිලි සුපරීක්ෂණයක් පමණක් නොව ඔහුගේ කලාව කෙරෙහි ගැඹුරු විශ්වාසයක් ද තබා ගත්තේය. ඔහු කිසිදු පැකිලීමකින් හා සැකයකින් තොරව තම ගමන ගියේය, හැඟීම්වල පැහැදිලිකම රඳවාගෙන ඉදුණු මහලු විය දක්වා සිතුවේය.

අයිවාසොව්ස්කිගේ කෘතිය අතිශයින් දේශප්‍රේමී විය. ඔහුගේ කලාව පිළිබඳ කුසලතා ලොව පුරා කැපී පෙනුණි. ඔහු කලා ඇකඩමියේ සාමාජිකයෙකු ලෙස තේරී පත් වූ අතර ඔහුගේ අද්මිරාල් නිල ඇඳුම බොහෝ රටවල ගෞරවනීය නියෝග වලින් ආවරණය විය.

අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි යනු ප්‍රසිද්ධ රුසියානු සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියෙකි, කැන්වස් හයදහසකට අධික සංඛ්‍යාවක කතුවරයාය. මහාචාර්ය, ශාස්ත්‍ර ician, දානපතිය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ඇම්ස්ටර්ඩෑම්, රෝමය, ස්ටුට්ගාර්ට්, පැරිස් සහ ෆ්ලෝරන්ස් හි කලා ඇකඩමිවල ගෞරවනීය සාමාජිකයෙකි.

අනාගත කලාකරුවා 1817 දී ෆියෝඩෝසියාවේදී ගෙවෝක් සහ හිප්සයිම් ගයිවාසොව්ස්කිගේ පවුලෙහි උපත ලැබීය. හොවාන්නස්ගේ මව (අයිවන් යන නාමයේ ආර්මේනියානු අනුවාදය) පිරිසිදු ලේ සහිත ආර්මේනියානු ජාතිකයෙක් වූ අතර ඔහුගේ පියා පැමිණියේ ආමේනියානුවන්ගෙනි. ඔවුන් බටහිර ආර්මේනියාවේ සිට තුර්කිවරුන්ගේ පාලනය යටතේ පැවති ගැලීසියාවට සංක්‍රමණය විය. ෆියෝඩෝසියාවේදී, ගෙවෝක් ගයිවාසොව්ස්කි යන නමින් පදිංචි වී පෝලන්ත භාෂාවෙන් එය ලිවීය.

හොවාන්නස්ගේ පියා විස්මිත පුද්ගලයෙකි, ව්‍යවසායක, බුද්ධිමත් ය. තාත්තා තුර්කි, හංගේරියානු, පෝලන්ත, යුක්රේන, රුසියානු සහ ජිප්සී භාෂා පවා දැන සිටියේය. ක්‍රිමියාවේ කොන්ස්ටන්ටින් ග්‍රිගෝරිවිච් ගයිවාසොව්ස්කි බවට පත් වූ ගෙවෝක් අයිවාස්යාන් ඉතා සාර්ථකව වෙළඳාමෙහි නිරත විය. ඒ දවස්වල, ෆියෝඩෝසියාව වේගයෙන් වර්ධනය වෙමින්, ජාත්‍යන්තර වරායක තත්වය අත්පත් කර ගත් නමුත්, යුද්ධයෙන් පසු ඇති වූ වසංගත වසංගතයෙන් ව්‍යවසායක වෙළෙන්දෙකුගේ සියලු සාර්ථකත්වයන් අහෝසි විය.

අයිවන් ඉපදෙන කාලය වන විට, ගයාවොසොව්ස්කිට ඒ වන විටත් සර්ගිස් නම් පුතෙකු සිටියේය. ඔහු පැවිදි දිවියේ ගේබ්‍රියෙල් යන නම ගත්තේය, එවිට තවත් දියණියන් තිදෙනෙක් උපත ලැබුවද පවුලට විශාල අවශ්‍යතාවක් තිබුණි. රෙප්සයිම්ගේ මව ඇගේ දක්ෂ එම්බ්‍රොයිඩර් විකිණීමෙන් සැමියාට උදව් කළාය. අයිවන් හැදී වැඩුණේ බුද්ධිමත් හා සිහින දරුවෙකු ලෙස ය. උදේ ඔහු අවදි වී මුහුදු වෙරළට දිව ගියේය. එහිදී වරායට ඇතුළු වන නැව්, කුඩා ධීවර බෝට්ටු, හිරු බැස යෑම, කුණාටු සහ සන්සුන් දර්ශනවල අසාමාන්‍ය සුන්දරත්වය අගය කළේය.

පිරිමි ළමයා ඔහුගේ පළමු සිතුවම් වැලි මත පින්තාරු කළ අතර මිනිත්තු කිහිපයකට පසු ඒවා සර්ෆ් විසින් සෝදා හරින ලදී. ඉන්පසු ඔහු ගල් අඟුරු කැබැල්ලකින් සන්නද්ධව ගයිවාසොව්ස්කි වාසය කළ නිවසේ සුදු බිත්ති චිත්‍ර ඇඳ ඇත. පියා තම පුතාගේ කලාකෘති දෙස කෝපයෙන් බැලූ නමුත් ඔහුට බැණවැදුණේ නැත. වයස අවුරුදු දහයේ සිට අයිවන් කෝපි හලක වැඩ කරමින් තම පවුලට උදව් කරමින් බුද්ධිමත් හා දක්ෂ දරුවෙකු ලෙස හැදී වැඩීම නතර කළේ නැත.

කුඩා කාලයේදී අයිවසොව්ස්කි විසින්ම වයලීනය වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත් අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු නිරන්තරයෙන් ඇදී ගියේය. ඉරණම ඔහු ෆියෝඩෝසියා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී යාකොව් කොච් සමඟ එක් කළ අතර, මේ මොහොත අනාගත දීප්තිමත් සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියාගේ චරිතාපදානය අර්ථ දක්වමින් සන්ධිස්ථානයක් ලෙස සැලකේ. පිරිමි ළමයාගේ කලා හැකියාවන් දුටු කොච් තරුණ කලාකරුවාට පැන්සල්, තීන්ත සහ කඩදාසි සැපයූ අතර පළමු චිත්‍ර පාඩම් ලබා දුන්නේය. අයිවන්ගේ දෙවන අනුග්‍රාහකයා වූයේ ෆියෝඩෝසියාවේ නගරාධිපති ඇලෙක්සැන්ඩර් කස්නාචෙව් ය. ආණ්ඩුකාරයා වන්යා වයලීනය වාදනය කිරීම අගය කළේ ඔහු බොහෝ විට සංගීතය වාදනය කළ බැවිනි.

1830 දී කස්නාචෙව් අයිවාසොව්ස්කි සිම්ෆරොපෝල් ව්‍යායාම ශාලාවට අනුයුක්ත කළේය. ටම්රිචෙස්ක් ආණ්ඩුකාර නටාලියා නරිෂ්කිනාගේ බිරිඳ සිම්ෆෙරොපොල්හි දී දක්ෂ දරුවා කෙරෙහි අවධානය යොමු කළාය. අයිවන් නිතරම ඇගේ නිවසට පැමිණීමට පටන් ගත් අතර, ලෞකික කාන්තාව ඇගේ පුස්තකාලය, මුද්‍රණ එකතුවක්, චිත්‍ර හා චිත්‍ර පිළිබඳ පොත්පත් ඔහු වෙත ගෙන ගියේය. පිරිමි ළමයා නොනවත්වා වැඩ කළේය, ප්‍රසිද්ධ කෘති පිටපත් කළේය, සිතුවම් ඇඳීම, සිතුවම් ඇඳීම.

සිතුවම් චිත්‍ර ශිල්පී සැල්වෝටර් ටොන්චිගේ සහාය ඇතිව නරිෂ්කිනා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියේ සභාපති ඔලෙනින් වෙත හැරී, පිරිමි ළමයා ඇකඩමියේ සම්පූර්ණ පුවරුවකින් සකස් කරන ලෙස ඉල්ලීමක් කළේය. ලිපියේ ඇය අයිවාසොව්ස්කිගේ දක්ෂතා, ඔහුගේ ජීවන තත්වය සහ අමුණා ඇති චිත්‍ර විස්තරාත්මකව විස්තර කළාය. ඔලෙනින් තරුණයාගේ දක්ෂතාවය අගය කළ අතර වැඩි කල් නොගොස් අයිවන් අධිරාජ්‍යයාගේ පෞද්ගලික අවසරය ඇතිව කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් කරන ලදී.

වයස අවුරුදු 13 දී අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි වොරොබියොව්ගේ භූ දර්ශන පන්තියේ ඇකඩමියේ ලාබාලම ශිෂ්‍යයා බවට පත්විය. පළපුරුදු ගුරුවරයෙක් වහාම අයිවාසොව්ස්කිගේ දක්ෂතාවයේ සමස්ත ප්‍රමාණය හා බලය අගය කළ අතර, ඔහුගේ ශක්තියෙන් හා හැකියාවන්ගෙන් උපරිම ලෙස තරුණයාට සම්භාව්‍ය කලා අධ්‍යාපනයක් ලබා දුන්නේය. එය දක්ෂ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු සඳහා න්‍යායාත්මක හා ප්‍රායෝගික පදනමක් විය. .

ඉතා ඉක්මණින් ශිෂ්‍යයා ගුරුවරයා අභිබවා ගිය අතර, වොරොබියොව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි ප්‍රංශ නාවික චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන පිලිප් ටැනර් වෙත අයිවාසොව්ස්කි නිර්දේශ කළේය. ටැනර් සහ අයිවාසොව්ස්කි ඊට එකඟ නොවීය. ප්‍රංශ ජාතිකයා සිසුවාගේ සියලු රළු වැඩවලට දොස් පැවරූ නමුත් අයිවන් තමාගේම සිතුවම් සඳහා කාලය සොයා ගත්තේය.

පින්තාරු කිරීම

1836 දී ප්‍රදර්ශනයක් පැවැත්වූ අතර එහිදී ටැනර් සහ තරුණ අයිවසොව්ස්කිගේ කෘති ඉදිරිපත් කරන ලදී. අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්ගේ එක් කෘතියකට රිදී පදක්කමක් පිරිනමන ලද අතර, ඔහුට අගනුවර පුවත්පතක ප්‍රශංසා කරන ලද අතර, ප්‍රංශ ජාතිකයා හැසිරීමට නින්දා කරනු ලැබීය. කෝපයෙන් හා ඊර්ෂ්‍යාවෙන් දැවෙන පිලිප්, ගුරුවරයාගේ අනුදැනුමකින් තොරව ප්‍රදර්ශනයකදී සිය කෘති ප්‍රදර්ශනය කිරීමට අයිතියක් නැති අකීකරු ශිෂ්‍යයා ගැන අධිරාජ්‍යයාට පැමිණිලි කළේය.

විධිමත් ලෙස, ප්‍රංශ ජාතිකයා නිවැරදියි, නිකොලායි ප්‍රදර්ශනයෙන් සිතුවම් ඉවත් කරන ලෙස නියෝග කළ අතර අයිවාසොව්ස්කි උසාවියේදී අනුග්‍රහය දැක්වීය. දක්ෂ කලාකරුවාට අගනුවර හොඳම මනසින් සහයෝගය ලබා දුන් අතර ඔහු සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට ඔහුට හැකි විය: ඇකඩමියේ සභාපති ඔලෙනින්. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, අධිරාජ්‍ය දරු දැරියන්ට චිත්‍ර ඇඳීම ඉගැන්වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් සෞර්වීඩ් නැගී සිටි අයිවන්ට පක්ෂව නඩුව තීරණය විය.

නිකොලායි අයිවාසොව්ස්කිට සම්මානයක් ලබා දුන් අතර ඔහුගේ පුත් කොන්ස්ටන්ටින් සමඟ බෝල්ටික් බලඇණිය වෙත යැවීය. සාරෙවිච් සමුද්‍රීය කටයුතු සහ නාවික හමුදාවේ නායකත්වය පිළිබඳ මූලික කරුණු අධ්‍යයනය කළ අතර අයිවාසොව්ස්කි මෙම කලාපයේ කලාත්මක පැත්ත ගැන විශේෂ specialized යෙකු විය (යුධ දර්ශන සහ නැව් ඒවායේ ව්‍යුහය නොදැන ලිවීම දුෂ්කර ය).

සෝවර්වීඩ් යුධ සිතුවම් පන්තියේ අයිවාසොව්ස්කිගේ ගුරුවරයා බවට පත්විය. මාස කිහිපයකට පසු, 1837 සැප්තැම්බර් මාසයේදී දක්ෂ සිසුවෙකුට "සන්සුන්" සිතුවම සඳහා රන් පදක්කමක් හිමි වූ අතර, පසුව ඇකඩමියේ නායකත්වය විසින් කලාකරුවා අධ්‍යාපන ආයතනයෙන් නිදහස් කිරීමට තීරණය කළේය.

වයස අවුරුදු 20 දී, අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි කලා ඇකඩමියේ ලාබාලම උපාධිධාරියා බවට පත්විය (නීතිරීතිවලට අනුව, ඔහු තවත් වසර තුනක් ඉගෙනීමට නියමිතව සිටියේය) සහ වැටුප් සහිත ගමනක් ගියේය: පළමුව ඔහුගේ උපන් ක්‍රිමියාවට වසර දෙකක්, සහ ඉන්පසු යුරෝපයට අවුරුදු හයක්. සන්තෝෂවත් කලාකරුවා සිය උපන් ගම වන ෆියෝඩෝසියාවට පැමිණ, පසුව ක්‍රිමියාව හරහා ගමන් කර, සර්කැසියාවේ උභයජීවී ගොඩබෑමට සහභාගී විය. මෙම කාලය තුළ ඔහු සාමකාමී මුහුදු වෙරළ සහ යුධ දර්ශන ඇතුළු කෘති රාශියක් චිත්‍රණය කළේය.

1840 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ටික කලක් නැවතී සිටීමෙන් පසු අයිවසොව්ස්කි වැනීසිය බලා පිටත් විය. මෙම සංචාරය අතරතුර, අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ගේබ්‍රියෙල්, ශාන්ත ලාසරස් දූපතේ භික්ෂුවක් හමුවිය. ඉතාලියේදී කලාකරුවා ශ්‍රේෂ් ma ස්වාමිවරුන්ගේ කෘති අධ්‍යයනය කළ අතර ඔහු විසින්ම බොහෝ දේ ලිවීය. ඔහු සිය සිතුවම් ප්‍රදර්ශනය කළ සෑම තැනකම බොහෝ ඒවා වහාම විකුණා දමා ඇත.

ඔහුගේ විශිෂ් p තම කෘතිය වන “චාඕස්” පාප්තුමාම මිලදී ගැනීමට අවශ්‍ය විය. මේ ගැන ඇසූ අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් විසින් මෙම චිත්‍රය පුද්ගලිකව පාප්තුමා වෙත ඉදිරිපත් කරන ලදී. XVI වන ග්‍රෙගරි විසින් පෙලඹවූ ඔහු චිත්‍ර ශිල්පියාට රන් පදක්කමක් පිරිනැමූ අතර දක්ෂ නාවික චිත්‍ර ශිල්පියාගේ කීර්තිය යුරෝපය පුරා ගිගුරුම් දුන්නේය. ඉන්පසු චිත්‍ර ශිල්පියා ස්විට්සර්ලන්තය, ඕලන්දය, එංගලන්තය, පෘතුගාලය සහ ස්පා Spain ් සංචාරය කළේය. ගෙදර යන අතරමගදී අයිවාසොව්ස්කි යාත්‍රා කරමින් සිටි නැව කුණාටුවකට වැටී දරුණු කුණාටුවක් ඇති විය. නාවික චිත්‍ර ශිල්පියා මියගොස් ඇති බවට කලක් තිස්සේ කටකතා පැවතුනද, වාසනාවකට මෙන්, ඔහු ආරක්ෂිතව හා .ෝෂාකාරී ලෙස ආපසු ගෙදර යාමට සමත් විය.

අයිවාසොව්ස්කි එම යුගයේ කැපී පෙනෙන පුද්ගලයන් බොහෝ දෙනෙකු සමඟ මිත්‍රත්වයක් ඇති කර ගැනීමට තරම් වාසනාවන්ත විය. අධිරාජ්‍ය පවුල සමඟ ඔහුගේ මිත්‍රත්වය ගැන සඳහන් නොකිරීමට කලාකරුවා නිකොලායි රෙව්ස්කි, කිප්‍රෙන්ස්කි, බ්‍රයුල්ලොව්, ෂුකොව්ස්කි සමඟ සමීපව දැන සිටියේය. එහෙත්, සම්බන්ධතා, ධනය, කීර්තිය කලාකරුවා පොළඹවා නැත. ඔහුගේ ජීවිතයේ ප්රධාන දේ සෑම විටම පවුල, සාමාන්ය මිනිසුන්, ප්රියතම වැඩ.

අයිවසොව්ස්කි සිය උපන් ෆියෝඩෝසියාව වෙනුවෙන් බොහෝ දේ කළේය: ඔහු කලා පාසලක් සහ කලාගාරයක්, පුරාවස්තු කෞතුකාගාරයක් ආරම්භ කළේය. දුම්රිය මාර්ගයක් ඉදිකිරීමට අනුග්‍රහය දැක්වීය. එය ඔහුගේ පුද්ගලික ප්‍රභවයෙන් පෝෂණය වූ නගර ජල සැපයුම් පද්ධතියකි. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් තරුණ වියේ දී මෙන් ක්‍රියාශීලී හා ක්‍රියාශීලීව සිටියේය: ඔහු සිය බිරිඳ සමඟ ඇමරිකාවට ගියේය, බොහෝ වැඩ කළේය, මිනිසුන්ට උදව් කළේය, පුණ්‍ය කටයුතුවල නිරත විය, ඔහුගේ ගම භූමි අලංකරණය හා ඉගැන්වීම.

පෞද්ගලික ජීවිතය

මහා චිත්ර ශිල්පියාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය උඩු යටිකුරු වලින් පිරී ඇත. ඔහුගේ ඉරණම තුළ ආදරවන්තයින් තිදෙනෙක්, කාන්තාවන් තිදෙනෙක් සිටියහ. අයිවාසොව්ස්කිගේ පළමු ආදරය - වැනීසියේ නර්තන ශිල්පිනියක්, ලෝක ප්‍රසිද්ධියක් උසුලන මාරියා ටැග්ලියෝනි, ඔහුට වඩා අවුරුදු 13 ක් වැඩිමල්ය. සිත් ඇදගන්නා කලාකරුවා තම කෞතුකාගාරය සඳහා වැනීසියට ගිය නමුත් සම්බන්ධතාවය කෙටි කාලීන විය: නර්තන ශිල්පියා තරුණයාගේ ආදරයට වඩා මුද්‍රා නාට්‍යයට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය.

1848 දී අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙකුගේ දියණියක වූ ජූලියා ග්‍රෙව්ස් සමඟ විවාහ විය. ඇය නිකලස් I හි උසාවියේ වෛද්‍යවරියකි. තරුණයෝ ෆියෝඩෝසියාව බලා පිටත්ව ගිය අතර එහිදී ඔවුන් විශිෂ්ට විවාහ මංගල්‍යයක් පැවැත්වීය. මෙම විවාහයේදී අයිවසොව්ස්කි හට දියණියන් සිව්දෙනෙක් සිටියහ: ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා, මරියා, එලේනා සහ ෂන්නා.

ඡායාරූපයෙහි, පවුල සතුටින් සිටින බවක් පෙනේ, නමුත් මෝඩයා කෙටි කාලයක් විය. දියණියන්ගේ උපතින් පසු කලත්‍රයා ස්නායු රෝගයකින් පෙළුණු චරිතය වෙනස් විය. ජූලියාට අගනුවර ජීවත් වීමට, බෝලවලට සහභාගී වීමට, සාදවලට දීමට, සමාජ ජීවිතයක් ගත කිරීමට අවශ්‍ය වූ අතර කලාකරුවාගේ හදවත ෆියෝඩෝසියාවට හා සාමාන්‍ය ජනයාට අයිති විය. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන් විවාහය දික්කසාදයෙන් අවසන් වූ අතර එය බොහෝ විට සිදු නොවීය. කලාතුරකින් කලාකරුවා තම දියණියන් හා ඔවුන්ගේ පවුල් සමඟ සබඳතා පවත්වා ගැනීමට සමත් විය: කෝපාවිෂ්ට බිරිඳ ගැහැණු ළමයින් තම පියාට එරෙහිව හරවා යැවීය.

චිත්ර ශිල්පියාට ඔහුගේ අවසාන ආදරය මුණගැසුණේ වයස අවුරුදු 1881 දී ඔහුට වයස අවුරුදු 65 ක් වන අතර ඔහු තෝරාගත් තැනැත්තාගේ වයස අවුරුදු 25 ක් පමණි. ඇනා නිකිටිච්නා සර්කිසෝවා 1882 දී අයිවාසොව්ස්කිගේ බිරිඳ බවට පත් වූ අතර අවසානය දක්වා ඔහු සමඟ සිටියේය. ඇගේ සුන්දරත්වය ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා විසින් "කලාකරුවාගේ බිරිඳගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය" චිත්‍රයෙන් අමරණීය කර ඇත.

මරණය

වයස අවුරුදු 20 දී ලෝක ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ මහා සාගර චිත්‍ර ශිල්පියා 1900 දී වයස අවුරුදු 82 දී ෆියෝඩෝසියාවේ පිහිටි සිය නිවසේදී මිය ගියේය. "නැව පුපුරා යාම" නිම නොකළ චිත්‍රය පහසුවෙන්ම පැවතුනි.

හොඳම සිතුවම්

• "නවවන රැල්ල";
• "නැව් බිඳීම";
• "වැනීසියේ රාත්‍රිය";
• තුර්කි නැව් දෙකකින් බ්‍රිගේ මර්කරි ප්‍රහාරය;
• “ක්‍රිමියාවේ සඳ එළිය රාත්‍රිය. ගුර්සුෆ් ";
• කප්රි හි සඳ එළිය රාත්‍රිය;
• බොස්ෆොරස්හි සඳ එළිය රාත්‍රිය;
• "ජලය මත ඇවිදීම";
• "චෙස්මේ සටන";
• "සඳ මාර්ගය"
• "මූස්ලයිට් රාත්‍රියක බොස්ෆොරස්";
• "වශයෙන්. කළු මුහුදේ වෙරළේ පුෂ්කින් ";
• "දේදුන්න";
• වරායේ හිරු උදාව;
• “කුණාටුවක් මැද නැවක්”;
• "අවුල්. ලෝක මැවීම;
• "සන්සුන්";
• "වැනීසියානු රාත්‍රිය";
• "ගෝලීය ගංවතුර".

භූ දර්ශන චිත්ර ශිල්පියා, සමුද්‍ර චිත්ර ශිල්පියා. අයිවාසොව්ස්කි යුරෝපය පුරා ප්‍රසිද්ධයි. පුද්ගලික ප්‍රදර්ශන 120 ක් සංවිධානය කර ඇති අතර, එය ඔහුට විශාල ආදායමක් ගෙන දුන් අතර, ප්‍රදර්ශන ගණන අනුව, අයිවාසොව්ස්කි නිරපේක්ෂ වාර්තා තබා ඇති, වෙහෙස නොබලා වැඩ කරන අයෙකි.

ආමේනියානු පවුලකින් පැවත එන අයවාසොව්ස්කි අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්. 18 වන ශතවර්ෂයේදී තුර්කි ජාතිකයන් විසින් මුදා හරින ලද ජන සංහාරයේදී ඔවුන් බටහිර (තුර්කි) ආර්මේනියාව හැර දමා පෝලන්තයට පලා ගියහ. කලාකරුවාගේ පියාගේ සැබෑ නම ගෙවෝර්ග් ගයිවාසොව්ස්කි, පෝලන්ත භාෂාවෙන් ඔහුව අයිවසොව්ස්කි ලෙස හැඳින්විණි. 19 වන සියවස ආරම්භයේදී අයිවාසොව්ස්කි පවුල ගැලීසියාවේ සිට ක්‍රිමියාවට සංක්‍රමණය විය. කලක් තිස්සේ කොන්ස්ටන්ටින් අයිවාසොව්ස්කි වෙළඳාමෙහි නිරත වූ නමුත් ෆියෝඩෝසියාවේ ඇති වූ වසංගතයෙන් පසුව පවුල දරිද්‍රතාවයේ පසුවෙයි. කලාකරුවාගේ පියා කඩමණ්ඩියේ ප්‍රධානියාගේ කාර්යයන් භාර ගනී.

Sources තිහාසික මූලාශ්‍රවලින්, කලාකරුවා, ආර්මේනියානු ෆියෝඩෝසියා පල්ලියේ උප්පැන්න පොතේ "ජෝර්ජ් අයිවාසියාන්ගේ පුත් හොවාහැන්ස්" ලෙස සටහන් කර ඇත. පසුව, කලාකරුවා ඔහුගේ අන්තිම නම රුසිෆයිස් කර, ඔහුගේ කෘති සමඟ එය අත්සන් කරයි, එය 1840 සිට සිදුවෙමින් පවතී.

පිරිමි ළමයාගේ මුල් චිත්‍ර සටහන් නගරාධිපති ඒ.අයි. කස්නාචෙව්. ඔහු ඒ.එස්. පුෂ්කින්, කවියා දකුණු වහල්භාවයේ සිටියදී. කස්නාචෙව්ගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන අයිවාසොව්ස්කි 1930 දී සිම්ෆරොපෝල් ව්‍යායාම ශාලාවට ඇතුළු වූ අතර 1833 දී කලා ඇකඩමියේදී.

කලා භූමියේ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන එම්. වොරොබියොව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ කලා ඇකඩමියේ පන්තියේ ඉගෙනුම ලැබූ අයිවාසොව්ස්කි. අයිවසොව්ස්කිගේ රොමෑන්ටිකවාදයේ මූලාරම්භය 1834 දී කලා ඇකඩමියේ දී පෙන්වන ලද කාල් බ්‍රියුලොව්ගේ සිතුවමක් බව විශ්වාස කෙරේ - "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය". 1835 දී ඉතාලියේ සිට ආපසු පැමිණි විට තරුණ කලාකරුවා වෙත බ්‍රයුලොව් අවධානය යොමු කරයි. බ්‍රයියුලොව්, ග්ලින්කා සහ රූකඩ ශිල්පියාගේ “සහෝදරත්වය” තුළ අයිවසොව්ස්කි පිළිගනී. අයිවාසොව්ස්කිගේ ප්‍රසිද්ධ මිතුරන් අතර පුෂ්කින්, ක්‍රයිලොව්, ෂුකොව්ස්කි ද වෙති. පොදුවේ ගත් කල, අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි ඉක්මනින් මිනිසුන් සමඟ සම්බන්ධ විය, ඔහුට රන් චරිතයක්, මායාකාරී, කඩවසම්, ජීවිතයේ වාසනාවන්ත විය. ඔහු ජීවිතයේ හා මිතුරන් සමඟ, කලාව සහ ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය තුළ වාසනාවන්ත විය.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි දැනටමත් ඇකඩමියේ මුහුද ගැන ලිවීය, ඔහුගේ පළමු සම්මාන ඔහු හා සම්බන්ධ වේ.

1838 දී ඔහු ඇකඩමියේ මහා රන් පදක්කම ලබා ගත් අතර ක්‍රිමියාවේ තනිවම අධ්‍යාපනය ලැබීමට ගියේය.

1839 දී ජෙනරාල් එන්.එන්. රේව්ස්කි අයිවසොව්ස්කි කොකේසස් හි කළු මුහුදේ යාත්‍රා කිරීමේ මෙහෙයුම් සඳහා සහභාගී වේ. යුධ ප්‍රභේදයේ කලාකරුවාගේ සිතුවම් දිස්වන්නේ එලෙස ය.

1840 දී අයිවසොව්ස්කි ඉතාලියට යවනු ලැබුවේ ඔහුගේ කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ය. ඉතාලියේදී අයිවාසොව්ස්කි ප්‍රසිද්ධ යුරෝපීය කලාකරුවෙකු බවට පත්විය. පිළිතුර - ඉවානොව් ඔහු ගැන මෙසේ ලියයි: "කිසිවෙකු මෙහි ජලය හොඳින් ලියන්නේ නැත." "සඳ එළිය රාත්‍රියක නේපල්ස් බොක්ක" චිත්‍රය දුටු මහා ටර්නර් කවියක් ලියන අතර අයිවාසොව්ස්කි එහි දක්ෂයෙක් ලෙස හැඳින්වේ.

1843 දී ප්‍රංශ ඇකඩමිය අයිවාසොව්ස්කිට රන් පදක්කමක් ප්‍රදානය කළේය. වර්නට් පියතුමා ඔහුට මෙසේ පැවසීය: "ඔබේ දක්ෂතාවය ඔබේ මව්බිම මහිමයට පත් කරයි." 1857 දී අයිවසොව්ස්කි ප්‍රංශ ඇණවුමේ නයිට් වරයා බවට පත් විය.

1844 දී නැවත රුසියාවට පැමිණි ඔහු ශාස්ත්‍ර ician යා යන පදවි නාමය ලබාගත් අතර ප්‍රධාන නාවික කාර්ය මණ්ඩලයට අනුයුක්ත විය.

එහෙත් කලාකරුවා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි රැඳී නොමැත. 1845 දී ඔහු ෆියෝඩෝසියාවේ බිම් කැබැල්ලක් මිල දී ගෙන වැඩමුළුවක් සහිත නිවසක් තැනීමට පටන් ගනී. එබැවින් අයිවාසොව්ස්කි නැවත ෆියෝඩෝසියාවට පැමිණේ.

ඒ අතරම, අයිවාසොව්ස්කි ඉංග්‍රීසි ජාතික ජූලියා ග්‍රෙව්ස් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇයව විවාහ කරගන්න. ජූලියා ග්‍රෙව්ස් යනු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෛද්‍යවරියකගේ දියණියකි. සති දෙකකින්, අයිවාසොව්ස්කි මුළු දේම තීරණය කළේය. මේ සියල්ල ඔහුගේ කවයන් තුළ කටකතාවක් ඇති කළේ, ඔහුගේ තනතුරෙන් තමාට උසස් සම්භවයක් ඇති ගැහැණු ළමයෙකු සොයා ගත හැකි යැයි විශ්වාස කළ බැවිනි. ජූලියා අයිවාසොව්ස්කි දියණියන් සිව්දෙනෙකු බිහි කළාය. විවාහය මුලින් සාර්ථක වූ අතර බිරිඳ සිය සැමියාට සෑම දෙයකටම සහයෝගය දුන් අතර 1863 දී ෆියෝඩෝසියාව අසල ඔහු විසින් සංවිධානය කරන ලද කැණීම්වලට සහභාගී විය. අයිවාසොව්ස්කි පුරාවිද්‍යා කැණීම් වලදී ක්‍රි.පූ 4 වන සියවසේ රන් භාණ්ඩ බොහොමයක් සොයා ගත්තේය. ඊ. දැන් ඒවා හර්මිටේජ් හි සංවෘත ගබඩාවක ඇත. කලාකරුවා සමඟ අවුරුදු එකොළහක් ජීවත් වූ ඔහුගේ බිරිඳ ඔඩෙස්සා බලා පිටත්ව යන්නේ බූන්ඩොක්ස්හි කම්මැලි ජීවිතයක් නිසා ය. ඇය අයිවාසොව්ස්කි ගැන සාර් වෙත පැමිණිලි කළාය, ඇගේ දියණියන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට ඉඩ දුන්නේ නැත.

1882 දී, ඔහුගේ පිරිහෙන කාලය තුළ, ෆියෝඩෝසියා වෙළෙන්දෙකුගේ තරුණ වැන්දඹුවක් වන ඇනා නිකිටිච්නා සර්කිසෝවා කලාකරුවාගේ ජීවිතයේ පෙනී යයි. අයිවාසොව්ස්කි ඇයව විවාහ කර ගන්නා අතර, ඇය සමඟ ඔහුගේ පවුලේ සතුට සොයා ගත්තේය. ඇනා අවුරුදු 40 ක් බාල වුවත්, අයිවාසොව්ස්කිගේ විශ්වාසවන්ත මිතුරියක් වීමට ඇයට හැකි විය.

ෆියෝඩෝසියාවේ, අයිවාසොව්ස්කි “නගරයේ පියා” ලෙස සලකනු ලැබීය. ඔහුට ස්තූතියි, වරායක්, දුම්රිය මාර්ගයක්, historical තිහාසික හා පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයක් ඉදිකර, කලාගාරයක් නිර්මාණය කරන ලදී. වැදගත්ම දෙය නම් නගරයට පානීය ජලය සැපයීමේ ගැටලුව ඔහු විසඳීමයි. ඔහු සුබාෂ් දිය උල්පතෙන් දිනකට බාල්දි 50,000 ක් පිරිසිදු ජලය ලබා දුන්නේය. ඔහු ෆියෝඩෝසියාවේ කලා ඇකඩමියේ ශාඛාවක් ද විවෘත කළේය.

සිතුවම්කරණයේ යථාර්ථවාදී දිශාව පැමිණීමත් සමඟ ආදරවන්තිය වන අයිවාසොව්ස්කි සිය තනතුර අහිමි කරමින් සිටි අතර ඔවුන් කියා සිටියේ අයිවාසොව්ස්කි යල් පැන ගිය එකක් බවයි. එහෙත්, ඒ සමඟම, ඔහු ප්රතිවිරුද්ධ බව ඔප්පු කරන නව පින්තූරයක් පින්තාරු කළේය. අයිවාසොව්ස්කිගේ විශිෂ්ටතම කෘති මෙයට නිදසුනකි: "දේදුන්න" (1873), "කළු මුහුද" (1881), "තරංග අතර" (1898).

අයිවාසොව්ස්කි සිය ජීවිතයේ අවසානයේ වරක් පැවසුවේ “සතුට මා දෙස සිනාසුණේය” යනුවෙනි. ඔහුගේ ජීවිතය පිරිපුන්, දැවැන්ත වැඩ සහ පෙර නොවූ විරූ සාර්ථකත්වයක් රුසියානු කලාකරුවා සමඟ විය. සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පී අයිවාසොව්ස්කි නිවසේදී මිය ගිය අතර ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ පුරාණ ආමේනියානු දේවාලයක් අසල ය.

අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කිගේ ප්‍රසිද්ධ කෘති

The Battle of Chesme (1848) සිතුවම historical තිහාසික යුධ සිතුවම් කලාවේ කෘතියකි. 1844 දී අයිවසොව්ස්කි "ප්‍රධාන නාවික කාර්ය මණ්ඩලයේ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු" ලෙස පත් කිරීම එවැනි අයගේ පෙනුම විය. අයිවාසොව්ස්කි රුසියානු නැවියන්ගේ ජයග්‍රහණ උද්යෝගයෙන් ලිවීය. "චෙස්මේ සටන" යනු 1768-74 රුසියානු-තුර්කි යුද්ධයේ වැදගත්ම කථාංගයයි. 70 දශකයේ අගභාගයේදී රුසියානු බළකාය තුර්කි බලඇණිය චෙස්මේ බොක්කෙහි අගුලු දමා ප්‍රායෝගිකව විනාශ කළේය. එවිට රුසියානු බලඇණියට පුද්ගලයන් 11 දෙනෙකු අහිමි විය, තුර්කි ජාතිකයන් - 10 දහසක්. දෙවන කැතරින්ගේ ජයග්‍රහණය ගැන ඕර්ලොව් කවුන්ට් මෙසේ ලිවීය: “අපි පහර දුන්නා, පරාජය කළා, කැඩුවා, කැඩුණා, පුළුස්සා දැමුවා, එය අහසට පියාසර කිරීමට ඉඩ දී එය අළු බවට පත් කළා. දූපත් සමූහය. මෙම සිතුවම තුර්කි නෞකාවක් පිපිරුම් මොහොතේ ඉතා effectively ලදායී ලෙස නිරූපණය කරන්නේ එය ආලෝකයක් සේ ය; තුර්කි නැවියන් නැවේ සුන්බුන් වලින් බේරීමට උත්සාහ කරති (මෙයින් පෙන්නුම් කරන්නේ කලාකරුවාගේ සිතුවමේ අධ්‍යයන මූලාරම්භයයි); අයිවසොව්ස්කි සඳෙහි සීතල ආලෝකය හඳුන්වා දෙන්නේ දැවෙන දිලිසීමට වඩා වෙනස්ව ය; කමිකාසේ නැවෙන් බෝට්ටුවක් රුසියානු බලඇණියේ ප්‍රධාන ස්ථානයට ළඟා වෙමින් තිබේ.

"රේන්බෝ" සිතුවම විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇති අතර එය 1873 දී පින්තාරු කරන ලද අතර එය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ ඇත. අයිවාසොව්ස්කි දක්ෂ ලෙස නිරූපණය කරන්නේ ගිගුරුම් සහිත පසුබිමකට එරෙහිව විනිවිද පෙනෙන, තරමක් දිදුලන දේදුන්නක්, විවිධ වර්ණවලින් වර්ණ ගැන්වීමෙනි. වහාම බෝට්ටුවේ මිනිසුන් බේරා ගනී, පින්තූරයේ ඉදිරිපස කොටස සැහැල්ලු ය. දිවි ගලවා ගත් එක් අයෙක් දේදුන්න දෙසට අත තබයි. ගල්පර සමඟ ගැටෙන නැව මුහුදේ ගැඹුරට ඇද වැටේ. මුහුදු රළ දක්ෂ ලෙස නිරූපණය කර ඇති අතර සුළඟ පෙණෙන් ගලා බසින අතර ජලය ගලා යයි.

කළු මුහුද (1881). අයිවාසොව්ස්කි සඳහා සාමාන්‍යයෙන් සූර්ය කිරණ ගිගුරුම් හ through හරහා ගමන් කරයි. බලයෙන් පිරී ඇති මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ පසුබිමට එරෙහිව නැවක භයානක සිල්වට් එකක්. ක්ෂිතිජ රේඛාව මුහුද හා අහස සමස්තයක් බවට පත් කරයි, දුරින් මුහුද සන්සුන් බවක් පෙනෙන විට පෙරබිමෙහි අකුණු සැර වැදී ඇත. පින්තූරයේ රිද්මය සකසා ඇත්තේ ළඟම ඇති තරංගවල ලාංඡනයෙනි, තදින් සැහැල්ලු කර, සමාන්තර පේළි වලින් distance තට යයි.

එතරම් ප්‍රසිද්ධ නොවූ කෘතියක් වන්නේ 1898 දී රචිත අයිවසොව්ස්කිගේ “තරංග අතරේ” චිත්‍රයයි. මෙම සිතුවම කලාකරුවාගේ වෙනත් බොහෝ සිතුවම් මෙන් ජාතික කලාභවනේ ද ඇත. අයි.කේ. ෆියෝඩෝසියාවේ අයිවාසොව්ස්කි. අභාවප්‍රාප්ත අයිවසොව්ස්කිගේ ලාක්ෂණික ආකාරයෙන් මෙම සිතුවම අළු සහ නිල්-කොළ වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇත. සූර්ය කිරණ වලාකුළු හරහා ගමන් කිරීම, තරංගවල පරතරයක් - අයහපත් කාලගුණයේ ආසන්න සන්සුන් භාවය පුරෝකථනය කරයි. මෙම පින්තූරය චිත්‍ර ශිල්පියාගේ ජීවිතයේ අසූ-දෙවන වසර තුළ පින්තාරු කර ඇති අතර, කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ අතෙහි ස්ථීරභාවය නැති නොවීය.

අයිවසොව්ස්කිගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය අයි.කේ. - "නවවන රැල්ල" පින්තාරු කිරීම

"නවවන රැල්ල" සිතුවම 1850 දී අයිවාසොව්ස්කි විසින් පින්තාරු කරන ලද අතර එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි රුසියානු රාජ්‍ය කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත. මොස්කව්හි චිත්‍ර, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පළමු ප්‍රදර්ශනය අවසන් වූ වහාම මෙම පින්තූරය ජනප්‍රිය විය. මෙම සිතුවමේ ජනප්‍රියතාවය බ්‍රයියුලොව්ගේ "පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය" හි ජනප්‍රියත්වය හා සැසඳේ. මෙම සිතුවම් දෙකම රුසියානු සිතුවම් තුළ රොමැන්ටිකවාදයේ මල් පිපීම නියෝජනය කරයි. අයිවාසොව්ස්කි "ආදර" දීප්තිමත් තාලයක්, ආලෝකය සහ වර්ණ ආචරණයන්ගෙන් අත්හදා බැලීම් මගින් සංලක්ෂිත වේ, ජලයේ විනිවිදභාවය අසාමාන්‍යය. පින්තූරයේ කුමන්ත්‍රණයේ දී, නවවන රැල්ලේ ලාංඡනය නැවේ සුන්බුන් මත පැන යාමට උත්සාහ කරන මිනිසුන්ට වඩා භයානක ලෙස ඉහළ යයි. පුරාණ කාලයේ නවවන රැල්ල තරංගවල ශක්තිමත්ම බව විශ්වාස කෙරිණි. පින්තූරයේ නොවැළැක්විය හැකි මරණයක් පෙන්නුම් කරයි, නමුත් දීප්තිමත් හිරු වලාකුළු සහ ඉසින තිරය හරහා ගමන් කරමින් මූලද්‍රව්‍යයන් සමනය කිරීමට පොරොන්දු වේ. ශාස්ත්‍රීයවාදය පින්තූරයේ ඇත. මෙය ඛේදජනක දර්ශනයකට වඩා සුන්දර වන සිතුවමේ නිවැරදිව සාදන ලද සංයුතියෙන් දැකිය හැකිය. පින්තූරයේ වර්ණය දීප්තිමත් වන අතර එය හැඟීම්වල බරපතලකම පිළිබිඹු කරයි. කුමන්ත්රණය. චිත්‍ර ශිල්පියා දින 11 කින් චිත්‍රය නිම කළේය. අයිවාසොව්ස්කි ඔහුගේ වේගවත් ලිවීම නිසා කැපී පෙනුණි, ජීවිතයෙන් ලියා නැත, නමුත් පරිකල්පනයේ සිහින අනුගමනය කළේය. යථාර්ථවාදී දිශාවක් අනුගමනය කිරීමට මා උත්සාහ කර ඇත්තේ මෑත වසරවලදී පමණි.

• චෙස්මේ සටන