වර්තමානයේ බොල්ෂෝයි රඟහල. රාජ්‍ය අධ්‍යයන බොල්ෂෝයි රඟහල ගොඩනැගීමේ ඉතිහාසය (සබ්)
මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහල භූමියේමීට පෙර 1805 ඔක්තෝබර් 8 වන දින පෙට්රොව්ස්කි රඟහල සම්පූර්ණයෙන්ම ගිනිබත් විය.
1806 දී රුසියානු භාණ්ඩාගාරයේ මුදල්වලින් සහ ඒ අවට අවට ගොඩනැගිලිවලින් ඉඩම මිලදී ගන්නා ලදී.
මූලික සැලසුම් වලට අනුව මොස්කව්හි විශාල ගින්නක් ඇතිවීම වැළැක්වීම සඳහා විශාල ප්‍රදේශ ඉවත් කිරීම සඳහා මෙය සිදු කරන ලදී.
නමුත් පසුව පවා ඔවුන් මෙම ස්ථානයේ රංග ශාලාවක් නිර්මාණය කිරීම ගැන සිතන්නට පටන් ගත්හ. එකල කිසිදු ව්‍යාපෘතියක්, මුදල් කිසිවක් නොතිබූ අතර ඔවුන් නැවත සැලැස්මට පැමිණියේ නැපෝලියන් සමඟ යුද්ධයෙන් පසුව 1816 ආරම්භයේදී පමණි.
කඩා බිඳ දැමූ පල්ලි දෙකක මළුව තියටර් චතුරශ්‍රය නිර්මාණය කිරීම සඳහා දැනටමත් අනුමත කර ඇති භූමියට එක් කරන ලදී. මැයි මාසයේදී මෙම ව්යාපෘතිය I ඇලෙක්සැන්ඩර් විසින් අනුමත කරන ලදී.
බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඉතිහාසයමොස්කව් හි ආරම්භ වන්නේ 1817 දී සාර් විසින් නව රඟහලක් සඳහා ව්‍යාපෘතියක් ඉදිරිපත් කරන ලද අතර එය මෙම භූමියේ ඉදි කිරීමට නියමිතව තිබුණි.
පැරණි පෙට්රොව්ස්කි රඟහලේ මධ්‍යම පිවිසුම වර්තමාන මධ්‍යම දෙපාර්තමේන්තු ගබඩාවේ පැත්තේ සිට පැවතුනද, එහි මුහුණත සහිත ගොඩනැගිල්ල මේ වන විටත් චතුරස්රයට පිටවීමත් සමඟ නැඹුරු වූ ව්යාපෘතිය තුළ තිබීම සිත්ගන්නා කරුණකි. . සාමාන්‍ය ඉංජිනේරු කෝබිග්නේ විසින් මෙම ව්යාපෘතිය සාර් වෙත ඉදිරිපත් කරන ලදී.
නමුත් සිතාගත නොහැකි දෙයක් සිදු විය!
මෙම ව්යාපෘතිය මොස්කව් ආණ්ඩුකාර ඩී. වී. ගොලිට්සින් වෙත ඉදිරිපත් කළ දිනට පෙර කිසිදු හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඕ.අයි. මහල් දෙකකින් සහ මුහුණතෙහි රූප සටහනක් සහිත ගොඩනැගිලි සැලැස්මක් සඳහා බුවාවිස් හදිසියේම නව සැලැස්මක් සකස් කරයි.
1820 දී භූමිය පිරිසිදු කිරීමේ කටයුතු ආරම්භ කළ අතර බොල්ෂෝයි රඟහල ඉදිකිරීම ආරම්භ විය. මේ කාලය වන විට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ. මිහයිලොව්ගේ ව්යාපෘතිය දැනටමත් අනුමත කර තිබූ අතර එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඕ.අයි. බුවාවිස්.
1805 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ටොම් ඩි තෝමා විසින් ප්රතිසංස්කරණය කරන ලද බොල්ෂෝයි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහලේ ව්‍යාපෘතියට මොස්කව්හි රඟහලේ පෙනුම බලපා ඇත. මෙම ගොඩනැගිල්ලේ මූර්ති පෙඩිමෙන්ට් සහ අයනික තීරු ද විය.
රඟහල ඉදිකිරීමට සමගාමීව නෙග්ලින්නායා ගඟ පයිප්පයක සිර කර තැබීමේ කටයුතු සිදු වෙමින් පැවතුනි (එය මාලි රඟහල ගොඩනැගිල්ලේ කෙළවරේ සිට ඇලෙක්සැන්ඩර් උද්‍යානය දක්වා දිව යයි).
ගංගා ඉවුරෙන් වැසී තිබූ නිදහස් "වල් ගල" මෙන්ම කුස්නෙට්ස්ක් පාලමේ පියවර ද බොල්ෂෝයි රඟහල ඉදිකිරීමට ගියේය. මධ්‍යම දොරටුවේ කුළුණු වල කඳවුරු ඉදිකර ඇත්තේ ගලෙන් ය.
බොල්ෂෝයි රඟහලෙහි ගොඩනැගිල්ල අතිවිශිෂ්ට විය.
මුළු පෙර පෙට්රොව්ස්කි රඟහලේ ප්‍රදේශයට සමාන ප්‍රදේශයක් වේදිකාව පමණක් වාසය කළ අතර ගින්නෙන් පසු ඉතිරි වූ බිත්ති රඟහලේ මෙම කොටසෙහි රාමු බවට පත්විය. ආසන 2200-3000 සඳහා ශ්‍රවණාගාරය සැලසුම් කර ඇත. රඟහල පෙට්ටි වාත්තු-යකඩ වරහන් මත තබා තිබූ අතර එහි බර ටොන් 1 ට වඩා වැඩිය. දෙපස මුහුණත දිගේ විහිදෙන වෙස් මුහුණු කාමර එන්ෆිලේඩ්.
ගොඩනැගිල්ල ඉදිකිරීමට වසර 4 කට වඩා ගත විය.
විවෘත කිරීම 1825 ජනවාරි 6 වන දින "ට්‍රයම්ෆ් ඔෆ් ද මියුසස්" ප්‍රසංගය සමඟින් සිදු කරන ලද අතර ඒ සඳහා සංගීත රචනය ඒ. අලියාබියෙව් සහ ඒ. වර්ස්ටොව්ස්කි විසිනි.
බොල්ෂෝයි රඟහල එහි සංවර්ධනයේ මුල් අවදියේදී හුදු සංගීත වේදිකාවක් නොවීය. සියලුම ප්‍රභේදවල නියෝජිතයින්ට මෙහි හැඳින්වීමක් කළ හැකිය.
බොල්ෂෝයි රඟහල පිහිටා තිබූ රඟහල චතුරශ්‍රයේ නම එහි සාරය පිළිබිඹු කළේ නැත. මුලදී, එය සරඹ අභ්‍යාස සඳහා අදහස් කරන ලද අතර, එය වැටක් සවි කර ඇති අතර එයට ඇතුල් වීම දැඩි ලෙස සීමා කරන ලදී.
ඊළඟ වසරවලදී, රඟහල නිරන්තරයෙන් ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදී. රාජකීය හා අමාත්‍යංශ පෙට්ටිවලට වෙනම පිවිසුම් දොරවල් දිස් වූයේ එලෙසය, ශාලාවේ සිවිලිම මුළුමනින්ම නැවත ලියා ඇත, වෙස් මුහුණු වෙනුවට කාලතුවක්කු කාමර ඉදිකර තිබේ. ප්රධාන වේදිකාව නොසලකා හැරියේ ද නැත.
1853 මාර්තු මාසයේදී රඟහලේ ගින්නක් ඇතිවිය... එය එක් වැසිකිලියක දැවී යාමට පටන් ගත් අතර ගින්න ඉක්මනින් දර්ශන තලය හා රඟහල තිරය පුරා පැතිර ගියේය. දැවමය ගොඩනැඟිලි දැල්ල වේගයෙන් ව්‍යාප්ත වීමට සහ මූලද්‍රව්‍යවල බලයට දායක වූ අතර එය ගිලිහී ගියේ දින කිහිපයකට පසුවය.
ගින්න අතරතුර පුද්ගලයින් 7 දෙනෙකු මිය ගියහ. ඇමතිවරුන් දෙදෙනෙකුගේ ක්‍රියාවන්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, තවත් වින්දිතයින් වළක්වා ගන්නා ලදි (ඔවුන් රඟහලේ ප්රධාන වේදිකාවේ එකල නිරතව සිටි ළමුන් කණ්ඩායමක් ගින්නෙන් පිටතට ගෙන එන ලදි).
ගොඩනැගිල්ලට ගින්නෙන් දැඩි ලෙස හානි සිදුවිය.
වේදිකාවේ වහලය සහ පිටුපස බිත්තිය කඩා වැටුණි. අභ්යන්තරය පිළිස්සී ඇත. මෙසානින් පෙට්ටිවල වාත්තු-යකඩ තීරු දියවී ගිය අතර, ස්ථර වෙනුවට ලෝහ වරහන් පමණක් දක්නට ලැබුණි.
ගින්න හටගත් වහාම බොල්ෂෝයි රඟහලේ ගොඩනැගිල්ල යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සඳහා තරඟයක් නිවේදනය කරන ලදී. බොහෝ ප්‍රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ කෘති ඉදිරිපත් කළහ: ඒ. නිකිටින් (බොහෝ මොස්කව් සිනමාහල් සඳහා ව්‍යාපෘති නිර්මාණය කරන ලදී, ගින්නට පෙර ගොඩනැගිල්ලේ අවසන් ප්‍රතිසංස්කරණයට සහභාගී විය), කේ.ඒ. ටොන් (ග්‍රෑන්ඩ් ක්‍රෙම්ලින් මාලිගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ ගැලවුම්කරුවා වන ක්‍රිස්තුස් දෙව්මැදුර).
තරගය ජයගත් A.K. සංගීත ශාලා ඉදිකිරීම පිළිබඳ වැඩි අත්දැකීම් ඇති කාවෝස්. ඔහුට ධ්වනි විද්‍යාව පිළිබඳ ගැඹුරු දැනුමක් ද තිබුණි.
වඩා හොඳ ශබ්ද පරාවර්තනයක් සඳහා, ශාලාවේ බිත්තිවල වක්රය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් වෙනස් කරන ලදී. සිවිලිම පැතලි වූ අතර ගිටාර් තට්ටුවේ පෙනුම ලබා දුන්නේය. පාර්ටරය යටතේ, කොරිඩෝවක් පුරවා ඇති අතර, එය මීට පෙර ඇඳුම් පැළඳුම් කාමරයක් ලෙස සේවය කර තිබුණි. බිත්ති ලීවලින් තනා ඇත. මේ සියල්ල ඕනෑම රංග ශාලාවක වැදගත් අංගයක් වන ධ්වනි විද්‍යාවේ සැලකිය යුතු දියුණුවක් ඇති කිරීමට හේතු වී තිබේ.
වේදිකාවේ ද්වාර ආරුක්කුව ශාලාවේ පළල දක්වා වැඩි කරන ලද අතර වාද්‍ය වෘන්ද වළ ගැඹුරු කර පුළුල් කරන ලදී. අපි කොරිඩෝවල පළල අඩු කර අත්තිකාරම් පෙට්ටි සාදා ඇත්තෙමු. ස්ථර වල උස සෑම තට්ටුවකම එක හා සමාන විය.
මෙම ප්‍රතිසංස්කරණයේදී රාජකීය පෙට්ටිය ඉදිකරන ලද අතර එය වේදිකාව ඉදිරිපිට පිහිටා තිබුණි. අභ්‍යන්තර පරිවර්තනයන් මගින් ආසනවලට සැනසීමක් ලබා දී ඇති නමුත් ඒ සමඟම ඔවුන්ගේ සංඛ්‍යාව අඩු වී ඇත.
රඟහල සඳහා තිරය තීන්ත ආලේප කළේ එවකට ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ කොස්රෝ ඩුසි විසිනි. කුමන්ත්‍රණය තේමාව වූයේ පොස්හාර්ස්කි කුමරු ප්‍රධානියා වන අතර මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයට ස්පාස්කයා කුළුණේ ගේට්ටු හරහා ඇතුල් වේ.
ගොඩනැගිල්ලේ පිටත ද වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇත.
බොල්ෂෝයි රඟහලේ ගොඩනැගිල්ල උසින් වැඩි වී තිබේ. සැරසිලි ශාලාව ආවරණය වන පරිදි ප්රධාන පෝටිකෝවට ඉහළින් අමතර පෙදෙසක් ඉදිකරන ලදි. ක්ලෝඩ්ගේ ක්වඩ්‍රිගා මඳක් ඉදිරියට ගෙන ගිය අතර එය කෙලින්ම යටත් විජිතයට ඉහළින් එල්ලීමට පටන් ගත්තේය. පැති පෝච්ච් වාත්තු-යකඩ ආවරණ වලින් සරසා තිබුණි.
බාහිරට තවත් මූර්ති සැරසිලි එකතු කරන ලද අතර, අලංකාර නිකේතන ඉදිකර ඇත. බිත්ති මල බැඳීමෙන් ආවරණය වී තිබූ අතර පෙර මෙන් සුමට ලෙස කපරාරු කිරීම නතර විය. දොරටුව ඉදිරිපිට ඇති වේදිකාව මැදිරි සඳහා කරත්තයකින් සමන්විත විය.
මාර්ගය වන විට, වඩාත් පොදු ප්‍රශ්නය නම්: "බොල්ෂෝයි රඟහලේ තීරු කීයක් තිබේද?" ප්‍රතිසංස්කරණයෙන් පසුව පවා ඔවුන්ගේ සංඛ්‍යාව වෙනස් වී නොමැත. ඔවුන්ගෙන් 8 දෙනෙක් තවමත් සිටියහ.
පුනර්ජීවනය වූ රඟහල එහි වේදිකාවේ ඕනෑම ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීම නැවැත්වූ අතර එහි ප්‍රසංගය මුද්‍රා නාට්‍ය හා ඔපෙරා ප්‍රසංගවලට පමණක් සීමා කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ශතවර්ෂයේ අවසානයේ, ගොඩනැගිල්ලේ කැපී පෙනෙන ඉරිතැලීම් දක්නට ලැබුණි. ගැඹුරු පරීක්ෂණයකින් හෙළි වූයේ ගොඩනැගිල්ලට විශාල අලුත්වැඩියාවක් සහ අත්තිවාරම ශක්තිමත් කිරීම සඳහා වැඩ කළ යුතු බවයි.
1894 සිට නව සහස්‍රයේ පළමු වසර දක්වා බොල්ෂෝයි හි අතිවිශිෂ්ට ප්‍රතිසංස්කරණයක් සිදු කරන ලදී: ආලෝකය සම්පූර්ණයෙන්ම විද්‍යුත් බවට පත් විය, උණුසුම වාෂ්ප බවට මාරු වූ අතර වාතාශ්‍රය පද්ධතිය වැඩිදියුණු කරන ලදී. ඒ අතරම, පළමු දුරකථන රඟහලේ දර්ශනය විය.
ගොඩනැගිල්ලේ අත්තිවාරම ශක්තිමත් කළ හැක්කේ 1921-1925 සෝවියට් බලයේ කාලය තුළ පමණි. වැඩ අධීක්ෂණය කළේ අයි.අයි. කියෙව්ස්කි දුම්රිය ස්ථානයේ සහ මධ්‍යම මොස්කව් ටෙලිග්‍රාෆ්හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන්නේ රබර්බර්ග් ය.
රඟහලේ ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු සිදු වෙමින් පවතී. අපේ කාලයද ඊට වෙනස් නොවේ.
තුන්වන සහස්‍රයේ ආරම්භයේ දී, පරිණාමනයන් අභ්‍යන්තර අලංකරණයට සහ ගොඩනැගිල්ලේ පිටත කොටසට පමණක් බලපාන ලදී. රඟහල ගැඹුරින් වැඩෙන්නට පටන් ගත්තේය. වර්තමාන රඟහල චතුරශ්‍රය යටතේ නව ප්‍රසංග ශාලාවක් පිහිටා ඇත.
ඔබ ද්‍රව්‍යයට කැමතිද?ස්තූති කිරීම පහසුය! ඔබ මෙම ලිපිය සමාජ ජාල තුළ බෙදා ගන්නේ නම් අපි ඉතා කෘත ful වෙමු.
බොල්ෂෝයි රඟහල විවෘත කරනු ලැබුවේ මීට වසර 185 කට පෙරය.
බොල්ෂෝයි රඟහල පදනමේ දිනය 1776 මාර්තු 28 (මාර්තු 17) ලෙස සැලකේ, මොස්කව්හි සුප්‍රසිද්ධ දානපතියෙකු වන පියොටර් උරුසොව් කුමරුට සියලු ආකාරයේ නාට්‍ය රංගනයන් ඇතුළත් කිරීමට ඉහළම අවසරය ලැබුණි. " උරුසොව් සහ ඔහුගේ සහචරයා වන මිහායිල් මෙඩොක්ස් මොස්කව්හි පළමු ස්ථිර කණ්ඩායම නිර්මාණය කළහ. එය සංවිධානය කරනු ලැබුවේ මීට පෙර පැවති මොස්කව් නාට්‍ය කණ්ඩායමේ නළු නිළියන්ගෙන්, මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ සිසුන්ගෙන් සහ අලුතෙන් හදාගත් සර්ෆ් නළුවන්ගෙන් ය.
රංග ශාලාවට මුලින් ස්වාධීන ගොඩනැගිල්ලක් නොතිබූ බැවින් ප්‍රසංග වේදිකාගත කරන ලද්දේ ස්මොමෙන්කා වීදියේ වොරොන්ට්සොව්ගේ පෞද්ගලික නිවසේය. එහෙත් 1780 දී රඟහල නූතන බොල්ෂෝයි රඟහල භූමියේ ක්‍රිස්ටියන් රෝස්බර්ගන් ව්යාපෘතිය විසින් විශේෂයෙන් ඉදිකරන ලද ගල් රඟහල ගොඩනැගිල්ලකට ගෙන යන ලදී. රඟහල ගොඩනැගිල්ල ඉදිකිරීම සඳහා මෙඩොක්ස් පෙට්‍රොව්ස්කායා වීදියේ ආරම්භයේ දී ඉඩමක් මිල දී ගත් අතර එය ලොබනොව්-රොස්ටොට්ස්කි කුමරු සන්තකයේ තිබුණි. තට්ටු තුනකින් යුත් ගල් ගොඩනැගිල්ල, ලෑලි වහලක්, ඊනියා රඟහල, මෙඩොක්ස්, මාස පහකින් ඉදිකරන ලදි.
රඟහල පිහිටා ඇති වීදියේ නමට අනුව එය "පෙට්රොව්ස්කි" ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය.
මොස්කව්හි මෙම පළමු වෘත්තීය රඟහලේ ප්‍රසංගය නාට්‍ය, ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වලින් සමන්විත විය. නමුත් ඔපෙරා විශේෂ අවධානයක් යොමු කළ නිසා "පෙට්රොව්ස්කි රඟහල" බොහෝ විට "ඔපෙරා හවුස්" ලෙස හැඳින්විණි. නාට්‍ය කණ්ඩායම ඔපෙරා හා නාට්‍යවලට බෙදා නොතිබුණි: නාට්‍ය හා ඔපෙරා ප්‍රසංග දෙකෙහිම එකම කලාකරුවන් ඉදිරිපත් කරන ලදී.
1805 දී ගොඩනැගිල්ල ගිනිබත් වූ අතර 1825 වන තෙක් විවිධ රංග ශාලාවල ප්‍රසංග වේදිකා ගත කරන ලදී.
XIX ශතවර්ෂයේ 20 දශකයේ මුල් භාගයේදී, පෙට්‍රොව්ස්කායා චතුරශ්‍රය (වර්තමානයේ ටීට්‍රල්නායා) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඔසිප් බෝව්ගේ සැලැස්මට අනුව සම්භාව්‍යවාදයේ ශෛලිය තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදි. මෙම ව්‍යාපෘතියට අනුව, එහි වර්තමාන සංයුතිය පැන නැගී ඇති අතර, එහි ප්‍රමුඛයා වූයේ බොල්ෂෝයි රඟහල ගොඩනැගීමයි. මෙම ගොඩනැගිල්ල 1824 දී ඔසිප් බෝව් විසින් කලින් පෙට්‍රොව්ස්කිගේ භූමියේ නිර්මාණය කරන ලදී. නව රඟහලේ අර්ධ වශයෙන් පිළිස්සුණු පෙට්රොව්ස්කි රඟහලේ බිත්ති ඇතුළත් විය.
බොල්ෂෝයි පෙට්රොව්ස්කි රඟහල ඉදිකිරීම 19 වන සියවස ආරම්භයේදී මොස්කව්හි සැබෑ සිදුවීමක් විය. සමකාලීනයන්ට අනුව, ඇතුළත රතු සහ රන්වන් පැහැයෙන් සරසා ඇති පෝටිකෝවට ඉහළින් ඇපලෝ දෙවියන්ගේ අශ්ව රථය සහිත සම්භාව්‍ය ශෛලියේ තීරු අටකින් යුත් අලංකාර ගොඩනැගිල්ලක් යුරෝපයේ හොඳම රංග ශාලාව වූ අතර මිලාන් ලා පරිමාණයට පසුව දෙවන ස්ථානයට පත්විය. . එහි විවෘත කිරීම 1825 ජනවාරි 6 (18) දින සිදු විය. මෙම අවස්ථාවට ගෞරවයක් වශයෙන්, මිහායිල් දිමිත්‍රෙව් විසින් රචිත "ට්‍රයම්ෆ් ඔෆ් ද මියුසස්" පෙරවදන සංගීතය ඇලෙක්සැන්ඩර් අලියාබියෙව් සහ ඇලෙක්සි වර්ස්ටොව්ස්කි විසින් ලබා දෙන ලදී. රුසියාවේ ජෙනියස්, මෙඩොක්ස් රඟහලේ නටබුන් මත මියුසස් ආධාරයෙන් නව අලංකාර කලා දේවස්ථානයක් නිර්මාණය කළ ආකාරය එය නිරූපණය කරයි - බොල්ෂෝයි පෙට්රොව්ස්කි රඟහල.
නගරවාසීන් නව ගොඩනැගිල්ල හැඳින්වූයේ "කොලොසියම්" යනුවෙනි. උසස් සමාජ මොස්කව් සමාජය එක්රැස් කරමින් මෙහි සිදු කරන ලද රංගනයන් නිරන්තරයෙන් සාර්ථක විය.
නොදන්නා හේතුවක් නිසා 1853 මාර්තු 11 වන දින රඟහලේ ගින්නක් ඇතිවිය. ගින්නෙන් නාට්‍යමය ඇඳුම්, වේදිකා කට්ටල, කණ්ඩායමේ ලේඛනාගාරය, සංගීත පුස්තකාලයේ කොටසක්, දුර්ලභ සංගීත භාණ්ඩ සහ රංග ශාලාව ද විනාශ විය.
ඇල්බට් කැවෝස් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද සැලැස්ම ජයගත් රංග ශාලාව ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ ව්‍යාපෘතියක් සඳහා තරඟයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ගින්නෙන් පසු, පෝටිකෝවල බිත්ති සහ තීරු ආරක්ෂා විය. නව ව්‍යාපෘතියක් සංවර්ධනය කිරීමේදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඇල්බර්ටෝ කැවෝස් බෝව් රඟහලේ ත්‍රිමාන ව්‍යුහය පදනමක් ලෙස ගත්තේය. කාවෝස් ධ්වනි ප්‍රශ්නයට ප්‍රවේශමෙන් ප්‍රවේශ විය. සංගීත භාණ්ඩයක මූලධර්මය අනුව ශ්‍රවණාගාරය සකස් කිරීම ප්‍රශස්ත යැයි ඔහු සැලකීය: ප්ලැෆොන්ඩ් තට්ටුව, පාර්ටර් තට්ටුවේ තට්ටුව, බිත්ති පුවරු සහ බැල්කනි ඉදිකිරීම ලී ය. කැවෝස්ගේ ධ්වනි විද්‍යාව පරිපූර්ණ විය. ඔහුගේ සමකාලීනයන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් සහ ගිනි නිවන භටයන් සමඟ බොහෝ සටන් විඳදරාගැනීමට ඔහුට සිදු විය. ලෝහ සිවිලිමක් තැනීම (නිදසුනක් ලෙස, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රෝසිගේ ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රින්ස්කි රඟහලේදී) රඟහලේ ධ්වනි විද්‍යාවට විනාශකාරී විය හැකි බව ඔප්පු කළේය.
ගොඩනැගිල්ලේ පිරිසැලසුම සහ පරිමාව තබා ගනිමින් කාවෝස් උස වැඩි කිරීම, සමානුපාතිකයන් වෙනස් කිරීම සහ වාස්තු විද්‍යාත්මක අලංකරණය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීම; ගොඩනැගිල්ලේ දෙපැත්තේ ලාම්පු සහිත සිහින් වාත්තු යකඩ ගැලරි ඉදිකර තිබේ. ශ්‍රවණාගාරය ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේදී කාවෝස් ශ්‍රවණාගාරයේ හැඩය වෙනස් කර වේදිකාවට පටු කොට ප්‍රේක්ෂකයින් 3,000 කට පමණ සිටිය හැකි ශ්‍රවණාගාරයේ ප්‍රමාණය වෙනස් කළේය.ඔසිප් බෝව්ගේ රඟහල අලංකාර කළ ඇපලෝගේ ඇලබාස්ටර් කණ්ඩායම අභාවප්‍රාප්ත විය. ගිනි. නව එකක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ෆොන්ටැන්කා ගඟ හරහා ඇනිච්කොව් පාලම මත සුප්‍රසිද්ධ අශ්ව කණ්ඩායම් හතරක කතුවරයා වන සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු මූර්ති ශිල්පී පියොටර් ක්ලෝඩ්ට ඇල්බර්ටෝ කාවෝස් ආරාධනා කළේය. ක්ලෝඩ් ඇපලෝ සමඟ මූර්ති කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කළ අතර එය දැන් ලොව පුරා ප්‍රචලිතය.
නව බොල්ෂෝයි රඟහල මාස 16 කින් නැවත ගොඩනඟා 1856 අගෝස්තු 20 වන දින දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ කිරීටය සඳහා විවෘත කරන ලදී.
කැවෝස් රඟහලේ දර්ශන හා මුක්කු ගබඩා කිරීමට ඉඩක් නොතිබූ අතර 1859 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී නිකිටින් උතුරු මුහුණතට තට්ටු දෙකක දිගුවක් සඳහා ව්‍යාපෘතියක් සකස් කළ අතර ඒ අනුව උතුරු පෝටිකෝවේ සියලුම අගනගර අවහිර විය. මෙම ව්යාපෘතිය 1870 ගණන් වලදී නිම කරන ලදී. 1890 ගණන් වලදී, දිගුවක් සඳහා තවත් තට්ටුවක් එක් කරන ලද අතර එමඟින් භාවිතා කළ හැකි ප්‍රදේශය වැඩි විය. මෙම ස්වරූපයෙන් බොල්ෂෝයි රඟහල සුළු අභ්‍යන්තර හා බාහිර ප්‍රතිසංස්කරණ හැරුණු විට අද දක්වාම පවතී.
නෙග්ලින්කා ගඟ නලයට ගෙන ගිය පසු, භූගත ජලය බැස ගිය පසු, අත්තිවාරමේ ලී ගොඩවල් වායුගෝලීය වාතයේ බලපෑමට වැටී කුණු වීමට පටන් ගත්තේය. 1920 දී, ශ්‍රවණාගාරයේ මුළු අර්ධ වෘත්තාකාර බිත්තියම කාර්ය සාධනය අතරතුරදී කඩා වැටී, දොරවල් තදබදයට පත් විය, පෙට්ටිවල බාධක හරහා ප්‍රේක්ෂකයින් ඉවත් කිරීමට සිදුවිය. 1920 ගණන්වල අග භාගයේදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ ඉංජිනේරු අයිවන් රබර්ග්ට ශ්‍රවණාගාරය යට හතු වැනි හැඩයකින් යුත් කේන්ද්‍රීය ආධාරකයක් මත කොන්ක්රීට් තට්ටුවක් ගෙන ඒමට සිදුවිය. කෙසේ වෙතත්, කොන්ක්රීට් ධ්වනි විද්‍යාව විනාශ කළේය.
1990 දශකය වන විට ගොඩනැගිල්ල අතිශයින් අබලන් වී ඇති අතර, එහි ඇඳුම් හා ඉරීම 60% ක් ලෙස ගණන් බලා ඇත. රඟහල ruc ලදායීව හා සැරසිලි අතින් දිරාපත් විය. රඟහලේ ජීවිත කාලය තුළ ඔවුන් නිමක් නැතිව එයට යමක් එකතු කර, එය වැඩිදියුණු කර, එය වඩාත් නවීන කිරීමට උත්සාහ කළහ. සිනමාහල් තුනේම අංග රඟහල ගොඩනැගිල්ල තුළ සමපාත විය. ඔවුන්ගේ අත්තිවාරම් විවිධ මට්ටම්වල පැවති අතර, ඒ අනුව, අත්තිවාරම් සහ බිත්ති මත වූ අතර, පසුව අභ්යන්තරයේ සැරසිලි මත ඉරිතැලීම් පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. මුහුණතෙහි ගඩොල් වැඩ සහ ශ්‍රවණාගාරයේ බිත්ති අබලන් විය. ප්රධාන පෝටිකෝව සම්බන්ධයෙන් ද එය එසේම ය. තීරු සිරස් අතට සෙන්ටිමීටර 30 ක් දක්වා වෙනස් විය. බෑවුම 19 වන සියවස අවසානයේ සටහන් වූ අතර එතැන් සිට වැඩි වෙමින් පවතී. සුදු ගල් කුට්ටි වල මෙම තීරු 20 වන සියවස පුරාම "සුව කිරීමට" උත්සාහ කළේය - ආර්ද්‍රතාවය නිසා තීරු පතුලේ මීටර් 6 ක් පමණ උසින් කළු පැහැති ලප දක්නට ලැබේ.
තාක්‍ෂණය නවීන මට්ටමට වඩා බලාපොරොත්තු රහිතව පසුගාමී වී ඇත: නිදසුනක් වශයෙන්, විසිවන සියවසේ අවසානය දක්වා 1902 දී සාදන ලද සීමන්ස් සමාගමේ දර්ශන තලය සඳහා වින්ච් එකක් මෙහි වැඩ කළේය (දැන් එය පොලිටෙක්නික් කෞතුකාගාරයට භාර දී ඇත).
1993 දී රුසියානු රජය විසින් බොල්ෂෝයි රඟහල සංකීර්ණය ප්රතිසංස්කරණය කිරීම පිළිබඳ නියෝගයක් සම්මත කරන ලදී.
2002 දී මොස්කව් රජයේ සහභාගීත්වයෙන් බොල්ෂෝයි රඟහලේ නව වේදිකාව ටීට්‍රල්නායා චතුරශ්‍රයේ විවෘත කරන ලදී. මෙම ශාලාව one තිහාසික ශාලාවෙන් අඩකටත් වඩා විශාල වන අතර නවාතැන් පහසුකම් සපයන්නේ රංග ශාලාවේ තුනෙන් එකක් පමණි. නව අදියර දියත් කිරීම මඟින් ප්රධාන ගොඩනැගිල්ලේ ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු ආරම්භ කිරීමට හැකි විය.
සැලැස්මට අනුව, රඟහල ගොඩනැගිල්ලේ පෙනුම කිසිසේත්ම වෙනස් නොවේ. වසර ගණනාවක් තිස්සේ සැරසිලි ගබඩා කර ඇති ගබඩාවලින් ආවරණය වී ඇති එහි පිටත ගොඩනැඟිලි අහිමි වන්නේ උතුරු මුහුණත පමණි. බොල්ෂෝයි රඟහලේ ගොඩනැගිල්ල මීටර් 26 කින් ගැඹුරට යයි, පැරණි නව ගොඩනැගිල්ලේ විශාල සැරසිලි සඳහා ස්ථානයක් පවා ඇත - ඒවා තුන්වන භූගත මට්ටමට පහත හෙලනු ඇත. ආසන 300 ක් සඳහා වාණිජ මණ්ඩල ශාලාව ද භූගතව සඟවනු ඇත. ප්‍රතිසංස්කරණයෙන් පසු, එකිනෙකට මීටර් 150 ක් දුරින් පිහිටි නව හා ප්රධාන අදියර එකිනෙකට සම්බන්ධ වන අතර භූගත ඡේද මගින් පරිපාලන හා පෙරහුරු ගොඩනැගිලි වලට සම්බන්ධ වේ. සමස්තයක් ලෙස, රඟහලේ භූගත මට්ටම් 6 ක් ඇත. ගබඩාව භූගතව ගෙන යන අතර පසුපස මුහුණත නවීකරණය කිරීමට ඉඩ සලසයි.
රඟහලේ ගොඩනැගිලිවල භූගත කොටස ශක්තිමත් කිරීම සඳහා අද්විතීය වැඩකටයුතු සිදු කෙරෙන අතර, ඉදිරි වසර 100 සඳහා ඉදිකිරීම්කරුවන්ගේ සහතිකයක් සහිතව, සංකීර්ණයේ ප්රධාන ගොඩනැගිල්ල යටතේ සමාන්තර ස්ථානගත කිරීම් සහ වාහන නැවැත්වීමේ නවීන තාක්ෂණික උපකරණ සමඟින් ගොඩබෑමට හැකි වනු ඇත. නගරයේ වඩාත්ම සංකීර්ණ අන්තර් හුවමාරුව - කාර් වලින් ටීට්‍රල්නායා චතුරශ්‍රය.
සෝවියට් සමයේදී අහිමි වූ සෑම දෙයක්ම ගොඩනැගිල්ලේ internal තිහාසික අභ්යන්තරයේ ප්‍රතිනිර්මාණය කෙරේ. ප්‍රතිසංස්කරණයේ එක් ප්රධාන කාර්යයක් වන්නේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ මුල්, විශාල වශයෙන් අහිමි වූ පුරාවෘත්ත ධ්වනි විද්‍යාව යථා තත්වයට පත් කිරීම සහ වේදිකා බිම් ආවරණය හැකි තරම් පහසු කිරීම ය. රුසියානු රඟහලක පළමු වතාවට, පෙන්වන කාර්ය සාධනයේ ප්‍රභේදය අනුව බිම වෙනස් වේ. ඔපෙරා වලට තමන්ගේම ලිංගභේදයක් ඇත, මුද්‍රා නාට්‍යයට එයටම ආවේණික වනු ඇත. තාක්ෂණික උපකරණ සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, රංග ශාලාව යුරෝපයේ සහ ලෝකයේ හොඳම එකක් බවට පත්වනු ඇත.
බොල්ෂෝයි රඟහල ඉදිකිරීම ඉතිහාසය හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්මාරකයක් වන අතර එම නිසා කාර්යයේ සැලකිය යුතු කොටසක් විද්‍යාත්මක ප්‍රතිෂ් .ාපනය වේ. ප්‍රතිසංස්කරණ ව්‍යාපෘතියේ කතුවරයා, රුසියාවේ ගෞරවනීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී, ප්‍රතිස්ථාපන මධ්‍යස්ථානයේ අධ්‍යක්ෂ “ප්‍රතිස්ථාපක-එම්” එලේනා ස්ටෙපනෝවා.
රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සංස්කෘතික අමාත්‍ය ඇලෙක්සැන්ඩර් අව්දේව් පවසන පරිදි බොල්ෂෝයි රඟහල ප්රතිසංස්කරණය කිරීම 2010 අවසන් වන විට - 2011 මුලදී අවසන් වනු ඇත.
RIA නොවොස්ටි සහ විවෘත මූලාශ්‍රවලින් ලබාගත් තොරතුරු පදනම් කරගෙන මෙම තොරතුරු සකස් කරන ලදී.
ඉතිහාසය
බොල්ෂෝයි රඟහල ආරම්භ වූයේ පළාත් නීති ut පියෝටර් උරුසොව් කුමරුගේ පෞද්ගලික රඟහලක් ලෙස ය. 1776 මාර්තු 28 වන දින, දෙවන කැතරින් අධිරාජ්‍යයා කුමරුට වසර දහයක කාලයක් සඳහා රංගන, වෙස් මුහුණු, බෝල සහ වෙනත් විනෝදාස්වාද නඩත්තු කිරීම සඳහා "වරප්‍රසාදයක්" අත්සන් කළේය. මෙම දිනය මොස්කව් බොල්ෂෝයි රඟහලේ අත්තිවාරම දැමූ දිනය ලෙස සැලකේ. බොල්ෂෝයි රඟහලේ පැවැත්මේ පළමු අදියරේදී ඔපෙරා සහ නාට්‍ය කණ්ඩායම් තනි සමස්තයක් ඇති කළේය. සංයුතිය වඩාත් විවිධාකාර විය: සර්ෆ් කලාකරුවන්ගේ සිට - විදේශයන්ගෙන් ආරාධනා කරන ලද තරු දක්වා.
ඔපෙරා හා නාට්‍ය කණ්ඩායම පිහිටුවීමේදී මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලය සහ ඒ යටතේ පිහිටුවා ඇති ව්‍යායාම ශාලාවලින් වැදගත් සංගීත කාර්යභාරයක් ඉටු කරන ලද අතර එහිදී හොඳ සංගීත අධ්‍යාපනයක් ලබා දෙන ලදී. මොස්කව් අනාථ නිවාසයේ නාට්‍ය පන්ති ආරම්භ කරන ලද අතර එමඟින් නව කණ්ඩායමට පිරිස් ද සපයන ලදී.
පළමු රඟහල ගොඩනැගිල්ල ඉදිකර ඇත්තේ නෙග්ලින්කා ගඟේ දකුණු ඉවුරේ ය. එය පෙට්‍රොව්කා වීදිය නොසලකා හැරියේය, එබැවින් රංග ශාලාවට එහි නම ලැබුණි - පෙට්රොව්ස්කි (පසුව එය පැරණි පෙට්රොව්ස්කි රඟහල ලෙස හැඳින්වේ). එය විවෘත කිරීම 1780 දෙසැම්බර් 30 වන දින සිදු විය. ඔවුන් ඒ. ඇබ්ලෙසිමොව් විසින් රචිත "වොන්ඩරර්ස්" සහ "පැන්ඩොමික් මුද්‍රා නාට්‍ය" මැජික් පාසල ", එල්. පැරඩයිස් විසින් ජේ. ස්ටාර්සර් විසින් සංගීතයට ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඉන්පසු ප්‍රසංගය ප්රධාන වශයෙන් රුසියානු සහ ඉතාලි විකට ඔපෙරා වලින් මුද්‍රා නාට්‍ය හා තනි මුද්‍රා නාට්‍ය වලින් සමන්විත විය.
මාස හයකට අඩු කාලයකදී වාර්තාගත වේලාවක ඉදිකරන ලද පෙට්රොව්ස්කි රඟහල මොස්කව්හි ඉදිකරන ලද මෙම විශාලත්වය, අලංකාරය සහ පහසුව සඳහා වූ පළමු මහජන රංග ශාලාව බවට පත්විය. කෙසේවෙතත්, එය විවෘත කරන අවස්ථාව වන විට, us රුසොව් කුමරුට තම සහකාරියකට තම අයිතිවාසිකම් පවරා දීමට බල කෙරුණු අතර පසුව “වරප්‍රසාදය” මෙඩොක්ස් වෙත පමණක් දීර් extended කරන ලදී.
කෙසේ වෙතත්, ඔහු බලාපොරොත්තු සුන් වනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන ලදී. භාරකාර මණ්ඩලයෙන් නිරන්තරයෙන් ණය ලබා ගැනීමට බල කළ මෙඩොක්ස් ණයෙන් නිදහස් නොවීය. මීට අමතරව, ඔහුගේ ව්යවසායකත්ව ක්රියාකාරකම්වල ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳ බලධාරීන්ගේ මතය - මීට පෙර ඉතා ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි. 1796 දී මෙඩොක්ස්ගේ පෞද්ගලික වරප්‍රසාදය කල් ඉකුත් වූ අතර එමඟින් රංග ශාලාව සහ එහි ණය දෙකම භාරකාර මණ්ඩලයේ අධිකරණ බලයට මාරු කරන ලදී.
1802-03 දී. මොස්කව්හි හොඳම හෝම් තියටර් සමාගමක හිමිකරු වන එම්. වොල්කොන්ස්කි කුමරුගේ දයාවෙන් මෙම රංග ශාලාව ඉතිරි විය. 1804 දී, රඟහල යළිත් භාරකාර මණ්ඩලයේ බල සීමාව තුළට ගිය විට, වොල්කොන්ස්කි ඇත්ත වශයෙන්ම එහි අධ්‍යක්ෂකවරයා ලෙස පත් කරනු ලැබුවේ "වැටුපක් මත" ය.
මේ වන විටත් 1805 දී මොස්කව්හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි “ප්‍රතිරූපයට හා සමානත්වයට” නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයක් නිර්මාණය කිරීමේ ව්‍යාපෘතියක් ආරම්භ විය. 1806 දී එය සාක්ෂාත් විය - සහ මොස්කව් රඟහල අධිරාජ්‍යවාදී තත්වයක් අත්පත් කර ගත් අතර එය අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල තනි අධ්‍යක්ෂකවරයෙකුගේ බල සීමාව යටතට පත්විය.
1806 දී පෙට්රොව්ස්කි රඟහල තිබූ පාසල ඔපෙරා, මුද්‍රා නාට්‍ය, නාට්‍ය හා නාට්‍ය වාද්‍ය වෘන්දයන් පුහුණු කිරීම සඳහා ඉම්පීරියල් මොස්කව් රඟහල පාසලට ප්‍රතිසංවිධානය කරන ලදි (1911 දී එය නර්තන විද්‍යාත්මක පාසලක් බවට පත්විය).
1805 අගභාගයේදී පෙට්රොව්ස්කි රඟහලේ ගොඩනැගිල්ල ගිනිබත් විය. කණ්ඩායම පෞද්ගලික වේදිකාවල රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්තේය. 1808 සිට - කේ. රෝසිගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව ඉදිකරන ලද නව ආබාට් රඟහලේ වේදිකාවේ. මෙම ලී ගොඩනැගිල්ල ද ගින්නකින් මිය ගියේය - 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයේදී.
1819 දී නව රංග ශාලාවක් සැලසුම් කිරීම සඳහා තරඟයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ජයග්‍රාහකයා වූයේ කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය ඇන්ඩ්‍රි මිහයිලොව්ගේ ව්යාපෘතිය වන අතර එය මිල අධික යැයි පිළිගැනුණි. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස මොස්කව් ආණ්ඩුකාර දිමිත්‍රි ගොලිට්සින් කුමරු එය නිවැරදි කරන ලෙස ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඔසිප් බෝව්ට නියෝග කළ අතර එය ඔහු විසින් සිදු කරන ලද අතර එය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩිදියුණු කරන ලදී.
1820 ජූලි මාසයේදී නව රංග ශාලාවක් ඉදිකිරීම ආරම්භ කරන ලද අතර එය චතුරස්රයේ හා යාබද වීදිවල නගර සැලසුම් සංයුතියේ කේන්ද්‍රස්ථානය බවට පත්විය. විශාල මූර්ති කන්ඩායමක් සහිත තීරු අටක බලවත් පෝටිකෝවකින් සරසා ඇති මෙම මුහුණත, අශ්වයන් තිදෙනෙකු සහිත අශ්ව රථයක් මත ඇපලෝ, ඉදිවෙමින් පවතින ටීට්‍රල්නායා චතුරශ්‍රය දෙස “බැලූ” අතර එය එහි අලංකාරයට බෙහෙවින් ඉවහල් විය.
වර්ෂ 1822-23. මොස්කව් සිනමාහල් අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල සාමාන්‍ය අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයෙන් වෙන් කොට අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල මොස්කව් අධ්‍යක්ෂවරුන් පත් කිරීමේ බලය ලැබූ මොස්කව් ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බල ප්‍රදේශයට මාරු කරන ලදී.
“ඊටත් වඩා සමීපව, පුළුල් චතුරස්රයක, පෙට්රොව්ස්කි රඟහල නැඟී ඇත. එය නවීන කලා කෘතියක්, දැවැන්ත ගොඩනැගිල්ලක් වන අතර එය සියලු රස නීති රීති වලට අනුකූලව සාදන ලද අතර පැතලි වහලක් සහ තේජාන්විත පෝටිකෝවක් ඇත. ඇලබාස්ටර් අශ්ව රථයක කකුලක්, චලනයකින් තොරව ඇලබාස්ටර් අශ්වයන් තිදෙනෙකු පදවාගෙන ක්‍රෙම්ලිනයේ තාප්පය දෙස බලා සිටිමින් රුසියාවේ ඉපැරණි සිද්ධස්ථානවලින් ඊර්ෂ්‍යාවෙන් වෙන් කරයි!
එම්. ලර්මොන්ටොව්, තරුණ සංයුතිය "මොස්කව්හි පරිදර්ශනය"
1825 ජනවාරි 6 වන දින, නව පෙට්රොව්ස්කි රඟහල විවෘත කිරීම සිදු විය - නැතිවූ පැරණි එකට වඩා විශාල වූ අතර ඒ නිසා බොල්ෂෝයි පෙට්රොව්ස්කි ලෙස නම් කරන ලදී. මෙම අවස්ථාව සඳහා විශේෂයෙන් ලියන ලද "ට්‍රයම්ෆ් ඔෆ් ද මියුසස්" නම් පෙරවදන (එම්. දිමිත්‍රිව්) විසින් සිදු කරන ලදී. ඒ. අලියාබියෙව්, ඒ. වර්ස්ටොව්ස්කි සහ එෆ්. ෂෝල්ස්ගේ සංගීතයට ගායනා හා නැටුම් මෙන්ම මුද්‍රා නාට්‍යය නර්තන ශිල්පියෙකු සහ නර්තන ශිල්පියෙකු වන එෆ් .ඉන් විසින් "සැන්ඩ්‍රිලන්" වේදිකා ගත කරන ලදී. ඇගේ සැමියා වන එෆ්. සෝරාගේ සංගීතයට ගියුලන්-සෝර්. පැරණි රඟහල ගොඩනැගිල්ල විනාශ කළ ගින්නෙන් මුසස් ජයගත් අතර රුසියාවේ ජෙනියස්ගේ නායකත්වයෙන් විසිපස් හැවිරිදි පාවෙල් මොචලොව් විසින් රඟදැක්වූ අළු වලින් නව කලා දේවස්ථානයක් පුනර්ජීවනය විය. රඟහල ඇත්තෙන්ම ඉතා විශාල වුවත්, එය සෑම කෙනෙකුටම නවාතැන් ගත නොහැකි විය. මේ මොහොතේ ඇති වැදගත්කම අවධාරණය කරමින්, දුක් විඳීමේ අත්දැකීම් වලට අනුකූලව, ජයග්‍රාහී කාර්ය සාධනය ඊළඟ දිනයේ දී නැවත නැවතත් සිදු කරන ලදී.
අගනුවර වන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි බොල්ෂෝයි කමනි රඟහල පවා ප්‍රමාණයෙන් ඉක්මවා ගිය නව රඟහල එහි විශිෂ්ටත්වය, සමානුපාතිකත්වය, වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්වරූපයේ සමගිය සහ අභ්‍යන්තර අලංකරණයෙන් කැපී පෙනුණි. එය ඉතා පහසු එකක් විය: මෙම ගොඩනැගිල්ල තුළ ප්‍රේක්ෂකයින් ගමන් කිරීම සඳහා ගැලරි, ස්ථර කරා යන පඩි පෙළ, විවේක ගැනීම සඳහා ඉඩකඩ සහිත විවේකාගාර සහ ඉඩකඩ සහිත කාමර තිබේ. විශාල ශ්‍රවණාගාරයේ දෙදහසකට අධික පිරිසකට නවාතැන් ගත හැකිය. වාද්‍ය වෘන්දය ගැඹුරු විය. වෙස් මුහුණු අතරතුර, පාර්ටරයේ තට්ටුව ප්‍රොසීනියම් මට්ටමට ඔසවා, වාද්‍ය වෘන්ද වළ විශේෂ පලිහකින් ආවරණය කර ඇති අතර අපූරු "නර්තන තට්ටුවක්" ලබා ගන්නා ලදී.
1842 දී මොස්කව් සිනමාහල් යළිත් ඉම්පීරියල් තියටර්ස් අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලයට යටත් කරන ලදී. එවකට එහි අධ්‍යක්ෂවරයා වූයේ ඒ. ගෙඩියනොව් වන අතර සුප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වූ ඒ. වර්ස්ටොව්ස්කි මොස්කව්හි නාට්‍ය කාර්යාලයේ කළමනාකරු ලෙස පත් කරන ලදී. ඔහු "බලයේ" සිටි කාලය (1842-59) "වර්ස්ටොව්ස්කිගේ යුගය" ලෙස හැඳින්වේ.
බොල්ෂෝයි පෙට්රොව්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ නාට්‍ය ප්‍රසංග දිගටම වේදිකා ගත වුවද, ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය එහි ප්‍රසංගයේ වැඩි තැනක් ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ඩොනිසෙට්ටි, රොසිනි, මේයර්බීර්, තරුණ වර්ඩි, රුසියානු නිර්මාපකයින් - වර්ස්ටොව්ස්කි සහ ග්ලින්කා යන දෙදෙනාගේම වේදිකා ගත කරන ලදී (1842 දී මොස්කව්හි ඒ ලයිෆ් ෆෝ සාර් චිත්‍රපටයේ මංගල දර්ශනය සිදු විය, 1846 දී - රුස්ලාන් සහ ලුඩ්මිලා ඔපෙරා)
බොල්ෂෝයි පෙට්රොව්ස්කි රඟහලෙහි ගොඩනැගිල්ල වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් පැවතුනි. නමුත් ඔහුටද එම අවාසනාවන්ත ඉරණම අත්විය. 1853 මාර්තු 11 වන දින රඟහලේ ගින්නක් හටගත් අතර එය දින තුනක් පැවතුන අතර හැකි සෑම දෙයක්ම විනාශ කළේය. නාට්‍ය යන්ත්‍ර, ඇඳුම් පැළඳුම්, සංගීත භාණ්ඩ, ෂීට් සංගීතය, දර්ශන ගිනිබත් විය ... ගොඩනැගිල්ල මුළුමනින්ම පාහේ විනාශ වී ඇති අතර, ඉතිරිව ඇත්තේ පෝටිකෝවේ අඟුරු ගල් බිත්ති සහ තීරු පමණි.
රඟහල ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ තරඟයට රුසියානු ප්‍රමුඛ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් තිදෙනෙක් සහභාගී වූහ. ජයග්‍රාහකයා වූයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය ඇල්බට් කාවෝස් ය. ඔහු ප්රධාන වශයෙන් නාට්‍ය ගොඩනැඟිලි පිළිබඳ විශේෂ specialized යෙක් වූ අතර නාට්‍ය තාක්‍ෂණය පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති අතර වේදිකා පෙට්ටියක් සහ ඉතාලි හා ප්‍රංශ වර්ගයේ පෙට්ටි සහිත බහු ස්ථර සිනමාහල් නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති අයෙකි.
ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු වේගයෙන් ඉදිරියට ගියේය. 1855 මැයි මාසයේදී නටබුන් ඉවත් කිරීම අවසන් කර ගොඩනැගිල්ලේ ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු ආරම්භ විය. 1856 අගෝස්තු මාසයේදී එය මහජනතාවට දොර විවර කර තිබුණි. දෙවන ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයාගේ රාජාභිෂේකය සැමරීම සඳහා නියමිත වේලාවට ඉදිකිරීම් අවසන් කළ යුතුව තිබීම මෙම වේගයට හේතු විය. බොල්ෂෝයි රඟහල මුල සිටම නැවත ගොඩනඟා ඇති අතර පෙර ගොඩනැගිල්ලට සාපේක්ෂව ඉතා සැලකිය යුතු වෙනස්කම් සහිතව 1856 අගෝස්තු 20 වන දින වී. බෙලිනි විසින් රචිත "පියුරිටන්ස්" ඔපෙරා සමඟ විවෘත විය.
ගොඩනැගිල්ලේ සමස්ත උස මීටර් හතරකින් පමණ වැඩි වී තිබේ. බුවාවිස්ගේ තීරු සහිත පෝටිකෝස් සංරක්ෂණය කර තිබියදීත්, ප්රධාන මුහුණතෙහි පෙනුම බොහෝ වෙනස් වී ඇත. දෙවන පෙඩිමෙන්ට් එකක් දිස් විය. ඇපලෝ හි අශ්ව ත්‍රිකෝණය වෙනුවට ලෝකඩයෙන් චතුරස්රාකාර වාත්තු කරන ලදී. පෙඩිමෙන්ට්හි අභ්‍යන්තර ක්‍ෂේත්‍රයේ ඇලබාස්ටර් බාස්-සහනයක් දර්ශනය වූ අතර එය පියාඹන දක්ෂයින් ලයිරයක් සමඟ නිරූපණය කළේය. තීරු වල කැටි සහ අගනගර වෙනස් වී ඇත. පැති මුහුණතෙහි දොරටුවලට ඉහළින් වාත්තු යකඩ කණු මත නැඹුරු වියන් සවි කර ඇත.
එහෙත්, නාට්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, ඇත්ත වශයෙන්ම, ශ්‍රවණාගාරය සහ වේදිකා කොටස කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී බොල්ෂෝයි රඟහල එහි ධ්වනි ගුණාංග නිසා ලොව හොඳම එකක් ලෙස සැලකේ. ශ්‍රවණාගාරය විශාල සංගීත භාණ්ඩයක් ලෙස නිර්මාණය කළ ඇල්බට් කැවෝස්ගේ දක්ෂතාවයට ඔහු ණයගැතියි. බිත්ති අලංකාර කිරීම සඳහා අනුනාද ස්පෘස් වලින් සාදන ලද ලී පැනල් භාවිතා කරන ලද අතර යකඩ සිවිලිමක් වෙනුවට ලී එකක් සාදා ඇති අතර ලී පුවරු වලින් අලංකාර ප්ලැෆොන්ඩ් එකක් සාදා ඇත - මෙම ශාලාවේ ඇති සියල්ල ධ්වනි විද්‍යාව සඳහා වැඩ කරන ලදී. පැපියර්-මචේ වලින් සාදන ලද පෙට්ටිවල අලංකරණය පවා. ශාලාවේ ධ්වනි විද්‍යාව වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා, කාවෝස් විසින් ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය පිහිටා තිබූ ඇම්ෆිෂියර් යටතේ කාමර පුරවා ඇති අතර එල්ලුම් කරුවන් පාර්ටර් මට්ටමට ගෙන යන ලදී.
ශ්‍රවණාගාරයේ අවකාශය සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් වී ඇති අතර, එමඟින් අවතාර සෑදීමට හැකි විය - කුඩා විසිත්ත කාමර, අසල්වැසි ස්ථානවල හෝ පෙට්ටිවලින් අමුත්තන් පිළිගැනීමට. මහල් හයකින් යුත් මෙම ශාලාවට ප්‍රේක්ෂකයින් 2,300 කට ආසන්න සංඛ්‍යාවක් සිටිය හැකිය. දෙපස, වේදිකාව අසල, රාජකීය පවුල, අධිකරණ අමාත්යාංශය සහ රඟහල කළමනාකරණය සඳහා අදහස් කරන ලිපි පෙට්ටි තිබුණි. උත්සව ශාලාවට තරමක් නෙරා ඇති චාරිත්‍රානුකූල රාජකීය පෙට්ටිය වේදිකාවට ප්‍රතිවිරුද්ධව එහි කේන්ද්‍රස්ථානය බවට පත්විය. සාර්ගේ පෙට්ටියේ බාධකයට නැමුණු ඇට්ලන්ටේනියානු ස්වරූපයෙන් කොන්සෝල මගින් සහාය විය. තද රතු-රන්වන් තේජස මෙම ශාලාවට ඇතුළු වූ සියල්ලන් මවිතයට පත් කළේය - බොල්ෂෝයි රඟහලේ මුල් වසරවල සහ දශක ගණනාවකට පසුව.
“පුනරුදයේ රසය අනුව බයිසැන්තියානු ශෛලිය සමඟ මිශ්‍ර වී ශ්‍රවණාගාරය ඉතා අලංකාර ලෙස හා හැකි තරම් සැහැල්ලුවෙන් අලංකාර කිරීමට මම උත්සාහ කළෙමි. රන්වන් පැහැයෙන් ඉසින ලද සුදු වර්ණය, අභ්‍යන්තර පෙට්ටිවල දීප්තිමත් තද රතු පාට ඩ්‍රැපර්ස්, එක් එක් මහලේ විවිධ ප්ලාස්ටර් අරාබස් සහ ශ්‍රවණාගාරයේ ප්රධාන බලපෑම - පහන් පේළි තුනක් සහ ස් stal ටික චැන්ඩ්ලියර් සහිත විශාල මාලිගාවක් - මේ සියල්ලන්ගේම අනුමැතිය ලැබිය යුතුය.
ඇල්බට් කැවෝස්
ශ්‍රවණාගාරයේ විදුලි පහන් මුලින් දැල්වූයේ තෙල් ලාම්පු 300 කින්. තෙල් ලාම්පු දැල්වීම සඳහා ඇයව ප්ලැෆොන්ඩ් හි සිදුරක් හරහා විශේෂ කාමරයකට ඔසවා ඇත. මෙම කුහරය වටා, ප්ලැෆොන්ඩ්හි රවුම් සංයුතියක් ඉදිකර ඇති අතර, එහි "ඇපලෝ සහ මියුසස්" සිතුවම ශාස්ත්‍ර ician ඒ. ටයිටොව් විසින් පින්තාරු කරන ලදී. සෑම දෙයකටම අමතරව පුරාණ ග්‍රීක පුරාවෘත්ත පිළිබඳ විශේෂ expert යෙකුට අයත් විය යුතු ඉතා රහසිගත ඇසකට පමණක් විවර වන මෙම සිතුවම: කැනොනිකල් කෞතුකාගාරයක් වෙනුවට - පොලිහයිම්නියාවේ පූජනීය ගීතිකා වල කෞතුකාගාරය, ටයිටොව් විසින් ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිතුවම් කෞතුකාගාරය නිරූපණය කරන ලදි - ඔහුගේ අතේ තාලයක් සහ බුරුසුවක් ඇත.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඉම්පීරියල් ලලිත කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය කස්රෝ ඩුසි විසින් මහා තිරය නිර්මාණය කරන ලදී. සිතියම් තුනෙන්, "මිනින් සහ පොෂාර්ස්කි මොස්කව් වෙත ඇතුල් වීම" නිරූපණය කරන ලද එකක් තෝරා ගන්නා ලදී. 1896 දී එය නව එකක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදි - "ස්පාරෝ හිල්ස් වෙතින් මොස්කව්හි දර්ශනය" (එම්. බොචරොව්ගේ චිත්‍රයෙන් පසු පී. ලැම්බින් විසින් ක්‍රියාත්මක කරන ලදී), එය ආරම්භයේ දී සහ කාර්ය සාධනය අවසානයේ දී භාවිතා කරන ලදී. අතරමැදි කිරීම් සඳහා තවත් තිරයක් සාදන ලදී - පී. ලැම්බින්ගේ සිතියම (19 වන සියවසේ එකම තිරය අද රඟහලේ ඉතිරිව ඇත).
1917 විප්ලවයෙන් පසුව අධිරාජ්‍ය රඟහලේ තිරයන් පිටුවහල් කරනු ලැබීය. 1920 දී, ලොහෙන්ග්‍රින් ඔපෙරා නිෂ්පාදනය සඳහා වැඩ කරමින් සිටි නාට්‍ය නිර්මාණ ශිල්පී එෆ්. ෆෙඩෝරොව්ස්කි, ලෝකඩයෙන් පින්තාරු කරන ලද කැන්වස් වල ස්ලයිඩින් තිරයක් සාදන ලද අතර එය ප්රධාන එකක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. 1935 දී එෆ්. ෆෙඩොරොව්ස්කිගේ සටහනට අනුව නව තිරයක් සාදන ලද අතර එහි විප්ලවීය දිනයන් වියන ලදී - "1871, 1905, 1917". 1955 දී සෝවියට් සංගමයේ වියන ලද රාජ්‍ය සංකේත සහිත එෆ්. ෆෙඩෝරොව්ස්කිගේ සුප්‍රසිද්ධ රන්වන් “සෝවියට්” තිරය අඩ සියවසක කාලයක් රඟහලේ රජ විය.
ටීට්‍රල්නායා චතුරශ්‍රයේ ඇති බොහෝ ගොඩනැගිලි මෙන් බොල්ෂෝයි රඟහල ගොඩ ගසා ඇත. ටිකෙන් ටික ගොඩනැගිල්ල අබලන් විය. ජලාපවහන කටයුතු ජල මට්ටම පහත හෙලා ඇත. ගොඩවල මුදුන දිරාපත් වූ අතර මෙය ගොඩනැගිල්ලේ විශාල ජනාවාසයක් ඇති කළේය. 1895 සහ 1898 දී. අත්තිවාරම් අලුත්වැඩියා කරන ලද අතර එය අඛණ්ඩව සිදුවන විනාශය නැවැත්වීමට තාවකාලිකව උපකාරී විය.
ඉම්පීරියල් බොල්ෂෝයි රඟහලේ අවසාන රංගනය 1917 පෙබරවාරි 28 වන දින සිදු විය. මාර්තු 13 වන දින රාජ්‍ය බොල්ෂෝයි රඟහල විවෘත විය.
ඔක්තෝබර් විප්ලවයෙන් පසුව, අත්තිවාරම් පමණක් නොව, රංග ශාලාවේ පැවැත්මට ද තර්ජනයක් එල්ල විය. ජයග්‍රාහී නිර්ධන පංතියේ බලය බොල්ෂෝයි රඟහල වසා දමා එහි ගොඩනැගිල්ල විනාශ කිරීමේ අදහස සදහටම අතහැර දැමීමට වසර ගණනාවක් ගත විය. 1919 දී ඇය ඔහුට ශාස්ත්‍රීය පදවිය ප්‍රදානය කළ අතර, ඒ වන විටත් ආරක්ෂාව සඳහා සහතිකයක් ලබා නොදුන් අතර, දින කිහිපයකට පසු එය වසා දැමීමේ ප්‍රශ්නය නැවත උණුසුම් ලෙස විවාදයට භාජනය විය.
කෙසේ වෙතත්, 1922 දී බොල්ෂෙවික් රජය තවමත් රංග ශාලාව ආර්ථික වශයෙන් අද්දැකීම් අඩු බව සොයාගෙන තිබේ. ඒ වන විට එය ගොඩනැගිල්ල එහි අවශ්‍යතාවයන්ට අනුවර්තනය වෙමින් පවතී. බොල්ෂෝයි රඟහල සෝවියට් සංගමයේ සමස්ත රුසියානු සම්මේලන, සමස්ත රුසියානු මධ්‍යම විධායක කමිටු රැස්වීම් සහ කොමින්ටර්න් හි සම්මේලන සඳහා සත්කාරකත්වය ලබා දුන්නේය. නව රටක් පිහිටුවීම - සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුව ද බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ සිට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.
1921 දී, රජයේ විශේෂ කොමිෂන් සභාවක් විසින් රංග ශාලාව පරීක්ෂා කර බැලූ විට එහි තත්වය ව්‍යසනකාරී බව සොයා ගන්නා ලදී. හදිසි ප්‍රතිචාර දැක්වීමේ කටයුතු යෙදවීමට තීරණය කරන ලද අතර එහි ප්‍රධානියා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී අයි. රබර්බර්ග් ලෙස පත් කරන ලදී. ඉන්පසු ශ්‍රවණාගාරයේ රවුම් බිත්ති යට අත්තිවාරම් ශක්තිමත් කරන ලදී, ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටල ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදි, පඩි පෙළ නැවත සැලසුම් කරන ලදී, නව පෙරහුරු කාමර සහ ඇඳුම් පැළඳුම් කාමර නිර්මාණය කරන ලදී. 1938 දී වේදිකාව ද නැවත සකස් කරන ලදී.
1940-41 මොස්කව් ප්රතිසංස්කරණය සඳහා පොදු සැලැස්ම බොල්ෂෝයි රඟහල පිටුපස කුස්නෙට්ස්කි දක්වා වූ සියලුම නිවාස කඩා ඉවත් කිරීම සඳහා සපයා ඇත. හිස් වූ භූමියේදී, රංග ශාලාව ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා අවශ්‍ය පරිශ්‍රය ඉදිකිරීමට සැලසුම් කරන ලදී. රඟහල තුළම ගිනි ආරක්ෂාව සහ වාතාශ්‍රය ස්ථාපිත කළ යුතුව තිබුණි. අවශ්‍ය අලුත්වැඩියාවන් සඳහා 1941 අප්‍රේල් මාසයේදී බොල්ෂෝයි රඟහල වසා දමන ලදී. මාස දෙකකට පසු මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය ආරම්භ විය.
බොයිෂොයි රඟහලේ සාමූහිකයෙන් කොටසක් කුයිබිෂෙව් වෙත ගෙනයාමට ඉතිරි වූ අතර සමහරු මොස්කව්හි රැඳී සිටිමින් ශාඛාවේ වේදිකාවේ දිගටම රඟ දැක්වීය. බොහෝ කලාකරුවන් ඉදිරි පෙළ බලසේනා වල රඟදැක්වූ අතර අනෙක් අය පෙරමුණට ගියහ.
1941 ඔක්තෝබර් 22 වන දින සවස හතරට බොල්ෂෝයි රඟහලේ ගොඩනැගිල්ලට බෝම්බ ප්‍රහාරයක් එල්ල විය. පිපිරුම් රැල්ල පෝටිකෝවේ තීරු අතර නොගැලපෙන ලෙස ගමන් කර ඉදිරිපස බිත්තිය කඩාගෙන ලොබියට සැලකිය යුතු හානියක් සිදු කළේය. යුධ සමයේ දුෂ්කරතා සහ දරුණු සීතල තිබියදීත්, 1942 ශීත the තුවේ දී, රංග ශාලාවේ ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු ආරම්භ විය.
1943 අගභාගයේදී, බොල්ෂෝයි රඟහල එම්. නව විශ්වාසදායක මාතෘකාවක් ලබා දීම - "අයිවන් සුසානින්".
රඟහල වාර්ෂිකව නැවත සකස් කරන ලදී. වඩාත් පුළුල් වැඩ කටයුතු ද නිතිපතා සිදු කරන ලදී. නමුත් පෙරහුරු කාමර තවමත් ඉතා අඩුවෙන් පැවතුනි.
1960 දී රඟහල ගොඩනැගිල්ලේ විශාල පෙරහුරුවක් සහිත ශාලාවක් ඉදිකර විවෘත කරන ලදි - ඉතා වහලය යට, කලින් සැරසිලි ශාලාවේ පරිශ්‍රයේ.
1975 දී රඟහලේ 200 වන සංවත්සරය සැමරීම සඳහා ශ්‍රවණාගාරයේ සහ බීතෝවන් ශාලා වල යම් ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු සිදු කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, ප්රධාන ගැටළු - අත්තිවාරම්වල අස්ථාවරත්වය සහ රඟහල තුළ පරිශ්රයන් නොමැතිකම - විසඳා නැත.
අවසාන වශයෙන්, 1987 දී, රටේ රජයේ නියෝගයකින්, බොල්ෂෝයි රඟහල ප්රතිසංස්කරණය කිරීමේ හදිසි අවශ්‍යතාවය පිළිබඳව තීරණයක් ගන්නා ලදී. එහෙත් කණ්ඩායම ආරක්ෂා කර ගැනීම සඳහා රඟහල එහි නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් නතර නොකළ යුතු බව සියලු දෙනාටම පැහැදිලි විය. ශාඛාවක් අවශ්‍ය විය. කෙසේ වෙතත්, එහි අත්තිවාරමේ අත්තිවාරමේ පළමු ගල තැබීමට වසර අටක් ගත විය. නව අදියර ඉදිකිරීමට පෙර තවත් හතක්.
2002 නොවැම්බර් 29 වන දින එන්. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත ද ස්නෝ මේඩන් ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය සමඟ නව වේදිකාව විවෘත විය. මෙය නව ගොඩනැගිල්ලේ ආත්මයට හා අරමුණට අනුකූල වන, එනම් නව්‍ය හා පර්යේෂණාත්මක ය.
ප්රතිසංස්කරණය හා ප්රතිසංස්කරණය සඳහා 2005 දී බොල්ෂෝයි රඟහල වසා දමන ලදී. නමුත් මෙය බොල්ෂෝයි රඟහලේ වංශකථාවේ වෙනම පරිච්ඡේදයකි.
ඉදිරියට පැවැත්වේ...
මුද්‍රණය කරන්න
නිසැකවම ලොකු රඟහලයනු මොස්කව්හි වඩාත් හඳුනාගත හැකි දර්ශන වලින් එකකි. රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ මුදල් නෝට්ටු ලබා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ ප්‍රතිරූපය ගෞරවයට පාත්‍ර වූ බව සිහිපත් කිරීම ප්‍රමාණවත්ය. 1776 දී ආරම්භ කරන ලද එය ඉක්මණින් ඉම්පීරියල් රඟහලේ තත්වය අත්පත් කර ගත් අතර එවකට වේදිකා ජීවිතයේ කේන්ද්‍රස්ථානය බවට පත්විය. අද දක්වා රංග ශාලාවට මෙම තත්ත්වය අහිමි වී නැත. "බොල්ෂෝයි රඟහල" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය දිගු කලක් තිස්සේ ලොව පුරා කලා ලෝලීන් විසින් දන්නා සහ තේරුම් ගත් සන්නාමයක් බවට පත්ව ඇත.
බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඉතිහාසය
බොල්ෂෝයි රඟහල 1776 මාර්තු 13 වන දින ආරම්භ කරන ලදී. මෙම දිනයේ දී පීටර් උරුසොව් කුමරුට දෙවන කැතරින් අධිරාජ්‍යයාගෙන් රංග ශාලාවක් නිර්මාණය කිරීමට අවසර ලැබුණි. මේ වසරේදී නෙග්ලින්කා දකුණු ඉවුරේ ඉදිකිරීම් ආරම්භ කළ නමුත් රඟහල විවෘත කිරීමට නොහැකි විය - සියලු ගොඩනැගිලි ගින්නකින් විනාශ විය. ඉතාලි සම්භවයක් ඇති රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කාල් ඉවානොවිච් රොසිගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ නව රඟහල අර්බාට් චතුරශ්‍රයේ ඉදිකරන ලදි. මේ වතාවේ නැපෝලියන්ගේ ආක්‍රමණය අතරතුර රංග ශාලාව ගිනිබත් විය. 1821 දී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඔසිප් බෝව්ගේ නායකත්වය යටතේ බොල්ෂෝයි රඟහල ගොඩනැඟීම දර්ශනය වූ අතර අප එතරම් පුරුදු වී සිටිති. බොල්ෂෝයි රඟහල විවෘත කිරීම 1825 ජනවාරි 6 වන දින සිදු විය. මෙම දිනය රඟහලේ දෙවන උපන් දිනය ලෙස සැලකේ. බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රසංගය ආරම්භ වූයේ එම්. දිමිත්‍රෙව් විසින් රචිත "ට්‍රයම්ෆ් ඔෆ් ද මියුසස්" ප්‍රසංගයෙනි (සංගීතය ඒ. අලියාබියෙව් සහ ඒ. වර්ස්ටොව්ස්කි විසිනි).
බොල්ෂෝයි රඟහලට ඉතා දුෂ්කර හා තවත් ඉරණමක් තිබේ. එහි ගොඩනැගිල්ල ගිනිබත් වී, අබලන් වී ඇත, ජර්මානු බෝම්බ එහි වැටී ඇත ... 2005 දී ආරම්භ කරන ලද ඊළඟ ප්රතිසංස්කරණය, රඟහලේ building තිහාසික ගොඩනැගිල්ලට පෞරාණික පෙනුමක් ලබා දිය යුතු අතර, පැරණි ගොඩනැගිල්ලේ සියලු අලංකාරය ප්‍රේක්ෂකයන්ට හා සංචාරකයින්ට විවෘත විය යුතුය. ඉතා සුළු කාලයක් ඉතිරිව ඇත: ඉතා ඉක්මනින් උසස් කලාව අගය කරන්නන්ට බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්රධාන වේදිකාවේ අපූරු හා අද්විතීය වාතාවරණය තුළ ලෝක සංගීතයේ විශිෂ්ටතම නිර්මාණ භුක්ති විඳීමට හැකි වනු ඇත. බොල්ෂෝයි රඟහල වසර ගණනාවක් තිස්සේ රුසියානු සංස්කෘතියේ අභිමානය වන කලාව පිළිබඳ විශේෂ specialized තාවයක් ලබා ඇත - ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍යය. රඟහලේ අදාළ කණ්ඩායම් මෙන්ම බොල්ෂෝයි රඟහල වාද්‍ය වෘන්දය ද සුවිශේෂී දක්ෂ කලාකරුවන්ගෙන් සමන්විතය. බොල්ෂෝයි හි කිසි විටෙක වේදිකා ගත නොකළ සම්භාව්‍ය ඔපෙරා හෝ මුද්‍රා නාට්‍යයක් නම් කිරීම දුෂ්කර ය. බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රසංගයවිශිෂ්ට නිර්මාපකයින්ගේ කෘති වලින් පමණක් සමන්විත වේ: ග්ලින්කා, මුසෝර්ග්ස්කි, ටයිකොව්ස්කි, ස්ට්‍රාවින්ස්කි, මොසාර්ට්, පුචිනි!
බොල්ෂෝයි රඟහලට ප්‍රවේශ පත්‍ර මිලදී ගන්න
මොස්කව්හි සිනමාහල් වෙත ප්‍රවේශ පත්‍ර මිලදී ගැනීම ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් පහසු නැත. එපමණක් නොව, බොල්ෂෝයි රඟහල ඇත්ත වශයෙන්ම වඩාත්ම ගෞරවනීය වන අතර එහි ටිකට්පත් ඔවුන්ගේ අධික පිරිවැය නොතකා ලබා ගැනීම ඉතා අපහසුය. එමනිසා, ඔබ කල්තියාම බොල්ෂෝයි රඟහලට ප්‍රවේශ පත්‍ර මිලදී ගැනීම ගැන සැලකිලිමත් විය යුතුය. බොක්ස් ඔෆිස් හි ටිකට්පත් ඉතා ඉක්මණින් විකුණනු ලබන අතර ශාලාවේ ආසන තෝරා ගැනීම සීමිතය. වඩාත් නවීන හා පහසු ක්‍රමයක් භාවිතා කරන්න -
ලෝකයේ ඔපෙරා හවුස් පිළිබඳ කථා මාලාවක් අඛණ්ඩව කරගෙන යමින්, මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි ඔපෙරා හවුස් ගැන මම ඔබට කියන්න කැමතියි. රුසියාවේ රාජ්‍ය අධ්‍යයන ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල නොහොත් බොල්ෂෝයි රඟහල රුසියාවේ විශාලතම එකක් වන අතර ලොව විශාලතම ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය ශාලාවකි. මොස්කව් නගර මධ්‍යයේ, ටීට්‍රල්නායා චතුරශ්‍රයේ පිහිටා ඇත. බොල්ෂෝයි රඟහල මොස්කව් නගරයේ ප්රධාන වත්කමකි
රඟහලේ ආරම්භය 1776 මාර්තු දක්වා දිව යයි. මේ වසරේදී ග්‍රෝටි මොස්කව්හි ගල් රඟහලක් ඉදිකිරීමට කටයුතු කළ උරුසොව් කුමරුට සිය අයිතිවාසිකම් සහ යුතුකම් භාර දුන්නේය. සුප්‍රසිද්ධ M.E.Medoks හි සහාය ඇතිව, පෙට්‍රොව්ස්කායා වීදියේ, ගැලවුම්කරුවාගේ පල්ලියේ, ස්පියර් හි පිහිටි ස්ථානයක් තෝරා ගන්නා ලදී. මෙඩොක්ස් හි සුපරීක්ෂාකාරී ශ්‍රමයෙන් එය මාස පහකින් ඉදිකරන ලද්දකි ලොකු රඟහල, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රෝස්බර්ග්ගේ සැලැස්මට අනුව, රුබල් 130,000 ක් වැය වේ. මෙඩොක්ස් හි පෙට්රොව්ස්කි රඟහල වසර 25 ක් පැවතුනි - 1805 ඔක්තෝබර් 8 වන දින ඊළඟ මොස්කව් ගින්න අතරතුර රඟහල ගොඩනැගිල්ල ගිනිබත් විය. නව ගොඩනැගිල්ල ආර්බට් චතුරශ්‍රයේ කේ. අයි. රෝසි විසින් ඉදිකරන ලදි. නමුත් එයද ලී වලින් සාදා 1812 දී නැපෝලියන් ආක්‍රමණය අතරතුර ගිනිබත් කරන ලදී. ඕ. බෝව් සහ ඒ. මිහයිලොව්ගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව 1821 දී මුල් භූමියේ රඟහල ඉදිකිරීම ආරම්භ විය.
1825 ජනවාරි 6 වන දින "ට්‍රයම්ෆ් ඔෆ් ද මියුසස්" ප්‍රසංගය සමඟ රංග ශාලාව විවෘත විය. නමුත් 1853 මාර්තු 11 වන දින සිව්වන වරටත් රඟහල ගිනිබත් විය; ගින්නෙන් ආරක්ෂා වූයේ ගල් පිටත බිත්ති සහ ප්රධාන දොරටුවේ යටත් විජිතය පමණි. වසර තුනකින් බොල්ෂෝයි රඟහල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ. කේ. කාවෝස්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදි. ගින්නෙන් මියගිය ඇපලෝගේ ඇලබාස්ටර් මූර්තිය වෙනුවට පීටර් ක්ලෝඩ් විසින් ලෝකඩ චතුරස්රයක් ඇතුල් කිරීමේ පෝටිකෝවට ඉහළින් ඉදිකරන ලදී. 1856 අගෝස්තු 20 වන දින රඟහල නැවත විවෘත කරන ලදී.
1895 දී රඟහල ගොඩනැගිල්ල නැවත සකස් කරන ලද අතර, ඉන් පසු එම්. මුසෝර්ග්ස්කි විසින් රචිත "බොරිස් ගොදුනොව්", රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් රචිත "ද පිස්කොවයිට් වුමන්", චාලියාපින් සමඟ අයිවන් ද ටෙරිබල් සහ තවත් බොහෝ නාට්‍ය රඟ දැක්වීය. 1921-1923 දී රංග ශාලාවේ මීළඟ ප්රතිසංස්කරණය සිදු වූ අතර 40 සහ 60 දශකවල ද ගොඩනැගිල්ල ප්රතිසංස්කරණය කරන ලදී.
බොල්ෂෝයි රඟහලේ පෙඩිමට ඉහළින් අශ්වයන් හතර දෙනෙකු විසින් ඇද ගන්නා ලද අශ්ව රථයක කලාවේ අනුශාසක සාන්තුවරයා වන ඇපලෝගේ මූර්තියකි. සංයුතියේ සියලුම සංඛ්යා කුහරය, තහඩු තඹ වලින් සාදා ඇත. 18 වන ශතවර්ෂයේදී රුසියානු ශිල්පීන් විසින් මෙම සංයුතිය නිර්මාණය කරන ලද්දේ මූර්ති ශිල්පී ස්ටෙපාන් පිමෙනොව්ගේ ආකෘතියෙන් පසුවය
රඟහලට මුද්‍රා නාට්‍ය හා ඔපෙරා සමාගමක්, බොල්ෂෝයි රඟහල වාද්‍ය වෘන්දය සහ දර්ශනීය පිත්තල වාද්‍ය වෘන්දය ඇතුළත් වේ. රඟහල නිර්මාණය කරන විට කණ්ඩායමට ඇතුළත් වූයේ සංගීත ians යන් දහතුනක් සහ කලාකරුවන් තිහක් පමණ ය. ඒ අතරම, මුලදී කණ්ඩායමේ විශේෂ ization තාවයක් නොතිබුණි: නාට්‍යමය නළුවන් ඔපෙරා සඳහා සහභාගී වූ අතර ගායකයින් සහ නර්තන ශිල්පීන් - නාට්‍යමය රංගනයන්හිදී. ඉතින්, විවිධ කාලවලදී කණ්ඩායමට චෙරුබිනි, වර්ස්ටොව්ස්කි සහ අනෙකුත් රචනාකරුවන්ගේ ඔපෙරා වල ගායනා කළ මිහායිල් ෂෙප්කින් සහ පාවෙල් මොචලොව් ඇතුළත් විය. 
මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහලේ ඉතිහාසය පුරාම, එහි කලාකරුවන්ට මහජනයාගේ ප්‍රසාදය හා කෘත itude තාව හැරුණු විට, රාජ්‍යයෙන් විවිධ පිළිගැනීම් ලැබී තිබේ. සෝවියට් සමයේදී ඔවුන්ගෙන් 80 කට වැඩි පිරිසකට සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ මහජන කලාකරුවන්, ස්ටාලින් සහ ලෙනින් ත්‍යාග පිරිනමන ලද අතර අට දෙනෙකුට සමාජවාදී කම්කරු වීරයා යන පදවිය පිරිනමන ලදී. රඟහලේ ඒකල වාදකයින් අතර සැන්ඩූනෝවා, ෂෙම්චුගෝවා, ඊ. , කටුල්ස්කායා, ඔබුකොවා, ඩර්ෂින්ස්කායා, බාර්සෝවා, එල්. , මසුරොක්, වෙඩර්නිකොව්, අයිසන්, ඊ. කිබ්කාලෝ, විෂ්නෙව්ස්කායා, මිලාෂ්කිනා, සීනියව්ස්කායා, කස්රාෂ්විලි, ඇට්ලන්ටොව්, නෙස්ටෙරෙන්කෝ, ඔබ්රාට්සෝවා සහ තවත් අය.
1980 සහ 1990 දශකවල දියුණුවට පත්වූ තරුණ පරම්පරාවේ ගායකයින් අතර අයි. මොරොසොව්, පී. ග්ලූබොකි, කලිනිනා, මැටොරින්, ෂෙම්චුක්, රවුටියෝ, ටරාෂ්චෙන්කෝ, එන්. ප්රධාන කොන්දොස්තරවරුන් වන අල්ටානි, සුක්, කූපර්, සැමොසුඩ්, පැසොව්ස්කි, ගොලොවනොව්, මෙලික්-පාෂෙව්, නෙබොල්සින්, කයිකින්, කොන්ඩ්‍රෂින්, ස්වෙට්ලනොව්, රොජ්ඩෙස්ට්වෙන්ස්කි, රොස්ට්‍රොපොවිච් බොල්ෂෝයි රඟහලේ සේවය කළහ. රච්මනිනොව් මෙහි කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස රඟ දැක්වීය (1904-06). නාට්‍යයේ හොඳම අධ්‍යක්ෂවරුන් අතර බාට්සාල්, ස්මොලිච්, බරටොව්, බී. මොර්ඩ්විනොව්, පොක්‍රොව්ස්කි ද වෙති. බොල්ෂෝයි රඟහල ලොව ප්‍රමුඛ ඔපෙරා නිවාසවල සංචාරයක් පැවැත්වීය: ලා ස්කාලා (1964, 1974, 1989), වියානා ස්ටේට් ඔපෙරා (1971), බර්ලින් කොමිෂ්-ඔපෙරා (1965)
බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රසංගය
රඟහල පවතින කාලය තුළ මෙහි කෘති 800 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් වේදිකා ගත කර ඇත. බොල්ෂොයිගේ ප්‍රසංගයට රොබට් ද ඩෙවිල් විසින් මයර්බීර් (1834), බෙලිනි විසින් රචිත මුහුදු කොල්ලකරුවන් (1837), මාෂ්නර් විසින් හැන්ස් ගයිලිං, ද පෝස්ට්මන් ෆ්‍රොම් ලෝන්ජුමියු වෙතින් ඇඩම් (1839), ඩොනිසෙට්ටිගේ ප්‍රියතම (1841), පෝර්ටිසි "ඇබර්ට් (1849), වර්ඩි විසින්" ලා ට්‍රැවියාටා "," ට්‍ර rou බඩෝර් ", වර්ඩි විසින් රිගෝලෙටෝ (1859)," ෆවුස්ට් "ගුනොඩ් (1866)," මිනියන් "ටොම් (1879), මාස්ක්වෙඩ් බෝල් වර්ඩි (1880), වැග්නර් විසින් සීග්ෆ්‍රයිඩ් (1894), ට්‍රෝජන්ස් ඉන් කාර්තේජ් බර්ලියෝස් (1899), ද ෆ්ලයිං ඕලන්ද ජාතිකයා වැග්නර් (1902), ඩොන් කාලෝස් වර්ඩි (1917), බ්‍රිටන් විසින් මිඩ්සමර් රාත්‍රී සිහිනය (1964), බාර්ටොක් විසින් රචිත "කාසල් ඔෆ් ඩියුක් බ්ලූබයර්ඩ්", රාවෙල් විසින් "ස්පා Spanish ් Hour පැය" (1978), ග්ලූක් (1983) විසින් "ඉෆිගෙනියා ඉන් අවුලිස්" සහ තවත් අය. 
බොල්ෂෝයි රඟහල චයිකොව්ස්කිගේ ඔපෙරා වන වොවෝඩා (1869), මැසෙපා (1884), චෙරෙවිච්කි (1887) හි ලෝක මංගල දර්ශන පැවැත්වීය. රච්මනිනොව්ගේ ඔපෙරා වන ඇලෙකෝ (1893), ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඩා රිමිනි සහ ද මිසර්ලි නයිට් (1906), ප්‍රොකොෆීව්ගේ ද ගැම්බලර් (1974), කුයි, අරෙන්ස්කි සහ තවත් බොහෝ අයගේ ඔපෙරා ගණනාවක්. 
19 වන සහ 20 වන සියවස් ආරම්භයේදී රංග ශාලාව එහි උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වේ. බොහෝ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලාකරුවන් බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී වීමට අවස්ථාව සොයති. එෆ්. චාලියාපින්, එල්. සොබිනොව්, ඒ. නෙෂ්ඩානෝවාගේ නම් ලොව පුරා ප්‍රචලිත විය. 1912 දී ෆියෝඩර් චාලියාපින්බොල්ෂෝයි රඟහලේදී එම්. මුසෝග්ස්කි "කොවන්ෂ්චිනා" විසින් ඔපෙරා ඉදිරිපත් කරයි.
ඡායාරූපයෙහි ෆියෝඩර් චාලියාපින් 
මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, සර්ජි රච්මනිනොව් රඟහල සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළ අතර, ඔහු නිර්මාපකයෙකු ලෙස පමණක් නොව, කැපී පෙනෙන ඔපෙරා කොන්දොස්තරවරයකු ලෙස ද, කාර්යයේ ශෛලියේ සුවිශේෂතා කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ අතර, උද්යෝගිමත් ස්වභාවය සියුම් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඔපෙරා වල ක්‍රියාකාරිත්වය තුළ. රච්මනිනොව්කොන්දොස්තරගේ කාර්යයේ සංවිධානය වැඩි දියුණු කරයි - එබැවින්, වාද්‍ය වෘන්දය පිටුපස (වේදිකාවට මුහුණලා) පිහිටා තිබූ කොන්දොස්තරගේ කොන්සෝලය එහි නවීන ස්ථානයට මාරු කරනු ලැබේ.
ඡායාරූපයෙහි සර්ජි වාසිලීවිච් රච්මනිනොව්
1917 විප්ලවයෙන් පසු පළමු වසරවල සංලක්ෂිත වූයේ බොල්ෂෝයි රඟහල ආරක්ෂා කර ගැනීමේ අරගලය සහ දෙවනුව එහි ප්‍රසංගයේ කොටසක් ආරක්ෂා කර ගැනීමයි. ද ස්නෝ මේඩන්, අයිඩා, ලා ට්‍රැවියටා සහ වර්ඩි වැනි ඔපෙරා වලට පහර දුන්නේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හේතූන් මත ය. මුද්‍රා නාට්‍යය “ධනේශ්වර අතීතයේ ධාතු” ලෙස විනාශ කිරීමේ යෝජනා ද විය. කෙසේ වෙතත්, මෙය නොතකා, මොස්කව්හි ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය යන දෙකම අඛණ්ඩව වර්ධනය විය. ඔපෙරාහි ආධිපත්‍යය දරන්නේ ග්ලින්කා, ටයිකොව්ස්කි, බොරෝඩින්, රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්, මුසෝර්ග්ස්කි විසිනි. 1927 දී බොරිස් ගොදුනොව්ගේ නව සංස්කරණයක් අධ්‍යක්ෂ වී. ලොස්කි විසින් උපත ලැබීය. සෝවියට් රචනාකරුවන්ගේ ඔපෙරා වේදිකා ගත කර ඇත - ඒ. යුරසොව්ස්කි විසින් "ට්‍රිල්බි" (1924), එස්. ප්‍රෝකොෆීව් (1927) විසින් "දොඩම් සඳහා දොඩම්".
1930 ගණන් වලදී "සෝවියට් ඔපෙරා ක්ලැසික්" නිර්මාණය කිරීම සඳහා ජෝසෆ් ස්ටාලින්ගේ ඉල්ලීම මුද්‍රණයෙන් පළ විය. අයි. ඩෙසර්ෂින්ස්කි, බී. අසාෆීව්, ආර්. ග්ලියර්ගේ කෘති වේදිකා ගත කර ඇත. ඒ අතරම, විදේශීය රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවලට දැඩි තහනමක් පැනවේ. 1935 දී ඩී. ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ ඔපෙරා ඔපෙරා ඔෆ් මැට්සෙන්ස්ක් දිස්ත්‍රික්කයේ මංගල දර්ශනය මහජනයා අතර ඉතා සාර්ථක ලෙස පැවැත්විණි. කෙසේ වෙතත්, ලොව පුරා ඉහළ පිළිගැනීමක් ඇති මෙම කාර්යය ඉහළින් තියුණු අතෘප්තියක් ඇති කරයි. ස්ටාලින් විසින් රචිත "සංගීතය වෙනුවට මඩ ගොහොරුව" යන සුප්‍රසිද්ධ ලිපිය බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රසංගයෙන් ෂොස්ටෙකොවිච්ගේ ඔපෙරා අතුරුදහන් වීමට හේතුව විය.
මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේදී බොල්ෂෝයි රඟහල කුයිබිෂෙව් වෙත ගෙන යන ලදී. එස්. ප්‍රෝකොෆීව්ගේ මුද්‍රා නාට්‍ය සින්ඩරෙල්ලා සහ රෝමියෝ සහ ජුලියට් යන ගැලීනා උලනෝවා බැබළුණු දීප්තිමත් මංගල දර්ශන සමඟ රංග ශාලාව යුද්ධයේ අවසානය සනිටුහන් කරයි. පසු වසරවලදී, බොල්ෂෝයි රඟහල "සහෝදර රටවල" නිර්මාතෘවරුන් වන චෙකොස්ලොවැකියාව, පෝලන්තය සහ හංගේරියාව වෙත යොමු වූ අතර සම්භාව්‍ය රුසියානු ඔපෙරා (ඉයුජින් වන්ජින්, සඩ්කෝ, බොරිස් ගොදුනොව්, කොවන්ෂචිනා සහ බොහෝ නව නිෂ්පාදන) නැවත බැලීය. අන් අය). මෙම නිෂ්පාදන බොහොමයක් 1943 දී බොල්ෂෝයි රඟහලට පැමිණි ඔපෙරා අධ්‍යක්ෂ බොරිස් පොක්‍රොව්ස්කි විසින් සිදු කරන ලදී. මෙම වසරවල සහ ඊළඟ දශක කිහිපය තුළ ඔහුගේ රංගනයන් බොල්ෂෝයි රඟහලේ "මුහුණ" ලෙස සේවය කළේය
බොල්ෂෝයි රඟහල කණ්ඩායම බොහෝ විට සංචාරය කරන අතර ඉතාලිය, මහා බ්‍රිතාන්‍යය, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය සහ තවත් බොහෝ රටවල සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත. 
වර්තමානයේ, බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රසංගය ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රසංගවල සම්භාව්‍ය නිෂ්පාදන බොහොමයක් ආරක්ෂා කරයි, නමුත් ඒ සමඟම රංග ශාලාව නව අත්හදා බැලීම් සඳහා උත්සාහ කරයි. චිත්‍රපට නිෂ්පාදකයින් ලෙස දැනටමත් කීර්තියක් ලබා ඇති මෙහෙයුම්කරුවන් ඔපෙරා වල වැඩවලට සම්බන්ධ වේ. ඒ අතර ඒ. සොකුරොව්, ටී. චෙකයිඩ්, ඊ. නයක්‍රොෂස් සහ තවත් අය සිටිති. බොල්ෂෝයි රඟහලේ සමහර නව නිපැයුම් බොල්ෂෝයි හි මහජනතාවගේ සහ ගෞරවනීය ස්වාමිවරුන්ගේ කොටසක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට හේතු වී තිබේ. මේ අනුව, මෙම අපකීර්තිය එල්. දේශියට්නිකොව්ගේ ඔපෙරා "චිල්ඩ්‍රන් ඔෆ් රොසෙන්ටාල්" (2005) වේදිකා ගත කිරීමත් සමඟ ලිබ්‍රෙටෝ ලේඛකයාගේ කතුවරයා වූ වී. සුප්‍රසිද්ධ ගායිකා ගලීනා විෂ්නෙව්ස්කායා විසින් "ඉයුජින් වන්ජින්" (2006, අධ්‍යක්ෂ ඩී. චර්නියාකොව්) නම් නව නාට්‍යය ප්‍රතික්ෂේප කරමින්, සිය නිෂ්පාදන සංවත්සරය බොල්ෂෝයි වේදිකාවේදී සැමරීම ප්‍රතික්ෂේප කරමින් එවැනි නිෂ්පාදන සිදු වෙමින් පවතී. ඒ අතරම, ඉහත සඳහන් කළ රංගනයන්, සියල්ල තිබියදීත්, ඔවුන්ගේ රසිකයන් ඇත.
