V. Astafiev විසින් "කෲර" යථාර්ථවාදය ("The Sad Detective" කතාව පදනම් කරගෙන)

ඇස්ටෆීව්. "සැඩ් ඩිටෙක්ටිව්" ඇස්ටෆියෙව්ගේ "ද දුක්බර රහස් පරීක්ෂක" නවකතාවේ අපරාධ, දඬුවම් සහ යුක්තියේ ජයග්‍රහණය පිළිබඳ ගැටළු මතු කරයි. නවකතාවේ තේමාව වත්මන් බුද්ධිමතුන් සහ වත්මන් ජනතාව (20 වන සියවසේ 80 දශකය) වේ. මෙම කෘතිය කුඩා නගර දෙකක ජීවිතය ගැන කියයි: Veisk සහ Hajlovska, ඔවුන් ජීවත් වන මිනිසුන් ගැන, නවීන චාරිත්ර ගැන. කුඩා නගර ගැන කතා කරන විට, විශේෂ හදිසි අවස්ථා නොමැතිව, ප්‍රීතියෙන් පිරී ගිය ජීවිතය සෙමෙන් ගලා යන නිස්කලංක, සාමකාමී ස්ථානයක රූපයක් මනසෙහි පැන නගී. ආත්මය තුළ සාමයේ හැඟීමක් ඇත. නමුත් එහෙම හිතන කෙනා වැරදියි. ඇත්ත වශයෙන්ම, Veisk සහ Khailovsk හි ජීවිතය කුණාටු සහිත ප්රවාහයක ගලා යයි.

තරුණයින්, පුද්ගලයෙකු සතෙකු බවට පත්වන තරමට බීමත්ව, මවක් ලෙස තමන්ට සුදුසු කාන්තාවක් දූෂණය කර, දෙමව්පියන් සතියකට දරුවා මහල් නිවාසයක සිර කර තබයි. Astafiev විසින් විස්තර කරන ලද මෙම සියලු පින්තූර පාඨකයා භීතියට පත් කරයි. අවංකකම, විනීතභාවය, ආදරය යන සංකල්ප නැති වී යන බව සිතීම බියජනක හා බියජනක වේ. මෙම සිද්ධීන් සාරාංශ ආකාරයෙන් විස්තර කිරීම, මගේ මතය අනුව, වැදගත් කලාත්මක ලක්ෂණයකි. සෑම දිනකම විවිධ සිදුවීම් ගැන ඇසෙන විට, අපි සමහර විට අවධානය යොමු නොකරමු, නමුත් නවකතාවක එකතු කර, ඔවුන් ඔබේ රෝස පැහැති කණ්නාඩි ගලවා තේරුම් ගැනීමට සලස්වයි: මෙය ඔබට සිදු නොවූයේ නම්, එයින් අදහස් වන්නේ එය කරදර නොවන බව නොවේ. ඔයා.

"The Sad Detective" නවකතාවේ Astafiev විසින් සම්පූර්ණ රූප පද්ධතියක් නිර්මාණය කළේය. කතුවරයා ඔහුගේ ජීවිතය ගැන කතා කරමින් කෘතියේ සෑම වීරයෙකුටම පාඨකයාට හඳුන්වා දෙයි. ප්‍රධාන චරිතය පොලිස් නිලධාරියෙකු වන Leonid Soshnin ය. ඔහු හතළිස් හැවිරිදි පුද්ගලයෙකි. රාජකාරියේ යෙදී සිටියදී තුවාල කිහිපයක් ලැබූ මිනිසා - ඔහු විශ්‍රාම ගත යුතුය, සුදුසු විවේකයක් මත විශ්‍රාම ගත් ඔහු ලිවීමට පටන් ගනී, පුද්ගලයෙකු තුළ මෙතරම් කෝපයක් හා කෲරත්වයක් ඇත්තේ කොතැනදැයි සොයා බැලීමට උත්සාහ කරයි. මෙම කුරිරුකම සමඟ රුසියානු ජනතාව සිරකරුවන් කෙරෙහි අනුකම්පාව සහ තමන් ගැන, තම අසල්වැසියා - ආබාධිත යුද්ධය සහ ශ්රමය කෙරෙහි උදාසීනත්වය දක්වන්නේ ඇයි?

ප්‍රධාන චරිතය, අවංක සහ ධෛර්ය සම්පන්න ක්‍රියාකාරිකයෙකු වන Astafiev, නිශ්ශබ්දව සේවය කරන, එක් ස්ථානයක සිට තවත් ස්ථානයකට ගමන් කරන පොලිස් නිලධාරියෙකු වන ෆෙඩෝර් ලෙබෙඩ්ට වඩා වෙනස් ය. විශේෂයෙන් භයානක චාරිකා වලදී, ඔහු තම ජීවිතය අවදානමට ලක් නොකිරීමට උත්සාහ කරන අතර සන්නද්ධ අපරාධකරුවන් උදාසීන කිරීමට තම හවුල්කරුවන්ට අයිතිය ලබා දෙයි, සහ සහකරුට සේවා ආයුධයක් නොමැති වීම ඉතා වැදගත් නොවේ, මන්ද ඔහු පොලිස් පාසලක මෑත උපාධිධාරියෙකි. සහ ෆෙඩෝර් සතුව සේවා ආයුධයක් ඇත.

නවකතාවේ විචිත්‍රවත් රූපයක් වන්නේ ග්‍රැන්යා නැන්දා, තමාගේම දරුවන් නොමැති, දුම්රිය ස්ථානයේ තම නිවස අසල සෙල්ලම් කරන දරුවන්ට සහ පසුව අනාථ නිවාසයේ ළමයින්ට තම සියලු ආදරය ලබා දුන් කාන්තාවකි. බොහෝ විට පිළිකුල ඇති කළ යුතු කාර්යයේ වීරයන් අනුකම්පාව ඇති කරයි. ආධුනික රංගනයේ යෙදෙන කාන්තාවකගේ සිට නිවසක් සහ පවුලක් නොමැති බේබද්දෙකු බවට පත් වූ ළිඳ, අනුකම්පාව ඇති කරයි. ඇය සිංදු කියමින් පාරේ යන එන අයට ඇලී සිටියත් ඇය ලැජ්ජාවට පත්වන්නේ ඇය ගැන නොව ඌරන්ට පිටුපා සිටින සමාජය ගැනය. සොෂ්නින් පවසන්නේ ඔවුන් ඇයට උදව් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් කිසිවක් සිදු නොවූ බවත් දැන් ඔවුන් ඇය කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකරන බවත්ය.

සොෂ්නින්ට අවශ්‍ය වූයේ වෙළඳපොළට ගොස් ඇපල් මිලදී ගැනීමටය, නමුත් වෙළඳපොළ ගේට්ටුව අසල "සාදරයෙන් පිළිගනිමු" යන චාපයේ විකෘති කරන ලද ප්ලයිවුඩ් අකුරු සමඟ, උර්නා නම් බීමත් කාන්තාවක් දඟලමින් පාරේ යන අය සමඟ සම්බන්ධ විය. ඇගේ දත් නැති, කළු සහ අපිරිසිදු මුඛය සඳහා, ඇයට අන්වර්ථ නාමයක් ලැබුණි, තවදුරටත් කාන්තාවක් නොවේ, යම් ආකාරයක හුදකලා සත්වයෙකු, අන්ධ, අඩක් උමතු තෘෂ්ණාව සමඟ බේබදුකම සහ පිළිකුල් සහගත දේවල් සඳහා. ඇයට පවුලක්, ස්වාමිපුරුෂයෙක්, දරුවන් සිටියා, ඇය මොර්ඩසෝවා අසල දුම්රිය විනෝදාස්වාද මධ්‍යස්ථානයේ ආධුනික ප්‍රසංගවල ගායනා කළාය - ඇය සියල්ල පානය කළාය, සියල්ල නැති කළාය, වීස්ක් නගරයේ ලැජ්ජා සහගත සලකුණක් බවට පත් විය ... ඇය ප්‍රසිද්ධ ස්ථානවල ලැජ්ජාශීලී ලෙස හැසිරුණාය. , ලැජ්ජා සහගත ලෙස, සෑම කෙනෙකුටම මුග්ධ සහ පළිගැනීමේ අභියෝගයක් සමඟ. එය කළ නොහැකි අතර උර්න් සමඟ සටන් කිරීමට කිසිවක් නැත, ඇය පාරේ වැතිර සිටියද, අට්ටාලවල සහ බංකුවල නිදා සිටියද, ඇය මිය ගියේ නැත, කැටි වූයේ නැත.

Veysk නගරයට තමන්ගේම Dobchinsky සහ Bobchinsky ඇත. Astafiev මෙම පුද්ගලයින්ගේ නම් පවා වෙනස් නොකරන අතර Gogol ගේ The Inspector General හි උපුටා දැක්වීමකින් ඔවුන්ව සංලක්ෂිත කරයි, එමඟින් සඳ යට කිසිවක් සදහටම පවතින්නේ නැත යන සුප්‍රසිද්ධ කියමන ප්‍රතික්ෂේප කරයි. සෑම දෙයක්ම ගලා යයි, සියල්ල වෙනස් වේ, නමුත් එවැනි අය 20 වන සියවසේ රන් කෆ්ලින්ක් සහිත විලාසිතාමය ඇඳුමක් සහ කමිසයක් සඳහා 19 වන සියවසේ ඇඳුම් මාරු කරති. Veisk නගරයට තමන්ගේම සාහිත්‍ය ප්‍රදීපයක් ද ඇත, ඔහු තම කාර්යාලයේ වාඩි වී, "දුම්වැටි දුමකින් ඔතා, ඇඹරී, පුටුවක බඩගාගෙන, අළුවලින් පිරී ගියේය." මෙය Syrokvasova Oktyabrina Perfilyevna ය. දේශීය සාහිත්‍යය ඉදිරියටත්, ඉදිරියටත් ගෙන යන්නේ සිනහවක් ඇති කරන විස්තරය ඇති මේ මිනිසා ය. මෙම කාන්තාව මුද්රණය කිරීමට වැඩ කරන දේ තීරණය කරයි.

ග්‍රැන්යා නැන්දා ෂන්ටිං කන්දේ සහ ඊට යාබද පීලිවල ස්විච්මන්වරියක් ලෙස සේවය කළාය. ඡන්ද ප්‍රචාරක කුටිය දුම්රිය ස්ථානයෙන් වාගේ එහි පිටුපසින් පිහිටා තිබුණි. වල් පැලෑටි වලින් වැසී ගිය ලී පදික දෙකක් සහිත ඉදිකරන ලද සහ දිගු අතහැර දැමූ ටූනික් එහි විය. මලකඩ රෝද කට්ටල කිහිපයක් බෑවුම මත වැතිරී, ඇක්සල් දෙකේ කරත්තයක ඇටසැකිල්ල, යමෙකු වරක් වටකුරු දැව ගොඩක් ගොඩ බැස්සේය, එය ග්‍රැන්යා නැන්දා කිසිවෙකුට රැගෙන යාමට ඉඩ නොදුන් අතර, වසර ගණනාවක්, දැව දිරාපත් වන තෙක් ඇය බලා සිටියාය. පාරිභෝගිකයා සඳහා, ඔව්, බලා නොසිට, ඇය හැක්සෝවකින් කෙටි ලොග කුට්ටි ඉවත් කිරීමට පටන් ගත් අතර, හැරවුම් කණුව අසල රංචුවක සිටි පිරිමි ළමයින්, මෙම කුට්ටි මත වාඩි වී, පැද ගොස්, ඔවුන්ගෙන් වාෂ්ප දුම්රිය එන්ජිමක් සාදා ඇත . කිසි දිනක තමාගේම දරුවන් නොතිබූ ග්‍රැන්යා නැන්දාට ළමා අධ්‍යාපනඥයකුගේ විද්‍යාත්මක හැකියාවන් තිබුණේ නැත. ඇය සරලව ළමයින්ට ආදරය කළාය, කිසිවෙකු වෙන් කළේ නැත, කිසිවෙකුට පහර දුන්නේ නැත, බැණ වැදී නැත, වැඩිහිටියන්ට මෙන් දරුවන්ට සැලකුවාය, ඔවුන්ගේ හැසිරීම් සහ චරිත අනුමාන කර, හීලෑ කළේ, කිසිදු දක්ෂතාවයක්, අධ්‍යාපනික ස්වභාවයේ සියුම්කම් යෙදීමෙන් තොරව ය. සදාචාරාත්මක නවීන මුද්රාව.

ග්‍රැන්යා නැන්දා අසල, පිරිමින් සහ කාන්තාවන් සරලව හැදී වැඩී, ශක්තිය, දුම්රිය පළපුරුද්ද, දක්ෂතාවය ලබා ගත්හ, ශ්‍රම දැඩි කිරීමකට ලක් විය. ලීනා සොෂ්නිනා ඇතුළු බොහෝ ළමයින් සඳහා, ස්විච් කුටියක් සහිත කොනක් ළදරු පාසලක්, ක්‍රීඩා පිටියක් සහ කම්කරු පාසලක් වූ අතර, ඔවුන් සඳහා ඔවුන් තම නිවස ප්‍රතිස්ථාපනය කළහ. කඩිසරකමේ සහ සහෝදරත්වයේ ආත්මය මෙහි රජ විය. දුම්රිය මාර්ග දිගම දිග සෝවියට් රාජ්යයේ අනාගත පුරවැසියන්, තවමත් ප්රවාහන වඩාත් වගකිව යුතු ව්යාපාරය වැඩ කිරීමට හැකියාවක් නොමැති, මිටි අත්වාරු, සිල්පර දමා, මළ අන්තයේ ඉස්කුරුප්පු සහ unscrewed ගෙඩි, අතලොස්සක් දී රෙදි කන්දක් ඔරු. “මෝවර්ස්” කොඩියක් ලෙලවා, තාලයක් පිඹිමින්, ග්‍රැනට් නැන්දාට ස්විච් බැලන්සරයක් විසි කිරීමට, රේල් පීලිවල තිරිංග සපත්තු ඇදගෙන යාමට උදව් කළේය, දුම්රිය උපකරණ නිරීක්ෂණය කළේය, කුටිය අසල බිම සවලවල් කළේය, මැරිජෝල්ඩ් මල්, රතු පොපි මල් සිටුවා වතුර දැමීය. සහ ගිම්හානයේදී ශක්තිමත් ඩේසි. ග්‍රැන්යා නැන්දා ඉතා කුඩා දරුවන් කුලියට නොගත් අතර, ඩයපර් අපිරිසිදු හා දැඩි දුම්රිය විනය හා ශ්‍රමයට තවමත් හැකියාවක් නොතිබූ අතර, ඇයට කුටියේ ඔවුන් සඳහා කොන්දේසි නොතිබුණි.

වරක්, කයිලොව්ස්ක් සිට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, සොෂ්නින් දුම්රිය පාලම පිටුපස LOM - රේඛීය පොලිස් කණ්ඩායමක් සමඟ රාජකාරියේ යෙදී සිටියේය, එහිදී දුම්රිය සේවක දිනය නිමිත්තෙන් මහා උත්සවයක් පැවැත්විණි. කපන ලද ගම්බද තණබිම්, කහ පැහැති විලෝ, දම් පැහැති කුරුළු චෙරි සහ මහලු කාන්තාව වීකා සුවපහසු ලෙස වැඩිවියට පත් කරන පඳුරු, උත්සව දිනවල හෝ, ඔවුන් මෙහි හැඳින්වූ පරිදි - "පිට්නික්" (ඔබ තේරුම් ගත යුතුය - විනෝද චාරිකා), කුණු, වෙරළබඩ පඳුරු, අසල ගස් ගිනිදැල්වලින් පුළුස්සා දමන ලදී. විටෙක සිතිවිල්ලේ උද්දීපනයෙන් පිදුරු ගොඩවල්වලට ගිනි තබමින්, විසිර ගිය කෑන්, කඩමාළු, පිරවූ වීදුරු, කඩදාසි, තීරු දවටන, පොලිඑතිලීන්වලින් පිරුණු මහා දැල්ලට ඔවුහු ප්‍රීති වූහ. ස්වභාවය". රාජකාරිය එතරම් කරදරයක් නොවීය. ලෝහ විද්‍යාඥයින් හෝ පතල් කම්කරුවන් පවසන අනෙකුත් ප්‍රීතිමත් කණ්ඩායම්වලට එරෙහිව, දිගු කලක් තිස්සේ තමන්ගේම ඉහළ මිල දැන සිටි දුම්රිය සේවකයින් වඩාත් සන්සුන් ලෙස හැසිරුණි.

බලන්න, බලන්න, අසල වැවක සිට, පඳුරු අතරින්, ඉරුණු කපු ඇඳුමකින් සැරසී කාන්තාවක් ඇවිදිමින්, ඇගේ ලේන්සුව කොනකින් ඇදගෙන, ඇගේ කොණ්ඩය කඩා වැටී, අවුල් වී ඇත, ඇගේ මේස් ඇගේ වළලුකර මත වැටී ඇත, කැන්වස් සපත්තු ඇත. මඩ, සහ ගැහැනියම, ඉතා හුරුපුරුදු දෙයක, සියල්ල කොළ පැහැති අපිරිසිදු මඩක. - ග්‍රැන්යා නැන්දා! ලියොනිඩ් කාන්තාව දෙසට දිව ගියේය. - ග්‍රැන්යා නැන්දා? කාරණය කුමක් ද? ග්‍රැන්යා නැන්දා බිම වැටී, ලියොනිඩ් බූට් සපත්තුවෙන් අල්ලා ගත්තේය: - ඔහ්, බයයි! අහෝ බිය! ඔහ්, මොන බයක්ද!.. - ඒ මොකක්ද? කුමක් ද? - කාරණය කුමක්දැයි දැනටමත් අනුමාන කර ඇත, නමුත් එය විශ්වාස කිරීමට අවශ්‍ය නොවී, ග්‍රැන්යා සොෂ්නින් නැන්දා සෙලවීය. ග්‍රැන්යා නැන්දා ඉක්බිතිව වාඩි වී, වටපිට බලා, ඇගේ ඇඳුම ඇගේ පපුව මතට ගෙන, තොගය දණහිසට උඩින් ඇද, අහක බලාගෙන, ඒ වන විටත් ඝෝෂාවකින් තොරව, දුක් විඳීමට දිගුකාලීන එකඟතාවයකින්, අඳුරු ලෙස මෙසේ පැවසුවාය: - ඔව්, ඒ ... යම් දෙයකට දූෂණය කර ඇත ...

- WHO? කොහෙද? - ගොළු විය, රහසින් - කටහඬ කැඩී ගියේය, කොහේ හරි අතුරුදහන් විය, - සොෂ්නින් නැවත නැවතත් කීවේය. - WHO? කොහෙද? - ඔහු පැද්දෙමින්, කෙඳිරිගාමින්, කැඩී ගියේය, පඳුර වෙත දිව ගියේය, දුවද්දී ඔහුගේ තොප්පිය ගලවා ගත්තේය. - Re-str-r- relay-a-a-ay-y-y! මුර සංචාරයේ හවුල්කරු ලියෝනිඩ් අල්ලා ගත් අතර, ඔහුගේ ඉරා දැමූ ඇඟිලිවලින් ඔහුට කුකුළා ගත නොහැකි වූ පිස්තෝලය ඔහුගේ අතේ තිබූ පිස්තෝලය අමාරුවෙන් ඉරා දැමීය. - ඔයා කුමක් ද? ඔබ-ඕ-ඕ යනු කුමක්ද? ! තරුණයන් හතරදෙනා ග්‍රැන්‍යා නැන්දාගේ දෑස් හා සමානව කළු පැහැ ගැන්වී ඇති, පැසුණු බෙරි, සෙවණෙහි සම්පූර්ණයෙන්ම වැසී නොගිය, කැඩුණු හා පාගා දැමූ කරන්ට් ඇතුළු පඳුරු අතර, දතට වැඩුණු ඔක්බෝවේ පොඩි කළ මඩේ හරස් අතට නිදා ගත්හ. මඩේ පෑගී, ග්‍රැන්‍යා නැන්දාගේ ලේන්සුව මායිමක් සහිත නිල් පැහැයක් ගනී - ඇය සහ ලීනා නැන්දා ඔවුන්ගේ ගමේ තරුණ කාලයේ සිට සෑම විටම එකම නිල් පැහැති මායිමකින් ලේන්සු සකස් කළහ.

සගයන් හතර දෙනාට පසුව ඔවුන් සිටියේ කොහේද, ඔවුන් පානය කළේ කා සමඟද, ඔවුන් කළේ කුමක්ද යන්න මතක නැත. විමර්ශනය අතරතුර හතර දෙනාම හයියෙන් කෑ ගැසූහ, සමාව ඉල්ලා සිටියහ, දුම්රිය දිස්ත්‍රික්කයේ බෙකෙටෝවා සාධාරණ කාන්තාවක් වන විට හතර දෙනාම හඬා වැලපුණෝය, විශේෂයෙන් ස්ත්‍රී දූෂකයන් සහ මංකොල්ලකරුවන් කෙරෙහි දැඩි ලෙස රළු විය, මන්ද ඇය කුඩා කාලයේ දී බෙලාරුස් හි වාඩිලෑම යටතේ සිටි නිසා ය. ප්රමාණවත් තරම් සහ විදේශීය ස්ත්රී දූෂකයන්ගේ සහ මංකොල්ලකරුවන්ගේ ප්රීතියෙන් පීඩා විඳිමින්, - වසර අටක දැඩි පාලන තන්ත්රය සඳහා ස්වේච්ඡා හතරම කඩා වැටුණි. නඩු විභාගයෙන් පසු, ග්‍රැන්යා නැන්දා කොහේ හරි අතුරුදහන් විය, පෙනෙන විදිහට, ඇය පාරට යාමට ලැජ්ජා විය. ලියොනිඩ් ඇයව රෝහලේදී සොයාගත්තා. ගේට්ටුවක වාසය කරයි. අමතක නොවන ස්විච් පෙට්ටියේ මෙන් මෙහි සුදු, සුවපහසුයි. පිඟන් භාණ්ඩ, තේ පෝච්චියක්, තිර රෙදි, “තෙත් වැන්කා” මල ජනේලය මත රතු විය, ගෙරානියම් මිය යමින් තිබුණි. ග්‍රැන්යා ලියොනිඩ් නැන්දා මට මේසයට යාමට ආරාධනා කළේ නැත, එසේත් නැතිනම්, විශාල ඇඳ අසල මේසයකට යාමට, ඇය තොල් තද කර, බිම දෙස බලා, සුදුමැලි, කම්මැලි, දණහිස අතර දෑත් බලා සිටියාය.

“අපි වැරදි දෙයක් කළා, ලියොනිඩ්,” ඇය අවසානයේ ඇගේ දෑස් එසෙව්වා, කිසි විටෙකත් එතරම් දීප්තිමත් නොවීය, ඔහු රිංගා, තමා තුළම ශීත විය - ඇය ඔහුට ඔහුගේ සම්පූර්ණ නම කියා සිටියේ දැඩි හා සමාව දිය නොහැකි විරසක අවස්ථාවන්හිදී පමණි. එබැවින් ඔහු ඇය වෙනුවෙන් ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම වේ - ලෙනියා. - මොකක් ද වැරැද්ද? “තරුණ ජීවිත විනාශ වෙලා... ඒ වගේ කාලයක් ඔවුන්ට දරාගන්න බැහැ. ඔවුන් විඳදරාගතහොත්, ඔවුන් අළු-හිසකෙස් මුෂ්ෂින් බවට පත්වනු ඇත ... තවද ඔවුන් දෙදෙනා, ජෙන්කා සහ වස්කාට දරුවන් සිටී ... ජෙන්කාගෙන් එක් අයෙක් නඩු විභාගයෙන් පසුව උපත ලැබීය ...

අපරාධකරුවෙකු එවැනි කරුණාවන්ත මිනිසුන් අතර නිදහසේ, ධෛර්ය සම්පන්නව, සුවපහසු ලෙස ජීවත් වන අතර, ඔහු රුසියාවේ බොහෝ කාලයක් ජීවත් වේ. විසි දෙහැවිරිදි හොඳ සගයෙක්, යෞවන ආපන ශාලාවක මත්පැන් පානය කිරීමෙන් පසු, පාරේ ඇවිදින්නට ගොස් තිදෙනෙකුට පිහියෙන් ඇන ඇත. සොෂ්නින් එදින මධ්‍යම දිස්ත්‍රික්කයේ මුර සංචාරයේ යෙදී සිටි අතර, මිනීමරුවාගේ උණුසුම් මාවතට නැඟී, රාජකාරි මෝටර් රථයෙන් ඔහු පසුපස හඹා ගොස්, රියදුරු ඉක්මන් කළේය. නමුත් මස් වෙළෙන්දා පලා යාමට හෝ සැඟවීමට යන්නේ නැත - ඔහු ඔක්ටියාබර් සිනමා ශාලාව අසල සිටගෙන අයිස්ක්‍රීම් ලෙවකයි - උණුසුම් වැඩ කිරීමෙන් පසු ඔහු සිසිල් වේ. කැනරි හෝ ඒ වෙනුවට ගිරවුන් වර්ණ ක්රීඩා ජැකට් දී, පපුව මත රතු ඉරි. "ලේ! සොෂ්නින් අනුමාන කළේය. - ඔහු තම ජැකට්ටුව මත අත් පිසදමා, ඔහුගේ පපුවේ අගුලට යටින් පිහිය සඟවා ගත්තේය. මනුෂ්‍ය රුධිරයෙන් මඩනා ලද "කලාකරුවා" මග හැර පුරවැසියන් පලා ගියහ. ඔහුගේ තොල් මත පිළිකුල් සහගත සිනහවකින්, ඔහු අයිස්ක්‍රීම් එකතු කරයි, සංස්කෘතික විවේකයක් ගනු ඇත - වීදුරුව දැනටමත් ඇල වී ඇත, ලී spatula එකකින් පැණි රස සූරා - සහ, තේරීමෙන් හෝ තේරීමකින් තොරව - ඔහුගේ හදවත අණ කරන පරිදි - වෙනත් කෙනෙකු මරා දමනු ඇත.

යහළුවන් දෙදෙනෙක් මොට්ලි යකඩ වැටක් මත පාරට පිටුපසින් වාඩි වී අයිස් ක්‍රීම් ද කෑහ. මිහිරි දත් ඇති අය යම් දෙයක් ගැන උද්යෝගයෙන් කතා කරමින්, සිනාසෙමින්, මගීන්ට හිරිහැර කරමින්, ගැහැණු ළමයින් සමඟ සංසර්ගයේ යෙදී සිටි අතර, ඔවුන්ගේ පිටේ ජැකට් ගැසූ ආකාරය, ක්‍රීඩා තොප්පි මත බෝම්බ පෙරළීම, ඔවුන් කෙතරම් නොසැලකිලිමත් දැයි ඔබට අනුමාන කළ හැකිය. මස් වෙළෙන්දා කිසිසේත් ගණන් ගන්නේ නැත, ඔබ වහාම ඔහුව තදින් අල්ලාගෙන ඔහුට පහර දිය යුතුය, එවිට වැටී, ඔහුගේ හිස පිටුපස බිත්තියට රිදවයි: ඔබ සමූහයා අතර ඇඹරීමට පටන් ගන්නේ නම්, ඔහු හෝ ඔහුගේ මිතුරන් එය තබයි. පිටුපස පිහිය. ගමනේදී, මෝටර් රථයෙන් පිටතට පැන, සොෂ්නින් රේල් පීල්ලට උඩින් පැන, බිත්තියට එරෙහිව කැනරි මවිතයට පත් කළේය, රියදුරා ප්‍රීතිමත් මිතුරන් දෙදෙනෙකු කරපටිවලින් රේල් පීල්ලෙන් තට්ටු කර, ඔවුන්ව කාණුවට තලා දැමීය. එවිට උදව් නියමිත වේලාවට පැමිණියේය - පොලිසිය කොල්ලකරුවන් නියම ස්ථානයට ඇදගෙන ගියේය. පුරවැසියන් මැසිවිලි නඟමින්, එකට එකතු වී, එකට ගුලි වී, පොලිසිය වළල්ලට ගෙන, "දුප්පත් පිරිමි ළමයින්ට" අමනාප වීමට ඉඩ නොතබමින්, නිෂ්ඵල ලෙස කොපමණ ප්‍රමාණයක් ආවරණය කළහ. "ඔවුන් කුමක් ද කරන්නේ! අපතයෝ මොනවද කරන්නේ? ! "- ඉඩකඩ සහිත ජැකට් එකකින් වෙව්ලමින්, මිනිසෙක් අස්ථියට කාලගුණය, බෙලහීනතාවයෙන් ඔහුගේ අවලංගු වේවැල පදික වේදිකාවට පහර දුන්නේය: "W-හොඳයි, පොලිස්කාරයෝ! W-හොඳයි, පොලිසිය! Eco, ඇය අපව ආරක්ෂා කරයි! .."." මෙය මහ දවල්, මිනිසුන් අතරට ගොස් ඔවුන් වෙතට යන්න - "" එවැනි පිරිමි ළමයෙක්! රැලි සහිත හිසකෙස් ඇති පිරිමි ළමයෙක්! සහ ඔහු, මෘගයා, ඔහුගේ හිස බිත්තියට එරෙහිව ... "

සොෂ්නින් බොහෝ දේ කියවා උනන්දුවෙන්, නොසැලකිලිමත් ලෙස හා ක්‍රමානුකූලව, පාසැලේදී, පසුව ඔහු ඔවුන් පාසල්වල “සමත් නොවූ” ස්ථානයට ළඟා විය, ඔහු දේශනාකාරයා වෙත ළඟා වූ අතර, ඔහ්, භීෂණය! ප්‍රාදේශීය අභ්‍යන්තර කටයුතු දෙපාර්තමේන්තුවේ දේශපාලන නිලධාරියා මා දැන සිටියේ නම්, මම ජර්මානු භාෂාව කියවීමට ඉගෙන ගෙන, නීට්ෂේ වෙත ගොස් නැවත වරක් ඒත්තු ගැන්වූයේ, කිසිවෙකු සහ කිසිවක් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, විශේෂයෙන් විශිෂ්ට දාර්ශනිකයෙකු සහ විශිෂ්ට කවියෙකු පවා නිසැකවම දැන සිටිය යුතු බවයි. ඔහු සහ ඔහුගේ මතවාදය සහ ඉගැන්වීම් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම හෝ ඊට එරෙහිව සටන් කිරීම මිස අන්ධ ලෙස, ප්‍රත්‍යක්ෂ ලෙස, තීරණාත්මක ලෙස සටන් කිරීමට නොවේ. නීට්ෂේ හුදෙක්, සමහර විට රළු ලෙස, නමුත් ඇසෙහිම මිනිස් නපුරේ ස්වභාවය පිළිබඳ සත්‍යය මූර්ති කළේය. නීට්ෂේ සහ දොස්තයෙව්ස්කි මිනිසාගේ නරක් වූ ගර්භාෂයට, එය කුණු වී, පරිණත වී, දුර්ගන්ධයක් අහුලා ගන්නා තැනට, සිහින් මිනිස් සමට සහ විලාසිතාමය ඇඳුම්වලට, අතිශය බිහිසුණු, ස්වයං-කෑමට ලක්වන මෘගයා යට සැඟවී සිටින ස්ථානයට ළඟා විය. මහා රුසියාවේ, මිනිස් ස්වරූපයෙන් සිටින මෘගයෙකු හුදෙක් මෘගයෙකු පමණක් නොව, මෘගයෙකු වන අතර, එය බොහෝ විට උපදින්නේ නිහතමානිකම, වගකීම් විරහිතභාවය, නොසැලකිලිමත්කම, තෝරාගත් අයගේ ආශාව හෝ ඒ වෙනුවට තෝරාගත් අයගෙන් ය. , වඩා හොඳින් ජීවත් වීමට, ඔවුන්ගේ අසල්වාසීන් පෝෂණය කිරීමට, ඔවුන් අතර කැපී පෙනෙන ලෙස පෙනී සිටීමට, නමුත් බොහෝ විට - ජීවත් වීමට, ගඟ දිගේ පිහිනන ලෙස.

මාසයකට පෙර, නොවැම්බර් මාසයේදී දැනටමත් තෙත් කාලගුණය, ඔවුන් මියගිය මිනිසෙකු සුසාන භූමියට ගෙනාවා. නිවසේදී, සුපුරුදු පරිදි, දරුවන් සහ ඥාතීන් මියගිය අය වෙනුවෙන් කෑගැසුවා, තදින් පානය කළා - අනුකම්පාවෙන්, ඔවුන් සුසාන භූමියට එකතු කළා: තෙත්, සීතල, කටුක. පසුව මිනීවළෙන් හිස් බෝතල් පහක් සොයා ගන්නා ලදී. තරබාරු දෙදෙනෙක්, මුමුණමින්, - ඉහළ වැටුප් ලබන වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන කම්කරුවන් අතර නව ධෛර්ය සම්පන්න විලාසිතාවක් දැන් දර්ශනය වී ඇත: බලහත්කාරයෙන්, පොහොසත් ලෙස නිදහස් කාලය ගත කරනවා පමණක් නොව, වළලනු ලැබේ - මිනීවළට ඉහළින් මුදල් පුළුස්සා දැමීම, වඩාත් සුදුසු ඇසුරුමක්, බෝතලයක් විසි කිරීම පිටත්ව ගිය පසු වයින් - සමහර විට ඊළඟ ලෝකයේ අවාසනාවන්තයාට හැන්ගෝවර් අවශ්‍ය වේ. ශෝකයට පත් ළමයින් බෝතල් වළට විසි කළ නමුත් දෙමව්පියන්ව වළට දැමීමට ඔවුන්ට අමතක විය. ඔවුන් මිනී පෙට්ටියෙන් පියන පහත් කර, එය වළලා, බිමෙහි දුක්බර හිඩැස පුරවා, ඊට ඉහළින් පස් කන්දක් සාදා, එක් දරුවෙක් අපිරිසිදු පස් කන්ද මත වැතිරී කෑගැසුවේය. ඔවුන් fir සහ ටින් මල් වඩම් ගොඩ ගසා, තාවකාලික පිරමීඩයක් තබා අවදි කිරීමට ඉක්මන් වූහ.

දින කිහිපයක් යනතුරු, අනාථ-මළවුන් කඩදාසි මල්වල, අලුත් ඇඳුමකින් සැරසී, නළලේ ශුද්ධ ඔටුන්නක් පැළඳ, අලුත්ම ලේන්සුවක් ඔහුගේ නිල් ඇඟිලිවල අල්ලාගෙන කොපමණ වේලාවක් සිටියාදැයි කිසිවෙකුට මතක නැත. එය දුප්පත් සහෝදරයා වැස්සෙන් සෝදා ගත්තේය, සම්පූර්ණ ඩොමිනා ජලය ගලා ගියේය. ඒ වන විටත් ඩොමිනා වටේ ඇති ගස් මත වැතිර සිටින කපුටන් ඉලක්ක කිරීමට පටන් ගත් විට - අනාථයා ආරම්භ කළ යුත්තේ කොතැනින්ද යන්න, "ආරක්ෂක" යැයි කෑගසමින් සිටියදී, අත්දැකීම් සහිත සුවඳ සහ ශ්‍රවණය ඇති කනත්ත මුරකරුට යමක් වැරදී ගියේය.

ඒ මොකක්ද? එකම, සියලු මුදු මොළොක් බව, අවකාශීය රුසියානු චරිතය ගිලී? නැතහොත් වරදවා වටහාගැනීමක්, ස්වභාව ධර්මයේ බිඳීමක්, සෞඛ්යයට අහිතකර, සෘණාත්මක ප්රපංචයක්? එසේනම් ඔවුන් ඒ ගැන නිහඬව සිටියේ ඇයි? ඔවුන්ගේ ගුරුවරුන්ගෙන් නොව, නීට්ෂේ, දොස්තයෙව්ස්කි සහ අනෙකුත් දිගු කලක් මියගිය සහෝදරවරුන්ගෙන් සහ එසේ වුවද රහසින් පවා නපුරේ ස්වභාවය ගැන ඉගෙන ගත යුත්තේ ඇයි? පාසැලේදී, මල් පෙති, පිස්තෝල, රේණු වලින් වර්ග කර, පරාගණය කළේ කුමක්ද සහ කෙසේද යන්න තේරුම් ගත්තා, විනෝද චාරිකාවලදී සමනලුන් විනාශ කළා, කුරුළු චෙරි ගස් කඩා ආඝ්‍රාණය කළා, ගැහැණු ළමයින්ට ගීත ගායනා කළා, කවි කියවනවා. ඔහු, වංචාකාරයෙක්, සොරෙක්, කොල්ලකරුවෙක්, ස්ත්‍රී දූෂකයෙක්, දුෂකයෙක්, කොහේ හරි අසල, යමෙකුගේ බඩේ හෝ වෙනත් අඳුරු තැනක, සැඟවී, වාඩි වී, ඉවසිලිවන්තව පියාපත් මත බලා සිටියේය, ලෝකයට පැමිණ, ඔහුගේ මවගේ උරා බොයි. උණුසුම් කිරි, ඩයපර් වලින් පිරිසිදු කර, ළදරු පාසලට ගොස්, පාසලෙන්, විද්‍යාලයෙන්, විශ්ව විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා විද්‍යාඥයෙක්, ඉංජිනේරුවෙක්, ඉදිකිරීම්කරුවෙකු, සේවකයෙක් විය. නමුත් මේ සියල්ල ඔහු තුළ ඇති ප්රධාන දෙය නොවේ, සෑම දෙයක්ම ඉහළින් විය. නයිලෝන් කමිසය සහ පාට පෑන්ටි යට, මෙට්‍රික් සහතිකය යටතේ, පත්‍රිකා, ලියකියවිලි, දෙමාපියන්ගේ සහ අධ්‍යාපනික උපදෙස් යටතේ, සදාචාරයේ සම්මතයන් යටතේ, නපුර බලා සිටිමින් ක්‍රියා කිරීමට සූදානම් විය.

එක් දිනක් පිරුණු චිමිනියක දර්ශනයක් විවර වී, සතුටු සිතින් කාන්තාවක්-යාගා හෝ වේගවත් යක්ෂයෙකු, මිනිස් ස්වරූපයෙන් යක්ෂයා මෙන් කොස්සක් මත කළු සබන් පිටතට පියාසර කර කඳු චලනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුට දැන් පොලිසිය, යක්ෂයා ලබා දෙන්න, ඔහු අපරාධවලට සහ හොඳ මිනිසුන් සමඟ සටන් කිරීමට ඉදුණු, ගැට ගසා, වොඩ්කා, පිහියක් සහ නිදහස් කැමැත්ත ඔහුගෙන් ඉවතට ගන්න, ඔහු දැනටමත් කොස්සක් මත අහස හරහා දිව යයි, ඔහුට අවශ්‍ය දේ, එවිට ඔහු නැඟිටිනවා. ඔබ, ඔබ පොලිසියේ සේවය කළත්, සියලු නීතිරීති සහ ඡේදවල පැටලී, බොත්තම් වලින් සවි කර, එකට ඇදී, ක්‍රියාවලින් සීමා වී ඇත. වීසර් වෙත අත තබන්න: "කරුණාකර! ඔබේ ලේඛන". ඔහු ඔබට වමනය හෝ ඔහුගේ පපුවෙන් පිහියකි - ඔහු සඳහා සම්මතයන් හෝ සදාචාරය නැත: ඔහු තමාට ක්‍රියා කිරීමේ නිදහස ලබා දුන්නේය, ඔහු තමාටම සදාචාරය ගොඩනඟා ගත්තේය, සහ තමාටම පුරසාරම් දොඩන කඳුළු ගීත පවා රචනා කළේය: “අනේ- පහෙන් පහක් අහ්-අහ්-අහ්-ආහ්-අහ්, ටගන්ස්කායා බන්ධනාගාරය - ආර්-රියා-අඩිමයි ටු-ඕ-ඕ-ඕම් ... "

බීමතින් මෑතකදී වෘත්තීය පාසලකින් උපාධිය ලබා ගත් තරුණයෙක් හණ මෝලේ කාන්තා නේවාසිකාගාරයට නැග්ගා, එහි පැමිණි අශ්වාරෝහකයින් - "රසායන විද්‍යාඥයින්" කිරි උරා බොන්නට ඉඩ දුන්නේ නැත. සටනක් ඇති විය. මිනිහා මූණේ පුරවාගෙන ගෙදර යැව්වා, බායි. මේ සඳහා ඔහු මුලින්ම පැමිණි පුද්ගලයා මරා දැමීමට තීරණය කළේය. මට මුණගැසුණු පළමු පුද්ගලයා මාස හයක ගැබිනියක් වූ රූමත් තරුණියක් බවට පත් විය, මොස්කව්හි විශ්ව විද්‍යාලයකින් සාර්ථකව උපාධිය ලබා වයිස්ක්හි නිවාඩුවක් ගත කිරීම සඳහා ඇගේ සැමියා බැලීමට ගියේය. පෙටූෂ්නික් ඇයව දුම්රිය බැම්ම යටට විසි කර, දිගු වේලාවක් මුරණ්ඩු ලෙස ඇගේ හිස ගලකින් කඩා දැමීය. ඔහු කාන්තාව බැම්ම යටට දමා ඇය පසුපස පනින විට පවා ඔහු ඇයව මරා දමන බව ඇයට වැටහුණු අතර ඇය මෙසේ ඇසුවාය: “මාව මරන්න එපා! මම තවම තරුණයි, මට ඉක්මනින්ම බබෙක් ලැබෙනවා..." මෙය මිනීමරුවාගේ කෝපයට හේතු විය. බන්ධනාගාරයේ සිට මැරයා තනි පණිවිඩයක් යවා ඇත - ප්‍රාදේශීය නඩු පවරන්නන්ගේ කාර්යාලයට ලිපියක් - දුර්වල පෝෂණය ගැන පැමිණිලි කළේය. නඩු විභාගයේදී, ඔහුගේ අවසාන වචනයෙන් ඔහු මෙසේ කීවේය: “මම කොහොම හරි කෙනෙක්ව මරනවා. මේ තරම් හොඳ ගෑනියෙක් මාට්ටු උන එක මගේ වරදින්ද..?"

අම්මා සහ තාත්තා පොත් ලෝලීන් ය, ළමයින් නොවේ, තරුණයන් නොවේ, වයස අවුරුදු තිහක, දරුවන් තිදෙනෙකු සිටියා, ඔවුන් දුර්වල ලෙස පෝෂණය කර, දුර්වල ලෙස රැකබලා ගත් අතර, හදිසියේම හතරවැන්නා පෙනී සිටියේය. ඔවුන් එකිනෙකාට දැඩි ලෙස ආදරය කළ අතර, දරුවන් තිදෙනෙකු ඔවුන්ට බාධා කළහ, සිව්වැන්න සම්පූර්ණයෙන්ම නිෂ්ඵල විය. ඔවුන් දරුවා තනිවම තැබීමට පටන් ගත් අතර, පිරිමි ළමයා උපත ලැබුවේ නොපසුබටව, දිවා රෑ කෑ ගසමින්, පසුව ඔහු කෑගැසීම නැවැත්වූයේ, කෑගැසීම සහ කෑගැසීම පමණි. බැරැක්කයේ අසල්වැසියාට එය දරාගත නොහැකි විය, ඇය දරුවාට කැඳ සමඟ පෝෂණය කිරීමට තීරණය කළාය, ජනේලයට නැග්ගා, නමුත් ඒ වන විටත් පෝෂණය කිරීමට කිසිවෙකු සිටියේ නැත - පණුවන් දරුවා කමින් සිටියේය. එෆ් එම් දොස්තයෙව්ස්කි නමින් නම් කර ඇති ප්‍රාදේශීය පුස්තකාලයේ කියවීම් කාමරයේ කොතැනකවත් නොව, අඳුරු අට්ටාලයක නොව, දරුවාගේ දෙමාපියන් සැඟවී සිටියේ, ප්‍රකාශ කළ, නමුත් ඔහු ප්‍රකාශ කළ දේ, ප්‍රකාශ කළ ශ්‍රේෂ්ඨතම මානවවාදියාගේ නමයි. අඩුම තරමින් එක දරුවෙකුට හෝ විප්ලවයක් සිදු වුවහොත් තමන් කිසිඳු විප්ලවයක් පිළිනොගන්නා බවට මුළු ලෝකයටම වචනයක්...

තව. අම්මයි තාත්තයි රණ්ඩු වුණා, රණ්ඩු වුණා, අම්මා තාත්තාගෙන් පැනලා ගියා, තාත්තා ගෙදරින් ගිහින් විනෝද චාරිකාවක් ගියා. ඔහු ඇවිද ගියහොත්, වයින් උගුරේ අමාරුව, නමුත් දෙමාපියන්ට අවුරුදු තුනක්වත් වයසැති දරුවෙකු නිවසේදී අමතක විය. සතියකට පසු දොර කැඩී ගිය විට, ඔවුන් බිම ඉරිතැලීම් වලින් කුණු පවා අනුභව කළ, කැරපොත්තන් අල්ලා ගන්නා ආකාරය ඉගෙන ගත් දරුවෙකු සොයා ගත්හ - ඔහු ඒවා කෑවේය. අනාථ නිවාසයේදී, පිරිමි ළමයා පිටතට ගෙන යනු ලැබීය - ඔවුන් ඩිස්ට්‍රොෆි, රිකේට්, මානසික අවපාතය පරාජය කළහ, නමුත් තවමත් ඔවුන්ට චලනයන් ග්‍රහණය කර ගැනීමෙන් දරුවා කිරි වැරීමට නොහැකිය - ඔහු තවමත් යමෙකු අල්ලා ගනී ...

එක් මවක් ඉතා කපටි ලෙස කිරි බොන දරුවා ඉවත් කිරීමට තීරණය කළාය - ඇය ඔහුව දුම්රිය ස්ථානයේ ස්වයංක්‍රීය ලොකරයක තැබුවාය. Veya Lomovites ව්‍යාකූල විය - අපට සැමවිටම සහ සෑම තැනකම අගුලු දැමීමේ විශේෂ ists යින් පිරිසක් සිටීම හොඳය, සහ දුම්රිය ස්ථානයට යාබදව ජීවත් වූ පළපුරුදු සොරෙකු ඉක්මනින් සිර මැදිරියේ පපුව විවෘත කර, රෝස දුන්නකින් මිටියක් උදුරා ගෙන එය ඔසවා තැබීය. කෝපයට පත් සමූහයා ඉදිරියේ. "කෙල්ල! කුඩා දරුවා! සජීවීව මම කැප කරමි! සජීවි! ඇය! - ගෘහ සේවිකාව නිවේදනය කළේය. - මොකද ... ආහ්, s-su-ki! කුඩා දරුවා!..” මෙම දුක්විඳින්නා, බොහෝ වාරයක් විනිශ්චය කර, අල්ලා, සිරගත, දිගටම කතා කිරීමට නොහැකි විය. සෝබ්ස් ඔහුව හුස්ම හිර කළේය. වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ඔහු සැබවින්ම තම ජීවිතය මේ දැරිය වෙනුවෙන් කැප කර, ගෘහ භාණ්ඩ සෑදීම හැදෑරීම, ප්‍රගති සමාගමේ සේවය කිරීම, එහිදී ඔහුට දයානුකම්පිත බිරිඳක් හමු වූ අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි සෙලවීම, ඔවුන් ඇයව ආදරයෙන් රැකබලා ගෙන ඇයව අලංකාර කරයි. , "උතුම් පුණ්‍ය කර්මයක්" කියා අඩුම තරමින් ඔවුන් ගැන සටහනක්වත් පත්තරේ ලියන එක ගැන ඔවුන් ඇය ගැන සහ තමන් ගැන සතුටු වෙනවාද?

ස්‌වභාවධර්මයේ අණ පරිදි, ස්‌වභාවධර්මයේ පවතින්නට සංසර්ගයේ යෙදෙන පිරිමියකු හා ගැහැනියක නොව, එකිනෙකාට සහ තමන් ජීවත්වන සමාජයට, දියුණු වීමට, තම ලේ පාරවිලයනය කිරීමට උපකාර කිරීම සඳහා මිනිසා සහ මිනිසා එක්‌වෙති. හදවතේ සිට හදවත දක්වා, සහ රුධිරය සමඟ ඔවුන් තුළ ඇති යහපත් සියල්ල. ඔවුන්ගේ දෙමව්පියන්ගෙන්, ඔවුන් සියල්ලන්ම ඔවුන්ගේ ජීවිත, පුරුදු සහ චරිත සමඟ එකිනෙකාට ලබා දී ඇත - දැන් විෂමජාතීය අමුද්‍රව්‍ය වලින් ඔබට ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය නිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය වේ, ශතවර්ෂ ගණනාවක් පැරණි පවුල නම් ගොඩනැගිල්ලක සෛලයක් අච්චු ගැසීම, නැවත ඉපදුණාක් මෙන්. ලෝකයට ගොස්, එකට සොහොනට ළඟා වූ පසු, අද්විතීය, නොදන්නා දුක් වේදනා සහ වේදනාව සමඟ ඔබ එකිනෙකාගෙන් ඉරා දමන්න.

මොනතරම් විශිෂ්ට අභිරහසක්ද! එය තේරුම් ගැනීමට සහස්‍ර ගණනාවක් ගත වේ, නමුත්, මරණය මෙන්, පවුලේ අභිරහස තේරුම් නොගනී, විසඳන්නේ නැත. ඔහු සහ ඇය එකිනෙකා සොයා නොගෙන කාමමිථ්‍යාචාරය කළහොත්, පවුල ඔවුන් තුළ බිඳ වැටෙන්නට පටන් ගන්නේ නම්, රාජවංශ, සමාජ, අධිරාජ්‍යයන් දූවිලි බවට පත් විය. පවුලක් නිර්මාණය නොකළ හෝ එහි පදනම් විනාශ නොකළ රාජවංශ, සමාජයන්, අධිරාජ්‍යයන් අත්පත් කරගත් ප්‍රගතිය ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට, ආයුධ රැවටීමට පටන් ගත්හ. රාජවංශවල, අධිරාජ්‍යවල, සමාජවල, පවුල බිඳවැටීමත් සමඟ සමගිය බිඳ වැටුණි, නපුර යහපත ජය ගැනීමට පටන් ගත්තේය, රස්තියාදුව උරා ගැනීමට පෘථිවිය පාමුල විවර විය, ඒ වන විටත් කිසිදු හේතුවක් නොමැතිව තමන් මිනිසුන් ලෙස හැඳින්වේ.

නමුත් අද කඩිමුඩියේ ලෝකයේ, ස්වාමිපුරුෂයාට අවශ්‍ය වන්නේ තම බිරිඳව සූදානම් කර ගැනීමටය, බිරිඳ නැවතත් හොඳ දෙයක්, එය වඩා හොඳ වනු ඇත - ඉතා හොඳ, පරමාදර්ශී ස්වාමිපුරුෂයෙක්. මිහිපිට ඇති ශුද්ධ දෙය, පවුල් බැඳීම්, උපහාසයට ලක් වූ, සියලු යහපත් භාර්යාවන් තුළ දිය වී ගිය නරක ගැහැනියක පිළිබඳ පුරාණ ප්‍රඥාව උච්චාරණය කළ නූතන බුද්ධිමතුන්, හොඳ ස්වාමිපුරුෂයෙකු සියලු නරක අයටද පොදු බව දනිති. මිනිසුන්. නරක පිරිමියෙක් සහ නරක ගැහැනියක් ගෝනියක මසා දියේ ගිල්වනු ඇත. යන්තම්! විශ්වාසනීය උත්ප්ලාවකතාව අහිමි වූ ඉතා වියලි, ලෞකික කුණාටු වලින් බැටකන, බිඳෙනසුලු පවුල් නැවක, එහි සරල බව වෙත ඇය වෙත ළඟා වන්නේ කෙසේද යන්න මෙන්න. "ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව එක් සාතන්" - මෙම සංකීර්ණ විෂය ගැන ලියොනිඩ් දැන සිටි ප්රඥාව එයයි.

නමුත් සෑම දෙයක්ම එතරම් නරක නැත, මන්ද නපුරක් තිබේ නම් යහපතක් ඇත. ලියොනිඩ් සොෂ්නින් තම බිරිඳ සමඟ සමාදාන වන අතර ඇය තම දියණිය සමඟ නැවත ඔහු වෙත පැමිණේ. Soshnin ගේ අසල්වැසියා වන Tutyshikha ගේ ආච්චිගේ මරණය ඔවුන් සමගි කරන නිසා ටිකක් කණගාටුයි. ලියොනිඩ්ව ලෙරෝයිට සමීප කරන්නේ දුකයි. සාමාන්යයෙන් රාත්රියේදී ලියන Soshnin ඉදිරිපිට හිස් කඩදාසි පත්රයක්, ප්රධාන චරිතයේ පවුලේ ජීවිතයේ නව අදියරක ආරම්භයේ සංකේතයකි. ඔවුන්ගේ අනාගත ජීවිතය ප්‍රීතිමත් හා ප්‍රීතිමත් වනු ඇතැයි මට විශ්වාස කිරීමට අවශ්‍යයි, ඔවුන් එකට සිටින නිසා ඔවුන් දුක සමඟ කටයුතු කරනු ඇත.

"The Sad Detective" නවකතාව උද්යෝගිමත් කෘතියකි. එය කියවීමට අපහසු වුවද, Astafyev ඉතා භයානක පින්තූර විස්තර කරයි. නමුත් එවැනි කෘති කියවිය යුතුය, මන්ද ඔවුන් ජීවිතයේ අරුත ගැන සිතීමට සලස්වයි, එවිට එය අවර්ණ හා හිස් නොවේ.

වත්මන් පිටුව: 1 (මුළු පොතේ පිටු 10ක් ඇත) [පවතියි කියවීමේ උපුටා ගැනීම: පිටු 3]

අකුරු:

100% +

වික්ටර් ඇස්ටෆීව්
කණගාටුදායක රහස් පරීක්ෂක

1 වන පරිච්ඡේදය

ලියොනිඩ් සොෂ්නින් නිවසට පැමිණියේ නරකම මනෝභාවයෙනි. නගරයෙන් පිටත, දුම්රිය ගමට යාමට බොහෝ දුරක් තිබුණද, ඔහු බසයට ගොඩ නොවීය - ඔහුගේ තුවාල වූ කකුල රිදවීමට ඉඩ දෙන්න, නමුත් ඇවිදීමෙන් ඔහු සන්සුන් වන අතර ඔහු තමා සිටි සියල්ල ගැන සිතනු ඇත. ප්‍රකාශන ආයතනයේදී කියා සිටියේ, ඔහු දිගටම ජීවත් විය යුතු ආකාරය සහ කුමක් කළ යුතුද යන්න ගැන සිතා බලා විනිශ්චය කරන්න.

ඇත්ත වශයෙන්ම, Veisk නගරයේ එවැනි ප්‍රකාශන ආයතනයක් නොතිබුණි, එයින් ශාඛාවක් ඉතිරි විය, ප්‍රකාශන ආයතනය විශාල නගරයකට මාරු කරන ලද අතර, ඈවර කරන්නන් සිතූ පරිදි, වඩා සංස්කෘතික, බලවත් මුද්‍රණ පදනමක් ඇත. නමුත් මෙම පදනම පැරණි රුසියානු නගරවල ජරාජීර්ණ උරුමයක් වන Veisk හි හරියටම සමාන විය. මුද්‍රණාලය පිහිටා තිබුණේ ශක්තිමත් දුඹුරු ගඩොලින් තැනූ පෙර විප්ලවවාදී ගොඩනැඟිල්ලක, පතුලේ පටු ජනේලවල දැලකින් මැසූ අතර ඉහළින් හැඩැති ලෙස වක්‍රා ඇති අතර පටු නමුත් දැනටමත් විශ්මයජනක ලකුණක් මෙන් ඉහළට ඔසවා ඇත. යතුරු ලියන කඩ සහ මුද්‍රණ යන්ත්‍ර තිබූ වයිස් මුද්‍රණාලයේ ගොඩනැඟිල්ලෙන් අඩක් බොහෝ කලක සිට මහපොළොව තුළට කිඳා බැස තිබූ අතර, ප්‍රතිදීප්ත පහන් දිගින් දිගටම සිවිලිමේ එල්ලී තිබුණද, එය තවමත් අපහසු, සිසිල් සහ කෙසේ හෝ ටයිප් සෙටිං සහ මුද්‍රණ සාප්පු තුළ, අවහිර වූ කන්වල මෙන්, සිරගෙයි තුළ වළලනු ලැබූ ප්‍රමාද ක්‍රියාකාරී පුපුරණ ද්‍රව්‍ය යාන්ත්‍රණයක් දැල්වී හෝ ක්‍රියා කළේය.

ප්‍රකාශන ආයතනයේ දෙපාර්තමේන්තුව ප්‍රාදේශීය පුවත්පත විසින් වෙන් කරන ලද කාමර දෙකහමාරක් තුළ සැඟවී සිටියේය. ඒවායින් එකක, සිගරට් දුමෙන් වැසී ගිය, දේශීය සංස්කෘතික ප්‍රදීපයක් වන Syrokvasova Oktyabrina Perfilyevna twitched, පුටුවක් මත බඩගා, දුරකථනය අල්ලා, අළු සමග කුණු, ඉදිරියට සහ තවදුරටත් දේශීය සාහිත්යය. Syrokvasova තමා වඩාත්ම දැනුමැති පුද්ගලයා ලෙස සැලකේ: මුළු රටේම නොවේ නම්, Veisk හි ඇයට බුද්ධියෙන් සමානකමක් නොතිබුණි. ඇය වර්තමාන සාහිත්‍යය පිළිබඳ ඉදිරිපත් කිරීම් සහ වාර්තා කළා, පුවත්පත හරහා, සමහර විට පුවත්පත්වල ප්‍රකාශන සැලසුම් බෙදා ගත්තා, සහ ප්‍රාදේශීය කතුවරුන්ගේ පොත් සමාලෝචනය කළා, Virgil සහ Dante, Savonarola, Spinoza, Rabelais, Hegel සහ Exupery වෙතින් උපුටා දැක්වීම් ඇතුළත් කළාය. ස්ථානය. , කාන්ට් සහ එරන්බර්ග්, යූරි ඔලේෂා, ට්‍රෙගුබ් සහ යර්මිලොව්, කෙසේ වෙතත්, අයින්ස්ටයින් සහ ලුනාචාර්ස්කිගේ අළු සමහර විට කලබල වූ අතර, ලෝක නිර්ධන පංතියේ නායකයින් ද අවධානය මඟ හැරියේ නැත.

සෑම දෙයක්ම දිගු කලක් තිස්සේ සොෂ්නින්ගේ පොත සමඟ තීරණය කර ඇත. එහි කතන්දර ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද්දේ සිහින්, නමුත් මෙට්‍රොපොලිටන් සඟරා වල වුවද, ඒවා තුන් වරක් විවේචනාත්මක විවේචනාත්මක ලිපිවල සඳහන් කර ඇත, ඔහු වසර පහක් “හිස පිටුපස” සිටගෙන, සැලැස්මට ඇතුළු වී, එහි ස්ථාපිත විය, පොත සංස්කරණය කිරීම සහ සකස් කිරීම ඉතිරිව ඇත.

හරියටම දහයට ව්‍යාපාරික රැස්වීමක් සඳහා කාලය නියම කළ සිරොක්වාසෝවා දොළහට ප්‍රකාශන ආයතනයේ දෙපාර්තමේන්තුවට පෙනී සිටියේය. සොෂ්නින් දුම්කොළවලින් පිම්බෙමින්, හුස්ම හිරවීමෙන්, ඇය අඳුරු කොරිඩෝවක් දිගේ ඔහු පසුකර දිව ගියාය - කවුරුහරි විදුලි බුබුළු "ඉවත් කළා" - ගොරෝසු ලෙස "සමාවෙන්න!" සහ යතුර දිගු වේලාවක් දෝෂ සහිත අගුලේ පොඩි කර, යටි හඬින් දිවුරමින්.

අවසාන වශයෙන්, දොර කෝපයෙන් ගොරවන අතර, පැරණි, තදින් මවාපාමින් නොසිටි ටයිල් අළු, අඳුරු ආලෝකයක් කොරිඩෝව තුළට ඉඩ දුන්නේය: දෙවන සතිය සඳහා වීථියේ සැහැල්ලුවෙන් වැසි ඇද හැලෙමින්, හිම පිස දමමින්, වීදි සහ මංතීරු හැරී ගියේය. දඟර බවට. ගඟේ අයිස් ප්ලාවිතය ආරම්භ විය - දෙසැම්බර් මාසයේදී!

අඳුරු සහ නොනවතින ලෙස, ඔහුගේ කකුලේ වේදනාව, ඔහුගේ උරහිස පිළිස්සී, මෑත තුවාලයකින් විදීම, තෙහෙට්ටුව ඔහුව තලා දැමීය, ඔහු නින්දට ඇද වැටුණි - ඔහුට රාත්‍රියේ නිදා ගැනීමට නොහැකි විය, නැවතත් ඔහු පෑන සහ කඩදාසිවලින් බේරුණි. “මෙය සුව කළ නොහැකි රෝගයකි - ග්‍රැෆමේනියාව,” සොෂ්නින් සිනහසෙමින් නිදිබර වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, නමුත් පසුව දෝංකාර දෙන බිත්තියට තට්ටු කිරීමකින් නිශ්ශබ්දතාව කම්පා විය.

- ගැල්යා! - අහංකාරයෙන් සිරොක්වාසොව් අභ්‍යවකාශයට විසි කළේය. මට මේ දක්ෂයා කියන්න!

ගැල්යා යතුරු ලියනයකි, ගණකාධිකාරීවරයෙකි, ලේකම්වරයෙකි. සොෂ්නින් වටපිට බැලුවේය: කොරිඩෝවේ වෙනත් කිසිවෙකු සිටියේ නැත, දක්ෂයෙකි, එබැවින් ඔහු.

- හේයි! ඔයා කොහෙද මෙතන? පාදයෙන් දොර විවර කළ ගැල්යා ඇගේ කෙටි කැපූ හිස කොරිඩෝවට ඇලවූවාය. - යන්න. මගේ නම.

Soshnin ඔහුගේ උරහිස් හකුලාගෙන, ඔහුගේ බෙල්ල වටා ඔහුගේ නව බුරුත ටයි පටිය කෙළින් කර, ඔහුගේ අතේ ඔහුගේ හිසකෙස් එක පැත්තකට සිනිඳු කර ගත්තේය. උද්යෝගිමත් අවස්ථාවන්හිදී, ඔහු නිතරම ඔහුගේ කොණ්ඩයට පහර දුන්නේය - ඔහුගේ කුඩා දරුවාට බොහෝ විට පහර දුන් අතර බොහෝ විට ඔහුගේ අසල්වැසියන් සහ ලීනා නැන්දා විසින් පහර දීමට ඉගෙන ගත්තේය. "සන්සුන්ව! සන්සුන්ව!" සොෂ්නින් තමාටම අණ කළ අතර හොඳ කැස්සකින් ඔහු මෙසේ ඇසීය.

- මම ඔබ වෙත එන්නද? - හිටපු ක්රියාකාරිකයෙකුගේ පුහුණු ඇසින්, ඔහු වහාම Syrokvasova ගේ කාර්යාලයේ සෑම දෙයක්ම අල්ලා ගත්තේය: කෙළවරේ පැරණි කපන ලද පොත් පෙට්ටියක්; උළු කපන ලද ලී පයික් එකක් මත තබා, නගරයේ සෑම කෙනෙකුටම හුරුපුරුදු තෙත්, රතු ලොම් කබායක් එල්ලා තැබුවා. කබායේ එල්ලුම් ගහක් තිබුණේ නැත. ලොම් කබාය පිටුපස, සැලසුම් කරන ලද නමුත් තීන්ත ආලේප නොකළ රාක්කයක් මත, එක්සත් ප්රකාශන ආයතනයේ සාහිත්ය නිෂ්පාදනය තබා ඇත. පෙරබිමෙහි ලෙදරෙට් බන්ධනවල නරක ලෙස නිර්මාණය නොකළ ප්‍රවර්ධන තෑගි පොත් කිහිපයක් විය.

“ඔබේ ඇඳුම් ගලවන්න,” සිරොක්වාසෝවා ඝන පුවරුවකින් සාදන ලද පැරණි කහ වැසිකිලිය දෙසට හිස සැලුවේය. - එල්ලුම් කරුවන් නොමැත, ඇණ ගසා ඇත. වාඩිවෙන්න” ඇය එපිටින් තිබූ පුටුව පෙන්වුවාය. සොෂ්නින් ඔහුගේ සළුව ගලවන විට, ඔක්ටියාබ්‍රිනා පර්ෆිලියෙව්නා කෝපයෙන් ෆෝල්ඩරය ඇය ඉදිරිපිටට විසි කර, එය වාටිය යටින් ඉවතට ඇද දැමීය.

සොෂ්නින් ඔහුගේ අත්පිටපත සමඟ ෆෝල්ඩරය යන්තම් හඳුනාගත්තේය. ඔහු එය ප්‍රකාශන ආයතනයට භාර දුන් දා සිට ඇය දුෂ්කර නිර්මාණාත්මක මාවතක ගමන් කර ඇත. හිටපු ක්‍රියාකාරිකයාගේ බැල්මෙන්, ඔහු නැවතත් සටහන් කළේ ඔවුන් ඒ මත කේතලයක් තබා, බළලෙකු ඒ මත වාඩි වූ බවත්, යමෙකු ෆෝල්ඩරය මත තේ වැගිරවූ බවත්ය. තේ නම්? Syrokvasova ගේ wunderkinds - ඇයට විවිධ නිර්මාණශීලී නිෂ්පාදකයින්ගෙන් පුතුන් තිදෙනෙකු සිටී - සාමයේ පරෙවියෙකු, තරුවක් සහිත ටැංකියක් සහ ෆෝල්ඩරය මත ගුවන් යානයක් ඇද ගන්නා ලදී. ඔහු හිතාමතාම ඔහුගේ පළමු කතා එකතුව සඳහා වර්ණවත් ෆෝල්ඩරයක් රැගෙන ගොස්, මැදින් සුදු පැහැති ස්ටිකරයක් සාදා, ඉතා මුල් පිටපතක් නොවුණත්, හැඟෙන-තුඩු පෑනකින් මාතෘකාව ප්‍රවේශමෙන් ඇන්ද බව මට මතකයි: “ජීවිතය ඊට වඩා වටිනවා. සියල්ල." එකල, ඔහුට මෙය ප්‍රකාශ කිරීමට සෑම හේතුවක්ම තිබූ අතර, ඔහු තම හදවතේ ගවේෂණය නොකළ අලුත්වීමක් පිළිබඳ හැඟීමක් සහ ජීවත්වීමට, නිර්මාණය කිරීමට, මිනිසුන්ට ප්‍රයෝජනවත් වීමට පිපාසයෙන් ෆෝල්ඩරයක් ප්‍රකාශන ආයතනයට රැගෙන ගියේය - මෙය සිදු වන්නේ සියලුම මිනිසුන් සමඟ ය. උත්ථාන වී ඇත, "එතනින්" ඉවත් විය.

කුඩා සුදු ස්ටිකරය වසර පහක් තුළ අළු බවට පත් විය, කවුරුහරි එය නියපොත්තකින් එය සීරීමට, සමහර විට මැලියම් නරක විය, නමුත් හදවතේ උත්සව මනෝභාවය සහ අධිපතිත්වය - මේ සියල්ල කොහෙද? ඔහු මේසය මත නොසැලකිලිමත් ලෙස තබා ඇති සමාලෝචන දෙකක් සහිත අත්පිටපතක් දුටුවේය, කඩිසර දේශීය බීමත් චින්තකයින් විසින් ගමනේදී ලියා ඇති අතර, ඔවුන් සිරොක්වාසෝවා හි සඳ එළිය කළ අතර, මෙම මොට්ලි ෆෝල්ඩරයේ පිළිබිඹු වන පොලිසිය දුටුවේ, බොහෝ විට සන්සුන් වූ ස්ථානයේ ය. මිනිස් නොසැලකිලිමත්කම සෑම ජීවිතයක්ම, සෑම සමාජයකම කොතරම් මිල අධිකද යන්න සොෂ්නින් දැන සිටියේය. යමක්, තේරුණා. ස්ථිරව. සදහටම.

“හොඳයි, එසේ නම්, ජීවිතය සියල්ලටම වඩා වටිනා ය,” සිරොක්වාසෝවා ඇගේ තොල් කරකවා සිගරට් එකක් මතට ඇදගෙන, දුමෙන් ඔතා, ඉක්මනින් සමාලෝචන හරහා ගොස්, කල්පනාකාරී වෙන්වීමකින් පුනරුච්චාරණය කිරීම සහ පුනරුච්චාරණය කිරීම: “සියල්ලටම වඩා ... සියල්ලටම වඩා ආදරණීය ...

මම අවුරුදු පහකට කලින් එහෙම හිතුවා.

- ඔයා කීවේ කුමක් ද? - Syrokvasova හිස ඔසවන ලද අතර, Soshnin දුටුවේ කම්මුල්, අඳුරු නිල් පැහැති ඇහිබැමි, ඇහිබැමි සහ ඇහි බැම වියළි තීන්ත වලින් වැසී ඇති බවයි - දැනටමත් අඳුරු, අඩක් වැඩුණු ඇහිබැමි සහ ඇහි බැම තුළ කුඩා කළු ගැටිති සිරවී ඇත. සිරොක්වාසෝවා සුව පහසු ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටී - නවීන කාන්තාවක් සමස්තයක් ලෙස: කළු කැස්බෑවා - ඔබට එය නිතර සේදීමට අවශ්‍ය නැත, ඉහළින් ඩෙනිම් ඇඳුමක් - ඔබට එය යකඩ කිරීමට අවශ්‍ය නැත.

“මම එහෙම හිතුවේ මීට වසර පහකට පෙර, ඔක්ටියාබ්‍රිනා පර්ෆිලියෙව්නා.

"ඔයාට දැන් එහෙම හිතෙන්නේ නැද්ද?" - ගෝවා අපද්‍රව්‍යවල මෙන් අත්පිටපත හරහා හඹා යන සිරොක්වාසෝවාගේ පෙනුම සහ වචන වලින් කෝස්ටික් බව දැකිය හැකිය. ඔබ ජීවිතය ගැන කලකිරෙනවාද?

“තාම හරියට නැහැ.

- එහෙමයි! රසවත් රසවත්! ප්රශංසනීය, ප්රශංසනීය! ඇත්තටම නෑ එහෙනම්?

“ඔව්, ඇයට අත්පිටපත අමතක වුණා! ඇය කාලය ජය ගනී, එවිට අවම වශයෙන් කෙසේ හෝ ගමනේදී ඇයව නැවත දැන හඳුනා ගන්න. එය පිටතට යන්නේ කෙසේදැයි කුතුහලයෙන් සිටිනවාද? ඇත්තෙන්ම කුතුහලයෙන්! ” කතුවරයාගේ අවසාන අර්ධ ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු නොදී සොෂ්නින් බලා සිටියේය.

මම හිතන්නේ අපට දිගු සංවාදයක් කළ නොහැකියි. ඔව්, කාලය නාස්ති කිරීමේ තේරුමක් නැත. සැලැස්මේ අත්පිටපත. මම මෙහි යමක් නිවැරදි කරමි, ඔබේ රචනාව දිව්‍යමය ස්වරූපයකට ගෙන එය කලාකරුවාට දෙන්න. ගිම්හානයේදී, ඔබ ඔබේ පළමු මුද්‍රිත නිර්මාණය ඔබේ අතේ තබාගෙන සිටිනු ඇතැයි මම විශ්වාස කරමි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් මට කඩදාසි ලබා දෙන්නේ නම් මිස, මුද්‍රණාලයේ කිසිවක් වැරදි නම්, ඔවුන් te de සහ te pe යන දෙකම සැලැස්ම කෙටි නොකරන්නේ නම්. නමුත් මෙන්න මම අනාගතයේදී ඔබ සමඟ කතා කිරීමට කැමති දේ. පුවත්පත් මගින් විනිශ්චය කිරීම, ඔබ දිගටම මුරණ්ඩු ලෙස වැඩ කරයි;

- මානව, Oktyabrina Perfilievna.

- ඔයා කීවේ කුමක් ද? එසේ සිතීමට ඔබට ඇති අයිතිය. අවංකවම, ඔබ තවමත් මිනිසුන්ගෙන් බොහෝ දුරස් ය, විශේෂයෙන් විශ්වීය ගැටළු! Goethe පැවසූ පරිදි: "Unerreichbar wi der himmel." ඉහළ සහ ප්‍රවේශ විය නොහැකි, අහස මෙන්.

එවැනි ප්රකාශයක් පිළිබඳ මහා ජර්මානු කවියෙකු තුළ Soshnin හමු නොවූ දෙයක්. පෙනෙන විදිහට, සිරොක්වාසෝවා, ජීවිතයේ නිෂ්ඵලභාවය තුළ, ගොතේව යමෙකු සමඟ ව්‍යාකූල කළේය හෝ ඔහුව සාවද්‍ය ලෙස උපුටා දක්වයි.

- ඔබ තවමත් කුමන්ත්‍රණයක් යනු කුමක්දැයි නිසි ලෙස ඉගෙන ගෙන නැත, එය නොමැතිව, සමාවෙන්න, ඔබේ පොලිස් කතා ගොරහැඬි, කමතේ ධාන්‍යවලින් පිදුරු ය. තවද ගද්යයේ රිද්මය, එහි පංචස්කන්ධය, එසේ පැවසීමට, මුද්රා හතකින් මුද්රා කර ඇත. පෝරමයක් ද ඇත, සදාකාලිකව අලුත් කරන, ජංගම ආකෘතියක්...

- ආකෘතිය කුමක්ද - මම දන්නවා.

- ඔයා කීවේ කුමක් ද? Syrokvasova අවදි විය. දේවානුභාවයෙන් කරන ලද දේශනාවක් අතරතුර, ඇය ඇස් වසාගෙන, වීදුරුව මත අළු තැබුවාය, ඊට යටින් ඇගේ දීප්තිමත් දරුවන්ගේ චිත්‍ර තිබුණි, වසර තුනකට පෙර බීමත්ව හෝටලයක එල්ලී මිය ගිය ආගන්තුක කවියෙකුගේ කුඩු වූ ඡායාරූපයක් සහ මේ හේතුව නිසා වැටුණි. මියගිය පුද්ගලයන්ගේ විලාසිතාමය, පාහේ ශුද්ධ නිලයන්. අළු, sarafan වාටිය, පුටුව මත, බිම, සහ අළු පාට sarafan පවා කුණු, සහ Syrokvasova මුළු Syrokvasova අළු හෝ කාලය දිරාපත් වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

“මම කිව්වා මම පෝරමය දන්නවා කියලා. ඇයව ඇඳගෙන.

මම කිව්වේ පොලිස් නිල ඇඳුම නෙවෙයි.

මට ඔබේ සියුම්කම තේරෙන්නේ නැහැ. සමාවන්න. - ලියොනිඩ් නැගිට්ටේ, ඔහු කෝපයෙන් යටපත් වීමට පටන් ගෙන ඇති බව දැනෙමින්. “ඔබට තවදුරටත් මාව අවශ්‍ය නැතිනම් මට මගේ නිවාඩුව ගන්න දෙන්න.

- ඔව්, ඔව්, මට ඉඩ දෙන්න, - Syrokvasova ටිකක් ව්‍යාකූල වූ අතර ව්‍යාපාරික ස්වරයකට මාරු විය: - අත්තිකාරම් ගෙවීම ගිණුම් දෙපාර්තමේන්තුවේදී ඔබට ලියා දෙනු ලැබේ. සියයට හැටක් පමණයි. ඒත් සල්ලි එක්ක අපි හැමදාම වගේ නරකයි.

- ඔබට ස්තුතියි. මට විශ්‍රාම වැටුපක් ලැබෙනවා. මට ඇති.

- විශ්රාම ගැනීම? වයස අවුරුදු හතළිහේදී?!

- මට හතළිස් දෙකයි, ඔක්ටියාබ්‍රිනා පර්ෆිලීව්නා.

මිනිසෙකුගේ වයස කීයද? - සදාකාලිකව කුපිත වූ ඕනෑම ගැහැණු ජීවියෙකු මෙන්, සිරොක්වාසෝවා තමාවම අල්ලාගෙන, ඇගේ වලිගය වනමින්, කෝස්ටික් ස්වරය අඩක් විහිළු කරන විශ්වාසයකට වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කළාය.

නමුත් සොෂ්නින් ඇගේ ස්වරයේ වෙනස් වීම පිළි නොගත් අතර, හිස නමා, අඳුරු කොරිඩෝව වෙත ඇවිද ගියේය.

"ඔයා මරන්නේ නැති වෙන්න මම දොර ඇරලා තියන්නම්!" - Syrokvasova පසු කෑගැසුවා.

සොෂ්නින් ඇයට පිළිතුරු නොදී, ආලින්දයට ගොස්, වීසර් යට සිටගෙන, පැරණි ලී ලේස් වලින් දාරය දිගේ සරසා සිටියේය. ඒවා රයි ඉඟුරු පාන් මෙන් කම්මැලි දෑතින් කුඩු වී ඇත. තම පරිවරණය කරන ලද පොලිස් සළුවේ කරපටිය ඔසවමින් ලියොනිඩ් තම හිස උරහිස් වෙතට ඇදගෙන නිහඬ කොට්ට උරය යටට පා තැබුවේ අසාර්ථක කාන්තාරයකට මෙනි. ඔහු ප්‍රාදේශීය බාර්එකකට ගිය අතර එහිදී නිත්‍ය ගනුදෙනුකරුවන් අනුමැතියේ ඝෝෂාවකින් ඔහුව පිළිගෙන, කොග්නැක් වීදුරුවක් ගෙන, එය එකවරම පානය කර, පිටතට ගියේ, ඔහුගේ මුඛය යල් පැන ගිය සහ ඔහුගේ පපුවේ උණුසුම දැනෙමින්. ඔහුගේ උරහිසේ දැවෙන සංවේදනය උණුසුමෙන් මැකී ගිය බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඔහු තම කකුලේ වේදනාවට පුරුදු වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, සමහර විට ඔහු එය සමඟ එකඟ වී ඇත.

“සමහරවිට තවත් පානයක් ගත හැකිද? නැහැ, එපා, ඔහු තීරණය කළා, මම දිගු කලක් මෙම ව්‍යාපාරය කර නැත, මම තවමත් තුෂ්නිම්භූත වනු ඇත ... "

සේවය ඔහුට උගන්වා ඇති පරිදි, ඔහු තම තෙත් තොප්පිය යට සිට තම උපන් නගරය වටා ඇවිද ගියේය, ඔහු අවට සිදුවන දේ, සිටගෙන සිටින, ඇවිදින, රිය පැදවීම ගැන පුරුද්දක් ලෙස සටහන් කළේය. කළු අයිස් චලනය පමණක් නොව ජීවිතයම මන්දගාමී විය. මිනිසුන් නිවසේ වාඩි වී, වහලක් යට වැඩ කිරීමට කැමති විය, ඉහළින් වැස්ස, සෑම තැනකම වැස්ස, ගලා ගියේය, ජලය ගලා ගියේ ඇළ දොළවල නොවේ, ගංගාවල නොවේ, කෙසේ හෝ අවර්ණ, ඝන, පැතලි, අසංවිධානාත්මක: බොරු කීම, කැරකෙමින්, පිටාර ගැලීම. puddle to puddle, crack සිට slot දක්වා. ආවරණය වූ සෑම තැනකම කසළ නිරාවරණය විය: කඩදාසි, සිගරට් කොට, තෙත් පෙට්ටි, සෙලෝපේන් සුළඟේ ගසාගෙන යයි. කපුටන් සහ ජැක්ඩෝ කළු ලින්ඩන් සහ අළු පොප්ලර් වලට ඇලී සිටියහ;

ඒ වගේම Soshnin ගේ සිතුවිලි, කාලගුණයට ගැලපෙන පරිදි, සෙමින්, ඝන ලෙස, යන්තම් ඔහුගේ හිසෙහි චලනය විය, ගලා ගියේ නැත, දිව ගියේ නැත, නමුත් ඒවා කම්මැලි ලෙස ගමන් කළේය, මෙම කැළඹීම තුළ ඈත ආලෝකයක් නොතිබුණි, සිහින නැත, කනස්සල්ලක්, එක සැලකිල්ලක් : දිගටම ජීවත් වන්නේ කෙසේද?

එය ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම පැහැදිලි විය: ඔහු පොලිසියේ සේවය කළේය, ආපසු සටන් කළේය. සදහටම! සුපුරුදු රේඛාව, ගැට ගැසුණු, තනි ධාවන පථය - නපුර විනාශ කිරීම, අපරාධකරුවන්ට එරෙහිව සටන් කිරීම, මිනිසුන්ට සාමය ලබා දීම - එකවරම, දුම්රිය මළකඳක් මෙන්, ඔහු හැදී වැඩී ඔහුගේ ළමා කාලය "දුම්රිය සේවකයෙකු තුළ" ක්‍රීඩා කළේය. රේල් පීලි ඉවරයි, ඒවා සම්බන්ධ කරන සිල්පර ඉවරයි, තවත් දිශාවක් නැත, මාර්ගයක් නැත, එවිට මුළු පෘථිවියම, මාරාන්තික කෙළවරට පිටුපසින් - සෑම දිශාවකටම යන්න, නැතහොත් එම ස්ථානයේ හැරී, නැතහොත් අන්තිමට වාඩි වන්න එක් මළ අන්තයක, කාලයෙන් ඉරිතලා, දැනටමත් හා කාවැද්දීම නිසා ඇලෙන සුළු නොවේ, කාලගුණික නිදිමතෙකු සහ, සිතුවිලි වල ගිලී, නින්දට හෝ ඔවුන්ගේ කටහඬේ ඉහලින් කෑගැසුවේ ය: "මම මේසයේ වාඩි වී තනිවම ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි සිතන්නෙමි ලොවෙහි ..."

ලෝකයේ තනිව ජීවත් වන්නේ කෙසේද? සාමාන්‍ය සේවයක් නොමැතිව, රැකියාවක් නොමැතිව, රජයට අයත් පතොරම් සහ ආපනශාලාවක් නොමැතිව පවා ලෝකයේ ජීවත් වීම දුෂ්කර ය, ඔබට ඇඳුම් හා ආහාර ගැන පවා කරදර විය යුතුය, කොහේ හරි හෝදන්න, යකඩ කරන්න, උයන්න, පිඟන් සෝදන්න.

නමුත් මෙය නොවේ, මෙය ප්‍රධාන දෙය නොවේ, ප්‍රධාන දෙය වන්නේ දිගු කලක් පාතාලය සහ අපරාජිත ලෝකය ලෙස බෙදී තිබූ මිනිසුන් අතර සිටිය යුතු සහ ජීවත් වන්නේ කෙසේද යන්නයි. අපරාධකරු, ඔහු තවමත් හුරුපුරුදු සහ එක් මුහුණක් ඇත, නමුත් මෙයද? ඔහුගේ විවිධත්වය, ජනකාය, නිෂ්ඵලභාවය සහ නිරන්තර චලනය තුළ ඔහු කෙබඳුද? කොහෙද? කුමක් සඳහා ද? ඔහුගේ අරමුණු මොනවාද? කෝපය යනු කුමක්ද? "සහෝදරයන්! මාව ගෙන යන්න! මට ඇතුලට යන්න දෙන්න!" - සොෂ්නින්ට මුලින් කෑ ගැසීමට අවශ්‍ය විය, විහිළුවට මෙන්, සුපුරුදු පරිදි විහිළු සෙල්ලම් කිරීමට, නමුත් ක්‍රීඩාව අවසන් විය. ජීවිතය සමීප විය, ඇගේ එදිනෙදා ජීවිතය, ඔහ්, ඔවුන් මොනවාද, එදිනෙදා ජීවිතය, එදිනෙදා මිනිසුන් සතුව ඇති බව පෙනී ගියේය.

Soshnin ට ඇපල් මිලදී ගැනීමට වෙළඳපොළට යාමට අවශ්‍ය විය, නමුත් වෙළඳපොලේ ගේට්ටු අසල චාපයේ ඇලවූ ප්ලයිවුඩ් අකුරු: "සාදරයෙන් පිළිගනිමු" උර්නා නම් බීමත් කාන්තාවක් දඟලන අතර මගීන් සමඟ සම්බන්ධ විය. දත් නැති, කළු සහ අපිරිසිදු මුඛය සඳහා, ඇයට අන්වර්ථ නාමයක් ලැබුණි, තවදුරටත් කාන්තාවක් නොවේ, බේබදුකම සහ කෝපය සඳහා අන්ධ, අඩක් පිස්සු තෘෂ්ණාව ඇති යම් ආකාරයක හුදකලා සත්වයෙකි. ඇයට පවුලක්, ස්වාමිපුරුෂයෙක්, දරුවන් සිටියා, ඇය මොර්ඩසෝවා අසල දුම්රිය විනෝදාස්වාද මධ්‍යස්ථානයේ ආධුනික ප්‍රසංගවල ගායනා කළාය - ඇය සියල්ල පානය කළාය, සියල්ල නැති කළාය, වීස්ක් නගරයේ ලැජ්ජා සහගත සලකුණක් බවට පත්විය. ඔවුන් ඇයව තවදුරටත් පොලිසියට ගෙන ගියේ නැත, අභ්‍යන්තර කටයුතු අධ්‍යක්ෂක කාර්යාලයේ පිළිගැනීමේ මධ්‍යස්ථානයේ පවා, එය ප්‍රචලිතව “වසංගතය” ලෙස හැඳින්වේ, පැරණි රළු කාලවලදී එය රස්තියාදුකාරයන්ගේ බන්ධනාගාරයක් ලෙස හැඳින්වූ නමුත් ඔවුන් තබා ගත්තේ නැත. ඇයව, ඔවුන් ඇයව සෝබන ස්ථානයෙන් එළවා දැමුවාය, ඔවුන් ඇයව සාත්තු නිවාසයට ගෙන ගියේ නැත, මන්ද ඇය පෙනුමෙන් පමණක් වියපත් වූ බැවිනි. ඇය ප්‍රසිද්ධ ස්ථානවල හැසිරුණේ ලැජ්ජා සහගත ලෙස, ලැජ්ජා සහගත ලෙස, සෑම කෙනෙකුටම අපහාසාත්මක හා පළිගැනීමේ අභියෝගයක් ඇති කරමිනි. එය කළ නොහැකි අතර උර්න් සමඟ සටන් කිරීමට කිසිවක් නැත, ඇය පාරේ වැතිර සිටියද, අට්ටාලවල සහ බංකුවල නිදා සිටියද, ඇය මිය ගියේ නැත, කැටි වූයේ නැත.

ආහ්, මගේ වෙස්-ඔලේ හිනාව
හැමදාමත් සාර්ථකයි...

ඌර්න් ගොරෝසු ලෙස කෑගැසූ අතර, වැස්සක් සමඟ, සීතල අවකාශීයත්වය ඇගේ කටහඬ උරා නොගත් අතර, ස්වභාවය, වෙන් වූවාක් මෙන්, එහි යක්ෂයා තමාගෙන්ම පලවා හැරියේය. සොෂ්නින් වෙළඳපොළ සහ ඌර්න් එක පැත්තකින් පසු කළේය. සෑම දෙයක්ම ගලා ගියේය, පාවී ගියේය, පෘථිවිය මත, අහස හරහා මොළයේ හිස් බවක් ගලා ගියේය, අළු ආලෝකය, අළු පොළොව, අළු ශෝකය කෙළවරක් නොවීය. හදිසියේම, මෙම බලාපොරොත්තු රහිත, අළු ග්‍රහලෝකය මධ්‍යයේ, ප්‍රබෝධයක් ඇති විය, සංවාදයක්, සිනහවක් ඇසුණි, මෝටර් රථයක් මංසන්ධියේදී බියෙන් සිනාසුණි.

ගෙල වටා කරපටියක් සහිත පයිබෝල්ඩ් අශ්වයෙක් සෙමෙන් පුළුල් වීදිය දිගේ පසුපසින්, සරත් සෘතුවේ දී පමණක් සලකුණු කර ඇත, වඩාත් නිවැරදිව, ප්‍රොස්පෙක්ට් මිරා දිගේ, එහි මැදින්, සලකුණු කිරීමේ සුදු තිත් රේඛා දිගේ, ඉඳහිට තෙත්, බලහත්කාරයෙන් කස පහර දෙයි. කැපූ වලිගය. අශ්වයා මාර්ග නීති දැන සිටි අතර වඩාත්ම මධ්‍යස්ථ කලාපයේ ආනයනික බූට් සපත්තු සහිත විලාසිතාකරුවෙකු මෙන් අශ්ව සපත්තු සමඟ ක්ලික් කළේය. අශ්වයා සහ එය මත ඇති පටි දෙකම පිළිවෙලට තබා, හොඳින් මනරම් කර ඇත, සත්වයා කිසිවෙකු හෝ කිසිවක් කෙරෙහි අවධානය යොමු නොකළ අතර, සෙමින් තම ව්‍යාපාරයට පා තැබීය.

මිනිසුන් ඒකමතිකව ඔවුන්ගේ ඇස්වලින් අශ්වයා පසුපස ගියහ, ඔවුන්ගේ මුහුණු දීප්තිමත් කර, සිනහවෙන්, අශ්වයා පසුපස අනුරූ වත් කළහ: "මම එය මසුරු හිමිකරුවෙකුගෙන් පිහිටුවා ගත්තා!", "ඇය සොසේජස් වලට යටත් වීමට ගියා", "නැහ්, සෝබර්-අප් ස්ටේෂන් - එය ස්ථාවරයට වඩා එහි උණුසුම්”, “සමාන කිසිවක් නැත! ඔහු ලැව්රි කොසැක්ගේ බිරිඳට ඔහු සිටින ස්ථානය ගැන වාර්තා කිරීමට යයි "...

සොෂ්නින් ද ඔහුගේ කරපටි යටින් සිනාසෙමින්, ඔහුගේ ඇස්වලින් අශ්වයා පසුපස ගියේය - එය බීර කර්මාන්ත ශාලාව දෙසට ගමන් කළේය. එහි ඇගේ ස්ථාවරය ඇත. එහි හිමිකරු, බීර නිෂ්පාදන රියදුරු Lavrya Kazakov, ජනප්රිය Lavrya Cossack, ජෙනරල් Belov බලකායේ පැරණි ආරක්ෂකයා, මහිමය නියෝග තුනක් සහ තවත් බොහෝ හමුදා නියෝග සහ පදක්කම් දරන්නා, "ලකුණු" වෙත ලෙමනේඩ් සහ අනෙකුත් මධ්යසාර නොවන බීම ලබා දුන්නේය. ", ස්ථිර පදනමක් මත ගොවීන් සමඟ වාඩි වී සිටියේය. "ලක්ෂ්යය" - Sazontievskaya නානකාමරයේ බුෆේ එකේ - අතීත හමුදා මෙහෙයුම් ගැන, නූතන නගර නියෝග ගැන, කාන්තාවන්ගේ දරුණුකම සහ පිරිමින්ගේ කොඳු ඇට පෙළේ හිඟකම ගැන කතා කිරීමට, නමුත් ඔහුගේ සංවේදී අශ්වයා, සත්වයා තෙත් නොවී, අහස යට වෙව්ලන්නේ නැති නිසා, ඔහුගේම බලය යටතේ බීර කර්මාන්ත ශාලාවට යාමට ඉඩ දෙන්න. සියලුම වේස්ක් මිලීෂියාවන් සහ ඔවුන් පමණක් නොව, වේස්ක් හි සියලුම ආදිවාසී වැසියන් දැන සිටියහ: බීර කරත්තය තිබෙන තැන, ලැව්රියා කොසැක් කතා කරමින් එහි විවේක ගනිමින් සිටී. ඔහුගේ අශ්වයා උගත්, ස්වාධීන, සියල්ල තේරුම් ගන්නා අතර තමාට නාස්ති වීමට ඉඩ නොදේ.

මගේ ආත්මය තුළ යමක් වෙනස් වී ඇති අතර, අයහපත් කාලගුණය එතරම් පීඩාකාරී නොවේ, Soshnin තීරණය කළා, එය පුරුදු වීමට කාලයයි - මම ඉපදුණේ රුසියාවේ කුණු වූ කොනක. ප්‍රකාශකයෙකු හමුවීමට යන්නේ කෙසේද? Sirokvasova සමඟ සංවාදයක්? ඔව්, ඇය සමඟ විහිළු කරන්න! හොඳයි, මෝඩයා! හොඳයි, ඔවුන් එය කවදා හෝ ඉවත් කරයි. හොඳයි, පොත ඇත්තෙන්ම එතරම් උණුසුම් නොවේ - පළමු, බොළඳ, හෙලුවා අනුකරණය කිරීම, සහ එය වසර පහක් තුළ යල් පැන ගොස් ඇත. Syrokvasova ට අමතරව ප්රකාශයට පත් කිරීම සඳහා පහත සඳහන් දෑ වඩා හොඳින් සිදු කළ යුතුය; සමහර විට මොස්කව්හිම ...

Soshnin සිල්ලර සාප්පුවක දිගු රොටියක්, බල්ගේරියානු කොම්පෝට් භාජනයක්, කිරි බෝතලයක්, කුකුල් මස් මිලදී ගත්තා; නමුත් මිල අධිකයි! කෙසේ වෙතත්, මෙය කරදර සඳහා විෂයයක් නොවේ. ඔහු වර්මිසෙලි සුප් උයන්න, උණුසුම් උගුරක් ගන්න, ඔබට පෙනේ, ආකිමිඩීස්ගේ නීතියට අනුව හෘදයාංගම රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයකින් පසු, බැටරියෙන් එන ඒකාකාරී බිංදු යටතේ, පැරණි බිත්ති ඔරලෝසුවක ශබ්දය යටතේ - ආරම්භ කිරීමට අමතක නොකරන්න. එය, - මේසයේ පැය එකහමාරක් හෝ දෙකක් රාත්‍රී වර්ෂාපතනය යටතේ - නිර්මාණය කිරීමට. හොඳයි, නිර්මාණය කිරීම යනු නිර්මාණය කිරීම නොවේ, නමුත් තවමත් කෙනෙකුගේ පරිකල්පනය විසින් නිර්මාණය කරන ලද හුදකලා ලෝකයක ජීවත් වීමයි.

සොෂ්නින් ජීවත් වූයේ නව දුම්රිය ක්ෂුද්‍ර දිස්ත්‍රික්කයක, නමුත් ඔවුන්ට කඩා දැමීමට අමතක වූ අංක හතේ පැරණි දෙමහල් ලී නිවසක, අමතක වීමෙන් පසු ඔවුන් එය නීතිගත කර, ඔවුන් නිවස උණුසුම් ජලය සහිත ප්‍රධාන ස්ථානයකට, ගෑස්වලට, මලාපවහනවලට සම්බන්ධ කළහ - සරල වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යාපෘතියකට අනුව තිස් ගණන්වල ඉදිකරන ලද, නිවස දෙකට බෙදන අභ්‍යන්තර පඩිපෙළකින්, දොරටුවට ඉහළින් තියුණු පැල්පතකින්, වරෙක ඔප දැමූ රාමුවක් තිබූ, පිටත බිත්තිවල තරමක් කහ සහ වහලය මත දුඹුරු, නිවස නිහතමානීව දෑස් දල්වාගෙන, පැනල් ව්‍යුහ දෙකක හිස් කෙළවර අතරට නිසි ලෙස බිමට ගියේය. ආකර්ෂණයක්, සන්ධිස්ථානයක්, ළමා කාලය පිළිබඳ මතකයක් සහ මිනිසුන්ට හොඳ සෙවණක්. නවීන ක්ෂුද්‍ර දිස්ත්‍රික්ක දිශානත අමුත්තන් සහ ඒ දිගේ ඔවුන්, ලී නිර්ධන පංති ගොඩනැගිල්ලක්: "ඔබ කහ නිවස පසුකර යන විට ..."

Soshnin ඔහුගේ උපන් නිවසට ආදරය කළා හෝ කණගාටුයි - තේරෙන්නේ නැහැ. බොහෝ විට, ඔහු ඒ ගැන ආදරය හා පසුතැවිලි විය, ඔහු එහි හැදී වැඩුණු නිසා සහ වෙනත් නිවසක් නොදන්නා නිසා, ඔහු නේවාසිකාගාර හැර වෙනත් තැනක ජීවත් නොවීය. ඔහුගේ පියා අශ්වාරෝහක හමුදාවේ මෙන්ම බෙලෝව්ගේ බළකායේද, ලැව්රි කොසැක් සමඟ සටන් කළේය, ලැව්රියා - පුද්ගලික, ඔහුගේ පියා - ප්ලූටූන් අණ දෙන නිලධාරියෙකි. යුද්ධයෙන්, මගේ පියා ආපසු නොපැමිණි අතර, සතුරු රේඛා පිටුපස අශ්වාරෝහක බලකාය වැටලීමකදී ඔහු මිය ගියේය. අම්මා Veisk දුම්රිය ස්ථානයේ තාක්ෂණික කාර්යාලයේ විශාල, පැතලි, අර්ධ අඳුරු කාමරයක සේවය කළ අතර, ඇගේ සහෝදරිය සමඟ මෙම කුඩා නිවස, අංක හතර, දෙවන මහලේ ජීවත් විය. මෙම මහල් නිවාසය වර්ග කාමර දෙකකින් සහ මුළුතැන්ගෙයකින් සමන්විත විය. එක් කාමරයක ජනේල දෙකක් දුම්රිය මාර්ගයට නොපෙනී ගියේය, අනෙක් කාමරයේ ජනේල දෙකක් මළුවට නොපෙනී ගියේය. වරක් දුම්රිය සේවකයන්ගේ තරුණ පවුලකට මහල් නිවාසයක් ලබා දී ඇත, ඔහුගේ මවගේ සහෝදරිය, සොෂ්නාගේ නැන්දා, ඔහු සමඟ අවුල් කිරීමට ගමෙන් පැමිණ, ඔහු ඇයව සිහිපත් කළේය, ඔහුගේ මවට වඩා දැන සිටියේ යුද්ධයේදී සියලුම කාර්යාල සේවකයින් බොහෝ විට ඇඳ පැළඳ සිටි බැවිනි. ගැල් බාන්න, හිම සටනට, සාමූහික ගොවිපලවල අස්වැන්න නෙළීමට, අම්මා ගෙදර සිටියේ කලාතුරකිනි, යුද්ධයේදී අධික ලෙස වෙහෙසට පත් වූවාය, යුද්ධය අවසානයේ ඇය දරුණු සෙම්ප්‍රතිශ්‍යාවකට ගොදුරු වී අසනීප වී මිය ගියාය.

කුඩා කල සිටම වරදක් කළ ලෙනියා ලීනා ලෙස හැඳින්වූ ලිපා නැන්දා සමඟ ඔවුන් තනි විය, එබැවින් ලීනා ඔහුගේ මතකයේ ස්ථිර විය. ලීනා නැන්දා තම සහෝදරියගේ අඩිපාරේ යමින් තාක්ෂණික කාර්යාලයේ ඇගේ ස්ථානය ගත්තාය. ඔවුන් ජීවත් වූයේ ඔවුන්ගේ ගමේ සියලුම අවංක මිනිසුන් මෙන්, අසල්වැසි ප්‍රදේශවල, නගරයෙන් පිටත අර්තාපල් බිම් කැබැල්ලක, වැටුපෙන් ගෙවීමට අපහසුවෙනි. සමහර විට, එය අලුත් කිරීම සැමරීම හෝ නිවාඩුවක් මත ඇවිදීමට සිදු වූවා නම්, ඔවුන් එය වෙත ළඟා නොවීය. මගේ නැන්දා විවාහ වී නැති අතර පිටතට යාමට උත්සාහ කළේ නැත, නැවත නැවතත්: "මට ලෙනියා ඉන්නවා." නමුත් ඇය ගැමි ඝෝෂාකාරී ආකාරයෙන්, ගීත, නැටුම්, කෑගැසීම් සමඟ පුළුල් ඇවිදීමට ප්‍රිය කළාය.

WHO? ඔහු මේ නිර්මල දුප්පත් කාන්තාවට කළේ කුමක්ද? කාලය? මිනිසුන්? උමතුවක්ද? සමහර විට, එය සහ එය, සහ තවත්, සහ තුන්වන. එම කාර්යාලයේම, එම ස්ථානයේම, ඇය වෙනම මේසයකට, කොටසක් පිටුපසින්, පසුව ඇයව “කන්ද උඩට” වයිස්කි දුම්රිය දෙපාර්තමේන්තුවේ වාණිජ දෙපාර්තමේන්තුවට මාරු කරන ලදී. ලීනා නැන්දා ගෙදරට මුදල්, වයින්, ආහාර ගෙන ඒමට පටන් ගත්තාය, උද්යෝගිමත් ලෙස සතුටු විය, රැකියාවෙන් ප්‍රමාද වී, බල කිරීමට, සෑදීමට උත්සාහ කළාය. “ඔහ්, ලෙන්කා, ලෙන්කා! මම නැති වෙයි - ඔබත් නැති වේවි! .. ” නැන්දාට මහත්වරු කතා කළහ. ලියොන්කා දුරකථනය අතට ගෙන ආචාර නොකර රළු ලෙස අසයි: “ඔබට අවශ්‍ය කවුද?” - ලිපු. "අපට එකක් නැත!" - "එය එසේ නොවන්නේ කෙසේද?" - "ඇත්තෙන්ම නැහැ!" නැන්දා ඇගේ ඉත්තෙන් නළය සීරීමට ලක් කරයි: “මෙය මට, මට ...” - “ආ, ඔබට ලීනා නැන්දා අවශ්‍යද? ඔවුන් එසේ කියන්නට ඇත! .. ඔව්, කරුණාකර! ඔයාව සාදරයෙන් පිළිගන්නවා!" වහාම නොවේ, නමුත් ඔහුගේ නැන්දාට පිරිමැදීමෙන් පසු ඔහු ඇයට දුරකථනය ලබා දෙයි. ඇය එය අතලොස්සකින් මිරිකයි: “ඇයි ඔබ අමතන්නේ? මම ඔයාට කිව්වා, එහෙනම් ... එහෙනම්, එහෙනම්! කවදාද, කවදාද?..” හිනාවයි පව්වයි දෙකම. අත්දැකීමක් නැත, ඔහු එය රැගෙන බොඳ කරනු ඇත: "ලෙනියා පාසලට පිටත් වන විට."

ලෙන්යා දැනටමත් යෞවනයෙකි, දැනටමත් අභිලාෂය ඇත: "මට දැන් යන්න පුළුවන්! කොපමණ, මට කියන්න, එය සිදු වනු ඇත ... "-" එන්න, ලෙනියා! - ඇගේ දෑස් සඟවාගෙන, නැන්දා රතු වේ. "ඔවුන් ඔෆිස් එකෙන් කතා කරනවා, ඔයා මොනවද දන්නේ කියලා..."

ඔහු ඇයට සිනහවකින් පහර දී අවඥා සහගත බැල්මකින් ඇයව පුළුස්සා දැමීය, විශේෂයෙන් ලීනා නැන්දාට අමතක වූ විට: ඇය ඇගේ පැළඳ සිටින සෙරෙප්පු පසෙකට දමා, කකුලක් ඇගේ පාදයෙන් කරකවා, ඇගේ ඇඟිල්ලෙන් දිගු කරයි - එක්තරා ආකාරයක ෆිෆා-දහවන ශ්‍රේණියේ පොදු යන්ත්‍රයක ඇගේ දෑස් සහ “ඩී-ඩී-ඩී, ඩී-ඩී-ඩී ...” පෙන්වයි. හොඳයි, පිරිමි ළමයාට අඩක් පළිගැනීමක් අවශ්‍ය වන අතර, ඔහු අනිවාර්යයෙන්ම තම නැන්දාගේ කකුල කොස්සකින් කෙළින් කරයි, ඇයව ඇගේ ස්ථානයට පත් කරයි, නැතහොත් මෝඩ ලෙස බිඳෙනසුලු බාස් එකකින් ගායනා කරයි: “සන්සුන් වී කන්න, ආශාවේ උද්දීපනය.”

ඇගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම කරුණාවන්ත කාන්තාවක් ඔහු සමඟ ජීවත් වූ අතර ඔහු වෙනුවෙන්, ඔහු ඇයව යමෙකු සමඟ බෙදා ගන්නේ කෙසේද? නවීන පිරිමි ළමයා! මමත්වය!

අභ්‍යන්තර කටයුතු පිළිබඳ ප්‍රාදේශීය දෙපාර්තමේන්තුවේ ගොඩනැගිල්ල අසල, කිසියම් හේතුවක් නිසා සෙරමික් ටයිල් වලින් ආවරණය කර, කාර්පාතියන්වරුන්ගෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ආනයනය කර ඇත, නමුත් ලෙදර් ජැකට් එකේ රියදුරු වැන්කා ස්ට්‍රිගලෙව් ඩෝසර් කර හාවා තොප්පියක් ද පැළඳ සිටියේය - ද ඉතා සිත්ගන්නා පුද්ගලයෙකි: ඔහු දවසක් කාර් එකක ඉඳගෙන, කියවන්නේ නැතුව, හෙමිහිට මොනවා හරි කල්පනා කරන්න පුළුවන්. සොෂ්නින්, පොලිස් නිලධාරීන් සමඟ, පාෂා මාමා සහ ඔහුගේ මිතුරා වන වැඩිමහල් ඇරිස්ටාර්ක් කපුස්ටින් මසුන් ඇල්ලීමට ගිය අතර, බොහෝ දෙනෙකුට ලැජ්ජාවක් දැනුණේ පැති පිළිස්සුම් ඇති තරුණයෙකු දවස පුරා මෝටර් රථයක වාඩි වී ධීවරයින් එනතුරු බලා සිටින බැවිනි. "ඔබ අවම වශයෙන් වන්යා, සඟරා, පුවත්පත් හෝ පොතක් කියවිය යුතුය." “ඒවා කියවීම ගැන කුමක් කිව හැකිද? ඔවුන්ගෙන් ඇති ප්‍රයෝජනය කුමක්ද?" - වන්යා පවසනු ඇත, මිහිරි ලෙස යමින් සහ ප්ලැටෝනික ලෙස වෙව්ලන්න.

වෝන් සහ මාමා පාෂා. ඔහු නිතරම අතුගානවා. සහ සීරීමට. හිම නැත, එය ගසාගෙන ගොස් ඇත, එබැවින් ඔහු ජලය අතුගා, උවෙදෙව්ගේ මළුවෙහි දොරටු වලින් වීථියට ගෙන යයි. පාෂා මාමාට වඩාත්ම වැදගත් ක්‍රියාව වන්නේ පළිගැනීම සහ කෙක්කීම නොවේ. ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම පිස්සු ධීවරයෙක් සහ හොකී රසිකයෙක්, මුරකරුවෙක් තම ඉලක්කය සපුරා ගැනීමට ගියේය: බොන්නේ නැති, නමුත් බොන මිනිසෙක්, පාෂා මාමා හොකී සහ මසුන් ඇල්ලීමට ගියේ ඔහුගේ විශ්‍රාම වැටුප විනාශ නොකිරීමට, එය ඉරා දැමීමට නොවේ. කෑලි, ඔහු මුරකරුවෙකුගේ කොස්සකින් අමතර මුදලක් උපයා ගත්තේය - "ඔහුගේ වියදම්" සඳහා, නමුත් ඔහු තම විශ්‍රාම වැටුප ඔහුගේ බිරිඳගේ විශ්වාසදායක අතට දුන්නේය. සෑම අවස්ථාවකම, ගණනය කිරීම් සහ තරවටු කිරීමත් සමඟ ඇය ඔහුට “ඉරිදා” ලබා දුන්නාය: “මෙන්න, පාෂා, මසුන් ඇල්ලීම සඳහා පහේ කෙනෙක්, මෙය ඔබට තුන් ගුණයකි - ඔබේ ශාපලත් කොක්ටේල්.”

පොලිස් දෙපාර්තමේන්තුව තවත් අශ්වයන් කිහිප දෙනෙකු සහ කුඩා ඉස්තාලයක් තබා ගත් අතර එය භාරව සිටියේ පාෂා මාමාගේ මිතුරා වූ වැඩිමහල් ඇරිස්ටාර්ක් කපුස්ටින් විසිනි. ඔවුන් එක්ව දේශීය පොලිසිය යටපත් කර, උණුසුම් පයිප්ප වෙත ළඟා වී, අභ්‍යන්තර කටයුතු අධ්‍යක්ෂක කාර්යාලයේ ගොඩනැගිල්ලේ තැබූ තාපන බලාගාරයට ගොස්, අශ්ව පොහොර, පස්, හියුමස් මෙම පයිප්ප මත ගොඩ ගසා, ඉහළින් ස්ලයිට් ස්ලැබ් වලින් ආවරණය කර - එවැනි පණුවන් බෝ කරන ලදී. අවුරුද්ද පුරා උමග තුළ, ඔවුන් ඇමක් සඳහා රැගෙන ගියේ ඕනෑම ප්රවාහනයකට, ලොක්කාට පවා. පාෂා මාමා සහ වැඩිමහල් ඇරිස්ටාර්ක් කපුස්ටින් බලධාරීන් සමඟ ගමන් කිරීමට කැමති නොවීය. ඔවුන් එදිනෙදා ජීවිතයේදී ඔවුන්ගේ ලොක්කන් සහ ඔවුන්ගේ භාර්යාවන්ගෙන් වෙහෙසට පත් වූ අතර, ඔවුන් ස්වභාවධර්මයේ සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් වීමට, විවේක ගැනීමට, දෙකම අමතක කිරීමට අවශ්ය විය.

මහලු අය හතරට පාරට බැස, මංසන්ධියේ සිටගෙන, අයිස් කුට්ටි මත හේත්තු වී, වැඩි කල් නොගොස් මෝටර් රථයක්, බොහෝ විට බඳ ට්‍රක් රථයක්, ටාපෝලින් හෝ ප්ලයිවුඩ් පෙට්ටියකින් ආවරණය කර, වේගය අඩු කර, එය ඔවුන් ඇස්ෆල්ට් එකෙන් ලෙවකෑවා - යමෙකුගේ දෑත් මහලු අයව ඔසවා, මිනිසුන් මැද පිටුපසට තල්ලු කළේය. "ආහ්, පාෂා! අහ්, අරිස්ටාෂා? ඔබ තවමත් ජීවතුන් අතරද? - විස්මයන් ඇසුණු අතර, ඒ මොහොතේ සිට, පළපුරුදු ධීවරයින්, ඔවුන්ගේ දේශීය මූලද්‍රව්‍යයට වැටී, ශරීරයෙන් සහ ආත්මයෙන් මල් පිපී, “තමන්ගේම” සහ “තමන්ගේම” ගැන කතා කරයි.

පාෂා මාමාගේ මුළු දකුණු අතම සුදු පැහැති කැළැල් වලින් වැසී තිබූ අතර, ධීවරයින්, ධීවරයින් පමණක් නොව, නගරයේ අනෙකුත් මහජනතාවද මෙම පාෂා මාමාගේ කැළැල් වලට සැලකුවේ, සමහර විට ඔහුගේ සටන් තුවාල වලට වඩා ගෞරවයෙන් විය හැකිය.

මහා ධීවරයා මනෝ ව්‍යාධියට ගොදුරු වේ, ඔහු ජලාශයට රළ ගසයි, මිටිය, කැරකෙයි, දිවුරුම් දෙයි, පෙර ධීවර සංචාර සිහිපත් කරයි, මාළු මරා දැමූ දියුණුවට ශාප කරයි, ඔහු වෙනත් ජලාශයකට නොයෑම ගැන පසුතැවෙයි.

පාෂා මාමා එහෙම ධීවරයෙක් නෙවෙයි. ඔහු එක තැනකට වැටී ස්වභාවධර්මයේ අනුග්‍රහය එනතෙක් බලා සිටිනු ඇත, මසුන් ඇල්ලීමේ ස්වාමියා අන්තිමයා නොවුනත්, අවම වශයෙන්, ඔහු සෑම විටම එය ඔහුගේ කනට ගෙන එයි, පාෂා මාමා සම්පූර්ණ හර්ඩි-ගුර්ඩි-පෙට්ටියක් පුරවා ඇත, බෑගයක් සහ යටි කමිසයක්, එහි අත් වටා බැඳ, මාළු - එවිට කළමනාකාරිත්වය සුප් එක, විශේෂයෙන් බිම් මට්ටමේ උපකරණ, පාෂා මාමා සෑම කෙනෙකුටම මාළු ලබා දුන්නේය. වැඩිහිටි ඇරිස්ටාර්ක් කපුස්ටින්, දැඩි තැනැත්තා, ඔහුගේ මහල් නිවාසයේ රාමු අතර මාළු වියළා, පසුව, වියළි පාන් වලින් සාක්කු පුරවා, සසොන්ටිව්ස්කායා නාන කාමරයේ පැති පුවරුවේ පෙනී සිට, මාළු මේසයට ගැසුවේය - සහ මිරිකීමට සෑම විටම දඩයම්කරුවන් සිටියහ. ඔවුන්ගේ දත් සමඟ ලුණු ඇති අතර වැඩිහිටි Aristark Kapustin හට නොමිලේ බියර් පානය කිරීමට ලබා දුන්නේය.

කෙසේ වෙතත්, පාෂා මාමා ගැන උපක්‍රමශීලී කතාවක් පැවසූ අතර, කෙසේ වෙතත්, ඔහුම අනුමත කරමින් සිනාසුණේය. ඔහු සිදුරට වකුටු වූවාක් මෙන්, නමුත් පසුකර යන සෑම ධීවරයෙක්ම සැරයටි: "කොහොමද කටගැස්ම?" පාෂා මාමා නිශ්ශබ්දයි, පිළිතුරු දෙන්නේ නැත. ඔවුන් ඔහුව තල්ලු කර තල්ලු කරයි! පාෂා මාමාට එය දරාගත නොහැකි විය, ඔහුගේ කම්මුල පිටුපසින් සජීවී පණුවන් කෙළ ගසා ශාප කළේය: “ඔබ ඔබ සමඟ සියලු ඇමක් කැටි කරයි! ..”

ඔහුගේ විශ්වාසවන්ත සම්බන්ධකයා, වැඩිමහල් ඇරිස්ටාර්ක් කපුස්ටින්, එක් වසන්තයක් සෙවීමේ ආශාවකින් අල්ලා ගන්නා ලදී - සවස් වරුවේ, ස්වෙට්ලෝයි විලට ගලා බසින විශාල ගංගාවක් ගලා ගොස්, කැඩී, අයිස් තට්ටු කර, මාළු වැව මැදට තල්ලු කළේය. මඩ සහිත, දැඩි රැල්ලක්. ඔවුන් පැවසුවේ සවස් වන විට, දැනටමත් අඳුරේ පාහේ, ඔහු ගැනීමට පටන් ගත් බවයි මා- පළපුරුදු පයික් පර්චසය, සහ දේශීය ධීවරයින් දැඩි ලෙස මසුන් ඇල්ලීම. නමුත් උදෑසන වන විට මඩ වතුරේ මායිම මාරු වී කොහේ හරි, ඊටත් වඩා ඈතින් මාළු ආපසු ගමන් කළේය. සහ කොහෙද? Svetloye විල verts පහළොවක් පළල සහ සැත්තෑව දිග වේ. පාෂා මාමා ඇරිස්ටාර්ක් කපුස්ටින්ගේ සම්බන්ධයට මෙසේ කීවේය: “නිෂ්ක්නි! වාඩි වෙන්න! මෙන්න ඇය වනු ඇත ... "නමුත් එය කොහෙද! දුෂ්ටයා විල හරහා කොස්සක් මෙන් වැඩිමහල් ඇරිස්ටාර්ක් කපුස්ටින් රැගෙන ගියේය.

දින භාගයක් තිස්සේ, පාෂා මාමා ඇරිස්ටාර්ක් කපුස්ටින් සමඟ කෝපයට පත් වී, ධීවර පොලුවලින් මාර්ගය ඇදගෙන, ශක්තිමත් පර්චසයක් තිබුණි, ගමනේදී මාළුවාට දෙවරක් එල්ලී පයික් රේඛා ඉරා දැමීය. පාෂා මාමා අයිස් යට ආකර්ෂණය පහත් කර, බලු පැටියා විහිළුවට ලක් කර එය ඉහළට හැරෙව්වා - එය නරක් නොකරන්න! මෙන්න ඇය, දිය යට ලෝකයේ විලෝපිකයා, වසන්ත අයිස් මත ඉසිනවා, දැනටමත් ඉසින පියාසර කරයි, ඇගේ මුඛයේ මෝර්මිෂ්කි සහිත තුනී ලී කැබලි ඇත, ව්‍යාජ, දිලිසෙන දත් ​​වලින් මෙන්, මුග්ධ මුඛයක් සරසා ඇත. පාෂා මාමා මෝර්මිෂ්කා එළියට ගන්නේ නැත, ඔහුට මතක තබා ගැනීමට ඉඩ දෙන්න, ෆුලුගන්කා, දුප්පත් ධීවරයින් විනාශ කරන්නේ කෙසේද!

දහවල් වන විට, නවය සහ දොළොස් හැවිරිදි ඇන්ටන් සහ සංඛ යන සොහොයුරන් දෙදෙනෙක්, අබලන් වූ, නමුත් නොදිරන කුළුණු සහිත වූවත්, ඇතුල්වන ස්ථානයේ නිහතමානී පුවරු පුවරුවක් සහිත, නිහඩ වූ ආරාමයේ විවෘත ගේට්ටුවෙන් පිටතට පැමිණියහ. වැවට ඇදගෙන ගියා. “ඔවුන් අන්තිම පාඩම් වලින් පැන ගියා,” පාෂා මාමා අනුමාන කළ නමුත් පිරිමි ළමයින් හෙළා දුටුවේ නැත - ඔවුන් දිගු කලක් පාඩම් කරනු ඇත, සමහර විට ඔවුන්ගේ ජීවිත කාලය පුරාම, නමුත් වසන්ත මසුන් ඇල්ලීම උත්සව කාලයක්, ඔබට ෆ්ලෑෂ් එකක් නොපෙනේ. පාෂා මාමා එක්ක එදා තරුණයෝ සුපිරි නාට්‍යයක් කළා. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් විශාල මාළුවෙකු රැගෙන දැනටමත් සිදුරේ තබා ඇති බැවින් පිරිමි ළමයින් ධීවර පොලු අසල වාඩි වී සිටියහ. ඇය බාලයා වෙත ගියාය, ඔහු දැඩි ලෙස හැඬුවේය. “මුකුත් නෑ, මොකුත් නෑ, කොල්ලා,” පාෂා මාමා නොසන්සුන් හඬකින් ඔහුව සනසවා, “එය අපේ වේවි! කොහේවත් යන්නේ නැහැ! ඔබ පොපි ඇට සහිත කැන්ඩි සහ ඉෂ්ෂෝ සිටි ප්‍රෙට්සල් පැළඳ සිටී.

පාෂා මාමා සියල්ල පුරෝකථනය කර ගණනය කළේය: දහවල් වන විට, මඩ සහිත ජලය වෙත, smelt සහ අනෙකුත් කුඩා මාළු ප්ලවාංග පෝෂණය කරයි, ගංගාව තව දුරටත් වැවට තල්ලු කර, කැණීම් රැගෙන ගොස් දඩයම් කිරීම සඳහා විශාල "ලේනුන්" බිම හෙළනු ඇත. ධීවරයින් පිරිසක්, අයිස් කුට්ටි වලින් අමානුෂික ලෙස තට්ටු කරමින්, බූට් සපත්තු ගසමින්, වටපිටාව කුණුහරුපයෙන් ප්‍රකාශ කරමින්, ඔවුන්, ලැජ්ජාශීලී සහ සංවේදී මාළු, වරණාත්මක අසභ්‍ය දේ නොඉවසන, "මිනිසුන් නැති දේශයට" පලවා හරිනු ඇත, එබැවින්, මෙන්න, මෙන්න, උදේ සිටම තරුණයින් සමඟ, නොකියා - එකෙක්වත් නැත! - දිවුරුම් වචනයක්, ඇගේ මාමා පාෂා විඳදරාගෙන බලා සිටී!

ඔහුගේ උපායමාර්ගික ගණනය කිරීම් සම්පුර්ණයෙන්ම තහවුරු විය, ඔහුගේ ඉවසීම සහ ප්‍රකාශනවල නිහතමානීකමට විපාක ලැබුණි: කිලෝවක් බරැති සැන්ඩර් තුනක් අයිස් මත වැතිර ටින් සිසුන් සමඟ ශෝකයෙන් අහස දෙස බලා සිටියේය. ඔව්, වඩාත්ම, ඇත්ත වශයෙන්ම, විශාලතම සැන්ඩර් දෙක පහළ විය! නමුත් පාෂා මාමාගේ ඊර්ෂ්‍යාවෙන් තොර හදවත සතුටු කළේ කුඩා ධීවරයින් - තරුණයන් වන ඇන්ටන් සහ සංඛ ය. ඔවුන් රයිෆල් කාට්රිජ් එකකින් රිවට් කරන ලද ඔවුන්ගේ ගැලවූ බාබල් මත පයික් පර්චස් දෙකක් ද එළියට ගත්හ. බාලයා කෑ ගසා, සිනාසෙමින්, ඔහු පහර දුන් ආකාරය, ඔහු වැටුණු ආකාරය ගැන නැවත නැවතත් කීවේය! .. පාෂා මාමා ඔහුව ස්පර්ශයෙන් දිරිමත් කළේය: “හොඳයි! ඔබ අඬනවද? ජීවිතයේ දී, එය සැමවිටම මේ වගේ ය: එය දෂ්ට කරයි, එය දෂ්ට නොකරයි ... "

එවිට එය සිදු වූයේ ධීවරයින් පමණක් නොව, මුළු වැව් ජනතාවම පාහේ ව්‍යාකූලත්වයට පත් වූ අතර වීස්ක් නගරයේ කොටසක් වීරෝදාර සිදුවීමකින් කම්පා විය.

සාතන් විසින් පරිභෝජනය කරන ලද, ධීවර යක්ෂයාගේ හෝ, පාෂා මාමා, පික් එකකින් තට්ටු නොකරන ලෙස, අයිස් පොරවකින් විදින ලද දරුවන්ගේ සිදුරු වෙත ගමන් කළේය. ඔහු තම සුප්‍රසිද්ධ ආකර්ශනය පහත් කළ විගසම, එය අත්හදා බැලීමේ තල්ලුවකින් ඇණ ගැසූ බැවින්, එය ස්මෙල්ට් යටට ගියේය, පසුව එය පිපිරී ගියේය, කෙතරම්ද යත් ඔහු කෙතරම් පළපුරුදු ධීවරයෙක්ද! - යන්තම් ඔහුගේ අතේ ධීවර පොල්ලක් තබා ඇත! ඩොල්බානුලෝ, තද කර, විල් ජල කොටසකට ගෙන ගියේය.

සුදචින් කිලෝග්‍රෑම් හතයි ග්‍රෑම් පනස් හතක් - එය පසුව ඇපොතිකරි නිරවද්‍යතාවයෙන් එල්ලා තැබුවා - පටු සිදුරක සිරවී ඇත. පාෂා මාමා, ඔහුගේ බඩ මතට තල්ලු කරමින්, සිදුර තුළට අත දමා මාළු ගිල්වා යටට මිරිකුවේය. "පහර දෙන්න!" ඔහු තරුණයන්ට අණ කළේ පික් එක දෙස හිස සොලවමිනි. වැඩිමහල් පිරිමි ළමයා පැන, පික් එක අල්ලා, එය පැද්දා, ශීත කළේය: "පහර" ගන්නේ කෙසේද?! සහ අත? එවිට දැඩි වූ පෙරටුගාමී සොල්දාදුවා, ඔහුගේ දෑස් වල් ලෙස කරකවමින්, “නමුත් යුද්ධයකදී මෙන්!” යැයි බුරමින් සිටියේය. කලබල වූ පිරිමි ළමයා, කල්තියා දාඩිය දමා, සිදුර උරන්නට පටන් ගත්තේය.

වැඩි කල් නොගොස් සිදුර රතු ලේ නූල්වලින් මැහුවා. “හරි! වම්! මැදිහත් වීමේදී! භාරගන්ක! මැදිහත් වීමේදී! ධීවර මාර්ගය කපන්න එපා ... ”පාෂා මාමා අණ කළේය. පාෂා මාමා ඒ වන විටත් මන්දගාමී මාළුවෙකුගේ ශරීරය වතුරෙන් ඉවතට ගෙන අයිස් මතට විසි කරන විට සම්පූර්ණ ලේ සිදුරක් තිබුණි. ඉන්පසුව, ඔහුගේ කකුල් ඉහළට පයින් ගසමින්, රූමැටික් රෝගයෙන් ඇඹරී, ඔහු නටමින්, පාෂා මාමාට කෑගැසුවේය, නමුත් ඉක්මනින්ම පියවි සිහියට පැමිණ, දත්මිටි කමින්, හර්ඩි-ගුර්ඩි විවෘත කර, වොඩ්කා බෝතලයක් පිරිමි ළමයින් තුළට තල්ලු කර, ඔවුන්ට අතුල්ලන ලෙස අණ කළේය. ඔවුන්ගේ හිරිවැටුණු අත, තුවාල උදාසීන කිරීමට.

හිතවත් මිත්‍රවරුනි, "අවුරුදු සියයක් - පොත් සියයක්" වැඩසටහන 1986 දී වික්ටර් ඇස්ටෆියෙව්ගේ කෙටි නවකතාව වන "ද දුක්ඛිත රහස් පරීක්ෂක" වෙත ළඟා විය.

සාපේක්ෂ වශයෙන් 1953-1958 සහ 1961-1964 රුසියාවට දියවීම් දෙකක් තිබුණා සේම, සෝවියට් හා පශ්චාත්-සෝවියට් ලෙස පෙරස්ත්‍රොයිකා දෙකක් තිබූ බව කිව යුතුය. සාපේක්ෂ වශයෙන්, ඔවුන් පෙරස්ත්රොයිකා සහ ග්ලැස්නොස්ට් ලෙස බෙදී ඇත, නැතහොත් තවත් බෙදීමක් ඇත - ග්ලැස්නොස්ට් සහ භාෂණයේ නිදහස. මුලින් පෙරස්ත්‍රොයිකා නිවේදනය කරන ලදී, ග්ලැස්නොස්ට් පැමිණියේ පසුව පමණි. මුලදී, අමතක වූ රුසියානු සම්භාව්‍යයන් සෙමෙන් ආපසු ගෙන එන ලදී, ගුමිලියෝව්, උදාහරණයක් ලෙස, ඔවුන් ගෝර්කිගේ අකල් සිතුවිලි, කොරොලෙන්කෝගේ ලිපි මුද්‍රණය කිරීමට පටන් ගත් අතර පසුව ක්‍රමයෙන් ඔවුන් වර්තමානය ස්පර්ශ කිරීමට පටන් ගත්හ. නූතනත්වය පිළිබඳ පළමු පෙළ දෙක, සංවේදී සහ බොහෝ අධිෂ්ඨානශීලී, රස්පුටින්ගේ "ගිනි" කතාව සහ ඇස්ටෆියෙව්ගේ "දුකුණු රහස් පරීක්ෂක" නවකතාවයි.

ඇස්ටෆීව්ගේ නවකතාව ඔහුගේ ඉරණමෙහි තරමක් දුක්බර භූමිකාවක් ඉටු කළ බව මම පැවසිය යුතුය. ඔහුගේ හොඳම පොතක්, සහ මගේ මතය අනුව, "ශාප කර මරා දමන ලද" නවකතාවට පෙර හොඳම එක, යම් කාලයක්, මම පීඩා වින්දා යැයි නොකියමි, මම අපහාස කළෙමි, නමුත් එය මතු විය. ඉතා දුක්ඛිත හා ඉතා අඳුරු කථාංග වලට, ඇස්ටෆීව්ට සිදු වූ තාඩන පීඩන වලට වාගේ. එයට හේතුව වූයේ “Catching minnows in Georgia” කතාවේ සහ ඒ අනුව පසුව “The Sad Detective” හි ඔවුන් විජාතික ප්‍රහාර සොයා ගැනීමයි. මයිනෝස් හෝ කුරුසියානු කාප් අල්ලා ගැනීම පිළිබඳ කතාව, මට දැන් හරියටම මතක නැත, ජෝර්ජියානු-භීතිකාව, ජෝර්ජියානු විරෝධී ලෙස සලකනු ලැබූ අතර, "ශෝකජනක රහස් පරීක්ෂක" නවකතාවේ "යුදෙව්" පිළිබඳ සඳහනක් අඩංගු විය, එය ඉතිහාසඥ නේතන් ඊඩෙල්මන් විසින් කරන ලදී. කැමති නැත, ඔහු Astafiev ට කෝපාවිෂ්ඨ ලිපියක් ලිවීය.

ලිපිය නිවැරදියි, ගැඹුරේ කෝපයක් සැඟවී තිබුණි. ඔවුන් ලිපි හුවමාරුවකට ඇතුළු වූ අතර, මෙම ලිපි හුවමාරුව අතින් අතට පුළුල් ලෙස ගිය අතර, ඇස්ටෆියෙව් එහි පෙනී සිටියේය, සමහර විට තරමක් කෝපයට පත් විය, සමහර විට මායිම අල්ලාගෙන, නමුත් පොදුවේ ගත් කල, ඔහු එහි යුදෙව් විරෝධීයෙකු මෙන් පෙනුණි, ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම, ජීවිතයේ සිටියේ නැත. සැබෑ යුදෙව් විරෝධීන් මෙයින් සතුටින් ප්‍රයෝජන ගත් අතර, ඇස්ටෆීව් තමන් වෙතට ඇද ගැනීමට උත්සාහ කළ නමුත් එයින් කිසිවක් සිදු නොවීය. Astafiev එම පරම අවංක හා හුදකලා කලාකරුවා ලෙස රැඳී සිටි අතර, පොදුවේ කිසිවෙකුට යාබද නොවූ අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වාම ඔහු සමඟ රණ්ඩු වන දේවල් දැන් සමහරු සමඟ, පසුව අනෙක් අය සමඟ දිගටම පවසමින් සිටියේය. එහෙත්, කෙසේ වෙතත්, ඔහු එවැනි රුසියානු-යුදෙව්-විරෝධීයෙකු බවට පත් කිරීමට එය සාර්ථක වූයේ නැත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, කණගාටුදායක රහස් පරීක්ෂක යනු යුදෙව් ප්‍රශ්නය හෝ පෙරස්ත්‍රොයිකා පිළිබඳ පොතක් නොවේ, එය රුසියානු ආත්මය පිළිබඳ පොතකි. එහි විස්මිත ලක්ෂණය මෙන්න: එසේ නම්, පළමු පෙරස්ත්‍රොයිකා ආරම්භයේදී, සෝවියට් සංගමය තවමත් එය සුරැකීමට ක්‍රම සොයමින් සිටියේය, එය තවමත් විනාශ වී නැත, කිසිවෙකු එය නිසැකවම පරාජිතයෙකු ලෙස සැලකුවේ නැත, නිසැකවම යටත් වේ, අපි කියමු. ඓතිහාසික බැහැර කිරීම, මණ්ඩලයේ දිගටම සිටීම සඳහා පැහැදිලි නොවන විකල්ප තිබුණි. සෝවියට් ව්‍යාපෘතියේ විනාසය ගැන අද කවුරු මොනවා කිව්වත් මට හොඳට මතකයි 1986 දී මේ විනාශය තවම පැහැදිලි වුණේ නැහැ. 1986 දී, සංගමය තවමත් භූමදාන කර නොතිබුණි, එයට වසර පහක් ඉතිරිව ඇති බව කිසිවෙකු දැන සිටියේ නැත, නමුත් ඔවුන් එය සුරැකීමට මාර්ග සෙවීමට උත්සාහ කළහ. තවද ඇස්ටෆීව්, ඔහුගේ අද්විතීය දක්ෂතාවයෙන්, නව වීරයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය යෝජනා කළ එකම පුද්ගලයා විය - කෙසේ හෝ මෙම පුළුල් රට ඔහුගේ පිටේ තබා ගත හැකි වීරයෙකි.

මෙන්න ඔහුගේ ප්‍රධාන චරිතය, මේ ලියොනිඩ් සොෂ්නින්, මේ දුක්බර රහස් පරීක්ෂක, වයස අවුරුදු 42 ක පොලිස් නිලධාරියෙක්, සහ දෙවන ආබාධිත කණ්ඩායමක් සමඟ විශ්‍රාම ගිය, ඔහු නවක ලේඛකයෙකි, ඔහු මොස්කව්හි කතන්දර කිහිපයක් මුද්‍රණය කිරීමට උත්සාහ කරයි. සිහින් පොලිස් සඟරා, දැන් ඔහු සතුව පොතක් ගෙදර ප්‍රකාශයට පත් වනු ඇත. ඔහු Veisk හි වාසය කරයි, ඔහුට වරක් ඔහුගේ පාදය අහිමි විය, ඔහු තම උපන් නගරයේ ජනගහනය බීමත් ට්‍රක් රථ රියදුරෙකුගෙන් බේරා ගන්නා විට, මෙම ට්‍රක් රථය ධාවනය කර, බොහෝ දෙනෙකුට පහර දීමට සමත් වූ අතර, ඔහු ඈවර කිරීමට තීරණය කළේ දුෂ්කර ය. මෙම බීමත් රියදුරාට වෙඩි තැබීමට, නමුත් ඔහු පොලිස් ට්‍රක් රථය තල්ලු කිරීමට සමත් වූ අතර, වීරයාගේ පාදය පාහේ කපා දමා ඇත. ඉන් පසු කෙසේ හෝ නැවත රාජකාරියට පැමිණි ඔහු වෙඩි තැබුවේ ඇයි දැයි විමසා දිගු කලක් වද හිංසා කළේ තම සහකරු වෙඩි තැබුවද ආයුධ භාවිතය සාධාරණද යන්නයි.

ඔහු යම් කාලයක් සේවය කරන අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, ප්‍රදේශයේ මත්පැන් පානය කරන්නෙකු විසින් පැල්පතක සිරකර සිටි මහලු කාන්තාවන් බේරාගෙන, ඔහුට හැන්ගෝවර් සඳහා රුබල් දහයක් ලබා නොදුනහොත් අාර් ඒන් එකට ගිනි තබන බවට තර්ජනය කරයි. සහ ඔවුන්ට රුබල් දහයක් නැත. ඊට පස්සේ මේ ලියොනිඩ් මේ ගමට කඩා වදිනවා, අාර් ඒන් එකට දුවනවා, නමුත් පොහොර මත ලිස්සා යනවා, පසුව විනෝ ඔහුට පිච්ෆෝක් ඇලවීමට සමත් වෙනවා. ඊට පසු, ඔහු ආශ්චර්යමත් ලෙස පොම්ප කරන ලද අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට සේවය කළ නොහැකි වූ පසු, ඔහු දෙවන ආබාධිත කණ්ඩායමක් සමඟ විශ්රාම ගැනීමට යවන ලදී.

ඔහුට බිරිඳක් ද සිටී, ලර්කා, ඔවුන් කියෝස්ක් පිටුපසින් ඇගේ ජීන්ස් ගලවන විට ඔහුට මුණගැසුණි, ඔහු ආශ්චර්යමත් ලෙස ඇයව බේරා ගැනීමට සමත් විය. ඔහු බෙහෙවින් ආදරය කරන ලෙන්කා නම් දියණියක් සිටී, නමුත් තවත් ආරවුලකින් පසු, නිවසේ මුදල් නොමැති නිසා ලර්කා ඔහු හැර යයි. ඉන්පසු ඇය නැවත පැමිණෙන අතර සෑම දෙයක්ම පාහේ මනරම් ලෙස අවසන් වේ. රාත්‍රියේදී, මෙම ලියොනිඩ් පළමු මහලේ සිට ගැහැණු ළමයෙකුගේ වල් කෑගැසීමකින් අවදි වේ, මන්ද ඇගේ මහලු ආච්චි මිය ගිය නමුත් අධික මාත්‍රාවකින් නොව අධික ලෙස පානය කිරීමෙන් සහ ලර්කා සහ ලෙන්කා මෙම ආච්චි සැමරීමේ උත්සවයට නැවත පැමිණේ. කාලකණ්ණි පැල්පතේ, මෙම සොෂ්නින්ගේ කාලකණ්ණි මහල් නිවාසයේ, ඔවුන් නින්දට වැටෙන අතර, ඔහු හිස් කඩදාසි පත්රයක් මත වාඩි වී සිටී. මෙම තරමක් ශෝචනීය මෝඩකම නවකතාව අවසන් කරයි.

මෙම නවකතාව තුළ මිනිසුන් නිතරම මිය යන්නේ ඇයි? බේබදුකමෙන් පමණක් නොව, අනතුරු වලින් පමණක් නොව, තම ජීවිතය නොසලකා හැරීමෙන්, වල් අන්‍යෝන්‍ය ද්වේෂයෙන් පමණක් නොවේ. ම්ලේච්ඡත්වය විශ්වීය, අර්ථය නැතිවීම, ඔවුන්ගේ උච්චතම අවස්ථාවට පැමිණ ඇති බැවින් ඔවුන් මිය යති, ජීවත් වීමට අවශ්‍ය නැත. එකිනෙකා ගැන සැලකිලිමත් වීමට අවශ්‍ය නැත, වැඩ කිරීමට අවශ්‍ය නැත, සියල්ල කිරීමට අවශ්‍ය නැත, එයයි ...

ඔබට පෙනෙනවා, මම මෑතකදී චිත්‍රපට උළෙලකදී සමකාලීන රුසියානු චිත්‍රපට විශාල ප්‍රමාණයක් තෝරා ගත්තා. ඒ සියල්ල The Sad Detective හි කථාංගවල සෘජු අනුවර්තනයක් ලෙස පෙනේ. "අඳුර" වෙනුවට කොල්ලකරුවන් ගැන කතා, ඊට පස්සේ තනු නාට්‍ය, ඊට පස්සේ සීරියල්, දැන් ආයෙත් මේ "අඳුරේ" වල් රැල්ල රූගත කරන්න පටන් ගත්ත කෙටි කාලයයි අපිට තිබුණේ. මම පැමිණිලි කරන්නේ නැහැ, මොකද, අහන්න, වෙන මොනවද පෙන්වන්න?

දැන් ඇස්ටෆීව් පළමු වරට පෙරස්ත්‍රොයිකා බිම් කොටස්වල සම්පූර්ණ පරිදර්ශනය පාඨකයා ඉදිරියේ දිග හැරියේය. එහිදී ඔවුන් බිව්වා, මෙන්න ඔවුන් රැකියාවෙන් ඉවත් කළා, මෙන්න ආබාධිත පුද්ගලයෙකුට අමතර මුදලක් උපයා ගැනීමට කිසිවක් නැත, මෙන්න හුදකලා මහලු කාන්තාවක්. මේ ලියොනිඩ් නිතරම සිතන භයානක සිතුවිල්ලක් තිබේ: අපි එකිනෙකාට එවැනි තිරිසනුන් වන්නේ ඇයි? සොල්සෙනිට්සින් පසුව, වසර ගණනාවකට පසුව, "දෙසිය වසර එකට" පොතේ ප්රකාශ කළේ මෙයයි - "අපි රුසියානුවන් එකිනෙකාට බල්ලන්ට වඩා නරක ය." එය එසේ වන්නේ ඇයි? මෙය, කිසියම් ආකාරයක, අභ්‍යන්තර සහයෝගීතාවයක් මුළුමනින්ම නොපවතින්නේ ඇයි? ඔබ අසල ජීවත් වන පුද්ගලයා තවමත් ඔබේ සහෝදර ගෝත්‍රිකයා, සම වයසේ මිතුරෙකු, ඥාතියෙකු, අවසානයේ ඔහු ඔබේ සහෝදරයා යැයි හැඟීමක් නැත්තේ ඇයි?

තවද, අවාසනාවකට මෙන්, අපට බලාපොරොත්තු විය හැක්කේ මෙම හිටපු ක්‍රියාකාරිකයෙකු වූ මෙම ලියොනිඩ් වැනි මිනිසුන්ගේ හෘද සාක්ෂිය පමණි. ඇය එය ලබා ගත්තේ කොහෙන්ද යන්න එතරම් පැහැදිලි නැත. ඔහු අනාථයෙකු ලෙස හැදී වැඩුණි, ඔහුගේ පියා යුද්ධයෙන් ආපසු පැමිණියේ නැත, ඔහුගේ මව අසනීප වී මිය ගියේය. ඔහු හැදී වැඩෙන්නේ ඔහුගේ නැන්දා වන ලිපා විසිනි, ඔහු ලීනා නැන්දා ලෙස හැඳින්වේ. පසුව ඔවුන් ඇයට බොරු චෝදනාවක් එල්ල කළා, ඇය නිදහස් වූ විට ඇය වැඩි කලක් ජීවත් වූයේ නැත. එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඔහු වෙනත් නැන්දා කෙනෙක් වෙත ගොස්, මේ, තවත් නැන්දා කෙනෙක්, පවුලේ බාල සොහොයුරිය, ඔහු ඒ වන විටත් තරුණ ක්‍රියාකාරිකයෙකුව සිටියදී, බීමත් අමනයන් හතර දෙනෙකු විසින් ඇයව දූෂණය කරන ලදී, ඔහුට ඔවුන්ට වෙඩි තැබීමට අවශ්‍ය විය, නමුත් ඔවුන් එසේ කළේ නැත. ඔහුට ඉඩ නොදෙන්න. ඒ වගේම ඇය, මෙන්න අපූරු කථාංගයක්, ඔවුන් සිරගත වූ විට, ඇය තරුණ පිරිමි ළමයින් හතර දෙනෙකුගේ ජීවිත බිඳ දැමුවා යැයි ඇය අඬනවා. මෙන්න මේකයි, මේ වීරයාට කොහෙත්ම තේරුම් ගන්න බැරි Solzhenitsyn ගේ Matryona ගේ වගේ තරමක මෝඩ කරුණාවක්, ඇය ඔවුන් වෙනුවෙන් හඬන විට ඔහු ඇයව පරණ මෝඩයෙක් ලෙස හඳුන්වයි.

මෙන්න, සමහර විට, කරුණාවේ මෙම අමුතු මංසන්ධියේදී, මෝඩකමට ළඟාවීම සහ දිගු කලක් තිස්සේ හැඟීම්, උමතුව කරා ළඟා වීම, මෙම වීරයා තුළ වාඩි වී සිටින අතර, බොහෝ විට, රුසියානු චරිතය තබා ඇත්තේ මෙම මංසන්ධියේ ය. නමුත් Astafiev ගේ පොත පවසන්නේ මෙම චරිතය මිය ගිය බවත්, ඔහු මරා දැමූ බවත්ය. මෙම පොත පුදුම සහගත ලෙස වටහාගෙන ඇත්තේ බලාපොරොත්තුවක් ලෙස නොව ඉල්ලීමක් ලෙස ය. Astafiev, ඔහුගේ, බොහෝ විට, අධ්‍යාත්මික කැමැත්තෙහි අවසාන ඇතුළත් කිරීම් වලින් එකක මෙසේ පැවසීය: “මම හොඳ ලෝකයකට ආවා, උණුසුම හා අර්ථයෙන් පිරී ඇති අතර, මම සීතල හා කෝපයෙන් පිරුණු ලෝකයක් හැර යමි. මට ඔයාගෙන් සමුගන්න දෙයක් නෑ." මේවා භයානක වචන, මම නැසීගිය ඇස්ටෆියෙව්ව දුටුවෙමි, ඔහුව දැන සිටියෙමි, ඔහු සමඟ කතා කළෙමි, ඔහු තුළ හිඳගත් මෙම බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ හැඟීම කිසිවකින් ආවරණය කළ නොහැක. සියලු බලාපොරොත්තු, සියලු බලාපොරොත්තු මේ වීරයන් මත විය.

මාර්ගය වන විට, මම එවිට ඔහුගෙන් මෙසේ ඇසුවෙමි: "දුක්ඛිත රහස් පරීක්ෂකයා තවමත් යම් ඝනීභවනයක, සමහර අතිශයෝක්තියක හැඟීමක් ලබා දෙයි. ඒක එහෙමද?" ඔහු මෙසේ කියයි: “එහි නොතිබූ එක කථාංගයක්වත් නැත. ඔවුන් මට නින්දා කරන සෑම දෙයක්ම, ඔවුන් පවසන සෑම දෙයක්ම, මම නිර්මාණය කළ දේ, එය මගේ ඇස් ඉදිරිපිට විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔව්, එය බොහෝ විට විය, මන්ද ඔබට සමහර දේවල් නිර්මාණය කළ නොහැක.

Astafiev, අවසානයේ, ඔහුගේ අවසාන වසර තුළ, මෙය ඉතා දුර්ලභ අවස්ථාවකි, ඇදහිය නොහැකි නිර්මාණාත්මක උසකට ළඟා විය. ඔහු සිහින මැවූ සෑම දෙයක්ම ලිවීය, ඔහුට අවශ්‍ය දේ, ඔහු කාලය සහ ඔහු ජීවත් වූ මිනිසුන් ගැන සම්පූර්ණ සත්‍යය කීවේය. අවාසනාවකට මෙන්, අද ඔහුගේ රෝග විනිශ්චය තහවුරු වේ යැයි මම බිය වෙමි, සෑම දෙයක්ම රඳා පවතින, දුක්ඛිත රහස් පරීක්ෂක, දෙවරක් තුවාල ලැබූ, සෑම කෙනෙකුම පාහේ මරා දමා අතහැර දැමූ ලියොනිඩ්, ඔහු දිගටම තමාවම අල්ලාගෙන සිටින්නේ එකම දෙයයි. මාර්ගය වන විට, සැබෑ සිරස්, රුසියානු ජීවිතයේ බර දරාගෙන සිටියි. නමුත් එය කොපමණ කාලයක් පවතිනු ඇත්ද, ඔහු වෙනුවට කවුරුන් දැයි මම නොදනිමි, එය තවමත් පැහැදිලි නැත. නව පුදුම පරම්පරාවක් සඳහා යම් බලාපොරොත්තුවක් ඇත, නමුත් ඔවුන් රුසියාව සමඟ ඔවුන්ගේ ජීවිත සම්බන්ධ කරනවාදැයි කීමට ඉතා අපහසුය.

මෙහිදී මග හැරිය නොහැක්කේ මෙම Astafiev නවකතාවේ ඇදහිය නොහැකි ප්ලාස්ටික් බව, ඇදහිය නොහැකි දෘශ්‍ය බලයයි. ඔබ එය කියවන විට, ඔබේ මුළු සමටම මේ දුර්ගන්ධය, මේ අවදානම, මේ භීෂණය දැනෙනවා. සොෂ්නින් ප්‍රකාශන ආයතනයේ සිට නිවසට එන විට එවැනි දර්ශනයක් තිබේ, එහිදී ඔහුව විසි කිරීමට සූදානම්ව සිටියේය, නමුත් ඔවුන් ඔහුට පොතක් තිබිය හැකි යැයි පැවසූ අතර, ඔහු තම උපාධියේ රාත්‍රී ආහාරය අනුභව කිරීමට පිළිකුල් සහගත මනෝභාවයකින් ගොස් ඔහුට පහර දෙයි. බීමත් යෞවනයන් තිදෙනෙක් සමච්චල් කරති. ඔවුන් නිකම්ම සමච්චල් කරනවා, ඔවුන් කියනවා ඔබ අශික්ෂිතයි, අපෙන් සමාව ඉල්ලන්න. මෙය ඔහුව කෝපයට පත් කරයි, ඔහුට පොලිසියේ ඉගැන්වූ සෑම දෙයක්ම මතක තබාගෙන ඔවුන්ට පහර දීමට පටන් ගනී, ඔහු බැටරියේ කොනකට එරෙහිව ඔහුගේ හිසෙන් ඉවතට පියාසර කරන ලෙස එකක් ඉවතට විසි කරයි. ඒ වගේම ඔහුම පොලිසියට කතා කරලා කියනවා එතන එක හිස් කබලක් පැලිලා වගේ, දුෂ්ටයා හොයන්න එපා, ඒ මම කියලා.

නමුත් එහි කිසිවක් බෙදී නැති බවත්, සෑම දෙයක්ම ඔහුට සාපේක්ෂව හොඳින් අවසන් වූ බවත් පෙනී ගියේය, නමුත් මෙම සටනේ විස්තරය, මෙම සමච්චල් වර්ග ... පසුව, ඇස්ටෆියෙව් "ලියුඩොච්කා" කතාව ලියන විට, මෙම සමච්චල් කරන බේබදු අවජාතකයා ගැන, බොහෝ බෝ වී ඇත, මම හිතන්නේ රස්පුටින් එතරම් ශක්තියක් හා කෝපයක් කරා ළඟා නොවූ බවයි. නමුත් සුදු උෂ්ණයෙන්, එහි ඇති අභ්‍යන්තර වෙව්ලීමෙන්, ක්‍රෝධයෙන්, වෛරයෙන් සරලව දිලිසෙන මේ පොත, මන්ද මෙය සැබවින්ම කරුණාවන්ත මිනිසුන්, රාජකාරිය ඇති අය විසින් හැදී වැඩුණු පුද්ගලයෙකු වන අතර හදිසියේම ඔහු ඉදිරියේ ඇත්තේ ඒ සඳහා ය. සදාචාරයක් නැත, නීති නැත, ඒ සඳහා ඇත්තේ එකම සතුටකි - නොහොබිනා ලෙස රළු වීම, සමච්චල් කිරීම, සෑම විටම මෘගයා පුද්ගලයාගෙන් වෙන් කරන මායිම තරණය කිරීම. මේ වල් නරුමත්වයත් වීරයා හොල්මන් කරන මේ අසූචි සහ වමනේ නිරන්තර ගඳත් පාඨකයාට බොහෝ වේලාවක් යන්නට දෙන්නේ නැත. හිතාගන්නවත් බැරි තරම් රූපමය බලයකින් ලියලා තියෙනවා.

රුසියානු සාහිත්‍යය පිළිබඳ එවැනි අදහසක්, ජෝර්ජි ඉවානොව් ලියා ඇති පරිදි, කාරුණික, ආදරණීය, තරමක් කොළ සහිත යැයි පිළිගෙන ඇති බව ඔබට පෙනේ, මතක තබා ගන්න, "රුසියානු විඥානයේ හැඟීම්බර ස්වයං වින්දනය". ඇත්ත වශයෙන්ම, රුසියානු සාහිත්යය එහි හොඳම පිටු ලිවීය පිත තාපාංකය සමග. එය හර්සන් සමඟ විය, එය ටෝල්ස්ටෝයි සමඟ විය, එය දරුණු, අයිස් සමච්චල් කරන්නා වූ ටර්ගිනෙව් සමඟ, සෝල්ටිකොව්-ෂෙඩ්‍රින් සමඟ ය. මෙයින් බොහෝ දේ දොස්තයෙව්ස්කිගේ විය, නිසැකවම. කරුණාව හොඳ උත්තේජකයක් වන නමුත් ද්වේෂය තීන්ත සමඟ මිශ්‍ර වූ විට සාහිත්‍යයට ඇදහිය නොහැකි බලයක් ද ලබා දෙයි.

මේ වන තුරු, මෙම නවකතාවේ ආලෝකය, එය තවමත් ගොස් ළඟා වන බව මම පැවසිය යුතුය. මෙම පොත තවමත් මධ්‍යස්ථ ශුභවාදී බැවින් පමණක් නොව, එහි තවමත් අරගල කරන වීරයෙකු සිටින නමුත්, එහි ප්‍රධානතම දෙය නම් එය ප්‍රීතිය ගෙන දෙන බවයි, ඔබ එය විශ්වාස නොකරනු ඇත, දිගු නිශ්ශබ්දතාවයකින්, අවසානයේ කතාවෙන් විසඳා ඇත. මිනිසා විඳදරාගත්තේය, විඳදරාගත්තේය, අවසානයේ ඔහුට පැවසිය යුතු යැයි හැඟෙන දේ පැවසීය. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, The Sad Detective යනු පෙරස්ත්‍රොයිකා සාහිත්‍යයේ ඉහළම ජයග්‍රහණයයි. ඔහුගේ වීරයා සමඟ සම්බන්ධ වූ ඇස්ටෆීව්ගේ බලාපොරොත්තු නුදුරු අනාගතයේ දී බිඳී ගිය අතර සමහර විට සම්පූර්ණයෙන්ම බිඳී නොයෑම එතරම් අවාසනාවන්ත වන්නේ එබැවිනි.

හොඳයි, 1987 සාහිත්‍යය ගැන සහ ග්ලැස්නොස්ට් කතා කිරීමේ නිදහසෙන් වෙන් කරන "චිල්ඩ්‍රන් ඔෆ් ද අර්බාට්" නවකතාව ගැන, අපි ඊළඟ වතාවේ කතා කරමු.

ලියොනිඩ් සොෂ්නින් ඔහුගේ අත්පිටපත කුඩා පළාත් ප්‍රකාශන ආයතනයකට ගෙන ආවේය.

"දේශීය සංස්කෘතික ප්‍රදීපිකාවක් වන Syrokvasova Oktyabrina Perfilyevna," සංස්කාරක සහ විචාරක, තම පාණ්ඩිත්‍ය භාවය ප්‍රකට කරමින් නොනවත්වා දුම්පානය කිරීම අප්‍රසන්න ආකාරයේ ප්‍රදර්ශනකාමී බුද්ධිමතෙකි.

අත්පිටපත වසර පහක් ප්‍රකාශනය සඳහා පෝලිමේ සිටියේය. කමක් නෑ වගේ. කෙසේ වෙතත්, සිරොක්වාසෝවා තමා අවිවාදිත අධිකාරියක් ලෙස සලකන අතර අත්පිටපත ගැන උපහාසාත්මක විහිළු කරයි. ඔහු කතුවරයාටම විහිළු කරයි: පොලිස්කාරයෙක් - සහ එහි ලේඛකයින් තුළ!

ඔව්, සොෂ්නින් පොලිසියේ සේවය කළේය. මට අවංකවම සටන් කිරීමට අවශ්‍ය විය - සහ සටන් කළා! - නපුරට එරෙහිව, තුවාල වී ඇත, ඒ නිසා වයස අවුරුදු හතළිස් දෙක වන විට ඔහු දැනටමත් විශ්‍රාම ගොස් ඇත.

සොෂ්නින් ජීවත් වන්නේ පැරණි ලී නිවසක වන අතර, කෙසේ වෙතත්, උණුසුම සහ අපජලය යන දෙකම ඇත. කුඩා කල සිටම ඔහු අනාථයෙකු වූ අතර ඔහුගේ නැන්දා ලීනා සමඟ ජීවත් විය.

ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම, කරුණාවන්ත කාන්තාවක් ඔහු සමඟ සහ ඔහු වෙනුවෙන් ජීවත් වූ අතර, පසුව හදිසියේම පෞද්ගලික ජීවිතයක් ස්ථාපිත කිරීමට තීරණය කළාය - සහ යෞවනයා ඇය සමඟ කෝපයට පත් විය.

ඔව්, මගේ නැන්දා කලබලයට ගියා! තාම හොරකම් කරනවා. ඇගේ "වාණිජ දෙපාර්තමේන්තුව" එකවරම නඩු පවරා සිරගත විය. ලීනා නැන්දා වස පානය කළාය. කාන්තාව බේරාගෙන නඩු විභාගයෙන් පසු නිවැරදි කිරීමේ කම්කරු ජනපදයකට යවන ලදී. ඇය පහළට යන බව හැඟුණු අතර, ඇගේ බෑණනුවන් ATC පාසලට ඇතුළත් කිරීමට කටයුතු කළාය. නැන්දා ලැජ්ජාවෙන් හා ලැජ්ජාවෙන් ආපසු හැරී ඉක්මනින් මිනීවළට බැස්සේය.

ඇගේ මරණයට පෙර පවා වීරයා දිස්ත්‍රික් පොලිස් නිලධාරියෙකු ලෙස සේවය කර විවාහ වූ අතර දියණියක් වන ස්වෙටොච්කා පෙනී සිටියාය.

ස්ටෝකර් එකේ වැඩ කරපු ග්‍රැන්යා නැන්දාගේ සැමියා මිය ගියා. කරදර, ඔබ දන්නා පරිදි, තනිවම නොවේ.

වැරදි ලෙස සවි කර ඇති ක්‍රොකර් එකක් උපාමාරු වේදිකාවෙන් ඉවතට පියාසර කර ග්‍රැන්යා නැන්දාගේ හිසට පහර දුන්නේය. ලේ තැවරුණු කාන්තාව රේල් පීලිවලින් ඉවතට ඇද ගැනීමට උත්සාහ කරමින් ළමයින් හඬමින් සිටියහ.

ග්‍රැනියාට තවදුරටත් වැඩ කිරීමට නොහැකි විය, කුඩා නිවසක් මිල දී ගෙන ජීවමාන ජීවීන් අත්පත් කර ගත්තාය: “වර්කා බල්ලා ධාවන පථයේ කපා ඇත, කැඩුණු තටුවක් ඇති කපුටෙක් - මාර්තා, ඇහැක් ඇති කුකුළා - යට, වලිග නැති බළලෙක් - උල්කා”.

එළදෙනක් පමණක් ප්‍රයෝජනවත් විය - ඇගේ කාරුණික නැන්දා තම කිරි අවශ්‍ය සියල්ලන්ටම බෙදා ගත්තේය, විශේෂයෙන් යුද සමයේදී.

සාන්තුවරයා කාන්තාවක් - ඇය දුම්රිය රෝහලක අවසන් වූ අතර, එය ටිකක් පහසු විය, ඇය වහාම සෝදා, අසනීප වූ පසු පිරිසිදු කිරීමට සහ නැව් පිටතට ගැනීමට පටන් ගත්තාය.

පසුව කෙසේ හෝ මත්පැන් නිසා කලකිරුණු කොල්ලෝ හතර දෙනෙක් ඇයව දූෂණය කළහ. එදින සොෂ්නින් රාජකාරියේ යෙදී සිටි අතර ඉක්මනින් නීචයන් සොයා ගත්තේය. විනිසුරුවරයා ඔවුන්ට වසර අටක දැඩි පාලනයක් ලබා දුන්නේය.

නඩු විභාගයෙන් පසු, ග්‍රැන්යා නැන්දා පාරට බැසීමට ලැජ්ජා විය.

ලියොනිඩ් ඇයව සොයාගත්තේ රෝහලේ ගේට් හවුස් එකේදීය. ග්‍රැන්යා නැන්දා විලාප පැවසුවේ: “තරුණ ජීවිත විනාශ වෙලා! ඇයි ඔයාව හිරේට යැව්වේ?

රුසියානු ආත්මයේ ප්‍රහේලිකාව විසඳීමට උත්සාහ කරමින්, සොෂ්නින් පෑන සහ කඩදාසි වෙත යොමු විය: “රුසියානු ජනතාව සිරකරුවන් කෙරෙහි සදාකාලික අනුකම්පාව දක්වන අතර බොහෝ විට තමන් ගැන, තම අසල්වැසියා, යුද්ධයේ හා ශ්‍රමයේ ආබාධිත ප්‍රවීණයෙකු කෙරෙහි උදාසීන වන්නේ ඇයි?

අපරාධකාරයාට අන්තිම කෑල්ල, ඇට කඩන්නෙකු සහ ලේ ලිපියක් ලබා දීමට අපි සූදානම්, ද්වේෂසහගත, නිකම්ම රස්තියාදුකාර දාමරිකයෙකු පොලිසියෙන් ඉවත් කර ගැනීමටත්, ඔහුගේ දෑත් නිවා දැමීමට අමතක වූ නිසා නේවාසික මිතුරෙකුට වෛර කිරීමටත් ය. වැසිකිළියේ ආලෝකය, අසනීප වූවන්ට ජලය ලබා දිය නොහැකි සතුරුකමේ මට්ටමට ආලෝකය සඳහා සටනට පිවිසීමට ... "

පොලිස් නිලධාරි සොෂ්නින් ජීවිතයේ බිහිසුණුකමට මුහුණ දෙයි. එබැවින් ඔහු "මත්පැන් බීම නිසා" තිදෙනෙකුට පිහියෙන් ඇන විසි දෙහැවිරිදි අපතයෙකු අත්අඩංගුවට ගත්තේය.

සර්පයා, ඔබ මිනිසුන් මැරුවේ ඇයි? පොලිසියේදී ඔහුගෙන් ඇසුවේය.

"හරි ඒකට කැමති වුනේ නෑ!" ඔහු පිළිතුරු ලෙස නොසැලකිලිමත් ලෙස සිනාසුණේය.

නමුත් අවට නපුර ඕනෑවට වඩා තිබේ. සිරොක්වාසෝවා සමඟ අප්‍රසන්න සංවාදයකින් පසු නිවසට ආපසු යන හිටපු පොලිස් නිලධාරියා පඩිපෙළ මත සිටින බේබද්දන් තිදෙනෙකු වෙතට දිව යන අතර ඔවුන් ඔහුට හිරිහැර කිරීමට හා නින්දා කිරීමට පටන් ගනී. එකෙක් පිහියක් පෙන්නලා තර්ජනය කරනවා.

සංහිඳියාව සඳහා නිෂ්ඵල උත්සාහයකින් පසුව, සොෂ්නින් පොලිසියේ වසර ගණනාවක් තිස්සේ ලබාගත් කුසලතා භාවිතා කරමින් ජරාව විසුරුවා හරියි. ඔහු තුළ නරක රැල්ලක් නැඟේ, ඔහු යන්තම් නතර වේ.

කෙසේ වෙතත්, ඔහු එක් වීරයෙකුගේ හිස බැටරිය මත බෙදූ අතර, ඔහු වහාම දුරකථනයෙන් පොලිසියට වාර්තා කළේය.

මුලදී, මෝඩ, අහංකාර නපුර සමඟ සොෂ්නින්ගේ රැස්වීම අපහසුතාවයක් ඇති නොකරයි, නමුත් ව්‍යාකූලත්වයට හේතු වේ: “එය ඔවුන් තුළ පැමිණෙන්නේ කොහෙන්ද? කොහෙද? කොහොමත් තුන්දෙනාම අපේ ගමේ අය වගේ. කම්කරු පවුල් වලින්. තිදෙනාම බාලාංශවලට ගොස් ගායනා කළහ: “ගඟක් නිල් දිය දහරකින් ආරම්භ වේ, නමුත් මිත්‍රත්වය ආරම්භ වන්නේ සිනහවකින් ...”

ලියොනිඩ් ගැන දුකයි. නපුරට එරෙහිව සටන් කරන බලවේගය යහපත ලෙස හැඳින්විය නොහැකි බව ඔහු ආවර්ජනය කරයි - "යහපත් බලවේගයක් නිර්මාණශීලී, නිර්මාණය පමණක් වන බැවිනි."

එහෙත්, සුසාන භූමියේදී මියගිය අය සිහිපත් කරමින්, "ශෝකයට පත් දරුවන් වළට බෝතල් විසි කළ නමුත්, දෙමව්පියන්ව වළට දැමීමට ඔවුන්ට අමතක වූ" නිර්මාණාත්මක බලය සඳහා තැනක් තිබේද?

වරක්, බීමත් ධෛර්යයෙන් ඈත උතුරේ සිට පැමිණි අපතයෙක් ටිපර් රථයක් සොරකම් කර නගරය වටා කැරකෙන්නට පටන් ගත්තේය: ඔහු බස් නැවතුමකදී කිහිප දෙනෙකුට තට්ටු කර, ක්‍රීඩා පිටියක් චිප්ස් වලට කඩා, කුඩා දරුවෙකු සමඟ තරුණ මවක් පොඩි කර මරා දැමීය. හරස් මාර්ගයේදී, ඇවිදින මහලු කාන්තාවන් දෙදෙනෙකුට පහර දුන්නේය.

"hawthorn සමනලුන් මෙන්, දිරාපත් වූ මහලු කාන්තාවන් අහසට පියාසර කර පදික වේදිකාවේ සැහැල්ලු පියාපත් නැමූහ."

මුර සංචාරයේ නායකයා වූ සොෂ්නින් අපරාධකරුට වෙඩි තැබීමට තීරණය කළේය. නගරයේ නොවේ - අවට ජනතාව.

“ඔවුන් ඩම්ප් ට්‍රක් රථය නගරයෙන් පිටතට ගෙන ගිය අතර, සෑම විටම මෙගාෆෝනයකට කෑගසමින්:“ පුරවැසියන්, අනතුර!

පුරවැසියන්! අපරාධකරුවෙකු රිය පැදවීම! පුරවැසියන්..."

වැරදිකරු රටේ සුසාන භූමියට කුලියට ගෙන ගියේය - සහ අවමංගල්‍ය පෙරහැර හතරක් තිබුණි! බොහෝ මිනිසුන් - සහ සියලු විභව වින්දිතයින්.

සොෂ්නින් පොලිස් යතුරුපැදියක් පදවාගෙන සිටියේය. ඔහුගේ අණ පරිදි යටත් නිලධාරි ෆෙඩියා ලෙබෙඩ් අපරාධකරු වෙඩි දෙකකින් මරා දැමීය. ඔහුගේ අත වහාම නැඟී නැත, පළමුව ඔහු රෝදවලට වෙඩි තැබුවේය.

පුදුම සහගත ලෙස: අපරාධකරුගේ ජැකට්ටුවේ "ගින්නෙන් මිනිසුන් බේරා ගැනීම සඳහා" ලාංඡනය විය. සුරකින ලදි - දැන් මරා දමයි.

ලුහුබැඳීමේදී සොෂ්නින් දරුණු ලෙස තුවාල ලැබීය (යතුරුපැදිය සමඟ වැටුණි), ශල්‍ය වෛද්‍යවරයාට ඔහුගේ කකුල කපා දැමීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් එය තවමත් බේරා ගැනීමට සමත් විය.

විනිසුරුවරයාගේ පිරිසිදු පෙස්ටරෙව් විසින් ලියොනිඩ්ගෙන් දීර්ඝ කාලයක් ප්‍රශ්න කරන ලදී: ඔහුට ඇත්තටම රුධිරය නොමැතිව කළ නොහැකිද?

රෝහලෙන් කිහිලිකරු මත හිස් මහල් නිවාසයකට ආපසු පැමිණි සොෂ්නින් දාර්ශනිකයන් කියවීමට ජර්මානු ගැඹුරින් අධ්‍යයනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ග්‍රැන්යා නැන්දා ඔහුව රැකබලා ගත්තාය.

ධනවත් හා සොරකම් කරන සමාගම් අධ්‍යක්ෂවරයෙකුගේ දියණියක්, Philology පීඨයේ ගුරුවරියක් වන මැඩම් පෙස්ටරේවා “විලාසිතා රූපලාවණ්‍යාගාරයක්” පවත්වාගෙන යයි: අමුත්තන්, සංගීතය, ස්මාර්ට් සංවාද, සැල්වදෝර් ඩාලිගේ සිතුවම් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය - සියල්ල මවා පෑම, ව්‍යාජ ය.

"උගත් කාන්තාව" පාෂා සිලකෝවා ශිෂ්‍යාව ගෘහ සේවිකාවක් බවට පත් කළාය, විශාල, සමෘද්ධිමත් ග්‍රාමීය ගැහැණු ළමයෙකු වන අතර, ඇගේ මව ඉගෙනීමට නගරයට තල්ලු කළාය. පාෂා ක්ෂේත්‍රයේ වැඩ කරයි, බොහෝ දරුවන්ගේ මවක් වනු ඇත, ඇය ඇයට පිටසක්වල විද්‍යාව ගැන සොයා බැලීමට උත්සාහ කරයි. එබැවින් ඇය මහල් නිවාසය පිරිසිදු කර පොළට ගොස් හොඳ ශ්‍රේණි සඳහා ගෙවන අතර කෙසේ හෝ ඇයට උදව් කළ හැකි සෑම කෙනෙකුටම ඇය ගමෙන් ආහාර රැගෙන යයි.

කෘෂිකාර්මික වෘත්තීය පාසලකට යාමට සොෂ්නින් පාෂාව ඒත්තු ගැන්වූ අතර එහිදී පාෂා හොඳින් ඉගෙන ගෙන මුළු කලාපයේම කැපී පෙනෙන මලල ක්‍රීඩකයෙකු බවට පත්විය. ඉන්පසුව “ඇය ගොවියන් සමඟ යන්ත්‍ර ක්‍රියාකාරිනියක ලෙස සේවය කර, විවාහ වී, එක දිගට පුතුන් තිදෙනෙකු බිහි කර, තවත් හතර දෙනෙකු බිහි කිරීමට නියමිතව සිටියාය, නමුත් සිසේරියන් සැත්කමකින් ගර්භාෂයෙන් පිටතට ගන්නා අය නොවේ. කොටස සහ පනින්න:" ඔහ්, අසාත්මිකතා! අහ්, ඩිස්ට්‍රොෆි! අහ්, මුල් කොන්ඩ්‍රොසිස් ..."

පාෂාගෙන්, වීරයාගේ සිතුවිලි ඔහුගේ බිරිඳ ලෙරා වෙත විසි කරනු ලැබේ - සිලකෝවාගේ ඉරණම භාර ගැනීමට ඔහුව පොළඹවා ගත්තේ ඇයයි.

දැන් ලෙනියා සහ ලෙරා වෙන්ව ජීවත් වෙති - ඔවුන් මෝඩකම නිසා රණ්ඩු විය, ලෙරා තම දියණිය රැගෙන පදිංචියට ගියාය.

නැවතත් මතකයන්. දෛවය ඔවුන්ව එකතු කළේ කෙසේද?

කයිලොව්ස්ක් යන කතා කරන නම සහිත නගරයේ තරුණ දිස්ත්‍රික් පොලිස් නිලධාරියෙකු භයානක කොල්ලකරුවෙකු අත්අඩංගුවට ගැනීමට සමත් විය. නගරයේ සිටි සියල්ලෝම රහසින් මෙසේ කීහ: "ඒක!"

අතරමගදී, ලියොනිඩ්ට ප්‍රිමඩෝනා යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වන ඖෂධ විද්‍යාලයේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ අහංකාර, ආඩම්බරකාර විලාසිතාකරුවෙකු වන ලර්කා හමුවිය. සොෂ්නින් ඇයව දාමරිකයන්ගෙන් පලවා හැරිය, ඔවුන් අතර හැඟීම් ඇති විය ... ලෙරාගේ මව වාක්‍යයක් ප්‍රකාශ කළාය: "විවාහ වීමට කාලයයි!"

නැන්දම්මා ආරවුල් සහ ආධිපත්‍යය දරන වර්ගයකි - අණ දීමට පමණක් දන්නා අයගෙන් කෙනෙකි. මාමණ්ඩිය රන් මිනිසෙක්, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, ශිල්පියෙකි: මම වහාම මගේ බෑණා මගේ පුතා ලෙස වරදවා වටහා ගත්තෙමි. ඔවුන් එක්ව කුකුළා නෝනා ටික වේලාවක් "කෙටි" කළා.

ස්වෙටොච්කා නම් දියණියක් උපත ලැබුවාය - ඇගේ හැදී වැඩීම නිසා ආරවුල් ආරම්භ විය. වැරදි ලෙස කළමනාකරණය කරන ලද ලෙරා ගැහැණු ළමයෙකුගෙන් ළමා ප්‍රේක්ෂකයෙකු කිරීමට සිහින මැව්වාය, ලියොනිඩ් ඇගේ සදාචාරාත්මක හා ශාරීරික සෞඛ්‍යය ගැන සැලකිලිමත් විය.

බබ්කින්ගේ දුර්වල පරීක්ෂාව සහ අකාර්යක්ෂම රැකවරණය සඳහා සොෂ්නින් බොහෝ විට ස්වෙට්කා පොලෙව්කාට විකුණුවා. ආච්චිට අමතරව, දරුවාට සීයා කෙනෙකු සිටීම හොඳය, ඔහු දරුවාට සංස්කෘතියට වධ හිංසා කිරීමට ඉඩ නොදුන්නේය, මී මැස්සන්ට බිය නොවන ලෙස තම මිණිබිරියට ඉගැන්වූයේ, භාජනයකින් ඔවුන් මත දුම් පානය කිරීම, මල් සහ ඖෂධ පැළෑටි වෙන්කර හඳුනා ගැනීම, අහුලන්න ලී කැබලි, පිදුරු පොලුවලින් සූරා, පැටවෙකු තෘණ, කුකුළු මස් කූඩුවලින් බිත්තර තෝරා, ඔහු තම මිණිබිරිය රැගෙන හතු කැඩීමට, බෙරි කැඩීමට, කඳු වැටි වල් නෙලීමට, වතුර සඳහා බාල්දියක් සමඟ ගඟට යන්න, ශීත ඍතුවේ දී හිම ගසා, අතුගා වැට, කන්දෙන් බෑවුමක නැගී, බල්ලෙකු සමඟ සෙල්ලම් කරන්න, බළලෙකුට පහර දෙන්න, ජනේලය මත වතුර ගෙරානියම්.

ගමේ තම දියණිය බැලීමට ගිය ලියොනිඩ් තවත් ජයග්‍රහණයක් කළේය - ගමේ කාන්තාවන් බිය ගන්වන හිටපු සිරකරුවෙකු වූ මත්පැන් පානය කරන්නෙකුගෙන් ඔවුන් පලවා හැරියේය. බේබද්දෙකු වූ වෙන්කා ෆොමින්, ලියොනිඩ්ට තුවාල කර, බියට පත් වී ඔහුව ප්‍රථමාධාර කණුව වෙත ඇදගෙන ගියේය.

මේ වතාවේ Soshnin එළියට ගියා. අපි ඔහුගේ බිරිඳ ලෙරාට උපහාර දැක්විය යුතුයි - ඔහු රෝහලට යන විට ඇය අනුකම්පා විරහිතව විහිළු කළත් ඇය නිතරම ඔහුව බලා ගත්තාය.

නපුරු, නපුරු, නපුර සොෂ්නින් මතට වැටේ - ඔහුගේ ආත්මය රිදෙනවා. දුක්ඛිත රහස් පරීක්ෂකයෙක් - ඔබට කෑගැසීමට අවශ්‍ය එදිනෙදා සිදුවීම් ඕනෑවට වඩා ඔහු දනී.

“... අම්මයි තාත්තයි පොත් ලෝලීන්, ළමයි නෙවෙයි, තරුණ අය නෙවෙයි, අවුරුදු තිස් ගණන්වල, ළමයි තුන්දෙනෙක් හිටියා, ඔවුන්ට දුර්වල ලෙස පෝෂණය කළා, ඔවුන්ව දුර්වල ලෙස බලාගත්තා, හදිසියේම හතරවැන්නා පෙනී සිටියා. ඔවුන් එකිනෙකාට දැඩි ලෙස ආදරය කළ අතර, දරුවන් තිදෙනෙකු ඔවුන්ට බාධා කළහ, සිව්වැන්න සම්පූර්ණයෙන්ම නිෂ්ඵල විය. ඔවුන් දරුවා තනිවම තැබීමට පටන් ගත් අතර, පිරිමි ළමයා උපත ලැබුවේ නොපසුබටව, දිවා රෑ කෑ ගසමින්, පසුව ඔහු කෑගැසීම නැවැත්වූයේ, කෑගැසීම සහ කෑගැසීම පමණි. බැරැක්කයේ අසල්වැසියාට එය දරාගත නොහැකි විය, ඇය දරුවාට කැඳ සමඟ පෝෂණය කිරීමට තීරණය කළාය, ජනේලයට නැග්ගා, නමුත් ඒ වන විටත් පෝෂණය කිරීමට කිසිවෙකු සිටියේ නැත - පණුවන් දරුවා කමින් සිටියේය. එෆ් එම් දොස්තයෙව්ස්කි නමින් නම් කර ඇති ප්‍රාදේශීය පුස්තකාලයේ කියවීම් කාමරයේ කොතැනකවත් නොව, අඳුරු අට්ටාලයක නොව, දරුවාගේ දෙමාපියන් සැඟවී සිටියේ, ප්‍රකාශ කළ, නමුත් ඔහු ප්‍රකාශ කළ දේ, ප්‍රකාශ කළ ශ්‍රේෂ්ඨතම මානවවාදියාගේ නමයි. අඩුම තරමින් එක දරුවෙකුට හෝ විප්ලවයක් සිදු වුවහොත් තමන් කිසිඳු විප්ලවයක් පිළිනොගන්නා බවට මුළු ලෝකයටම වචනයක්...

තව. අම්මයි තාත්තයි රණ්ඩු වුණා, රණ්ඩු වුණා, අම්මා තාත්තාගෙන් පැනලා ගියා, තාත්තා ගෙදරින් ගිහින් විනෝද චාරිකාවක් ගියා. ඔහු ඇවිද ගියහොත්, වයින් උගුරේ අමාරුව, නමුත් දෙමාපියන්ට අවුරුදු තුනක්වත් වයසැති දරුවෙකු නිවසේදී අමතක විය. සතියකට පසු දොර කැඩී ගිය විට, ඔවුන් බිම ඉරිතැලීම් වලින් කුණු පවා අනුභව කළ, කැරපොත්තන් අල්ලා ගන්නා ආකාරය ඉගෙන ගත් දරුවෙකු සොයා ගත්හ - ඔහු ඒවා කෑවේය. අනාථ නිවාසයේදී, පිරිමි ළමයා පිටතට ගියේය - ඔවුන් ඩිස්ට්‍රොෆි, රිකේට්, මානසික අවපාතය පරාජය කළහ, නමුත් ඔවුන්ට තවමත් චලනයන් ග්‍රහණය කර ගැනීමෙන් දරුවා කිරි වැරීමට නොහැකිය - ඔහු තවමත් යමෙකු අල්ලා ගනී ... "

ටුටිෂිකා ආච්චිගේ රූපය මුළු කතාව පුරාම තිත් රේඛාවක් මෙන් දිව යයි - ඇය නොසැලකිලිමත් ලෙස ජීවත් විය, සොරකම් කරමින්, වාඩි වී, රේඛීය නිලධාරියෙකු සමඟ විවාහ වී, පිරිමි ළමයෙකු බිහි කළාය, ඊගෝර්. “ජනතාවගේ ආදරය වෙනුවෙන්” - එනම් ඊර්ෂ්‍යාව නිසා ඇයට ඇගේ සැමියා විසින් නැවත නැවතත් පහර දෙන ලදී. මම බිව්වා. කෙසේ වෙතත්, ඇය සෑම විටම අසල්වැසියාගේ දරුවන් බලා ගැනීමට සූදානම්ව සිටියාය, දොර පිටුපස සිට ඇයට නිතරම ඇසුණේ: “ඔහ්, මල්බෙරි, මල්බෙරි, මල්බෙරි ...” - තවාන් රයිම්ස්, ඒ සඳහා ඇයට ටුටිෂිකා යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි. ඇය ඉක්මනින්ම "ඇවිදින්නට" පටන් ගත් ඇගේ මිණිබිරිය යුලියාට හැකි උපරිමයෙන් සාත්තු කළාය. නැවතත් එකම සිතුවිල්ල: රුසියානු ආත්මය තුළ යහපත හා නපුර, විනෝදය සහ නිහතමානිකම ඒකාබද්ධ වන්නේ කෙසේද?

අසල්වැසි ටුටිෂිකා මිය යමින් සිටී (ඇය ඕනෑවට වඩා "බාම්" පානය කළාය, ගිලන් රථයක් ඇමතීමට කිසිවෙකු සිටියේ නැත - යුලියා සාදයකට ගියේය). යූල්කා කෑගසයි - ඇගේ ආච්චි නොමැතිව ඇය දැන් ජීවත් වන්නේ කෙසේද? ඇගේ පියා ගෙවන්නේ මිල අධික තෑගි පමණි.

"ඔවුන් ආච්චි ටුටිෂිකා වෙනත් ලෝකයකට පොහොසත් ලෙස, විශිෂ්ට ලෙස හා ජනාකීර්ණ ලෙස රැගෙන ගියහ - මගේ පුතා, ඊගෝර් ඇඩමොවිච්, අවසානයේ ඔහුගේ මව වෙනුවෙන් උපරිමයෙන් කටයුතු කළේය."

අවමංගල්‍යයේදී සොෂ්නින් ඔහුගේ බිරිඳ ලෙරා සහ දියණිය ස්වේටා හමුවෙයි. සංහිඳියාව ගැන බලාපොරොත්තුවක් තියෙනවා. බිරිඳ සහ දියණිය නැවත ලියොනිඩ්ගේ මහල් නිවාසයට පැමිණේ.

“තාවකාලික කඩිමුඩියේ ලෝකයක, ස්වාමිපුරුෂයාට අවශ්‍ය වන්නේ තම බිරිඳව සූදානම් කර ගැනීමටය, බිරිඳ නැවතත් හොඳ දෙයක් කිරීමට, එය වඩා හොඳ වනු ඇත - ඉතා හොඳ, පරමාදර්ශී ස්වාමිපුරුෂයෙක් ...

“ස්වාමිපුරුෂයා සහ භාර්යාව එක සාතන්” - මෙම සංකීර්ණ විෂය ගැන ලියොනිඩ් දැන සිටි සියලු ප්‍රඥාව මෙයයි.

පවුලක් නොමැතිව, ඉවසීමකින් තොරව, සමගිය හා සමගිය යනුවෙන් හැඳින්වෙන දේ සඳහා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමකින් තොරව, දරුවන් ඒකාබද්ධව ඇති දැඩි කිරීමකින් තොරව, ලෝකයේ යහපත සුරැකිය නොහැක.

සොෂ්නින් තම සිතුවිලි ලියා තැබීමට තීරණය කළේය, දර ලිපට විසි කර, නිදා සිටින බිරිඳ සහ දියණිය දෙස බලා, "පිරිසිදු කඩදාසි පත්රයක් ආලෝකය සහිත ස්ථානයක තබා දිගු වේලාවක් එය මත ශීත කළේය."

ආබාධිත විශ්රාම වැටුප් ක්රියාකරු Leonid Soshnin කතුවැකි කාර්යාලයට පැමිණෙන අතර, ඔහුගේ අත්පිටපත ප්රකාශයට පත් කිරීම සඳහා ප්රායෝගිකව අනුමත කරන ලදී. මෙන්න ප්‍රධාන කර්තෘ ඔක්ටියාබ්‍රිනා (දේශීය සාහිත්‍ය ප්‍රභූවේ ආලෝකයක්, ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයින්ගේ උපුටා දැක්වීම් වත් කරයි) ඔහු සමඟ සංවාදයකදී විශ්‍රාමික ලේඛකයෙකුගේ වෘත්තීය නොවන බව පිළිබඳ ඔහුගේ පිළිකුල ප්‍රකාශ කරයි. අමනාප වූ ලියොනිඩ් බර සිතුවිලි සමඟ ආපසු ගෙදර යයි, ඔහු තම වෘත්තීය ජීවිතය සිහිපත් කරයි, රුසියානු ජනතාව මනඃකල්පිත දයාවෙන් කොල්ලකරුවන් පොළඹවා ගැනීමට සූදානම් වන්නේ මන්දැයි සිතමින්.

නිදසුනක් වශයෙන්, අවාසනාවන්ත ලෙස දූෂණයට ලක් වූ ඔහුගේ නැන්දා පසුතැවිල්ලෙන් පෙළෙනවා, මන්ද ඇය තරුණ නමුත් ජරාවට "නඩු දැමූ" නිසාය. එසේත් නැතිනම්, ඒ වන විටත් බොහෝ අහිංසක මිනිසුන් බිම හෙළා, පොලිසියේ අණට කීකරු නොවූ, ඔහු නිසා ලියොනිඩ්ට ඔහුගේ කකුල අහිමි වූ, බීමත් හා ආක්‍රමණශීලී ට්‍රක් රථ රියදුරෙකුට වෙඩි තැබීමට ඔහුට සිදු වූ ආකාරය ඔහුට සිහිපත් වේ, එබැවින් මේ සියලු බියකරු සිහිනයෙන් පසුව සොෂින්ට තිබුණි. සේවා අවි භාවිතා කිරීම නිසා අභ්‍යන්තර පරීක්ෂණයකට යන්න. ඒ නිසා ඔහු සිහිපත් කරයි, පරාවර්තනය කරයි, සහ ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ දුෂ්කර සන්නිවේදනයෙන් පසු, උදෑසන ඔහු සුදු කඩදාසියක වාඩි වී, ඔහු නිර්මාණය කිරීමට සූදානම් වේ.

"ශෝකජනක රහස් පරීක්ෂක" කථාව සමන්විත වන්නේ හිටපු ක්‍රියාකාරිකයෙකු, වත්මන් විශ්‍රාමිකයෙකු සහ අනාගත ලේඛකයෙකු වන ලියොනිඩ්ගේ මතකයන්ගෙන් සමන්විත වන අතර එය ගෝලීය වශයෙන් නපුරට ප්‍රතිරෝධය දැක්වීමේ ප්‍රශ්නයට පැමිණේ. විශේෂයෙන්ම, මේවා ඔහුගේ ප්රාන්ත නගරයේ අපරාධ සහ දඬුවම් පිළිබඳ ගැටළු වේ. ඇස්ටෆීව්ගේ වැඩ ආරම්භ වන්නේ කතුවැකි කාර්යාලයේ දර්ශනයකින් වන අතර එහිදී වීරයාට ඔහුගේ අත්පිටපත සලකා බැලීමෙන් පසුව ආරාධනා කරන ලදී. ප්‍රධාන කර්තෘ (කම්පිත තනිකඩ කාන්තාවක්) වැඩිහිටි පිරිමියෙකුට අවමන් සහගත ලෙස කතා කිරීමට තම තනතුර භාවිතා කරයි. ලියොනිඩ්ට අපහාසයක් දැනේ, නමුත් ඔක්ටියාබ්‍රිනාට පවා ඇය සීමාව ඉක්මවා ඇති බව දැනේ. ඇය අප්රසන්න තත්වයක් සමනය කිරීමට උත්සාහ කරන බව පෙනේ, නමුත් සොෂ්නින්ගේ මනෝභාවය නරක් වී ඇත.

නරක මනෝභාවයකින් ඔහු නැවත සිය නිවසට පැමිණේ. ඔහු තම අපහසු කලාපය දෙස බලයි, එය කිසිවෙකුට ශුභවාදී බවක් ලබා නොදේ. වීරයා පුරා දුක්බර සිතුවිලි ගලා ගියේය, මතකයන්, බොහෝ දුරට දුක, ඔහුට බාධා කරයි. සේවකයාට කලින් විශ්‍රාම යාමට සිදු විය. මම ගමට ගියෙමි, ඔවුන් (වෛද්යවරයෙකු ලෙස) උපකාරය සඳහා ඔහු වෙත හැරී ගියේය. අසල්වැසියන්හිදී, බීමත් මිනිසෙක් මහලු කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු අාර් ඒන් එකක සිර කර ඔහුට බීමට රුබල් දහයක් නොදුන්නොත් ඔවුන් ගිනි තබන බවට පොරොන්දු විය. සොෂ්නින්ට බේබද්දන් හා මෝඩයන් සමඟ නිතර කටයුතු කිරීමට සිදු වූයේ එලෙසය ... මෙවර බේබද්දා බියට පත් වී මෝඩ ලෙස වැටුණු ශල්‍යකර්මයක පිච්ෆෝක් ඇලවීය.

ලියොනිඩ් යන්තම් බේරුණා! නමුත් ආබාධයක් නිසා මට විශ්‍රාම යන්න සිදු වුණා. ලෙන්යා තවමත් පොලිස් පාසලේ සිටියදී, ඔහුගේ නැන්දා ලීනා බොහෝ දුරට අත්අඩංගුවට ගෙන ඇත. ඇය කුඩා කල සිටම ඔහුව ඇති දැඩි කළේ සියල්ල ප්‍රතික්ෂේප කරමිනි. මෙන්න මම වාසනාවන්තයි - මට අයවැය දෙපාර්තමේන්තුවේ රැකියාවක් ලැබුණා, මුදල් වහාම දර්ශනය විය, මිල අධික දේවල්, හිඟ නිෂ්පාදන. ඔව්, ඇය සොරකම් කිරීමට පටන් ගත්තා - ශිෂ්යයා වෙනුවෙන්. ඔහුව මුලින් පොලිස් පාසලට යවනු ලැබුවේ ඇයට හොඳ දෙයක් බලා සිටීමට අවශ්‍ය නොවන බව ඇයට හැඟුණු බැවිනි. ඔවුන් "ඇයව ගන්න" එන විට ඇය දණින් වැටී හඬා වැටුණාය. මේ මුළු කතාවම තරුණ ලියොනිඩ්ට ආතති සහගත විය. ඉන්පසුව, ඔහු පාසලෙන් පාහේ නෙරපා හරිනු ලැබුවද, අපරාධවලට එරෙහිව සටන් කිරීමට ඔහු දිවුරුම් දුන්නේය, මන්ද කොල්ලකරුවන්, සාමාන්‍ය අපරාධ වලට අමතරව, ඔහුගේ නැන්දා මෙන් හොඳ මිනිසුන්ව නොමඟ යවන බැවිනි.

පින්තූරය හෝ චිත්‍ර දුක්ඛිත රහස් පරීක්ෂක

පාඨකයාගේ දිනපොත සඳහා වෙනත් නැවත කියවීම් සහ සමාලෝචන

• ෂොලොකොව් කොලොවර්ට්ගේ සාරාංශය

  M. Sholokhov "Kolovert" ගේ කතාව සිවිල් යුද්ධයේ සිදුවීම් විස්තර කරයි. එකල මිනිසුන් අතර "රතු" සහ "සුදු" ආධාරකරුවන් ලෙස බෙදීමක් ඇති විය.

• ශුක්ෂින් විවේචකයන්ගේ සාරාංශය

  Vasily Shukshin-Criticism ගේ කෘතියේ කුඩා පරිමාවක් තිබියදීත්, කතුවරයා තම සීයාගේ සහ කුඩා මුනුබුරාගේ ජීවිතයේ මොහොතක් සාර්ථකව විස්තර කරයි, ඔවුන්ගේ චරිතය පෙන්වමින් පාඨකයාට අර්ථය ලබා දෙයි. කතාව ආරම්භ වන්නේ ප්‍රධාන චරිත විස්තර කිරීමෙනි, සීයා සිටියේය, ඔහුට වයස අවුරුදු 73 කි

• එඩ්ගා ඇලන් පෝ විසින් රචිත ගෝල්ඩන් බීට්ල් හි සාරාංශය

  කතාවේ කථකයාට විලියම් ලෙග්රෑන්ඩ් නම් ඉතා රසවත් හා අසාමාන්ය මිනිසෙකු හමුවෙයි. විලියම් තමයි මේ කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය. වරක් ඔහු ඉතා ධනවත් මිනිසෙක් වූ නමුත් එකින් එක අසාර්ථක වීම ඔහුව දුප්පත්කමට ගෙන ගියේය.

• O.Henry

  ඕ. හෙන්රි නම් ලේඛකයා සිය වැඩ කටයුතු ආරම්භ කළේ සිරගෙදරදීය. මංකොල්ලකෑම් සඳහා කාලය ගත කරන අතරතුර, ඔහු එහි පළමු කෙටි කතාව ලිවීය. ලේඛකයා ඔහුගේ සැබෑ නම පෝටර් යටතේ ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට ලැජ්ජාවට පත් වූ අතර ඔහුට O. හෙන්රි නම් නව නමක් නිර්මාණය කළේය.

• නොසොව් කඳුකරයේ සාරාංශය

  දවස පුරාම ළමයින් මිදුලේ හිම කන්දක් ඉදි කළහ. ජලයෙන් බහුල ලෙස වතුර දැමූ ඔවුහු දිවා ආහාරය ගැනීමට දිව ගියහ. කොට්කා චිෂොව් ඔවුන්ට උදව් කළේ නැත, ඔහු ජනේලයෙන් සිදුවන්නේ කුමක්දැයි බලා සිටියේය. ඒත් එයාට පදින්න ඕන නිසා හැමෝම යනකොට පාරට පැන්නා