මුද්‍රා නාට්යයේ නිදන සුන්දරත්වයේ වේදිකා කතාව. සංගීතයේ තවත් ඉරණම
පී.අයි. ටයිකොව්ස්කි මුද්‍රා නාට්යය "නිදාගැනීමේ අලංකාරය"
“නින්දේ සුන්දරත්වය” යන මුද්‍රා නාට්යය අතිවිශිෂ්ට කාර්ය සාධනයක් වන අතර එය අතිවිශිෂ්ට කාර්ය සාධනයක් වන අතර එය ප්‍රේක්ෂකයාගේ දීප්තිමත් හා බැරෑරුම් දෘශ්‍ය අංගයක් ලෙස ග්‍රහණය කරගනී. ටයිකොව්ස්කි සහ ගැඹුරු දාර්ශනික ඇඟවුම්. ක්‍රියාවන් තුනකින් යුත් මුද්‍රා නාට්යය පදනම් වී ඇත්තේ චාල්ස් පෙරෝල්ට් කුඩා කල සිටම සුප්‍රසිද්ධ කතන්දරයක් වන අතර වසර සියයක් තිස්සේ නින්දට වැටුණු කුමරියකගේ මායා සිහිනෙන් අවදි වූයේ කඩවසම් කුමාරයෙකුගේ සිපගැනීමෙන් පමණි.
මෙම නිෂ්පාදනය සඳහා ලකුණු නිර්මාණය කරන අතර, චයිකොව්ස්කි සිය පුරාවෘත්තීය කුසලතාව මුළුමනින්ම හෙළි කළ අතර, මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා සංගීතය “යටත් රාජ්‍ය” ශ්‍රේණියේ සිට නර්තනයත් සමඟ නව ක්ෂිතිජයන් විවර කරන සංකීර්ණ අංගයක් දක්වා උසස් කළේය. විශිෂ් music සංගීතය, විශිෂ්ට නැටුම් සහ උත්සව සැරසිලි නරඹන්නාට පැය දෙකහමාරක් ළමා වියේ ඉන්ද්‍රජාලික ලෝකයට නැවත පැමිණේ.
ටයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්යයේ සාරාංශයක් සහ මෙම කෘතිය පිළිබඳ රසවත් කරුණු අපගේ පිටුවෙහි කියවා ඇත.
|
චරිත |
විස්තර |
| අරෝරා කුමරිය | තරුණ සුන්දරත්වය, රජුගේ සහ රැජිනගේ දියණියයි |
| XV වන ෆ්ලොරෙස්ටන් රජු | අරෝරාගේ පියා |
| රැජින | අරෝරාගේ රජුගේ සහ මවගේ බිරිඳ |
| කැරබොස් | නපුරු සුරංගනාවිය |
| ඩෙසරි | චාමින් කුමරු |
| කැටලබුට් | ෆ්ලොරෙස්ටන් රජුගේ ජ්‍යෙෂ් senior බට්ලර් |
| අරෝරාට ආදරය කරන කුමාරවරු | චෙරී, ෂර්මන්, ෆ්ලියර් ඩි පූවා, ෆෝචූන් |
| හොඳ සුරංගනා කතා හයක් | ලිලැක්ස් (අරෝරාගේ දේව මෑණියන්), කැන්ඩයිඩ්, ෆ්ලියර්-ඩි-ෆරින්, පාන් කෑල්ලක්, කැනරි, වයලන්ට් |
"නිදාගැනීමේ අලංකාරය" හි සාරාංශය
අලුත උපන් අරෝරා කුමරියගේ විවාහ මංගල්යය වෙනුවෙන් ෆ්ලෝරස්ටන් රජතුමා සිය මාලිගාවේ දී පවත්වන ලද උත්කර්ෂවත් උත්සවයක් නරඹන්නාට විවෘත වේ. අමුත්තන් අතර රජුගේ කුඩා දියණියට ඉන්ද්‍රජාලික තෑගි පිරිනැමීමට පැමිණි හොඳ සුරංගනා කතා හයක් ද වේ. කෙසේ වෙතත්, සාමාන්‍ය විනෝදය හදිසියේම භීතියට මඟ පාදන අතර නපුරු හා බලවත් සුරංගනා කැරබොස් බෝල්රූම් තුළට කඩා වැදුණේය. ඇයට පළිගැනීමට අවශ්‍ය වන අතර කුඩා අරෝරාට දරුණු අක්ෂර වින්‍යාසයක් ඇති කරයි. ඒ අනුව කුමරිය ඇගේ බහුතර දිනයේ සදහටම නිදාගනු ඇත. සාමාන්‍ය රෙදි විවීමකින් ඇගේ ඇඟිල්ල දිගු කරයි. අරෝරාගේ දේව මෑණියන් වන කැරබොස්ගේ නික්ම යාමෙන් පසු, ලිලැක් සුරංගනාවිය අඳුරු අක්ෂර වින්‍යාසය මෘදු කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ දුක්ඛිත රාජකීය යුවළට මෙම නඩුවේ වාසිදායක ප්‍රති come ලයක් බලාපොරොත්තුවක් ඇති බවත් ඔවුන්ගේ දියණිය සදහටම නින්ද නොයන බවත්, නමුත් වසර 100 ක් තිස්සේ , කඩවසම් කුමාරයාගේ හාදුව ඇයව අවදි කළ හැකිය.
අරෝරා වයස්ගත වූ දිනයේදී ෆ්ලොරස්ටන් රජු නැවතත් සිය මාලිගාවේ උයනේ අපූරු සැමරුමක් සිදු කරයි. කැටලබුට් නම් බට්ලර් පාලකයාගේ ආ read ාව කියවන අතර එහි සඳහන් වන්නේ දඟරයක් හෝ වෙනත් තියුණු වස්තූන් බලකොටුවට ගෙන යන ඕනෑම අයෙකු සිරගෙට යන බවයි. ඔවුන්ගේ වැඩකරන මෙවලම් සමඟ මාළිගාවේ සිටි උසාවි පේෂකර්මාන්තකරුවන් දැඩි ද .ුවම් වලින් වැළකී සිටියි.
නිවාඩු කාලය තුළ, හොඳ පෙනුමක් ඇති, රාජකීය පවුල්වලින් පැමිණි, දක්ෂ හා වටිනා, උතුම් හා ධනවත් ඇඳුම් කට්ටල රාශියක් සුන්දර කුමරිය වෙත ඇදී එති. නමුත් ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකුට තරුණියකගේ හදවත ග්‍රහණය කර ගැනීමට හැකියාවක් නැත. හදිසියේම අරෝරා වත්තේ කෙළවරේ සිටින මහලු කාන්තාවක් දුටුවේය. ගැහැණු ළමයා ඇය වෙතට දිව ගොස්, ඇගේ අතේ ඇති ස්පින්ඩලය ගෙන ඔහු සමඟ නටන්නට පටන් ගනී, ඇය තම පෙම්වතා සමඟ නටන බව සිතමින්. නොදැනුවත්වම ස්පින්ඩලයේ තියුණු කෙළවරට අත තැබූ අරෝරා සිහිසුන්ව ඇද වැටී තද නින්දකට වැටේ. අවාසනාවන්තයාගේ වැරදිකරු අල්ලා ගැනීමට කුමාරවරු වේගයෙන් පන්දුව කැඳවූ නමුත්, වයස්ගත කාන්තාව, පෙනෙන පරිදි, නපුරු සුරංගනා කැරබොස් හැරී, හයියෙන් සිනාසෙමින්, අතුරුදහන් වී, අපරාධයෙන් සෑහීමට පත් වේ. මෙම සිතාගත නොහැකි ශෝකයෙන් රාජකීය පවුලට උදව් කිරීමට ලිලැක් සුරංගනා දේව මෑණියන් තීරණය කරන අතර මුළු මිදුලම අරෝරා සමඟ අවුරුදු 100 ක් නිදා ගැනීමට සලස්වයි.
ශතවර්ෂයක් ගෙවී ගොස් ඇති අතර, දැන්, දඩයම අතරතුර thick න තට්ටුව හරහා ගමන් කරමින් සිටින කඩවසම් ඩෙසිරී කුමරු අතහැර දමා ගිය වත්තක නැවතී සිටිනු දැකගත හැකිය. දඩයම්කරුවන් සහ මගපෙන්වන්නන් මෙහි නටමින් විනෝද වීමට පටන් ගනී. හදිසියේම, නරඹන්නාට දැනටමත් හුරු පුරුදු ලිලැක් සුරංගනාවිය තේජවත් බෝට්ටුවක ගඟ දිගේ පාවෙයි. කුමරුට පෙනී සිටි ඇය, මාලිගාවට යන මාර්ගය පෙන්වයි. එහිදී රජු සහ රැජින, සේවකයින් සහ රාජ සභිකයන් ශතවර්ෂයක් පුරා ශීත කළ අතර, එම තරුණ අරෝරා සාමකාමීව රැඳී සිටියි. මවිතයට පත් කුමාරයා තමා ඉදිරියේ විවෘත කළ පින්තූරය විමසා බලයි - මිනිසුන් නොසන්සුන්, නොසන්සුන්. ඔහු රජුට, බට්ලර්ට හ calls නඟන නමුත් පිළිතුරක් නොලැබෙන අතර පසුව නිදා සිටින රූමත් අරෝරා දුටුවේය. ගැහැණු ළමයාගේ විස්මිත සුන්දරත්වය ගැන කුමාරයා පුදුමයට පත් වන අතර ඔහු ඇයව සිප ගැනීමට වහාම නැමී ඇත. මුදු මොළොක් හාදුවකින් කුමරිය අවදි වන අතර, මාලිගාව සහ එහි සියලු වැසියන් එකම මොහොතක ජීවයට පැමිණේ. ඩෙසිරී කුමරු අරෝරාගේ අත ඇගේ රාජකීය පියාගෙන් අසයි. කතාව අවසන් වන්නේ තරුණයින් සඳහා වූ මංගල උත්සවයකින් ය.
ඡායා රූප:
සිත්ගන්නා කරුණු
- මුද්‍රා නාට්යයේ සෑම ක්‍රියාවක්ම වාද්‍ය වෘන්දයක කොටසක් මෙන් ස්වාධීන කෘතියකි - සංවෘත හා එහි ස්වරූපයෙන් සම්පූර්ණයි.
- හොඳ සහ නරක අතර සදාකාලික අරගලය විදහා දක්වන ලිලැක් සුරංගනාවිය සහ කැරබොස් සුරංගනාවියට විරුද්ධ වන මෙම රංගනයට ගැඹුරු දාර්ශනික අර්ථයක් ඇති අතර, කතාවේ ප්‍රති result ලය වන්නේ අරෝරා සහ ඩෙසිරීගේ නිර්මල ප්‍රේමයේ සියලු ජයග්‍රාහී බලයයි.
- ටයිකොව්ස්කිට පෙර මුද්‍රා නාට්‍යයක ස්වරූපයෙන් මෙම සුරංගනා කතාව වේදිකා ගත කළේ ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන ජෙරොල්ඩ් විසිනි. ලා බෙලේ අවු බෝයිස් උදාසීන"(" නිදාගන්නා වනාන්තරයේ අලංකාරය ") 1829 දී.
- මුද්‍රා නාට්යය මැරින්ස්කි රඟහලේ වඩාත්ම මිල අධික මංගල දර්ශනයක් බවට පත්විය - ඒ සඳහා රූබල් 42,000 ක් වෙන් කරන ලදි (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිනමාහල්වල වාර්ෂික අයවැයෙන් හතරෙන් එකක්).
- 2011 මොස්කව්හි මුද්‍රා නාට්යයේ දර්ශන තලය වේදිකා ගත කළේ කලාකරුවෙකු වන එසියෝ ෆ්‍රිජීරියෝ විසිනි. ඔහු සයිරානෝ ඩි බර්ජෙරැක් චිත්‍රපටයේ රූගත කිරීම් සඳහා ඔස්කාර් සම්මානයක් දිනා ගත්තේය.
- මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රභේදයේ ආරම්භකයින්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස සැලකෙන ප්‍රංශයේ XIV වන ලුවී රජුට ගෞරව කිරීම සඳහා XVI වන ෆ්ලොරෙස්ටන් රජුගේ නම සඳහන් වේ.
- කතුවරයා යුරෝපය පුරා සංචාරය කරමින් මුද්‍රා නාට්යය සඳහා සංගීතය ලියා ඇති අතර, ද ස්ලීපින් බියුටි හි වැඩ කරමින් සිටියදී ඔහු පැරිස්, මර්සෙයිල්, ටිෆ්ලිස්, කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් යන රටවල සංචාරය කළ අතර පසුව මොස්කව් වෙත ආපසු ගොස් නිමි වැඩ ලබා දුන්නේය.
- ප්‍රංශ සුරංගනා කතාවක් පදනම් කරගෙන මුද්‍රා නාට්‍යයක් දේශපාලන චේතනාවෙන් වේදිකා ගත කිරීමට Vsevolzhsky තීරණය කළ අතර, තුන්වන සාර් ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ ප්‍රංශය සමඟ සහයෝගීතාව කරා යන ගමනට දැඩි ලෙස සහාය විය.
- The Sleeping Beauty චිත්‍රපටයේ නර්තන ශිල්පියා සහ අධ්‍යක්ෂවරයා බෙල්ජියමේ උපත ලැබූ අතර වයස අවුරුදු 9 සිට ඔහු තම පියා විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද නිෂ්පාදන සඳහා සහභාගී විය. 1847 සිට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ඔහු ජීවත් වූයේ රුසියාවේය.
- මැතිව් බෝර්න් විසින් රචිත 2013 නූතනවාදී නිෂ්පාදනයේ දී අරෝරා ලියෝ නම් රාජකීය උයන්පල්ලෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර නපුරේ මූලාශ්‍රය වන්නේ තම මවගෙන් පළිගැනීමට කැමති නපුරු මායාකාරියකගේ පුතෙකි.
- 1964 දී සෝවියට් චිත්‍රපට මුද්‍රා නාට්‍යයක් වන ද ස්ලීපින් බියුටි රූගත කරන ලද අතර එහිදී නර්තන ශිල්පී සර්ජිව් සම්බන්ධ විය. චිත්‍රපටයේ ප්රධාන භූමිකාව රඟපෑවේ නර්තන ශිල්පිනී ඇලා සිසෝවා විසිනි. ඒ සඳහා ඇයට ප්‍රංශ නැටුම් ඇකඩමි ත්‍යාගය හිමි විය.
මුද්‍රා නාට්යයේ ජනප්‍රිය අංක "නිදි අලංකාරය"
I වන ක්‍රියාවෙන් වෝල්ට්ස් (සවන් දෙන්න)
Pas d'action adagio (සවන් දෙන්න)
සුරංගනා ලිලැක් (සවන් දෙන්න)
බූට්ස් සහ සුදු කිටී වල පුස්(සවන් දෙන්න)
සංගීතය
පැරණි ප්‍රංශ සුරංගනා කතාවක පදනම මත මුද්‍රා නාට්යය නිර්මාණය කර තිබියදීත්, ටයිකොව්ස්කි විසින් රචනා කරන ලද සංගීතය එහි පද රචනය හා චිත්තවේගීය තීව්‍රතාවයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම රුසියානු ය. මෙම මුද්‍රා නාට්යයේ දී, සෑම සංගීත කොටසක්ම දීප්තිමත් කලාකෘතියක් වන අතර එය වේදිකාවේ සිට වේදිකාව දක්වා වර්ධනය වන අතර ප්‍රේමයේ විජයග්‍රහණයේ සමාව අයැදීමෙන් අවසන් වේ.
ටයිකොව්ස්කි සිය කෘතිය සමඟ කුමන්ත්‍රණය විස්තර කරනවා පමණක් නොව, මිනිසාගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ ප්‍රතිවිරෝධතා පිළිබිඹු කරයි, යුගය සහ රට කුමක් වුවත් සෑම කෙනෙකුගේම ආත්මය තුළ සිදුවන ආලෝකය සහ අන්ධකාරයේ සදාකාලික අරගලය. සංගීත වාදනය කතාවේ අවසාන ස්පර්ශය බවට පත්වේ.
ද ස්ලීපින් බියුටි හි දශක ගණනාවක සිට ශ්‍රේෂ් ma මාස්ටර්ගේ සංගීතය විවිධ වෙනස්කම් වලට භාජනය වී ඇත. ඉම්පීරියල් රඟහලේ මුද්‍රා නාට්යයේ පැවැත්මේ මෙම වෙනස්වීම් වල නිශ්චිත කාලානුක්‍රමය ප්‍රතිනිර්මාණය කළ හැක්කේ පෝස්ටර් වලින් පමණි. ඉතින්, ප්‍රදර්ශනය ආරම්භ වූ විගසම, තුන්වන ක්‍රියාව මන්දගාමී සරබන්ඩේ අහිමි වූ අතර, ටික වේලාවකට පසු - ලිලැක් සුරංගනා කතාවේ විචලනයන් සහ මිනිත්තුව ගොවීන්ගේ නැටුම් කට්ටලයෙන් බැහැර කරන ලදී. 1920 ගණන්වල පෙරවදනෙහි සුරංගනා කැරබොස්ගේ දර්ශනය සහ දඩයම්කරුවන්ගේ නර්තන දර්ශන අඩු විය.
ද ස්ලීපින් බියුටි මුද්‍රා නාට්යයේ සෑම අධ්‍යක්ෂවරයෙක්ම මුල් අදහස් එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ඔහුගේ අදහස් වලට අනුව වෙනස් කරයි.
"නිදාගැනීමේ අලංකාරය" නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය
මුද්‍රා නාට්යයේ මංගල දර්ශනය 1890 ජනවාරි 3 වන දින මැරින්ස්කි රඟහලේදී සිදු වූ අතර එය විසිරී ගියේය. මෙම විශ්මය ජනක සුරංගනා කතාව වේදිකාවට ගෙන ඒමේ අදහස ඉම්පීරියල් තියටර්ස් හි අධ්‍යක්ෂ වෙසොවොල්ස්කි අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්ගේ ප්‍රධානියා වෙත පැමිණියේය. ඔහු ඉහළ පෙළේ සේවයට අමතරව සාහිත්‍යයේ නියැලී, තිර රචනා කළ අතර ප්‍රකට නාට්‍ය කලාවක් ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. ඔහුගේ කාලය පිළිබඳ රූපය. එය සුප්‍රසිද්ධ අය සමඟ Vsevolzhsky විය නර්තන ශිල්පී මාරියස් පෙටිපා නිෂ්පාදනය සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ එකක් ලිවීම ආරම්භ කළේය. දර්ශනවල පදනම සහ මුද්‍රා නාට්යයේ සාමාන්‍ය ස්වභාවය XIV වන ලුවීගේ පාලන සමයේදී උසාවියේ තේජස වූ අතර මහිමාන්විත සංගීතයට නව කෝණයකින් කතාව අනුරූප කොට හෙළි කිරීමට සිදුවිය. නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂවරයාට “ස්ලීපින් බියුටි” මුද්‍රා නාට්යය කෙතරම් ප්‍රිය වී ඇත්ද යත්, ඔහු නළු නිළියන්ගේ ඇඳුම් සඳහා රූප සටහන් නිර්මාණය කිරීමට පවා පෞද්ගලිකව කටයුතු කළේය.
රංගනය සඳහා සංගීත වාදනය ලිවීමට යෝජනා විය පියොටර් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි ... Vsevolzhsky සහ Petipa විසින් රචකයාට අතිශය නිවැරදි මුද්‍රා නාට්‍ය සැලැස්මක් ලබා දුන් අතර එය වචනාර්ථයෙන් සෑම මිනුමකටම ගණනය කරන ලදි, එබැවින් සංගීත ian යාට ඉතා නිවැරදි හා වෙහෙසකාරී වැඩක් කිරීමට අවශ්‍ය විය. ඔහු සැබවින්ම අද්විතීය කෑල්ලක් නිර්මාණය කළ අතර එය එකල මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීත ක්ෂේත්රයේ සැබෑ පෙරළියක් බවට පත්විය. බාර්එක ඉතා ඉහළට ඔසවා, නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය වසර ගණනාවක් තිස්සේ එක්තරා ආකාරයක මිණුම් ලකුණක් බවට පත්විය, පළමු වරට මුද්‍රා නාට්‍ය සඳහා සංගීතය ඉහළම කලා කාණ්ඩයක් බවට පත් කළේය.
නිෂ්පාදනයේ නර්තන රචනය - එම් යන සංගීත තේමාවට වඩා පසුගාමී නොවීය. පෙටිපා සෑම ක්‍රියාවකම චලනයේ පරිපූර්ණත්වය මූර්තිමත් කළ අතර නර්තනය ඇදහිය නොහැකි තරම් තාර්කික වූ අතර කුඩාම තොරතුරු ගැන සිතා බැලීය. ඔහුගේ උත්සාහයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, නින්දේ අලංකාරය සම්භාව්‍ය මුද්‍රා නාට්යයේ පෙළ පොතක් බවට පත්වී ඇති අතර, එහි වඩාත්ම පිරිපහදු හා සියුම් අංග ඇතුළත් කර ඇත.
ස්ලීපින් බියුටි වඩාත් ලස්සන පමණක් නොව, මැරින්ස්කි රඟහලේ වඩාත්ම මිල අධික නිෂ්පාදනය බවට පත් වූ අතර අද දක්වාම එය මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ පිළිගත් විශිෂ්ටතම කෘතියක් ලෙස පවතී.
කාර්ය සාධනය
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ද ස්ලීපින් බියුටි චිත්‍රපටයේ මංගල දර්ශනයෙන් පසුව, මාරියස් පෙටිපා විසින් ඉතාලි ලා ස්කලා වෙත ප්‍රසංගය ගෙන එන ලද අතර, 1896 දී ප්‍රථම වරට නව මුද්‍රා නාට්යය ප්‍රේක්ෂකයින් දුටුවේය. ඒ අතරම, අරෝරා කුමරියගේ කොටස රුසියාවේ මෙන්ම කාලෝටා බ්‍රයන්සා විසින් රඟපෑවේය. 1989 දී මොස්කව් අධිරාජ්‍ය කණ්ඩායමට බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාව මත වේදිකා ගත කිරීමට අවසර ලැබුණි. ඇලෙක්සැන්ඩර් ගෝර්ස්කි නිෂ්පාදනයට සම්බන්ධ වූ අතර ඇන්ඩ්‍රි අරෙන්ඩ්ස් වාද්‍ය වෘන්දය මෙහෙයවූ අතර ලියුබොව් රොස්ලාව්ලෙවා සුන්දර අරෝරා හි ප්රධාන භූමිකාව රඟපෑවේය. මොස්කව් අනුවාදය පෙටිපාගේ නර්තන විද්‍යාව මුළුමනින්ම රඳවා තබා ගනී.
1910 දී "නින්දේ සුන්දරත්වය" "රුසියානු asons තු" ව්යවසායකයාට වාසනාවන්ත අවස්ථාවක් බවට පත්විය සර්ජි ඩයගිලෙව් වේදිකා ගත කළේ කවුද? මුද්‍රා නාට්යය "ෆයර්බර්ඩ්" පැරිසියේ. කෙසේ වෙතත්, ප්‍රසංග වේදිකාවට නියමිත වේලාවට වැඩ නිම කිරීමට නොහැකි වූ නිසා ඔහු වෙනසක් සඳහා ගොස් බ්ලූබර්ඩ් සහ ෆ්ලෝරිනා කුමරියගේ නර්තනයක් ද ස්ලීපින් බියුටි වෙතින් ඉදිරිපත් කර වර්ණවත් පෙරදිග ඇඳුමින් සැරසී සිටියේය. ප්‍රංශ ජාතිකයින් රුසියානු නිෂ්පාදනය නොදකින බැවින් ඔවුන්ට මෙම කාර්ය සාධනය හොඳින් ලැබුණි, එය මෙම අවස්ථාව සඳහා විශේෂයෙන් "ද ෆයර්බර්ඩ්" ලෙස නම් කරන ලදී.
1914 දී බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාව මත මුද්‍රා නාට්යය නැවත ආරම්භ කරන ලද නමුත් නිකොලායි සර්ජිව්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඔහුගේ ගුරුවරයා වූ ස්ටෙපනොව්ගේ සටහන් මත විශ්වාසය තැබීය. සර්ජිව්ගේ අනුවාදය 1921 දී ලන්ඩනයට ගෙන එන ලද අතර 1922 දී නිෂ්පාදනය එහි ජයග්‍රාහී ගමන ආරම්භ කළ ස්ථානයට නැවත පැමිණියේය - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මැරින්ස්කි රඟහල වෙත.
විසිවන ශතවර්ෂය පුරාම, නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය බොහෝ රටවල විවිධ වේදිකාවල සාර්ථකව වේදිකා ගත කරන ලද අතර එය කලාවේ සැබෑ ලෝක දේපලක් බවට පත්විය. බොල්ෂෝයි රඟහලේ පමණක් මුද්‍රා නාට්යයේ විවිධ සංස්කරණ හතක් දැකගත හැකි වූ අතර, ඒ සෑම එකක්ම අලංකාරයට හා උත්කෘෂ්ටභාවයට වඩා අනෙක් ඒවාට වඩා පහත් නොවීය.
2011 දී දීර් and හා ගෝලීය අලුත්වැඩියාවකින් පසුව, බොල්ෂෝයි රඟහල නැවතත් සිය ප්‍රේක්ෂකයින් මුණගැසුණේ ද ස්ලීපින් බියුටි නම් මුද්‍රා නාට්‍යයෙනි, එහිදී ස්වෙට්ලානා සකාරෝවා අරෝරාගේ චරිතය රඟපෑ අතර ඇමරිකානු ඩේවිඩ් හොල්බර්ග් ඩෙසිරී කුමරුගේ චරිතය රඟපෑවේය.
නූතනවාදී නර්තන විද්‍යාවට සමගාමීව ටයිකොව්ස්කිගේ ශාස්ත්‍රීය සංගීතය භාවිතා කරන කාර්ය සාධනය පිළිබඳ නවීන කියවීම් කිහිපයක් තිබේ. විශේෂ අවධානයක් ලැබිය යුතු මෙම මුල් නිෂ්පාදනයන්ගෙන් එකක් වන්නේ මැතිව් බෝර්න්ගේ මුද්‍රා නාට්‍යයයි - ගොතික් සුරංගනා කතාවක් උච්චාරණය කරන ලද ආදර රේඛාවක් වන අතර, කුමන්ත්‍රණයට අනුව අරෝරා නූතන ලෝකයේ අවදි වන අතර එය පුදුම සහගතය.
ස්පා Spanish ් cho නර්තන ශිල්පී ඩුආටෝ විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද්දේ සම්භාව්‍ය කෑල්ලක අසාමාන්‍ය පියවරකි. නැචෝ ඩුආටෝ ප්‍රේක්ෂකයන් සමඟ නර්තන භාෂාවෙන් කථා කිරීමටත්, ළමා සුරංගනා කතාවක මැජික්වල අලංකාරය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමටත්, ප්‍රසිද්ධ කෘතියේ ආදර හැඟීම රැක ගැනීමටත් උත්සාහ කළේය.
“මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ සැබෑ ලෝක කෘතියක් ලෙස පිළිගැනීමට ලක්ව ඇත. 1890 දී රාජකීය පවුල මැරින්ස්කි රඟහලේ ශාලාවට පැමිණ සිටියදී මෙම රංගනයේ අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වය අද දක්වාම අත්පොළසන් හ ech නඟයි. අමරණීය සංගීතය ටයිකොව්ස්කි , මුල් අංග සහිත සම්භාව්‍ය නර්තන විද්‍යාව හෝ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කරන ලද, සුඛෝපභෝගී දර්ශන හා අලංකාර ඇඳුම්, ළමා සුරංගනා කතාවක මායාව සහ සදාකාලික දාර්ශනික ප්‍රශ්නවල ගැඹුරු ගැටලු - මේ සියල්ල ඇදහිය නොහැකි සුන්දරත්වයක් හා විචිත්‍රවත් දර්ශනයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වී අනිවාර්යයෙන්ම දැක ගත යුතුය.
වීඩියෝ: ටයිකොව්ස්කි විසින් රචිත "නිදි සුන්දරත්වය" මුද්‍රා නාට්යය නරඹන්න
පී අයි චයිකොව්ස්කි සංගීතය ලිවූයේ මුද්‍රා නාට්‍ය තුනක් පමණි. නමුත් ඒවා සියල්ලම මාස්ටර්පීස් වන අතර ඒවා ලොව පුරා සිනමාහල්වල ඇතුළත් වේ. මුද්‍රා නාට්යයේ සාරාංශයක් අපි සලකා බලමු.
කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම
පස්වන සංධ්වනිය සහ ඔපෙරා ඔපෙරා නිම කිරීමෙන් පසු ස්පාඩ්ස් රැජිනගේ අදහස පිළිබිඹු කරමින් පියොටර් ඉලිච්ට මුද්‍රා නාට්‍යයක් නිර්මාණය කරන ලෙස ඉම්පීරියල් තියටර්ස් අධ්‍යක්ෂක අයි. ඒ. වෙසොවොල්ස්කිගෙන් නියෝගයක් ලැබුණි. මුලදී, නිර්මාපකයාට තේමාවන් දෙකක් තෝරා ගැනීමට ඉදිරිපත් විය: "සලාම්බෝ" සහ "ඔන්ඩින්". කෙසේ වෙතත්, ටයිකොව්ස්කි විසින්ම පළමු වැන්න ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර දෙවැන්නෙහි ලිබ්‍රෙටෝ අසාර්ථක යැයි සැලකේ. 1888 අවසානයේ (දෙසැම්බර්) මාරියස් ඉවානොවිච් පෙටිපා විසින් පියෝටර් ඉලිච්ට මුද්‍රා නාට්යයේ ලිබ්‍රෙටෝ ද ස්ලීපින් බියුටි ලබා දුන්නේය. නිර්මාපකයාට දැනටමත් කෙටි, සංගීත, රූප සටහනක් තිබුණි: පෙරවදන, පළමු හා දෙවන ක්‍රියා. ඒ 1889 ජනවාරි පමණි. පැරිස්, මාර්සෙයිල්, කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්, ටිෆ්ලිස් සහ මොස්කව් යන සංචාර වලදී තෙවන ක්‍රියාව සහ අපෝතෝසිස් වසන්ත හා ගිම්හානයේදී රචනා කරන ලදී. අගෝස්තු මාසයේදී, පෙරහුරුවක් මේ වන විටත් සිදු වෙමින් පැවති අතර, ඒ සමඟම නිර්මාපකයා මුද්‍රා නාට්‍ය උපකරණ අවසන් කරමින් සිටියේය. මෙම කාලය තුළ, ටයිකොව්ස්කි සහ පෙටිපා නිතර මුණගැසී, වෙනස්කම් සහ පැහැදිලි කිරීම් සිදු කළහ. The Sleeping Beauty හි ලකුණු, Pyotr Ilyich හි පරිණත බව පිළිබිඹු කරයි. එය පොදු ity නත්වයක්, තත්වයන්, පින්තූර සහ රූප පරෙස්සමින් සංවර්ධනය කරයි.
කාර්ය සාධන වේදිකා
කැපී පෙනෙන කලාත්මක පරිකල්පනයක් ඇති එම්. පෙටිපා, එක් එක් සංඛ්‍යා එහි කාලසීමාව, රිද්මය සහ ස්වභාවය සැලකිල්ලට ගනිමින් වර්ධනය කළේය. සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය කලාකරුවෙකු වන එම්.අයි. කාර්ය සාධනය ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන හා ically තිහාසිකව නිවැරදි විය යුතුය - සියලුම සහභාගිවන්නන්ට අවශ්‍ය වූයේ මෙයයි.
1890 ජනවාරි 3 නත්තල් නිවාඩු කාලය තුළ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි. උත්සව කාර්ය සාධනය මතභේදාත්මක විය. සමහර විවේචකයෝ මුද්‍රා නාට්යය ඉතා ගැඹුරු ලෙස සැලකූහ (නමුත් ඔවුන්ට අවශ්‍ය වූයේ විනෝද වීමටය). ප්‍රේක්ෂකයෝ ඔවුන්ගේ පිළිතුර දුන්හ. ඔහු ප්‍රකාශ කළේ ගිගුරුම් සහිත අත්පොළසන් හ in ින් නොව, සෑම කාර්ය සාධනයකදීම සියයට සියයක් ගාස්තු සහ සම්පූර්ණ ශාලාවක ය. නර්තන ශිල්පියාගේ දක්ෂතාවය, නළුවන්ට ඔහු දක්වන ඉහළ නිරවද්‍යතාවය සහ දීප්තිමත් සංගීතය තනි සමස්තයක් ලෙස ඒකාබද්ධ විය. වේදිකාවේදී, ප්‍රේක්ෂකයින් ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන හා ගැඹුරින් සිතා බැලූ රංගනයක් දුටුවේය. එය දක්ෂයින් දෙදෙනෙකුගේ ඒකාබද්ධ නිර්මාණයකි: මුද්‍රා නාට්යය The Sleeping Beauty. සාරාංශයක් පහත දැක්වේ.
චරිත
- ෆ්ලොරෙස්ටන් රජු සහ ඔහුගේ බිරිඳ වන ඔවුන්ගේ දියණිය අරෝරා.
- කුමරියගේ අත සඳහා තරඟකරුවන් වන්නේ කුමාරවරුන් ය: ෆෝචූන්, චෙරී, ෆ්ලියර් ඩි පොයිස්, චාර්මන්.
- ජ්‍යෙෂ් senior බට්ලර් කැටලබුට් ය.
- ඩෙසරි කුමරු සහ ඔහුගේ උපදේශක ගැලිෆ්‍රොන්.
- හොඳ සුරංගනා කතා: ෆ්ලියර් ඩි ෆරින්, ලිලැක් සුරංගනා, වයලන්ට්, කැනරි සුරංගනා, බ්‍රෙඩ්ක්‍රම්බ්ස් සුරංගනා. සුරංගනාවියන්ගේ පුනරාවර්තනය වන ආත්මයන්.
- නපුරු බලවත් භයානක සුරංගනා කැරබොස් ඇගේ පුනරාවර්තනය සමඟ.
- නෝනාවරුනි, ස්වාමිවරුන්, දඩයම්කරුවන් සහ දඩයම්කරුවන්, පිටු, පාබලයින්, ආරක්ෂකයින්.
පෙරවදන
අපි නිදන සුන්දරත්වයේ මුද්‍රා නාට්යයේ සාරාංශයක් ඉදිරිපත් කිරීමට පටන් ගනිමු. ෆ්ලොරෙස්ටන් රජුගේ මාළිගාවේ උත්සව ශාලාවේදී, ළදරු කුමරියගේ නත්තල් උත්සවය ආරම්භ වේ. ආරාධිත නෝනාවරුනි, මහත්වරුනි, භාරකරුවන්ගේ උපදෙස් අනුව ලස්සන කණ්ඩායම් වශයෙන් පෙළ ගැසෙති. රාජකීය යුවළගේ සහ ආරාධිත සුරංගනාවියන්ගේ පැමිණීම බලාපොරොත්තුවෙන් සියලු දෙනා බලා සිටිති. රජු සහ රැජින ශාලාවට ඇතුළු වෙති. ඔවුන් පිටුපස හෙද හෙදියන් කුමරියගේ තොටිල්ල රැගෙන යයි. මෙයින් පසු, සුරංගනා කතා පැමිණ ඇති බව නිවේදනය කෙරේ.
අන්තිම එක ලිලැක් සුරංගනාවිය - කුමරියගේ ප්රධාන දේවතාවියයි. ඔවුන් එක් එක් සඳහා තෑගි සකස් කරනු ලැබේ. මෙම අවස්ථාවේදී, ප්‍රවෘත්ති පැමිණෙන අතර, අමතක වූ, ආරාධිත නොවූ සුරංගනා කැරබොස් පෙනී යයි. ඇය භයානකයි. ඇගේ කරත්තය අප්රසන්න මීයන් විසින් ඇදගෙන යනු ලැබේ.
සමාව අයදින ලෙස බට්ලර් ඇගේ පාමුලට වීසි කරයි. කැරබොස් දරුණු සිනහවකින් ඔහුගේ කොණ්ඩය අදිනවා, මීයන් ඉක්මනින් එය අනුභව කරයි. ඇයගේ තෑග්ග සදාකාලික සිහිනයක් බව ඇය නිවේදනය කරයි. ඒ සඳහා ආකර්ශනීය කුමරිය ඇද වැටෙනු ඇත. හැමෝම භීතියට පත්ව සිටිති. නමුත් මෙහි දී ලිලැක් සුරංගනාවිය පෙනී සිටින අතර, ඇය තවමත් ඇගේ තෑග්ග ඉදිරිපත් කර නැත. ඇය තොටිල්ලට නැමී කඩවසම් කුමාරයෙක් පෙනී සිටින බවට පොරොන්දු වෙයි, ඔහු තරුණිය හාදුවකින් අවදි කරවන අතර ඇය සතුටින් හා සතුටින් ජීවත් වනු ඇත.
පළමු ක්‍රියාව
කුමරියගේ උපන් දිනය ඇත. ඇගේ වයස අවුරුදු 16 කි. නිවාඩු සෑම තැනකම තිබේ. ගම්වැසියන් රජුගේ උද්‍යානයේ නටමින්, නටමින් හා විනෝද වෙති. කුමාරවරු 4 දෙනෙක් පැමිණ ඇති අතර, දැරිය ඇගේ පෙම්වතා තෝරා ගැනීමට උනන්දු වෙති. මල් සහ මල් වඩම් මල් සහිත මල් කළඹක් සමඟ බලා සිටින කාන්තාවන් සමඟ අරෝරා කුමරිය දුවගෙන එයි. ඇගේ අනපේක්ෂිත සුන්දරත්වය නිසා කුමාරවරු යටපත් වී සිටිති. අර්ධ බොළඳ සෙල්ලක්කාර කරුණාවෙන් ගැහැණු ළමයා නටන්නට පටන් ගනී. කුමාරවරු ඇය හා එක් වෙති.
මෙය නින්දේ රූපලාවණ්‍ය මුද්‍රා නාට්යයේ සැහැල්ලු වාතයකි. සාරාංශය ඉදිරියට ගෙන යා යුත්තේ කුමරිය හදිසියේම කෙළවරේ වාඩි වී සිටින මහලු කාන්තාවක් දුටු බැවිනි. ඇය කැරකෙන රෝදය සහ ස්පින්ඩලය අල්ලාගෙන ඔවුන් සමඟ පහර දෙයි. කුමරිය ඇය වෙතට පියාඹා, ස්පින්ඩලය අල්ලාගෙන යෂ්ටියක් මෙන් අල්ලාගෙන නැවතත් ප්‍රීතියෙන් නටන්නට පටන් ගනී. කුමාරවරුන් සිව්දෙනාට මෙම දර්ශනය දෙස බැලීම නතර කළ නොහැක. හදිසියේම ඇය කැටි වී රුධිරය ගලා යන අත දෙස බලයි: තියුණු දඟරයක් ඇයව තල්ලු කළේය. “නිදි සුන්දරත්වය” මුද්‍රා නාට්යයේ කුමන්ත්‍රණය දිගටම පවතින්නේ කෙසේද? සාරාංශය විස්තර කළ හැක්කේ කුමරිය ඉක්මන් වීමට පටන් ගෙන පසුව මිය යන බවයි. පියා, මව සහ කුමාරවරු ඇය වෙතට දිව යති. නමුත් පසුව මහලු කාන්තාව තම සළුව ගලවා දමයි, භයානක සුරංගනා කැරබොස් සෑම කෙනෙකුම ඉදිරියෙන් සම්පූර්ණ උසින් දිස් වේ. සාමාන්‍ය ශෝකය හා ව්‍යාකූලත්වය ගැන ඇය සිනාසෙයි. කුමාරවරු කඩු වලින් ඇය වෙතට දිව ගියත්, කැරබොස් ගින්නෙන් හා දුමෙන් අතුරුදහන් වේ. වේදිකාවේ ගැඹුරේ සිට ආලෝකය දිලිසෙන්නට පටන් ගනී, පුළුල් වේ - මැජික් උල්පතක්. ලිලැක් සුරංගනාවිය එහි ජෙට් යානා වලින් දිස් වේ.
ඇය තම දෙමව්පියන්ට සැනසීමක් ලබා දෙන අතර සෑම කෙනෙකුම අවුරුදු සියයක් නිදාගන්නා බවට පොරොන්දු වන අතර ඇය ඔවුන්ගේ සාමය ආරක්ෂා කරනු ඇත. හැමෝම ආපසු මාලිගාවට පැමිණ, අරෝරා ස්ට්‍රේචරයක් මත තබාගෙන යති. මැජික් දණ්ඩක රැල්ලකින් පසු, සියලු ජනයා කැටි වී ඇති අතර, මාලිගාව ලිලැක් වල නොපෙනෙන පඳුරුවලින් වට වී ඇත. ආරෝරාගේ සාමයට කිසිවෙකුට බාධා නොවන පරිදි සෑම කෙනෙක්ම දැඩි ලෙස බලා සිටින ලෙස ඇය නියෝග කරන සුරංගනා කතා නැවත දිස් වේ.
දෙවන ක්‍රියාව
ශත වර්ෂයක් දැනටමත් ගෙවී ගොස් ඇත. ඩෙසිරී කුමරු දඩයමේ පළමුවෙන්ම, රාජ සභිකයන් අං හ sound ට පෙනී සිටින අතර, පසුව කුමාරයාම වේ. හැමෝම වෙහෙසට පත්ව විවේක ගැනීමට වාඩි වූ නමුත් පසුව ගැහැනු ළමයින් එළියට එන්නේ කුමරුගේ බිරිඳ වීමට කැමති අයයි. ආදිපාදවරියගේ නැටුම ආරම්භ වේ, පසුව මාක්විස්, පසුව කුමාරවරු සහ, අවසානයේදී, බැරෑරුම්කම. ඩෙසිරීගේ හදවත නිහ is ය. ඔහු කාටවත් කැමති නැහැ. ඔහුට තනිවම විවේක ගැනීමට අවශ්‍ය බැවින් ඔහු සෑම කෙනෙකුටම පිටව යන ලෙස ඉල්ලා සිටී. හදිසියේම මනරම් සුන්දර බෝට්ටුවක් ගඟේ දිස් වේ. එයින් පැමිණෙන්නේ රාජකීය පුත්රයාගේ දේව මෑණියන් වන ලිලැක් සුරංගනාවියයි. ටයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්යයේ කුතුහලය දනවන සාරාංශය දිගටම පවතී. සුරංගනාවිය කුමරුගේ හදවත නිදහස් බව සොයාගෙන ඔහුට අරෝරා කුමරියගේ සෙවණැල්ල පෙන්වයි. ඇය, නටමින්, දැන් උද්යෝගයෙන්, දැන් වෙහෙසට පත්ව, සෑම විටම කුමාරයා මග හැරේ.
කුමාරයා ඇයව දැකීමට අපේක්ෂා නොකරන ස්ථානයක සෑම විටම ආකර්ශනීය ගැහැණු ළමයෙක් පෙනී සිටියි: දැන් ගඟේ, දැන් ගස් අතු මත ගසාගෙන යයි, දැන් ඇය මල් අතර පිහිටා ඇත. ඩෙසිරී මුළුමනින්ම විස්මයට පත් වේ - මෙය ඔහුගේ සිහිනයයි. නමුත් හදිසියේම ඇය අතුරුදහන් වේ. රජුගේ පුතා දේව මෑණියන් වෙත දුව ගොස් ඇයව මෙම දිව්‍ය මැවිල්ලට ගෙන යන ලෙස ඉල්ලා සිටියි. ඔවුන් මුතු මුතු බෝට්ටුවකට නැඟ ගඟේ පාවෙනවා.
රාත්‍රිය වැටෙන අතර සඳ ඔවුන්ගේ මාර්ගය අද්භූත රිදී ආලෝකයකින් ආලෝකමත් කරයි. අවසාන වශයෙන්, මායා බලකොටුව දෘශ්‍යමාන වේ. ඔහුට ඉහළින් ඇති f න මීදුම ක්‍රමයෙන් විසුරුවා හැරේ. සෑම දෙයක්ම නිදාගෙන ඇත, ගිනි උදුනෙහි ගින්න පවා. නළලත හාදුවකින් ඩෙසිරී අරෝරා අවදි කරයි. ඇය සමඟ රජු සහ රැජින සහ රාජ සභිකයෝ අවදි වෙති. මෙය පී අයි චයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්යයේ අවසානය නොවේ. උදේ පාන්දර තරම් ලස්සන දියණියක් ලබා දෙන ලෙස කුමාරයා රජුගෙන් අයැද සිටී. පියා ඔවුන්ගේ දෑත් එක් කරයි - ඉරණම එයයි.
අවසාන ක්‍රියාව
ෆ්ලොරෙස්ටන් රජුගේ මාළිගාව ඉදිරිපිට ඇති චතුරශ්‍රයේ, චාල්ස් පෙරෝල්ට්ගේ සියලු සුරංගනා කතා වල අමුත්තන් විවාහ මංගල්යය සඳහා රැස්වේ. රජු සහ රැජින, මනාලිය හා මනාලයා, ස්වර්ණාභරණ සුරංගනා කතා: නිල් මැණික්, රිදී, රන්, දියමන්ති පාගමනට පිටත් වේ.
සියලුම අමුත්තන්, සුරංගනා කතා වල චරිත, නර්තනයේ දී මන්දගාමී පොලෝනයිස් වෙත ගමන් කරයි:
- නිල් රැවුල ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ.
- මාක්විස් කරබාස් සිය පුස් බූට්ස් සමඟ.
- අලංකාරය "බූරුවාගේ සම" කුමාරයා සමඟ.
- රාජකීය පුතෙකු සමඟ රන් හිසකෙස් ඇති ගැහැණු ළමයෙක්.
- මෘගයා සහ අලංකාරය.
- කුමරු සමඟ සින්ඩරෙල්ලා.
- ෆ්ලෝරිනා කුමරිය නිල් කුරුල්ලාගේ සිත් ගත් තරුණයා සමඟ.
- වුල්ෆ් සමඟ ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ්.
- කඩවසම් මිනිසෙකු බවට පත්ව ඇති රයික්-ක්‍රෙස්ට්, කුමරියක සමඟ, ඔහු බුද්ධිමත් විය.
- සහෝදරයන් සමඟ ඇඟිල්ලක් ඇති පිරිමි ළමයා.
- කැනිබල් සහ ඔහුගේ බිරිඳ.
- මීයන් විසින් ඇද ගන්නා ලද කරත්තයක් මත කැරබොස්ගේ දුෂ්ටකම.
- හොඳ සුරංගනා කතා හතරක්.
සෑම චරිත යුගලයකටම ආවේණික වූ සංගීත හා නර්තන අංගයක් ඇත.
ඒවා සියල්ලම දීප්තිමත් හා ප්රකාශිත ය. එය අවසන් වන්නේ අලුත විවාහ වූවන්ගේ වෝල්ට්ස් වලින් වන අතර සංගීතයේ ලිලැක් සුරංගනා කතා තේමාවයි.
එවිට සාමාන්‍ය නර්තනය ඇරඹේ, එය ක්ෂමාලාපයක් බවට පත්වේ - සුරංගනා කතාවලට කෘත ful තාව පළ කිරීම, ටයිකොව්ස්කි විසින් "වරක් වරෙක හෙන්රි IV" යන පැරණි ගීතය මත ගොඩනංවන ලදී. මුද්‍රා නාට්යය, අපි විස්තර කර ඇති අන්තර්ගතය අවසන් වන්නේ සාමාන්‍ය කුණාටු සුළි සුළඟකින්. එහෙත් අපූරු සුරංගනා කතාවක පූර්ණ හැඟීම ලබා ගැනීමට එය වේදිකාවේ දැකිය යුතුය.
නිදි රූපලාවණ්‍ය මුද්‍රා නාට්යය: ළමුන් සඳහා සාරාංශයකි
වයස අවුරුදු හයේ සිට ළමයින්ට සංගීතය, චලනයන්, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ සැරසිලි වල අපූරු සංස්ලේෂණය හඳුන්වා දිය යුතුය. මුද්‍රා නාට්යයේ වීරයන් කතා නොකරන බැවින්, වේදිකාවට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න දෙමාපියන් විසින් ළමයින්ට පැහැදිලි කළ යුත්තේ ලිබ්‍රෙටෝ කියවීමෙන් හෝ මුද්‍රා නාට්යය නැවත කියවීම ඉදිරිපත් කිරීමෙනි. දැනටමත් සංගීත පාසලක ඉගෙනුම ලබන ළමයින්ට මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතයෙන් සමහර සංඛ්‍යා අසා ඇත. ඔවුන් එය සංගීත සාහිත්‍ය පාඩම් වලින් අධ්‍යයනය කරයි.
ටයිකොව්ස්කි, නිදි රූපලාවණ්‍ය මුද්‍රා නාට්යය: විශ්ලේෂණය
කාර්යයේ විශ්ලේෂණය සඳහා ද්රව්ය කඳු කැප කර ඇත. බොරිස් අසාෆීව් එය විශේෂයෙන් ගැඹුරින් විස්තර කළේය. කුමන්ත්‍රණය ගොඩනඟා ඇත්තේ යහපත හා නපුර අතර ගැටුම මත බව කෙටියෙන් පැවසීමට අපි සීමා වෙමු. හොඳ ආරම්භයක් සුරංගනා කැරබොස් විසින් මූර්තිමත් කරන ලද නපුර ජය ගනී. නිර්මාපකයාගේ විශිෂ් p තම කෘතියක් වන සිත් ඇදගන්නා සුන්දර මුද්‍රා නාට්යය පළමු මොහොතේ සිටම නරඹන්නාගේ අවධානය ග්‍රහණය කරගනී.
පීඅයි චයිකොව්ස්කිගේ ගැඹුරු සංගීතය මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ සම්පූර්ණ ප්‍රතිසංස්කරණයක් ඇති කළේය. ඇය නර්තන ශිල්පීන්ගේ චලනයන් සමඟ පමණක් නොව, රංගන ශිල්පිනිය ඔහුගේ චරිතයේ කුඩාම තොරතුරු ගැන සිතා බැලීමටත්, මෙය නරඹන්නාට දැනුම් දීමටත් පෙළඹේ. මුද්‍රා නාට්යයේ පද රචනය විශේෂ සැහැල්ලු ආදර හා උත්සවශ්‍රීයෙන් කැපී පෙනේ.
- ලිබ්‍රෙටෝගේ ආනුභාවයෙන් රචකයා සිය පළමු පටිගත කිරීම් කළේ රුස්කි වෙස්ට්නික් සඟරාව සඳහා ය.
- කට්ටල සහ ඇඳුම් පැළඳුම් හේතුවෙන් අතිරික්තයේ මංගල දර්ශනය ඉතා මිල අධික විය. 17 වන සියවසට අදාළ සියලු information තිහාසික තොරතුරු සැලකිල්ලට ගන්නා ලදී.
- දෙවන නිකලස් අධිරාජ්‍යයා සිය පවුලේ අය සමඟ ඇඳුම් පෙරහුරුවට සහභාගී විය.
- මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් වඩාත් ප්‍රචලිත තනු නිර්මාණය (බී-පැතලි මේජර් හි එෆ් මේජර් වලින් බැහැරවීම) පළමු ක්‍රියාවෙන් විනිවිද පෙනෙන හා මෘදු ලිලැක් සුරංගනා තේමාව මත වෝල්ට්ස් වේ. එයට වැඩිහිටි නර්තන ශිල්පීන් පමණක් නොව, නර්තන පාසලේ ළමුන් ද සහභාගී වේ.
කෙසේ වෙතත්, මෙන්න වඩාත් සංකීර්ණ නඩුවක් සහ සම්පූර්ණයෙන්ම දුෂ්කර ප්රහේලිකාවකි. නිදි රූපලාවණ්‍ය මුද්‍රා නාට්‍යයඑය සංගීතමය, නාට්‍ය හා සංගීතය සමාන වචන වලින් පවතින තරමටම නාට්‍යමය වේ, එය එකවර මුද්‍රා නාට්‍ය හා මුද්‍රා නාට්‍ය වාදකයකි. ඒ අනුව, ප්රධාන චරිතය වන අරෝරාගේ නර්තන අංගය ගොඩනඟා ඇති අතර, ඇගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය ඒ අනුව ඇඳ ඇති අතර, ඇගේ වේදිකා ක්‍රියාවන්ගේ සමස්ත තර්කනය ඒ අනුව ගොඩනගා ඇත. සම්භාව්‍ය පෙටිපා හි සියලුම වීරවරියන් මෙන්, අරෝරා සියල්ලටම වඩා උපත ලද නිළියකි. නර්තන නිළිය, නර්තන ශිල්පිනිය, නර්තනයේ ජීවත් වීම. ඇය නැවත නැවතත් මෙම හෝ එම චරිතය බවට පරිවර්තනය වේ, ඇය නිරන්තරයෙන් රඟපායි. දැන් කුමරියක, පසුව නෙරීඩ්, පසුව නැවතත් කුමරියකි, නමුත් නව තත්වයක් තුළ, ඇය පෙර පැවති සියලු තත්වයන් මෙන්, ඉතා පහසුවෙන්, සම්පූර්ණයෙන්ම නිදහස් යැයි හැඟෙන ස්වාමිවරුන්. 19 වන ශතවර්ෂයේ භාෂාවෙන්, පෙටිපාගේ භාෂාවෙන්, මෙය ආලෝකයේ ජීවත්වීමේ හැකියාව ලෙස හැඳින්වූ අතර, සැවොයර්-ෆෙයාර් (කුසලතා, දක්ෂතාව, ක්‍රියාශීලී බව) සහ නාට්‍ය භාෂාවෙන්, පෙටිපාගේ භාෂාව, එය ප්‍රෝටීනවාදය ලෙස හැඳින්වේ. නමුත් එයමයි අරෝරා- සංගීත ආත්මයක්, හුදෙක් මනස්කාන්ත ලෙස පරිවර්තනය කළ සංගීත ian යෙක් නොවේ නම්. පළමු රංගනයේ ඇයගේ නැටුම් වයලීනය හා පිටු සමඟ තිබීම අහම්බයක් නොවේ (එය, අතිවිශිෂ්ට ලෙස පරිවර්තනය කරන ලද historical තිහාසික සත්‍යයකි, වර්සයිල්ස් හි වාදනය කළ "රාජකීය වයලීන වාදකයින්ගේ" මතක් කිරීමකි). පළමු රංගනයේ මෙම නැටුම් වලදී, අරෝරාගේ කොටසෙහි ද්විත්ව කලාත්මක සාරය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය, එහි පැවැත්ම එකවර ලෝක දෙකක පවතී - නාට්‍ය හා සංගීත. පළමු ක්‍රියාවෙහි ප්රධාන සිදුවීම තුළ මෙය විශේෂයෙන් පැහැදිලි වේ - අශ්වාරෝහකයන් හතර දෙනෙකුගෙන් යුත් ඇඩජියෝ හි.
මුලදී, අරෝරා පිළිගත් සියලු ආචාර විධි නිරීක්ෂණය කරයි, උසාවි සෞන්දර්යයේ සියලුම නීතිවලට අනුව, කුමරු-නඩුකාරයන් සමඟ සබඳතා ගොඩනඟා ගැනීම, උසාවි රඟහලේ සියලුම නීතිවලට අනුව, කුමන්ත්‍රණය රඟ දැක්වීම, අයදුම්කරුවන් හතර දෙනෙකු සමඟ ඉතා දුෂ්කර දර්ශනයක් රඟ දැක්වීම. භූමිකාවක් රඟ දැක්වේ, සිත් ඇදගන්නාසුළු නාට්‍යමය වාතාවරණයක් රඟ දැක්වේ, මුක්කු පවා තිබේ - රෝස මල්, එබැවින්, වස්තූන් සහිත ක්‍රීඩාවක්, දර්ශනීය නාට්‍යමය පිළිගැනීමක් තිබේ.
නමුත් ඇඩජියෝ මධ්‍යයේ කොතැනක හෝ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් ඇත, නිළිය සහ ඇගේ හවුල්කරුවන් අතර වැඩි සන්නිවේදනයක් නොමැත, සහ ඇඳුම් කට්ටල තවදුරටත් නැත, අරෝරා කොහේ හෝ ඉහළට හා කොහේ හරි දුරක් දිව යයි, සංගීතය ඇයව රැගෙන යයි , මහත්වරුන්ගෙන් සැරසී සිටින අයගෙන් ඇයව takes ත් කර, දර්ශනයේ සීමාවන් සහ මුද්‍රා නාට්යයේ පළමු ක්‍රියාව ඇයව රැගෙන යයි. සැඟවුණු, නමුත් ප්රධාන ගැටුමක් පැන නගී - නපුරු සුරංගනා දර්ශනය වීමට පෙර පවා. මෙම එකඟතා මුද්‍රා නාට්යයේ අභ්‍යන්තර ප්‍රතිවිරුද්ධ ස්ථානය උපත ලබයි. චයිකොව්ස්කි වෙනුවෙන් වැඩසටහන ලියන විට සංගීත උගත් පෙටිපාගේ සිත් ගත් බවක් පෙනෙන්නට තිබේ.
පී අයි චයිකොව්ස්කි සංගීතය ලිවූයේ මුද්‍රා නාට්‍ය තුනක් පමණි. නමුත් ඒවා සියල්ලම මාස්ටර්පීස් වන අතර ඒවා ලොව පුරා සිනමාහල්වල ඇතුළත් වේ. මුද්‍රා නාට්යයේ සාරාංශයක් අපි සලකා බලමු.
කෘතියක් නිර්මාණය කිරීම
පස්වන සංධ්වනිය සහ ඔපෙරා ඔපෙරා නිම කිරීමෙන් පසු ස්පාඩ්ස් රැජිනගේ අදහස පිළිබිඹු කරමින් පියොටර් ඉලිච්ට මුද්‍රා නාට්‍යයක් නිර්මාණය කරන ලෙස ඉම්පීරියල් තියටර්ස් අධ්‍යක්ෂක අයි. ඒ. වෙසොවොල්ස්කිගෙන් නියෝගයක් ලැබුණි. මුලදී, නිර්මාපකයාට තේමාවන් දෙකක් තෝරා ගැනීමට ඉදිරිපත් විය: "සලාම්බෝ" සහ "ඔන්ඩින්". කෙසේ වෙතත්, ටයිකොව්ස්කි විසින්ම පළමු වැන්න ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර දෙවැන්නෙහි ලිබ්‍රෙටෝ අසාර්ථක යැයි සැලකේ. 1888 අවසානයේ (දෙසැම්බර්) මාරියස් ඉවානොවිච් පෙටිපා විසින් පියෝටර් ඉලිච්ට මුද්‍රා නාට්යයේ ලිබ්‍රෙටෝ ද ස්ලීපින් බියුටි ලබා දුන්නේය. නිර්මාපකයාට දැනටමත් කෙටි, සංගීත, රූප සටහනක් තිබුණි: පෙරවදන, පළමු හා දෙවන ක්‍රියා. ඒ 1889 ජනවාරි පමණි. පැරිස්, මාර්සෙයිල්, කොන්ස්ටන්ටිනෝපල්, ටිෆ්ලිස් සහ මොස්කව් යන සංචාර වලදී තෙවන ක්‍රියාව සහ අපෝතෝසිස් වසන්ත හා ගිම්හානයේදී රචනා කරන ලදී. අගෝස්තු මාසයේදී, පෙරහුරුවක් මේ වන විටත් සිදු වෙමින් පැවති අතර, ඒ සමඟම නිර්මාපකයා මුද්‍රා නාට්‍ය උපකරණ අවසන් කරමින් සිටියේය. මෙම කාලය තුළ, ටයිකොව්ස්කි සහ පෙටිපා නිතර මුණගැසී, වෙනස්කම් සහ පැහැදිලි කිරීම් සිදු කළහ. The Sleeping Beauty හි ලකුණු, Pyotr Ilyich හි පරිණත බව පිළිබිඹු කරයි. එය පොදු ity නත්වයක්, තත්වයන්, පින්තූර සහ රූප පරෙස්සමින් සංවර්ධනය කරයි.
කාර්ය සාධන වේදිකා
කැපී පෙනෙන කලාත්මක පරිකල්පනයක් ඇති එම්. පෙටිපා, එක් එක් සංඛ්‍යා එහි කාලසීමාව, රිද්මය සහ ස්වභාවය සැලකිල්ලට ගනිමින් වර්ධනය කළේය. සුප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය කලාකරුවෙකු වන එම්.අයි. කාර්ය සාධනය ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන හා ically තිහාසිකව නිවැරදි විය යුතුය - සියලුම සහභාගිවන්නන්ට අවශ්‍ය වූයේ මෙයයි.
1890 ජනවාරි 3 නත්තල් නිවාඩු කාලය තුළ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මංගල දර්ශනය පැවැත්විණි. උත්සව කාර්ය සාධනය මතභේදාත්මක විය. සමහර විවේචකයෝ මුද්‍රා නාට්යය ඉතා ගැඹුරු ලෙස සැලකූහ (නමුත් ඔවුන්ට අවශ්‍ය වූයේ විනෝද වීමටය). ප්‍රේක්ෂකයෝ ඔවුන්ගේ පිළිතුර දුන්හ. ඔහු ප්‍රකාශ කළේ ගිගුරුම් සහිත අත්පොළසන් හ in ින් නොව, සෑම කාර්ය සාධනයකදීම සියයට සියයක් ගාස්තු සහ සම්පූර්ණ ශාලාවක ය. නර්තන ශිල්පියාගේ දක්ෂතාවය, නළුවන්ට ඔහු දක්වන ඉහළ නිරවද්‍යතාවය සහ දීප්තිමත් සංගීතය තනි සමස්තයක් ලෙස ඒකාබද්ධ විය. වේදිකාවේදී, ප්‍රේක්ෂකයින් ඇදහිය නොහැකි තරම් ලස්සන හා ගැඹුරින් සිතා බැලූ රංගනයක් දුටුවේය. එය දක්ෂයින් දෙදෙනෙකුගේ ඒකාබද්ධ නිර්මාණයකි: මුද්‍රා නාට්යය The Sleeping Beauty. සාරාංශයක් පහත දැක්වේ.
චරිත
- ෆ්ලොරෙස්ටන් රජු සහ ඔහුගේ බිරිඳ වන ඔවුන්ගේ දියණිය අරෝරා.
- කුමරියගේ අත සඳහා තරඟකරුවන් වන්නේ කුමාරවරුන් ය: ෆෝචූන්, චෙරී, ෆ්ලියර් ඩි පොයිස්, චාර්මන්.
- ජ්‍යෙෂ් senior බට්ලර් කැටලබුට් ය.
- ඩෙසරි කුමරු සහ ඔහුගේ උපදේශක ගැලිෆ්‍රොන්.
- හොඳ සුරංගනා කතා: ෆ්ලියර් ඩි ෆරින්, ලිලැක් සුරංගනා, වයලන්ට්, කැනරි සුරංගනා, බ්‍රෙඩ්ක්‍රම්බ්ස් සුරංගනා. සුරංගනාවියන්ගේ පුනරාවර්තනය වන ආත්මයන්.
- නපුරු බලවත් භයානක සුරංගනා කැරබොස් ඇගේ පුනරාවර්තනය සමඟ.
- නෝනාවරුනි, ස්වාමිවරුන්, දඩයම්කරුවන් සහ දඩයම්කරුවන්, පිටු, පාබලයින්, ආරක්ෂකයින්.
පෙරවදන
අපි නිදන සුන්දරත්වයේ මුද්‍රා නාට්යයේ සාරාංශයක් ඉදිරිපත් කිරීමට පටන් ගනිමු. ෆ්ලොරෙස්ටන් රජුගේ මාළිගාවේ උත්සව ශාලාවේදී, ළදරු කුමරියගේ නත්තල් උත්සවය ආරම්භ වේ. ආරාධිත නෝනාවරුනි, මහත්වරුනි, භාරකරුවන්ගේ උපදෙස් අනුව ලස්සන කණ්ඩායම් වශයෙන් පෙළ ගැසෙති. රාජකීය යුවළගේ සහ ආරාධිත සුරංගනාවියන්ගේ පැමිණීම බලාපොරොත්තුවෙන් සියලු දෙනා බලා සිටිති. රජු සහ රැජින ශාලාවට ඇතුළු වෙති. ඔවුන් පිටුපස හෙද හෙදියන් කුමරියගේ තොටිල්ල රැගෙන යයි. මෙයින් පසු, සුරංගනා කතා පැමිණ ඇති බව නිවේදනය කෙරේ.
අන්තිම එක ලිලැක් සුරංගනාවිය - කුමරියගේ ප්රධාන දේවතාවියයි. ඔවුන් එක් එක් සඳහා තෑගි සකස් කරනු ලැබේ. මෙම අවස්ථාවේදී, ප්‍රවෘත්ති පැමිණෙන අතර, අමතක වූ, ආරාධිත නොවූ සුරංගනා කැරබොස් පෙනී යයි. ඇය භයානකයි. ඇගේ කරත්තය අප්රසන්න මීයන් විසින් ඇදගෙන යනු ලැබේ.
සමාව අයදින ලෙස බට්ලර් ඇගේ පාමුලට වීසි කරයි. කැරබොස් දරුණු සිනහවකින් ඔහුගේ කොණ්ඩය අදිනවා, මීයන් ඉක්මනින් එය අනුභව කරයි. ඇයගේ තෑග්ග සදාකාලික සිහිනයක් බව ඇය නිවේදනය කරයි. ඒ සඳහා ආකර්ශනීය කුමරිය ඇද වැටෙනු ඇත. හැමෝම භීතියට පත්ව සිටිති. නමුත් මෙහි දී ලිලැක් සුරංගනාවිය පෙනී සිටින අතර, ඇය තවමත් ඇගේ තෑග්ග ඉදිරිපත් කර නැත. ඇය තොටිල්ලට නැමී කඩවසම් කුමාරයෙක් පෙනී සිටින බවට පොරොන්දු වෙයි, ඔහු තරුණිය හාදුවකින් අවදි කරවන අතර ඇය සතුටින් හා සතුටින් ජීවත් වනු ඇත.
පළමු ක්‍රියාව
කුමරියගේ උපන් දිනය ඇත. ඇගේ වයස අවුරුදු 16 කි. නිවාඩු සෑම තැනකම තිබේ. ගම්වැසියන් රජුගේ උද්‍යානයේ නටමින්, නටමින් හා විනෝද වෙති. කුමාරවරු 4 දෙනෙක් පැමිණ ඇති අතර, දැරිය ඇගේ පෙම්වතා තෝරා ගැනීමට උනන්දු වෙති. මල් සහ මල් වඩම් මල් සහිත මල් කළඹක් සමඟ බලා සිටින කාන්තාවන් සමඟ අරෝරා කුමරිය දුවගෙන එයි. ඇගේ අනපේක්ෂිත සුන්දරත්වය නිසා කුමාරවරු යටපත් වී සිටිති. අර්ධ බොළඳ සෙල්ලක්කාර කරුණාවෙන් ගැහැණු ළමයා නටන්නට පටන් ගනී. කුමාරවරු ඇය හා එක් වෙති.
මෙය නින්දේ රූපලාවණ්‍ය මුද්‍රා නාට්යයේ සැහැල්ලු වාතයකි. සාරාංශය ඉදිරියට ගෙන යා යුත්තේ කුමරිය හදිසියේම කෙළවරේ වාඩි වී සිටින මහලු කාන්තාවක් දුටු බැවිනි. ඇය කැරකෙන රෝදය සහ ස්පින්ඩලය අල්ලාගෙන ඔවුන් සමඟ පහර දෙයි. කුමරිය ඇය වෙතට පියාඹා, ස්පින්ඩලය අල්ලාගෙන යෂ්ටියක් මෙන් අල්ලාගෙන නැවතත් ප්‍රීතියෙන් නටන්නට පටන් ගනී. කුමාරවරුන් සිව්දෙනාට මෙම දර්ශනය දෙස බැලීම නතර කළ නොහැක. හදිසියේම ඇය කැටි වී රුධිරය ගලා යන අත දෙස බලයි: තියුණු දඟරයක් ඇයව තල්ලු කළේය. “නිදි සුන්දරත්වය” මුද්‍රා නාට්යයේ කුමන්ත්‍රණය දිගටම පවතින්නේ කෙසේද? සාරාංශය විස්තර කළ හැක්කේ කුමරිය ඉක්මන් වීමට පටන් ගෙන පසුව මිය යන බවයි. පියා, මව සහ කුමාරවරු ඇය වෙතට දිව යති. නමුත් පසුව මහලු කාන්තාව තම සළුව ගලවා දමයි, භයානක සුරංගනා කැරබොස් සෑම කෙනෙකුම ඉදිරියෙන් සම්පූර්ණ උසින් දිස් වේ. සාමාන්‍ය ශෝකය හා ව්‍යාකූලත්වය ගැන ඇය සිනාසෙයි. කුමාරවරු කඩු වලින් ඇය වෙතට දිව ගියත්, කැරබොස් ගින්නෙන් හා දුමෙන් අතුරුදහන් වේ. වේදිකාවේ ගැඹුරේ සිට ආලෝකය දිලිසෙන්නට පටන් ගනී, පුළුල් වේ - මැජික් උල්පතක්. ලිලැක් සුරංගනාවිය එහි ජෙට් යානා වලින් දිස් වේ.
ඇය තම දෙමව්පියන්ට සැනසීමක් ලබා දෙන අතර සෑම කෙනෙකුම අවුරුදු සියයක් නිදාගන්නා බවට පොරොන්දු වන අතර ඇය ඔවුන්ගේ සාමය ආරක්ෂා කරනු ඇත. හැමෝම ආපසු මාලිගාවට පැමිණ, අරෝරා ස්ට්‍රේචරයක් මත තබාගෙන යති. මැජික් දණ්ඩක රැල්ලකින් පසු, සියලු ජනයා කැටි වී ඇති අතර, මාලිගාව ලිලැක් වල නොපෙනෙන පඳුරුවලින් වට වී ඇත. ආරෝරාගේ සාමයට කිසිවෙකුට බාධා නොවන පරිදි සෑම කෙනෙක්ම දැඩි ලෙස බලා සිටින ලෙස ඇය නියෝග කරන සුරංගනා කතා නැවත දිස් වේ.
දෙවන ක්‍රියාව
ශත වර්ෂයක් දැනටමත් ගෙවී ගොස් ඇත. ඩෙසිරී කුමරු දඩයමේ පළමුවෙන්ම, රාජ සභිකයන් අං හ sound ට පෙනී සිටින අතර, පසුව කුමාරයාම වේ. හැමෝම වෙහෙසට පත්ව විවේක ගැනීමට වාඩි වූ නමුත් පසුව ගැහැනු ළමයින් එළියට එන්නේ කුමරුගේ බිරිඳ වීමට කැමති අයයි. ආදිපාදවරියගේ නැටුම ආරම්භ වේ, පසුව මාක්විස්, පසුව කුමාරවරු සහ, අවසානයේදී, බැරෑරුම්කම. ඩෙසිරීගේ හදවත නිහ is ය. ඔහු කාටවත් කැමති නැහැ. ඔහුට තනිවම විවේක ගැනීමට අවශ්‍ය බැවින් ඔහු සෑම කෙනෙකුටම පිටව යන ලෙස ඉල්ලා සිටී. හදිසියේම මනරම් සුන්දර බෝට්ටුවක් ගඟේ දිස් වේ. එයින් පැමිණෙන්නේ රාජකීය පුත්රයාගේ දේව මෑණියන් වන ලිලැක් සුරංගනාවියයි. ටයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්යයේ කුතුහලය දනවන සාරාංශය දිගටම පවතී. සුරංගනාවිය කුමරුගේ හදවත නිදහස් බව සොයාගෙන ඔහුට අරෝරා කුමරියගේ සෙවණැල්ල පෙන්වයි. ඇය, නටමින්, දැන් උද්යෝගයෙන්, දැන් වෙහෙසට පත්ව, සෑම විටම කුමාරයා මග හැරේ.
කුමාරයා ඇයව දැකීමට අපේක්ෂා නොකරන ස්ථානයක සෑම විටම ආකර්ශනීය ගැහැණු ළමයෙක් පෙනී සිටියි: දැන් ගඟේ, දැන් ගස් අතු මත ගසාගෙන යයි, දැන් ඇය මල් අතර පිහිටා ඇත. ඩෙසිරී මුළුමනින්ම විස්මයට පත් වේ - මෙය ඔහුගේ සිහිනයයි. නමුත් හදිසියේම ඇය අතුරුදහන් වේ. රජුගේ පුතා දේව මෑණියන් වෙත දුව ගොස් ඇයව මෙම දිව්‍ය මැවිල්ලට ගෙන යන ලෙස ඉල්ලා සිටියි. ඔවුන් මුතු මුතු බෝට්ටුවකට නැඟ ගඟේ පාවෙනවා.
රාත්‍රිය වැටෙන අතර සඳ ඔවුන්ගේ මාර්ගය අද්භූත රිදී ආලෝකයකින් ආලෝකමත් කරයි. අවසාන වශයෙන්, මායා බලකොටුව දෘශ්‍යමාන වේ. ඔහුට ඉහළින් ඇති f න මීදුම ක්‍රමයෙන් විසුරුවා හැරේ. සෑම දෙයක්ම නිදාගෙන ඇත, ගිනි උදුනෙහි ගින්න පවා. නළලත හාදුවකින් ඩෙසිරී අරෝරා අවදි කරයි. ඇය සමඟ රජු සහ රැජින සහ රාජ සභිකයෝ අවදි වෙති. මෙය පී අයි චයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්යයේ අවසානය නොවේ. උදේ පාන්දර තරම් ලස්සන දියණියක් ලබා දෙන ලෙස කුමාරයා රජුගෙන් අයැද සිටී. පියා ඔවුන්ගේ දෑත් එක් කරයි - ඉරණම එයයි.
අවසාන ක්‍රියාව
ෆ්ලොරෙස්ටන් රජුගේ මාළිගාව ඉදිරිපිට ඇති චතුරශ්‍රයේ, චාල්ස් පෙරෝල්ට්ගේ සියලු සුරංගනා කතා වල අමුත්තන් විවාහ මංගල්යය සඳහා රැස්වේ. රජු සහ රැජින, මනාලිය හා මනාලයා, ස්වර්ණාභරණ සුරංගනා කතා: නිල් මැණික්, රිදී, රන්, දියමන්ති පාගමනට පිටත් වේ.
සියලුම අමුත්තන්, සුරංගනා කතා වල චරිත, නර්තනයේ දී මන්දගාමී පොලෝනයිස් වෙත ගමන් කරයි:
- නිල් රැවුල ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ.
- මාක්විස් කරබාස් සිය පුස් බූට්ස් සමඟ.
- අලංකාරය "බූරුවාගේ සම" කුමාරයා සමඟ.
- රාජකීය පුතෙකු සමඟ රන් හිසකෙස් ඇති ගැහැණු ළමයෙක්.
- මෘගයා සහ අලංකාරය.
- කුමරු සමඟ සින්ඩරෙල්ලා.
- ෆ්ලෝරිනා කුමරිය නිල් කුරුල්ලාගේ සිත් ගත් තරුණයා සමඟ.
- වුල්ෆ් සමඟ ලිට්ල් රෙඩ් රයිඩින් හුඩ්.
- කඩවසම් මිනිසෙකු බවට පත්ව ඇති රයික්-ක්‍රෙස්ට්, කුමරියක සමඟ, ඔහු බුද්ධිමත් විය.
- සහෝදරයන් සමඟ ඇඟිල්ලක් ඇති පිරිමි ළමයා.
- කැනිබල් සහ ඔහුගේ බිරිඳ.
- මීයන් විසින් ඇද ගන්නා ලද කරත්තයක් මත කැරබොස්ගේ දුෂ්ටකම.
- හොඳ සුරංගනා කතා හතරක්.
සෑම චරිත යුගලයකටම ආවේණික වූ සංගීත හා නර්තන අංගයක් ඇත.
ඒවා සියල්ලම දීප්තිමත් හා ප්රකාශිත ය. එය අවසන් වන්නේ අලුත විවාහ වූවන්ගේ වෝල්ට්ස් වලින් වන අතර සංගීතයේ ලිලැක් සුරංගනා කතා තේමාවයි.
එවිට සාමාන්‍ය නර්තනය ඇරඹේ, එය ක්ෂමාලාපයක් බවට පත්වේ - සුරංගනා කතාවලට කෘත ful තාව පළ කිරීම, ටයිකොව්ස්කි විසින් "වරක් වරෙක හෙන්රි IV" යන පැරණි ගීතය මත ගොඩනංවන ලදී. මුද්‍රා නාට්යය, අපි විස්තර කර ඇති අන්තර්ගතය අවසන් වන්නේ සාමාන්‍ය කුණාටු සුළි සුළඟකින්. එහෙත් අපූරු සුරංගනා කතාවක පූර්ණ හැඟීම ලබා ගැනීමට එය වේදිකාවේ දැකිය යුතුය.
නිදි රූපලාවණ්‍ය මුද්‍රා නාට්යය: ළමුන් සඳහා සාරාංශයකි
වයස අවුරුදු හයේ සිට ළමයින්ට සංගීතය, චලනයන්, ඇඳුම් පැළඳුම් සහ සැරසිලි වල අපූරු සංස්ලේෂණය හඳුන්වා දිය යුතුය. මුද්‍රා නාට්යයේ වීරයන් කතා නොකරන බැවින්, වේදිකාවට සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න දෙමාපියන් විසින් ළමයින්ට පැහැදිලි කළ යුත්තේ ලිබ්‍රෙටෝ කියවීමෙන් හෝ මුද්‍රා නාට්යය නැවත කියවීම ඉදිරිපත් කිරීමෙනි. දැනටමත් සංගීත පාසලක ඉගෙනුම ලබන ළමයින්ට මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතයෙන් සමහර සංඛ්‍යා අසා ඇත. ඔවුන් එය සංගීත සාහිත්‍ය පාඩම් වලින් අධ්‍යයනය කරයි.
ටයිකොව්ස්කි, නිදි රූපලාවණ්‍ය මුද්‍රා නාට්යය: විශ්ලේෂණය
කාර්යයේ විශ්ලේෂණය සඳහා ද්රව්ය කඳු කැප කර ඇත. බොරිස් අසාෆීව් එය විශේෂයෙන් ගැඹුරින් විස්තර කළේය. කුමන්ත්‍රණය ගොඩනඟා ඇත්තේ යහපත හා නපුර අතර ගැටුම මත බව කෙටියෙන් පැවසීමට අපි සීමා වෙමු. හොඳ ආරම්භයක් සුරංගනා කැරබොස් විසින් මූර්තිමත් කරන ලද නපුර ජය ගනී. නිර්මාපකයාගේ විශිෂ් p තම කෘතියක් වන සිත් ඇදගන්නා සුන්දර මුද්‍රා නාට්යය පළමු මොහොතේ සිටම නරඹන්නාගේ අවධානය ග්‍රහණය කරගනී.
පීඅයි චයිකොව්ස්කිගේ ගැඹුරු සංගීතය මුද්‍රා නාට්‍ය කලාවේ සම්පූර්ණ ප්‍රතිසංස්කරණයක් ඇති කළේය. ඇය නර්තන ශිල්පීන්ගේ චලනයන් සමඟ පමණක් නොව, රංගන ශිල්පිනිය ඔහුගේ චරිතයේ කුඩාම තොරතුරු ගැන සිතා බැලීමටත්, මෙය නරඹන්නාට දැනුම් දීමටත් පෙළඹේ. මුද්‍රා නාට්යයේ පද රචනය විශේෂ සැහැල්ලු ආදර හා උත්සවශ්‍රීයෙන් කැපී පෙනේ.
- ලිබ්‍රෙටෝගේ ආනුභාවයෙන් රචකයා සිය පළමු පටිගත කිරීම් කළේ රුස්කි වෙස්ට්නික් සඟරාව සඳහා ය.
- කට්ටල සහ ඇඳුම් පැළඳුම් හේතුවෙන් අතිරික්තයේ මංගල දර්ශනය ඉතා මිල අධික විය. 17 වන සියවසට අදාළ සියලු information තිහාසික තොරතුරු සැලකිල්ලට ගන්නා ලදී.
- දෙවන නිකලස් අධිරාජ්‍යයා සිය පවුලේ අය සමඟ ඇඳුම් පෙරහුරුවට සහභාගී විය.
- මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් වඩාත් ප්‍රචලිත තනු නිර්මාණය (බී-පැතලි මේජර් හි එෆ් මේජර් වලින් බැහැරවීම) පළමු ක්‍රියාවෙන් විනිවිද පෙනෙන හා මෘදු ලිලැක් සුරංගනා තේමාව මත වෝල්ට්ස් වේ. එයට වැඩිහිටි නර්තන ශිල්පීන් පමණක් නොව, නර්තන පාසලේ ළමුන් ද සහභාගී වේ.
රචනා, සමකාලීනයන් වන පී.අයි. ටයිකොව්ස්කි, බොහෝ දුරට ඔවුන් මුද්‍රා නාට්යය “පහලම සංගීතය” ලෙස සැලකූ අතර මෙම ප්‍රභේදය දෙස තරමක් පහත් කොට බැලූහ.
නමුත් පී.අයි. ටයිකොව්ස්කි සියලු ආකාරයේ අගතියෙන් නිදහස් වූ අතර, මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතයට සමහර රචනාකරුවන්ගේ පිළිකුල් සහගත ආකල්පය නිසා ඔහු කෝපයට පත් විය. මෙම අවස්ථාවේදී ඔහු ටනීව්ට මෙසේ ලිවීය: "... පොදුවේ ගත් කල," මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතය "යන ප්‍රකාශය හෙළා දකින කිසිවක් අඩංගු වන්නේ කෙසේදැයි මට හරියටම වැටහෙන්නේ නැත?
මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීත ක්ෂේත්රයේ දී, චයිකොව්ස්කි ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙකු බවට පත් විය: ඔහු එය නර්තනයේ යෙදුණු යටත් අංගයකින් සංකීර්ණ මනෝවිද්‍යාත්මක තත්වයන් ප්‍රකාශ කරන කෘතියක් බවට පත් කළ අතර සංගීත හා නර්තන විද්‍යාත්මක වශයෙන් අතිමහත් හැකියාවන් විවර කළේය. මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීත ක්ෂේත්රයේ ඔහුගේ ප්‍රතිසංස්කරණ සරල විය: ඔහු සාම්ප්‍රදායික ස්වරූපයන් බැහැර කළේ හෝ බිඳ දැමුවේ නැත, නමුත් ඔහුගේ දක්ෂතාවයෙන් පොහොසත් වූ නව අරුතක් ලබා දුන්නේය.
නිර්මාපකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද පළමු මුද්‍රා නාට්යය හංස විලයි. ඔබට ඔහු ගැන අපගේ වෙබ් අඩවියෙන් කියවිය හැකිය:
අවුරුදු දහතුනකට පසු, ඔහු නැවතත් මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රභේදය වෙත හැරී ගියේය - මෙය මාරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකා ගත කිරීම සඳහා පෙරොට්ගේ සුරංගනා කතාව පදනම් කරගෙන මුද්‍රා නාට්යය මුද්‍රා නාට්යය සඳහා සංගීතය රචනා කිරීමේ නියෝගයකි.
මුද්‍රා නාට්යය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය
පී.අයි. ටයිකොව්ස්කි
මුද්‍රා නාට්යය සඳහා තේමාව පී.අයි. ටයිකොව්ස්කි ඉදිරිපත් කළේ අධිරාජ්‍ය සිනමාහල්වල අධ්‍යක්ෂ අයි. වෙසෙවොලොෂ්ස්කි විසිනි. ඔහු "හංස විල" මුද්‍රා නාට්යය බෙහෙවින් අගය කළ අතර ඔහුගේ නව අදහස - චාල්ස් පෙරෝල්ට්ගේ සුරංගනා කතා වලින් විශිෂ්ට රංගනයක් නිර්මාණය කිරීම - ක්‍රියාත්මක කිරීම සඳහා 1888 දී ටයිකොව්ස්කි වෙත යෝජනා කිරීමට තීරණය කළේය. නව මුද්‍රා නාට්යයේ ලිබ්‍රෙටෝව එම්. පෙටිපා සමඟ එක්ව Vsevolozhsky විසින්ම ලියා ඇත. 18 වන ශතවර්ෂයේ ශෛලියට අනුව තනු නිර්මාණය කිරීමටත්, ඔහුගේ මන fant කල්පිතයන් අවබෝධ කර ගැනීමටත්, මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රසංගය සැබෑ අතිමහත් බවකින් පොහොසත් කිරීමටත් නිර්මාපකයාට අවස්ථාව ලබා දුන් අතිවිශිෂ්ට සුරංගනා කතාවකි. අන්තිම රංගනයේදී, පෙරෝල්ට්ගේ සියලු කථා වල වර්ග නැටුමක් රචනා කිරීමට යෝජනා විය; පුස් ඉන් බූට්ස්, බ්ලූබයර්ඩ්, බෝයි-විත්-මාපටැඟිල්ල සහ සින්ඩරෙල්ලා එයට සහභාගී විය යුතු විය ... චයිකොව්ස්කි ලිබ්‍රෙටෝ ගැන පුදුමයට පත් වූ අතර: “මෙය මට හොඳින් ගැලපේ. මේ සඳහා සංගීතය ලිවීමට වඩා හොඳ කිසිවක් මා ප්‍රාර්ථනා කරන්නේ නැත” යනුවෙන් ඔහු Vsevolozhsky ට දුන් පිළිතුරයි.
ටයිකොව්ස්කි උද්යෝගයෙන් වැඩ කිරීමට සූදානම් විය. 1889 ආරම්භය වන විට, පෙරවදනෙහි රූප සටහන් සහ ක්‍රියා දෙකක් සම්පූර්ණ කරන ලදී, වසන්ත හා ගිම්හානයේදී ඔහු තෙවන ක්‍රියාව සඳහා වැඩ කළේය. අගෝස්තු මාසයේදී මුද්‍රා නාට්‍ය උපකරණ සම්පුර්ණ කරන ලද අතර මේ අතර රඟහල තුළ පෙරහුරුවක් ආරම්භ කර තිබුණි. ටයිකොව්ස්කි 1847 සිට ඔහුගේ මරණය දක්වා රුසියාවේ සේවය කළ ශ්‍රේෂ් great නර්තන ශිල්පී මාරියස් පෙටිපා සමඟ සමීපව කටයුතු කළේය.
මෙම සහයෝගීතාවයේ ප්‍රති music ලයක් ලෙස සංගීත ප්‍රතිමූර්තිය අනුව සම්පූර්ණයෙන්ම නව මුද්‍රා නාට්‍යයක් බිහි විය. ස්ලීපින් බියුටි යනු සංගීතය සහ නර්තනය එකට මුසු වූ සැබෑ සංගීත හා නර්තන රචනා බවට පත්විය.
19 වන ශතවර්ෂයේ ලෝක නර්තන විද්‍යාවේ කැපී පෙනෙන කෘතිවලින් එකකි නිදි සුන්දරත්වය. යම් තාක් දුරට, එය 19 වන සියවසේ නර්තන කලාවේ සමස්ත මාවත සාරාංශ කරයි.
මුද්‍රා නාට්යයේ කුමන්ත්‍රණය
මුද්‍රා නාට්යය ක්‍රියා තුනකින් සමන්විත වන අතර, පෙරවදනක් සහ අපෝතෝසිස් වේ.
ෆ්ලෝරස්ටන් රජතුමා තම මාලිගාවේ අලුත උපන් අරෝරා කුමරියගේ විවාහ උත්සවය සමරයි. හොඳ මායාකාරියන් තෑගි රැගෙන පැමිණියහ. නමුත් හදිසියේම, මීයන් විසින් ඇද ගන්නා ලද අශ්ව රථයක, සුරංගනා කැරබොස් පෙනී සිටින අතර, ඔවුන් නිවාඩුවට ආරාධනා කිරීමට අමතක කර ඇත. රජු සහ රැජින ඔවුන්ට සමාව දෙන ලෙස අයැද සිටියද, ඇය අනාවැකි පළ කරන්නේ ඇගේ තරුණ වියේ දී අරෝරා දඟකාර කුහරයකින් සදහටම නින්දට වැටෙනු ඇති බවයි. නමුත් අරෝරාගේ දේව මෑණියන් වන ලිලැක් සුරංගනාවිය, අරෝරා සදහටම නින්දට නොයනු ඇතැයි යන පණිවුඩය සමඟ සිදුවෙමින් පවතින දෙයෙහි භීතිය මෘදු කරයි, සුන්දර කුමාරයා දිගු නින්දකින් ඇයව සිපගැනීමෙන් අවදි කර ඇයව ඔහුගේ බිරිඳ ලෙස ගනු ඇත.
දැන් අරෝරාට වයස පැමිණීමට කාලයයි. රාජකීය උද්‍යානයේ මෙම අවස්ථාවට සැමරුමක් සූදානම් වෙමින් පවතී. කැටලබුට් රජුගේ නියෝගය කියවන අතර, ඒ අනුව සිදුරු කරන වස්තූන් මාලිගාවට ගෙන ඒම තහනම් කර ඇති අතර, ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ දඟර සමග වැඩ කරන වැරදිකරුවන් වූ ගොවීන් සිරගෙට යැවීමට ය, නමුත් පසුව ඔවුන් සමාව දී සමාව දෙයි. දෙමව්පියන් අරෝරාට මනාලයෙකු තෝරා ගැනීමට ඉදිරිපත් වුවද ඇගේ හදවත ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකුට නැඹුරු නොවේ. මහලු කාන්තාවක් කෙළවරේ හිඳගෙන, වේලාව ස්පින්ඩලයකින් පහර දෙයි. අරෝරා ඇයගෙන් දඟර උදුරාගෙන ඔහු සමඟ භ්‍රමණය වන නමුත් ඔහු වහාම එන්නත් කරනු ලැබේ. ඇය ඉක්මන් වීමට පටන් ගෙන මිය යයි. මහලු කාන්තාව තුළ ඇති සුරංගනා කැරබොස් හඳුනා ගනී. කුමාරවරු කඩුව ඇදගෙන ඇය වෙතට දිව ගියත් ඇය සිනාසෙමින් අතුරුදහන් වේ. ලිලැක් සුරංගනා උල්පතෙන් නැඟී සිටියි. කුමරිය අවුරුදු 100 ක් නිදාගනු ඇතැයි යන වචන වලින් ඇය සෑම කෙනෙකුම සනසාලීමට උත්සාහ කරයි, පැමිණ සිටි සියල්ලන්ම ඇය සමඟ නිදාගෙන කඩවසම් කුමාරයා ඇයව නැවත ජීවනයට ගෙන එන විට අවදි වනු ඇත. සුරංගනාවිය රාජ්‍යය නින්දට දමයි. ලිලැක් ගස් හා පඳුරු වර්ධනය වන අතර රාජකීය උද්‍යානය නොපෙනෙන වනාන්තරයක් බවට පරිවර්තනය කරයි.
සුරංගනා කැරබොස්
අවුරුදු 100 ක් ගතවී ඇත. ඩෙසිරී කුමරු සහ ඔහුගේ පුනර්ජීවනය දඩයම් අංවල හ sound ට පෙනේ: ඔවුන් අහම්බෙන් මෙහි පැමිණියේ දඩයමේ උද්දීපනයෙනි. නෝනාවරුනි, මහත්වරුනි, ක්‍රීඩා පිළියෙළ කරන්න, දුන්නකට වෙඩි තියන්න, නටන්න.
හදිසියේම බෝට්ටුවක් ගඟේ දිස් වේ. ඇය වෙරළට ඇලී සිටින අතර, ලිලැක් සුරංගනාවිය ඇය වෙතින් ඉස්මතු වේ. ඇය සිය මැජික් දණ්ඩෙන් පාෂාණ දෙසට යොමු කරයි. ගල් විවෘත වන අතර ඩෙසිරී කුමරු නිදා සිටින අරෝරා දකී. මැජික් දණ්ඩකගේ අණ පරිදි කුමරිය නැඟිටින නමුත් දර්ශනය අතුරුදහන් වේ. අරෝරාගේ සුන්දරත්වය ගැන කුමාරයා පුදුමයට පත් වේ. ලිලැක් සුරංගනාවිය ඔහුව බෝට්ටුව වෙත ගෙන යන අතර, ඔවුන් වනාන්තරය හරහා ගමන් කරයි. දැන්, අවසාන වශයෙන්, ඔවුන් මාළිගාවේ සිටිති.
මුද්‍රා නාට්‍ය පී.අයි. ටයිකොව්ස්කි "නිදාගැනීමේ අලංකාරය"
අරෝරා නිදාගන්නේ වියන් ඇඳක් මත ය. රජු සහ බිසව ඔවුන්ගේ පුටු වල නිදාගෙන සිටිති, රාජ සභිකයෝ නිදාගෙන සිටිති. සෑම දෙයක්ම දූවිලි හා කොබ්වෙබ් වලින් වැසී ඇත. කුමාරයා රජු වෙත ළඟා වේ, රැජින, කැටලබුට්, කුමරිය අමතයි ... කිසිවෙකු ප්‍රතිචාර නොදක්වයි. එවිට කුමාරයා නිදා සිටින අරෝරා සිප ගනී. කුමරිය අවදි වන අතර අනෙක් සියල්ලන්ම අනුගමනය කරයි. දූවිලි හා පොකිරිස්සන් අතුරුදහන් වේ, ගින්නක් ගිනි උදුනෙහි සතුටින් දැල්වෙයි, ඉටිපන්දම් දැල්වෙයි. කුමාරයා කුමරියගේ අත රජුගෙන් ඉල්ලයි, රජු ඊට එකඟ වෙයි.
රාජකීය මාළිගාව ඉදිරිපිට අරෝරා සහ ඩෙසිරීගේ විවාහ මංගල්යය සඳහා සියලු දෙනා එක්රැස් වෙති. අමුත්තන් අතර බ්ලූබයර්ඩ්, ෆ්ලොරින් කුමරිය සහ බ්ලූබර්ඩ්, පුස් ඉන් බූට්ස් සහ වයිට් කැට්, Thumb Boy, Cinderella, Prince Fortune.
මුද්‍රා නාට්‍ය මංගල දර්ශනය
19 වන සියවස අවසානයේ මැරින්ස්කි රඟහල සහ දැන්
මුද්‍රා නාට්යයේ මංගල දර්ශනය 1890 ජනවාරි 15 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මැරින්ස්කි රඟහලේදී පැවැත්විණි. එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි කලා ජීවිතයේ සිදුවීමක් බවට පත්විය. මුද්‍රා නාට්යයේ නව්‍යතාවය හා පරිමාණය, සුපුරුදු ක්ලචයන්ගෙන් ඉවත්වීම, කාර්ය සාධනයේ සුවිශේෂත්වය සියලු දෙනා මවිතයට පත් කළේය.
පසුකාලීනව මුද්‍රා නාට්යය ලෝකයේ බොහෝ අවස්ථා වලදී වේදිකා ගත කරන ලද නමුත් රංගනය සැමවිටම පදනම් වූයේ පෙටිපාගේ නර්තන විද්‍යාව මත වන අතර එය සම්භාව්‍ය බවට පත්විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, සෑම නර්තන ශිල්පියෙක්ම තමාගේම දෙයක් නිෂ්පාදනයට ගෙන ආවේය.
ක්‍රස්නෝඩර් රඟහලේ මුද්‍රා නාට්‍ය නිෂ්පාදනය
ප්‍රිමියර්: නර්තන ශිල්පී එම්. පෙටිපා, කලාකරුවන් වන ජී. ලෙවොට්, අයි. පී. ඇන්ඩ්‍රීව්, කේ. එම්. ඉවානොව්, එම්. ෂිෂ්කොව්, එම්. අයි. බොචරොව් (දර්ශන), වෙසෙවොලොෂ්ස්කි (ඇදුම්), කොන්දොස්තර ආර්. ඊ. ඩ්‍රිගෝ; අරෝරා - කේ. බ්‍රයන්සා, ඩෙසරි - පී. ඒ. ගර්ඩ්ට්, ලිලැක් ෆෙයරි - එම්. එම්. පෙටිපා, පුස් ඉන් බූට්ස් - ඒ. එෆ්. බෙකෙෆි
මුද්‍රා නාට්‍ය සංගීතයේ විශේෂාංග
මුද්‍රා නාට්යය ප්‍රංශ සුරංගනා කතාවක් මත පදනම් වූවත්, ශ්‍රේෂ් greatest තම රුසියානු නිර්මාපකයෙකු වන පී.අයි. ටයිකොව්ස්කි එහි පද රචනය, චිත්තවේගීයභාවය සහ විනිවිද යාම ගැඹුරින් රුසියානු ය. නිර්මාපකයාගේ සියලු කෘති මෙම අධ්‍යාත්මිකතාවයෙන් හා ආදරයෙන් කැපී පෙනේ. ඒවා ද නිදි සුන්දරත්වයේ දක්නට ලැබේ. ලිලැක් සුරංගනාවිය සහ කැරබොස් සුරංගනාවිය විසින් මුද්‍රා නාට්යයේ අන්තර්ගත කර ඇති හොඳ සහ නරක යන ප්‍රතිවිරෝධතා රචනා රචකයා බොහෝ විට සිය කෘතියේ යොදවයි.
මුද්‍රා නාට්යයේ සියලුම සංඛ්‍යා පාහේ සංගීත කලාකෘති වේ. බිග් ඇඩජියෝ අවසානයේ ප්‍රේමයේ ක්ෂමාලාපය මෙන් පෙනේ.
චයිකොව්ස්කිට චිත්‍ර ශිල්පියෙකුගේ-මනෝ විද්‍යා ologist යෙකුගේ කුසලතාවයක් තිබූ අතර, පුද්ගලයෙකුගේ සංකීර්ණ හා පරස්පර විරෝධී අභ්‍යන්තර ලෝකයට ගැඹුරින් විනිවිද ගොස් එය යථාර්ථවාදීව සංගීතයෙන් පිළිබිඹු කළ හැකිය. සංගීතයෙන්, ඔහු මිනිසුන්ගේ අධ්‍යාත්මික ජීවිතය හෙළි කරයි, එය යුගය කුමක් වුවත්, සෑම විටම සමාන වේ, මන්ද පුද්ගලයෙකුගේ සදාචාරාත්මක අංගය සංජානන ක්‍රමයට වඩා වෙනස්ව තාවකාලික වෙනස්කම් වලට භාජනය නොවන බැවිනි. 19 වන ශතවර්ෂයේ පමණක් නොව, පෞරාණිකත්වයේ කැපී පෙනෙන කෘතිවලට අප සමීප වන්නේ එබැවිනි. ඔවුන් අපගේ සෙවීම් සහ අත්දැකීම් සමඟ බොහෝ සෙයින් සමපාත වේ!
