එංගලන්තයේ ඉදිකිරීම්. එංගලන්තයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය: විස්තරයක්, මෝස්තර සහ දිශාවන් සහිත ඡායාරූප, එංගලන්තයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ස්මාරක
මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ සහ උතුරු අයර්ලන්තයේ එක්සත් රාජධානියේ අගනුවර වන ලන්ඩන් රෝමවරුන් විසින් ක්‍රි.ව. 43 දී ආරම්භ කරන ලදී. නගරය මුලින් හැඳින්වූයේ ලන්ඩිනියම් යනුවෙනි.
Times ත අතීතයේ සිට 1666 මහා ගින්න දක්වා ලන්ඩනයේ සියලුම ගොඩනැගිලි ප්රධාන වශයෙන් ලී වලින් සාදා තිබුණි. කාමර ආලෝකමත් කිරීම සඳහා ඉටිපන්දම් භාවිතා කිරීම සහ ශීත උණුසුම සහ ආහාර පිසීම සඳහා විවෘත ගිනිදැල් බොහෝ විට ගින්නට ප්රධාන හේතු විය. ඉතින් 1666 දී මහා ගින්න අතරතුර නගරය ප්‍රායෝගිකව ගිනිබත් විය.
ඊට පසු නගරයේ ලී ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම තහනම් විය. නේවාසික ගොඩනැගිලි සඳහා ගඩොල් සහ පොදු ගොඩනැගිලි ආවරණය කිරීම සඳහා පෝට්ලන්ඩ් හුණුගල් ලී ද්‍රව්‍ය වෙනුවට ආදේශ කිරීමට පටන් ගත්හ.
ලන්ඩනයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ක්‍රියාකාරී දියුණුව සිදුවන්නේ මහා ගින්නෙන් පසුව, නව බැරොක් ශෛලියට අනුගත වූ උසාවි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ක්‍රිස්ටෝපර් රෙන් සිය අදහස් ක්‍රියාවට නැංවීමට පටන් ගත් කාලය තුළ ය. බ්‍රිතාන්‍ය අගනගරයේ ඔහුගේ ප්රධාන කෘති අතර එය ඉස්මතු කිරීම වටී කෙන්සිංටන් මාළිගාව, ග්‍රීන්විච් රෝහලේ හැම්ප්ටන් පිටියේ රාජකීය මාළිගාවසහ සුප්‍රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ස්මාරකය - ශාන්ත පාවුළු දෙව්මැදුර.
කෙන්සිංටන් මාළිගාව- ලන්ඩනයේ බටහිර දෙසින් පිහිටි කුඩා හා තරමක් නිහතමානී රාජකීය වාසස්ථානයකි. මාළිගාව මුලින් නොටිංහැම්හි අර්ල් සඳහා තදාසන්න මන්දිරයක් ලෙස සලකනු ලැබීය. වික්ටෝරියා රැජින මෙහි උපත ලැබීය. මාලිගාවේ උයනේ ඇගේ ගෞරවය පිණිස ස්මාරකයක් ඉදිකරන ලදි. ඩයනා කුමරිය මිය යන තුරුම මාළිගාවේ නිල අනියම් බිරිඳ ලෙස සැලකේ. මේ මොහොතේ මාළිගාව ඩයනාගේ වැඩිමහල් පුත් විලියම් සහ ඔහුගේ බිරිඳ කැතරින් අතට පත්ව ඇත.
හැම්ප්ටන් කෝට් මාළිගාවකලින් සලකනු ලැබුවේ ඉංග්රීසි රාජකීය මාළිගාවක් ලෙස ය. මාළිගා ඉදිකිරීමේ ප්රධාන කාල පරිච්ඡේද දෙකකට සාක්ෂි සපයන කලා හා රාජකීය ගෘහ භාණ්ඩ කැබලි අද දක්වාම එහි සංරක්ෂණය කර ඇත - මුල් ටියුඩර්වරුන්ගේ (පුනරුදය) යුගය සහ ස්ටුවර්ට්ස් අග සිට ජෝර්ජියානු යුගය දක්වා.
ශාන්ත පාවුළු දෙව්මැදුර- ලන්ඩනයේ රදගුරු තුමාගේ ආසනය වන ලන්ඩනයේ ප්රධාන ආසන දෙව්මැදුර. ආසන දෙව්මැදුරේ පළමු ඉදිකිරීම 694 දී නිම කරන ලද නමුත් 1666 මහා ගින්නෙන් එහි අත්තිවාරම් වලට විනාශ විය. ආසන දෙව්මැදුර 1710 දී ක්‍රිස්ටෝපර් රෙන් විසින් ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී.
වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක බොහොමයක් ප්‍රදේශයේ සංකේන්ද්‍රණය වී ඇත වෙස්ට්මිනිස්ටර්... වඩාත් ජනප්රිය හා සැලකිය යුතු එකක් ලෙස සැලකේ බකින්හෑම් මාලිගාව... එය ආරම්භ කරන ලද්දේ ඉංග්රීසි රජතුමා එය මිලදී ගත් බකිංහැම් ආදිපාදවරයාගේ නිවසේය. අද බකිංහැම් මාලිගය බ්‍රිතාන්‍යයේ රජවරුන්ගේ නිල නිවසයි. මාළිගාවේ මුල් පිටත කාලයත් සමඟ වෙනස් වී ඇත. බකිංහැම් මාලිගය ඉදිරිපිට සුප්‍රසිද්ධ රාජකීය ආරක්ෂක වෙනස් කිරීම සහ වික්ටෝරියා රැජින රැජිනගේ චතුරශ්‍රය පිහිටා ඇත.
වෙස්ට්මිනිස්ටර් හි අනෙකුත් වාස්තු විද්‍යාත්මක නිධානයන් ද ඇතුළත් ය පාර්ලිමේන්තුවේ නිවාසකැඳවා වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගය, ජාතික ගැලරිය, මාල්බොරෝ හවුස්, ශාන්ත ජේම්ස් මාළිගාවසහ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ.
වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගයමහා බ්‍රිතාන්‍යයේ සහ උතුරු අයර්ලන්තයේ එක්සත් රාජධානියේ පාර්ලිමේන්තුවේ ආසනයයි. වර්තමාන ගොඩනැගිල්ල 1860 දී පැරණි මාළිගාවේ භූමියේ ඉදිකරන ලද අතර එය ගින්නකින් ගිනිබත් විය. මාළිගාව ඉදිකිරීම නව ගොතික් විලාසිතාවෙන් සාදා ඇත. ඊට ඉහළින් වික්ටෝරියා (මීටර් 104) සහ ශාන්ත ස්ටීවන්ස් (මීටර් 98) කුලුනු සුප්‍රසිද්ධ බිග් බෙන් ඔරලෝසුව ඇත. සෑම කෙනෙකුම බිග් බෙන් ඔරලෝසු කණුව ලෙස හැඳින්වීමට පුරුදු වී සිටියත් ඇත්ත වශයෙන්ම මෙම නම දරණ ඔරලෝසු ඩයල් පිටුපස පිහිටා ඇති සීනුව එයයි.
වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ- ගොතික් විලාසිතාවේ පල්ලිය වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාළිගාවට බටහිර දෙසින් පිහිටා ඇත. මෙම ගොඩනැගිල්ලට තරමක් දිගු ඉදිකිරීම් කාලයක් තිබුණි - 1245 සිට 1745 දක්වා.
දිවංගත ගොතික් ශාන්ත මාග්‍රට් දේවස්ථානයවෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ භූමියේ ද පිහිටා ඇත.
රටේ වාස්තු විද්‍යාත්මක උරුමයට ද ඇතුළත් ය ට්‍රැෆල්ගර් චතුරශ්‍රය,මීටර 44 ක් උසැති කළුගල් තීරුවකින් ඉහළින් අද්මිරාල් නෙල්සන්ගේ පිළිරුවක් ඇත.
මධ්යම ලන්ඩන් - නගරයවාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක වලින් ද පොහොසත් ය. මේවා ගොඩනැගිලි එංගලන්ත බැංකුව, රාජකීය හුවමාරුවසහ ගිල්ඩ් ශාලාව- කාලයාගේ ඇවෑමෙන් එහි මුල් පෙනුම නැති වී ඇති මධ්‍යතන යුගයේ නගර ශාලාව.
නගරයට නැගෙනහිරින් කුළුණ බලකොටුවආරක්ෂිත බිත්ති පේළි දෙකකින්. බලකොටුවේ මළුවෙහි ඇත සුදු කුළුණ,සම්පූර්ණ උස මීටර් 27 ක් වන විලියම් ජයග්‍රාහකයාගේ කාලයේ සිට සංරක්ෂණය කර ඇත.
සකස් කළ හැකිය කුළුණු පාලමකුළුණ අසල පිහිටා ඇති නව ගොතික් ශෛලියේ කුළුණු සහිතව. මෙම පාලම 1894 දී ඉදිකරන ලද්දකි.
මහා බ්‍රිතාන්‍යය යනු විවිධ යුගවල ඉදිකරන ලද සහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් මෝස්තර වලින් සරසා ඇති ගොඩනැගිලි විශාල ප්රමාණයක් ගබඩා කරන රටකි. මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ ගොඩනැගිලි අතර ඔබට බැරොක්, ගොතික්, ක්ලැසික්වාදය, පල්ලෙඩියන්, නව ගොතික්, නූතනවාදය, අධි තාක්‍ෂණික, පශ්චාත් නූතනවාදය සහ තවත් බොහෝ නියෝජිතයින් සොයා ගත හැකිය. ඒවා වඩාත් විස්තරාත්මකව සලකා බලමු.
ප්‍රාග් or තිහාසික කාලය
පුරාණ කාලයේ ගොඩනැඟිලි ද සඳහන් කිරීම වටී. ඔවුන්ගෙන් වඩාත් ප්රසිද්ධ වන්නේ ස්ටෝන්හෙන්ජ් ය. විද්‍යා building යින් මෙම ගොඩනැගිල්ල නව ශිලා යුගයට ආරෝපණය කර ඇත. මෙම ගොඩනැගිල්ල අවුරුදු දෙදහසකට වඩා පැරණි ය, කෙසේ වෙතත්, එය අදහස් කළේ කුමක් දැයි කිසිවෙකුට නිශ්චිතව කිව නොහැක. මීට අමතරව, මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ වසර දෙකහමාරකට වඩා පැරණි සොහොන් බොහෝමයක් සංරක්ෂණය කර ඇත.
පුරාණ රෝම ජනපදකරණය
ක්‍රි.පූ. පළමු සහස්‍රයේ දී කෙල්ට්වරු බ්‍රිතාන්‍ය දූපත්වල පදිංචි වූහ. ඔවුන් සතුව ඇති ද්‍රව්‍ය කුඩා ප්රමාණයක් නිසා ඔවුන්ගේ වේලාවෙන් සොයාගැනීම් හිඟයි. පර්යේෂකයන් ඒවා කලාවේ "සත්ව ශෛලියට" ආරෝපණය කරයි.
ක්‍රි.ව. පළමුවන සියවසේ මැද භාගයේදී රෝමානුවන් දූපත් වලට ගොඩ බැස ඔවුන්ගේ ව්‍යාප්තිය ආරම්භ කළහ. කෙසේවෙතත්, අල්ලා ගත් ඉඩම් ගල් හා ගඩොල් බිත්තිවලින් වැට බැඳ තැබීමට ඔවුන්ට සිදුවිය. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් අද දක්වාම දිවි ගලවා ගෙන ඇත, කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් කතෝලික පල්ලි ඉදිකිරීම සඳහා විසුරුවා හරිනු ඇත. බ්‍රිතාන්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට රෝම දායකත්වය ද ඇතුළත් ය:
- අධිරාජ්‍ය පතුවළ;
- ලන්ඩනයේ සහ බාත්හි රෝම ස්නානවල නටබුන්;
- සුසාන භූමි;
- බලගතු රෝමවරුන්ගේ විලාස්.
මුල් මැදිවියේ අය
ක්‍රි.ව. පස්වන සිට හයවන සියවස දක්වා ජර්මානු ගෝත්‍රිකයන් (කෝණ, සැක්සන්, ජුට් සහ වෙනත්) බ්‍රිතාන්‍යයට පැමිණියහ. ක්‍රමයෙන් ඔවුන් ආදිවාසීන් සමඟ මිශ්‍ර වේ - කෙල්ට්ස්. කෙසේ වෙතත්, විශාල ව්‍යුහයන් තැනීම පිළිබඳ දැනුමක් නොමැතිකම නිසා ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ඔවුන්ගේ බලපෑම අවම වේ. එහෙත්, ඔවුන් සමඟ, වැඩ කරන පවුලේ සියලුම සාමාජිකයින්ට රැස්විය හැකි දිගටි හැඩැති ව්‍යුහයක් ශාලාවක් දිස්වේ.
සටහන 1
ඊට අමතරව, ක්‍රිස්තියානිකරණය ආරම්භ වන්නේ සරල කුඩා පල්ලි ඉදිකිරීමෙනි. මේ සමඟම, ගොඩනැගිලිවල මුහුණත අලංකාර කිරීම ද සංවර්ධනය වෙමින් පවතින අතර, එය ටික කලකට පසු බ්‍රිතාන්‍ය ගොතික් හි සංවර්ධනය කෙරේ.
ඉංග්රීසි ගොතික්
ගොතික් සංස්කෘතිය දොළොස්වන සියවස අවසානයේ දී මතුවූ අතර එය සියවස් හතරක් පුරා පැවතුනි. ගොතික්හි පැහැදිලිව පෙනෙන එක් අංගයක් වන්නේ ආරාමවල විශාල ව්‍යාප්තිය, ක්ෂේත්‍ර ඇතුළත් කිරීම සහ ඔවුන්ගේ භූමි ප්‍රදේශවල අමතර නිමැවුම් ය. නගර තදින් ඉදිකරන ලදි. කෙසේ වෙතත්, නිවාස එංගලන්තයට හුරුපුරුදු දිගටි හා පුළුල් හැඩයක් රඳවා නොගත්තේය. ගොඩනැඟිලි මුහුණත අදටත් දැකිය හැකි සියුම් විස්තර වලින් සක්‍රියව සරසා ඇත.
සටහන 2
ඉංග්රීසි ගොතික් සංවර්ධනය සඳහා ප්‍රංශ ජාතිකයන් ද දායක වූ බවට සාක්ෂි තිබේ. ඉංග්රීසි ආසන දෙව්මැදුර ගොතික් ආකාරයෙන් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේ ප්‍රංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ය.
මඳ වේලාවකට පසු, නොකියන තරඟයක් ආරම්භ වේ: ගොඩනැගිල්ලේ සිවිලිම මත තැබිය යුතු හොඳම ආභරණය කවුද? කෙසේ වෙතත්, ආසන දෙව්මැදුර සහ ආරාම ඉදිකිරීම මැකී යාමට පටන් ගත් අතර, වාණිජ හා කාර්මික සංස්ථා, සාප්පු නිවාස සහ කුඩා වැඩමුළු අවට ප්‍රදේශ ඉදිකිරීම අවසන් කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඒවා ක්ෂේත්‍ර හා පැවිදි ගොඩනැඟිලිවල වාසය කරන ලදී.
ඉංග්රීසි ගොතික් කාල පරිච්ඡේද තුනකට බෙදා ඇත:
- මුල් ඉංග්රීසි (12 වන සියවසේ අග සිට 13 වන සියවස මැද දක්වා);
- ජ්යාමිතික වක්‍රාකාර (XIII සියවසේ මැද සිට XIV වන සියවස මැද දක්වා);
- සිරස් අතට (14 වන සියවසේ මැද සිට 16 වන සියවස දක්වා).
අඩක් සහිත ගොඩනැගිලි
සාමාන්‍ය වැසියෙකුට ලී ගෙවල් ප්‍රමුඛ වේ. නිරන්තර වනාන්තර විනාශය හේතුවෙන් මිනිසුන්ට අර්ධ දැවමය නිවාස වෙත හැරීමට සිදුවිය. මෙය ඉදිකිරීම් ක්‍රමයක් වන අතර එහි ව්යුහය ලී පමණක් වන අතර අනෙක් සියල්ල ගඩොල්, ගල් හෝ පුටි මැටි වලින් සිදු කෙරේ. එවැනි ව්‍යුහයන් කපරාරු කරන්නේ කෙසේදැයි බ්‍රිතාන්‍යයෝ ඉගෙන ගත්හ.
බ්‍රිතාන්‍යයේ මෙම අවස්ථාවේදී නිවාසවල dens නත්වය පිළිබඳ නීතියක් නිකුත් කරන ලද අතර එමඟින් ගොඩනැගිලි එකිනෙකට සමීපව තැබීම තහනම් විය. ගින්න ඇති වූ විට වෙනත් නිවාසවලට පැතිරීම වැළැක්වීම සඳහා එය නිර්මාණය කරන ලදී. මේ නිසා නූතන බ්‍රිතාන්‍යයේ පවා නිවාස අතර පුළුල් වීදි නිරීක්ෂණය කළ හැකිය.
ප්‍රතිසංස්කරණයේදී පීඩා විඳි රෙපරමාදු භක්තිකයන් බ්‍රිතාන්‍ය දූපත්වලට පැමිණ රතු ගඩොල් ඉදිකිරීම නැවත ආරම්භ කරති. ඔවුන් සමඟ තට්ටු දෙකේ ගොඩනැගිලි ස්ථානගත කිරීම ආරම්භ වේ.
කෙටි බැරොක් යුගය
මුලින් යුරෝපීය බැරොක් ශෛලියට මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ පැවතියේ අතිශය සීමිත කාල පරිච්ඡේදයකි. බැරොක් හඳුන්වාදීමේ අදහසට අනුගත වූ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ලැයිස්තුව ද කෙටි ය:
- ජෝන් වැන්බ්රූ, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා;
- ජේම්ස් තෝර්න්හිල්, චිත්‍ර ශිල්පියා;
- නිකලස් හෝක්ස්මූර්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා සහ වැන්බ ru හි සහායක;
- ඉනිගෝ ජෝන්ස්;
- ක්‍රිස්ටෝපර් රෙන්.
අවාසනාවකට මෙන් කිසි විටෙකත් ක්‍රියාත්මක නොවූ සුප්‍රසිද්ධ ධවල ශාලා ව්‍යාපෘතිය එයට දායක විය. මෙම ව්‍යාපෘතියත් සමඟ බ්‍රිතාන්‍යය විශාලතම රාජකීය නිවාස ඉදිකිරීම සඳහා යුරෝපීය රජවරුන්ගේ නිහ competition තරඟයට අවතීර්ණ විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ප්‍රංශයට ලෝක ප්‍රකට ලුවර් ද ස්පා Spanish ් Emp අධිරාජ්‍යයට එස්කෝරියල් සහ බුවාන් රෙටිරෝ ද සිටියහ. ශාන්ත ජේම්ස් උද්‍යානය සහ තේම්ස් අතර හෙක්ටයාර් 11 කට සමාන භූමි ප්රමාණයක් ධවල ශාලාව යටතේ වෙන් කරන ලදී. ඉනිගෝ ජෝන්ස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම නව නිවස සෘජුකෝණාස්රාකාර සැලැස්මක් මළුව හතක් සහිත විය. මළුව ප්‍රදේශ කොටස් තුනකින් සමන්විත මාළිගා ගොඩනැගිලි වලින් වටවී තිබුණි. යෝධ චතුරස්රයේ කොන් හතරැස් තට්ටු තුනේ කුළුණු වලින් ඔටුනු ලැබූ අතර එය දෙමහල් ගොඩනැගිලිවලට ඉහළින් පිහිටා ඇත. මෙහි විශේෂත්වය වූයේ වටකුරු ගැලරියක් සහිත මළුව බඳුන්වලින් සරසා තිබීමයි. මෙම ව්‍යාපෘතිය බ්‍රිතාන්‍යයේ යුරෝපීය විලාසිතාවේ සමූහයක පළමු උදාහරණය බවට පත්විය.
17 වන සියවසේ සම්භාව්‍යවාදය
ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි ක්ලැසික්වාදය විසින් දරනු ලැබූ ස්ථානය බැරොක්ට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි ය. මෙම ශෛලිය ව්‍යාප්ත කිරීමේ ප්රධාන පුද්ගලයා වන්නේ ඉනිගෝ ජෝන්ස් ය. නව රාජකීය රාජවංශයේ නියෝජිත - ඇනා - ඔහු ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරයි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී පල්ලඩියෝගේ ඉගැන්වීම් බ්‍රිතාන්‍ය දූපත් වෙත ගෙන ආවේ ඉනිගෝ ජෝන්ස් විසිනි.
මෙම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා 1570 දී සිය පොත නැවත ලිවීය. එහි දී ඔහු සිය වාස්තු විද්‍යාත්මක අත්දැකීම් මහජනයාට ඉදිරිපත් කරන අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුට අවශ්‍ය ගුණාංග හා දැනුම ගැන කතා කරයි. ඊට අමතරව, පෞරාණික ගොඩනැගිලිවල චිත්‍ර සහ ඒවායේ ප්‍රතිසංස්කරණ ඔහු විසින් කොටා ඇත. මෙම නිබන්ධනය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ පොත් හතරක් ලෙස හැඳින්වේ.
මුවර් ප්‍රාන්ත පරිපාලන අධ්‍යාපන දෙපාර්තමේන්තුව
නාගරික අධ්‍යාපන ආයතනය
ද්විතීයික පාසල №6
ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක පෙනුම
එහි ඉතිහාසයේ පිළිබිඹුවක් ලෙස.
සාරාංශය ඉංග්‍රීසියෙන්
8 "ඒ" පන්තියේ ඇනා සෙඩෝවා සිසුන්
විද්‍යාත්මක උපදේශක:
ඉංග්රීසි ගුරුතුමා -
මුරෝම් 2011
1. හැඳින්වීම. අරමුණ, කාර්යයන්, ක්‍රම, පර්යේෂණයේ අදාළත්වය ………………………………… ............. 1-2 p.
2) න්‍යායාත්මක කොටස. ලන්ඩනයේ සමකාලීන පෙනුමෙන් නිරූපණය වන වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන්:
2.1 රොමේනස් විලාසිතාව …………………………………… .3-4 පි.
2.2 ගොතික් විලාසිතාව …………………………………… 5-6 පි. 2.3 ඉංග්රීසි බැරොක් …………………………………… 7 පි.
2.4 ජෝර්ජියානු විලාසිතාව ………………………………… .8-9 පි.
2.5 සම්භාව්‍යවාදය ………………………………… ................. 10-11 පි.
2.6 නව ගොතික් විලාසිතාව …………………………… ............ 12 පි.
2.7 නව-බයිසැන්ටයින් විලාසය ……………………………… .... 13p.
2.8 කාර්මික විලාසය ............................................... ........... 14 පි.
3) ප්රායෝගික කොටස. ලන්ඩනයේ ආරම්භයේ සිට වර්තමානය දක්වා ඉතිහාසය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් පිළිබිඹු විය.
3.1 කෙල්ට් යටත් කර ගැනීම ............................................. .. ................. 15 පි.
3.2 රෝම යටත් කර ගැනීම. ලන්ඩිනියම් නගරය ආරම්භ කිරීම ... ... 16 පි.
3.3 කෝණ, සැක්සන්, ගොත් ............................................ ................. 17 පි.
3.4 වයිකින්ස් ................................................ ..................................... 17 පි.
3.5 මධ්‍යතන යුගය. නෝමන් ජයග්‍රහණය ……………… ... 18-20 පි.
3.6 16 සහ 17 වන සියවස්වල ලන්ඩන්. ටියුඩර්වරුන්ගේ යුගය ………………… 21-23 පි.
3.7 ලන්ඩනයේ මහා ගින්නක් 1666 …………………… .24-25 පි.
3.8 සම්භාව්‍ය යුගය 18 වන සියවස …………………………… .26-27 පි.
3.9 වික්ටෝරියානු යුගය. 19 වන සියවස ............................................ 28-29 පි .
4.1 පශ්චාත් නූතනවාදය. 20 වන සියවස ................................................ ...... 30-32 පි.
4) නිගමනය ............................................... ................................ 33 පි.
5) භාවිතා කළ සාහිත්‍ය ලැයිස්තුව ..................................... 34 පි.
6) අයදුම්පත ............................................... ......................... 35-41 පි.
1 . හැදින්වීම.
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු ලෝකයේ වංශකථාවයි: එය එවකට කථා කරයි,
ගීත සහ ජනප්‍රවාද දැනටමත් නිහ are ව සිටින විට.
(නිකොලායි ගොගොල්.)
නවීනතම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ වඩාත්ම පැරණි ගොඩනැගිලි දෙකම ඒකාබද්ධ කරමින් ලන්ඩනය වඩාත් සුන්දර යුරෝපීය අගනුවරයි. නූතන නගරය විවිධාකාර විලාසිතාවන්ගෙන් යුත් සමූහයක් බවට පත්වීමට හේතු වූ ලන්ඩනයේ සැබෑ මුහුණුවරෙන් පොහොසත් ඉතිහාසයක් පිළිබිඹු වේ. මෙය එහි අසාමාන්ය සුන්දරත්වය, ප්‍රභවය සහ සුවිශේෂත්වයයි. විද්‍යා scientists යින් මෙන්ම සාමාන්‍ය සංචාරකයින් ද ලොව පුරා මෙම නගරය කෙරෙහි විශේෂ උනන්දුවක් දැක්වීමට මෙය එක් හේතුවකි. මෙම කරුණ තීරණය කරයි පර්යේෂණයේ අදාළත්වය.
මෙම ගැටලුවේ පැහැදිලි වැදගත්කම තිබියදීත්, එය පාසල් විෂය මාලාවට ප්‍රමාණවත් අවධානයක් ලබා දී නොමැති නමුත් ඉතා වරින් වර අධ්යයනය කරනු ලැබේ. පොදුවේ එංගලන්තයේ සංස්කෘතිය හා ඉතිහාසය ගැඹුරින් අධ්යයනය කිරීමට උත්සාහ කිරීම සහ ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක පෙනුම කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීම, මෙම අධ්යයනය මට වැදගත් සහ අදාළ යැයි මම සලකමි.
මෙම අධ්යයනය අදාළ වේ, මන්ද එය ඉඩ දෙනු ඇත:
ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ගොඩනැගිලි ගැන වැඩි විස්තර දැනගන්න;
දී ඇති නගරයක වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන් අධ්යයනය කරන්න;
ලන්ඩනයේ සංවර්ධනයේ වැදගත් සන්ධිස්ථාන සලකා බලන්න;
ඔබේ සීමාවන් පුළුල් කර මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ නව දැනුමක් ලබා ගන්න.
අධ්යයනයේ අරමුණ:ලන්ඩනයේ ඉතිහාසය නගරයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක පෙනුමෙන් පිළිබිඹු වන ආකාරය සලකා බලන්න.
පර්යේෂණ අරමුණු:
1) ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන් සලකා බලන්න.
2) මෙම මෝස්තර වලින් සාදන ලද ගොඩනැගිලි සොයාගෙන විස්තර කරන්න.
3) ගෘහ නිර්මාණ ක්‍ෂේත්‍රයේ සිදුවන ශෛලීන් හා වෙනස්කම්වල ඉතිහාසය සොයා ගන්න.
4) නගරයේ පෙනුමට බලපෑ වැදගත් දිනයන් සහ සිදුවීම්.
පර්යේෂණ ක්‍රම:
1) ප්‍රබන්ධ, සඟරා සහ පුවත්පත්, ලන්ඩන් පිළිබඳ වාර්තා චිත්‍රපට, රූපවාහිනිය, අන්තර්ජාලය පිළිබඳ තොරතුරු අධ්යයනය කිරීම සහ විශ්ලේෂණය කිරීම.
2) වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන්ගේ සංසන්දනාත්මක විශ්ලේෂණය.
3) ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන් හා period තිහාසික කාල පරිච්ඡේදයන් සංසන්දනය කිරීම.
4) ලැබුණු තොරතුරු ක්‍රමානුකූල කිරීම සහ සාමාන්‍යකරණය කිරීම.
2. න්‍යායාත්මක කොටස.
සමකාලීන ලන්ඩනයේ නිරූපණය වන වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන්.
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු පුද්ගලයෙකුට බලපාන කලාවකි
ඉතා සෙමින්, නමුත් වඩාත් ස්ථිරව.
(ලුවී හෙන්රි සුලිවන්).
2.1 රොමේනස් විලාසිතාව.
1. රොමේනස් ශෛලියේ සංකල්පය:
රොමේනස් ශෛලිය (ලතින් රෝමානස් සිට - රෝමානු) බටහිර යුරෝපයේ පැවති කලාත්මක ශෛලියක් වන අතර, X-XII සියවස් වලදී නැගෙනහිර යුරෝපයේ සමහර රටවලට ද එය බලපෑවේය. මෙය මධ්යකාලීන යුරෝපීය කලාවේ වර්ධනයේ වැදගත්ම අවධියකි. එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ වඩාත් හොඳින් ප්‍රකාශ විය. රොමේනස් ශෛලියේ ප්රධාන කලාව වන්නේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයයි.
2. රොමේනස් ශෛලියේ ලක්ෂණ:
රොමේනස් ගොඩනැගිලි පැහැදිලි වාස්තු විද්‍යාත්මක සිල්වට් සහ ලැකොනික් බාහිර සැරසිලි වල සංයෝජනයකින් සංලක්ෂිත වේ - මෙම ගොඩනැගිල්ල සෑම විටම අවට ස්වභාවයට සමගාමීව මිශ්‍ර වී ඇති අතර එම නිසා විශේෂයෙන් solid න සහ look න පෙනුමක් ඇත. පටු කවුළු විවරයන් සහ පියවරෙන් පියවර ගැඹුරු කරන ලද ද්වාර සහිත දැවැන්ත බිත්ති මගින් මෙය පහසු කර ඇත.
මෙම කාලය තුළ ප්රධාන ගොඩනැගිලි වූයේ පන්සල් බලකොටුව සහ කාසල් බලකොටුවයි. ආරාමයේ හෝ මාලිගාවේ සංයුතියේ ප්රධාන අංගය වන්නේ කුළුණයි - ඩොන්ජොන්. ඒ වටා ඉතිරි ගොඩනැගිලි සරල ජ්යාමිතික හැඩතල වලින් සමන්විත විය - කැට, ප්‍රිස්ම, සිලින්ඩර.
3. රොමානෙස්ක් ආසන දෙව්මැදුරේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ලක්ෂණ:
1) සැලැස්ම පදනම් වී ඇත්තේ අවකාශයේ කල්පවත්නා සංවිධානය මත ය.
2) දේවමාළිගාවේ ගායනයේ හෝ නැගෙනහිර පූජාසනයේ වැඩි වීම.
3) දේවමාළිගාවේ උස වැඩි කිරීම.
4) කැසට් සිවිලිම ගල් කුටි වෙනුවට ආදේශ කිරීම. කුටි වර්ග 2 ක් විය: පෙට්ටිය සහ හරස් කුටි.
5) බර කුටිවලට බලවත් බිත්ති සහ තීරු අවශ්‍ය විය.
6) අභ්යන්තරයේ ප්රධාන චේතනාව අර්ධ වෘත්තාකාර ආරුක්කු වේ.
7) රොමානෙස්ක් ආසන දෙව්මැදුරේ බරපතලකම අවකාශයට “පීඩා කරයි”.
8) වෙනම වර්ග සෛල වලින් නැවී ඇති මෝස්තරයේ තාර්කික සරල බව.
4.ප්රසිද්ධ රොමේනස් ගොඩනැගිලි:
ජර්මනිය
ජර්මනියේ ස්පෙයර්, වර්ම්ස් සහ මේන්ස් හි කයිසර් ආසන දෙව්මැදුර
ජර්මනියේ ලිබ්මර්ග් ආසන දෙව්මැදුර
පීසා ආසන දෙව්මැදුර සහ අර්ධ වශයෙන් ප්රසිද්ධ ඉතාලියේ පීසා හි ලීනිං කුළුණ
පල්ලිය ශා. රෙජන්ස්බර්ග්හි ජාකොබ්
වැල්-ඩි-බෝයි හි රොමානෙස්ක් පල්ලි
ප්‍රංශයේ සෙරාබෝනාගේ ප්‍රමුඛතාවය.
2.2 ගොතික් විලාසිතාව.
1) ගොතික් විලාසිතාවේ සංකල්පය:
ගොතික් (XII - XV සියවස) - මධ්යකාලීන කලාවේ දියුණුව, ද්‍රව්‍යමය සංස්කෘතියේ සෑම අංශයක්ම පාහේ ආවරණය වන අතර බටහිර, මධ්යම හා අර්ධ වශයෙන් නැගෙනහිර යුරෝපයේ සංවර්ධනය වෙමින් පවතී. ගොතික් කලාව අරමුණු හා ආගමික විෂයයන් තුළ ආගමික විය. එය ඉහළම දිව්‍යමය බලයන්, සදාකාලිකත්වය, ක්‍රිස්තියානි ලෝක දෘෂ්ටිය වෙත ආයාචනා කළේය. මෙම අදහස් බොහෝ ගොතික් දේවාලවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ පිළිබිඹු විය, රළු හා අඳුරු, නමුත් උත්කෘෂ්ට හා දිව්‍යමය සුන්දරත්වය.
2) ගොතික් ශෛලියේ ලක්ෂණ:
ගොතික් රොමේනස් ශෛලිය වෙනුවට ක්‍රමයෙන් එය ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය. XIII සියවසේදී එය එංගලන්තය දක්වා ව්‍යාප්ත විය.
ගොතික් විලාසිතාව ප්රධාන වශයෙන් විදහා දක්වන්නේ පන්සල්, ආසන දෙව්මැදුර, පල්ලි, ආරාමවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙනි. රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පදනම මත සංවර්ධනය කරන ලදි. ඉංජිනේරු දෘෂ්ටි කෝණයකින් බලන කල, ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර නිසැකවම රොමේනස් ආසන දෙව්මැදුරෙන් විශාල පියවරක් විය. වටකුරු ආරුක්කු, දැවැන්ත බිත්ති සහ කුඩා ජනේල සහිත රොමේනස් ශෛලියට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, ගොතික් විලාසිතාව නිරන්තරයෙන් කුටිවල ලැන්සෙට් හැඩය යොදා ගත්තේය. සුරක්ෂිතාගාරය තවදුරටත් බිත්ති මත රැඳෙන්නේ නැත (රොමේනස් ගොඩනැගිලිවල මෙන්), හරස් කුටියේ පීඩනය ආරුක්කු සහ ඉළ ඇට මගින් තීරු වෙත මාරු කරනු ලැබේ. මෙම නවෝත්පාදනය මඟින් බර නැවත බෙදා හැරීම හේතුවෙන් ව්යුහය බෙහෙවින් සැහැල්ලු කිරීමට හැකි වූ අතර බිත්ති සරල සැහැල්ලු “කවචයක්” බවට පත් විය, ඒවායේ thickness ණකම තවදුරටත් ගොඩනැගිල්ලේ සමස්ත දරණ ධාරිතාවට බලපාන්නේ නැත, එමඟින් බොහෝ කවුළු සෑදීමට හැකි විය. , සහ බිත්ති පින්තාරු කිරීම, බිත්ති නොමැති විට, පැල්ලම් සහිත වීදුරු චිත්‍ර හා මූර්ති නිර්මාණයට මග පෑදීය.
එංගලන්තයේ ගොතික් කෘති ඒවායේ බර, අධික බර පටවා ඇති රේඛා, සංකීර්ණත්වය සහ වාස්තු විද්‍යාත්මක අලංකරණයේ පොහොසත්කම මගින් කැපී පෙනේ. සියලුම විලාසිතාවේ අංග සිරස් ලෙස අවධාරණය කරයි. ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ධනයත් සමඟ වඩ වඩාත් දිගටි වන පොයින්ට් ආරුක්කු, ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්රධාන අදහස - දේවමාළිගාවේ අභිලාශය ඉහළට යන අදහස ප්‍රකාශ කළේය. ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ගොතික්හි මෙම ප්රධාන අවශ්‍යතාවය තමන්ගේම ආකාරයෙන් හෙළි කිරීමට උත්සාහ කළහ. ආසන දෙව්මැදුර වැඩි වැඩියෙන් දිගින් දිගට හරවා, ඒවාට උල්පත් සහිත ආරුක්කු සැපයූ අතර, ජනේලවල බොහෝ වාරයක් පුනරාවර්තනය විය.
තුන්වන කුළුණක් එකතු කිරීමත් සමඟ බිත්ති සිරස් බන්ධන බහුල වීම, තවදුරටත් ඉදිරිපස එකක් නොව කුරුසියට ඉහළින් පිහිටා ඇත.
වෙස්ට්මිනිස්ටර් වැනි විශාල ආරාම එංගලන්තයේ ආසන දෙව්මැදුර ගොඩනැඟීමේ ප්රධාන කේන්ද්‍රස්ථානය බවට පත් වූ අතර, නගර සහ ගම්බද ප්‍රදේශවල පල්ලි පල්ලි බහුලව දක්නට ලැබුණි. ඉංග්රීසි ගොතික් හි ලාක්ෂණික ලක්ෂණ මුල් කාලයේදීම පෙනෙන්නට තිබුණි. දැනටමත් කැන්ටබරි ආසන දෙව්මැදුරේ සැලකිය යුතු වෙනස්කම් ගණනාවක් තිබුණි: එයට අන්තරාල දෙකක් තිබුණි, එකක් අනෙකට වඩා කෙටි ය. ද්විත්ව සංක්‍රාන්තිය පසුව ලින්කන්, වේල්ස්, සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුරුවල සුවිශේෂී ලක්ෂණයක් බවට පත්විය.
එංගලන්තයේ ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය වඩාත් පැහැදිලිව එළියට ආවේය.
3) ගොතික් ශෛලියේ ගොඩනැගිලි:
කැන්ටබරි XII-XIV සියවස්වල ආසන දෙව්මැදුර (ඉංග්රීසි රාජධානියේ ප්රධාන දේවාලය)
වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබී XII-XIV සියවස් ආසන දෙව්මැදුර ලන්ඩන් වල
සාලිස්බරි ආසන දෙව්මැදුර 1220-1266
එක්සෙටර් ආසන දෙව්මැදුර 1050
XI වන සියවස දක්වා ලින්කන් ආසන දෙව්මැදුර.
වචන අර්ථ නිරූපණය
ට්‍රාන්සෙප්ට් - යුරෝපීය පල්ලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි, කුරුස ගොඩනැඟිලිවල කල්පවත්නා පරිමාවක් පසු කරන තීර්යක් නවයක් හෝ නයිට් කිහිපයක්.
රිබ් යනු කුටියේ හැඩැති ගල් වලින් සාදන ලද ආරුක්කුවකි. ඉළ ඇට පද්ධතිය (ප්රධාන වශයෙන් ගොතික් භාෂාවෙන්) සුරක්ෂිතාගාරය තැබීමට පහසුකම් සපයන රාමුවක් සාදයි.
2.3 ඉංග්රීසි බැරොක්.
1) සංකල්පය:
ඉංග්රීසි බැරොක් - ජේම්ස් අයි ස්ටුවර්ට්ගේ පාලන සමයේ කලාව, “ස්ටුවර්ට්ස් ප්‍රතිෂ් oration ාපනය” සහ “මේරි” යන ශෛලීන් මුළු දහහත්වන සියවස දක්වාම ව්‍යාප්ත විය.
2) ඉංග්රීසි බැරොක්හි ලක්ෂණ:
බැරොක්හි වඩාත් ලාක්ෂණික ලක්ෂණ වන්නේ කැපී පෙනෙන ආලවන්ත හැඟීම් සහ ගතිකත්වයයි. බැරොක් වල ප්‍රතිවිරුද්ධතාව, ආතතිය, අවකාශීය විෂය පථය, උත්කෘෂ්ටභාවය හා තේජස සඳහා උත්සාහ කිරීම, යථාර්ථය සහ මායාව ඒකාබද්ධ කිරීම, කලාව (නගරය හා මාළිගාව සහ උද්‍යාන සමූහය, ඔපෙරා, සංස්කෘතික සංගීතය, කථිකාචාර්ය) ඒකාබද්ධ කිරීම සඳහා සංලක්ෂිත වේ.
ඉංග්රීසි බැරොක්හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ එක් ප්රධාන ලක්ෂණයක් වන්නේ: සංකීර්ණ, සාමාන්‍යයෙන් වක්‍රාකාර ආකෘතිවල සංයුක්තතාවය, ද්‍රවශීලතාවයයි. විශාල පරිමාණයේ කොලනේඩ්, මුහුණතෙහි හා අභ්යන්තරයේ ඇති මූර්ති බහුලත්වය, වෝල්ටීයතා, දුනු මුහුණත ඉරිතලා ඇති මැද, මලකඩ සහිත තීරු සහ ගොඩවල් බොහෝ විට දක්නට ලැබේ. බොහෝ විට බහු ස්ථර සහිත ගෝලාකාර සංකීර්ණ හැඩයන් ලබා ගනී.
ඉංග්රීසි ශෛලියට ක්ලැසික්වාදයේ අංග සහ සාම්ප්‍රදායික ඉංග්රීසි ගොතික් ඇතුළත් විය. මේ සම්බන්ධයෙන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කේ. රෙන් සහ ඔහුගේ ශිෂ්‍ය එන්. හෝක්ස්මූර්ගේ වැඩ කටයුතු ඇඟවුම් කරයි. 1699 දී ආරම්භ කරන ලද හොවාර්ඩ් කාසල් (එක්සත් රාජධානිය) හොඳම පුද්ගලික බැරොක් මන්දිරවලින් එකක් ලෙස සැලකේ. එය ඉදිකර ඇත්තේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දෙදෙනෙකු වන ශ්‍රීමත් ජෝන් වැන්බ rew සහ නිකලස් හෝක්ස්මූර් විසිනි.
3) ඉංග්රීසි බැරොක් ශෛලියේ ප්රසිද්ධ ගොඩනැගිලි:
ලන්ඩනයේ ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කේ. රයින්)
ග්‍රීන්විච් රෝහල (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එන්. හෝක්ස්මූර්) 1696 මුල් භාගයේදී
කාසල් හොවාර්ඩ් (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ඩී. වැන්බ ru සහ එන්. හෝක්ස්මූර්)
වචන අර්ථ නිරූපණය
පිලාස්ටර් යනු බිත්තියේ සෘජුකෝණාස්රාකාර ඉණිමඟකි.
කොලොනේඩ් යනු වාස්තු විද්‍යාත්මක සමස්තයක් වන තීරු මාලාවකි.
2.4 ජෝර්ජියානු විලාසිතාව.
1) ජෝර්ජියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ සංකල්පය:
ජෝර්ජියානු යුගය යනු 18 වන සියවස පුරාම ආවරණය වන පරිදි ජෝර්ජියානු යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ලක්ෂණය සඳහා ඉංග්රීසි කතා කරන රටවල පුළුල් ලෙස නම් කරන ලද තනතුරකි. මෙම පදය XVIII සියවසේ ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වඩාත් පොදු තනතුර ලෙස භාවිතා කරයි.
2) ජෝර්ජියානු විලාසිතාවේ ලක්ෂණ:
ජෝර්ජියානු යුගයේ ප්‍රමුඛතම ප්‍රවණතාවය වූයේ පල්ලඩියානුවාදයයි. මෙම පදය යුරෝපීය ප්රධාන භූමි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්භාව්‍යවාදයට අනුරූප වන අතර ග්‍රීක හා රෝම වාස්තු විද්‍යාත්මක හා සංස්කෘතික සම්ප්‍රදායන්ගේ බලපෑම පිළිබඳ අංශුමාත්‍රයක් දරයි. ටෙරස් ගොඩනැගිලි අවම අලංකරණය සහිත ගඩොල් නිවාස වලින් සමන්විත විය; පැහැදිලි ජ්යාමිතික රේඛා වඩාත් කැමති විය. එංගලන්තයේ යුරෝපීය රොකෝකෝ, Far ත පෙරදිග හෝ මධ්යකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ (නව ගොතික්) විදේශීය ස්වරූපයන් සඳහා වංශාධිපතියන්ගේ ආශාවට අනුරූප විය.
3) ජෝර්ජියානු විලාසිතාවේ විශේෂාංග:
ජෝර්ජියානුවාදයේ සුවිශේෂතා අතර ගොඩනැගිල්ල සැලසුම් කිරීමේදී සමමිතික සැකැස්ම ඇතුළත් වේ. ජෝර්ජියානු නිවාසවල මුහුණත පැතලි රතු (එක්සත් රාජධානියේ) හෝ බහු වර්ණ ගඩොල්වලින් සහ කපරාරු කරන ලද සුදු විසිතුරු භාණ්ඩ වලින් සමන්විත වේ. මෙම ආභරණය සාමාන්‍යයෙන් විස්තාරක ආරුක්කු හා ගොඩවල් ආකාරයෙන් සාදා ඇත. පිවිසුම් දොරවල් විවිධ වර්ණයන්ගෙන් වර්ණාලේප කර ඇති අතර ඒවායේ ඉහළ කොටසේ ආලෝකය සම්ප්‍රේෂණය වන විවෘත කවුළු ඇත. ගොඩනැගිලි සෑම පැත්තකින්ම කණුවකින් වටවී ඇත.
4) සැලකිය යුතු ජෝර්ජියානු ගොඩනැගිලි:
සාලිස්බරි හි ජෝර්ජියානු ගොඩනැගිල්ල
පළාත් ජෝර්ජියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, නොර්ෆොක්, 1760 දී පමණ
වචන අර්ථ නිරූපණය.
පිලාස්ටර් යනු බිත්තියක හෝ කණුවක මතුපිට සෘජුකෝණාස්රාකාර හරස්කඩේ පැතලි සිරස් නෙරා යාමකි.
පල්ලෙඩියන්වාදය යනු 17 සහ 18 වන සියවස්වල යුරෝපීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්‍රවණතාවකි.
එංගලන්තයේ, ජර්මනියේ සහ රුසියාවේ පල්ලෙඩියානුවාදය ඒ. පල්ලඩියෝ විසින් නිර්මාණය කරන ලද නගර මාළිගා, විලාස්, පල්ලි, ඔහුගේ සංයුති ශිල්පීය ක්‍රමවල දැඩි නීති සහ නම්‍යශීලිත්වය අනුගමනය කළේය.
පාදම - අත්තිවාරම මත පිහිටා ඇති බිත්තියේ, ව්‍යුහයේ සහ තීරු වල පහළ thick ණකම කොටස.
2.5 එංගලන්තයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්භාව්‍යවාදය.
1) සංකල්පය:
ක්ලැසික්වාදය යනු 17 සිට 19 වන සියවස් දක්වා යුරෝපීය කලාවේ කලාත්මක ශෛලිය හා සෞන්දර්යාත්මක ප්‍රවණතාවයකි.
2) විලාසිතාවේ ලක්ෂණය:
සම්භාව්‍යවාදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්රධාන ලක්ෂණය වූයේ සමගිය, සරල බව, දැඩි බව, තාර්කික පැහැදිලිකම සහ ස්මාරකත්වය යන ප්‍රමිතියක් ලෙස පුරාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ආකෘතීන් වෙත ආයාචනය කිරීමයි. සමස්තයක් ලෙස සම්භාව්‍යවාදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සංලක්ෂිත වන්නේ සැලසුම් කිරීමේ විධිමත්භාවය සහ පරිමාමිතික ස්වරූපයේ පැහැදිලි බවෙනි. සම්භාව්‍යවාදයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක භාෂාවේ පදනම වූයේ පෞරාණිකත්වයට ආසන්නව හා සමානුපාතිකව හා ස්වරූපයෙන් ය. සමමිතික අක්ෂීය සංයුතිය, අලංකාර සැරසිලි සීමා කිරීම සම්භාව්‍යවාදයේ ලක්ෂණයකි.
සම්භාව්‍යවාදයට ඇති සමීපතාවය දැනටමත් ලන්ඩනයේ ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරේ (1675-1710) දක්නට ලැබුණි. මෙම ව්‍යාපෘතිය ලන්ඩනයේ කොටසක් ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ සැලැස්ම සමඟ කැපී පෙනෙන ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී සී. රෙන්ගේ කෘතියකි. ඔහුගේ න්‍යායාත්මක මතයන්හි වඩාත්ම දැඩි, 18 වන සියවසේ මුල් භාගයේ එංගලන්තයේ සම්භාව්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වූයේ විලියම් කෙන්ට් ය. ඔහු ගෘහ නිර්මාණ කටයුතුවලින් බාහිර හා අභ්යන්තර පෙනුම සරල බව ඉල්ලා සිටියේය. ඉංග්රීසි ජාතිකයන් අතර, නිව්ගේට් බන්ධනාගාරය නිර්මාණය කළ ජේම්ස් ස්ටුවර්ට් සහ ජෝර්ජ් ඩෑන්ක් ද යංගර් විසින් නව-ක්ලැසික්වාදය දේශනා කරන ලදී.
19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, අධිරාජ්‍ය ශෛලියේ අංග ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ මතුවිය, විශේෂයෙන් නර්තන ශිෂ්‍යයෙකු වූ ජෝන් සෝනේගේ කෘතිය තුළ. මේ කාලයේ ප්‍රමුඛ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වූයේ ජේ. වුඩ්, ජේ. නැෂ් ය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට සහ නාගරික සැළැස්ම සඳහා විශාලතම දායකත්වය ලබා දී ඇත්තේ බකිංහැම් මාලිගයේ රීජන්ට් වීදියේ ප්‍රතිසංස්කරණයේ කතුවරයා වන ඩී. නැෂ් විසිනි. , ජීවන පරිසරය සංවිධානය කිරීමේ සංස්කෘතියේ පරිණතභාවය. ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ක්ලැසික්වාදය එහි පිරිසිදු ස්වරූපයෙන් නියෝජනය වන්නේ රොබට් ඇඩම්ගේ රාජකීය කලා සංගමය සහ ලන්ඩනයේ ජාතික බැංකුව (1788) ඩී. කෙසේ වෙතත්, සමහර ව්‍යුහයන් විසඳීමේදී, ජාතික ගැලරිය (1838 දී ඩබ්ලිව්. විල්කින්ස් විසින් සම්පුර්ණ කරන ලදි) හෝ ලන්ඩනයේ බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරය (1825-1847) සහ කොවන්ට් උද්‍යාන රඟහල (1823) වැනි වැදගත් ගොඩනැගිලිවල පුරාණ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කරන ලදී. (ආර්. ස්මර්කා විසින් නිර්මාණය කරන ලද ගොඩනැගිලි දෙකම) ප්‍රමාද වූ සම්භාව්‍යවාදයට අයත් වේ.
සම්භාව්‍යවාදය ජීවිතයේ අවශ්‍යතාවයන්ගෙන් වර්ධනය වීම එංගලන්තයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ රොමෑන්ටිකවාදයට මග විවර කළේය.
3) මෙම ශෛලියේ ගොඩනැගිලි:
ලන්ඩනයේ බැන්කට් හවුස් (බැන්කට් හෝල්, 1619-1622) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඉනිගෝ ජෝන්ස්
ග්‍රීන්විච් හි ක්වීන්ස් හවුස් (ක්වීන්ස් හවුස් - රැජිනගේ නිවස, අවුරුදු 1616-1636) ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඉනිගෝ ජෝන්ස්
විල්ටන් හවුස්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඉනිගෝ ජෝන්ස්, ජෝන් වෙබ් විසින් ගින්නෙන් පසු නැවත ගොඩනඟන ලදී
ලන්ඩන් ඔස්ටර්ලි පාර්ක් මන්දිරය (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රොබට් ඇඩම්).
නැෂනල් බැංකුව (1788) (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඩී. සවුන්)
ආර්. ස්මර්කා විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලන්ඩනයේ බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරය (1825-1847)
ආර්. ස්මර්කා විසින් නිර්මාණය කරන ලද කොවන්ට් ගාඩ්න් රඟහල (1823)
ජාතික ගැලරිය (1838 දී සම්පුර්ණ කරන ලදි) ඩබ්ලිව්. විල්කින්ස් විසිනි
වචන අර්ථ නිරූපණය
එම්පයර් ස්ටයිල් යනු 19 වන සියවසේ මුල් දශක තුනේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශෛලියකි.
ඇණවුම යනු කදම්භ ව්යුහයක කලාත්මක සැකසුම් හා මූලද්‍රව්‍යවල නිශ්චිත සංයුතිය, හැඩය සහ සැකැස්ම මත පදනම් වූ වාස්තු විද්‍යාත්මක සංයුතියකි.
2.6 නව ගොතික් විලාසිතාව.
1) නව ගොතික් විලාසිතාවේ සංකල්පය:
නව-ගොතික් (ඉංග්රීසි ගොතික් පුනර්ජීවනය - "ගොතික් පුනර්ජීවනය") - 18 සහ 19 වන සියවස්වල තෝරාගත් යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වඩාත් පුළුල් ප්‍රවණතාවය, එංගලන්තයේ පැන නැගී, මධ්යකාලීන ගොතික්හි ආකෘතීන් සහ සැලසුම් අංගයන් පුනර්ජීවනය කරයි.
2) නව ගොතික් ශෛලියේ ලක්ෂණ: නව ගොතික් යනු 1740 ගණන්වල එංගලන්තයේ ආරම්භ වූ වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යාපාරයකි. නව ගොතික් ආකෘති නැවත පණ ගැන්වූ අතර සමහර අවස්ථාවල මධ්යකාලීන ගොතික් හි සැලසුම් ලක්ෂණ.
ගොතික් පුනර්ජීවනයේ ප්රධාන ලක්ෂණ වනුයේ: නොකැඩූ රතු ගඩොල්, දිගටි කවුළු, ඉහළ, කේතුකාකාර වහල.
නව ගොතික් සඳහා ලොව පුරා ඉල්ලුමක් පැවතුනි: කතෝලික ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකරන ලද්දේ මෙම ශෛලිය තුලිනි. දහනව වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී ජනප්‍රියත්වය ශී rapidly ්‍රයෙන් වර්ධනය විය (ඇත්ත වශයෙන්ම, දහනව වන හා විසිවන සියවස්වල ඉදිකරන ලද නව ගොතික් ව්‍යුහ ගණන කලින් ඉදිකරන ලද ගොතික් ගොඩනැගිලි ගණන ඉක්මවා යා හැක). ගොතික්හි ආරම්භකයින් ලෙස සැලකීමේ අයිතිය සඳහා බ්‍රිතාන්‍ය, ප්‍රංශ සහ ජර්මානුවන් එකිනෙකාට අභියෝග කළ නමුත් මධ්යකාලීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ උනන්දුව පුනර්ජීවනය කිරීම සඳහා බ්‍රිතාන්‍යයට ඒකමතිකව අත්ල ලබා දී ඇත. වික්ටෝරියානු යුගයේ දී, බ්‍රිතාන්‍ය අධිරාජ්‍යය, අගනගරයේ සහ යටත් විජිතවල, නව ගොතික් ශෛලියේ දැවැන්ත විෂය පථයක් හා ක්‍රියාකාරී විවිධත්වයක් සහිත ඉදිකිරීම් සිදු කරන ලදී.
3) නව ගොතික් ශෛලියේ ගොඩනැගිලි:
ලන්ඩනයේ බ්‍රිතාන්‍ය පාර්ලිමේන්තු ගොඩනැගිල්ල (ගොතික් පුනර්ජීවනයේ විශිෂ්ටතම උදාහරණය)
ඔක්ස්ෆර්ඩ් හි ටොම් ටවර්
කුළුණු පාලම
ලන්ඩන් ශාන්ත පැන්ක්‍රස් දුම්රිය ස්ථානය (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජේ. ජී. ස්කොට්, 1865-68) - නවීන ලෝහ ව්‍යුහයන් මත නව ගොතික් අලංකරණය පැනවීම පිළිබඳ උදාහරණයක්,
මෙන්ම උස් ගොඩනැගිලි:
වුල්වර්ත් ගොඩනැගිල්ල
රයිග්ලි ගොඩනැගිල්ල
ට්‍රිබියුන් කුළුණ
2.7 නව-බයිසැන්ටයින් විලාසය.
1) සංකල්පය:
නව-බයිසැන්තියානු විලාසිතාව 19 වන සියවසේ අගභාගයේ සිට 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ (1880 - 1910s) ජනප්‍රියත්වයට පත් වූ පාරිසරික යුගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ එක් ප්‍රවණතාවක් වේ.
2) විලාසිතාවේ ලක්ෂණය:
නව-බයිසැන්තියානු විලාසිතාව (විශේෂයෙන් 1920 - 1930 ගණන්) 6 සිට 8 වන සියවස්වල බයිසැන්තියානු කලාව දෙසට නැඹුරු වීමක් මගින් සංලක්ෂිත විය. ඊ. පෙර කාලපරිච්ඡේදයේ නිර්මාණාත්මක අත්දැකීම් ශෛලියේ පරිණාමය කෙරෙහි තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළ අතර එය සංයුතියේ විසඳුම්වල නිදහස හා නව්‍යකරණය, වාස්තු විද්‍යාත්මක ආකෘතීන්, ව්‍යුහයන් සහ අලංකරණය පිළිබඳ විශ්වාසය කෙරෙහි සංලක්ෂිත වේ. පල්ලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ මෙම විලාසිතාව විශේෂයෙන් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.
යුරෝපයේ, පරිණත ශෛලියේ නිර්මාණ නිර්මාණය කරනු ලබන්නේ ගෝලාකාර, හක්, කුටි, වෙනත් අවකාශීය ව්‍යුහයන් සහ ඒ ආශ්‍රිත අලංකරණ පද්ධති (ලන්ඩනයේ පල්ලි සහ ආසන දෙව්මැදුර) භාවිතා කරමිනි.
පන්සල්වල, ගෝලාකාර, නීතියක් ලෙස, හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර පුළුල් පහත් බෙර මත පිහිටා ඇති අතර ඒවා ජනේල ආකේඩ් වලින් වටවී ඇත. මධ්යම ගෝලාකාරය අනෙක් සියල්ලටම වඩා විශාල ය. බොහෝ විට කුඩා ගෝලාකාර බෙර පන්සලේ ගොඩනැගිල්ලෙන් නෙරා එන්නේ අඩක් පමණි - එක්කෝ වානර ස්වරූපයෙන් හෝ බෙර ස්වරූපයෙන් අඩක් වහලයේ වළලනු ලැබේ. මෙම හැඩයේ කුඩා ගෝලාකාරයන් බයිසැන්තියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ හක් ලෙස හැඳින්වේ. දේවමාළිගාවේ අභ්යන්තර පරිමාව සාම්ප්‍රදායිකව හරස් කුටිවලින් බෙදී නැති අතර තනි පල්ලියේ ශාලාවක් සාදමින් ඉඩකඩ සහිත හැඟීමක් ඇති කරන අතර සමහර පන්සල්වල දහස් ගණනකට නවාතැන් ගත හැකිය.
3) නව බයිසැන්තියානු ශෛලියේ සාදන ලද ලාක්ෂණික ගොඩනැගිලිවලින් එකක් වන්නේ ලන්ඩනයේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ආසන දෙව්මැදුරයි.
වචන අර්ථ නිරූපණය
කොන්චා - අර්ධ ගෝලාකාර, ගොඩනැගිලිවල අර්ධ සිලින්ඩරාකාර කොටස් අතිච්ඡාදනය කිරීමට සේවය කරයි (අප්සෙස්, නිකේතනය)
ආකේඩ් යනු වාස්තු විද්‍යාත්මක සමස්තයක් වන ආරුක්කු මාලාවකි.
ඇප්ස් යනු අර්ධ වෘත්තාකාර, සෘජුකෝණාස්රාකාර හෝ බහු අවයවික ඉණිමඟකි. එය අර්ධ ගෝලාකාර හෝ අර්ධ කුටියක ස්වරූපයෙන් (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ) ස්වකීය අතිච්ඡාදනයකි.
2.8 කාර්මික ශෛලිය.
1) ශෛලිය පිළිබඳ සංකල්පය:
කාර්මික ශෛලිය - විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපටයකින් මෙන් 20 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ විවෘත වන්ධ්‍යා අවකාශයන් සහිත ශෛලිය.
2) විලාසිතාවේ ලක්ෂණය:
එය XX සියවසේ 70 දශකයේ බ්‍රිතාන්‍යයේ ආරම්භ විය. අභ්යන්තර මෝස්තරයේ කාර්මික ශෛලිය සංලක්ෂිතව ඇත්තේ සන්නිවේදනයේ නොපැහැදිලි සන්නිවේදනයන්ය, ගොඩනැගිලි ආකෘති අභ්යන්තරයේ දක්නට ලැබේ. බොහෝ දෙනෙකුට මෙම විලාසිතාව "අමානුෂික", වල්, ජනාවාස නැති බව පෙනේ, නමුත් සමහර විට එය කාර්යාල පරිශ්‍රයේ පමණක් නොව නේවාසික ස්ථානවලද භාවිතා වේ. මෙම විලාසිතාව එක්තරා ආකාරයක කර්මාන්ත ක්‍රීඩාවකි. කැපී පෙනෙන ලක්ෂණයක් වන්නේ නෙරා ඇති ව්‍යුහාත්මක අංග සහ ඉංජිනේරු උපකරණ තිබීමයි. ක්‍රෝම් ආලේපිත පයිප්ප, ලෝහ මතුපිට, ඔප දැමූ සම්බන්ධතා පටි, බෝල්ට් - අභ්‍යවකාශ නැව්වල චින්තනයට හා නවීන සංකල්පවලට සාක්ෂි සපයන සියල්ල.
3) මෙම ශෛලියේ ගොඩනැගිලි:
ස් stal ටික මාළිගාව
කියු උද්‍යානයේ පාම් මණ්ඩපය
ලන්ඩනයේ ශාන්ත පැන්ක්‍රස් දුම්රිය ස්ථානය.
3. ප්රායෝගික කොටස.
ලන්ඩනයේ ආරම්භයේ සිට වර්තමානය දක්වා ඉතිහාසය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් පිළිබිඹු විය.
උස් කඳු මෙන් විශාල ගොඩනැඟිලි යුගයේ නිර්මාණ වේ.
3.1 කෙල්ට්.
ක්‍රි.පූ 60-30 දී. ඊ. බ්‍රිතාන්‍යයේ දූපත් මධ්යම යුරෝපයෙන් පැමිණ දකුණු එංගලන්තයේ පදිංචි වූ කෙල්ටික් ගෝත්‍රිකයන් විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී. කෙල්ට්වරුන්ගේ සංස්කෘතිය ක්‍රි.පූ 1200 දී ආරම්භ වීමට පටන් ගත්තේය. ඊ. දළ වශයෙන් 500-250g. ක්‍රි.පූ ඊ. කෙල්ට්ස් යනු උතුරු ඇල්ප්ස් කඳුකරයේ ප්‍රබල ගෝත්‍රයකි. මුලින් කෙල්ට්වරු මිථ්‍යාදෘෂ්ටිකයෝ වූහ. පසුව ඔවුන් ක්‍රිස්තියානි ඇදහිල්ල දෙසට හැරුණා. මොවුන් එංගලන්තයට ආගම ව්‍යාප්ත කළ මිෂනාරිවරුන් ය. කෙල්ට්ස් හොඳ කලාකරුවන් වූ අතර ඔවුන්ගේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් නවීන ආකාරවලින් සංලක්ෂිත වේ.
3.2 රෝම යටත් විජිතය සහ ලන්ඩිනියම් නගරය ආරම්භ කිරීම.
43 දී ඒ.ඩී. ඊ. රෝමානුවන් බ්‍රිතාන්‍යයේ දකුණු ප්‍රදේශ ආක්‍රමණය කිරීමට පටන් ගත් අතර, පසුව මෙම ඉඩම් දිවයිනේ රෝම ජනපද 9 න් එකක් බවට පත්විය. එතැන් සිට ලන්ඩිනියම් හි ඉතිහාසය ධනවත්ම නොව උපායමාර්ගිකව ඉතා වැදගත් යටත් විජිතයක් ලෙස පවත්වනු ලැබේ. රෝම ඉංජිනේරුවන් තේම්ස් නුවරට ඉහළින් ලී පාලමක් ඉදිකරන ලදි. ලන්ඩිනියම් රෝමානු නගරවල ස්වරූපයෙන් හා සමානත්වයෙන් ඉදිකර ඇති අතර එය වටා පවුරක් ඉදිකර ඇත. (රූපය 1) රෝමවරුන්ගේ මිලිටරි මෙහෙයුම් වල නගරය අඩිපාරක් විය. ලන්ඩිනියම් ඉක්මනින් බ්‍රිතාන්‍යයේ විශාලතම මධ්‍යස්ථානය බවට පත්විය. වැදගත්ම පරිපාලන ගොඩනැගිලි එහි පිහිටා තිබුණි. කොල්චෙස්ටර් වෙනුවට ලන්ඩිනියම් පසුව බ්‍රිතාන්‍යයේ අගනුවර බවට පත්වේ (වසර 100 වන විට). (රූපය 2) රෝමානුවන් ද ඔවුන්ගේ අගනුවර ලොන්ඩිනියම් හි ආරම්භ කළ අතර ප්රධාන නගර චෙස්ටර්, යෝක්, බාස් හි ඉදි කළහ. නගරවල අලංකාර ගොඩනැගිලි, චතුරස්ර, පොදු නාන කාමර අඩංගු විය. රෝමවරුන්ගේ පාලනය බොහෝ දුරට පිළිගත් කෙල්ටික් වංශාධිපතියන් සඳහා විලා පහක් ඉදිකරන ලදි.
රෝමවරුන්ගේ ආක්‍රමණයට සාමකාමී අඛණ්ඩ පැවැත්මක් නොතිබුණි. 2 වන ශතවර්ෂයේ 20 දශකය වන විට බ්‍රිතාන්‍යයන් රෝමවරුන්ට එරෙහිව සටන් කිරීමට නොයෙකුත් උත්සාහයන් දැරූ අතර එය සෑම අවස්ථාවකම අසාර්ථක විය. අයිසන් ගෝත්‍රයේ රැජින රෝමවරුන්ට විරුද්ධව කැරලි ගැසීමට තම ජනතාව පොළඹවා ගත්තාය. රෝමවරු 70-80 දහසක් බ්‍රිතාන්‍යයන් සමූල ating ාතනය කරමින් නැගිටීම නිර්දය ලෙස මර්දනය කළහ. ඊට පසු නැගිටීම් මුළුමනින්ම නතර විය.
ස්කොට්ලන්තයේ ගෝත්‍ර කිසි විටෙකත් රෝමවරුන්ට යටත් නොවීය. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස ක්‍රි.ව. 122 දී. ඊ. හැඩ්රියන් අධිරාජ්‍යයා ස්කොට්ලන්තයෙන් එංගලන්තය ආරක්ෂා කිරීම සඳහා දිගු පවුරක් ඉදි කිරීමට නියෝග කළේය. උතුරු එංගලන්තය තරණය කළ හැඩ්රියන්ස් තාප්පය ස්කොට්ලන්ත ගෝත්‍රිකයන් විසින් කිහිප වතාවක් වැටලූ අතර එහි ප්රති 38 ලයක් ලෙස 383 දී එංගලන්තය විසින් අත්හැර දමන ලදී.
ක්‍රමයෙන් රෝම අධිරාජ්‍යයාට බලය අහිමි වූ නිසා මහාද්වීපයේ ගෝත්‍ර වැටලීම් ස්වාධීනව පිළිබිඹු කිරීමට බල කෙරුණු රෝමානු හමුදා එංගලන්තයෙන් පිටවීමට තීරණය කළහ.
5 වන සියවස ආරම්භය වන විට බ්‍රිතාන්‍යය නැවතත් ස්වාධීන කෙල්ටික් කලාප ගණනාවකට බෙදී ගියේය.
3.3 කෝණ, සැක්සන්, ගොත්.
350 සිට ජර්මානු ගෝත්‍රික වැටලීම් ආරම්භ වන්නේ ඊසානදිග එංගලන්තයේ ය. මොවුන් උතුරු ජර්මනිය, ඕලන්දය, ඩෙන්මාර්කය. මුලින්ම වැටලීම සිදු කළේ සැක්සන්වරුන් වන අතර පසුව කෝණ සහ ගොත් සමඟ මිත්‍ර විය. එංගලන්තයට එවැනි නමක් ලබා දුන්නේ ඇන්ජලීස් ගෝත්‍රිකයන් විසිනි. බ්‍රිතාන්‍යය ආරක්ෂා කරනු ලැබුවේ රෝම හමුදාවන් කිහිප දෙනෙකු පමණි. ආදිවාසීන්ට කිසිම ආකාරයකින් සතුරන්ගේ වැටලීම් පිළිබිඹු කිරීමට නොහැකි විය. කෙල්ට්වරු රටේ උතුරු හා බටහිර ප්‍රදේශවලට පලා ගිය අතර, පුරාණ ගෝත්‍රික සංස්කෘතිය අනුගමනය කරමින් එංගලන්තයේ දීර් time කාලයක් පැවතුනි. වේල්ස්, අයර්ලන්තය, ස්කොට්ලන්තය හැරුණු විට යුරෝපය පුරා මෙම ගෝත්‍රිකයන්ගේ භාෂා අතුරුදහන් වී ඇත.
අයර්ලන්ත මිෂනාරිවරුන් වැඩි කල් නොගොස් ක්‍රිස්තියානි ධර්මය නැවත එංගලන්තයට ගෙනාවා. ආගම නැවත පැමිණීමෙන් පසු ආරාම හා පල්ලි ඉදිකිරීම එංගලන්තය පුරා ආරම්භ විය.
3.4 වයිකින්ස්.
790 දී. n. ඊ. වයිකින්ස් එංගලන්තය යටත් කර ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ස්කැන්ඩිනේවියානු අර්ධද්වීපයේ ජීවත් වූ පුරාණ ස්කැන්ඩිනේවියානුවන් ස්කොට්ලන්තය සහ අයර්ලන්තය අත්පත් කර ගත්හ. එංගලන්තයේ උතුරු හා නැගෙනහිර ඩෙන්මාර්කය විසින් අල්ලා ගන්නා ලදී. වයිකින්ස් විශිෂ්ට වෙළඳුන් සහ නාවිකයින් විය. ඔවුන් දුර S ත රුසියාව සමඟ සිල්ක් හා ලොම් වෙළඳාම් කළහ. 1016 දී. එංගලන්තය ක්නට් රජුගේ ස්කැන්ඩිනේවියානු අධිරාජ්‍යයේ කොටසක් බවට පත්විය. කෙසේ වෙතත්, 7 සිට 11 වන සියවස්වල වයිකිං හි නිරන්තර වැටලීම් එංගලන්තයේ සංවර්ධනයට අහිතකර ලෙස බලපෑවේය. ස්කැන්ඩිනේවියානු ආදිපාදවරුන්ගේ ඉඩම් සන්තකයේ තබා ගැනීම සඳහා වූ සටන් සහ අරගලය රට විනාශයට හේතු විය.
3.5 නෝමන් යටත් කර ගැනීම. එංගලන්තය x මම - x III සියවස්.
1066 දී විලියම් ද ජයග්රාහකයා ලෙස හැඳින්වෙන නොර්මන්ඩි ආදිපාදවරයා එංගලන්තය ආක්‍රමණය කළේය. රුවල් නැව්වලින් ඉංග්රීසි නාලිකාව තරණය කළ විලියම්ගේ හමුදාව එංගලන්තයට දකුණට ගොඩ බැස්සා. තීරණාත්මක සටන විලියම්ගේ හමුදා සහ නව ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් රජු අතර සිදුවිය. නෝමන් අශ්වාරෝහකයෝ පයින් ගමන් කරමින් සිටි බොහෝ ඇන්ග්ලෝ සැක්සන්වරුන් විනාශ කළහ. විලියම්ට ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් ඔටුන්න හිමි විය. යටත් විජිතයේ ප්රති French ලයක් ලෙස ප්‍රංශ හමුදා ක්‍රමය එංගලන්තයට මාරු කෙරිණි. එංගලන්තය ක්‍රමයෙන් ශක්තිමත් මධ්‍යගත රටක් බවට පත්විය.
එංගලන්තය යටත් කරගත් ප්‍රදේශ රාජකීය හා බැරෑරුම් බලකොටුවල ජාලයකින් ආවරණය වූ අතර ඒවා දේශසීමා ආරක්ෂා කිරීම සඳහා වගකිව යුතු හමුදා කඳවුරු හෝ රාජකීය නිලධාරීන්ගේ වාසස්ථාන බවට පත්විය. මාලිගා සැලැස්මට අනුව බහු කෝණික විය. සෑම කෙනෙකුම කුළුණු සහ හොඳින් සවි කර ඇති ගේට්ටු සහිත දැවැන්ත බලකොටුවලින් වට වූ කුඩා මළුවකි. පිටත මළුව, පිටත ගොඩනැඟිලි මෙන්ම කාසල් උද්‍යානයද මෙයින් පසුව සිදු විය. මුළු මාලිගාවම දෙවන පේළියේ බිත්තිවලින් හා ජලයෙන් පිරුණු දිය අගලකින් වටකර තිබූ අතර, ඒ මත ලාච්චුවක් විසි කරන ලදී. නෝමන් එංගලන්තය යටත් කර ගැනීමෙන් පසුව, විලියම් I විසින් යටත් කරගත් ඇන්ග්ලෝ සැක්සන්වරුන් බිය ගැන්වීම සඳහා ආරක්ෂක බලකොටු තැනීමට පටන් ගත්තේය. යුරෝපයේ බලකොටු සහ මාලිගා ඉදි කළ පළමු දක්ෂයින් අතර නෝමන්වරු ද වූහ.
මධ්යකාලීන ව්යුහයක කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් වන්නේ වින්ඩ්සර් කාසල් (වින්ඩ්සර්, එංගලන්තය), රාජකීය දඩයම් භූමියේ විලියම් ද ජයග්රාහකයා විසින් ආරම්භ කරන ලදී. මෙම මාලිගාව බ්‍රිතාන්‍ය රජවරුන්ගේ ආසනය වන අතර වසර 900 කට අධික කාලයක් තිස්සේ තේම්ස් නිම්නයේ කන්දක් මත පිහිටා ඇති මෙම රාජාණ්ඩුව රාජාණ්ඩුවේ නොසැලෙන සංකේතයක් ලෙස පවතී. ක්‍රමයෙන් එය පවත්නා රාජාණ්ඩුවල කාලය, රුචි අරුචිකම්, අවශ්‍යතා සහ මූල්‍ය හැකියාවන්ට අනුකූලව පුළුල් වී, නැවත ගොඩනඟා, ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදි. කෙසේ වෙතත්, ප්රධාන ගොඩනැගිලිවල පිහිටීම නොවෙනස්ව පැවතුනි. (රූපය 3)
ඒ සමගම, ලෝක ප්රසිද්ධ ඉදිකිරීම කාසල් කුළුණ- රොමේනස් ශෛලියේ විශිෂ්ට ගොඩනැගිල්ලක්. (4 වන පින්තූරය) 1066 දී නෝමන් රජු වූ විලියම් ද ජයග්රාහකයා අනාගත රාජකීය වාසස්ථානයක් ලෙස මෙහි මාලිගාවක් ආරම්භ කළේය. ලී බලකොටුව වෙනුවට විශාල ගල් ගොඩනැගිල්ලක් - මහා කුළුණ, එය මීටර් 30 ක් පමණ උසැති හතරැස් තට්ටු තුනක ව්‍යුහයකි. පසුව එංගලන්තයේ නව රජතුමා ගොඩනැගිල්ල සුදු හුනු ගෑමට නියෝග කළ විට එයට නම ලැබුණේ - සුදු කුළුණ (සුදු කුළුණ) යන නමිනි. එයින් මාලිගාවේ ඉදිකිරීම් ආරම්භ විය. වාස්තු විද්‍යාත්මක ගොඩනැගිල්ල සෙසු මාලිගාවට සාපේක්ෂව කේන්ද්‍රීය ස්ථානයක් ගනී.
පසුකාලීනව බලකොටුව වටා ගැඹුරු දිය අගලක් හාරා එය යුරෝපයේ වඩාත්ම නොපෙනෙන බලකොටුවක් බවට පත් කළේය. වාසනාවකට මෙන්, ලන්ඩන් කුළුණ සතුරු වැටලීම්වල දුෂ්කරතා අත්විඳ නැත.
ගොතික් ශෛලියේ ගොඩනැගිල්ලකට උදාහරණයක් වන්නේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ ආසන දෙව්මැදුරයි. (5 වන පින්තූරය) එය ආරම්භ කරන ලද්දේ 1245 දීය. ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර නිසැකවම රොමේනස් ආසන දෙව්මැදුරෙන් විශාල පියවරක් විය. දැවැන්ත බිත්ති සහ කුඩා ජනේල වෙනුවට ගොතික් විසින් කුටිවල ලැන්සෙට් හැඩයක් භාවිතා කරන ලදී. එය තවදුරටත් බිත්ති මත රැඳෙන්නේ නැත (රොමේනස් ගොඩනැගිලිවල මෙන්), හරස් කුටියේ පීඩනය ආරුක්කු සහ ඉළ ඇට මගින් තීරු වෙත මාරු කරනු ලැබේ. මෙම නවෝත්පාදනය මඟින් සැලසුම බෙහෙවින් සරල කිරීමට හැකි විය. බිත්ති සරල හා සැහැල්ලු පෙනුමක් ඇති අතර ඒවායේ thickness ණකම ගොඩනැගිල්ලේ සමස්ත බර දරණ ධාරිතාවට බල නොපා ඇති අතර එමඟින් බොහෝ කවුළු සෑදීමට හැකි විය. අබේ සංකීර්ණ වාස්තු විද්‍යාත්මක අලංකරණයෙන් පොහොසත් ය. සියලුම විලාසිතාවේ අංග සිරස් ලෙස අවධාරණය කරයි. පෙන්වා ඇති ආරුක්කු ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්රධාන අදහස ප්‍රකාශ කරයි - දේවමාළිගාවේ අභිලාශය ඉහළට යන අදහස. අබේ ලෝක උරුම අඩවියක් ලෙස ද ලැයිස්තු ගත කර ඇත. මෙම පුරාණ ඉංග්රීසි ගොතික් අබේ මධ්යකාලීන පල්ලියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට ප්රධාන උදාහරණයකි. නමුත් බ්‍රිතාන්‍යයන් සඳහා එය තවත් දෙයක් නියෝජනය කරයි: එය ජාතියේ අභයභූමිය වන අතර, බ්‍රිතාන්‍යයන් සටන් කර සටන් කරන සෑම දෙයකම සංකේතය වන අතර රටේ බොහෝ පාලකයින් කිරුළු පළඳින ස්ථානය මෙන්න.
මේ අනුව, නෝර්මන්ඩි එංගලන්තය යටත් කරගත් දා සිට, බලකොටුවල ක්‍රියාකාරී ඉදිකිරීම් ආරම්භ වූ අතර, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ රොමේනස්ක් සහ ගොතික් විලාසිතාවන් වර්ධනය විය. යටත් කර ගැනීමෙන් පසු එංගලන්තයේ ආරම්භ වූ ඉදිකිරීම් කටයුතු කැන්ටබරි, ලින්කන්, රොචෙස්ටර්, වින්චෙස්ටර් ආසන දෙව්මැදුර මෙන්ම ශාන්ත අබේ වැනි ප්රධාන වාස්තු විද්‍යාත්මක නිර්මාණ නිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භය විය. එඩ්මන්ඩ්, ශාන්ත ඇල්බනි. විලියම් ජයග්‍රාහකයාගේ අභාවයෙන් පසු, නොර්විච් සහ ඩර්හැම්හි ආසන දෙව්මැදුරන්, ග්ලූස්ටර්හි ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර සහ ටූක්ස්බරි, බ්ලයිත් සහ යෝර්ක්හි ශාන්ත මරියා ඇබීස් දේවස්ථාන ඇති විය. පසුව මෙම පල්ලි අර්ධ වශයෙන් ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදි. වින්චෙස්ටර් සහ එලී ආසන දෙව්මැදුරුවල දැනට පවතින තීර්යක් අන්තරාල වලින් කෙනෙකුට 11 වන සියවසේ අග භාගයේ සිට ගොඩනැගිලිවල ප්‍රමාණය හා ආකර්ෂණීය පෙනුම පිළිබඳ අදහසක් ලබා ගත හැකිය.
මධ්යකාලීන යුගයේදී ලන්ඩනය ප්රධාන කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත - පරිපාලන හා දේශපාලන වෙස්ට්මිනිස්ටර්. , එහි බොහෝ ආකර්ශනීය ස්ථාන සහ සාප්පු නගරය අඩංගු වේ "වර්ග සැතපුම"- ලන්ඩනයේ ව්‍යාපාරික මධ්‍යස්ථානය. මෙම බෙදීම අද දක්වාම පවතී. මධ්යකාලීන යුගයේදී ලන්ඩනය විශාල නගරයක් ලෙස සැලකිය හැකිය - 1300 වන විට ආසන්න වශයෙන් මිනිසුන් එහි වාසය කළහ.
ඒ අතරම, ජයග්රාහකයා වූ විලියම්ගේ පාලන සමයේ එංගලන්තයේ සංවර්ධනය කෙරෙහි negative ණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළ අතර, එය ආදිපාදවරයා විසින් යටත් කරගත් රට කෙරෙහි කුරිරු ලෙස සැලකීම පිළිබිඹු කරයි. බ්‍රිතාන්‍යයන් විරෝධය නොදක්වන බවට පූර්ණ විශ්වාසයෙන් විලියම් ඇන්ග්ලෝ සැක්සන් ගම්මාන විශාල ප්රමාණයක් විනාශ කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, නෝමන්වරුන්ගේ ශක්තිය නිරපේක්ෂ විය. ඇන්ග්ලෝ-නෝමන් උපභාෂාව රට තුළ ආධිපත්‍යය දැරූ අතර නූතන ඉංග්රීසි ගොඩනැගීමට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.
3.6 ටියුඩර්වරුන්ගේ යුගය.
Historical තිහාසික හුදකලාව සහ දුෂ්කර දේශීය දේශපාලන තත්වය හේතුවෙන් එංගලන්තය ගොතික් විලාසිතාව අනුගමනය කළේ සෙසු යුරෝපයට වඩා දිගු කාලයක් ය. ගොතික්හි forms ලදායී ආකාර භාවිතා කිරීම එංගලන්තයේ සියවස් ගණනාවක් පුරා ලක්ෂණයකි. මෙම කාලය වන විට වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ හි ඉදිකිරීම් කටයුතු අවසන් විය. 15 වන සියවස වන විට කැන්ටබරි ආසන දෙව්මැදුර ද එහි පෙනුම වෙනස් කළේය. ආසන දෙව්මැදුරේ නූතන පෙනුමට නවීන පෙනුමක් ලබාගෙන ඇත ("සිරස් ගොතික්"); මධ්යම කුළුණ සැලකිය යුතු ලෙස ඉදිකර ඇත. රොමේනස් වයඹදිග කුළුණ 18 වන සියවසේදී කඩා වැටෙන බවට තර්ජනය කළ අතර එය කඩා බිඳ දමන ලදී.
ටියුඩර්වරුන්ගේ සිංහාසනයට පිවිසීමෙන් පසු, විශේෂයෙන් පළමුවන එලිසබෙත් රැජින, පුනරුදයේ ශෛලිය ගොතික් වෙනුවට ආදේශ කළේය. ඇගේ පාලන සමයේදී කලාව සහ සැරසිලි විශාල හා සැලකිය යුතු වෙනස්කම් වලට භාජනය විය. ගොතික් සිට ඉංග්රීසි පුනර්ජීවනය දක්වා මාරුවීම රාජකීය රාජවංශයේ නමින් නම් කරන ලද ටියුඩර් විලාසිතාවයි. ප්‍රමාද වී, එංගලන්තයේ පුනරුදය (හෝ පුනරුදය) 17 වන සියවසේ මැද භාගය දක්වා පැවතුනි - ඉංග්රීසි කාර්මික විප්ලවයේ කාලය.
එංගලන්තයේ මෙවර ස්මාරක ඉදිකිරීම ප්‍රංශයට සමීප ය. මේවා ප්රධාන වශයෙන් වංශාධිපතිවරුන්ගේ මාලිගා, රාජකීය මාළිගා ගොඩනැගිලි, අර්ධ වශයෙන් නගර වාසස්ථාන සහ පොදු ගොඩනැගිලි ය. නිදසුනක් වශයෙන්, වොලටන් ශාලාව එංගලන්තයේ නොනැසී පවතින පුනරුදයේ මාළිගා දුසිම් භාගයෙන් එකකි. 1580 ගණන්වල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රොබට් ස්මිත්සන් විසින් නොටින්හැම් අසල ඉදිකරන ලදි.
මුලදී, පුනරුදය කැපී පෙනෙන්නේ අලංකරණයෙන් පමණක් වන අතර ගොඩනැගිල්ලේ සාමාන්‍ය යෝජනා ක්‍රමය ගොතික් ලෙස පවතී. වංශාධිපතීන්ගේ වතු සහ ඉංග්රීසි විශ්ව විද්‍යාලවල නේවාසිකාගාර (කේම්බ්‍රිජ්හි ත්‍රිත්ව විද්‍යාලය) ඉදිකරන ලද්දේ එලෙස ය.
කාසල් ඉදිකිරීමේදී, ඒවායේ ක්‍රියාකාරී අරුත නැති වූ සාම්ප්‍රදායික ශිල්ප ක්‍රම සාපේක්ෂව ඉක්මනින් ඉවතලනු ලැබේ. එංගලන්තයේ, සාපේක්ෂව මුල් ගොඩනැගිලිවල පවා, මළුවකින් තොරව සහ ගොඩනැගිල්ල වටා වළවල් නොමැතිව ගොඩනැගිලි යෝජනා ක්‍රමයක් ස්ථාපිත කර ඇත. කාසල් වලවල්, ජලාශ, තණකොළ වෙනුවට උද්‍යාන සැකැස්මේ සියලු අංග දක්නට ලැබේ. මෙම අවස්ථාවේ දී, සම්ප්‍රදායන් තාර්කිකත්වයේ ඉල්ලීම් වලට මග පාදා ඇත.
ටියුඩර් ශෛලිය සංලක්ෂිත වන්නේ, පළමුවෙන්ම, ලැන්සෙට් රාමු කුටිවල කාර්යබහුල, සංකීර්ණ ගල් ව්යුහය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමෙනි - ගොතික්හි ප්රධාන ශෛලිය සැකසීමේ අංගයකි. එය සරල සාම්ප්‍රදායික ආකාරවලින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය.
ගොතික්හි ප්රධාන ruc ලදායී හා සෞන්දර්යාත්මක පදනම අහිමි වී ඇති ටියුඩර් එහි හොඳින් හඳුනාගත හැකි සැලසුම සහ විස්තර රඳවා තබා ගෙන ඇත - දත් කෙළවර සහිත stone න ගල් බිත්ති, ගොඩනැගිල්ලේ කොන් වල කුළුණු, උස පයිප්ප, ගොඩවල්, ජනෙල් සහ දොරවල් විවෘත කිරීම. ඒ සමගම, කවුළු පුළුල් වී ඇති අතර, භූ දර්ශනය සමඟ සැලසුම සම්බන්ධ කරයි.
1514 දී ටියුඩර් යුගයේදී මාළිගාව ආරම්භ කරන ලදී හැම්ප්ටන් උසාවියකාදිනල් වොල්සි, මෙම රාජවංශයේ නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි (පින්තූරය 7). මාළිගාව පිහිටා ඇත්තේ ලන්ඩන් නගරාසන්නයේ රිච්මන්ඩ්-ඔන්-තේම්ස්හි තේම්ස් ඉවුරේ ය. මෙම ගොඩනැගිල්ල 19 වන සියවස ආරම්භය තෙක් ඉංග්රීසි රජවරුන්ගේ රට වාසස්ථානය ලෙස සංරක්ෂණය කරන ලදී. ඉන් පසු මාළිගාව ප්‍රතිසංස්කරණය කර මහජනයාට විවෘත කරන ලදී.
ටියුඩර් යුගයේ තවත් ලාක්ෂණික ගොඩනැගිල්ලකි ග්ලෝබස් රඟහල(රූපය 8). මෙම ගොඩනැගිල්ල ඉදිකරන ලද්දේ 1599 දී ය. ලන්ඩනයේ දී නාට්‍ය කලාවට ඇති දැඩි ඇල්ම නිසා කැපී පෙනෙන අතර පොදු මහජන සිනමාහල්වල ගොඩනැගිලි එකින් එක ඉදිවෙමින් පවතී. සුප්‍රසිද්ධ ඉංග්රීසි නළුවන්ගේ කණ්ඩායමක් වන ගොඩනැගිල්ලේ හිමිකරුවන් ඔවුන්ගේ ඉඩම් බද්ද කල් ඉකුත්වී ඇත; එබැවින් ඔවුන් නව ස්ථානයක රඟහල නැවත ගොඩනැඟීමට තීරණය කළහ. කණ්ඩායමේ ප්‍රමුඛ නාට්‍ය රචක ඩබ්ලිව්. ෂේක්ස්පියර් නිසැකවම මෙම තීරණයට සම්බන්ධ විය. ග්ලෝබ් යනු 17 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ පොදු රඟහලක සාමාන්‍ය ගොඩනැගිල්ලකි: රෝමානු ඇම්ෆිෂියර් ස්වරූපයෙන් ඉලිප්සාකාර කාමරයක්, ඉහළ තාප්පයකින් වටවී, වහලක් නොමැතිව. "ග්ලෝබස්" ශ්‍රවණාගාරයට නරඹන්නන් 1200 සිට 3000 දක්වා ප්රමාණයක් සිටිය හැකිය. ග්ලෝබ් ඉතා ඉක්මනින් එංගලන්තයේ ප්රධාන සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානයක් බවට පත්විය.
කෙසේ වෙතත්, 1613 දී, එක් නාට්‍යයක් අතරතුර, රඟහලේ ගින්නක් හටගත්තේය: වේදිකා කාලතුවක්කු වෙඩි පහරකින් රංග ශාලාවේ තට්ටුවේ වහලයට පහර දුන්නේය. ගොඩනැගිල්ල ගිනිබත් විය. මුල් ග්ලෝබ් ගොඩනැගිල්ල අහෝසි විය. ග්ලෝබස් රඟහලේ නවීන (අත්තිවාරමේ විස්තර හා පදනම් අනුව ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද) ගොඩනැගිල්ල 1997 දී විවෘත කරන ලදී.
16 වන සහ 17 වන සියවස්වල කැපී පෙනෙන ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු බවට පත්වේ ඉනිගෝ ජෝන්ස්, එය බ්‍රිතාන්‍ය වාස්තු විද්‍යාත්මක සම්ප්‍රදායේ මූලාරම්භයයි. ජේම්ස් I සහ චාල්ස් I ගේ ප්රධාන උසාවි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ජෝන්ස් ය. ඔහු විශාලතම නියෝජිතයා විය පල්ලෙඩියන්වාදයඑංගලන්තයේ. ග්‍රීන්විච් හි ක්වීන්ස් හවුස් (ක්වීන්ස් හවුස්) ඉදිකිරීම සඳහා ඔහු සිය දැනුම යොදා ගත්තේය. වයිට්හෝල් මාළිගාවේ ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු අතරතුර ජෝන්ස් නුවණැති හා අලංකාර භෝජන සංග්‍රහයක් ඉදි කළේය. ඒ සමගම ජෝන්ස් ශාන්ත ජේම්ස් මාළිගාවේ දේවස්ථානයේ වැඩ කරමින් සිටියේය. ඔහුගේ විවේක කාලය තුළ ඔහු කොවන්ට් උද්‍යානය සහ සමර්සෙට් මන්දිරය නැවත සංවර්ධනය කළේය.
කොවෙන්ට් උද්‍යානයේ පළමු නවීන ලන්ඩන් චතුරශ්‍රය නිර්මාණය කරමින් ඔහු ඉතාලි විලාසිතාවෙන් නිත්‍ය නාගරික සැලසුම් ලන්ඩනයට ගෙන ආ බව විශ්වාස කෙරේ. 1634-42 දී. ඔහු ශාන්ත ආසන දෙව්මැදුර පුළුල් කිරීමේ කටයුතුවල නිරත විය. කෙසේවෙතත්, පාවුල් මෙම කාර්යය ලන්ඩනයේ මහා ගින්නෙන් විනාශ විය.
එම වසරවලදී, ලන්ඩනය පටු වීදිවලින් පිරී තිබූ නගරයක් වූ අතර, ගින්න නිතර නිතර සිදුවිය. දුප්පතුන් ජීවත් වූ ලන්ඩන් මුඩුක්කු නමින් හැඳින්වෙන ප්‍රදේශවල නිවාස විශේෂයෙන් ගිනිගෙන තිබේ. එවැනි ගින්නක් ගැන කිසිවෙකු විශේෂ අවධානයක් යොමු කළේ නැත.
තෝමස් ෆරිනර්ගේ බේකරියේ ගින්නක් ඇතිවිය. ගින්න නගරය පුරා වේගයෙන් පැතිරෙන්නට පටන් ගත්තේය. එකල ගිනි නිවන භටයන් ගින්න පැතිරීම වැළැක්වීම සඳහා ගින්න අවට ගොඩනැගිලි විනාශ කිරීමේ ක්‍රමය භාවිතා කළහ. මෙය සිදු නොවූයේ තෝමස් බ්ලඩ්වර්ත් මහතා මෙම ක්‍රියාමාර්ගවල යෝග්‍යතාවය පිළිබඳව විශ්වාසයක් නොතිබූ බැවිනි. ගොඩනැගිලි විනාශ කරන ලෙස ඔහු නියෝග කරන විට එය ප්‍රමාද වැඩිය. ගින්න කෙතරම් ඉක්මණින් පැතිරී ඇත්ද යත් එය නැවැත්වීමට ක්‍රමයක් නොවීය. විනාඩියකින් ගින්න මුළු වීදි ආවරණය කර, දුර over තට පියාසර කර සියල්ල විනාශ කර දැමීය. නැඟෙනහිර දෙසින් හමන ඒකාකාර වියළි සුළඟකින් පැතිරීමට පහසුකම් සපයන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් ගින්නෙන් සටන් කළ නමුත් කිසිවෙකුට ගින්න මැඩපැවැත්වීමේ රැඩිකල් ක්‍රමයක් ඉදිරිපත් කළ නොහැකි විය. කාරණය නම්, පෙර පැවති ගින්නන් කෙසේ හෝ තමන් විසින්ම යටපත් කර ගැනීමයි. මෙම පුද්ගලයා එකම ආකාරයකින් හැසිරෙනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරන ලදී.
සඳුදා ගින්න දිගින් දිගටම උතුරු දෙසට පැතිරී, නගර මධ්යයේ, කුළුණ අසල සහ තේම්ස් පාලම අසල ඇති විය. කෙසේ වෙතත්, ගිනි නිවන භටයින්ට ගිනි නිවන නිවෙස්වලට යාම පහසු නොවීය. ගිනිදැල් ඇවිස්සී, නැගී එන සුළඟ අසල්වැසි ගොඩනැගිලිවලට ගිනි පුපුරක් විසි කළ අතර වැඩි කල් නොගොස් ලන්ඩන් මධ්යයේ ගොඩනැගිලි කිහිපයකට එකවරම ගින්නක් ඇති විය. දහවල් වන විට ගින්න තේම්ස් වෙත ළඟා විය. ලන්ඩන් පාලමේ සිට ස්පාර්ක්ස් ගඟේ ප්‍රතිවිරුද්ධ පැත්තට පියාසර කළ අතර ඔවුන් නගරයේ අනෙක් ප්‍රදේශ දල්වා තිබේ. ලන්ඩනයේ මූල්‍ය මධ්‍යස්ථානය වන නගර ශාලාව සහ රාජකීය හුවමාරුව අළු බවට පත්විය.
අඟහරුවාදා ගින්න නගරයේ බොහෝ ප්‍රදේශ පුරා පැතිරී ෆ්ලීට් ගඟේ ප්‍රතිවිරුද්ධ ඉවුර දෙසට ගමන් කළේය. ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරට ඇති වූ ගින්නෙන් වඩාත් දරුණු ව්‍යසනයන් සිදුවිය. තාපයෙන් ගල් පුපුරා ගියේය, ආසන දෙව්මැදුරේ වහලය දියවී ගියේය ... එය භයානක දසුනකි. ගින්නෙන් වංශාධිපති වෙස්ට්මිනිස්ටර් දිස්ත්‍රික්කයට, වයිට් හෝල් මාළිගාවට සහ තදාසන්න මුඩුක්කු බොහොමයකට තර්ජනයක් එල්ල වූ නමුත් එයට මෙම ප්‍රාන්තවලට ළඟා වීමට නොහැකි විය. (රූපය 9)
4 වන දින සුළඟ පහව ගිය අතර වෙඩි බෙහෙත් ආධාරයෙන් ගොඩනැගිලි අතර ගිනි වැළැක්වීමේ හිඩැස් ඇති කිරීමට හැකි විය, එබැවින් ගින්න නිවා දැමීමට ගත් උත්සාහය සාර්ථකත්වයට පත්විය. රැඩිකල් යෝජනා රාශියක් තිබියදීත්, ගින්න ඇතිවීමට පෙර තිබූ සැලැස්ම අනුව ලන්ඩනය නැවත ගොඩනඟන ලදී.
මේ අනුව, මහා ගින්නෙන් අගනුවරට විශාල හානියක් සිදු වූ බව අපට නිගමනය කළ හැකිය. බොහෝ සරල නිවාස මෙන්ම වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක ද ගිනිබත් විය. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන් විශාල වීදි හාරසියයක නිවාස 13,500 ක්, පල්ලි පල්ලි 87 ක් (ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර) සහ රජයේ ගොඩනැගිලි බොහොමයක් ගිනිබත් විය.
ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉතිහාසයේ නව අවධියක් 17 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී සර්ගේ පළමු ගොඩනැගිලි ආරම්භ විය ක්‍රිස්ටෝපර් රෙන්බොහෝ විට වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විය හැකිය. ඉනිගෝ ජෝන්ස් සිය ක්‍රියාකාරකම් දිගටම කරගෙන යයි. ඉංග්රීසි බැරොක්හි ඉනිගෝ ජෝන්ස්ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ කෘති අතර, ඉස්මතු කිරීම අවශ්‍ය වේ: ශාන්ත ජේම්ස් මාළිගාවේ දේවස්ථානය (පින්තූරය 10) සහ සමර්සෙට් හවුස් (පින්තූරය 11). සමකාලීන ප්‍රංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ඉදිකිරීම් අධ්යයනය කිරීම සඳහා 1665 දී රෙන් පැරිසියට ගියේය. ඔහු විශේෂයෙන් උනන්දු වූයේ පැරීසියේ ගෝලාකාර පල්ලි ගැන ය (එංගලන්තයේ එවකට ගෝලාකාර පල්ලියක්වත් නොතිබුණි). 1666 සැප්තැම්බරයේදී ලන්ඩනය විශාල ගින්නකින් ගිලී වාස්තු විද්‍යාත්මක ගොඩනැගිලි විශාල ප්රමාණයක් විනාශ කළේය.
මහා ගින්නෙන් වසර තුනකට පසු රෙන් රාජකීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලෙස පත් කරන ලදී. ඔහු නගරය නැවත ගොඩනැඟීමේ කටයුතු මෙහෙයවූ අතර ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම ඔවුන් වෙනුවෙන් කැප කළේය. මෙම කෘතිවල කූටප්‍රාප්තිය වූයේ රෙන්ගේ ප්රධාන කෘතිය වන ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරේ නව ගොඩනැගිල්ලයි. (12 වන පින්තූරය) ඊට අමතරව ඔහුගේ ව්‍යාපෘති අනුව නව ගඩොල් නිවාස සහ පල්ලි පනස්දෙකක් ඉදිකරන ලදි. අලුතින් ඉදිකරන ලද සෑම පල්ලියකටම තමන්ගේම විශේෂ සැලැස්මක් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, සියලුම පල්ලි එක් ප්රධාන චේතනාවකින් එක්සත් විය - සීනුව කුළුණු, නගරයට ඉහළින් ඉහළට. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ අවසාන ප්රධාන ගොඩනැගිල්ල ග්‍රීන්විච් හි රාජකීය රෝහලයි. රෝහල සමමිතික ගොඩනැගිලි දෙකකින් සමන්විත වන අතර, ඊට ඉහළින් කුළුණු සහිත කුළුණු නැගී සිටියි. කුහරයේ ද්විත්ව තීරු වල කොලනේඩ් ඒවා වෙන් කරන කුඩා ප්‍රදේශයකට විවෘත වේ.
මේ අනුව, ටියුඩර් යුගය ඉදිකිරීම හා සැලසුම් කිරීම සඳහා ඉනිගෝ ජෝන්ස් සහ ක්‍රිස්ටෝපර් රෙන් යන දෙදෙනාම විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්හ.
3.8 සම්භාව්‍ය යුගය. 18 වන සියවස. ජෝර්ජියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය.
18 වන සියවසේදී එංගලන්තය යුරෝපීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශාලතම මධ්‍යස්ථානයක් විය. ඇයගේ සංවර්ධනයේදී සෙසු යුරෝපීය බලවතුන් සමඟ හසු වූවා පමණක් නොව, ඇය වෙනත් රටවල ගොඩනැගිලි සඳහා සාම්පල ලබා දීමට පටන් ගත්තාය. 18 වන සියවසේ ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ඉතිහාසයේ. පැහැදිලිව සීමිත කාල පරිච්ඡේදයන් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකිය. විවිධ වාස්තු විද්‍යාත්මක ප්‍රවණතා සමහර විට එකවර පැවතුනි. කෙසේවෙතත්, හැනෝවේරියානු රාජවංශයේ රජවරුන් සිව්දෙනාගේ පාලන සමයේදී එංගලන්තයේ පැවති ජෝර්ජියානු විලාසිතාවන් යන පොදු නාමයෙන් ඔවුන් එක්සත් විය.
18 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ ඉංග්රීසි සම්භාව්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි, පල්ලෙඩියානුවාදය මුලින් ම ප්‍රමුඛ විය - ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඇන්ඩ්‍රියා පල්ලඩියෝගේ සම්භාව්‍ය මූලධර්මයන්ට අනුකූලව වාස්තු විද්‍යාත්මක ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම, 18 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට නව-ක්ලැසික්වාදය විලාසිතාවට පැමිණියේය. ශතවර්ෂයේ අවසානය දක්වා, වෙනත් මෝස්තර: ගොතික් පුනර්ජීවනය සහ රීජන්සි විලාසිතාව.
ජෝන් වැන්බ්‍රෝ 18 වන සියවසේ කැපී පෙනෙන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු හා නිර්මාණකරුවෙකු බවට පත්විය. ඔහු යෝක්ෂයර් හි කාසල් හොවාර්ඩ් නිර්මාණය කළේය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ බොහෝ කෘති නිකලස් හෝක්ස්මූර් සමඟ සහයෝගයෙන් නිර්මාණය කරන ලදී. ඔහු යෝක්ෂයර් හි හොවාර්ඩ් බලකොටුව සහ ඔක්ස්ෆර්ඩ්ෂයර් හි බ්ලෙන්හයිම් මාලිගය ඉදිකිරීම සඳහා වැන්බ්‍රෝට සහාය විය. හෝක්ස්මූර් වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාළිගාවේ ප්රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා බවට පත්විය. ඔහුගේ සැලසුමට අනුව බටහිර කුළුණු ඉදිකරන ලදි. ඊට පෙර ඔහු ඔක්ස්ෆර්ඩ්හි විවිධ විශ්ව විද්‍යාල ගොඩනැගිලි භාරව සිටියේය. හෝක්ස්මූර් ලන්ඩන්, වෙස්ට්මිනිස්ටර් සහ ඔවුන්ගේ අවට ප්‍රදේශවල නව පල්ලි ඉදිකිරීමේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස ද හැඳින්විණි. මෙහිදී ඔහු පල්ලි හතර නිර්මාණය කළේ බැරොක්ගේ දක්ෂතාවයේ මහිමය ගෙන දුන් ශාන්ත ආනා, ලයිම්හවුස්, ශාන්ත ජෝර්ජ්-ඉන්-ඊස්ට්, ක්‍රිස්ට් පල්ලිය, ස්පිටල්ෆීල්ඩ්ස් සහ ශාන්ත මේරි වුල්නෝස් ය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ බොහෝ කෘති ජෝන් වැන්බ්‍රෝ සමඟ සහයෝගයෙන් නිර්මාණය විය. වැන්බ්‍රෝ සහ හෝක්ස්මූර් වැඩ කළ විලාසය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ඒකාබද්ධ සොයා ගැනීමකි. ඉංග්රීසි බැරොක් එක ඉහළට ඔසවා තැබුවේ මේ දෙදෙනායි.
ඔහුගේ න්‍යායාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයන්හි වඩාත්ම දැඩි, එංගලන්තයේ සම්භාව්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වූයේ විලියම් කෙන්ට් ය. ඔහු වාස්තු විද්‍යාත්මක වැඩවලින් බාහිර හා අභ්යන්තර පෙනුමේ සරල බව ඉල්ලා සිටි අතර ඕනෑම ආකාරයක සංකීර්ණත්වයක් ප්‍රතික්ෂේප කළේය. උදාහරණයක් ලෙස හොල්කම් කාසල් යනු පල්ලඩියානු සම්භාව්‍යවාදයේ විශාලතම කෘතියයි. සෑම දෙයකම - හොඳ රසය, මධ්‍යස්ථභාවය.
ඉංග්රීසි ජාතිකයන් අතර, නව-ක්ලැසික්වාදය දේශනා කරනු ලැබුවේ 1758 තරම් the ත අතීතයේ දී ග්‍රීක ඩොරික් අනුපිළිවෙල භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් ජේම්ස් ස්ටුවර්ට් සහ ග්‍රීක සම්ප්‍රදායේ ආත්මය අනුව නිව්ගේට් බන්ධනාගාරය නිර්මාණය කළ ජෝර්ජ් ඩන්ස් ද යංගර් ය.
මෙම ව්‍යාපාරයේ ප්රධාන කුළුණ වන්නේ 18 වන සියවසේ නිව් පැලේඩියානු විලාසිතාවේ නිර්මාතෘවරයෙකු වූ ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී බර්ලින්ටන් සාමිවරයා ය. 1721 දී බර්ලින්ටන් ප්‍රමුඛ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය. චිස්වික් හි ඔහුගේ විලා එංගලන්තයේ වඩාත්ම බලගතු නව පල්ලඩියානු ගොඩනැගිල්ලක් බවට පත්විය.
18 වන ශතවර්ෂයේ අවසාන වසර විවිධ මෝස්තර සමඟ අත්හදා බැලීම් කළ කාලය වන අතර එය රිජන්සි නමින් දිශාවකට මතුවිය. 1811 සිට 1830 දක්වා රට පාලනය කළේ හතරවන ජෝර්ජ් විසිනි. ඔහු දිගු කලක් රෝගාතුර වූ පියා සමඟ රීජන්ට් විය. එබැවින් කාල පරිච්ඡේදයේ නම. රීජන්සි විලාසිතාව සම්භාව්‍ය පෞරාණික ශෛලියේ ප්‍රතිමූර්තියක් බවට පත් වූ අතර එය නව ක්ලැසික්වාදයට වඩා දැඩි මෝස්තරයකට අනුගත විය . ශෛලිය විස්තරයේ සංශුද්ධතාවය සහ ගොඩනැගිල්ලේ ව්යුහය මගින් සංලක්ෂිත විය.
මේ කාලයේ ප්‍රමුඛ පෙළේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වූයේ හෙන්රි හොලන්ඩ් (ශාන්ත ජේම්ස් වීදියේ බ ok ක්ස් ක්ලබ්), ජෝන් නැෂ් (රීජන්ට් පාක්, කම්බර්ලන්ඩ් ටෙරස්, බකිංහැම් මාලිගය ඉදිකිරීමට සහභාගී වූ), ජෝන් සවුන් (පිට්ෂනර් මනෝර්) ය.
ජෝර්ජියානු විලාසිතාව සහ එහි චලනයන් ඉතා ඉක්මණින් ඉංග්රීසි නාලිකාව තරණය කරන අතර අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල ද ව්‍යාප්ත වේ.
3.9 19 වන සියවසේ ලන්ඩන්. වික්ටෝරියානු යුගය.
වික්ටෝරියානු යුගය (1838-1901) යනු මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ සහ අයර්ලන්තයේ රැජින වූ වික්ටෝරියාගේ පාලන සමයයි. මේ කාලයේ කැපී පෙනෙන ලක්ෂණයක් වන්නේ සැලකිය යුතු යුද්ධ නොමැති වීමයි. එමඟින් රට තීව්‍ර ලෙස සංවර්ධනය වීමට ඉඩ සලසයි. දහනව වන ශතවර්ෂයේදී ලන්ඩනයේ පෙනුමේ විශාල වෙනසක් සිදු විය. මෙම කාලය තුළ රටේ ආර්ථිකය තුළ කාර්මික විප්ලවය අඛණ්ඩව සිදු වූ අතර එය බ්‍රිතාන්‍යය දුම් පානය කරන කර්මාන්තශාලා, විශාල ගබඩා සහ සාප්පු වලින් පිරි රටක් බවට පත් කළේය. ජනගහනය වේගයෙන් වැඩි විය, නගර පුළුල් විය, සහ 1850 ගණන් වලදී. මුළු කාර්මික දිස්ත්‍රික්ක අගනුවර දිස් වූ අතර ඒවායින් වඩාත් ප්‍රචලිත වූයේ නැගෙනහිර කෙළවරයි. 1836 දී ලන්ඩන් පාලම සහ ග්‍රීන්විච් සම්බන්ධ කරමින් පළමු දුම්රිය මාර්ගය විවෘත කරන ලද අතර 50 දශකය වන විට මුළු රටම දුම්රිය ජාලයකින් ආවරණය විය. වසර 20 කට අඩු කාලයක් තුළ දුම්රිය ස්ථාන 6 ක් විවෘත කර ඇත. 1863 දී ලොව ප්‍රථම උමං මාර්ගය ලන්ඩනයේ දර්ශනය විය.
වික්ටෝරියානු යුගයේ (නව-ගොතික්, නව-බයිසැන්ටයින්, කාර්මික මෝස්තර, සම්භාව්‍යවාදය) බහුලව දක්නට ලැබෙන විවිධාකාර මෝස්තර නිරූපණය කිරීමට, සාමාන්‍ය යෙදුමක් භාවිතා කරයි - වික්ටෝරියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. බ්‍රිතාන්‍ය අධිරාජ්‍යයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ ප්‍රමුඛතම ප්‍රවණතාව වූයේ නව ගොතික් ය; මෙම ශෛලියේ මුළු අසල්වැසි ප්‍රදේශ සියල්ලම පාහේ බ්‍රිතාන්‍ය සන්තකයේ සංරක්ෂණය කර ඇත. මෙම ශෛලියේ ලාක්ෂණික ගොඩනැගිල්ලක් වන්නේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගයයි. මෙම උදාහරණයේ දී, නව ගොතික් විලාසිතාව ගොතික්හි ලක්ෂණ පුනරාවර්තනය කරන ආකාරය ඔබට දැක ගත හැකිය. බොහෝ සංයුක්ත රේඛා වලින් පිරී ඇති බොහෝ කවුළු, දිගටි දිශානුගත ආකෘති නව ගොතික් ශෛලිය තුළ සංරක්ෂණය කර ඇත. (රූපය 13) තනන්නන් බොහෝ විට විවිධ මෝස්තර කිහිපයකින් ලක්ෂණ ලබාගෙන ඇති අතර අද්විතීය හා සමහර විට අමුතු මිශ්‍රණ නිර්මාණය කරයි. වික්ටෝරියානු යුගයේ ඉදිකරන ලද ගොඩනැගිලි මෙම මෝස්තර වලින් එකක් හෝ වැඩි ගණනක ලක්ෂණ බෙදා ගැනීමට නැඹුරු වේ.
19 වන සියවස - බොහෝ විශාල ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීමේ කාලය. 1858 දී ඉදිවෙමින් පවතී බිග් බෙන් කුළුණ(රූපය 14 ) ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඔගස්ටස් පුජින්ගේ නිර්මාණයෙන් සහ බිග් බෙන් ඔරලෝසුව ඉදිකිරීම කාර්මික බෙන්ජමින් වලියාමි විසින් භාර ගන්නා ලදී. නිල නම "වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගයේ ඔරලෝසු කණුව". කුළුණේ නම ටොන් 13.7 ක් බරැති සීනුවේ නමෙන් ආරම්භ විය. කුළුණේ උස මීටර් 96.3 ක් වන අතර බිග් බෙන් ඔරලෝසුවේ විෂ්කම්භය මීටර් 7 කි. කුළුණ ඔරලෝසුව ලෝකයේ විශාලතම ලෙස සැලකේ. මෙම ඔරලෝසුව එංගලන්තයේ සහ විදේශයන්හි ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත. කෙසේවෙතත්, ලන්ඩනයේ සාන්ත ස්ටීවන් කුළුණේ කුඩා පිටපත් “ලිට්ල් බෙන්ස්” විය. එවැනි කුළුණු සෑම මංසන්ධියකම පාහේ ඉදිකරන්නට පටන් ගත්තේය.
ලන්ඩන් රාජකීය ඇල්බට් කලා හා විද්‍යා ශාලාව හෝ සරලව ඇල්බට් ශාලාව- ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ෆෝක් විසින් නිර්මාණය කරන ලද ලන්ඩනයේ කීර්තිමත් ප්‍රසංග ශාලාවක්. (රූපය 15)
1861 දී ඇල්බට් කුමරුගේ අභාවයෙන් පසු වික්ටෝරියා රැජින ඇල්බට් ශාලාව ඉදිකරමින් තම සැමියාගේ මතකය සදාකාලික කිරීමට තීරණය කළාය. මෙම ගොඩනැගිල්ල දකුණු කෙන්සිංටන් හි පිහිටා ඇති අතර එය ලන්ඩනයේ වික්ටෝරියානු සංස්කෘතික ආයතන සමඟ සම්බන්ධ වේ. සමාරම්භක උත්සවය 1871 මාර්තු 29 වන දින සිදුවිය. ශාලාව ලන්ඩනයේ විශාලතම එකකි. එය අසන්නන් අටදහසකට වැඩි පිරිසක් සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර විවිධ සම්මන්ත්‍රණ සහ ප්‍රසංග සඳහා අදහස් කෙරේ. ඇල්බට් ශාලාව වීදුරු සහ ලෝහ තටාකයක් සහිත වටකුරු ගඩොල් ගොඩනැගිල්ලකි.
ලන්ඩනයේ කේන්ද්‍රීය ස්ථානයක් බවට පත්වෙමින් තිබේ ට්‍රැෆල්ගර් චතුරශ්‍රය,(නිර්මාණය 16) 1805 ඔක්තෝබර් 21 වන දින ෆ්‍රැන්කෝ-ස්පා Spanish ් f නැව් සමූහයට එරෙහිව අද්මිරාල් නෙල්සන්ගේ අණ යටතේ බ්‍රිතාන්‍ය නාවික හමුදාව ලැබූ nav තිහාසික නාවික ජයග්‍රහණය සැමරීම සඳහා එය එසේ නම් කරන ලදී. සටන සිදු වූයේ කේප් ට්‍රැෆල්ගර්හිදී ය. සටනේදී නෙල්සන්ට මාරාන්තික තුවාල සිදු වූ නමුත් ඔහුගේ බලඇණිය ජයග්‍රාහී විය. එබැවින් 1840-1843 දී චතුරස්රයේ මධ්යයේ. අද්මිරාල් නෙල්සන්ගේ පිළිරුවකින් ඔටුනු පැළඳ මීටර් 44 ක් උස නෙල්සන්ගේ තීරුවක් ඉදිකරන ලදි. සියලුම පැති බිතු සිතුවම් වලින් සරසා ඇත. තීරුව සිංහ මූර්ති හා උල්පත් වලින් වටවී ඇත. චතුරස්රය වටා ලන්ඩන් ජාතික කලාභවන - ලෝකයේ වැදගත්ම කලාගාර වලින් එකක් (1839), ශාන්ත මාටින් දේවස්ථානය (1721), අද්මිරාල්ටි ආරුක්කු (1910) සහ තානාපති කාර්යාල කිහිපයක්.
1894 යනු ඉදිකිරීම් දිනයයි කුළුණු පාලමමධ්‍යම ලන්ඩනයේ තේම්ස් නදිය හරහා ලන්ඩන් කුළුණ අසල. (18 වන පින්තූරය) මෙම ගොඩනැගිල්ල ලන්ඩනයේ සහ බ්‍රිතාන්‍යයේ සංකේතයක් ලෙස සැලකේ. පාලම නිර්මාණය කර ඇත්තේ හෝරස් ජෝන්ස් විසිනි. මෙම ව්යුහය මීටර් 244 ක් දිග ලාච්චුවක් වන අතර මීටර 65 ක් උස කුළුණු දෙකක් අබුට්මන්ට් මත තබා ඇත.
පදිකයින් සඳහා, පාලම සැලසුම් කිරීම පරතරය විවෘත කිරීමේදී පවා පාලම තරණය කිරීමේ හැකියාව ලබා දී ඇත. සුපුරුදු පදික වේදිකාවලට අමතරව, මීටර් 44 ක උසකින් කුළුණු සම්බන්ධ කරමින් මැද කොටසෙහි පදික ගැලරි ඉදිකරන ලදි. කුළුණු ඇතුළත පිහිටා ඇති පඩි පෙළෙන් ගැලරියට ප්‍රවේශ විය. 1982 සිට ගැලරිය කෞතුකාගාරයක් සහ නිරීක්ෂණ තට්ටුවක් ලෙස භාවිතා කර ඇත. කුළුණු සහ ගැලරි ඉදිකිරීම සඳහා පමණක් වානේ ටොන් 11,000 කට වැඩි ප්රමාණයක් අවශ්‍ය විය. ලෝහ ව්යුහය වඩා හොඳින් ආරක්ෂා කිරීම සඳහා, කුළුණු ගල් වලට මුහුණ දී ඇති අතර, ගොඩනැගිල්ලේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලිය ගොතික් ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත.
4.1 20 වන සියවසේ ලන්ඩන්.
පළමු හා දෙවන ලෝක යුද්ධ ලන්ඩනයේ සංවර්ධනය තාවකාලිකව නතර කළේය. එකල මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ අගනුවරට නැවත නැවතත් ජර්මානු ගුවන් බෝම්බ ප්‍රහාර දරා ගැනීමට සිදු විය. එහි ප්රති houses ලයක් ලෙස නිවාස දස දහස් ගණනක් විනාශ විය. වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් විශාල සංඛ්‍යාවක් දුක් වින්දා, පසුව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම අවශ්‍ය විය.
විසිවන සියවසේදී මධ්යම දිස්ත්‍රික්කවල වාස්තු විද්‍යාත්මක පෙනුම විශාල ලෙස වෙනස් විය. නව කාර්යාල දර්ශනය වන අතර පැරණි ඒවා නැවත ගොඩනඟනු ලැබේ. බැංකු, කාර්මික හා සිල්ලර සමාගම්, හෝටල් සහ සුඛෝපභෝගී වෙළඳසැල් වෙස්ට් එන්ඩ් සහ පැරණි නගර ගොඩනැඟිලිවල දැඩි සම්භාව්‍යයන් ප්‍රතිස්ථාපනය කරයි. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයෙන් පසු, නවීන ස්වරූපයේ ගොඩනැගිලි යළිත් ඔවුන්ගේ මුහුණ වෙනස් කිරීමට පටන් ගත් නමුත්, ලන්ඩනයේ පැරණි නිල නිවාසවල පමණක් නොව, ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී මතුවූ මහා ලන්ඩනයේ බොහෝ ප්‍රදේශවල ද විය.
විසිවන සියවසේ දෙවන භාගය ලන්ඩනයේ අහස ගොඩනැගිලි සක්‍රීයව ඉදි කිරීමේ කාලයයි. මෙම උස් ගොඩනැගිලිවල මුළු වීදි කුට්ටි ඉදිවෙමින් පවතී. අද දක්වාම, සියලු අසාමාන්ය අහස ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම දිගටම කරගෙන යයි.
ලන්ඩනයේ, අහස උසට විශේෂයක් ඇත දිස්ත්‍රික්කය - කැනරි වෝෆ්.(රූපය 19) මෙය නැගෙනහිර ලන්ඩනයේ ව්‍යාපාරික දිස්ත්‍රික්කයකි. එය පිහිටා ඇත්තේ බල්ලා දූපතේ ය. කැනරි වෝෆ් යනු බ්‍රිතාන්‍ය අගනුවර වන financial තිහාසික මූල්‍ය හා ව්‍යාපාරික මධ්‍යස්ථානය වන ලන්ඩන් නගරයේ ප්රධාන තරඟකරුවා ය. මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ උසම ගොඩනැගිලි තුන මෙන්න: එක් කැනඩා චතුරශ්‍රයක්, 8 කැනඩාව චතුරශ්‍රය සහ සිටිගෘප් මධ්‍යස්ථානය.(සියලුම ගොඩනැගිලි නිර්මාණය කර ඇත්තේ සුප්‍රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී නෝමන් ෆොස්ටර් විසිනි.) මෙම අහස ගොඩනැගිලි 1991 දී ඔලිම්පියා සහ යෝක් යන ඉදිකිරීම් සමාගම විසින් නැවත ගොඩනඟන ලදී. කැනරි වෝෆ් ලන්ඩනයේ වේගයෙන් වර්ධනය වන ව්‍යාපාරික දිස්ත්‍රික්කය ලෙස සැලකේ. දැන් දිනකට වැඩි පිරිසක් කැනරි වෝෆ්හි වැඩට පැමිණේ.
එක් කැනඩා චතුරස්රයක්- ලන්ඩනයේ කැනරි වෝෆ්හි අහස උසට වැඩුණු එකක්. 1991 දී මෙම ගොඩනැගිල්ලට එක්සත් රාජධානියේ උසම අහස ගොඩනැගිලි නාමය හිමි විය. එහි උස මීටර් 235 කි. මුල් පිරමීඩීය මුදුන සහිත මහල් 50 කින් යුත් අහස ලන්ඩනය ලන්ඩනයේ වැදගත් සලකුණකි.
8 කැනඩාව චතුරස්රය - කැනරි වෝෆ්හි මීටර් 45 ක උසකින් යුත් අහස උසට. 2002 වන විට ගොඩනැගිල්ල නිම කරන ලදී. කැනඩා චතුරශ්‍රය අනෙකුත් බොහෝ අහස ගොඩනැගිලි මෙන් කාර්යාල අවකාශයක් ලෙස සේවය කරයි.
නගර සමූහ මධ්‍යස්ථානය- එකම ප්‍රදේශයේ ගොඩනැගිලි සංකීර්ණයක්. මෙම මධ්‍යස්ථානය ඒකාබද්ධ ගොඩනැගිලි දෙකක් සඳහා සපයයි - කැනඩා වර්ග 33 ක් මීටර් 150 ක් උස සහ කැනඩාව වර්ග 25 ක් වන අතර එය මීටර් 200 ක් වේ. මෙම ගොඩනැගිලි දෙක එක්ව ඒකාබද්ධ කණ්ඩායම් සමූහ සංකීර්ණයක් සාදයි. අහස ගොඩනැගිලි 1999 සිට 2001 දක්වා ඉදිකරන ලදි.
නූතන ලන්ඩනයේ වඩාත්ම අසාමාන්ය හා අමතක නොවන අහස ගොඩනැගීම විය හැකිය මේරි ඇක්ස් ටවර් 30- මීටර් 180 ක උසකින් යුත් මහල් 40 කින් යුත් අහස උසට 2001-2004 දී නෝමන් ෆොස්ටර් විසින් ඉදිකරන ලදි. අහස ගොඩනැඟිල්ල පිහිටා තිබෙන්නේ මූල්‍ය මධ්‍යස්ථානයේ - ලන්ඩන් නගරය. ව්යුහය මධ්යම ආධාරක පදනමක් සහිත දැලක් කටුවක ස්වරූපයෙන් සාදා ඇත. මධ්යම ලන්ඩනයට අසාමාන්ය වන මේරි ඇක්ස් කුළුණෙන් නගරය දෙස බැලීම කැපී පෙනේ. පදිංචිකරුවන් එය "පිපි umber ් umber ා" ලෙස හඳුන්වන්නේ වීදුරුවේ කොළ පැහැති පැහැය සහ එහි ලාක්ෂණික හැඩය සඳහා ය. ගොඩනැගිල්ලේ පහළ මහල සියලු අමුත්තන්ට විවෘතය. ඉහළ මහලේ බොහෝ අවන්හල් තිබේ. මේරි ඇක්ස් කුළුණ වඩාත් පාරිසරික අහස උසට යැයි කියනු ලැබේ. ගොඩනැගිල්ල ලාභදායී විය: මෙම වර්ගයේ අනෙකුත් ගොඩනැගිලි වලට වඩා අඩක් විදුලිය පරිභෝජනය කරයි.
දැනට ලන්ඩනයේ අහස ගොඩනැගිලි ඉදිකිරීම තවමත් සිදු වෙමින් පවතී. නව උස මහල් ගොඩනැගිලි එක්සත් රාජධානියේ උසම අහස උසට නැගීම අරමුණු කර ගෙන ඇත - එක් කැනඩා චතුරශ්‍රය. මේවා රිවර්සයිඩ් දකුණ, හෙරොන් කුළුණ සහ බිෂොප්ස්ගේට් කුළුණේ උස කුළුණු වේ. තවත් අහස උසට වැඩෙන ෂාර්ඩ් යනු එක්සත් රාජධානියේ පළමු අතිශය උස ගොඩනැගිල්ලයි. එහි උස මීටර් 310 ක් වන අතර ඒ සියල්ලටම වඩා උසම වේ.
නගරයේ නව සංකේතයක් බවට පත්ව ඇති ෆෙරිස් රෝදය වන මිලේනියම් ඩොම් සහ ලන්ඩන් අයි වැනි ගොඩනැගිලි කිහිපයක් විවෘත කිරීමත් සමඟ ලන්ඩනය නව සහස්‍රය පිළිගත්තේය.
මිලේනියම් ඩොම්-විශාල වටයේ ප්‍රදර්ශන මධ්‍යස්ථානයක් 2000 දී විවෘත කරන ලදී. එය ග්‍රීන්විච් අර්ධද්වීපයේ හදවතෙහි පිහිටා ඇත. මෙම ගොඩනැගිල්ල ශ්‍රීමත් නෝමන් ෆොස්ටර් විසින් ඉදිකරන ලද අතර, නිර්මාණකරුවන්ගේ සැලැස්මට අනුව, විද්‍යාවේ හා තාක්ෂණයේ නවතම ජයග්‍රහණ සමඟ දහස් සංඛ්‍යාත අමුත්තන් දැන හඳුනා ගැනීමට නියමිතව තිබුණි. නමුත් දැන් “කුපෝල්” ක්‍රීඩා හා විනෝදාස්වාද සංකීර්ණයක් ලෙස පවතී.
ලන්ඩන් ඇස- මීටර් 135 ක උසකින් යුත් ලොව විශාලතම ෆෙරිස් රෝදවලින් එකක් තේම්ස්හි දකුණු ඉවුරේ පිහිටා ඇත. රෝදය නිර්මාණය කර ඇත්තේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ඩේවිඩ් මාක්ස් සහ ජූලියා බාර්ෆීල්ඩ් විසිනි. ව්‍යාපෘතිය ජීවයට ගෙන ඒමට වසර හයක් ගත විය. ලන්ඩන් ඇසෙහි සංවෘත මගී කැබින් 32 ක් ඇත. කැප්සියුල නියෝජනය කරන්නේ ලන්ඩනයේ තදාසන්න ප්‍රදේශ 32 කි.
රෝදය ස්පෝක් කර ඇති අතර විශාල බයිසිකල් රෝදයක් මෙන් පෙනේ. ඉහළ සිට, ලන්ඩනයේ ප්රධාන බිම් සලකුණු පිළිබඳ විශ්මය ජනක අදහස් තිබේ. සෑම වසරකම මිලියන 3 කට අධික ජනතාවක් මෙම ලන්ඩන් සලකුණ නැරඹීමට පැමිණෙති. ලන්ඩන් ඇස ලන්ඩනයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ සලකුණු වලින් එකක් ලෙස සැලකේ.
4. නිගමනය.
මෙම රචනය ලන්ඩනයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන් සහ ඒවායින් එක් එක් ලක්ෂණ වඩාත් පැහැදිලිව පිළිබිඹු කරන ගොඩනැගිලි පරීක්ෂා කර ඇත. නගරයේ සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය සහ විවිධ වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් නිර්මාණය කිරීමේ කාල පරිච්ඡේදයන් අධ්යයනය කිරීමෙන් අනතුරුව ලන්ඩනයේ වර්තමාන ප්‍රතිරූපය ගොඩනැගීමේදී පහත සඳහන් සන්ධිස්ථාන ඉස්මතු කළ හැකිය.
ලන්ඩනයේ ඉතිහාසය රෝම යටත් විජිතය (ක්‍රි.ව. 43) දක්වා දිව යයි. 11-13 වන සියවස් වලදී නෝර්මන්ඩි එංගලන්තයේ භූමිය යටත් කරගත් පසු ගොතික් සහ රොමානෙස්ක් වැනි මෝස්තර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි දක්නට ලැබුණි. ගොතික් ශෛලියේ ගොඩනැගිල්ලක වඩාත් කැපී පෙනෙන උදාහරණය වන්නේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ ආසන දෙව්මැදුරයි. 11 වන සියවසේ අපූරු ගොඩනැගිල්ලක් වන කාසල් කුළුණ අයත් වන්නේ රොමේනස් ශෛලියට ය. 15 වන සියවස දක්වා එංගලන්තය ගොතික් විලාසිතා අනුගමනය කළේය. ඉන්පසු ටියුඩර්ස් බලයට පත් වූ අතර ඉංග්රීසි බැරොක් ගොතික් වෙනුවට ආදේශ කළේය. එවකට පැවති වඩාත් ප්රසිද්ධ ගොඩනැගිලි අතර හැම්ප්ටන් කෝට් සහ ග්ලෝබ් රඟහල වෙන්කර හඳුනාගත යුතුය. කෙසේ වෙතත්, 1666 දී ලන්ඩනයේ මහා ගින්නෙන් නගරයට විශාල හානියක් සිදු විය. පසු වසරවලදී, ලන්ඩනයේ ගිනිබත් වූ ගොඩනැගිලි ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම සිදු කෙරෙමින් පවතී. එංගලන්තයේ ශ්‍රේෂ් greatest තම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන්නේ ඉනිගෝ ජෝන්ස් සහ ක්‍රිස්ටෝපර් රෙන් ය. ඉනිගෝ ජෝන්ස්ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ කෘති අතර, ඉස්මතු කිරීම අවශ්‍ය වේ: වයිට්හෝල් මාළිගාව, ශාන්ත ජේම්ස් මාළිගාවේ දේවස්ථානය, කොවන්ට් උද්‍යානය සහ සමර්සෙට් මන්දිරය. ලන්ඩනයේ මහා ගින්නෙන් පසු, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ප්රධාන කෘතිය වන රෙන්ගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව පිළිස්සී ගිය ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරේ නව ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිවෙමින් පවතී. 18 වන ශතවර්ෂයේදී ඉංග්රීසි බැරොක් ජෝර්ජියානු විලාසිතාවේ විවිධ දිශාවන් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. ඉදිවෙමින් පවතී: බකිංහැම් මාලිගය, රීජන්ට් පාක්, පිට්ස්කනර් මනෝර්. 18 වන ශතවර්ෂයේ හෙන්රි ඕලන්ඩ්, ජෝන් නැෂ්, ජෝන් සවුන් වැනි ප්රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් මෙම ගොඩනැගිලි නිර්මාණය කර ඇත. වික්ටෝරියානු යුගයේ (19 වන සියවස) නව ගොතික්, නව-බයිසැන්ටයින්, කාර්මික, සම්භාව්‍යවාදය වැනි වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන් දක්නට ලැබුණි. වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගය, බිග් බෙන් ටවර්, ඇල්බට් හෝල්, ට්‍රැෆල්ගර් චතුරශ්‍රය, ටවර් පාලම මෙම යුගයේ වඩාත්ම වැදගත් ගොඩනැගිලි වේ.
විසිවන සියවසේදී මධ්යම කලාපවල පෙනුම බොහෝ සෙයින් වෙනස් වේ. නව කාර්යාල, බැංකු ගොඩනැගිලි, වෙළඳ හා කාර්මික සමාගම් පෙනේ. ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, නව ආකාරයේ ගොඩනැගිල්ලක් දිස්වේ - අහස ගොඩනැගිලි. වඩාත් ප්රසිද්ධ හා ආකර්ෂණීය අහස ගොඩනැගිලි වන්නේ මේරි ඇක්ස් 30 සහ වන් කැනඩා චතුරශ්‍රයයි. සියවසේ අවසාන ගොඩනැගිලි වන්නේ ලන්ඩන් ඇස - ෆෙරිස් රෝදය සහ මිලේනියම් ඩෝම් ය.
මේ අනුව, අධ්යයනය මත පදනම්ව, ලන්ඩනයේ සමස්ත ඉතිහාසයේ සිදු වූ විවිධ සිදුවීම් නගරයේ නූතන පෙනුමට බලපා ඇති බව නිගමනය කළ හැකිය. මෙය එක් එක් යුගයේ ආත්මය ප්‍රකාශ කරන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විවිධ මෝස්තර වලින් පිළිබිඹු වේ.
5. ලැයිස්තුව භාවිතා කර ඇත සාහිත්‍යය .
1. පොත් පිංච: ලන්ඩන් කුළුණ, ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර, වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ.
2. එස්කුඩෝ ඩි ඕරෝ. සියලුම ලන්ඩන්. - කර්තෘ ෆිසා එස්කුඩෝ ඩි ඕරෝ, එස්. ඒ.
3. මයිකල් බ්‍රිතාන්‍යය. - ඔබ්නිස්ක්: මාතෘකාව, 1997
4. සැටිනෝවා සහ බ්‍රිතාන්‍යය සහ බ්‍රිතාන්‍යයන් ගැන කතා කිරීම. - Mn.: විෂ්. shk., 1996 .-- 255 p.
5.http: // ru. විකිපීඩියා. org / wiki /% C0% F0% F5% E8% F2% E5% EA% F2% F3% F0% ED% FB% E5_% F1% F2% E8% EB% E8
6.http: // www. ***** / Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury / p2_articleid / 125
නූතන ලෝකයේ එංගලන්තය වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරන අතර ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පෘථිවියේ නවීනතම එකක් ලෙස සැලකේ. අපගේ වටපිටාව තුළ එංගලන්තයේ නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශිෂ්ට උදාහරණ 30 ක් ඇත.
1. කේම්බ්‍රිජ් හි ඇමරිකානු ගුවන් හමුදාවේ කෞතුකාගාරය
අතිවිශිෂ්ට සුන්දර කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කරමින් නෝමන් ෆොස්ටර් දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී මෙන්ම වියට්නාම හා කොරියානු යුද්ධවලදී මියගිය සියලුම ඇමරිකානු ගුවන් නියමුවන්ට උපහාර දැක්වීය. බ්‍රිතාන්‍යයේ කේම්බ්‍රිජ් නගරයේ පිහිටා ඇති මෙම ගොඩනැගිල්ල 1997 දී ඉදිකරන ලද්දකි. ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණත නවීන විලාසිතාවකින් යුක්ත වන අතර එහි හැඩයේ විශාල එල්ලීමකට සමාන ය. කෞතුකාගාරයේ අභ්යන්තර අවකාශය නරඹන්නන් සඳහා විශාල උනන්දුවක් දක්වයි - මෙහිදී ඔබට යුධ සමයේ ජනප්රිය ඇමරිකානු ගුවන් යානා දැක ගත හැකි අතර ඒවායින් බොහොමයක් විශේෂ කේබල් ආධාරයෙන් අහසේ අත්හිටුවා ඇති අතර එමඟින් සම්පූර්ණ යථාර්ථවාදයේ බලපෑම නිර්මාණය වේ.
කුඩා ඉංග්රීසි නගරයක් වන ඉප්ස්විච් හි පිහිටා ඇති රක්ෂණ සමාගමේ විලිස් ග Group ප් හෝල්ඩින්ග්ස් හි මූලස්ථානය 1975 දී ඉදිකරන ලදි. මෙම ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණත අඳුරු වීදුරු විශාල පැනල් වලින් සෑදී ඇත. අභ්යන්තරය විවෘත හා හොඳින් ආලෝකමත් කාර්යාල අවකාශයකි. නෝමන් ෆොස්ටර් සිය මව් රටෙහි සහ විදේශයන්හි ප්‍රථම වරට වෘත්තීය පිළිගැනීමක් ලබා දුන් මෙම ගොඩනැගිල්ල අධි තාක්‍ෂණික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පළමු විශිෂ්ටතම කෘතියක් බවට පත්වීම සැලකිල්ලට ගැනීම වටී.
එහි හැඩය අනුව, මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ අගනුවර පිහිටා ඇති සහ විශේෂයෙන් ඔලිම්පික් ක්‍රීඩා සඳහා ඉදිකරන ලද ක්‍රීඩා පහසුකම හැඩිඩ්ගේ වඩාත්ම දුෂ්කර ව්‍යාපෘතිය නොවේ, නමුත් එහි ජනප්‍රියත්වය අනුව එය බොහෝ දෙනෙකුට අවාසිදායක වනු ඇත. ජාත්‍යන්තර ඔලිම්පික් කමිටුවේ සභාපති ජැක් රොජ්, ජලජ මධ්‍යස්ථානය “සැබෑ කලාකෘතියක්” ලෙස හැඳින්වීය. කතුවරයාගේ අදහසට අනුව, මෙම ගොඩනැගිල්ලේ ස්වරූපය ජල චලනය අනුකරණය කරන අතර, සුමට ජ්‍යාමිතිය, වක්‍ර පෘෂ් with සමඟ සංයෝජනය වී ඇති අතර, එය වෙනත් නාගරික වස්තූන්ගේ පසුබිමෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී.
2008 දී ලන්ඩනයේ විවෘත කරන ලද වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇකඩමිය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සඳහා කීර්තිමත් ස්ටර්ලිං සම්මානය සඳහා නම් කර තිබේ. මෙම ඇකඩමිය නවීන ඉගැන්වීමේ ක්‍රමවේදයන්හි සියලු අවශ්‍යතා සපුරාලන නව අධ්‍යාපන ප්‍රමිතීන් සකස් කරයි. මෙම තරමක් සරල ගොඩනැඟිල්ල එහි දීප්තිමත් මුහුණුවරකින් ගමන් කරන්නන්ගේ සිත් ඇදගන්නා අතර හරිත හා කහ පැහැති සෙවණැලි දිදුලන සහ වර්ණවත් සෙරමික් උළු විකල්ප වේ. වර්ණය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇකඩමියේ අභ්යන්තරය ප්‍රකාශන මුහුණුවර සමඟ සැසඳිය හැකිය. ඇකඩමියේ ව්‍යුහයට ඉඩකඩ සහිත ලොබියක්, ශ්‍රවණාගාර, ආපන ශාලාවක්, පුස්තකාලයක්, ව්‍යායාම ශාලාවක්, හරිත කාමරයක් (දේශන ශාලාවක්) සහ වහල උඩ අවන්හලක් ඇතුළත් වේ.
මීටර් 115 ක නිරීක්ෂණ කුළුණක් වන ඕබිට් ආර්සෙලර් මිට්ටාල් පිහිටා තිබෙන්නේ ලන්ඩනයේ ඔලිම්පික් උද්‍යානයේ ය. අනීෂ් කපූර් සහ සිසිල් බෙල්මන්ඩ් විසින් කක්ෂය නිර්මාණය කර ඇත්තේ 2012 ඔලිම්පික් අගනගරයේ ඇදහිය නොහැකි ආගන්තුක සත්කාරය අමරණීය කිරීම සඳහාය. කුළුණ ප්රධාන ඔලිම්පික් ක්‍රීඩාංගනය සහ ජලජ මධ්‍යස්ථානය අතර පිහිටා ඇති අතර, උද්‍යානයට පැමිණෙන අමුත්තන්ට කුළුණේ මුදුනේ පිහිටා ඇති රවුම් නිරීක්ෂණ වේදිකා දෙකකින් ඔලිම්පික් ගම්මානයේ සුන්දරත්වය අගය කිරීමට ඉඩ සලසයි.
6. ලන්ඩනයේ නිව් වෙම්බ්ලි ක්‍රීඩාංගනය
ලන්ඩනයේ පිහිටා ඇති වෙම්බ්ලි පාපන්දු ක්‍රීඩාංගණය 2007 දී පැරණි ක්‍රීඩාංගනයක විවෘත කරන ලදී. ආසන 90,000 ක් සහිත නවීන ක්‍රීඩාංගනය යුරෝපයේ දෙවන විශාලතම ස්ථානයයි (පළමු ස්ථානය අයිති බාර්සිලෝනා හි පිහිටි ජනප්රිය කැම්පස් නූව්ටයි). මෙම ක්‍රීඩාංගනය අද්විතීය ඇද දැමිය හැකි වහලක් ඇත. කෙසේ වෙතත්, එය මූලික වශයෙන් එහි දැලිස් "වෙම්බ්ලි ආරුක්කු" සඳහා ප්රසිද්ධ වන අතර උස මීටර් 134 කි. මෙම වානේ ආරුක්කු යනු ලොව දිගම තනි පරතරය සහිත වහල ව්‍යුහයයි. නිව් ලන්ඩනයේ එක් සංකේතයක ඉදිකිරීම් පිරිවැය ඩොලර් මිලියන 798 කි.
බහුකාර්ය 47 මහල් බීතම් කුළුණ 2006 දී මැන්චෙස්ටර් හි ඉදිකරන ලදි. ව්‍යාපෘතියේ කතුවරයා බවට ඉයන් සිම්ප්සන් පත්විය. මීටර් 168 ක උසකින් යුත් මෙම අහස උසට ලන්ඩනයෙන් පිටත උසම ගොඩනැගිල්ල ලෙසත් එක්සත් රාජධානියේ 11 වන උසම ගොඩනැගිල්ල ලෙසත් සැලකේ. එහි හැඩය අනුව ගොඩනැගිල්ල යෝධ රේසරයකට සමාන ය. පළමු මහල් 22 තරු හතරේ හිල්ටන් හෝටලය විසින් අත්පත් කරගෙන ඇති අතර 23 වන ස්ථානය මැන්චෙස්ටර් හි දර්ශනීය දර්ශන සහිත වඩාත් සුඛෝපභෝගී බාර්-අවන්හලක් වේ. ඉතිරි මහල කාර්යාල අවකාශය සඳහා බදු දී ඇත.
උර්බිස් කෞතුකාගාරය යනු මැන්චෙස්ටර් හි නවීන ප්‍රදර්ශන අවකාශයකි. විනිමය චතුරශ්‍රයේ ප්රධාන ප්‍රතිසංස්කරණයේ කොටසක් ලෙස එය 2002 දී විවෘත කරන ලදී. ගොඩනැගිල්ලට තට්ටු හතක් ඇත. සංචාරකයින් සෝපානය රැගෙන යන ඉහළ මහලේ සිට සමස්ත ප්‍රදර්ශනය පරීක්ෂා කිරීම කුතුහලයට කරුණකි. මුලදී, මෙම නවීන සංකීර්ණය මැන්චෙස්ටර් හි ජීවිතය ගැන පවසන කෞතුකාගාරයක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලද අතර එය අතිශයින්ම ලාභදායී නොවීය. එබැවින් 2004 දී "b ර්බිස්" තත්ත්වය වෙනස් කිරීමට තීරණය කළ අතර කෞතුකාගාරයකින් එය බ්‍රිතාන්‍ය පොප් සංස්කෘතිය වෙනුවෙන් කැප වූ ප්රධාන ප්‍රදර්ශන මධ්‍යස්ථානයක් බවට පත් විය. තත්වය වෙනස් වීම සහ ඇතුළත් කිරීම අවලංගු කිරීම මැන්චෙස්ටර් කෞතුකාගාරයේ ජනප්‍රියතාවයේ පෙර නොවූ විරූ ලෙස ඉහළ යාමට හේතු විය.
බ්‍රිතාන්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී නෝමන් ෆොස්ටර්ගේ වඩාත් වැදගත් කෘතියක් වූයේ 2000 දී බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරයේ මළුව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ ව්‍යාපෘතියයි. ප්රධාන නවෝත්පාදනය වූයේ අද්විතීය වීදුරු සහ වානේ ගෝලාකාර ව්‍යුහයයි. බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාර මළුව ලොව විශාලතම ගෘහස්ථ පොදු අවකාශය ලෙස අත්පත් කර ගත්තේය. ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද මළුව විවිධ ව්‍යාපාරික රැස්වීම්, ඉදිරිපත් කිරීම් සහ සම්මන්ත්‍රණ පවත්වයි. ඉඩකඩ සහිත මළුව මධ්යයේ ලෝක ප්රසිද්ධ පුස්තකාලය ඇත.
"කියුබ්" නම් බහුකාර්ය සංකීර්ණය 2013 දී බර්මින්හැම්හි වාස්තු විද්‍යා කාර්යාංශය විසින් සාදන ලදී. කැපී පෙනෙන ජ්යාමිතික මුහුණතකින් යුත් මෙම ගොඩනැගිල්ල මහල් 23 කින් සමන්විත වන අතර ඒවායින් බොහොමයක් විවිධ වර්ගයේ මහල් නිවාස 135 කින් සමන්විත වේ. නේවාසික කොටසට අමතරව, "කියුබ්" ට ඇතුළත් වන්නේ: "ඉන්ඩිගෝ" හෝටලය, අවසාන මහල් දෙකේ විවිධ ආහාරපානවල බාර් සහ අවන්හල් සහ 7 වන මහලේ ස්පා සැලෝන් එකක්. බහුකාර්ය සංකීර්ණය "කියුබ්" නූතන බර්මින්හැම් නගරයේ ප්රධාන සංචාරක කාඩ්පතක් බවට පත්ව ඇත.
11. ලන්ඩනයේ නගර ශාලාව
සිරස් අක්ෂයෙන් බැහැර වූ නවීන නගර ශාලා සංකීර්ණය 2002 දී විවෘත කරන ලදී. මුළු ඉදිකිරීම් පිරිවැය දළ වශයෙන් ඩොලර් මිලියන 65 කි. ගොඩනැගිල්ලේ උත්තල හැඩයක් ඇති අතර එමඟින් සත්‍ය පෘෂ් area වර්ග area ලය අඩු වන අතර එමඟින් බලශක්ති පරිභෝජනය ඉතිරි වේ. ගොඩනැගිල්ලේ ව්යුහය රීච්ස්ටැග් හි ගෝලාකාරයට එහි සර්පිලාකාර පඩිපෙළ සහ ඉලිප්සාකාර හැඩතල සමඟ තදින් සමාන වේ. මුළු සංකීර්ණයම දිගු ගැලරියකින් වටවී ඇත. ඉහළ මහලේ සම්මන්ත්‍රණයක්, රැස්වීමක් සහ ප්‍රදර්ශන භූමියක් ඇත.
සර්පිලාකාර ආපන ශාලාව 2004 දී බර්මින්හැම්හි ශාන්ත මාටින් චතුරශ්‍රයේ විවෘත කරන ලදී. එවැනි අසාමාන්ය වස්තුවක් නිර්මාණය කිරීම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී මාක්ස් බාර්ෆීල්ඩ් විසින් වැඩි දියුණු කරන ලදී. සැලසුම් ක්‍රියාවලියේදී ඔහු ලෙනාඩෝ ෆිබොනාච්චිගේ සුප්‍රසිද්ධ අංක ගණිත සූත්‍රයෙන් ආශ්වාදයක් ලැබීය. සර්පිලාකාර කැෆේහි ප්රධාන ලක්ෂණය වන්නේ එහි හැඩය කටුවකට සමාන කිරීමයි. මෙම වස්තුවට එහි කතුවරයා මෙන් 2005 දී බොහෝ ගෞරවනීය වාස්තු විද්‍යාත්මක සම්මාන ලැබුණි.
ලන්ඩනයේ විශාලතම නාගරික සංවර්ධන මධ්‍යස්ථානය වන "ක්‍රිස්ටල්" හි ඉදිකිරීම් 2012 දී අවසන් කරන ලදී. තේම්ස් ඉවුරේ පිහිටා ඇති මෙම නවීන සංකීර්ණය නිර්මාණය කර ඇත්තේ බ්‍රිතාන්‍ය ගෘහ නිර්මාණ සමාගමක් වන විල්කින්සන් EURE ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසිනි. "ස් ry ටිකයේ" ව්යුහය විශාල වෙළුම් දෙකකින් සෑදී ඇති අතර ඒවා එකිනෙකට කපා ඇති ආකාරයට දෘෂ්ටි කෝණය අනුව ගොඩනැගිල්ලේ හැඩය වෙනස් වේ. ව්‍යුහාත්මක පදනම බලවත් ලෝහ තීරු සහ වීදුරු කොටස් වලින් සමන්විත වේ. අභ්යන්තර අවකාශය කලාප තුනකට බෙදා ඇත: ප්‍රදර්ශන ගැලරි, සම්මන්ත්‍රණ ශාලාවක් සහ රැස්වීම් කාමර සහිත කාර්යාල. සූර්ය පැනල, තාප පොම්ප සහ වැසි ජලය ගබඩා කිරීම සහ සැකසුම් ටැංකි සහිත ක්‍රිස්ටල් පෘථිවියේ වඩාත්ම තිරසාර ගොඩනැගිලි වලින් එකක් ලෙස සැලකේ.
14. ලන්ඩනයේ අහස "ෂාර්ඩ්"
ස්කයිස්කැපර් "ෂාර්ඩ්" (ඉංග්‍රීසියෙන් පරිවර්තනය කර ඇත - "ෂාර්ඩ්") 2012 දී ලන්ඩනයේ සුප්‍රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රෙන්සෝ පියානෝ විසින් ඉදිකරන ලද්දකි. මීටර් 309 ක උසකින් යුත් මහල් 72 කින් යුත් ගොඩනැගිල්ල නූතන ලන්ඩනයේ සංකේතයක් බවට පත්ව ඇත. මෙම ගොඩනැගිල්ල කාර්යාල කොටසක් (පළමු සිට 28 මහල දක්වා), ආපනශාලා සහ බාර් (මහල් 31-33), හෝටල් සංකීර්ණයක් (34-52) සහ සුඛෝපභෝගී මහල් නිවාස 10 කින් (අවසාන මහල් 20 මත) මෙන්ම ඉහළ මහලේ නිරීක්ෂණ තට්ටුවක්. ෂාර්ඩ් අහස උසට බටහිර යුරෝපයේ උසම ගොඩනැගිල්ල ලෙස සැලකේ.
ලොව ප්‍රථම ඇලවීමේ පාලම වන මිලේනියම් 2001 දී ඉදිකරන ලද අතර එය ටයින් ගඟ තරණය කර ගේට්ස්හෙඩ් සහ නිව්කාසල් ඔපන් ටයින් නගර සම්බන්ධ කරයි. පාලමේ ව්‍යුහාත්මක පදනම වානේ ආරුක්කු දෙකකින් සෑදී ඇති අතර ඉන් එකක් ජල මතුපිටට මීටර් 50 ක් උසින් යුක්ත වන අතර අනෙක් පැත්තෙන් තිරස්, පදිකයින් සහ පාපැදි කරුවන් ගමන් කරයි. එසේම, මධ්යම හා අඩු උසකින් යුත් ගංගා යාත්රා තිරස් ආරුක්කු යටින් ගමන් කළ හැකිය. උස යාත්‍රාවක් පාලම අසලට පැමිණි විට කුඩා පරතරයක් පසුකර යාමට නොහැකි වූ විට ආරුක්කු දෙකම අක්ෂය වටා 40 ° භ්‍රමණය වේ. මෙම ලාක්ෂණික උපාමාරු සඳහා පාලමට "වින්කින් අයි" යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි.
සෙල්ෆ්රිජ් සාප්පු සවාරි හා විනෝදාස්වාද සංකීර්ණය 2003 දී බර්මින්හැම්හි ෆියුචර් සිස්ටම්ස් වාස්තු විද්‍යා කාර්යාංශය විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම සංකීර්ණයට බොහෝ ආපනශාලා, විනෝදාත්මක ස්ථාන, පොදු උත්සව සඳහා ස්ථාන කිහිපයක් ඇතුළත් වේ. සංකීර්ණයේ වැදගත්ම අංගයක් වන්නේ වාහන නැවැත්වීමේ ස්ථානයට ඉහළින් ගමන් කිරීමයි. මෙම මතභේදාත්මක ගොඩනැගිල්ලේ ප්රධාන ආවරණ ද්‍රව්‍යය වන්නේ ඇලුමිනියම් තැටි වන අතර එමඟින් රිදී පැහැයෙන් දිදුලන තරංගයක මිත්‍යාව නිර්මාණය වේ. සෙල්ෆ්රිජ් සංකීර්ණයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය අතිශයින්ම අපැහැදිලි වන අතර අසාමාන්ය දෙයක රස o යන් සහ සම්භාව්‍යයන් අගය කරන්නන් අතර විශාල මතභේදයකට තුඩු දී තිබේ.
"පිපි umber ් House ා මන්දිරය" යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වන මේරි ඇක්ස් අහස ගොඩනැගීම 2004 දී ඉදිකරන ලද්දකි. ලන්ඩනයේ මූල්‍ය මධ්‍යස්ථානයේ පිහිටා ඇති මෙම ගොඩනැගිල්ල ලෝකයේ වඩාත්ම පරිසර හිතකාමී එකක් ලෙස සැලකෙන අතර එය “හරිතම අහස උසට” අයත් වේ. නූතන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මෙම විශිෂ්ටතම කෘතියේ පාරිසරික මිත්‍රත්වය පිළිබඳ එතරම් ඉහළ තක්සේරුවක් මූලික වශයෙන් සපයනු ලැබුවේ ස්වාභාවික වාතාශ්‍රය පද්ධතිය, නෝමන් ෆොස්ටර් ගෘහ නිර්මාණ කාර්යාංශය විසින් ප්‍රවේශමෙන් නිර්මාණය කරන ලද අතර සංකීර්ණය තුළ පිහිටා ඇති හරිත අවකාශයන් ය. "පිපි umber ් umber ා" හි ප්රධාන ප්රදේශය ස්විස් රී සමාගමේ කාර්යාල පරිශ්‍රයන් විසින් අල්ලාගෙන ඇත. පළමු මහල සියලු නරඹන්නන් සඳහා විවෘතව ඇති අතර ඉහළ මහල නගරයේ දර්ශනීය දර්ශන සහිත මිල අධික කැෆේ සහ අවන්හල් තිබේ. මේරි ඇක්ස් එක්සත් රාජධානියේ වඩාත්ම මිල අධික ගොඩනැගිල්ල බවට පත්වීම ස්විට්සර්ලන්ත රක්ෂණ සමාගමට වාර්තාගත පවුම් මිලියන 630 ක් බව සඳහන් කිරීම වටී.
සියළුම ඉදිකිරීම් කටයුතු අවසන් වූ වහාම 2000 මාර්තු 8 වන දින පීක්හැම් පුස්තකාලය මහජනතාව සඳහා විවෘත කරන ලදී. ව්‍යාපෘතිවල කතුවරයා වූයේ ඇල්සොප් ඇන්ඩ් ස්ටෝර්මර් සමාගම වන අතර පසුව මෙම කාර්යය සඳහා සම්මානයක් ද ලැබුණි. පුස්තකාල ගොඩනැගිල්ල ඉදිකර ඇත්තේ නවීනතම තාක්ෂණයන් හා ද්‍රව්‍යවල උපරිම ප්‍රමාණය භාවිතා කරමිනි. මාර්ගය වන විට, පෙක්හැම්හි පුස්තකාලය ලෝකයේ වැඩිපුරම නරඹන ලද එකකි. දැන් එහි විවිධ පොත් 317 දහසක් පමණ අඩංගු වේ.
මීටර් 230 ක අහස උසට හෙරොන් කුළුණ ලන්ඩනයේ තුන්වන උසම කාර්යාල ගොඩනැගිල්ලයි. මෙම පහසුකම ඉදිකිරීම 2007 දී ආරම්භ වූ අතර එය වසර 4 ක් පැවතුනි. ගොඩනැගිල්ල සැලසුම් කිරීමේදී අසාමාන්ය ruc ලදායී ක්‍රමයක් භාවිතා කරන ලද අතර එය විකර්ණ පරතරයේ සෑම තට්ටුවකම නැවත නැවතත් කරන ලදි. මෙය නියම කරනු ලැබුවේ ගොඩනැගිල්ලේ බර විශාල ප්රමාණයක් රැගෙන යාමේ අවශ්‍යතාවය සහ මුහුණත වඩාත් මුල් පිටපතක් බවට පත් කිරීමේ ආශාවෙනි. ගොඩනැගිල්ලේ මුළු පරිමාවම වාසය කරන කාර්යාලවලට අමතරව, හෙරොන් කුළුණෙහි ලොව විශාලතම මින්මැදුරක් සහිත සුඛෝපභෝගී ලොබියක්, පළමු මහල් තුනේ බාර්-අවන්හලක් සහ 38 වන මහලේ ලන්ඩනයේ දර්ශනීය දර්ශන සහිත අවන්හල් තිබේ. .
ලිවර්පූල් හි නවීන කෞතුකාගාරයේ ඉදිකිරීම් 2011 දී නිම කරන ලදී. ව්‍යාපෘතියේ කතුවරයා වූයේ ඩෙන්මාර්ක ගෘහ නිර්මාණ චිත්‍රාගාරය 3XN ය. විශාල විහිදුණු ගොඩනැගිල්ලේ මුහුණත දෙකෙහි නගර මධ්‍යයට හා මර්සි ගඟට ඉහළින් විශාල කවුළු විවරයන් ඇත. කෞතුකාගාරයේ බිත්ති ඇතුළත ප්‍රදර්ශන ශාලා, ගැලරි, සම්මන්ත්‍රණ මධ්‍යස්ථානයක්, ආපන ශාලාවක් සහ අවන්හලක් ඇත. කෞතුකාගාරයේ මුල් ස්වරූපය සහ බැම්මට සාපේක්ෂව එහි ප්රධාන මුහුණතෙහි සම්මත නොවන දිශානතිය ප්‍රදේශවාසීන්ගෙන් සහ විශේෂ ists යින්ගේ විවේචනවලට තුඩු දුන් බව පිළිගත යුතුය. ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් මෙම ගොඩනැගිල්ල නරකම වාස්තු විද්‍යාත්මක වස්තුව ලෙස සලකති. 21 වන සියවස. කෙසේ වෙතත්, මෙම ගොඩනැගිල්ලට ද පංකා ගණනාවක් ඇත.
ලන්ඩනයේ පිහිටි මිලිටරි තේමාවන් සහිත කෞතුකාගාර ජාලයේ මැන්චෙස්ටර් ශාඛාව 2001 දී ඉදිකරන ලද්දේ යුද්ධයේ භීෂණයෙන් වඩාත් බලපෑමට ලක්වූ එංගලන්තයේ ය. නව කෞතුකාගාරයේ ව්‍යාපෘතියේ කතුවරයා වූයේ ඩැනියෙල් ලිබෙස්කින්ඩ් ය. එබඳු වැදගත් සංස්කෘතික වස්තුවක් නිර්මාණය කිරීමේ ප්රධාන අභිප්‍රාය වූයේ යුද්ධ රාශියක ප්රති විනාශයක් ලෙස විනාශ වූ අපේ ග්‍රහලෝකය පෙන්වීමට ඇති ආශාවයි.
වීදුරු සහ වානේවල දැවැන්ත ව්යුහය වන මුවර් හවුස් යනු ලන්ඩන් නගරයේ විශාලතම ගොඩනැගිල්ලකි. මීටර් 84 ක උසකින් යුත් මෙම යෝධයා මීටර් 57 ක් පමණ ගැඹුරට ගිය අයිස් කුට්ටියකට සමාන ය.මෙම සැලසුම තීරණය කරනු ලැබුවේ මෙම ගොඩනැගිල්ල ලන්ඩනයේ ඉදිවෙමින් පවතින දුම්රිය මාර්ගයක ව්‍යාපෘතියේ කොටසක් ලෙස සැලකේ. අර්ධ වශයෙන් නගර මධ්‍යය හරහා ගමන් කරනු ඇත. මුවර් හවුස් සිට උමගක් විහිදෙන අතර, එය ඉදිවෙමින් පවතින මෙට්‍රෝ මාර්ගයේ ආසන්නතම ස්ථානය සමඟ අහස ගොඩනැගීම සම්බන්ධ කරයි.
යුරෝපයේ විශාලතම මහජන පුස්තකාලයක් 2013 දී බර්මින්හැම්හි නිල වශයෙන් විවෘත කරන ලදී. මෙම ඇදහිය නොහැකි ව්‍යාපෘතියේ කර්තෘත්වය අයත් වන්නේ ලන්දේසි වැඩමුළුව වන මෙකනූට ය. ගොඩනැගිල්ලේ ප්රධාන ලක්ෂණය වන්නේ ඇලුමිනියම් සහ රන්වන් ග්‍රිල් වලින් ආවරණය කර ඇති එහි මුහුණතයි. පොදු ස්ථාන රාශියක් ඇති නිදහස් සැලසුම් කිරීම ද සඳහන් කිරීම වටී - කණ්ඩායම් පාඩම් සඳහා අවධාරණය කිරීම, ශබ්දය බාධාවක් ලෙස නොසැලකේ. පුස්තකාලයේ වහලය නඩත්තු කර ඇති අතර එංගලන්තයේ දෙවන විශාලතම නගරය පිළිබඳ දර්ශනීය උද්‍යානයක් ඇත.
ලිවර්පූල් මෙට්‍රොපොලිටන් ආසන දෙව්මැදුර මෙම නගරයේ ප්රධාන කතෝලික පල්ලිය ලෙස සැලකේ. මෙම අනාගත හා නිර්භීත ව්‍යාපෘතියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වූයේ බ්‍රිතාන්‍ය ෆෙඩ්රික් ගිබ්බර්ඩ් ය. අනාගත ආසන දෙව්මැදුරේ අඩිතාලම 1962 දී ආරම්භ කරන ලද අතර එහි ඉදිකිරීම් වසර 5 කට පසුව අවසන් විය. ලිවර්පූල් ආසන දෙව්මැදුර යනු මීටර් 59 ක විෂ්කම්භයක් සහිත වටකුරු ගොඩනැගිල්ලකි. විශේෂ උනන්දුවක් දක්වන්නේ ඔටුන්න සහ අලංකාර තුර්කියෙනි. දේවමාළිගාවේ පූජාසනය ශාලාවේ මධ්යයේ පිහිටා ඇති අතර එහි මිනිසුන් 2,000 කට පමණ වාසය කළ හැකිය.
පදික පාලම විවෘත කිරීම ඉංග්රීසි අගනුවර දහසක සංවත්සරය සැමරීමට සමගාමීව සිදු වූ අතර එය 2000 දී සිදු විය. තේම්ස් නදියේ වානේ පාලම දිගින් මීටර් 370 ක් හා පළල මීටර් 4 කි. තිරස් අත්හිටුවීමේ පාලමේ අසාමාන්ය ව්යුහය තේම්ස්, ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුර, ටේට් නූතන හා ෂේක්ස්පියර්ගේ ග්ලෝබ් රඟහලෙහි දර්ශනීය දර්ශන සපයයි. පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකි පෙනුමෙන් ලන්ඩන් පාලම අනෙක් බොහෝ ඒවාට වඩා වෙනස් ය: එය Y හැඩැති ගංගා ආධාරක දෙකකින් සමන්විත වන අතර පාලම පසුකර වානේ ලණු විහිදේ. මිලේනියම් පාලම එහි පැවැත්ම තුළ බ්‍රිතාන්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සැබෑ නිරූපිත වස්තුවක් බවට පත්ව ඇත.
අභාවප්‍රාප්ත මැගී කැස්වික්ගේ නමින් ආරම්භ කරන ලද මෙම පිළිකා මධ්‍යස්ථානය දිනපතා සිය ගණනක් ජනයාට මෙම භයානක රෝගයට එරෙහිව සටන් කිරීමට උපකාරී වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස සහා හදීඩ්ගේ ප්රධාන කර්තව්‍යය වූයේ හුදෙකලා ස්ථානයක පිහිටි ගොඩනැගිල්ලක සුන්දර හා සන්සුන් රූපයක් නිර්මාණය කිරීමයි. මෙම ගොඩනැගිල්ල පිළිකා රෝගීන් සඳහා සන්සුන් වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරන එහි අසාමාන්ය සැලසුම සඳහා කැපී පෙනේ. විශාල වහල උඩින් පෙනෙන පරිදි ගොඩනැගිල්ල පුළුල් වන අතර වීදුරු මුහුණතෙහි දර්ශනීය සෙවනැල්ලක් ද නිර්මාණය කරයි. මධ්‍යස්ථානයේ පරිශ්‍රය පොදුවේ බෙදා ඇති අතර, රෝගීන්ට එකිනෙකා සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට හෝ අමුත්තන් හමුවීමට සහ පුද්ගලයන්ට තනිවම සිටිය හැකි ස්ථාන තිබේ.
ලන්ඩනයේ ලෝඩ්ස් ක්‍රීඩාංගනයේ අද්විතීය පුවත්පත් මධ්‍යස්ථානය 1999 දී ඉදිකරන ලද අතර එම අවස්ථාවේදීම එක්සත් රාජධානියේ ස්ටර්ලිං සම්මානයද හිමි විය. පුවත්පත් මධ්‍යස්ථානයේ ව්‍යාපෘතිය වාස්තු විද්‍යා කාර්යාංශයේ අනාගත පද්ධති වන අතර එහි ඉදිකිරීම් පිරිවැය ඩොලර් මිලියන 5 කි. ඇලුමිනියම් සහ වීදුරු වලින් සාදා ඇති පරිමාව පොළොවෙන් මීටර් 15 ක් ඉහළට නැඟී ඇති අතර සෝපාන පතුවළ දෙකකින් ආධාරක වේ. පුවත්පත් මධ්‍යස්ථානය ස්ථර දෙකකින් සමන්විත වේ - පහළම ස්ථානයට මාධ්‍යවේදීන් 100 කට වැඩි පිරිසකට නවාතැන් ගත හැකි අතර ඉහළ කොටස විචාරක කුටි සඳහා ය.
ලන්ඩන් විශ්ව විද්‍යාලයේ උපාධි මධ්‍යස්ථානයේ නවීන ගොඩනැගිල්ල 2005 දී නිම කරන ලදී. බෑවුම් සහිත වානේ-පැනල් මුහුණතකින් යුත් මෙම සංකීර්ණය විසංයෝජන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සැබෑ කෘතියකි. ශිෂ්‍ය මධ්‍යස්ථානයට දේශන කාමර, පන්ති කාමර, පන්ති කාමර සහ ආපනශාලා ඇතුළත් වේ. අභ්යන්තර අවකාශය විශාල ජනේල වලට ස්තූතිවන්ත වන තරම් ප්රමාණයක් ලබා ගනී.
ලොව විශාලතම නිරීක්ෂණ රෝදවලින් එකක් වන ලන්ඩන් ඇස 1999 දී ලන්ඩනයේ ලැම්බෙට් බොක්කෙහි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන ඩේවිඩ් මාක්ස් සහ ජූලියා බාර්ෆීල්ඩ් විසින් ඉදිකරන ලදී. ඇස මගීන් සඳහා සම්පුර්ණයෙන්ම සංවෘත හා වායුසමනය කළ බිත්තර හැඩැති කැප්සියුල කැබින් 32 කින් සමන්විත වේ. මෙම කුටි ලන්ඩනයේ තදාසන්න ප්‍රදේශ 32 නියෝජනය කරයි. සෑම ටොන් 10 ක කැප්සියුලයකම මගීන් 25 ක් දක්වා ගමන් කළ හැකිය. අතින් ක්‍රියා කළ හැකි පසුතල පද්ධතියට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි රෝදය රාත්‍රියේදී විශේෂයෙන් ආකර්ෂණීය ලෙස පෙනේ. ලන්ඩන් ඇස මෑතකදී ලෝකයේ වඩාත්ම හඳුනාගත හැකි වස්තුවක් ලෙස පිළිගැනුණි.
"ලොයිඩ්ස්" නම් රක්ෂණ සමාගමේ මූලස්ථාන ගොඩනැගිල්ල බ්‍රිතාන්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රිචඩ් රොජර්ස් විසින් 1986 දී ලන්ඩනයේ ඉදිකරන ලදි. මහල් 20 කින් යුත් මෙම ගොඩනැගිල්ල යෝධ වානේ සහ කොන්ක්‍රීට් වලින් සමන්විත වන අතර විදුලි සෝපාන, වාතාශ්‍රය සහ වෙනත් ඉංජිනේරු උපකරණ පිටතට ගෙන එනු ලැබේ. . බොහෝ නගර වැසියන් සහ සංචාරකයින් මෙම අද්විතීය ගොඩනැගිල්ලට භීතියෙන් හා ආදරයෙන් සලකන නමුත් මෙම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නොතේරෙන අයද සිටිති. නූතන අධි තාක්‍ෂණික වාස්තු විද්‍යාත්මක දිශානතියේ ඉතිහාසය ආරම්භ වූයේ මෙම ගොඩනැගිල්ලෙන් විය හැකිය.
නූතන ඉංග්රීසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නිරන්තරයෙන් විකාශනය වෙමින් පවතින අතර එහි පදිංචිකරුවන්ට සහ සංචාරකයින්ට සියළුම නව මුල් ව්‍යාපෘති ලබා දෙන බව අපගේ ලිපි වලින් සනාථ වේ.
නගර ශාලාව වැනි ගොඩනැඟිලි කම්මැලි කාර්යාල වන අතර කම්මැලි නිලධාරීන් වාඩි වී කම්මැලි කඩදාසි වැඩ කරති. පිටතින්, එවැනි ගොඩනැඟිලි සාමාන්‍යයෙන් විශාල ගල් හෝ වීදුරු පෙට්ටිවලට සමාන වන අතර, වැඩි වැදගත්කමක් සඳහා, ඔවුන් සමහර විට යම් ආකාරයක ගල් ද්වාරයක් පිළියෙළ කරයි, එවිට දොරටුවේ සිට පැමිණෙන අමුත්තන්ට නගර ආණ්ඩුවේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය ගැන බියක් දැනෙනු ඇත. මෙන්න - අඩු වීදුරු කොමඩු වර්ගයක්!
ග්‍රේටර් ලන්ඩනයේ නගරාධිපති කෙන් ලිවිංස්ටන්ට මෙම ගොඩනැගිල්ල සමඟ කීමට අවශ්‍ය වූයේ නාගරික වැඩ මිය ගොස් නැති බවත් ජීවමාන දෙයක් බවත් ඔහු මුල් පිටපත හා හාස්‍යය සඳහා දැඩි ඇල්මක් නොදක්වන බවත් විචාරකයෝ ලියති.
මෙම ව්‍යාපෘතියේ වැඩ කිරීමට ලිවින්ස්ටන් බ්‍රිතාන්‍යයේ සුප්‍රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන ශ්‍රීමත් නෝමන් ෆොස්ටර්ට ආරාධනා කළේය. නව ගොඩනැගිල්ලේ අඩුපාඩුකම් දකින විචාරකයින්ට ශ්‍රීමත් නෝමන්ට එක දෙයකට දොස් පැවරිය නොහැකිය.
මෙම අසාමාන්ය ව්යුහය දෙස බලන විට, සර්පිලාකාර සංයුතියක අංශු මාත්‍රයක් නිව් යෝර්ක්හි ගුගන්හයිම් කෞතුකාගාරයට සමාන වන අතර එය ශ්‍රේෂ් American ඇමරිකානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ෆ්‍රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට් විසින් ඉදිකරන ලද අතර අර්ධ වශයෙන් ටැට්ලින් කුළුණ චිත්‍රයේ රැඳී තිබේ.
දේශපාලනික වශයෙන්, සංකේත දෙකම සමාජවාදයේ හා ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදයේ දිශාවට යොමු වේ - ලන්ඩන් වැසියන් ඔවුන්ගේ නගරාධිපති ලෙස හඳුන්වන පරිදි "රතු කෙන්" ගේ හැඟීම් වලට අනුකූල වේ.
නගර ශාලාවේ නව ගොඩනැගිල්ලේ නවතම ගොඩනැඟිලි ව්‍යුහයන් පමණක් නොව පාරිසරික නවෝත්පාදන ගණනාවක් ද භාවිතා කරන ලදී. නිදසුනක් ලෙස සූර්ය පැනල, ලන්ඩන් නගරාධිපති කාර්යාලයට ශක්තිය සපයයි. මීට අමතරව, ගොඩනැගිල්ලේ රවුම් හැඩය තාප අලාභය සැලකිය යුතු ලෙස අඩු කරයි.
බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරය
කාර්ය මණ්ඩලය, ස්ටාලින් තීක්ෂ්ණ බුද්ධියෙන් සඳහන් කළ පරිදි, සියල්ල තීරණය කරයි. රුසියාව වෙනුවෙන් විප්ලවවාදී සේවකයින් පුහුණු කිරීම සඳහා විශාලතම දායකත්වය දුන්නේ කවුදැයි මගෙන් ඇසුවොත්, මම බොහෝ විට පිළිතුරු දෙමි - වික්ටෝරියා රැජින.
මෙම විස්මිත කාන්තාව දැඩි සමාජ ක්‍රියාකාරකම්වල නිරත විය. ඇය කැපී පෙනෙන ව්‍යුහයන් විශාල ප්රමාණයක් ගොඩනඟා ඇති අතර එය නොමැතිව ලන්ඩනය දැනටමත් සිතාගත නොහැකිය.
එහෙත් විප්ලව වාදනය කිරීමේ හා සමාජයේ ජීවමාන ශරීරයට මනෝරාජික චිත්‍ර ඇඳීමේ කලාව සම්බන්ධයෙන් වික්ටෝරියා රැජිනගේ දායකත්වය සමන්විත වන්නේ සුප්‍රසිද්ධ බ්‍රිතාන්‍ය පුස්තකාලය, බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරයේ කියවීමේ කාමරය - ඉහළ ආලෝකයක් සහිත විශාල සිලින්ඩරාකාර කාමරයක්, ඒවායේ බිත්ති පොත් වලින් පෙලගැසී ඇත.
මෙම ශාලාව පුස්තකාල භාරකරු ශ්‍රීමත් ඇන්තනි පැනිසිගේ සැලසුමට අනුව ඉදිකර ඇති අතර එය සිඩ්නි ස්මර්කා විසින් නිර්මාණය කරන ලද අතර දීර් time කාලයක් තිස්සේ ලොව විශාලතම කියවීමේ කාමරය බවට පත්විය. අවසන් ශතවර්ෂයට පෙර ශතවර්ෂයේ කඩාකප්පල්කාරී කියවීමේ පෙම්වතුන් ඒ තුළට දිව ගියේය.
කාල් මාක්ස් සහ කාල් ලිබ්නෙක්ට් මෙහි කියවා ලියා ඇති අතර රුසියානු සමාජවාදී මනසක් ඇති පුද්ගලයින් - ඇලෙක්සැන්ඩර් හර්සන්, පියොටර් ක්‍රොපොට්කින්, ජෝර්ජි වැලන්ටිනොවිච් ප්ලෙකනොව්, වේරා සසුලිච්, ව්ලැඩිමීර් ඉලිච් ලෙනින්, ලෙව් ඩේවිඩොවිච් ට්‍රොට්ස්කි, මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් ලිට්විනොව්.
මෙම විප්ලවවාදී න්‍යාය හොඳ ද යන්න විශේෂ ප්‍රශ්නයකි. නමුත් බ්‍රිතාන්‍ය පුස්තකාලය ඉතා හොඳයි. සුවපහසු හා ලස්සන පමණක් නොව, පොහොසත් ය. ඇගේ එකතුව ශී rapidly ්‍රයෙන් වර්ධනය වූ අතර බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරයේ මුළු මළුවම අත්පත් කර ගත් අතර අවසානයේ ඔවුන් පුස්තකාලය කෞතුකාගාරයෙන් ඉවත් කිරීමට තීරණය කළහ.
ඔවුන් දීර් time කාලයක් තිස්සේ ස්ථානයක් සෙවූ අතර අවසානයේ එය පැන්ක්‍රස් දුම්රිය ස්ථානය අසලදී සොයා ගත් අතර පසුව ඔවුන් එය වසර 25 ක් තිස්සේ ඉදිකර අවසානයේ එය විවෘත කළහ. දැන් චින්තකයින් තවදුරටත් බ්‍රිතාන්‍ය කෞතුකාගාරයේ වාඩි වී නොමැත. සංචාරකයින් කෞතුකාගාරයට පැමිණේ.
වඩාත් සුප්‍රසිද්ධ බ්‍රිතාන්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ශ්‍රීමත් නෝමන් ෆොස්ටර් කෞතුකාගාරයේ මළුව පිරිසිදු කර වීදුරු වහලයකින් ආවරණය කර පෙර නොවූ විරූ ප්‍රමාණයේ හා සුන්දරත්වයේ ආට්රියම් නිර්මාණය කළේය.
තවද මෙම සැහැල්ලු මින්මැදුරේ මධ්යයේ කියවීමේ කාමරයේ රවුම් ගොඩනැගිල්ල ඇත. රාක්කවල පොත් කිහිපයක් ඉතිරිව තිබුණද, ඉහළ උප-ගෝලාකාර ස්ථරය දැන් පිටතින් අවන්හලක් වටා ඇති බැවින් දේවදූතයන්ට හෝ භූතයන්ට හැකි උප-ගෝලාකාර අවකාශයේ උසින් ඔවුන් තවදුරටත් එය කියවන්නේ නැත. ඉහළට, අවන්හල් නරඹන්නන් වීදුරු පිටුපස වාඩි වී සිටිනු දක්නට ලැබේ.
කියවීමේ කාමරය අවසානයේදී පානීය ආයතනයක් බවට පත් නොවන බවට දෙවියන් වහන්සේ අවසර දෙයි.
රුසියානු නිර්මාණශීලීත්වය
සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී බර්තෝල්ඩ් ලියුබෙට්කින් ඔහුගේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක සගයන් වන ගොලෝසොව්, මෙල්නිකොව් සහ ගින්ස්බර්ග් වැනි නිර්මාණශීලී, වාමාංශික සමාජවාදී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි.
රුසියානුවන් මෙන් නොව බ්‍රිතාන්‍යයන් ගඩොල්වලට ආදරය කරන අතර කොන්ක්‍රීට් වලට අකමැතියි. කෙසේ හෝ සමාජවාදී පරමාදර්ශයන් කෙසේ හෝ බෙදාගත් නිර්මාණාත්මක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ප්‍රියතම ද්‍රව්‍යය එය විය. උදාහරණයක් ලෙස ශ්‍රේෂ් French ප්‍රංශ ජාතික ලෙ කෝබුසියර්.
බර්තෝල්ඩ් ලියුබෙට්කින් උපත ලැබුවේ ටිබිලිසි හි ය, නමුත් මොස්කව්හි, විශේෂයෙන්, වකුටෙමාස් හි අධ්‍යාපනය ලැබීය - එවකට නූතන කලාව හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. රතු හමුදාවේ සේවය කිරීමට සමත් වූ ඔහු 1922 දී රුසියාව හැර ගිය අතර එතැන් සිට බටහිර රටවල ස්ථිරව වාසය කළේය - පළමුව ජර්මනියේ, පසුව ප්‍රංශයේ සහ අවසානයේ 1931 සිට එංගලන්තයේ.
එංගලන්තයේ ලියුබෙට්කින්ගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ගොඩනැඟිලි වන්නේ ලන්ඩන් සත්ව උද්‍යානයේ වඳුරන් සහ පෙන්ගුවින් සඳහා ඔහුගේ මණ්ඩපයයි. එපමණක් නොව, කතුවරයා විසින්ම ස්ටුඩියෝ මහල් නිවාසයක වාසය කළ "හයිපොයින්ට්" නේවාසික ගොඩනැගිලි සමූහයක් එක් ගොඩනැගිල්ලක වහලය මත සකස් කර ඇත.
මේවා ධනවත් නොවූවත් තරමක් ධනවතුන්ගේ නිවාස වේ. 1930 ගණන්වල අගභාගයේදී මෙම නිවසට ගිය ඔහුගේ ගුරුවරයා වන ලී කෝබුසියර් විසින්ද ලියුබෙට්කින් වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්වරූපය පිළිබඳ ප්‍රවීණත්වය පෙන්නුම් කළේය.
ඒවා තුළ, මාස්ට්‍රෝ දුටුවේ ඔහුගේ ප්‍රියතම සුදු පැහැති කොන්ක්‍රීට් කුළුණු, ජනේලවල තිරස් ඉරි, සාගර ලයිනර් සහ පැතලි වහලවල් සිහිපත් කරමිනි. මෙහි සෘජු හා වක්‍ර ස්වරූපයන් සමීප හා මහිමාන්විත අවකාශයන් සාදයි, ඒවා ආලෝකයෙන් පිරී ඇති අතර නොඇසෙන වාස්තු විද්‍යාත්මක සංවාදයකට මග පාදයි.
ශාන්ත මරියා දේවස්ථානය
මේරි දේවස්ථානය වචනානුසාරයෙන් මධ්යම ලන්ඩනයේ කාර්යබහුල මං තීරුවලින් එකක් වන ස්ට්‍රැන්ඩ් මධ්යයේ, බුෂ් මන්දිරය ඉදිරිපිට, බීබීසී ලෝක සේවය පිහිටා ඇත.
කාර්යබහුල ස්ට්‍රෑන්ඩ් තරණය කිරීම පහසු නොවන බැවින් පල්ලිය පල්ලියේ සාමාජිකයන්ට එතරම් පහසු නොවන බව පෙනේ. බෙදීම් තීරුවේ පල්ලියක් පිහිටුවීමේ අදහසම සතුටට හේතුවක් නොවේ. නමුත් එය histor තිහාසිකව සිදු වූ අතර දැන් කළ යුතු කිසිවක් නැත.
1147 සිට, කන්‍යා සොහොයුරිය සහ අහිංසකයන්ගේ ගොතික් පල්ලිය මෙහි සිටගෙන සිටියද, සොමර්සෙට් මන්දිරය තැනීමට පටන් ගත් ආරක්ෂකයා වන සමර්සෙට් සාමිවරයා මෙම ස්ථානයට ප්‍රතිවිරුද්ධව සිටගෙන සිටියද, ප්‍රතිවිරුද්ධ, දකුණු පැත්තේ, කඩා බිඳ දැමීය. 1549 දී පැරණි පල්ලිය, අනාගත සොමර්සෙට් මන්දිරයේ භූමියේ කොටසක් අත්පත් කර ගත් බැවින්. ඔහු තවත් දෙයක් ගොඩනඟන බවට එතුමන්ලාට පොරොන්දු වූ නමුත් ඔහු කිසි විටෙකත් එසේ නොකළේය.
ඒ අසල පිහිටි සැවෝයි දේවස්ථානයේ දීර් ish කාලයක් යාච් pray ා කිරීමට පල්ලියේ සාමාජිකයන්ට සිදු විය. ඒ දවස්වල, ස්ට්‍රෑන්ඩ් තරමක් පාළුවට ගොස් තිබූ අතර පල්ලියට ළඟා වීමට කිසිදු බාධාවක් නොවීය. 1711 දී ජේම්ස් ගිබ්ස් විසින් ඔහුගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ලෙස වර්තමාන ගොඩනැගිල්ල ඉදිකරන විට පවා එය පහසුවෙන් ළඟා විය හැකිය.
මෙම ගොඩනැගිල්ල ගිබ්ස් හට හොඳ සාර්ථකත්වයක් අත්කර දුන්නේය. ඔහු එය ඉතාලියේ සිට ආපසු පැමිණීමෙන් පසුව ගොඩනඟා ඇති අතර, ගිබ්ස් ඉගෙන ගත් රෝමානු බැරොක් ස්වාමියා වන කාලෝ ෆොන්ටානාගේ පාඩම් පල්ලියේ කෙනෙකුට දැනිය හැකිය.
මුහුණතෙහි ජනේල මයිකල්ඇන්ජලෝගේ අතේ නිර්මාණවලට සමාන වන අතර, කුළුණ ලන්ඩනයේ ඉදිකරන ලද ශ්‍රීමත් ක්‍රිස්ටෝපර් රෙන්ගේ බලපෑම ගැන කථා කරයි. ඔහුගේ ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරට අමතරව පල්ලි විශාල ප්රමාණයක් ඇත. ඒවායින් සමහරක් පරිපූර්ණ ලෙස සංරක්ෂණය කර ඇත. අද දවස.
ගිබ්ස්ගේ සැලැස්මට අනුව, පල්ලියට ඉහළින් ඇති කුළුණ ne න් රැජින නිරූපණය කරන මූර්තියකින් නිම කිරීමට නියමිතව තිබූ අතර, එය තල්මන් මූර්ති ශිල්පියා විසින් ආරම්භ කරන ලද අතර, එය දැනටමත් ඔහු විසින් කොතැනක හෝ නොව ෆ්ලෝරන්ස් හි ඉදිකර ඇති ආකාරයට ය. නමුත් රැජින මිය යන විට ඇගේ මූර්ති රූපයේ අබිරහස් අතුරුදහන් වූ අතර ඇනා වෙනුවට සරල වාස්තු විද්‍යාත්මක මෝස්තරයක් සීනුව කුළුණට ඉහළින් පැවතුනි.
1809 දී මෙම කුඩා පල්ලියේදී, චාල්ස් ඩිකන්ස්ගේ දෙමව්පියන් විවාහ ගිවිස ගත් අතර, 1750 දී, පුරාවෘත්තයට අනුව, ඉංග්රීසි සිංහාසනයට ස්කොට්ලන්ත මවාපෑමක් කළ බොනී කුමරු චාලි කුමරු මෙහි නොපැහැදිලි ලෙස ඇන්ග්ලිකන් ඇදහිල්ල පිළිගත්තේය.
එංගලන්ත බැංකුව
එංගලන්ත බැංකුවේ ගොඩනැගිල්ල පිහිටා ඇත්තේ ලන්ඩන් නගරයේ, ලන්ඩන් නගරයේ, ත්‍රෙඩ්නීඩල් වීදියේ ය. එහි අර්ථය රුසියානු බසින් “මැහුම් ඉඳිකටුවක්” යන්නයි.
වීථියට මෙම නම ලැබුණේ බොහෝ දුරට ඉඩ ඇති හෙයිනි, 14 වන සියවසේදී ඉඳිකටු නිෂ්පාදනය සඳහා වැඩමුළුවක් ද පසුව මැහුම් වැඩමුළුවක් ද විය. ෂෙරීඩන්ට එංගලන්ත බැංකුව සඳහා සෙල්ලක්කාර නමක් ඇත - "ද ඕල්ඩ් ලේඩි ඔෆ් ත්‍රෙඩ්නීඩල් වීදිය", නමුත් සාමාන්‍යයෙන් බැංකුව වේගය සඳහා "ඕල්ඩ් ලේඩි" ලෙස හැඳින්වේ.
1694 දී එංගලන්ත බැංකුව මූල්‍ය ආයතනයක් ලෙස ආරම්භ කරන ලද අතර මුලදී එය කිසිසේත් මෙහි නොව 18 වන සියවස අවසානයේ හෙක්ටයාර දෙකකට ආසන්න භූමි ප්රමාණයක් ලැබුණි. මෙම ගොඩනැගිල්ල සැලසුම් කර ඇත්තේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජෝන් සෝනේ විසිනි. ඔහු එය සම්පූර්ණයෙන්ම බිහිරි කරවන අතර ඒ සමඟම එය දැලිස් වලින් වට කර ගැනීමේ අවස්ථාව මග හැරියේ නැත. හේතුව පැහැදිලිය: මෙම බිත්තිය පිටුපස ආකර්ෂණීය මුදල් ගබඩා කර ඇත.
ජනේල නොමැති දැවැන්ත ගොඩනැගිල්ල වඩාත් ආකර්ශනීය රූපයක් ලෙස පෙනෙන්නට නොතිබුණා පමණක් නොව, මෑතක් වන තුරුම දිවා රෑ නොබලා විශේෂ ආරක්ෂකයින් විසින් එය ආරක්ෂා කරන ලද අතර මෑත වසරවලදී පමණක් ඒවා විද්‍යුත් ආරක්ෂක පද්ධතියක් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලදී.
අද නගරය විශාල උස් ගොඩනැඟිලි වලින් නිමවා ඇති අතර එය දිගටම ඉහළට වර්ධනය වෙමින් පැවතුනද, එංගලන්ත බැංකු ගොඩනැගිල්ල තවමත් ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කරයි, සමහර විට හරියටම එය තනි ගල් තට්ටුවක් මෙන් පෙනෙන නිසා විය හැකිය.
නව බැංකු ගනුදෙනුකරුවන්ට ප්‍රවේශ විය හැකි බවක් පෙනෙන්නට ඇති අතර ඒවායේ බිත්ති වීදුරු වලින් සාදා ඇත. සේප්පු ස්ථාපනය කිරීමේ තාක්ෂණය බොහෝ ඉදිරියට ගොස් ඇති අතර හිස් බිත්ති අද අවශ්‍ය නොවේ.
ආරක්ෂක හේතූන් මත, පිටස්තර පුද්ගලයින්ට තවමත් එංගලන්ත බැංකුවට ඇතුළුවීමට අවසර නැත. තවද බැංකුවේ අභ්යන්තර පරිශ්‍රයේ ඡායාරූප සොයා ගැනීම තරමක් අපහසුය. ජෝන් සෝනේ ගොඩනැගිල්ල ශ්‍රීමත් හර්බට් බේකර් විසින් 1925-39 දී සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද නමුත් සෝනේගේ හිස් බිත්තිය ආරක්ෂා වී ඇත.
මෙම පවුර පිටුපස ඇත්තේ කුමක්දැයි සේවකයින් හැර කිසිවෙකු දන්නේ නැත. සමහර විට මෙයින්, ඉවුරේ පදිංචි වූ අවතාර පිළිබඳ විවිධ ජනප්‍රවාද ගොඩනැගිල්ල වටා පිහිටුවා ඇත. එංගලන්තයේ අවතාර බහුලව දක්නට ලැබුණද, බැංකු කටයුතු සාමාන්‍යයෙන් බැහැර ය.
අවතාර වලින් පළමුවැන්න 18 වන සියවසේ බැංකුවක සේවය කළ සහ මීටර් දෙකකට වඩා උස මිනිසෙකි. ඔහුගේ වර්ධනය නිසා මිනී වළ හාරා මෘත දේහය ඉවත් කිරීම සඳහා බියෙන් ඔහු බැංකුවේ බිත්ති ඇතුළත කුඩා මළුවක වළලනු ඇති බවට සහතික විය. එසේ වුවද, ඔහුගේ සොහොන විවෘත කරන ලද අතර ඇත්ත වශයෙන්ම අසාමාන්ය ලෙස විශාල මිනී පෙට්ටියක් සොයා ගන්නා ලදී. ඊට පසු අවතාරය අතුරුදහන් විය.
නමුත් ප්රධාන බැංකු අවතාරය වන්නේ කළු කන්‍යා සොහොයුරියයි. පීටර් අන්ඩර්වුඩ්ට අනුව ඔහුගේ කතාව පහත පරිදි වේ. 1811 දී එක් බැංකු සේවකයෙකු වූ පීටර් වයිට්හෙඩ් කාඩ් සෙල්ලමක් රැගෙන ගොස් නැතිවී ගොස් ණය පියවා ගැනීම සඳහා ව්‍යාජ චෙක්පත් දෙකක් කළේය. මිතුරන් ඔහුව පාවා දුන් අතර, පසුව ඔහුව අත්අඩංගුවට ගෙන, නඩු විභාග කොට .ාතනය කරන ලදී.
කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ සහෝදරියට ඔහුට සිදුවූයේ කුමක්ද සහ ඔහු රැකියාවෙන් ආපසු නොඑන්නේ මන්දැයි දීර් time කාලයක් තිස්සේ පවසා නැත. ඇය සත්‍යය දැනගත් විට ඇගේ සිතේ මදක් පිස්සු වැටී බැංකුව අසල ඉබාගාතේ යන්නට පටන් ගත්තාය. බැංකු සේවකයින් ඇයට ඉතා කුඩා විශ්‍රාම වැටුපක් ලබා ගත්හ. අවුරුදු හතළිහක් තිස්සේ කළු පැහැයෙන් සැරසී සිටි මෙම කාන්තාව (එබැවින් “කන්‍යා සොහොයුරිය”) බැංකුවේ අසල්වැසි ප්‍රදේශයට ගොස් ක්‍රමයෙන් මහලු කාන්තාවක් බවට පත්විය. සමහරු විශ්වාස කරන්නේ බැංකුව එහි අන්වර්ථ නාමයට ණයවිය යුතු බවයි. කටකතා වලට අනුව ඇගේ සෙවණැල්ල අද දක්වාම බැංකුවේ කොරිඩෝවෙහි දිදුලයි.
රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පී බොරිස් ඇන්රෙප් විසින් ප්රධාන දොරටුවේ දොරටුව මොසෙයික් වලින් සරසා ඇති බව තවදුරටත් සඳහන් කළ යුතුය.
බාබිකන්
බාබිකන් යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ අගනුවර ජීවිතයේ සහ ඇත්ත වශයෙන්ම පසුගිය සියවසේ ඉතිහාසය තුළ ය. වරෙක මෙම නේවාසික භූමියේ භූමියේ මුරපොලක් තිබෙන්නට ඇත (එබැවින් එහි නම "බාබිකන්" - මුරටැඹ). පුරාණ රෝම වාඩිලෑමේ කාලයේ සිට නගර පවුරේ නටබුන් මෙහි සංරක්ෂණය කර තිබීම අහම්බයක් නොවේ.
1940 දී ජර්මානු බෝම්බකරුවන් විසින් කුඩා වැඩමුළු සහ ගබඩාවන්ගෙන් යුත් මෙම ප්රදේශය මුළුමනින්ම අතුගා දැමීය.
යුද්ධයෙන් පසු එය වෙළඳ සමාගම් සහ බැංකුවලට විකිණීම ලාභදායී විය හැකි නමුත් පාසැල්, සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානයක්, අභ්යන්තර උද්‍යාන සහ නගර ක්ෂුද්‍ර බෙදාහැරීම් මත යැපෙන වෙනත් සේවාවන් සහිත නවීන නේවාසික ප්‍රදේශයක් මෙහි ඉදිකිරීමට තීරණය විය.
පශ්චාත් යුධ සමයේ ලන්ඩනය නිවාස හිඟයක් වුවද, නගර මධ්යයේ මෙතරම් මිල අධික ප්‍රදේශයකින් නේවාසික ගොඩනැගිලි තව දුරටත් ඉදි කළ හැකිව තිබුණි. එහෙත් බාබිකන් සමාජ-මනෝරාජික චින්තනයේ ප්‍රතිමූර්තියක් බවට පත්විය යුතු අතර, පසුව සෝවියට් උද්‍යාන-නගර පසුව වර්ධනය වූ අතර, පොදුවේ ගත් කල, සියලු නූතන නාගරික සැලසුම් සහ බොහෝ දුරට සමාජවාදයම විය.
පශ්චාත් යුධ සමයේදී ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය බ්‍රිතාන්‍ය සමාජය තුළ පාලනය කළ අතර නාසි ජර්මනිය පරාජය කළ අතර ජීවිතයේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී පරමාදර්ශ පිළිබඳ අවබෝධය තහවුරු කිරීමට සිහින මැව්වේය.
එබැවින් ඕවන් සහ ෆූරියර්ගේ ෆාලන්ස්ටර්ගේ සිහින පුනර්ජීවනය කිරීමටත්, ලන්ඩනයේ මධ්යයේ වෙසෙන 6,500 ක වැසියන් සඳහා ක්ෂුද්‍ර ඩිස්ට්‍රික්ටරයක් නිර්මාණය කිරීමටත් අවස්ථාවක් ලැබුණි. එමඟින් නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ හා තාක්ෂණයේ නවතම ජයග්‍රහණ මූර්තිමත් වනු ඇත. එය කිරීම පහසු නැත.
කිලෝමීටර් කිහිපයක් දුම්රිය මාර්ග සහ උමං මාර්ගයක් භූගතව සැඟවීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ශබ්ද මට්ටම අඩු කරන විශේෂ රබර් පෑඩ් මත රේල් පීලි තැබීම අවශ්‍ය විය.
මෙන්න, පළමු වරට, කුඩා මහල් නිවාස, කුඩා මුළුතැන්ගෙයි, සැහැල්ලු ගෘහ භාණ්ඩ සහ සියලු වර්ගවල ජලනල හා විදුලි නවෝත්පාදන දර්ශනය විය.
ෆින්ලන්ත නිර්මාණකරුවන්ට ආරාධනා කරන ලද අතර ඔවුන් සමඟ බ්‍රිතාන්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් තිදෙනෙකු වන චේම්බර්ලයින්, පවෙල් සහ බොන් මෙම පෙර නොවූ විරූ නිවාස වතුයායේ රූපය පින්තාරු කිරීමට පටන් ගත්හ.
ප්රති result ලය අද්විතීය දෙයක්. කාර්තුවේ පරිමිතිය දිගේ මීටර් සියයක නේවාසික ගොඩනැගිලි ඉදිකරන ලද අතර ඉහළ මහලෙහි සෙමිරාමිස් උද්‍යාන, භූ දර්ශන මළුව.
මෙම නිවාසවල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ලාභ වාසස්ථානයක රූපවලට වඩා බොහෝ සෙයින් වෙනස් වූ අතර ඒ අතරම මාර්සෙයිහි සමාන නේවාසික ඒකකයක් ඉදිකරමින් සිටි ලී කෝබුසියර්ගේ අදහස් පමණක් නොව අද්භූත හා අද්භූත ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදියෙකු වන ෆ්‍රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට්ගේ අදහස් ද උකහා ගත්තේය. සෘජුකෝණාස්රාකාර හා ත්රිකෝණාකාර මොඩියුලයක් මත ඉදිකර නොමැති අහස ගොඩනැගිලි නිර්මාණය කළ එක්සත් ජනපදයෙන්.
බ්ලොක් මධ්යයේ පහත් බිම් පවුල් නිවාස ඉදිකර ඇති අතර ඒවා ඉඩමට හා ගස් වලට සමීපව පිහිටා ඇත. මධ්යයේම, එක්තරා ආකාරයක වැනීසියක් සකස් කරන ලදී - ඇළ මාර්ග සහ දිය ඇලි පවා.
වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ
1052 දී එඩ්වඩ් පාපොච්චාරකයා වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ සඳහා අඩිතාලම දැමූ අතර 1502 දී VII වන හෙන්රි ඒ සඳහා වාස්තු විද්‍යාත්මකව ප්රසිද්ධ දේවස්ථානයක් එක් කළේය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, අබියේ ප්රධාන දේවමාළිගාව ශාන්ත පීතර දේවස්ථානය ලෙස හැඳින්වෙන අතර එඩ්වඩ් පාපොච්චාරකයා විසින් ඉදිකරන ලද්දේ රෝමයට යන ගමන වෙනුවට ඔහු එය කිරීමට පොරොන්දු වූ නමුත් එය කිසි විටෙකත් ඉටු නොවීය.
එවකට පාප්තුමා ශාන්ත පීතර වෙනුවෙන් කැප කළ ආරාමයක් ඉදිකිරීම සඳහා භාරය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට අවසර ලබා දුන්නේය. පුරාවෘත්තයට අනුව ශාන්ත ආසන දෙව්මැදුරේ පූජාවට පැමිණ සිටි අතර ඔහු බෝට්ටුවකින් තේම්ස් තරණය කර බෝට්ටුවට විශාල සැමන් මත්ස්‍යයෙකු ගෙවා ඇත.
අටවන හෙන්රි රෝමය සමඟ බිඳී ආරාම අහෝසි කළ විට, ආරාමයේ මුදල් ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරට මාරු කරන ලද අතර, “පාවුල්ට වන්දි ගෙවීම සඳහා පේතෘස් මංකොල්ල කෑවා” යැයි පැවසූ මායාකාරියන් එය නොසලකා හැරියේය.
ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුර 1666 ගින්නෙන් දිවි ගලවා ගත් ලන්ඩනයේ ගොතික් ස්මාරක කිහිපයෙන් ඉතා වැදගත් එකක් වන අතර එය ශාන්ත පාවුළුගේ පැරණි ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර ඇතුළු මධ්‍යතන යුගයේ පල්ලි බොහොමයක් විනාශ කළේය. එහි ප්රධාන නෞකාව එංගලන්තයේ උසම වේ.
වසර දහසකට ආසන්න කාලයක් වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේ ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම හා ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම නිසා ගොතික්හි බොහෝ ශෛලීය සෙවනැලි හඳුනාගත හැකිය.
මුල් ගොඩනැගිල්ල, ඉතිරිව ඇත්තේ බිත්ති ස්වරූපයෙන් පමණක් වන අතර එය රෝමානු ශෛලියට අයත් වේ. ආසන දෙව්මැදුරේ ප්රධාන අංගය වන්නේ අධි බලපෑම් සහිත ප්‍රංශ ගොතික් ය: ආසන දෙව්මැදුර සාදන්නන්ට විවිධ විහාරස්ථාන ඉදිකිරීමට නිරන්තරයෙන් ආරාධනා කරන ලද අතර රටින් රටට සංක්‍රමණය විය.
හෙන්රි VII ගේ දේවස්ථානය දිවංගත ගොතික්ගේ උදාහරණයකි, විදුලි පංකා හැඩැති ඉළ ඇට ස්වරූපයෙන් විවෘත වැඩ කුටි සහිත ඊනියා "සිරස්" විලාසිතාව.
අවසාන වශයෙන්, බටහිර කුලුනු දෙක "ව්‍යාජ ගොතික්" නොහොත් "ගොතික් පුනර්ජීවනය" ශෛලියේ ඉදිකරන ලද්දේ 18 වන සියවසේදී ක්‍රිස්ටෝපර් රෙන්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු වූ හෝක්ස්මෝර් නම් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසිනි.
අභිමතය පරිදි බ්‍රිතාන්‍ය පාර්ලිමේන්තුව පිහිටා ඇති වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගය එකම ව්‍යාජ ගොතික් ශෛලියකින් ඉදිකර ඇත. පාර්ලිමේන්තුව මුලින් රැස්වූයේ වෙස්ට්මිනිස්ටර් ඇබේහිදී ය.
ආසන දෙව්මැදුර 1065 දී විවෘත කරන ලද අතර 1066 දී විලියම් ජයග්රාහකයා ඒ වන විටත් එහි ඔටුනු පැළඳ සිටියේය. එතැන් සිට සෑම ඉංග්රීසි රජවරුන්ම පාහේ මෙහි කිරුළු පළඳී. මෙන්න ඔවුන්ව වළලනු ලැබුවා. රජවරුන් දෙදෙනෙකු හැරුණු විට, ඔවුන් සියල්ලෝම ආසන දෙව්මැදුරේ ගොඩනැගිල්ලේ විවේක ගනිති.
නමුත් කාලයත් සමඟ ශාන්ත පීතර ආසන දෙව්මැදුර ජාතික දේවස්ථානයක් මෙන් විය. මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ බොහෝ ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින් මෙහි තැන්පත් කර ඇත - අගමැතිවරු, විද්‍යා scientists යින්, කවියන් සහ සංගීත ians යන්.
තේම්ස්හි මෑන්හැටන්
ලෝකයේ වෙනත් කිසිම නගරයකට වඩා සෑම වසරකම ලන්ඩනයේ මූල්‍ය හා වාණිජ ගනුදෙනු වැඩි ප්රමාණයක් සිදුවන බව දන්නා කරුණකි. කෙසේ වෙතත්, මෑතක් වන තුරුම, මෙම ව්‍යාපාරික ක්‍රියාකාරකම් කැපී පෙනුනේ නැත. නීති yers යින්ගේ සහ බැංකුකරුවන්ගේ කාර්යාල පිහිටා තිබුණේ ලන්ඩනයේ පැරණි ව්‍යාපාරික මධ්‍යස්ථානය වන නගරය තුළ පහත් ගොඩනැගිලිවල ය.
කෙසේ වෙතත්, නගරයට ඉක්මනින් සෙවණැලි වෙත යාමට සිදුවනු ඇත. නව ව්‍යාපාර මධ්‍යස්ථානයක් ලන්ඩනයේ නැගෙනහිරට වර්ධනය වෙමින් පවතී, එය පරිමාණයෙන් සැසඳිය හැකිය, සමහර විට, නිව්යෝක් හි ව්‍යාපාරික දිස්ත්‍රික්කය වන මැන්හැටන් පහත් කිරීමට පමණි.
පැරණි අතහැර දමා ඇති නැව් තටාකවල ව්‍යාපාරික මධ්‍යස්ථානයක් නිර්මාණය කිරීමට කිහිප වතාවක්ම උත්සාහ කර ඇති නමුත් මූල්‍ය පසුබෑම හේතුවෙන් ව්‍යාපාරය මන්දගාමී වී ඇති අතර සැලසුම් වැඩි වශයෙන් හෝ අඩු සාමාන්‍ය නේවාසික ප්‍රදේශ දක්වා අඩු කර ඇත.
1987 දී මහා බි‍්‍රතාන්‍යයේ උසම ගොඩනැගිල්ල වන කැනරි වෝෆ් ඊනියා සුනඛ දූපතෙහි ඉදිකරන ලද අතර එය ආර්ජන්ටිනාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී සීසර් පෙලි විසින් ලන්ඩනයේ ඩොක්ලන්ඩ්ස් හි නිර්මාණය කරන ලදී.
එහෙත් 90 දශකයේ මුල් භාගයේ දී වෙළඳපල තත්ත්වය යළිත් පිරිහී ගිය අතර මෙම කුළුණ වසර ගණනාවක් පුරා හුදෙකලා විය: එහි කාර්යාල පරිශ්‍රය කුලියට හෝ විකිණීමට පවා නොහැකි විය.
90 දශකයේ අග භාගයේදී තත්වය යහපත් අතට හැරුණු අතර සීසර් පෙලි ගොඩනැගිල්ල අවට වර්ෂාවෙන් පසු නව අහස, බැංකු ගොඩනැගිලි සහ කාර්යාල හතු මෙන් වර්ධනය වීමට පටන් ගත්තේය. දැන් දැවැන්ත කුලුනු පහක් වීදුරු සහ ලෝහවලින් බබළමින් සම්පූර්ණයෙන්ම නව නාගරික සමූහයක් සාදයි.
ඇමරිකානු වාස්තු විද්‍යා සමාගමක් වන ස්කිඩ්මෝර්, ඕවිංස් සහ මෙරිල් විසින් මෙම සමූහය නව නගරයක් ලෙස ඉදිකරනු ලබන අතර, දැනටමත් ඉදිකර ඇති දෙය ඇමරිකානු නගරයක පැහැදිලි මුද්දරයක් දරයි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය මෑන්හැටන් වඩාත් සිහිපත් කරයි - පටු වීදි සහ චතුරස්රයන්, තට්ටු 40 කින් යුත් අහස උසට නැඟී ඇත. එවැනි නාගරික පරිසරයක් තුළ විශේෂ සෞන්දර්යයක් ඇති අතර, ඉදිකිරීම් තාක්ෂණයේ පරිපූර්ණත්වය විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. වීදුරු පැනල් සහ ලෝහ රාමු වලින් එකලස් කර ඇති මෙම අහස උසට ඉහළින් ඇති මුහුණත එවැනි ආභරණ නිරවද්‍යතාවයකින් සාදා ඇති අතර ඒවා තවදුරටත් මිනිස් අත්වල වැඩක් ලෙස නොපෙනේ.
ඒ අතරම, දැන් නිමි ව්‍යුහයන් වටා ඇති ඉදිකිරීම් ස්ථාන ප්‍රමාණයෙන් ඉතා කුඩා වීම පුදුමයට කරුණක් වන අතර, මෙම ව්‍යුහයන් එකලස් කිරීමේ නිහ silent ක්‍රියාවලියක් එහි සිදුවෙමින් පවතී. මෙහි ප්රති result ලය වන්නේ සුනඛ දූපතේ පරිසරය තවමත් මැන්හැටන්වලට වඩා තරමක් වෙනස් ය.
පළමුවෙන්ම, මෝටර් රථ හා පදික කලාප වෙන් කිරීම මෙහි වැඩි අනුකූලතාවයකින් සිදු කෙරේ. දෙවනුව, බිම් මට්ටමේ දී, සෑම ගොඩනැගිල්ලක්ම පාහේ ඡේද, කොරිඩෝ හා ශාලා මගින් සම්බන්ධ කර ඇති අතර එමඟින් පදිකයින් සඳහා සියලු වෙළුම්වල අවසානය දක්වා ප්‍රවේශය නිර්මාණය වන අතර, ඔවුන් විකල්ප වශයෙන් ආවරණය කරන ලද ඡේදවලට වැටෙන අතර පසුව විවෘත ප්‍රදේශවලට හා ඡේදවලට වැටේ.
මෙම විවෘත අවකාශයන්හි ස්මාරක මූර්ති සංකේතාත්මක හා වෛෂයික නොවන ප්ලාස්ටික් මත පදනම්ව ගොඩනගා ඇත. නිදසුනක් ලෙස, කැනඩාවේ ප්ලාසා හි පරිප්පු හැඩයේ යෝධ ඔප දැමූ ග්‍රැනයිට් මූර්තියක් ඇත, පහළින් කුඩා නිල් ලාම්පු මගින් ආලෝකමත් කර ඇති අතර එය පහළ පෘෂ් in යෙන් පිළිබිඹු වන අතර එය අහසට ඔසවන බවක් පෙනේ. සුපුරුදු මානව-ප්ලාස්ටික් - බංකුවක වාඩි වී සිටින මිනිසුන් දෙදෙනෙකුගේ රූප.
රාත්‍රියේදී, අහස උසට ආලෝකවත් දහස් ගණනක් දැල්වෙමින් තිබේ, යමෙකු පැවසිය හැකිය, රාත්‍රී අහසේ පසුබිමට එරෙහිව බැබළෙන්න, නමුත් ඒවා විශේෂයෙන් දර්ශනීය වන්නේ හිරු බැස යන හිරු කිරණවල ය. සෑම විටම ගුවන් යානා ඒවා පසුකර පියාසර කරන විට , 9/11 හි භයානක මතකයන් යෝජනා කරයි.
භූමිය කලින් නැව් තටාකවල ඇල මාර්ගයෙන් ඇතුල් කර ඇති හෙයින්, මේ සියල්ල ජලයේ පිළිබිඹු වන අතර ජලය හා භූමිය එකිනෙකට බැඳී තිබීම මෙහි බලපෑම ඇති කරයි, නිව්යෝර්ක් නොව වෙනීසිය.
බුෂ් නිවස
බීබීසී රුසියානු සේවයේ බොහෝ සවන්දෙන්නන් සහ අපගේ වෙබ් අඩවියේ පා readers කයින් අප සේවය කරන නිවසේ නම දන්නවා - බුෂ් හවුස්.
මෙම නමට එක්සත් ජනපදයේ වත්මන් ජනාධිපතිවරයා හෝ ඔහුගේ පියා සමඟ සෘජු සම්බන්ධයක් නොමැත. මෙම ගොඩනැගිල්ලේ හිමිකරු සහ ඉදිකරන්නා වූයේ ඔවුන්ගේ දිගුකාලීන මුතුන් මිත්තෙකු වූ ඇමරිකානු කාර්මිකයෙකු හා කෝටිපතියෙකු වූ ඉර්වින් බුෂ් ය. ඔහු 1919 දී එක්සත් ජනපදය සහ එංගලන්තය අතර වෙළඳ සංවර්ධනයට පහසුකම් සැලසීම සඳහා ජාත්‍යන්තර වෙළඳ මධ්‍යස්ථානයක් වැනි දෙයක් මෙම වෙබ් අඩවියේ ඉදිකිරීමට තීරණය කළේය. .
මෙම ගොඩනැගිල්ල සැලසුම් කර ඇත්තේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන හෙල්ම්ලි සහ කෝබට් විසිනි. එය නිම කර විවෘත කරන ලද්දේ 1935 දී පමණි. වඩාත්ම දරුණු ආර්ථික අර්බුදයේ වසරවලදී එය සිදු කරන ලද බැවින් ඉදිකිරීම් සෙමෙන් ඉදිරියට ගියේය.
මෙම අර්බුදයේ ප්‍රතිවිපාක මෙතරම් කාලයක් තිස්සේ දැනුනේ ජාත්‍යන්තර වෙළඳ මධ්‍යස්ථානය අමතක කිරීමටය.
බුෂ් මන්දිරයේ අතිශය මුල් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයක් ඇත. එහි දකුණු මුහුණත ස්ට්‍රැන්ඩ් දෙසට, ශාන්ත මරියා දේවස්ථානය දෙසට මුහුණ ලා ඇති අතර, උතුරු මුහුණත කිංස්වේ අධිවේගී මාර්ගය වසා දමයි.
උතුරු මුහුණත යෝධ ආරුක්කුවකින් (තට්ටු හයක ගොඩනැගිල්ලේ සම්පූර්ණ උස) සරසා ඇති අතර එය තීරු දෙකකින් යුත් පෝටිකෝවකින් තරණය කර ඇත. එක්සත් ජනපදයට සහ මහා බ්‍රිතාන්‍යයට අනුව බුෂ් පවසන පරිදි මෙම තීරු වලට ඉහළින් පිරිමි රූප දෙකක් ඇත.
තීරු දෙකක් (මැසොනික් පුරාවෘත්තයට අනුව, වරක් ජෙරුසලමේ සලමොන් දේවමාළිගාවට පිවිසෙන දොරටුව අලංකාර කර ඇති අතර, හිරාම් දේවමාළිගාවේ පුරාවෘත්ත සාදන්නා විසින් ඉදිකරන ලද බැවින්, මේ වාස්තු විද්‍යාත්මක සංයුතිය තුළ මැසොනික් සංකේතවාදයේ ලක්ෂණ ද පෙනෙන්නට ඇතැයි සමහරු විශ්වාස කරති. මැසොනික් ව්‍යාපාරයේ නිර්මාතෘ) මැසොනික් සංකේතාත්මක තීරු ජචින් (ප්‍ර is ාව) සහ බෝවස් (අලංකාරය) ලෙස වරදවා වටහා ගත හැකිය.
බීබීසී ලෝක සේවය පසුව මෙම ගොඩනැගිල්ලට ඇතුළු වූ බැවින් එයට මෙම සංකේතවාදය සමඟ සෘජු සම්බන්ධයක් නොමැත.
පසුව, බුෂ් හවුස් අසල ගොඩනැගිලි දෙකක් ඉදිකරන ලදි - උතුරු හා ගිනිකොන දෙසින්, පරිශ්‍රයන් සඳහා ගුවන් විදුලි මධ්‍යස්ථානයේ අවශ්‍යතා වර්ධනය වීමත් සමඟ.
රීජන්ට් වීදිය
රීජන්ට් වීදිය යනු ලන්ඩනයේ වඩාත් ප්රසිද්ධ වීථියකි. සුප්‍රසිද්ධ සාප්පු හා ආපනශාලා එහි පිහිටා ඇති නිසා පමණක් නොව, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වීදි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී රෝසි හෝ පැරීසියේ රූ ඩි රිවෝලි වැනි තනි වාස්තු විද්‍යාත්මක සංකල්පයක ප්රති result ලයක් ලෙස ඇති එකම ලන්ඩන් මාර්ගය මෙයයි.
එබඳු සියලු වීදිවලින් රීජන්ට් වීදිය විශාලතම හා වඩාත්ම ස්මාරකය වේ. එය ලන්ඩනයේ වෙස්ට් එන්ඩ් හි දකුණු කේන්ද්‍රය රීජන්ට් පාක් හා සම්බන්ධ කරන අතර එමඟින් ලන්ඩනයේ අවුල් සහගත මධ්යකාලීන සැකැස්ම තුළ පහසු ප්‍රවාහන සම්බන්ධකයක් ලෙස සේවය කරයි.
නගරයට එවැනි සන්නිවේදනයක් අත්‍යවශ්‍ය බව දැනටමත් 18 වන සියවසේදී කියැවුණද, 19 වන සියවස ආරම්භයේදී පමණක් මෙම උදාර නාගරික සැලසුම් සංකල්පය යථාර්ථයක් බවට පත්විය.
ඉඩම්වල පෞද්ගලික අයිතියේ කොන්දේසි යටතේ, නාගරික සැළැස්ම මේ ආකාරයේ ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම ඇදහිය නොහැකි තරම් දුෂ්කරතාවයන්ගෙන් පිරී තිබුණි. සැලසුම් සහ ඉදිකිරීම් කටයුතු භාරව සිටි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වන ජෝන් නැෂ් විසින් කඩා බිඳ දැමූ සියලුම ස්ථාන ඇගයීමට ලක් කර ඒවා නව හිමිකරුවන්ට නැවත විකිණීම අවශ්‍ය විය.
එවකට රට පාලනය කළේ ඊනියා රීජන්ට් කුමරු වන අනාගත ජෝර්ජ් රජු විසිනි. 1811 සිට 1820 දක්වා ඔහු තවමත් ජීවත්ව සිටින පියා III වන ජෝර්ජ් උමතු බව ප්‍රකාශ කළ බැවින් ඔහු රටේ තථ්‍ය පාලකයා ලෙස කටයුතු කළේය. 1811 සිට 1820 දක්වා කාලය රීජන්සි යුගය ලෙස හැඳින්වේ. රීජන්ට් කුමරුගේ ප්‍රියතම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ජෝන් නැෂ්ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් ලන්ඩනයේ ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු ආරම්භ වූයේ එවිටය.
පිකාඩිලි සර්කස් ඔක්ස්ෆර්ඩ් සර්කස් හා සම්බන්ධ කරන රීජන්ට් වීදියේ මධ්යම කොටස එහි වක්‍ර හැඩය නිසා එය චතුරස්රය ලෙස හැඳින්වේ. මෙම කොටස මිල අධික සුඛෝපභෝගී සාප්පු වල නිවහන වේ. වීදි දෙපස ගොඩනැගිලි පිහිටා ඇති අතර රීජන්ට් වීදියට ගලා බසින කුඩා වීදිවල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සාමාන්‍ය මාණ්ඩලික ගොඩනැගිල්ලේ සුප්‍රසිද්ධ ආරුක්කු සිහිපත් කරන අපූරු ආරුක්කු ඇත.
රීජන්ට් වීදිය රාමු කරන ගොඩනැගිලි ජෝන් නාෂ් විසින් පමණක් නොව, 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ඉංග්රීසි සම්භාව්‍ය ශාස්ත්‍ර of යින්ගේ මන්දාකිනියක් ද නිර්මාණය කර ඇත - එස්. කොකරෙල්, ජේ. සෝන්, ආර්.
මුලදී, රීජන්ට් වීදියේ පදික වේදිකා පදිකයින් වර්ෂාවෙන් ආරක්ෂා කරන යටත් විජිතයක් සහිතව ඉදිකරන ලද නමුත් පසුව, කරත්ත මාර්ගය පුළුල් කිරීමේ අවශ්‍යතාවය හේතුවෙන් මෙම ජනපද විනාශ කරන ලදී. කෙසේවෙතත්, රීජන්ට් වීදිය එහි සම්භාව්‍ය මුහුණත සහ අලංකාර ආරුක්කු ධාවන පථවලට ස්තුතිවන්ත වෙමින් එහි තේජාන්විත පෙනුම තවමත් රඳවා තබා ගනී.
බිග් බෙන්
බිග් බෙන් යනු කුමක්දැයි සියලු දෙනා දනිති. මෙය බ්‍රිතාන්‍ය පාර්ලිමේන්තුවේ නිවාස දෙකම වාඩි වී සිටින වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාලිගයේ ශාන්ත ස්ටීවන්ගේ කුළුණ මත සවි කර ඇති විශාල ඔරලෝසුවකි. අපේ ගුවන්විදුලි සවන්දෙන්නන්ට සෑම පැයකටම පාහේ මෙම බිග් බෙන් හ im ඇසෙයි.
වෙස්ට්මිනිස්ටර් මාළිගාව තැනූ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී චාල්ස් බුරි 1844 දී ශාන්ත ස්ටීවන් කුළුණේ ඔරලෝසුවක් තැනීම සඳහා සහනාධාරයක් ඉල්ලා පාර්ලිමේන්තුවෙන් ඉල්ලා සිටියේය. යාන්ත්‍රික බෙන්ජමින් වලියාමි ඔරලෝසුව ඉදිකිරීම භාර ගත්තේය. නව ඔරලෝසුව ලෝකයේ විශාලතම හා වඩාත්ම නිවැරදි බව තීරණය කරන ලද අතර, එහි සීනුව වඩාත්ම බර වනු ඇත, එවිට එහි නාද කිරීම ඇසීමට හැකි වනු ඇත, අධිරාජ්‍යය පුරා නොව, අවම වශයෙන් එහි අගනුවර පුරා.
ඔරලෝසුවේ සැලසුම සම්පුර්ණ වූ විට, ඔරලෝසුවේ අවශ්‍ය නිරවද්‍යතාවය පිළිබඳව එහි කතුවරයා සහ බලධාරීන් අතර ආරවුල් ආරම්භ විය. තාරකා විද්‍යා Royal රාජකීය මහාචාර්ය ජෝර්ජ් ඒරි අවධාරනය කළේ සෑම පැයකටම සීනුවේ පළමු වැඩ වර්ජනය තත්පරයක නිරවද්‍යතාවයකින් කළ යුතු බවයි. බිග් බෙන් ග්‍රීන්විච් නිරීක්ෂණාගාරයට සම්බන්ධ කරමින් විදුලි පණිවුඩ මගින් පැයකට නිරවද්‍යතාවය පරීක්ෂා කළ යුතුව තිබුණි.
වැලියමි පැවසුවේ සුළං හා අයහපත් කාලගුණයට නිරාවරණය වන ඔරලෝසුවක් සඳහා එවැනි නිරවද්‍යතාව බලයෙන් ඔබ්බට ගිය බවත් කිසිවෙකුට එය කිසිසේත් අවශ්‍ය නොවන බවත්ය. මෙම ආරවුල වසර පහක් පැවති අතර එයරි ජය ගත්තේය. වැලියාමිගේ ව්‍යාපෘතිය ප්‍රතික්ෂේප විය. ඔරලෝසුව නිර්මාණය කර ඇත්තේ එක්තරා දන්ත වෛද්‍යවරයකු විසින් අවශ්‍ය නිරවද්‍යතාවයෙන්. ඔවුන්ගේ බර ටොන් පහකි.
මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් පාර්ලිමේන්තුවේ සීනුව හා විවාදය ඇති කිරීමට බොහෝ කරදර ආරම්භ විය. බිග් බෙන් යන නාමයේ මූලාරම්භයේ අනුවාදයන් ද ආරෝපණය වී ඇත්තේ මේ දක්වා ය. අනුවාදයන් පහත පරිදි වේ: මෙය එක්කෝ පාර්ලිමේන්තු කොමිසමේ සභාපති බෙන්ජමින් හෝල්ගේ නම හෝ සුප්‍රසිද්ධ බොක්සිං ක්‍රීඩක බෙන්ජමින් කවුන්ට්ගේ නම විය හැකිය.
ඔරලෝසුව සහ සීනුව ඒ වන විටත් ඔසවා සවි කර ඇති විට, වාත්තු-යකඩ දෑත් බරින් වැඩි වූ අතර ඒවා සැහැල්ලු මිශ්‍ර ලෝහයකින් වත් කරන ලදී. ඔරලෝසුව 1859 මැයි 31 දින විවෘත කරන ලදී. 1912 වන තෙක් ඔරලෝසු ගෑස් දාහකවලින් ආලෝකමත් වූ අතර පසුව ඒවා විදුලි ලාම්පු මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය. 1923 දෙසැම්බර් 31 වන දින පළමු වරට ගුවන්විදුලියේ ශබ්දය ඇසුණි.
දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී බෝම්බය ශාන්ත ස්ටීවන් කුළුණට වැදුණු පසු ඔරලෝසුව අඩු වේගයකින් ගමන් කිරීමට පටන් ගත්තේය.
මෙම ඔරලෝසු එංගලන්තයේ සහ විදේශයන්හි ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත. කෙසේවෙතත්, ලන්ඩනයේ ශාන්ත ස්ටීවන් කුළුණේ කුඩා පිටපත් "ලිට්ල් බෙන්ස්" බොහෝමයක් තිබී ඇත. එවැනි කුළුණු - වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයක් සහ විසිත්ත කාමරවල සීයා ඔරලෝසුවක් අතර කුරුසයක් - සෑම මංසන්ධියකම පාහේ ඉදිකරන්නට පටන් ගත්තේය.
වඩාත් ප්රසිද්ධ "ලිට්ල් බෙන්" වික්ටෝරියා දුම්රිය ස්ථානයේ පිහිටා ඇති නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබට ලන්ඩනයේ සෑම ප්‍රදේශයකම ලිට්ල් බෙන් සොයා ගත හැකිය.
ඇලෙක්සැන්ඩර් වොරොනිකින්
