කුඩා හංසයන්ගේ සාරාංශයේ නර්තනය. හංස විල
කතුවරයා ඇසූ ලිබ්රෙටෝ හංස විල සාරාංශය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය මත ඊගෝර් කැමලට්හොඳම පිළිතුර නම් ක්‍රියාව I
දර්ශනය 1
පැරණි ජර්මානු මාලිගාවක, සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරුගේ බහුතර දිනය සමරනු ලැබේ. ඔහුගේ මිතුරන්, රාජ සභිකයන් සහ ඔහුගේ මව වන ස්වෛරී කුමරිය ඔහුට සුබ පතති. එවිට ඔවුන් තනිකරම නයිට්වරු ය. මෙතැන් සිට ඔහුගේ ජීවිතය තීරණය වන්නේ රාජකාරිය හා ධෛර්යයෙනි.
අන්තිම සව්දිය ඔහුගේ ගෞරවයට පාත්‍ර වේ, ඔහුගේ සම වයසේ මිතුරන් ඔහුගේ අවධානය සොයයි, නමුත් සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ ආත්මය වෙනත් හැඟීම් ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටී, ඔහු පිරිසිදු, පරමාදර්ශී ආදරය ගැන සිහින දකියි. මංගල්යය මිය යයි, අමුත්තන් පිටත් වන අතර, එළඹෙන රාත්රියේ සවස් වරුවේ කුමාරයා තම සිතුවිලි සමඟ තනිවම පිටත් වේ. තමා අසල සෙවනැල්ලක් ඔහුට දැනේ, යම් බලවේගයක් තමාට දැනෙන්නාක් මෙන්. කුමරුට සිත්ගන්නාසුලු රහස් හෙළි කිරීම සඳහා එය දෛවයේ සරදමක ස්වරූපයෙන් දෛවය වේ. අදෘශ්‍යමාන සහකාරියකගේ සහ නොපැහැදිලි පුරෝකථනයන්හි අවිනිශ්චිත තාලයට කීකරු වෙමින්, සීග්ෆ්‍රයිඩ් සිය සිහින වල පරමාදර්ශී ලෝකයට දිව යයි. ... ...
දර්ශනය 2
කුමාරයා අපූරු විලක වෙරළට පැමිණේ. දිලිසෙන දිදුලන ආලෝකයේ දී, මායාකාර හංස ගැහැණු ළමයින්ගේ දර්ශන ඔහු ඉදිරිපිට දිස් වේ. ඔහු ඔවුන්ගෙන් වඩාත්ම ලස්සන ඔඩෙට්ව දකින අතර ඇගේ සුන්දරත්වයෙන් මිදුණු කැටි වේ. ඔහුගේ ආදර පරමාදර්ශය අවසානයේ ඔහුට හෙළි වේ. ඔහු ඔඩෙට්ට ආදරය හා පක්ෂපාතිත්වය දිවුරුම් දෙයි.
පනත II
දර්ශනය 3
උදාර මනාලියන් ස්වෛරී කුමරියගේ මාලිගාවට පැමිණේ. කුමාරයා ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු තෝරාගෙන විවාහයකට අවතීර්ණ විය යුතුය. සිග්ෆ්‍රයිඩ් පෙනී සිටින්නේ ඔඩෙට්ගේ මතකයන් තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම අවශෝෂණය කර ගනිමිනි. ඔහු ගැහැනු ළමයින් සමඟ උදාසීන ලෙස නටයි - ඔහුගේ පරමාදර්ශය සමඟ සැසඳිය නොහැකිය.
හදිසියේම, අමුතු නයිට්වරයෙක් (ඊවිල් ජීනියස්ගේ තවත් පෙළඹවීමේ මුවාවෙන්) ඔහුගේ සගයා සමඟ විස්මයජනක සුන්දරත්වය සහ කළු හංසයන් සමඟ පන්දුව වෙත පැමිණේ. මෙය ඔඩයිල්, ඔඩෙට්ගේ දෙගුණයකි. ඔවුන්ගේ සමානකම් නිසා රැවටී සිටි සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඇය වෙතට දිව යයි. නපුරු බුද්ධිමතෙක් කුමාරයෙකුගේ හැඟීම් අත්විඳියි. වෙනස් කළ හැකි ක්‍රීඩාවක් සමඟ ඔඩයිල් ඔහුව ආකර්ෂණය කරයි. සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ සැකයන් දුරු වී ඔහු ඔඩිල්ව තෝරාගත් තැනැත්තා ලෙස හඳුන්වයි. මාරාන්තික දිවුරුමේ මොහොතේ දී, දිදුලන සිංහාසන කාමරය අන්ධකාරයට ඇද වැටෙන අතර සුන්දර ඔඩෙට්ගේ දර්ශනය පැමිණ සිටි අයගේ දෑස් තුළ දිස් වේ. සීග්ෆ්‍රයිඩ් තේරුම් ගන්නේ ඔහු ඩෙස්ටිනිගේ අතේ සෙල්ලමක් බවට පත්ව ඇති බවයි. පාවාදීම සඳහා සමාව ලබා ගැනීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් ඔහු සුදු හංසයාගේ නොපැහැදිලි ප්‍රතිරූපය පසුපස හඹා යයි.
දර්ශනය 4
හංස විල අසල කරදරකාරී රාත්‍රියක්. ඔඩෙට් ඛේදජනක ආරංචියක් ගෙන එයි: කුමාරයා දිවුරුම කඩ කළේය. සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ ආත්මය තුළ ව්‍යාකූලත්වයක් ඇත, ඔහු සමාව ඉල්ලා යාච් prayer ාවක් සමඟ ඔඩෙට් වෙත ඉක්මන් වේ. ඇය තරුණයාට සමාව දුන්නද මෙතැන් සිට ඇගේ ඉරණම ගැන ඇයට බලයක් නැත.
නපුරු බුද්ධිමතෙක් කුණාටුවක් ඇති කරයි, ඇය වීරයන් විසුරුවා හැරියා, ඔවුන්ට සම්බන්ධ වීමට නොහැකි ය. ඩෙස්ටිනි සමඟ තනි සටනකින් හෙම්බත් වූ සීග්ෆ්‍රයිඩ් අතුරුදහන් වූ රූපය තබා ගැනීමට නිෂ් ain ල උත්සාහයක් දරයි. උදේ පාන්දරින්ම ඔහු සිහින විල අසල පාළු වෙරළේ තනිවම සිටියි.
හොඳයි, එවැනි සාක්ෂරතාවයෙන් යමක් සමත් වීම දුෂ්කර ය
මුද්‍රා නාට්යය රඟ දැක්වීමේ අදහස මොස්කව් අධිරාජ්‍ය කණ්ඩායමේ අධ්යක්ෂ ව්ලැඩිමීර් පෙට්‍රොවිච් බෙගිචෙව්ට අයත් විය. ඔහු නිර්මාපකයෙකු ලෙස පියොටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි හට ආරාධනා කළේය.
කුමන්ත්රණය පදනම් වී ඇත්තේ ඔඩෙට් කුමරිය පිළිබඳ පැරණි ජර්මානු පුරාවෘත්තයක් මත ය. නපුරු මායාකාරිය රොත්බාර්ට් සුදු හංසයා බවට පත් විය. මුද්‍රා නාට්‍යයේදී තරුණ සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු ඔඩෙට් නම් සුන්දර හංසයා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇයට විශ්වාසවන්තව සිටීමට පොරොන්දු වෙයි. කෙසේ වෙතත්, ද්‍රෝහී රොත්බාර්ට් සිය දියණිය ඔඩිල් සමඟ රැජිනගේ මව විසි කළ පන්දුව අසල පෙනී සිටින අතර සිග්ෆ්‍රයිඩ් තමාටම මනාලියක් තෝරා ගනී. කළු හංස ඔඩිලේ ද්විත්ව වන අතර ඒ අතරම ඔඩෙට්ගේ ප්‍රතිවිරුද්ධයයි. සිග්ෆ්‍රයිඩ් නොදැනුවත්වම ඔඩිල්ගේ අක්ෂරයට වැටී ඇයට යෝජනා කරයි. ඔහුගේ වැරැද්ද වටහා ගත් කුමාරයා සුන්දර ඔඩෙට්ගෙන් සමාව ඉල්ලා විල වෙරළට දිව යයි ... ලිබ්රෙටෝ හි මුල් පිටපතෙහි කතාව ඛේදවාචකයක් බවට පත්වේ: සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට් රළ පහරින් මිය යයි.
මුලදී ඔඩෙට් සහ ඔඩිල් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් චරිත විය. නමුත් මුද්‍රා නාට්යය සඳහා සංගීතය වැඩ කරන අතරතුර ටයිකොව්ස්කි තීරණය කළේ ගැහැනු ළමයින් යුගල වශයෙන් විය යුතු බවයි. එමඟින් සීග්ෆ්‍රයිඩ් ඛේදජනක වැරැද්දකට මඟ පාදයි. ඔඩෙට් සහ ඔඩිලේ කොටස් එකම නර්තන ශිල්පිනිය විසින් සිදු කළ යුතු යැයි පසුව තීරණය විය.
පළමු අසාර්ථකත්වය
ලකුණු මත වැඩ කිරීම 1875 වසන්තයේ සිට 1876 අප්රේල් 10 දක්වා පැවතුනි (මෙය නිර්මාපකයා විසින්ම ලකුණු වලින් දක්වා ඇති දිනයයි). කෙසේ වෙතත්, බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ පෙරහුරුවක් ආරම්භ වූයේ සංගීත සංයුතිය අවසන් වීමටත් පෙරය, 1876 මාර්තු 23 වන දින. ස්වෑන් ලේක් හි පළමු අදියර අධ්‍යක්ෂවරයා වූයේ චෙක් නර්තන ශිල්පී ජුලියස් වෙන්සෙල් රයිසින්ගර් ය. කෙසේ වෙතත්, 1877 පෙබරවාරි 20 වන දින තිරගත වූ මෙම නාට්යය සාර්ථක නොවූ අතර, ප්‍රසංග 27 කට පසුව වේදිකාවෙන් ඉවත් විය.1880 හෝ 1882 දී බෙල්ජියම් නර්තන ශිල්පී ජොසෙෆ් හැන්සන් නිෂ්පාදනය නැවත ආරම්භ කිරීමට තීරණය කළේය. හැන්සන් නැටුම් දර්ශන තරමක් වෙනස් කළද, ඇත්ත වශයෙන්ම, ස්වෑන් විලේ නව අනුවාදය පැරණි ඒවාට වඩා වෙනස් නොවේ. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස මුද්‍රා නාට්යය 11 වතාවක් පමණක් පෙන්වන ලද අතර, එය සදහටම අමතක වී හා අමතක වී යයි.
පුරාවෘත්තයක උපත
1893 ඔක්තෝබර් 6 වන දින, ඔහුගේ නිර්මාණයේ ජයග්‍රහණය බලාපොරොත්තුවෙන් නොසිට, පියොටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී මිය ගියේය. ඔහු සිහිපත් කරමින් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අධිරාජ්‍ය කණ්ඩායම විසින් රචනා කරන ලද විවිධ කෘතිවල කොටස් වලින් සමන්විත අතිවිශිෂ්ට ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීමට තීරණය කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, හිතාමතාම අසාර්ථක වූ මුද්‍රා නාට්යයේ දර්ශන නිෂ්පාදනය කිරීම රඟහලේ ප්රධාන නර්තන ශිල්පී මාරියස් පෙටිපා විසින් සිදු නොකළේය. ඉන්පසු මෙම කාර්යය ඔහුගේ සහායක ලෙව් ඉවානොව් වෙත භාර දෙන ලදී.තමාට පවරා ඇති කර්තව්‍යයට ඉවානොව් ඉතා දක්ෂ ලෙස මුහුණ දුන්නේය. "හංස විල" පුරාවෘත්තයක් බවට පත් කිරීමට ඔහු සමත් විය. ඉවානොව් මුද්‍රා නාට්යයේ දෙවන රංගනයට ආදර හැඟීමක් ලබා දුන්නේය. ඊට අමතරව, නර්තන ශිල්පියා ඒ කාලය සඳහා විප්ලවීය පියවරක් තීරණය කළේය: ඔහු හංසයන්ගේ ඇඳුමෙන් කෘතිම පියාපත් ඉවත් කර ඔවුන්ගේ අත්වල චලනයන් පියාපත් විදිනවාට සමාන කළේය. ඒ අතරම, සුප්‍රසිද්ධ "කුඩා හංසයන්ගේ නර්තනය" දර්ශනය විය.
ලෙව් ඉවානොව්ගේ කෘතිය මාරියස් පෙටිපා කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළ අතර ඔහු මුද්‍රා නාට්යයේ සම්පූර්ණ අනුවාදය එකට වේදිකා ගත කරන ලෙස නර්තන ශිල්පියාට ආරාධනා කළේය. හංස විලෙහි නව සංස්කරණය සඳහා ලිබ්රෙටෝ සංශෝධනය කිරීමට තීරණය විය. මෙම කාර්යය මෝඩස්ට් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි වෙත පවරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, මුද්‍රා නාට්යයේ අන්තර්ගතයේ වෙනස්වීම් සැලකිය යුතු මට්ටමක නොතිබූ අතර අවසාන තරඟය ඛේදජනක විය.
1895 ජනවාරි 15 වන දින, මුද්‍රා නාට්යයේ නව සංස්කරණයේ මංගල දර්ශනය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේදී සිදුවිය. මෙවර නිෂ්පාදනය සාර්ථක විය. එය සම්භාව්ය එකක් ලෙස සැලකීමට පටන් ගත් පෙටිපා - ඉවානොව්ගේ අනුවාදය වන අතර අද දක්වාම හංස විලෙහි සියලුම නිෂ්පාදනවල පදනම එයයි.
අද "හංස විල" සම්භාව්ය මුද්‍රා නාට්යයේ සංකේතයක් ලෙස සැලකෙන අතර රුසියාවේ සහ ලෝකයේ ප්‍රමුඛ පෙළේ සිනමාහල්වල වේදිකාවෙන් ඉවත් නොවේ. බොහෝ නූතන මුද්‍රා නාට්ය නිෂ්පාදනයන් සතුටුදායක අවසානයක් ඇති බව ද සැලකිල්ලට ගත යුතුය. මෙය පුදුමයක් නොවේ: "හංස විල" අපූරු සුරංගනා කතාවක් වන අතර සුරංගනා කතා හොඳින් අවසන් විය යුතුය.
වී. රයිසින්ගර් විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද 1877: මුද්‍රා නාට්යයේ ලිබ්රෙටෝ වැඩසටහන ඊ. සූරිට්ස් විසින් මුද්‍රා නාට්යයේ සංගීතය පිළිබඳව වයි. ස්ලෝනිම්ස්කි විසින් රචිත ලිපිය එම්. පෙටිපා සහ එල්. (විවරණ සහිතව)
විස්තර
පළමු නිෂ්පාදනය:
රචකයා: පී. ටයිකොව්ස්කි.
තිර රචනය: V.P.Begichev, V.F.Geltser.
පළමු රංගනය: 2/20/1877, බොල්ෂෝයි රඟහල, මොස්කව්.
නර්තන ශිල්පී: වී. රයිසින්ගර්.
කලාකරුවන්: කේ.එෆ්. වෝල්ට්ස් (II සහ IV ක්‍රියා), අයි. ෂැන්ජින් (මම රඟපාමි) සහ කේ. ග්‍රොපියස් (III පනත).
කොන්දොස්තර: එස්. යා රියාබොව්.
පළමු රංගන ශිල්පීන්: ඔඩෙට්-ඔඩිල් - පී. එම්. කාර්පකෝවා, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - ඒ. කේ. ගිලර්ට්, රොට්බාර්ට් - එස්. පී. සොකොලොව්.
සම්භාව්ය අනුවාදය:
පළමු රංගනය: 1895 ජනවාරි 15, මැරින්ස්කි රඟහල, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්.
නර්තන ශිල්පීන්: එම්. අයි. පෙටිපා (ක්‍රියා I සහ III), එල්. අයි. ඉවානොව් (ක්‍රියා II සහ IV, III වැනි ක්‍රියාවෙහි වැනීසියානු හා හංගේරියානු නැටුම්).
කලාකරුවන්: අයි. පී. ඇන්ඩ්‍රීව්, එම්. අයි. බොචරොව්, ජී. ලෙවොට් (දර්ශන), ඊ. පී. පොනෝමරෙව් (ඇඳුම්).
කොන්දොස්තර: ආර්.ඊ.ඩ්‍රිගෝ.
පළමු රංගන ශිල්පීන්: ඔඩෙට්-ඔඩිල් - පී. ලෙග්නානි, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - පී. ඒ. ගර්ඩ්ට්, රොට්බාර්ට් - ඒ. ඩී. බල්ගාකොව්.
ලිබ්රෙටෝ 1877
1877 පෙබරවාරි 20 වන ඉරිදා (පැරණි විලාසිතාව) මොස්කව්හි බොල්ෂෝයි රඟහලේදී වී. රයිසින්ගර් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ස්වෑන් ලේක් හි මංගල දර්ශනය සඳහා ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලිබ්රෙටෝ. ඒ. ඩෙමිඩොව්ගෙන් උපුටා ගන්නා ලදි. "ස්වෑන් ලේක්", මොස්කව්: චිත්‍ර, 1985; ss. 73-77.
චරිත
ඔඩෙට්, සුරංගනා දේව මෑණියන්
ස්වෛරී කුමරිය
සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු, ඇගේ පුත්
ඔහුගේ උපදේශකයා වූ වුල්ෆ්ගැන්ග්
බෙනෝ වොන් සොමර්ස්ටර්න්, කුමාරයාගේ මිතුරා
ආගන්තුකයෙකු ලෙස වෙස්වළාගත් නපුරු බුද්ධිමතෙකු වන වොන් රොත්බාර්ට්
උත්සවයේ මාස්ටර්
බැරන් වොන් ස්ටයින්
බැරන්ස්, ඔහුගේ බිරිඳ
ෆ්‍රීගර් වොන් ෂ්වාස්ෆෙල්ස්
ඔහුගේ බිරිඳ
1, 2, 3 - උසාවි මහත්වරුනි, කුමාරයාගේ මිතුරන්
හෙරල්ඩ්
ස්කෝරොකොඩ්
1, 2, 3, 4 - ගම්වාසීන්
ස්ත්‍රී පුරුෂ දෙපාර්ශවයේම, හෙරල්ඩ්වරුන්, අමුත්තන්, පිටු, ගම්වාසීන් සහ ගම්වාසීන්, සේවකයින්, හංසයන් සහ හංසයන්.
ක්‍රියාව එකක්
ක්‍රියාව සිදුවන්නේ ජර්මනියේ ය. පළමු ක්‍රියාව සඳහා වන දර්ශනය මනරම් උද්‍යානයක් නිරූපණය කරයි. ලස්සන පාලමක් ඇළ හරහා විසි කරයි. වේදිකාවේදී තරුණ ස්වෛරී කුමරු සීග්ෆ්‍රයිඩ් සිය බහුතරය සමරමින්. කුමාරයාගේ මිතුරන් මේසවල වාඩි වී වයින් බොති. කුමරුට සුබ පැතීමට පැමිණි ගොවීන් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ගොවි කාන්තාවන් තරුණ කුමාරයාගේ උපදේශකයා වන පැරණි ටිප්සි වුල්ෆ්ගැන්ග්ගේ ඉල්ලීම පරිදි නටමින් සිටිති. කුමාරයා නැටුම් කරන පිරිමින්ට වයින්වලින් සලකන අතර වුල්ෆ්ගැන්ග් ගොවි කාන්තාවන් රැකබලා ගනිමින් රිබන් සහ මල් කළඹක් ඉදිරිපත් කරයි.
නැටුම සජීවී ය. දුවන්නෙක් දුවගෙන ගොස් කුමාරයාට ප්රකාශ කරන්නේ කුමරිය, ඔහුගේ මව, ඔහු සමඟ කතා කිරීමට කැමති නිසා, දැන් ඇය මෙහි පැමිණීමට ධෛර්යමත් වන බවයි. ප්‍රවෘත්ති විනෝදය අවුල් කරයි, නැටුම් නැවත්වේ, ගොවීන් පසුබිමට යයි, සේවකයෝ මේස පිරිසිදු කිරීමට, බෝතල් සඟවා ගැනීමට ඉක්මන් වෙති. පූජ්‍ය උපදේශකයා තම ශිෂ්‍යයාට නරක ආදර්ශයක් සපයන බව වටහාගෙන උපකල්පනය කිරීමට උත්සාහ කරයි ව්‍යාපාරික හා සන්සුන් මිනිසෙකුගේ පෙනුම.
අන්තිමේදී, කුමරියද, ඇය සමඟ නැවත පැමිණියාය. සියලුම අමුත්තන් සහ ගොවීන් ඇයට ගෞරවයෙන් හිස නමා ආචාර කරති. තරුණ කුමාරයා සහ ඔහු පිටුපසින් සහ ඔහුගේ සාද හා පුදුමාකාර උපදේශකයා කුමරිය හමුවීමට යන්න.
තම පුතාගේ ලැජ්ජාව දුටු කුමරිය ඔහුට පැහැදිලි කරන්නේ ඇය මෙහි පැමිණියේ විනෝදය අවුල් කිරීමට, ඔහුට ඇඟිලි ගැසීමට නොව, ඔහුගේ විවාහය ගැන ඔහු සමඟ කතා කළ යුතු නිසා බවත්, ඒ සඳහා ඔහුගේ බහුතරයේ වර්තමාන දිනය තෝරා ගන්නා ලදි. “මම වයසයි, ඒ නිසා ඔබ මගේ ජීවිත කාලය තුළ විවාහ වීමට අවශ්‍යයි. ඔබේ විවාහයෙන් ඔබ අපේ ප්‍රසිද්ධ පවුල ලජ්ජාවට පත් නොකළ බව දැන දැන මට මැරෙන්න අවශ්‍යයි.
තම මවගේ යෝජනාවට කෝපයට පත් වුවද, විවාහ වීමට තවමත් සූදානම් නැති කුමාරයා, යටත් වීමට සූදානම්ව හා ගෞරවාන්විතව තම මවගෙන් අසයි: ඇය ජීවිතයේ මිතුරෙකු ලෙස ඔහු තෝරාගත්තේ කාවද?
මම තවම කිසිවෙකු තෝරාගෙන නැත, ”මව පිළිතුරු දෙමින්,“ ඔබ එය තනිවම කර ගැනීමට මට අවශ්ය නිසා. හෙට මට විශාල බෝලයක් තිබේ, ඒ සඳහා සම්භාවනීය අමුත්තන් සහ ඔවුන්ගේ දියණියන් එක්රැස් වනු ඇත. මේ අතරින්, ඔබ කැමති එකක් තෝරා ගැනීමට සිදුවනු ඇති අතර, ඇය ඔබේ බිරිඳ වනු ඇත.
සිග්ෆ්‍රයිඩ් දකින්නේ එය තවමත් විශේෂයෙන් නරක නැති බවත්, එබැවින් මාගේ කීකරුකමෙන් මා කිසි විටෙකත් ඉවත් නොවන බවත් පිළිතුරු දෙයි.
මට අවශ්ය සියල්ල මම කීවෙමි, - කුමරිය පිළිතුරු දෙයි, සහ මම පිටව යමි. පැකිලීමකින් තොරව විනෝද වන්න.
පිටව ගිය පසු, ඇගේ මිතුරන් කුමාරයා වටකර, ඔහු ඔවුන්ට දුක්බර ආරංචිය කියයි.
- අපගේ විනෝදයේ අවසානය, ආයුබෝවන් මිහිරි නිදහස - ඔහු පවසයි.
“එය තවමත් දිගු ගීතයකි,” නයිට් බෙනෝ ඔහුව සනසයි. - දැන්, අනාගතය පසෙකට වී සිටින අතර, වර්තමානය අප දෙස සිනාසෙන විට, එය අපේ විට!
- ඒක ඇත්ත, - කුමාරයා සිනාසෙයි,
විනෝදය නැවත ආරම්භ වේ. ගොවීන් දැන් වෙන වෙනම කණ්ඩායම් වශයෙන් නටති. ගෞරවනීය වුල්ෆ්ගැන්ග් තව ටිකක් මත්පැන් පානය කර නැටුම් හා නැටුම්ද ආරම්භ කරයි. නටමින් වුල්ෆ්ගැන්ග් උසාවියට යාමට පටන් ගත්තද ගොවි කාන්තාවන් ඔහුට සිනාසෙමින් ඔහු වෙතින් පලා යයි. ඔහු ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට විශේෂයෙන් කැමති වූ අතර, මීට පෙර ඇය කෙරෙහි තමාට ඇති ආදරය ප්රකාශ කිරීමෙන් පසු, ඇයව සිප ගැනීමට ඔහුට අවශ්‍යය, නමුත් වංචාකාරයා දඟලන අතර, සෑම විටම මුද්‍රා නාට්‍යවල මෙන්, ඔහු ඇය වෙනුවට ඇගේ පෙම්වතා සිප ගනී. වුල්ෆ්ගැන්ග්ගේ ව්යාකූලත්වය. පැමිණ සිටි අයගේ සාමාන්ය සිනහව.
නමුත් දැන් රාත්‍රිය පැමිණ තිබේ. අඳුරු වේ. එක් අමුත්තෙක් කෝප්ප සමඟ නටන්නට ඉදිරිපත් වේ. පැමිණ සිටින අය කැමැත්තෙන් මෙම දීමනාව ක්‍රියාත්මක කරති.
Sw ත සිට පියාඹන හංස රැළක් පෙන්වයි.
නමුත් ඒවාට ඇතුල් වීම දුෂ්කර ය, - බෙනෝ හංසයාට ඇඟිල්ල දිගු කරමින් කුමාරයා දිරිමත් කරයි.
“මෙය විකාරයකි, මම ඇතුලට එන්නෙමි, බොහෝ විට තුවක්කුවක් ගෙන එනු ඇත” යනුවෙන් කුමාරයා පිළිතුරු දෙයි.
- එපා, වුල්ෆ්ගැන්ග් එය ප්‍රතික්ෂේප කරයි, එපා: එය නිදා ගැනීමට කාලයයි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, සමහර විට, එය අවශ්ය නැත, එය නිදා ගැනීමට කාලය බව කුමාරයා මවා පෙන්වයි. නමුත් සහතික වූ මහල්ලා පිටත් වූ වහාම ඔහු සේවකයා අමතා තුවක්කුව රැගෙන හංසයා පියාසර කළ දිශාවට බෙනෝ සමඟ කඩිමුඩියේ පලා යයි.
දෙවන ක්‍රියාව
කඳුකරය, කාන්තාරය, සෑම පැත්තකින්ම වනාන්තරය. වේදිකාවේ පිටුපස වැවක් ඇත, එහි ඉවුරේ, නරඹන්නාගේ දකුණට, අබලන් වූ ගොඩනැගිල්ලක්, දේවස්ථානයක් වැනි ය. රෑ. සඳ බැබළෙයි.
හංසයන් සහිත සුදු හංස රංචුවක් විල මත පාවෙමින් තිබේ. රංචුව නටබුන් දෙසට පිහිනමින් සිටී. ඔහු ඉදිරිපිට හිසක් මත ඔටුන්නක් ඇති හංසයා සිටී.
වෙහෙසට පත් කුමාරයා සහ බෙනෝ වේදිකාවට ඇතුළු වෙති.
- තවදුරටත් ඉදිරියට යාමට, - අන්තිමයා පවසයි - මට බැහැ, මට බැහැ. අපි විවේක ගනිමු ද?
- සමහර විට, - සීග්ෆ්‍රයිඩ් පවසයි. - අපි මාලිගාවෙන් බොහෝ දුර යන්න ඇති? සමහර විට අපට මෙහි රාත්‍රිය ගත කිරීමට සිදුවනු ඇත ... බලන්න, - ඔහු විලට යොමු කරයි, - හංසයන් සිටින්නේ එතැනයි. තුවක්කුවක් වෙනුවට!
බෙනෝ ඔහුට තුවක්කුව භාර දෙයි; හංසයන් ක්ෂණිකව අතුරුදහන් වූ විට ඉලක්ක කිරීමට කුමාරයාට හැකි වී තිබේ. ඒ සමගම, නටබුන් වල අභ්යන්තරය කිසියම් අසාමාන්ය ආලෝකයකින් ආලෝකමත් වේ.
පලා ගියා! එය ලැජ්ජාවකි ... නමුත් බලන්න, එය කුමක්ද? - කුමාරයා බෙනෝව දැල්වූ නටබුන් වෙත යොමු කරයි.
- අමුතු! බෙනෝ පුදුමයි. “මෙම ස්ථානය විස්මයට පත් කළ යුතුයි.
“අපි දැන් විමර්ශනය කරන්නේ මෙයයි,” කුමාරයා පිළිතුරු දෙමින් නටබුන් කරා ගමන් කරයි.
සුදු පැහැති ඇඳුමින් සැරසුණු ගැහැනු ළමයෙක් වටිනා ගල් ඔටුන්නක් ඇඳගෙන පඩි පෙළේ පඩිපෙළ මත පෙනී සිටින විට ඔහු එහි ගොස් ඇත. ගැහැණු ළමයා සඳ එළියෙන් ආලෝකමත් වේ.
පුදුමයට පත් සිග්ෆ්‍රයිඩ් සහ බෙනෝ නටබුන් වලින් පසුබසිති. අඳුරු ලෙස හිස ගසා දැමූ දැරිය කුමාරයාගෙන් මෙසේ අසයි:
“ඇයි ඔබ මාව ලුහුබඳින්නේ, නයිට්? මම ඔයාට මොනවද කළේ?
කුමාරයා අවුල් සහගත ලෙස පිළිතුරු දෙයි:
- මම හිතුවේ නෑ ... බලාපොරොත්තු උනේ නෑ ...
දැරිය පඩිපෙලෙන් බැස නිහ ly ව කුමාරයා ළඟට ගොස් ඔහුගේ උරහිස මත අත තබා නින්දා සහගත ලෙස පවසයි.
- ඔබට මරා දැමීමට අවශ්ය වූ හංසයා මමයි!
- ඔබට?! හංසයා ?! විය නොහැකි!
- ඔව්, අහන්න ... මගේ නම ඔඩෙට්, මගේ අම්මා කරුණාවන්ත සුරංගනාවියක්; ඇය, තම පියාගේ කැමැත්තට පටහැනිව, උමතුවෙන්, එක් උතුම් නයිට්වරයකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඔහු සමඟ විවාහ වූවාය, නමුත් ඔහු ඇයව විනාශ කර දැමීය - ඇය අතුරුදහන් විය. මගේ තාත්තා තවත් කෙනෙකුව විවාහ කරගත්තා, මාව අමතක කළා. මායාකාරියක් වූ දුෂ්ට සුළු මව මට වෛර කළා. ඒත් මගේ සීයා මාව ඔහු ළඟට අරගෙන ගියා. මහල්ලා මගේ මවට දැඩි ලෙස ආදරය කළ අතර ඇය වෙනුවෙන් බොහෝ සෙයින් හ ried ා වැලපුණේ මේ විල ඔහුගේ කඳුළු වලින් එකතු වූ නිසාය. එහිදී ඔහු ඉතා ගැඹුරින් පිටව ගොස් මිනිසුන්ගෙන් මා සඟවා ගත්තේය. දැන්, මෑතකදී, ඔහු මට සමච්චල් කිරීමට හා විනෝද වීමට මට සම්පූර්ණ නිදහස ලබා දීමට පටන් ගත්තේය. මගේ මිතුරන් සමඟ දිවා කාලයේදී, අපි හංසයන් බවට පත් වන අතර, අපේ පියයුරු සමඟ සතුටු සිතින් වාතය කපා, අපි ඉහළට, ඉහළට, පාහේ අහසේ පියාසර කරන්නෙමු. රාත්‍රියේදී අපි අපේ මහලු මිනිසා අසල සෙල්ලම් කර නටන්නෙමු. නමුත් මගේ සුළු මව තවමත් මාව තනි කරන්නේ නැත, නැතහොත් මගේ මිතුරන් පවා ...
මේ මොහොතේ බකමූණෙකුගේ හ cry ඇසෙයි.
“ඔබට ඇසෙනවාද? .. මෙය ඇගේ අශෝභන හ voice” යැයි ඔඩෙට් පවසයි.
- බලන්න, මෙන්න ඇය!
දිලිසෙන ඇස් ඇති විශාල බකමූණෙක් නටබුන් මත දිස් වේ.
ඔඩෙට් තවදුරටත් මෙසේ පවසයි. “ඇය මාව බොහෝ කලකට පෙර විනාශ කර දමනු ඇත. “නමුත් සීයා ඇය දෙස විමසිල්ලෙන් බලා සිටින අතර මට වරදක් නොකරයි. මගේ විවාහයත් සමඟ මායාකාරියට මට හානි කිරීමේ අවස්ථාව අහිමි වන අතර එතෙක් ඇයගේ කෝපයෙන් මා බේරා ගන්නේ මේ ඔටුන්න පමණි. එච්චරයි, මගේ කතාව ණයක් නොවේ.
- ඔහ්, මට සමාව දෙන්න, අලංකාරය, සමාව දෙන්න! ලැජ්ජාවට පත් කුමාරයා දණින් වැටී පවසයි.
තරුණ ගැහැනු ළමයින්ගේ හා ළමයින්ගේ රේඛා නටබුන් අතරින් දිව යන අතර, සෑම කෙනෙක්ම තරුණ දඩයක්කාරයාට තරවටු කරමින් කියා සිටියේ හිස් විනෝදය නිසා ඔහු ඔවුන්ට වඩාත්ම ආදරය කරන එක ඔවුන්ට අහිමි කළ බවයි. කුමාරයා සහ ඔහුගේ මිතුරා මංමුලා සහගතය.
ඔඩෙට් කියනවා, නවත්වන්න. ඔහු කරුණාවන්තයි, ඔහු දුක් වෙනවා, ඔහු මා ගැන කණගාටුයි.
කුමාරයා තුවක්කුව ගෙන ඉක්මනින් එය බිඳ දමා එය විසි කරයි.
- මම දිවුරනවා, මෙතැන් සිට කිසිම කුරුල්ලෙකු මරා දැමීමට මාගේ අත කිසි විටෙකත් නැගී නොසිටිනු ඇත!
- සන්සුන් වෙන්න, නයිට්. අපි සියල්ල අමතක කර අපි සමඟ විනෝද වෙමු.
නැටුම් ආරම්භ වන අතර, කුමරු සහ බෙනෝ සහභාගී වේ. හංසයන් සමහර විට ලස්සන කණ්ඩායම් සාදයි, සමහර විට ඔවුන් එකින් එක නටති. කුමාරයා නිරන්තරයෙන් ඔඩෙට් අසල සිටී; නටමින් සිටියදී ඔහු ඔඩෙට් සමඟ පිස්සු වැටෙන අතර ඔහුගේ ආදරය ප්‍රතික්ෂේප නොකරන ලෙස ඇයගෙන් අයැද සිටී (Pas d'action). ඔඩෙට් සිනාසෙන අතර ඔහුව විශ්වාස නොකරයි.
ඔබ මාව විශ්වාස කරන්නේ නැහැ, සීතල, කුරිරු ඔඩෙට්!
- මම විශ්වාස කිරීමට බිය වෙමි, උතුම් නයිට්වරයා, ඔබේ පරිකල්පනය ඔබව රවටා ගනු ඇතැයි මම බිය වෙමි - හෙට ඔබේ මවගේ නිවාඩුවේදී ඔබ බොහෝ සුන්දර තරුණියන් දකිනු ඇති අතර ඔබ වෙනත් කෙනෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳෙනු ඇත, ඔබ මා ගැන අමතක කරනු ඇත.
- ඔහ්, කවදාවත්! මගේ නයිට්ලි ගෞරවයෙන්!
- හොඳයි, සවන් දෙන්න: මම ඔබට කැමති බව මම ඔබෙන් සඟවන්නේ නැත, මමත් ඔබ සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියෙමි, නමුත් භයානක පූර්ව නිගමනයක් මා සන්තක කර ගනී. මෙම මායාකාරියගේ කුමන්ත්‍රණ, ඔබට යම් ආකාරයක පරීක්ෂණයක් සූදානම් කිරීමෙන් අපගේ සතුට විනාශ වන බව මට පෙනේ.
- මම මුළු ලෝකයටම අභියෝග කරනවා! ඔබ, ඔබ පමණක්, මම මගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ආදරය කරමි! මේ මායාකාරියගේ කිසිම චමත්කාරයක් මගේ සතුට විනාශ නොකරනු ඇත!
- හොඳයි, හෙට අපේ ඉරණම තීරණය කළ යුතුයි: එක්කෝ ඔබ නැවත මා දකින්නේ නැත, නැතහොත් මම කීකරු ලෙස මගේ ඔටුන්න ඔබේ පාමුල තබමි. නමුත් ඇති තරම්, පිටවීමට කාලය, උදාව විවේකය. ආයුබෝවන් - හෙට හමුවෙමු!
ඔඩෙට් සහ ඇගේ මිතුරෝ නටබුන් අතර සැඟවී සිටිති, උදාව අහසේ ගිනිගෙන ඇත, හංස රංචුවක් විල මත පාවෙමින් තිබේ, විශාල බකමූණෙක් ඔවුන්ට ඉහළින් පියාසර කරයි.
(තිරය)
තුන්වන පනත
කුමරියගේ මාලිගයේ සුඛෝපභෝගී ශාලාවක්, සැමරුම සඳහා සියල්ල සූදානම් කර ඇත. ඕල්ඩ් මෑන් වුල්ෆ්ගැන්ග් සේවකයන්ට අවසාන නියෝග ලබා දෙයි. උත්සව වල ස්වාමියා අමුත්තන් හමුවී නවාතැන් ගනී. පෙනී සිටින හෙරල්ඩ් විසින් තරුණ කුමාරයා සමඟ කුමරියගේ පැමිණීම නිවේදනය කරන අතර, ඔවුන්ගේ රාජ සභිකයන්, පිටු සහ වාමන සමඟ පැමිණ, අමුත්තන්ට කාරුණිකව හිස නමා ඔවුන් වෙනුවෙන් සූදානම් කළ ගෞරවනීය ස්ථාන රැගෙන යයි. උත්සව වල ස්වාමියා, කුමරියගේ ලකුණක් මත, නැටුම් ආරම්භ කිරීමට නියෝගයක් ලබා දෙයි.
අමුත්තන්, පිරිමි සහ ගැහැණු යන දෙපක්ෂයම විවිධ කණ්ඩායම් පිහිටුවා, වාමන නටමින් සිටිති. හොරණෑවක හ sound නව අමුත්තන්ගේ පැමිණීම නිවේදනය කරයි; උත්සව වල ස්වාමියා ඔවුන් හමුවීමට යන අතර, හෙරල්ඩ් ඔවුන්ගේ නම් කුමරිය වෙත ප්රකාශ කරයි. පරණ කවුන්ට් ඔහුගේ බිරිඳ සහ කුඩා දියණිය සමඟ ඇතුල් වන අතර, ඔවුන් අයිතිකරුවන්ට ගෞරවයෙන් හිස නමා, දියණිය කුමරියගේ ආරාධනයෙන් නැටුම්වලට සහභාගී වේ. ඉන්පසු නැවතත් හොරණෑ හ the, උත්සවයේ ස්වාමියා සහ හෙරල්ඩ් ඔවුන්ගේ රාජකාරි ඉටු කරයි: නව අමුත්තන් ඇතුල් වේ ... උත්සවවල ස්වාමියා මහලු අය තබන අතර තරුණ ගැහැණු ළමයින්ට කුමරිය විසින් නටන්නට ආරාධනා කරනු ලැබේ. එවැනි පිටවීම් කිහිපයකින් පසු, කුමරිය තම පුතාව පසෙකට දමා, ඔහුගෙන් ප්‍රසන්න හැඟීමක් ඇති කළේ කුමන ගැහැණු ළමයින්ගෙන්දැයි ඔහුගෙන් අසයි.
කුමාරයා ඇයට කනගාටුවෙන් පිළිතුරු දෙයි:
“මේ වෙනකම් මම ඒ කිසිවකට කැමති නැහැ අම්මේ.
කුමරිය කෝපයෙන් වෙවුලමින්, වුල්ෆ්ගැන්ග්ට කතා කොට කෝපයෙන් ඔහුගේ පුතාගේ වචන ඔහු පසුකර යයි, උපදේශකයා තම සුරතලා ඒත්තු ගැන්වීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් හොරණෑවක් ඇසෙන අතර වොන් රොත්බාර්ට් සිය දියණිය ඔඩිල් සමඟ ශාලාවට ඇතුළු වේ. ඔඩිල් දුටු කුමාරයා ඇගේ සුන්දරත්වයට හසු වී ඇති අතර ඇගේ මුහුණ ඔහුගේ හංස-ඔඩෙට් සිහිගන්වයි.
ඔහු තම මිතුරා වන බෙනෝට කතා කොට ඔහුගෙන් මෙසේ අසයි.
- ඇය ඔඩෙට් මෙන් පෙනෙන්නේ නැද්ද?
- මගේ මතය අනුව - කොහෙත්ම නැත ... ඔබේ ඔඩෙට් සෑම තැනකම ඔබට පෙනේ, - බෙනෝ පිළිතුරු දෙයි.
කුමාරයා යම් කාලයක් තිස්සේ ඔඩිලේ නැටුම් අගය කරන අතර පසුව නැටුම්වලට සහභාගී වේ. කුමරිය ඉතා සතුටට පත්වන අතර, වුල්ෆ්ගැන්ග් අමතා ඔහුට දැනුම් දෙන්නේ මෙම ආගන්තුකයා තම පුතා කෙරෙහි පැහැදීමක් ඇති කළ බවක් ද?
- ඔහ්, - වුල්ෆ්ගැන්ග් පිළිතුරු දෙයි, - මඳක් රැඳී සිටින්න, තරුණ කුමාරයා ගලක් නොවේ, කෙටි කාලයක් තුළ ඔහු පිස්සු වැටෙනු ඇත, මතකයක් නොමැතිව.
මේ අතර, නැටුම් දිගටම පවතින අතර, ඔවුන් අතර කුමාරයාට ඔඩිලේට පැහැදිලි මනාපයක් ඇත. මෝඩකම මොහොතකින් කුමාරයා ඔඩිල්ගේ අත සිප ගනී. එවිට කුමරිය සහ මහල්ලා රොත්බාර්ට් ඔවුන්ගේ ආසනවලින් නැඟිට මැදට, නර්තන ශිල්පීන් වෙත යන්න.
මගේ පුතා, කුමරිය පවසයි, ඔබට කළ හැක්කේ ඔබේ මනාලියගේ අත සිප ගැනීම පමණි.
- මම සූදානම්, අම්මා!
- ඇගේ පියා එයට කුමක් කියයිද? - කුමරිය පවසයි.
වොන් රොත්බාර්ට් තනිකරම තම දියණියගේ අත ගෙන තරුණ කුමාරයාට භාර දෙයි.
දර්ශනය ක්ෂණිකව අඳුරු වේ, බකමූණෙක් කෑගසයි, වොන් රොත්බාර්ට්ගේ ඇඳුම් කඩා වැටේ, ඔහු යක්ෂයෙකුගේ ස්වරූපයෙන් පෙනී යයි. ඔඩිල් සිනාසෙයි. ජනේලය පැද්දෙන්නේ ශබ්දයකින් වන අතර සුදු හංසයා ඔටුන්නක් හිස මත තබා ඇත. කුමාරයා තම නව පෙම්වතියගේ අත බියෙන් තැතිගෙන ඔහුගේ හදවතට තදින් අල්ලාගෙන මාලිගාවෙන් පිටතට දිව යයි.
(තිරය)
හතරවන ක්‍රියාව
දෙවන ක්‍රියාව සඳහා දර්ශනය. රෑ. ඔඩෙට්ගේ මිතුරන් ඇය නැවත පැමිණෙන තෙක් බලා සිටී; ඔවුන්ගෙන් සමහරු කල්පනා කරනවා ඇයට යන්නට ඇත්තේ කොහෙන්ද කියා; ඇය නොමැතිව ඔවුන් දුක් වන අතර, ඔවුන් නටමින් හා තරුණ හංසයන් නටමින් විනෝද වීමට උත්සාහ කරති.
නමුත් ඔඩෙට් වේදිකාව මතට දිව යයි, ඔටුන්න යටින් ඇගේ කොණ්ඩය ඇගේ උරහිස් මත විසිරී ඇත, ඇය කඳුළු හා බලාපොරොත්තු සුන් වී ඇත; ඇගේ මිතුරන් ඇය වටකරගෙන ඇයගෙන් ඇති වැරැද්ද කුමක්දැයි විමසයි.
- ඔහු දිවුරුම ඉටු කළේ නැත, ඔහු පරීක්ෂණයෙන් සමත් වූයේ නැත! - ඔඩෙට් පවසයි.
කෝපයට පත් මිතුරන් තවදුරටත් ද්‍රෝහියා ගැන නොසිතන ලෙස ඇයව පොළඹවයි.
“නමුත් මම ඔහුට ආදරෙයි” කියා ඔඩෙට් කනගාටුවෙන් පවසයි.
- දුප්පත්, දුප්පත්! අපි ඉක්මනින්ම පියාසර කරමු, මෙන්න ඔහු එනවා.
- ඒක?! - ඔඩෙට් බියෙන් යුතුව නටබුන් කරා දිව යයි, නමුත් හදිසියේම නතර වී මෙසේ කියයි: - මට ඔහුව අවසන් වරට දැකීමට අවශ්‍යයි.
- නමුත් ඔබ ඔබම විනාශ කර දමනු ඇත!
- අපොයි! මම පරිස්සම් වෙන්නම්. සහෝදරියන්, ගොස් මා එනතෙක් බලා සිටින්න.
සියල්ල නටබුන් වලට යයි. ගිගුරුම් හ heard ඇසෙයි ... පළමුව, රම්බල් වෙන් කරන්න, ඉන්පසු වඩාත් සමීප හා සමීප වන්න; වරින් වර අකුණු මඟින් ආලෝකමත් වන දර්ශනය පැමිණ ඇති වලාකුළු වලින් අඳුරු වේ; විල ගිලෙන්න පටන් ගන්නවා.
කුමාරයා වේදිකාවට දිව යයි.
- ඔඩෙට් ... මෙන්න! - ඔහු කියමින් ඇය වෙතට දිව යයි. - ඔහ්, මට සමාව දෙන්න, මට සමාව දෙන්න, ආදරණීය ඔඩෙට්.
- ඔබට සමාව දීම මගේ අභිමතය පරිදි නොවේ, එය අවසන්. අපි එකිනෙකා අන්තිම වතාවට දකිමු!
කුමාරයා ඇයගෙන් ඉතා ඕනෑකමින් අයැද සිටියි, ඔඩෙට් නොසැලී සිටියි. ඇය බිය උපදවන විල දෙස වටපිට බලමින් කුමරුගේ දෑතින් මිදී නටබුන් කරා දිව යයි. කුමාරයා ඇයව අල්ලාගෙන, ඇගේ අත අල්ලාගෙන මංමුලා සහගත ලෙස පවසයි:
- නමුත් නැහැ, නැහැ! කැමැත්තෙන් හෝ අකමැත්තෙන්, නමුත් ඔබ මා සමඟ සදහටම රැඳී සිටින්න!
ඔහු ඉක්මනින් ඇගේ හිසෙන් ඔටුන්න ඉරා දමා එහි වෙරළෙන් ඉස්මතු වී ඇති කැලඹිලි සහිත විලට විසි කරයි. බකමූණෙක් උඩින් පියාඹා, කෑගසමින්, ඔඩෙට්ගේ ඔටුන්න කුමාරයා විසින් නියපොතු තුළට විසි කරයි.
ඔයා කරන්නේ කුමක් ද! ඔබත් මාත් විනාශ කර දැමුවා. මම මැරෙනවා, - ඔඩෙට් පවසයි, කුමාරයාගේ දෑතට වැටෙන අතර, ගිගුරුම් හ and සහ රළ හ the හරහා හංසයාගේ අන්තිම ගීතය ඇසෙයි
රැළි එකින් එක කුමාරයා සහ ඔඩෙට් වෙතට දිව යන අතර ඉක්මනින් ඒවා ජලයට යට වී යයි. ගිගුරුම් සහිත කුණාටුව පහව යයි, දුරින් ගිගුරුම් හ of ඇසෙන්නේ නැත. චන්ද්‍රයා සිය සුදුමැලි කදම්භය විසිරී යන වලාකුළු හරහා කපා, සන්සුන් විලෙහි සුදු හංස රංචුවක් දිස්වේ.
වැඩසටහන 1877
පහත දැක්වෙන්නේ නාට්යයේ මංගල පෝස්ටරයේ තොරතුරු ය. නර්තන අංකවලට සහභාගී නොවන සුළු චරිත මඟ හැරී ඇත. Cit. ඒ. ඩෙමිඩොව්ගෙන් උපුටා ගන්නා ලදි. "ස්වෑන් ලේක්", මොස්කව්: චිත්‍ර, 1985; සිට. 131, 135 සහ විශ්වකෝෂ "රුසියානු මුද්‍රා නාට්යය", මොස්කව්: කැමැත්ත, 1997; සිට. 254 යි.
1877
වැදගත් මොස්කව් තියටර්ස්
විශාල තියටර් තුළ
පෙබරවාරි 20 ඉරිදා
නර්තන ශිල්පියාට පක්ෂව
1 වන කාර්පකෝවා මිය
පළමු වතාවට
හංස විල
බොල්ෂෝයි මුද්‍රා නාට්යය ක්‍රියා 4 කින්
නිර්මාපකයෙකු වන පී.අයි.චයිකොව්ස්කි
තිර රචනය V.P.Begichev, V.F.Geltser
නර්තන ශිල්පී වී. රයිසින්ගර්
කොන්දොස්තර එස්. රියාබොව්
කාර් සහ විදුලි ආලෝකකරණය - කේ.එෆ්. වෝල්ට්ස්
චිත්‍ර ශිල්පීන් අයි. ෂැන්ජින් (දින 1), කේ. වෝල්ට්ස් (II සහ IV දින), කේ. ග්‍රොපියස් (දින III)
ඔඩෙට්, සුරංගනා දේව මෑණියන් - පී. එම්. කාර්පකෝවා 1 වන ස්ථානය
පරමාධිපත්‍ය කුමරිය - නිකොලෙවා
සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු, ඇගේ පුත් - ඒ.කේ. ගිලර්ට් 2 වන ස්ථානය
බෙනෝ වොන් සොමර්ස්ටර්න් - නිකිටින්
ආගන්තුකයෙකු ලෙස වෙස්වළාගත් නපුරු බුද්ධිමතෙකු වන වොන් රොත්බාර්ට් - එස්.පී.සොකොලොව්
ඔඩෙට්, ඔහුගේ දියණිය, ඔඩෙට් මෙන් පෙනේ - මිස්. * * *
ගම්වැසියන් - ස්ටැනිස්ලාව්ස්කයා. කාර්පකෝවා 2 වන ස්ථානය, නිකොලෙවා 2 වන, පෙට්‍රෝවා 3 වන, ආදිය.
නර්තන අංකවල අනුපිළිවෙල සහ ඔවුන්ගේ සහභාගිවන්නන්
පළමු ක්‍රියාව
1. වෝල්ට්ස්
සොලොයිස්ට්වරු - ගම්වාසීන් හතර දෙනෙක් - ස්ටැනිස්ලාව්ස්කයා, කාර්පකෝවා II, නිකොලෙවා II, පෙට්‍රෝවා III, ලුමිනියර්ස් දොළහක් සහ කෝප්ස් ඩී බැලට්.
2. නැටුම් දර්ශනය
ගම්වාසීන් හතර දෙනෙක්, සීග්ෆ්‍රයිඩ් (ගිලර්ට් 2 වන ස්ථානය), බෙනෝ (නිකිටින්), මහත්වරුන් දෙදෙනෙකි.
3. Pas de deux
පළමු ජනාවාස (ස්ටැනිස්ලාව්ස්කායා) සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ්
4. පොල්කා
ගම්වාසීන් තිදෙනෙක් (කාර්පකෝවා 2 වන, නිකොලෙයිවා 2 වන, පෙට්‍රෝවා 3 වන)
5. ගැලප්
පළමු ගැමියා වන සීග්ෆ්‍රයිඩ්, ලුමිනියර්ස් සහ කෝප්ස් ඩි බැලට්
6. පාස් ඩි ට්‍රොයිස්
ගම්වාසීන් තිදෙනෙක්
7. අවසාන
පළමු ගැමියා, සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඊට සම්බන්ධ වූ සියල්ලන්
දෙවන ක්‍රියාව
8. හංසයන් එලියට එනවා
සොලොයිස්ට්වරු, හංසයන් දෙදෙනෙක් (මිහයිලෝවා, ස්වේච්ඡා වොල්කෝවා), දීප්තිමත් 16 ක් සහ කෝප්ස් ඩී බැලට් එකක්.
9. පාස් ඩි ට්‍රොයිස්
හංසයන් දෙදෙනෙකු සහ බෙනෝ
10. පාස් ඩි ඩියුක්ස්
ඔඩෙට් (කාර්පකෝවා -1) සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ්
11. අවසාන
ඔඩෙට්, සීග්ෆ්‍රයිඩ්, බෙනෝ, හංසයන් දෙදෙනෙක්, ලුමිනියර්ස් සහ කෝප්ස් ඩි බැලට්
තෙවන ක්‍රියාව
12. රාජ සභිකයින්ගේ සහ පිටු වල නැටුම්
13. පාස් ඩි හය
කාර්පකෝවා 1 වන ස්ථානය, සාවිට්ස්කායා, මිහයිලෝවා, දිමිත්‍රිවා, විනෝග්‍රාඩෝවා සහ ගිලර්ට් 2 වන ස්ථානය
14. පාස් ඩි සින්ක්
කාර්පකොව් 1 වන ස්ථානය. මනෝඛිනා, කාර්පකෝවා දෙවන ස්ථානය, ඇන්ඩ්‍රියානෝවා 4 වන ස්ථානය සහ ගිලර්ට් දෙවන ස්ථානය
15. හංගේරියානු නැටුම් (නිකොලෙවා 2 වන, බෙකෙෆි)
16. නෙටොලියන් නැටුම (ස්ටැනිස්ලාව්ස්කයා, අර්මොලොව්)
17. රුසියානු නැටුම (කාර්පකෝවා 1 වන)
18. ස්පා Spanish ් dance නැටුම් (ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රෝවා, මනෝකින්)
19. මසුර්කා (ඒකල වාදකයන් යුගල හතරක්)
හතරවන ක්‍රියාව
20. පාස් ඩෙන්සෙම්බල්
මිහයිලෝවා, රෙක්. වොල්කෝවා, ලුමිනියර්ස් සහ සිසුන් 16 දෙනා
එලිසාවෙටා සූරිට්ස් ස්වෑන් ලේක් 1877
පළමු මුද්‍රා නාට්ය නිෂ්පාදනයේ 125 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් කැපවී ඇත
බොල්ෂෝයි රඟහල ප්‍රදර්ශනාගාරයේ වෙන්සෙල් රයිසින්ගර්ගේ මුද්‍රා නාට්ය කිසිවක් දිගු කලක් නොනැසී පැවතුනි. ප්‍රදර්ශන 30-40 කට පසුව ඔවුන් වේදිකාවෙන් ඉවත් විය. එහෙත් උත්ප‍්‍රාසාත්මක ලෙස, නර්තන ශිල්පියා වන රයිසින්ගර්, විචාරක යකොව්ලෙව් ලියා ඇත්තේ “ඔහු නර්තන ශිල්පියෙකු ලෙස හැඳින්විය හැකිද යන්න” පිළිබඳව දැඩි ලෙස සැක කරන බවත්, ඔහු චයිකොව්ස්කිගේ හංස විලෙහි පළමු අධ්‍යක්ෂවරයා බවට පත්වූ බවත්ය.
ලෝකයේ වෙනත් නර්තන ප්‍රසංගවලට වඩා හංස ලේක් මුද්‍රා නාට්යය ගැන වැඩි යමක් ලියා ඇත. පර්යේෂකයන් මොස්කව්හි එහි නිෂ්පාදනයේ ඉතිහාසය තරයේ අධ්‍යයනය කර ඇත. විශේෂයෙන් යූරි ස්ලෝනිම්ස්කි විසින් "පීඅයි චයිකොව්ස්කි සහ ඔහුගේ කාලයේ මුද්‍රා නාට්ය ශාලා" පොත සකස් කිරීමේදී බරපතල පර්යේෂණ සිදු කරන ලදී. 1877 නිෂ්පාදනයේ ලිබ්‍රෙටෝව සොයා ගන්නා ලදී, වක්‍ර දත්ත වලට අනුව, තිර රචනයේ කතුවරුන් ස්ථාපිත කර ඇතැයි සිතිය හැකිය - බෙජිචෙව් සහ ජෙල්ට්සර්, එය රචනා කළ, අනුමාන වශයෙන්, රයිසින්ගර්ගේ සහභාගීත්වයෙන් සහ සමහර විට ටයිකොව්ස්කි විසින්ම. මීට වසර පහකට පෙර (1871 දී) ටයිකොව්ස්කි විසින් කමෙන්කා වතුයායේ ළමුන් විසින් සිදු කරන ලද "හංසයන්ගේ විල" ළමා මුද්‍රා නාට්යය ලිවීමෙන් පසු උපකල්පනයට සහාය ලැබේ. පර්යේෂකයන් - ස්ලෝනිම්ස්කි සහ ක්‍රසොව්ස්කායා සහ ඉංග්‍රීසි මුද්‍රා නාට්ය ඉතිහාස ian බියුමොන්ට් සහ ඇමරිකානු ජෝන් විලේ යන සියල්ලන්ම හංස විලෙහි පදනම සැකසූ සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රය කුමක්දැයි සොයා බැලීමට උත්සාහ කළහ. ස්ලෝනිම්ස්කි යෝජනා කරන්නේ, පිටපත් රචකයින් මියුසියස්ගේ සුරංගනා කතාව වන “හංස පොකුණ” භාවිතා කළ බවත්, එය සේවය කළේ කුමන්ත්‍රණ පදනමක් ලෙස පමණක් බවත්, හංස ගැහැණු ළමයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය රුසියානු භාෂාව ඇතුළු ජන කාව්‍යවල නිරන්තරයෙන් දක්නට ලැබෙන බවත්ය. බියුමාන්ට් විසින් විය හැකි ප්‍රභවයන් ගණනාවක් පෙන්වා දෙයි - ඕවිඩ්ගේ මෙටෝමෝෆෝස්, ග්‍රිම්ගේ කථා ගණනාවක්, ජනප්‍රවාද පිළිබඳ උදාහරණ, ජෝන් විලී තවත් මියුසියස් සුරංගනා කතාවක් පෙන්වා දෙයි - “සොරකම් කළ වැස්ම” (ජොහාන් කාල් අගෝස්තු මුසවුස් “ඩර් ජෙරාබ්ට් ෂ්ලියර්”). වඩාත් නිවැරදියි, පෙනෙන ආකාරයට, කතුවරුන්ට සෘජුවම ආභාෂය ලබා දුන් කෘතියක් සෙවීම ප්‍රතික්ෂේප කරන ක්‍රසොව්ස්කයාගේ නිගමන, හංස විලෙහි දක්නට ලැබෙන සියලුම ප්රධාන කුමන්ත්‍රණ චලනයන් විශ්වාස කරයි (ගැහැණු ළමයෙක් හංසයා බවට පත් වූ, විශ්වාසවන්ත ආදර ඉතිරියක් සුන්දරත්වය, පෙම්වතාගේ කැමැත්තෙන් පාවාදීම යනාදිය .p.) බොහෝ සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රවල දක්නට ලැබේ.
සාහිත්‍යයේ පමණක් නොව මුද්‍රා නාට්ය කලාවේ ද මෙයට එක් කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. මුද්‍රා නාට්ය පිටපතට පෙර දශකවල අත්දැකීම් අනුව වර්ධනය වූ බොහෝ චේතනාවන් ඇතුළත් විය. බොහෝ ක්ලික් කිරීම් එයට විනිවිද ගොස් ඇත - වාචික හා නාට්යමය, නමුත් මීට පෙර දශකවල සිදු කළ කාර්ය සාධනයන්හි දී සොයාගත් සහ සාධාරණීකරණය කළ රූප ද ඊට ඇතුළත් ය.
පළමු ක්‍රියාවෙන් දැක්වෙන්නේ සෙනෙහස නොදන්නා නොසැලකිලිමත් තරුණයෙකු ලෙස කුමාරයා නිරූපණය කරන අතර ඔහුගේ ජීවිතයේ යම් වෙනසක් සිදුවනු ඇතැයි බලා සිටීම කම්මැලි ය. වීරයාගේ නිරූපණය මෙයයි, එම යුගයේ මුද්‍රා නාට්‍යයට හුරු පුරුදු ය: ඊළඟ ක්‍රියාවෙහි දී, රීතියක් ලෙස, යමෙකු පෙනී යන්නේ ඔහු සන්සුන්ව හෝ බලාපොරොත්තු සුන්වීමකින් පිටතට ගෙන ආ යුතු බවත්, ඔහු තමාට ආදරය කරන බවත් ය. කොරලිගේ පෙරී, මැසිලියර්ස් එල්ව්ස්, ශාන්ත-ලියොන්ගේ ගිනිදැල් සහ අවසානයේ චයිකොව්ස්කි ලිවීමට යෝජනා කළ සැන්ඩ්‍රිලන් ආරම්භ වූයේ එලෙසිනි.
දෙවන ක්‍රියාව හෙරොයින් ජීවත් වන ඉන්ද්‍රජාලික ලෝකයට හඳුන්වා දෙයි. බොහෝ ආදර බැලට් වල මන fant කල්පිත අංගයක් සහ ඒවා අනුකරණය කරමින් නිර්මාණය කරන ලද රංගනයන්හි තත්වය මෙයයි: "සිල්ෆයිඩ්", "ඩැනියුබ්ගේ වර්ජින්", "පෙරී", "ඔන්ඩින්", "ෆර්න්" සහ තවත් බොහෝ දේ. වීරවරිය අපූරු ස්වරූපයෙන් පෙනී යයි, මෙවර කුරුල්ලෙකු ලෙස. මෙයද හුරුපුරුදු චේතනාවකි: හංස විලට පෙර, ආදර මුද්‍රා නාට්ය රඟහල, සිල්ෆ්, එල්ව්ස්, ඩ්‍රයැඩ්, නයෑඩ් සහ පුනර්ජීවනය කළ මල්, පියාපත් සහිත වීරවරියන් - සමනල ගැහැණු ළමයින් සහ කුරුලු ගැහැණු ළමයින් (සමනල, කැෂේ, ට්‍රිල්බි සහ යනාදිය) දැන සිටියහ.
තිර රචනයේ බකමූණගේ මව සහ නාට්යයේ වොන් රොත්බාර්ට් වැනි නපුරු දක්ෂයින් සහ මායාකාරියන්, ආදර මුද්‍රා නාට්‍යවල නිරන්තර චරිත වන අතර, සිල්ෆයිඩ් හි මායාකාරිය වන මෙඩ්ජ් සමඟ ආරම්භ වේ. වීරයා ආරක්ෂා කිරීම සඳහා තලිස්මන්ගේ චේතනාව සමානවම නියත ය: එය නොමැතිව කිසිදු මුද්‍රා නාට්‍යයක් සම්පූර්ණ නොවේ (පෙරීහි මල, සිල්ෆයිඩ් පියාපත්, ආච්චිගේ විවාහ මංගල්යයේ ඔටුන්න). හංස විලෙහි මුල් පිටපතෙහි ඔඩෙට් මැජික් ඔටුන්නක් පැළඳ සිටියේ ඇයව නපුරු උපායන්ගෙන් ආරක්ෂා කරයි. ප්‍රේමය වෙනුවෙන් තම ජීවිතය පූජා කරන වීරයන් සහ වීරවරියන් ද සිටිති ("පෙරී", "සැටනිලා") රොමෑන්ටික යුගයේ මුද්‍රා නාට්‍යවල; ස්වේච්ඡාවෙන් (චාම් නිසා) දිවුරුම් දීම මත පදනම් වූ කුමන්ත්‍රණ පියවරක් ද ඇත: "සකුන්තලා ". වීරවරිය “බෙදීමේ” ක්‍රමය (ඔඩයිල් යනු ඔඩෙට්ගේ ද්විත්ව) “හංස විල” තුළ දිස්වන්නේ පළමු වතාවට නොවේ: “ෆවුස්ට්” හි, උදාහරණයක් ලෙස, සැබෑ මාගරිටා සහ ඇගේ පෙනුම ගන්නා නපුරු ආත්මය පෙනී සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, හංස විල දර්ශනය යුගයේ බොහෝ අවස්ථාවන්ගෙන් වෙන් කරන එක් ප්රධාන කුසලතාවයක් ඇත. රයිසින්ගර්ගේ නිෂ්පාදනයන්හි දී මෙන්, 1860 හා 70 දශකවල නිර්මාණය කරන ලද කාර්ය සාධනයන් වෙන්කර හඳුනාගත හැකි සිදුවීම් රාශියක්, කුමන්ත්‍රණයේ එවැනි සංකීර්ණතාවයක් නොමැත. ක්‍රියාවෙහි වර්ධනයේ සරල බව සහ තර්කනය, චරිත කුඩා සංඛ්‍යාවක් සහභාගී වන අතර, ස්වෑන් විල උච්චතම කාලයේ (ලා සිල්ෆයිඩ්, ගිසෙල්) ආදර මුද්‍රා නාට්යයේ ආදර්ශමත් රංගනයට සමීප කරයි. ඉහත සඳහන් සෑම චේතනාවක්ම එහි ස්ථානය සොයා ගනී, එක් එක් ක්‍රියාව ඉදිරියට ගෙනයාමට, අපේක්ෂිත වායුගෝලය නිර්මාණය කිරීමට අවශ්ය වේ. මේ අනුව, චයිකොව්ස්කි ඔහුගේ සංගීතයට තරමක් ශක්තිමත් පදනමක් ලබා ගත්තේය. ඔඩෙට්ගේ මුද්‍රා නාට්යයේ ඇගේ අතීතය පිළිබඳ දීර් and හා පැහැදිලිව සත්‍ය නොවන "කතන්දරය" වැනි අඩුපාඩු, අන්තිම ක්‍රියාවෙහි චරිතය ප්‍රමාණවත් ලෙස අභිප්‍රේරණය නොකළ හැසිරීම බරපතල බාධාවක් නොවීය.
පළමු වතාවට, චයිකොව්ස්කි මුද්‍රා නාට්යය වෙත බැරෑරුම් ලෙස හැරී ගියේය (සත්‍ය නොවන සැන්ඩ්‍රිලන් හැර). චයිකොව්ස්කිගේ "හංස විල" ලිවීමේ ඉතිහාසය සහ සංගීතයම සංගීත ologists යින් විස්තරාත්මකව අධ්‍යයනය කර ඇත. ටයිකොව්ස්කි මුද්‍රා නාට්‍යයට ප්‍රිය කළ බවත්, මුද්‍රා නාට්ය ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූ බවත්, “මේ ආකාරයේ සංගීතයක් අත්හදා බැලීමට තමාට අවශ්ය බව” පිළිගත් බවත් දන්නා කරුණකි. නිර්මාපකයා ගර්බර් විසින් සපයන ලද ලකුණු අධ්‍යයනය කළ බව දන්නා කරුණකි; ඔවුන් අතර "ගිසෙල්" සහ "ෆර්න්" ද සිටින බවට තොරතුරු තිබේ. මේ ආකාරයට, මුද්‍රා නාට්ය සංගීතයට තමන්ගේම විශේෂත්වයක් ඇති බව ටයිකොව්ස්කි තේරුම් ගත්තේය. ඔහු මෙම නිශ්චිතතාව වටහාගෙන ඇති බවත්, එම වර්ෂවල දී තේරුම් ගත් පරිදි කිසි විටෙකත් ප්‍රභේදයේ නීති උල්ලං lated නය නොකළ බවත්, ඒ සමඟම ඒ ආකාරයේ නව්‍ය කෘතියක් නිර්මාණය කළ බවත් සැලකිය යුතු කරුණකි. සිදුවීම් තත්වයන් බාහිරින් නිර්මාපකයා විසින් ආරක්ෂා කරනු ලැබේ, නමුත් සෑම අවස්ථාවකම ඒවායේ අන්තර්ගතය ගැඹුරු වන අතර සමහර විට නැවත අර්ථකථනය කරනු ලැබේ.
පළමු ක්‍රියාවෙහි අපසරනය නිර්මාපකයා විසින් සිග්ෆ්‍රයිඩ් සංලක්ෂිත කිරීමට යොදා ගනී. බහුතර දිනයේ මිතුරන් සමඟ විනෝද වන තරුණයෙක්. ඔහුගේ නොවරදින ආශාව පිළිබඳ මාතෘකාව ගම්වැසියන්ගෙන් එකකි: මෙම ක්‍රියාව සඳහා කුමරු සහ ඔඩිල් විසින් පන්දුව අසලදී යුගලය ලියා ඇති බව කිසිවෙකු අමතක නොකළ යුතුය. මෙය දැනටමත් ප්‍රේමයේ අපේක්ෂාවයි, නමුත් ඔඩෙට් හමු වූ විට කුමරුගේ ආත්මය තුළ දැවෙන සැබෑ තෘෂ්ණාව නොවේ.
දෙවන ක්‍රියාව ඔඩෙට් සහ හංසයන් වෙනුවෙන් කැප කර ඇත. තිර රචකයෝ උත්සාහ කළ හා අත්හදා බැලූ පරිවර්තන ක්‍රමයක් අනුගමනය කළහ: හංසයන් තම පියාපත් වැගිරවූ අතර ගැහැනු ළමයින් බවට පත්විය. චයිකොව්ස්කි චේතනා ගැඹුරු කළේ කුරුලු ගැහැනු ළමයින් ඇඳීමෙනි. පළමු චරිතය තුළ “හංසයන්ගේ පියාසර කිරීම” යන තේමාව වර්ධනය කරන සංගීතය, ක්‍රියාව ආරම්භයේදීම හංසයන් විල හරහා පාවෙන විට ශබ්ද නගන අතර ඒ සමඟම ආත්මීයව පද රචනය, ගැඹුරු හා නිසැකවම සංතෘප්ත වේ “මිනිස්” හැඟීම්. සංගීත ologists යින් සහ ස්ලෝනිම්ස්කි විසින් "ටයිකොව්ස්කි සහ ඔහුගේ කාලයේ බැලට් රඟහල" පොතේ මෙහි සංගීතය අධ්‍යයනය කළ බව රචකයා විසින්ම පවසන පරිදි මුද්‍රා නාට්යයේ හොඳම ක්‍රියාවයි. පර්යේෂකයන්ගේ නිගමනය පහත පරිදි වේ: චයිකොව්ස්කි සාම්ප්‍රදායික මුද්‍රා නාට්ය ග්‍රෑන්ඩ් පාස් (ඇඩැගියෝ සමඟ කෝප්ස් ඩී මුද්‍රා නාට්ය හා යාබද ඒකල හා කණ්ඩායම් නැටුම්) පොහොසත් කළ අතර එය තනි පද රචනයකින් විනිවිද ගියේය. පරිණාමය වන ප්ලාස්ටික් රූපයක් නිර්මාණය කිරීමේ හැකියාව සංගීතය විවර කළේය. තවද මෙම සංසිද්ධිය යුගයේ මුද්‍රා නාට්යය සඳහා මූලික වශයෙන් නව්‍යකරණයකි.
තෙවන ක්‍රියාව සාම්ප්‍රදායික ස්වරූපයෙන් ද වේ. සෑම මුද්‍රා නාට්‍යයකම පාහේ දක්නට ලැබෙන ඔහුගේ ලාක්ෂණික අපසරනය මධ්‍යයේ ඇත. ක්‍රියාව පුරාම, "මනාලියන්ගේ වෝල්ට්ස්" හි සංගීතය කිහිප වතාවක්ම පුනරාවර්තනය වන අතර, එය ප්රධාන කුමන්ත්‍රණ චේතනාවන්ගෙන් එකක් ලෙස අර්ථ දක්වයි: ඔඩෙට්ගේ මුවාවෙන් පෙනී සිටි මන්තර ගුරුකම් කරන දියණිය ඔහුව රවටා ගන්නා තෙක් කුමාරයා සියලු අයදුම්කරුවන් ප්‍රතික්ෂේප කරයි. . මෙහි දී පර්යේෂකයන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය වූයේ පැස් ඩි සික්ස් - විශාල සංගීත කණ්ඩායමක් වන අතර එය මෑතක් වන තුරුම ජීවිත කාලය හැර අනෙකුත් සියලුම නිෂ්පාදනවල භාවිතයට නොගෙන පැවතුනි. ස්ලෝනිම්ස්කි සහ සංගීත ologists යින් තර්ක කරන්නේ, සංගීතයේ ස්වභාවය අනුව, චයිකොව්ස්කිගේ සැලසුමට අනුව, මෙම සෙක්ස්ටෙට් එක ක්‍රියාවෙහි ප්රධාන center ලදායී මධ්‍යස්ථානය බවයි: මෙහිදී ඔඩිල් කුමරුගේ රැවටීම සිදුවිය යුතු විය.
මුල් පිටපතේ සිව්වන ක්‍රියාවෙහි බොහෝ අය විසින් නිවැරදිව පෙන්වා දුන් නොගැලපීම් ගණනාවක් අඩංගු වූ අතර, 1894 දී අයිවන් වෙසෙවොලොෂ්ස්කි විසින් තිර රචනය නැවත සකස් කරන විටද ඇතුළුව: විශේෂයෙන් කුමාරයා ඔඩෙට්ගේ ඔටුන්න ඉරා දමා කුමන්ත්‍රණ වලින් ඇයව ආරක්ෂා කරන්නේ ඇයි? ඔහුගේ සුළු මවගේ? එසේ වුවද, පක්ෂපාතීත්වයේ චේතනාව මරණය තුළ පවා එය තුළ දැකිය හැකිය. කුමරුගේ වැරැද්ද ඔඩෙට්ගෙන් සදාකාලික වෙන්වීමට හේතු විය යුතුය. ඇය අක්ෂර වින්‍යාසයෙන් මිදීමේ බලාපොරොත්තුව නැති කර ගත් නමුත්, ඇය කුමාරයා හැර ගියහොත් බේරා ගත හැකිය. ආදරය ඇයට රැඳී සිටීමට දිරිගන්වයි. කුමාරයා අවසාන තීරණය ගන්නේ ඇගේ ඔටුන්න වැවට විසි කිරීමෙනි. පසුව තිර රචනය වෙනස් කරමින් මෝඩෙස්ට් චයිකොව්ස්කි මෙම අවසාන ස්පර්ශය අතහැර දමා වඩාත් ඒත්තු ගැන්වෙන විස්තරයක් හඳුන්වා දුන්නේය: පෙම්වතුන්ගේ ආත්ම පරිත්‍යාගය මන්තර ගුරුකම් කරන්නාගේ මරණයට හේතු වේ. නමුත් පිටපතෙහි පළමු අනුවාදයේ පවා, සිව්වන ක්‍රියාව අනෙක් ඒවාට වඩා සාම්ප්‍රදායික චේතනාවන් අඩු ප්‍රමාණයක් අඩංගු වූ අතර, ඒ සමගම චයිකොව්ස්කිට අවිවාදිත ලෙස ආදරණීය අදහසක් ගෙන ගියේය: ඔහු එය දැනටමත් රෝමියෝ සහ වාද්‍ය කාව්‍යයන් තුළ වර්ධනය කර තිබීම කිසිවක් සඳහා නොවේ. ජුලියට් සහ ෆ්‍රැන්චෙස්කා ඩා රිමිනි. සිව්වන රංගනයේදී, චයිකොව්ස්කි යුගයේ මුද්‍රා නාට්ය රඟහලෙන් දුරස් විය. මෙහි අනිවාර්ය සංගීත හා නර්තන සූත්‍ර නොමැත, සංගීතය යනු වීරයන්ගේ ඉරණම පිළිබඳ උද්දීපිත කතාවක් අඩංගු වාද්‍ය චිත්‍රයකි. හංසයන් ගැන කනස්සල්ලෙන් බලා සිටීමේ සිද්ධිය වෙනුවට ඔඩෙට්ගේ ශෝකයේ දර්ශනයක්, පසුව කුමරුගේ පෙනුම, පසුතැවිල්ලේ වේදනාවෙන් පෙලඹී ඇත. මායාකාරිය විසින් මතු කරන ලද කුණාටුව පෙම්වතුන්ට තර්ජනයක් වන අතර ඔවුන්ගේ ආත්මය තුළ පැතිරී ඇති ආශාවන් පිළිබිඹු කරයි.
රයිසින්ගර්ගේ අතේ තිබූ ද්‍රව්‍යය එයයි. පළමු රංගනය සඳහා පෙරහුරුවක් 1876 වසන්තයේදී ආරම්භ විය. අප්රේල් 6 වන දින ටයිකොව්ස්කි විසින් ඉතිරි රංගනයන් සඳහා ලකුණු රඟහලට ඉදිරිපත් කරන ලදී (1). කෙසේ වෙතත්, වැඩ කටයුතු සෑහෙන කාලයක් තිස්සේ ඇදගෙන ගියේය. වර්ෂය අවසානයේ (නොවැම්බර්-දෙසැම්බර්) සියලුම මංගල දර්ශන සඳහා සුපුරුදු පරිදි මුද්‍රා නාට්යය ප්‍රදර්ශනය නොවීය: පළමු රංගනය 1877 පෙබරවාරි 20 වන දින සිදු විය. අසාමාන්ය ලෙස සංකීර්ණ සංගීතයකට හෝ වෙනත් හේතූන් වලට මුහුණ දෙන විට නර්තන ශිල්පියා අත්විඳින දුෂ්කරතා නිසා මෙය සිදුවී ඇත්දැයි කීමට අපහසුය. හංස විලට කිසිදු විශේෂ උත්සාහයක් අවශ්ය නොවන බව පෙනේ (මුද්‍රා නාට්යයේ ඇත්තේ එක් දුෂ්කර දර්ශනයක් පමණි - කුණාටුවක්) හෝ විශාල වියදම්: හංස විල සඳහා අයවැය එම කාලය සඳහා අසාමාන්ය ලෙස නිහතමානී විය, රූබල් 6,792 ක් පමණි (එනම් දෙක සහ අ 16.913 ක් වැය වන "කෂ්චෙයි" ට වඩා අඩක් අඩු)
ටයිකොව්ස්කි විසින් රචිත පළමු මුද්‍රා නාට්යය අවම වශයෙන් සැබෑ කලාකරුවන්ගේ කවයන් තුළ උනන්දුවක් දැක්විය. මංගල දර්ශනය බොහෝ කලකට පෙර සිදු නොවූ (2) මුද්‍රා නාට්යයේ මුද්‍රණයෙහි පෙනුම ස්ලෝනිම්ස්කි පෙන්වා දුන් අතර (2) සහ 1877 පෙබරවාරියේ දී ක්ලැවියර් විකිණීම පිළිබඳ වාර්තා විය. කෙසේ වෙතත්, කාර්ය සාධනය බලාපොරොත්තු සුන් විය. ඔහුගේ ස්ථිර සහකරුවන් වන මෝල්ඩෝෆර් සහ ගර්බර්ගේ සාම්ප්‍රදායික සංගීතය සමඟ පවා දුර්වල වූ රයිසින්ජර්ට ස්වභාවිකවම ටයිකොව්ස්කිගේ ලකුණු තේරුම් ගැනීමට ආසන්න වීමට නොහැකි විය. වහාම සංගීතය නැවත සකස් කිරීමට පටන් ගත්තා. පළමු ක්‍රියාවෙහි පෝස්ටරයේ දැක්වෙන “ගැලප්” සහ “පොල්කා” සඳහා නර්තන ශිල්පියා භාවිතා කළේ කුමක්දැයි සොයා ගැනීමට ක්‍රමයක් නොමැති හෙයින් රයිසින්ගර් එය ඇණවුම් කළේ කෙසේදැයි අපි හරියටම නොදනිමු. හංසයන් දෙදෙනෙකුගේ පාස් ඩි ට්‍රොයිස් සහ බෙනෝ දෙවන ක්‍රියාව, තෙවන ක්‍රියාවෙහි පාස් ඩි සින්ක් ... කෂ්කින්ගේ වචන වලින් පමණක් අපි දනිමු, "සමහර සංඛ්‍යා නැටුම් සඳහා අපහසුතාවයක් ලෙස අතහැර දමා හෝ වෙනත් මුද්‍රා නාට්ය වලින් ඇතුළත් කළ ඒවා වෙනුවට ආදේශ කර ඇත" (3).
පෝස්ටරයේ දැක්වෙන්නේ නර්තන ශිල්පියා විසින් කුමරු සහ ගැමියා වටා පළමු ක්‍රියාව හරවා යැවීම සිදු කළ අතර එය සිදු කරනු ලැබුවේ කණ්ඩායමේ ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයෙකු වන මාරියා ස්ටැනිස්ලාව්ස්කායා විසිනි. ඇය නර්තන අංක හතෙන් පහකට සහභාගී වූවාය: වෝල්ට්ස්, නැටුම් ජවනිකාව, පාස් ඩි ඩියුක්ස්, ගැලප් සහ ෆිනේල්, එමඟින් රංගනයේ ප්රධාන චරිතය දක්වා වර්ධනය විය. මෙය පළමු ක්‍රියාව සඳහා පාස් ඩි ඩියුක්ස් ලියූ චයිකොව්ස්කිගේ අදහසට අනුරූප වූ අතර, මෙහි දී පෙනෙන විදිහට, රයිසින්ගර් ඔහු පසුපස ගියේ, විශේෂයෙන්ම පිටපතෙහි ගම්වැසියෙකු කුමරුගේ අවධානයට ලක් නොවූ බැවිනි. මීට අමතරව, චයිකොව්ස්කි පළමු ක්‍රියාවෙහි පෙරහුරුවලට සහභාගී වූ බව දන්නා අතර, එක් ලිපියකින් එම ප්‍රකාශය මගින් විනිශ්චය කිරීමෙන් මෙම පෙරහුරුවලින් ඔහු විනෝද වූ නමුත් කෝපයක් ඇති නොවීය (4).
ලෝක නිදර්ශනයේ මුද්‍රණය කර ඇති කැටයම් හා ඇඩෙ සොබේෂ්චාන්ස්කායා ඔඩෙට් ලෙස දැක්වෙන ඡායාරූපය අනුව, දෙවන පනතේ හංසයන් ඔවුන්ගේ පිටුපස පියාපත් සහිතව නැටූහ. ඔඩෙට්ට අමතරව, කුමරුගේ මිතුරා වන බෙනෝ සමඟ පාස් ඩි ට්‍රොයිස් වාදනය කළ ඒකල වාදකයින් දෙදෙනෙක් ද සිටියහ. පාස් ඩි ට්‍රොයිස් පසුපසින් සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට්ගේ පැස් ඩි ඩියුක්ස් සහ සාමාන්ය අවසන් තරගය පැවැත්විණි. රස්කි වෙඩොමොස්ටි හි සාමාන්ය විස්තරය හැරුණු විට රයිසින්ගර් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද නැටුම් පිළිබඳ කිසිදු තොරතුරක් පුවත්පත් අපට ලබා දෙන්නේ නැත: “කෝප්ස් ඩී බැලට් එක තැනක පාගා, සුළං මෝලක් මෙන් පියාපත් විහිදුවමින් සිටින අතර, ඒකල වාදකයෝ ජිම්නාස්ටික් පියවර සමඟ පනිනවා අදියර ”(5).
තෙවන ක්‍රියාව ප්රධාන වශයෙන් චරිත නැටුම් සඳහා කැප කරන ලදී. නර්තන ශිල්පියාගේ (6) බල කිරීම මත ටයිකොව්ස්කි විසින් සම්පූර්ණ කරන ලද "රුසියානු", ප්‍රතිලාභියා විසින් සිදු කරන ලදී. නමුත් ජාතික කට්ටලයට පෙර ප්රධාන චරිත දෙකේ සහභාගීත්වයෙන් කණ්ඩායම් දෙකක් සිටියහ: පාස් ඩි හය (නර්තන අංක හයක්) ඊට අනුරූප සංගීතයට ටයිකොව්ස්කි සහ පාස් ඩි සින්ක් විසින් රචනා කරන ලද අතර සංගීතය අප නොදන්නාහ. මෙම කණ්ඩායම් දෙකෙහිම, කුමරුගේ සහ ඔඩෙට්ගේ රංගන ශිල්පීන් සමඟ නර්තන ශිල්පීන් පමණක් සහභාගී වූහ: වැඩිහිටි සිසුන් හයදෙනා තුළ, පාස් ඩි සින්ක් හි තනිකඩයන් තිදෙනෙක්, ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු - කාර්පකෝවා II සහ මනෝඛිනා, ස්ථාවර ස්ථානයක් ලබා ගත්හ. රංග ශාලාව. සමහර ප්‍රසංගවලදී, පාස් ඩි සින්ක් වෙනුවට පාස් ඩි ඩියුක්ස් (7) ආදේශ කරන ලදී: ඒකල වාදකයෝ ඉවත්ව ගියහ, ප්රධාන චරිතවල යුගලය පැවතුනි.
තෙවන ක්‍රියාවෙහි ඔඩිලේගේ චරිතය රඟපෑවේ කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳව පර්යේෂකයන් තවමත් තර්ක කරති. පෝස්ටරයේ නර්තන ශිල්පියාගේ නම තරු තුනක් පිටුපස සැඟවී ඇත. පෝස්ටරයේ සඳහනක් කිරීමට නුසුදුසු නාඳුනන සංඛ්‍යාලේඛන ician යෙකු විසින් යූරි බක්රුෂින්ගේ උපකල්පනය සඳහා මෙය පදනම විය. කෙසේ වෙතත්, තරුණ සිසුන්ගේ නම් පවා දැන්වීම් පුවරුවේ තබා ඇති බව අපි දනිමු. තරු තුනක් වෙනස් ලෙස භාවිතා කරන ලදී: සමහර විට මුද්‍රා නාට්ය ශාලාවේ කළ නොහැකි ඉහළ පෙළේ ආධුනික නළුවෙකුගේ නම සැඟවීමට; සමහර විට නරඹන්නාගේ කුතුහලය දනවන්න. එක් නළුවෙකු චරිත දෙකක් රඟපෑ අවස්ථා වලදී තරු තුනක් පෙනී සිටි බව ස්ලෝනිම්ස්කි පවසයි. යුගයේ මුද්‍රා නාට්ය ප්‍රසංගයේ පෝස්ටරයේ මේ පිළිබඳව තහවුරු කිරීමක් අපට සොයාගත නොහැකි විය: ෆවුස්ට්හි හෝ ආච්චිගේ විවාහ මංගල්යයේ සහ මුද්‍රා නාට්ය ගණනාවක, මුද්‍රා නාට්ය ශිල්පියාට කොටස් දෙකක් තිබූ අතර තරු තුනක් භාවිතා නොවීය. එසේ වුවද, ඔඩෙට් නැටුම් කළේ ඔඩෙට්ගේ රංගන ශිල්පියා විසින් යැයි ස්ලෝනිම්ස්කිගේ උපකල්පනය බක්රුෂින්ගේ උපකල්පනයට වඩා සාධාරණ බව පෙනේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, කාර්පකෝවා කණ්ඩායම් දෙකකට සහ රුසියානු භාෂාවට සහභාගී වූ බව අපි දනිමු. මාලිගාවේ බෝලයක ඇයට පෙනී සිටිය හැක්කේ කුමන මුවාවෙන්ද - සියල්ලට පසු ඔඩෙට්ගේ ස්වරූපයෙන් නොවේ. නර්තන ශිල්පිනිය විසින් මෙම ක්‍රියාව සඳහා ඇයව හඳුන්වා දුන්නේ අපසරණයට සහභාගී වන චරිතයක් ලෙස යැයි සිතීම දුෂ්කර ය. ඇය කුමරු සමඟ දෙවරක් නටන්නට ඇති ඉඩකඩ වැඩිය. මොස්කව් මුද්‍රා නාට්ය ඉතිහාසයේ මුඛින් සොබෙෂ්චාන්ස්කායා ගැන ඔඩෙට් සහ ඔඩිලේ වාදකයෙකු ලෙස ලියා ඇති බව ද අපි සිහිපත් කරමු. මේ අතර, මුඛින් 1860 ගණන්වල මුල් භාගයේ සිට බොල්ෂෝයි රඟහලේ සේවය කළ අතර ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවෙකු (ඒ) ලෙස සිය ගිණුම් ලියා ඇති හෙයින් නිසැකවම එම රංගනය ඔහු විසින්ම දුටුවේය.
පළමු ඔඩෙට් පෙලගේයා කාර්පකෝවා ය. ඇය මුඛින් ලියා ඇත්තේ “හැකි සෑම අවස්ථාවකදීම හංසයාගේ අපූරු පුද්ගලාරෝපණයක් කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් අනුකරණයෙන් දුර්වල වූවාක් මෙන් ඇය එතරම් හැඟීමක් ඇති කර නොගත්” බවයි. සිව්වන රංගනයෙන් පටන් ගෙන සොබේෂ්චාන්ස්කායා රංගනයට පිවිසියේය. ඇයගේ රංගනය පුවත්පත් විසින් තරමක් ඉහළින් අගය කරන ලද අතර, කණ්ඩායමේ පළමු නර්තන ශිල්පිනිය වන මංගල දර්ශනය ඇයට භාර නොදුන්නේ මන්දැයි යන්න පවා ව්‍යාකූල විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම නර්තන ශිල්පිනිය ගැන අප දන්නා දේ, හෘද සාක්ෂියට එකඟව, කාර්යක්ෂමව, නමුත් දීප්තිමත් දක්ෂතාවයක් නොමැති නිසා, ඇයගේ පැමිණීමත් සමඟ කිසිවක් වෙනස් වී නැති බව සිතීමට හේතු සපයයි.
මුද්‍රා නාට්ය නර්තන රචනය සම්බන්ධයෙන් විචාරකයින් හා සමකාලීනයන් කිසිවෙකු ප්‍රශංසා වචනයක්වත් සොයා ගන්නේ නැත. ලාරෝචේ මෙසේ ලිවීය: “නර්තනයේ දී, ස්වෑන් විල රුසියාවේ දී ලබා දී ඇති වඩාත්ම නිල, කම්මැලි සහ දුර්වල මුද්‍රා නාට්යය විය හැකිය” (8). “නැටුම් වෙනුවට යම් ආකාරයක ජිම්නාස්ටික් ව්‍යායාම සංවිධානය කිරීමට” රයිසින්ගර්ගේ “විශිෂ්ට හැකියාව” ගැන ලුකින් උපහාසයට ලක් කළ අතර, ඒ සමඟම ලාක්ෂණික නැටුම් “ඔහු විසින් වෙනත් මුද්‍රා නාට්‍යවලින් ණයට ගත්” බව පෙන්වා දුන්නේය (9). නිහතමානී චයිකොව්ස්කි ද "නර්තන ශිල්පියාගේ පරිකල්පනයේ දුප්පත්කම" (10) සඳහන් කළේය.
සිව්වන රංගනයේ කිසිසේත්ම තනි නැටුමක් නොතිබුණි. පෝස්ටරයේ දැක්වෙන්නේ හුදෙකලා වාදකයින් දෙදෙනෙකු, ලුමිනියර්ස් සහ සිසුන් 16 දෙනෙකුගේ සහභාගීත්වයෙන් හංසයන්ගේ එක් මහා නැටුමක් පමණි. කුණාටුව මෙම ක්‍රියාව සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. වෝල්ට්ස්ගේ මතකයට අනුව, මෙම දර්ශනය “පියොටර් ඉලිච් අල්ලා ගත්” බව දන්නා කරුණකි: “ගිගුරුම් සහිත වැස්සකදී, විල එහි වෙරළ තීරය පිරී ඉතිරී යන විට, මුළු දර්ශනයම ගංවතුරට ලක්වන විට, ටයිකොව්ස්කිගේ බල කිරීම මත සැබෑ සුළි සුළඟක් සකසා ඇත - අතු ගස්වල අතු කැඩී වතුරට වැටී රළ දිගේ වේගයෙන් දිව ගියේය ”(11). සැරසිලි අතින් අවසාන ක්‍රියාව සාර්ථක වූ බව පසුකාලීනව මුද්‍රා නාට්ය විචාරකයින් (12) විසින් සිහිපත් කරන ලදී, පොදුවේ ටයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්යය නිසි ලෙස සපයා නොතිබුණි. ලාරෝචේ ("සොච්චම් මුද්‍රා නාට්‍යයක්" (13)) සහ වොන් මෙක් ("සියල්ල ඉතා දුප්පත්, අඳුරු ..." (14)) මේ ගැන ලිවීය. ඉහත සඳහන් වේදිකා පිරිවැය මෙයින් සනාථ වේ.
ප්‍රේක්ෂකයින් අතර "හංස විල" හි සාර්ථකත්වය විශාල නොවීය. 1877-1879 දී මුද්‍රා නාට්යය 27 වතාවක් වේදිකා ගත කරන ලදී. ගාස්තු සාරාංශයක් සංරක්ෂණය කර ඇත. වැඩිම මිලක් ලැබුණේ මංගල උත්සවයේදීය, එය ප්‍රතිලාභ කාර්ය සාධනයක් විය, ටිකට් පත් වැඩි මිලට විකුණන විට: 1918 රූබල් 30 කොපෙක්. දෙවන කාර්ය සාධනය මගින් රූබල් 877 ක් කොපෙක් 10 ක් ලබා දුන් අතර තෙවැන්න දැනටමත් රූබල් 324 ක් පමණි. අප්රේල් 23 වන දින සොබේෂ්චාන්ස්කායා (රූබල් 987) වෙත භූමිකාව ලබා දුන් අතර ක්රමයෙන් රූබල් 281 දක්වා පහත වැටුණි. පසුව, ගාස්තු උච්චාවචනය වූ අතර සමහර විට එය ලබා දුන්නේ රුබල් 300-200 ක් පමණි (1878 නොවැම්බර් 7 වන දින අඩුම අගය: 209 රූබල් 40 කොපෙක්). 1879 ජනවාරියේදී, හංස විල අවසන් වරට තුන් වතාවක් පෙන්වන ලද අතර පසුව එය ප්‍රසංගයෙන් ඉවත් විය. වසරකට පසුව, මුද්‍රා නාට්යය ජෝසප් හැන්සන් විසින් නැවත ආරම්භ කරන ලද අතර එය වසර තුනකින් 12 වතාවක් සිදු කරන ලදී (අවසාන කාර්ය සාධනය 1883 ජනවාරි 2), සියලු අඩු වන ගාස්තු සහිතව.
හංස විලෙහි පළමු නිෂ්පාදනය අසාර්ථක වීම ස්වාභාවිකය. රයිසින්ගර්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් මොස්කව් කණ්ඩායමට ටයිකොව්ස්කිගේ සංගීතය වටහා ගැනීමට නොහැකි විය. සමහර විට, මුද්‍රා නාට්යය එකවරම මාරියස් පෙටිපාගේ අතට පත්වී ඇත්නම්, ඔහුගේ ඉරණම මීට වඩා වෙනස් වනු ඇත. බොහෝ විට, ඔහු රචකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ වටිනා ප්‍රතිමූර්තියක් සොයා ගනු ඇති අතර, සමහර විට ඔහුගේ සංගීතය චයිකොව්ස්කි ජීවතුන් අතර නොසිටින විට මුද්‍රා නාට්ය වෙත හැරුණු ඩ්‍රිගෝ සහ පෙටිපා 1895 දී නිෂ්පාදනය කිරීම අවශ්ය යැයි සිතූ වෙනස්වීම් වලට භාජනය නොවනු ඇත. අවාසනාවකට මෙන්, මොස්කව්හි මුද්‍රා නාට්යයේ කුඩා සාර්ථකත්වය නිසා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වේදිකාවට ඔහු පිවිසීම වසා දැමීය. චයිකොව්ස්කිගේ මිතුරන් විශේෂයෙන් ලාරෝචේ අගනුවර ඔහුගේ නිෂ්පාදනය වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය.
1877 මාර්තු 2 වන දින, අධිරාජ්‍ය මොස්කව් තියටර්ස් පාලනය කරන කොමිෂන් සභාවේ සභාපති මොස්කව් කාර්යාලයට ලිපියක් යවමින්: “නර්තන ශිල්පී රයිසින්ගර් මහතාගේ කොන්ත්‍රාත්තුව පැමිණෙන අවස්ථාවේදී, කාර්යාලයට ආරාධනා කිරීමට මට ගෞරවයක් ඇත. අධිරාජ්‍ය මොස්කව් තියටර්ස් විසින් ඔහු සමඟ නැවත එය අලුත් කිරීමේ අදහසක් නොමැති බව ඔහුට ප්රකාශ කිරීම. ”(පහළොව). කෙසේ වෙතත්, මොස්කව් කාර්යාලය පිළිතුරු දුන්නේ, “තවත් දක්ෂ නර්තන ශිල්පියෙකුගේ මනසෙහි තබා නොගෙන” තවත් වසරක් (16) සඳහා ඔහු සමඟ ඇති කර ගත් ගිවිසුම අළුත් කරන ලෙස රයිසින්ගර්ගේ ඉල්ලීම ලබා දීමට උත්සාහ කරන බවයි.
1877-78 සමය රයිසින්ජර් මොස්කව්හි ගත කළ අවසන් කාලය වන අතර, ඒ අතරතුර "ආච්චිගේ විවාහ මංගල්යය" වේදිකා ගත කළේය (1878 අප්‍රියෙල් 23 දින තිරගත විය). එම වාරයේදීම, මාරියස් පෙටිපා බොල්ෂෝයි රඟහලේදී එක් රංගන මුද්‍රා නාට්ය දෙකක් තරු (1878 පෙබරවාරි 25 වන දින තිරගත කරන ලදී, එය ඔහුගේ පීටර්ස්බර්ග් මුද්‍රා නාට්යයේ තරු දෙකේ සංස්කරණයකි). ඉතිරි තාලයට පැරණි විය: "ගිසෙල්", "ගීතානා", "සාතානිලා", "පාරාවෝගේ දියණිය", "කිං කැන්ඩාවල්", "සොරුන් දෙදෙනෙකු" සහ රයිසින්ගර්ගේ නිෂ්පාදන වලින් "ස්ටෙලා" සහ "හංස විල" සිදු කරන ලදී.
(1) RGALI, f.659, op.3, ගොනුව x.3065, l.36
(2) "ටීට්‍රල්නායා ගැසෙටා", 1876, එන් 100, ඔක්තෝබර් 19, පිටුව 390
(3) කෂ්කින් එන්.ඩී. පී අයි චයිකොව්ස්කිගේ මතකයන්. එම්, 1896, 103 පි
(4) 1876 මාර්තු 24 දිනැති මොඩෙස්ට් චයිකොව්ස්කි වෙත ලිපියක් යවමින් ඔහු මෙසේ ලියයි: "එක් වයලීනයක හ sound ට වඩාත්ම ගැඹුරු හා ආනුභාව ලත් වාතය සමඟ නැටුම් රචනා කළ නර්තන ශිල්පියෙකු දෙස බැලීම කොතරම් හාස්‍යජනකද?"
(5) නිහතමානී නිරීක්ෂකයෙක් (A.L. Lukin). නිරීක්ෂණ සහ සටහන්. රුස්කි වෙඩොමොස්ටි, 1877, එන් 50, පෙබරවාරි 26, 2 පි
(6) අයිබීඩ් (7) පෙනෙන විදිහට, මෙය සොබේෂ්චාන්ස්කායා සඳහා රචනා කරන ලද යුගලය නොවේ: පෙචෙල්නිකොව් ලියන දේ (ස්ලෝනිම්ස්කි සහ ඩෙමිඩෝවා බලන්න). වයිලි පැහැදිලි කරන්නේ සොබෙෂ්චාන්ස්කායා සඳහා යුගලය p ලදායී පැස් ඩි ඩියුක්ස් වෙනුවට මිස නිශ්චිත පැස් ඩි සින්ක් නොවන බවයි.
(8) ලාරෝචේ ජී.ඒ. සංගීත විවේචනාත්මක ලිපි එකතුව. ටී.පී., එස්. 166-167
(9) නිහතමානී නිරීක්ෂකයෙක් (ඒ.එල්. ලුකින්). නිරීක්ෂණ සහ සටහන්. "රුස්කි වෙඩොමොස්ටි", 1877, එන් 50, පෙබරවාරි 26, පි .2
(10) ටයිකොව්ස්කි එම්. ලයිෆ් ඔෆ් ප්යෝටර් ඉලිච් ටයිකොව්ස්කි. ජර්ගන්සන්, එම්., වෙළුම I, 1900, 257 පි
(11) වෝල්ට්ස් කේ. එල්., 1928, එස්. 108
(12) නව මුද්‍රා නාට්යය. "මොස්කොව්ස්කි වෙඩොමොස්ටි", 1881, එන් 96
(13) ලාරෝචේ ජී.ඒ. සංගීත විවේචනාත්මක ලිපි එකතුව. T.P., 2 කොටස, M.-P., 1924, 132 පි
(14) ටයිකොව්ස්කි පී.අයි. ලිපි හුවමාරුව එන්.එෆ්. වොන් මෙක්. වෙළුම II, එම්.එල්. "ඇකඩමිය", 1935, 298 පි
(15) RGALI, ගොනුව 659, 3 වන ගොනුව, අයිතමය 3065, පත්රය 35
(16) RGALI, ගොනුව 659, 3 වන ගොනුව, අයිතමය 3065, පත්රය 37
(අ) සටහන. comp. ඇමරිකානු පර්යේෂක ආර්. ඩී. විලී සඳහන් කරන්නේ කාර්පකෝවා චරිත දෙකම නටන බවට සම්පූර්ණයෙන්ම නිවැරදි ඇඟවීමක් ඇති බවයි. ඔහු 1877 පෙබරවාරි 26 වන දින නොවෝයි වර්මියා පුවත්පත උපුටා දක්වයි. එහි ස්වෑන් විලෙහි ලිබ්‍රෙටෝගේ උපහාසයක් අඩංගු වන අතර, ඔඩිල් පන්දුව දෙස බලන දර්ශනයේ පහත දැක්වෙන විකට සංවාදය ඇතුළත් වේ: “ඇය මැඩමොයිසෙල් කාර්පකෝවා මෙන් පෙනෙන්නේ කෙසේද?
"ඇයි ඔයා මෙච්චර පුදුම වෙන්නේ?" - ඔහුගේ සේවකයා පුදුමයි. "මේ ඇය බව ඔබට පෙනේ, වෙනස් භූමිකාවක පමණි."
Cit. ආර්.ජේ.විලේ විසිනි. ටයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්ය. ඔක්ස්ෆර්ඩ් යුනිවී. මුද්‍රණාලය, 1985; ඇ. පනහ.
යූ.ඒ. පී. ටයිකොව්ස්කි විසින් ස්ලෝනිම්ස්කි "හංස විල"
එල්: මුස්ගිස්, 1962
2 වන පරිච්ඡේදය - සංගීතය
(කප්පාදුවලින් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය)
1877 ලකුණු වල අදහස් සහ රූප සලකා බලන්න. හැඳින්වීම "කුරුළු ගැහැණු ළමයෙකු පිළිබඳ ලස්සන හා දුක්බර කතාවක පළමු සටහනයි." එය ආරම්භ වන්නේ ඕබෝගේ ගීතමය තේමාවෙනි. ක්ලැරිනටයක් සමඟ දිගටම, එය ආදර ශෛලියේ දුක්බර රුසියානු ගීතයක් දක්වා වර්ධනය වේ. මෙම තේමාව පළමුවන පනත අවසානයේ හ sound නගන හංස තනු වලට සමාන ය. ශෝකජනක භාවනාවෙන් ආරම්භ වන මෙම කතාව නාටකාකාර විරෝධතා සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම් කරා වේගයෙන් ගමන් කරයි. “මැද කොටසේ ... අඳුරු හා කරදරකාරී සෙවනැලි එනවා. ට්‍රම්බෝන්වල උද්දීපනයන් භයානක හා අශුභයි. තීව්‍ර කිරීම ආරම්භක තේමාව (නැවත සකස් කිරීම) පුනරාවර්තනය කිරීමට තුඩු දෙයි, එය හොරණෑ විසින් සිදු කරනු ලැබේ, පසුව සෙම්පෝ විසින් ටිම්පානි වල කරදරකාරී ඩ්‍රෝන් යානයේ පසුබිමට එරෙහිව. ” බලාපොරොත්තු සුන්වීම අවසන් වන අතර, නැවතත් ශෝකජනක පරාවර්තනයන්ගේ ගීතය ඇසෙයි. මෙය ප්‍රදර්ශනයයි - “සැබෑ සතුට හා ප්‍රේමය ලුහුබැඳීම” (ටයිකොව්ස්කි) පිළිබඳ කතාවේ සාරාංශය. එය අසන සෑම කෙනෙකුම කතාවේ මානසික යථාර්ථය විසින් අල්ලා ගනු ලැබේ. තිරය තවම ඉහළ ගොස් නැත, නරඹන්නාට වැඩසටහන පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගැනීමට තවම කාලය ලැබී නැත, නමුත් ඔහු දැනටමත් චයිකොව්ස්කිගේ සිතුවිලි වලට සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඔහුගේ කතාවේ ආරම්භයට සානුකම්පිතව ප්‍රතිචාර දක්වයි.
ඔඩෙට් හමුවීමට පෙර කුමාරයා ජුලියට් හමුවීමට පෙර රොසලින්ඩ් සමඟ ආශ්‍රය කළ කාලය තුළ රෝමියෝ මෙන් භාවනාව සහ ශෝකය නොදැන සිටි අශිෂ්ට තරුණයෙකි. මෙම චේතනාව වේදිකා ප්‍රතිමූර්තියකට සුදුසුයි. ටයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ හොඳම කථාංග එහි හෙළිදරව්ව සඳහා කැප කර ඇත.
සතුටු සිතින්, උත්සවශ්‍රීයෙන්, ගතිකව සංගීතය නොසැලකිලිමත් ජීවිතයක් පිළිබඳ විචිත්‍රවත් චිත්‍රයක් චිත්‍රණය කරයි. තායිකොව්ස්කි තවමත් නිෂ්පාදනවල සොයාගෙන නොමැති සජීවී හා අඛණ්ඩ වේදිකා ක්‍රියාවක් සඳහා පූර්ව කොන්දේසි නිර්මාණය කරයි. වර්ණවත්, is ෝෂාකාරී ජීවිතයක් සංගීතයේ ගිලිහී යන අතර, නර්තන ශිල්පියාගෙන් විවිධ ප්‍රභේද දර්ශන - ගීතමය හා හාස්‍යය, ඒකල හා ස්කන්ධය. පළමු දර්ශනයේ සංගීතය (අංක 1) මේ අර්ථයෙන් දැනටමත් විශිෂ්ටයි. ලාරෝචේට අනුව ඇය තුළ "දීප්තිමත්, ජවසම්පන්න සහ බලවත් ටයිකොව්ස්කි" පෙනී සිටියේය. එහි පරස්පරතාවන් උද්‍යානයේ සහ මාලිගාවේ දිස්වන හා අතුරුදහන් වන චරිතවල විවිධාකාර ලක්ෂණ නිර්මාණය කරයි. මැද කථාංගයේ - එ oral ේර චරිතයක විනිවිද පෙනෙන ශබ්දය; පෙනෙන විදිහට, ඔහු ගම්වැසියන්ගේ ගායනා කණ්ඩායම වෙත ලබා දී ඇත.
නිර්මාපකයාගේ අභිප්රායන් ඊළඟ කලාපයේ පැහැදිලිව ප්රකාශ විය - මහා වෝල්ට්ස් ගම්වැසියන් (අංක 2). ස්ලැපින් බියුටි හි ගොවි වොල්ට්ස් හා නට්ක්‍රැකර් වෙතින් මල් වල වෝල්ට්ස් සමඟ සසඳන විට, ස්වෑන් විලෙහි I වන පනතේ A-major වෝල්ට්ස් වල අන්තර්ගතය විශාල ප්‍රමාණයක් ඇති අතර එය සම්ප්‍රදායික බලකායේ මුද්‍රා නාට්ය නැටුම් වලින් වෙන් කොට දක්වයි. ප්රධාන නාට්යමය රේඛාව සමඟ. තනු නිර්මාණය කරන ලද රූප වෙනස් කිරීම, ඒවායින් ඉවත්වීම සහ පසුව නව වාද්‍ය වෘන්දයක ශබ්දය නැවත පැමිණීම, නව චිත්තවේගීය වර්ණ ගැන්වීම, ප්රධාන අදහස සැකසෙන දෝංකාරයන් බහුල වීම - මේ සියල්ල එහි ඉලක්කය සපුරා ගත්තේය. රචකයාගේ නොමැකෙන තනු තෑග්ග සවන්දෙන්නන්ගේ පරිකල්පනයේ විවිධ දර්ශන ඇති කළේය - සමහර විට සමීප, සමහර විට දැවැන්ත හාස්‍යජනක, සමහර විට කනගාටුදායක ය; වෝල්ට්ස් හි මැද කොටසෙහි සුළු-තේමාව මතක තබා ගන්න.
එක් අතකින්, වෝල්ට්ස් නොසැලකිලිමත් විනෝදාස්වාදයෙන් පිරී ඇති වීරයාගේ ජීවිතය නිරූපණය කරයි; ඒ අතරම, වෝල්ට්ස් තිදෙනා තුළ, භාවනා ශබ්දය, නොදන්නා දුරක් කරා ගමන් කිරීම - සැක සංකා වල චේතනාව. ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් අතර පළමු සංවාදයේදී වෝල්ට්ස්ගේ තනු නිර්මාණය නව ආකාරයකින් ඇසීම අහම්බයක් නොවේ. නිර්මාපකයා කිසිදු ආකාරයකින් සම්බන්ධ නොවන බවක් පෙනෙන සම්බන්ධතාවයක් සොයන්නේ නැද්ද? මේ වන විටත් වෝල්ට්ස් හි නිර්මාපකයා සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ මාළිගා වටපිටාව සහ ඔඩෙට් සමඟ රැස්වීමක් සූදානම් කරමින් සිටියේය. වෝල්ට්ස් සහ සංවාදයේ තනු නිර්මාණය මූලික වැදගත්කමක් දරයි: වෝල්ට්ස් හුදකලා "ප්ලග්-ඉන්" අංකයක ස්වභාවය නැති කර, මුද්‍රා නාට්යයේ අනෙකුත් අංක සමඟ සංගීත හා නාට්යමය සම්බන්ධතාවයක් ලබා ගනී.
වෝල්ට්ස් (අංක 3) පසු දර්ශනය - සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ මවගේ පැමිණීම - ක්‍රියාවෙහි සැබෑ-මනෝවිද්‍යාත්මක උප පදයට රචනා කළ ගුරුත්වාකර්ෂණයට අනුරූප වේ. මවක් තම පුතා ඇමතීමේ හෘදයාංගම, ආදරණීය තේමාව ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවයේ ස්වභාවය අවධාරණය කරයි.
මෙහි කුමන්ත්‍රණයේ දියුණුව නතර වන අතර, නර්තන ශිල්පියාගේ සැලැස්මට අනුව “සරල” නැටුම් ඒවාට ආවේණික වේ: අංක 4 - තිදෙනා සහ අංක 5 - යුගලය; ඒවා ලිබ්රෙටෝ හි සඳහන් නොවේ. අංක 6- (ගැහැනු ළමයින් කුමරුගේ උපදේශකයාට විහිළු කරයි) කෙටි සම්බන්ධක පැන්ටොමයිම් හරහා (අංක 7) කෝප්ප (අංක 8) සමඟ විශාල නර්තනයකට මඟ පාදයි. එවැනි කර්තව්‍යයක්, චින්තනයක් තුළින් සිදුකිරීමට රචනා කළ ප්‍රකාශයන් ඉවත් කළ යුතුව තිබුණි. නමුත් ටයිකොව්ස්කි මෙම බාධකය ද බොහෝ දුරට ජය ගත්තේය.
තිදෙනාගේ ඇන්ඩැන්ටේ සොස්ටෙනූටෝ සහ යුගලයේ ඇන්ඩැන්ටේ යන දෙකෙහිම, හැඳින්වීමේදී පැනනැඟුණු පද රචනය සමඟ සම්බන්ධතාවයක් හසු වේ. ඇන්ඩන්ටේ යන දෙදෙනාම කුමරුගේ ප්‍රතිරූපය ගැන සඳහන් කරමින් ඔහුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය හෙළි කරති.
ඇන්ඩන්ටේ සොස්ටෙනූටෝ හි සංකේන්ද්‍රිත, තරමක් අඳුරු වූ ජන-ගීතමය තනු ඇසෙයි. මෙය වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම නර්තන ගීතයක් වන අතර එය වීරයාට අයත් වන අතර ඔහුගේ පළමු වේදිකා ප්‍රකාශය (1) වේ. සමහර විට කුමාරයා තනිවම නොවේ: වාද්‍ය වෘන්දය තුළ, කටහ two වල් දෙකක් - ඕබෝ සහ බාසූන් - ආධ්‍යාත්මික සංවාදයක් පිළිබඳ අදහසක් නිර්මාණය කරමින්, නර්තන ශිල්පියාට ප්‍රකාශන නර්තන විද්‍යාත්මක “ද්වි-හ voice” ඉදිරිපත් කරයි.
වැඩසටහනේ සඳහන් පරිදි දෙදෙනාගේ ඇන්ඩන්ටේ කුමරුගේ සහ තරුණ ගැමියාගේ ඇඩැගියෝ හැරවීම සඳහා අදහස් කරන ලදී. නමුත් සංගීතය ප්රකාශ කරන්නේ තීව්‍ර වන ප්‍රේම ආකර්ෂණයක්, නොපැහැදිලි ශෝකයක්. හංස කුරුල්ලෙකු අහසේ හෝ වනාන්තරයේ ගිලී යන අතර, හංසයා ගීතයක් වාද්‍ය වෘන්දයේ (2) දිස්වනු ඇත. සංගීතය වීරයාගේ ප්‍රතිරූපයේ ලක්ෂණ එක්රැස් කර ඔහුගේ පරිවර්තනය සකස් කරයි, එය ආදරය සමඟ හමුවීමේ මොහොතේ සිට ආරම්භ වේ. මෙම දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, තාරුණ්‍යයේ නොසැලකිලිමත්කම සහ හංසයන්ගේ ප්රධාන තේමාවේ ශබ්දය දෙස සීග්ෆ්‍රයිඩ් ග්‍රහණය කර ගන්නා ආකර්ෂණයේ පැහැදිලි කළ නොහැකි ශෝකය අතර විශාල වෙනසක් තිබේ. මෙම ප්‍රාන්ත දෙක අතර තවත් අය සිටීම වැදගත් ය; andante sostenuto, adagio, Siegfried හි විචලනය සහ යුගලයේ කෝඩා රූප චලනය ලබා දෙයි.
රයිසින්ජර් විසින් යෝජනා කරන ලද ඒකාකෘති අපසරන අංකවල අනුප්‍රාප්තියට වඩා බෙහෙවින් නිශ්චිත හා තනි පුද්ගල, විවිධ චිත්තවේගීය ලක්ෂණ රාශියක් ඇත. එවැනි ඇස්වලින් ගැටලුව දෙස බැලීමට චයිකොව්ස්කිට උදව් කළේ කවුරුන්ද යන්න තහවුරු කිරීම අපහසු නැත: ඇත්ත වශයෙන්ම, ග්ලින්කා ඔහුගේ "සුසානින්" සහ "රුස්ලාන්" හි සම්භාව්ය නැටුම් සංගීතය සමඟින්. අපි රචකයාගේ අභිප්රායන් අගය කරන අතර, පිටපතේ අඩුපාඩු හා නර්තන ශිල්පී කාර්යයන් මඟහරවා ගනිමු. ඔහු ඔවුන්ගෙන් නිදහස් වූ විගසම සංගීතය විශාල උසකට නැගුනි. I (අංක 9) පනතේ අවසාන කොටස මෙයයි.
කෝප්ස් සමඟ නොසැලකිලිමත් නර්තනයකින් පසු, කාමරයේ මැද ඇති නූල් සහ ලී උපකරණ, සීනු සමඟ, කණ්නාඩි ගැසීම සියුම් ලෙස අනුකරණය කරන අතර, විනෝදය උත්සව උච්චතම අවස්ථාවකට ළඟා වේ, නිහතමානී, නොබිඳිය හැකි ලස්සන ප්රධාන මුද්‍රා නාට්යයේ තේමාව වාද්‍ය වෘන්දය තුළ උපත ලබයි - හංසයන්ගේ තේමාව.
ඔවුන් සාමාන්ය සංගීත රචකයාගෙන් "පිටව යන ලෙස" ඉල්ලා සිටියේය - අනුකරණය කරන සංවාදයක් සඳහා, මෙම දර්ශනයේදී ඔහු රංගනයේ සංගීත නාට්යයේ ගැටය ගැට ගැසීය. වාද්‍ය වෘන්දය පින්තූර-ගීතයක් උපත ලැබූ අතර, එය නර්තන රූපවල ඇසීමට හා දැකීමට අවශ්ය ය. රුසියානු සම්භාව්‍යයන්ගේ බොහෝ පද රචනා වලට සමාන හංස තනු නිර්මාණයෙහි විචිත්‍රවත් ජාතික ස්වභාවය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකිය.
හංසයන්ගේ තේමාව සාමාන්‍යයෙන් ඔඩෙට්ගේ සංගීත චිත්‍රයක් ලෙස සැලකේ. මෙම අර්ථ නිරූපණය නිවැරදි ය, නමුත් හෙළි කරන්නේ නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රායයෙන් කොටසක් පමණි. හංසයා ගීතය ඔඩෙට්ගේ මිතුරන්ගේ ඉරණම සහ සතුට කෙරෙහි ආකර්ෂණය වීමේ චේතනාව යන දෙකම නිරූපණය කරයි, එය ඔඩෙට්ගේ සහ කුමාරයාගේ හැසිරීම තීරණය කරයි. නොසැලකිලිමත් තරුණයා නොසැලකිලිමත් පරිසරයට විරුද්ධ ය. ආදරය හා සතුට කෙරෙහි ඔහු තුළ ඇති දැඩි ආකර්ශනය හංසයන්ගේ ගීතයෙන්, ඔබෝගේ සැහැල්ලු දුක්බර තනු සහ වීණාවලින් ආධාරක වන නූල්වලින් පිළිබිඹු වේ.
II වන පනත ආරම්භ වන්නේ පෙර ක්‍රියාවෙහි (අංක 10) සංගීතයේ පුනරාවර්තනයෙනි. ටයිකොව්ස්කිගේ අත් පිටපතෙන් දැකිය හැකි පරිදි, මුලින් මෙම අංකය I සහ II ක්‍රියාවන් අතරමැදි කිරීමක් ලෙස සේවය කරන ලදී. නමුත් නිර්මාපකයා ලකුණු අතරමැදි යන වචනය ඉක්මවා "දර්ශනයක්" ලියා ප්‍රකාශයක් හඳුන්වා දුන්නේය: "හංසයන් විල මත පිහිනමින් සිටිති." දෙවන පනත ආරම්භ වන්නේ මේ ආකාරයට ය: හංසයන් විල මත පිහිනමින් සිටිති, ඔවුන්ට ඉදිරියෙන් හිස මත ඔටුන්නක් ඇති හංසයා සිටී. කෙසේ වෙතත්, රචකයා තමා පුනරාවර්තනයට පමණක් සීමා නොවීය. නාට්යමය කුමන්ත්‍රණයක ප්‍රවේශය අවධාරණය කිරීමට ඔහුට අවශ්ය විය. එමනිසා, මෙම තේමාවේ පළමු කාර්ය සාධනය සිත්ගන්නාසුලු ගීතයක් මෙන් පෙනේ නම්, පසුව එය සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දය විසින් ඉදිරිපත් කරනු ලැබුවහොත්, එය නාට්යමය සෙවනක් ලබා ගනී, එහි දී සිත් ඇදගන්නාසුළු ආයාචනයක් සහ කරදරකාරී හැඟීමක් ඇති වේ. වීරයන් සහනයක් ලෙස පෙනී සිටියි.
19 වන ශතවර්ෂයේ සාමාන්ය මුද්‍රා නාට්ය ලකුණු වලදී, සොබාදහම නිරූපණය කර නොතිබූ අතර, වීරයන්ගේ ඉරණම සමඟ organ න්ද්‍රීයව සම්බන්ධ විය. I වන පනතේ අවසාන කොටසෙහි සංගීතය සහ විශේෂයෙන් II වන පනතේ ආරම්භයේ දී එය නාට්‍යකරණය කිරීම ස්වභාව ධර්මය වේදිකා ක්‍රියාව හා වීරයාගේ ජීවිතය සමඟ සම්බන්ධ කරයි. හංස තේමාවට මෙහි තවත් කාර්යයක් ඇත: එය වේදිකා ක්‍රියාව හිරු එළියෙන් පිරී ඇති පරිසරයක සිට චන්ද්‍රයා විසින් ආලෝකමත් කරන ලද පරිසරයකට මාරු කරයි. ටයිකොව්ස්කි සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔහුගේ කෘතියේ මුල් අවධියේදී පවා වේදිකාවේ ආලෝකය වෙනස් වීම රාජ්‍යයන් හා මනෝභාවයන්හි වෙනසක් පිළිබිඹු කරයි. එබැවින් එය මෙහි ඇත. හංසයන්ගේ ගීතය අසන්නාව සැබෑ ලෝකයේ සිට මන fant කල්පිත ලෝකයට මාරු කරයි: රාත්රියේ ආරම්භයත් සමඟ, පිටපත පවසන පරිදි, හංසයන් ගැහැණු ළමයින් බවට පත්වේ.
හැඳින්වීම පළමු අදියර කථාංගයෙන් (අංක 11) පසුව සිදු කෙරේ. කුමාරයාට හංසයන්ට වෙඩි තැබීමට අවශ්‍යයි, හංසයාගේ තේමාවේ සීරීම් ඔහුගේ පැමිණීමේ උපමාව තුළට පුපුරා යයි. එවිට කුරුල්ලන් අතුරුදහන් වන අතර, සඳ එළියෙන් ආලෝකමත් වන සුදු ඇඳුමින් සැරසුණු ගැහැණු ළමයෙක් වටිනා ගල් ඔටුන්නක් ඇඳගෙන පඩි පෙළේ පඩිපෙළ මත දිස් වේ. හංසයාට වෙඩි තියන්න එපා කියා ඇය කුමාරයාගෙන් අයැද සිටියි.
තවද, ඔඩෙට් කුරුල්ලෙකු බවට පත් වූ දැරියගේ කටුක ඉරණම ගැන කතා කරයි. මෙම කතාවේ අන්තර්ගතය නරඹන්නාට තේරුම්ගත නොහැකි ය, මන්ද එය අතීතයට යොමු වන බැවින් කලින් පෙන්වා නැත. අනෙක් අතට, රචකයාට හැඳින්වීම කැඳවීමට සහ ප්රධාන දෘෂ්ටිවාදාත්මක චේතනා වර්ධනය කිරීමට අවස්ථාව තිබේ. චයිකොව්ස්කි විසින් වීරවරියගේ හෘදයාංගම කථාව ගෙන එන සංගීතය නිර්මාණය කළේය. ඕබෝගේ දුක්බර තනු දෝංකාර දෙයි, පසුව සෙලෝගේ තනු සමඟ එකවරම ශබ්ද නගයි. බී-ඩුර් ("ඔඩෙට් පුනරාවර්තනය", ඇලෙග්‍රෝ විවෝ හි, දැරියගේ කථාව මායාකාරිය මැදිහත් වීමට පෙර ඇගේ කතාව අවසන් කිරීමට ඉක්මන් වනවාක් මෙන් කලබලයට පත්වේ. ඔඩෙට්ගේ කතාවේ දැනටමත් නාට්‍යගත වී ඇති තේමාව යළිත් වරක් පෙනේ: ඇයව වහල්භාවයෙන් ගලවා ගත හැක්කේ විශ්වාසවන්ත ප්‍රේමයට පමණි; සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ උද්‍යෝගිමත් උද්දීපනයන් ඇයට සහතික වන්නේ ඔහුට ඇගේ ගැලවුම්කරුවා වීමට අවශ්ය බවය.
හංසයින්ගේ පිටවීම පහත දැක්වේ (අංක 12). “තරුණ ගැහැණු ළමයින්ගේ හා ළමයින්ගේ රේඛා නටබුන් අතරට දිව යයි” - මෙම කථාංගය පිළිබඳ ලිබ්‍රෙටෝගේ විස්තරය ආරම්භ වන්නේ එලෙසිනි. මෙහිදී ටයිකොව්ස්කි එම කාර්යය තමාගේම ආකාරයෙන් අර්ථකථනය කළේය. ලිබ්‍රෙටිස්ට්වරුන්ට වේදිකාවේ ගැහැණු ළමයින් සිටී, නිර්මාපකයාට ගැහැණු-කුරුල්ලෙක් සිටී. ඔබට එය ආලෝකයෙන් දැනිය හැකිය. හංසයා ගීතයකට ආසන්නව ගීතමය තේමාවක් වර්ධනය වේ: බියෙන් වෙවුලන සංගීතය නොනවත්වාම සිහිපත් කරන්නේ බකමූණ මන්තර ගුරුකම් කරන්නෙකුගේ පාලනය යටතේ දුක් විඳින ගැහැනු ළමයින්ගේ සාමාන්ය තිත්තකමයි. ඔඩෙට් ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ හංසයන් සනසවන මෘදු තනු නිර්මාණයකිනි. සිග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ වාක්‍ය ඛණ්ඩය - ඔහු “තුවක්කුව විසි කරයි” - සහ නැවතත් ඔඩෙට්ගේ ප්‍රකාශය. “ලීවල ඉහළ ලේඛනයේ” යන තේමාවේ නව හැසිරීම තරුණයාට ආමන්ත්‍රණය කරයි. මෙම කුමන්ත්‍රණයේ දී, තිර රචකයන්ගේ සහ නර්තන ශිල්පියාගේ මතය අනුව පනතේ ක්‍රියාව අවසන් විය.
ලකුණු 13 න් "හංසයන්ගේ නැටුම්" ලෙස හැඳින්වේ. එය කථාංග 7 කින් සමන්විත වේ: අ) වෝල්ට්ස්, ආ) විචලනය, ඇ) වෝල්ට්ස් නැවතත්,)) විචලනය, ඉ) සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට්ගේ ඇඩජියෝ, ඊ) යාවත්කාලීන කළ වෝල්ට්ස්, උ) සාමාන්ය කේතය. නර්තන ශිල්පියාට මෙම කථාංග ඒකාබද්ධ කිරීමේ අදහසක් නොතිබූ බව පෙනේ; එය ක්‍රියාව සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැතිව නර්තන අංක මාලාවක් පමණක් ගෙන ඇත. “නැටුම් ආරම්භ වන අතර, කුමරු සහ බෙනෝ සහභාගී වේ. හංසයන් සමහර විට ලස්සන කණ්ඩායම් සාදයි, සමහර විට ඔවුන් එකින් එක නටති. කුමාරයා ඔඩෙට් සමඟ පිස්සු වැටේ. අධ්‍යක්ෂකවරයාට ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් එකම ඒකල වාදකයින් නොවීය: ඔවුන්ගේ යුගලයට පෙර තූර්ය වාදකයින් දෙදෙනෙකු සමඟ ස්කොයර් තිදෙනෙක් සිටියහ. අපි නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රායයෙන් ඉදිරියට ගියහොත්, බෙනෝ මෙම පින්තූරයේ අතිරික්තය. ඔඩෙට්, කුමාරයා සහ කුරුලු-ගැහැණු ළමයා ඒකාබද්ධ වන පොදු ලක්ෂණය අනුව සංගීතය සමීප ගීතමය ලෝකයක් නිර්මාණය කරයි. ටිකක් වෝල්ට්ස්<13/I и 13/III в нашей нумерации – прим. сост.>, දෙවරක් පුනරාවර්තනය කිරීම, කට්ටලයේ අසමාන සංඛ්‍යා සම්බන්ධ කරයි.
වෝල්ට්ස් පසුපස කථාංගයක් (modrato assai) අනුගමනය කරයි<13/II>) ලකුණු පිටපතේ කතුවරයාගේ සටහන සමඟ: "ඔඩෙට් ඒකල". මුද්‍රා නාට්ය ආකෘති තදින් නිරීක්ෂණය කළ නිර්මාපකයා මුද්‍රා නාට්ය ශිල්පියාගේ පෙනුමට අසාමාන්ය චරිතයක් ලබා දුන්නේය. මෙය කුඩා ඒකපුද්ගල කථාවකි - සුන්දර හා සිනහවෙන්, ලැජ්ජාශීලී සහ තරමක් කනස්සල්ලට; තනු නිර්මාණය කරනු ලබන්නේ වයලීනයෙනි, පසුව නළා, ඔඩෙට්ගේ කතාවට මෘදු, ආත්මීය ශබ්දයක් ලබා දෙයි. වචනයේ වාචික-ජිම්නාස්ටික් අර්ථයෙන් නර්තනයක් නොමැත. සංගීතය යෝජනා කරන්නේ විවේකී, චමත්කාරජනක පියවරකි. තෙවන කථාංගය වෝල්ට්ස් පුනරාවර්තනයකි. හතරවන (ඇලෙග්‍රෝ මොඩරැටෝ<13/IV>) ඔඩෙට්ගේ නැටුමට වඩා තියුණු ලෙස වෙනස් වේ. එය දැන් පුළුල් ලෙස හැඳින්වෙන්නේ කුඩා හංසයන්ගේ නැටුම් (3) ලෙසිනි. එහි තනු, රිද්මය, මෙවලම් (වුඩ්වින්ඩ් ප්‍රමුඛ වේ; තේමාව මෙහෙයවනු ලබන්නේ ඔබෝ දෙදෙනෙකු විසිනි, බාසෝන් ආධාරයෙන්) සංගීතයට සෙල්ලක්කාර හාස්‍යජනක චරිතයක් ලබා දෙයි.
II වන පනතේ නාට්යයේ ප්රධාන ලක්ෂ්‍යය ලෙස ටයිකොව්ස්කි විසින් ගායනා කරන ලද ගීතයක්, ඒකල වාදකයින් දෙදෙනෙකුගේ නර්තන ඇඩැජියෝ සහ කෝප්ස් ඩි බැලට් (ඇන්ඩන්ටේ, ඇන්ඩන්ටේ නො ට්‍රොප්පෝ) සමඟ යුගලයක් නිර්මාණය කරන ලදී. සහභාගිවන්නන්ගේ සමූහයේ අනුරූ මගින් පෙම්වතුන්ගේ සංවාදය බාධා ඇති වේ. "කෝරස්" යනු "ඒකලවාදීන්" සමඟ පමණක් නොවේ: එය ඔවුන්ගේ කටහ with වල් සමඟ බැඳී, පසුව ඔවුන්ගේ චේතනාව තෝරාගෙන, පසුව තමන්ගේම දෑ ඉල්ලා සිටී.
රුසියානු මුද්‍රා නාට්ය රඟහල දිගු කලක් තිස්සේ කෝප්ස් ඩී බැලට් සමඟ ගීතමය යුගල වගා කර ඇත. බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී, ප්රධාන සහභාගිවන්නන් යුගලය ආරම්භ කළ අතර, පසුව ඔවුන් වෙනස්කම් සිදු කළ අතර, ඉන් පසුව පමණක් නර්තනයට ස්කන්ධය ඇතුළත් විය. දොන් ක්වික්සෝට්, ලා බයදෙරේ සහ වෙනත් පැරණි මුද්‍රා නාට්‍යවල සමාන කථාංග ගොඩනඟා ඇත්තේ එලෙසිනි. හංස විලෙහි නර්තන යුගලයේ නව ගුණාත්මක භාවය යෝජනා කරනු ලැබුවේ නර්තන ශිල්පියා විසින් නොව, නිර්මාපකයා විසින් වන අතර එය ඔහුගේ ශල්‍යකර්ම භාවිතයෙන් උපුටා ගන්නා ලද්දකි. “... ගුල්බ්‍රෑන්ඩ් සහ ඔන්ඩින්ගේ යුගලයේ තේමාව (“ ඔන්ඩින් ”ඔපෙරා වෙතින්)“ හංස විල ”මුද්‍රා නාට්යයේ එක් ඇඩැජියෝවක් සඳහා සේවය කළ බව එන්. කෂ්කින් සිහිපත් කළේය. හංස විලෙහි ඇඩජියෝ II පනතේ ඔපෙරාටික් සම්භවය එහි වාචික තනු නිර්මාණයෙන් (වයලීනයේ හා සෙලෝගේ දැව වලින් මනාව ප්රකාශ වේ), දෙබස් ඉදිරිපත් කිරීම සහ ඒකල වාදකයන්ගේ කොටස්වල කාබනික සම්බන්ධතා සහ “කෝරස්” තුළ දැනේ. නිර්මාපකයා මෙම මුද්‍රා නාට්ය කථාංගය "Pas d'action" ලෙස නම් කර ඇති අතර එමඟින් එහි ප්රධාන, character ලදායී ස්වභාවය අවධාරණය කරයි.
“ඇඩජියෝ විවෘත වන්නේ විශාල වීණාවකින්. ජලයේ විස්තාරය පුරා හමා එන සුළඟක් මෙන්, මෙම වීණාව වාද්‍ය වෘන්දයේ ඡේදවලට ඉහලින් හමා යන අතර අංකයේ ප්රධාන යතුරට සුමට ලෙස මොඩියුලේට් කරයි. චලනය වන විට, වීණාව ඒකල වයලීනය ගායනා කරන තනු නිර්මාණයට මෘදු හා නම්‍යශීලී පසුබිමක් බවට පත්වේ. මෘදු ඒකලයට මෘදු යතුරු පුවරුව - දැව සුසුම්ලෑම. වී. බොග්ඩනොව්-බෙරෙසොව්ස්කිගේ විස්තරයේ දී යුගලයේ අපූරු සංගීතය ආරම්භ වේ. වීරයා සමඟ දීර් meeting කාලයක් තිස්සේ රැස්වීමක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින දැරියගේ ආත්මය තුළ හැඟීමක් අවදි කරයි. ටිකෙන් ටික ඔඩෙට්ගේ සරල පාපොච්චාරණය තරුණයාගේ ආකර්ශනීය ආයාචනය දක්වා වර්ධනය වේ. පළමු ව්‍යාපාරයේ ආදර තනු නැවත යළිත් හා පොහොසත් වන විට, වයලීනයේ හැඟීම්බර ඇමතුමට ප්‍රතිචාරයක් ලෙස, සෙලෝගේ “පිරිමි” හ voice ඇසෙයි. මෙම කටහ both වල් දෙකම එකිනෙකට බැඳී ඇත, ජයග්‍රාහී ප්‍රේමයේ අසමසම ගීතයක් දිග හැරේ. වයලීනයේ සහ සෙලෝගේ තීව්‍ර කම්පන හ ices වල් තීව්‍ර කරයි. ඔඩෙට්ගේ මිතුරන් වීරයන්ගේ අධ්‍යාත්මික චලනයන්, ඔවුන්ගේ හැඟීම් වර්ධනය වීම, ඔවුන් කෙරෙහි ඇති ගුරුත්වාකර්ෂණයෙන් මිදීමේ බලාපොරොත්තුව මෙයින් දැකගත හැකිය. ප්රධාන චරිත වටා ඔවුන්ගේ චලනය තුළ ඔවුන්ගේ පියාපත් විහිදුවීම, ජලය විසිරී යාම ඇසෙයි.
මුද්‍රා නාට්ය ඇඩැජියෝ නාට්යයේ බලකොටුවක් බවට පරිවර්තනය කිරීමෙන් චයිකොව්ස්කි අතිවිශාල වැදගත්කමක් ඇති ප්‍රතිසංස්කරණයක් ගෙන ආවේය. නිර්මාපකයා දිගු කලක් රුසියානු නාට්ය කලාවේ දක්වා ඇති ප්‍රවණතාවක් සපුරාලීමට ගිය නමුත් මුද්‍රා නාට්ය සංගීතයට සහය නොලැබුණි. "හංස විල" හි අගය අභ්‍යන්තර අන්තර්ගතය යථාර්ථවාදීව හෙළිදරව් කිරීම, චරිත වර්ධනය කිරීම ඉල්ලා සිටියේය. මුද්‍රා නාට්ය ස්වාමිවරුන් මෙම ගැටලුවට නිවැරදි විසඳුමක් සොයාගෙන ඇත. සෑම නර්තන විද්‍යාත්මක නාට්‍යයකම විප්ලවයක් සිදු වූ අතර, චයිකොව්ස්කිගේ යුගලය නර්තන වාද්‍ය වෘන්දයට හොඳම උදාහරණය බවට පත්විය.
කථාංග 6 - ඇලෙග්‍රෝ ටෙම්පෝ හි කුඩා විචලනයකි<13/6>- ඇඩජියෝ සහ අවසාන වෝල්ට්ස් කාර්ය සාධනය අතර සම්බන්ධයක් පමණි.
සජීවිකරණ කෝඩා (ඇලෙග්‍රෝ විවාස්<13/VII) завершает танцы лебедей. В ней тоже ощущаются действенные мотивы. Беспокойные перебежки девушек по сцене, их тревожный зов говорят о предчувствии конца недолгой ночной свободы, о неизбежности разлуки влюбленных, о часе, когда девушки снова станут птицами.
ක්‍රියාව අවසන් වන්නේ එය ආරම්භ කළ සංගීතයෙන් - හංසයා ගීතයක සැහැල්ලු තනු (අංක 14). ක්‍රියාව ආරම්භයේදීම ඇය ක්‍රියාව රාත්රියේ වායුගෝලයට පරිවර්තනය කළාය. අවසානයේදී දවස පැමිණීම ගැන දැනුම් දෙයි: ඉක්මනින් ආලෝකය උදාවනු ඇති අතර, කනගාටුදායක ගීතයක් ඔඩෙට්ගේ මිතුරන්ට හ ries නඟා හංස ස්වරූපයක් ගැනීමට ඉක්මන් වේ.
III වන පනතේ දර්ශනය සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ කාසල් ය. බෝලය මනාලියන් නැරඹීම සඳහා කැප කර ඇත. මාලිගාවේ පෙරහැරේ (අංක 15) සංලක්ෂිත පාගමනෙන් පසුව, කතුවරයාගේ ප්‍රකාශයට අනුව, “බැලබයිල්” නම් බලකායේ මුද්‍රා නාට්ය හා වාමන (අංක 16) නැටුම් ඇත. සාමාන්‍යයෙන් අපසරන අංකයක් ලෙස සලකනු ලබන මෙම සංගීත කථාංගය බැහැර කර හෝ තනිකරම දර්ශනීය මොහොතක් ලෙස භාවිතා කරයි: ඇමසන් කාන්තාවන්, විහිළුකාරයින්, අමුත්තන් නටති. මේ අතර, මාළිගා සැමරුමේ නොසැලකිලිමත්කම සහ ඉදිරියේදී සිදුවිය හැකි ව්‍යසනයේ නාට්ය අතර වෙනසක් ඇති කිරීමට ඇති ආශාව සංගීත ian යාගේ සිත් ගත්තේය. මැද කොටසෙහි, දැව වර්ණ ගැන්වීම තියුණු ලක්ෂණයකින් කැපී පෙනෙන අතර නර්තනයට අඳුරු සෙවනක් ලබා දෙයි: තිදෙනාට කතුවරයාගේ ප්‍රකාශයක් ඇත - "වාමන අය නටති." කුමරු ඔහු වටා කුතුහලය දනවන විකාර සහ වාමන වලින් වට වී ඇත: කාඩ්පත් තුනට සමාන දෙයක් ද ක්වීන් ඔෆ් ස්පේඩ්ස් හි පන්දුව ප්‍රතික්ෂේප කරයි.
වෝල්ට්ස් ඔෆ් ද බ්‍රයිඩ්ස් (අංක 17) විශාල, සැහැල්ලු, නොසැලකිලිමත් නර්තනයක් වන අතර, එහි සංගීතය රංගනයේ ප්‍රමුඛයා බවට පත්වේ. ටයිකොව්ස්කි වෝල්ට්ස් ක්‍රියාකාරීත්වයේ වැදගත් අංගයක් බවට පත් කළේය. සන්තෝෂය සොයන තරුණ තරුණියන්ගේ ප්‍රතිරූපය - ලස්සන, බෝල්රූම් වාතාවරණයෙන් ප්‍රීති ප්‍රමෝදයට පත්වන අතර කුමාරයා විසින් අගය කරනු ලබන මෙම ක්‍රියාවෙහි වැඩි වන සාන්ද්‍රණය අවධාරණය කරයි. නිර්මාපකයාගේ අභිප්රායන් සංගීතයෙන් පමණක් නොව, ලකුණු වල දිශාවන්ගෙන් ද ප්රකාශ වන අතර ඒවා තවමත් නර්තන ශිල්පියාගේ දර්ශන ක්ෂේත්‍රයෙන් පිටත ය. ටයිකොව්ස්කි අධ්‍යක්ෂවරයාට යෝජනා කළේ වේදිකා කථාංග බිඳවැටීම, වෝල්ට්ස් වල ගතිකතාවයන් සමුච්චය වීම සහ ඒ සමඟ effective ලදායී අර්ථය. නව අමුත්තන්ගේ පැමිණීම නිවේදනය කරන හොරණෑවෙන් වෝල්ට්ස් සංගීතයට දෙවරක් බාධා ඇති වේ. හොරණෑවේ පළමු හ sound ින්, ඔහුගේ බිරිඳ සහ දියණිය සමඟ ගණන් කිරීම "කුමරියගේ ආරාධනයෙන් නැටුම්වලට සහභාගී වන" බව ලිබ්රෙටෝ පවසයි. ටයිකොව්ස්කි නිශ්චිතව දක්වා ඇත (4) "දියණිය එක් මහත්වරුන් සමඟ වෝල්ට්ස් නටමින් සිටී."
මේ අනුව, වෝල්ට්ස් තුන් වරක් සිදු කරයි; අවසන් වරට එය පුළුල්ව හා loud ෝෂාකාරී ලෙස අවධාරණය කෙරිණි: මෙන්න, චයිකොව්ස්කිගේ ප්‍රකාශයට අනුව, “එහි සමස්ත සංයුතිය සහිත කෝප්ස් ඩි බැලට්” නැටුම් වේ. වෝල්ට්ස් හි අවසාන පුනරාවර්තනයේ දී, පිත්තල තේමාව සහිත නව මැද කථාංගයක් ඇත, එය කාංසාව, කරදර නිරූපණය කරයි.
එවිට මව සහ පුතා අතර පැන්ටොමයිම් සංවාදයක් පැමිණේ (අංක 18 සිට): මව සිග්ෆ්‍රයිඩ්ට මනාලියක් සොයා ගැනීමට ඒත්තු ගන්වයි. සංවාදය ගොඩනඟා ඇත්තේ මනාලියන් වෝල්ට්ස්ගේ නවීකරණය කරන ලද තනු නිර්මාණය මත ය. මෙම සංවාදයට විසඳුම ටයිකොව්ස්කි සඳහා ඇඟවුම් කරයි: මෙන්න, පනත I හි මෙන්, රචකයා වේදිකාවේ වෙන් කරන ලද කථාංග එක්සත් කිරීමට උත්සාහ කරයි.
නව අමුත්තන්ගේ පැමිණීම නිවේදනය කිරීමෙන් මව සහ පුතා අතර සංවාදය හදිසියේම කපා හැරේ - ඔඩිල් සහ රොත්බාර්ට් (අඛණ්ඩ අංක 18). නොසන්සුන් නූල්වල පසුබිමට එරෙහිව, හංසයා ගීතයේ කරදරකාරී වාක්‍ය ඛණ්ඩ ඇසෙයි. ඔඩිල් සිග්ෆ්‍රයිඩ් ගැන කළ හැඟීමෙන් සතුටු වන මායාකාරියගේ උපහාසාත්මක සිනහවෙන් ඔවුන් කපා දමා ඇති බව පෙනේ. සංගීතයෙන් ප්‍රකාශිත දර්ශනයක් යෝජනා කරයි: තරුණයා ගැඹුරු සිතුවිල්ලෙන් එළියට පැමිණ ඔඩෙට් හා සමාන ආගන්තුකයෙකු වෙත දිව ගියේය; ඔඩිල් සෙමෙන් ඇගේ මුහුණ විවර කර, සීග්ෆ්‍රයිඩ්ට හංස ගැහැණු ළමයෙකුට සමාන බවක් දක්වයි. කම්පනයට පත් තරුණයාට රොත්බාර්ට් සිනාසෙයි; අමුත්තන් ව්‍යාකූලත්වයෙන් හා ව්‍යාකූලත්වයෙන්. නාට්යමය ගැටයක් නිර්මාණය කර ඇත, එය ඉතිරිව ඇත්තේ එය සංවර්ධනය කිරීම සඳහා පමණි.
බැලූ බැල්මට, පිටපතෙහි හෝ III වන පනතේ සංගීතයේ ගැටුමක් වර්ධනය කිරීම සඳහා පූර්වාවශ්‍යතාවක් නොමැත. ඔඩිල්ගේ පෙනුමේ කථාංගයෙන් පසුව අපසරනය - අතිරේක effective ලදායී නැටුම් මාලාවක් - එය අවසන් වන්නේ හෙලාදැකීමේ දර්ශනයකින් ය. මූලික තර්කනය නොසලකා හැරීම රයිසින්ජර් සඳහා සාමාන්ය දෙයකි: එකල මුද්‍රා නාට්ය පුහුණුව සමාන උදාහරණ වලින් පිරී ඇත. මෙම ක්‍රියාවෙහි පැහැදිලිවම නාටකාකාර ලෙස පහත් තත්වයට පත්වීම සඳහා ටයිකොව්ස්කි ඉල්ලා අස්වී තිබේද?
මෙම ප්රශ්නයට පිළිතුරු සපයන ලද්දේ: චයිකොව්ස්කි ඔහුට අවශ්ය දේ ලිවීය; III වන පනත යනු ඇඳුම් අපසරනයකට වඩා වැඩි දෙයක් නොවේ; ඔඩිලේට එතරම් ඉඩක් ලබා දී නොමැති අතර මෙම භූමිකාව රඟ දක්වන තැනැත්තා මංගල වැඩසටහනේ තරු තුනකින් සලකුණු කර ඇත.
ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙය ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා, අංක 19, සෙක්ස්ටෙට් (පැස් ඩි හය) සලකා බලන්න.
1877/78 හි වැඩසටහන් වලින්, සෙක්ස්ටෙට් එක ප්රධාන රංගනයෙන් පිටත නර්තන ශිල්පීන් විසින් පමණක් නොව, ප්රධාන චරිත නිරූපණය කළ අය විසින් ද සිදු කර ඇති බව පෙනේ - සීග්ෆ්‍රයිඩ්, ඔඩෙට්, රොත්බාර්ට්. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම තත්වය කිසිවක් වෙනස් නොකරන බව කෙනෙකුට පැවසිය හැකිය; අපසරනයෙහි ප්රධාන රංගන ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ කුසලතා පෙන්නුම් කළහ. රොත්බාර්ට්ගේ භූමිකාව සහ වයස අනුව ඔහු බොහෝ දුරට අනුකරණය කළහොත් එස්. සොකොලොව් බැබළෙන්නේ කෙසේද? සෙක්ස්ටෙට් එකට සහභාගී වීමෙන් ඔහුට සුපුරුදු කාර්යය ඉටු කළ යුතුව තිබුණි: නර්තන ශිල්පිනියට සහාය වීම සහ අනුකරණය කිරීම. එමනිසා, සෙක්ස්ටෙට් හි නැටුමේ ක්රියාකාරී අංග තිබුණි. මෙම උපකල්පනය සනාථ වන්නේ සෙක්ස්ටෙට් හි ඔඩයිල්ගේ භූමිකාව ඔඩෙට් (4) හි භූමිකාව රඟ දක්වන්නෙකුට පවරා ඇති බවයි. බොහෝ විට, පිටපතෙහි පහත දැක්වෙන වාක්‍ය ඛණ්ඩය හරියටම සෙක්ස්ටෙට් වෙත යොමු කරයි: "නැටුම් දිගටම පවතින අතර, එම කාලය තුළ කුමාරයාට ඔඩිලේට පැහැදිලි මනාපයක් ඇත, ඔහු ඉදිරියෙහි ආලවන්ත ලෙස ඇදී යයි."
මෙන්න, නැතිවූ නාට්යමය සබැඳිය! සෙක්ස්ටෙට් හි සංගීතය ප්‍රකාශිත, effective ලදායී තත්වයක් අඩංගු වේ. මෙහිදී සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ මායා කර්මය සහ රැවටීම වර්ධනය වේ. එබැවින් නාට්යමය හෙලාදැකීමට සෘජු මාර්ගය; ටයිකොව්ස්කිගේ ප්‍රකාශයට අනුව, එය ආරම්භ වන්නේ මේ ආකාරයට ය: කුමාරයා ඔඩිල්ට මනාලියන් වෝල්ට්ස් වෙත ආරාධනා කරයි.
සෙක්ස්ෆ්‍රයිඩ්ට “is ෝෂාකාරී බෝලයක් මධ්‍යයේ” පෙනෙන පරිදි උමතුවක ප්‍රතිරූපයක් රචනා කරන ලද්දේ ඔහුගේ සංගීතයට අර්ථයක්, නාට්යමය චරිතයක්, ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රයක් ය.
හැඳින්වීම (modrato assai<19/I>) නිර්මාපකයාගේ ක්‍රමයේ අසාමාන්‍යතාවයෙන් පහර දෙයි - යම් රළුබවක්, දෘඩතාවයක්, සුමට තනු නොමැති වීම; පෙනෙන විදිහට, එය නිර්මාපකයාට නව චරිත නිරූපණය කිරීම - ඔඩිල් සහ රොත්බාර්ට් ය.
නිමැවුමෙන් පසුව වෙනස්කම් හතරක් සහ පොදු කේතයක් ඇත. 1 වන අතර<19/II>සහ 2 වන<19/IV>විචල්‍යතාවන්හි andante con moto කථාංගය අඩංගු වේ<19/III>... දැනටමත් දිගින් (මිනුම් 86), එය විචල්‍යතාවයක් නොවේ: එය යුගලයක් හෝ නර්තන සමූහයකි. හරස් කැපීමේ බලපෑමක් ලබා ගැනීම සඳහා පනතේ අඩුපාඩුකම් ඇති නාට්යමය ගැට ගැටගැසී ඇති බව මෙහි නොවේද? තරබාරුකමේ උද්‍යෝගිමත් හා දුක්බර තනුම බාසෝනයේ සහාය සොයා ගනී. සෑම පහරකින්ම, උද්දීපනය වර්ධනය වන අතර ක්රමයෙන් සංගීතය හුරුපුරුදු හංස ගීතයට ළඟා වේ. IV වන පනතේ සංගීතයේ පැතිරෙන අවාසනාව, හැ crying ීම සහ විලාපය, වැඩි වැඩියෙන් ශබ්ද නගයි. නොසන්සුන් ටුටියක කූටප්‍රාප්තියෙන්, තනු මැකී ගොස් නූල්වල පීසිකාටෝ තුළ, ක්ලැරිනට් හා නළා වල කේඩන්ස් වල නිහ silent වේ. ඔඩෙට් තම ආදරණීයයා වෙනුවෙන් සටන් කිරීමට උත්සාහ කරයි, ඔහු සමඟ කනස්සල්ලෙන් හා ආදරයෙන් කථා කරයි, කරදර දැනේ, සහ ඇගේ මිතුරියන්ගේ ගායනය කණගාටුදායක ගීතයක් ගායනා කරයි (5)
තවත් විචලනයකි<19/IV>- පැටවුන්ගේ ඒකපුද්ගල කථාව. සන්සුන්, කලාත්මක කථාව කලබලයට පත්වන අතර, නොසන්සුන් වේ. එවිට මනසේ සාමය යළිත් යථා තත්ත්වයට පත් වන අතර ඒකපුද්ගල කථාව දිගටම පවතී.
3 වන විචලනය<19/V>රොත්බාර්ට් (බී) නම් විශාරදයා ගැන කතා කරයි. ටයිකොව්ස්කි එය ලාක්ෂණික ස්වරයෙන් පින්තාරු කළේය. තඹ සහ දැව උපකරණ ප්‍රමුඛ වේ. තනිකරම හා බිය උපදවන, ප්‍රීති ප්‍රමෝදයට පත්වන රසික උද්දීපනයන් ඇසෙයි. රොත්බාර්ට්ගේ පෙනුම නිරූපණය කරමින් රචකයා නිරන්තර පුනරාවර්තනයන් මත සංගීතය ගොඩනඟයි - ආධිපත්‍යය, ඔහුගේ යක්ෂ සැලැස්ම ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී නොපසුබටව, මෝඩ හා මුරණ්ඩු, කුරිරු සහ විශ්වාසයෙන් යුතුව (6)
4 වන විචලනය<19/VI>කලාත්මක ළමා ගීතයකට සමාන වන අතර, එහි තනු නිර්මාණය කරනු ලබන්නේ ඕබෝවක් විසිනි. සතුටු සිතින්, ධෛර්ය සම්පන්නව, එය සිදු කරනු ලබන්නේ වැඩි ශක්තියක් සහ විශ්වාසයකින් යුතුව ය. සාම්ප්‍රදායිකව වේගවත් අවසානය, භ්‍රමණයන් සහ පියාසැරි සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර, නර්තනයේ ස්වභාවය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් කරයි: ඉක්මන් භාවය අවංක ස්ථානයට පැමිණේ, සහ කෙටි ප්‍රීතියක් දුක්බර ස්ථානයට පැමිණේ (සී)
අවසාන වශයෙන්, සෙක්ස්ටෙට් කේතයේ<19/VII>එහි "බැචනල්" චරිතය පැහැදිලිව ප්රකාශ වේ. කුමාරයා ප්‍රීති සුළි සුළඟකට හසු වී ඇති බව පෙනේ; රොත්බාර්ට් විසින් මතු කරන ලද මෙම සුළි සුළඟ තරුණයාගේ සුළි සුළඟට හසු විය. කේතයේ චිත්තවේගීය නිරූපණය එතරම්ම ශ්‍රේෂ් is වන අතර එය එතරම්ම මුල් පිටපතක් වන අතර, කෙනෙකුට සිතිය හැක්කේ නර්තන ශිල්පීන්ට ශතවර්ෂ තුනක කාලයක් පුරා එය පසුකර යා හැක්කේ කෙසේද යන්න ගැන ය.
අවශ්ය ක්‍රියාමාර්ගය සොයන නිර්මාපක-නාට්ය රචකයාගේ නොසන්සුන් සිතුවිල්ල නර්තන ශිල්පියාගේ අනුපිළිවෙලෙහි මුහුණු නැති බව තුළින් පෙනේ. එහි fruit ලය සෙක්ස්ටෙට් හි මුල් තීරණයයි. එහි දී, මායා කර්මයේ හා රැවටීමේ නූල් බැඳ ඇති අතර එය නාටකාකාර ලෙස හෙලාදැකීමට තුඩු දෙයි. විශිෂ් "" effective ලදායී පාස් "වේදිකා ගත කිරීම සඳහා නිර්මාපකයා විශිෂ්ට පූර්ව කොන්දේසි නිර්මාණය කර ඇත. ඔඩෙට් සහ ඔඩිල්, රොත්බාර්ට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ්, ආරාධිත හා ආරාධිත අමුත්තන්ගේ රැස්වීමක් වන ඩිස්සි සීග්ෆ්‍රයිඩ් මෙහි විවිධ වෙනස්කම් වලින් පෙන්විය හැකිය. මන ant කල්පිතය සහ යථාර්ථය සෙක්ස්ටෙට් එකකින් සංයුක්ත වන අතර, පෙර සිතුවම්වල වෙන වෙනම පවතින ගෝල දෙකක් ඒකාබද්ධ කරයි.
සෙක්ස්ටෙට් එකෙන් පසුව ලාක්ෂණික නැටුම් (අංක 20-23) - හංගේරියානු, ස්පා Spanish ් ,, නෙටොලිටන්, පෝලන්ත. එකල සාමාන්ය මුද්‍රා නාට්‍යවල ව්‍යාජ ජාතිකයන් ගැමියන් නොව බෝල්රූම් ස්වරූපයේ චරිත නැටුම් වගා කරන ලදී. ටයිකොව්ස්කි ක්ලික් කිරීම් අත්හැරියේය. III වන පනතේ ඔහුගේ නැටුම්වලට ඔහු නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වය සහ නට්ක්‍රැකර් යන චිත්‍රපටවලින් ලබාගත් නිශ්චිතභාවය තවමත් නිශ්චිතව දක්වා නැත. එහෙත් ජාතික තේමාවන්හි දීප්තිය, ඒවායේ සංධ්වනි සංවර්ධනය, දැනටමත් මෙහි ඇති තනු හා රිද්මයානුකූල අංගයන්ගේ පොහොසත්කම මෙම ප්‍රභේදය අව්‍යාජ ලෙස අලුත් කිරීමට හේතු වේ.
ලාක්ෂණික නැටුම් වලින් පසුව, මනාලියන්ගේ වෝල්ට්ස් නැවතත් දිස්වේ (අංක 24 ආරම්භය) (8). මෙයින් කෙනෙකුට චයිකොව්ස්කිගේ නිශ්චිත සැලැස්මක් දැකිය නොහැකිය. ක්‍රියාව ආරම්භයේදීම කුමාරයා වෝල්ට්ස් සහ එහි සහභාගිවන්නන් නොසලකා හැරියේය, දැන් ඔහු ඔඩිල් සමඟ නටයි. හෙලාදැකීමට පෙර වෝල්ට්ස් පෙනුමෙන් අදහස් වන්නේ මනාලිය තෝරා ගැනීම දිගු කලක් බලා සිට ඇති බවයි. අපූරු නාට්යමය විස්තරය අවාසනාවකට මෙන් මෑතක් වන තුරුම නර්තන ශිල්පීන්ගේ අවධානයට ලක් නොවූ අතර වෝල්ට්ස්ගේ සංගීතය කප්පාදුවට ලක් විය.
ඔඩිල්ගේ ආදරය පිළිබඳ සිග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ පාපොච්චාරණය පහත දැක්වේ. රොත්බාර්ට් ඔවුන්ගේ අත්වලට එකතු වේ. ක්‍රියාවෙහි අවසානය පහත පරිදි ලිබ්රෙටෝ හි විස්තර කර ඇත: “දර්ශනය ක්ෂණිකව අඳුරු වේ, බකමූණෙක් කෑගසයි, වොන් රොත්බාර්ට්ගේ ඇඳුම් කඩා වැටේ, ඔහු යක්ෂයෙකුගේ ස්වරූපයෙන් පෙනී යයි. ඔඩිල් සිනාසෙයි. හංසයන්ගේ තේමාව දැන් ඔඩිල් පෙනී සිටි කාලයට වඩා නාටකාකාර ලෙස පෙනේ. හොරණෑවල උද්දීපනයන් (රොත්බාර්ට්ගේ අශෝභන සිනහව) හංස ගීතයේ ගලා යන තනු විනාශ කරයි, ගැටුමේ තීව්‍රතාවය නිර්මාණය කරයි. "ජනේලය පැද්දෙන්නේ noise ෝෂාවෙනි. සුදු හංසයා හිස මත ඔටුන්නක් ජනේලය මත පෙන්වා ඇත." සංගීතය ඔඩෙට්ගේ සහ ඇගේ මිතුරන්ගේ අත්දැකීම් ගැන උද්යෝගයෙන් කථා කරයි. කුමරුගේ සහ ඔඩිල්ගේ අතට අත දීම ඔඩෙට්ට බරපතල තුවාලයක් යැයි කෙනෙකුට සිතිය හැකිය: හංස ගැහැණු ළමයින් හදිසියේම අඳුරු වූ ශාලාව පුරවා, තැතිගෙන හා කෝපයෙන් දුවති.
III වන පනතේ සංගීතයට වේදිකා පුහුණුව මගින් විශාලතම තුවාල සිදුවී ඇත. වර්තමාන III පනත සංගීත හා නර්තන නාට්ය පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් වඩාත්ම අසතුටුදායක ය: එය බොහෝ දුරට සාමාන්ය ක්‍රියාමාර්ගයෙන් බැහැර වේ. මුල් සංගීත පා text ය වෙත හැරීම මඟින් III වන පනත කාර්ය සාධනයේ කූටප්‍රාප්තියක් බවට පත්කිරීමට හැකි වේ - හෙලාදැකීමට සූදානම් වීම. නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රාය තේරුම් ගැනීම වැදගත් ය: බාහිර වශයෙන්, ඔහු මනාලියගේ මනාලයා බව ඔහුට පෙනී ගිය අතර අන්තර්ගතය අනුව එය වීරයාගේ ආදරය පිළිබඳ පරීක්ෂණයකි. මෙම අර්ථ නිරූපණය සමඟ, නැටුම් පොදු අර්ථයක් ලබා ගනී. නර්තනයේ effectiveness ලදායීතාවය පිළිබඳ ගැටලුවේ අශිෂ්ටයන් නොසලකා හරිමින්, චයිකොව්ස්කි අපට මුද්‍රා නාට්යයේ වැදගත්ම අංගය උගන්වයි - පින්තූරයේ නර්තනය, මනාලියගේ වෝල්ට්ස් සහ සෙක්ස්ටෙට් සහ ලාක්ෂණික නැටුම් කට්ටලය, සහ අවසාන වෝල්ට්ස්. මෙම ක්‍රියාවෙහි නාට්යය පිළිබඳ එවැනි අවබෝධයකින් පමණක් එය රචනාකරුගේ අභිප්‍රාය වෙත සමීප කර එය ක්‍රියාවට ඇතුළත් කළ හැකිය.
IV වන පනත (අංක 25) අතරමැද දී, සංගීතය අසන බවක් පෙනේ: දැන් ජීවත් වන්නේ කෙසේද, සිදුවූ දෙයින් පසු කෙසේද? අතරමැදි සහ ඊළඟ සංගීත කථාංගයේ අභ්යන්තරය අවිනිශ්චිතතාවයෙන් හා ශෝකයෙන් පිරී ඇත. පළමු අදියර කථාංගය (අංක 26) නර්තනයේ මැදිහත්වීමේ තේමාව වර්ධනය කරයි. හංස ගැහැණු ළමයින් ඔඩෙට් එනතුරු බලා සිටිති. මෙම සංගීතයේදී ටයිකොව්ස්කි ජන ගී ප්‍රභවයන්ගෙන් ඉදිරියට ගියේය. ගැහැනු ළමයෙකුගේ ගායනා කණ්ඩායම මිතුරෙකුගේ ඉරණම වැලපෙනවා වගේ. ග්ලිසැන්ඩෝ වීණාව "කුඩා හංසයන්ගේ නර්තනය" (අංක 27) නමින් විශාල නර්තන අංකයක් සඳහා සැලැස්ම තුළට ක්‍රියාව හඳුන්වා දෙයි. මෙම කථාංගය තායිකොව්ස්කිගේ සංගීත හා නර්තන කලාව සඳහා වටිනා සහ අවතක්සේරු කළ දායකත්වයයි. මුද්‍රා නාට්ය ශාලාව එවැනි මුල් සංයුතියක් දැන සිටියේ නැත - විවිධාකාර හැඟීම්, අන්තර්ගතය ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී, ගීත රචනයේ ගැමි. සරත් සෘතුවේ රුසියානු ස්වභාවයේ පද, කටුක කන්‍යාවකගේ ඉරණම (ඩී) හි චේතනාවන් මෙහි දී බලවත් ලෙස ගෙන එනු ලැබේ.
කලබලයට පත් වූ හංසයන්ගේ සිතුවිලි හා හැඟීම් කාටද යන්න පිළිබඳ සැකයේ සෙවනැල්ලක් ඉතිරි නොකිරීමට, පහත දැක්වෙන පෙනුමෙන් (අංක 28) රචකයා ඔඩෙට් වෙත හැරේ. ලිබ්රෙටෝ පවසන පරිදි, “කඳුළු හා බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන්”: සීග්ෆ්‍රයිඩ් පක්ෂපාතීත්වයේ දිවුරුම කඩ කළ අතර, වහල්භාවයෙන් මිදීමේ බලාපොරොත්තුව අතුරුදහන් විය. අමනාපයෙන් හා ශෝකයෙන් හුස්ම හිරවීම, ඔඩෙට් තම මිතුරන්ට මාලිගාවේ සිදු වූ දේ ගැන පවසන අතර ගැහැනු ළමයින් ප්‍රතිචාර දක්වන්නේ හෘදයාංගම අනුකම්පාවෙනි.
ඔඩෙට්ගේ කලබලකාරී සංගීත කථාව නාටකාකාර උච්චතම අවස්ථාවකට ළඟා වේ. ඩී. ෂිටොමිර්ස්කි ලියන පරිදි, "ටුට්ටි, තියුණු ටෝනල් මාරුවීම් ... රචකයා සටහන් කරන්නේ" මෙන්න ඔහු එනවා! ", ලිබ්රෙටෝ වෙතින් ගත් එකක්. නව තේමාව උද්‍යෝගිමත් ආශාවෙන් පිරී ඇත, එය සූදානම් කරයි - වීරයාගේ ප්‍රවේශය, පසුතැවිල්ලෙන් පීඩා විඳිති. නමුත් ඒ වෙනුවට කෝපාවිෂ්ට බකමූණෙකු පෙනේ. කුණාටුවක් ආරම්භ වන්නේ, "අඳුරු යතුරු පුවරුවලින් සහ ක්‍රෝමැටික් පරිමාණයන්හි සුළි සුළඟින්" ය - මෙය කිසිදු ආකාරයකින් ලිබ්රෙටෝ හි වාර්තා නොවන කථාංගයකි.
IV වන පනතේ කුණාටුවේ පින්තූරයේ අයහපත් කාලගුණය සහ විනෝදකාමී මන්තර ගුරුකම් කරන්නෙකුගේ නපුරු සිනහව හා ගැහැණු ළමයින්ගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම (9) අඩංගු වේ.
නපුරු බලවේගයක ක්‍රියාව ප්රකාශ කරන සංගීතය, බිඳෙනසුලු හස්තයකින් නතර වූවාක් මෙන්, කෙටි විරාමයකින් පසු පුළුල් දයානුකම්පිත කැන්ටිලිනා දර්ශණය වේ. මුද්‍රා නාට්යයේ අවසාන දර්ශනය (අංක 29) ආරම්භ වන්නේ එලෙස ය: සිග්ෆ්‍රයිඩ්, පසුතැවිල්ලෙන් පීඩා විඳිති. උණුසුම් සුළඟේ හුස්ම නරක කාලගුණය මොහොතකට නතර කළ බව ඔබට සිතෙනු ඇත. නැවතත්, පෙර කථාංගයේ දී මෙන්, සොබාදහම සහ මූලද්‍රව්‍ය හා හැඟීම් ලෝකය එකකට ඒකාබද්ධ විය.
ඔඩෙට් ඇගේ ආදරණීයයා සමඟ කළ සංවාදය දිග හැරේ. ක්‍රියාවෙහි වෙනස්කම් රැසකට භාජනය වූ හංස තේමාව පුද්ගලීකරණය වී වීරයන්ගේ චරිත නිරූපණයෙහි අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්විය. මෙන්න, වාචික ස්වරූපයෙන්, ටයිකොව්ස්කි නව ආකාරයේ නර්තන විද්‍යාත්මක සංවාදයක් නිර්මාණය කළේය. 19 වන ශතවර්ෂයේ මුද්‍රා නාට්ය ශාලාවේ ප්‍රබල වූ “එකඟතාවයේ යුගලය” (එහි ඉහළම ප්‍රකාශනය දෙවන පනතේ යුගලයයි) සමඟින්, රචකයා “විනාශ වූ එකඟතාවයේ යුගලය” (10), “යුගල යුගලය එකඟතාවය සෙවීම ”- නැටුම් කලාවේ කලින් නොදන්නා ප්‍රපංචයකි.
වීරයන්ගේ හැඟීම්වල කුණාටුවක් වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ශබ්ද නගා, එය වේදිකාව මත කෝපාවිෂ් elements අංග සමඟ ඒකාබද්ධ වේ: විලෙහි රළ, භූමිය ආක්‍රමණය කර, මුළු වේදිකාවම පුරවයි. ප්රධාන තේමාවේ වැඩෙන ශබ්දය - හංස ගීතය - මෙහි අරමුණ වීරයන්ගේ වැඩෙන අධිෂ්, ානය, ඔවුන්ගේ ආත්මයේ කැරැල්ල, ආසන්න මරණය හමුවේ නිර්භීතකම ය.
වීරයන්ගේ මරණය නොතකා ඔවුන්ගේ ජයග්‍රහණය තහවුරු කරමින් නිර්මාපකයා සිය කථාව ප්රධාන සැලැස්මක් බවට පරිවර්තනය කරයි. සිම්ෆනික් සංගීතයේ ස් st ටිකරූපී වූ තාක්‍ෂණය, මුද්‍රා නාට්ය ලකුණු පිළිබඳ ඉතා පැහැදිලි බවකින් යුතුව කාර්යයේ ප්රධාන අදහස ප්‍රේක්ෂකයන් අතරට ගෙන ඒමට උපකාරී විය. කලින් රැස්කර ගත් දැවැන්ත ආතතිය විසුරුවා හරිනු ලැබේ, කෝපාවිෂ් elements මූලද්‍රව්‍ය සන්සුන් වේ, කුඩා ක්ෂමාලාපයකදී නිර්මාපකයා ජයග්‍රාහී ප්‍රේමයට දීප්තිමත් ගීතිකාවක් රචනා කරයි. IV වන පනතේ ක්‍රියාවෙහි වර්ධනය අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළුය. ටයිකොව්ස්කි එය ආරම්භ කළේ හංස ගැහැණු ළමයින්ට ඇති කරදර පිළිබඳ කතාවක් සමඟිනි. මෙම තේමාව සංවර්ධනය කිරීම "ඔඩෙට්ගේ නාට්යමය ඒකාධිකාරයකට තුඩු දෙයි, ඇගේ මිතුරන්ට ශෝකයක් ඇති කරයි: සියල්ල විනාශ වී ඇත - මෙය ඔවුන්ගේ අත්දැකීම්වල තේරුමයි. මෙම අදහස අවධාරණය කරමින්, නිර්මාපකයා විසින් මන්තර ගුරුකම්කරුවෙකු විසින් මතු කරන ලද කුණාටුවක් නිරූපණය කරයි: නපුරු බලවේගයන් විනාශයට පත්වූවන්ට එරෙහිව ජයග්‍රහණය සමරයි, ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ ආදරය මත. හදිසියේම, අනපේක්ෂිත ලෙස මන්තර ගුරුකම් කරන්නාට, ඔහුගේ ජයග්‍රහණයෙන් මත් වී, කුණාටුව කෙටි කරනු ලබන්නේ කුමරුගේ පෙනුමට සමගාමීව ඊ-ඩුර්නෝ තේමාව ආක්‍රමණය කිරීමෙනි.
මුළු ලකුණු කාලය පුරාම පළමු වතාවට, චයිකොව්ස්කි සීග්ෆ්‍රයිඩ්ට උද්‍යෝගිමත් හා ක්‍රියාශීලී චරිතයක් ලබා දෙයි: මන්තර ගුරුකම් කරුවෙකු විසින් පරාජය කරන ලද වීරයා, තමාට පෙර නොතිබූ ශක්තිය තමා තුළම සොයාගෙන ඇත. තම පෙම්වතිය වෙනුවෙන් සටන් කිරීමටත්, ජයගත නොහැකි බාධක මධ්‍යයේ වුවද ඇය සමඟ එක්වීමටත් තරුණයාගේ අධිෂ් mination ානය මෙම පරීක්ෂාවන්ට හේතු විය. දැන් සීග්ෆ්‍රයිඩ් සම්පූර්ණයෙන්ම නාට්යයේ වීරයා බවට පත්වේ (ඒ නිසා ඔහුට තමාගේම සංගීතය ලැබුණේ නැද්ද?) සහ මන්තර ගුරුකම් කරන්නාට දරුණු පහරක් එල්ල කරයි. එමනිසා, රොත්බාර්ට්ගේ ප්‍රීති ප්‍රමෝදය පිළිබඳ තේමාව තවදුරටත් අවසාන තරඟයේදී අසන්නට නොලැබේ. ඔහුගේ මායාව වීරයන්ගේ ආදරය විසින් පරාජය කරනු ලැබේ, සටන් කිරීමට ඇති කැමැත්ත සමඟ පුනර්ජීවනය වේ. අවසාන දර්ශනයේ ඇති කුණාටුව නව අරුතක් ලබා ගනී: එය රොත්බාර්ට්ගේ කෝපය හා ප්‍රමෝදය නොව, සියලු ජයග්‍රාහී ප්‍රේමයේ තේමාව, දුක් විඳින නමුත් මංමුලා සහගත ලෙස සටන් කිරීම, මරණ තර්ජනයට මුහුණ දීම, නමුත් ජයග්‍රාහී ය. මරණයේ අන්ධකාරය නොතකා සංගීතයේ අවසාන තීරුව ප්‍රේමයේ ගීතිකාවක් මෙන් පෙනෙන්නේ එබැවිනි.
(1) එය සියළුම නිෂ්පාදනවල නොතිබුණි: පළමු වරට එය ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්ය ශාලාවේ වේදිකාවේදී එෆ්. ලෝපුකොව් විසින් ප්‍රතිෂ් ored ාපනය කරන ලදි. එස්. එම්. කිරොව් 1945 දී
(2) 1895 දී මැරින්ස්කි වේදිකාවේදී මුද්‍රා නාට්යය වේදිකා ගත කරන විට, යුගලය පන්දුව රඟපෑමට මාරු කර නර්තන ක්වාර්ටෙට් සඳහා භාවිතා කරන ලද අතර, ඔඩිල් කුමරුව පොළඹවයි.
(3) පෙනෙන විදිහට එය ලබා දී ඇත්තේ එල්. ඉවානොව් විසිනි. IV වන පනතේ අංක 27 හි නිර්මාපකයාට මෙම මාතෘකාව ඇත.
(4) ඔඩිල්ගේ ප්‍රතිරූපය පිළිබඳ නිර්මාපකයාගේ දෘෂ්ටිය පිළිබඳ වැදගත් තහවුරු කිරීමක් මෙන්න: ඔහු ඔඩෙට්ගේ ප්‍රතිරූපයේ තවත් පැත්තක් මිස දෙවන නර්තන ශිල්පිනිය විසින් ඉටු කරන ලද තවත් භූමිකාවක් නොවේ. එහි ප්‍රති, ලයක් වශයෙන්, ඔඩෙට් සහ ඔඩිල් යන පාර්ශවයන් වෙන් කොට ඔවුන්ව මුද්‍රා නාට්‍යකරුවන් දෙදෙනෙකුට පැවරීමට උත්සාහ කිරීම රචකයාගේ අභිලාෂයට ප්රතිවිරුද්ධව ක්‍රියාත්මක වන අතර, එපමනක් නොව, ඔවුන් ප්රධාන ගැටුම අවලංගු කරයි: කුමාරයා සමානකම් නිසා රැවටී ඇති අතර අනෙකා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේ නැත.
(5) ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්ය ශාලාවේ වේදිකාවේදී බී. අසෆීව්ගේ උපදෙස් පරිදි මෙම කථාංගය ප්‍රථම වරට ඒ. වගනෝවා විසින් භාවිතා කරන ලදී. එස්. එම්. කිරොව් 1933 දී
(ආ) ඒ. ඩෙමිඩොව් විශ්වාස කරන්නේ මෙම විචලනය සීග්ෆ්‍රයිඩ්ට අයත් බවයි - දළ වශයෙන්. comp.
(6) පළමු වරට මෙම විචලනය වේදිකාවට රොත්බාර්ට් නැටුමක් ලෙස එෆ්. ලෝපුකොව් විසින් 1945 දී ඔහුගේ රඟහලේදී භාවිතා කරන ලදී.<А также Сергеевым и Григоровичем – прим. сост.>
(ඇ) බ්ලැක් පාස් ඩි ඩියුක්ස් හි ඔඩිලේ විචලනය සඳහා භාවිතා කරන ලද අනුවාද ගණනාවක (බුරුමිස්ටර්, නුරියෙව්, ග්‍රිගෝරොවිච්).
(7) පළමු වරට එය රඟහලේ වේදිකාවේ වී. බර්මිස්ටර් විසින් භාවිතා කරන ලදී. 1953 දී ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ පන්දුවේ සියලුම නැටුම් සඳහා කේත ලෙස.<А также Нуреевым – прим. сост.>
(8) ඔඩෙට් - ඔඩිලේගේ චරිතය රඟපෑ නර්තන ශිල්පී පී. කාර්පකෝවා වෙනුවෙන්, චයිකොව්ස්කි රුසියානු නැටුමක් රචනා කළ අතර එය වෙනත් ලාක්ෂණික නැටුම්වලින් පසුව සිදු කරන ලදී. පසුව එය ලිට්ල් හම්ප්බැක්ඩ් හෝස් හි අවසාන රංගනයේදී සාර් මේඩන්ගේ නැටුම ලෙස ඒ. ගොර්ස්කි විසින් භාවිතා කරන ලදී.
තවත් ඔඩෙට් සඳහා - ඔඩිල්, ඒ. සොබෙෂ්චාන්ස්කායා (1877), ටයිකොව්ස්කි විසින් පැස් ඩි ඩියුක්ස් සංගීතය රචනා කරන ලද අතර එය ඇඩජියෝ, වෙනස්කම් දෙකක් සහ කෝඩා වලින් සමන්විත වේ. සොබේෂ්චාන්ස්කායා වෙනුවට ඊ. කල්මිකෝවාට පසුව, මෙම යුගලය සිදු නොවූ අතර, එහි සටහන් දිගු කාලයක් තිස්සේ නැතිවී ගියේය, මෑතක් වන තුරුම<1953 прим. сост.>"ටියුටර්" (වයලීනය දෙකක කොටස) සොයාගත නොහැකි වූ අතර ඒ අනුව වී. ෂෙබලින් යුගලය වාදනය කළේය. එහි කොටසක් පළමු වරට වී. බර්මිස්ටර් විසින් ස්වෑන් විල නිෂ්පාදනය කිරීමේ III පනතේ භාවිතා කරන ලදී. යුගලය තක්සේරු කිරීමේදී, ටයිකොව්ස්කි එය තමාගේම නිදහස් කැමැත්තෙන් ලියා නැති බව මතක තබා ගත යුතුය. සොබෙස්චාන්ස්කායා පෙටිපාගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ස්වෑන් විල වෙනුවෙන් ඇය වෙනුවෙන් යුගලයක් ඉදිරිපත් කරන ලෙසයි. පෙටිපා ඇගේ ඉල්ලීමට එකඟ වූයේ වෙනත් කෙනෙකුගේ සංගීතය භාවිතා කිරීමෙනි. චයිකොව්ස්කි, තම ලකුණු ප්‍රමාණයට විදේශීය ශරීරයක් ලබා ගැනීමට අකමැති වූ අතර, පෙටිපාගේ නිමි නර්තනය මත පදනම්ව යුගලය සඳහා සංගීතය රචනා කළේය. ()) බොහෝ අනුවාදවල භාවිතා වේ (ගොර්ස්කි-මෙසරර්, බුරුමිස්ටර්, නුරියෙව්, ග්‍රිගෝරොවිච්); පෙටිපා-ඉවානොව් හි එය වෙනුවට චයිකොව්ස්කි "ස්පාර්කල්" ("වෝල්ට්ස්-ට්‍රින්කෙට්") විසින් වාදනය කරන ලද පියානෝ කැබැල්ලක් වෙනුවට අංක 72 අංක 11 - දළ වශයෙන්. comp.
(9) ලකුණු සටහනට අනුව, සියග්ෆ්‍රයිඩ් තම ආදරණීයයා සොයා වනාන්තරයට පැන යාමෙන් පසු මන්තර ගුරුකම් කරන්නා කුණාටුවක් මතු කරයි. මේ අනුව, කුණාටුව නිර්මාණය කර ඇත්තේ වීරයාගේ මාවතේ බාධක ඇති කිරීම සඳහා ය.
(10) මෙම නිර්වචනය කතුවරයාට මහාචාර්ය එම්. එස්. ඩ්‍රස්කින් විසින් යෝජනා කරන ලදී.
ලිබ්රෙටෝ 1895
1895 ජනවාරි 15 වන ඉරිදා (පැරණි විලාසිතාව) ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මැරින්ස්කි රඟහලේදී එම්. පෙටිපා සහ එල්. ඉවානොව් විසින් ස්වෑන් විල නිෂ්පාදනය සඳහා ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ලිබ්රෙටෝ. ඒ. ඩෙමිඩොව්ගෙන් උපුටා ගන්නා ලදි. "ස්වෑන් ලේක්", මොස්කව්: චිත්‍ර, 1985; ss. 154-157.
චරිත
ස්වෛරී කුමරිය
සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු, ඇගේ පුත්
බෙනෝ, ඔහුගේ මිතුරා
වුල්ෆ්ගැන්ග්, කුමාරයාගේ උපදේශකයා
ඔඩෙට්, හංස රැජින
වොන් රොත්බාර්ඩ්, ආගන්තුකයෙකු ලෙස වෙස්වළාගත් නපුරු බුද්ධිමතෙකි
ඔඩෙට්, ඔහුගේ දියණිය, ඔඩෙට් මෙන් පෙනේ
උත්සවයේ මාස්ටර්, හෙරල්ඩ්, කුමාරයාගේ මිතුරන්, උසාවි මහත්වරුන්, පාබලයින්, උසාවි කාන්තාවන් සහ කුමරිය, මනාලිය, ගම්වැසියන්, ගම්වැසියන්, හංසයන්, හංසයන්
ක්‍රියාව සිදුවන්නේ ජර්මනියේ අපූරු කාලවලදී ය.
ක්‍රියාව එකක්
දර්ශනය I.
මාලිගාව ඉදිරිපිට ගාල් කරන්න.
දර්ශනය 1.
සීග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු ඔහු සමඟ වයස්ගත වීම සතුටින් සැමරීම සඳහා බෙනෝ සහ ඔහුගේ සගයන් බලා සිටී. වුල්ෆ්ගැන්ග් සමඟ සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු ඇතුළු කරන්න. මංගල්යය ආරම්භ වේ. ගැහැනු ළමයින් හා පිරිමි ළමයින් පැමිණෙන්නේ වයින් සමඟ පිරිමින්ට සලකන ලෙස නියෝග කරන කුමාරයාට සහ ගැහැණු ළමයින්ට රිබන් සමඟ ඉදිරිපත් කිරීමට සුබ පැතුම් එක් කිරීමට ය. උපායශීලී වුල්ෆ්ගැන්ග් තම ශිෂ්‍යයාගේ නියෝග ක්‍රියාත්මක කිරීම බැහැර කරයි. ගොවීන්ගේ නැටුම්.
දර්ශනය 2.
සේවකයෝ දුව ගොස් මව කුමරියගේ ප්‍රවේශය නිවේදනය කරති. මෙම පුවත සාමාන්ය විනෝදය අවුල් කරයි. නැටුම් නතර වන අතර, සේවකයෝ මේස පිරිසිදු කර මංගල්යයේ සලකුණු සඟවා ගැනීමට ඉක්මන් වෙති. යෞවනයා සහ වුල්ෆ්ගැන්ග් සන්සුන්ව පෙනී සිටීමට උත්සාහ කරති. කුමරිය ඇතුළු වන්න. සිග්ෆ්‍රයිඩ් තම මව හමුවීමට යන්නේ ඇයට ගෞරවයෙන් ආචාර කරමිනි. ඇයව රවටා ගැනීමට තැත් කිරීම ගැන ඇය ඔහුට ආදරයෙන් නින්දා කරයි. ඔහු දැන් භෝජන සංග්‍රහයේ යෙදී සිටින බව ඇය දන්නා අතර, ඔහු පැමිණියේ ඔහුගේ සහෝදරවරුන් සමඟ විනෝද වීම වැළැක්වීමට නොව, ඔහුගේ උපාධි ජීවිතයේ අවසාන දිනය පැමිණ ඇති බවත්, හෙට ඔහු මනාලයෙකු විය යුතු බවත් ඔහුට මතක් කර දීමටය.
ප්රශ්නයට: ඔහුගේ මනාලිය කවුද? කුමරිය පිළිතුරු දෙන්නේ මෙය හෙට පන්දුව තීරණය කරනු ඇති අතර, ඇය සිය දියණිය සහ ඔහුගේ බිරිඳ වීමට සුදුසු සියලුම ගැහැණු ළමයින් කැඳවා ඇති බවත්; ඔහු තමාට වඩාත් ගැලපෙන දේ තෝරා ගනු ඇත. බාධා කළ මංගල්යය දිගටම කරගෙන යාමට ඉඩ දෙමින් කුමරිය පිටත් වේ.
දර්ශනය 3.
කුමාරයා කල්පනාකාරී ය: නිදහස්, ද්විතීයික ජීවිතයක් ගත කිරීම ගැන ඔහු දුක් වේ. අනාගතය ගැන ඔහු දක්වන සැලකිල්ලෙන් ප්‍රසන්න තෑග්ග නරක් නොකිරීමට බෙනෝ ඔහුව පොළඹවයි. විනෝදය දිගටම කරගෙන යාම සඳහා සිග්ෆ්‍රයිඩ් සං sign ා. මංගල්යය සහ නැටුම් නැවත ආරම්භ වේ. මුළුමනින්ම මත් වී සිටින වුල්ෆ්ගැන්ග් සිය නැටුම්වලට සහභාගී වීමෙන් සියල්ලන්ම විනෝදයට පත් කරයි.
දර්ශනය 4.
එය අඳුරු වෙමින් පවතී. තවත් සමුගැනීමේ නර්තනයක් වන අතර, එය ඉවත්වීමට කාලයයි. කෝප්ප සමඟ නටන්න.
දර්ශනය 5
හංස රැළක් පියාසර කරනවා. යෞවනයන්ට නින්දට වෙලාවක් නැත. හංසයන් දැකීමෙන් ඇඟවෙන්නේ ඔවුන් දඩයමකින් දවස අවසන් කරන බවයි. රාත්‍රිය සඳහා හංසයන් යන්නේ කොහේදැයි බෙනෝ දනී. බේබදු වුල්ෆ්ගැන්ග්ව අතහැර සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ තරුණයින් පිටත් වේ.
දර්ශනය II
පාෂාණ පාළුකරය. වේදිකාවේ පිටුපස වැවක් ඇත. දකුණු පසින්, වෙරළේ, දේවස්ථානයක නටබුන් ඇත. සඳ එළිය රාත්‍රිය.
දර්ශනය 1
සුදු හංස රංචුවක් විල මත පාවෙමින් තිබේ. සියල්ලටම වඩා හිස මත ඔටුන්නක් ඇති හංසයා ය.
දර්ශනය 2.
බෙනෝ කුමරුගේ පුනරුත්ථාපන කිහිපයක් සමඟ ඇතුල් වේ. හංසයන් දුටු ඔවුන් ඔවුන්ට වෙඩි තැබීමට සූදානම් වන නමුත් හංසයන් පීනයි. බෙනෝ තම සගයන් කුමරුට වාර්තා කිරීම සඳහා යවා ඇති අතර, ඔවුන් රංචුව සොයාගෙන ඇති බව දැන සිටියි. හංසයන්, තරුණ අලංකාරයන් බවට පත්ව, බෙනෝව වට කර, ඉන්ද්‍රජාලික සංසිද්ධියකට ගොදුරු වී, ඔවුන්ගේ අක්ෂර වින්‍යාසයට එරෙහිව බල රහිත ය. ඔහුගේ සගයන් කුමරුට පෙර ආපසු පැමිණේ. ඔවුන් පෙනී සිටින විට, හංසයන් පසුබසිනවා. යෞවනයන් ඔවුන්ට වෙඩි තියන්න යනවා. කුමාරයා ඇතුල් වී ඉලක්කයක් ගනී, නමුත් මේ අවස්ථාවේ නටබුන් ඉන්ද්‍රජාලික ආලෝකයකින් ආලෝකමත් වන අතර ඔඩෙට් පෙනී, දයාව ඉල්ලා හිඳිති.
දර්ශනය 3.
ඇගේ සුන්දරත්වය ගැන මවිතයට පත් සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඔහුගේ සහෝදරවරුන්ට වෙඩි තැබීම තහනම් කරයි. ඇය ඔහුට කෘත itude තාව පළ කරන අතර, ඇය ඔඩෙට් කුමරිය බවත්, ඇයගේ පාලනය යටතේ සිටින ගැහැනු ළමයින් ඔවුන්ව රවටා ඇති නපුරු බුද්ධිමතුන්ගේ අවාසනාවන්ත ගොදුරු බවත්, දිවා කාලයේදී හා රාත්‍රියේදී පමණක් හංසයන්ගේ ස්වරූපය ගැනීම හෙළා දකින බවත් ඇය පවසයි. මෙම නටබුන් අසල, ඔවුන්ගේ මිනිස් පෙනුම ආරක්ෂා කර ගත හැකිද? ඔවුන්ගේ ස්වාමියා බකමූණෙකුගේ ස්වරූපයෙන් ඔවුන් දෙස බලා සිටී. යමෙකු ඇයට නිරන්තරයෙන් ආදරය කරන තුරු ඔහුගේ දරුණු අක්ෂර වින්‍යාසය දිගටම පවතිනු ඇත. වෙනත් ගැහැනු ළමයෙකුට ආදරය ප්රකාශ නොකළ පුද්ගලයෙකුට පමණක් ඇයව ගලවා ගත හැකි අතර ඇයගේ පෙර ප්‍රතිරූපය නැවත ලබා දිය හැකිය. සිග්ෆ්‍රයිඩ්, සිත් ඇදගන්නා, ඔඩෙට් සවන් දෙයි. මේ අවස්ථාවේ දී, බකමූණ පැමිණ, නපුරු බුද්ධිමතෙකු බවට පත්වී, නටබුන් තුළ පෙනී සිටින අතර, ඔවුන්ගේ සංවාදය අසා, අතුරුදහන් වේ. ඔඩෙට් හංසයාගේ ස්වරූපයෙන් සිටියදී ඔහු මරා දැමිය හැකිය යන සිතිවිල්ලෙන් සිග්ෆ්‍රයිඩ් බියට පත් වේ. ඔහු දුන්න කඩා එය කෝපයෙන් විසි කරයි. ඔඩෙට් තරුණ කුමාරයා සනසයි.
දර්ශනය 4.
ඔඩෙට් ඇගේ සියලු මිතුරන්ව කැඳවා ඔවුන් සමඟ එක්ව නර්තනයෙන් ඔහුව විසුරුවා හැරීමට උත්සාහ කරයි. සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඔඩෙට් කුමරියගේ සුන්දරත්වය හා ඇයගේ ගැලවුම්කරුවා වීමට ස්වේච්ඡා සේවකයන් වැඩි වැඩියෙන් ආකර්ෂණය වේ. ඔහු කිසි විටෙකත් තම ආදරය කිසිවෙකුට දිවුරුම් දී නැති අතර බකමූණන්ගේ අක්ෂර වින්‍යාසයෙන් ඇයව නිදහස් කළ හැකිය. ඔහු ඔහුව මරා ඔඩෙට් නිදහස් කරයි. දෙවැන්න පිළිතුරු දිය හැක්කේ මෙය කළ නොහැකි බවය. නපුරු බුද්ධිමතෙකුගේ මරණය සිදුවන්නේ සමහර පිස්සෙක් ඔඩෙට් කෙරෙහි ඇති ආදරය වෙනුවෙන් කැපවන මොහොතේ පමණි. සිග්ෆ්‍රයිඩ් ද ඒ සඳහා සූදානම් ය; ඇය වෙනුවෙන්, ඔහු මිය යාම සතුටට කරුණකි. ඔඩෙට් ඔහුගේ ආදරය විශ්වාස කරයි, ඔහු කිසි විටෙකත් දිවුරුම් දුන්නේ නැතැයි විශ්වාස කරයි. නමුත් හෙට දවස මුළු දවසම ඔහුගේ මවගේ මළුවෙහි අලංකාරයන් රාශියක් පෙනී සිටින අතර ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු තම බිරිඳ ලෙස තෝරා ගැනීමට ඔහු බැඳී සිටී. සිග්ෆ්‍රයිඩ් පවසන්නේ ඔහු මනාලයෙකු වනු ඇත්තේ ඔඩෙට් පන්දුව අසල පෙනී සිටින විට පමණක් බවයි. අවාසනාවන්ත දැරිය පිළිතුරු දෙන්නේ මෙය කළ නොහැකි බවය, මන්ද ඒ අවස්ථාවේ දී ඇයට මාලිගාව වටා පියාසර කළ හැක්කේ හංසයාගේ ස්වරූපයෙන් පමණි. ඔහු කවදාවත් ඇයට වංචා නොකරන බවට කුමාරයා දිවුරයි. තරුණයාගේ ආදරය ස්පර්ශ කළ ඔඩෙට් ඔහුගේ දිවුරුම පිළිගන්නා නමුත් නපුරු බුද්ධිමතා වෙනත් ගැහැණු ළමයෙකුට දිවුරුම් දීමට සෑම දෙයක්ම කරනු ඇතැයි අනතුරු අඟවයි. සිග්ෆ්‍රයිඩ් පොරොන්දු වන්නේ කිසිම විස්මයක් ඔඩෙට් ඔහුගෙන් take ත් නොකරන බවයි.
දර්ශනය 5
හිමිදිරි පාන්දර. ඔඩෙට් තම පෙම්වතාට සමු දෙන අතර ඇගේ මිතුරන් සමඟ නටබුන් තුළ සැඟවී සිටී. හිමිදිරි පාන්දර දීප්තිමත් වේ. විල මත, හංස රංචුවක් යළිත් නැඟිට, විශාල බකමූණෙක් ඔවුන්ට ඉහළින් පියාඹා, පියාපත් තදින් පියාඹයි.
දෙවන ක්‍රියාව
සුඛෝපභෝගී ශාලාව. නිවාඩුව සඳහා සියල්ල සූදානම්.
දර්ශනය 1.
උත්සව වල ස්වාමියා සේවකයන්ට අවසාන නියෝග ලබා දෙයි. ඔහු පැමිණෙන අමුත්තන්ට සුබ පතයි. උසාවියේ ඉදිරියෙන් කුමරිය සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් පිටවීම. මනාලියන් සහ ඔවුන්ගේ දෙමාපියන්ගේ පෙරහැර. සාමාන්ය නර්තනය. වෝල්ට්ස් ඔෆ් මනාලියන්.
දර්ශනය 2.
කුමරියගේ මව තම පුතාගෙන් අසන්නේ තමාට වඩාත්ම කැමති ගැහැණු ළමයින්ගෙන් කවරෙක්ද යන්නයි. සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඔවුන් සියල්ලන්ම ප්‍රියජනක ලෙස සලකන නමුත් සදාකාලික ප්‍රේමයේ දිවුරුමක් දීමට ඔහුට හැකි කිසිවක් නොපෙනේ.
දර්ශනය 3.
හොරණෑව නව අමුත්තන්ගේ පැමිණීම නිවේදනය කරයි. වොන් රොත්බාර්ඩ් සිය දියණිය ඔඩිල් සමඟ ඇතුල් වේ. සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඔඩෙට් සමඟ ඇති සමානකම් නිසා ඇයට ප්‍රශංසා කරයි. ඔඩෙට්, හංසයාගේ ස්වරූපයෙන්, කවුළුව තුළ දිස්වන අතර, නපුරු බුද්ධිමතෙකුගේ අක්ෂර වින්‍යාසයට එරෙහිව තම ආදරණීයයාට අනතුරු අඟවයි. නමුත් ඔහු, නව ආගන්තුකයාගේ සුන්දරත්වයෙන් ඉවතට ගෙන ගොස්, ඇය හැර අන් කිසිවක් අසන්නේ නැත. නැටුම නැවතත් ආරම්භ වේ.
දර්ශනය 4
සිග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ තේරීම සිදු කෙරේ. ඔඩිල් සහ ඔඩෙට් එකම පුද්ගලයා බව විශ්වාසයෙන් ඔහු ඇයව තම මනාලිය ලෙස තෝරා ගනී. වොන් රොත්බාර්ඩ් සිය දියණියගේ අත ගෙන තරුණයාට භාර දෙයි. ඔහු සෑම කෙනෙකුම ඉදිරියේ සදාකාලික ප්‍රේමයේ දිවුරුමක් ගනී. මේ මොහොතේ, සිග්ෆ්‍රයිඩ් කවුළුව තුළ ඔඩෙට් දකී. ඔහු රැවටීමේ ගොදුරක් බවට පත්ව ඇති බව ඔහු තේරුම් ගනී, නමුත් එය ප්‍රමාද වැඩියි: දිවුරුම උච්චාරණය කරයි, රොත්බාර්ඩ් සහ ඔඩිල් අතුරුදහන් වේ. බකමූණෙකුගේ ස්වරූපයෙන් ඇයට ඉහළින් ජනේලයෙන් පෙන්වන නපුරු බුද්ධිමතාගේ දයාව මත සදහටම ඇඳ පැළඳ සිටිය යුතුය. අවාසනාවන්ත කුමාරයා බලාපොරොත්තු සුන්වීමකින් පලා යයි. සාමාන්ය ව්යාකූලත්වය.
තෙවන ක්‍රියාව.
හංස විල අසල කාන්තාර ප්‍රදේශය. දුරින්, ඉන්ද්‍රජාලික නටබුන්. පාෂාණ. රෑ.
දර්ශනය 1.
කන්‍යාවන්ගේ මුවාවෙන් හංසයන් ඔඩෙට්ගේ නැවත පැමිණීම බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී. කනස්සල්ල හා ආශාව ඇති කාලය කෙටි කිරීම සඳහා, ඔවුන් නර්තනයෙන් විනෝද වීමට උත්සාහ කරති.
දර්ශනය 2
ඔඩෙට් දුවයි. හංසයන් ඇයව සතුටින් මුණගැසුණත්, සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ පාවාදීම ගැන දැනගත් විට බලාපොරොත්තු සුන්වීම ඔවුන් සතු වේ. සියල්ල අවසන් ය; නපුරු බුද්ධිය ජයගෙන ඇති අතර දුප්පත් ඔඩෙට්ට ගැළවීමක් නැත: නපුරු අක්ෂරවල වහලෙකු ලෙස ඇය සදහටම හෙළා දකී. සීග්ෆ්‍රයිඩ් නොමැතිව ජීවත් වීමට වඩා ඇය කන්‍යාවක ස්වරූපයෙන් සිටියදී විලෙහි රළ පහරින් විනාශ වීම හොඳය. ඇයව සනසන්න ඇගේ මිතුරෝ නිෂ් ain ල වෑයමක් දරති.
දර්ශනය 3
සිග්ෆ්‍රයිඩ් දුවයි. ඔහු ඔඩෙට්ව සොයන්නේ ඇගේ පාමුලට වැටී ස්වේච්ඡාවෙන් පාවාදීම සඳහා සමාව අයැදීමෙනි. ඔහු ඇයට පමණක් ආදරය කරන අතර ඔඩිලේට පක්ෂපාතී බවට දිවුරුම් දුන්නේ ඔහු ඇය තුළ ඔඩෙට් දුටු නිසාය. දෙවැන්න, ඇගේ ආදරණීයයා දුටු විට, ඇගේ ශෝකය අමතක කර, රැස්වීමේ ප්‍රීතියට මුළුමනින්ම යටත් වේ.
දර්ශනය 4
නපුරු බුද්ධිමතෙකුගේ පෙනුම තාවකාලික චමත්කාරයට බාධා කරයි. සිග්ෆ්‍රයිඩ් මෙම දිවුරුම ඉටු කළ යුතු අතර ඔඩිල් සමඟ විවාහ විය යුතු අතර, උදේ ආරම්භයත් සමඟ ඔඩෙට් සදහටම හංසයා බවට පත්වනු ඇත. කාලය තිබියදී මැරීමට වඩා හොඳය. සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඇය සමඟ මිය යන බවට පොරොන්දු වෙයි. නපුරු බුද්ධිමතා බියෙන් අතුරුදහන් වේ. ඔඩෙට්ගේ ආදරය සඳහා මරණය ඔහුගේ මරණයයි. අවාසනාවන්ත දැරිය, අවසන් වරට සීග්ෆ්‍රයිඩ් වැලඳගෙන, එහි උසින් ඉවතට විසිවීම සඳහා පර්වතයට දිව යයි. බකමූණෙකුගේ ස්වරූපයෙන් නපුරු බුද්ධිමතෙක් ඇයව හංසයා බවට පත් කිරීම සඳහා ඇය වටා සැරිසරයි. සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඔඩෙට්ට උදව් කිරීමට ඉක්මන් වී ඇය සමඟ වැවට දිව යයි. බකමූණා මැරෙනවා.
වැඩසටහන 1895
පහත දැක්වෙන්නේ නාට්යයේ මංගල පෝස්ටරයේ තොරතුරු ය. නර්තන අංකවලට සහභාගී නොවන සුළු චරිත මඟ හැරී ඇත. Cit. ඒ. ඩෙමිඩොව්ගෙන් උපුටා ගන්නා ලදි. "ස්වෑන් ලේක්", මොස්කව්: චිත්‍ර, 1985; සිට. 163 සහ විශ්වකෝෂය "රුසියානු මුද්‍රා නාට්යය", මොස්කව්: කැමැත්ත, 1997; සිට. 254 යි.
මාරින්ස්කි තියටර් හි
ජනවාරි 15 ඉරිදා
ඉම්පීරියල් තියටර්ස් හි කලාකරුවන්
පළමු වරට ඉදිරිපත් කරනු ඇත
හංස විල
ක්‍රියා 3 කින් අපූරු මුද්‍රා නාට්යය
නිර්මාපකයෙකු වන පී.අයි.චයිකොව්ස්කි
නර්තන ශිල්පීන් එම්. පෙටිපා සහ එල්. ඉවානොව්
කොන්දොස්තර ආර්. ඩ්‍රිගෝ
කලාකරුවන් වන අයි. පී. ඇන්ඩ්‍රීව්, එම්. අයි. බොචරොව්, ජී. ලෙවොට් (දර්ශන), ඊ. පී. පොනෝමරෙව් (ඇඳුම්)
යන්ත්‍රෝපකරණ - ජී. බර්ගර්
චරිත සහ රංගන ශිල්පීන්
ස්වෛරී කුමරිය - චෙචෙට්ටි මහත්මිය
සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු, ඇගේ පුත් - පී.ඒ.ජර්ඩ්
බෙනෝ, ඔහුගේ මිතුරා - ඒ.ඒ.බ්ලකොව් 1 වන ස්ථානය
වුල්ෆ්ගැන්ග්, කුමාරයාගේ උපදේශකයා - ගිලර්ට්
ඔඩෙට් (හංසයන්ගේ රැජින) - පී. ලෙග්නානි
ආගන්තුකයෙකු ලෙස වෙස්වළාගත් නපුරු බුද්ධිමතෙකු වන වොන් රොත්බාර්ඩ් - ඒ. ඩී. බල්ගාකොව්
ඔඩෙල්, ඔහුගේ දියණිය, ඔඩෙට් හා සමානයි - පී. ලෙග්නානි
නර්තන අංක සහ ඔවුන්ගේ සහභාගිවන්නන්
පළමු ක්‍රියාව
ඔවුන් 1 වන පින්තූරයේ නටනු ඇත:
1. පාස් ඩි ට්‍රොයිස්<так в афише: па де труа перед вальсом – прим. сост.>
Preobrazhenskaya, Rykhlyakova 1st, Kyaksht
2. Valse Champetre ("Peisan waltz")
දෙවන නර්තන හා නර්තන යුගල යුගල හතරක්, ලුමිනියර් සහ ලුමිනියරි යුගල 16 ක්.
3. ඩාන්ස් අවු ක්ලිකෙටිස් ඩි කූපස් ("ක්ලින්කින් වීදුරු")
සියලුම සහභාගී වේ
2 වන පින්තූරයේ:
1. දර්ශන දන්සැන්ටේ
ලෙග්නානි, ගර්ඩ්
2. එන්ට්‍රි ඩෙස් සිග්නස්
නර්තන ශිල්පීන් 32 ක්
3. ග්‍රෑන්ඩ් පාස් ඩෙස් සිග්නස්
ලෙග්නානි, ගර්ඩ්, ඔබලකොව් 1 වන, දෙවන නර්තන ශිල්පීන් හත්දෙනා, නර්තන ශිල්පීන් සහ නර්තන ශිල්පීන්, ඉම්පීරියල් රඟහල පාසලේ සිසුන්
අ) අගය
ආ) ඇඩජියෝ
ඇ) විචලනය
රයික්ලියාකෝවා 1 වන, වොරොනෝවා, ඉවානෝවා, නොස්කෝවා
ඔෆිට්සෙරෝවා, ඔබුකෝවා, ෆෙඩෝරෝවා 2 වන ස්ථානය, රික්ලියාකෝවා 2 වන ස්ථානය
ලෙග්නානි
d) කෝඩා සහ අවසාන
ලෙග්නානි, ගර්ඩ්ට් සහ ඊට සම්බන්ධ සියලු දෙනා
දෙවන ක්‍රියාව
ඔවුන් නටනු ඇත:
1. වැල්ස් ඩෙස් පෙම්වතුන්
මනාලියන් හය දෙනෙක් (ඉවානෝවා, ලියොනෝවා, පෙට්‍රෝවා 2 වන, නොස්කෝවා, ලිට්ස්?, කුස්කෝවා) සහ ගර්ඩ්
2. පාස් එස්පග්නෝල්
යුගල දෙකක් - ස්කෝර්සියුක්, ඔබුකොවා, ෂිරියාව්, ලිටාව්කින්
3. ඩාන්ස් වෙනිටියන්
කෝප්ස් ඩි බැලට් - යුගල 16 යි
4. පාස් හොන්ගෝයිස්
පෙටිපා 1 වන, බෙකෙෆි සහ යුගල අටකි
5. මසුර්කා
යුගල හතරක් (Kshesinskiy 1st සහ Kshesinskaya 1st ඇතුළුව)
6. පාස් ඩී
ලෙග්නානි, ගර්ඩ්ට්, ගොර්ස්කි සහ බල්ගාකොව්
තෙවන ක්‍රියාව
ඔවුන් නටනු ඇත:
1. Valse des cygnes
කළු හංසයන් අට දෙනෙකු ඇතුළු නර්තන ශිල්පීන් 30 දෙනෙකු ලැයිස්තුගත කර ඇත
2. දර්ශන දන්සැන්ටේ
ලෙග්නානි, ගර්ඩ්, බල්ගාකොව් සහ ඊට සම්බන්ධ සියලු දෙනා
මොස්කව් සහ පීටර්ස්බර්ග්හි ස්ථාන
මුද්‍රා නාට්ය ප්‍රසංග පිළිබඳ තොරතුරු කෙටි අදහස් දැක්වීම් සහිතව ලබා දී ඇත - සාහිත්‍යයෙන් උපුටා ගැනීම් (පහත ලැයිස්තුව බලන්න).
20.2.1877, බොල්ෂොයි ටී-ආර්, මොස්කව්.
මුද්‍රා නාට්යය. වී. රයිසින්
හුඩ්. කේ. එෆ්. වෝල්ට්ස් (ක්‍රියා II සහ IV), අයි. ෂැන්ජින් (ක්‍රියාව I) සහ කේ. ග්‍රොපියස් (ක්‍රියාව III)
මුවා. එස්. රියාබොව්
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - පී. එම්. කාර්පකෝවා, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - ඒ. කේ. ගිලර්ට්, රොට්බාර්ට් - එස්. පී. සොකොලොව්.
“මුද්‍රා නාට්යය නාට්යමය දර්ශනයක් ලෙස සංකල්පනය කරන ලදී, වේදිකා ක්‍රියාව උත්සවශ්‍රීයෙන් විය.
ක්‍රියාව I - ගම්වැසියන්ගේ වෝල්ට්ස්, නැටුම් සහිත දර්ශනයක් - කාන්තාවන් 8 ක්; pas de deux කුමරු සමඟ ගම්වැසියන්; පොල්කා - 3 ඒකල වාදකයින්; ගැලප්; pas de trois - 3 ඒකල වාදකයෝ (ටයිකොව්ස්කිගේ ලකුණු හා සැසඳීමේදී රයිසින්ජර් පැස් ඩි ඩියුක්ස් සහ පැස් ඩි ට්‍රොයිස් මාරු කරයි); finale - කුමාරයෙකු සහ කෝප්ස් ඩී මුද්‍රා නාට්‍යයක් සහිත ගැමියෙක්.
ක්‍රියාව - වෝල්ට්ස් ගොවි; නර්තන දර්ශනය - 8
II ක්‍රියාව - හංසයින්ගේ පිටවීම; pas de trois - බෙනෝ සහ 2 ඒකල වාදකයින්; pas de deux - කුමාරයෙකු සමඟ ඔඩෙට්; අවසාන.
පනත III - රාජ සභිකයින්ගේ සහ පිටු වල නැටුම්; effective ලදායී පැස් ඩි හය - වොන් රොත්බාර්ට් සමඟ පෙනී සිටින කුමාරයෙකු, කාන්තාවන් 4 දෙනෙකු සහ ඔඩිල් (නර්තනයට සහභාගී නොවීය). දැන් චයිකොව්ස්කිගේ පැස් ඩි ඩියුක්ස් ලෙස හඳුන්වන සොබේෂ්චාන්ස්කා පෙටිපා වෙනුවෙන් වේදිකා ගත කරන ලද පාස් ඩි ඩියුක්ස්, පාස් ඩි හය වෙනුවට මුද්‍රා නාට්ය ශිල්පියා විසින් සිදු කරන ලදී. පාස් ඩි සින්ක් - ඔඩිල්, කුමාරයා සහ තනිකඩයන් තිදෙනා (සමහර රංගනයන්හිදී ඔහු වෙනුවට ප්රධාන චරිත යුගලයක් ආදේශ කරන ලදි හෝ නතර කරන ලදි); හංගේරියානු, නියපොතු., රුසියානු (ඔඩිල්), අයි.එස්.පී. නැටුම්, මසුර්කා.
ක්‍රියාව IV - හංසයන්ගේ නර්තනය; වීරයන් මිය යන කුණාටුවේ දර්ශනය සහ මන්තර ගුරුකම් කරන්නාගේ ඉරණම අපැහැදිලි ය ”(<4>).
රංගනය 22 වතාවක් පැවැත්විණි.
ජනවාරි 13, 1880, ඉබිඩ්., රෙස්.
මුද්‍රා නාට්යය. අයි. හැන්සන් (රයිසින්ගර්ට අනුව), තුනී. සහ ඩිර්. ඒකමයි.
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - ඊ. එන්. කල්මිකෝවා (එවකට එල්. එන්. ගෙයිටන්), සීග්ෆ්‍රයිඩ් - ඒ. එෆ්. බෙකෙෆි.
“අනුවාදය සුළු වෙනස්කම් සහිතව 1877 මත පදනම් වේ.
ක්‍රියාව I - පැස් ඩි ඩියුක්ස් හි දී, ගැමියා විසින් කුමරු පොළඹවා ගැනීමේ චේතනාව වැඩි දියුණු කරයි; මල්මාලා සහිත දර්ශනයක් දිස්වේ - පුද්ගලයන් 3 දෙනෙක්.
පනත II - “... ජලය නිරූපණය කරන හරිත ටියුලේ විසින් පේළි කිහිපයකින් දර්ශනය effectively ලදායී ලෙස වළක්වන ලදි. මෙම රැළි පිටුපස නටන කෝප්ස් ඩී බැලට් ස්නානය සහ පිහිනුම් හංස රංචුවකි.
පනත III - පාස් ඩි හය වෙනුවට පස් ඩි ක්වාට්‍රේ පන්දුව මත දිස් වේ - ඔඩිල්, කුමාරයා සහ ඒකල වාදකයින් 2; හං. - යුගලයට තවත් ඒකල වාදක යුගලයක් එක් කරනු ලැබේ "(<4>).
රංගනය 11 වතාවක් පැවැත්විණි.
17.2.1894, මැරින්ස්කි රඟහල, පනත II
මුද්‍රා නාට්යය. එල්. අයි. ඉවානොව්; ඔඩෙට් - පී. ලෙග්නානි.
01/15/1895, ibid.
මුද්‍රා නාට්යය. එම්. අයි. පෙටිපා (ක්‍රියා I සහ III), එල්. අයි. ඉවානොව් (ක්‍රියාව II සහ IV, III වැනි ක්‍රියාවෙහි වැනීසියානු හා හංගේරියානු නැටුම්)
හුඩ්. අයි. පී. ඇන්ඩ්‍රීව්, එම්. අයි. බොචරොව්, ජී. ලෙවොට් (දර්ශන), ඊ. පී. පොනෝමරෙව් (ඇඳුම්)
මුවා. ආර්. ඩ්‍රිගෝ
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - පී. ලෙග්නානි, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - පී. ඒ. ගර්ඩ්ට්, රොත්බාර්ට් - ඒ. ඩී. බල්ගාකොව්
කුමන්ත්රණය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කර ඇත. ආර්. ඩ්‍රිගෝ විසින් නව වාද්‍ය වෘන්දය, ලකුණු සංඛ්‍යාවේ තනි අංක නැවත සකස් කිරීම, සමහර ඒවා ඉවත් කිරීම, නව අංක එකතු කිරීම. පැස් ඩි ඩියුක්ස් රඟපෑමෙන් මම සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩිල් අතර යුගලයක් බවට පත් වූ අතර කාන්තා විචලනය වෙනුවට චයිකොව්ස්කිගේ වාදනය කළ පියානෝ කෑල්ල "මින්ක්ස්" ("රෙස්වුෂ්කා") ආදේශ කරන ලදී. අන්තිම ක්‍රියාවෙහි ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ ඇඩැජියෝ සඳහා, "කුඩා පුංචි චොපින්" නම් මැසුර්කා භාවිතා කරනුයේ, හංසයින්ගේ හංසයන්ගේ සමූහය සඳහා - වෝල්ට්ස් "ස්පාර්කල්" ("වෝල්ට්ස්-බාබල්") ය. මාළිගා පනතේ පාස් ඩි සිස් ඉවත් කර ගැනීම සහ පසුව ඇති වූ කුණාටු දර්ශනය. පෙටිපා-ඉවානොව්ගේ නිෂ්පාදනය හංස විලෙහි සම්භාව්ය අනුවාදයක් බවට පත් වූ අතර මුද්‍රා නාට්යය අමතක වීමෙන් බේරා ගත්තේය. ඇලෙක්සැන්ඩර් ඩෙමිඩොව් මෙසේ ලියයි :.>.>.>
“පෙටිපා, ඩ්‍රිගෝ සහ ඉවානොව් නොමැතිව මෙම මුද්‍රා නාට්යය මුළු ලෝකයම යටත් කර නොගනු ඇත.<...>මෙම මුද්‍රා නාට්‍යයට එහි කාලය මග හැරුණි - එනම්, ඔබ කැමති නම්, රයිසින්ගර්ගේ historical තිහාසික දෝෂයයි. ගිසෙල්ට මෙන්, ඔහු ද අප වෙනුවෙන් නිර්මල ආදර සම්භාව්ය කෘතියක් ලෙස රැඳී සිටිය හැකිව තිබුනි. පසුකාලීන ස්ථරයන්ගෙන් වඩාත් විවිධාකාර අදහස් හා චේතනාවන්ගෙන් ලැජ්ජාවට පත් නොවීය. නමුත් ස්වෑන් විල 19 වන ශතවර්ෂයේ අග භාගයේ කිසිවක් නැති බවක් පෙනෙන්නට ඇති අතර එය අවසන් වන්නේ දැනටමත් නිදාගන්නා සුන්දරත්වය සහ නට්ක්‍රැකර් වේදිකා ගත කර ඇති රඟහලක ය. එය වසර තුනකට පසු ග්ලැසුනොව්ගේ රේමන්ඩා වේදිකා ගත කරනු ඇත. ආදර ප්‍රවණතා සංකේතවාදී නයිට්ලි නාට්යය සමඟ කාලය. පෙටිපා අතීතයේ දී ඔහුගේ සියලු අවිනිශ්චිතතා, නයැඩ්, සුරංගනා කතා අතහැර දැමීය. "නිදාගැනීමේ සුන්දරත්වයේ" සුරංගනා කතා දැනටමත් ඔවුන්ගේ ඉන්ද්‍රජාලික හා අද්භූත පූර්වගාමීන්ට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය. අතහැර දැමූ සමහර දූපතක විල් අසල හෝ මනස්කාන්ත වනාන්තරවල පදිංචි වූ එම සුරංගනාවියන් ගස් මැදින් පියාඹා ගොස් එවැනි නුහුරු හා පිටසක්වල භූමික ලෝකයක් දෙස කුතුහලයෙන් බැලූහ. "නිදාගන්නා රූපලාවණ්‍ය" සුරංගනා කතා මාලිගාවේ සිට එන සුරංගනා කතා ය, ඔවුන්ගේ ස්ථානය උත්සව මේසයේ ය, රජ ඔවුන්ගේ හොඳම මිතුරා ය. ඔවුන් කුඩා කුමාරිකාවන් රැකබලා ගැනීම, විවාහ මංගල්යයේදී තෑගි සහ විහිළු කිරීම, සිංහාසනය අසල හා අවට උසාවි ශාලාවේ සුවපහසුවක් දැනේ. වනාන්තර, විල් සහ ගංගා වල සුරංගනා කතා දැනටමත් අමතක වී ඇති අයට වඩා ඔවුන් වෙනස් ලෙස නැටූහ. චාරිත්රානුකූල ටියුටස් හි දී, ඔවුන් ශාස්ත්රීය දක්ෂතාවයෙන් බැබළුණු අතර, අලංකාර හා කල් පවත්නා ආභරණයක් පෙන්නුම් කළහ, ගුවන් නැටුමට වඩා පාර්ටර් නැටුමට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූහ. "හංස විල" වෙනත් ලෝකයකට කැඳවීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම ඇමතුමට ප්‍රතිචාර නොදැක්වීම ගැන අපට පෙටිපාට දොස් පැවරිය හැකිය. පෙටිපාට තවත් කාර්යයක් තිබුණි - චයිකොව්ස්කිගේ අමතක වූ මුද්‍රා නාට්යය පුනර්ජීවනය කිරීම, එයට නව ජීවිතයක් ලබා දීම, මේ කාලය තුළ ජීවිතයේ හා කලාවේ සිදු වූ සියලු වෙනස්කම් සැලකිල්ලට ගනිමින් ”(<3>, සී.සී. 160-162).
01.24.1901, එම ස්ථානයේම, නව තනතුරක්.
මුද්‍රා නාට්යය. ඒ. ගොර්ස්කි
හුඩ්. ඒ. යාගොලොවින් (අයි), කේ. ඒ. කොරොවින් (II, IV), එන්. ඒ. ක්ලෝඩ් (III)
මුවා. සහ කෞතුකාගාරයේ කතුවරයා. සංස්. A. එෆ්
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - ඒ. ඩූරි, සිග්ෆ්‍රයිඩ් - එම්. එම්. මොර්ඩ්කින්, රොත්බාර්ට් - කේ. එස්. කුවකින්
පුද්ගලික වෙනස් කිරීම් සහිතව පෙටිපා-ඉවානොව් 1895 හි පීටර්ස්බර්ග් අනුවාදය මත එය පදනම් වී ඇත (කතුවරයාගේ සංගීත අංක අනුපිළිවෙල ප්‍රතිෂ් ored ාපනය කරන ලදි).
ක්‍රියාව I - නැත පැස් ඩි ඩියුක්ස් (පෙටිපා වැනි), නව පැස් ඩි ට්‍රොයිස් ("ගොවි නැටුම්") - කුමරුගේ සම වයසේ මිතුරන්; පෙටිපා හි ක්‍රියාවක් මධ්‍යයේ පීසන් වෝල්ට්ස් වෙනුවට ආරම්භයේ දී ගොවි වෝල්ට්ස්; ප්‍රචණ්ඩකාරී ෆැරැන්ඩෝලාගේ ආත්මයෙන් පොලෝනයිස් විසඳනු ලැබීය.
පනත II - නර්තන විද්‍යාව වෙනස් කරන ලදි. "හංසයන් සහිත හංසයන්" - 8 කුඩා. ශිෂ්‍යයන්: කුමරු විලෙහි පෙනී සිටියේ නර්තනයට සහභාගී වූ දඩයම්කරුවන්, හංසයන් - හංසයන් සමඟ; විල අසල දර්ශනයක ෆැරන්ඩෝලා (අව්‍යාජ රවුම් නැටුම්) වල ආත්මය, පසුව අතුරුදහන් විය; විශාල හංසයන් 3 ක් (ඉවානොව් සඳහා 4 වෙනුවට); "පුංචි හංසයන්ගේ නර්තනය" - 6 (ඉවානොව් සඳහා 4), ඒවා දෑතින් අල්ලාගෙන, දෙපැත්තට විසිරී නැත; නව ක්‍රියා කේතය.
තුන්වන පනත - පෙටිපාගේ පාස් ඩි ක්වාට්‍රේ වැනි: කුමරු, බෙනෝ, රොත්බාර්ට්, ඔඩිලේ, කුමරුගේ පැස් ඩි ඩියුක්ස් ඔඩිලේ සමඟ ඔඩිල් සමඟ සංගීතයට I වන පනතේ සිට සංගීතයට; මනාලියන්ගේ නැටුම්; නව isp. නැටුම් - ජෝඩු දෙකක් (අග පීටර්ස්බර්ග් සංස්කරණයට මාරු කරන ලදි); මසුර්කා සහ ඔටුන්න. - අමතර යුගල 4 කට එකතු වේ. ස්වභාවය. නැටුම් වෙනස් අනුපිළිවෙලකි. පනත IV - ඔඩෙට්ගේ නව ප්ලාස්ටික් ඒකකය; ඇතුළු කිරීම් සහිත කළු හංසයන් නැත. waltz "Sparkle"; නැවතත් අවසන් මහා තරඟයේ කුණාටුවේ සිදුවීමක් - වීරයන් මූලද්‍රව්‍යයන් අභිබවා ගිය අතර රොත්බාර්ට් ජයග්‍රාහී විය. පෙටිපාගේ සමාව අයැදීමක් නොතිබුණි ”(<4>).
12/9/1912, අයිබීඩ්, පුනර්ජීවනය, මුද්‍රා නාට්යය. සහ ඩිර්. ඒකමයි
හුඩ්. කොරොවින්
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - ඊ. වී. ගෙල්ට්සර්, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - වී. ඩී. ටිකොමිරොව්, රොට්බාර්ට් - ඒ. බල්ගාකොව්
“ක්‍රියාව නාට්‍යකරණය කිරීමෙන් මනෝ විද්‍යාත්මක යථාර්ථවාදය වැඩි දියුණු කිරීම.
ක්‍රියාව I - ගොවි සාදයකදී විදුලි පන්දමකින් නටමින් සවස් වරුවේ අවසන් වේ.
පනත II - හංස පේළියක් පාවෙයි, පසුව නර්තන ශිල්පීන් ප්ලාස්ටර් හංසයන්ගේ පිටේ දිස් වේ; ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ ඇඩැජියෝ වල අවසානය කුරුල්ලෙකුගේ ආකාරයෙන් විසඳනු ලැබේ. අසමමිතිය, රටාව පැතිරීම, හංසයන්ගේ සැකැස්ම ස්වාභාවිකය.
පනත III - මනාලියන් සඳහා නව වෝල්ට්ස්: විවිධ චරිත 6 ක්. මනාලියන් තමන්ගේම පා text යක් මෙහෙයවන අතර, ඇතැම් අවස්ථාවලදී ඔවුන් යුගල වශයෙන්, උච්චතම අවස්ථාවෙහිදී සහ අවසාන වශයෙන් - පොදු නර්තනයකට (පෙටිපාට සුදු නැටුම්වල සමාන තනිකඩයන් 6 ක් ඇත).
IV වන පනත - පොදුවේ, අසාර්ථක විය, නොනැසී පවතී. පෙර සංස්කරණ හා සසඳන විට ගංවතුර වඩාත් පිළිගත හැකි ය ”(<4>).
රංගනය 116 වතාවක් වාදනය විය.
2/29/1920, බොල්ෂොයි ටී-ආර්, මොස්කව්
මුද්‍රා නාට්යය. ගොර්ස්කි, ඩිර්. වී. අයි. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ
හුඩ්. කොරොවින් (මම රඟපානවා), ඒ. අරපෝව් (II-IV ක්‍රියාවන්හි නව දර්ශන)
මුවා. කුලියට
ඔඩෙට් - ඊ. එම්. ඉලුෂ්චෙන්කෝ, ඔඩිල් - එම්. ආර්. රයිසන්, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - එල්. ඒ. ෂුකොව්, නපුරු ජෙනියස් - ඒ. බල්ගාකොව්, ජෙස්ටර් - වී. ඒ. එෆිමොව්.
“ගෝර්ස්කිගේ පර්යේෂණාත්මක නිෂ්පාදනය සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ සමඟ උද්‍යානයේ රඟහලේ“ ඇක්වාරියම් ”(කිහිප වතාවක් සම්මත විය). ලිබ්රෙටෝ වෙනස් කර ඇත, සංගීතය පිළිබඳ නව නාට්යමය හා දෘෂ්ටිවාදාත්මක සංකල්පයක් වෙනස් කර ඇත, අනුකරණය හා නර්තන පැන්ටොමයිම් පවතී, කුමන්ත්රණය හෙළි කරන කථාංග ගණන වැඩි වී ඇත. ඔඩෙට් සහ ඔඩිල් හි කොටස් මුද්‍රා නාට්‍යකරුවන් දෙදෙනෙකු විසින් සිදු කරන ලදී.
ක්‍රියාව I යනු සම්භාව්‍යයන් නොමැතිව ලාක්ෂණික නර්තනයක් සහ පැන්ටොමයිම් ය: “ඇඟිල්ලෙන්” ගොවි වෝල්ට්ස් “විලුඹ” බවට පත්වන අතර එය කලබලයෙන් ගිලිහී යයි; නැවත වේදිකා ගත කරන ලද පාස් ඩි ට්‍රොයිස්.
ක්‍රියාව II - නපුරු මූලධර්මය හොඳ දෙයට පැහැදිලිවම විරුද්ධ ය, ගැටුම හා අරගලය පෙන්වයි. ඔඩිල් මෙහි රොත්බාර්ට් සමඟ පෙනී සිටි අතර කුමරු සහ ඔඩෙට් දෙස බලා සිටියේය. ඔඩෙට්ගේ මිතුරන් ගැහැණු ළමයින්ගේ වටයේ නැටුම් මෙහෙයවූහ; හංසයන් 6 ක් - ඇඳුම් වලින්, ඔඩෙට් ටූටූවකින් නොව, දිගු ඇඳුමකින්, ඇගේ හිස මත - ඔටුන්නක් සහ ෙගත්තම් දෙකක්.
පනත III - වෙස් මුහුණු නැටුමෙහි (අද දක්වා ප්‍රසංගයේදී) විහිළුවක් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ, වෙස් මුහුණු විහිළු කරන්නන් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ, ඔඩිලේ - ඔලෙට් - හිස මත අං සහිත පැකට්ටුවක් නොමැති විදේශීය කුරුල්ලෙක් ඔඩෙට් ලෙස වෙස්වලා ගනී; පාවාදීමේ ස්ථානයේදී ඔඩෙට් ඉණිමඟ දිගේ ඇවිද ගොස් වෙනත් කවුළුවකට ගියේය.
II සහ IV ක්‍රියා - "මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් සිනමාවට යම් ආකාරයක සංක්‍රාන්තියක්." පළමු වතාවට ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් රොත්බාර්ට් පරාජය කළ අතර ඔඩිලේට පිස්සු වැටුණි ”(<4>).
කාර්ය සාධනය 5 වතාවක් සිදු කරන ලදී.
19.2.1922, ඉබිඩ්., රෙස්.
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එම්.පී.කන්දාරෝවා, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - ඒ.එම්. මෙසරර්.
"ක්‍රියාවන් 4 කින් නව වේදිකා සංස්කරණයක් - 1920 සහ කාර්ය සාධනය, ජෙස්ටර්ගේ ප්‍රතිරූපය, වෙස් මුහුණු වල සංශෝධිත නර්තනයක් සහිත හොඳම සොයාගැනීම් සහිතව, I සහ II ක්‍රියාවන්හි තනි මයිස්-එන්-දර්ශන සහ කථාංගවල ගැලපීම් සමඟ 1912 සංස්කරණය වෙත නැවත පැමිණීම , අවසානය ඛේදජනක වන අතර, 1923 දී නැවතත් අපෝතෝසිස් රෝගයෙන් සතුටුදායක අවසානයක් ”(<4>).
4/13/1933, GATOB, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්
මුද්‍රා නාට්යය. සහ මම. වැගානෝවා (ඉවානොව් සහ පෙටිපාට පසුව)
හුඩ්. වී.වී. දිමිත්‍රිව්, අධ්‍යක්ෂක. ඊ.ඒ. මාරවින්ස්කි
ඔඩෙට් - ජී.එස්. උලනෝවා, ඔඩිල් - ඕ. ජී. ජෝර්දාන්, සිග්ෆ්‍රයිඩ් - කේ.එම්. සර්ජිව්.
1934 දී පෙටිපා-ඉවානොව්ගේ නිෂ්පාදනය ඒ. වැගානෝවා විසින් ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලද්දේ වී. දිමිත්‍රිව් නම් චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සහභාගීත්වයෙනි. ඔවුන් මුද්‍රා නාට්යය ආදර නාට්‍යයක් ලෙස අර්ථකථනය කළ අතර සාම්ප්‍රදායික අභිනයකින් ඉදිරිපත් කරන ලද පැන්ටොමයිම් කථාංග වලින් ඉවත් කර ඩ්‍රිගෝ විසින් ඉවත් කරන ලද සංගීත “කෑලි” ආපසු ලබා දීමට ඔවුන්ට අවශ්ය විය. ප්‍රතිසංස්කරණයේ කතුවරුන් මුද්‍රා නාට්යයේ ක්‍රියාකාරිත්වය XIX සියවසේ 30 දශකයට මාරු කළහ. සීග්ෆ්‍රයිඩ් නරඹන්නා ඉදිරියේ පෙනී සිටින්නේ "30 ගණන්වල තරුණයෙකුගේ" ලක්ෂණ සහිත ආදර සිහින දකින්නෙකු ලෙස ය. මාළිගා යථාර්ථය සමග එකඟ නොවී ජීවත් වන ඔහු කුරුළු-ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි ඇති ආදරය තුළ ඇති අවහිරතාවයෙන් මිදීමට මගක් දකී. නමුත් යථාර්ථය ඔහුට වඩා ශක්තිමත් ය: නයිට් රොත්බාර්ට්ගේ දියණිය - ඔඩිල් (මෙම භූමිකාව දෙවන නර්තන ශිල්පිනිය විසින් ඉටු කරන ලදී) තරුණයා භූමික ආශාවන්ගෙන් පොළඹවා ඔහුගේ ජීවිතයේ සිහිනය විනාශ කරයි. සිග්ෆ්‍රයිඩ් විසින් රවටනු ලැබූ ඔඩෙට් දඩයම් නයිට්වරයකුගේ වෙඩි පහරින් මිය යයි. වීරයා සිය මළ සිරුර මත සියදිවි නසා ගනී.
II, III සහ IV ක්‍රියාවලීන්හි පෙටිපා - ඉවානොව්ගේ නර්තන රචනය රඳවා ගත් කාර්ය සාධනය තුළ සිත්ගන්නාසුලු අභිප්රායන් තිබුණි. පළමු වතාවට, ටයිකොව්ස්කිගේ මනෝභාවය සහ රූප දිමිත්‍රිව්ගේ දක්ෂ කට්ටලවල විචිත්‍රවත් ලෙස මූර්තිමත් විය. පළමු වතාවට කුණාටුවේ සංගීතය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වේදිකාවේදී ඇසුණි. වැගානෝවා බෝලයක ක්‍රියාවක දී සෙක්ස්ටෙට් එකක සමානත්වයක් ඇති කළේය; ඔඩෙට්ගේ සුදු සෙවනැල්ල අමුත්තන් අතරට විහිදෙන අතර එය සීග්ෆ්‍රයිඩ්ට පමණක් පෙනෙන අතර ෂුකොව්ස්කිගේ කාව්‍යයේ ඔන්ඩින් මෙන් කනගාටුවෙන් හා මුදු මොළොක් ලෙස ඇගේ ආදරණීයයාට සෙක්ස්ටෙට් - ඇන්ඩන්ටේ කොන් මෝටෝ හි අපූරු සංගීත කථාංගයක “කථා කරයි”. ජී. උලනෝවා මෙසේ ලිවීය: "ඇඩැජියෝ ගොඩනැගී ඇත්තේ අභ්‍යන්තර අරගලයක් මතය ... නාටකාකාර ලෙස පොහොසත් රසයක් ලබා ගනී." රංගනය සඳහා අලාභයක් නොමැතිව, දඩයම්කරුවන් හංසයන්ගේ ක්‍රියාවෙන් අතුරුදහන් විය: ගැහැනු ළමයින් සහ කුමාරයා දැන් ගීත රචනයේ ප්‍රවීණයන් බවට පත්විය. ඔඩෙට්ගේ චරිතාපදානය අභිනයකින් ඉදිරිපත් කිරීම වෙනුවට, වැගානෝවා "දඩයම්කරු සහ කුරුල්ලා" යන ප්‍රකාශිත නර්තන දර්ශනයක් ඉදිරිපත් කළේය - තරුණයෙක් කුරුළු ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ගැටෙයි, දෙදෙනාම කැටි වී, හදිසි ආකර්ෂණයකින් අල්ලාගෙන, පසුව ඇය පලා යයි ඔහු ඇය පසුපස හඹා යයි - මෙම සොයා ගැනීම සෑම දෙයක්ම කාර්ය සාධනයේ වේදිකා අනුවාදයන්ට ඇතුළත් කළේය.
එහෙත් වැගානෝවාගේ අභිප්රායන් වැරදිය. කාර්යයේ ප්‍රභේදය උල්ලං to නය කිරීම කළ නොහැක්කකි, එක් එක් පියවර සඳහා තාර්කික “යුක්ති සහගත කිරීම්” අවශ්ය නොවන අහිංසක සුරංගනා කතාවකින් නාට්යමය නාට්‍යයක් කළ නොහැකිය. මෙය චයිකොව්ස්කිගේ අභිප්‍රායයට පටහැනිය. කෙනෙකුට ඔඩෙට් සහ ඔඩිලේ ස්වාධීන පක්ෂ දෙකක් සෑදිය නොහැක. උලනෝවා මේ ගැන හොඳින් කියා සිටියේ, “මුද්‍රා නාට්යයේ කුමන්ත්රණය ගොඩනඟා ඇති පක්ෂපාතී ප්‍රේමය නොවරදින ආකර්ෂණයක් දක්වා අඩු වන අතර කුමාරයා හිස් සුළං තලයක් බවට පත්වේ ... එවැනි තත්වයක් තුළ ආරම්භක ස්ථානය අහිමි වේ.” මෙය වීගෝනෝවාගේ වැරදි රැසකට හේතු විය. වීරවරිය murder ාතනය කිරීම සහ වීරයා සියදිවි නසා ගැනීම යන ව්‍යාජ නාද රටා අවසන් කිරීම ඇතුළුව ”(<5>, ඇ. 70).
05/16/1937, බොල්ෂොයි ටී-ආර්, මොස්කව්
මුද්‍රා නාට්යය. ඊ.අයි. ඩොලින්ස්කායා (ගොර්ස්කි සහ ඉවානොව්ට අනුව I-III ක්‍රියාවන් ප්‍රතිෂ් oration ාපනය කිරීම), මෙසරර් (IV වන නව තනතුර)
හුඩ්. එස්.කේ. සමෝක්වාලොව්, එල්.ඒ. ෆෙඩෝරොව්
මුවා. යූ.එෆ්. ගිනි
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එම්.ටී. සෙමියොනෝවා, සිග්ෆ්‍රයිඩ් - එම්.එම්. ගැබොවිච්, රොත්බාර්ට් - පී.ඒ. ගුසෙව්.
මීට පෙර II වන පනතේ ඇඩැජියෝ සඳහා සහභාගී වූ බෙනෝගේ භූමිකාව අහෝසි කර ඇත. ඇඩැගියෝ හි සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට් යන කොටස්වල පෙළ ගායනය අනුගමනය කරන ලදී. සංශෝධිත පරිදි ඉවානොව්. වැගානෝවා, නර්තන සහායකයා තනතුරෙන් ආරක්ෂා විය. ගොර්ස්කි. 1922 සිට පාසලේ සිසුන් විසින් සිදු කරන ලද ඔටුන්න, III පනතේ නර්තනය දැන් ප්‍රමුඛ යුගල (නර්තන-නර්තන) සමඟ ගමන් කළේය. ක්‍රියාව IV - දර්ශන හා නැටුම්වල නව අනුක්‍රමයක්: “හංසයන්ගේ දුක” නැටුම (සංගීතයට, වෙනස්කම් 2 ක් පාස් ඩි හය, අංක 19); ඔඩෙට්ගේ පෙනුම; සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට් යුගලය (බලකොටුවේ සංගීතයට. චයිකොව්ස්කි විසින් මසුර්කා, වාද්‍ය වෘන්දය. ඩ්‍රිගෝ); සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ රොත්බාර්ට් අතර ද්වන්ධ සටනක් සමඟ නව අවසන් තරඟයක්, එහිදී පියාපත් ඉරා දැමීය. ගොර්ස්කිගේ නිෂ්පාදනයේ II සහ IV "හංසයා" වල සංයුතියේ සමමිතිය බිඳී ගිය අතර, II පනතේ වෝල්ට්ස්ගේ රෝල් ඕවර් - සහ IV හි හංස ගැහැණු ළමයින්ගේ වෝල්ට්ස් (කොටුවේ සංගීතයට. වෝල්ට්ස් "ස්පාර්ක්ස්"); ඇඩජියෝ සහ විචලනයන් (වීරයන් තිදෙනා, නර්තනය 6 ලෙබ්., නැටුම් 3 ලෙබ්.) - සහ “හංස ගැහැණු ළමයින් සමඟ ඔඩෙට්ගේ නැටුම”; var. ඔඩෙට් - සහ ඇගේ "හංස ගීතය" (<4>).
1945, ටී. කිරොව්, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, නව සංස්. ඉක්මනින්. ඉවානෝවා සහ පෙටිපා
මුද්‍රා නාට්යය. එෆ්.වී. ලෝපුකොව්
හුඩ්. B.I. වොල්කොව් (දර්ශන), ටී. බ un නි (ඇඳුම්)
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එන්.එම්. ඩුඩින්ස්කායා, සිග්ෆ්‍රයිඩ් - සර්ජිව්, රොට්බාර්ට් - ආර්.අයි. ගර්බෙක්.
“වැගනොව්ගේ මුද්‍රා නාට්යය පිළිබඳ අර්ථ නිරූපණය සමඟ ඇති වූ ආරවුලකදී එෆ්. ලෝපුකොව්ගේ (චිත්‍ර ශිල්පී බී. වොල්කොව්) 1945 දී උපත ලැබීය. ලෝපුකොව්ට අවශ්ය වූයේ කෘතියේ ස්වාභාවික ප්‍රභේදය සංවර්ධනය කිරීමට හා පොහොසත් කිරීමට ය - සුරංගනා කතාවේ අපූරු අංගය ගුණ කිරීම ය. ඒ අතරම, මීට පෙර ප්රධාන වශයෙන් පැන්ටොමයිම් ක්‍ෂේත්‍රයේ වැඩ කළ සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ රොත්බාර්ට්ගේ නර්තන නිරූපණය වැඩි දියුණු කිරීමට ඔහුට අවශ්ය විය.
ලෝපුකොව්ගේ වේදිකා අනුවාදය සාපේක්ෂව කෙටි කාලයක් ජීවත් වුවද, එහි ප්‍රති results ල පසුකාලීන නිෂ්පාදන වලදී දැනේ. පළමුවෙන්ම, ඔහුගේ ආරම්භක තනතුරු වල නිරවද්‍යතාවය ශක්තිමත් විය: කතාව වඩාත් විශ්මය ජනක විය, වීරයන් වැඩි මුද්‍රා නාට්‍යයක් විය.
I වන පනතේ, නැවත වරක් වේදිකා ගත කරන ලදී (තිදෙනා හැර), වෝල්ට්ස් පැහැදිලිවම නැති වී යයි. එහෙත් එක් වැදගත් සොයා ගැනීමක් ද විය. ලෝපුකොව් තිදෙනා තුළ ඇන්ඩැන්ට් සොස්ටෙනූටෝ කථාංගය ප්‍රතිෂ් ored ාපනය කරමින් එය වීරයාගේ ප්‍රතිරූපය ප්‍රදර්ශනය කිරීම සඳහා කැප කළේය. එතැන් පටන් "ප්‍රින්ස්ගේ ගීතය" යන නම පහව ගොස් ඇත. සිතුවිලි, ආශාව, නොදන්නා දෙයකට ආකර්ෂණය වීම, තවත් සිදුවීම් පුරෝකථනය කිරීම - මේ සියල්ල තනිකරම නටන රූපයකින් ප්රකාශ වේ. දැන්, ලෝපුකොව් ශෛලියේ බොහෝ නිෂ්පාදන මෙම සංගීත කථාංගය භාවිතා කරයි.
දෙවන පනතේදී, ලෝපුකොව් මුලින් ම සංකල්පනය කළේ රොත්බාර්ට්ගේ වේදිකා හැසිරීමේ ස්වභාවයයි: ඔහු සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ චලනයන් නිතරම පුනරාවර්තනය කරයි. එය අදෘශ්‍යමාන හා විනාශ කළ නොහැකි පුද්ගලයෙකුගේ නපුරු සෙවනැල්ලකට සමානය.
III වන පනතේදී, ලෝපුකොව් කෝප්ස් ඩී බැලට් සහ වාමන (එහි effective ලදායී අරුත අගය නොකළද) නර්තනය ප්‍රතිෂ් ored ාපනය කළ අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, අතිවිශිෂ්ට අපූරු ක්‍රමයක් සොයා ගැනීම සහ රොත්බාර්ට් සහ ඔඩිල්ගේ නික්ම යාමයි. රසික රසිකාවියන්ගේ ශබ්දය ඇසූ විගසම ඔඩිල් සුන්දරත්වයේ දීප්තියෙන් දිස් වූ විට, කලින් අඩ අඳුරු මාළිගා ශාලාව ක්ෂණිකව ආලෝකමත් වේ; වර්ණවත් අමුත්තන් පිරිසක් ශාලාව පුරවනවා. මෙම මැජික් අවසාන තරඟයේදී පුනරාවර්තනය වේ: රැවටීමේ තේරුම සිග්ෆ්‍රයිඩ් තේරුම් ගත් විගසම, රොත්බාර්ට් සහ ඔඩිල් අතුරුදහන් වන අතර ඔවුන් සමඟ අමුත්තන්.
IV වන පනතේ, ලෝපුකොව්ගේ අභිප්රායන් ප්‍රති .ලවලට වඩා ඉහළ ය. ඔහුට අවශ්ය වූයේ රොත්බාර්ට් ක්රියාකාරී, නැටුම්, නමුත් එය සාක්ෂාත් කරගත්තේ අර්ධ වශයෙන් පමණි. කළු ජාතිකයන් රොත්බාර්ට්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය ලෙස ප්රකාශ කිරීමෙන් හංසයන් බෙදීමට දරන උත්සාහය කුරිරු වන අතර පෙටිපා - ඉවානොව්ගේ අදහසට පටහැනිය. පළමු වරට ලෝපුකොව් යෝජනා කළේ ඔඩෙට්ගේ පරාර්ථකාමී ප්‍රේමයේ වියදමින් හංසයන් අක්ෂර වින්‍යාසයෙන් නිදහස් වී මිනිස් පෙනුමක් ලබා ගන්නා බවයි. අදහස පෙළඹවීමකි, නමුත් තරමක් සරල ය ”(<5>, සී.සී. 71-72).
1950, ඉබිඩ්., රෙස්. නව සංස්කරණය
මුද්‍රා නාට්යය. සර්ජිව්
හුඩ්. වර්සලාඩ්සේ
චිත්‍රපටයේ තිරගත විය (1968).
“1950 සිට කිරොව් ඔපෙරා සහ බැලට් රඟහල වේදිකාවේදී මුද්‍රා නාට්යය කේ. සර්ජිව්ගේ අනුවාදයේ ඇත. ඔහුගේ පූර්වගාමීන් මෙන් නොව සර්ජීව්ට ඉවානොව්-පෙටිපා නැටුම් කලාව නැවත ගොඩනැඟීමේ අදහසක් නොතිබුණි. නව විසඳුමක් සඳහා දීර් search සෙවීමකින් පසු, මුල් පිටපත වෙත නැවත පැමිණීම අතිශයින්ම වැදගත් හා කාලෝචිත වනු ඇත. විශේෂයෙන් මෙම මුද්‍රා නාට්යය උපත ලැබූ වේදිකාවේ. අවාසනාවට, මෙය සිදු වී නැත. සර්ජිව් පළමුවන පනතේ පෙටිපාගේ නිෂ්පාදනය යථා තත්වයට පත් නොකළ නමුත් ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ මාවත අනුගමනය කළේය - ඔහු තමාගේම රචනා කළ අතර තිදෙනා පමණක් නොවෙනස්ව සිටියේය.
හංස ක්‍රියාවන්හි (II සහ IV), ගැලපීම් ද පෙනී ගියේය, එපමනක් නොව, අත්තනෝමතික ය. එබැවින්, II වන පනතේ දී, සර්ජීව් ඉවානෝවෝ වෙනුවට විශාල හංසයන් හතර දෙනෙකු නව නිෂ්පාදනයක් මගින් ඔඩෙට් වෙතින් නව පැමිණීමක් හා පිටවීමක් සිදු කළේය; ඔහු IV වන පනතේ ආරම්භයේ දී "දිරාපත් වූ" හංසයන්ගේ ත්‍රිකෝණයේ නාටකාකාර ලෙස වැදගත් වූ මයිසෙ-එන් දර්ශනය විනාශ කළේය, සීග්ෆ්‍රයිඩ් පෙනී සිටි විට කණ්ඩායම් නැවත සකස් කළේය, සහ මනාලියන්ගේ dance ලදායී නර්තනය විවිධාංගීකරණයකට පත් කළේය. වචනයෙන් කියනවා නම්, ඔහු උරුමය වෙනත් "අලුත්වැඩියා කරන්නන්" මෙන් නිදහසේ සැලකුවේය (<5>, ඇ. 72).
අයිබීඩ්, රෙස්. 1970
අප්රේල් 25, 1953, මොස්කව්, ටී-ආර් ඉම්. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ, නව තනතුර.
මුද්‍රා නාට්යය. වී.පී. බුරුමිස්ටර් (ක්‍රියා I, III සහ IV), පී.ඒ. ගුසෙව් (II ඉවානොව්ට අනුව ක්‍රියා කරයි)
හුඩ්. ඒ.එෆ්. ලුෂින් (දර්ශන), ඊ.කේ. ආකාන්ගල්ස්කායා (ඇඳුම්)
මුවා. වී.ඒ. එඩෙල්මන්
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - වී. ටී. බොව්ට්, ප්‍රින්ස් - ඒ. වී. චිචිනාඩ්සේ, රොට්බාර්ට් - වී. ඒ. ක්ලයින්.
1953 දී වී. බර්මිස්ටර් ඔහුගේ නව මුද්‍රා නාට්ය නිෂ්පාදනය වන ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහලේ වේදිකාවට පෙන්වූ අතර එය ඉවානොව්ගේ II ක්‍රියාව පමණක් පෙර පැවති ක්‍රියාවෙන් පමණක් රඳවා තබා ගනී.
මුල් ලකුණු වලට සම්පූර්ණයෙන්ම ආපසු පැමිණෙන බවට පොරොන්දු වෙමින්, ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ රඟහල ඇත්ත වශයෙන්ම එහි ප්‍රකාශයෙන් ඉවත්ව ගිය අතර, ඩ්‍රිගෝගේ අනුවාදය මත පදනම් වූ ඉවානොව්ගේ නර්තන රචනය මෙයට බල කෙරුණේ II වන පනතේ පමණක් නොවේ.
වී. බුරුමිස්ටර් එහි නාට්යමය රාමුව වන සෙක්ස්ටෙට් III පනතේ ස්ථානගත නොකළ අතර, චයිකොව්ස්කිගේ ඇතුළත් කළ යුගලය ගෙන, පසුව වෙනත් කථාංගවලින් පුරවා ඇත. ඔහු ලාක්ෂණික නැටුම් ඔවුන්ගේ ස්ථාන වෙත ආපසු නොදුන් අතර ඔවුන්ගේ අනුපිළිවෙල ආරක්ෂා කළේය. එය ඩ්‍රිගෝ - පෙටිපා විසින් පිහිටුවන ලදී. පළමුවන පනතේ යුගලය යථා තත්වයට පත් කළ ඔහු එයින් පිටවීම සහ ඇඩැජියෝ පමණක් භාවිතා කළ අතර වෙනස්කම් සහ කෝඩා ඉවත් කළේය. III වන පනතේ ඇන්ඩැන්ට් කොන් මෝටෝ කථාංගය ගෙන ඔහු එය IV පනතට ඇතුළත් කළේය. ඊට පසු, ලකුණු සම්පූර්ණයෙන් ප්‍රතිෂ් oration ාපනය කිරීම ගැන අපට කතා කළ හැකිද? ඇත්ත වශයෙන්ම නැත. එහෙත් එය කිරීමට ඔහුට බල කෙරුණේ එතරම් ආත්මීය නිර්මාණාත්මක ආශාවන් නිසා නොවන අතර සමහර ස්ථානවල පවා එය අනවශ්‍ය ලෙස ප්රකාශ විය. නැත, සංගීතයේ වෛෂයික අවශ්‍යතා නිසා ඔහුට මෙය කිරීමට බල කෙරුනි - ආපසු යාමක් නැත, රයිසින්ගර්ගේ වැරදි නැවත පණ ගැන්විය නොහැක.
බුරුමිස්ටර්ගේ කාර්ය සාධනය නරඹන්නාට නව දේවල් රාශියක් ඉදිරිපත් කළේය. එහි මූලාරම්භය ආරම්භ වන්නේ හැඳින්වීමක් භාවිතා කිරීමෙනි: මෙහි නිෂ්පාදනයේ කතුවරයා ඔඩෙට් මායාකාරිය වන රොත්බාර්ට් විසින් හංස කුරුල්ලෙකු බවට පත් කළ ආකාරය පෙන්වයි. මේ අනුව, මෙම ක්‍රියාව පෙරවදනෙහි විශ්වාසය මත කලින් ගනු ලැබූ දේ පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීමක් අඩංගු වේ.
තීව්‍රතාව සහ ity නත්වය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මම බුරුමිස්ටර් විසින් වේදිකා ගත කරන ලද පනත නැවුම් හැඟීමක් ඇති කරයි, නමුත් එය නිර්මාපකයාගේ අභිප්‍රායට අනුරූප නොවේ. ඉවානොව්ව මුළුමනින්ම පුනරාවර්තනය කරන II වන පනතේ, බර්මිස්ටර් විසින් රොත්බාර්ට්ගේ ප්‍රතිරූපය නිර්මාණය කරන ලදී. ඔහු යක්ෂයෙකු මෙන් මුළු දර්ශනයම පියාපත් වලින් යටපත් කරයි, නමුත් එම ස්ථානයෙන් පිටවන්නේ නැත - පියාපත්, එසේ කථා කිරීමට, නැටීමට - විසිරී, රැවටිලිකාර ගැහැණු ළමයින්, ඔවුන් ඔහු වෙත ආකර්ෂණය කර ගැනීම, කුණාටුවක් ඇති කිරීම යනාදිය.
III වන පනත වඩාත් උනන්දුවක් ඇති කළේය. සාමාන්‍යයෙන් නොගැලපෙන ප්‍රසංග අංක මාලාවකට විසුරුවා හැරීම, එය පළමු වරට අඛණ්ඩ නාට්යමය කථාවකට එක්රැස් වේ. ලෝපුකොව් වෙතින් ලබාගත් විදේශීය අමුත්තන්ගේ ක්ෂණික පෙනුම හා අතුරුදහන් වීම පිළිගැනීම මුල් ක්‍රියාවෙහි පදනම විය. ඔඩිල් සහ රොත්බාර්ට්ගේ පෙනුම තත්වය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කිරීමට හේතු වේ. අඳුරු මධ්යකාලීන ශාලාව, මේ දක්වා අඩක් හිස්ව ඇති අතර, බොහෝ අමුත්තන්ගෙන් පිරී ඇති අතර, ඔවුන්ගේ වර්ණවත් නැටුම්වල ගිනිදැල් සහ කෑගැසීමේ ඇඳුම් වලින් පිරී තිබේ. බර්මිස්ටර්ගේ ලාක්ෂණික නැටුම් කට්ටලය සිග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ හිස හරවන පෙළඹවීම් දාමයකි. මේවා දඩබ්බර ඔඩිලේගේ වෙනස් මුහුණුවරකි. වුල්ෆ් කාන්තාව සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ කාමුක හැඟීම් ඇවිස්සීම, ඔහුගේ කැමැත්ත අවුල් කිරීම, ඔඩෙට් අතහැර දැමීමට බල කිරීම සඳහා රොත්බාර්ට්ගේ බලය යටත් කරයි. යක්ෂ අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙස, මායාකාරිය රොත්බාර්ට් මේ සියලු නැටුම්වලට සහභාගී වේ: ඔහු ඒවා සංවිධානය කරයි, තරුණයා පොළඹවන ජාලයකට පැටලෙයි. පළමු වරට, බුර්මිස්ටර් මුද්‍රා නාට්ය කතුවරුන්ගේ කැමැත්ත ඉටු කළේය: ප්‍රේක්ෂකයන් ඉදිරිපිට, මායාකාරිය බකමූණෙකු බවට පත් වන අතර, මායාකාරිය අතුරුදහන් වේ.
අවසාන ක්‍රියාව බුරුමිස්ටර් විසින් නැවත වේදිකා ගත කරන ලදී. හංස ගැහැණු ළමයෙකුගේ ඉවානොව්ගේ ප්‍රතිරූපය සහ II වන පනතේ නර්තන ශිල්පීය ක්‍රම ගණනාවක් භාවිතා කරමින් බුරුමිස්ටර් විසින් මීට පෙර බැහැර කර තිබූ සංගීතයට නැටුම් නැටුම් ගැයීය. ඔහු නර්තනයේ ප්ලාස්ටික් බව නාට්ය කරයි, විශේෂයෙන්, ද ඩයිං හංසයාගේ චේතනාවෙන්. ඔහුගේ බෑන්ඩ්ස් සහ ප්ලාස්ටික් විශේෂයෙන් කථාංගයේ ඇන්ඩැන්ටේ කොන් මෝටෝ කථාංගයෙන් ප්රකාශ වේ. කාර්ය සාධනයේ අළුත් වන්නේ "පැරණි" ගංවතුරයි. අතිශයෝක්තියෙන් බුරුමිස්ටර් විසින් කෝපාවිෂ් element මූලද්‍රව්‍යය නිරූපණය කරන අතර එය වීරයන්ගේ ප්‍රේමයට විරුද්ධ වේ. අවසාන තරඟයේදී ඔහු ලෝපුකොව්ගේ යෙදුම භාවිතා කරයි: ජයග්‍රාහී ප්‍රේමය හංසයන් අක්ෂර වින්‍යාසයෙන් නිදහස් කර, ඔවුන්ගේ මිනිස් පෙනුමට නැවත ලබා දෙයි. එබැවින් ක්‍රියාවෙහි වළල්ල වැසේ. පෙරවදන එපිලොග් වෙත යොමු කරයි.
රංගනයෙන් පසු, ඒ ගැන සිතීමේ නිශ්ශබ්දතාවයේ දී සැලකිය යුතු විරෝධතා ගණනාවක් මතකයට එයි. හැඳින්වීමේ සංගීතය පිළිබඳ පෙරවදන වාදනය කිරීම නීත්‍යානුකූලද? පෙරවදනක් අවශ්‍යද, නරඹන්නාට ඉන්ද්‍රජාලිකයා විසින් ගැහැණු ළමයා රැවටූ ආකාරය පිළිබඳ පැහැදිලි කිරීමක් අවශ්‍යද? ලාක්ෂණික නැටුම්වල කට්ටලය “නපුරු බලවේගයන්ගේ” උමතු දාමයක් ලෙස අර්ථ දැක්වීම නීත්‍යානුකූලද? ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම සිතුවිල්ල ටයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ ස්වභාවය තුළ නොපවතී. නාට්යයේ ඉවානොව් සහ බුරුමිස්ටර්ගේ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් (හා සමහර විට විදේශීය භාෂා) නිෂ්පාදනවල සහජීවනය සඳහා සුදුසු ද? .ණාත්මකව පිළිතුරු දීමට අපහසු නැත.
ඉවානොව්ගේ නර්තන රචනය සමඟ සම්බන්ධ වීමට ඇති දැඩි ආශාව නිසා බර්මිස්ටර්ට මෙය කළ නොහැකි විය. ඔහු ටැලින් හි II වන පනත නිෂ්පාදනය කළේය. පෙනෙන විදිහට, ඉවානොව් සමඟ සටන් කරමින්, චයිකොව්ස්කිගේ සංගීතයේ උවමනාවන් වෙනුවෙන් ඔහුට යටත් වීමට ඔහුට බල කෙරුනි.
ඔහු අනෙක් සියල්ලම තමාගේම ආකාරයෙන් කළ බව බර්මිස්ටර්ට ඒත්තු ගියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඇතැම් විට ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ චේතනාවන්ගෙන් ඔහු ආශ්වාදයක් ලැබීය: ඔහු ගෝර්ස්කිගේ රංගනයෙන් විහිළුවක් කළේය; පෙටිපා වෙතින් ඔහු ගොදුරු ඔඩිලේගේ කුරුල්ලාගේ ගතිලක්ෂණ ලබා ගත් අතර, ලෝපුකොව්ගේ සොයාගැනීම වර්ධනය කළේය. මෙය රෝග ලක්ෂණයකි.
කෙසේ වෙතත්, බුරුමිස්ටර්ට කොපමණ හිමිකම් තිබුණත් (සහ ඒවායින් බොහොමයක් ඇතත්), ඔහු රංගනයේ අව්‍යාජ නාට්‍යයෙන් ප්‍රේක්ෂකයන් විද්‍යුත්කරණය කිරීමට කළමනාකරණය කරයි, එය මීට පෙර ඇඟලුම් ප්‍රසංගයක් මෙන් විය. මේ ගැන ගණන් බැලීම අපහසුය. (<5>, සී.සී. 73-75)
30.6.1956
ප්‍රතිචක්‍රීකරණ කණුව. ඩොලින්ස්කායා සහ මෙසරර් 1937
හුඩ්. - වර්සලාඩ්සේ
“කොවන්ට් උද්‍යානය නැරඹීමට අදාළව මුද්‍රා නාට්යය නැවත සකස් කිරීමත් සමඟ රංග ශාලාව තුළ භේදයක් ඇති විය. මුද්‍රා නාට්යයේ කලා අධ්යක්ෂ ගුසෙව්ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් යුත් මෙම කණ්ඩායම බුරුමිස්ටර් සංස්කරණය පදනම් කර ගෙන IV වන පනත එතැනින් සම්පූර්ණයෙන්ම මාරු කිරීමට යෝජනා කළේය. 1937 සංස්කරණයේ IV වන පනත තබා ගැනීමට අවධාරනය කරමින් මෙසරර් සහ ඔහුගේ ආධාරකරුවන් පෞද්ගලික සංස්කරණය සමඟ එකඟ විය. එහි ප්‍රති the ලයක් වශයෙන්, රංග ශාලාව ෂොස්ටෙකොවිච්, කබාලෙව්ස්කි සහ වෙනත් අය වෙත හැරී ගිය අතර, කතුවරයාගේ මියුසික් අනුගමනය කිරීමට නිර්දේශ කළහ. සංස්. නිෂ්පාදන කණ්ඩායමට ගුසෙව් සහ ඔහුගේ සහායක වර්ලමොව්ට අමතරව මෙසෙරර් (IV වන පනත), රදුන්ස්කි සහ උලනෝවා ද ඇතුළත් විය.
ක්‍රියාව I - වෝල්ට්ස් නැවත වේදිකා ගත කරන ලදි (ගුසෙව්); පොලෝනයිස් හි අවසාන කොටස සාමාන්‍යයෙන් චරිත පිටවීමක් බවට පරිවර්තනය වේ.
පනත II - සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට් (ගුසෙව්) ගේ ඇඩැජියෝ වෙත නව නර්තන අංගයක් රචනා කරන ලදි: කුමරුගේ මිතුරන් අතුරුදහන්, සහාය. හංසයා ඒකලවාදීන්ගේ ඇඩගියෝ තුළ.
III වන පනත ගෝර්ස්කි ආකාරයෙන් වෙස් මුහුණු බෝලයක් ලෙස විසඳිය යුතුව තිබුණි. අපේක්ෂිත දර්ශන අනුපිළිවෙලෙහි, මනාලියන්ගේ වෝල්ට්ස් ලාක්ෂණික අපසරනයකින් අවසන් විය. පැස් ඩි ඩියුක්ස් හි, ඔඩයිල් (ගුසෙව්) සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් (වර්ලමොව්) ගේ නව වෙනස්කම් මෙම ක්‍රියාවෙන් ටයිකොව්ස්කි විසින් කලින් භාවිතා නොකළ සංගීතය මත රචනා කරන ලදී. වෙස් මුහුණු සහ විහිළුකාරයන්ගේ නිවැරදි නැටුම.
පනත IV - බිල්පත් විවෘත කරන ලදි, ඇතුළත් කරන ලද පියානෝ මසුර්කා ඉවත් කර ගන්නා ලදි, නව නර්තන රචනයක් රචනා කරන ලදී.
පළමු ක්‍රියා දෙක (කුමරුගේ මිතුරන් සමඟ විනෝද චාරිකාව සහ විලෙහි දඩයම) එකකට ඒකාබද්ධ වේ. මෙම ස්වරූපයෙන් මුද්‍රා නාට්යය එක් වරක් සිදු කළ අතර එය කළමනාකාරිත්වය විසින් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදි ”(<4>).
08/31/1956, බොල්ෂෝයි ටී-ආර්, මොස්කව්,
මුද්‍රා නාට්යය. ගොර්ස්කි සහ මෙසරර්, රෙස්. මෙසරර් සහ ඒ. රදුන්ස්කි
හුඩ්. එස්. බී. වර්සලාඩ්සේ, අධ්‍යක්ෂක. ජේ. ෆයර්
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එන්. ටිමෝෆීවා, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - එන්. ෆඩීචෙව්, ඊවිල් ජීනියස් - වී. ලෙවෂෙව්, ජෙස්ටර් - ජී.
“නාට්යයේ නව සංස්කරණයක් (පනත IV) - වෙනස්කම් සිදු කරන ලදී:
I පනතේ ආරම්භයේ සහ අවසානයේ; ඇඩජියෝ ඔෆ් සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට් පනතේ II; III වන ක්‍රියාවෙන් මනාලියන්ගේ වෝල්ට්ස් ඔටුන්න පසුපස පැමිණියේය., හං. රොත්බාර්ට් සහ ඔඩිල්ගේ පෙනුම නිසා පන්දුව බාධා වූ අතර කුමාරයා ඇය පසුපස දිව ගොස් ස්පා Spanish ් after ජාතිකයින් පසු වේදිකාවට පැමිණියේය. නර්තනය. Pas de deux හි නර්තන විද්‍යාව භාවිතා කරන ලදී. පෙටිපා සහ ඊට අනුරූප සංගීත සංස්කරණය; IV වන පනතේ දර්ශන හා නැටුම් අනුපිළිවෙල: "හංසයන්ගේ දුක" නැටුම (අංක 27 දරණ නර්තනයේ කලින් කපන ලද සංගීතයට, අංක 27) - නර්තන ශිල්පීන් 24; ඔඩෙට්ගේ පෙනුම සහ ඇය කෙරෙහි රොත්බාර්ට්ගේ නැටුම් පළිගැනීම (කුණාටුවේ ආරම්භය ඇතුළුව අංක 28 දර්ශනයේ සංගීතයට පෙර සංස්කරණවල සටහන් විය); කුමරුගේ පෙනුම (ෆිනේල් හි පළමු බාර්වල අංක 29), සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට්ගේ යුගල යුගලය (අංක 2 හි විචල්‍යතාවයට අනුව අංක 2 හි තුන්වන පනතේ පාස් ද හය සිට අංක 19 දක්වා) කෝප්ස් ඩි බැලට්; අවසාන (සංගීත අංක 29 ඉදිරියට ගෙන යාම සඳහා), පෙර මෙන් පියාපත් ඉරා දැමූ කුමරු සහ රොත්බාර්ට් අතර ද්වන්ධ සටන ”(<4>).
10/12/1956, බොල්ෂෝයි ටී-ආර්, මොස්කව්
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එම්.එම්. ප්ලිසෙට්ස්කායා, ප්‍රින්ස් - එල්.ටී. ෂඩනොව්; චිත්‍රපටයේ රූගත කරන ලදි (1957).
මෙම කණ්ඩායම ලන්ඩනයේ සංචාරයක යෙදී සිටියදී සෙමියොනෝවා, කුස්නෙට්සොව්, නිකිටිනා, මෙසරර් සහ ගැබොවිච් 1937 සංස්කරණය නැවත ආරම්භ කළහ (සමෝක්වාලෝවා සහ ෆෙඩෝරොව් විසින් සරසා ඇත). ඔඩෙට්-ඔඩිලේ කොටස ප්ලයිසෙට්ස්කායා විසින් සිදු කරන ලදී ”(<4>).
1956 දී සංශෝධිත පරිදි කාර්ය සාධනය 392 වතාවක් ධාවනය විය. 1965 ඔක්තෝබර් 20 වන දින, මුද්‍රා නාට්ය හංස විල බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ 1000 වන වරටත් ප්‍රදර්ශනය කරන ලදි (අධ්‍යක්ෂක - ඒ. ෂුරයිටිස්, ඔඩෙට්-ඔඩයිල් - එම්. ප්ලිසෙට්ස්කායා, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - එන්. . මෙම සංශෝධනය අවසන් වරට ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ 1975 ජුනි 15 වනදාය.
19.7.1958, ලෙනින්ග්‍රෑඩ්, මාලි ටී-ආර්, ඉවානොව් සහ පෙටිපාගේ මුල් කෘතිය ප්‍රතිෂ් oration ාපනය කිරීම
මුද්‍රා නාට්යය. ලෝපුකොව්, කේ.එෆ්. බෝයාර්ස්කි
මුවා. ජී.ඒ. ඩොනියා, ඕ.එම්. බර්ග්
ඔඩෙට් - වී.එම්. ස්ටැන්කෙවිච්, ඔඩිල් - ටී. බොරොවිකෝවා, සිග්ෆ්‍රයිඩ් - යූ.ටී. මලකොව්.
පෙබීපා සහ ඉවානොව් විසින් අයිබීඩ්, නැවත බැලීම, නර්තනය. ප්‍රධානී එන්.එන්. බෝයාර්චිකොව්
හුඩ්. වී.ඒ. ඔකුනෙව් සහ අයි.අයි. ඔබන්න.
“අවසාන වශයෙන්, 1958 දී, බුරුමිස්ටර්ගේ නව නර්තන රචනය හා 1895 දී නිෂ්පාදනය කරන ලද පෙටිපා - ඉවානොව්ගේ නව සංස්කරණ සමඟ මුහුණට මුහුණ ලා එහි මුල් ස්වරූපයෙන් පුනර්ජීවනය විය (වේදිකා කට්ටල සහ ඇඳුම් පැළඳුම් දක්වා) මාලි වේදිකාවේ දර්ශනය විය. ඔපෙරා හවුස්. එය ප්‍රතිෂ් ored ාපනය කරන ලද්දේ එෆ්. ලෝපුකොව් විසිනි.
රඟහල ඉවානොව් - පෙටිපාගේ මුල් පිටපතට නැවත පැමිණෙන බව ප්‍රකාශයට පත් කළ නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම එහි අභිප්‍රායයෙන් පසුබැසීමට සිදුවිය. වේදිකාවේ කුඩා ප්‍රමාණය නිසා පැරණි සංයුතිය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට නොහැකි වූ නිසා (මෙය I වන පනතේ වෝල්ට්ස් හි පැහැදිලිව දැකිය හැකිය) හෝ සමහර දේවල් අමතක වී ඇති නිසා නොවේ. පසුගිය දශක කිහිපය තුළ උපයා ගත් ඒවා ද වට්ටම් කළ නොහැක. වැරදි පුනර්ජීවනය කිරීම, වැරදි ගණනය කිරීම්, ස්වාභාවික මරණයක් නිසා මියගිය සෑම දෙයක්ම අර්ථ විරහිත ය. පාසල් සිසුවියන්ගේ කාර්ය සාධනයේ දෙවන ක්‍රියාවෙහි කුඩා හංසයන් සෙවීම නිෂ් ain ල ය. බිහිරි හා ගොළු අයගේ භාෂාවෙන් ඉදිරිපත් කරන ලද පැන්ටොමයිම් දෙබස් හරියටම ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කිරීමට ගත් උත්සාහයන් නිෂ් in ල ය.
අන්තයන් හමුවෙයි. එය කතුවරයාගේ ලකුණු පුනර්ජීවනය කිරීමේ අත්දැකීම හා සමාන දෙයකි: ආපසු යාමක් නැත! 1895 නිෂ්පාදනය අද යාන්ත්‍රිකව ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළ නොහැකිය. මෙහි අර්ථය වනුයේ පරම්පරා ගණනාවක රුසියානු මුද්‍රා නාට්ය ස්වාමිවරුන් විසින් අත්පත් කර ගෙන ඇති හොඳ ප්‍රති performance ලවලින් ඉවතට විසිවීම සහ පරතරය වැරදි ගණනය කිරීම්, අද දින පහසුවෙන් නිවැරදි කළ හැකි දුර්වලතා ලබා ගැනීමයි ”(<5>, සී.සී. 75-76).
06/09/1969, මොස්කව්හි බොල්ෂොයි ටී-ආර් නව තනතුරක් ක්‍රියාත්මක කරයි.
මුද්‍රා නාට්යය. - යූ. එන්. ග්‍රිගොරොවිච් (ඉවානොව්, පෙටිපා, ගොර්ස්කිගේ කොටස් සංරක්ෂණය කිරීමත් සමඟ).
හුඩ්. - එස්. වර්සලාඩ්සේ
මුවා. - ඒ.එම්. සයුරයිටිස්
“අදහස වූයේ අපූරු ප්‍රාතිහාර්යයන්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය පිරිසිදු කිරීමයි. වේදිකාවේ සිදු වූ සෑම දෙයක්ම යථාර්ථයේ දී මෙන් සිදුවිය. දාර්ශනික හා සංකේතාත්මක ස්වභාවයේ කෘතියක් නිර්මාණය විය. ක්‍රියා 4 ක් ක්‍රියා 2 ක්, පින්තූර 2 බැගින්: සාමාන්ය (නයිට්ලි) සහ පරමාදර්ශී (හංසයා) පින්තූර සංසන්දනය කිරීම.
ක්‍රියාව I - අවසන්: සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ විචලනය නොවේ<последующей>දෙසැම්බරයේ සංස්කරණය, සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඊවිල් ජීනියස්ගේ යුගලය (අවසානයේ එය මුද්‍රා නාට්‍යයට නැවත පැමිණියේය) - කුමරුගේ නැටුම ද්විත්ව අඳුරු සෙවනැල්ල (එනම් නපුරු ජෙනියස්) විසින් විකාර චලනයන් සමඟ අනුපිටපත් කරන ලදී.
පනත II - නර්තනය රුසියානු මනාලිය වන කුපිරොව්ගේ නැටුම. කලින් එකේ. සංස්., ඔහු හං නැටුමෙන් පසු ඇවිද ගියේය. මනාලියන්; ඔඩිල්, ඊවිල් ජීනියස් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් යන තිදෙනා ඉන්ට්‍රාඩා සංගීතයට ගියේ පැස් ඩි හය, අංක 19 සිට ය; අවසාන තරඟයේදී, නපුරු ජෙනියස් අරගලයේදී මිය ගියේය, ඔඩෙට් හුස්ම හිරවී ගියේය, කම්පනයට පත් සීග්ෆ්‍රයිඩ් තනිවම සිටියේය, තුන්වන වතාවටත් ඔහුගේ සිහිනයට දිවුරුම් ප්‍රකාශය නැවත නැවතත් කළේය. සංස්කෘතික අමාත්‍ය ෆර්ට්සෙවාගේ තීරණයෙන් නාට්යයේ නිෂ්පාදනය අත්හිටුවන ලද අතර එය බරපතල ලෙස සංශෝධනය කිරීම සඳහා නිර්දේශ කරන ලද අතර පැරණි රංගනය ලන්ඩනයේ සංචාරය කරන ලදී (එහි කිසිදු සාර්ථකත්වයක් නොතිබුණි) ”(<4>).
12/25/1969, බොල්ෂොයි ටී-ආර්, මොස්කව්, නව සංස්කරණය.
මුද්‍රා නාට්යය., තුනී. සහ ඩිර්. - ඒකමයි
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එන්. අයි. බෙස්මර්ට්නෝවා, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - එන්. බී. ෆඩීචෙව්. නපුරු බුද්ධිමතා - බී. බී. අකිමොව්, උපදේශක - වී. ලෙවෂෙව්, ජෙස්ටර් - ඒ. කොෂෙලෙව්, හෙරල්ඩ්ස් ඔෆ් ද ප්‍රින්ස් - අයි. වාසිලීව්, එම්. සමෝක්වලෝවා, මනාලියන්: අයි. ප්‍රොකොෆීවා (හංගේරියානු), ටී. ගොලිකෝවා (රුසියානු), ඊ. (ස්පා Spanish ්)), ජී. කොස්ලෝවා (ඉතාලි), එන්. ක්‍රයිලෝවා (පෝලන්ත); හංසයන් තිදෙනෙක් - අයි. වාසිලීවා, ජී. කොස්ලෝවා, ටී. චර්කස්කයා; හංසයන් හතර දෙනෙක් - වී. කොඛනොව්ස්කයා, එන්. ක්‍රිවෝවියාස්, එන්. පොල්ස්ඩ්නියාකෝවා, ටී. පොප්කෝ. රූපවාහිනියේ තිරගත විය (1983).
“ඩ්‍රයිගෝ විසින් ඉවත් කරන ලද චයිකොව්ස්කිගේ ලකුණු වලට ආසන්නතම ආසන්න අගය. III වන පනතේ, රොත්බාර්ට්, ඔඩිල් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් වල වෙනස්කම් ප්‍රතිෂ් are ාපනය වේ. සමහර මුදල් නෝට්ටු සංරක්ෂණය කර ඇත, අළුත් ඒවා නොමැත. සංගීතයෙන්. ඉවරයි. පළමු සිට ඩී මේජර් වෝල්ට්ස් හි 3 වන පින්තූරයේ සංරක්ෂණය කර ඇත (පාස් ඩි ඩියුක්ස් සහ එහි කේතය ඇතුලත් කරන්න), එසේ නොමැතිනම් සමූහය. ජාතික නැටුම්; ක්‍රියාව "පුරාවෘත්ත" මධ්‍යතන යුගයට මාරු කරනු ලැබේ.
ක්‍රියාව I (බොහෝ දුරට සංරක්ෂණය කර ඇත, ගොර්ස්කි විසින්) - හැඳින්වීම (පිරිවිතර. "හංසයා" තේමාව) නාට්යමය. මැද තියුණු කිරීම සහ අනුකම්පා සහගතය. වැලපෙන තේමාවක් අවසානයේ තිරයෙන් වැසී ඇත. සාම්ප්‍රදායික මධ්යකාලීන ගති ලක්ෂණවලින් පිරුණු මාළිගා ශාලාවක මෙම ක්‍රියාව සිදු වේ. සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ "ආලේඛ්‍ය" විචලනය රචනා කරන ලදී; නව නර්තන විද්‍යාව peer waltz (ඇඟිලි මත), නයිට්හවුඩ්හි පැන්ටොමයිම් දර්ශනය; සිග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ සහභාගීත්වයෙන් පැස් ඩි ට්‍රොයිස් - පෙර මෙන්, ඔහුගේ මන්දගාමී කොටස නතර විය (ඇන්ඩන්ටේ සොස්ටෙනූටෝ); කෝප්ප සමඟ පොලෝනයිස් වල චලනයන් වඩාත් බුද්ධිමත් විය; කුමරුගේ තනිකම වාද්‍ය වෘන්දයේ “හංසයා” තේමාව මගින් උග්‍ර කරයි; හෙරල්ඩික් ලකුණ පිටුපස ඇති හංසයා දැරිය ඉස්මතු කර දක්වයි: කුමාරයා ඇය පසුපස දිව යයි (මෙම සංස්කරණයේ දී, නපුරු ජෙනියස් 1 පින්තූරයේ නොපෙන්වයි).
පනත II - ගොර්ස්කිගේ ස්ථර ඉවත් කරන ලදී; ඇඩජියෝ හි, ප්ලාස්ටික් මත පදනම්ව ගෝර්ස්කි විසින් නැවත සකස් කරන ලද කෝප්ස් ඩි බැලට් හි ඉවානෝවෝ සහායකයා. “පාවෙන අරාබි” හි චේතනාව; හංසයන්ගේ වෝල්ට්ස් වල, නර්තන විද්‍යාව ඉතිරි විය. ගෝර්ස්කි අනුව දීප්තිමත් තුනක්. සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ තේමාව මෙන් කාඩ්පත් 1 කින් ශබ්ද නගා ඇති “හංසයා” තේමාව (අංක 10), ඊවිල් ජීනියස්ගේ තේමාව ලෙස 2 වන පින්තූරය විවෘත කරයි (දැඩි ඇඳුම, පියාපත් නැත). "හංසයා" තේමාව (අංක 14) ඊවිල් ජීනියස් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ දිවුරුමෙන් චරිත වෙන්වීමේ පින්තූරය සම්පූර්ණ කරයි - මෙම දර්ශනය නැවත වේදිකා ගත කළේ ග්‍රිගෝරොවිච් විසිනි.
තුන්වන පනත - මනාලියන් පෘථිවියේ විවිධ ප්‍රදේශවලින් පැමිණ ඔවුන්ගේ ජාතික නැටුම් පෙන්වමින්, නැවත ඇඟිලි තුඩු මත තබා ඇත: මනාලියන් ප්‍රදර්ශනය කිරීම; නර්තන හංගේරියානු, ස්පා Spanish ් ,, නෙප්., පෝල්. මනාලියන්; මනාලියන් සමඟ කුමාරයාගේ වෝල්ට්ස්. ඔඩිල් (අංක 18) සමඟ ඊවිල් ජීනියස්ගේ පෙනුම පිළිබඳ කථාංගය වෙනස් කර ඇත: කළු හංසයන් සහිත එවිල් ජෙනියස්ගේ ත්‍රිත්වය සහ විචලනය (පාස් ඩි හය අංක 19 හි 2 සහ 4 වෙනස්කම්); වීරයන්ගේ පාස් ඩි ඩියුක්ස්, ඇතුල්වීමකින් සමන්විත වේ (ගැමියාගේ පාස් ඩි ඩියුක්ස් වෙතින් වෝල්ට්ස් ඩුර් සහ ක්‍රියාව I හි කුමාරයා), ඇඩජියෝ, වර්. පාස් ඩි ඩියුක්ස් පනත III (සොබේෂ්චාන්ස්කායා) වෙතින් සංගීත විචලනයන් සඳහා සීග්ෆ්‍රයිඩ්, var. ඔඩයිල් (5 var. Pas de six No. 19) සහ කේත (I වන පනතේ Pas de deux වෙතින්); කබාය බැස යන අතර මනාලියන්ගේ වෝල්ට්ස් පුනරාවර්තනය වේ; රාජද්‍රෝහීකම, කුමාරයාගේ දිවුරුම සහ අවසානය (අංක 24).
ක්‍රියාව IV - චලනය 1: හංසයන්ගේ නැටුම්, ඔඩෙට්ගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ පෙනුම දර්ශනය - නැවත වේදිකා ගත කිරීම; ඉවානොව්ගේ ත්‍රිකෝණ, ලෝපුකොව්ගේ කව භාවිතා කළේය; අවසාන තරඟයේදී, II වන පනතේ ඇඩැගියෝ හි චලනයන් පුනරාවර්තනය වේ. නව නර්තන විද්‍යාව අවසන්: කුණාටුවක් නැත, වීරයන් එකට සිටිති, නපුරු බුද්ධිමතා මිය යයි.
නාට්යය තව දුරටත් සැකසීමට භාජනය විය, ක්‍රියා හතරක සිට ක්‍රියා දෙකක් දක්වා වූ අතර අනෙක් අතට වෙනම දර්ශන ඇතුළත් කරන ලදී හෝ නැවත සකස් කරන ලදි ”(<4>).
බොල්ෂෝයි රඟහලේ කලක් "හංස විල" විවිධ නිෂ්පාදන දෙකක වේදිකා ගත කරන ලදී - ගොර්ස්කි-මෙසරර් සහ ග්‍රිගෝරොවිච්. 1991 ජනවාරි 10 වන දින ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ මුද්‍රණයේ මුද්‍රා නාට්යය 200 වන වරටත් වේදිකා ගත කරන ලදි (ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එන්. අනනියාෂ්විලි, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - ඒ. ෆඩීචෙව්, ඊවිල් ජීනියස් - එස්. 1995 ජනවාරි 18 වන දින, බොල්ෂෝයි රඟහලේදී හංස විලෙහි පළමු ප්‍රසංගයෙන් (1877) 1500 වන රංගනය සිදු විය (ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එන්. අනනියාෂ්විලි, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - ඒ. 1997 පෙබරවාරි 14 වන දින ග්‍රිගෝරොවිච්ගේ මුද්‍රණයෙන් මුද්‍රා නාට්යයේ ප්‍රසංග 238 ක් සිදුවිය.
1988 ජූලි, මොස්කව්. රජයේ යූඑස්එස්ආර් හි මුද්‍රා නාට්ය වෛද්‍ය (ලන්ඩනයේ මංගල දර්ශනය)
මුද්‍රා නාට්යය. එන්. ඩී. කසට්කිනා සහ වී. යූ. වාසිලෙව් (ඉවානොව්, පෙටිපා, ගොර්ස්කි පසු)
උපදේශකයින් වන සෙමියොනෝවා, මෙසරර්
හුඩ්. ටී. ගුඩ්චයිල්ඩ් (මහා බ්‍රිතාන්‍යය)
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - ඒ. ආර්ටියුෂ්කිනා-ඛනියාෂ්විලි, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - ඒ. වී. ගොර්බට්සෙවිච්, රොට්බාර්ට්-වී. පී. ට්‍රොෆිම්චුක්, ජෙස්ටර් - අයි. ආර්. ගැලිමුලින්.
මෙම සංස්කරණය රංග ශාලාවේ කලා අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ එකතු කිරීම් සමඟ ගොර්ස්කි සහ (IV වන පනතේ) මෙසරර් වෙත ආපසු යයි. නිෂ්පාදනයේ සුවිශේෂතා අතර, පීසාන් වෝල්ට්ස් හි ඇති මළපහ අපට සටහන් කළ හැකිය (පෙටිපාගේ අනුවාදයේ ප්‍රමිතිකරණයේදී ඒවායේ අලාභය ගැන ලෝපුකොව් දුක් විය). ඇත්ත වශයෙන්ම, කිසිවෙකු තවදුරටත් එම මළපහ මතක තබා නොගන්නා අතර කසට්කිනා සහ වාසිලෙව් ඔවුන්ගේ පරිකල්පනය භාවිතා කළ නමුත් එය තවමත් සිත්ගන්නා සුළුය, ඔබට වෙනත් කිසිම තැනක මෙවැනි දෙයක් නොපෙනේ. බෙනෝ නටමින් සිටී - කුමරුගේ මනාලියන් දෙදෙනා සමඟ පාස් ඩි ට්‍රොයිස් (ගම්වැසියන් නොවේ, සීග්ෆ්‍රයිඩ් දැනටමත් මෙහි ඇදී යයි). පොලොනයිස් තනිකරම පුරුෂ ලිංගයකි. කුමරුගේ ගීතය 1 වන දර්ශනයේ අවසාන මහා සංගීතයට යයි.
පනත II ආරම්භ වන්නේ ජෙස්ටර් සහ මෝඩයන්ගේ නර්තනයකින් වන අතර, මෙම ලකුණු සංඛ්‍යාව සාමාන්‍යයෙන් කපා හරිනු ලැබේ. රොත්බාර්ට්ගේ වෙනස්කමක් ඇත - සංගීතයට පැස් ඩි සිස් වෙතින්. මනාලියන් සිටින්නේ පොයින්ට් මත වන නමුත් ඔවුන් වෝල්ට්ස් පමණක් නටන අතර ඔවුන්ගේ පිරිවර ලාක්ෂණික නැටුම්වල කාර්යබහුල වෙති. ව්යතිරේකය වන්නේ රුසියානු මනාලියයි. කළු එස්ඩීඒ හි කාන්තා විචලනය මින්ක්ස් (පෙටිපා වැනි) ගේ f / n නාට්‍යයකි. නමුත් III වන පනතේ ඩ්‍රිගෝ-පෙටිපා විසින් වෙනත් ඇතුළත් කිරීම් නොමැත. බොහෝ අනුවාදවල මෙන්, III වන පනතේ සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට්ගේ ඇඩජියෝ ඇත - පැස් ඩි සිස් වෙතින් සංගීතයට. සිග්ෆ්‍රයිඩ් රොත්බාර්ට් වෙතින් පියාපත් ඉරා දමන්නේ නැත, නමුත් සියලු පිහාටු වලින් පසුව, ඔහු මාරාන්තික තුවාල ලැබුවද, තවමත් කුමාරයා මරා දමා මිය යයි. බුද්ධිමත් අවසානය යටතේ ගැහැනු ළමයින් පසුපසට පාවෙමින්, අක්ෂර වින්‍යාසයෙන් නිදහස් වන අතර ඔඩෙට් හංසයාට ගැලපෙන පරිදි කුමරුගේ ශරීරය මත ශෝකයෙන් මිය යයි.
27.4.1990, මොස්කව්. රජයේ යූඑස්එස්ආර් හි බැලට් ඩොක්ටර් (මොස්කව්හි 2 වන මංගල දර්ශනය)
මුද්‍රා නාට්යය., තුනී. ඒකමයි
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - එස්. අයි. ස්මිර්නෝවා (එවකට වී. පී. ටිමාෂෝවා), සීග්ෆ්‍රයිඩ් - වී. ඒ. මලකොව්, රොට්බාර්ට් - ට්‍රොෆිම්චුක්, ජෙස්ටර් - ගැලිමුලින්.
12/25/1996, බොල්ෂෝයි ටී-ආර්, මොස්කව්
තිර රචනය ඒ. අගමිරොව් සහ වී. වාසිලීව් විසිනි
මුද්‍රා නාට්යය. වී. වාසිලීව් (2 වන පනතේ ඉවානොව්ගේ කොටස් සංරක්ෂණය කිරීමත් සමඟ)
හුඩ්. එම්. අසිසියන්
මුවා. ඒ. කොපිලොව්
හංස කුමරිය - ඊ. ඇන්ඩ්‍රියන්කෝ, කිං - එන්. සිස්කරිඩ්ස්, කුමරු - වී. නෙපොරොෂ්නි, කුමරුගේ මිතුරන් - ජී. යානින්, වී. ගොලුබින්, ඒ. එව්ඩොකිමොව්; ගෞරවනීය සේවිකාවන් - අයි. සිබ්‍රෝවා, එම්. රිෂ්කිනා; නැටුම්: එම්. ෆිලිපෝවා, ඒ. පෙතුකොව් (නියොලිටන්), එම්. වොලොඩිනා, ඒ. පොපොව්චෙන්කෝ (හංගේරියානු), වයි. මල්කාෂියන්ට්ස්, වී. මොයිසෙව් (ස්පා Spanish ්)); හංසයන් දෙදෙනෙක් - එම්. ඇලෂ්, එන්. ස්පෙරන්ස්කායා; හංසයන් තිදෙනෙක් - ඊ. ඩ්‍රොස්ඩෝවා, යූ එෆිමෝවා, ඕ. ෂ්වෙට්නිට්ස්කායා; හංසයන් හතර දෙනෙක් - ඕ. ෂුර්බා, ටී. කුරිල්කිනා, ඊ. නෙපොරෝෂ්නියා, ඕ. සොකොලෝවා.
වෙනත් රචනා වලදී, හංස කුමරියගේ භූමිකාව රඟපෑවේ ඒ. ඇන්ටොනිචෙවා සහ ජී. ස්ටෙපනෙන්කෝ, රජු - ඩී.එම්. බෙලොගොලොට්සෙව්, ප්‍රින්ස් - කේ. ඉවානොව් සහ එස්. ෆිලින්.
“මුද්‍රා නාට්‍යයට එහි ආදර-සංකේතාත්මක අන්තර්ගතය අහිමි වන අතර, ඊඩිපස් සංකීර්ණයේ තේමාව මත පදනම් වූ කුමන්ත්‍රණ විචල්‍යතාවයකට අවනත වේ. නව භූත චරිතයක් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ - බකමූණගේ සුළු මවගේ කුරුලු ලක්ෂණ උරා ගත් රජු (කුමරුගේ පියා සහ විල්වල අධිපතියා), මුද්‍රා නාට්ය රයිසින්ජර්, නපුරු මායාකාරිය වොන් රොත්බාර්ට් සහ සරාගී මුහුණු නැති වීරයාගේ ප්‍රතිවාදියා. ඔඩිල්ගේ ප්‍රතිරූපය කැපූ අතර, සීග්ෆ්‍රයිඩ් සමඟ ඇගේ ප්‍රසිද්ධ පැස් ඩියුක්ස් සමඟ, මෙම සංගීතය සමහරක් ඔඩෙට් වෙත යයි, ඇය කුමරු සමඟ පන්දුව අසල නටමින්, රුසියානු නැටුමේ (කොකොෂ්නික් හි) තනිවම පෙනී සිටීමෙන් පසුව. ලකුණු අංකවල අනුපිළිවෙල නොමිලේ. නර්තන විද්‍යාව යනු විවිධ සම්භාව්ය මුද්‍රා නාට්‍යවල සංස්කරණවල ප්‍රතිමූර්තියකි.
ක්‍රියාව I - ක්‍රියාව සිදුවන්නේ උද්‍යානයේ, නැටුම් මාලාවක්, ප්රධාන වශයෙන් කුමරුගේ සහ ඔහුගේ පිරිමි මිතුරන්ගේ සහභාගීත්වයෙන්; කුමරුගේ දෙමව්පියන්ගේ නික්ම යාම; කුමාරයා විල මත සිටියි; හංස කුමරිය හමුවෙයි; රජුගේ පිටවීම.
ඉවානොව්ගේ නර්තන විද්‍යාව හංස දර්ශනවල අර්ධ වශයෙන් සංරක්ෂණය කර ඇත.
දෙවන ක්‍රියාව - කුමාරයාගේ මිතුරන් පෙර සංස්කරණවල විහිළුකරුවන්ගේ නැටුම් අනුකරණය කරමින් පන්දුව වෙත ඇණවුම් ලබා ගනී. මනාලියන්ගේ නැටුමක් නැත, බෝලයේ ඇති සියලුම නැටුම් පොදු වේලාවකින් එකමුතු වේ. හංස කුමරිය පෙනී, රුසියානු නටයි; කුමාරයා ඇයව තම බිරිඳ ලෙස තෝරා ගත්තද හදිසියේම රජතුමා තම සිවුර ගලවා දැරිය විලට ගෙන යයි. එහිදී ඇය ආකර්ෂණීය ලෙස නටමින් ඇගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ බලාපොරොත්තුවෙන් නමුත් නිෂ් .ල විය. කුමාරයා ප්රධාන සටහන් වල පෙනී සිටිමින් මනාලිය බේරා ගනී. මංමුලා සහගත දුක් වේදනා වලදී රජු මිය යයි.
(ඇනා ඇන්ටොනිචෙවා - හංස කුමරිය සහ නිකොලායි තිස්කරිඩ්ස් - කිං) තනි පුද්ගල රංගන ශිල්පීන් හැරුණු විට කාර්ය සාධනය සාර්ථක නොවීය.<4>).
2.3.2001, බොල්ෂෝයි ටී-ආර්, මොස්කව්
මුද්‍රා නාට්යය. (ඉවානොව්, පෙටිපා, ගොර්ස්කිගේ කොටස් සංරක්ෂණය කිරීමත් සමඟ) යූ.එන්. ග්‍රිගෝරොවිච්
ඔඩෙට්-ඔඩයිල් - ඒ. වොලොච්කෝවා, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - ඒ. උවරොව්, ඊවිල් ජීනියස් - එන්. ඇලෂ්, රුසියානු - එස්. ලුන්කිනා, ස්පා Spanish ් - - එම්. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රෝවා, නියොලියන් - ඒ. යට්සෙන්කෝ, පෝලන්ත - එන්. ෂුර්බා, එන්. කප්ට්සෝවා, ටී. කුරිල්කිනා
4.3.2001, ibid., 2 වන සංයුතිය
ඔඩෙට්-ඔඩිල් - ජී. ස්ටෙපනෙන්කෝ, සීග්ෆ්‍රයිඩ් - එස්. ෆිලින්, ඊවිල් ජීනියස් - ඩී.එම්. බෙලොගොලොව්ට්සෙව්, ජෙස්ටර් - ජේ. ගොඩොව්ස්කි, කුමරුගේ සහචරයින් (පාස් ඩි ට්‍රොයිස්) - ඊ. ඇන්ඩ්‍රියන්කෝ සහ එම්. යට්සෙන්කෝ, පෝලන්ත - එම්. රිෂ්කිනා, හංසයන් තිදෙනෙක් සහ හංසයන් හතර දෙනෙක් - එකම.
“පළමු ක්‍රියාවෙහි සීග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඊවිල් ජීනියස්ගේ අවසාන යුගලය සංක්ෂිප්ත කර ඇත - දෙවැන්න කුමාරයා ස්පර්ශ කරයි, වචනාර්ථයෙන් ඔහුව ඇදගෙන වේදිකාවට ඉහළින් ඔසවයි.
දෙවන පින්තූරය එලෙසම පවතී.
ක්‍රියාව II - දුක්ඛිත අවසානය නැවත පැමිණීම: නපුරු බුද්ධිමතෙක් ඔඩෙට්ව විනාශ කර දමයි, ඔහු අතුරුදහන් වේ, කුමරුට ඔහුගේ අවාසනාවන්ත ඉරණම ගැන දැඩි සිතුවිලි ඇති වේ. හඳුන්වාදීමෙන් සුළු සංගීතය පුනරාවර්තනය කිරීම "(<4>).
ලස්සන කුරුල්ලෙක් දිගු කලක් තිස්සේ යහපත්කම, වංශවත්කම සහ විශ්වාසවන්ත ප්‍රේමයේ සංකේතයක් වී තිබේ. සුදු හංසයාගේ රූපය රොමැන්ටිකයන් ආකර්ෂණය කළේය. ඔහු අත් කරගත නොහැකි පරමාදර්ශයක පුද්ගලාරෝපණය බවට පත්විය. නමුත් සුදු හංසයා සිටින තැන, අසල තවත් එකක් තිබේ - කළු එකක්. යහපත හා නපුර අතර සදාකාලික අරගලය, මිනිස් ආත්මය වන යුධ පිටිය. ආලෝකය සහ අඳුර අතර තේරීම සමහර විට වේදනාකාරී වන අතර, පරීක්ෂාවට එරෙහි වීම දුෂ්කර විය හැකිය. අත්වැරැද්දක්, අකමැත්තෙන් වුවද මාරාන්තික විය හැකිය.
පියොටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කිගේ මුද්‍රා නාට්ය හංස විල නිර්මාණය කිරීමේ කතාව රහස් රැසකින් වැසී ඇත. එහි සාහිත්‍ය මූලාශ්‍රය තවමත් අපැහැදිලි වුවද, කුමන්ත්‍රණ රේඛාව බොහෝ කලක සිට ප්‍රේක්ෂකයන්ට හුරු වී තිබේ. කෙසේ වෙතත්, මුල් ලිබ්රෙටෝ ඉතා වෙනස් බව ස්වල්ප දෙනෙකුට මතකයි. නමුත් සංගීතය ලිවීමේදී ටයිකොව්ස්කි ආරම්භ කළේ ඔහුගෙන් ය.
අමතක වූ කතාව ...
හොඳ සුරංගනා ඔඩෙට් ජීවත් වන්නේ අද්භූත විලක වෙරළ තීරයේ ය. දිවා කාලයේදී ඇය හිම සුදු හංසයාගේ ස්වරූපයෙන් බිමට ඉහළින් නැගී නිදහස භුක්ති විඳින්නීය. රාත්‍රියේදී, මිනිස් ස්වරූපයක් ගත් ඇය, පැරණි මාලිගාවක නටබුන් අතර ඇගේ මිතුරන් සමඟ විනෝදයෙන් නටන්නීය. කෙසේ වෙතත්, මායාකාරියක් බවට පත් වූ නපුරු සුළු මවට ඔඩෙට් අකමැති විය. ඇය තම සුළු දියණිය විනාශ කිරීමට උත්සාහ කර ඇය පසුපස ලුහුබඳිමින් බකමූණෙකු බවට පත්වේ. නමුත් ඔඩෙට් මැජික් ඔටුන්නකින් ආරක්ෂා වේ.
2.
/ අ>
දැරිය තම කතාව කාන්තාරයේ සිටි තරුණ සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරුට පැවසුවාය. ඔහු බැලූ බැල්මට ලස්සන සුරංගනාවියක් සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා. ඇය ඔහුට ප්‍රතිචාර දැක්වූ අතර ප්රධාන රහස හෙළි කළාය: බකමූණන්ගේ සුළු මවගේ හිංසනයෙන් මිදීම සමහර තරුණයෙක් ජීවිත කාලය පුරාම ඔඩෙට් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියහොත්. ඔහු ගැහැණු ළමයා තම බිරිඳ ලෙස හැඳින්වූ විට නපුරු මායාකාරිය බල රහිත වේ. සිග්ෆ්‍රයිඩ් කිසිදු පරීක්ෂාවකට බිය නොවන අතර ඔහුගේ ආදරණීයයා මුදා ගැනීමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වේ.
කෙසේ වෙතත්, ඔහු සිය ශක්තිය ගණනය කළේ නැත. මාළිගාවේ බෝලයක් ආරම්භ වූ අතර, කුමාරයා මනාලියක් තෝරා ගැනීමට නියමිතය. අද්භූත නයිට් රොත්බාර්ට් සිය දියණිය ඔඩිල් සමඟ සැමරුමට පෙනී සිටියේය. මුලදී ඇය ඔඩෙට් මෙන් සීග්ෆ්‍රයිඩ්ට පෙනුනද පසුව විල සුරංගනාවියගේ රූපය ඔහුගේ ආත්මය තුළ මැකී ගියේය.
ආකර්ශනීය ආගන්තුකයා සුළං සහිත තරුණයාගේ අවධානය සම්පූර්ණයෙන්ම ග්‍රහණය කර ගත්තේය. හදිසියේ ඇති වූ ආශාවකින් අන්ධ වූ ඔහු ඔඩිල්ව තම මනාලිය ලෙස හඳුන්වයි.
ගිගුරුම් හ als, අකුණු සැර වැදීම සීග්ෆ්‍රයිඩ් භීතියට පත් කරයි - ඔහු ඔඩෙට් සිහිපත් කර විල වෙරළට දිව යයි. නමුත් දැන් ඔවුන් වෙන් විය යුතුයි. ඕනෑම වියදමකින් සුරංගනාවිය තමා ළඟ තබා ගැනීමට අවශ්ය වූ සිග්ෆ්‍රයිඩ් මැජික් ඔටුන්න ඇගේ හිසෙන් ඉරා දමයි. මේ සමඟ, ඔහු අවසානයේ දැරිය විනාශ කරයි - දැන් කිසිවක් ඇයව නපුරු සුළු මවගෙන් ආරක්ෂා නොකරයි. ඔඩෙට් සීග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ අත්වලට වැටේ. කුණාටුවක් පුපුරා යන අතර, නැගී එන රළ අවාසනාවන්ත පෙම්වතුන් ගිල දමයි.
රහස් විල
පළමු නිෂ්පාදනයේ කුමන්ත්රණය මෙය විය. එය 1877 දී බොල්ෂෝයි රඟහලේදී සිදුවිය. ලිබ්රෙටෝ හි කතුවරයාගේ නම පෝස්ටරයේ නොතිබුණි. අනුමාන මොස්කව් සිනමාහල්වල කළමනාකරු ව්ලැඩිමීර් බෙගිචෙව් විය හැකිය. සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පී වාසිලි ගෙල්ට්සර් එහි සම කර්තෘ ලෙස නම් කරන ලදී. නමුත් ලිබ්රෙටෝ රචකයාගේම පෑනට අයත් බවට හැකියාවක් තිබේ. පළමු නිෂ්පාදනයේ නර්තන විද්‍යාවේ කතුවරයා වන වොක්ලව් රයිසින්ජර්ට තිර රචනය පිළිබඳ කාර්යයට සහභාගී වීමට ඉඩ තිබුණි.
මංගල දර්ශනය මධ්‍යස්ථ සාර්ථකත්වයක් ලැබීය. ටයිකොව්ස්කිගේ ගැඹුරු සංගීතය වහාම අවබෝධය ලබා නොගත් අතර නර්තනයේ වටිනා ප්‍රතිමූර්තියක් සොයා ගත්තේය. මුද්‍රා නාට්ය ශිල්පී රයිසින්ජර් හෘද සාක්ෂියට එකඟව වැඩ කරන නිර්මාණකරුවෙකු නොවීය. එසේ වුවද, ඔහුගේ නිෂ්පාදනයේ දී, කාර්ය සාධනය දුසිම් ගණනකට ඔරොත්තු දී ඇත. එවිට මුද්‍රා නාට්යය වසර ගණනාවක් තිස්සේ අමතක විය.
හංස විල 1895 දී මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේදී නැවත උපත ලැබීය. පළමු හා තෙවන සිතුවම් වේදිකා ගත කළේ මාරියස් පෙටිපා විසිනි, දෙවන හා සිව්වන සිතුවම් ලෙව් ඉවානොව් විසිනි. ප්යොටර් ඉලිච් ඒ වන විට ජීවතුන් අතර නැත. ඔහුගේ සහෝදරයා වන මොඩෙස්ට් චයිකොව්ස්කිගේ සහභාගීත්වයෙන් ලිබ්රෙටෝ සංශෝධනය විය. වෙනස්වීම් ලකුණු වලට ද බලපායි - සමහර සංඛ්‍යා වල අනුපිළිවෙල වෙනස් විය. ඊට අමතරව, රචනා විසින් පියානෝ කෑලි කිහිපයක් එකතු කරන ලදී - මුද්‍රා නාට්යය සඳහා ඒවා රිකාඩෝ ඩ්‍රිගෝ විසින් මෙහෙයවන ලදී.
ප්රතිවිරුද්ධව සෙල්ලම් කිරීම
කුමන්ත්‍රණයේ ප්රධාන කරුණු ගණනාවක් රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වී ඇත. හොඳ සුරංගනාවියකගේ ඇඳුමින් සැරසුණු ගැහැණු ළමයෙකු බවට පත් විය - බොහෝ දෙනාගෙන් කෙනෙකි. පළමු සංස්කරණයේ දී ඇය ස්වේච්ඡාවෙන් හංසයාගේ ස්වරූපය ගත්තේ නම්, නව ලිබ්‍රෙටෝට අනුව, මෙය නපුරු අක්ෂර වින්‍යාසයක ප්‍රති result ලයකි. බකමූණගේ මවගේ රූපය සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වී ඇත. සියලු කරදර වලට හේතුව නපුරු මායාකාරිය වූ රොත්බාර්ට් ය. ඔහු පෙර සංස්කරණයේ එපිසෝඩික් චරිතයක් පමණි.
පළමු ලිබ්රෙටෝ හි දී, ඔඩිල් සහ ඔඩෙට් අතර ඇති සමානකම තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු නොකළේ සීග්ෆ්‍රයිඩ් සිය ආදරණීයයාට දුන් වචනය බිඳ දැමීමෙනි. ඔහු පන්දුව අසල දීප්තිමත් ආගන්තුකයෙකු විසින් අන්ධ කර ඇති අතර විලෙන් සුරංගනා කතාව අමතක විය. නව අනුවාදයේ ඔඩිලේ වීරයා ඔඩෙට් දුටුවේ ඔහුගේ වරද තරමක් ලිහිල් කරමිනි. කෙසේ වෙතත්, පක්ෂපාතීත්වයේ දිවුරුම කෙසේ වෙතත්, සීග්ෆ්‍රයිඩ් බාහිර හැඟීමකට යටත් වූ නමුත් ඔහුගේ ආත්මයේ හ voice ට සවන් දුන්නේ නැත.
අනුවාද දෙකෙහිම, අවසානය ඛේදජනක ය - විලෙහි කුණාටු සහිත රළ පහරින් වීරයන් මිය යයි. නමුත් මුල් ලිබ්රෙටෝ හි දී, බකමූණගේ සුළු මව, ඔඩෙට් විනාශ කර, ජයග්‍රහණය කළාය. නව අනුවාදයේ දී, වීරයන්, ඔවුන්ගේ ජීවිත වියදමෙන්, නපුර ජය ගනී. ඔඩෙට් කෙරෙහි ඇති ආදරය යන නාමයෙන් සිග්ෆ්‍රයිඩ්ගේ ආත්ම පරිත්‍යාගය රොත්බාර්ට් මරණයට ගෙන යයි. විස්මිත ගැහැණු ළමයින් අක්ෂර වින්‍යාසයෙන් නිදහස් වේ. සිග්ෆ්‍රයිඩ් සහ ඔඩෙට් අනෙක් ලෝකයේ එක්සත් වෙති.
නිමක් නැති සෙවීම
ලිබ්රෙටෝ හි දෙවන අනුවාදය වඩාත් සිහින් සහ තාර්කික ලෙස පෙනේ. නමුත් විරුද්ධාභාෂය නම් සංගීතය නිර්මාණය කළේ මුල් කුමන්ත්රණය මනසේ තබාගෙනය. ප්යොටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කිගේ මරණයෙන් පසු එය වෙනස් විය. රචකයාගේ අවසරයකින් තොරව ලකුණු සංශෝධනය කරන ලදි. එසේ වුවද, කතුවරයාගේ සංගීත සංස්කරණය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට සාර්ථක උත්සාහයක් ගන්නා ලදී. විශේෂයෙන් ව්ලැඩිමීර් පව්ලොවිච් බුරුමිස්ටර්ගේ නර්තන විද්‍යාත්මක අනුවාදය එය මත පදනම් වේ.
හංස විලෙහි නිෂ්පාදන ගොඩක් තිබේ. කියවීම මත පදනම්ව, සමහර සූක්ෂ්මතා සමහර විට ලිබ්රෙටෝ තුළට හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. එහි අභිරහසක් තිබේ නර්තන ශිල්පීන් සහ නර්තන ශිල්පීන් නිරාවරණය කිරීමට උත්සාහ කරන බව. සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම අර්ථය දකී. එහෙත් සුන්දර, උත්කෘෂ්ට ප්‍රේමයේ තේමාව නොවෙනස්ව පවතී. ඇත්ත වශයෙන්ම, සදාචාරාත්මක තේරීමක් - එය සැමවිටම කළ යුත්තේ හොඳ සහ නරක, ආලෝකය සහ අන්ධකාරය අතර දුෂ්කර අරගලයක ය.
"හංස විල" (රුඩොල්ෆ් නුරියෙව්, මාර්ගොට් ෆොන්ටේන්)
"හංස විල" (මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා, නිකොලායි ෆඩීචෙව්)
"හංස විල" (ගලීනා මෙසෙන්ට්සෙවා, කොන්ස්ටන්ටින් සැක්ලින්ස්කි)
දැන් "හංස විල" යනු ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ වඩාත් ජනප්‍රිය හා ආදරණීය මුද්‍රා නාට්‍යයකි. ඔහු බොහෝ විට ලෝකයේ සියලුම මුද්‍රා නාට්ය දර්ශන වටා ගමන් කළේය. විවිධ රටවල නර්තන ශිල්පීන්ගේ පරම්පරා ගණනාවක නියෝජිතයන් ඔහු ගැන මෙනෙහි කර මෙනෙහි කර ඇති අතර, පෙනෙන විදිහට, චයිකොව්ස්කි විසින් රචනා කරන ලද සංගීතයේ රහස් සහ දාර්ශනික ගැඹුර අවබෝධ කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි. එහෙත් මහා නිර්මාපකයාගේ මන fant කල්පිතයෙන් උපත ලද සුදු හංසයා සෑම විටම රුසියානු මුද්‍රා නාට්යයේ සංකේතයක් ලෙස පවතිනු ඇත, එහි පාරිශුද්ධභාවය, උදාරත්වය සහ උතුම් සුන්දරත්වය සංකේතවත් කරයි. හංසයන්ගේ රැජින ඔඩෙට් ලෙස ක්‍රියා කරන රුසියානු මුද්‍රා නාට්ය ශිල්පීන් අපූරු ජනප්‍රවාද ලෙස මිනිසුන්ගේ මතකයේ රැඳී සිටීම අහම්බයක් නොවේ - මරීනා සෙමෙනෝවා, ගලීනා උලනෝවා,
මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා, රයිසා ස්ට්‍රූච්කෝවා, නටාලියා බෙස්මර්ට්නෝවා ...
රුසියානු මුද්‍රා නාට්ය නර්තන ශිල්පීන්ගේ දක්ෂතාව ලොව පුරා පිළිගැනේ. වසර ගණනාවක් තිස්සේ රටේ හොඳම මුද්‍රා නාට්ය සමාගමක් වන්නේ කේ. එස්. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි සහ වී. අයි. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝගේ නමින් නම් කරන ලද සංගීත රඟහලේ මුද්‍රා නාට්‍යයයි. මෙම මුල්, අනුකරණය කරන කණ්ඩායමට තමන්ගේම මුහුණක් ඇති අතර රුසියාවේ සහ විදේශයන්හි ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ ආදරය භුක්ති විඳිති.
මෙම රංගනය බොහෝ රටවල මුද්‍රා නාට්ය ලෝලීන්ට හුරුපුරුදුය. ඔහු ප්‍රංශයේ දක්නට ලැබුණි
ජපානය, චීනය, ඉතාලිය, චෙකොස්ලොවැකියාව, පෘතුගාලය, හංගේරියාව, සිරියාව, ජෝර්දානය,
ඉන්දියාව, ස්පා Spain ් ... ය ...
කීම ආරක්ෂිතයි - "හංස විල" වේදිකා ගත විය
වීපී බුරුමිස්ටර් කාලය පිළිබඳ පරීක්ෂණයට පෙනී සිටියේය. නාට්යය වයස්ගත වූ බවක් නොපෙනේ. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ස්පන්දනය පිරී ඇත, ඔහු දිගටම ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ හදවත් හා ආත්මය වින්දනය කරයි.
PROLOGUE
පැරණි උද්‍යානයක්. ඔඩෙට් කුමරිය දුකයි. ආගන්තුකයෙකු හදිසියේම පෙනී යයි. මේ රොත්බාර්ට් - නපුරු ජෙනියස්. ඔහු කුමරියගේ අත සහ හදවත ඉදිරිපත් කරයි, නමුත් ඔඩෙට් ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කරයි. රොත්බාර්ට් ඇයව සුදු හංසයා බවට පත් කරයි.
ක්‍රියාව එක්
දර්ශනය එකක්
ස්වෛරී කුමරියගේ මාලිගාව ඉදිරිපිට වත්ත. සිග්ෆ්‍රයිඩ් කුමරු සිය මිතුරන් සමඟ විනෝද වෙමින් සිටී: විහිළුකාරයාගේ විහිලු නැටුම් ගැහැනු ළමයින්ගේ හා ඔවුන්ගේ මහත්වරුන්ගේ නැටුම් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ.
ස්වෛරී කුමරිය අසන්නේ සිග්ෆ්‍රයිඩ් කැමති ගැහැණු ළමයින්ගෙන් කවරෙක්ද යන්නයි. නමුත් දැනට, කුමාරයා නොසැලකිලිමත් විනෝදාස්වාදයෙන් පිරි ජීවිතයක් සඳහා උනන්දු වෙයි. ඔහුට ඔහුගේ මවට පිළිතුරු දිය නොහැක. ස්වෛරී කුමරිය විශ්‍රාම යයි.
විනෝදය දිගටම පවතී. නමුත් දැන් සීග්ෆ්‍රයිඩ් තවදුරටත් ඒ ගැන උනන්දු නොවේ. කුසලාන නර්තනයෙන් පසු කුමාරයා තම මිතුරන්ගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ ඔහුව තනි කරන ලෙසයි. ඔහු දුකෙන්. පියාඹන හංස රැළක් ඔහුගේ ඇසට හසු වේ. සිග්ෆ්‍රයිඩ් හරස් දුන්න රැගෙන ඔවුන් පසුපස යයි.
දර්ශන දෙක
ලේක් ෂෝර්. හංසයන් විසින් සිග්ෆ්‍රයිඩ් ගැඹුරු වනාන්තරයකට ඇද දමයි. එහිදී පැරණි කාසල් නටබුන් අඳුරු විලක් වටා නැඟේ. ගැහැණු ළමයෙකු බවට පරිවර්තනය වන ලස්සන සුදු හංසයා වෙත ඔහුගේ අවධානය යොමු වේ. මේ ඔඩෙට් කුමරිය. ඇය ගුරුත්වාකර්ෂණය කිරීමේ රහස සීග්ෆ්‍රයිඩ්ට හෙළි කරයි: නපුරු මායාකාරියක් ඇයව හංසයා බවට පත් කළ අතර රාත්‍රියේදී පමණක් මෙම පාෂාණ අසල ඇය නැවත ගැහැණු ළමයෙකු බවට පත්වේ. ඔඩෙට්ගේ දුක්ඛිත කතාවට සිග්ෆ්‍රයිඩ් ස්පර්ශ වන අතර මන්තර ගුරුකම් කරන්නාව මරා දැමීමට සූදානම්ය. නමුත් මෙය නපුරු අක්ෂර වින්‍යාසය දුරු නොකරයි. කිසි විටෙකත් කිසිවෙකුට ප්‍රේම දිවුරුම් නොදුන් තරුණයෙකුගේ පරාර්ථකාමී ප්‍රේමයෙන් පමණක් ඇයගෙන් නපුරු අක්ෂර වින්‍යාසය ඉවත් කළ හැකිය. ඔඩෙට් කෙරෙහි ඇති ආදරය පිළිබඳ හැඟීමකින් යටපත් වූ සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඇයට සදාකාලික විශ්වාසවන්ත දිවුරුමක් දෙයි.
නපුරු ජෙනියස්ගේ හදිසි පෙනුම ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් වෙන් කරයි. නමුත් සිග්ෆ්‍රයිඩ් ඔහුගේ හැඟීම්වල ශක්තිය හා වෙනස් කළ නොහැකි බව විශ්වාස කරයි: ඔහු ඔඩෙට් මන්තර ගුරුකම් කරන බලයෙන් නිදහස් කරයි.
ACT TWO
දර්ශන තුන
සුඛෝපභෝගී මාලිගාවක චාරිත්රානුකූල බෝලයක්. විවිධ රටවල කුමාරිකාවන් නිවාඩුව සඳහා රැස්වේ. ඔවුන් අතර, සිග්ෆ්‍රයිඩ් තමා වෙනුවෙන් මනාලියක් තෝරා ගත යුතුය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ඔවුන්ගෙන් සීතලෙන් turn ත් වේ: කුමාරයා සුන්දර ඔඩෙට්ගේ මතකයන්ගෙන් පිරී ඇත.
නුහුරු අමුත්තෙක් පෙනී සිටියි. මේ නපුරු ජෙනියස් ය. ඔහු තම දියණිය ඔඩිල් සමඟ පන්දුවට පැමිණියේ ඔඩෙට් හා සමාන ය. ඔඩිල් කුමරුගේ සිත් ඇදගන්නා අතර සීග්ෆ්‍රයිඩ් තම මවට ඇයව විවාහ කර ගැනීමට ගත් තීරණය ප්රකාශ කරයි. මායාකාරිය ජයග්‍රාහී ය. දැන් දිවුරුම කැඩී ඇති අතර ඔඩෙට් මිය යනු ඇත. නපුරු සිනහවකින්, නපුරු ජෙනියස් ඉන්ද්‍රජාලික දර්ශනයක් පෙන්වා දෙයි - ඔඩෙට්ගේ චමත්කාරජනක රූපය.
සීග්ෆ්‍රයිඩ් තමා රැවටී ඇති බව වටහාගෙන බලාපොරොත්තු සුන් වී හංස විලට දිව යයි.
හතරවන දර්ශනය
ලේක් ෂෝර්. අඳුරු කරදරකාරී රාත්‍රිය. ඔඩෙට් කම්පනයට පත් වේ: දැන් ඇගේ විමුක්තිය පිළිබඳ බලාපොරොත්තුව නැති වී ඇත. සිග්ෆ්‍රයිඩ් දුවයි. ඔහු තම දිවුරුම කඩ කළේ නැත: එහිදී, ඔඩිලේහි මාලිගාවේදී, ඔහුගේ ඔඩෙට් දුටුවේය - ඔහුගේ ආදර පාපොච්චාරණය ඇයට ආමන්ත්‍රණය කරන ලදී.
නපුරු බුද්ධිමතෙක් සොබාදහමේ බලවේගයන්ට එරෙහිව පෙම්වතුන්ට එරෙහිව නැගී සිටියි: කුණාටුවක් ආරම්භ වේ, අකුණු සැර වැදී ඇත. නමුත් දැන් කිසිම දෙයකට තරුණ පිරිසිදු ආදරය බිඳ දමා ඔඩෙට් සහ සීග්ෆ්‍රයිඩ් වෙන් කළ නොහැකිය. එවිට නපුරු ජෙනියස් කුමරු සමඟ තනි සටනකට අවතීර්ණ වී මිය යයි. ඔහුගේ අක්ෂර වින්‍යාසය බිඳී යයි.
ඔඩෙට් ගැහැණු ළමයෙකු බවට පත්වන අතර, සීග්ෆ්‍රයිඩ් සමඟ එක්ව, නැගී එන හිරුගේ පළමු කිරණ ප්‍රීතියෙන් හමුවෙයි.
