"තත්පරයකට පෙනුනේ අපි ඇත්තටම කාන්තාරයේ සිටින බවයි"

බොල්ෂෝයි රඟහලේදී "මනෝන් ලෙස්කට්" ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය ආරම්භ වන දිනට පෙර ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සහ යූසිෆ් අයිවාසොව් සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවක්

බොල්ෂෝයි රඟහලේදී මනෝන් ලෙස්කට් ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනයට පෙර VTB හි ජ්‍යෙෂ් Vice උප සභාපති දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර් ඔවුන්ගේ පැරණි මිතුරන් සහ VTB පුද්ගලික බැංකුකරණයේ හවුල්කරුවන් වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සහ යූසිෆ් අයිවාසොව් හමුවිය.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:සුබ සන්ධ්‍යාවක්, ඇනා සහ යූසිෆ්. මාව බැලීමට කාලය ගැනීම ගැන ඔබට ස්තූතියි - බොල්ෂෝයි රඟහලේ මංගල දර්ශනයට පෙර ඔබ සතුව ඇති පෙරහුරුවල කාර්යබහුල කාලසටහන කුමක්දැයි මම දනිමි. මාර්ගය වන විට, මට මතක හැටියට, රෝම ඔපෙරා හි පුචිනිගේ මනෝන් ලෙස්කට්ගේ පෙරහුරුවකදී ඔබට හමු විය. මෙය ඔබ සඳහා සුවිශේෂී සංයුතියක් යැයි අපට පැවසිය හැකිද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:මෙම කාර්යය ඉතා ශක්තිමත්, නාට්යමය, ආදරය පිළිබඳ ය. මම මෙම ඔපෙරාව සෑම අවස්ථාවකම ඉතා සතුටින් හා සතුටින් ඉටු කරමි. විශේෂයෙන් එවැනි පුදුමාකාර, ශක්තිමත් සහ උද්‍යෝගිමත් සහකරුවෙකු මා සමඟ සිටින විට.

යූසිෆ් අයිවාසොව්:ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කාර්ය සාධනය අපට බොහෝ දේ අදහස් කරයි. ඔහු තුළ ඉන්ද්‍රජාලික දෙයක් තිබේ, ශාලාවේ සහ වේදිකාවේ යම් ආකාරයක චුම්භකත්වයක් ඇත. ඊයේ පෙරහුරුවේදී, අවසාන දර්ශනය - හතරවන ක්‍රියාව වන විට, මට කඳුළු ආවා. කලාකරුවාට හැඟීම් පාලනය කළ යුතු නිසා මෙය මට සිදුවන්නේ ඉතා කලාතුරකිනි. කඳුළු සහ සුළු උද්දීපනයක් පවා වහාම හ .ින් පිළිබිඹු වේ. මට ඊයේ එය සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක විය. චිත්තවේගීය පණිවිඩය සහ ආන්යාගේ කටහ - - සියල්ල කොතරම් ශක්තිමත්ද යත් තත්පරයකට මට පෙනුනේ අප සැබවින්ම කාන්තාරයේ සිටින බවත් මේවා සැබවින්ම ජීවිතයේ අවසාන මොහොත බවත් ය.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:යූසිෆ්, රෝමයේ මනෝන් ලෙස්කට් නිෂ්පාදනයේදී ඇනා සමඟ ඔබේ පළමු හමුවීම කෙසේද?

යූසිෆ් අයිවාසොව්:අවුරුදු තුනක් ගතවී ඇත, මට විස්තර මතක නැත (සිනාසෙයි). ඇත්ත වශයෙන්ම එය රෝමයයි. පිස්සු ආදර රෝමය, ඔපෙරා හවුස්. එය මට ආරම්භයක් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ සියල්ලම විශිෂ්ට වෘත්තියක් ආරම්භ කරන පුද්ගලයෙකුට ඉතා සිත්ගන්නාසුළු විය. ස්වාභාවිකවම, මම මේ සඳහා වගකීමෙන් යුතුව සූදානම් වී, වසරක් ක්රීඩාව ඉගැන්වූවෙමි. ක්රීඩාව ඉතා දුෂ්කර වූ නිසා මට ඉතා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීමට සිදු විය. මම රෝමයට ආවා, ආන්යා සමඟ රැස්වීමක් තිබුණා, ඔහු බවට පත්වුණා ... ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි ගායිකාවක්, තරුවක් සිටින බව මම දැන සිටියෙමි, නමුත් ඇගේ ප්‍රසංගයට හා රංගනයට පෙර මම සොයා නොගත්තෙමි. පසුව ඇය එම කොටස ඉතා විශිෂ්ට ලෙස ගායනා කළ අතර මා කම්පනයට පත්විය. නමුත් ඇගේ අතිමහත් දක්ෂතාවයට අමතරව ඇය ද අපූරු පුද්ගලයෙක් බව දැනගත් විට මම අතිශයින් සතුටට පත් වීමි. මෙම මට්ටමේ තාරකාවක් සඳහා - සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්‍ය හා පහසුවෙන් ගමන් කළ හැකි පුද්ගලයෙක් (දෙදෙනාම සිනාසෙති).

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:තරු උණ නොමැති අර්ථයෙන්?

යූසිෆ් අයිවාසොව්:ඔව් එය තමයි. අද මේ ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට හැකි ගායක ගායිකාවන් හා ගායකයින් සිටින්නේ ඉතා අල්පයකි. මන්දයත් බොහෝ අවස්ථාවන්හීදී එය ආරම්භ වන්නේ ඕවර් ෂූට්, ක්වාර්ක්ස් සහ අනෙක් සියල්ලෙනි. ඔපෙරා වේදිකාවේ මෙම දැන හඳුනා ගැනීම ආදරය බවට පත් වූයේ එලෙසිනි. අපි ඉතා සතුටු වෙමු.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:ඔබ මනොන්, පුචිනිගේ ඔපෙරා සහ මැසෙනෙට්ගේ ඔපෙරා යන ප්‍රසිද්ධ සංස්කරණ දෙකම සිදු කර ඇත. ඔවුන් අතර ඇති වෙනස කුමක්ද, වඩා දුෂ්කර වාචික හා චිත්තවේගීය වන්නේ කුමක්ද? ඔබ කැමති කුමන මනොන් - ඉතාලි හෝ ප්‍රංශ?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:මම හිතන්නේ මනොන් මූලික වශයෙන් කාන්තාවක්. ඇය කුමන ජාතිකත්වයක් වුවත් කමක් නැත. ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය හැකිය, දුඹුරු, brunette - එය කමක් නැත. එය පිරිමින් තුළ යම් යම් හැඟීම් ජනිත කිරීම වැදගත් ය: ධනාත්මක, නිෂේධාත්මක, කුණාටු සහිත, උද්‍යෝගිමත් ... මෙය සමහර විට වඩාත්ම වැදගත් දෙයයි. රූපය ගැන - මට මේ කාන්තාව ගැන මගේම දැක්මක් තිබේ. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් එය වේදිකාවේ සිට වේදිකාවට එතරම් වෙනස් නොවේ. සෑම දෙයක්ම එහි පැහැදිලි ය, සෑම දෙයක්ම සංගීතයෙන්, පෙළෙහි, එහි චරිතයෙන් ලියා ඇත. එකතු කළ හැකි හෝ වෙනස් කළ හැක්කේ සමහර විස්තර පමණි.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:හොඳයි, උදාහරණයක් ලෙස?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:උදාහරණයක් ලෙස, ඔබට ඇයව වඩාත් පළපුරුදු කළ හැකිය. එවිට මුල සිටම ඇය කුමක් දැයි තේරුම් ගත යුතුය. නැතහොත් ඔබට මුලින් ඇයව සම්පූර්ණයෙන්ම අහිංසක කළ හැකිය. එනම්, එය දැනටමත් පැමිණෙන්නේ රංගන ශිල්පියාගේ හෝ අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ආශාවෙනි.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:ප්‍රශ්නයේ පළමු කොටස ගැන කුමක් කිව හැකිද? පුචිනිගේ මනෝන් ලෙස්කට් සහ මැසෙනෙට්ගේ ඔපෙරා අතර වෙනස කුමක්ද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:මම බොහෝ විට මැසෙනෙට්ගේ ඔපෙරා වල මෙම කොටස රඟ දැක්වීමට පුරුදුව සිටියෙමි. දැන් මම එය ටිකක් ඉක්මවා ඇත, එය තරුණ ගායකයින් සඳහා ය. එසේම, මාසෙනෙට්ගේ ඩෙස් ග්‍රීක්ස් කොටස යූසිෆ්ගේ කටහ for සඳහා යැයි මම නොසිතමි. ඇය පුදුමාකාර, රසවත්, නමුත් වෙනස් ය.

යූසිෆ් අයිවාසොව්:මැසෙනෙට්ගේ සංගීතය නාට්‍යමය වශයෙන් අඩුය. එබැවින් ඩෙස් ග්‍රියූක්ස් හි සැහැල්ලු කටහ is ක් ඇති අතර ස්වාභාවිකවම එය සංගීතයේ ස්වභාවය අනුව වඩා ජංගම වේ. හොඳයි මාව වේදිකාවට ගෙන යාමට උත්සාහ කරන්න, එය බියකරු සිහිනයක් වනු ඇත. පුචිනිගේ වාද්‍ය වෘන්දය පිළිවෙලින් තරමක් බරින් යුක්ත වන අතර එකම ඩි ග්‍රියූක්ස්ගේ චලනයන් වඩා බර හා සන්සුන් වන අතර කටහ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් වේ. තාක්ෂණික වශයෙන්, මට පවා හැකි විය හැකි නමුත්, එය තවමත් පෝසිලේන් සාප්පුවට එවැනි අලියෙකුගේ පිවිසුමක් වනු ඇති බව මට පෙනේ. නොකිරීමට වඩා හොඳයි.

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:පුචිනිගේ ඔපෙරා හි සිසුන්ගෙන් කිසිවක් නැති තරම්ය, ඔවුන් මුණගැසෙන විට පළමු යුගලය පවා තරමක් බර සංගීතයකි, එය එතරම් මන්දගාමී ය, මනිනු ලැබේ. මැසෙනෙට් සතුව කිසිසේත්ම තරුණ උද්යෝගයක් නොමැත. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය වෙනත් ගායකයින් සඳහා ගණනය කරන ලදී.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිචර්: ඔබ නව මනෝන් ලෙස්කට් හි නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ සමඟ වැඩ කළා. මෙම අත්දැකීම ඔබට ගෙන ආවේ කුමක්ද? අලුත් කුමක්ද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි අපූරු නිෂ්පාදනයක් සඳහා ඇඩොල්ෆ් යකොව්ලෙවිච්ට ස්තූති කිරීමට මට අවශ්යය. එය අපට ගායනා කිරීම ඉතා පහසු සහ පහසු විය. අධ්‍යක්ෂවරයා අපගේ සියලු ගැටලු සහ දුෂ්කරතා සැලකිල්ලට ගත්තේය. ගායනා කිරීමට අවශ්‍ය තැන - අපි ගායනා කළෙමු, සංගීතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ යුතු තැන - එය සිදු කරන ලදී. නැවතත්, නිෂ්පාදනය ඉතා හොඳ මට්ටමක පැවතුනි. මම හිතන්නේ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ අපූරු අධ්‍යක්ෂවරයෙක් පමණයි.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්: රංගනය සම්බන්ධයෙන් ඔහු ඔබෙන් ඉල්ලා සිටියේ කුමන සිත්ගන්නා සුළු දේවල්ද, ඔබට අලුත් කුමක්ද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:ලොකුම සංවාදය වූයේ අවසාන දර්ශනය පමණයි, එය තරමක් ස්ථිතික, නමුත් ඉතා චිත්තවේගීයව පිරී ඇත. අඩ අඩ පියවරක්, අඩක් හැරීම් හේතුවෙන් අවම අභිනයන් කිහිපයක වියදමින් හොඳම දේ ලබා දෙන ලෙස ඇඩොල්ෆ් යකොව්ලෙවිච් අපෙන් ඉල්ලා සිටියේ මේ දර්ශනය තුළය - මේ සියල්ල සංගීතයෙන් පැහැදිලිව ගණනය කළ යුතු අතර මෙය අපයි වැඩ කළා.

යූසිෆ් අයිවාසොව්:පොදුවේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, එහි කිසිවක් නොමැති විට වේදිකාවේ වැඩ කිරීම දුෂ්කර ය. හොඳයි, සම්පූර්ණයෙන්ම හිස් අවකාශයක් ගැන සිතන්න. වාඩි වීමට පුටුවක් නැත, සෙල්ලම් කිරීමට විස්තර නැත, වැලි පවා නැත ... කිසිවක් නැත. එනම් සංගීතය, අර්ථ නිරූපණය සහ කටහ only පමණක් ඉතිරිව පවතී. එපමණයි. මම ගායනා කරන මුළු කතාවම සුදු පැහැති පසුබිමක කළු අකුරින් ලියා ඇති අවසාන රංගනය පිළිබඳ සංකල්පය දීප්තිමත් යැයි මම කියමි. මෙය සංගීතය සමඟ එක්ව ඉතා ශක්තිමත් හැඟීම් ජනිත කරයි. අතිරේක සමගාමී පරිවර්තනයක් ලෙස, ඔබට ඇසෙන දේවල පිටපතක් ලෙස. ඛේදවාචකය ඔබට දෙගුණයකින් විනිවිද යයි.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:මෙය ඔපෙරාහි ඔබේ ප්‍රියතම කොටසද?

යූසිෆ් අයිවාසොව්:මගේ ප්‍රියතම කොටස අන්තිමයි, එය අවසන් වූ විට, මම දැනටමත් සියල්ල ගායනා කර ඇති විට. (සිනාසෙයි).

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ: (සිනාසෙයි)දිමිත්‍රි, බැරෑරුම් ලෙස, යූසිෆ් සමඟ මම එකඟ වන්නේ අවසාන දර්ශනය ඉතා ශක්තිමත් වූ අතර අපගේ අපූරු අධ්‍යක්ෂවරයාට ස්තූතිවන්ත වන අතර එය ඉතා රසවත් ආකාරයකින් විසඳනු ලැබීය. එය වේදිකා ගත කිරීම පහසු නැත, නමුත් අපට කිසිවක් ගැන සැබවින්ම නොසිතීමටත් මෙම අපූරු ඔපෙරා ගායනා කිරීමටත් අවස්ථාව ලැබුණි. පෙනෙන විදිහට, එය එවැනි හැඟීම් අවුස්සන්නේ මේ නිසා ය.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:නිෂ්පාදනයේ තේමාව අඛණ්ඩව. මේ වන විට එතරම් දැනුමක් නැත: විශාල බෝනික්කෙක් වේදිකාවේ වාඩි වී සිටිනු දැකීමෙන් අන්තර්ජාල භාවිතා කරන්නන් කුතුහලයට පත්වේ. ඔබ සකස් කරන්නේ කෙසේද: මෙම කාර්ය සාධනය කුමක් ගැනද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:පොදුවේ ගත් කල, මෙම ඔපෙරා සජීවීව සජීවීව සිදු කරනු ලබන්නේ කලාතුරකිනි. මම දන්නේ නැහැ ඇයි කියලා. බොහෝ විට, රංගන ශිල්පීන් සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය, වේදිකා ගත කිරීම දුෂ්කර ය. එය ඉතා ඉරා දැමූ හා වහාම කියවිය නොහැකි, වියුක්ත කුමන්ත්‍රණයක් ඇත. හොඳ නිෂ්පාදනයක් කිරීම ඉතා අපහසුය. මම ඇත්තටම වර්තමාන එකට කැමතියි: විශාල බෝනික්කා සහ තණකොළ කපන්නන් ... මැජික් සහ සංකේතවාදය විදහා දක්වන්නේ මෙතැනදීය, කොතැනක හෝ විහිලුවේ අංග - උදාහරණයක් ලෙස, ජෙරොන්ටේගේ එකම නර්තන නර්තනයේ. බලන්න, එය ඉතා රසවත් වනු ඇත.

දිමිත්‍රි බ්‍රිටෙන්බිකර්:බොල්ෂෝයි රඟහලේ හැඟීම කුමක්ද - එහි අවකාශය, ධ්වනි විද්‍යාව? ඔබගේ මතය අනුව, ලෝකයේ අනෙකුත් ඔපෙරා හවුස් හා සසඳන විට එහි සුවිශේෂත්වය කුමක්ද?

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ:දින දෙකකට පෙර අපි මුලින්ම බොල්ෂෝයි වේදිකාවේ පෙනී සිටි විට, අපි කම්පනයට පත්වුණා ... වේදිකාවේ සිටින ගායක ගායිකාවන්ට ධ්වනි විද්‍යාව මෙහි ඉතා අපහසුයි. ශාලාවේ එය කෙසේ දැයි මම නොදනිමි, නමුත් වේදිකාවේ කිසිවක් ඇසෙන්නේ නැත. ඒ නිසා අපි දෙදෙනාම වහාම ගොරෝසු වුණා. දර්ශනය විශාලයි, වේදිකාව විවෘතයි, එනම් ලී ප්ලග් හෝ ශබ්දයක් නොමැත. එහි ප්‍රති As ලයක් ලෙස කිසිදු ශබ්දයක් ආපසු නොලැබේ. මේ අනුව, ඔබ දෙවරක් වැඩ කළ යුතුය (සිනාසෙයි). හොඳයි, එහෙනම් අපි කෙසේ හෝ පුරුදු වී සිටිමු.

යූසිෆ් අයිවාසොව්:හොඳයි, රඟහල "බොල්ෂෝයි" ලෙස හැඳින්වේ, එබැවින් අවකාශය විශාලය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ආන්යා නිවැරදිව පැවසූ පරිදි, ශාලාව තුළට ශබ්දය එන්නේද නැද්ද යන්න මුලදී අපට නොතේරුණි. පෙරහුරුවලින් පසු ඔවුන් අපව සන්සුන් කර මෙසේ පැවසුවා: ඔබට හොඳින් ඇහෙනවා, හැම දෙයක්ම හොඳයි. ඔබ ඔබේම හැඟීම් විශ්වාස කළ යුතුය. ඔබේ අභ්‍යන්තර හැඟීම් අනුගමනය කරන විට මෙය හරියටම වේ, ඔබ ගොස් ඒවා මත විශ්වාසය තබන්න. බොල්ෂෝයි හි දී, මෙට්‍රොපොලිටන් ඔපෙරා හෝ බැවේරියන් ඔපෙරාහි සිදු වන පරිදි, හ voice නැවත පැමිණීම ඔබට ඇසෙන්නේ නැත. මෙය ඉතා සංකීර්ණ දර්ශනයකි. එය සම්පූර්ණයෙන්ම හ voice නැගීමට උත්සාහ නොකරන්න, මෙය නරක වැඩකි. ඔබේ සාමාන්‍ය හ voice ින් ගායනා කර මෙය ප්‍රමාණවත් යැයි යාච් pray ා කළ යුතුය.

ඔක්තෝබර් 16 වන දින බොල්ෂෝයි රඟහල VTB බැංකුවේ සහාය ඇතිව මනෝන් ලෙස්කට් ඔපෙරාවේ මංගල දර්ශනය පැවැත්වීය. බොල්ෂෝයි රඟහල සහ වීටීබී අතර දිගුකාලීන මිත්‍ර සබඳතා ඇති අතර බැංකුව රඟහලේ භාරකාර මණ්ඩලයේ සහ ලාභ නොලබන සංවිධානයක් වන බොල්ෂෝයි රඟහල අරමුදලේ සාමාජිකයෙකි.

"පළමු දින දෙක තුළ කම්පනයක් ඇති විය, පසුව අපි කෙසේ හෝ එයට පුරුදු වී සිටිමු"

ඔපෙරා වේදිකාවේ පළමු විශාලත්වයේ තාරකාව වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ - තිරය පිටුපස කොහේ හරි ඔවුන් ප්‍රීමා ඩොනා සඟවා තබන බවට සහතික ලකුණකි. බොල්ෂෝයි විසින් මනොන් ලෙස්කට්ගේ අනුවාදය ඔක්තෝබර් 16 වන දින ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලදී (මෙහෙයවනු ලැබුවේ යඩර් බින්යාමිනි විසිනි). ඇත්ත වශයෙන්ම, ol තිහාසික වේදිකාවට රංගනය සඳහා ඇනාට ආරාධනා කිරීම සඳහා "නායකත්වයේ දැඩි ආශාව නිසා" මෙම ව්‍යාපෘතිය පැනනැඟී ඇති බව බොල්ෂෝයි රඟහල සඟවන්නේ නැත. හොඳයි, යූසිෆ් අයිවාසොව් චෙවලියර් රෙනේ ඩි ග්‍රීක්ස්ගේ චරිතය රඟපානු ඇත.

යොමු කිරීම "එම්කේ"

ජියාකොමෝ පුචිනි සිය ජීවිතයේ ඔපෙරා 12 ක් ලියා ඇති අතර, "මනොන් ලෙස්කට්" - පේළියේ තුන්වැන්න (1890-92 කාල පරිච්ඡේදයේදී වේදනාකාරී ලෙස නිර්මාණය කරන ලදි), ගීත රචකයෙකු හා තනු නිර්මාණය කරන්නෙකු ලෙස පුචිනිගේ දක්ෂතාවය පෙර නොවූ විරූ ලෙස ප්‍රකාශ විය. "මගේ මනොන් ඉතාලි ය, මෙය ආශාව හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම" යනුවෙන් රචකයා ලියා ඇති අතර, මැසෙනෙට්ගේ ඔපෙරාහි එකම නමින් ප්‍රංශ කාන්තාවක් වන මනොන් සමඟ ඔහුගේ වීරවරිය සංසන්දනය කරයි.

ඇනා තද කළු ඇඳුමකින් සැරසී සුදු පැහැති තිතක් සහිත සිනහවක් පෑවේය.

මෙය අපට ඉතා වැදගත් කාර්යයක් - රංග ශාලාවේ සාමාන්‍යාධිකාරී ව්ලැඩිමීර් යූරින් පැවසුවේ - මීට වසරකට පෙර අපි ඇනා සහ යූසිෆ් සමඟ එකඟ වුනා අපි මෙම ව්‍යාපෘතිය කරන බව, එය කිසිසේත් රංග ශාලාවේ සැලසුම්වල තිබුණේ නැහැ. ඊයේ දිව්වා, අපි දැනටමත් එහි කළ දේ අපට වැටහී ඇත, එය උනන්දුව අවදි කරනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි ...

ඇනා වහාම එසවෙයි:

මෙහි රඟ දැක්වීම මට මහත් ගෞරවයක්, මෙය විශිෂ්ට රංග ශාලාවක්, කාර්යය අපූරුයි, නිෂ්පාදනය ඉතා රසවත් විය; අධ්‍යක්ෂකවරයා අප සමඟ ඉවසිලිවන්තව කටයුතු කළ අතර කොන්දොස්තරවරයා දුෂ්කර තත්වයන් යටතේ කටයුතු කළේය. මන්දයත් වාද්‍ය වෘන්දය සහ ගායනය පළමු වරට මෙම අගය දුටු බැවිනි.

මට සම්බන්ධ විය හැක්කේ ප්‍රීමා ඩොනාගේ වචන වලට පමණි, - යූසිෆ් අයිවාසොව් පැවසීය, - කණ්ඩායම ඔරලෝසු වැඩ මෙන් දෝශ නිරාකරණය කර ඇත, මිනිසුන් සෑම දෙයකටම උදව් කරයි. දැවැන්ත හැඟීම්.

මෙය බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝගේ මංගල දර්ශනය බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. ඔහු යූරින් සමඟ සහ ඒකල වාදකයින් සමඟ වැඩ කිරීම පහසු බව ඔහු සඳහන් කළේය - "එය සිත්ගන්නා සුළුය: සෑම තැනකම ඔවුන් කතා කරයි, කථා කරයි, කථා කරයි, නමුත් මෙහි ඔවුන් ගායනය හා ආදරය ගැන ගායනා කරති." සියලුම සංගීත ians යන් ෂැපිරෝ සෑම විටම නව අදහස් සඳහා විවෘතව සිටින බව සඳහන් කළ අතර, නිෂ්පාදනය පුචිනිගේ භාෂාවට ඔරොත්තු දීමට සමත් වූ බවට විශ්වාසය පළ කළේය.

මෙය මගේ ප්‍රියතම පුචිනි ඔපෙරා වලින් එකකි, ශක්තිමත්, නාට්‍යමය, විශේෂයෙන් මා සමඟ එතරම් ශක්තිමත් සහ උද්‍යෝගිමත් සහකරුවෙකු සිටින විට, - ඇනා දිගටම. - මනොන් පළමුවෙන්ම කාන්තාවකි, ඇය කුමන ජාතිකත්වයක් වුවද, ඇය පුරුෂයින් තුළ ඇති කළ හැඟීම් වැදගත් ය - ශක්තිමත් සහ උද්‍යෝගිමත්. මෙම ඔපෙරා සජීවීව කලාතුරකින් සිදු කරනු ලැබේ, හොඳ නිෂ්පාදනයක් කිරීම අපහසුය: කුමන්ත්‍රණය එතරම් ඉරා දමා ඇත, යම් ආකාරයකින් වියුක්ත වේ ...

මෙම රංගනය අපට බොහෝ දේ අදහස් කරයි, ”යූසිෆ් දෝංකාර දෙයි, සහ සිව්වන රංගනයේදී ආන්යා ඇසූ විට මගේ දෑස් වලින් කඳුළු ගලා ආවේය ... තත්පරයකට මට සැබවින්ම පෙනුනේ අප කාන්තාරයේ සිටින බවත් මේවා අන්තිමයන් බවත් ය ජීවිතයේ අවස්ථා.

රූපය ඉතා සම්පුර්ණයි, - ඇනා පවසයි, - ඔබට කුඩා දේවලින් පමණක් එකතු කළ හැකිය, නැතහොත් මනොන් මුල සිටම අත්දැකීම් බහුල හෝ අහිංසක විය හැකිය. හොඳයි, මම අධ්‍යක්ෂකගේ අර්ථ නිරූපණයට අකමැති නම්, මම යන්නම් ... නමුත් මෙහි සියල්ල ඉතා හොඳයි. වේදිකාවේ සිටින ගායක ගායිකාවන්ට ධ්වනි විද්‍යාව ඉතා අපහසු වුවද. ශබ්දය නැවත පැමිණෙන්නේ නැත. පළමු දින දෙක එය කම්පනයකි, පසුව අපි කෙසේ හෝ පුරුදු වී සිටිමු.

මාර්ගය වන විට, ඇනා සහ යූසිෆ් රෝමයේදී මුණගැසුණේ "මනෝන් ලෙස්කට්" නිෂ්පාදනයේදීය.

එවැනි තාරකාවක් ඇති බව මම දැන සිටියත් එතරම් වැදගත්කමක් නොදැක්වුවෙමි, නමුත් ඇයගේ ගායනය ඇසූ විට මට තේරුණා ඇය නිරෝගී පුද්ගලයෙක් බව. ඒ වගේම මම ආදරයෙන් බැඳුණා. ඉතින් අපි හැමෝටම මංගල දර්ශනයට ආරාධනා කරනවා!

"මනෝන් ලෙස්කට්" සඳහා සහභාගී වීමට අමතරව, 2018 පෙබරවාරි 7 වන දින, කොන්සෝලයේ ස්පිවකොව් සමඟ ඇනා නෙට්රෙබ්කෝගේ ඒකල ප්‍රසංගයක් සැලසුම් කර ඇත.

ප්‍රවීණ ඔපෙරා ගායක ගායිකාවක් වන රුසියාවේ මහජන කලාකරුවා වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ අද ප්‍රථම වරට බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේදී පුචිනිගේ ඔපෙරා නිෂ්පාදනයේ ප්‍රසංගය පවත්වනු ඇත.

කලාකරුවා විසින්ම සඳහන් කරන පරිදි, මෙම විශාලත්වයේ ව්‍යාපෘතියකට සහභාගී වීම විශාල ගෞරවයක් සහ විශාල වගකීමක්.

“දැන් මාසයකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ මම සතුටින් හා කනස්සල්ලෙන් සිටිමි. සියලුම නාට්‍යකරුවන් මට උදව් කළා. මනෝන් ලෙස්කට් වේදිකා ගත කිරීමේ හා ඉටු කිරීමේ සංකීර්ණත්වය තිබියදීත්, මෙතරම් විශාල පරිමාණ ව්‍යාපෘතියක් සකස් කිරීම නිසැකවම ආශ්වාදජනක ය, ”ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සිය සම්මුඛ සාකච්ඡාවේදී පැවසීය.

මෙය ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනය පමණක් නොව, ලෝක තරුවක් වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝගේ බොල්ෂෝයි හිදී ආරම්භ වූ අවස්ථාව ද වේ. මෙම නාට්‍යය වේදිකා ගත කළේ සුප්‍රසිද්ධ අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ විසිනි. මංගල දර්ශනය ආසන්නයේ ප්‍රධාන චරිත නිරූපණය කළ ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සහ යූසිෆ් අයිවාසොව් මාධ්‍යවේදීන් සමඟ කතා කළහ.

- වේදිකාවට යාමට පෙර උද්දීපනයක් නොමැති බව පවසන කලාකරුවන් විශ්වාස නොකරන්න, - ඇනා පිළිගත්තේය. - මම නිතරම කනස්සල්ලට පත්ව සිටිමි. එපමණක් නොව, එවැනි පුරාවෘත්තීය රංග ශාලාවක. මීට පෙර, ඇය මෙහි ප්‍රසංගය කළේ වෙනත් කලාකරුවන් සමඟ ප්‍රසංගයක් තුළ පමණක් වන අතර, දැන් ප්‍රථම වරට ප්‍රසංගයකදී පමණි. පුචිනිගේ මනෝන් ලෙස්කට් මගේ ප්‍රියතම ඔපෙරා වලින් එකකි. වේදිකාවේදී මට ඉතා ශක්තිමත් සහ උද්‍යෝගිමත් හවුල්කරුවෙක් සිටී - ටෙනෝර් යූසිෆ් අයිවාසොව් (ඇනා නෙට්රෙබ්කෝගේ ස්වාමිපුරුෂයා, ඔහු චෙවලියර් ඩෙස් ග්‍රියූක්ස් - එඩ්.

මාර්ගය වන විට, ගායකයාට යූසිෆ් අයිවාසොව්ව මුණගැසුණේ "මනොන් ලෙස්කට්" හි පෙරහුරුවේදීය.

“මීට වසර තුනකට පෙර රෝමයේදී” යූසිෆ් ඔවුන්ගේ රැස්වීම සිදු වූ ආකාරය පැවසීය. - විදේශීය ඔපෙරා වේදිකාවට මගේ ආරම්භය. මම ගායකයෙක්. ආන්යා මනොන්ගේ කොටස ගායනා කරන බව මට පැවසුවා. ඇත්තම කිව්වොත්, අද්දැකීම් අඩුකම නිසා මම විශ්වාස කළේ නෙට්රෙබ්කෝ ප්‍රධාන වශයෙන් සැහැල්ලු තාලයක් ගායනා කරන බවයි. ඒ නිසා ඔහුට ඇය ගැන එතරම් උනන්දුවක් තිබුණේ නැහැ. පුචිනිගේ ඔපෙරා තාක්ෂණික හා වාචිකව ඉතා සංකීර්ණ ලෙස සැලකේ. ප්‍රසංගය අතරතුර ගායකයින්ට ශාරීරිකව විශාල මුදලක් වැය කිරීමට සිදුවේ. එය එතරම් කලාතුරකින් සිදු කිරීම අහම්බයක් නොවේ. ආන්යා ඉතා දක්ෂ ලෙස ගායනා කරන්නේ පහසු පමණක් නොව ඉතා දුෂ්කර කොටස් ද බව පෙනී ගියේය. ඇය නියම ඔපෙරා ඩිවා ය. ජීවිතයේ දී ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම සාමාන්‍යයි ... මිනිසෙකුගේ හිස මත. කිසිදු කරදරයක් නැත. සැහැල්ලු හා සතුටු සිතින් (ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ මෙම පාපොච්චාරණයෙන් පසුව, ඇනා අවංකව සිනාසෙමින් ඔහුට හාදුවක් යැව්වා - එඩ්.).

ප්‍රේමය බවට පත්වූ අපගේ දැන හඳුනා ගැනීම සිදු වූයේ එලෙසිනි. ඒ වගේම අපි සතුටුයි. පොදුවේ ගත් කල, ආන්යා සමඟ ගායනා කිරීම විශිෂ්ට පාසලක් හා අධ්‍යයනයක් වන නමුත් මින් අදහස් කරන්නේ නිවසේදී අපි ශල්‍යකර්ම කොටස් වලින් කථා කරන බවයි. ආන්යා මට ගායනා කරන්නේ නැහැ. ඒ වගේම අපි හැම විටම එකම කාර්ය සාධනයක සෙල්ලම් කරන්නේ නැහැ.

- ඔබේ යුගලයට බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාව ලැබුණේ කෙසේද?

- මුලදී අපට කම්පනයක් ඇති විය. මෙම රඟහලේ ධ්වනි විද්‍යාව සංකීර්ණයි. ඔවුන්ට ඉහළ ස්ථරයෙන් අපට ඇහුම්කන් දිය හැකිද නැද්ද යන්න අපට තේරුණේ නැත. ආන්යා මට කියනවා: "මගේ මතය අනුව, ශබ්දය නැවත පැමිණියේ නැත." කෙසේ වෙතත්, කටහ of නැවත පැමිණීම අප අසා නැත. අපි වහාම ගොරෝසු වුණා. කුමක් කරන්න ද? අපි මෙය තීරණය කළෙමු: ප්‍රේක්ෂකයන්ට ඇසෙන පරිදි අපි අපේම හ voice ින් ගායනා කර යාච් pray ා කරන්නෙමු. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, අපි අනුවර්තනය වී, අප විසින්ම සකස් කරගත්තෙමු. ඇඳුම් පෙරහුරුවේ සිටි අය පැවසුවේ අපට ඇහුම්කන් දිය හැකි බවයි. මෙන්න සතුට! මේ නිසා අපි වඩාත් කනස්සල්ලට පත්ව සිටියෙමු.

එබඳු චිත්තවේගීය රංගනයක දී, විශේෂයෙන් අවසාන දර්ශනයේ දී, මනෝන් මගේ ඩෙස් ග්‍රියූක්ස්ගේ අත්වලින් මිය ගිය විට, මම කඳුළු සලන්නෙමි - භූමිකාවෙන් නොව සැබෑවෙනි. මෙය ඉතා භයානකයි - හැඟීම් හ .ට බලපායි.

බොල්ෂෝයි රඟහලේදී - පුචිනි විසින් රචිත සුප්‍රසිද්ධ ඔපෙරා "මනොන් ලෙස්කට්". අනුකම්පා විරහිත ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ the තිහාසික වේදිකාවේ ප්‍රධාන භූමිකාවට පිවිසෙනු ඇත. ඇය සමඟ - සැමියා සහ සහකරු යූසිෆ් අයිවාසොව්. නිෂ්පාදනය කෙතරම් නව්‍යද යත් එය දැනටමත් "දාමරිකයා" ලෙස හැඳින්වෙන අතර ඇඳුම් හා සැරසිලි කම්පනයට පත් කළ හැකිය.

කළු විධිමත් ඇඳුම, නමුත් ඇගේ මුහුණේ - මෘදු ආකර්ශනීය සිනහවක්: ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ හොඳ මනෝභාවයකින් පුවත්පත් වෙත ගියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, බොල්ෂෝයි හිදී ඇය ගායනා කරන්නේ පුචිනිගේ ප්‍රියතම ඔපෙරා මනෝන් ලෙස්කෝට්ගේ මංගල දර්ශනයයි.

ගායකයා මෙසේ පවසයි. “මම එය සෑම විටම ඉතා සතුටින් හා ප්‍රීතියෙන් ඉටු කරමි. ඊටත් වඩා එවැනි පුදුමාකාර, ශක්තිමත් සහ උද්‍යෝගිමත් සහකරුවෙකු මා සමඟ සිටින විට,” ගායකයා පවසයි.

ඔහු මේසය අසල, වේදිකාවේ වාඩි වී සිටියි - ඔහු අසල ගායනා කරයි, ජීවිතයේ ඔහු ඔහු අසල ඇවිදියි. සියල්ලට පසු, මේ ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන යූසිෆ් අයිවාසොව් ය.

ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සහ යූසිෆ් අයිවාසොව් සඳහා මෙම ඔපෙරා විශේෂයි. කාරණය වන්නේ ඔවුන් මීට වසර දෙකකට පෙර රෝමයේ "මනෝන් ලෙස්කට්" පෙරහුරුවකදී හමුවීමයි. 18 වන සියවසේ ආදර කතාව නූතන ආදර ඉතිහාසයේ ආරම්භයයි. මෙය පළමු ඒකාබද්ධ කෘතියයි - සෑම වචනයක්ම ආදරය ගැන කතා කරන ඔපෙරා, ආශාව හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම. චෙවලියර් ඩෙස් ග්‍රියූක්ස්, යූසිෆ් අයිවාසොව්, පසුව මනෝන් ලෙස්කෝට් සොයා ගත් අතර, ඇය ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ ය, ගායිකාවක් මෙන්ම කාන්තාවක් ද වේ.

“මම ගායනා නොකරන තරමට ඇය යම් ප්‍රසංගයක් ගායනා කරන බව මම දැන සිටියෙමි. ඒ නිසා, ඇය ගැන විශේෂ උනන්දුවක් - එවැනි තාරකාවක්, ගායිකාවක් සහ තවත් අය සිටින බව මම දැන සිටියෙමි ... නමුත් මෙම දැන හඳුනා ගැනීම ආදරය බවට පත් විය. අපි ඉතා සතුටු වෙමු! ” - ගායකයා පවසයි.

ඔවුන්ගේ යුගලය ආශාව වාදනය නොකරයි, ඔහු එය අත්විඳියි. මනොන් ධනවත් අනුග්‍රාහකයෙකු සඳහා තම ආදරණීයයා අතහැර ගිය විට එය පාවාදීමකි. මුදල් තමාට සතුට ගෙන නොදුන් බව මනොන් තේරුම් ගත් විට සහ ආපසු - මෙය සමාව දීමකි. ඔහු ඇය වෙනුවෙන් වහල්භාවයට යන විට එය ආදරයයි.

මෙම නිෂ්පාදනය දැනටමත් කුඩා "දාමරිකයා" ලෙස නම් කර ඇත. මෙන්න වීරයන්ගේ ඇඳුම් - 19 වන ශතවර්ෂයේ විලාසිතාවේ දිගු ඇඳුම් සහ ගෙම්බා කබා, ඒ සමඟම - ස්නැකර්ස්, ගෙතූ තොප්පි සහ කළු වීදුරු. බොල්ෂෝයි මරත් ගැලී හි ඒකල වාදකයා තම උපන් වේදිකාවේ මුද්‍රා නාට්‍යයක් ගායනා කිරීමට පිටත්ව ගියේය! මෙම නිෂ්පාදනයේදී ඔහු නර්තන ගුරුවරයෙකි.

“මගේ මුළු ජීවිත කාලය පුරාම මට මුද්‍රා නාට්‍ය නර්තන ශිල්පිනියක් ලෙස හැඟෙන්නට අවශ්‍ය විය. දැන්, බොල්ෂෝයි රඟහලේ වසර 14 ක වෘත්තියෙන් පසු, මම අවසානයේ ටූටූවකින් එළියට ආවෙමි. එය මට ඉතා ප්‍රසන්න හා පහසුයි! ” - ගායකයා සිනාසෙයි.

පෙනෙන විදිහට, ඇනා නෙට්රෙබ්කෝටද එලෙසම දැනේ: නර්තන ගුරුවරිය සමඟ එකම දර්ශනයේදී ඇය කිසිදු රක්ෂණයක් නොමැතිව පන්දුව මත සිටගෙන එකවර ගායනා කරයි!

“අපි ඇනා සමඟ මෙම දර්ශනය කරන විට, මේ මොහොතේ අවදානම ඇයගෙන් ලැබුණි:“ මට පන්දුව මත සිටීමට උත්සාහ කළ හැකිය! ” නමුත් පොදුවේ ගත් කල, කෙලින්ම සම්බන්ධ නොවන අදහසක් - බෝලයක් මත සිටින ගැහැණු ළමයෙක් - ඇය පැමිණ සිටී, ”නර්තන ශිල්පී ටැටියානා බගානෝවා පවසයි.

මීටර් හයක බෝනික්කෙක් සන්සුන්ව මේ සියල්ල දෙස බලා සිටී. මෙයද සුඛෝපභෝගී සංකේතයකි - මනොන්ට සැබවින්ම මිල අධික සෙල්ලම් බඩු අවශ්‍ය විය - සහ අර්ධ වශයෙන් වීරවරියද. "බෝනික්කෙකු සහිත බෝනික්කෙකුගේ" රූපය විහිළුවක් බවට පත්වේ.

“තරුණ, නවීන මෙවැනි සජීවී ප්‍රවාහයක්. විශේෂයෙන් පළමු රංගනයේදී ඇය කෙසේ හෝ මනෝභාවය මුළුමනින්ම නාට්‍යයක් බවට පත් කිරීමට පෙර එය ටිකක් ඔසවා තබයි. ”ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ පවසයි.

නමුත් සියල්ලම එක හා සමානයි, ඇඳුම් පැළඳුම්, සැරසිලි යනු පිරිවරයි. පුචිනිගේ අමරණීය සංගීතය සෑම දෙයක්ම පාලනය කරයි. ප්‍රධාන කොටස්වල රංගන ශිල්පීන් උද්දීපනය අවම කිරීම සඳහා එළඹෙන මංගල දර්ශනය ගැන නොසිතීමට කැමැත්තක් දක්වයි.

“මනෝන් ලෙස්කට්” ගායනා කිරීමට පෙර ගායකයා කනස්සල්ලට පත් නොවන බව යමෙකු ඔබට පැවසුවහොත් - එය විශ්වාස නොකරන්න! හැමෝම කනස්සල්ලට පත්වෙනවා, ”යූසිෆ් අයිවාසොව් පවසයි.

“මම නොදනිමි… මම හෙට අනිද්දා අවදි වෙමි, එය පෙනෙනු ඇත!” - ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ පවසයි.

ඔක්තෝබර් 16 වන දින ජියාකොමෝ පුචිනිගේ ඔපෙරා මනෝන් ලෙස්කට් පළමු වරට බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ඉදිරිපත් කෙරේ. ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ (මනෝන්) සහ ඇගේ සැමියා යූසිෆ් අයිවාසොව් (ෂෙවලියර් රෙනේ ඩි ග්‍රියියුක්ස්) එහි ප්‍රධාන කොටස් රඟ දක්වනු ඇත. ටිකට් පත් දිගු කාලයක් තිස්සේ විකුණා ඇත. රාජ්‍ය අධ්‍යයන බොල්ෂෝයි රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ ව්ලැඩිමීර් යූරින් පවසන පරිදි, ඔහු දින කිහිපයක් තිස්සේ දුරකථනය ලබාගෙන නැත, මන්ද ඔහුගේ මිතුරන්ට පවා ප්‍රති සලකුණක් ලබා දීමට ඔහුට නොහැකි වනු ඇත.

මනෝන් ලෙස්කට් යනු සංගීත ලෝලීන් සඳහා විශේෂ අවස්ථාවකි. මෙම ව්‍යාපෘතිය බොල්ෂෝයි හි සැලසුම් වල නොතිබුණි. මීට වසරකට පෙර, නාට්‍ය කලමණාකාරීත්වය ලෝක ඔපෙරා තරුවක් වන ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ සමඟ සාකච්ඡා ආරම්භ කළේය. බොල්ෂොයි හි Stage තිහාසික වේදිකාවේ ඕනෑම රංගනයක් ඇයට පිරිනමන ලදී. ප්‍රීමා මනොන් ලෙස්කට් තෝරා ගත්තේය. රාජ්‍ය ඇකඩමික් බොල්ෂෝයි රඟහලේ මංගල උත්සවයට පෙර ඔපෙරාහි නිර්මාතෘවරුන් විසින් මාධ්‍ය හමුවක් පවත්වන ලදී.

​​​​​​​

“බොල්ෂෝයි රඟහලේ වේදිකාවේ රඟ දැක්වීම මට ගෞරවයක්: මම මීට පෙර කවදාවත් මෙහි නොසිටියේය,” ඇනා ප්‍රේක්ෂකයින් මවිතයට පත් කළේය. - මනොන් ලෙස්කට් මගේ ප්‍රියතම ඔපෙරා වලින් එකකි. එය නාට්යමය, ආදරය පිළිබඳ වන අතර, මම එය ඉතා සතුටින් හා ප්රීතියෙන් ඉටු කරමි.

මට නම්, ඇනා සමඟ වැඩ කිරීම සතුටක් පමණක් නොව අධ්‍යයනයක් ද වේ - අයිවාසොව් පැවසීය. - ගෙදර ඇය මට ගායනා කරන්නේ නැත.

ඊවාසොව් පමණක් නොව ඇනා සමඟ ඉගෙනුම ලබන බව පෙනී ගියේය.

ඉතාලියේ සිට විශේෂයෙන් ආරාධනා කරන ලද කොන්දොස්තර යාඩර් බින්යාමිනි පවසන්නේ “මම ඇනා සහ යූසිෆ්ගෙන් බොහෝ දේ ඉගෙන ගන්නවා. - ඔවුන් ඉහළම මට්ටමේ ස්වාමිවරුන් වුවද, ඔවුන් බොහෝ විට මගෙන් උපදෙස් සහ නිර්දේශ කිහිපයක් ඉල්ලා සිටිති. අපි වැඩ කළේ අන්‍යෝන්‍ය ගෞරවයේ වාතාවරණයක ය.

මනෝන් ලෙස්කට් ඔපෙරාව වේදිකා ගත කළේ නාට්‍ය රඟහලේ අධ්‍යක්ෂ ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ විසිනි. ඔහුගේ වාර්තාවට චෙකොව් මොස්කව් කලා රඟහල, ටබකර්කා, මායාකොව්ස්කි රඟහල, RAMT යනාදී ප්‍රසංග ඇතුළත් වේ. ඔපෙරා වේදිකාවේ වැඩ කිරීම ඔහුට එක්තරා ආකාරයක සොයා ගැනීමකි. වැඩ කරන ලෝක තාරකාවක් යනු ශිෂ්‍යයෙකි.

මම ෂැංහයි සිට සාඕ පවුලෝ දක්වා බොහෝ විදේශයන්හි වැඩ කරන අතර, අපේ කලාකරුවන් හෝ විදේශිකයන් අතර වෙනසක් නැත, වෙනසක් නැතිවා සේම - ස්මොක්ටුනොව්ස්කි, නෙට්‍රෙබ්කෝ හෝ ශිෂ්‍යයෙක් - ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝ ඉස්වෙස්ටියා වෙත පිළිගත්තේය. - මම ඒවාට අනුවර්තනය වුවහොත්, මාගෙන් කිසිවක් ඉතිරි නොවනු ඇත. ඇනා සමඟ වැඩ කිරීම සම්බන්ධයෙන්, ඇය ගායනා කරන ආකාරය මට ආශ්වාදයක්. ඇය විශිෂ්ට කලාකරුවෙකි. එවැනි කලාකරුවෙකු වේදිකාවට පැමිණ සිටීමම කලාව බවට පත්වේ. ඇය වැරදී ගොස් වැරදි දේ කළත්. මම ඇගේ ප්ලාස්ටික් බව, ප්රතික්රියාව, ස්වභාවය ගැන උනන්දු වෙමි.

​​​​​​​

ගායකයා මෙන් නොව අධ්‍යක්ෂවරයා කිහිප වතාවක්ම බොල්ෂෝයි වෙත ගොස් ඇත. ඇඩොල්ෆ් යාකොව්ලෙවිච්ට අනුව, ඔහු යෞවනයෙකු ලෙස තරුණ වියේදී, බොරෝඩින් විසින් රචිත "පොලොව්ට්සියානු නැටුම්" හි තුන්වන ස්ථරයේ සිට බැලීය. දැන් ඔහු බොල්ෂෝයි වෙත පැමිණෙන්නේ නිවස මෙන් වැඩ කිරීමට ය. මාසයකට වැඩි කාලයක් මෙහි දිවා රෑ ගත වී ඇති හෙයින්.

හොඳ නිෂ්පාදනයක් කිරීම අසීරු ය, නමුත් ඇඩොල්ෆ් ෂැපිරෝට ස්තූතිවන්ත වන අතර කාර්ය සාධනය පිළිබඳ කටයුතු කිරීම සතුටට කරුණක් විය - ඇනා නෙට්රෙබ්කෝ පවසයි. - අධ්‍යක්ෂවරයාගේ ප්‍රවේශය සහ ඔහුගේ චරිතය පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම මා අකමැති නම්, මම පිටව යමි.

මෙය මෙහි සිදු නොවීය. ඇනා, යූසිෆ් සමඟ දින කිහිපයකට පෙර මොස්කව් බලා පියාසර කළේය. ඇය පළමු වරට රඟහලේ වේදිකාවට පෙනී සිටින විට ඇය වචනාර්ථයෙන් කම්පනයට පත් වූවාය.

බොල්ෂෝයි වේදිකාවේ ධ්වනි ගායක ගායිකාවන්ට ඉතා අපහසුය. දැවැන්ත කට්ටලය සහ විශාල අවකාශය හේතුවෙන් ශබ්දය රංගන ශිල්පියා වෙත ආපසු නොයයි. අපි දෙවරක් වැඩ කළ යුතුයි. පෙරහුරුවල පළමු දිනවලදී මම සිටියේ සැබෑ කම්පනයකිනි. හොඳයි, එවිට ඔවුන් කෙසේ හෝ එයට පුරුදු වී සිටියහ.

ඔපෙරා හි අවසානය ඛේදජනක ය.

වේදිකාවේදී මිය යාමට කැමති ගායකයෝ සිටිති, ඔවුන් එය ජීවත් වෙති, - නෙට්රෙබ්කෝ පවසයි. - මම එයට කැමති නැත, නමුත් අවශ්‍ය විට මම මෙම තත්වයට ඇතුළු වෙමි. මම ඇත්තටම ආතතියට පත්ව සිටින නිසා එය මට බෙහෙවින් වියදම් කරයි. එවිට එය මගේ ශරීරයට බලපායි. හොඳයි, මට කුමක් කළ හැකිද, මම එවැනි වෘත්තියක් තෝරාගෙන ඇත්තෙමි.

ඇනා විහිළු කරන පරිදි, ඔවුන් ඔක්තෝබර් 22 වන දින නාට්‍යය වාදනය කිරීමෙන් පසුව, ඇය සහ ඇගේ සැමියා බොල්ෂෝයි හි ඔවුන්ගේ රංගනය මහා පරිමාණයෙන් සමරනු ඇත. මේ වන විටත් රංග ශාලාවේ කළමනාකාරිත්වය යුවළ සමඟ තවත් ව්‍යාපෘති සඳහා සැලසුම් සකස් කරමින් සිටී. ඇනා සහ යූසිෆ් එක් වරකට වඩා බොල්ෂෝයි වෙත පැමිණෙනු ඇත, ඔවුන් නොමැති විට දෙවන පෙළ වේදිකාව මත දිස්වනු ඇත - අයිනෝවා ආටෙටා (ස්පා Spain ්) ය) සහ රිකාඩෝ මාසි (ඉතාලිය).

බොල්ෂෝයි රඟහලට ඇතුළු වීමට නොහැකි අය සඳහා, කල්චුරා නාලිකාව විසින් මනෝන් ලෙස්කට් ඔපෙරා ඔපෙරා ඔක්තෝබර් 23 වන දින විකාශය කරනු ඇත.