හැම්ලට්. (මනෝචිකිත්සකයෙකුගේ පිළිබිඹුවක්)

විලියම් ෂේක්ස්පියර් (අප්‍රියෙල් 23, 1564 - අප්‍රියෙල් 23, 1616) ලොව ශ්‍රේෂ් greatest තම කවීන් හා නාට්‍ය රචකයන්ගෙන් කෙනෙකු ලෙස සැලකේ.

මෙම තොරතුරු සමඟින්, AiF.ru විසින් ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ සිදුවීම් සහ සාහිත්‍ය, චිත්‍ර හා සිනමාවේ කෘති පිළිබඳව ප්‍රශ්නෝත්තර ආකෘතියෙන් නිතිපතා ප්‍රකාශන මාලාවක් ආරම්භ කරයි.

"ෂේක්ස්පියර්" නමින් ඇත්තටම ලිව්වේ කවුද?

"විලියම් ෂේක්ස්පියර්" නමින් නාට්‍ය 37 ක්, සොනෙට් 154 ක්, කවි 4 ක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. මහා ඛේදවාචකයන්ගේ කතුවරයාගේ අත් පිටපත් සහ ලේඛන සෙවීම ආරම්භ වූයේ විලියම් ෂේක්ස්පියර්ගේ මරණයෙන් වසර 100 කට පසුව ය, නමුත් සුප්‍රසිද්ධ ඛේදවාචකයන්ගේ සැබෑ කතුවරයා ෂේක්ස්පියර් බවට කිසිදු සාක්ෂියක් හමු නොවීය.

ෂේක්ස්පියර්ගේ එකම විශ්වසනීය නිරූපණය වන්නේ පශ්චාත් මරණ පළමු ෆෝලියෝ (1623) හි කැටයමක් මාටින් ඩ්‍රූෂාට් විසිනි. ඡායාරූපය: Commons.wikimedia.org

බොහෝ කෘති 1589 සිට 1613 දක්වා වසර 24 ක් පුරා ලියා ඇත. ඒ අතරම, කෘතිවල කතුවරයා වන විලියම් ෂේක්ස්පියර්ට කිසිදු සාහිත්‍යමය රාජකීය වරප්‍රසාදයක් ලැබුණු බවට එකදු වාර්තාවක්වත් නැත. රෝස් රඟහලේ හිමිකරු පිලිප් හෙන්ස්ලෝ, ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍ය වේදිකා ගත කරන ලද අතර, සියලුම ගෙවීම් කතුවරුන්ට ප්‍රවේශමෙන් සටහන් කළේය. නමුත් ඔහුගේ ලෙජර වල විලියම් ෂේක්ස්පියර් නාට්‍ය රචකයන් අතර නොමැත. ග්ලෝබස් රඟහලේ ඉතිරිව ඇති ලේඛනාගාරයේ එවැනි නමක් නොමැත.

බොහෝ පර්යේෂකයන් ෂේක්ස්පියර්ගේ සුප්‍රසිද්ධ කෘතිවල කර්තෘත්වය ගැන ප්‍රශ්න කරති. ඇමෙරිකානු පාසල් ගුරුවරිය සහ මාධ්‍යවේදිනී ඩෙලියා බේකන්විලියම් ෂේක්ස්පියර් "හැම්ලට්" ලියා ඇති බවට ඇය සැක කළ "ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍යවල දර්ශනය හෙළි කිරීම" නම් පොතේ ඇය සැක කළාය. ඇගේ මතය අනුව, එවැනි කෘතියක කතුවරයාට ප්‍රමාණවත් අධ්‍යාපනයක් තිබිය යුතුය, විශේෂයෙන් historical තිහාසික හා සංස්කෘතික දැනුම පිළිබඳ ක්ෂේත්‍රය. ඇය මෙම කෘතියේ කර්තෘත්වය ආරෝපණය කරන්නේ ෆ්‍රැන්සිස් බේකන් විසිනි.

පූජකයා එකම මතයක සිටියේය, ජේම්ස් විල්මොට්ගේ ෂේක්ස්පියර් චරිතාපදානය... වසර 15 ක් ඔහු ෂේක්ස්පියර්ගේ අත්පිටපත් සොයා බැලුවේ නැත. 1785 දී විල්මොට් යෝජනා කළේ සුප්‍රසිද්ධ ඛේදවාචකයන්ගේ සැබෑ කතුවරයා ෆ්‍රැන්සිස් බේකන් බවය.

ජුනි 2004 ඇමරිකානු විද්‍යා ist රොබින් විලියම්ස්ෂේක්ස්පියර් ඇත්ත වශයෙන්ම ඔක්ස්ෆර්ඩ් නම් කාන්තාවක් බව ප්‍රකාශ කළේය කවුන්ටි මේරි පෙම්බ්‍රෝක්(1561-1621). විද්‍යා ist යාට අනුව, කවුන්ටස් විසින් විශිෂ්ට සාහිත්‍ය කෘති රචනා කළ නමුත් ඇයට රඟහල සඳහා විවෘතව ලිවීමට නොහැකි වූ අතර එවකට එංගලන්තයේ දුරාචාරය ලෙස සලකනු ලැබීය. විද්‍යා ist යාට අනුව ඇය ෂේක්ස්පියර් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් නාට්‍ය රචනා කළාය.

හැම්ලට් මරා දැමුවේ කාවද?

හැම්ලට්ගේ ෂේක්ස්පියර් චරිතය නිසා, කිහිප දෙනෙක් දුක් වින්දා - ඔහු තමාගේම අතින් කෙනෙකු මරා දැමූ අතර, වෙනත් කෙනෙකුගේ මරණයට වක්‍රව දොස් පැවරිය යුතුය. හැමෝම දන්නා පරිදි, ෂේක්ස්පියර්ගේ වීරයා පළිගැනීමේ පිපාසයකින් පෙළුණි - ඔහු සිහින මැව්වේ ඔහුගේ පියා වන ඩෙන්මාර්කයේ රජුගේ de ාතකයාට ද ishing ුවම් කිරීමට ය. මියගිය අයගේ අවතාරය හැම්ලට් හට ඔහුගේ මරණයේ රහස හෙළි කර, දුෂ් in යා ඔහුගේ සහෝදර ක්ලෝඩියස් බව පැවසීමෙන් පසු, වීරයා යුක්තිය ඉටු කිරීමට පොරොන්දු විය - සිංහාසනයට නැඟුණු තම මාමා kill ාතනය කිරීමට. නමුත් හැම්ලට් ඔහුගේ සැලැස්ම අවබෝධ කර ගැනීමට පෙර, ඔහු වැරදීමකින් වෙනත් පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය ගත්තේය - උතුම් වංශාධිපතියෙකු වූ පොලෝනියස්. ඔහු රැජින සමඟ ඇගේ කුටිවල කතා කළ නමුත් හැම්ලට්ගේ අඩිපාරවල් අසා කාපට් පිටුපස සැඟවී සිටියේය. කෝපයට පත් පුතා තම මව වන රැජිනට තර්ජනය කිරීමට පටන් ගත් විට, පොලෝනියස් මිනිසුන්ගෙන් උදව් ඉල්ලා සිටියේය. ඒ සඳහා හැම්ලට් කඩුවකින් විදිනවා - චරිතය තීරණය කළේ ඔහුගේ මාමා ක්ලෝඩියස් කාමරයේ සැඟවී සිටින බවය. ෂේක්ස්පියර් දර්ශනය විස්තර කරන්නේ එලෙසයි ( පරිවර්තනය මිහායිල් ලොසින්ස්කි විසිනි):

හැම්ලට් සහ dered ාතනය කරන ලද පොලෝනියස්ගේ සිරුර. 1835. ඉයුජින් ඩෙලක්‍රොයික්ස්. Commons.wikimedia.org

පොලෝනියම්
(කාපට් පිටුපස)
ඒයි මිනිස්සු! උදව් කරන්න, උදව් කරන්න!
හැම්ලට්
(කඩුව ඇඳීම) කුමක් ද? මීයා?
(කාපට් සිදුරු කරයි.)
මම රත්තරන් එකක් දැම්මා - මැරිලා!
පොලෝනියම්
(කාපට් පිටුපස)
මාව මරලා දැම්මා!
(වැටී මිය යයි.)
රැජින
දෙයියනේ ඔයා මොනවද කළේ?
හැම්ලට්
මම මා හඳුනන්නේ නැත; ඒ රජද?

හැම්ලට්ගේ ක්‍රියාව සහ ඔහුගේ පියාගේ මරණය ගැන ඉගෙන ගැනීමෙන් ටික කලකට පසු පොලෝනියස්ගේ දියණිය වන ඔපීලියා ද ගිලී යයි.

නාට්යය අවසානයේ, ප්රධාන චරිතය නැවතත් ආයුධ අතට ගනී - ඔහු තම සතුරා වන ක්ලෝඩියස් විෂ සහිත තලයකින් විදින අතර එමඟින් ඔහුගේ පියාගේ කැමැත්ත ඉටු කරයි. එවිට ඔහුම එම විෂ වලින් මිය යයි.

ඔපීලියාගේ මනස නැති වූයේ ඇයි?

ඛේදවාචකයේ "හැම්ලට්" ඔපීලියා ප්‍රධාන චරිතයට ආදරය කළ අතර රාජකීය උපදේශක පොලෝනියස්ගේ දියණියයි - "උමතු" හැම්ලට් විසින් අහම්බෙන් කඩුවකින් විදින ලද තැනැත්තියයි. සිදු වූ දෙයින් පසු, ඔපීලියා, හොඳ මානසික සංවිධානයක දැරියකි, සම්භාව්‍යවාදයේ ප්‍රධාන ගැටුමෙන් පීඩා වින්දේය - ඇය හැඟීම සහ යුතුකම අතර ඉරී ගියේය. තම පියා වන පොලෝනියස්ට භක්තියෙන් ආදරය කළ ඇය, පාඩුව ගැන දුක් වූ නමුත්, ඒ සමඟම ඇය හැම්ලට්ව රූප වන්දනා කළාය. ඇයට වෛර කිරීමට හා මරණයට ප්‍රාර්ථනා කළ මිනිසා.

මේ අනුව, වීරවරියට තම ආදරණීයයාගේ බරපතළ අපරාධයට සමාව දීමට හෝ ඔහු කෙරෙහි ඇයගේ හැඟීම් "මැඩපවත්වා ගැනීමට" නොහැකි වූ අතර අවසානයේ ඇගේ මනස නැති විය.

එතැන් පටන් කලබලයට පත් ඔපීලියා රාජකීය පවුලේ සාමාජිකයන්, ඇගේ සහෝදරයා සහ සියලු රාජ සභිකයන් බිය ගන්වා, සරල ගීත ගායනා කිරීමට හෝ අර්ථයෙන් තොර වාක්‍ය කීමට පටන් ගත් අතර, දැරිය දියේ ගිලී ඇති බව වැඩි කල් නොගොස් දැනගන්නට ලැබුණි.

ඇළට ඉහළින් විලෝ එකක් නැමී ඇත
අළු කොළ රැල්ලේ කැඩපතට;
ඇය පැමිණියේ මල්මාලා වලින්
නෙට්ල්, බටර්කප්, අයිරිස්, ඕකිඩ්, -
නිදහස් එ pher ේරුන්ට රළු නමක් ඇත,
නිහතමානී කන්‍යාවන් සඳහා, ඔවුන් මළවුන්ගේ ඇඟිලි වේ:
ඇය අතු මත එල්ලීමට උත්සාහ කළාය
ඔබේ මල් වඩම්; ද්‍රෝහී බැල්ලිය කැඩී ගියේය
Her ෂධ පැළෑටි සහ ඇය වැටී ඇත
දුක්බර ප්‍රවාහයට ඇගේ ඇඳුම්
ඔවුන් ඇයව නිම්නයක් මෙන් ගෙන ගියා.
මේ අතර ඇය ගීත ගායනා කළා,
මට කරදරයක් දැනුනේ නැහැ වගේ
නැත්නම් එය උපත ලැබූ සත්වයෙක්ද?
ජල මූලද්රව්යයේ; එය පැවතිය නොහැක
සහ ඇඳුම්, අධික ලෙස බීමත්ව,
ඉවතට ගෙන යන ශබ්ද වලින් නොසතුටින්
මරණයේ මඩ වගුරට.

"ඔපීලියා". 1852. ජෝන් එවරට් මිල්ලයිස්. ඡායාරූපය: Commons.wikimedia.org

ක්‍රිස්තියානි සම්ප්‍රදායන්ට අනුව ඔපීලියා භූමදාන කරන ලදී. සිදුරක් හාරමින්, සොහොන් කොත් විහිළු කරමින් මියගිය තැනැත්තා සියදිවි නසා ගත්තාද සහ "ඇයව ක්‍රිස්තියානි භූමදානයක භූමදාන කළ හැකිද" යන්න තර්ක කරයි.

ඔපීලියා මෙන් හැඟීම හා යුතුකම අතර සමාන ගැටුමක් බොහෝ සාහිත්‍ය වීරයන් අත්විඳ ඇත: නිදසුනක් ලෙස, පියරේ කෝර්නයිල්ගේ නාට්‍යයේ සිඩ් කැම්පෙඩෝර්, සීඩ්, මැටියෝ ෆැල්කෝන් යන නවකතාවේ ප්‍රොස්පර් මෙරිමී, ගොගොල්ගේ ටාරස් බල්බා සහ ෂේක්ස්පියර්ගේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් යන අයගේ නවකතාවේ.

යොරික් යනු කවුද? ඔහුගේ ඉරණම කුමක්ද?

යොරික් යනු හැම්ලට් නාට්‍යයේ හිටපු රාජකීය බුෆූන් හා විහිළුකාරයෙකු වන විලියම් ෂේක්ස්පියර්ගේ චරිතයකි. ඔහුගේ හිස් කබල හාරා ඇත්තේ නාට්‍යයේ 5 වන, 1 වන පනතේ මිනීවළක් විසිනි.

හැම්ලට්:
මට පෙනවන්න. (හිස් කබල ගනී.)
අහෝ, දුප්පත් යොරික්! මම ඔහුව දැන සිටියෙමි, හොරාටියෝ;
මිනිසා අසීමිත මායාකාරී ය,
වඩාත්ම අපූරු නව නිපැයුම්කරු; ඔහු දහස් වාරයක් පැළඳ සිටියේය
මම මගේ පිටේ; දැන් - කෙතරම් පිළිකුල් සහගතද
මට ඒක හිතාගන්න පුළුවන්! මගේ උගුරට
එක සිතුවිල්ලකට පැමිණේ. මෙම තොල් මෙහි විය
මා සිපගත් ඒවා කොපමණ වාරයක් දැයි මම නොදනිමි. -
ඔබේ විහිළු දැන් කොහෙද? ඔබේ ටොම්ෆූලරි?
ඔබේ ගීත? ඔබේ විනෝදය පිටවන, එයින්
මුළු මේසයම සිනාසෙන සෑම අවස්ථාවකම?
(පනත 5, පරි. 1)

හැම්ලට් නාට්‍යයේ, යෝරික් - ප්‍රධාන චරිතය දැන සිටි හා ආදරය කළ විහිළුකාරයා - මියගිය අය ලෙස සඳහන් වේ. සුසාන භූමියේදී, මිනීවළ ඔහුගේ හිස් කබල වළෙන් ඉවතට විසි කරයි. හැම්ලට්ගේ අතේ, යොරික්ගේ හිස් කබල සංකේතවත් කරන්නේ ජීවිතයේ දුර්වලතාවය සහ මරණය හමුවේ සියලු මිනිසුන්ගේ සමානාත්මතාවයයි. හිස් කබලෙන් එහි හිමිකරු කවුරුන්දැයි කීමට අපහසුය, මන්ද මරණයෙන් පසු පුද්ගලයෙකුගේ අනිත්‍ය දේහය පුද්ගලයෙකුගෙන් ඉතිරිව ඇති අතර ශරීරය දූවිලි බවට පත්වේ.

ශේක්ස්පියර් විද්වතුන් වීරයාගේ නමේ උපුටා ගැනීම ගැන එකඟ නොවෙති. සමහරු විශ්වාස කරන්නේ "යෝරික්" පැමිණෙන්නේ ස්කැන්ඩිනේවියානු නම එරික් යනුවෙනි; තවත් අය විශ්වාස කරන්නේ මෙය ඩෙන්මාර්කයේ ජෝර්ජ් යන නමට සමාන වන අතර තවත් සමහරු මෙම නම හැම්ලට්ගේ මාතෘ සීයා ලෙස හඳුන්වන රොරික් යන නමෙන් සෑදී ඇති බවයි. සමහරු විශ්වාස කරන්නේ යොරික්ගේ මූලාකෘතිය විකට නළු රිචඩ් ටාල්ටන්, එලිසබෙත් I ගේ ප්‍රියතම විහිළුකාරයා බවය.

හැම්ලට්ගේ පියාගේ නම කුමක්ද?

හැම්ලට්ගේ පියාගේ අවතාරය විලියම් ෂේක්ස්පියර්ගේ ඛේදවාචකයේ "හැම්ලට්, ඩෙන්මාර්කයේ කුමාරයා" හි එක් චරිතයකි. මෙම නාට්‍යයේ දී ඔහු ඩෙන්මාර්කයේ රජුගේ අවතාරයයි - හැම්ලට්, කුරිරු පාලකයෙක් සහ ජයග්‍රාහකයෙකි.

හැම්ලට්, හොරාටියෝ, මාර්සෙලස් සහ හැම්ලට්ගේ පියාගේ අවතාරය. හෙන්රි ෆුසෙලි, 1780-1785. කුන්ස්ටවුස් (සූරිච්). Commons.wikimedia.org

හැම්ලට් කුමරු ඉපදුණේ ෆෝටින්බ්‍රාස් මියගිය දිනයේ එල්සිනෝර් මාලිගයේ බව ෂේක්ස්පියර් හැම්ලට්ගේ පියාගේ නම සෘජුවම සඳහන් කරයි. හැම්ලට්ගේ පියා හැම්ලට් ලෙස හැඳින්වූ ප්‍රධාන අනුවාදය පහත සඳහන් වචන වලින් පැන නගී:

... අපේ නැසීගිය රජ,
දැන් අපට පෙනුනේ කාගේ රූපයද,
ඔබ දන්නවා, නෝර්වීජියානු ෆෝටින්බ්‍රාස් විසින්,
ඊර්ෂ්යාව අභිමානයෙන් පෙලඹී ඇත
ක්ෂේත්‍රයට කැඳවනු ලැබේ; සහ අපගේ නිර්භීත හැම්ලට් -
ඔහු දන්නා ලොව පුරා ප්‍රසිද්ධ වූයේ එලෙසයි -
ඔහුව මරා දැමුවා ... (ක්‍රියාව 1 දර්ශනය 1)

මියගිය ඔහුගේ පියා වන හැම්ලට් වැඩිමහල්ලාගේ අවමංගල්‍ය උත්සවය සඳහා හැම්ලට් කුමරු විටන්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලයෙන් කැඳවනු ලැබීය. මාස දෙකකට පසු, නව මව ක්ලෝඩියස් (මියගිය අයගේ සහෝදරයා) සමඟ ඔහුගේ මවගේ විවාහ මංගල්‍යයට පෙර, කුමාරයා තම පියාගේ අවතාරය මුණගැසෙන අතර, ඔහු තමාගේම සහෝදරයා විසින් වස පානය කර ඇති බව දැන ගනී.

ඔහුගේ කනට වස විස දැමුවහොත් පුද්ගලයෙකු මිය යනු ඇත්ද?

හැම්ලට්ගේ පියාගේ සෙවණැල්ල දිස්වන දර්ශනය සෑම කෙනෙකුටම හුරු පුරුදුය, එහිදී ඔහු කළ අපරාධය ගැන අවතාරය කතා කරයි - ක්ලෝඩියස් ඔහුගේ නිදා සිටින සහෝදරයා වන හැම්ලට්ගේ කනට කිකිළියේ විෂ වත් කළේය.

ක්ලෝඩියස් හැම්ලට්ගේ පියාගේ කනට හෙන්බන් යුෂ වත් කළේය. එය වඩාත් විෂ සහිත එකක් ලෙස සැලකේ.

කිකිළියේ යුෂ මිනිස් සිරුරට ඇතුළු වුවහොත් මිනිත්තු කිහිපයකට පසු ව්‍යාකූලත්වය, දැඩි උද් itation ෝෂණය, කරකැවිල්ල, දෘශ්‍ය මායාවන්, ගොරෝසු බව, වියළි මුඛය ඇත. ඇස් බැබළෙන්න පටන් ගන්නවා, ශිෂ්‍යයන් දෙගුණ කරයි. වින්දිතයාට බියකරු සිහින ඇති අතර, පසුව වි ness ානය නැතිවීම සිදුවේ. මරණය සිදුවන්නේ ශ්වසන මධ්‍යස්ථානයේ අංශභාගය හා සනාල හිඟකමෙනි.

විලියම් ෂේක්ස්පියර් හෙන්බන් විෂවීම පිළිබඳ සිද්ධියක් පහත පරිදි විස්තර කරයි:

... මම වත්තේ නිදාගෙන ඉන්නකොට
ඔබේ දහවල් කාලයේදී
ඔයාගේ මාමා මගේ කෙළවරට ආවා
බඳුනක ඇති හෙන්බන් යුෂ සමග
ඔහු මගේ කන් කුහරයට මුදල් සම්භාරයක් වත් කළා,
කාගේ ක්‍රියාවද රුධිරය සමඟ එවැනි විවාදයක්,
එය ක්ෂණිකව රසදිය මෙන් දිව යයි
ශරීරයේ සියලුම අභ්‍යන්තර සංක්‍රාන්ති,
කිරි වැනි රුධිරය ආරක්ෂා කිරීම
විනාකිරි බින්දුවක් මිශ්‍ර කළ.
ඒ නිසා එය මා සමඟ විය. Lic න ලයිකන
ක්ෂණිකව අපිරිසිදු හා purulent ආවරණය කරයි
ලාසරුස් වැනි ස්කැබි, අවට
මගේ සම.
ඒ නිසා මම සිහිනයක මගේ සහෝදරයාගේ අත විය
ඔටුන්න අහිමි, ජීවිතය, රැජින ... (ක්‍රියාව 1, පරි. 5)

විලියම් ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍ය. ජෝන් ගිල්බට්, 1849 Commons.wikimedia.org

කිකිළිය විෂ ලෙස සලකන්නේද?

බෙලේනා යනු අප්රසන්න ගන්ධයක් සහිත ද්විවාර්ෂික පැළෑටියකි. මුල පැස්ලි, මෘදු, ඉස්ම සහිත, පැණිරස හා ඇඹුල් රසයකින් යුක්ත වේ.

මුළු ශාකයම විෂ ලෙස සැලකේ. තරුණ මිහිරි පැළ හා මල් ආහාරයට ගැනීමේදී (අප්‍රේල් - මැයි) හෝ බීජ අනුභව කිරීමේදී බ්ලීච් විෂ වීම සිදුවිය හැක. ශාකයේ වඩාත්ම විෂ සහිත ඒවා ලෙස සැලකේ. විනාඩි 15-20 අතර කාලයක් තුළ විෂ වීමේ රෝග ලක්ෂණ දක්නට ලැබේ.

කිකිළිය පාර අයිනේ, මුඩු බිම්වල, අංගනවල සහ උද්‍යානවල වැඩෙයි. මල් පිපෙන කාලය තුළ ශාකයෙන් තරමක් අප්රසන්න ගන්ධයක් පැමිණේ. සුවඳ පිළිබඳ වඩාත් සංවේදී හැඟීමක් ඇති සතුන් පවා කිකිළිය මඟ හරියි.

ප්‍රථමාධාරයට ශරීරයෙන් විෂ ඉවත් කිරීම සඳහා ක්‍රියාමාර්ග ඇතුළත් වේ, මේ සඳහා, පළමුව, බඩවැල් පිරිසිදු කිරීම අවශ්‍ය වේ. ඉහළ උෂ්ණත්වවලදී, හිසට සීතල වෙළුම් පටියක් යෙදිය යුතුය. ගිලන් රථයක් ඇමතීම අත්‍යවශ්‍යයි.

හැම්ලට්ගේ පියා කිකිළියෙන් මිය යන්නට තිබුණාද?

විලියම් ෂේක්ස්පියර් වැරැද්දක් කළේය: හෙන්බේන් යුෂ කැටි ගැසෙන්නේ නැත. එහි අඩංගු ඇල්කලෝයිඩ් - ඇට්‍රොපින්, හයොසයිමයින්, ස්කොපොලමයින් - රක්තපාත විෂ නොව ස්නායු කාරක වේ.
හැම්ලට්ගේ පියාගේ විෂ වීම පිළිබඳ සැබෑ රෝග ලක්ෂණ විය යුත්තේ - මධ්‍යම ස්නායු පද්ධතියේ තියුණු උද්දීපනයක්, ව්‍යාකූලත්වය, දරුණු උදර වේදනාව, ලවණ, වමනය සහ පාචනය, පසුව ඇතිවන කැක්කුම, ශ්වසන හා හෘදයාබාධ ඇතිවීමට හේතු විය හැකි අතර, පසුව පමණි මරණය.

හැම්ලට් හි නාට්‍ය දර්ශනය. එඩ්වින් ඔස්ටින් ඇබී. Commons.wikimedia.org

ඇල පුගචේවා ගායනා කරන ෂේක්ස්පියර්ගේ සොනෙට් මොනවාද?

ෂේක්ස්පියර්ගේ කෘති වේදිකා ගත කර චිත්‍රපට නිපදවා ඇතිවා පමණක් නොව ඒවා ගායනා කරනු ලැබේ.

උදාහරණයක් ලෙස, රුසියාවේ, වඩාත් ජනප්‍රිය කවියාගේ හා නාට්‍ය රචකයාගේ සොනෙට් විසින් සිදු කරනු ලැබේ ඇල පුගචේවා.ඇය දෙවරක් විලියම් ෂේක්ස්පියර්ගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය දෙසට හැරුණාය. “බොහෝ දේ ගැන කිසිවක් නැත” යන නාට්‍යය පාදක කරගනිමින් “ආදරයට ආදරය” යන සංගීත විශේෂාංග චිත්‍රපටයේ ගායකයා පරිවර්තනයේදී සොනෙට් අංක 40 “සියලු පැෂන්, ටේක් ඕල් මයි ලව්ස්” ඉදිරිපත් කරයි. සැමුවිල් මාෂක්:

මගේ සියලු ආශාවන්, මගේ සියලු ආදරය ගන්න -
මෙයින් ඔබට ලැබෙන්නේ අල්පයකි.
මිනිසුන් ආදරය ලෙස හඳුන්වන සෑම දෙයක්ම
එසේ නොමැතිව එය ඔබට අයිති විය.

මගේ මිතුරා, මම ඔබට දොස් නොකියමි
මා සතු දේ ඔබ සතු බව.
නැහැ, මම ඔබට නින්දා කරන්නේ එක දෙයකට පමණයි,
ඔබ මගේ ආදරය නොසලකා හැර ඇති බව.

ඔබ ඔහුගේ මුදල් පසුම්බියේ හිඟන්නා අහිමි කළා.
නමුත් මම අල්ලා ගත් හොරාට සමාව දුන්නා.
ප්‍රේමයේ අමනාපය අපි විඳදරා ගනිමු
විවෘත විසංවාදයේ විෂට වඩා අමාරුය.

ඔහ්, කාගේ නපුර මට හොඳ යැයි පෙනේ නම්,
මාව මරන්න, නමුත් මාගේ සතුරා නොවන්න!

පින්තූරයේ ඇති ෂේක්ස්පියර්ගේ කවි මුද්‍රා නාට්‍යයෙන් සංගීතයට සකසා ඇත ටිකොන් ක්‍රෙනිකෝවා"ආදරය සඳහා ආදරය."

අර්ධ චරිතාපදාන චිත්‍රපටය වන ද වුමන් හූ සින්ග්ස් හි පොප් තරුව අංක 90 සොනෙට් රඟ දැක්වීය.

ඔබ ආදරය කිරීම නැවැත්වුවහොත් - දැන්,
දැන් මුළු ලෝකයම මා සමඟ අමනාප වී ඇත.
මගේ පාඩුවලින් තිත්ත වන්න
නමුත් ශෝකයේ අවසාන පිදුරු නොවේ!

ජය ගැනීම සඳහා මට ශෝකය ලබා දෙන්නේ නම්,
සැඟවී නොසිටින්න.
කුණාටු සහිත රාත්‍රිය විසඳිය නොහැකි වේවා
වැසි සහිත උදෑසනක - සැනසිල්ල නැති උදෑසනක්.

මාව දාලා යන්න, නමුත් අවසාන මොහොතේ නොවේ
සුළු කරදරවලින් මම ක්ලාන්ත වෙමි.
මට වහාම තේරුම් ගත හැකි වන පරිදි එය දැන්ම තබන්න
සියලු විපත්වල මෙම ශෝකය වඩාත්ම රිදවන බව,

දුෂ්කරතා නොමැති නමුත් එක් කරදරයක් ඇති බව -
ඔබේ ආදරය සදහටම නැති කර ගැනීමට.

සොනෙට් යනු කුමක්ද?

සොනෙට් යනු කිසියම් රිද්මයකින් සංලක්ෂිත කාව්‍යමය ස්වරූපයකි. හැඩයෙන්, සොනෙට් දැඩි ලෙස නියාමනය කළ පරිමාවක් ඇත. එය විශේෂ අනුපිළිවෙලකට සකස් කර ඇති පේළි 14 කින් සමන්විත වේ.

සොනෙට් ප්‍රධාන වශයෙන් ලියා ඇත්තේ අයම්බික් - පෙන්ටමීටර් හෝ අඩි හයක්; අඩු වාර ගණනක් අයැම්බික් ටෙට්‍රමීටරය භාවිතා කරයි. සාමාන්‍යයෙන් සොනෙට් එකක අඩංගු වන්නේ අක්ෂර 154 ක් පමණි.

සොනෙට් (ඉතාලි සොනෙටෝ වෙතින්, ප්‍රොවෙන්ස් සොනෙට් වෙතින් - ගීතය). මෙම වචනය "පුතා" මත පදනම් වේ - ශබ්දයක්, එබැවින් "සොනෙට්" යන වචනය "සොනරස් ගීතයක්" ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය.

සොනෙට්ස් "ප්‍රංශ" හෝ "ඉතාලි" අනුපිළිවෙලින් විය හැකිය. "ප්‍රංශ" අනුපිළිවෙලෙහි - අබ්බා අබ්බා සීසීඩී ඊඩ් (හෝ සීසීඩී ඊඩ්) - ​​පළමු ගාථාව සිව්වන සමඟ රිද්මයානුකූල වන අතර දෙවැන්න "ඉතාලි" - අබාබ් අබාබ් සීඩීසී ඩීසීඩී (හෝ සීඩී සීඩී) - පළමු ගාථාව රිද්මයානුකූලව තුන්වැන්නත්, දෙවැන්න සිව්වැන්නත් සමඟ ය.

ඉතාලි සොනෙට් එක ගාථා දෙකකින් (පේළි අටක් හෝ හයක්) හෝ දෙකකින් සහ දෙකකින් සාදා ඇත. ඉංග්‍රීසි සොනෙට් බොහෝ විට ක්වාට්‍රේන් තුනකින් සහ එක් යුවළකින් සමන්විත වේ.

ඉතාලිය (සිසිලිය) සොනෙට්ගේ උපන් ස්ථානය ලෙස සැලකේ. සොනෙට් හි පළමු කතුවරුන්ගෙන් කෙනෙකි ජියාකොමෝ ඩා ලෙන්ටිනෝ(XIII සියවසේ පළමු තෙවන) - උසාවියේ ජීවත් වූ කවියෙක්, වෘත්තියෙන් නොතාරිස්වරයෙකි ෆෙඩ්රික් II.

මෙම පද රචනයේ අසමසම ස්වාමිවරුන් විය ඩැන්ටේ,ෆ්‍රැන්චෙස්කෝ පෙට්‍රාර්කා,මයිකල්ඇන්ජලෝ,විලියම් ශේක්ස්පියර්. රුසියානු කවියන් අතර - ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්, ගව්රිලා ඩර්ෂාවින්, වාසිලි ෂුකොව්ස්කි, ඇලෙක්සැන්ඩර් සුමරොකොව්, වාසිලි ට්‍රෙඩියාකොව්ස්කි, මිහායිල් කෙරාස්කොව්, දිමිත්‍රි වෙනිටිනොව්, එව්ගනි බරටින්ස්කි, ඇපලෝන් ග්‍රිගෝරෙව්, වාසිලි කුරොච්කින් සහ තවත් අය.

ෂේක්ස්පියර්ගේ සොනෙට් යනු කුමක්ද?

"ෂේක්ස්පියර්ගේ සොනෙට්" හි රිද්මයක් ඇත - අබාබ් සීඩීසීඩී එෆෙෆ් ජීජී (ක්වාට්‍රේන් තුනක් සහ අවසාන යුවළ "සොනෙට් යතුර" ලෙස හැඳින්වේ).

ගොර්වෙන්ඩිල්ට ෆෙන්ගන් සහෝදරයෙක් සිටියේය. ඔහු ඔහුගේ වාසනාවට ඊර්ෂ්‍යා කළ අතර ඔහු කෙරෙහි රහසිගත සතුරුකමක් ඇති කළේය. ඔවුන් දෙදෙනාම එකට ජුට්ලන්ඩ් පාලනය කළහ. ගොර්වෙන්ඩිල් රොරික් රජුගේ අනුග්‍රහයෙන් ප්‍රයෝජන ගෙන සියලු ජුට්ලන්ඩ්හි බලය පවරා ගනු ඇතැයි ෆෙන්ගන් බිය විය. එවැනි සැකයක් ඇතිවීමට හොඳ හේතුවක් නොමැති වුවද, හැකි ප්‍රතිවාදියෙකුගෙන් මිදීමට ෆෙන්ගන් තීරණය කළේය. එක් මංගල්‍යයකදී ඔහු ගොර්වෙන්ඩිල්ට විවෘතව පහර දී සියලු රාජ සභිකයන් ඉදිරියේ ඔහුව මරා දැමීය. Murder ාතනය සාධාරණීකරණය කරමින් ඔහු කියා සිටියේ තම සැමියා විසින් අපහාස කරන ලද ගෙරුටාගේ ගෞරවය ආරක්ෂා කළ බවයි. මෙය බොරුවක් වුවද කිසිවෙකු ඔහුගේ පැහැදිලි කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට පටන් ගත්තේ නැත. ජුට්ලන්ඩ්ට ඉහළින් ඩොමීනියන් ගෙරුටා සමඟ විවාහ වූ ෆෙන්ගොන් වෙත ගියේය. ඊට පෙර ෆෙන්ගන් සහ ගෙරුටා අතර සමීප සම්බන්ධතාවයක් නොතිබුණි.

ඇම්ලට් ඒ වන විටත් ඉතා තරුණ විය. කෙසේ වෙතත්, වැඩිහිටියෙකු ලෙස ඇම්ලට් තම පියාගේ මරණයට පළිගනු ඇතැයි ෆෙන්ගන් බිය විය. තරුණ කුමාරයා දක්ෂ හා කපටි විය. ඔහු තම මාමා වූ ෆෙන්ගන්ගේ බිය ගැන දැන සිටියේය. ෆෙන්ගන්ට එරෙහි රහස් චේතනාවන් පිළිබඳ සැකයක් තමාගෙන් ඉවතට හරවා ගැනීම සඳහා ඇම්ලට් පිස්සු යැයි මවා පෑමට තීරණය කළේය. ඔහු මඩෙන් ගසාගෙන වීදි දිගේ දුව ගොස් කෑගැසුවේය. සමහර රාජ සභිකයන් අනුමාන කිරීමට පටන් ගත්තේ ඇම්ලට් උමතු ලෙස මවාපාමින් සිටින බවය. ඔවුන් වෙත යවන ලද ලස්සන ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ඇම්ලට් හමුවීමට ඔවුන් උපදෙස් දුන් අතර, ඇයගේ භාරකාරත්වය ඔහුව පොළඹවා ගැනීමටත්, ඔහු කිසිසේත් පිස්සු වැටී නැති බව සොයා ගැනීමටත් ඔහුට භාර විය. නමුත් එක් රාජ සභිකයෙක් ඇම්ලෙට්ට අනතුරු ඇඟවීය. මීට අමතරව, මේ සඳහා තෝරාගත් දැරිය ඇම්ලට් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින බව පෙනී ගියේය. ඔහුගේ පිස්සුවෙහි සත්‍යතාව තහවුරු කර ගැනීමට ඔවුන්ට අවශ්‍ය බව ඇය ද ඔහුට දන්වන්න. මේ අනුව, ඇම්ලට්ව කොටු කිරීමේ පළමු උත්සාහය අසාර්ථක විය.

එවිට එක් රාජ සභිකයෙක් ඇම්ලට්ව මේ ආකාරයෙන් පරීක්ෂා කිරීමට ඉදිරිපත් විය: ෆෙන්ගන් තමා පිටත්ව යන බව වාර්තා කරනු ඇත, ඇම්ලට්ව ඔහුගේ මව සමඟ කැඳවාගෙන යනු ඇත, සමහර විට ඔහු ඇයගේ රහස් සැලසුම් ඇයට හෙළි කරනු ඇත, සහ ෆෙන්ගන්ගේ උපදේශකයා ඔවුන්ගේ සංවාදය අසනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඇම්ලට් අනුමාන කළේ මේ සියල්ල හේතුවක් නොමැතිව බවය: ඔහු තම මව වෙත පැමිණි විට, ඔහු පිස්සෙකු මෙන් හැසිරී, කුකුළෙකු ගසා බ්ලැන්කට්ටුව මතට පැන, දෑත් ඔසවාගෙන සිටියේය. නමුත් එවිට ඔහුට දැනුනේ යමෙකු ආවරණ යට සැඟවී ඇති බවයි. කඩුව ඇදගත් ඔහු වහාම ආවරණ යට සිටි රජුගේ උපදේශකයා මරා දමා ඔහුගේ මළ සිරුර කැබලිවලට කපා මලාපවහනට විසි කළේය. මේ සියල්ල කර ඇම්ලට් නැවත සිය මව වෙත ගොස් ගොර්වෙන්ඩිල් පාවාදීම සහ ඇගේ සැමියාගේ මිනීමරුවා සමඟ විවාහ වීම ගැන ඇයට නින්දා කිරීමට පටන් ගත්තේය. ගෙරුටා ඇගේ වරද ගැන පසුතැවිලි වූ අතර පසුව ෆෙන්ගන්ට පළිගැනීමට අවශ්‍ය බව ඇම්ලට් ඇයට හෙළි කළේය. ගෙරුටා ඔහුගේ අභිප්‍රාය ආශීර්වාද කළේය.

ඔත්තුකරු was ාතනය වූ අතර ෆෙන්ගන් මේ වතාවේ කිසිවක් ඉගෙන ගත්තේ නැත. නමුත් ඇම්ලට්ගේ කෝපය ඔහුව බිය ගැන්වූ අතර ඔහු එකවරම ඔහුගෙන් මිදීමට තීරණය කළේය. මේ සඳහා ඔහු රාජ සභිකයන් දෙදෙනෙකු සමඟ එංගලන්තයට යැව්වා. ඇම්ලට්ගේ සගයන්ට ඉංග්‍රීසි රජුට රහසිගතව යැවිය යුතු ලිපියක් සහිත ටැබ්ලට් පරිගණකයක් ලබා දෙන ලදී. ලිපියක් මගින් ෆෙන්ගන් ඉල්ලා සිටියේ ඇම්ලට් එංගලන්තයට ගොඩ වූ විගස ඔහුව ute ාතනය කරන ලෙසයි. නැවේ යාත්‍රා කරමින් සිටියදී, ඔහුගේ සගයන් නිදා සිටියදී, ඇම්ලට් ටැබ්ලට් පරිගණක සොයාගත් අතර, එහි ලියා ඇති දේ කියවීමෙන් පසු, ඔහුගේ නම මකා දමා, ඒ වෙනුවට රාජ සභිකයන්ගේ නම් ආදේශ කළේය. එපමණක් නොව, ෆෙන්ගන් ඉංග්‍රීසි රජුගේ දියණිය ඇම්ලට් සමඟ විවාහ වන ලෙස ඉල්ලා සිටින බවද ඔහු පැවසීය. එංගලන්තයට පැමිණි රාජ සභිකයන් uted ාතනය කරන ලද අතර ඇම්ලට් ඉංග්‍රීසි රජුගේ දියණියට පාවා දෙන ලදී.

අවුරුද්දක් ගෙවී ගිය අතර ඇම්ලට් නැවත ජුට්ලන්ඩ් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු මියගොස් ඇතැයි අනුමාන කෙරිණි. ඔහු සමරනු ලැබූ අවමංගල්‍යයට ඔහු පැමිණියේය. කිසිසේත් ලැජ්ජාවට පත් නොවූ ඇම්ලට් මංගල්යයට සහභාගී වූ අතර පැමිණ සිටි සියල්ලන්ටම බීම ලබා දුන්නේය. මත්පැන් පානය කර ඔවුන් බිම වැටී නින්දට වැටුණු විට, ඔහු සෑම කෙනෙකුටම විශාල කාපට් අතුරා, ඔහුට යටින් කිසිවෙකුට පිටතට නොපැමිණෙන පරිදි බිම ඇද ගත්තේය. ඉන්පසු ඔහු මාළිගාවට ගිනි තැබූ අතර ෆෙන්ගන් සහ ඔහුගේ පිරිවර ගින්නෙන් දැවී ගියේය.

ඇම්ලට් රජ වී වටිනා සහ විශ්වාසවන්ත කලත්‍රයෙකු වූ බිරිඳක් සමඟ පාලනය කරයි. ඇගේ මරණයෙන් පසු ඇම්ලට් ස්කොට්ලන්ත රැජින වූ ජර්ම්ට්‍රූඩ් සමඟ විවාහ වූ අතර ඔහු ඔහුට ද්‍රෝහි වූ අතර ඇගේ සැමියාට කරදරයක් විය. රොරික්ගෙන් පසු විග්ලට් ඩෙන්මාර්කයේ රජ වූ විට, ඔහුගේ අධිපතියා වූ ඇම්ලෙට්ගේ ස්වාධීන හැසිරීම ඉවසා සිටීමට ඔහු අකමැති වූ අතර සටනේදී ඔහුව මරා දැමීය.

16 - 17 වන සියවස්වල නාට්‍ය කලාව එකල සාහිත්‍යයේ අත්‍යවශ්‍ය අංගයක් විය. මෙම වර්ගයේ සාහිත්‍ය නිර්මාණය පුළුල් මහජනතාවට වඩාත්ම සමීප හා තේරුම්ගත හැකි වූ අතර එය කතුවරයාගේ හැඟීම් සහ සිතුවිලි නරඹන්නාට ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි වූ දර්ශනයක් විය. විලියම් ෂේක්ස්පියර් යනු එවකට පැවති නාට්‍යයේ දීප්තිමත්ම නියෝජිතයෙකි, ඔහු අපේ කාලයට කියවා නැවත කියවනු ලැබේ, ඔහුගේ කෘති පදනම් කරගෙන රංගනයන් ඉදිරිපත් කළේය, දාර්ශනික සංකල්ප විශ්ලේෂණය කළේය.

ඉංග්‍රීසි කවියා, නළුවා සහ නාට්‍ය රචකයාගේ බුද්ධිය පවතින්නේ ජීවිතයේ යථාර්ථයන් පෙන්වීමට, සෑම ප්‍රේක්ෂකයෙකුගේම ආත්මය තුළට විනිවිද යාමට, සෑම පුද්ගලයෙකුටම හුරුපුරුදු හැඟීම් තුළින් ඔහුගේ දාර්ශනික ප්‍රකාශයන්ට ප්‍රතිචාරයක් සොයා ගැනීමට ඇති හැකියාව තුළ ය. එකල නාට්‍යමය ක්‍රියාදාමය චතුරස්රයේ මැද වේදිකාවක සිදු වූ අතර, නාට්‍යයේ යෙදෙන නළුවන්ට “ශාලාවට” බැස යා හැකිය. නරඹන්නා සිදුවෙමින් පවතින සෑම දෙයකටම සහභාගිවන්නෙකු බවට පත්විය. වර්තමානයේදී, 3d තාක්ෂණයන් භාවිතා කරන විට පවා එවැනි පැවැත්මක් ලබා ගත නොහැක. රඟහලේ වඩාත් වැදගත් වූයේ කතුවරයාගේ වචනය, කෘතියේ භාෂාව සහ ශෛලියයි. ෂේක්ස්පියර්ගේ දක්ෂතාවය බොහෝ ආකාරවලින් ඔහුගේ භාෂාමය ආකාරයෙන් කුමන්ත්‍රණය ඉදිරිපත් කරයි. සරල හා තරමක් සශ්‍රීක, එය වීදි භාෂාවෙන් වෙනස් වන අතර, නරඹන්නාට එදිනෙදා ජීවිතයට වඩා ඉහළට නැගීමට ඉඩ සලසයි, නාට්‍යයේ චරිත, ඉහළ පංතියේ මිනිසුන්ට සමගාමීව ටික වේලාවක් සිටගෙන සිටිය හැකිය. පසුකාලීන කාලවලදී මෙය එහි වැදගත්කම නැති කර ගෙන නැති බව ප්‍රබුද්ධයා සනාථ කරයි - මධ්‍යකාලීන යුරෝපයේ සිදුවීම්වල කලක් හවුල්කරුවන් වීමට අපට අවස්ථාව ලැබේ.

ෂේක්ස්පියර්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව, ඔහුගේ සමකාලීනයන් බොහෝ දෙනෙක් සහ ඔවුන්ට පසුව සහ පසු පරම්පරාවන් විසින් මෙම ඛේදවාචකය "හැම්ලට් - ඩෙන්මාර්කයේ කුමාරයා" ලෙස සලකනු ලැබීය. පිළිගත් ඉංග්‍රීසි සම්භාව්‍ය කෘතිය රුසියානු සාහිත්‍ය චින්තනයට වඩාත්ම වැදගත් එකක් බවට පත්ව ඇත. හැම්ලට්ගේ ඛේදවාචකය හතළිස් වතාවකට වඩා රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කිරීම අහම්බයක් නොවේ. එවැනි උනන්දුවක් ඇති වන්නේ මධ්‍යකාලීන නාට්‍යයේ සංසිද්ධිය සහ කතුවරයාගේ සාහිත්‍ය කුසලතාව නිසා පමණක් නොවන බවට සැකයක් නැත. හැම්ලට් යනු සත්‍යය සොයන, සදාචාරය පිළිබඳ දාර්ශනිකයෙකු සහ ඔහුගේ යුගයට වඩා ඉහළින් නැගී සිටින පුද්ගලයෙකුගේ “සදාකාලික ප්‍රතිරූපය” පිළිබිඹු කරන කෘතියකි. හැම්ලට් සහ දොන් ක්වික්සෝට් සමඟ ආරම්භ වූ එවැනි පුද්ගලයින්ගේ මන්දාකිනිය රුසියානු සාහිත්‍යය තුළ ඔනජින් සහ පෙචොරින් විසින් රචිත “අතිරික්ත මිනිසුන්ගේ” රූප සමඟින් ඉදිරියට ගිය අතර ටර්ගිනෙව්, ඩොබ්‍රොලියුබොව්, දොස්තොයෙව්ස්කිගේ කෘතිවල ද ඉදිරියට ගියේය. මෙම රේඛාව රුසියානු සොයන ආත්මයට ආවේණික ය.

මැවීමේ ඉතිහාසය - 17 වන සියවසේ හැම්ලට්ගේ ඛේදවාචකය රොමෑන්ටිකවාදය

ෂේක්ස්පියර්ගේ බොහෝ කෘති මුල් මධ්යකාලීන යුගයේ සාහිත්යයේ නවකතා මත පදනම් වී ඇති හෙයින්, ඛේදවාචකයේ කුමන්ත්රණය 12 වන සියවසේ අයිස්ලන්ත වංශකථාවලින් ඔහු විසින් ලබා ගන්නා ලදී. කෙසේ වෙතත්, මෙම කුමන්ත්රණය "අඳුරු කාලය" සඳහා මුල් දෙයක් නොවේ. සදාචාරාත්මක සම්මතයන් නොසලකා බලය සඳහා අරගලයේ තේමාව සහ පළිගැනීමේ තේමාව සෑම කාලයකම බොහෝ කෘතිවල දක්නට ලැබේ. මේ මත පදනම්ව, ෂේක්ස්පියර්ගේ රොමෑන්ටිකවාදය, ඔහුගේ කාලයේ අත්තිවාරමට එරෙහිව විරෝධතා දක්වන පුද්ගලයෙකුගේ ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කළ අතර, මෙම සම්මුතීන්ගෙන් මිදී පිරිසිදු සදාචාරයේ ප්‍රමිතීන්ට මගක් සොයමින් සිටියද, පවත්නා නීතිරීති හා නීතිවලට ප්‍රාණ ඇපකරුවෙකු වන්නේ කවුද? . ඔටුන්න හිමි කුමරු, ආදර හා දාර්ශනිකයා, සදාකාලික ප්‍රශ්න අසන අතරම, ඒ අවස්ථාවේ දී පිළිගත් ආකාරයට යථාර්ථයන් සමඟ සටන් කිරීමට බල කෙරෙයි - “ඔහු තමාගේම ස්වාමියා නොවේ, ඔහුගේ උපත බැඳී ඇත අත "(ක්‍රියාව I, දර්ශන III), මෙය ඔහුගේ අභ්‍යන්තර විරෝධය අවදි කරයි.

(පැරණි කැටයම් - ලන්ඩන්, 17 වන සියවස)

ඛේදවාචකය ලිවීමේ හා වේදිකා ගත කරන වර්ෂයේදී එංගලන්තය එහි වැඩවසම් ඉතිහාසයේ සන්ධිස්ථානයක් කරා ගමන් කරමින් සිටියේය (1601), එම නිසා නාට්‍යයේ අඩංගු වන්නේ රාජ්‍යයේ යම් අඳුරු, සැබෑ හෝ මන inary කල්පිත පරිහානියකි - “ඩෙන්මාර්ක රාජධානියේ යම් දෙයක් කුණුවී ඇත” (ක්‍රියාව I, දර්ශන IV). නමුත් අපි වඩාත් උනන්දු වන්නේ "යහපත හා අයහපත ගැන, දරුණු වෛරය සහ ශුද්ධ ප්‍රේමය ගැන" යන සදාකාලික ප්‍රශ්න සඳහා වන අතර ඒවා ෂේක්ස්පියර්ගේ බුද්ධිමතා විසින් පැහැදිලිව හා නොපැහැදිලි ලෙස දක්වා ඇත. කලාවේ රොමෑන්ටිකවාදයට අනුකූලව, නාට්‍යයේ උච්චාරණය කරන ලද සදාචාරාත්මක කාණ්ඩවල වීරයන්, පැහැදිලි දුෂ් in යෙක්, අපූරු වීරයෙක්, ආදර රේඛාවක් ඇත, නමුත් කතුවරයා තවදුරටත් ඉදිරියට යයි. ආදර වීරයා තම පළිගැනීමේ කාල වකවානු අනුගමනය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. ඛේදවාචකයේ එක් ප්‍රධාන චරිතයක් වන පොලෝනියස් අපැහැදිලි ආලෝකයකින් අපට නොපෙනේ. පාවාදීමේ මාතෘකාව කතන්දර කිහිපයකින් සාකච්ඡා කෙරෙන අතර එය නරඹන්නාට ද ඉදිරිපත් කරයි. රජුගේ පැහැදිලිවම පාවාදීම සහ රැජින විසින් මියගිය ස්වාමිපුරුෂයාගේ මතකයේ අවිශ්වාසය, රජුගේ දයාව සඳහා කුමාරයාගෙන් රහස් සොයා ගැනීමට අකමැති සෙසු සිසුන් සුළු සුළු පාවාදීමක් දක්වා.

ඛේදවාචකය පිළිබඳ විස්තරය (ඛේදවාචකයේ කුමන්ත්‍රණය සහ එහි ප්‍රධාන ලක්ෂණ)

ඉල්සිනෝර්, ඩෙන්මාර්ක රජවරුන්ගේ මාලිගාව, හැම්ලට්ගේ මිතුරා වන හොරාටියෝ සමඟ රාත්‍රී මුර කිරීම, මියගිය රජුගේ අවතාරය හමුවෙයි. හොරාටියෝ හැම්ලට් සමඟ මෙම හමුවීම ගැන පවසන අතර, ඔහු තම පියාගේ සෙවණැල්ල සමඟ පෞද්ගලිකව හමුවීමට තීරණය කරයි. අවතාරය කුමරුට ඔහුගේ මරණයේ භයානක කතාව කියයි. රජුගේ මරණය ඔහුගේ සහෝදර ක්ලෝඩියස් විසින් සිදුකරන ලද දරුණු මිනීමැරුමකි. මෙම රැස්වීමෙන් පසු හැම්ලට්ගේ මනසෙහි හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් ඇතිවේ. රජුගේ වැන්දඹුව, හැම්ලට්ගේ මව සහ de ාතකයාගේ සහෝදරයා විවාහ වීමට ඉක්මන් වීම නිසා ඉගෙන ගත් දෙය අතිමහත්ය. පළිගැනීමේ අදහස හැම්ලට් උමතු වී ඇති නමුත් සැක සහිතය. ඔහු තමා වෙනුවෙන් සෑම දෙයක්ම සහතික කර ගත යුතුය. පිස්සුව නිරූපණය කරන හැම්ලට් සෑම දෙයක්ම නිරීක්ෂණය කරයි. රජුගේ උපදේශකයා සහ හැම්ලට්ගේ ආදරණීයයාගේ පියා වන පොලෝනියස් රජුට පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කරයි. ඊට පෙර ඔහු තම දියණිය ඔපීලියාට හැම්ලට්ගේ ආශ්‍රය පිළිගැනීම තහනම් කළේය. මෙම තහනම නිසා ප්‍රේමයේ මෝඩකම විනාශ වන අතර, ගැහැණු ළමයාගේ මානසික අවපීඩනය හා උමතුව තවදුරටත් ඇති වේ. රජතුමා තම පුතුගේ සිතුවිලි හා සැලසුම් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කරයි, ඔහු සැකයෙන් හා පාපයෙන් පීඩා විඳිති. ඔහු විසින් කුලියට ගත් හැම්ලට්ගේ හිටපු ශිෂ්‍ය මිතුරන් ඔහු සමඟ වෙන් කළ නොහැකි නමුත් කිසිදු .ලක් නොවීය. උගත් අයගේ කම්පනය හැම්ලට් ජීවිතයේ අරුත ගැන, නිදහස හා සදාචාරය වැනි කාණ්ඩ ගැන, ආත්මයේ අමරණීයභාවය පිළිබඳ සදාකාලික ප්‍රශ්නය, පැවැත්මේ දුර්වලතාවය ගැන තවත් සිතීමට පෙළඹේ.

මේ අතර, ඉල්සිනෝර් හි ඉබාගාතේ යන නළුවන්ගේ කණ්ඩායමක් පෙනී සිටින අතර, හැම්ලට් නාට්‍යමය ක්‍රියාදාමයට පේළි කිහිපයක් ඇතුළත් කිරීමට ඔවුන්ව පොළඹවයි. රංගනය අතරතුර, ක්ලෝඩියස් ව්‍යාකූලත්වයෙන් පාවා දෙයි, හැම්ලට්ගේ වරද පිළිබඳ සැක දුරු වේ. ඔහු තම මව සමඟ කතා කිරීමට උත්සාහ කරයි, ඇගේ මුහුණට චෝදනා එල්ල කිරීමට, නමුත් පෙනෙන අවතාරය ඔහුගේ මවගෙන් පළිගැනීම තහනම් කරයි. ඛේදජනක අනතුරක් රාජකීය කුටිවල ආතතිය උත්සන්න කරයි - මෙම සංවාදය අතරතුර කුතුහලයෙන් තිරය පිටුපස සැඟවී සිටි පොලෝනියස්ව හැම්ලට් මරා දමයි, ඔහු ක්ලෝඩියස් ලෙස වරදවා වටහා ගනී. මෙම කරදරකාරී අනතුරු වසන් කිරීම සඳහා හැම්ලට් එංගලන්තයට යවන ලදි. ඔහු සමඟ මිතුරන්-ඔත්තුකරුවන් යවනු ලැබේ. ක්ලෝඩියස් එංගලන්තයේ රජුට ලිපියක් භාර දෙමින් කුමරු ute ාතනය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. අහම්බෙන් ලිපිය කියවීමට සමත් වූ හැම්ලට් එහි නිවැරදි කිරීම් කරයි. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, ද්‍රෝහීන් මරණ දණ්ඩනයට යටත් වන අතර ඔහු නැවත ඩෙන්මාර්කයට පැමිණේ.

පොලෝනියස්ගේ පුත් ලර්ටෙස් ද ඩෙන්මාර්කයට නැවත පැමිණේ. ආදරය නිසා ඇති වූ උමතුව හේතුවෙන් ඔපීලියාගේ සහෝදරියගේ මරණය පිළිබඳ ඛේදනීය පුවත සහ ඔහුගේ පියාගේ murder ාතනය පළිගැනීමේ දී ක්ලෝඩියා සමඟ සන්ධානයකට තල්ලු කරයි. ක්ලෝඩියස් තරුණයන් දෙදෙනෙකු අතර කඩු මත ද්වන්ධ සටනක් ඇති කරයි, ලර්ටෙස්ගේ තලය හිතාමතාම විෂ වී ඇත. මෙය නතර නොකර ක්ලෝඩියස් ද ජයග්‍රාහී අවස්ථාවකදී හැම්ලට්ට වතුර දැමීම සඳහා වයින් විෂ කරයි. ද්වන්ධ සටන අතරතුර, හැම්ලට් විෂ සහිත තලයකින් තුවාල වූ නමුත් ලාර්ට්ස් සමඟ අවබෝධයක් ලබා ගනී. ද්වන්ධ සටන දිගටම පවතින අතර, විරුද්ධවාදීන් කඩු හුවමාරු කර ගන්නා අතර, දැන් ලර්ටෙස් ද විෂ සහිත කඩුවෙන් තුවාල වී ඇත. හැම්ලට්ගේ මව වන ගර්ට්රූඩ්, ද්වන්ධ සටනේ ආතතියට ඔරොත්තු දිය නොහැකි අතර පුතාගේ ජයග්‍රහණය සඳහා විෂ සහිත වයින් පානය කරයි. ක්ලෝඩියස් ද මරණයට පත් වේ, හැම්ලට්ගේ එකම විශ්වාසවන්ත මිතුරා හෝරස් පමණක් ජීවතුන් අතර සිටී. ඩෙන්මාර්කයේ සිංහාසනය හිමි ඩෙන්මාර්කයේ අගනුවරට නෝර්වීජියානු කුමාරයාගේ හමුදා ඇතුල් වේ.

ප්‍රධාන චරිත

කුමන්ත්‍රණයේ සමස්ත සංවර්ධනයෙන් දැකිය හැකි පරිදි, පළිගැනීමේ තේමාව වීරයාගේ සදාචාරාත්මක ගවේෂණයට පෙර පසුබිමට මැකී යයි. ඔහු වෙනුවෙන් පළිගැනීම එම සමාජයේ සිරිතක් ලෙස කළ නොහැකිය. ඔහුගේ මාමාගේ වරද ගැන ඒත්තු ගැන්වූවත්, ඔහු exec ාතනය කරන්නා බවට පත් නොවී, චූදිතයෙකු පමණි. ඔහු මෙන් නොව, ලර්ටෙස් රජු සමඟ ගනුදෙනුවක් කරයි, මන්ද පළිගැනීම අන් සියල්ලටමත් වඩා, ඔහු ඔහුගේ කාලයේ සම්ප්‍රදායන් අනුගමනය කරයි. ඛේදවාචකයේ ප්‍රේම රේඛාව එකල සදාචාරාත්මක රූප පෙන්වීමට, හැම්ලට්ගේ අධ්‍යාත්මික සෙවීම් සෙවන සඳහා අතිරේක මාධ්‍යයක් පමණි. නාට්‍යයේ ප්‍රධාන චරිත වන්නේ හැම්ලට් කුමරු සහ රජුගේ උපදේශක පොලෝනියස් ය. කාල ගැටුම ප්‍රකාශ වන්නේ මෙම පුද්ගලයින් දෙදෙනාගේ සදාචාරාත්මක පදනම් තුළ ය. හොඳ සහ නරක අතර ගැටුමක් නොව, ධනාත්මක චරිත දෙකේ සදාචාරයේ මට්ටම්වල වෙනස - නාට්‍යයේ ප්‍රධාන රේඛාව, ෂේක්ස්පියර් විසින් දීප්තිමත් ලෙස පෙන්වා ඇත.

රජුට සහ මව්බිමට බුද්ධිමත්, පක්ෂපාතී, අවංක සේවකයෙක්, සැලකිලිමත් පියෙක් සහ තම රටේ ගෞරවනීය පුරවැසියෙක්. ඔහු අවංකවම හැම්ලට් තේරුම් ගැනීමට රජුට උදව් කිරීමට උත්සාහ කරයි, ඔහු අවංකවම හැම්ලට්ව තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරයි. එවකට පැවති ඔහුගේ සදාචාරාත්මක පදනම් නිර්දෝෂී ය. තම පුතා ප්‍රංශයේ අධ්‍යාපනය සඳහා යවමින්, චර්යා නීති රීති පිළිබඳව ඔහුට උපදෙස් දෙයි, එය අද පවා වෙනස්කම් නොමැතිව ගෙන ඒමට හැකි වන අතර, ඒවා ඕනෑම වේලාවක එතරම් wise ානවන්ත හා විශ්වීය ය. තම දියණියගේ සදාචාරාත්මක ස්වභාවය ගැන සැලකිලිමත් වන ඔහු, හැම්ලට්ගේ ආශ්‍රය අත්හරින ලෙස ඇයට අවවාද කරයි, ඔවුන් අතර ඇති පන්ති වෙනස පැහැදිලි කරමින් සහ ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි කුමරුගේ අශිෂ්ට ආකල්පය ඇතිවීමේ හැකියාව බැහැර නොකරයි. ඒ අතරම, එම කාලයට අනුරූප ඔහුගේ සදාචාරාත්මක මතයන්ට අනුව, තරුණයාගේ පැත්තෙන් එවැනි නිෂ් riv ලකම ගැන අගතියක් නැත. කුමාරයා කෙරෙහි ඇති අවිශ්වාසය සහ පියාගේ කැමැත්ත නිසා ඔහු ඔවුන්ගේ ආදරය විනාශ කරයි. එම හේතු නිසාම, ඔහු තම පුතාව විශ්වාස නොකරයි, සේවකයෙකු ඔත්තුකරුවෙකු ලෙස ඔහු වෙත යවයි. ඔහුව නිරීක්ෂණය කිරීමේ සැලසුම සරලයි - හඳුනන අය සොයා ගැනීම සහ ඔහුගේ පුතා තරමක් අවමානයට ලක් කිරීම, නිවසින් බැහැරව ඔහුගේ හැසිරීම පිළිබඳ අවංක සත්‍යය වටහා ගැනීම. රාජකීය කුටිවල කෝපාවිෂ්ට පුතෙකු හා මවකගේ කතාබහට සවන් දීමද ඔහුට වරදක් නොවේ. ඔහුගේ සියලු ක්‍රියා සහ සිතුවිලි සමඟ, පොලෝනියස් බුද්ධිමත් හා කාරුණික පුද්ගලයෙකු බව පෙනේ, හැම්ලට්ගේ උමතුව තුළ පවා, ඔහු ඔහුගේ තාර්කික සිතුවිලි දකින අතර ඔවුන්ට නිසි දේ ලබා දෙයි. එහෙත් ඔහු හැම්ලට්ගේ වංචාවෙන් හා දෙබිඩිභාවයෙන් එවැනි පීඩනයක් එල්ල කරන සමාජයක සාමාන්‍ය නියෝජිතයෙකි. නූතන සමාජයේ පමණක් නොව, 17 වන සියවස ආරම්භයේදී ලන්ඩන් මහජනතාවට ද තේරුම් ගත හැකි ඛේදවාචකය මෙයයි. එවැනි දෙබිඩි පිළිවෙත නූතන ලෝකයේ සිටීම නිසා විරෝධතාවයට හේතු වේ.

ශක්තිමත් ආත්මයක් හා අසාමාන්‍ය මනසක් ඇති වීරයෙක්, ඔහුගේ සදාචාරය තුළ සමස්ත සමාජයටම වඩා එක් පියවරක් සෙවීම හා සැක කිරීම. ඔහුට පිටතින් තමා දෙස බැලීමට හැකියාව ඇත, ඔහු අවට සිටින අය විශ්ලේෂණය කිරීමට සහ ඔහුගේ සිතුවිලි හා ක්රියාවන් විශ්ලේෂණය කිරීමට ඔහුට හැකිය. නමුත් ඔහු ද එම යුගයේ නිෂ්පාදනයක් වන අතර මෙය ඔහුව බැඳ තබයි. සම්ප්‍රදායන් සහ සමාජය ඔහු මත කිසියම් ඒකාකෘති හැසිරීමක් පනවන අතර එය ඔහුට තවදුරටත් පිළිගත නොහැකිය. පළිගැනීම පිළිබඳ කුමන්ත්‍රණය පදනම් කරගෙන, තරුණයෙකු නපුර දකින්නේ එක් පාදක ක්‍රියාවකින් පමණක් නොව, සමස්ත සමාජයේම එවැනි ක්‍රියාවන් යුක්ති සහගත වන විට තත්වය පිළිබඳ සමස්ත ඛේදවාචකය පෙන්නුම් කරයි. මෙම තරුණයා තමාටම කියා සිටින්නේ ඉහළම සදාචාරයට අනුකූලව ජීවත් වීමටය. පවුලේ ඛේදවාචකය ඔහුට සදාචාරාත්මක සාරධර්ම ගැන වැඩියෙන් සිතීමට සලස්වයි. එවැනි චින්තනයක් ඇති පුද්ගලයෙකුට විශ්වීය දාර්ශනික ප්‍රශ්න මතු කර ගත නොහැකිය. සුප්‍රසිද්ධ ඒක පුද්ගල කථාව “විය යුතුද නැද්ද යන්න” යනු අහඹු පුද්ගලයන් සමඟ සංවාද වලදී මිතුරන් හා සතුරන් සමඟ ඔහුගේ සියලු දෙබස් වලට වියන ලද එවැනි තර්කනයේ උච්චතම අවස්ථාවයි. එහෙත් සමාජයේ හා පරිසරයේ අසම්පූර්ණකම තවමත් ආවේගශීලී, බොහෝ විට අයුක්ති සහගත ක්‍රියාවන් මතට තල්ලු වන අතර, එය ඔවුන්ට දුෂ්කර වන අතර අවසානයේ මරණයට මඟ පාදයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔපීලියාගේ මරණයේ වරද සහ පොලෝනියස් murder ාතනයේ අහම්බෙන් සිදු වූ වැරැද්ද සහ ලාර්ට්ස්ගේ ශෝකය තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වීම ඔහුට පීඩා කොට දම්වැල් දමයි.

ලර්ට්ස්, ඔපීලියා, ක්ලෝඩියස්, ගර්ට්රූඩ්, හොරාටියෝ

මෙම සියලු පුද්ගලයින් හැම්ලට්ගේ පරිසරය ලෙස කුමන්ත්‍රණයට හඳුන්වා දී ඇති අතර එම කාලය පිළිබඳ අවබෝධය තුළ ධනාත්මක හා නිවැරදි සාමාන්‍ය සමාජයක් සංලක්ෂිත වේ. නූතන දෘෂ්ටි කෝණයකින් ඒවා සලකා බැලුවද, යමෙකුට ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවන් තාර්කික හා ස්ථාවර ලෙස හඳුනාගත හැකිය. බලය සහ පරදාර සේවනය සඳහා වූ අරගලය, dered ාතනයට ලක්වූ පියාගෙන් පළිගැනීම සහ පළමු ගැහැණු ආදරය, අසල්වැසි රාජ්‍යයන් සමඟ සතුරුකම සහ නයිට්ලි තරඟාවලි වල ප්‍රති land ලයක් ලෙස ඉඩම් ලැබීම. සිංහාසනයට අනුප්‍රාප්තිකයින්ගේ මුතුන් මිත්තන්ගේ සම්ප්‍රදායන් තුළ ඉණ දක්වා බැඳී ඇති මෙම සමාජයට ඉහළින් හිස සහ උරහිස් මත සිටින්නේ හැම්ලට් පමණි. හැම්ලට්ගේ මිතුරන් තිදෙනා - හොරාටියෝ, රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් සහ ගිල්ඩන්ස්ටර්න්, වංශවත් අයගේ නියෝජිතයන්, රාජ සභිකයෝ ය. ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකුට, අනෙක් පැත්තෙන් ඔත්තු බැලීම වැරැද්දක් නොවන අතර, බුද්ධිමත් උපදේශකයෙකු වන විශ්වාසවන්ත සවන්දෙන්නෙකු හා මැදිහත්කරුවෙකු ලෙස සිටින්නේ එක් අයෙකි. මැදිහත්කරුවෙක්, නමුත් ඊට වඩා දෙයක් නැත. ඔහුගේ ඉරණමට, සමාජයට හා සමස්ත රාජධානියට පෙර හැම්ලට් තනි වී ඇත.

විශ්ලේෂණය - ඩෙන්මාර්ක කුමරු හැම්ලට්ගේ ඛේදවාචකය පිටුපස ඇති අදහස

ෂේක්ස්පියර්ගේ ප්‍රධාන අදහස වූයේ සමාජයේ වැඩෙන නව පරපුරක් වන “අඳුරු කාලවල” වැඩවසම්වාදය මත පදනම්ව සමකාලීනයන් ගේ මනෝවිද්‍යාත්මක ඡායාරූප පෙන්වීමට ඇති ආශාවයි. එමඟින් ලෝකය යහපත් අතට හැරවිය හැකිය. සාක්ෂරතාව, සෙවීම සහ නිදහසට ආදරය කිරීම. කතුවරයාට අනුව, එකල සමස්ත සමාජයම පැවති නාට්‍යයේ ඩෙන්මාර්කය බන්ධනාගාරයක් ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ. එහෙත් ෂේක්ස්පියර්ගේ දක්ෂතාවය ප්‍රකාශ වූයේ විකාරයට ලිස්සා නොයා සෙමිටෝනවල ඇති සියල්ල විස්තර කිරීමේ හැකියාවෙනි. බොහෝ චරිත ධනාත්මක හා ගෞරවනීය පුද්ගලයන් වන අතර එම කාලයේ පිළිගත් ග්‍රන්ථ වලට අනුව ඔවුන් තර්කානුකූලව හා සාධාරණව තර්ක කරති.

හැම්ලට් පෙන්වන්නේ ආත්මාරක්ෂාව සඳහා නැඹුරු, අධ්‍යාත්මික වශයෙන් ශක්තිමත්, නමුත් තවමත් සම්මුතීන්ට බැඳී සිටින පුද්ගලයෙකු ලෙස ය. ක්‍රියා කිරීමට ඇති නොහැකියාව, නොහැකියාව, ඔහු රුසියානු සාහිත්‍යයේ “අතිරික්ත මිනිසුන්ට” සමාන කරයි. එහෙත් එය සදාචාරාත්මක පාරිශුද්ධ භාවය පිළිබඳ චෝදනාවක් සහ සමාජයේ යහපත උදෙසා ඇති ආශාවයි. මෙම ක්‍රමයේ බුද්ධිය පවතින්නේ දේශපාලන ක්‍රමය නොසලකා නූතන ලෝකයේ, සෑම රටකම හා සෑම මහද්වීපයකම මෙම කරුණු සියල්ලම අදාළ වන බැවිනි. ඉංග්‍රීසි නාට්‍ය රචකයාගේ භාෂාව සහ ගාථාව ඔවුන්ගේ පරිපූර්ණත්වය හා මුල් පිටපත සමඟ ආකර්ෂණය වේ, ඔබ කිහිප වතාවක්ම කෘති නැවත කියවීමට සලස්වන්න, රංගනයන් වෙත හැරෙන්න, රංගනයට සවන් දෙන්න, කාලයාගේ ඇවෑමෙන් සැඟවී ඇති නව දෙයක් සොයන්න.

හිස්.
මම දැක්කා ඔබ දෙදෙනාම වැටවල් ගහනවා
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ මෙන් නොවුවත්,
ලර්ට්ස් සිය අධ්‍යයන කටයුතු නතර කළේ නැත ...
නමුත් ආබාධිත තත්වය ඔබට වාසිදායකය.

මොකක් හරි දෙයක්
බර ... අපි තවත් එකක් උත්සාහ කරමු.

ඉතින් මගේ අතේ. ඔවුන් බලාපොරොත්තු සහගතව
එකම දිග?

පරීක්ෂා කළා, ස්වාමිනි.

වයින් මේසය මත තබන්න.
හැම්ලට් මුලින්ම පහර දුන්නොත්,
නැතහොත් දෙවැන්න, හෝ පවා කිරීමට හැකි වනු ඇත
අවම වශයෙන් තුන්වන සටනෙන් පසුව, ඉඩ දෙන්න
ඔවුන් මාලිගාවේ සියලුම තුවක්කු වලින් වොලියක් වෙඩි තබනු ඇත -
අපි ඔබේ සෞඛ්‍යය බොන්නම්, හැම්ලට්,
අපි මුතු ඇටයක් කෝප්පයට විසි කරමු,
ඔටුන්න මුතු ඇටයට වඩා වැඩි දෙයක්
අන්තිම රජවරු හතරදෙනාම.
අත්තාළම් ඇණවුම් කරන්නැයි මම ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමි
ඔවුන් හොරණෑවලට කිව්වා, හොරණෑ තුවක්කුකරුවන්ට කිව්වා,
කාලතුවක්කු ස්වර්ගයට ගොස් ඔවුන් හ isp නඟා කීවේය
පෘථිවිය, ඔවුන් පවසන්නේ, මේ රජතුමාම බවය
හැම්ලට්ගේ සෞඛ්‍යයට බීම! වෙලාව හරි.
යුක්තිය යනු විනිශ්චයකාරවරුන්ගේ ව්‍යාපාරයයි.

ඉතින් අපි යනවා සර්?

ආරම්භ කරමු ස්වාමිනි.
(සටන්)

එක් පහරක් සමත් විය.

හොඳයි, කිසිවක් නැත, අපි නැවත ආරම්භ කරමු.

නවත්වන්න!
වයින් රැගෙන යන්න. හැම්ලට්, ඔබ වෙනුවෙන්!
මුතු දැනටමත් ඔබේ ය.

ටිම්පානි, හොරණෑ, කාලතුවක්කු ගින්න.

බොන්න!
කුසලාන කුමාරයාට දෙන්න!

දැන් නෙවෙයි.
සටන අවසන් කරමු, එවිට අපි බොමු.
(සටන්)
තවත් පහරක්. එය සත්‍යයක් නොවේද?

ඔව්, ස්පර්ශ කළා
මම පිළිගන්නවා.

රජ
(රැජිනට)

අපේ පුතා ඔහුට පහර දෙයි.

රැජින

ඔහු දහඩිය දරා හුස්ම ගන්නවා ...
(හැම්ලට් වෙත)
අත් ලේන්සුවක් ගෙන ඔබේ නළලෙන් දහඩිය පිස දමන්න ...
මම ඔබේ වාසනාවට බොනවා, ආදරණීය හැම්ලට්! ..

ඔබට ස්තුතියි.

වයින් අල්ලන්න එපා, ගර්ට්රූඩ්!

රැජින

මට අවශ්‍යයි ඔබ මට සමාව දෙනවා! ..
(බීම)

රජ
(පැත්තට)

එකම කුසලාන. නැසීගිය. ගොඩක් ප්රමාදයි.

නෑ, මගේ ආර්යාව, මම වැළකී සිටිමි.

රැජින

මෙහෙට එන්න, මම ඔබව අතුගා දමමි.

ලර්ට්ස්
(රජුට)

දැන් පහර මගේ පිටුපසින්.

මම එය සැක කළා.

ලර්ට්ස්
(පැත්තට)

මගේ හෘදය සාක්ෂිය මගේ අත සොලවා ඇති බවක් පෙනේ.

අපි අපේ සටන දිගටම කරගෙන යමු. නමුත්
ඔබ මාව රවටා ගනී යැයි මම බිය වෙමි
යම් හේතුවක් නිසා ඔබට සටන් කිරීමට අවශ්‍ය නැත ...

ඔහ්, එහෙමද? හොඳයි, ඉන්න! ..
(සටන්)

පහරවල් පහව ගියේ නැත.

ක්‍රියාත්මක කරන්න!

ලාර්ට්ස් හැම්ලට් තුවාල කරයි.
ඔවුන් ස්ත්‍රී දූෂකයන් හුවමාරු කරගනිමින් තහඩු මිටෙන් එකිනෙකා උදුරා ගත්හ.

ඇති. ඒවා වෙන් කරන්න.

හොඳයි නෑ!
(රැජින වැටේ)

මම කාර්යබහුලයි, රැජිනට උදව් කරන්න.

හැම්ලට් ලර්ට්ස් තුවාල කරයි.

හොරාටියෝ

දෙකම රුධිරයෙන් වැසී ඇත. ස්වාමීනි, ඔබට කුමක් ද?

ලර්ට්ස් වැටේ.

ලර්ට්ස්, ඔබට කොහොමද?

මෝඩ දැව කුකුළෙක් තමන්ගේ මලුවේ වගේ ...
ඔහුගේ කපටි ක්‍රියාවෙන් ලේ වැකි ...

රැජින සමඟ ඇත්තේ කුමක්ද?

ට්‍රිවියා, ඇය
රුධිරය දුටු විට, මට මගේ හැඟීම් නැති විය ...

රැජින

නැත,
වයින් ... ඒක ... මගේ හැම්ලට්, මගේ කොල්ලා,
වයින් විෂ වේ ...
(මිය යයි)

ඔව්, රාජද්‍රෝහීකමක් තිබේ!
දොරවල් අගුළු දමන්න. අපි ඇයව සොයා ගනිමු.

සෙවිය යුත්තේ ඇයි? ඇය ඔබේ අතේ ය.
නැහැ, ඔබට හානියක් නැහැ. අපි දෙන්නම මැරිලා.
පැය භාගයක්, හැම්ලට්, සමත් වෙන්නේ නැහැ ...
තලය විෂ වේ. මට මගේම පහරක් වැදුණා
ගිනි අවියක්. එම විෂ කුසලානෙහි ඇත.
ඔබේ මව දෙස බලන්න. ඇය මැරිලා. සහ මම
පිටතට යාමට කාලයයි. එච්චරයි - මේ ...
(රජුට පෙන්වා දෙයි)

වයින් විෂ වේ. ස්ත්‍රී දූෂකයා ද වේ.
හොඳයි, තවත් වරක් වැඩ කරන්න, වස!
(ස්ත්‍රී දූෂකයෙකු සමඟ රජුගේ පපුවට පහර දෙයි)

මිත්රවරුනි, උදව් කරන්න! මට තුවාල වෙලා ...

මම ඔබට උදව් කරන්නම්. ඔබේ දේ අවසන් කරන්න
ෆ්රැට්රිකයිඩ් සහ ව්‍යභිචාරය,
විනාශකාරී ඩෙන්මාර්කයේ රජුට.
ඔබේ මුතු මගේ තලයෙහි ඇත.
මගේ මව අනුගමනය කරන්න - සහ ඔබ
ඔබට තවමත් ඇයව අල්ලා ගත හැකිය ...
(රජුට පිහියෙන් ඇන)

ඔහුට ලැබුණේ ඔහු එවූ දේ පමණි.
එකිනෙකාට සමාව දෙන්න, උතුම් හැම්ලට්.
මෙතැන් සිට එය ඔබ මතට නොපැමිණේවා
මගේ පියාගේ රුධිරය සහ මගේ රුධිරය
ඔබේ ලේ මා පිට වැටෙන්නේ නැත.
(මිය යයි)

ලර්ට්ස්, මගේ මරණය ඔබට මුදා හරිනු ඇත.
මට ඔබව අනුගමනය කළ යුතුයි. මම මැරෙනවා.
මට සමාව දෙන්න අම්මේ. ඔබට සමුගන්න, හොරාටියෝ,
දැන් කම්පා වන ඔබ
සෑම දෙයකටම නිහ silent බැඳීමක්
මෙහි තිබූ දේ. මට අවම වශයෙන් තිබුනේ නම්
ඒ පැය භාගයේදී මම හැම දෙයක්ම කියන්න තිබුණා.
නමුත් මෙම ඇපකරු කිසිදු විවේකයක් ලබා දෙන්නේ නැත ...
අත් අඩංගුවට ගනී ... තව දුරටත් කරදරයකින් තොරව ...
ඔහුට ඉඩ දෙන්න ... හොරාටියෝ, ඔබේ යුතුකම
එය කුමක් දැයි ඔවුන්ට කියන්න.

හොරාටියෝ

අහන්න එපා, උතුම් කුමාරයා!
මම රෝමානු හදවතක් මිස ඩේන් නොවේ.
පතුලේ ද ඇත ...

ඔබ නම් -
මචං, ඔයා මට මේ කුසලානය දෙනවද ...
ඔහු කාට කිව්වද - එය ආපසු දෙන්න! .. මමම නොවේ
මම ඒක ගන්නම් ... හොරාටියෝ, හිතන්න
කවදාද මගේ නමට කුමක් සිදුවේද?
අපි නිහ ly ව එකින් එක පිරිසිදු කරන්නෙමු,
අන්ධකාරය පමණක් අපව ආවරණය කරයිද? ..
ඔබ මට ඇත්තටම ආදරය කළා නම්
ඉන්පසු සතුට සොයා නොයන්න
ලෝකයේ ව්‍යාකූලත්වය තුළ දිගටම
ඔහුගේ සියලු වේදනාවන් ආශ්වාස කරන්න, මේ කතාව
මට කියන්න ...
(හමුදා ගමනක් හා දුරින් කෑගසයි)
එම ශබ්ද මොනවාද?

පෝලන්තයෙන් ලැබූ ජයග්‍රහණයත් සමඟ ආපසු පැමිණියේය
ෆෝටින්බ්‍රාස්ගේ බෑණා - ෆෝටින්බ්‍රාස්
බ්‍රිතාන්‍ය තානාපතිවරුන් සාදරයෙන් පිළිගනී.

මම

හොරාටියෝ

එය කැඩී ගියේය
එවැනි හදවතක් ... සුභ රාත්‍රියක්, කුමාරයා.
ඔහු මිහිරි විනෝදයක් ලබා ගනීවා
ඔබේ අසනීප ආත්මයට දේවදූතයන්ගේ ගීතිකා කණ්ඩායම.
... බෙර එයට කුමක් කළ යුතුද?

FORTINBRAS, බ්‍රිතාන්‍ය තානාපතිවරුන්, නැවත ඇතුල් වන්න.

ෆෝටින්බ්‍රාස්

හොඳයි, කොහෙද
පොරොන්දු වූ කණ්නාඩිය?

හොරාටියෝ

මගේ ස්වාමීනි,
ඔබට මොනවද බලන්න ඕනේ? එසේ නම්
පහර දිය හැකි හා කණගාටුදායක දේ
එවිට ඔබ දැනටමත් පැමිණ ඇත.

ෆෝටින්බ්‍රාස්

අහෝ මගේ දෙවියනේ! ..
එවැනි මළසිරුරු ගොඩක් පවසයි
අන්‍යෝන්‍ය ස්වයං විනාශය ගැන පමණි ...
ආඩම්බර මරණය, මොනතරම් මංගල්යයක්ද
මරා දැමීමෙන් ඔබ ඔබම සූදානම් කර ඇත
එක පහරකින්, බොහෝ අගෝස්තු
විශේෂයෙන්ම ...

පළමු තානාපති

මම එකඟ වෙමි - ශක්තිමත් අයට දර්ශනයක්.
අපේ තානාපති කාර්යාලය උසාවියට ​​ආවේ නැහැ,
ප්‍රවෘත්ති ලැබීමට ආශාවෙන් සිටි තැනැත්තා
ගිල්ඩන්ස්ටර්න් සමඟ රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් ution ාතනය කිරීම,
ඔහු අපට ස්තූති කරනු ඇතැයි සිතිය නොහැක.

හොරාටියෝ

ඔහු ඔබට ස්තූති කරනු ඇතැයි සිතිය නොහැක.
මට ඔබේ තානාපති කාර්යාලය ලැබිය හැකි නම්:
ඔහු කිසි විටෙක නියෝගයක් දුන්නේ නැත
රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් සමඟ ගිල්ඩන්ස්ටර්න් ution ාතනය කිරීම ගැන.
ඔයා එංගලන්තයෙන් ආවා ඔයා
පෝලන්තයෙන් - මම ආරම්භ කළ මිනිත්තුව
මෙහි සිදුවූ දේ විමර්ශනය කරන්න.
ඉතින් මට කියන්න මාරු කරන්න
නැරඹුම් වේදිකාවේදී මරා දමන ලදී
එවිට ඔබට සම්පූර්ණ සත්‍යය ඇසෙනු ඇත
හිංසාවන් ගැන, භයානක හා ලේවැකි,
අහම්බෙන් සිදු වූ ders ාතන මාලාවක් ගැන,
ප්‍රචණ්ඩකාරී මරණ සහ වෙනත් අය ගැන
බිහිසුණු අයගේ සැලසුම් සහ අභිප්‍රායන් ගැන,
පිළිසිඳ ගත් අය පවා විනාශ කළා,
මේ සියල්ල ගැන මම දනිමි.

ෆෝටින්බ්‍රාස්

අපි එකතු කරන විට අපි ඔබට ඇහුම්කන් දෙන්නෙමු
ඔවුන්ගේ සම්භාවනීය අමුත්තන්. මම පිළිගන්නවා
සියලු ශෝකයෙන් මෙම වාසනාව,
නමුත් කරන්න දෙයක් නැහැ. මම සිතනවා,
මට මගේ අයිතිවාසිකම් ඉල්ලා සිටිය යුතුයි
වෙන කවුරුන් මෙහි මතක තබා ගත යුතුද,
ඩෙන්මාර්කයට. එය හැඳින්වීමට ඉඩ දෙන්න
ප්‍රීතිමත් අවස්ථාවන්හි එකතුවක්.

හොරාටියෝ

මම මේ ගැන විශේෂයෙන් ඔබට කියමි.
තේජාන්විත හ. ඇති තැනැත්තා වෙනුවෙන්
ආධාරකරුවන් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට ඔබට උදව් කරන්න.
නමුත් ඔබ ඉක්මන් කළ යුතුයි, මගේ කුමාරයා,
මනස කැලඹිලි සහිතව තිබියදී
ඒ නිසා නව මායාවන්ගේ ප්‍රති as ලයක් ලෙස
නව කුමන්ත්‍රණ සිදු නොවීය
සහ නව ලේවැකි ඔප්පු.

ෆෝටින්බ්‍රාස්

හැම්ලට්ට කපිතාන්වරු හතර දෙනෙක් ඉන්න දෙන්න
රණශූරයෙකු ලෙස වේදිකාව මත තබනු ඇත.
ඔහු තම සිංහාසනයට නැඟෙන්නේ කවදාද,
ඔහු රජෙකු වනු ඇත.
එය සැමරීමට
මරණය - මම ඇණවුම් කරමි: ඉඩ දෙන්න
සටන් පයිප්ප ඒ සඳහා ගෙවනු ඇත.
සිරුරු ඉවත් කරන්න. ක්ෂේත්‍රයේ හොඳ කුමක්ද
එය මෙහි නුසුදුසු ය. කවුරුහරි පහළට එනවා
සමුගැනීමේ වොලියක් වෙඩි තැබීමට නියෝග කරන්න.

හැමෝම පිටත් වෙනවා. කාලතුවක්කු සැල්වෝ ගිගුරුම් දෙයි.

III වන පනතේ අවසානය සහ ක්‍රීඩා කිරීම

අදහස්

විලියම් විසින් රචිත ඩෙන්මාර්කයේ කුමරු වන හැම්ලට්ගේ ඛේදනීය කතාව
ෂේක්ස්පියර්, එය බොහෝ විට උන්වහන්සේගේ සේවකයන්ගේ කණ්ඩායම විසින් වාදනය කරන ලදී
ලන්ඩන් ඔක්ස්ෆර්ඩ් සහ කේම්බ්‍රිජ් සහ වෙනත් විශ්ව විද්‍යාල දෙකෙන් එළියට ආවා
1603 මෙම සංස්කරණය, එහි ආකෘතිය නිසා පළමු ක්වාර්ටෝ යන නම ලැබුණි
(ක්වාර්ටෝ යනු පත්රයේ හතරෙන් එකක පොත් පිටුවකි), ෂේක්ස්පියර් විද්වතුන් නොමැතිව නැත
භූමිය මුහුදු කොල්ලකරුවන් ලෙස සැලකේ. එය සමහර විට "නරක ක්වාර්ටෝ" ලෙස හැඳින්වේ.
ඊළඟ වසරේදී දෙවන ක්වාර්ටෝ දර්ශනය වූ අතර එය සාමාන්‍යයෙන් හැඳින්වේ
"යහපත". මාතෘකාව පිටුව කියවා ඇත්තේ: "හැම්ලට්ගේ ඛේදනීය කතාව,
ඩෙන්මාර්කයේ කුමාරයා. ලියා ඇත්තේ විලියම් ෂේක්ස්පියර් විසිනි. නැවත මුද්‍රණය කර විශාල කර ඇත
මුල් පිටපතක ප්‍රමාණයට ආසන්න වශයෙන්. ”මෙම පොත නැවත මුද්‍රණය කරන ලදි
තුන් වතාවක්: 1611, 1622 (දිනය වාර්තා නොකර) සහ 1637 දී.
මෙම ප්‍රකාශනය සමඟ ෂේක්ස්පියර්ට කිසියම් සම්බන්ධයක් ඇතැයි සිතිය නොහැක.
නිෂ්පාදනයේදී එය මුද්‍රණය කර හෝ සාදා ඇති බව උපකල්පනය කෙරේ
වාචික වාර්තාවක් හෝ රඟහලෙන් සොරකම් කරන ලද පිටපතක්.
1616 දී ෂේක්ස්පියර්ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහුගේ සෙසු නළුවන් ජෝන් හෙමිං සහ හෙන්රි
කොන්ඩෙල් ඔහුගේ නාට්‍යවල එක් වෙළුම් සංස්කරණයක් සහ ඊනියා පළමු ෆෝලියෝ (සංස්කරණය) එකතු කළේය
"හැම්ලට්" ද තබා ඇති "පත්රයේ") 1823 දී ලන්ඩනයේ ප්රකාශයට පත් කරන ලදී.
ඉතින්, මානව වර්ගයා බැහැර කිරීමේදී සමාන නොවන ග්‍රන්ථ තුනක් ඇත
බලයලත් කිසිවෙකු නොමැති.
වක්‍ර ඇඟවීම් අනුව, ෂේක්ස්පියර් විද්වතුන් විසින් "හැම්ලට්" පළමු වරට තහවුරු කර ඇත
1600/1601 කන්නයේ දී ෂේක්ස්පියර්ගේ සුප්‍රසිද්ධ "ග්ලෝබ්" හි වේදිකා ගත කරන ලදී.
ෂේක්ස්පියර්ගේ නැවත සකස් කරන ලද කුමන්ත්‍රණය ඩෙන්මාර්කයේ ලතින් ඉතිහාසයෙන් දැනගත හැකිය.
1514 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද 12 වන සියවසේ ඩෙන්මාර්ක ඉතිහාස ian සැක්සන් ව්‍යාකරණ.
එය විස්තර කරන සිදුවීම් මිථ්‍යාදෘෂ්ටික කාලයන් ගැන සඳහන් කරයි
9 වන සියවසේ මැද භාගය වන තෙක් සිදුවී ඇත.
හැම්ලට්ගේ මූලාකෘතිය වන්නේ ජට්ලන්ඩ් තරුණයා වන ඇම්ලට් ය
ඇම්ලට්ගේ පියා වන ගොර්වෙන්ඩිල්ගේ සහෝදරයා සහ සම පාලකයා වන ෆෙන්ගන් මාමා. ෆෙන්ගන් මැරුවා
ගොර්වෙන්ඩිල් ජුට්ලන්ඩ් හි එකම පාලකයා වීමට (ඔහු විවාහ වන අතරතුර
ඩෙන්මාර්කයේ රොරික් රජුගේ දියණිය සහ ඇම්ලට්ගේ මව වන ගෙරුටා මත). ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු
කුමාරයා පිස්සු වගේ රඟපානවා. ෆෙන්ගන් ඔහුගේ පිස්සුව විශ්වාස නොකරයි
ඇම්ලට් වෙත ලස්සන තරුණියක් යවයි, කෙසේ වෙතත්, ඔහු පැත්තට යයි
කුමාරයා. එවිට ෆෙන්ගන් තම මිනිසාව සවන් දීම සඳහා ගෙරුටාගේ කුටියට යවයි
මව සහ පුතා අතර සංවාදය. ඇම්ලට් ඔත්තුකරු මරා දමන අතර නින්දා කිරීමෙන් පසු අවදි වේ
මවගේ හෘදය සාක්ෂිය. ෆෙන්ගන් ඇම්ලට්ව එංගලන්තයට යවයි. ගමනකදී තරුණයෙක්
ඔහුව to ාතනය කිරීමේ නියෝගය රැගෙන රාජ සභිකයන් දෙදෙනෙකු සමඟ. ඇම්ලට් සොරකම් කරයි
ෆෙන්ගන්ගේ පණිවිඩය, ඔහුගේ නම ඔහුගේ සගයන්ගේ නම් සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කර ලියයි
ඔහු ඉංග්‍රීසි රජුගේ දියණියට විවාහ කර දෙන ලෙස පෙත්සමක්. ආපසු එන විට ඇම්ලට් එයට ඇතුල් වේ
ඔහුගේම මන imag කල්පිත මරණයේ සංවත්සරය වෙනුවෙන් සහ ඔහුගේ මාමාට පහර දෙයි.
ෂේක්ස්පියර්ගේ නාට්‍යයේ ප්‍රභවය වූයේ ඊනියා "ප්‍රා-හැම්ලට්" ය,
1580 ගණන්වල අගභාගයේදී - 1590 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ලන්ඩනයේ ඇවිද ගියේය. එහි කතුවරයා විය
තෝමස් කිඩ් (1558-1594) උපකල්පනය කරන්න. කෙසේ වෙතත්, 1576 තරම් French ත කාලයේදී ප්‍රංශ ජාතිකයන්
ෆ්‍රැන්කොයිස් බෙල්ෆෝට් නම් ලේඛකයා සැම්සන් ව්‍යාකරණයේ වංශකථාව ඇම්ලට් ගැන විස්තර කළේය
ඔහුගේ "ඛේදනීය කථා" වල පස්වන වෙළුම.
පා the කයාට පිරිනමන පරිවර්තනය (විසිඑක්වන රුසියානු පරිවර්තනය
1748 දී ඒ. පී. සුමරොකොව් විසින් සිදු කරන ලද "හැම්ලට්" ගණනය කිරීම)
දෙවන ක්වාර්ටෝ සහ පළමු ෆෝලියෝ පා text ය. විකල්පය තේරීම සෑම අවස්ථාවකම තීරණය විය
කුමන්ත්‍රණ සංවර්ධනයේ තර්කනය.
මෙම තර්කනය සාම්ප්‍රදායිකව අනුගමනය කරන ලද විස්තරයට වඩා වෙනස් ය.
පරිවර්තකයන් සහ ෂේක්ස්පියර් විද්වතුන්. මෙය ප්‍රධාන වශයෙන් සැලකිලිමත් වන්නේ හොරාටියෝ, “හොඳම දේ
"හැම්ලට්ගේ මිතුරා. නිදසුනක් වශයෙන්, පළමු ෆෝලියෝට අනුව, කථාංගයක් ගනු ලැබේ
රජුට සේවය කිරීම සඳහා හොරාටියෝ ඔපීලියාව හෙළා දකිමින් රැජින වෙත පැමිණේ. දර්ශනය, දී
හොරාටියෝ (සහ නිර්නාමික රාජ සභිකයා නොවේ) රජුට අනතුරු අඟවයි
ලාර්ට්ස්ගේ නැගිටීම පුපුරා යාම (එමඟින් ක්ලෝඩියස්ට ඔහුගේ ජීවිතය බේරා ගැනීමට අවස්ථාවක් ලබා දෙයි
ඔටුන්න), පළමු ෆෝලියෝ වෙතින් මා විසින් ගන්නා ලදි. මා වැනි සංස්කරණයක් සමඟ
හැම්ලට් සහ අතර ඇති පරතරය
ඔහුගේ "හොඳම මිතුරා". ("හැම්ලට්. ප්‍රහේලිකා කාව්‍යය" යන ලිපිය බලන්න.)
විස්තරය, රීතියක් ලෙස, ලිපියට සාපේක්ෂව සංක්ෂිප්ත එකක් ලබා දී ඇත
පා of යේ අර්ථ නිරූපනයේ අනුවාදය.
අපගේ පා ​​text යේ සඳහන් කරුණු දෙකක් හෝ තුනක් හැරුණු විට වර්තමානය දක්වා දිව යයි
ඉංග්‍රීසි හෝ රුසියානු සම්ප්‍රදායෙන් පිළිගනු ලැබේ. ව්‍යතිරේක - පි. 158,
එහිදී මම අසම්පූර්ණ අන්තර්මැදියක් ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළෙමි
සිට. "ඔපීලියා පිටත් වේ. හොරාටියෝ ඇය පසුපස යයි."
චරිත ලැයිස්තුවක් සහිත "හැම්ලට්" හි පළමු ප්‍රකාශනය පමණක් දර්ශනය විය
1709 සංස්කරණයේ (රෝව් විසින් සංස්කරණය කරන ලදි). නමෙන් ආරම්භ වන මෙම ලැයිස්තුව
ක්ලෝඩියා, අද තරමක් අමුතු පෙනුමක් ඇති නිසා එය මා විසින් සම්පාදනය කරන ලදී
නැවතත්. ලැයිස්තුවේ කථාකරන චරිත තිහක් ඇත (ඩෙන්මාර්ක කැරලිකරුවන්,
තිරය ​​පිටුපස සිට ඡන්දය දුන්).
ෂේක්ස්පියර්ගේ කාලයේ ජීවමාන දෙයක් සංසන්දනය කිරීම ලැජ්ජාවක් ලෙස නොසැලකේ
හොඳින් තෙල් සහිත යාන්ත්‍රණයක ක්‍රියාකාරිත්වය සමඟ නිවැරදි කරන්න. ජනප්‍රියත්වයට පටහැනිව
ෂේක්ස්පියර්ගේ රඟහලේ “සාම්ප්‍රදායිකත්වය” පිළිබඳ මතය, “හැම්ලට්” හි සහතික කිරීමට මම එඩිතර වෙමි.
ඔරලෝසු කණුවක ගියර් මෙන් සෑම පේළියක්ම අනෙකට සවි කර ඇත. සහ මෙන්
ඔරලෝසු වැඩ, එක් ආම්පන්නයක් අනෙක් පැත්තට හරවයි. එකම මූලධර්මය
කාබනික සමගිය යනු මතක් කිරීම් ජාලයක් සහ
ස්වයං-මතක් කිරීම් මෙන්ම සියලු වර්ගවල අර්ථකථනවල සියුම්ම පද්ධතියට
වේදිකාවේ සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පා read කයාට තේරුම් ගැනීමට උපකාර වන පාලම් සහ
ඊට පෙර ඇති දේ.
ෂේක්ස්පියර්ගේ පා ​​text ය කැපී පෙනෙන අයුරින් සකසා ඇත
විස්තර තවත් එකක් සමඟ ගැටීමෙන්, සමානවම නොවැදගත්, කැටයම්
අර්ථයේ අකුණු සැර, මොහොතකට සත්‍යය ආලෝකවත් කරයි
තත්වයන් සහ අභිප්‍රේරණය. මට කොතරම් ගැඹුරින් වටහා ගත හැකිදැයි විනිශ්චය කිරීමට මම නොසිතමි
එවැනි වේදිකා ආඛ්‍යානයක් "ග්ලෝබ්" නරඹන්නෙකු වන නමුත් කවියන් ලියන්නේ නැත
සමූහයා වෙනුවෙන් සහ සියල්ලටම වඩා තමා වෙනුවෙන් (කවියා දක්ෂයෙක් නම්, එසේ නම්
සදාකාලිකත්වය). ෂේක්ස්පියර්ගේ "ප්‍රතිවිරෝධතා" වල රහස මෙයයි
එය උපායශීලී ෂේක්ස්පියර් අධ්‍යයන සහ විරුද්ධවාදීන් කතා කිරීමට කැමතියි
ඔහුට සංශයවාදීන්.

x x x

නැවත වරක් මම වෙන් කිරීමක් කරමි: මම අවම වශයෙන් එම අර්ථ නිරූපණයන් ගැන උනන්දු වෙමි
පා from යෙන් නොපැමිණෙන අර්ථ නිරූපණයන් කෙසේ හෝ හඳුන්වා දීම සඳහා හඳුන්වා දෙනු ලැබේ
ටයි පටිය කෙළවරට කෙළවර කරන්න. මම ඉදිරියට යන්නේ යුරෝපීය සන්දර්භය තුළ ය
සංස්කෘතිය, ෂේක්ස්පියර් පා text ය ස්වයංපෝෂිත වන අතර පර්යේෂකයාගේ ව්‍යාපාරය වේ
මෙම සන්දර්භය ගෙන ඒමට පමණි. (මෙම ප්රවේශය සමඟ, කියන්න, මිථ්යාව
වේදනාකාරී පරාවර්තනය සහ ඩෙන්මාර්ක කුමාරයාගේ අමුතු අවිනිශ්චිතතාවයට යටත් විය හැකිය
පා readers කයන්ගේ මායාවන්ගේ ලේඛනාගාරයට.)
කාලය, ස්ථානය සහ ක්‍රියාවෙහි එකමුතුකම පිළිබඳ ෂේක්ස්පියර්ගේ අවබෝධය වෙනස් ය
පසුකාලීන සම්භාව්‍යයෙන්. නිසැකවම, XVII හි අවසාන කාර්තුවේදී
සියවසේ "හැම්ලට්" ක්‍රියාවන්ට බෙදා ඇති අතර, පා of යේ කතුවරුන් උත්සාහ කළහ
"එක් ක්‍රියාවක් - එක් දිනක්" යන මූලධර්මයට අනුකූලව කටයුතු කරන්න. මෙය බොහෝ දුරට
සාර්ථකයි. එකවර දින දෙකක් තිබුනේ IV වන පනතේ පමණි. (කෙසේ වෙතත්, එය කැඩී ගියේය
සංකල්පයේ සමගිය පෙනේ.)
නාට්‍යයේ නව අංශයක් ක්‍රියාවට නැංවීම යෝජනා කිරීමෙන් ("ෂේක්ස්පියර්ගේ සූත්‍රය" ලිපිය බලන්න),
සොයාගත නොහැකි දෙයක් සොයා ගැනීමේ කාර්යය මා විසින් සකසා නැත, නමුත් සරලව උත්සාහ කළෙමි
සම්පූර්ණ ක්‍රියාව සිදුවන දින ගණන ගණන් කරන්න.
එය මා විසින්ම නොදැන, මා ඉදිරියේ දැනටමත් කර ඇති වැඩ කටයුතු මම වැඩි වශයෙන් කළෙමි
ශතවර්ෂ තුනකට පෙර, සහ පෙළ තුළ ඇති උපදෙස් වලින් එය සොයා ගැනීමෙන් පසුව පමණි
දින හයක ස්ථාවර හා එකඟතා පද්ධතියක් පැන නගී - එනම්,
බයිබලානුකුල! - තාවකාලික සමගිය. මගේ පද්ධතිය
පූර්වගාමීන් සහ ඒවා තේරුම් නොගත් සහ ඉල්ලුමට යටත් නොවූ.
පා within ය තුළ ඇති දිශාවන් තරමක් නිශ්චිත ය. ෂේක්ස්පියර්, තමාටම මෙන්
ඔබ (හෝ අනාගත ගවේෂකයෙකු සඳහා), දවසේ වේලාව දැක්වීමට සැලකිලිමත් වේ
(බොහෝ විට මෙය මධ්‍යම රාත්‍රිය ගැන සැලකිලිමත් වේ), හෝ කවදාද
සිද්ධිය. උදාහරණයක් ලෙස, මුහුදු කොල්ලකරුවන් ඔවුන්ගේ නැවට පහර දුන් බව හැම්ලට් හොරාටියෝට දන්වයි.
ගමනේ දෙවන දිනයේදී. කලින් කතා කළ රජුගේ වචන වලින්
හැම්ලට් නෙරපා හැරීම, අපකීර්තියට පත් කුමාරයා සමඟ නැව තිබිය යුතු බව අපි දනිමු
හැම්ලට් සඳහා මුහුදු ගමන පැවතියේ එක් රාත්‍රියක් පමණක් බව එයින් අදහස් වේ
සහ ඊළඟ දවසේ කොටසක්. ඔහු වැඩි දුර ගියේ නැත. එදිනම සවස මුහුදු කොල්ලකරුවන්
රජුට ලිපියක් භාර දෙන්න, එහි හෙම්ලට් පෙනී සිටින බව හැම්ලට් පවසයි
රජු ඉදිරියේ. හැම්ලට් එල්සිනෝර් හි නොසිටින දිනයේ නැගිටීමක් සිදු වේ
ලර්ට්ස් සහ ඔපීලියාගේ මරණය.
මේ සියල්ල කෙතරම් පැහැදිලිව පෙනේ ද යත්, එහි වාසය කිරීම කිසිසේත්ම අර්ථවත් නොවේ
සිදුවීමේ වේලාව පිළිබඳ සෑම සඳහනක්ම. ක්‍රියාව ආරම්භ වන්නේ රාත්‍රියේ සිට නම්
ඉරිදා (බටහිර යුරෝපීය සම්ප්‍රදායේ සතියේ පළමු දිනය; මේ ගැන බලන්න
සටහන p. 82 පි. 222), එවිට සමස්ත ප්‍රති result ලය තමාටම කථා කරයි.

ඉරිදා රාත්‍රිය

1 - මාලිගාව ඉදිරිපිට එස්ප්ලේනේඩ්. ෆ්‍රැන්සිස්කෝගේ ඔරලෝසුව, ඔහු වෙනුවට හොරාටියෝ ආදේශ කරයි
ස්විට්සර්ලන්ත මිතුරන් දෙදෙනෙක්; හොරාටියෝ අණ කරන අවතාරයේ දර්ශනය
හැල්බර්ඩ් එකකින් ගහන්න. උදෑසන උදාව පිළිබඳ විස්තරය.

දින 1 යි. ඉරිදා. (ආලෝකය නිර්මාණය කිරීම.)

2 - මාලිගාවේ ශාලාවක්. රජු සමඟ පිළිගැනීම, තානාපති කාර්යාලය නෝර්වේ වෙත යයි
හැම්ලට් උත්ප‍්‍රාසාත්මක ලෙස රජු සූර්යයා සමඟ සංසන්දනය කරයි; හොරාටියෝ හැම්ලට් වෙත පැමිණේ
අවතාරයේ පෙනුම ගැන කතා කරයි.
3 - පොලෝනියස්ගේ කාමරය. ප්‍රංශයට පිටත්ව යන ලර්ට්ස් තම සහෝදරියට සමු දෙයි
පියා; හැම්ලට් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම සඳහා පොලෝනියස් ඔපීලියාට තහනම් කරයි.

සඳුදා රාත්රිය

4 - එස්ප්ලේනේඩ්, එහිදී හැම්ලට් හොරාටියෝ සහ එක් ආරක්ෂක භටයෙකු සමඟ පැමිණේ.
අවතාරයේ දෙවන පෙනුම. අවතාරය ඔහු සමඟ මාලිගාව තුළ හැම්ලට්ව කැඳවයි.
5 - කාසල් මළුව. තම පියාගේ මරණයේ රහස හැම්ලට් අවතාරයෙන් ඉගෙන ගනී. අවතාරය
පළිගැනීම ඉල්ලා සිටී. උදෑසන විස්තරය සහ මඩ වගුරේ "සුදුමැලි ගින්න".
හැම්ලට්ගේ දිවුරුම. ඔවුන් දුටු දේ ගැන නිහ be ව සිටීම සඳහා හොරාටියෝ සහ ආරක්ෂකයාගේ දිවුරුම.

2 වන දිනය. සඳුදා. (පළමු උදෑසන, ජලය වෙන් කරන "අහස" නිර්මාණය කිරීම
ආකාශ වලාකුළු / භූගත ජලයෙන් / සාගරයෙන් /.)

1 - පොලෝනියස්ගේ කාමරය. පොලෝනියස් ඔපෙලියා හි රිනාල්ඩෝට උපදෙස් දෙයි
හැම්ලට්ගේ පිස්සුව වාර්තා කරයි.
2 - මාලිගාවේ ශාලාවක්. ගිල්ඩන්ස්ටර්න් සහ රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් ඔත්තු බැලීමේ වගකීම දරයි
හැම්ලට්; තානාපති කාර්යාලය නෝර්වේ සිට ආපසු යමින් තිබේ; පොලෝනියස් රජුට කියවයි
හැම්ලට් රැජින ඔපීලියාට ලියූ ලිපිය සහ හැම්ලට් සමඟ කතා කිරීමෙන් පසු; රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් සහ
ගිල්ඩන්ස්ටර්න් හැම්ලට්ගේ රහස සොයාගෙන නළුවන්ගේ පැමිණීම වාර්තා කිරීමට උත්සාහ කරයි;
හැම්ලට් පොලෝනියස් සමඟ කතා කරයි (උදේ වරුවේ වචන ඇසෙයි
සඳුදා ") සහ පළමු නළුවා සමඟ පෙරහුරුවක් කරමින්, මංගල දර්ශනය" හෙට "බව නිවේදනය කරයි.

3 වන දිනය. අඟහරුවාදා. (ඉඩම් හා පැලෑටි නිර්මාණය කිරීම.)

3 - මාලිගාවේ ශාලාව. රජතුමා තම ඔත්තුකරුවන්ගේ වාර්තාව අසයි. පොලෝනියස් සහ
රජතුමා කාපට් පිටුපස සැඟවී, ඔපීලියාට හැම්ලට් වෙත යාමට ඉඩ දෙයි. ඒකකය "ඉතින්
වීමට හෝ නොවීමට ... ", ඔපීලියාට නොතේරෙන අර්ථය, හැම්ලට් කැඩී යයි
ඔපීලියා සමඟ සබඳතා ඇති අතර, ඔහු ගිය පසු රජු සහ පොලෝනියස් සාකච්ඡා කරති
ඇහුනා.
4 - මාලිගාවේ ශාලාව. හැම්ලට් නළුවන්ට අවසාන උපදෙස් ලබා දෙයි, දීමනා
හොරාටියෝ නාට්‍යය අතරතුර රජුගේ ප්‍රතිචාරය අනුගමනය කරයි; හැම්ලට් කිමිදෙනවා
පොලෝනියස්, කිං සහ ඔපීලියා; නළුවන් "ගොන්සාගෝගේ der ාතනය" රඟපෑමට පටන් ගනී, නමුත්
රජු ප්‍රදර්ශනයට බාධා කරයි; හැම්ලට් හොරාටියෝට කතා කරයි; රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් සහ
ගිල්ඩෙන්ස්ටර්න් හැම්ලට් වෙත රැජිනගේ ඉල්ලීම ඉදිරිපත් කරයි
පොලෝනියස් ද වාර්තා කරයි.

බදාදා රාත්‍රියේ

5 - රජුගේ කාමරය. රජු රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් සහ ගිල්ඩන්ස්ටර්න් වෙත දැනුම් දෙයි
හැම්ලට්ව එංගලන්තයට යැවීමට තීරණය කර කුමරු සමඟ එන ලෙස ඔවුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටී. පොලෝනියම්
හැම්ලට් තම මව වෙත යන බව රජුට දන්වන අතර ඔහුට ඒවා ඇසීමට අවශ්‍යය
සංවාදය, කාපට් පිටුපස සැඟවී සිටීම. රජතුමා යාච් ys ා කරන අතර හැම්ලට් ඔහුව තබයි
පළිගැනීම.
6 - රැජිනගේ කාමරය. හැම්ලට් පොලෝනියස්ව මරා මවට පැහැදිලි කරයි.
අවතාරයේ තුන්වන පෙනුම.

4 වන දිනය. බදාදා. (දීප්තිය නිර්මාණය කිරීම.)

7 - රජුගේ කාමරය. පොලෝනියස් murder ාතනය ගැන රැජින රජුට කියයි;
රජු රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් සහ ගිල්ඩන්ස්ටර්න්ට හැම්ලට් ගෙන එන ලෙස අණ කරයි.
8 - හැම්ලට්ගේ කාමරය. රොසෙන්ක්‍රැන්ට්ස් සහ ගිල්ඩන්ස්ටර්න් හට කොහේදැයි සොයාගත නොහැක
හැම්ලට් පොලෝනියස්ගේ දේහය ඔප්පු කර කුමාරයා රජු වෙතට ගෙන යයි.
9 - රජුගේ කාමරය. හැම්ලට් රජු සමඟ පැහැදිලි කිරීම. කිං දැනුම් දෙයි
හැම්ලට්, ඔහුව එංගලන්තයට යවන බවත්, හැම්ලට්ගේ නික්ම යාමෙන් පසුව එය විවෘත වන බවත්
නරඹන්නාගේ ඉලක්කය: ඉංග්‍රීසි රජු හැම්ලට්ව මරා දැමිය යුතුය.
10 - හමුදාව සමඟ ෆෝටින්බ්‍රාස් පෝලන්තයට යන තැනිතලාව; හැම්ලට්
නෝර්වීජියානු හමුදාවේ කපිතාන් සමඟ කතා කර නැවත වරක් තමාටම කැප වෙයි
රජුගෙන් පළිගන්න.

5 වන දිනය. බ්‍රහස්පතින්දා. (මාළු, උරගයින් සහ පක්ෂීන් නිර්මාණය කිරීම.)

1 - රජුගේ කාමරය. හොරාටියෝ ඔපීලියා ගැන දැනුම් දෙයි; ඔපීලියා ගීත ගායනා කරයි
රජුට සහ රැජිනට, ඔපෙලියා රැකබලා ගන්නා ලෙස රජ හොරාටියෝගෙන් ඉල්ලා සිටී. හොරාටියෝ
ඔපීලියාට පසුව එළියට එයි. ජනප්‍රිය නැගිටීමක් ආරම්භ වන්නේ, ඒ ගැන ය
හොරාටියෝට අනතුරු ඇඟවූ නමුත් හොරාටියෝ අවසාන මොහොතේ වාර්තා කිරීමට සමත් විය
රජුට සිදු වූ දේ. ලර්ට්ස්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් ඩේන්වරු දොරවල් කඩා දමති, ලාර්ට්ස් එසේ නොකරයි
රජුගේ කුටිවලට ජනයාට ඉඩ දෙන අතර, රජු දත් කැරලිකරුවන්ගේ නායකයාට කතා කරයි.
ඔපීලියා නැවතත් අනාවැකි ගීත ගායනා කර සියලු දෙනාටම සමු දෙයි; රජ ඒත්තු ගන්වයි
එකට ක්‍රියා කිරීමට ලර්ට්ස්.
2 - හොරාටියෝගේ කාමරය. මුහුදු කොල්ලකරුවන් විසින් හැම්ලට් සිට හොරාටියෝ වෙත ලිපි ගෙන එයි
ඔහු, රජු සහ රැජින.

සිකුරාදා රාත්රිය

3 - රජුගේ කාමරය. රජතුමා තම පැත්තෙන් ක්‍රියා කිරීමට ලර්ටෙස්ට ඒත්තු ගන්වයි
හැම්ලට්ට එරෙහිව. හැම්ලට්ව විෂ සහිත තලයකින් මරා දැමීමට ලර්ටෙස් රජුට ඉදිරිපත් කරයි.
ඔපීලියාගේ මරණය ගැන රැජින දැනුම් දෙයි.

6 වන දිනය. සිකුරාදා. (පොළොවේ දූවිල්ලෙන් සතුන් හා මිනිසා මැවීම.)

4 - සුසාන භූමිය. හැම්ලට් සහ හොරාටියෝ සොහොන් කොත්කරුවන්ගේ සංවාදවලට සවන් දෙන විට
අවමංගල්‍ය පෙරහැරක් දිස්වේ. මිනී පෙට්ටියේ සිටින්නේ කවුරුන්දැයි හැම්ලට් නොදනී
පූජකවරයා සමඟ ලර්ට්ස් කළ සංවාදයෙන් ඔපීලියා භූමදාන කරන බව වැටහේ. ලර්ට්ස් ජම්පිං
ඔපීලියාගේ සොහොනට සහ හැම්ලට්ට අපහාස කරයි; හැම්ලට් සහ ලාර්ට්ස් සොහොන තුළ සටන් කරති
ඔපීලියා, නමුත් ඒවා රැගෙන යයි.
5 - මාලිගාවේ ශාලාව. හැම්ලට් හොරාටියෝට කියනවා ඔහු ඇණවුම වෙනස් කළ හැටි
ඔහුව මරන්න රජු; ඔස්රික් පෙනී සිටින අතර, පසුව ඉදිරිපත් කරන රාජ සභිකයා
ලාර්ට්ස් සමඟ ද්වන්ධ සටනකට යාමට හැම්ලට්; සටන අතරතුර රැජින පානය කරයි
විෂ සහිත ගොබ්බයක්, ලාර්ට්ස් හැම්ලට්ට විෂ සහිත තලයකින් තුවාල කරයි, හැම්ලට් තුවාල ලර්ට්ස්,
ඔහුගේ දූෂකයා ඔහුගෙන් උදුරා ගැනීම; හැම්ලට් රජු මරා ඔහු මිය යාමට පෙර අසයි
නව රජු ලෙස ෆෝටින්බ්‍රාස් තේරී පත්වීම සඳහා වූ ඡන්දය ෆෝටින්බ්‍රාස්ට භාර දීමට හොරාටියෝ
ඩෙන්මාර්කය. රැජින, කිං, ලර්ට්ස් සහ හැම්ලට් මියගොස් ඇත. හොරාටියෝ ගනී
ෆෝටින්බ්‍රාස් සහ බ්‍රිතාන්‍ය තානාපතිවරුන් වන නමුත් ෆෝටින්බ්‍රාස් ඔහුගේ ඉල්ලීම නොසලකා හැරේ
H ාතනයට ලක්වූ සියල්ලන් වේදිකාවට මාරු කිරීමට සහ මෙම පසුබිමට එරෙහිව හොරාටියෝගේ කතාවට සවන් දීමට. මත
වේදිකාවේ නායකයන් හතර දෙනා රැගෙන යන්නේ හැම්ලට් පමණි.
ස්වාධීනව බයිබලය කියවීමට පා the කයාට අවස්ථාව ලැබේ
"හැම්ලට්" හි මතකයන්. අප දැනටමත් සඳහන් කරන්නේ සුවිශේෂයේ සම්ප්‍රදාය තුළ පමණක් බවය
සිකුරාදා සිදුවීම් දෙකක් තිබේ - කුරුසපත් කිරීම සහ ඇතුල්වීම.
ෂේක්ස්පියර් ඔහුගේ “පර්ල්” කාලය ලියන්නේ බයිබලයේ කාලයට සහ
සුවිශේෂ.

මම පනත

දර්ශනය 1. මාලිගාව ඉදිරිපිට එස්ප්ලේනේඩ්

එස්. 13. "ඒකයි මම කිව්වේ! .. මට මුරපදය කියන්න!"
"නැත, මට පිළිතුරු දෙන්න: සිටගෙන ඔබම දිග හැරෙන්න".

බර්නාඩෝ බීමත් ෆ්‍රැන්සිස්කෝව ඇසුවේ ඔහුගේ ප්‍රශ්නයෙනි. ආරක්ෂකයා සොයා ගනීවි
ආදේශ කිරීම ඔහු සව්දිය හා සමාන වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් උච්චාරණය කිරීමෙන් පසුව මිස
මුරපදය: "රජුට වසර ගණනාවක්!" (රජු දිගු කල් ජීවත් වේවා!). පි. 245.

එස්. 15. "හොරාටියෝ, ඔබ අප සමඟ සිටිනවාද?" - "අර්ධ වශයෙන් පමණි."

ගොර්වෙන්ඩිල්ට ෆෙන්ගන් සහෝදරයෙක් සිටියේය. ඔහු ඔහුගේ වාසනාවට ඊර්ෂ්‍යා කළ අතර ඔහු කෙරෙහි රහසිගත සතුරුකමක් ඇති කළේය. ඔවුන් දෙදෙනාම එකට ජුට්ලන්ඩ් පාලනය කළහ. ගොර්වෙන්ඩිල් රෝරික් රජුගේ අනුග්‍රහයෙන් ප්‍රයෝජන ගෙන සියලු ජුට්ලන්ඩ්හි බලය පවරා ගනු ඇතැයි ෆෙන්ගන් බිය විය. එවැනි සැකයක් ඇතිවීමට හොඳ හේතුවක් නොමැති වුවද, හැකි ප්‍රතිවාදියෙකුගෙන් මිදීමට ෆෙන්ගන් තීරණය කළේය. එක් මංගල්‍යයකදී ඔහු ගොර්වෙන්ඩිල්ට විවෘතව පහර දී සියලු රාජ සභිකයන් ඉදිරියේ ඔහුව මරා දැමීය. Murder ාතනය සාධාරණීකරණය කරමින් ඔහු කියා සිටියේ තම සැමියා විසින් අපහාස කරන ලද ගෙරුටාගේ ගෞරවය ආරක්ෂා කළ බවයි. මෙය බොරුවක් වුවද කිසිවෙකු ඔහුගේ පැහැදිලි කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට පටන් ගත්තේ නැත. ජුට්ලන්ඩ්ට ඉහළින් ඩොමීනියන් ගෙරුටා සමඟ විවාහ වූ ෆෙන්ගොන් වෙත ගියේය. ඊට පෙර ෆෙන්ගන් සහ ගෙරුටා අතර සමීප සම්බන්ධතාවයක් නොතිබුණි.

ඇම්ලට් ඒ වන විටත් ඉතා තරුණ විය. කෙසේ වෙතත්, වැඩිහිටියෙකු ලෙස ඇම්ලට් තම පියාගේ මරණයට පළිගනු ඇතැයි ෆෙන්ගන් බිය විය. තරුණ කුමාරයා දක්ෂ හා කපටි විය. ඔහු තම මාමා වූ ෆෙන්ගන්ගේ බිය ගැන දැන සිටියේය. ෆෙන්ගන්ට එරෙහි රහස් චේතනාවන් පිළිබඳ සැකයක් තමාගෙන් ඉවතට හරවා ගැනීම සඳහා ඇම්ලට් පිස්සු යැයි මවා පෑමට තීරණය කළේය. ඔහු මඩෙන් ගසාගෙන වීදි දිගේ දුව ගොස් කෑගැසුවේය. සමහර රාජ සභිකයන් අනුමාන කිරීමට පටන් ගත්තේ ඇම්ලට් උමතු ලෙස මවාපාමින් සිටින බවය. ඔවුන් වෙත යවන ලද ලස්සන ගැහැණු ළමයෙකු සමඟ ඇම්ලට් හමුවීමට ඔවුන් උපදෙස් දුන් අතර, ඇයගේ භාරකාරත්වය ඔහුව පොළඹවා ගැනීමටත්, ඔහු කිසිසේත් පිස්සු වැටී නැති බව සොයා ගැනීමටත් ඔහුට භාර විය. නමුත් එක් රාජ සභිකයෙක් ඇම්ලෙට්ට අනතුරු ඇඟවීය. මීට අමතරව, මේ සඳහා තෝරාගත් දැරිය ඇම්ලට් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින බව පෙනී ගියේය. ඔහුගේ පිස්සුවෙහි සත්‍යතාව තහවුරු කර ගැනීමට ඔවුන්ට අවශ්‍ය බව ඇය ද ඔහුට දන්වන්න. මේ අනුව, ඇම්ලට්ව කොටු කිරීමේ පළමු උත්සාහය අසාර්ථක විය.

එවිට එක් රාජ සභිකයෙක් ඇම්ලට්ව මේ ආකාරයෙන් පරීක්ෂා කිරීමට ඉදිරිපත් විය: ෆෙන්ගන් තමා පිටත්ව යන බව වාර්තා කරනු ඇත, ඇම්ලට්ව ඔහුගේ මව සමඟ කැඳවාගෙන යනු ඇත, සමහර විට ඔහු ඇයගේ රහස් සැලසුම් ඇයට හෙළි කරනු ඇත, සහ ෆෙන්ගන්ගේ උපදේශකයා ඔවුන්ගේ සංවාදය අසනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඇම්ලට් අනුමාන කළේ මේ සියල්ල හේතුවක් නොමැතිව බවය: ඔහු තම මව වෙත පැමිණි විට, ඔහු පිස්සෙකු මෙන් හැසිරී, කුකුළෙකු ගසා බ්ලැන්කට්ටුව මතට පැන, දෑත් ඔසවාගෙන සිටියේය. නමුත් එවිට ඔහුට දැනුනේ යමෙකු ආවරණ යට සැඟවී ඇති බවයි. කඩුව ඇදගත් ඔහු වහාම ආවරණ යට සිටි රජුගේ උපදේශකයා මරා දමා ඔහුගේ මළ සිරුර කැබලිවලට කපා මලාපවහනට විසි කළේය. මේ සියල්ල කර ඇම්ලට් නැවත සිය මව වෙත ගොස් ගොර්වෙන්ඩිල් පාවාදීම සහ ඇගේ සැමියාගේ මිනීමරුවා සමඟ විවාහ වීම ගැන ඇයට නින්දා කිරීමට පටන් ගත්තේය. ගෙරුටා ඇගේ වරද ගැන පසුතැවිලි වූ අතර පසුව ෆෙන්ගන්ට පළිගැනීමට අවශ්‍ය බව ඇම්ලට් ඇයට හෙළි කළේය. ගෙරුටා ඔහුගේ අභිප්‍රාය ආශීර්වාද කළේය.

ඔත්තුකරු was ාතනය වූ අතර ෆෙන්ගන් මේ වතාවේ කිසිවක් ඉගෙන ගත්තේ නැත. නමුත් ඇම්ලට්ගේ කෝපය ඔහුව බිය ගැන්වූ අතර ඔහු එකවරම ඔහුගෙන් මිදීමට තීරණය කළේය. මේ සඳහා ඔහු රාජ සභිකයන් දෙදෙනෙකු සමඟ එංගලන්තයට යැව්වා. ඇම්ලට්ගේ සගයන්ට ඉංග්‍රීසි රජුට රහසිගතව යැවිය යුතු ලිපියක් සහිත ටැබ්ලට් පරිගණකයක් ලබා දෙන ලදී. ලිපියක් මගින් ෆෙන්ගන් ඉල්ලා සිටියේ ඇම්ලට් එංගලන්තයට ගොඩ වූ විගස ඔහුව ute ාතනය කරන ලෙසයි. නැවේ යාත්‍රා කරමින් සිටියදී, ඔහුගේ සගයන් නිදා සිටියදී, ඇම්ලට් ටැබ්ලට් පරිගණක සොයාගත් අතර, එහි ලියා ඇති දේ කියවීමෙන් පසු, ඔහුගේ නම මකා දමා, ඒ වෙනුවට රාජ සභිකයන්ගේ නම් ආදේශ කළේය. එපමණක් නොව, ෆෙන්ගන් ඉංග්‍රීසි රජුගේ දියණිය ඇම්ලට් සමඟ විවාහ වන ලෙස ඉල්ලා සිටින බවද ඔහු පැවසීය. එංගලන්තයට පැමිණි රාජ සභිකයන් uted ාතනය කරන ලද අතර ඇම්ලට් ඉංග්‍රීසි රජුගේ දියණියට පාවා දෙන ලදී.

අවුරුද්දක් ගෙවී ගිය අතර ඇම්ලට් නැවත ජුට්ලන්ඩ් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු මියගොස් ඇතැයි අනුමාන කෙරිණි. ඔහු සමරනු ලැබූ අවමංගල්‍යයට ඔහු පැමිණියේය. කිසිසේත් ලැජ්ජාවට පත් නොවූ ඇම්ලට් මංගල්යයට සහභාගී වූ අතර පැමිණ සිටි සියල්ලන්ටම බීම ලබා දුන්නේය. මත්පැන් පානය කර ඔවුන් බිම වැටී නින්දට වැටුණු විට, ඔහු සෑම කෙනෙකුටම විශාල කාපට් අතුරා, ඔහුට යටින් කිසිවෙකුට පිටතට නොපැමිණෙන පරිදි බිම ඇද ගත්තේය. ඉන්පසු ඔහු මාළිගාවට ගිනි තැබූ අතර ෆෙන්ගන් සහ ඔහුගේ පිරිවර ගින්නෙන් දැවී ගියේය.

ඇම්ලට් රජ වී වටිනා සහ විශ්වාසවන්ත බිරිඳක් වූ ඔහුගේ බිරිඳ සමඟ රජකම් කරයි. ඇගේ මරණයෙන් පසු ඇම්ලට් ස්කොට්ලන්ත රැජින වූ ජර්ම්ට්‍රූඩ් සමඟ විවාහ වූ අතර ඔහු ඔහුට ද්‍රෝහි වූ අතර ඇගේ සැමියාට කරදරයක් විය. රෙරික්ගෙන් පසු විග්ලට් ඩෙන්මාර්කයේ රජ වූ විට, ඔහුගේ අධිපතියා වූ ඇම්ලට්ගේ ස්වාධීන හැසිරීම ඉවසා සිටීමට ඔහු අකමැති වූ අතර සටනේදී ඔහුව මරා දැමීය.