දඩයම් කිරීමේදී පින්තූරය පින්තාරු කළේ කවුද? "දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්": පෙරෝව්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවමේ රහස්

මෙම පින්තූරය වටා වාසිලි පෙරොව්පෙනී සිටි මොහොතේ සිටම දැඩි උද්‍යෝගයන් ඇවිලෙමින් තිබුණි: වී. ස්ටසොව් කැන්වසය අයි. ටර්ගිනෙව්ගේ හොඳම දඩයම් කිරීමේ කථා සමඟ සංසන්දනය කළ අතර එම්. සල්ටිකොව්-ෂෙඩ්‍රින් කලාකරුවාට අධික ලෙස නාට්‍යකරණය සහ අස්වාභාවික චරිත චෝදනා කළේය. ඊට අමතරව, තුළ "දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්"නියම මූලාකෘති සෑම කෙනෙකුම පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකිය - පෙරොව්ගේ හඳුනන අය. විවේචකයන්ගේ මිශ්‍ර විචාර තිබියදීත්, පින්තූරය ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්‍රිය විය.

උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස සිනාසෙන දඩයක්කාරයෙකුගේ ස්වරූපයෙන් පෙරෝව් නිරූපණය කළේ වෛද්‍යවරයා සහ ආධුනික කලාකරුවා වන වාසිලි බෙසොනොව් වන අතර, මොස්කව් නගර සභාවේ අනාගත සාමාජිකයෙකු වන 26 හැවිරිදි නිකොලායි නගෝර්නොව් බොළඳ ලෙස සවන් දෙන තරුණ දඩයක්කාරයාගේ මූලාකෘතිය ලෙස සේවය කළේය. දඩයම් කතා. ඇගේ මතක සටහන් වල මෙය තහවුරු වන අතර ඒ. වොලොඩිචේවා - නගෝර්නොව්ගේ දියණිය. 1962 දී ඇය කලා විචාරක වී.මෂ්ටෆාරොව්ට මෙසේ ලිවීය: “කුවිෂිනිකොව් ඩීපී යනු මගේ පියාගේ සමීපතම මිතුරෙකි. ඔවුන් බොහෝ විට කුරුල්ලන් දඩයම් කිරීමට ගියහ. මගේ පියාට බල්ලෙක් සිටි අතර, ඒ නිසා අප සමඟ එකතු විය: දිමිත්රි පව්ලොවිච්, නිකොලායි මිහයිලොවිච් සහ ආචාර්ය වීවී බෙසොනොව්. ඔවුන් නිරූපණය කරන්නේ පෙරොව් ("දඩයම්කරුවන්” නැවැත්වීම). කුවින්නිකොව් පවසන්නේ, පියා සහ බෙසොනොව් සවන් දෙන බවයි. පියා - අවධානයෙන් සහ බෙසොනොව් - අවිශ්වාසයෙන් ... ".

කලා කෘතියක් විස්තර කිරීමේ දුෂ්කර කර්තව්‍යය සමඟ පාසල් සිසුන්ට අභියෝග කළ හැකිය. මුලින්ම බැලූ බැල්මට "විවේක ගන්නන් දඩයම්කරුවන්" චිත්‍රය නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා පුළුල් ඉඩක් ලබා නොදේ. කෙසේ වෙතත්, ඔබ සමීපව බැලුවහොත්, එහි හැඟීම් හා අත්දැකීම් වලින් පිරුණු ජීවිත කොටසක් ඇතුළත් බව ඔබට තේරුම් ගත හැකිය. සඟරාවේ හෝ පාසල් පෙළපොත් වල දැකිය හැකි ඡායාරූපයක් වන "දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්" චිත්‍රය සෑම කෙනෙකුටම හැඟීම් ජනිත කළ හැකිය. දෙමව්පියන්ගේ කර්තව්‍යය නම් දරුවාට එවැනි කාර්යයක හරය නිවැරදිව පුතාට හෝ දියණියට ලබා දීමයි.

පින්තූරයේ විස්තරයක් ගොඩනැගීමේ සැලැස්ම

කලාකරුවාගේ චිත්‍රයේ ඔහු දුටු දේ ගැන කතන්දරයක් ලිවිය යුතු ආකාරය ශිෂ්‍යයාට තේරුම් ගැනීමට නම්, ඔබ ඔහුට සැලැස්මක් ඉදිරිපත් කළ යුතුයි. සුප්‍රසිද්ධ සිතුවමේ "දඩයම්කරුවන් විවේක ගැනීමේ" චිත්‍රයට තරමක් පුළුල් අරුතක් ඇතුළත් වේ. ලිවීමේ අනුපිළිවෙල පහත පරිදි විය හැකිය:

දළ වශයෙන් එවැනි සැලැස්මක් පෙරෝව් කලාකරුවා විසින් රචිත කෘති විස්තර කිරීමට උපකාරී වේ. කැන්වසය මත නිරූපනය කර ඇති ගොදුරු ආදරවන්තයින්ගේ හැඟීම්, උද්දීපනයන් සහ මානසික තත්ත්වය සෑම කෙනෙකුටම හෙළි කරන පින්තූරයක් "හන්ටර්ස් ඇට් ද අ හෝල්ට්".

සිසුන් සඳහා විස්තර

දුටු රූපය පිළිබඳ කතාවේ පාඨ වල ආසන්න වශයෙන් පහත සඳහන් දෑ අඩංගු විය හැකිය.

පෙරෝව් විසින් රචිත "හන්ටර්ස් ඇට් ද හල්ට්" නම් චිත්‍රය මා තුළ විවිධ සංවේදීතාවන් ඇති කළ නමුත් ඒවා සියල්ලම ප්‍රියමනාප ය. පැස්ටල් වර්ණයන්ගෙන් යුත් කලාකරුවාට විචිත්‍රවත් හා බලවත් හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට හැකි විය.

ඉදිරිපස, වෙහෙසට පත් දඩයම්කරුවන් තිදෙනෙකු ඔබට දැක ගත හැකිය, ඔවුන් බොහෝ විට ගෙදර යති, නැතහොත් විවේක ගැනීමට තීරණය කළහ. දඩයම්කරුවෙකුගෙන් එක් අයෙක්, ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව් සහ අභිනයන් අනුව විනිශ්චය කරමින්, දඩයමේදී තමාට සිදු වූ කතාවක් හෝ ප්‍රබන්ධයක් ගැන උනන්දුවෙන් පවසයි. ගොදුරක් බලාපොරොත්තුවෙන් සැඟවී සිටින දෙවන පෙම්වතා කථකයාට හොඳින් සවන් දෙයි. තුන්වැන්නා සන්සුන් වී සිනාසුණේය. බොහෝ දුරට, ඔහු එක්කෝ කතාව විශ්වාස නොකරනු ඇත, නැතහොත් ඔහුගේම සිතුවිලි හා සිහින තුළට ඇද වැටුණි.

දඩයම්කරුවන් හිස් අතින් ගෙදර නොපැමිණෙන බව පෙරබිමේ ද ඔබට දැක ගත හැකිය. ඔවුන්ට දැනටමත් තාරාවන්, හාවෙකු ලැබී ඇත.

ඉදිරියට එන කුණාටුවක් රූපයේ පසුබිමෙන් පෙනේ. පුළුල් පිට්ටනියේ වලාකුළු ඝන වී භයානක ලෙස අඳුරු විය. තද සුළඟින් තමන්ව ආරක්ෂා කර ගැනීමට අවශ්‍ය සේ ගස් ඔටුනු නැමූහ. නමුත් පෙනෙන පරිදි නරක කාලගුණය ළඟා වීම නිසා දඩයම්කරුවන් අපහසුතාවයට පත් නොවේ.

කලාකරුවා සියලු හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමට සමත් වූ අතර, පින්තූරය ජීවමාන අතර සිදුවෙමින් පවතින දේ පිළිබඳ වාතාවරණය තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ගිලී යාමට ඔබට ඉඩ සලසයි. "

ආසන්න වශයෙන් මේ ආකාරයට "දඩයක්කාරයන් සිටින ස්ථානයේ" යන පින්තූරය විස්තර කළ හැකිය. නමුත් ප්‍රබන්ධ කෘතියක් වඩාත් පුළුල් ලෙස විස්තර කළ හැකිය.

විස්තර

"දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්" චිත්‍රය සෑම කෙනෙකුම තමන්ගේම ආකාරයෙන් වටහාගෙන ඇත. විස්තරයේ තවත් ප්‍රභේදයක් පහත පරිදි විය හැකිය.

"ක්‍රීඩාව නවත්වන විට පෙරොව් ඉතා පැහැදිලිව හා චිත්තවේගීයව නිරූපණය කළේය. දඩයම්කරුවන් වෙහෙසට පත් වී සිටින නමුත් ඔවුන්ගේ ව්‍යාපාරය ගැන සෑහීමකට පත් වූ බව පෙනේ. පෙරබිමේදී, ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් ක්‍රීඩාවක් ගෙදරට ගෙන එන බව කෙනෙකුට පැහැදිලිව දැක ගත හැකිය. හාවෙකු ගෙන එනු ඇත.

මිල අධික පෙනුමැති කළු සළුවෙහි සිටි දඩයක්කාරයාට එදින කිසිවක් අල්ලා ගත නොහැකි වූ අතර ඔහුගේ අතීත ජයග්‍රහණ වර්ණවත් ලෙස විස්තර කිරීමට තීරණය කළ බව පෙනේ. කෙටියෙන් බැලූ විට, දඩයක්කාරයාගේ අභිනයන් පරිමාණයෙන් තොර බව පැහැදිලි වේ. ඒ නිසා සමහර විට ඔහු කතන්දරයක් කියන්න ඇති.

ඉතා තරුණ දඩයක්කාරයෙක් ද විනීතව ඇඳ පැළඳ සිටින අතර සෑම වචනයක්ම හොඳින් සවන් දෙයි. මෙය ඔහුගේ මුහුණේ ප්‍රකාශයෙන් මෙන්ම කතාවේ ප්‍රතිඵලය අපේක්ෂාවෙන් ඔහු කැටි වූ ආකාරයෙන් ද දැකිය හැකිය.

සිනාසෙමින් දඩයම් කිරීමේ තුන්වන පෙම්වතා සිදුවන්නේ කුමක්දැයි බලයි. කතෘගෙන් ඔහු විවිධ සිත් ඇදගන්නාසුළු හා නව නිපැයුම් අසා ඇති බව බොහෝ දෙනෙකුට හැඟේ. එහෙත්, ඔහුගේ මුහුණේ යම් සැකයන් තිබියදීත්, දඩයක්කාරයා වර්තමානය ගැන සෑහීමකට පත්වේ.

සියලුම මිතුරන් ඉතා විනෝදයෙන් ගත කළ බව පෙනේ. මෙය ඔවුන්ගේ මුහුණු වලින් මෙන්ම මනෝභාවයන්ගෙන් ද පිළිබිඹු වේ. නිරූපණය කර ඇති සියල්ලන්ම එකල දුප්පතුන් නොව තරමක් ධනවත් අය බව ද කැපී පෙනේ. මෙය ඔවුන්ගේ ඇඳුම් පැළඳුම්, සැරසිලි සහ උපාංග වලින් දැකිය හැකිය.

එක් දඩයම්කරුවෙකුගේ බල්ලෙක් ඒ අසල දුවමින් සිටී. ඇයට විවේක ගැනීමට අවශ්‍ය නැති අතර ඇය තවමත් ගොදුරු සොයන බව සෑම දෙයකින්ම පැහැදිලි වේ.

කලා කෘති පසුබිමේ, ළං වන වලාකුළු පෙනේ. කුරුල්ලන්, ගිගුරුම් සහිත වැස්සකින් ඉවතට පියාඹනවාක් මෙනි. කෙලවරක් නැති කෙතේ, ගස් තම අතු නැමී, කාලගුණයෙන් කඳන් ආවරණය කරමින්, ඔතා තබයි.

කෙසේ වෙතත්, දඩයම්කරුවන් මිත්‍රශීලී හා මිහිරි වාතාවරණය හැර යාමට ඉක්මන් නොවේ. ඇත්තෙන්ම ඔවුන් අද ආයුධ වලින් උත්කර්ෂවත් කාර්යයක් කර ඇති අතර එකිනෙකාට පුරසාරම් දෙඩීමට යමක් තිබේ.

උසස් පාසැල් සිසුන් සඳහා "දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්" චිත්‍රය පිළිබඳ විස්තරය

ප්‍රසිද්ධ කතුවරුන්ගේ කලාත්මක නිර්මාණ ගැන කියමන් ලිවීමට උසස් පාසැල් සිසුන්ට නිතරම අසනු ඇත. සාමාන්‍යයෙන් උපාධිධාරීන් කෙටියෙන් ලියන නමුත් පොහොසත් ය. උදාහරණ වශයෙන්:

විශාල දඩයමක් කර විවේකයක් ගැනීමට තීරණය කළ සහෝදරයින් තිදෙනෙකු මෙම චිත්‍රයෙන් නිරූපනය වේ. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුගේ ක්‍රියාකාරී සුනඛයා විවෘත භූමියට පැමිණීමේ අරුත අමතක කිරීමට ඔහුට ඉඩ නොදේ.

මිනිසුන් දඩයමට පැමිණෙන පළමු අවස්ථාව මෙය නොවන බව දැක ගත හැකිය. ඒ සෑම එකක්ම වෙනස් ය, නමුත් ඒවා සියල්ලම හොඳ ය. ඔවුන්ගේ හැඟීම් පුරසාරම් දෙඩීම, ප්‍රීතිය, පුදුමය සහ සැකය ප්‍රකාශ කරයි.

පසුබිමේ, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් එන බව ඔබට පෙනේ. පැහැදිලිවම, දඩයම්කරුවන් අයහපත් කාලගුණයට බිය නොවන අතර ඔවුන් තවදුරටත් ක්‍රියා කරනු ඇත.

විශිෂ්ට චිත්‍රයක්, එය හැඟීම් සහ අත්දැකීම් සුළි සුළඟක් ඇති කරයි. මම ක්‍රීඩාව හඹා යන විට විවෘත භූමියේ සිටින්නාක් මෙන් දැනේ. ”

"දඩයම්කරුවන් විවේක ගැනීමේදී" සිතුවම මඟින් ප්‍රකාශ කරන්නේ කුමන හැඟීම්ද?

පින්තූරයේ දැක්වෙන දේ එක වචනයකින් කීමට අපහසුය. නමුත් එය පැහැදිලිව දැකගත හැකිය - සෑම නරඹන්නෙකුටම තමාගේම දෑ දැක ගත හැකි වන පරිදි කලාකරුවා තම නිර්මාණය අත්දැකීම් රාශියකින් පුරවා ගැනීමට දැඩි උත්සාහයක් දැරීය. අවට කුමක් සිදු වුවද සොබාදහමේ දුක සහ ධනාත්මක චින්තනය සහ ගොදුරක් ලබා ගත් තෘප්තිමත් දඩයක්කාරයෙකුගේ මානසික තත්වය මෙන්න.

සිතුවමේ විස්තරය අවසන් කරන්නේ කෙසේද?

පින්තූරය විස්තර කිරීමේදී සියළුම සියුම් කරුණු වැදගත් වේ. නිගමනය කතාවේ වැදගත්ම කොටසකි. එම නිසා, ඔහු ලස්සනට, පිරී, හැඟීම් වලින් දුටු දේ ගැන ඉදිරිපත් කිරීම අවසන් කිරීම වටී.

වාසිලි පෙරොව්. දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්.
1871. කැන්වසය මත තෙල්.
ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්, රුසියාව.

19 වන සියවසේ 60 ගණන් වලදී රුසියානු යථාර්ථවාදී කලාවේ ඇවන්ගාඩ් වූ මොස්කව් චිත්‍ර පාසලේ පිළිගත් නායකයා වූයේ පෙරොව් ය. බුද්ධිමතුන්ගේ කවයන් තුළ ඔහුව හැඳින්වූයේ "මොස්කව් පාප් වහන්සේ" යනුවෙනි, එමඟින් අවධාරණය කළේ වතිකානුවේ සිට මුළු කතෝලික ලෝකයටම පාප් වහන්සේ විසින් නියම කරන ආකාරයටම, මොස්කව්හි සිට පේරොව් මුළු රුසියානු කලා ලෝකයටම නීතිය නියම කළ බවයි.

1870 දී චිත්‍ර ශිල්පියාට මහාචාර්ය පදවියක් ලැබුණි. ප්‍රථම සංචාරක ප්‍රදර්ශනයේදී ඔහු විසින් ප්‍රදර්ශනය කරන ලද ප්‍රභේද කෘති අතුරින් "දඩයම්කරුවන් විවේක ගැනීමේ" චිත්‍රය ඉතාමත් සාර්ථක විය.

60 ගණන් වලදී පෙරෝව් සමකාලීන ජීවිතයේ තියුනු ප්‍රතිවිරෝධතා පෙන්නුම් කළ කෘති ලිවීය. නරඹන්නාට ඔහුගේ "මයිටිෂි හි තේ සාදය", "මළවුන් දැකීම" සහ "ට්‍රොයිකා" යන සිතුවම් හුරු පුරුදුය.

නමුත් 70 ගණන් වලදී ඔහුගේ ප්‍රභේද කෘතිවල දිශාව වෙනස් විය. 1860 ගණන් වල පරමාදර්ශ බිඳවැටීම, දියුණු බුද්ධිමතුන්ගේ සැලකිය යුතු කොටසක් අත්විඳි දැඩි බලාපොරොත්තු සුන්වීම පෙරෝව්ගෙන් ගැලවුනේ නැත. අනෙක් අතට, මුළු පවුලම පාහේ ඛේදජනක ලෙස මිය යාමෙන් පසු - 1869 - 1870 වසංගතයෙන් ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරුවන්, ඔහු පැහැදිලිවම ජීවිතය දෙස නව ආකාරයකින් බැලීමට පටන් ගත් අතර, සරල ලෙස කුමන්ත්‍රණ වෙත හැරවීමට පටන් ගත්තේය. , නොපෙනෙන පුද්ගලයා ප්‍රධාන චරිතය බවට පත් විය, ඔහුගේ විනෝදාංශ සහ ප්‍රීතිය.

හැත්තෑව දශකයේ පෙරෝව්ගේ වැඩ වලදී එදිනෙදා ජීවිතයේ විෂයයන් ප්‍රමුඛ විය. පෙරොව් දැඩි දඩයම්කරුවෙකි. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේදී, ඔහු ප්‍රකාශක සබනීව්ගේ “සොබාදහම සහ දඩයම” සඟරාවේ පවා වැඩ කළේය. 1870 ගණන් වලදී කලාකරුවා දඩයම් කිරීම සහ සොබාදහම සඳහා කැප වූ සිතුවම් මාලාවක් නිර්මාණය කළේය. එය සමහර විට වැරදි ලෙස "දඩයම් මාලාව" ලෙස හැඳින්වේ. "දඩයම්කරුවන් විවේක ගැනීම" ට අමතරව "ධීවරයා", "පරෙවියා", "කුරුල්ලන්", "උද්භිද විද්‍යාඥයා" සහ අනෙකුත් පින්තූර වල එකල මොස්කව් වැසියන් නියෝජනය කළහ.

වී.වී සතුටු කළ දෙය මෙයයි. ස්ටසෝවා: "රුසියාවේ විවිධ කොන් වල සාමකාමීව ජීවත් වන රුසියානු ජනතාවගේ මුළු ගැලරියම මෙහි දර්ශනය විය." සොබ්කෝ "කුරුළු මිනිසා" ගැන ලිවීය: "ඇත්තෙන්ම මෙය හරියටම ටර්ගිනෙව්ගේ දඩයම් සටහනෙහි ඇති හොඳම හා දක්‍ෂයින්ගේ උපුටා ගැනීමකි."

"දඩයම්කරුවන් විවේක ගැනීමේ" හි ප්‍රධාන දෙය නම් ඕනෑම සිදුවීමකට පිටතින් චරිත වල මනෝ විද්‍යාව සහ එහි පිරිසිදු ස්වරූපයයි. සරත් සෘතුවේ කෙත්වතු වල පසුබිමට එරෙහිව දඩයම්කරුවන් කණ්ඩායමක් පින්තූරයේ මැද නිරූපණය කෙරේ. ඔවුන්ගේ කුසලාන ගැන දැනටමත් පුරසාරම් දෙඩීමට හැකි බැවින් ඔවුන් තමන් ගැනම සතුටු වන බව පෙනේ.

වයසක දඩයක්කාරයෙක් (පැහැදිලිවම දුප්පත් වංශවත් අයගෙන්) බැරන් මුන්චෞසන් මෙන් ඔහුගේ ඇදහිය නොහැකි දඩයම් කිරීමේ සාර්ථකත්වයන් ගැන කථා කරයි. ඔහුගේ දෑස් දැවෙමින්, ඔහු දැඩි ලෙස කලබලයට පත් වී ඇත, බොහෝ දුරට සිදු වූ දෙය අතිශයෝක්තියට නංවමින් ඔහුගේ මුළු ආත්මයම ඔහුගේ කතාවට ඇතුළත් කිරීම කැපී පෙනේ.

දෙවැන්න, ඉඳිකටුවකින් සැරසුණු තරුණ දඩයක්කාරයෙක්, ඔහුගේ සෑම වචනයක්ම විශ්වාස කරමින් හොඳින් සවන් දෙයි. විශ්වාසවන්තව, ඔහු මහත් උනන්දුවෙන් ඔහුට සවන් දෙයි - ඔහුගේ මුහුණේ ප්‍රකාශයෙන් ඔහු කතන්දරකාරයා අවංකව විශ්වාස කරන බව උපකල්පනය කළ හැකිය

ඔහුගේ තොප්පිය එක පැත්තකට ඇදගෙන, මධ්‍යයේ සැතපෙන ගොවියෙක් අවිශ්වාසයෙන් ඔහුගේ කණ පිටුපස සීරෙමින් සිනාසෙමින් සිටී. සන්සුන් ජනප්‍රිය මනසක් මූර්තිමත් කරමින් ගොවියා බඳුනක තබා ඇති ස්වාමියාගේ කථා අගය නොකරන අතර වෙනත් දඩයක්කාරයෙකුගේ විශ්වාසවන්තභාවය ගැන අභ්‍යන්තරව සිනාසෙයි. ඔහු තමාගේම සිතුවිලි වල නියැලී සිටින බවක් පෙනෙන්නට ඇති අතර කතාව පැවසීමට ඔහු එතරම් උනන්දුවක් නොදක්වයි.

විවිධ සිතුවම් ප්‍රභේදයන්ගේ සංයෝජනය සඳහා සිතුවම සිත්ගන්නා සුළුය: එදිනෙදා දර්ශන, භූ දර්ශනය සහ නිශ්චල ජීවිතය. පෙරොව් දඩයම් කිරීමේ උපකරණ විස්තරාත්මකව ලියයි: තුවක්කු, අං, වෙඩි හාවා, තාරාවන්. රුසියානු සරත් සෘතුවේ කවි වලින් භූ දර්ශනය පිරී ඇත.

පෙරෝව්ගේ මෙම කැන්වසය දෙස බැලූ විට අපට සන්සුන්කම සහ නොසැලකිලිමත්කම පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති වේ.කෙසේ වෙතත්, අවට ස්වභාවය තුළ යම් තැතිගන්වන සුළු දෙයක් තිබේ: විදින සුළඟක් ගසාගෙන යයි, තණකොළ පැද්දෙමින්, කුරුල්ලන් අහසේ සැරිසරමින් සිටී. දෙවන දඩයක්කාරයාගේ පාදයේ අතු ආරක්ෂිතව නිරුවතින් පෙනේ. අහස වලාකුළු වලින් යුක්තයි, සමහර විට ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් ළඟා වෙමින් තිබේ. දඩයම්කරුවන් නැවැත්වීමට ස්වභාව ධර්මය විරුද්ධ වන අතර, ඔවුන්ගේ පහසු ඉරියව් සමඟ, දේවල් සන්සුන්ව බිම තබා ඇත. මෙම පින්තූරය උපකල්පිත කුමන්ත්‍රණය සහ නාට්‍යමය භූ දර්ශනය මනාව සංකලනය කරයි.

සමකාලීනයන් මෙම පින්තූරයට විවිධ ආකාරයෙන් ප්‍රතික්‍රියා කළහ. වී.වී. ස්ටසොව්, පින්තූරය අගය කළේය. සල්ටිකොව්-ෂෙඩ්‍රින් වඩාත් දැඩි වූ අතර පින්තූරයේ ස්වයංසිද්ධ භාවය නොමැතිකම විවේචනය කළේය. ඔහු ලිව්ව:

පින්තූරය පෙන්වීමේදී යම්කිසි නළුවෙකු පසෙකට කථා කරන ලෙස භූමිකාව මඟින් උපදෙස් දෙනු ලැබේ: මෙය බොරුකාරයෙක්, මෙය විශ්වාස කළ හැකි දෙයකි. එවැනි නළුවෙක් නම් දඩයම්කරුවන් අසල වැතිර සිටින පුහුණුකරු වන අතර දඩයක්කාරයාට බොරුකාරයා විශ්වාස නොකරන ලෙසත් නව දඩයක්කාරයාගේ විශ්වාසයෙන් විනෝදයට පත් වන ලෙසත් නරඹන්නාට ආරාධනා කරන්නාක් මෙන් කලාත්මක සත්‍යය තමා විසින්ම කතා කළ යුතු අතර උපකාරයෙන් නොවේ. අදහස් හා අර්ථකථන. "

වී.ජී. පෙරොව් "දඩයම්කරුවන් විවේක ගැනීම" චිත්‍රයේ අනුවාද දෙකක් පින්තාරු කළේය: පළමුවැන්න මොස්කව්හි රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ ද, දෙවැන්න ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පිහිටි රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරයේ ද තබා ඇත.

පෙරොව්ගේ කෘතියේදී, මෙම කැන්වසය 1860 ගණන් වල අතිශය විවේචනාත්මක කෘති සහ ඔහුගේ ඊනියා "ප්‍රමාද ප්‍රභේද" අතර සම්බන්ධක සම්බන්ධතාවයක භූමිකාව ඉටු කළේය. එය චිත්‍ර ශිල්පියාගේ මෑතකාලීන උපහාසාත්මක සිතුවම් වල දෝංකාරය රඳවා තබා ගන්නා අතර, ඒ සමගම, සමහර විට සමහර විට අනවශ්‍ය, රූප අර්ථ නිරූපනයේදී තාර්කික බවින් artත් වීමද සලකුනු කරයි. මෙම පින්තූරයේ පුද්ගලයෙකුට සමීප වීමට, ඔහුගේ මනෝ විද්‍යාව විනිවිද යාමට සහ ඔහුගේ එදිනෙදා අවශ්‍යතා කවය තුළට යාමට ඇති ආශාව පෙරෝව් සොයා ගනී.

"ස්ටේට්‍රෙටකොව් ගැලරියේ ඉතාමත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රයක් වූ හැල්ට් හි හන්ටර්ස් ගැන පුළුල් ප්‍රේක්‍ෂකයින් දන්නා අතර ඒවා අගය කරති. මෙහි ඉදිරිපත් කර ඇති දසුන, බොහෝ දඩයම්කරුවන් අපේ එදිනෙදා ජීවිතයේ දක්නට ලැබේ. "දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්" නරඹන බොහෝ නරඹන්නන් මෙම කැන්වසය අවබෝධ කර ගන්නේ කලාකරුවා විසින් ඉදිරිපත් කළ අව්‍යාජ හාස්‍යයෙනි.(ඒ. සොටොව්).

වාසිලි ග්‍රිගොරෙවිච් පෙරොව් විස්මිත සිතුවම් රාශියක් නිර්මාණය කළේය. ඒ අතර "දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්" චිත්‍රය ද ඇතුළත් ය. කලාකරුවා එය 19 වන සියවස අවසානයේ ලියා ඇතත්, සැබෑ මිනිසුන් නිරූපනය කර ඇති කැන්වසය දෙස බැලූ විට ඔවුන්ගේ මුහුණේ ඉරියව් සහ අභිනයන් ප්‍රකාශ කිරීම ගැන චිත්‍ර ශිල්පයේ රසඥයන් තවමත් සතුටු වෙති.

නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය - මාවතේ ආරම්භය

වාසිලි ග්‍රිගොරෙවිච් පෙරොව් නම් කලාකරුවා ජීවත් වූයේ 1833-82 කාලය තුළ ය. ඔහුගේ උපන් දිනය නිශ්චිතවම නොදනී, එය දළ වශයෙන් 1833 දෙසැම්බර් අවසානය - 1834 ජනවාරි මස ආරම්භයයි. ග්‍රිගරි වාසිලීවිච් පළාත් නඩු පවරන්නා වූ බැරන් ග්‍රෙගරිගේ (ජෝර්ජ්) අනියම් පුත්‍රයා ය. දරුවාගේ උපතෙන් පසු දෙමව්පියන් විවාහ වූවත්, මාතෘකාවට සහ වාසගමට ඔහුට තවමත් අයිතියක් නැත.

වරක් වාසිලිගේ පියා කලාකරුවා ඔවුන් වෙත ආරාධනා කළේය. චිත්‍ර ශිල්පියාගේ වැඩ බැලීමට පිරිමි ළමයා ප්‍රිය කළ අතර මෙය ඔහුට නිර්මාණශීලිත්වය කෙරෙහි මහත් උනන්දුවක් ඇති කළේය. දරුවාට තිබූ වසූරිය නිසා ඔහුගේ පෙනීම පිරිහී ගියද, වාසිලි තවමත් කඩිසරව ඉගෙන ගත් අතර ස්වාධීනව චිත්‍ර ඇඳීමට පුරුදු විය.

පසුව පියා දරුවා අර්සාමාස් කලා පාසලට යැවූ අතර එහිදී ඔහු 1846 සිට 1849 දක්වා ඉගෙනුම ලැබීය. පාසලේ ප්‍රධානියා වූයේ ඒවී ස්ටුපින් වන අතර ඔහු තරුණ දක්ෂතා ගැන පැසසුමට කථා කළ අතර වාසිලිට දක්ෂතා ඇති බව පැවසීය.

සෙසු සිසුවෙකු සමඟ ඇති වූ ගැටුමක් හේතුවෙන් විද්‍යාලයෙන් උපාධිය ලබා නොගත් තරුණයා මොස්කව් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහු චිත්‍ර, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ විද්‍යාලයට ඇතුළත් විය.

සම්මාන, සිතුවම්

1856 දී නිකොලායි ග්‍රිගෝරෙවිච් ක්‍රිඩිනර් පෙරොව්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය සඳහා බාලවයස්කරුවෙකු පිරිනමන ලදි. පසුව "ස්ටැනෝවෝයිගේ පැමිණීම", "මිනීවළේ දර්ශනය", "ඉබාගාතේ යන තැනැත්තා" යන කෘති ද තිබුණි. "පළමු ශ්‍රේණිය" සිතුවම සඳහා කලාකරුවාට කුඩා පදක්කමක් පිරිනමන ලද අතර, "පාස්කු දින ග්‍රාම පෙරහැර" සඳහා ඔහුට විශාල රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලදී.

එවිට චිත්‍ර ශිල්පියා විසින් ඔහුගේ "සුප්‍රසිද්ධ දඩයම්කරුවන්", "ට්‍රොයිකා", "නිදන දරුවන්", "පාසල් සිසුවියගේ පැමිණීම" යන ප්‍රසිද්ධ සිතුවම ඇතුළු තවත් බොහෝ ලස්සන කැන්වස් නිර්මාණය කළේය. ඔහුගේ නවතම කෘතීන් නම් "ක්ෂේත්රයේ ඉබාගාතේ යන තැනැත්තා", ධීවරයින් "," බංකුවේ සිටින පැරණි මිනිසා "," යාරොස්ලාව්නාගේ විලාපය "ය.

ප්‍රසිද්ධ කැන්වසය ගැන

"දඩයම්කරුවන් විවේක ගැනීමේ" චිත්‍රය 1871 දී වී.අයි.පෙරෝව් විසින් සිතුවම් කරන ලදී. කලාකරුවා ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයේ මුල් භාගයේදී ජන ජීවිතයේ අඳුරු දර්‍ශන පිළිබිඹු කරන්නේ නම් ("මළවුන් දැකීම", "පිරිමි ළමයා-වැඩකාරයා", ට්රොයිකා "යනාදිය), දෙවන වරටත් ඔහු නිතර නිතර දඩයම්කරුවන්, කුරුල්ලන් අල්ලන්නන්, ධීවරයින්, බොහෝ දුරට කැමති ඔවුන් කරන්නේ කුමක්ද යන්න නිරූපණය කරයි.

කලාකරුවාම දඩයම් කිරීමට බෙහෙවින් කැමති වූ බැවින් මෙම මාතෘකාව ඔහුට හුරු පුරුදු විය. දැන් "දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්" සිතුවම මොස්කව්හි ප්‍රාන්ත ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ ඇති අතර 1877 දී කතුවරයා විසින් සාදන ලද පිටපතක් රාජ්‍ය රුසියානු කෞතුකාගාරය නැරඹීමෙන් දැක ගත හැකිය.

කැන්වසය මත නිරූපණය කරන්නේ කවුරුන්ද - නියම මූලාකෘති

පෙරොව් නැවතුමේ දඩයම්කරුවන් ප්‍රබන්ධ චරිත නොවේ. ඔබ කැන්වසය වෙත අවධානය යොමු කළහොත් වම් පසින් කථකයා ඔබට පෙනෙනු ඇත. ඔහුගේ පෙනුමෙන් කලාකරුවා විසින් මොස්කව්හි ප්‍රසිද්ධ වෛද්‍යවරයෙක් වූ ඩීපී කුවින්නිකොව්ගේ ප්‍රතිරූපය ගෙන හැර දැක්වූ අතර ඔහු තුවක්කු දඩයම් කිරීමට මහත් ප්‍රිය කළේය.

වාසිලි ග්‍රිගොරෙවිච් පෙරොව් වෛද්‍යවරයාට විශිෂ්ට සේවාවක් කළ අතර ඔහුව වඩාත් මහිමයට පත් කළේය. සංචාරක ප්‍රදර්ශනයකදී චිත්‍රය ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු ඩීපී කුවින්නිකොව් කලා, නාට්‍ය හා සාහිත්‍ය කවයන් තුළ ඉතා ජනප්‍රිය විය. කලාකරුවන්, ලේඛකයින් සහ නළුවන් ඔහුගේ මහල් නිවාසයට රැස් වීමට පටන් ගත්හ.

කැන්වසය මත සිටින සංශයවාදී දඩයක්කාරයාට ඔහුගේම නියම මූලාකෘතියක් ද ඇත. මෙම මිනිසාගේ ස්වරූපයෙන් පෙරොව් කුවින්නිකොව්ගේ මිතුරෙකු වූ වෛද්‍ය වී වී බෙසනොව් අල්ලා ගත්තේය.

ලාබාලතම දඩයක්කාරයා නිකොලායි මිහයිලොවිච් නගෝර්නොව් සමඟ තීන්ත ආලේප කළේය. මෙම 26 හැවිරිදි පිරිමි ළමයා බෙසොනොව් සහ කුවින්නිකොව්ගේ සගයෙක් සහ මිතුරෙක් විය. අවුරුද්දකට පසු තරුණයා ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ ලේලිය සමඟ විවාහ විය.

දැන්, පෙරෝව් නැවතුමේ මෙම දඩයම්කරුවන් කවුරුන්දැයි දැනගත් විට, පින්තූරය දෙස බලන විට, එහි කුඩාම තොරතුරු දෙස බැලීම වඩාත් සිත්ගන්නා සුළු වනු ඇත.

සිතුවමේ කුමන්ත්‍රණ විස්තරය

ඉදිරිපස දඩයම්කරුවන් තිදෙනෙක් සිටිති. පෙනෙන විදිහට, ඔවුන් උදෑසන සිටම වනාන්තරය පුරා ගොදුරු සොයා ඇවිද ගියහ. ඔවුන්ගේ කුසලාන තාරාවෙකුට හා හාවෙකුට සීමා විය. දඩයම්කරුවන් වෙහෙසට පත් වූ අතර විවේකයක් ගැනීමට තීරණය කළහ.

පසුබිමේ හිම වල කුඩා පැල්ලම් දක්නට ලැබේ. ඉදිරිපස සහ පැත්තේ - මැලවී ගිය තණකොළ, පඳුරු, තවමත් කොළ පැහැති කොළ පිපී නැත. බොහෝ දුරට මෙය මාර්තු අග හෝ අප්‍රේල් මුල විය හැකිය. මේ වන විටත් අඳුරු වෙමින් පවතී, නමුත් පොදු අවශ්‍යතා නිසා, සංවාද එකතු වන හෙයින්, එකිනෙකා සමඟ පිරිමින් ඔවුන්ට හොඳ නැත.

විවේකයෙන් සිටින දඩයම්කරුවන් - මෙම නිර්භීත මිනිසුන් පිළිබඳ විස්තරයක්

මුහුණේ ඉරියව් සහ ඔහුගේ චරිත නිරූපණය කිරීමට කලාකරුවාට හැකි විය. ඔවුන් දෙස බලන විට, ඔවුන් සිතන්නේ කුමක් ගැනද කතා කරන්නේ යන්න පැහැදිලි වේ.

ඉතින්, වමේ හිඳගෙන සිටි මිනිසා, ඩීපී කුවින්නිකොව්ගේ මූලාකෘතිය පැරණිතම ය. ඔහු පළපුරුදු දඩයම්කරුවෙකු බව පැහැදිලි ය. මිනිසා ඔහුගේ සූරාකෑම් ගැන කතා කරයි. ඔහුගේ දෑත් නොසන්සුන් වන ආකාරයෙන්, ඔහු කෙසේ හෝ වලසෙකු මුණගැසුණු බවත්, ඇත්ත වශයෙන්ම ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස මෙම සටනින් එළියට ආ බවත් ඔහු කතා කරන බව පැහැදිලිය.

දඩයම්කරුවන් දෙදෙනා අතර සිටින මැදිවියේ මිනිසා තම මිතුරාගේ කතාව ගැන උපහාසාත්මකව කතා කරන බව පෙනේ. පෙනෙන විදිහට, ඔහු මෙම කතාව එක් වරකට වඩා අසා ඇත. මෙම දඩයක්කාරයා සිනහ නොවීමට ඇස් පහත් කර යන්තම් සිනහවක් වළක්වා ගත්තද තම වැඩිමහල් මිතුරා පාවා දීමට කැමති නැති අතර තරුණ දඩයක්කාරයාට මෙම කතාව ප්‍රබන්ධයක් යැයි නොකියයි. විවේකයෙන් සිටින්නේ දඩයම්කරුවන් ය. ප්‍රබන්ධ කතාවක මිල ඉහළ නැත, නමුත් ළාබාලතම දඩයක්කාරයා මෙය නොදනී.

ඔහු කථකයාට හොඳින් සවන් දෙන අතර ඔහු වටා සිදුවන දේ ඔහුට නොපෙනේ. දුම් පානය කිරීමට පවා ඔහුට අමතක විය - සිගරට් අත අතැරුණි - තරුණයා වාචික සැලැස්ම අනුගමනය කළේය. පෙනෙන විදිහට, ඔහු මෑතකදී මෙම සමාගමට සම්බන්ධ වූ අතර ඔහුගේ නව මිතුරන්ට කිව හැකි සියළුම කථා තවමත් දන්නේ නැත.

කතුවරයා ඉතා තාත්වික ලෙස පින්තාරු කළ පින්තූරය දෙස බලන ඔබ මේ සියල්ල ගැන සිතන්න. දඩයම්කරුවන් නැවැත්වීම, ඔවුන් එක් ස්ථානයක ශීත කළත්, දැන් ඔවුන් නැඟිට නව වික්‍රමාන්විතයන් හමුවීමට යන බව පෙනේ.

"දඩයම්කරුවන් විවේකයෙන්" (වාසිලි ග්‍රිගොරෙවිච් පෙරොව්) සිතුවම "දඩයම්කරුවන් විවේක ගැනීමේදී" පෙරෝව් 1871 දී ලිවීය. මෙම කෘතියේදී, දඩයම්කරුවන් තිදෙනෙකු සාර්ථක දඩයමකින් පසු නැවතී විවේක ගන්නා අයුරු කලාකරුවා නිරූපණය කළේය. පෙරොව් නම් කලාකරුවා පිළිගත යුතු අතර ඔහු දඩයම් කිරීමට දැඩි ඇල්මක් දැක්වූ අයෙකි. දුෂ්කර නමුත් සිත්ගන්නාසුලු දඩයමකින් පසු තම සෙසු දඩයම්කරුවන් සමඟ දඩයම් කිරීම පිළිබඳ සෑම ආකාරයකම විහිලු කතා, ඕපාදූප සහ පෙර නොවූ විරූ කථා වලට ඔහු සහභාගී වූ නිසා කලාකරුවා ඔහුගේ ජීවිතයේ එක් වරකට වඩා එවැනි දසුන් දුටුවේය. සමාන දර්‍ශනයක් කැන්වසය මත නිරූපනය කිරීම, චරිතවල විවිධ චරිත පෙන්වීම, කිසිදු චපල බවක් නොමැතිව යමෙකු එසේ පැවසීම සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ ආත්මයට සමීප තේමාවක් වේ. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, පින්තූරයේ දඩයම්කරුවන් තිදෙනෙකු සිටින අතර, දෙදෙනෙකු හෝ හතර දෙනෙකු නොව, තිදෙනෙක්, පොදුවේ ගත් කල, ශුද්ධ වූ ත්‍රිත්වය, සවස පසුබිමකට එරෙහිව, තරමක් අඳුරු භූ දර්ශනය, කුරුල්ලන් තවමත් වළාකුළු සහිත අහසේ පියාසර කරති, මදක් සුළඟ දැනෙනවා, වලාකුළු එකතු වෙනවා. නිශ්චල ජීව වස්තූන්ගේ සැකැස්ම කලාකරුවා නිශ්චල ජීව වස්තූන්ගේ සැකැස්ම ප්‍රවේශමෙන් නියම කර ඇත, නිසැකවම සෑම කෙනෙකුම බාධාවකින් තොරව බලයි, මෙන්න දඩයම් කිරීමේ කුසලාන, හොඳින් ඉලක්ක කරගත් හාවා, පාට්රිජ්, දඩයම් රයිෆල්, දැලක් සහිත අං සහ වෙනත් දඩයම් දඩයම් කිරීම සඳහා අවශ්‍ය උපාංග. නමුත් පින්තූරයේ ඇති ප්‍රධාන දෙය මෙය නොවේ, මෙම කෘතියේ පෙරොව්ගේ කර්තව්‍යය නම් ඔවුන්ගේ විවිධ ලක්‍ෂණ සහිත දඩයම්කරුවන් තිදෙනෙකු පමණි. දඩයමේ එතරම් වික්‍රමාන්විතයන් නොවේ, ඔහු දළ වශයෙන් කියන දෙයින් කොටසක්: මෙන්න කරදරය, ඔහුගේ දෑත් පැත්තට විහිදුවයි දෙවන හාවා මග හැරී ගිය අතර ඔහු ඒ වන විටත් පළමුවැන්නා මෙන් දෙගුණයක් විශාල වූ අතර පසුව මම පළමුවැන්නාට සාර්ථකව වෙඩි තැබුවෙමි. දෙවන සහෝදරයා, මැද අවුරුදු මැද භාගයේදී, පළපුරුදු දඩයක්කාරයෙක්ද, වයස්ගත දඩයක්කාරයෙකුට සවන් දී, ඔහුගේ කණ සීරීමට, කතන්දරකාරයා පැහැදිලිවම ඔහුගේ දඩයම, නිත්‍ය හා අසත්‍ය කතාව නිසා ඔහුට උපහාසාත්මක සිනහවක් ඇති කළ බව කෙනෙකුට කිව හැකි අතර ඔහු පැහැදිලිවම ඔහු විශ්වාස නොකරයි, නමුත් ඒ සමඟම ඔහු සිතන දේට සවන් දීම තවමත් සිත්ගන්නා සුළුය. දකුණේ දකුණේ සිටින දැඩි දඩයම්කරුගේ කතන්දර වලට අවධානයෙන් හා විශ්වාසයෙන් සවන් දෙන තරුණ දඩයක්කාරයා, පට්ට දඩයම් කිරීම ගැන ඔහුට යමක් කීමට බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත, නමුත් මහල්ලා පැහැදිලිවම ඔහුට එය ලබා නොදේ කියන්න වචනයක්. පෙරෝව්ගේ අනෙකුත් කෘති වලට සාපේක්‍ෂව දඩයම්කරුවන්ගේ හල්ට්ස් පින්තූරයේ කුමන්ත්‍රණය කෙලින්ම කථාංග බවට පත් විය. සමකාලීනයන් ස්වාමියාගේ කාර්යයට වෙනස් ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වූ අතර, සල්ටිකොව්-ෂෙඩ්‍රින් කලාකරුවන් විවේචනය කළේ කලාකරුවන් දඩයම්කරුවන්ගේ අස්වාභාවික පෙනුමෙන්, නළු නිළියන් සෙල්ලම් කරමින් මිස ජීවතුන් අතර නොසිටින ලෙස ය. ස්ටසොව් වී.වී. එය කෙසේ වෙතත්, හල්ට් හි හන්ටර්ස් පින්තූරයට මිනිසුන් ආදරය කළ අතර, දඩයම්කරුවන්ම මෙම කාර්යය කෙරෙහි දැඩි උනන්දුවක් දක්වති. වර්තමානයේ මෙම සිතුවමේ පිටපත් දඩයම්කරුවන් සඳහා තෑගි සම්මතයක් ලෙස සැලකේ. එමනිසා, හොඳ දඩයම්කරුවෙකුගේ නිවසක, ඒ හා සමාන කුමන්ත්‍රණයක් බිත්තියේ එල්ලා තැබිය යුතු අතර සමහර විට පින්තූරයේ වීරයන්ගේ වෙනත් මුහුණු ද තිබිය යුතුය. පෙරොව් කලාකරුවාගේ කෘතියේදී, මෙම කෘතිය සහ සිතුවම්: ගොලුබට්නික්, රයිබොලොව් සහ පිට්සෙලොව් 1860 ගණන් වල දැඩි විවේචනාත්මක සිතුවම් වලින් යම් දුරස් වීමක් හා සම්බන්ධ වූහ. ද හන්ටර්ස් ඇට් රෙස්ට් චිත්‍රය පේරොව් විසින් පිටපත් දෙකකින් පින්තාරු කරන ලද අතර මුල් පිටපත ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ තබා ඇති අතර එහි පිටපතක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පිහිටි රුසියානු කෞතුකාගාරයේ ඇත. ඡායාරූප කොලෙජ් -