ක්\u200dරියා කාලය ප්\u200dරහසන විගණක. ස්ට්රෝබෙරි වල ලක්ෂණ "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" (එන්.වී.

නිවස / ස්වාමිපුරුෂයා රවටා ගැනීම

පුෂ්කින් විසින් යෝජනා කරන ලද කුමන්ත්\u200dරණය ගොගොල්ට "රුසියාවේ සෑම දෙයක්ම නරක" යන එක් නාට්\u200dයයක එකතු කිරීමට හේතුවක් බවට පත්වන අතර, ඔහුගේ හාස්\u200dයයේ වැරැදි විහිළුව තුළින් භීෂණය පැහැදිලිව පෙනේ.

අදහස්: ලෙව් ඕබොරින්

මේ පොත ගැන කුමක් ද?

රුසියානු පාළුකරයේ ප්\u200dරාන්ත නගරය පරීක්ෂකගේ පුවතෙන් භීතියට පත්ව සිටී - පරීක්\u200dෂණයකින් බැස යාමට සූදානම් නිලධාරියෙකි. සොරකම් හා අල්ලස්වල ගිලී සිටින ප්\u200dරාදේශීය ලොක්කන්, අහම්බෙන් ක්ලේස්ටකොව්ව විගණකවරයෙකු ලෙස වැරදියට වැරදියට වටහා ගත්හ. ඔහුගේ නව භූමිකාව ප්\u200dරගුණ කළ ක්ලෙස්ටෙකොව් මුළු නගරයම මෝඩයෙකු ලෙස තබයි. ගොගොල්ගේ පසුකාලීන නිර්වචනයට අනුව, පොලිස්පතිවරයා විසින්, “රුසියාවේ නරක සියල්ල එක් ගොඩක එකතු කිරීමට ඔහු තීරණය කළේය. එවකට මා දැන සිටි පරිදි, එම ස්ථානවල සිදුවන අසාධාරණයන් සහ පුද්ගලයෙකුට යුක්තිය වඩාත් අවශ්\u200dය වන අවස්ථා එකකට සියල්ලටම එකවර සිනාසෙන්න. ” “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” යනු උපහාසයකි, නමුත් නාට්\u200dයයේ “සෑම දෙයක්ම නරක” නිසා ඔබ සිනාසෙනවා පමණක් නොව, වෙනත් ලෝක, පාහේ පාතාල ලෝකයක් නිර්මාණය කරයි. අපට පෙර පළමු රුසියානු ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටය වන අතර එහි වටපිටාව වීරයන්ට හා කුමන්ත්\u200dරණයට වඩා අඩු වැදගත්කමක් නොදක්වයි.

නිකොලායි ගොගොල්. එම්මානුවිල් දිමිත්\u200dරිව්-මාමොනොව් විසින් ඇඳීමෙන් පසු ලිතෝග්\u200dරැෆි. 1852 වසර

ullstein bild / Getty Images

එය ලියා ඇත්තේ කවදාද?

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" පිළිබඳ පළමු තොරතුරු 1835 ඔක්තෝබර් මස ආරම්භය දක්වා දිව යයි (ඒ අතරම ගොගොල් "මළ ආත්මයන්" පිළිබඳ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය). දැනටමත් දෙසැම්බර් මස මුලදී ගොගොල් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව් මංගල දර්ශන සඳහා එකඟ වීමට පටන් ගත් අතර එයින් අදහස් කරන්නේ පොදුවේ ගත් කල, පොලිස්පතිවරයාගේ පළමු සංස්කරණය ඒ වන විට සූදානම්ව තිබූ බවයි. ගොගොල් වසර ගණනාවක් තිස්සේ හාස්\u200dයයේ නව සංස්කරණයක් ගැන මෙනෙහි කළ අතර අවසානයේ එය 1842 දී භාර ගත්තේය - එය අද එහි කියවනු ලැබේ.

මොන නාට්\u200dයයක්ද! හැමෝටම තේරුණා, නමුත් මට වැඩිපුරම ලැබුණා

නිකලස් අයි

එය ලියා ඇත්තේ කෙසේද?

"පරීක්ෂක" සතුව සරල මුදු සංයුතියක් ඇති අතර, එහි ආරම්භය, උච්චතම අවස්ථාව සහ හෙලාදැකීම ඉස්මතු කිරීම පහසුය. පා on ය මත වැඩ කරමින් ගොගොල් ක්\u200dරියාව මන්දගාමී විය හැකි අනවශ්\u200dය දේවල් නිරන්තරයෙන් කපා දමයි. එසේ තිබියදීත්, පා action ය ක්\u200dරියාවට directly ජුව සම්බන්ධ නොවන විස්තර වලින් පිරී ඇත, නමුත් ප්\u200dරාන්ත නගරයේ වායුගෝලය නිරූපණය කරයි, විකාර සහ සමහර විට බියජනක බලපෑමක් ඇති කරයි. බිය යනු අධික චිත්තවේගයකි හාස්\u200dයය 1 මෑන් යූ වී ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන "පරීක්ෂක ජෙනරාල්". එම්: හුඩ්. lit., 1966, 39-40 පි. ⁠ , ඒ අතරම තවමත් "යක්ෂයාට වඩා විනෝදජනක" ලෙස පවතී, මූලික වශයෙන් භාෂාව නිසා - වර්ණවත්, අතිරික්ත හා පුරාවිද්\u200dයාත්මක, එකවරම, ස්වභාෂාවෙන් හා රළුබවෙන් පිරී ඇත, උපහාසයට පිටසක්වළ නොවේ (නිදසුනක් ලෙස, ක්ලේස්ටකොව්ගේ ආදර පැහැදිලි කිරීම්වල හෝ ඔසිප්ගේ ඒකපුද්ගල කථාව). සාහිත්\u200dය ධූරාවලිය තුළ පහත් යැයි සැලකෙන විහිළු ප්\u200dරභේදයට සමීප වීම ගැන බොහෝ සමකාලීනයන් “පොලිස්පතිවරයාට” නින්දා කළහ. ගොගොල් සැබවින්ම විකට අංගයන් හාස්\u200dයයට හඳුන්වා දෙයි, නිදසුනක් වශයෙන්, චරිතවල අමුතු චලනයන්. පොලිස්පතිවරයාගේ ඒකාධිකාරයන් ද විකාර සහගත බලපෑමක් ඇති කරයි: ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ බොරු සහ ආණ්ඩුකාරයාගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම යන දෙකම සංගීත ක්\u200dරෙසෙන්ඩෝවක් මෙන් වේගවත් වෙමින් පවතී. එහෙත් අවසාන තරඟයේ දී ඇති වූ එම බලපෑමම "පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" හාස්\u200dයයේ සිට ඛේදජනක සිදුවීමක් බවට පත් කරයි.

ඔලෙග් දිමිත්\u200dරිව් සහ වැලන්ටිනා ඩැනිලෝවා. "ගොගොල් මාලි රඟහලේ ලේඛකයින්ට සහ කලාකරුවන්ට පොලිස්පති කියවයි." 1952 වසර

එකල සිදු වූ ඕනෑම නාට්\u200dයමය කටයුතුවලදී මෙන්, “පොලිස්පතිවරයා” වාරණ බලධාරීන් කිහිප දෙනෙකු හරහා ගිය නමුත්, මෙම ඡේදය පුදුම සහගත ලෙස ඉක්මණින් නිම කරන ලද අතර, මෙය ඉරණමට සහභාගී වීම පිළිබඳ කටකතා (පසුකාලීනව, හොඳින් තහවුරු වූ) බවට පත්විය. පීටර්ස්බර්ග් මංගල දර්ශනය 1836 අප්\u200dරියෙල් 19, මොස්කව්හි ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරින්ස්කි රඟහලේදී මැයි 25 වන දින මාලි රඟහලේදී පැවැත්විණි. ඒ. ප්ලූෂාර්ගේ මුද්\u200dරණාලයේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මංගල දර්ශනයේදී වෙනම පොත් සංස්කරණයක් ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදී.

ඇයට බලපෑවේ කුමක්ද?

ගොගොල්ට පෙර සිටි ප්\u200dරධාන රුසියානු විකට නළුවා වූයේ ඩෙනිස් ෆොන්විසින් වන අතර ගොගොල් මුල සිටම ඔහුගේ “බ්\u200dරිගේඩියර්” සහ “මයිනර්” අභිබවා යනු ඇත. ග්\u200dරිබොයිඩොව්ගේ "විට් ෆ්\u200dරොම් විට්" සහ "දඩබ්බර විකට" හා පෙර දශකවල "චෝදනාවට ලක්වූ" හාස්\u200dයයන් විසින් "පරීක්ෂක" වෙත ඇති බලපෑම නිසැකවම: අයිවන් සොකොලොව්ගේ "අධිකරණ නාම දින", වාසිලි කැප්නිස්ට්ගේ "යබෙඩා", ග්\u200dරිගරි ක්විට්කා-ඔස්නොවියාන්කෝගේ නාට්\u200dය දෙකක් ( "උතුම් මැතිවරණ" සහ, සමහර විට, අත් පිටපතේ ගොගොල් දන්නා අතර කුමන්ත්\u200dරණයට ආසන්න ප්\u200dරහසන "අගනුවර සිට පැමිණෙන අමුත්තෙක් හෝ දිස්ත්\u200dරික් නගරයක කඩිමුඩියේ") සහ වෙනත් ය. පොලිස්පතිවරයාගේ පැහැදිලි නවෝත්පාදනය වූයේ ගොගොල් නව, දීප්තිමත් හා පුරාවිද්\u200dයාත්මක භාෂාවක් නිර්මාණය කිරීම පමණක් නොව, සම්භාව්\u200dයවාදයේ ලක්ෂණය වන සදාචාරාත්මක ආකල්පය ද අතහැර දැමීමයි: පොලිස්පතිවරයා තුළ, ගුණාංගය ජය ගන්නේ නැත. "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" කුමන්ත්\u200dරණයේ මූලාශ්\u200dරය ගොගොල්ට පුෂ්කින් විසින් පැවසූ කථාවකි, නමුත් ඒ හා සමාන අවස්ථා බොහොමයක් තිබුණි. පොදුවේ ගත් කල, එවැනි කුමන්ත්\u200dරණයක් වැරදි විහිලුවකට සමානය, එහිදී එක් පුද්ගලයෙකු තවත් අයෙකු වරදවා වටහා ගනී. ෂේක්ස්පියර් සහ මොලියර් යන දෙදෙනාම මෙම ප්\u200dරභේදය තුළ වැඩ කළ අතර එය ප්ලූටස්ගේ විකට කතා වලට ආපසු යයි.

ඇයට ලැබුණේ කෙසේද?

1836 ජනවාරියේදී ගොගොල් වාසිලි ෂුකොව්ස්කිගේ නිවසේදී විහිළුවක් කියවීය. දැන් සහ පසුව කියවීමට ලැබුණු ප්\u200dරතිචාරය වූයේ “සිනහවක්”, “හැමෝම කරුණාවන්ත ආත්මයකින් සිනාසුණා” සහ පුෂ්කින් “සිනාසෙමින්” ය. මෙම කවයේ නාට්\u200dයය "කලාවට අහිතකර විහිළුවක්" ලෙස හැඳින්වූ බාරොන් එගෝර් රොසන්ට පමණක් කැමති නොවීය. ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරින්ස්කි රඟහලේ බොහෝ නළුවන් නාට්\u200dයය තේරුම් ගත්තේ නැත: “මේ කුමක්ද? මෙය විහිලුවක්ද? ” එසේ තිබියදීත්, ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්ගේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව් මංගල දර්ශන විශාල සාර්ථකත්වයක් ලැබීය. පළමුවන නිකලස් ගැන ප්\u200dරසිද්ධ සමාලෝචනයක් තිබේ: “මොනතරම් නාට්\u200dයයක්ද! හැමෝම එය ලබා ගත්තා, නමුත් මම එය ඕනෑම කෙනෙකුට වඩා ලබා ගත්තා. ” කෙසේ වෙතත්, ගොගොල් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නිෂ්පාදනය ව්\u200dයසනයක් ලෙස සැලකුවේය: ඔහු විශේෂයෙන් නිකොලායි ඩයුර් (ක්ලේස්ටකොව්) ගේ රංගනය සහ අවසාන නිහ silent දර්ශනයේ බොඳවීම කැමති නැත.

බොහෝ ඉහළ පෙළේ මංගල දර්ශන මෙන්ම, පොලිස්පතිවරයා ද හොඳ නමක් ඇති මහජනතාව කෝපයට පත් කර තිබේ. දැඩි සමාලෝචන තිබියදීත්, ගතානුගතික විචාරකයින්, පළමුවෙන්ම තාඩ්ඩියස් බල්ගේරින්, ලේඛකයාට "රුසියාවට අපහාස කිරීම" ගැන චෝදනා කළේය; "හොඳ" වීරයන් නොමැති වීම ගැන ගොගොල්ට දොස් පැවරීය. මෙම අතෘප්තියට ප්\u200dරතිචාර වශයෙන් මෙන්, ආධුනික නාට්\u200dය රචක දිමිත්\u200dරි සිට්සියානොව් කුමරු ගොගොල්ගේ නාට්\u200dයයේ මංගල දර්ශනය ආරම්භ වී මාස තුනකට පසුව එහි අනුප්\u200dරාප්තිකයා වන රියල් පරීක්ෂක ඉදිරිපත් කළේය. එහි දී නියම විගණකවරයා නගරාධිපති ධුරයෙන් ඉවත් කරයි (කෙසේ වෙතත් ඔහුගේ දියණිය විවාහ කර ගනී), ක්ලෙස්ටෙකොව්ව හමුදා සේවයට යවයි, සොරු නිලධාරීන්ට ද ishes ුවම් කරයි. රියල් පරීක්ෂකවරයා සාර්ථක නොවූ අතර එය ක්\u200dරීඩා කළේ හය වතාවක් පමණි.

"පොලිස්පති" වෙත ලබා දුන් පිළිගැනීම ගැන ගොගොල් වෙනම නාට්\u200dයයක් ලිවීය - "නව ප්\u200dරහසන ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු නාට්\u200dය මුර සංචාරය."

දිමිත්\u200dරි කාර්ඩොව්ස්කි. අමුත්තන්. "පොලිස්පති" සඳහා නිදර්ශනය. තැපැල්පත් මාලාවක්. 1929 වසර

පසුකාලීන විවේචන (විස්සාරියන් බෙලින්ස්කි, ඇලෙක්සැන්ඩර් හර්සන්) "පොලිස්පති" වෙත පවරන ලද්දේ මූලික වශයෙන් උපහාසාත්මක, චෝදනා සහ විප්ලවීය අර්ථයකි. 20 වන සියවසේ විචාරයේදී නාට්\u200dයයේ සෞන්දර්යාත්මක කුසලතා යළිත් වරක් මතුවිය. "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" රුසියානු සිනමාහල්වල ප්\u200dරසංගයෙන් දිගු කලක් අතුරුදහන් නොවීය (දීර් the කාලයක් තිස්සේ එය පළමු සංස්කරණයේ පැවතුනි, දෙවැන්න පැවතියද), එය එක් වරකට වඩා විදේශයන්හි වේදිකා ගත කරන ලද අතර, සෝවියට් කාලය. රුසියානු සාහිත්\u200dය ග්\u200dරන්ථ සමූහයේ ගොගොල්ගේ ප්\u200dරධාන නාට්\u200dයයේ පිහිටීම වෙනස් කළ නොහැකි ය, පොලිස්පතිවරයාගේ පා \u200b\u200btext ය අදටත් පවතින හිතෝපදේශ දක්වා පැතිරී ඇත (නිදසුනක් වශයෙන්, නිලධාරීන්ගෙන් අල්ලස් ලබා ගැනීම තවමත් “ග්\u200dරේහවුන්ඩ් බලු පැටවුන්” ලෙස හැඳින්වේ), සහ උපහාසාත්මක රූප තවමත් පෙනේ අද හඳුනාගත හැකිය.

ඕනෑම අයෙක්, අවම වශයෙන් විනාඩියකට, මිනිත්තු කිහිපයක් සඳහා නොව, ක්ලේස්ටකොව් විසින් සිදු කරන ලද හෝ සිදු කරනු ලැබුවද, ස්වාභාවිකවම, ඔහු මෙය පිළිගැනීමට කැමති නැත; ඔහු මේ කාරණයට සිනාසීමට පවා ප්\u200dරිය කරයි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, වෙනත් කෙනෙකුගේ සමෙහි මිස තමාගේම නොවේ

නිකොලායි ගොගොල්

පුෂ්කින් විසින් "පොලිස්පති" කුමන්ත්\u200dරණය ගොගොල්ට යෝජනා කළ බව ඇත්තද?

ඔව්. මළ ආත්මයන් පිළිබඳ සංකල්පය පුෂ්කින් විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද බව ගොගොල්ගේ වචන වලින් පමණක් අප දන්නේ නම්, ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්ගේ සිද්ධියේදී, ලේඛනමය සාක්ෂි ආරක්ෂා වී ඇත. මෙය පළමුව, ගොගොල් විසින් පුෂ්කින් වෙත 1835 ඔක්තෝබර් 7 දිනැති ලිපියක් වන අතර, එහිදී ඔහු "මළ ආත්මයන්" පිළිබඳ වැඩ ආරම්භය ගැන දන්වන අතර පස් දෙනෙකුට "විහිලු හෝ විහිලු නොවන නමුත් තනිකරම රුසියානු කථාවක්" එවීමට ඉල්ලා සිටී. හාස්\u200dයජනක හාස්\u200dයය (එය “යක්ෂයාට වඩා විනෝදජනක” ලෙස එළියට එනු ඇතැයි පොරොන්දු වෙමින්), දෙවනුව, පුෂ්කින්ගේ දළ සටහනක්: “ක්\u200dරිස්පින් ගුබර්නියාවට පැමිණෙන්නේ පොළක් සඳහා ය - ඔහු වරදවා වටහාගෙන ඇත ...”. ක්\u200dරිස්පින් (වඩාත් නිවැරදිව - ක්\u200dරිස්පන්) ඇලයින්-රෙනේ ලෙස්ගේ "ක්\u200dරිස්පන් - ඔහුගේ ස්වාමියාගේ ප්\u200dරතිවාදියා" ගේ උපහාසාත්මක නාට්\u200dයයේ වීරයා වන නමුත් පුෂ්කින් මෙම නම බෙසරාබියාවේ වැදගත් නිලධාරියෙකු ලෙස පෙනී සිටි ඔහුගේ මිතුරා පවෙල් ස්විනින් සමඟ ලබා දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, "පුගචෙව්ගේ ඉතිහාසය" සඳහා ද්\u200dරව්\u200dය එකතු කරමින් රුසියාව පුරා සංචාරය කරන විට පුෂ්කින් විගණකවරයකු ලෙස වරදවා වටහා ගත්තේය. මේ ආකාරයේ තවත් කතන්දර කිහිපයක් එකල සමාජය තුළ සංසරණය වූ අතර නිසැකවම ගොගොල් දැන සිටියහ. මේ අනුව, යූරි මෑන් පෙන්වා දෙන පරිදි, පුෂ්කින්ගේ සභාවේ ප්\u200dරධාන වටිනාකම වූයේ ඔහු ගොගොල්ගේ අවධානය “කුමන්ත්\u200dරණයේ නිර්මාණාත්මක tivity ලදායිතාව කෙරෙහි යොමු කර නිශ්චිත හැරීම් කිහිපයක් යෝජනා කිරීමයි. අවසන් " 2 මෑන් යූ.වී ගොගොල්. දෙවන පොත: ඉහළින්. 1835-1845. M .: RGGU, 2012.S. 19. ⁠ ... කෙසේ වෙතත්, ඔක්තෝබර් 7 වන දින ලිපියට පෙර පවා පුෂ්කින්ගෙන් චූදිත පරීක්ෂකවරයා පිළිබඳ කථාව ගොගොල්ට ඇසුණි. ව්ලැඩිමීර් නබෝකොව් සාමාන්\u200dයයෙන් විශ්වාස කළේ, “ගොගොල් ආධුනික පාසල් නිෂ්පාදන සඳහා සහභාගී වූ දා සිට (පැරණි නාට්\u200dය තුනකින් හෝ හතරකින් රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලද නාට්\u200dය) පැරණි නාට්\u200dය වලින් පිරී ඇති අතර, ඉඟියක් නොමැතිව පහසුවෙන් කළ හැකි ය. පුෂ්කින් " 3 රුසියානු සාහිත්\u200dයය පිළිබඳ දේශන නබෝකොව් වී.වී. එම්: නෙසාවිසිමා ගැසෙටා, 1999 එස් 57-58. ⁠ ... රුසියානු ඉතිහාසයේ වංශාධිපතීන් පවා රවටා ගන්නා සැබෑ තරුණ වික්\u200dරමාන්විතයන් සිටිති; වඩාත්ම කැපී පෙනෙන උදාහරණය රෝමානු මෙඩොක්ස් ය. යූරි ලොට්මන් ක්ලේස්ටකොව් හා සසඳයි.

පොලිස්පතිවරයා තුළ පුෂ්කින් සාමාන්\u200dයයෙන් ක්ලෙස්ටෙකොව් ගැන සඳහන් කරයි: “පුෂ්කින් සමඟ මිත්\u200dරශීලී පදනමක් ඇත. සමහර වෙලාවට මම ඔහුට කියනවා: "හොඳයි, පුෂ්කින් සහෝදරයා?" - "ඔව්, සහෝදරයා," එය සිදු විය, "කෙසේ හෝ සියල්ල ..." නියම මුල් පිටපත. " "ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" හි කෙටුම්පත් අනුවාදයේ පුෂ්කින්ට වැඩි ඉඩක් ලබා දී ඇත - ක්ලෙස්ටෙකොව් කාන්තාවන්ට "පුෂ්කින් රචනා කරන ආකාරය කෙතරම් අමුතුදැයි" කියයි: ඔහු ලිවීමට පටන් ගත් වහාම පෑන tr ... tr ... tr .. . "

නොදන්නා කලාකරුවෙක්. ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින් සහ නිකොලායි ගොගොල්ගේ ඡායාරූපය. 19 වන සියවසේ පළමු කාර්තුව

ලලිත කලා රූප / උරුම රූප / ගෙටි රූප

"පොලිස්පති" සංයුතියෙන් සකසා ඇත්තේ කෙසේද?

බාහිර වශයෙන්, "පරීක්ෂක" සම්භාව්ය ව්යුහය රඳවා ගනී ස්ථානය, වේලාව සහ ක්\u200dරියාව යන ත්\u200dරිත්වය, සම්භාව්\u200dය යුගයේ නාට්\u200dයමය නීති: නාට්\u200dයයේ සිදුවීම් එකම දිනයක සිදු වේ, එක් ස්ථානයක, නාට්\u200dයයට එක් ප්\u200dරධාන කුමන්ත්\u200dරණයක් ඇත. ⁠ ගොගොල් මෙම ත්\u200dරිත්වයට වල කපයි, නිදසුනක් වශයෙන්, පිබිදුණු ක්ලෙස්ටෙකොව්ට ආණ්ඩුකාරවරයා සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ඊයේ සිදු වූ බව සිතීමට බල කිරීම (අමුතු ආකාරයකින්, මෙම විශ්වාසය සේවකයා විසින් බෙදා ගනී ඔසිප්) 4 "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" // කේඑස්යූ හි බුලටින් හි කලාත්මක කාලය පිළිබඳ සකාරොව් කේඑම් ප්\u200dරහේලිකා. මත. නෙක්රාසොව්. 2015. අංක 1. එස් 72-74. ⁠ ... පළමු හා පස්වන ක්\u200dරියා නාට්\u200dය සඳහා රාමු කිරීමකි. ඔවුන්ට මාතෘකාවේ චරිතයක් නොමැත (අපි ක්ලෙස්ටෙකොව් ලෙස සලකන්නේ නම් සහ රහසිගත බෙහෙත් වට්ටෝරුවක් සහිත සැබෑ නිලධාරියෙකු නොවේ නම්), ඔවුන් සමාන කොන්දේසි යටතේ දිග හැරේ: නාට්\u200dයයේ ආරම්භය හා අවසානය සිදුවන්නේ ආණ්ඩුකාරවරයාගේ නිවසේ වන අතර, මෙම දර්ශනවල චිත්තවේගීය අන්තර්ගතය වඩාත් වෙනස් වන්නේ එය හැරී ක්\u200dරියාන්විතයේ යැයි කියනු ලබන වර්ධනය (විගණක විසින් වැරදියට වැරදියට වටහාගෙන ඇති) සහ හෙලාදැකීම (ප්\u200dරීතිමත් ගැලපීම් හා උන්නතාංශය වෙනුවට - ව්\u200dයසනයක්) නිසා ය. නාට්\u200dයයේ උච්චතම අවස්ථාව හරියටම තුන්වන ක්\u200dරියාවෙහි මැද ය: මෙය මුසාවාදයේ දර්ශනයකි, ක්ලෙස්ටෙකොව් අහම්බෙන් එවැනි ස්වරයක් ගැනීමට සමත් වන අතර ඔහු නගර නිලධාරීන් භීතියට පත් කරයි. මෙම භීෂණය, ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ අක්\u200dරමවත් කතාබහට හාත්පසින්ම වෙනස්ව, නිහ silent දර්ශනයේ අවසාන කඩාවැටීමට පෙර නිමිත්තකි.

"ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙතින් අප්\u200dරසිද්ධිය". අධ්\u200dයක්ෂණය ලියොනිඩ් ගයිඩයි විසිනි. යූඑස්එස්ආර්, 1977

පොලිස්පතිවරයාගේ ප්\u200dරධාන චරිතය කවුද?

ඔබ ඒ ගැන සිතන්නේ නම්, විගණක කිසිසේත්ම "පරීක්ෂක" හි නොපෙන්වයි. ක්ලේස්ටකොව් විගණකවරයකු ලෙස සැලකිය හැක්කේ උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක අර්ථයකින් පමනි. එහෙත් නාට්\u200dයය අවසානයේ ඔහු පුදුමයට කරුණක් වන්නේ “අගනුවර සිට පැමිණි ප්\u200dරධාන නිලධාරියෙකුගේ භූමිකාවට පුරුදු වී සිටීමයි. අල්ලස් " 5 ගුකොව්ස්කි ජී.ඒ.ගොගොල්ගේ යථාර්ථවාදය. එම් .; L.: GIKHL, 1959.P. 437. ⁠ ... ක්ලේස්ටකොව්ගේ වංචාව ගැන දන්නා නරඹන්නන් සඳහා, නාට්\u200dයය පුරාම විගණකවරයා නොපැමිණීමේ චරිතයකි.

ගොගොල් ක්ලේස්ටකොව් හාස්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිතය ලෙස සැලකූ අතර මෙම භූමිකාව ඉවත් නොකළ නළුවන් නිසා නාට්\u200dයය හැඳින්විය යුතු යැයි කෝප විය. "ආණ්ඩුකාර" 6 කාව්\u200dයමය වචනයේ පාසලේදී ලොට්මන් යූ එම්: පුෂ්කින්. ලර්මොන්ටොව්. ගොගොල්. එම්: අධ්\u200dයාපනය, 1988. එස්. 293. ⁠ ... ගොගොල් සඳහා ක්ලේස්ටකොව්හි විශ්වීයත්වය වැදගත් විය: “ඕනෑම කෙනෙකුට, විනාඩියකට, මිනිත්තු කිහිපයකට නොව, ක්ලේස්ටකොව් විසින් සිදු කරනු ලැබුවා හෝ කරන්නේ, නමුත් ස්වාභාවිකවම, ඔහු එය පිළිගැනීමට පමණක් කැමති නැත; ඔහු මේ කාරණයට සිනාසීමට පවා ප්\u200dරිය කරයි, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, වෙනත් කෙනෙකුගේ සමෙහි මිස තමාගේම නොවේ. දක්ෂ ආරක්ෂක නිලධාරියා සමහර විට ක්ලේස්ටකොව් බවට පත්වනු ඇති අතර, රාජ්\u200dය තාන්ත්\u200dරිකයා සමහර විට ක්ලෙස්ටෙකොව් බවට පත්වනු ඇත ... "වඩාත් අමනාපයෙන් ඔහු මෙම භූමිකාවේ අසාර්ථකත්වය වටහා ගත්තේය:" ඉතින්, ඇත්ත වශයෙන්ම මේ කිසිවක් දැකිය නොහැක මගේ ක්ලේස්ටකොව් වල? ඔහු සුදුමැලි මුහුණක් පමණක් වූ අතර, මම මොහොතකට ආඩම්බරයෙන් යුතුව ආඩම්බරයෙන් යුතුව සිතුවෙමි, යම් දිනෙක පුළුල් දක්ෂතා ඇති නළුවෙකු එක් මුහුණකින් විෂමජාතීය චලනයන් කිහිපයක් සමඟ එක්ව කටයුතු කිරීම ගැන මට ස්තූතිවන්ත වනු ඇතැයි සිතූ අතර එමඟින් ඔහුට හදිසියේම විවිධත්වය පෙන්වීමට අවස්ථාව ලැබුණි ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ පැති. දැන් ක්ලේස්ටකොව් එළියට ආවේ බොළඳ, නොවැදගත් භූමිකාවක් ලෙසයි! එය අමාරු හා විෂ සහිත හා කරදරකාරී ය.

එහෙත් ආණ්ඩුකාරවරයා ඇත්ත වශයෙන්ම ක්ලේස්ටකොව් තරම් වැදගත් ය. හාස්\u200dයයේ පළමු නිෂ්පාදනයේදී ආණ්ඩුකාරවරයාගේ භූමිකාව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව් කණ්ඩායම්වල ප්\u200dරමුඛ, පළපුරුදු නළුවන් වන අයිවන් සොස්නිට්ස්කි සහ මිහායිල් ෂෙප්කින් වෙත භාර දී තිබීම විශේෂත්වයකි. නාට්\u200dයයේ ප්\u200dරධාන චරිතය ආණ්ඩුකාරවරයා ලෙස සැලකීම සඳහා බෙලින්ස්කි වෙත ආපසු යන සම්ප්\u200dරදායක් ඇත. එය වේදිකාවට ගත කළ මුළු කාලය සහ මුළු ප්\u200dරකාශ ගණන නිසා පමණක් නොවේ. රංග ශාලාව විශ්වයේම නිරයක්, අහස සහ පොළොව සහිත ආකෘතියක් බව ගොතේගේ නිරීක්ෂණය සිහිපත් කරමින් ඒ. එන්. ෂුප්ලොව්, මෙම මූලධර්මය "පොලිස්පතිට" අදාළ වේ. ආණ්ඩුකාරයා ප්\u200dරාන්ත නගරයේ දෙවියා බවට පත්වේ: “ඔහු පව් ගැන සාකච්ඡා කරයි (“ ඔහු පිටුපස කිසිම පාපයක් නැති පුද්ගලයෙක් නැත ”); මිනිස් ක්\u200dරියාවන් තක්සේරු කරයි ("ඇත්ත වශයෙන්ම, මහා ඇලෙක්සැන්ඩර් වීරයෙකි, නමුත් පුටු කඩන්නේ ඇයි?"); ඔහුගේ "දේවදූතයන්ගේ" ධූරාවලිය පිළිපැදීම නිරීක්ෂණය කරයි (කාර්තුවට: "ඔහු ඔබේ නිල ඇඳුම සඳහා රෙදි ආරුක්කු දෙකක් ඔබට ලබා දුන්නේය. ඔබ මුළු කැබැල්ලම ඉවතට ගත්තේය. බලන්න! ඔබ එය තරාතිරම නොබලා!"); ඔහුගේ හමුදාව දැනුවත් කරයි ("මම ඔබ සියල්ලන්ම ගැටයක ගැට ගසනු ඇත! මම ඔබ සියල්ලන්ම පිටිවලින් මකා දැමුවෙමි, නමුත් ලයිනිං සමඟ නිරයට! ඔහුගේ තොප්පියට!") ". ආණ්ඩුකාරවරයා (ගොගොල් "තමාගේම ආකාරයෙන් ඉතා බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙක්" ලෙස අර්ථ දක්වයි) පොදුවේ ගත් කල, නගරයේ සිදුවන සෑම දෙයක් ගැනම හොඳින් දන්නා බව අපට එකතු කළ හැකිය: පාත්තයින් විනිසුරු කාර්යාලයේ ඇවිදින බව ඔහු දනී, එක් ගුරුවරයෙකු වන ඔහු සිරකරුවන්ට ප්\u200dරතිපාදන ලබා නොදුන් බවත්, පැරණි වැට අසල කරත්ත හතළිහක් මත කුණු ගොඩවල් ගොඩ ගසා ඇති බවත් ඔහු දරුණු මුහුණු ඇති කරයි. හාස්\u200dයය නම් ඔහු නගරය කෙරෙහි දක්වන සැලකිල්ල පිළිබඳ මෙම දැනුම සීමිත වීමයි. මෙය දේශීය දෙවියෙකු නම්, එය වචන වලින් බලවත් වුවද එය අක්\u200dරීයයි (පස්වන ක්\u200dරියාව ආරම්භයේ දී ඔහුගේ හැසිරීම සිහිපත් කරන්න).

දිමිත්\u200dරි කාර්ඩොව්ස්කි. ආණ්ඩුකාර. "පොලිස්පති" සඳහා නිදර්ශනය. තැපැල්පත් මාලාවක්. 1929 වසර

ක්ලේස්ටකොව් රළු නවකතාවක වීරයා වගේද?

ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ අවි ගබඩාවේ සම්භාව්\u200dය සාහිත්\u200dය වංචාවේ බොහෝ උපක්\u200dරම අඩංගු වුවද - එකවර කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු සමඟ ආශ්\u200dරය කිරීමේ සිට පිළිගත හැකි කඩතුරාවක් යටතේ මුදල් ඉල්ලීම දක්වා - ඔහුගේ ප්\u200dරධාන වෙනස රළු නවකතාවේ වීරයාට වඩා (පිකාරෝ) ස්පා Spanish ් p පිකාරෝ වෙතින් - රළු, රළු. වංචා සහගත ලෙස වෙළඳාම් කරන විහිළුකාර වික්\u200dරමාන්විතයෙකි. පිකාරෙස්ක් හි ප්\u200dරධාන චරිතය 16 වන සියවසේ ස්පා Spanish ් literature සාහිත්\u200dයයේ හැඩගැසුණු ප්\u200dරභේදයකි. ⁠ වික්\u200dරමාන්විතයන් ඔහුට සිදුවන්නේ ඔහුගේ කැමැත්තෙන් නොවේ. යෝජනා ක්රමය picaresque 16 වන සියවසේ ස්පා Spain ් in යේ වර්ධනය වූ සාහිත්\u200dය ප්\u200dරභේදයකි. රළු වීරයාගේ (පිකාරෝ) වික්\u200dරමාන්විත හා උපක්\u200dරම පිළිබඳ කතාව. පිකාරෙස්ක් නව කාලයේ සාහිත්\u200dයයෙන් ඔබ්බට ගොස්, ප්\u200dරභේදයේ සංශෝධනයක්, උදාහරණයක් ලෙස, කෙනෙකුට මාර්ක් ට්වේන් විසින් "ඇඩ්වෙන්චර්ස් ඔෆ් හකල්බෙරි ෆින්" හෝ ඉල්ෆ් සහ පෙට්\u200dරොව් විසින් "දොළොස් පුටු" ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ⁠ විකට හාස්\u200dයයේ යෝජනා ක්\u200dරමය එහි ක්වි ප්\u200dරෝ හි මූලධර්මය සමඟ ප්\u200dරතිස්ථාපනය කරයි (එනම්, “කවුරුන් වෙනුවට කවුද” - එක් වීරයෙක් තවත් වීරයෙකු වැරදියට වටහා ගත් විට ඔවුන් රඟහලේදී හඳුන්වන්නේ එලෙසිනි). ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ උපක්\u200dරම ඊළඟ පරම්පරාවේ සාහිත්\u200dය වංචනිකයින්ට තවමත් සේවය කරනු ඇති බව සිත්ගන්නා කරුණකි: “දොළොස් පුටු” හි “කඩුව සහ නගුල හුවමාරුව” සමඟ කථාංගය හරියටම ගොගොල්ගේ නාට්\u200dයයේ සිව්වන රංගනය නැරඹීමේ දර්ශනය අනුගමනය කරයි; මෙම කථාංගයේ නිකේෂා සහ ව්ලැඩියා ඩොබ්චින්ස්කි සහ බොබ්චින්ස්කි වෙතින් පිටපත් කර ඇත. කෙසේ වෙතත්, ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් මෙන් නොව, ක්ලෙස්ටෙකොව්ට බොරු හා මනෝ විද්\u200dයාත්මක නිරීක්ෂණ විස්තීරණය කළ නොහැකි ය, ගොගොල් නාට්\u200dයයට කළ පැහැදිලි කිරීම්වල දී අවධාරණය කළ පරිදි, ඔහුගේ මුසාවන් හදිසියේම සහ බාධාවකින් තොරව වැඩිදියුණු කිරීම් වන අතර, ඔහුගේ මැදිහත්කරුවන් මඳක් දක්ෂ නම් ඔහු සමඟ නොපැමිණෙනු ඇත. : ඔහු හැරී, ඔහු ආත්මයෙන්, සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදුවන බව ඔහු දකිනවා, ඔහුට ඇහුම්කන් දෙනවා - ඒ වගේම ඔහු සුමුදු, වඩා කම්මුල්, හදවතින් කථා කරයි, සම්පූර්ණයෙන්ම අවංකව කථා කරයි, බොරුවක් කථා කරයි, පෙන්වයි ඔහු තමා තුළම සිටී.<...> මෙය සාමාන්\u200dයයෙන් ඔහුගේ ජීවිතයේ හොඳම හා වඩාත්ම කාව්\u200dයමය අවස්ථාවයි. ක්ලේස්ටකොව් “සාමාන්\u200dය බොරුකාරයෙක්”, “වෙළඳාමෙන් බොරුකාරයෙක්” බවට පරිවර්තනය වීම, ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්ගේ පළමු නිෂ්පාදනයේදී ගොගොල් කෝපයට පත් කළේය.

ව්ලැඩිමීර් නබෝකොව්

ක්ලේස්ටකොව්ගේ බොරු මෙතරම් කැපී පෙනෙන්නේ ඇයි?

තරමක් ලෞකික පුරසාරම් දෙඩීමෙන් පටන් ගෙන - “සමහර විට ඔබ සිතන්නේ මා නැවත ලිවීම පමණක් යැයි; නැත, දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්\u200dරධානියා මා සමඟ සුහදශීලී පදනමක් මත සිටී ”, - ක්ලේස්ටකොව්, බීමත් හා ආනුභාව සම්පන්න බවක් දැනෙන අතර, ප්\u200dරබන්ධයේ උච්චතම අවස්ථාව දක්වා ඉහළ යන අතර, එය විශිෂ්ට ජීවිතයක් පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස් මනාව පිළිබිඹු කරයි. “වංචා කිරීමට කිසිදු කැමැත්තක් නැති නිසා, ඔහු බොරු කියන බව ඔහු අමතක කරයි. ඔහු මේ සියල්ල සැබවින්ම කළ බව දැනටමත් ඔහුට පෙනේ, ”ගොගොල් නළුවන්ට කළ දැන්වීමේ පැහැදිලි කරයි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ඔහු දැනටමත් සාමූහික තක්සේරුකරුගේ සුළු තරාතිරම අතහැර දමා ඇත (පහසුවෙන් ශ්\u200dරේණිගත කිරීමේ වගුවේ පන්ති හයක් ඉක්මවා පැනීම), පුෂ්කින්ගේ මිතුරෙකු සහ යූරි මිලොස්ලාව්ස්කිගේ කතුවරයා බවට පත්වී, ඇමතිවරුන් සිය ඉදිරිපස ශාලාව තුළට රැස් කර ගැනීමට සූදානම් වේ ෆීල්ඩ් මාෂල් තනතුරට උසස් කිරීම. මේ අවස්ථාවේදී, බොරුව බිඳ වැටෙන්නේ, ක්ලේස්ටකොව් ලිස්සා යන අතර, ආණ්ඩුකාරවරයාට වචනයක්වත් කීමට නොහැකි වීම නිසා, "අ-වා-වා ..."

ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ බොරුවට විවේචනාත්මක ප්\u200dරවේශයන් දෙකක් තිබේ: දෙකම බොරු දර්ශනය නාට්\u200dයයේ කූටප්\u200dරාප්තිය බව ප්\u200dරතික්ෂේප නොකරන නමුත්, ඒකපුද්ගල කථාවේ ගුණාත්මකභාවය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ තක්සේරුවට වඩා වෙනස් ය. ව්ලැඩිමීර් නබෝකොව් “ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ දේදුන්න ස්වභාවය” ට අනුරූපී වීම ගැන මෙසේ ලියයි: “ක්ලේස්ටකොව් ප්\u200dරබන්ධයේ ප්\u200dරීති ප්\u200dරමෝදයට වේගයෙන් දිව යද්දී, වැදගත් පුද්ගලයින්ගේ මුළු රංචුවක් වේදිකාවට පියාඹා, හ z නඟමින්, සමූහයා හා එකිනෙකා තල්ලු කරයි: ඇමතිවරු , ගණන්, කුමාරවරු, ජෙනරාල්වරු, රහස් උපදේශකයෝ, රජුගේ සෙවණැල්ල පවා ”; ක්ලෙස්ටෙකොව්ට ඔහුගේ ප්\u200dරබන්ධයට පහසුවෙන් ඇතුල් කළ හැකි බව ඔහු සඳහන් කරයි: “බටර් වෙනුවට සමහර පිහාටු පාවෙන ජල සුප් එකක්”, ක්ලෙස්ටෙකොව්ට ආපනශාලාවක සෑහීමකට පත්විය යුතුව තිබූ අතර, අගනගරයේ ජීවිතය පිළිබඳ ඔහුගේ කතාවෙන් පරිවර්තනය වේ. පැරීසියේ සිට කෙළින්ම වාෂ්ප යන්ත්\u200dරයක් මතට ගෙන එන ලද සුප් එකකට; මන inary කල්පිත වාෂ්ප යන්ත්\u200dරයක දුම යනු මන inary කල්පිතයක ස්වර්ගීය සුවඳයි සුප් " 7 රුසියානු සාහිත්\u200dයය පිළිබඳ දේශන නබෝකොව් වී.වී. එම්: නෙසාවිසිමා ගැසෙටා, 1999. පි. 67. ⁠ ... ඊට පටහැනිව, යූරි ලොට්මන් එය පරිකල්පනයේ lack නතාවයේ සලකුණක් ලෙස සලකයි: “... ගොගොල් සෑම අවස්ථාවකදීම ක්ලේස්ටකොව්ගේ පරිකල්පනයේ දරිද්\u200dරතාවයට මුහුණ දෙයි. ඔහු ජීවිතයේ බාහිර තත්වයන්හි අපූරු වෙනසක් ඇති කිරීමට උත්සාහ කරන විට (සියල්ලම එක හා සමානයි) සුප්, “ඔහු පැරීසියේ සිට වාෂ්ප කරුවෙකු මතට පැමිණියත්”, නමුත් ඔහු සාස්පාන් එකක මේසය මත; තවමත් “කොමඩු,“ රූබල් හත්සියයක් ”වුවද), විවිධාකාර පෙනුමකින්, ඔහු කැමති පුනරුත්පත්තිය " 8 කාව්\u200dයමය වචනයේ පාසලේදී ලොට්මන් යූ එම්: පුෂ්කින්. ලර්මොන්ටොව්. ගොගොල්. එම්: අධ්\u200dයාපනය, 1988. එස් 305. ⁠ ... කෙසේ වෙතත්, මෙම මන fant කල්පිතය කාලකණ්ණි වුවද, එය ප්\u200dරාන්තයේ නිලධාරීන් පුදුමයට පත් කරවන්නට පුළුවන - සහ (අපි නැවත ලොට්මන් වෙත යොමු කරමු) බොහෝ ආකාරවලින් 19 වන සියවසේ වාසනාව සහ සාර්ථකත්වය පිළිබඳ නිල අදහස් වලට අනුරූප වේ. එපමණක් නොව, ඇය තාර්කික ආණ්ඩුකාරවරයාට සහ ඔහුගේ පවුලට සමාන සිහින ආසාදනය කරයි - ඔවුන් ජෙනරාල් පදවියක් සහ සුඛෝපභෝගී සිහින දකින්නට පටන් ගනී ජීවිතය 9 ගොගොල්ගේ සෙවණෙහි ටර්ට්ස් ඒ. පැරිස්: සින්ටැක්ස්, 1981 එස් 170-174. ⁠ .

ලොට්මන්ට අනුව, ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ බොරුව පැන නගින්නේ “තමා ගැන නිමක් නැති අව mpt ාව” මගිනි: ඔහු මන as කල්පිත කරන්නේ ආණ්ඩුකාරයා කෙරෙහි නොව තමා ගැනම ය, එබැවින් ඔහුගේ සිහින තුළ පවා ඔහු “ලිපිකරු මීයා” නොවනු ඇත. ලොට්මන්ගේ ඇස් හමුවේ එවැනි අර්ථකථනයක් ගොගොල්ගේ ඉතා සාර්ථක නිලධර වෘත්තිය හා සම්බන්ධ වී ඇති අතර ඔහු ඉතා අභිලාෂකාමී වූ අතර ක්ලෙස්ටෙකොව් මෙන් නොව ඔහුගේ සැබෑ ශ්\u200dරේෂ් ness ත්වය ගැන සිතීමට සෑම හේතුවක්ම තිබුණි.

දිමිත්\u200dරි කාර්ඩොව්ස්කි. ක්ලේස්ටකොව්. "පොලිස්පති" සඳහා නිදර්ශනය. තැපැල්පත් මාලාවක්. 1929 වසර

පොලිස්පතිවරයා සිදුවන්නේ කවදාද සහ කොතැනද?

ක්\u200dරියාකාරී කාලය වඩාත් සැබෑ නූතනත්වයයි, නමුත් නිශ්චිත ආලය කිරීම දුෂ්කර ය. සමහර විචාරකයින් 1831 ගැන කතා කරයි (ලියාප්කින්-ටියාප්කින් සඳහන් කරන්නේ ඔහු 1816 දී විනිසුරුවරයෙකු ලෙස තේරී පත් වූ බවත් වසර 15 ක් ධුරයේ කටයුතු කළ බවත්ය). කෙසේ වෙතත්, ආණ්ඩුකාරවරයාගේ විසිත්ත කාමරයේ දී, ක්ලෙස්ටෙකොව්, 1833 දී පමණක් මෙම අන්වර්ථ නාමය යටතේ ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත් බාරොන් බ්\u200dරැම්බියස්ගේ, එනම් ඔසිප් සෙන්කොව්ස්කිගේ කෘති සාකච්ඡා කරයි. වසරේ නිශ්චිත කාලය සමඟ ව්\u200dයාකූලත්වය එළියට එයි. බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි වාර්තා කරන්නේ ක්ලෙස්ටකොව් සති දෙකකට පෙර නගරයට පැමිණියේ “වාසිලි ඊජිප්තු ජාතිකයා බැලීමට” බවයි. කෙසේ වෙතත්, ඕතඩොක්ස් දින දර්ශනයේ එවැනි සාන්තුවරයෙක් නොමැත. විචාරකයින් උත්සාහ කරන්නේ ඊජිප්තුවේ බැසිල් මහා බැසිල් හෝ භික්ෂුව බැසිල් පාපොච්චාරකයා සමඟ හඳුනා ගැනීමට ය, නමුත් සාන්තුවරයන් දෙදෙනාගේ මතකය ශීත in තුවේ දී සමරනු ලබන අතර, සීතල හෝ ශීත ඇඳුම් ගැන එකදු සඳහනක් ද පොලිස්පතිවරයා තුළ නොමැත. එපමණක්ද නොව, සාන්තුවරයන් දෙදෙනාම “ඊජිප්තු බැසිල්” ලෙස හැඳින්වේ. මෙයින් ඇත්තේ එක් නිගමනයකි: මෙම සාන්තුවරයා ගොගොල්ගේ සොයා ගැනීමකි. සිදුවීම්වල ආලය පැහැදිලි කිරීම සඳහා, නාට්\u200dයයේ පළමු සංස්කරණයේ දී ක්ලෙස්ටෙකොව් ට්\u200dරයපිච්කින් වෙත ලියූ ලිපිය: “එවැනි සහ එවැනි දිනයක් විය හැකිය” (තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා ශබ්ද නඟා කියවන ආකාරය, නිශ්චිත දිනය මඟ හැරීම).

දර්ශනය ගැන වහාම කටකතා රාශියක් පළ විය. නාට්\u200dයය විවේචනය කළ තඩ්ඩියස් බල්ගේරින් එවැනි නගර පැවතිය හැක්කේ “කැප්ටන් කුක්ගේ කාලය තුළ සැන්ඩ්විච් දූපත් වල පමණක්” යැයි ලියා පසුව ටිකක් මෘදු කරමින් පිළිගත්තේය: “පොලිස්පතිගේ කතුවරයාගේ නගරය නොවේ රුසියානු නගරයක්, නමුත් කුඩා රුසියානු හෝ බෙලෝරූසියානු නගරයක්, එබැවින් එය රුසියාව මතට රිංගා ගැනීමේ අවශ්\u200dයතාවයක් නැත. ” මෙම ආරවුල භූගෝල විද්\u200dයාව ගැන නොවන බව පැහැදිලිය (කුඩා රුසියාව එකල රුසියානු අධිරාජ්\u200dයයේ කොටසක් නොවූවාක් මෙන්) නොව සමාජය ගැන ය: ගොල්ගේ උපහාසය රුසියානු ජනතාවගේ ප්\u200dරතිරූපයක් ලෙස පිළිගැනීම බල්ගේරින් ප්\u200dරතික්ෂේප කළේය.

අප තවමත් භූගෝල විද්\u200dයාව ගැන කතා කරන්නේ නම්, ක්ලේස්ටකොව්ගේ මාවත නාට්\u200dයයෙන් පැහැදිලිව දැකගත හැකිය: ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට සරතොව් පළාත දක්වා ගමන් කරයි, ඔහුගේ අවසාන නැවතුම පෙන්සා හි "පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" නගරය ඉදිරිපිට ය. කාඩ්පත්. පෙන්සා සහ සරටොව් පළාත් අසල්වැසි ප්\u200dරදේශයක් වන අතර ක්ලේස්ටකොව් තමා සරතොව් පළාතට යන බව නිවේදනය කරන බැවින්, එයින් අදහස් වන්නේ නාට්\u200dයය කරන විට ඔහු තවමත් පෙන්සා හි සිටින බවයි. 1830 ගණන්වල පෙන්සා පළාතේ සිතියම දෙස බලන විට පෙන්සා සිට සරතොව් දක්වා සෘජු මාර්ගයේ ප්\u200dරාන්ත නගර නොමැති බවට වග බලා ගැනීම පහසුය (ඩොබ්චින්ස්කි සඳහන් කළ පරිදි ක්ලේස්ටකොව්ගේ මාර්ගය ලියාපදිංචි කර ඇති බව පෙනේ). මෙහිදී කෙනෙකුට උපකල්පනය කළ හැකිය ක්ලේස්ටකොව්ට මාරුවීමක් කළ යුතු බව (නිදසුනක් වශයෙන්, සර්ඩොබ්ස්ක්හි පදිංචිකරුවන්ට එම ක්\u200dරියාව ඔවුන්ගේ ස්ථානයේ සිදුවන බව විශ්වාසයි. ගොගොල්ගේ 200 වන සංවත්සරය වන විට ලේඛකයාගේ ස්මාරකයක් සහ ද පදනම් වූ මූර්ති සංයුතිය පොලිස්පතිවරයා නගරය තුළ ඉදිකරන ලදි; වැසිලි නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ උපකල්පනය කළේ මෙම ක්\u200dරියාව අට්කාර්ස්ක්හි සිදුවන බවයි). ගොගොල් කිසියම් නිශ්චිත නගරයක් අදහස් නොකල බව පිළිගැනීම වඩා පහසුය - ඔහුට අවශ්\u200dය වූයේ දුරස්ථ පළාතක් නිරූපණය කිරීමටය, එහිදී ඔබට “ඔබට වසර තුනක් ගමන් කළ හැකි අතර ඔබට කිසිදු ප්\u200dරාන්තයකට ළඟා නොවනු ඇත”.

පුෂ්කින් විගණන නිලධාරියෙකු ලෙස වරදවා වටහා ගත් අවස්ථාවේදීම පෙන්සා සහ සරටොව් පළාත් හරහා ගමන් කළේය. සමහර විට මෙය භූගෝලයේ අවසාන තේරීම සඳහා භූමිකාවක් ඉටු කර ඇත: සියල්ලට පසු, පොලිස්පතිවරයාගේ මුල් කෙටුම්පත් වලදී, ක්ලෙස්ටෙකොව් පෙන්සා හරහා සරතොව් පළාතට නොව, ටූලා හරහා යෙකටරිනෝස්ලාව් පළාතට ගමන් කරයි. අවසාන වශයෙන්, ක්ලෙස්ටෙකොව් සඳහා දිශාව තෝරාගැනීමේදී ගොගොල්ට ග්\u200dරිබොයිඩොව්ගේ "දුක්ඛිත විට්" නම් පේළිය මහජනයා හොඳින් දන්නා කරුණකි: "ගමට, ඔහුගේ නැන්දාට, පාළුකරයේ, සරතොව්ට."

සමාරා හි ඉරිදා වෙළඳපොළ චතුරශ්\u200dරය. තැපැල් පත. XX සියවසේ ආරම්භය. ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල් හි ගොගොල් රුසියානු පළාත නිරූපණය කළේ, “ඔබට අවුරුදු තුනක් පදින්න පුළුවන්, ඔබට කිසිම ප්\u200dරාන්තයකට ළඟා වෙන්නේ නැහැ”

පොලිස්පතිවරයාගේ චරිතවල නම් සහ වාසගම වැදගත් ද?

ඔව්, නමුත් රුසියානු සම්භාව්\u200dයවාදයේ විකට නළු නිළියන්ගේ නම් වැදගත් වන අර්ථයෙන් නොවේ - ෆොන්විසින්ස්කි ප්\u200dරව්ඩින්, ප්\u200dරොස්ටකොව්, ස්ටාරෝඩම් හෝ ස්කොටිනින් වැනි. ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්ගේ කෙටුම්පත් සංස්කරණ වලදී ගොගොල් තවමත් මෙම පැරණි විලාසිතාව අනුගමනය කරයි: ක්ලේස්ටකොව් මෙහි ස්කකුනොව්, ස්කවොස්නික්-දුමුඛනොව්ස්කි - ස්කවොස්නික්-ප්\u200dරොචුකාන්ස්කි ලෙස හැඳින්වේ. ප්\u200dරධාන චරිතවල නම්වල “කථා කිරීමේ” ගුණාංග අපැහැදිලි කිරීමෙන් ගොගොල් සම්භාව්\u200dය සම්ප්\u200dරදායෙන් ඉවත් වේ. ක්ලේස්ටකොව් හෝ ක්ලෝපොව් වැනි වාසගම වලදී යමෙකුට දැනෙන්නේ චරිතයේ යම් මූලික ගුණාංගයක් නොව මෙම ගුණාංගයේ අරුමයයි. ක්ලේස්ටකොව්ගේ වාසගම ගැන නබෝකොව් පවසන දේ මෙන්න: “... රුසියානු කණ තුළ ඇය සැහැල්ලුබව, නොසැලකිලිමත්කම, කතාබහ, සිහින් වේවැලක හ ist නඟා, කාඩ්පත් මේසය මතට පහර දීම, විහිළුකාරයෙකුගේ පුරසාරම් දෙඩීම සහ හෘද ජයග්\u200dරාහකයෙකුගේ ධෛර්යය (මෙය සහ වෙනත් ඕනෑම දෙයක් සම්පූර්ණ කිරීමේ හැකියාව us ණ කරයි සමාගම)" 10 රුසියානු සාහිත්\u200dයය පිළිබඳ දේශන නබෝකොව් වී.වී. එම්: නෙසාවිසිමා ගැසෙටා, 1999. පි. 68. ⁠ ... ගොගොල් පරණ අර්ථයෙන් “කථාකරන” වාසගම එතරම් වැදගත් නැති චරිත වලට තබයි (විනිසුරු ලියැප්කින්-ටියාප්කින් ගණන් නොගනී): ජර්මානු වෛද්\u200dය ගිබ්නර්, පුද්ගලික ඇපකරු උකොවර්ටොව්, පොලිස් නිලධාරි ඩර්සිමෝර්ඩ්.

වීරයන්ගේ නම් ද වැදගත් ය. මෙම ගැටලුව සඳහා වි\u200dශේෂයෙන් කැප වූ ලිපියක, ගොගොල් විසින් පොලිස්පතිවරයාගේ චරිතවලට එම සාන්තුවරයන්ගේ නම් ලබා දී ඇති බව සනාථ කරයි. “ඔවුන්ගේ මූලික ලක්ෂණ හෝ ක්\u200dරියාවන්හි ගුණාංග හෝ ජීවන රටාවට සම්පූර්ණයෙන්ම පටහැනි වීරයන් ප්\u200dරහසන " 11 ලිෆ්ෂිට්ස් ඒ එල් මොස්කව් විශ්ව විද්\u200dයාලයේ "පරීක්ෂක" // බුලටින් හි නම් ගැන. සර්. 9: පිලිවෙල. 2011. අංක 4. පී 81. ⁠ ... මේ අනුව, ආණ්ඩුකාරවරයා නම් කර ඇත්තේ ආරාමයට සහ හිමිකරු නොවන මහා ඇන්තනිට ගෞරවයක් වශයෙනි. විනිසුරු අම්මොස් ෆෙඩෝරොවිච් ලියාප්කින්-තියාප්කින් නම් කරනු ලැබුවේ බයිබලානුකුල සුළු අනාගතවක්තෘවරයකු වන ආමොස්ගේ නමිනි. බයිබලානුකුල හා හාස්\u200dයමය සමාන්තරයන් එපිසෝඩික් අක්ෂර දක්වා විහිදේ. ලිෆ්ෂිට්ස් විශ්වාස කරන්නේ යොමු දැක්වීමක් බවයි hagiographic හේජියෝග්\u200dරැෆි යනු සාන්තුවරයන්ගේ ජීවිත විස්තර කරන සාහිත්\u200dයයේ කොටසකි. ⁠ ආදර්ශවත් කලත්\u200dරයන් වන පීටර් සහ ෆෙව්රෝනියා. මේ සියල්ල, පර්යේෂකයාට අනුව, "පොලිස්පති" ගේ ප්\u200dරතිලෝම ලෝකය වන අනිකුත් ලෝක ස්වභාවය ඔප්පු කරයි.

ගොගොල්ගේ සියලු කෘතීන් සඳහා නමේ කාව්\u200dය විද්\u200dයාව සාමාන්\u200dයයෙන් ඉතා වැදගත් වන අතර, පොලිස්පතිවරයාගේ වීරයන්ගේ නම් පොහොසත් ලෙස ශබ්ද කිරීම ගොගොල්ගේ කෘතියට හොඳින් ගැලපේ onomastics නිසි නම් අධ්\u200dයයනය කරන වාග් විද්\u200dයාවේ ශාඛාව. පටු අර්ථයකින් - විවිධ වර්ගවල නිසි නම් (භූගෝලීය නම්, මිනිසුන්ගේ නම්, ජල මූලාශ්\u200dර නම්, සතුන්ගේ නම් ආදිය). ⁠ ... ගොගොල් මෙහි වචන වාදනය සඳහා අවස්ථාවක් අතපසු නොකරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ක්ලෙස්ටෙකොව් සිය ලිපියෙන් පවසන්නේ “පාසල් අධිකාරී ළූණු හරහා හා හරහා කුණු වී ඇති” බවයි; භාරකරුගේ නම ලූකා ලුකිච් වන අතර, බොහෝ දුරට, ක්ලෙස්ටෙකොව් දුන්න මෙහි ගෙන එනු ලැබුවේ හුදෙක් ව්\u200dයාංජනාක්\u200dෂරයෙන් ය: අවාසනාවන්ත භාරකරුගේ සහතිකය, “දෙවියනි, මම කිසි විටෙකත් ලූනු කටට ගත්තේ නැත” යන්න සත්\u200dයයයි. සංකේන්ද්\u200dරිත ස්වරූපයෙන්, "ඕවර් කෝට්" හි නම දෙගුණ කිරීම සහ කැකෝෆෝනය සහිත එවැනි ක්\u200dරීඩාවක් අපට පෙනෙනු ඇත, ගොගොල් විසින් අකාකි අකාකිවිච් බෂ්මාච්කින් වෙත අපව හඳුන්වා දෙනු ඇත.

බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි "පොලිස්පති" හි සිටින්නේ ඇයි?

“දෙකම කෙටි, කෙටි, ඉතා කුතුහලයෙන්; ගොගොල් බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි විස්තර කරන්නේ එලෙස ය. “මොවුන් ඉරණමෙන් ඉවතට විසි කරනු ලබන්නේ අන් අයගේ අවශ්\u200dයතා සඳහා මිස ඔවුන්ගේ අවශ්\u200dයතා සඳහා නොවේ,” ඔහු නළුවන්ට ප්\u200dරමාද වූ දැනුම්දීමකින් පැහැදිලි කරයි. “මොවුන් නගර විහිළුකරුවන්, ප්\u200dරාන්ත ඕපාදූප; සෑම කෙනෙකුම ඔවුන් මෝඩයන් ලෙස දන්නා අතර ඔවුන්ට සලකන්නේ අව mpt ාවෙන් හෝ අනුග්\u200dරහයෙන් ය. ”- බෙලින්ස්කි ඔවුන් සහතික කරන්නේ එලෙස ය. කෙසේවෙතත්, නොවැදගත් නගර විහිළුකාරයෝ, පොලිස්පතිවරයාගේ ව්\u200dයාකූලත්වයේ සමස්ත යාන්ත්\u200dරණයම ක්\u200dරියාත්මක කළහ.

පරීක්ෂක ජෙනරාල්වරයාගේ අනුපිටපත් හා දෙගුණ කිරීමක් තිබේ: විගණකවරුන් දෙදෙනෙකුගේ සිට ලියාප්කින්-ටියාප්කින්ගේ නම දක්වා. හාස්\u200dයය දෙගුණ කිරීම ජයග්\u200dරාහී බලපෑමක් වන අතර බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි සම්බන්ධයෙන් ඒවායින් කිහිපයක් තිබේ: අපට හාස්\u200dයජනක ක්වි ප්\u200dරෝ ක්වෝ එකක් ඇත, එය නිවුන් දරුවන් විසින්ම පාහේ ක්\u200dරියාත්මක වේ. ඔවුන් ව්යාකූල වී ඇත, ඔවුන් එකිනෙකාට අනුපූරක වන අතර එකවර තරඟ කරයි, ඔවුන්ට එකම වාසගම ඇත. ද්විත්ව භාවය යනු පොදු හා සාම්ප්\u200dරදායිකව බිය උපදවන ජනප්\u200dරවාද හා සාහිත්\u200dයමය මෝස්තරයකි, නමුත් බොබ්චින්ස්කි හා ඩොබ්චින්ස්කි තුළ භයානක හා භූත කිසිවක් ඉතිරිව නැත, ඔවුන්ගේ විකාරය හිතෝපදේශයකි. කෙසේ වෙතත්, මෙම පරිහානිය තිබියදීත්, උපක්\u200dරම, ට්\u200dරික්ස්ටර් යනු නවීන මනසක් හා සෙල්ලම් කිරීම, උපක්\u200dරම, නීති කඩ කිරීම පිළිබඳ දැඩි උනන්දුවක් දක්වන චරිතයකි. සමස්ත ලෝක සංස්කෘතිය හරහා දිවෙන මූලික මිථ්\u200dයා පුරාවස්තු වලින් එකක් - ලොකි දෙවියන්ගේ සිට ඔස්ටැප් බෙන්ඩර් දක්වා. ⁠ විනාශකාරී කාර්යය ඔවුන් සමඟ පවතී.

කෙසේ වෙතත්, ඩොබ්චින්ස්කි සහ බොබ්චින්ස්කිගේ රේඛාවට ද ඛේදනීය අර්ථයක් ඇත. බොබ්චින්ස්කි හාස්\u200dයජනක ඉල්ලීමකින් මන imag කල්පිත විගණක වෙත හැරේ - ඇතැම් විට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වංශාධිපතීන්ට සහ ස්වෛරීයාට පවා "පියොටර් ඉවානොවිච් බොබ්චින්ස්කි ජීවත් වන්නේ එවැනි හා එවැනි නගරයක" යැයි පවසන්න. . නාට්\u200dයය. නමුත් ප්\u200dරධාන පර්යේෂකයන් දෙදෙනෙකු මෙම ස්ථානය අර්ථ නිරූපණය කරන්නේ කෙසේදැයි බලමු - යූරි මෑන් 12 මෑන් යූ වී. ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන "පරීක්ෂක ජෙනරාල්". එම්: හුඩ්. lit., 1966. C.49. ⁠ සහ ආබ්\u200dරම් ටර්ට්ස් (ඇන්ඩ rew Sinyavsky) 13 ටර්ට්ස් ඒ. ගොගොල්ගේ සෙවණෙහි. පැරිස්: සින්ටැක්ස්, 1981. 125 පි. ⁠ :

“බොබ්චින්ස්කිගේ අසාමාන්\u200dය ඉල්ලීමට අපි සිනාසෙමු, එය දැකීම (ඇත්ත වශයෙන්ම, හේතුවක් නොමැතිව නොවේ)“ අසභ්\u200dය පුද්ගලයෙකුගේ අසභ්\u200dයතාවයේ ”ප්\u200dරකාශනයකි. නමුත් මෙම ඉල්ලීමේ මූලාශ්\u200dරය ගැන අප සිතන්නේ නම්, “උසස්” දෙයක් සඳහා ඔහු තුළ ඇති උත්සාහය අපට දැනෙනු ඇත, බොබ්චින්ස්කි, කෙසේ හෝ, ගොගොල්ගේ වචනවලින්, ලෝකයේ “ඔහුගේ පැවැත්ම සංකේතවත් කරයි”. මෙම උත්සාහයේ ස්වරූපය හාස්\u200dයජනක හා කැත ය, නමුත් තවත් බොබ්චින්ස්කි දන්නේ නැත.
“සම්පූර්ණයෙන්ම වෙන්කොට හඳුනාගත නොහැකි බොබ්චින්ස්කිගේ අනුකම්පා විරහිත ප්\u200dරකාශයට පිටුපසින් කෙනෙකුට ආත්මයේ එකම හ cry ඇසෙනු ඇත. ගොගොල්ගේ“ ඕවර් කෝට් ”හි ගොළු අකාකි අකාකිවිච් බෂ්මාච්කින් සඳහා උච්චාරණය කරන ලද“ මම ඔබේ සහෝදරයා ”- මෙය සමාන කර ඇත. අවධානය හා සාමාන්\u200dය උනන්දුව ඇති පුද්ගලයෙකුට අප සෑම කෙනෙකු සමඟම දෝෂයකි.<…> ඇත්ත වශයෙන්ම, බොබ්චින්ස්කි නගරයේ ඔහුගේ පැවැත්ම පිළිබඳ සත්\u200dයය ප්\u200dරසිද්ධියට පත් කරන ලෙස කරන ලද අවම ඉල්ලීම මෙයයි ... ... පීටර් ඉවානොවිච්ගේ ප්\u200dරකාශයට මෙය ප්\u200dරමාණවත් ය: "මම මිනිසෙක්!"

දිමිත්\u200dරි කාර්ඩොව්ස්කි. ඩොබ්චින්ස්කි. පොලිස්පති සඳහා නිදර්ශනය. තැපැල්පත් මාලාවක්. 1929 වසර

දිමිත්\u200dරි කාර්ඩොව්ස්කි. බොබ්චින්ස්කි. "පොලිස්පති" සඳහා නිදර්ශනය. තැපැල්පත් මාලාවක්. 1929 වසර

මියගිය අයගේ ඉඩම් හිමියන්ගේ වර්ගයට සමානව, නිලධාරීන්ගේ වර්ගයන් පොලිස්පතිවරයාට ලබා දී ඇති බව අපට පැවසිය හැකිද?

පාසැලේදී ඔවුන් "මළ ආත්මයන්" හි "ඉඩම් හිමියන්ගේ ගැලරිය" ගැන කතා කිරීමට කැමතියි: එය පුද්ගල එකතුවක් සහ අල්ලා ගත් පුද්ගලයින්ගේ එකතුවකි. "මළ ආත්මයන්" තුළ ඇති "ගැලරි" ආචරණය පැන නගින්නේ අප චරිත එකින් එක දැන හඳුනා ගැනීම නිසාය: ක්\u200dරමයෙන් වැඩි වැඩියෙන් විකාර රූප සමූහයක් සාදනු ලබන අතර, ඒ සෑම එකක්ම විස්තරාත්මකව විස්තර කෙරේ. පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්ගේ චරිත පද්ධතිය වෙනස් ලෙස සකසා ඇත. පළමුව, ගද්\u200dයය මෙන් නොව, චරිත විස්තරාත්මකව විස්තර කිරීමට නාට්\u200dයයේ (චරිත ලැයිස්තුව හැර) වෙනත් තැනක් නොමැත - ඔවුන් පිළිබඳ අදහස ඔවුන්ගේ කථන ආකාරයෙන් සැකසී ඇත. දෙවනුව, ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල් හි, ක්ලෙස්ටෙකොව් හැර අනෙකුත් සියලුම ප්\u200dරධාන චරිත එකවරම වේදිකාවේ පෙනී සිටිමින් එක්තරා ආකාරයක සමූහයක් සාදයි. ඔවුන්ගෙන් වඩාත්ම කැපී පෙනෙන, ආණ්ඩුකාරවරයා පවා සම්භාව්\u200dය විවේචන මගින් පොදු ගායනයක කොටසක් ලෙස සලකනු ලැබීය: වෝ ෆ්\u200dරොම් විට් පිළිබඳ ලිපියක, බෙලින්ස්කි සිය සමස්ත “සාමාන්\u200dය” චරිතාපදානය ප්\u200dරතිනිර්මාණය කරමින් මෙම චරිතයේ විශ්වසනීයත්වය අවධාරණය කරයි. එවැනි පොදු ගායනයක දී, පුද්ගල ලක්ෂණ වෙන් කොට හඳුනාගත හැකිය (ස්ට්\u200dරෝබෙරි ලයප්කින්-ටයැප්කින් සමඟ පටලවා ගැනීම දුෂ්කර ය), නමුත් ඒවා ස්වාධීන අර්ථයකින් තොර ය. ඔවුන් සමස්ත නගර පද්ධතියේම නියෝජිතයන් ලෙස සැලකිය හැකිය: “පොලිස්පතිවරයාගේ චරිත තෝරාගැනීමෙන් වැළඳ ගැනීමට ඇති ආශාව හෙළි වේ උපරිම වශයෙන් සමාජ ජීවිතයේ සහ රජයේ සියලු අංශ. නීතිමය ක්\u200dරියාමාර්ග (ලියාප්කින්-ටියාප්කින්), සහ අධ්\u200dයාපනය (ක්ලෝපොව්), සහ සෞඛ්\u200dය සේවා (ගිබ්නර්), සහ තැපැල් කාර්යාලය (ෂෙපකින්) සහ යම් ආකාරයක සමාජ ආරක්ෂාවක් (ස්ට්\u200dරෝබෙරි) සහ ඇත්ත වශයෙන්ම පොලීසිය ඇත. රුසියානු හාස්\u200dයයට තවමත් නිල, රාජ්\u200dය ජීවිතය පිළිබඳ එතරම් පුළුල් දැක්මක් නොමැත. දැන සිටියේය " 14 මෑන් යූ වී ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන "පරීක්ෂක ජෙනරාල්". එම්: හුඩ්. lit., 1966. C.19. ⁠ .

"පරීක්ෂක". අධ්\u200dයක්ෂණය ව්ලැඩිමීර් පෙට්\u200dරොව් විසිනි. යූඑස්එස්ආර්, 1952

"පරීක්ෂක". අධ්\u200dයක්ෂණය ජෝර්ජි ටොව්ස්ටනොගොව් විසිනි. බොල්ෂෝයි නාට්\u200dය රඟහල, ලෙනින්ග්\u200dරෑඩ්, 1972

"පරීක්ෂක". අධ්\u200dයක්ෂණය සර්ජි ගැසරොව් විසිනි. රුසියාව, 1996

වේදිකාවේ පෙනී නොසිටින හා ක්\u200dරියාවෙහි දියුණුව සඳහා වැදගත් නොවන බොහෝ චරිත පොලිස්පතිවරයා තුළ සඳහන් වන්නේ ඇයි?

ආරම්භයේ සිටම එවැනි චමත්කාරජනක චරිත ප්\u200dරහසන ලෙස පෙනේ: නිදසුනක් වශයෙන්, තරබාරු හා වයලීනය වාදනය කරන අයිවන් කිරිල්ලොවිච්, චිමිකොව්ගේ ලිපියේ සිට ගෝරොඩ්නිචි, ඩොබ්චින්ස්කිගේ දරුවන් හෝ උසාවි තක්සේරුකරුවෙකුට, ඔහුගේ මව රිදවූ දා සිට වොඩ්කා ලබා දෙන ඔහු ළමා කාලයේ. “මෙම අවාසනාවන්ත තක්සේරුකරු ගැන අපට කිසි දිනෙක අසන්නට නොලැබේ. නමුත් මෙහි ඔහු අප ඉදිරියේ සිටින්නේ ගොගොල් මෙතරම් කෑදර වූ“ දෙවියන් වහන්සේගෙන් අමනාප වූ ”අයගෙන් ජීවමාන, විකාර, සුවඳැති සත්වයෙකු වැනි ය” යනුවෙන් නබෝකොව් සතුටින් ලියයි.

පස්වන ක්\u200dරියාවෙන් නිසැකවම වෙඩි තබන චෙකොව්ගේ තුවක්කුව සමඟ සසඳන විට ඔහු පවසන්නේ ගොගොල්ගේ “තුවක්කු” අවශ්\u200dය වන්නේ වෙඩි තැබීමට නොව කාර්යයේ විශ්වයට අනුපූරක වීමට බවයි. ක්ලේස්ටකොව්ගේ කථා වලින් "ෆැන්ටම්ස්" විසින් "කුරියර් තිස් පන්දහසක් දක්වා" එකම භූමිකාව ඉටු කරයි. නූතන පර්යේෂක ඒ. කල්ගෙව් මෙම බහුල චරිත තුළ රෙදිපිළි ග්\u200dරහණය කර ගන්නා ව්\u200dයාකූලත්වයේ ප්\u200dරකාශනයක් දකී "පරීක්ෂක" 15 කල්ගෙව් A. "පරීක්ෂක" සංශෝධනය: සත්\u200dය කියවීමේ අත්දැකීම // ස්ටුඩියා සංස්කෘතිය. 2004. අංක 7. පී 188. ⁠ ... අක්ෂර සහ පරිසරය අතර ඇති බොහෝ සම්බන්ධතා ඉස්මතු කරමින් ඔබට මෙය අතිශය යථාර්ථවාදී තාක්\u200dෂණයක් ලෙස බැලිය හැකිය. මාර්ගය වන විට, "මළ ආත්මයන්" ගැන ද එයම කිව හැකිය: කුප්\u200dරකට ගැලරියේ ඉඩම් හිමියන් රික්තයක් තුළ නොපවතින අතර, ඔවුන් හඳුනන අය, ඉඳහිට පානීය සගයන්, ගෘහ සේවිකාවන්, දක්ෂ සර්ෆ්වරුන් සහ වෙනත් අයගෙන් වට වී සිටිති.

මීයන් පිළිබඳ ආණ්ඩුකාරවරයාගේ සිහිනය "පොලිස්පති" හි සඳහන් වන්නේ ඇයි?

පරීක්ෂකවරයා පිළිබඳ අප්\u200dරසන්න ආරංචිය ලැබීමට ආසන්න දිනකදී ගෝරොඩ්නිචි අප්\u200dරසන්න සිහිනයක් දකී. “අද මම මුළු රාත්\u200dරිය පුරාම සිහින මැව්වේ අසාමාන්\u200dය මීයන් දෙදෙනෙකු ගැනයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම එවැනි දෙයක් දැක නැත: කළු, අස්වාභාවික ප්රමාණය! ආවා, ගඳයි - ගියා. ” මීයන් දෙදෙනෙකු විගණකවරුන් දෙදෙනෙකු සංකේතවත් කරයි - ව්\u200dයාජ හා සැබෑ එකක් යැයි උපකල්පනය කිරීම සරල විය හැකි අතර, සිහිනයේ ප්\u200dරති come ලය පෙන්නුම් කරන්නේ ආණ්ඩුකාරවරයා සහ මුළු නගරයම අඩු හෝ වැඩි වශයෙන් පහසුවෙන් ඉවත් වනු ඇති බවයි. ක්ලේස්ටෙකොව් තම පරාර්ථකාමී මුසාවාදයේ මීයා සිහිපත් කරයි: “මම දෙපාර්තමේන්තුවට යන්නේ මිනිත්තු දෙකක් පමණි,“ මෙය මේ වගේ ය, මෙය මේ හා සමාන ය! ” එහි ලිවීමට නිලධාරියෙක්, එක්තරා මීයක්, පෑනක් පමණක් - tr, tr ... ලිවීමට ගියේය. අපට පෙර, එක් අතකින්, නිලධාරිවාදී “ලිපිකරු මීයාගේ” සාපේක්ෂව හානිකර නොවන රූපයක් වන අතර, අනෙක් අතට, මීයා තවමත් භයානක විලෝපිකයෙකු විය හැකි බවට මතක් කිරීමකි. ප්\u200dරබන්ධ නිලධාරීන් ක්ලේස්ටකොව්ගේ කතාවේ මීයන්ට සමාන වීම සහ විගණකවරුන් - ඔවුන් සමඟ බලධාරීන්ගේ නියෝජිතයන් සැසඳීම - ගොගොල්ගේ හාස්\u200dයයේ කිසිදු “ධනාත්මක ආරම්භයක්” නොමැති බවට තවත් ලකුණකි. වී. අකුලින්ගේ "පොලිස්පති" හි සිහින දකින චේතනාවන් පිළිබඳ ලිපියේ පෙන්වා දී ඇති පරිදි, මීයන්ගේ භූමිකාව අනුව, ක්ලෙස්ටෙකොව්ව "මිරිකීම", පසුව ඩොබ්චින්ස්කි සහ ගොරොඩ්නිචි ක්\u200dරියාව, පසුව ඔහුගේ බිරිඳ සහ දියණිය ආණ්ඩුකාර 16 අකුලිනා වී. ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන "ද ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" // කේඑස්යූකි හි බුලටින් හි නින්දේ ගුප්ත චේතනාවන්. 2009. අංක 3. එස් 74-76. ⁠ .

සංකේත ශබ්ද කෝෂවල, මීයන් සාම්ප්\u200dරදායිකව විනාශය හා දිරාපත්වීම සමඟ සම්බන්ධ වේ (චේතනාව “පොලිස්පතිට” බෙහෙවින් සුදුසු ය). අවසාන වශයෙන්, මීයන් දෙදෙනෙකු පිළිබඳ සිහිනයක් යථාර්ථවාදී නොවන අංගයක් ලෙස වටහා ගත හැකිය ("තේරුම්ගත නොහැකි සහ එබැවින් බියජනක"). විකාර සිහිනයක මාරාන්තික භූමිකාව බෙලින්ස්කි විසින් සටහන් කරන ලදී: “අපේ නගරාධිපති වැනි අධ්\u200dයාපනයක් ඇති පුද්ගලයෙකුට සිහින යනු ජීවිතයේ අද්භූත පැත්ත වන අතර, ඒවා වඩාත් නොගැලපෙන සහ අර්ථ විරහිත වන තරමට, ඔවුන් වඩ වඩාත් අද්භූත ය.” අපැහැදිලි බව, වරදවා වටහා ගැනීම, ව්\u200dයාකූලත්වය වැදගත් චේතනාවක් බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය "පරීක්ෂක" 17 බෙලි ඒ. ගොගොල්ගේ ශාස්ත්\u200dරය. මොස්කව්: OGIZ, 1934.P. 36. ⁠ .

ගොගොල්ව ගුරුවරයෙකු ලෙස හැඳින්වූ මිහායිල් බල්ගාකොව්, ගොගොල්ගේ හාස්\u200dයය විග්\u200dරහ කරන ෆියුලෙටෝන් ද ග්\u200dරේට් චෙම්ස් හි මීයන් පිළිබඳ සිහිනය (පරීක්ෂක ජෙනරාල්ගේ වෙනත් විස්තර අතර) ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කිරීම සැලකිය යුතු කරුණකි. ෆියුලෙටන් අවසන් වන්නේ "ජනතාව නිහ were ව සිටියහ" යන වාක්\u200dය ඛණ්ඩයෙනි - බල්ගාකොව් රුසියානු නාට්\u200dයයේ සුප්\u200dරසිද්ධ නිහ silent දර්ශන දෙකක් සම්බන්ධ කරයි: පරීක්ෂක ජෙනරාල්ගේ අවසානය සහ බොරිස් ගොදුනොව්ගේ අවසානය.

ක්ලේස්ටකොව් නිලධාරීන්ගෙන් සහ වෙළඳුන්ගෙන් කොපමණ මුදලක් ලබා ගත්තාද?

විනීත. ආණ්ඩුකාරවරයාගෙන් රූබල් අටසියයක්, තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයාගෙන් තුන්සියයක්, ක්ලෝපොව් වෙතින් තුන්සියයක්, ස්ට්\u200dරෝබෙරි වෙතින් හාරසියයක්, බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි වෙතින් හැට පහක්, වෙළෙන්දන්ගෙන් පන්සියයක්; අවාසනාවකට මෙන්, ලියැප්කින්-ටියාප්කින් ක්ලේස්ටකොව්ට කොපමණ මුදලක් ලබා දී ඇත්දැයි නොදනී. නමුත් ක්ලේස්ටකොව් පහත සඳහන් අමුත්තන්ගෙන් ඉල්ලීමක් කරන බැවින් රූබල් තුන්සියයක් පමණ යැයි උපකල්පනය කළ හැකිය. මුදල් නෝට්ටු වල ඇති සියලුම අල්ලස් (රිදී වඩා මිල අධික වනු ඇත) පැවරුම, කඩදාසි රූබල් 18 වන මැද භාගයේ සිට 19 වන සියවසේ මැද භාගය දක්වා රිදී රූබල් සමඟ සමපාත විය. රිදී වලින් එක රුබල් එකක් බැංකු නෝට්ටු හතරක් පමණ වටී. රිදී රූබල් මෙන් නොව, මුදල් නෝට්ටු වල විනිමය අනුපාතය නිරන්තරයෙන් වෙනස් වූයේ කාලය, ගෙවන ස්ථානය මෙන්ම හුවමාරු වන කාසි වර්ගය (තඹ හෝ රිදී) අනුව ය. එබැවින් ක්ලේස්ටකොව්ට එම මුදල රිදී පැහැයෙන් ලබා දීම ලාභදායී නොවන අතර බැංකු නෝට්ටු වල නොවේ. ⁠ , නමුත් මේ සියල්ලම එක හා සමානයි, උදාහරණයක් ලෙස, වසරක් සඳහා මහල් නිවාසයක් නොව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හෝ මොස්කව්හි මුළු නිවසක් කුලියට ගැනීමට හැකි විය. කොමර්සන්ට්ගේ ගණනය කිරීම් වලට අනුව, ක්ලෙස්ටකොව් ආණ්ඩුකාරවරයාගෙන් ඉල්ලා සිටින පළමු මුදල (රූබල් 200) වර්තමාන මුදල් අනුව 200,000 ක් පමණ වේ. 1835 දී කොලෙජියට් රෙජිස්ට්\u200dරාර්ගේ වැටුප වසරකට රූබල් 300 කට වඩා ටිකක් වැඩිය. ප්\u200dරාන්ත විනිසුරුවරයෙකුගේ වැටුප තරමක් වැඩි ය. බොහෝ සේවකයින්ට අමතර ගෙවීම් සඳහා හිමිකම් ලැබුණද, ක්ලෙස්ටෙකොව් ඉල්ලා සිටින එවැනි මුදල් වලින් වේදනා රහිතව කොටස් ලබා ගත හැක්කේ විශාල අල්ලස්වලට පමණක් බව පැහැදිලිය. මුදලට අමතරව, හොඳම ත්\u200dරිකෝණයක සිටින ක්ලෙස්ටකොව් වෙළෙන්දන්ගෙන් (රිදී තැටි ද ඇතුළුව) සහ ආණ්ඩුකාරවරයාගේ පර්සියානු කාපට් වලින් තෑගි රැගෙන යන බව අමතක නොකරමු.

... හිතෝපදේශය ආමන්ත්\u200dරණය කරන පා er කයා පැමිණියේ ගොගොලියන් ලෝකයේ ඇස්වල කඳුලු වැනි pig රන් වැනි ඩම්ප්ලිං ය. ගොගොල් ඔහුගේ නරකම කෘතිවල පවා සිය පා er කයා මනාව නිර්මාණය කළ අතර මෙය ලබා දෙන්නේ ශ්\u200dරේෂ්. ලේඛකයින්ට පමණි

ව්ලැඩිමීර් නබෝකොව්

“පොලිස්පති” යන අභිලේඛනයේ තේරුම කුමක්ද?

“මුහුණ වංක නම් දර්පණයට දොස් පැවරීමට හේතුවක් නැත” යන හිතෝපදේශය මුල් පිටුවේ ඇති කෘතියේ ශෛලිය ගැන බොහෝ දේ පවසන අතර, ඊට අමතරව, නාට්\u200dයය අමනාප විය හැකි ප්\u200dරේක්ෂකයන්ගේ හෝ පා readers කයන්ගේ ප්\u200dරතිචාරය අපේක්ෂා කරයි. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, අභිලේඛනය පෙරවදනක් නොව නාට්\u200dයය සාරාංශගත කරමින් ආණ්ඩුකාරවරයාගේ පස්වන පනතේ ප්\u200dරකාශය ප්\u200dරතිරාවය කරයි: “ඇයි ඔබ සිනාසෙන්නේ? - ඔබ ඔබටම සිනාසෙයි! ” නාබෝකොව් නාට්\u200dයයේ පා the කයා සමඟ connection ජුව සම්බන්ධ වීම ගැන පැහැදිලිවම කතා කළේය: “... හිතෝපදේශය ආමන්ත්\u200dරණය කරන පා er කයා පැමිණියේ ගොගොලියන් ලෝකයේ ඇස්වල කඳුලු වැනි pig රු මස් වැනි ඩම්ප්ලිං ය. ඔහුගේ නරකම කෘතිවල පවා ගොගොල් සිය පා er කයා මනාව නිර්මාණය කළ අතර මෙය ලබා දෙන්නේ ශ්\u200dරේෂ් .යන්ට පමණි ලේඛකයින් සඳහා " 18 රුසියානු සාහිත්\u200dයය පිළිබඳ දේශන නබෝකොව් වී.වී. එම්: නෙසාවිසිමා ගැසෙටා, 1999 එස් 59. ⁠ ... කෙසේ වෙතත්, අභිලේඛනය දර්ශනය වූයේ 1842 සංස්කරණයේ පමණක් බව සලකන්න.

දිමිත්\u200dරි කාර්ඩොව්ස්කි. ෂෙපකින්. "පොලිස්පති" සඳහා නිදර්ශනය. තැපැල්පත් මාලාවක්. 1929 වසර

පොලිස්පතිවරයාගේ අවසන් මහා තරඟයේ නිහ silent දර්ශනයේ තේරුම කුමක්ද?

වේදිකා ගත කිරීම සඳහා පොලිස්පතිවරයා සූදානම් කිරීමේදී ගොගොල් විසින් ඉතා වැදගත් වූ නිහ silent දර්ශනය නාට්\u200dය ඉතිහාසයේ වඩාත්ම දර්ශනීය අවසානයකි. නාට්\u200dයය රඟහලේ නැරඹීමට වඩා එය කියවන අයට මෙම දර්ශනයේ වඩාත්ම ප්\u200dරකාශිත ගුණාංගය නොපෙනේ: එහි කාලසීමාව. සංකීර්ණ, සවිස්තරාත්මක ඉරියව්වලින් මිදුණු වීරයන් මේ ආකාරයට නැගී සිටිති මිනිත්තු එකහමාරක්... පළමු වරට "පොලිස්පති" දුටු විට ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට හැඟුණු දේ කෙනෙකුට සිතාගත හැකිය. ශ්\u200dරවණාගාරයේ සිනහව දැනටමත් දහවන තත්පරයේ දී නාද විය, නමුත් තිස්වන තත්පර වන විට දර්ශනය යටපත් වීමට පටන් ගත් අතර, එය සාමාන්\u200dය කැලඹීම පිළිබඳ ග්\u200dරහණය කර ගත් පින්තූරයකට වඩා වැඩි යමක් අදහස් කරන බව නොකඩවා දන්වා සිටියේය. වේදිකාවේදී, ක්ලේස්ටකොව්ගේ අඩු කිරීමත් සමඟ, සියලු වැදගත් වීරයන් එක්රැස් කර, නාට්\u200dයයේ මුළු ලෝකයම පුද්ගලාරෝපණය කළේය. අපගේ ඇස් ඉදිරිපිට, මේ ලෝකයේ චලනය නතර වන අතර, එබැවින් ජීවිතය. නිහ silent වේදිකාවට පිටුපසින් කිසිවක් නැත - මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, සිට්සියානොව්ගේ නාට්\u200dයය වැනි පොලිස්පතිවරයාගේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් කළ නොහැකිය. මෙය වටහා ගත් Vsevolod Meyerhold නිහ silent දර්ශනයක දී ඔහුගේ නවෝත්පාදන නිෂ්පාදනයේ නළුවන් වෙනුවට රූකඩ වෙනුවට ආදේශ කළේය.

සැබෑ විගණකවරයකුගේ පැමිණීම පිළිබඳ විස්මිත පුවත සිදුවන්නේ වීරයන් නාට්\u200dයය පුරාම ඔවුන්ට වධහිංසා පමුණුවන ලද බිය දුරු කිරීමෙන් පසුවය. අපි නූතන සංස්කෘතියේ සමාන්තරයන් සොයන්නේ නම්, ගොගොල් විසින් සාදන ලද දේ ත්\u200dරාසජනක ක්\u200dරමවේදයන්ගෙන් ප්\u200dරතිචාර දක්වයි: ව්\u200dයාජ අනතුරු ඇඟවීමකින් පසු වින්දිතයින් විවේකීව සිටින මොහොතේ පුදුම ප්\u200dරහාරයක් සිදු වේ.

පරීක්ෂක ජෙනරාල්ගේ නිහ silent දර්ශනය රුසියානු නාට්\u200dයයේ තවත් නිහ silent අවසානයක් සමඟ සංසන්දනය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි - පුෂ්කින්ගේ බොරිස් ගොදුනොව්ගේ අවසාන දර්ශනය:

“දොරවල් ඇරෙනවා. මොසල්ස්කි ආලින්දයේ පෙනී සිටියි.
M o s a l s k සහ y
සෙනඟ! මාරියා ගොදුනෝවා සහ ඇගේ පුත් තියඩෝර් වස පානය කළහ. ඔවුන්ගේ මළ සිරුරු අපි දුටුවෙමු.
ජනතාව බියෙන් තැතිගෙන සිටිති.
ඇයි ඔබ නිහ are ව සිටින්නේ? කෑ ගසන්න: සාර් දිමිත්\u200dරි ඉවානොවිච් දිගු කල් ජීවත් වේවා!
ජනතාව නිහ are යි.

මුල් අනුවාදයේ දී, ජනතාව කීකරු ලෙස අවශ්\u200dය සව්දිය නැවත නැවතත් කළහ. එසේ කිරීම ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම ගොදුනොව්ගේ අවසාන තරගය වඩාත් නරක අතට හැරුණි. බොහෝ විට, පොලිස්පතිවරයාගේ අවසාන කොටස ලියන විට ගොගොල් ඔහුව සිහිපත් කළේය.

"පරීක්ෂක" හි ප්\u200dරධාන සංස්කරණ දෙක අතර වෙනස කුමක්ද?

ගොගොල්ගේ නවතම ශාස්ත්\u200dරීය එකතුවට නාට්\u200dයයේ සංස්කරණ පහක් ඇතුළත් වන නමුත් සරල බව සඳහා අපට ප්\u200dරධාන ඒවා දෙකක් ගැන කතා කළ හැකිය: පළමු සංස්කරණයේ සංස්කරණය (1836) සහ ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ එකතු කරන ලද කෘතිවල (1842) 4 වන වෙළුමේ සංස්කරණය. . දෙවන සංස්කරණය සාමාන්\u200dයයෙන් පළමුවැන්නාට වඩා ලැකොනික් ය: දිගු සටහන් ගෝරොඩ්නිචිගේ ඒකපුද්ගල කථාවලින් බැහැර කර ඇති අතර නිලධාරීන්ගේ අනුරූ අඩු වේ. ප්\u200dරධාන නිවැරදි කිරීම් ක්ලේස්ටකොව්ගේ ඒකපුද්ගල කථාවලට සිදු කරන ලදී: ඔහු ඊටත් වඩා දේවානුභාවයෙන් හා අ ud ාන ය. මෙම සංස්කරණයේ දී නිහ silent දර්ශනය පළමු වරට විස්තරාත්මකව විස්තර කෙරේ; ඊට අමතරව, පළමු සංස්කරණයෙන් අතුරුදහන් වූ ක්ලෙස්ටෙකොව් සහ කොමිස් නොලත් නිලධාරියාගේ වැන්දඹුව අතර රැස්වීම ගොගොල් නැවත ලබා දෙයි. බොහෝ සංස්කරණ රූපලාවණ්\u200dය වේ, නමුත් ඒවා සියල්ලම විකට චිත්\u200dරය ශක්තිමත් කිරීමට ක්\u200dරියා කරයි. දෙවන සංස්කරණය ප්\u200dරකාශයට පත් කිරීමෙන් පසුවද ගොගොල් එවැනි සංශෝධන දිගටම කරගෙන ගියේය - එබැවින් 1851 දී ක්ලේස්ටකොව්ගේ ප්\u200dරකාශය වෙනුවට “විශිෂ්ට ශ්\u200dරමය! විශිෂ් lab ලැබර්ඩන් "එය සරලව කියනවා:" (පාරායනය සමඟ.) ලැබාර්ඩන්! ලැබාර්ඩන්! ” (මෙම උතුම් ලැබර්ඩන් වියළන ලද කෝඩ් එකක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ.)

පළමු ධවල පත්\u200dරිකාවට පෙර තවත් රළු කෙටුම්පත් කිහිපයක් තිබූ බව සඳහන් කිරීම වටී. ගොගොල් මංගල දර්ශනය දක්වාම පෙළ වැඩිදියුණු කිරීමට කටයුතු කළ අතර, ක්\u200dරමානුකූලව තමාට අනවශ්\u200dය යැයි පෙනෙන දේ කපා දමා ක්\u200dරියාව මන්දගාමී විය. මේ අනුව, සම්පුර්ණ කරන ලද දර්ශන දෙකක් ඉවත් කරන ලදී: ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා සිය දියණිය සමඟ කළ සංවාදය සහ ක්ලෙස්ටෙකොව් වංශාධිපතියෙකු වූ රස්තකොව්ස්කි හමුවීම.

දිමිත්\u200dරි කාර්ඩොව්ස්කි. උකොවර්ටොව්. පොලිස්පති සඳහා නිදර්ශනය. තැපැල්පත් මාලාවක්. 1929 වසර

ගොගොල්ට පොලිස්පතිවරයාගේ අනුප්\u200dරාප්තිකයක් ඇති බව ඇත්තද?

ඔව් සහ නැත. පොලිස්පතිවරයා සුවිශේෂී සංසිද්ධියක් බව ගොගොල් තේරුම් ගත්තේය. ව්\u200dයාජ නිහතමානිකමකින් තොරව ඔහු ප්\u200dරකාශ කළේ ඔහුගේ ප්\u200dරහසන ෆොන්විසින්ගේ කාලයෙන් පසු “අපේ වේදිකාවේ මුල්ම කෘතිය” බවයි. සාහිත්\u200dය විචාරක කොන්ස්ටන්ටින් මොචුල්ස්කි මෙසේ ලීවේය: “ගොගොල් ගණන් බැලුවේ යැයි සිතිය හැකිය, සමහර විට අඩ දැනුවත්ව,“ පොලිස්පති ”විසින් ක්ෂණික හා තීරණාත්මක ක්\u200dරියාමාර්ගයක් ගනු ඇතැයි සිතිය හැකිද? රුසියාව තම පව් හාස්\u200dයයේ කැඩපතෙහි දකිනු ඇති අතර සමස්තයක් වශයෙන් එක් පුද්ගලයෙකු මෙන් දණින් වැටී පසුතැවිල්ලේ කඳුළු සලමින් ක්ෂණිකව නැවත ඉපදෙනු ඇත! මේ වගේ දෙයක් සිදු වුණේ නැහැ ... බලාපොරොත්තු සුන්වීම කතුවරයා තුළ අවංකකමක් ඇති කරයි අස්ථි බිඳීම " 19 ගොගොල්ගේ අධ්\u200dයාත්මික මාවත මොචුල්ස්කි කේ.වී. පැරිස්: වයිඑම්සීඒ-ප්\u200dරෙස්, 1934. සී. 43. ⁠ ... මේ සම්බන්ධයෙන්, ගොගොල් සිතුවේ පළමුවන නිකලස් විසින් ඔහුගේ නාට්\u200dයයේ ඉරණමට සහභාගී වීම වැදගත් බවය, නමුත් විශාලතම ගොගෝල් විශාරද යූරි මෑන් පෙන්වන පරිදි අධිරාජ්\u200dයයා එසේ නොකළේය තේරුම් ගත්තා ද 20 මෑන් යූ.වී ගොගොල්. දෙවන පොත: ඉහළින්. 1835-1845. M .: RGGU, 2012.S. 61-69. ⁠ ... 1836 ජුනි මාසයේදී ගොගොල් රුසියාවෙන් පිටව ගිය අතර ඔහුට අසාර්ථක වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. නමුත් ඊට මාසයකට පෙර ඔහු සිය නාට්\u200dයයේ පළමු සංස්කරණය "නාට්\u200dයමය පසු කිරීම" නව ප්\u200dරහසනයක් ඉදිරිපත් කිරීමෙන් පසු අවසන් කර තිබුණි.

“නාට්\u200dයමය පසු කිරීම” වේදිකා දෙයක් නොවේ. බෙලින්ස්කි එය හැඳින්වූයේ "කාව්\u200dයමය හා නාට්\u200dයමය ස්වරූපයෙන් සඟරා ලිපියක් මෙන් ය." රාසෙඩ් හි බොහෝ චරිත රඟහලෙන් පිටවී පරීක්ෂක ජෙනරාල් ගැන අදහස් ප්\u200dරකාශ කරයි; කතුවරයාම පසෙකට වී ප්\u200dරේක්ෂකයන්ගේ ප්\u200dරකාශ ඉතා උනන්දුවෙන් අල්ලා ගනී. මෙම ප්\u200dරකාශ වලදී ගොගොල්ට ඔහුගේ හාස්\u200dයය පිළිබඳ වාචික හා මුද්\u200dරිත විචාර ඇතුළත් විය. මෙම සමාලෝචන සඳහා ඔහු එතරම් වැදගත්කමක් දැක්වූයේ මන්ද යන්න කතුවරයාගේ වාක්\u200dය ඛණ්ඩයෙන් පැහැදිලි වේ: “අනෙක් සියලුම කෘති හා පරම්පරාවන් කිහිප දෙනෙකුගේ විනිශ්චයට යටත් වේ, එක් විකට නළුවෙකු සියලු දෙනාගේ විනිශ්චයට යටත් වේ; ඔහු කෙරෙහි, සෑම ප්\u200dරේක්ෂකයෙකුටම දැනටමත් අයිතියක් ඇත, සෑම මාතෘකාවකින්ම පුද්ගලයෙකු දැනටමත් ඔහුගේ විනිශ්චයකරු බවට පත්වේ. ” සමහර නරඹන්නන් ට්\u200dරයිෆල් ගැන කතා කරන අතර තවත් සමහරු පැතලි විහිළු, “අසාර්ථක විහිළුව”, පිළිකුල් සහගත හා නොදැනුවත් වීරයන් සඳහා “පොලිස්පතිට” බැණ වදිනවා; කතුවරයා ඔහුගේ කීර්තියට ප්\u200dරශංසා කරන ඔහුගේ මිතුරන්ට ණයගැතියි යැයි ඔවුහු සැක කරති (අද සාහිත්\u200dයය පිළිබඳ ආධුනික විනිශ්චයන් තුළ ජීවත් වන චේතනාවකි). සමහරු, ඇත්ත වශයෙන්ම, "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" හි "රුසියාව පිළිකුල් සහගත විහිළුවක්" ලෙස දකින අතර කතුවරයා සයිබීරියාවට පිටුවහල් කිරීමට උනන්දු වෙති. තවත් සමහරු පෙන්වා දෙන්නේ නාට්\u200dයයේ “සමාජ” ස්වභාවය එය හාස්\u200dයයේ මූලයන් වෙත නැවත ගෙන එන බවයි - ඇරිස්ටෝෆනේස්ගේ කෘති. "පොලිස්පති" යන්නෙහි අර්ථය ගැන ගොගොල් තමාගේම අදහස් පැහැදිලිව භාර දෙන චරිත ද ඇත. එවැනි අය ඉතා නිහතමානීව ඇඳ පැළඳ සිටින මිනිසෙකි. ශුද්ධ වූ දේවලට එරෙහි කෝපයක් ලෙස දුෂ්ටකම් හෙළිදරව් කිරීම ගැන ඔවුන් කෝප වන බව ප්\u200dරකාශ කරන මිනිසුන් සමූහයකි. “පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්” යනු “රැස්වන ස්ථානයක්” බව නරඹන්නා සඳහන් කරයි. එය “නරඹන්නා තුළ පහත් දෙයකින් දීප්තිමත්, උතුම් පිළිකුලක් ඇති කළ යුතුය.” The Theatrical Travel හි අවසාන කොටසෙහි කතුවරයා කණගාටුවට පත්වන්නේ “මගේ නාට්\u200dයයේ තිබූ අවංක මුහුණ කිසිවෙකු දැක නැත. ඔව්, ඇයගේ අඛණ්ඩ කාලය පුරාම ඇය තුළ ක්\u200dරියා කළ අවංක, උතුම් පුද්ගලයෙක් සිටියේය. මෙම අවංක, උතුම් මුහුණ වූයේ - සිනාසෙන්න... ඔහු උතුම් වූයේ ඔහු ලෝකය තුළ ලබා දී ඇති අඩු වැදගත්කම නොතකා ක්\u200dරියා කිරීමට තීරණය කළ බැවිනි. ඔහු උතුම් වූයේ කතා කිරීමට තීරණය කළ හෙයිනි, ඔහු විකට නළුවෙකුට අපහාසාත්මක අන්වර්ථ නාමයක්, සීතල ඊගෝවාදියෙකුගේ අන්වර්ථ නාමයක් ලබා දී තිබියදීත්, ඔහුගේ ආත්මයේ මෘදු චලනයන් ඉදිරියේ ඔහු සැක කිරීමට පවා හේතු විය. මෙම අවසාන ඒක පුද්ගල කථාවේ ව්\u200dයාධි වලින් පසුව, ගොගොල් ඇත්ත වශයෙන්ම පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්වරයා තුළ දැක ඇති බවට සැක කිරීම දුෂ්කර ය - සහ පොදුවේ සිනාසෙමින් - අද්භූත සුව කිරීමේ දේපලක්.

ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල් යනු නිකොලායි ගොගොල් විසින් රචිත හාස්\u200dයයකි. එය 1835 දී රචනා කරන ලද අතර එය පළමු වරට 1836 දී වේදිකා ගත කරන ලදී. හාස්\u200dයය ක්\u200dරියා 5 කින් සමන්විත වන අතර, ක්\u200dරියාව සිදුවන්නේ 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදීය, තේමාව වීරයා තවත් අයෙකු ලෙස පෙනී සිටීමයි.

එක් කුඩා නගරයක වැදගත් පුද්ගලයෙකු අගනුවරින් අපේක්ෂා කරන නමුත් තවත් පුද්ගලයෙක් පැමිණේ, ඔහු වරදවා වටහාගෙන ඇත. මෙය උපහාසාත්මක අවස්ථාවන්, අනපේක්ෂිත තත්වයන් සහ වරදවා වටහාගැනීම් රාශියක් නිර්මාණය කරයි.

හාස්\u200dයයට අභිලේඛනය ගෙන ඇත්තේ මුහුණේ වංක නම් දර්පණයට දොස් පැවරීමට හේතුවක් නොමැති බව පැරණි කියමනෙනි. කතුවරයා සිය කෘතියේ රුසියාවේ දුෂ්ටකම් නිරූපණය කරයි.

“පොලිස්පති” යනු එකල රුසියාවේ මානව ස්වභාවය හා සමාජය හෙළා දකින සමාජ හා සදාචාරාත්මක උපහාසයකි. කතුවරයාගේ නුසුදුසු හැසිරීම තුළින් කතුවරයා බොහෝ දුෂ්ටකම් නිරූපණය කරයි. කුමන්ත්\u200dරණයට ස්තූතියි, අනපේක්ෂිත හැරවුම් රේඛා, මෙම කෘතිය ලෝක සාහිත්\u200dයයේ සැබෑ වස්තුවකි.

ප්\u200dරභේදය: හාස්\u200dයය

කාලයක්: 19 වන සියවසේ මුල් භාගය

දර්ශනය:රුසියාව

පරීක්ෂක නැවත කියවීම

හාස්\u200dයය ක්\u200dරියා 5 කින් සමන්විත වේ. පළමු ක්\u200dරියාවෙන්, අපි කාර්යයේ චරිත දැන හඳුනා ගනිමු. ඒ අතර: ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කෝවොස්නික් - දුමුකොනොව්ස්කි, ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා, මරියා ඇන්ටනොව්නා, ලූකා ලුකිච් ක්ලෝපොව්, අම්මොස් ෆෙඩෝරොවිච් ලියැප්කින්-ටියාප්කින්, ආටෙමි ෆිලිපොවිච් ස්ට්\u200dරෝබෙරි, අයිවන් කුස්මිච් ෂෙපකින්, පීටර් ඉවානොවිච් පීටර් ඉවානොවිච් පීටර් ඉවානොවිච්

මේ සියලු නිලධාරීන් සිටින්නේ නගරාධිපති ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච්ගේ නිවසේ ය. පරීක්\u200dෂකවරයකු ඔවුන් නොදැනුවත්වම පැමිණෙන බවට ඔහුගේ මිතුරාගෙන් තොරතුරු ලැබුණු බව ඔහු වාර්තා කරයි. සෑම කෙනෙකුම කලබල වන අතර නිහ .ව වැඩ කළ නොහැක.

නගරාධිපතිවරයා නිලධාරීන්ට පවසන්නේ සෑම දෙයක්ම ඔවුන්ගේ ස්ථානවල පිළිවෙලට තබන ලෙසයි. ස්ට්\u200dරෝබෙරි සිය රෝහලේ ඇති සියලුම අපිරිසිදු ද්\u200dරව්\u200dය පිරිසිදු කළ යුතු අතර විනිසුරු ලියැප්කින්-ටියාප්කින් පාත්තයින් උසාවියෙන් එළවා දැමිය යුතු අතර, තැපැල් ස්ථානාධිපති කුස්මිච්ට සියලු ලිපි හුවමාරු කර ප්\u200dරවේශමෙන් කියවා සැක සහිත යමක් හමු වුවහොත් වාර්තා කරන ලෙසට නියෝග කරන ලදී.

නිලධරයේ බොහෝ දුෂ්ටකම් නිරාවරණය වේ - බේබදුකම, අල්ලස්, මෝඩකම සහ වෙනත් ය.

ඉඩම් හිමිකරුවන් වන ඩොබ්චින්ස්කි සහ බොබ්චින්ස්කි කාමරයට වේගයෙන් පැමිණ ක්ලේස්ටකොව් නම් නිලධාරියෙකු අසල නතර වී ඇති බව වාර්තා කරයි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට පැමිණි ඔහු නිවාස සඳහා සතයක්වත් නොගෙවා සති දෙකක කාලයක් කාමරයක වාසය කර ඇත. ඔවුන් සිතුවේ එය විගණක බවයි.

හැමෝම බය වෙලා මොනවා කරන්නද දන්නේ නැහැ. ආණ්ඩුකාරවරයා හෝටලයට ගොස් පරීක්ෂකවරයා සතුටු කිරීමට උත්සාහ කරමින් ඔහුට උසස් තනතුරක් ලබා ගැනීමට උදව් වනු ඇත. පළමු ක්\u200dරියාව අවසානයේ, නගරාධිපතිගේ සුන්දර බිරිඳ වන ඇනා පෙනී සිටින අතර, පරීක්ෂක ගැන සෑම දෙයක්ම කුඩාම තොරතුරු දැන ගැනීමට අවශ්\u200dයය.

පළමු ක්\u200dරියාවෙහිදී, ක්\u200dරියාවෙහි කුමන්ත්\u200dරණය සිදු වේ. දෙවන පනතේදී, ක්\u200dරියාව සිදු වන්නේ චූදිත විගණකවරයා නතර කළ ස්ථානයේ ය. මෙහි ප්\u200dරධාන චරිත වන්නේ ක්ලෙස්ටෙකොව් සහ ඔහුගේ සේවක ඔසිප් ය.

ක්ලේස්ටකොව් විසිතුන් හැවිරිදි තරුණයෙකි, සිහින්, ටිකක් මෝඩය. ඔහු නිරන්තරයෙන් ඔහුගේ කාර්යාලයේ එල්ලී සිටින අතර, අවට සිටින අය පවසන්නේ ඔහුගේ හිසෙහි සුළඟ ඇති බවයි.

ක්ලේස්ටකොව් තම මාමා වෙත ගිය නමුත්, නැතිවී ගොස් මුදල්, ඇඳුම්, සූදුව සහ සිනමාහල් සඳහා වියදම් කළේය. ඔහු බිඳී ඔහුගේ සේවක ඔසිප් සමඟ ජීවත් වේ. දෙදෙනාම සාගින්නෙන් පෙළෙති, මන්ද ඔවුන්ගේ සියලු ණය ගෙවන තුරු ඔවුන්ට ආහාර ලබා ගැනීමට කිසිවක් නැත.

නගරාධිපතිවරයා තම කාමරයට පැමිණෙන විට, ඔහු අත්අඩංගුවට ගනු ඇතැයි ක්ලේස්ටකොව් සිතන අතර, බියෙන් ඔහු සියලු ආකාරයේ විකාර පවසයි. ආණ්ඩුකාරවරයා සැක කරන්නේ මෙය ඔහුගේ සැබෑ අනන්\u200dයතාවය සැඟවීමට උපක්\u200dරමයක් බවයි.

ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ඔහුගේ නිවසේ නැවතී සිටින ලෙස ඔහුට ආරාධනා කරන අතර යම් මුදලක් පවා ලබා දෙයි, ක්ලේස්ටකොව් පැකිලීමකින් තොරව එකඟ වේ.

තෙවන පනතේදී, ක්\u200dරියාව සිදුවන්නේ නගරාධිපති ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච්ගේ නිවසේ ය. ඔහුගේ බිරිඳ ඇනා සහ දියණිය මේරියා ආගන්තුකයා ගැන බෙහෙවින් සතුටු වෙති, අවධානයෙන් ඔහු වටකර, ඔහුගේ ජීවිතය හා වයස ගැන උනන්දු වෙති.

ක්ලේස්ටකොව්ව ප්\u200dරාදේශීය රෝහලකට ගෙන යනු ලබන්නේ ඔවුන් එහි සිටින සෑම කෙනෙකුටම ආදරය හා සැලකිල්ල දක්වන බව පෙන්වීමටය. එවිට ආණ්ඩුකාරවරයා ඔහුව ඔහුගේ නිවසට ගෙන එයි. ඔහුගේ බිරිඳ සහ දියණිය කෙරෙහි ඇල්මක් දක්වන ක්ලේස්ටකොව් මෙම චරිතයට අවතීර්ණ වී නිළියන් සමඟ ඇති ඔහුගේ මිත්\u200dරත්වයේ කතාන්දර ඔවුන්ට කියයි. ඔහු වැදගත් පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙනී සිටින අතර, සෑම කෙනෙකුම ඔහුව විශ්වාස කරන අතර මහත් ගෞරවයක් පෙන්වයි.

සිව්වන ක්\u200dරියාවෙහිදී, ක්ලේස්ටකොව් තවමත් විගණකවරයකු ලෙස වරදවා වටහාගෙන ඇත. ප්\u200dරාදේශීය නිලධාරීන් දෙදෙනෙක් ඔහු හමුවීමට පැමිණ ඔහුට මුදල් ණයට දීමට පවා පෙළඹෙති.

ක්ලේස්ටකොව් තම පුද්ගලයා කෙරෙහි පෙර නොවූ විරූ අවධානයක් ලබා ඇති අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිට තම මිතුරාට තමාට සිදු වූ සිදුවීම් ලිපියක් මගින් විස්තර කරයි. නගරාධිපතිගේ දියණිය සහ බිරිඳ සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට ඔහුට එක අවස්ථාවක්වත් අහිමි නොවේ.

ක්ලේස්ටකොව් නගරාධිපතිගේ දියණිය ඉදිරිපිට දණින් වැටී වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, මරියා සමඟ විවාහ වන ලෙස ඔහු ඉල්ලා සිටී. සෑම කෙනෙකුම ආසන්න විවාහ මංගල්යය දෙස බලා සිටී. ක්ලෙස්ටෙකොව් තම මාමා වෙත දිනකට යා යුතු බැවින් එය දින කිහිපයක් කල් දැමීමට ඉල්ලා සිටී.

ක්ලේස්ටකොව්ට අවශ්\u200dය වන්නේ තම සේවකයා සමඟ පිටත්ව යාමටය, මන්ද දැන් ඔහුට ප්\u200dරමාණවත් මුදල් ඇති බැවින්, රැවටීම හෙළි වේ යැයි ඔහු බිය වේ.

පස්වන ක්\u200dරියාව ආරම්භයේ දී නගරාධිපතිගේ නිවසේ ප්\u200dරීතිය පෙන්වයි. ඔහුට උසස්වීමක් සඳහා අවස්ථාවක් ඇති අතර අගනුවරට යාමට හැකිවීම ගැන ඔහුගේ බිරිඳ සතුටු වේ.

ආණ්ඩුකාරවරයා ඔහුගේ සාර්ථකත්වය ගැන විශ්වාසයෙන් සිටින අතර, එබැවින් ඔහු ගැන නරක දෙයක් පැවසීමට නිර්භීත සියලු දෙනාටම ඔහු තර්ජනය කරයි.

හැමෝම ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් බැලීමට යති, ඔහුගේ දියණියගේ විවාහ ගිවිස ගැනීම ගැන ඔහුට සුබ පතති, නමුත් නිවාඩු කාලය තුළ තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා ක්ලේස්ටකොව්ට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යැවීමට අවශ්\u200dය ලිපියක් ගෙන එයි. ක්ලේස්ටකොව් විගණකවරයකු නොව රැවටිලිකාරයෙකු බව එයින් පැහැදිලි වන අතර ක්ලේස්ටකොව් ඔවුන් ගැන සැබවින්ම සිතූ බව අමුත්තන් දැන ගනී.

එවිට ස්ත්\u200dරී පුරුෂ භාවය පැමිණ සැබෑ පරීක්ෂකවරයකු පැමිණ ඇති බවත් ඔවුන් දැකීමට අවශ්\u200dය බවත් සියලු දෙනාටම දැනුම් දෙයි. නාට්යය නිශ්ශබ්ද දර්ශනයකින් අවසන් වේ.

චරිත: ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කෝවොස්නික් - දුමුකොනොව්ස්කි, ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා, මරියා ඇන්ටනොව්නා, ලූකා ලුකිච් ක්ලෝපොව්, අම්මොස් ෆෙඩෝරොවිච් ලියැප්කින්-ටියාප්කින්, ආටෙමි ෆිලිපොවිච් ස්ට්\u200dරෝබෙරි, අයිවන් කුස්මිච් ෂෙපකින්, පීටර් ඉවානොවිච් ඩොබ්චින්ස්කි, පෙට් ඉවානොවිච් ඩොබ්චින්ස්කි.

චරිත විශ්ලේෂණය

ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් - නගරාධිපති. ඔහුගේ බලය සීමිතයි, ඔහු එතරම් බුද්ධිමත් හා උගත් නැත. ඔහුට පහසුවෙන් වෙනත් කෙනෙකුගේ දේපළක් ලබා ගත හැකිය. විගණක සතුටු කිරීම සඳහා සෑම දෙයක්ම කරන බියගුල්ලෙක්. නමුත් ඔහු පරෙස්සම් වීමට අමතක කර රැවටී සිටී.

ක්ලේස්ටකොව් - අවුරුදු විසිතුනක් වයසැති තරුණයෙක්. ඔහු කෙට්ටුයි, එතරම් දක්ෂ නැහැ. එක් කාර්යාලයක වැඩ කරයි. හැමෝම ඔහුව හිස් හිසක් ලෙස හඳුන්වයි. සෑම දෙයක්ම නොසිතා කථා කරයි. සෑම විටම නවීන විලාසිතාවන්ගෙන් සැරසී සිටී. ඔහු විනෝද වීමට ප්\u200dරිය කරන අතර, ඔහු තම මාමා වෙත රිය පැදවීමේදී සූදුව සහ සාප්පු සවාරි සඳහා වූ සියලු මුදල් නාස්ති කිරීමට හේතුව මෙයයි. ඔහු මුදල් ඉවර වූ විට, ඔහු එක් නගරයක නතර විය, එහිදී ඔහු විගණකවරයකු ලෙස වරදවා වටහා ගත්තේය. විශේෂ මනසක්වත් නොමැතිව ඔහු මෙයින් ප්\u200dරයෝජන ලැබීය.

නිකොලායි ගොගොල් චරිතාපදානය

රුසියානු යථාර්ථවාදයේ ආරම්භකයා වන්නේ නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් ය. ඔහු 1809 මාර්තු 31 වන දින යුක්රේනයේ පොල්ටාවා පළාතේ සොරොචින්ට්සි හි උපත ලැබීය. එය එවකට රුසියානු අධිරාජ්\u200dයයේ කොටසක් විය.

වයස අවුරුදු 19 දී ඔහු පාසලෙන් උපාධිය ලබා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. එහිදී ඔහු බොහෝ රැකියා වෙනස් කරයි, නළුවෙකු වීමට පවා උත්සාහ කරයි, නමුත් අවසානයේ ඔහුට නිශ්චිත දෙපාර්තමේන්තුවක රැකියාවක් ලැබේ.

ගොගොල් එහි වැඩ කරමින් සිටියදී, ඔහුගේ ඉතුරුම්වල ආලෝකය සඳහා කවියක් ප්\u200dරකාශයට පත් කළ නමුත් එය අගය නොකළේය. ඔහු එහි සියලු පිටපත් පුළුස්සා ඇමරිකාවට යාමට සිහින දකින්නට පටන් ගනී.

වසර කිහිපයකට පසු ඔහු "ඩිකන්කා අසල ගොවිපලක සන්ධ්\u200dයාවක්" යන නවකතා එකතුවක් ප්\u200dරකාශයට පත් කළ අතර පසුව ඔහු සාහිත්\u200dය කවයන් අතර ප්\u200dරසිද්ධියට පත් වූ අතර පුෂ්කින් ඔහුගේ මිතුරා විය.

1835 දී ඔහු "මිර්ගොරොඩ්" නවකතා එකතුවක් ප්\u200dරකාශයට පත් කළ අතර, ඉන් එකක් "ටාරස් බල්බා" ලෙස නම් කරන ලද අතර පසුව එය අංග සම්පූර්ණ නවකතාවක් බවට පරිවර්තනය වනු ඇත. ඊළඟට ආවේ “අරාබෙස්ක්” එකතුවයි. මෙයින් පසුව "ද නාසය" සහ "ද ඕවර් කෝට්" යන සුප්\u200dරසිද්ධ කතාන්දර විය.

1836 දී ගොගොල් "ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටය සමඟ සාර්ථක ප්\u200dරති for ල බලාපොරොත්තුවෙන් සිටියේය. ඇය සහ "මළ ආත්මයන්" සඳහා අදහස ලබා දුන්නේ පුෂ්කින් විසින් බව විශ්වාස කෙරේ.

ගොගොල් සැලසුම් කළේ මළ ආත්මයන් කොටස් තුනකින් සමන්විත වන නමුත් සම්පූර්ණ කරන ලද එකම කොටස වන පළමු කොටස 1842 දී ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදි. ලේඛකයා දෙවන කොටසෙහි වසර දහයක් පමණ වැඩ කළ අතර, මෙම කාලය තුළ ඔහු ආගම කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර පලස්තීනයට ගියේය. බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත්තේ, ඔහු මියගිය ආත්මයන්ගේ දෙවන කොටස පුළුස්සා දැමුවේ ආගමේ බලපෑම යටතේ ය.

ආසන්න පාඩම් අන්තර්ගතය

("ආසන්න පාඩම් අන්තර්ගතය" යන මාතෘකාව යටතේ, මෙහි, සිව්වන පාඩමට අදාළව, සහ අනාගතයේ දී, පසුව පාඩම් ඉදිරිපත් කරන විට, ගුරුවරයාට තම අභිමතය පරිදි පාඩම සඳහා භාවිතා කළ හැකි කරුණු ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ. පන්ති කාමරයේ වඩාත් දියුණු වූ පන්තියේ සංවර්ධනය, සකස් කිරීමේ මට්ටම සහ උනන්දුව, ගුරුවරයා යෝජිත ද්\u200dරව්\u200dය මුළුමනින්ම භාවිතා කරයි, දුර්වල, ප්\u200dරමාණවත් ලෙස සකස් නොකළ පන්තියක දී, ඔහු තෝරා ගන්නේ ඔහුගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් වඩා වැදගත් සහ අවශ්\u200dයයි).

ගොගොල් යුගයේ නාට්\u200dය කලාව

පොලිස්පතිවරයාගේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය පැහැදිලි කිරීමට පෙර, ගුරුවරයා ගොගොල්ගේ කාලයේ නාට්\u200dයමය ප්\u200dරසංගය සහ රංග කලාව පිළිබඳ ගොගොල්ගේ අදහස් සමඟ සිසුන් දැන හඳුනා ගනී. 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී අගනුවර පවා සිනමාහල්වල වේදිකාවල. ප්\u200dරධාන වශයෙන් තනු නිර්මාණය, තනිකරම හා අනුකම්පා සහගත නාට්\u200dය සහ වාඩිවිල් විය. වරින් වර "සුළු" සහ "දුක්ඛිත විට්" යන තේමාවට ඇතුළත් විය.

ගොගොල්, නාට්\u200dය කලාවේ ප්\u200dරවීණයෙකු සහ එහි සැබෑ රස o යකු වන අතර, ඔහුගේ කාලයේ පැවති ප්\u200dරධාන නාට්\u200dයමය ප්\u200dරභේදයන් සියුම් ලෙස විස්තර කළේය: “තනු නිර්මාණයෙහි ඇති ප්\u200dරධානතම දෙය නම්, බලපෑම: අවම වශයෙන් මොහොතකටවත් ප්\u200dරේක්ෂකයා මවිතයට පත් කිරීමයි. : වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, මිනීමැරීම, ඔබට බිය ගැන්වීමට හා කම්පනය ඇති කිරීමට වඩා ... සමස්ත නාද රටාව මිනීමැරුම් සහ අපරාධ වලින් සමන්විත වේ ”( .එන්. ගොගොල් ඔෆ් සාහිත්\u200dයය, ගොස්ලිටිස්ඩාත්, මොස්කව්, 1952, පි. 81.).

කඩිමුඩියේ දේශප්\u200dරේමී ඛේදවාචකයන් හා ඔවුන්ගේ කතුවරයා වන එන්. කුකොල්නික් ( එන්. වී. කුකොල්නික් - ප්\u200dරතිගාමී කවියෙකු හා නාට්\u200dය රචකයෙක්, නිජින් ව්\u200dයායාම ශාලාවේ ගොගොල්ගේ සහෝදරයා), ගොගොල් කෝස්ටික් ලෙස මෙසේ පැවසීය: "රූකඩයා දුසිම් දුසිම් ගණනක් ගොඩ ගසා ඇත." ගොගොල් එවකට ජනප්\u200dරිය වූවන් පිළිබඳ තීන්දුව නාට්\u200dයමය ඡේදයේ එක් චරිතයක කටට දමයි: “රංග ශාලාවට පමණක් යන්න: සෑම දිනකම ඔබ නාට්\u200dයයක් දකිනු ඇත. කකුල. ”

ගොගොල්, එවකට පැවති ප්\u200dරබල නාට්\u200dයමය ප්\u200dරභේදයන් negative ණාත්මක ලෙස තක්සේරු කරමින්, එක්කෝ ස්නායු වලට පහර දීම, හෝ ව්\u200dයාජ දේශප්\u200dරේමී ස්වභාවයක් ඇති කිරීම හෝ ලාභ බාහිර බලපෑම් වලින් විනෝද වීම, ඔහු විසින්ම රඟහල දෙස බැරෑරුම් ලෙස හා ඉල්ලමින් හා සැබෑ යථාර්ථවාදියෙකු මෙන් කලාකරුවා, ඔහුගේ ප්\u200dරබන්ධ විරෝධී ප්\u200dරසංගය වන රඟහල මහජන ජීවිතයෙන් හුදෙකලා කිරීම හෙළා දුටුවේය.

ගොගොල්ගේ රංග කලාව පිළිබඳ අදහස්

“රඟහල විශිෂ්ට පාසලක්” ඔහු “1835-1836 දී පීටර්ස්බර්ග් වේදිකාව” යන ලිපියේ ලිවීය. - ඔහුගේ අරමුන ගැඹුරින්: ඔහු එකවර මුළු සමූහයට, දහස් ගණනකට සජීවී ප්\u200dරයෝජනවත් පාඩමක් කියවන අතර, සංගීතයේ ගිගුරුම් හ with ින්, ආලෝකයේ දීප්තියෙන්, විහිලු පුරුදු සහ දුෂ්ටකම් හෝ ඉහළ ස්පර්ශක කුසලතා සහ උසස් පුද්ගලයෙකුගේ හැඟීම් "(1." සාහිත්\u200dයය පිළිබඳ ගොගොල්හි එච්. ", ගොස්ලිටිස්ඩාත්, මොස්කව්, 1952, පිටුව 81).

“මුළු සමූහයක්ම එකවර සජීවී පාඩමක් කියවන” (2. අයිබීඩ්, පි. 86-87) වැනි වේදිකාවක් මහා පාසලක් ලෙස තක්සේරු කරමින් ගොගොල් ඉල්ලා සිටියේ “අමුතු වීරයන්” නොව එකල නාට්\u200dය වේදිකාවට ගෙන එනු ඇත, නමුත් අපේ රුසියානුවන්ගේ චරිත.

“දෙවියන්ගේ නාමයෙන් අපට රුසියානු චරිත ලබා දෙන්න,” ඔහු 1836 පීටර්ස්බර්ග් සටහන් ”යන ලිපියේ මෙසේ සඳහන් කරයි.“ අපට, අපේ වංචනිකයින්ට, අපගේ විකේන්ද්\u200dරිකයන්ට, “ඔවුන්ගේ වේදිකාවට, සියල්ලෝම සිනාසෙති!” (3. අයිබීඩ්, පි. 86).

හාස්\u200dයයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය පැහැදිලි කිරීම

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" හාස්\u200dයයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා කලාත්මක ධනය

ගොගොල්ගේ හාස්\u200dයයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා කලාත්මක ධනය පවතින්නේ රුසියාවේ සමාජ ස්ථරයේ (නිලධාරීන්, නගර ඉඩම් හිමියන්, වෙළඳුන්, ධනේශ්වරය, සර්ෆ්වරු, පොලිස් නිලධාරීන්), එම යුගයේ සාමාන්\u200dය ජීවන තත්වයන් පෙන්වීමේදී සහ සමාජ චරිත ටයිප් කිරීමේ අසාමාන්\u200dය බලය.

පා readers කයන්ට පෙර - 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ සාර්වාදී රුසියාව සඳහා සාමාන්\u200dයයකි. ජීවිතයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ සහිත කුඩා ප්\u200dරාන්ත නගරයක්: පළාත් පාලන ආයතනවල අත්තනෝමතිකභාවය, නගරයේ පිළිවෙල පිළිබඳ අවශ්\u200dය පාලනයක් නොමැතිකම, එහි වැසියන්ගේ නොදැනුවත්කම, අපිරිසිදුකම, දුර්වල තත්වයන් යනාදිය.

"" පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල් "හි කුඩා නගරය එක්තරා ආකාරයක ක්ෂුද්\u200dර විච්ඡේදනයක් ලෙස පෙනී ගිය අතර, එය නිරූපණය කළේ, සාර්වාදී රුසියාවේ සමස්ත සමාජ ක්\u200dරමයේම සුවිශේෂී ලක්ෂණ ගොගොල් විසින් ග්\u200dරහණය කර ගන්නා ලදි" (1. එම්.බී. 289 පි.).

චරිතවල සමහර ප්\u200dරකාශ පදනම් කරගෙන හාස්\u200dයයේ ක්\u200dරියාව සිදු වූ ස්ථානය හා වේලාව තහවුරු කර ගත හැකිය. එහි පිහිටීම අනුව, හාස්\u200dයය නිරූපණය කර ඇති ප්\u200dරාන්ත නගරය මධ්\u200dයස්ථාන වලින් දුරස්ථ වේ. ආණ්ඩුකාරවරයා මෙසේ පවසයි: “ඔව්, ඔබ අවුරුදු තුනක් ගමන් කළත්, ඔබ මෙතැන් සිට කිසිදු ප්\u200dරාන්තයකට නොඑනු ඇත” (ක්\u200dරියාව I, සංසිද්ධිය 1).

හාස්\u200dයයේ කාලසීමාව 1831 යි. අපි මෙය ස්ථාපිත කරන්නේ හාස්\u200dයය පිළිබඳ විස්තර දෙකක් පදනම් කරගෙන ය.

1. හාස්\u200dයයේ මුල් පිටපතක, ගෞරවනීය නිලධාරි රස්තකොව්ස්කි, IV වන පනතේ ක්ලේස්ටකොව් සමඟ කළ සංවාදයකදී, ඔහුගේ විශ්\u200dරාමිකයාගෙන් විශ්\u200dරාම වැටුපක් ඉල්ලීමට කොපමණ කලකට පෙර ඔහුගේ මැදිහත්කරුගෙන් විමසූ විට ඔහු මෙසේ පැහැදිලි කරයි: “... එතරම් කාලයක් නොවේ පෙර, - 1801 දී "සහ දිගටම:" ඔව්, අවුරුදු තිහක් තිස්සේ විසඳුමක් නොමැත. "

2. පනතේ 1 වන විනිසුරුවරයා පවසන්නේ ඔහු අවුරුදු පහළොවක් තිස්සේ විනිසුරු පුටුවේ වාඩි වී සිටින බවත්, ක්ලෙස්ටෙකොව් සමඟ දර්ශනයේදී ඔහු මෙසේ වාර්තා කරන බවත් ය: “816 සිට ඔහු වංශාධිපතීන්ගේ කැමැත්තෙන් වසර තුනක් තේරී පත් වූ අතර ඔහුගේ ධුරය දිගටම කරගෙන ගියේය. දැන් ”(ක්\u200dරියාව IV, ප්\u200dරකාශය 3).

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ ගොගොල්, නිකලස් I හි අත්තනෝමතික-නිලධාරිවාදී රුසියාවේ ජීවිතය හා පිළිවෙල පිළිබඳ සුවිශේෂී නිර්භීත හෙළිදරව්වක් ලබා දුන් අතර, විචිත්\u200dරවත් යථාර්ථවාදී හාස්\u200dයයක් නිර්මාණය කරමින්, එකල ජීවිතයේ විවිධ පැතිකඩයන් උපහාසාත්මක ලෙස පෙන්වීය.

"පරීක්ෂක" හි ජීවිතය ආවරණය කිරීමේ පළල

කර්තෘගේ පාපොච්චාරණයේ දී ගොගොල් මෙසේ ලිවීය: “රුසියාවේ එවකට මා දැන සිටි සියලු නරක දේ, එම ස්ථානවල සිදුවන සියලු අසාධාරණයන් සහ යුක්තිය සඳහා වඩාත්ම අවශ්\u200dය අවස්ථාවන්හිදී එක්රැස් කිරීමට මම තීරණය කළෙමි. සෑම දෙයක්ම එකවරම සිනාසෙන්න.

හාස්\u200dයය තුළ, සත්\u200dයවාදීව හා අසාමාන්\u200dය ලෙස නිර්භීතව අඳින ලද චරිත එකතුවක් පා readers කයන් ඉදිරියේ ගමන් කරයි: පළාත් නිලධාරිවාදී ලෝකයේ නියෝජිතයින්, නගර ඉඩම් හිමියන්, වෙළඳුන්, ධනේශ්වරය, පොලිස් නිලධාරීන්, ගොවීන් සහ කුඩා අගනගර නිලධරයේ සාමාන්\u200dය නියෝජිත ක්ලේස්ටකොව් , ද පෙන්වා ඇත.

වැදගත් චරිත සාමාන්\u200dයකරණය කිරීමේ පුළුල් බව ප්\u200dරකාශ වන්නේ හාස්\u200dයය රඟපාන එම චරිතවල අලංකාර සැරසිලි වලින් පමණක් නොවේ; විචිත්\u200dරවත් ජීවිත චරිත නිරූපණය කරන සහ පුද්ගලයන්ගේ ලක්ෂණ ගැඹුරු කිරීමට දායක වන, වේදිකාගත නොවන පින්තූර ගණනාවක් (ග්\u200dරිබොයිඩොව්ගේ හාස්\u200dයයෙන් සිසුන් වේදිකාවෙන් පිටත රූප ගැන හුරුපුරුදුය) හඳුන්වා දීමෙන් චරිත ගැලරිය පුළුල් වේ. වේදිකාවේ දර්ශනය වේ.

නිදසුනක් වශයෙන්, ක්ලේස්ටකොව්ගේ පීටර්ස්බර්ග් මිතුරා ට්\u200dරයපිච්කින්, ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ පියා, අව්ඩෝටියා ගෘහ පාලිකාව, ඩොබ්චින්ස්කිගේ බිරිඳ සහ පුතා, ස්ට්\u200dරෝබෙරිගේ දියණිය, හෝටල් භාරකරු ව්ලස්, පෙන්සා හි ක්ලේස්ටකොව්ට පහර දුන් පාබල නායකයා, පැමිණ සිටි දිස්ත්\u200dරික් පරීක්ෂක සහ ප්\u200dරොකොොරොව් ය. අන් අය.

හාස්\u200dයයේ විවිධ ජීවිත සංසිද්ධීන් ගැන සඳහන් වන අතර, එම කාලය තුළ නිකලස් රුසියාවට පොදු වූ අතර එය මහජන ජීවිතයේ පුළුල් දර්ශනයක් නිර්මාණය කරයි: වෙළෙන්දෙක් පාලමක් ගොඩනඟා එයින් ලාභයක් ලබා ගනී, නගරාධිපතිවරයා මේ සඳහා ඔහුට උදව් කරයි; විනිසුරුවරයා අවුරුදු පහළොවක් තිස්සේ විනිසුරු පුටුවේ වාඩි වී සිටින අතර සංදේශය තේරුම් ගන්නේ කෙසේදැයි නොදනී. නගරාධිපති වෙළෙන්දා රැවුලෙන් අල්ලා ගනී: “අනේ, ටාටාර්”, ඔහුගේ නම දිනය වසරකට දෙවරක් සමරන අතර වෙළෙන්දන්ගෙන් තෑගි අපේක්ෂා කරයි; ප්\u200dරාන්ත වෛද්\u200dයවරයාට රුසියානු භාෂාව කතා කළ නොහැක. තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා අන් අයගේ ලිපිවල අන්තර්ගතය ගැන උනන්දු වෙයි; පුණ්\u200dයායතනවල භාරකරු තම සෙසු නිලධාරීන්ට අපහාස කිරීමේ නිරතව සිටී.

හාස්\u200dයය කථා කරන්නේ කුරිරු අත්තනෝමතික යුගයේ ලක්ෂණයක් වන නිලධාරීන් අපයෝජනය කිරීම ගැන ය: ඔවුන් විවාහක අගුල් කරුවෙකුගේ නළල නීති විරෝධී ලෙස රැවුල කපති; පත් නොකරන ලද නිලධාරියෙකුගේ බිරිඳට තළනු ලැබීය. සිරකරුවන්ට ප්\u200dරතිපාදන ලබා දී නැත. පුණ්\u200dයායතනයක පල්ලියක් ඉදිකිරීම සඳහා වෙන් කර ඇති මුදල ඔවුන්ගේ අභිමතය පරිදි වියදම් කරනු ලබන අතර පල්ලිය ගිනිබත් කළ බවට වාර්තාව ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ; නගරාධිපති වෙළෙන්දා කාමරයක අගුලු දමා හුරුල්ලන් කෑමට සලස්වයි. හතරෙන් පංගුව ඔවුන්ගේ ඇඟිලි තුඩු වලට නිදහසේ පහර දෙන අතර නිවැරදි සහ වැරදිකරුවන්ට පහන් දල්වයි. ලෙඩුන් කම්මල්කරුවන් මෙන් පෙනෙන අපිරිසිදු තොප්පි පැළඳ සිටිති.

නිලධාරීන්ගේ සාපරාධී ක්\u200dරියා ගැන පා readers කයන් ඉගෙන ගන්නේ නිලධාරීන්ගේ වචනවලින් මිස වේදිකාවේ නොපෙන්වන ක්\u200dරියාවන්ගෙන් බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය.

නිලධාරීන්, විශේෂයෙන් ආණ්ඩුකාරවරයා විසින් හිරිහැරයට ලක්වූ පුද්ගලයින්ගේ පැමිණිලි මගින් නිලධාරිවාදී ලෝකයේ නීති විරෝධී ක්\u200dරියා ද සනාථ වේ.

“පොලිස්පති” යනු ලෝක නාට්\u200dයයේ කැපී පෙනෙන කෘතියකි

පොලිස්පති යනු ලෝක නාට්\u200dයයේ කැපී පෙනෙන කෘතියකි. ගොගොල් යථාර්ථවාදී සමාජ හාස්\u200dයයක් නිර්මාණය කළ අතර, ස්ටෙන්සිල් ආදර නාට්\u200dය කලාව බැහැර කිරීම, ප්\u200dරධාන හාස්\u200dයමය හරය ලෙස කුමන්ත්\u200dරණය කිරීම සහ ගුරුත්වාකර්ෂණ කේන්ද්\u200dරය ජීවිතයේ සමාජ-දේශපාලන සංසිද්ධීන් වෙත මාරු කිරීම.

ධනාත්මක වීරයෙකු හාස්\u200dයයට හඳුන්වා දීම ගොගොල් ප්\u200dරතික්ෂේප කළේ ගුණවත් මූලධර්ම දරන්නෙකු ලෙස සහ තර්කානුකූලව කතුවරයාගේ සිතුවිලි සඳහා හොරනෑවක් ලෙසිනි.

ගොගොල්ගේ යථාර්ථවාදී කුසලතාව, ඔහුගේ කථන ලක්ෂණය පුද්ගලීකරණය කරමින්, එක් එක් එපිසෝඩික් චරිතය පවා ඔහුට මුඛය තුළට ඇතුළු කිරීමේ හැකියාව පිළිබිඹු කරයි.

“පොලිස්පතිවරයාගේ” ප්\u200dරධාන ගැටුම වන්නේ එම යුගයේ සමස්ත අත්තනෝමතික පාලන තන්ත්\u200dරය මූර්තිමත් කරන නගරයේ නිලධාරිවාදී ලෝකය සහ මෙම තන්ත්\u200dරයෙන් පීඩිත ජනතාව අතර ය. හාස්\u200dයයේ මුල්ම පේළියේ සිටම යමෙකුට නිලධාරිවාදී උපකරණයේ බල රහිත ජනතාව කෙරෙහි ඇති සතුරුකම, එයට එරෙහි හිංසනය සහ ප්\u200dරචණ්ඩත්වය දැනිය හැකිය, මෙම ගැටුම හාස්\u200dයය තුළ කෙලින්ම නොපෙන්වයි, නමුත් මෑතකදී වර්ධනය වේ. හාස්\u200dයයේ මෙම ගැටුම තවත් ගැටුමකින් සංකීර්ණ වේ - නගර නිලධාරිවාදය සහ "විගණක" අතර.

හාස්\u200dයයේ අරුත ද පවත්නා දේවල් පිළිවෙලට කිසිදු වෙනසක් කිරීමට නොහැකි වූ විගණකවරුන්ගේ භූමිකාව විවේචනය කිරීම තුළ ය. නගරාධිපතිගේ සිහිනය තුළ විගණකාධිපතිවරයාගේ කාර්යභාරය ගොගොල් විසින් ඉතා තීක්ෂ්ණ බුද්ධියෙන් හෙළි කරන ලදී: ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිදු ක්\u200dරියාකාරකමක් නොපෙන්වා “පැමිණ, මිරිකී ගොස් ගොස් ඇති” මීයන් ගැන ඔහු සිහින මැව්වේය (1. ඩීපීගේ ලිපියේ වැඩි විස්තර සඳහා බලන්න නිකොලෙව් “ගොගොල්ගේ ප්\u200dරහසන ගැටුම“ පරීක්ෂක ජෙනරාල් ”පොතේ“ නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් ”පොතේ, මොස්කව් විශ්ව විද්\u200dයාලය විසින් ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද ලිපි එකතුව, 1954, පි. 139-167).

ප්\u200dරහසන සංයුතිය විශ්ලේෂණය

හාස්\u200dයයේ සංයුතිය විශ්ලේෂණය කරමින් ගුරුවරයා එහි එක් අත්\u200dයවශ්\u200dය අංගයක් වෙත සිසුන්ගේ අවධානය යොමු කරනු ඇත, එනම් කතුවරයා හාස්\u200dයයේ අන්තර්ගතයට පෙර “පණිවිඩකරුවන් සඳහා සටහන්. නළුවන්” සමඟ සිසුන්ට නොමැති වෙනත් නාට්\u200dයමය කෘතිවල දක්නට ලැබේ.

ගොගොල් මෙම "සටහන්" "චරිත සහ ඇඳුම් පැළඳුම්" ලෙස හැඳින්වූ නමුත් මෙහිදී ඔහු කතා කරන්නේ චරිත හා ඇඳුම් පැළඳුම් ගැන පමණක් නොව, චරිතයන්ගේ කථාවේ ලක්ෂණ සහ ඔවුන් කතා කරන ආකාරය ගැන ද ඔහු සැලකිලිමත් වේ.

ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ මෙම “සටහන්” තිබීම සාක්ෂි දරන්නේ වේදිකාවේ සිටි ප්\u200dරහසන නළු නිළියන් සහ අධ්\u200dයක්ෂවරුන් විසින් අඳින ලද චරිතවල චරිත නිවැරදිව වටහාගෙන ඒවා කතුවරයා තේරුම් ගෙන පින්තාරු කළ ආකාරයට පෙන්වීම ගැන ගොගොල් අතිශයින් සැලකිලිමත් වූ බවයි. ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල් හි පළමු චරිත නිරූපණය කළ ගොගොල් කිසිසේත් සෑහීමකට පත් නොවූ බව දන්නා කරුණකි. නිදසුනක් වශයෙන්, නගරාධිපතිවරයාගේ ප්\u200dරතිරූපය සහ සොස්නිට්ස්කි (පීටර්ස්බර්ග්හි) සහ ෂෙප්ප්කින් (මොස්කව්හි) ගේ නාට්\u200dයය පිළිබඳ සියුම් අවබෝධයක් ඔහු අගය කළේ නම්, ක්ලෙස්ටකොව්ගේ (පීටර්ස්බර්ග්හි) භූමිකාව පිළිබඳ ඩර්ගේ අර්ථ නිරූපණය ගැන ඔහු අතිශයින් අසතුටට පත් විය. ඔහු තම මිතුරන්ට ලියූ දේ ගැන.

හාස්\u200dයයේ ගැඹුරු දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය හෙළිදරව් කිරීමට පැහැදිලි සංයුතියක් දායක වේ. දේශනය මගින් ගුරුවරයා විසින්ම එය විශ්ලේෂණය කිරීම වඩාත් සුදුසු ය.

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන සංයුතියේ පැහැදිලි බව

ආණ්ඩුකාරවරයා නිලධාරීන් එක්රැස් කර මෙම ආරාධනයෙහි අරමුණ පිළිබඳව ඔවුන්ට දැනුම් දෙයි ("පරීක්ෂක පැමිණේ"). එබැවින් නගරාධිපතිවරයාගේ පළමු ප්\u200dරකාශයේම, කෘතියේ ප්\u200dරධාන තේමාව පැහැදිලිව දක්වා ඇත (එය හාස්\u200dයයේ මාතෘකාවෙහි දක්වා ඇත), එය ස්ත්\u200dරී පුරුෂ භාවයේ අවසාන ප්\u200dරකාශය දක්වාම හෙළි වනු ඇත. කාර්යය. නිලධාරීන් බියෙන් අල්ලා ගනු ලැබේ.

පරීක්ෂක ජෙනරාල්ගේ සංයුතිය තුළ ගොගොල්ගේ සුවිශේෂී කුසලතාව අවධාරණය කරමින් වී. අයි. නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ මෙසේ ලිවීය.

“වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන්ට පළමු දර්ශන කිහිපයට වඩා වෙනත් ආකාරයකින් නාට්\u200dයය ආරම්භ කිරීමට නොහැකි විය. "පරීක්ෂක" හි එක් වාක්\u200dය ඛණ්ඩයක්: "මහත්වරුනි, අප්රසන්න ප්රවෘත්ති වාර්තා කිරීම සඳහා මම ඔබට ආරාධනා කළෙමි: පරීක්ෂකවරයෙක් අප වෙත පැමිණේ" සහ නාට්යය දැනටමත් ආරම්භ වී ඇත ... කුමන්ත්රණය ලබා දී ඇති අතර ප්රධාන ආවේගය ලබා දී ඇත - බිය "(1." ගොගොල් ඇට් ස්කූල් "පොතට අනුව, ඒපීඑන්, 1954, පිටුව 306. 2 නියෝග අංක 19).

පුදුමයට පත් ප්රශ්න වලට, නගරාධිපති සිය අදහස දිගටම වර්ධනය කරමින්, එය "ඒත්තු ගැන්වෙන" තර්ක මගින් සනාථ කරයි: චිමිකොව්ගේ ලිපිය බිඳ දමන්න, ඒවා කාර්යයේ සංයුතියේ වැදගත් සබැඳි වේ. ගැඹුරු සමාජ හාස්\u200dයයක් දිග හැරීමට පටන් ගනී.

බියට පත් නිලධාරීන්ගේ බිය, ව්\u200dයාකූල ප්\u200dරශ්න, නගරාධිපතිගේ සිහිනය සහ ඔහුගේ මිතුරාගේ ලිපිය වහාම පා readers කයන්ගෙන් අනවශ්\u200dය සිනහවක් ජනිත කරයි, නමුත් ඔවුන්ගේ සිනහව චරිත කෙරෙහි අනුකම්පාව ප්\u200dරකාශ නොකරයි.

දක්ෂ විනිසුරුවරයෙකුගේ අවුල් සහගත අනුමානය මෙන්න, නගරාධිපතිවරයා නිලධාරීන්ට දෙන උපදෙස් මෙන්න, ඔවුන් සැලකිලිමත් වන්නේ නඩුවේ බාහිර පැත්ත ගැන පමණි; තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා පෙනී සිටින අතර, නගරාධිපති විසින් වහාම නීති විරෝධී කාර්යයක් ලබා දෙන අතර, එය සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා ඔහු එය ක්\u200dරියාවෙන් මුද්\u200dරණය කරනු ඇත V. ඉතින්, හුස්ම පිට කරමින්, බොබ්චින්ස්කි සහ ඩොබ්චින්ස්කි පියාසර කරන අතර, එකිනෙකාට බාධා කරමින්, පැමිණි පරීක්ෂකවරයාගේ ප්\u200dරතික්ෂේප කළ නොහැකි සලකුණු වාර්තා කරන්න. ස්වාභාවිකවම, විගණකගේ පැමිණීම සම්බන්ධයෙන් හැසිරෙන්නේ කෙසේද යන ප්\u200dරශ්නය පැන නගී., විශේෂයෙන් අවදානමක් ගැනීමට තීරණය කළ නගරාධිපති, උද්යෝගය තීව්\u200dර කරයි: ඔහු එන තෙක් බලා සිටින ද ribution ුවම සපුරාලීමට කෙලින්ම යන්න, ඔහු කඩිමුඩියේ නියෝග ඔහුගේ යටත් නිලධාරීන්ට සහ ඒ සමඟම, සාර්ථක වුවහොත්, වෙළෙන්දන්ගෙන් පළමුව එය ඉවත් කර දෙවියන් වහන්සේට (ඉටිපන්දමක් ස්වරූපයෙන්) විශාල අල්ලසක් දීමට පොරොන්දු වේ. ක්\u200dරියාව 1 හි ගතිකත්වය අඛණ්ඩව පවතින අතර ආණ්ඩුකාරවරයාගේ නික්ම යාමෙන් පසු ඇයට ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බිරිඳ සහ දියණිය කාමරයට දිව යයි. එබැවින්, සංසිද්ධියේ සිට සංසිද්ධිය දක්වා ක්\u200dරියාව වර්ධනය කිරීමෙන් පසුව, චරිතවල තනි අනුරූ මත රඳා සිටීමෙන්, ශිෂ්\u200dයයින්ට සුවිශේෂී පරිපූර්ණත්වය, හාස්\u200dයය රචනා කිරීමේ සංයුතියේ නිර්දෝෂීභාවය අවබෝධ වනු ඇත.

සංයුතියේ ප්රධාන සබැඳි

සංයුති සම්බන්ධතා සලකා බැලීමේ ක්\u200dරියාවලියේදී, බොබ්චිනේකි සහ ඩොබ්චින්ස්කිගේ 1 ක්\u200dරියාවෙහි පණිවිඩය පටු අර්ථයෙන් ගැටගැසීමක් ලෙස සලකා බැලීම වඩාත් සුදුසු බව ගුරුවරයා සටහන් කරනු ඇත. ඊට පෙර, විකට ප්\u200dරදර්ශනයක් දිග හැරෙමින් තිබූ අතර, එහිදී නොසන්සුන්තාව, පරීක්ෂකගේ පැමිණීම සම්බන්ධව සංවාද, නමුත් පරීක්ෂකවරයා තවමත් එහි නොසිටියේය. පසුකාලීන ක්\u200dරියාවන්හි වඩාත් තීව්\u200dර සියානා අපි සටහන් කරමු: L හි නගරාධිපති සහ ක්ලේස්ටකොව් අතර සංවාදය, ක්\u200dරියාව 3 හි ක්ලේස්ටකොව්ගේ “බොරු” දර්ශනය, නිලධාරීන් හඳුන්වාදීම, නගරාධිපතිවරයාගේ හිංසනය පිළිබඳව නගර වැසියන්ගෙන් පැමිණිලි කිරීම, ක්ලේස්ටකොව්ගේ උසාවිය නගරාධිපතිගේ බිරිඳ සහ දියණිය සහ අවසාන වශයෙන් 4 වන ක්\u200dරියාවෙන් ආශීර්වාදයක්. ක්ලේස්ටෙකොව්ගේ සාර්ථකත්වය එහි උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වන හෙයින්, අවසාන දර්ශනය "විගණක" ගේ ප්\u200dරතිරූපයේ වර්ධනයේ කූටප්\u200dරාප්තිය ලෙස අපි සලකමු.

5 වන පනත මගින් නගරාධිපතිවරයාගේ ජයග්\u200dරහණය පෙන්නුම් කරයි: ඔහු සිහින දකින්නට පටන් ගත්තේය, නගර ආධිපත්\u200dයයට අපහාස කරමින් කථා කරයි, සහ ශක්තිය දැනෙමින්, වෛරයට පාත්\u200dර වූ වෙළඳුන් කෙරෙහි ඔහුගේ කෝපය දුරු කරයි. ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ ලිපියක් ක්\u200dරියාවට නංවා ඇති අතර එය හාස්\u200dයය හෙළා දැකීම හා සම්බන්ධ වේ: ක්ලේස්ටකොව් නිරාවරණය වී ඇත, නගරාධිපතිවරයා රැවටී ඇත, ඔහුගේ සියලු සිහින පුපුරා ගොස් ඇත, ජයග්\u200dරහණය වෙනුවට සමච්චලයට ලක් කළ යුතු සම්පූර්ණ අපකීර්තියක් තිබේ. ඔබටම සිනාසෙමින්! ” - හාස්\u200dයය ආරම්භයේ දී අභිලේඛනය ප්\u200dරතිරාවය කරයි ("මුහුණ රතු වී ඇත්නම් කැඩපතට දොස් පැවරීමේ අවශ්\u200dයතාවක් නැත").

මුද්ද වැනි සංයුතිය

හාස්\u200dයයේ මුද්ද වැනි ස්වභාවය මුල් ය. හාස්\u200dයයේ පළමු වචන වලින් නගරාධිපති විසින් ආරාධිත නිලධාරීන්ට දැනුම් දෙයි: "පරීක්ෂක අප වෙත පැමිණේ." 5 වන පනතේ අවසාන සංසිද්ධිය ඇරඹෙන්නේ තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයාගේ හාස්\u200dයයේ සිදු වූ සෑම දෙයක්ම සාරාංශ කිරීමෙනි: "අප විගණකවරයෙකු සඳහා ගත් නිලධාරියා විගණකවරයකු නොවීය."

මෙය සන්නිවේදනය කරන අයගේ ප්\u200dරතික්\u200dරියාව ප්\u200dරකාශ කරන වචන සමාන වේ.

ඇත්ත වශයෙන්ම මම නිලධාරීන් නගරාධිපතිවරයාගේ වචනවලට ප්\u200dරතිචාර දක්වන්නේ “විගණක කෙසේද?” යන ප්\u200dරශ්නයෙනි. 5 වන පනතේ සිටින අයගේ සමාන ප්\u200dරතිචාරයක් තැපැල් ස්ථානාධිපතිගේ පණිවිඩයට: "විගණකවරයෙකු නොවන්නේ කෙසේද?" අර්ථකථන සමාන්තරකරණය අඛණ්ඩව පවත්වා ගැනීම කුතුහලය දනවන කරුණකි. 1 වන පනතේ නගරාධිපති තවදුරටත් මෙසේ කියයි: "ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පරීක්ෂක ...", සහ 5 වන පනතේ තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා පවසන්නේ "කිසිසේත් පරීක්ෂකවරයෙක් නොවේ ..." නගරාධිපති චිමීකොව්ගේ ලිපියක් මත රඳා පවතී. තැපැල්පති යනු ක්ලේස්ටකොව් විසින් පීටර්ස්බර්ග් වෙත යවන ලද ලිපියකි.

මේ අනුව, හාස්\u200dයයේ කථා වස්තුව සංයුක්තව අකුරු දෙකකින් රාමු කර ඇත: චිමිකොව්ගේ ලිපියක් සහ ක්ලේස්ටකොව්ගේ ලිපියක්. පළමු ලිපියෙන් පැමිණ සිටින පරීක්ෂකවරයා ගැන බියට පත් නිලධාරීන් ක්ලේස්ටකොව්ව රැගෙන ගියේය. දෙවන ලිපියෙන් ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ මුහුණ සහ නගරාධිපතිවරයාගේ ප්\u200dරධානත්වයෙන් යුත් නිලධාරීන්ගේ වැරැද්ද පැහැදිලි වේ.

කතන්දරයට එහි කාබනික අවසානය ලැබේ.

අවසාන වශයෙන්, මුද්ද හැඩැති සංයුතියේ මූලාරම්භය පවතින්නේ, ආණ්ඩුකාරවරයාට අයත් හාස්\u200dයයේ පළමු ප්\u200dරකාශයේ දී මෙන්, පරීක්ෂකවරයා ගමන් කරන බව වාර්තා වන අතර, හාස්\u200dයයේ අවසාන වචන වලින්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට පැමිණි නිලධාරියා ගැන සඳහන් වන්නේ “ස්ත්\u200dරී පුරුෂ භාවය පිළිබඳ ප්\u200dරකාශයක් පමණි:“ පීටර්ස්බර්ග්හි පෞද්ගලික අණ පරිදි, නිලධාරියා ඔබෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ මේ මොහොතේම ඔහු වෙත පැමිණෙන ලෙසයි. ඔහු නැවතී සිටින්නේ හෝටලයකයි.

හාස්\u200dයයේ ක්\u200dරියාව අතිශය වේගයෙන්, ස්ථාවරව හා අභිප්\u200dරේරණයෙන් දිග හැරෙන අතර, ක්\u200dරියාවෙන් වැඩි ආතතියක් හා ගතිකත්වයක් ලබා ගන්නා තරමට, වඩාත් හෙළි කරන සිනහවක් ඇති වන්නේ චරිතවල ක්\u200dරියා සහ වචන නිසාය.

හාස්\u200dයයේ දෙවන හෙලාදැකීම වන "පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ගේ අවසාන පෙනුම, විකට හා නිලධාරීන්ට සැබෑ නාට්\u200dයවලින් පිරී ඇත: බලවත් ද punishment ුවමක් ඔවුන් මත එල්ලී තිබේ, මෙම තත්වය අවසාන "නිහ silent දර්ශනය" තුළ එහි ප්\u200dරතිමූර්තිය සොයා ගනී. "එය සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාභාවික අවසානයක් වන අතර ඒ සමඟම ගොගොල්ගේ නාට්\u200dය රචකයාගේ නවෝත්පාදනයකි ...

කාර්යයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය හෙළි කිරීමේ වැදගත් මාධ්\u200dයයක් ලෙස හාස්\u200dයයේ සංයුතිය සොයා ගැනීම, සිසුන්ට කාර්යයේ ස්වරූපය හා අන්තර්ගතයේ එකමුතුකම පැහැදිලිව දැනෙනු ඇත, නාට්\u200dයයේ ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ වර්ධනය එහි පදනම බව ඔවුහු තේරුම් ගනු ඇත. හාස්\u200dයය.

හාස්\u200dයයක් ලෙස පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්ගේ ලක්ෂණ අතර:

18 වන ශතවර්ෂයේ විකට චිත්\u200dරපටවල අනුනාදකයන් වූ ධනාත්මක වර්ග නොමැති වීම ග්\u200dරිබොයිඩොව්හි චැට්ස්කි ය. කෙසේ වෙතත්, ගොගොල් විසින්ම සොයා ගත් පරිදි, ඔහුගේ හාස්\u200dයය තුළ ධනාත්මක, උතුම් මුහුණක් ඇත, එනම් සිනා; නමුත් මෙම මුහුණ යටතේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, කතුවරයා සැඟවී සිටින අතර, ඔහු තම අපිරිසිදු වීරයන් සාමාන්\u200dය සමච්චලයට නිරාවරණය කර ඇත.
හාස්\u200dයයේ තවත් ලක්\u200dෂණයක් නම්, එහි කිසිදු ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් නොමැති වීමයි. එය මීට පෙර ඕනෑම නාට්\u200dයයක අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස සලකනු ලැබීය.
මෙම අංගය සමස්ත හාස්\u200dයයේ ආරම්භයේ විශේෂ ස්වභාවය සමඟ සම්බන්ධ වේ. ගොගොල් විසින්ම මේ ගැන මෙසේ පවසයි: “හාස්\u200dයය එහි ස්කන්ධය සමඟම තනි පොදු ගැටයකට බැඳ තැබිය යුතුය. ටයි පටිය සියලු මුහුණු වැලඳ ගත යුතු අතර, එකක් හෝ දෙකක් නොව, සියලු නළුවන් වැඩි වශයෙන් හෝ අඩුවෙන් කනස්සල්ලට පත්වන දේ ස්පර්ශ කරන්න ... ”

මේ සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, හාස්\u200dයයේ ආරම්භය ගොගොල් විසින් ඉතා හොඳින් තෝරාගෙන ඇත: විගණකගේ ප්\u200dරවෘත්තිය ඉල්ලා අස්කර ගත් සියලු දෙනාටම සැබවින්ම ස්පර්ශ කරයි, සාමාන්\u200dය කම්පනයක් ඇති කරයි, සෑම කෙනෙකුම ස්වකැමැත්තෙන් තොරව ඔවුන්ගේ චරිතය පෙන්වයි.

ඔවුන් ඉතා පහසුවෙන් රැවටීමට ලක්ව ඇති හෙයින්, ඉවත් වූ පුද්ගලයින් ප්\u200dරමාණවත් ලෙස සංලක්ෂිත වේ; මෙය ඔවුන්ගේ හෘදය සාක්ෂියේ නොසන්සුන් තත්වය, ඔවුන්ගේ වැරදි පිළිබඳ සවි ness ානකත්වය, නීතිමය ද punishment ුවම් පිළිබඳ භීතිය, එය අන්ධ කර ආණ්ඩුකාරවරයාගේ වචනවලින් කියතොත්, “අයිසිකලයක්, කඩමාල්ලක් වැදගත් පුද්ගලයා. ”

"පොලිස් පරීක්ෂක ජෙනරාල්" හි ක්\u200dරියාකාරී දර්ශනය පළාත් කුඩා නගරයක් වන අතර, එහි සිට හාස්\u200dයයේ එක් චරිතයක් පවසන පරිදි, "ඔබ අවුරුදු තුනක් ගමන් කළත් ඔබ කිසිදු ප්\u200dරාන්තයකට ළඟා නොවනු ඇත."

විනිසුරුවරයාගේ වචනවලින් (හාස්\u200dයයේ චරිතය) ක්\u200dරියාවෙහි වේලාව තහවුරු කිරීම පහසුය. මෙය 30 දශකයේ ආරම්භයයි.

හාස්\u200dයයේ චරිත ප්\u200dරධාන වශයෙන් වංශවතුන් අතරින් පැමිණි නිලධාරීන් වන නමුත් ඔවුන්ට යාබදව වෙනත් සමාජ කණ්ඩායම් තිබේ: නාගරික ඉඩම් හිමියන්, වෙළඳුන්, බර්ගර් යනාදිය.

හාස්\u200dයයේ කතුවරයාට මුහුණ දීමට සිදු වූයේ, නිලධාරිවාදී උපකරණ රුසියාවේ විවිධ කොනවල්වල මෙතරම් කැත, සාපරාධී ලෙස ක්\u200dරියා කරන්නේ මන්ද යන ප්\u200dරශ්නයට ය. මෙම ප්\u200dරශ්නයට පිළිතුරු දීමේදී ගොගොල් අප ඉදිරියේ ඔහුගේ පින්තූරය දිග හැරේ. ඔහු නිලධාරීන් සමඟ වෙළෙන්දන් හා සුලු ධනේශ්වරය සමඟ සම්බන්ධ කරන අතර, ක්\u200dරියාව දියුණු කරමින්, පරීක්ෂකගේ “නොපැහැදිලි” පැමිණීම පිළිබඳ “අප්\u200dරසන්න ප්\u200dරවෘත්ති” “රහසිගත බෙහෙත් වට්ටෝරුවක් සමඟ” නිලධාරීන්ගේ හිස් මතට වැටෙන මොහොත ගනී.

ගිගුරුම් හ by ක් මෙන්, නිලධාරීන් කලබල වී, අතරමං වී, ඔවුන් අසීමිත බියෙන් අල්ලා ගනු ලැබේ: සියල්ලට පසු, කිසිදු විගණකවරයකුගේ ඇස ඔවුන්ගේ නගරය වැනි පාළුකරයක් දෙස නොබලන බවට ඔවුන්ට සහතික විය.

ප්\u200dරවෘත්ති ලැබීමේ මේ මොහොත, නිලධාරීන්ගේ තරාතිරම තුළ ව්\u200dයාපාරයක් නිර්මාණය කිරීම, ඔවුන් ක්\u200dරියා මාලාවක් ගැනීමට හේතු වීම, හාස්\u200dයයක ආරම්භයයි. කුමන්ත්\u200dරණය අනුගමනය කරන්නේ ඉතා සිත්ගන්නාසුලු අරගලයක් අප ඉදිරියට ගෙන යන සිදුවීම් දාමයකි. මේ සියල්ලම නිලධාරීන්ගේ ස්වයං රැවටීම මත ගොඩ නගා ඇත: සාරාංශයක් ලෙස, ඔවුන් අවතාරයකට එරෙහිව සටන් කරන අතර, මෙයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, අතිශයින්ම විකට අවස්ථාවන්හිදී ඔවුන් සොයා ගනී. එසේ වුවද, අරගලය අඛණ්ඩව, එහි ආතතිය වැඩි වෙමින් හා වැඩි වෙමින් පවතී.

අරගලය එහි උච්චතම අවස්ථාව කරා ළඟා වන්නේ ක්ලේස්ටකොව්ගේ ගැලපීම් දර්ශනයේ ය. විගණනය සතුටින් අවසන් වන බවට නිලධාරීන් විශ්වාස කරන අතර සමරනු ලබයි. කෙසේ වෙතත්, සැමරුම නොමේරූ දෙයක් බවට පත්වේ. තැපැල් ස්ථානාධිපති විසින් විවෘත කරන ලද ක්ලේස්ටකොව් සිය පීටර්ස්බර්ග් මිතුරෙකුට ලියූ ලිපිය, සිදුවී ඇති සෑම දෙයක් ගැනම නිලධාරීන්ගේ දෑස් විවර කරන අතර ඔවුන්ට “මෝඩයන්” යැයි හැඟේ.

අපි මේ මොහොත හඳුන්වන්නේ හෙලාදැකීම ලෙසයි. කෙසේ වෙතත්, ගොගොල් මෙම හාස්\u200dයය නවත්වන්නේ නැත: නිලධාරීන් “මෝඩයන්” තුළ තැබීම ඔහුට ප්\u200dරමාණවත් නොවේ, ඔහුට අවශ්\u200dය වන්නේ සියලු බොරු වලට ද punish ුවම් කිරීමටය. එනිසා - ජෙන්ඩර්මේ සමඟ අවසන් දර්ශනය, ප්\u200dරධාන පෙළේ නිලධාරීන් සම්පුර්ණයෙන්ම අවුල් ජාලයකට ඇද දමයි.

"ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ ක්\u200dරියාව සිදුවන්නේ අගනුවර නොව ඉහළ නිලධාරීන් අතර නොව පසුපෙළේ ය. කෙසේ වෙතත්, නළුවන් පළාත් සුලු අයට අයත් වන අතර, ජෙනරාල් නිලයක් ගැන සිහින දකින මිහිරි සිහිනයකින් පමණි. එහෙත් මෙහි දී පවා ගොගොල් ඉතා විශිෂ්ට ප්\u200dරති results ල ලබා ගන්නේ කාර්යයේ අසාමාන්\u200dය ලෙස කලාත්මක කාර්ය සාධනය නිසාය.

හාස්\u200dයයේ කුමන්ත්\u200dරණය පවතින්නේ එක්තරා කුඩා දිස්ත්\u200dරික්කයක ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි තරුණ නිලධාරියෙකු අහම්බෙන් පසුකර යාම නිසා දිස්ත්\u200dරික්කය විගණනය කිරීමට යමින් සිටි වැදගත් පුද්ගලයෙකු වරදවා වටහා ගැනීමයි. නගරයේ සෑම දෙයක්ම තැති ගත්තා. එකිනෙකා සමඟ තරඟ වදින සියලුම නිලධාරීන් උත්සාහ කරන්නේ ඔවුන්ගේ පව් වසන් කිරීමට සහ යටත් ආයතන නිසි ස්වරූපයට ගෙන ඒමට සහ වඩාත් වැදගත් ලෙස අල්ලස් ලබාගෙන වැදගත් පුද්ගලයෙකු සතුටු කිරීමට ය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් මෙය සම්පූර්ණයෙන්ම කිරීමට සමත් වන අතර, ඔවුන් දැනටමත් ඔවුන්ගේ ජයග්රහණය සමරමින් සිටින මොහොතේ, එය මන ic කල්පිත දෙයක් නොව සැබෑ විගණකවරයෙකි.

එක් කාලයකදී ගොගොල් එවැනි ටයි පටියක් සඳහා නින්දා කරනු ලැබීය. ඔවුන් එහි කෘතිමභාවය සහ නොපෙනෙන බව පෙන්වා දුන්නේය. එහෙත්, පළමුවෙන්ම, එවැනි සිදුවීම් එවැනි දිනවල සිදුවූ බව යමෙකු සැලකිල්ලට ගත යුතුය. දෙවනුව, එවැනි සුවිශේෂී තත්වයක් නිසා go නීභූත හා කුඩා පරිමාවකින් ගොගොල්ට වේදිකාවට ගෙන ඒමට හැකි විය
වැඩ, ප්\u200dරාන්ත ජීවිතයේ සියලු "ඇතුළත සහ පිටත".

"ඉන්ස්පෙක්ටර් ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන චිත්\u200dරපටයේ ගොගොල් විසින් නිරූපණය කරන ලද ජනතාව පුදුම සහගත ලෙස ප්\u200dරතිපත්ති විරහිත අදහස් හා ඕනෑම පා er කයෙකුගේ නොදැනුවත්කම මවිතයට පත් කරවන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්\u200dරබන්ධයකි. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම මේවා අහඹු රූප නොවේ. XIX සියවසේ තිස් ගණන්වල රුසියානු පළාතට ආවේණික වූ මුහුණු මේවා වන අතර ඒවා historical තිහාසික ලේඛනවල පවා සොයාගත හැකිය.

ගොගොල් සිය හාස්\u200dයය තුළ ඉතා වැදගත් මහජන ගැටළු කිහිපයක් මතු කරයි. නිලධාරීන්ගේ රාජකාරි හා නීතිය ක්\u200dරියාත්මක කිරීම පිළිබඳ නිලධාරීන්ගේ ආකල්පය මෙයයි. නියමාකාරයෙන්, නමුත් හාස්\u200dයයේ අර්ථය නූතන යථාර්ථයන්ට අදාළ වේ.

"පරීක්ෂක" ලිවීමේ ඉතිහාසය

නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් සිය කෘතිවල විස්තර කරන්නේ එකල රුසියානු යථාර්ථයේ රූප අතිශයෝක්තියට නැංවීමයි. නව ප්\u200dරහසනයක් පිළිබඳ අදහස මතුවන මොහොතේ ලේඛකයා ක්\u200dරියාකාරීව "මළ ආත්මයන්" කාව්\u200dයය සඳහා ක්\u200dරියා කරයි.

1835 දී ඔහු ප්\u200dරහසනයක් පිළිබඳ අදහස මත පුෂ්කින් වෙත හැරී, ලිපියක් මගින් ඔහු උදව් ඉල්ලීමක් ප්\u200dරකාශ කළේය. කවියා ඉල්ලීම්වලට ප්\u200dරතිචාර දක්වන අතර දකුණු නගරයක සඟරාවක ප්\u200dරකාශකයෙකු අමුත්තෙකු ලෙස වරදවා වටහා ගත් විට කතාවක් කියයි. නිශ්නි නොව්ගොරොඩ් හි පුගචෙව් කැරැල්ල විස්තර කිරීම සඳහා ද්\u200dරව්\u200dය එකතු කරන අවස්ථාවේ දී පුෂ්කින් හා සමාන තත්වයක් ඇති විය. ඔහු ප්\u200dරාග්ධන විගණක සඳහා ද ගෙන යන ලදී. මෙම අදහස ගොගොල්ට සිත්ගන්නාසුළු වූ අතර, හාස්\u200dයයක් ලිවීමට ඇති ආශාව ඔහුව කොතරම් ග්\u200dරහණය කර ගත්තාද යත්, නාට්\u200dයයේ වැඩ කිරීමට ගත වූයේ මාස 2 ක් පමණි.

1835 ඔක්තෝබර් සහ නොවැම්බර් මාසවලදී ගොගොල් සම්පූර්ණ හාස්\u200dයයක් ලියා ඇති අතර මාස කිහිපයකට පසු එය වෙනත් ලේඛකයින්ට කියවීය. සගයන් සතුටු විය.

රුසියාවේ ඇති සියලුම නරක දේ එක ගොඩකට එකතු කර ඒ ගැන සිනාසීමට තමාට අවශ්\u200dය බව ගොගොල් විසින්ම ලිවීය. ඔහු සිය නාට්\u200dයය දුටුවේ එකල සමාජයේ පැවති අසාධාරණයට එරෙහි සටනේ පිරිසිදු කිරීමේ උපහාසයක් හා ආයුධයක් ලෙස ය. මාර්ගය වන විට, ගොගොල්ගේ කෘති පාදක කරගත් නාට්\u200dයය වේදිකා ගත කිරීමට අවසර දෙනු ලැබුවේ ෂුකොව්ස්කි අධිරාජ්\u200dයයාට පෞද්ගලිකව ඉල්ලීමක් කිරීමෙන් පසුව පමණි.

කාර්යය විශ්ලේෂණය කිරීම

කාර්යයේ විස්තරය

"පරීක්ෂක ජෙනරාල්" ප්\u200dරහසන විස්තර කර ඇති සිදුවීම් සිදුවන්නේ 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී, එක් නගරයක, ගොගොල් සරලව "එන්" ලෙස හඳුන්වන එක් නගරයක ය.

ප්\u200dරාග්ධන පරීක්ෂකගේ පැමිණීම පිළිබඳ පුවත තමා වෙත පැමිණ ඇති බව ආණ්ඩුකාරවරයා සියලුම නගර නිලධාරීන්ට දැනුම් දෙයි. ඔවුන් සියල්ලන්ම අල්ලස් ලබා ගැනීම, හොඳින් වැඩ නොකිරීම සහ ඔවුන්ගේ පාලනය යටතේ පවතින ආයතනවල අවුලක් ඇති බැවින් නිලධාරීන් පරීක්ෂණවලට බිය වෙති.

ප්\u200dරවෘත්තිය පැමිණි විගසම, දෙවැන්න දිස්වේ. විගණන නිලධාරියෙකු මෙන් පෙනෙන හොඳින් ඇඳ පැළඳ සිටින මිනිසෙකු දේශීය හෝටලයක නැවතී සිටින බව ඔවුහු වටහා ගනිති. ඇත්ත වශයෙන්ම, නාඳුනන පුද්ගලයා සුලු නිලධාරියා වන ක්ලෙස්ටෙකොව් ය. තරුණ, සුළං සහ මෝඩ. ආණ්ඩුකාරවරයා පෞද්ගලිකව ඔහුගේ හෝටලයට පැමිණියේ ඔහුව දැන හඳුනා ගැනීමට සහ ඔහුගේ නිවසට යාමට ඉදිරිපත් වීම සඳහාය. ක්ලේස්ටකොව් සතුටින් එකඟ වේ. ඔහු මේ ආකාරයේ ආගන්තුක සත්කාරයට කැමතියි. මෙම අවස්ථාවෙහිදී, ඔහු කවුදැයි වරදවා වටහා නොගත් බවට ඔහු සැක නොකරයි.

ක්ලේස්ටකොව් වෙනත් නිලධාරීන්ට ද හඳුන්වා දී ඇති අතර, ඒ සෑම කෙනෙකුම ණය වශයෙන් යැයි කියනු ලබන විශාල මුදලක් ඔහුට භාර දෙයි. චෙක්පත එතරම් ගැඹුරු නොවීමට ඔවුන් සෑම දෙයක්ම කරති. මේ මොහොතේදී, ක්ලෙස්ටෙකොව් තමා වැරදියට තේරුම් ගෙන ඇත්තේ කවුරුන්දැයි වටහාගෙන, සම්පූර්ණ මුදලක් ලැබීමෙන් පසු, මෙය වැරැද්දක් බව නිහ is ය.

ඊට පෙර ඔහු ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණියටම යෝජනාවක් ඉදිරිපත් කර එන් නගරයෙන් පිටවීමට තීරණය කරයි. අනාගත විවාහයට ප්\u200dරීතියෙන් ආශීර්වාද කරන නිලධාරියා එවැනි සම්බන්ධතාවයක් ගැන සතුටු වන අතර සන්සුන්ව නගරයෙන් පිටව යන ක්ලෙස්ටෙකොව්ට සමු දෙන අතර ස්වාභාවිකවම එය වෙත නැවත නොයනු ඇත.

ඊට පෙර, ප්\u200dරධාන චරිතය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි තම මිතුරාට ලිපියක් ලියන අතර, එහිදී ඔහු සිදු වූ අපහසුතාව ගැන කතා කරයි. තැපෑලෙන් සියලුම ලිපි විවෘත කරන තැපැල් ස්ථානාධිපතිවරයා ක්ලේස්ටකොව්ගේ පණිවිඩය ද කියවයි. රැවටීම හෙළිදරව් වන අතර අල්ලස් ලබා දුන් සෑම කෙනෙකුම මුදල් ආපසු ලබා නොදෙන බව දැනගත් විට බියට පත් වන අතර තවමත් චෙක්පතක් ලැබී නොමැත. ඒ මොහොතේම සැබෑ විගණකවරයෙක් නගරයට පැමිණේ. ප්\u200dරවෘත්තියෙන් නිලධාරීන් බියට පත් වේ.

ප්\u200dරහසන වීරයන්

අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් ක්ලේස්ටකොව්

ක්ලේස්ටකොව්ගේ වයස අවුරුදු 23 - 24 කි. පාරම්පරික වංශාධිපතියෙකු සහ ඉඩම් හිමියෙකු වන ඔහු සිහින්, සිහින් සහ මෝඩයෙකි. ප්\u200dරතිවිපාක ගැන නොසිතා ක්\u200dරියා කරයි.

ක්ලේස්ටකොව් රෙජිස්ට්\u200dරාර්වරයෙකු ලෙස කටයුතු කරයි. ඒ දවස්වල මෙය පහත් පෙළේ නිලධාරියා විය. සේවයේ දී, ඔහු එතරම් නොසිටින අතර, වැඩි වැඩියෙන් මුදල් හා ඇවිදීම සඳහා කාඩ්පත් සෙල්ලම් කරයි, එබැවින් ඔහුගේ වෘත්තිය කොතැනකවත් ගමන් නොකරයි. ක්ලේස්ටකොව් නිහතමානී මහල් නිවාසයක ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි වාසය කරන අතර සරටොව් පළාතේ එක් ගම්මානයක ජීවත් වන ඔහුගේ දෙමාපියන් නිතිපතා ඔහුට මුදල් යවයි. ක්ලේස්ටකොව් මුදල් ඉතිරි කරන්නේ කෙසේදැයි නොදන්නා අතර, ඔහු තමා කිසිවක් ප්\u200dරතික්ෂේප නොකර, සියලු ආකාරයේ සැප සම්පත් සඳහා වියදම් කරයි.

ඔහු ඉතා බියගුල්ලෙකි, පුරසාරම් දෙඩීමට හා බොරු කීමට ප්\u200dරිය කරයි. ක්ලේස්ටකොව් කාන්තාවන්ට පහර දීමට අකමැති, විශේෂයෙන් ලස්සන, නමුත් මෝඩ පළාත් කාන්තාවන් පමණක් ඔහුගේ ආකර්ශනයට යටත් වේ.

ආණ්ඩුකාර

ඇන්ටන් ඇන්ටනොවිච් ස්කවොස්නික්-ධ්ඛානොව්ස්කි. සේවයේ වයස්ගත, ඔහුගේම ආකාරයෙන් මෝඩ නිලධාරියෙකු නොව, තරමක් ශක්තිමත් හැඟීමක් ඇති කරයි.

ඔහු පරිස්සමින් හා මධ්\u200dයස්ථව කථා කරයි. ඔහුගේ මනෝභාවය ඉක්මනින් වෙනස් වේ, ඔහුගේ මුහුණේ ලක්ෂණ දැඩි හා රළු ය. ඔහු සිය රාජකාරිය දුර්වල ලෙස ඉටු කරයි, පුළුල් අත්දැකීම් ඇති වංචාකාරයෙකි. ආණ්ඩුකාරවරයා සෑම තැනකම, හැකි සෑම තැනකම ලාභ ලබන අතර, අල්ලස් ලබා ගන්නා අය අතර ඔහු හොඳ තත්වයේ සිටී.

ඔහු කෑදර හා සෑහීමකට පත්නොවේ. ඔහු භාණ්ඩාගාරයෙන් ඇතුළු මුදල් සොරකම් කරන අතර සියලු නීති අයුතු ලෙස උල්ලං lates නය කරයි. බ්ලැක්මේල් කිරීම පවා වළක්වන්නේ නැත. පොරොන්දු පිළිබඳ අතිදක්ෂයෙක් සහ ඒවා කඩකිරීමේ ඊටත් වඩා විශාල ස්වාමියා.

ආණ්ඩුකාරවරයා ජෙනරාල්වරයකු වීමට සිහින දකියි. ඔහු කළ පව් ගැන අවධානය යොමු නොකර ඔහු සතිපතා පල්ලියට යයි. කා card ්පත් වාදකයෙකු වන ඔහු තම බිරිඳට ආදරය කරයි. ඔහුට දියණියක් ද සිටින අතර, ප්\u200dරහසන අවසානයේ ඔහුගේම ආශිර්වාදය ඇතිව, ක්ලේස්ටකොව්ගේ නාසය මනාලිය බවට පත්වේ.

තැපැල්පති අයිවන් කුස්මිච් ෂෙපකින්

ලිපි යැවීම භාරව සිටින මෙම චරිතය, ක්ලෙස්ටෙකොව්ගේ ලිපිය විවෘත කර රැවටීම සොයා ගනී. කෙසේ වෙතත්, ඔහු අඛණ්ඩ පදනමින් ලිපි සහ පාර්සල් විවෘත කිරීමේ නිරතව සිටී. ඔහු මෙය කරන්නේ පූර්වාරක්ෂාවක් ලෙස නොව, තනිකරම කුතුහලය සහ ඔහුගේම රසවත් කතන්දර එකතුව සඳහා ය.

සමහර විට ඔහු විශේෂයෙන් කැමති ලිපි පමණක් කියවන්නේ නැත, ෂෙපකින් තමාටම තබා ගනී. ලිපි යොමු කිරීමට අමතරව, ඔහුගේ රාජකාරි අතර තැපැල් ස්ථාන කළමනාකරණය, භාරකරුවන්, අශ්වයන් යනාදිය ඇතුළත් වේ. නමුත් ඔහු එසේ නොකරයි. ඔහු කිසිසේත්ම කිසිවක් නොකරන අතර එම නිසා දේශීය තැපැල් ඉතා දුර්වල ලෙස ක්\u200dරියා කරයි.

ඇනා ඇන්ඩ්\u200dරීව්නා ස්කොවොස්නික්-දුමුඛනොව්ස්කයා

ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බිරිඳ. නවකතාවලින් ආනුභාව ලත් පළාත් කොකට් එකක්. ඇය කුතුහලයෙන්, නිෂ් ain ල, තම සැමියාගෙන් උපරිමය ලබා ගැනීමට ප්\u200dරිය කරයි, නමුත් යථාර්ථයේ දී එය හැරෙන්නේ කුඩා දේවලින් පමණි.

සිත් ඇදගන්නාසුළු හා ආකර්ශනීය කාන්තාවක්, නොඉවසිලිමත්, මෝඩ සහ සුළු සුළු දේවල් ගැන පමණක් නොව කාලගුණය ගැනද කතා කළ හැකිය. ඒ අතරම, ඇය නොකඩවා කතාබස් කිරීමට කැමතියි. ඇය අහංකාර වන අතර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සුඛෝපභෝගී ජීවිතයක් ගැන සිහින දකියි. මව වැදගත් නැත, මන්ද ඇය තම දියණිය සමඟ තරඟ කරන අතර ක්ලේස්ටකොව් මරියාට වඩා ඇය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළ බව පුරසාරම් දොඩයි. ආණ්ඩුකාරවරයාගේ බිරිඳගේ විනෝදාස්වාදයෙන් - කාඩ්පත්වල වාසනාව.

ආණ්ඩුකාරවරයාගේ දියණියට වයස අවුරුදු 18 කි. පෙනුමෙන් ආකර්ශනීය, හුරුබුහුටි සහ ආලවන්ත හැඟීම්. ඇය ඉතා සුළං සහිතයි. හාස්\u200dයය අවසානයේ ක්ලේස්ටකොව්ගේ අතහැර දැමූ මනාලිය බවට පත්වන්නේ ඇයයි.

කුමන්ත්රණයේ සංයුතිය හා විශ්ලේෂණය

නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල්ගේ "පරීක්ෂක ජෙනරාල්" නාට්\u200dයයේ පදනම ගෘහස්ථ කථාවකි, එය ඒ දවස්වල බෙහෙවින් ව්\u200dයාප්ත විය. හාස්\u200dයයේ සියලුම රූප අතිශයෝක්තියට නංවන අතර ඒ සමඟම විශ්වාස කළ හැකිය. මෙහි නාට්\u200dයය සිත්ගන්නාසුළු වන්නේ එහි සියලු චරිත එකට ගැලපෙන අතර ඒ සෑම එකක්ම ඇත්ත වශයෙන්ම වීරයෙකු ලෙස ක්\u200dරියා කරන බැවිනි.

හාස්\u200dයයේ කුමන්ත්\u200dරණය වන්නේ නිලධාරීන් අපේක්\u200dෂා කරන පරීක්\u200dෂකවරයාගේ පැමිණීම සහ නිගමනවලට එළඹීමට ඔවුන් ඉක්මන් වීමයි. මේ නිසා ක්ලේස්ටකොව් පරීක්\u200dෂකවරයා ලෙස පිළිගැනේ.

හාස්\u200dයයේ සංයුතිය කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වන්නේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් සහ ප්\u200dරේම සම්බන්ධයක් නොමැති වීමයි. සම්භාව්\u200dය සාහිත්\u200dය ප්\u200dරභේදය තුළ ද ished ුවම් කරනු ලබන දුෂ්ටකම් සරලව සමච්චලයට ලක් වේ. අර්ධ වශයෙන්, ඒවා දැනටමත් නිෂ් riv ල ක්ලේස්ටකොව්ට ඇණවුම් කර ඇත, නමුත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සැබෑ පරීක්ෂකවරයකුගේ පැමිණීමත් සමඟ ඊටත් වඩා විශාල ද punishment ුවමක් ඔවුන් ඉදිරියේ ඇති බව නාට්\u200dයයේ අවසානයේ පා er කයාට වැටහේ.

අතිශයෝක්තියෙන් යුත් රූප සහිත සරල හාස්\u200dයයක් තුළින් ගොගොල් තම පා er කයාට අවංකකම, කරුණාව සහ වගකීම උගන්වයි. ඔබ ඔබේම සේවයට ගරු කළ යුතු අතර නීතිවලට අනුකූල විය යුතුය. මෝඩකම, කෑදරකම, කුහකකම සහ ආත්මාර්ථකාමිත්වය තිබේ නම්, චරිතවල රූප තුළින් සෑම පා er කයෙකුටම තමාගේම අඩුපාඩු දැකිය හැකිය.