වාද්‍ය වෘන්දයක සංගීත භාණ්ඩ පිළිබඳ දළ විශ්ලේෂණයකට සාදරයෙන් පිළිගනිමු.

ඔබ ශාස්ත්‍රීය සංගීතය පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගැනීමට පටන් ගෙන තිබේ නම්, සමහර විට, වාද්‍ය වෘන්දයේ සාමාජිකයින් වාදනය කරන සංගීත භාණ්ඩ මොනවාදැයි ඔබ තවමත් නොදනී. මෙම ලිපිය ඔබට උපකාරී වනු ඇත. වාද්‍ය වෘන්දයේ ප්‍රධාන සංගීත භාණ්ඩවල විස්තර, පින්තූර සහ ශබ්ද සාම්පල මඟින් වාද්‍ය වෘන්දය විසින් නිපදවන විශාල විවිධාකාර ශබ්ද ඔබට හඳුන්වා දෙනු ඇත.

පෙරවදන

"පීටර් සහ වුල්ෆ්" යන සංගීත සංධ්වනි කතාව 1936 දී නව මොස්කව් මධ්‍යම ළමා රඟහල (වර්තමානයේ රුසියානු ශාස්ත්‍රීය යෞවන රඟහල) සඳහා ලියා ඇත. මෙය පුරෝගාමී පෙටියා, ධෛර්යය හා දක්ෂතාවය පෙන්වන, තම මිතුරන් බේරාගෙන වෘකයෙකු අල්ලා ගන්නා කතාවකි. මෙම නාට්‍යය නිර්මාණය වූ මොහොතේ සිට වර්තමානය දක්වා තරුණ පරම්පරාව මෙන්ම සම්භාව්‍ය සංගීතයට පළපුරුදු පෙම්වතුන් අතර ලොව පුරා ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ඇත. මෙම කෑල්ල විවිධ උපකරණ හඳුනා ගැනීමට අපට උපකාරී වනු ඇත, මන්ද එහි ඇති සෑම චරිතයක්ම එක්තරා උපකරණයක් සහ වෙනම චේතනාවකින් නිරූපණය කෙරේ: නිදසුනක් ලෙස, පෙටියා - සංගීත භාණ්ඩ (ප්‍රධාන වශයෙන් වයලීනය), කුරුළු - ඉහළ ලේඛනයේ නළාව, තාරා - ඕබෝ, සීයා - බාසූන්, කැට් - ක්ලැරිනට්, වුල්ෆ් - ප්‍රංශ අං . ඉදිරිපත් කරන ලද උපකරණ පිළිබඳව ඔබ හුරු වූ පසු, මෙම කොටස නැවත සවන් දී එක් එක් මෙවලම ශබ්ද කරන ආකාරය මතක තබා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න.

සර්ජි ප්‍රොකොෆීව්: "පීටර් සහ වුල්ෆ්"

නැමුණු නූල් උපකරණ.

සියලු නැමුණු නූල් උපකරණ අනුනාද වන ලී සිරුරක් (ශබ්ද පුවරුව) පුරා විහිදෙන කම්පන නූල් වලින් සමන්විත වේ. අශ්වාරෝහක දුන්නක් ශබ්දය උකහා ගැනීම සඳහා භාවිතා කරයි, ෆ්‍රෙට්බෝඩ් එකේ විවිධ ස්ථානවල නූල් ගැට ගැසීමෙන් විවිධ උසින් ශබ්ද ලබා ගනී. දුනු නූල්වල පවුල පෙළගැස්මේ විශාලතම වන අතර සංගීත කණ්ඩායම එකම සංගීත රේඛාවක් රඟ දක්වමින් විශාල කොටසකට කාණ්ඩ කර ඇත.

4-නූල් නැමුණු මෙවලම, එහි පවුලේ ඉහළම ශබ්දය සහ වාද්‍ය වෘන්දයේ වඩාත්ම වැදගත්. වයලීනය සතුව එවැනි සුන්දරත්වයක් හා ශබ්දයේ ප්‍රකාශිත බවක් ඇත. අනෙක් අතට, වයලීන වාදකයින්ට ස්නායු හා අපකීර්තියට පත්වීමේ කීර්තියක් ඇත.

ෆීලික්ස් මෙන්ඩල්සන් වයලීනය ප්‍රසංගය

වියෝලා -පෙනුමෙන්, වයලීනයක පිටපතක්, තරමක් විශාල වන අතර, එය පහළ ලේඛනයක ශබ්දය ඇති කර එය වාදනය කිරීම වයලීනයට වඩා ටිකක් අපහසු වේ. ස්ථාපිත සම්ප්‍රදායට අනුව, වාද්‍ය වෘන්දය තුළ වයලාවට සහායක භූමිකාවක් පවරනු ලැබේ. වයලීනයන් බොහෝ විට සංගීත පරිසරය තුළ විහිළු සහ කථා වල ඉලක්කය වේ. පවුලේ පුතුන් තිදෙනෙක් සිටියහ - දෙදෙනෙක් දක්ෂ වූ අතර තුන්වැන්නා වයලීන වාදකයෙකි ... පී.එස්. සමහර අය සිතන්නේ වයලීනය වයලීනයේ වැඩි දියුණු කළ අනුවාදයක් බවයි.

රොබට් ෂූමන් "වයල සහ පියානෝ සඳහා සුරංගනා කතා"

සෙලෝ- විශාල වයලීනයක්, වාඩි වී සිටියදී වාදනය කිරීම, මෙවලම දණහිස අතර තබාගෙන බිම සර්පයකු සමඟ විවේක ගන්න. සෙලෝ සතුව අඩු ශබ්දයක්, පුළුල් ප්‍රකාශන හැකියාවන් සහ කාර්ය සාධනයේ සවිස්තරාත්මක තාක්‍ෂණය ඇත. සෙලෝ හි කාර්ය සාධන ගුණාංග විශාල රසිකයන්ගේ හදවත් දිනා ගත්තේය.

සෙලෝ සහ පියානෝ සඳහා දිමිත්‍රි ෂොස්ටෙකොවිච් සොනාටා

Contrabass- නැමුණු සංගීත භාණ්ඩ පවුල අතර අවම ශබ්ද සහ විශාලතම (මීටර් 2 දක්වා). උපකරණයට ඉහළින් ළඟා වීමට කොන්ට්‍රාබාස් ක්‍රීඩකයින් ඉහළ පුටුවක වාඩි වී සිටිය යුතුය. ඩබල් බාස් a න, ar ෝෂාකාරී හා තරමක් අඳුරු තට්ටුවක් ඇති අතර එය සමස්ත වාද්‍ය වෘන්දයේ බාස් පදනම වේ.

සෙලෝ සහ පියානෝ සඳහා දිමිත්‍රි ෂොස්ටෙකොවිච් සොනාටා (සෙලෝ බලන්න)

වුඩ්වින්ඩ් උපකරණ.

විවිධ උපකරණවලින් යුත් විශාල පවුලක්, අනිවාර්යයෙන්ම ලී වලින් සාදා නැත. උපකරණය හරහා ගමන් කරන වාතයේ කම්පනය මගින් ශබ්දය ජනනය වේ. යතුරු එබීමෙන් වායු තීරුව කෙටි වේ / දිගු වේ. සංගීත music යන් කිහිප දෙනෙකුට එය ඉටු කළ හැකි වුවද, සෑම උපකරණයකටම එයටම ආවේණික රේඛාවක් ඇත.

වුඩ්වින්ඩ් පවුලේ ප්‍රධාන උපකරණ.

- නූතන නළා ඉතා කලාතුරකින් ලී වලින් සාදා ඇත, බොහෝ විට ලෝහ වලින් (වටිනා ලෝහ ද ඇතුළුව), සමහර විට ප්ලාස්ටික් හා වීදුරු වලින් සාදා ඇත. නළාව තිරස් අතට තබා ඇත. නළාව යනු වාද්‍ය වෘන්දයේ ඉහළම ශබ්ද වාදනයකි. සුළං පවුල තුළ වඩාත්ම දක්ෂ හා තාක්‍ෂණිකව කඩිනම් මෙවලමක් වන මෙම ගුණාංගවලට ස්තූතිවන්ත වන ඇය බොහෝ විට වාද්‍ය වෘන්දයක් පවරා ඇත.

වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමේඩියස් මොසාර්ට් නළා ප්‍රසංගය අංක 1

ඕබෝ- නළාවකට වඩා අඩු පරාසයක් සහිත තනු නිර්මාණය. තරමක් කේතුකාකාර හැඩයකින් යුත්, තරබාරු තාල, නමුත් තරමක් නාසික තට්ටුවක් ඇති අතර ඉහළ ලේඛනයේ පවා තියුණු ය. එය ප්‍රධාන වශයෙන් වාද්‍ය වෘන්දය තනි උපකරණයක් ලෙස භාවිතා කරයි. තරගය අතරතුරදී ඔබේ මුහුණු විකෘති කළ යුතු බැවින්, සමහර විට ඔවුන් අසාමාන්‍ය පුද්ගලයන් ලෙස සැලකේ.

ඕබේ සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා වින්සෙන්සෝ බෙලිනි ප්‍රසංගය

ක්ලැරිනට්- අවශ්‍ය තණතීරුව මත පදනම්ව ප්‍රමාණ කිහිපයකින් පැමිණේ. ක්ලැරිනට් භාවිතා කරන්නේ එක් බටයක් (බටයක්) මිස නළාව හෝ බාසෝනය වැනි ද්විත්ව බටයක් නොවේ. ක්ලැරිනටයට පුළුල් පරාසයක්, උණුසුම්, මෘදු රිද්මයක් ඇති අතර රංගන ශිල්පියාට පුළුල් ප්‍රකාශන හැකියාවන් ලබා දෙයි.
ඔබම පරීක්ෂා කර බලන්න: කාල් ක්ලාරා වෙතින් කොරල් සොරකම් කළ අතර ක්ලාරා කාල්ගෙන් ක්ලැරිනටයක් සොරකම් කළේය.

කාල් මාරියා වොන් වෙබර් ක්ලැරිනට් ප්‍රසංගය අංක 1

බාස් රේඛාව සඳහා මෙන්ම විකල්ප තනු උපකරණයක් ලෙසද භාවිතා කරන අඩුම ශබ්දය සහිත වුඩ් වින්ඩ් මෙවලම. සාමාන්‍යයෙන් වාද්‍ය වෘන්දයක බාසූන් තුනක් හෝ හතරක් ඇත. එහි විශාලත්වය නිසා මෙම පවුලේ අනෙකුත් උපකරණවලට වඩා බාසූන් වාදනය කිරීම දුෂ්කර ය.

බාසල් සඳහා වුල්ෆ්ගැන්ග් ඇමේඩියස් මොසාර්ට් ප්‍රසංගය

පිත්තල උපකරණ.

වාද්‍ය වෘන්දයක ඇති loud ෝෂාකාරී උපකරණ සමූහය, ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ මූලධර්මය දැවමය උපකරණවලට සමාන වේ - “ඔබන්න සහ පහර දෙන්න”. සෑම මෙවලමක්ම තමන්ගේම ඒකල රේඛාවක් වාදනය කරයි - ද්‍රව්‍ය විශාල ප්‍රමාණයක් ඇත. එහි ඉතිහාසයේ විවිධ යුගවලදී, වාද්‍ය වෘන්දය එහි සංයුතියේ උපකරණ කාණ්ඩ වෙනස් කළ අතර, සුළං උපකරණ කෙරෙහි යම් උනන්දුවක් අඩුවීම රොමැන්ටිකවාදයේ යුගයේදී සිදුවිය. 20 වන සියවසේදී පිත්තල උපකරණවල නව කාර්ය සාධන හැකියාවන් විවර වූ අතර ඒවායේ ප්‍රසංගය සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් විය .

ප්‍රංශ අං (අං)- මුලින් පැවත එන්නේ දඩයම් අං වලින්, ප්‍රංශ අං මෘදු හා ප්‍රකාශිත හෝ තියුණු හා මිරිකිය හැකිය. සාමාන්‍යයෙන් වාද්‍ය වෘන්දයක් ප්‍රංශ අං 2 සිට 8 දක්වා භාවිතා කරයි.

නිකොලායි රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් ෂෙහෙරාසාඩ්

ඉහළ පැහැදිලි ශබ්දයක් සහිත උපකරණයක්, රසික රසිකාවියන් සඳහා ඉතා සුදුසුය. ක්ලැරිනටයේ මෙන්, හොරණෑව විවිධ ප්‍රමාණවලින් පැමිණේ. එහි විශාල තාක්‍ෂණික සංචලතාව නිසා කැපී පෙනෙන, හොරණෑව වාද්‍ය වෘන්දය තුළ සිය භූමිකාව දීප්තිමත් ලෙස ඉටු කරයි, එය මත පුළුල්, දීප්තිමත් රබන් සහ දිගු තනු වාක්‍ය රඟ දැක්විය හැකිය.

ජෝශප් හේඩ්න් ට්‍රම්ප් ප්‍රසංගය

තනු නිර්මාණයට වඩා බාස් රේඛාවක් සිදු කරයි. විශේෂ චංචල U- හැඩැති නලයක් තිබීම මගින් එය වෙනත් පිත්තල උපකරණවලට වඩා වෙනස් වේ - වේදිකාවක්, එය ඉදිරියට හා පසුපසට ගෙන යාමෙන් සංගීත ian යා සංගීතයේ ශබ්දය වෙනස් කරයි.

ට්‍රොම්බෝන් සඳහා නිකොලායි රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් ප්‍රසංගය

බෙර සංගීත භාණ්ඩ.

සංගීත භාණ්ඩ කණ්ඩායම් අතර පැරණිතම හා බොහෝමයක්. බොහෝ විට බෙර වාදනය වාද්‍ය වෘන්දයේ "මුළුතැන්ගෙය" ලෙස ආදරයෙන් හඳුන්වන අතර වාදකයින් "සියලු ගනුදෙනු වල ජැක්" ලෙස හැඳින්වේ. සංගීත ians යන් බෙර වාදනය සමඟ තරමක් “රළු” ලෙස කටයුතු කරති: ඔවුන් සැරයටිවලින් පහර දී, එකිනෙකාට පහර දෙති, සොලවන්න - මේ සියල්ලම වාද්‍ය වෘන්දයේ රිද්මය සැකසීමට මෙන්ම සංගීතයට වර්ණය හා මුල් පිටපත ලබා දීම සඳහා ය. . සමහර විට කාර් හෝන් හෝ සුළං ශබ්දය අනුකරණය කරන උපකරණයක් (aeoliphon) බෙරයට එකතු කරනු ලැබේ. බෙර වාදන දෙකක් පමණක් සලකා බලන්න:

- හම් පටලයකින් ආවරණය කර ඇති අර්ධ ගෝලාකාර ලෝහ නඩුවක්, ටිම්පානි ඉතා loud ෝෂාකාරී ලෙස ශබ්ද කළ හැකි අතර, ගිගුරුම් හ of ක් මෙන් මෘදු, විවිධ ද්‍රව්‍ය වලින් සාදන ලද හිස් සහිත සැරයටි විවිධ ශබ්ද උකහා ගැනීම සඳහා යොදා ගනී: ලී, දැනුණු, සම්. වාද්‍ය වෘන්දය තුළ, සාමාන්‍යයෙන් ටිම්පානි දෙකේ සිට පහ දක්වා, ටිම්පානි වාදනය නැරඹීම ඉතා සිත්ගන්නා සුළුය.

ජොහාන් සබස්තියන් බැච් ටොකාටා සහ ෆියුගු

තහඩු (යුගලනය)- විවිධ ප්‍රමාණවලින් සහ අවිනිශ්චිත තණතීරුවකින් යුත් උත්තල වටකුරු ලෝහ තැටි. සටහන් කර ඇති පරිදි, වාද්‍ය වෘන්දයකට මිනිත්තු අනූවක් පැවතිය හැකි අතර, ඔබට අත්තාළම් වලට පහර දිය යුත්තේ එක් වරක් පමණි, නිශ්චිත ප්‍රති .ලය සඳහා ඇති වගකීම කුමක්දැයි සිතා බලන්න.

පිත්තල පටි උපකරණ. සුළං උපකරණ

පිත්තල පටියේ පදනම කේතුකාකාර නාලිකාවක් සහිත පුළුල් කෝණ පිත්තල සුළං උපකරණ වලින් සෑදී ඇත: කෝනට්, ෆ්ලගල්හෝර්න්ස්, යුෆෝනියම්, ඇල්ටෝස්, ටෙනෝර්ස්, බැරිටෝන්, ටුබාස්. තවත් කණ්ඩායමක් සිලින්ඩරාකාර නාලිකාවක් සහිත පටු මිනුම් තඹ උපකරණ වලින් සෑදී ඇත: හොරණෑ, ට්‍රම්ප්, ප්‍රංශ අං. දැවමය උපකරණ සමූහයට ලේබල් - නළා සහ භාෂාමය (බට) ඇතුළත් වේ - ක්ලැරිනට්, සැක්සෝෆෝන්, ඕබෝ, බාසූන්. මූලික බෙර වාදන කණ්ඩායමට ටිම්පානි, ලොකු බෙර, අත්තාළම්, මල බෙර, ත්‍රිකෝණය, රබන් වැනි දෑ ඇතුළත් වේ. ජෑස් සහ ලතින් ඇමරිකානු ඩ්‍රම්ස් ද භාවිතා වේ: රිදම් අත්තාළම්, කොන්ගෝ සහ බොන්ගෝස්, ටොම්-ටොම්ස්, හාවුස්, ටාටාරුගා, ඇගෝගෝ, මාරකස්, කැස්ටනෙට්ස්, පාන්ඩෙයිරා යනාදිය.

වාද්‍ය වෘන්දය

පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම - වාද්‍ය වෘන්දයක් වන අතර එයට සුළඟ (දැව හා පිත්තල හෝ පිත්තල පමණක්) සහ බෙර වාදනය ඇතුළත් වේ. ස්ථාවර ක්‍රියාකාරී සංගමයක් ලෙස එය 17 වන සියවසේ යුරෝපීය රටවල් ගණනාවක පිහිටුවන ලදී. එය 17 වන සියවසේ අගභාගයේ - 18 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියාවේ දර්ශනය විය. (රුසියානු හමුදාවේ රෙජිමේන්තු වල මිලිටරි පිත්තල පටි).

D. o හි උපකරණ සංයුතිය. ක්‍රමයෙන් දියුණු විය. නූතන පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමට ප්‍රධාන වර්ග 3 ක් ඇත, ඒවා මිශ්‍ර වර්ගයේ වාද්‍ය වෘන්ද වේ: කුඩා (20), මධ්‍යම (30) සහ විශාල (42-56 හෝ ඊට වැඩි රංගන ශිල්පීන්). විශාල ඩී සංයුතිය ගැන. ඇතුළත් වන්නේ: නළා, ඕබෝ (ඇල්ටෝ ද ඇතුළුව), ක්ලැරිනට් (කුඩා, ඇල්ටෝ සහ බාස් ක්ලැරිනට් ඇතුළුව), සැක්සෝෆෝන් (සොප්‍රානෝ, ඇල්ටෝස්, කුලී නිවැසියන්, බැරිටෝන්), බාසූන් (කොන්ට්‍රාබසුන් ඇතුළුව), ප්‍රංශ අං, හොරණෑ, ට්‍රම්ප්, කෝනට්, ඇල්ටෝස්, කුලී නිවැසියන් , බැරිටෝන්, බාස් (පිත්තල ටූබාස් සහ නැමුණු ද්විත්ව බාස්) සහ නිශ්චිත තණතීරුවකින් හා රහිතව බෙර වාදනය. ප්‍රසංග කෑලි ඩී.ඕ. වීණාව, සෙලෙස්ටා, පියානෝ සහ වෙනත් උපකරණ ඉඳහිට හඳුන්වා දෙනු ලැබේ.

සමකාලීන ඩී. විවිධ ප්‍රසංග හා ජනප්‍රියකරණ ක්‍රියාකාරකම් සිදු කිරීම. ඔවුන්ගේ ප්‍රසංගයට ජාතික හා ලෝක සංගීත සම්භාව්‍යයන්ගේ කැපී පෙනෙන කෘති සියල්ලම ඇතුළත් වේ. සෝවියට් කොන්දොස්තරවරුන් අතර D. o. - එස්. ඒ. චර්නෙට්ස්කි, වී. එම්. බ්ලැෂෙවිච්, එෆ්. අයි. නිකොලෙව්ස්කි, වී. අයි. ඇගප්කින්.

මහා සෝවියට් විශ්වකෝෂය

පිත්තල පටි ව්‍යුහය

ප්‍රධාන කණ්ඩායම්, ඔවුන්ගේ කාර්යභාරය සහ හැකියාවන්

පිත්තල පටිය පදනම් වී ඇත්තේ "සැක්සෝර්න්ස්" යන පොදු නාමය යටතේ පවතින උපකරණ සමූහයක් මත ය. ඒවා නම් කර ඇත්තේ 1840 ගණන් වලදී ඒවා නිර්මාණය කළ ඒ. සාක්ස් විසිනි. සැක්සෝර්න්ස් යනු බියුගල්ස් (බයිගල්හෝර්න්ස්) නමින් වැඩි දියුණු කරන ලද උපකරණ වර්ගයකි. වර්තමානයේ, සෝවියට් සංගමය තුළ, මෙම කණ්ඩායම සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රධාන තඹ කාණ්ඩය ලෙස හැඳින්වේ. එයට ඇතුළත් වන්නේ: අ) ඉහළ ටෙසිටුරා උපකරණ - සැක්සෝර්න්-සොප්‍රානිනෝ, සැක්ස්හෝර්න්-සොප්‍රානෝ (කෝනට්); ආ) මැද ලේඛණ උපකරණ - ඇල්ටෝස්, කුලී නිවැසියන්, බැරිටෝන්; ඇ) අඩු ලේඛනයේ උපකරණ - සැක්සෝර්න්-බාස් සහ සැක්ස්හෝර්න්-කොන්ට්‍රාබාස්.

වාද්‍ය වෘන්දයේ අනෙක් කණ්ඩායම් දෙක වන්නේ වුඩ්වින්ඩ් සහ බෙර වාදනයයි. සැක්සෝර්න් සමූහය ඇත්ත වශයෙන්ම පිත්තල පටියේ කුඩා පිත්තල පටිය සාදයි. මෙම කණ්ඩායමට දැව වින්ඩ්ස් මෙන්ම ප්‍රංශ අං, හොරණෑ, ට්‍රම්ප් සහ බෙර වාදනය එකතු කිරීමත් සමඟ ඒවා කුඩා මිශ්‍ර හා විශාල මිශ්‍ර සංයුතියක් සාදයි.

පොදුවේ ගත් කල, කේතුකාකාර නලයක් සහ පුළුල් පරාසයක ලක්‍ෂණ සහිත සැක්සෝර්න් සමූහයක් තරමක් විශාල, ශක්තිමත් ශබ්ද සහ පොහොසත් තාක්ෂණික හැකියාවන් ඇත. මෙය විශේෂයෙන් අදාළ වන්නේ කෝනට්, විශිෂ්ට තාක්‍ෂණික සංචලතාවයේ උපකරණ සහ දීප්තිමත්, ප්‍රකාශන ශබ්දයයි. ඔවුන් මූලික වශයෙන් කාර්යයේ ප්‍රධාන තනු නිර්මාණය කර ඇත.

මැද ලේඛණ උපකරණ - ඇල්ටෝස්, ටෙනෝර්ස්, බැරිටෝන්ස් - පිත්තල පටියක වැදගත් කාර්යයන් දෙකක් ඉටු කරයි. පළමුවෙන්ම, ඔවුන් "මැද" යන හ mon පටය පුරවයි, එනම්, විවිධාකාර ඉදිරිපත් කිරීම් ආකාරවලින් (තිරසාර ශබ්ද, රූප, පුනරාවර්තන සටහන් ආදිය) ඔවුන් එකමුතුකමේ ප්‍රධාන කටහ perform වල් ඉටු කරයි. දෙවනුව, ඔවුන් වාද්‍ය වෘන්දයේ අනෙකුත් කණ්ඩායම් සමඟ අන්තර් ක්‍රියා කරයි, පළමුවෙන්ම කෝනට් සමඟ (සුපුරුදු සංයෝජනයන්ගෙන් එකක් වන්නේ තේමාවේ කෝනෙට් සහ කුලී නිවැසියන් සමඟ අෂ්ටකයට කාර්ය සාධනයයි), මෙන්ම බොහෝ විට "උදව්" වන බාස් සමඟ ය. බැරිටෝන් විසින්.

මෙම කණ්ඩායමට කෙලින්ම වාද්‍ය වෘන්දයක් සඳහා පිත්තල උපකරණ වේ - ප්‍රංශ අං, හොරණෑ, ට්‍රොම්බෝන් (සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ සම්මත කරන ලද පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමක පාරිභාෂිතය අනුව ඊනියා “ලාක්ෂණික පිත්තල”).

මූලික පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමට වැදගත් එකතු කිරීමක් වන්නේ දැව වින්ඩ් කණ්ඩායමයි. මේවා නළා, ඒවායේ ප්‍රධාන ප්‍රභේද සහිත ක්ලැරිනට් වන අතර විශාල සංයුතියක ඔබෝ, බාසූන්, සැක්සෝෆෝන් ද ඇත. වාද්‍ය වෘන්දයට ලී උපකරණ (නළා, ක්ලැරිනට්) හඳුන්වා දීමෙන් එහි පරාසය සැලකිය යුතු ලෙස පුළුල් කළ හැකිය: නිදසුනක් ලෙස, කෝනට්, හොරණෑ සහ කුලී නිවැසියන් විසින් වාදනය කරන තනු (මෙන්ම සමගිය) අෂ්ටක එකක් හෝ දෙකක් දෙගුණ කළ හැකිය. මීට අමතරව, වුඩ්වින්ඩ්හි වැදගත්කම නම්, එම්.අයි. ග්ලින්කා ලියා ඇති පරිදි, ඔවුන් “ප්‍රධාන වශයෙන් වාද්‍ය වෘන්දයේ වර්ණයට සේවය කරයි,” එනම්, ඒවායේ ශබ්දයේ දීප්තිය හා දීප්තිය සඳහා දායක වේ (ග්ලින්කා, කෙසේ වෙතත්, වාද්‍ය වෘන්දයක්, නමුත් පැහැදිලිවම මෙම අර්ථ දැක්වීම සුළං වාද්‍ය වෘන්දයට අදාළ වේ).

අවසාන වශයෙන්, පිත්තල පටියේ බෙර කණ්ඩායමේ විශේෂ වැදගත්කම අවධාරණය කිරීම අවශ්‍ය වේ. පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමක ඉතා සුවිශේෂී පිරිවිතරයන් සහ සියල්ලටත් වඩා ඉහළ dens නත්වයක්, දැවැන්ත ශබ්දයක් මෙන්ම එළිමහනේ නිතර නිතර වාදනය වන අවස්ථා ඉහළ නැංවීමත් සමඟ ඉහළ නැංවීමේදී, තූර්ය වාදක කණ්ඩයේ සහ නැටුම් සංගීතයේ සැලකිය යුතු ප්‍රමුඛතාවයක් සහිතව, බෙර රිද්මයේ සංවිධානාත්මක භූමිකාව විශේෂයෙන් වැදගත් වේ. එමනිසා, පිත්තල පටියක්, වාදක කන්ඩායමක් හා සැසඳීමේදී, බෙර වාදක කණ්ඩායමේ තරමක් බලහත්කාරයෙන්, උච්චාරණය කරන ලද ශබ්දයකින් සංලක්ෂිත වේ (දුර සිට එන පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමක ශබ්දය ඇසෙන විට, අපි මුලින්ම වටහා ගන්නේ රිද්මයානුකූල පහර ලොකු බෙර, පසුව අපි අනෙක් සියලුම හ hear ඇසීමට පටන් ගනිමු).

කුඩා මිශ්‍ර පිත්තල පටිය

කුඩා පිත්තල සහ කුඩා මිශ්‍ර වාද්‍ය වෘන්දය අතර තීරණාත්මක වෙනස වන්නේ ඉහළ උන්නතාංශ සාධකයයි: නළා සහ ක්ලැරිනෙට් ඒවායේ ප්‍රභේද සමඟ සහභාගී වීමෙන් ස්තූතිවන්ත වන අතර, වාද්‍ය වෘන්දය ඉහළ ලේඛනයේ “කලාපයට” ප්‍රවේශය ලබා ගනී. එහි ප්‍රති the ලයක් වශයෙන්, වාද්‍ය වෘන්දයේ ශබ්දයේ පූර්ණත්වය රඳා පවතින්නේ නිරපේක්ෂ ශක්තිය මත නොව, රෙජිස්ටර් අක්ෂාංශ මත, සැකැස්මේ පරිමාව මත බැවින්, ශබ්දයේ සමස්ත පරිමාව වෙනස් වේ. ඊට අමතරව, පිත්තල වාද්‍ය වෘන්දයක ශබ්දය එකිනෙකට වෙනස් ලී කණ්ඩායමක් සමඟ සංයුක්ත කිරීමට අවස්ථා උදා වේ. එබැවින්, තඹ කන්ඩායමේම "ක්‍රියාකාරිත්වයේ" මායිම්වල යම් අඩුවීමක් සිදු වන අතර, එය යම් දුරකට එහි විශ්වීයත්වය නැති කර ගන්නා අතර එය කුඩා පිත්තල වාද්‍ය වෘන්දයක ස්වාභාවිකය.

දැව කන්ඩායමට මෙන්ම තඹ (ප්‍රංශ අං, හොරණෑව) ලක්ෂණයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ලී සහ තඹ කණ්ඩායම්වල මෙන්ම දැව සමූහයේම වර්ණ මිශ්‍ර වීමෙන් පැන නගින නව දැව හඳුන්වා දිය හැකිය.

විශාල තාක්ෂණික හැකියාවන්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ලී "තඹ" තාක්‍ෂණික බලයෙන් මුදා හරිනු ලැබේ, වාද්‍ය වෘන්දයේ සමස්ත ශබ්දය සැහැල්ලු වේ, තඹ උපකරණවල තාක්‍ෂණය සඳහා සාමාන්‍ය "දුස්ස්රාවිතතාව" දැනෙන්නේ නැත.

මේ සියල්ල එකට ගත් විට තලයේ ඇති මායිම් පුළුල් කිරීමට හැකි වේ: කුඩා මිශ්‍ර වාද්‍ය වෘන්දයකට විවිධ ප්‍රභේදවල පුළුල් පරාසයක කෘති සඳහා ප්‍රවේශය ඇත.

මේ අනුව, කුඩා මිශ්‍ර පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමක් වඩාත් පරිපූර්ණ ක්‍රියාකාරී සාමූහිකයක් වන අතර, මෙය වාද්‍ය වෘන්දයේ සාමාජිකයින්ට (තාක්‍ෂණය, සමූහ සහයෝගීතාව) සහ නායකයා (තාක්‍ෂණය මෙහෙයවීම, තලයේ තෝරා ගැනීම) යන දෙකටම වඩා පුළුල් වගකීම් පැවරේ.

විශාල මිශ්‍ර පිත්තල පටිය

පිත්තල පටියක ඉහළම ස්වරූපය විශාල මිශ්‍ර පිත්තල පටියක් වන අතර එමඟින් සැලකිය යුතු සංකීර්ණ කාර්යයන් කළ හැකිය.

මෙම සංයුතිය මූලික වශයෙන් සංලක්ෂිතව ඇත්තේ ට්‍රොම්බෝන් තුනක් හෝ හතරක් ("මෘදු" සැක්සෝර්න් කණ්ඩායමට ට්‍රොම්බෝන් වලට විරුද්ධ වීමට), හොරණෑ කොටස් තුනක්, ප්‍රංශ අං කොටස් හතරක් හඳුන්වා දීමෙනි. මීට අමතරව, විශාල වාද්‍ය වෘන්දයට වඩා සම්පූර්ණ දැව සමූහයක් ඇත, එය නළා තුනකින් (විශාල හා පික්කෝලෝ දෙකක්), ඕබෝ දෙකක් (ඉංග්‍රීසි අං මගින් දෙවන ඕබෝ වෙනුවට හෝ එහි ස්වාධීන කොටස සමඟ) සමන්විත වේ. ක්ලැරිනෙට් විශාල ප්‍රමාණයක් ඒවායේ ප්‍රභේද, බාසූන් දෙකක් (සමහර විට කොන්ට්රාබසුන් සමඟ) සහ සැක්සෝෆෝන්.

විශාල වාද්‍ය වෘන්දයක, හෙලිකන්, රීතියක් ලෙස, ටුබාස් මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ (ඒවායේ සුසර කිරීම, ක්‍රීඩා කිරීමේ මූලධර්ම, ඇඟිලි ගැසීම හෙලිකොන් වලට සමාන වේ).

බෙර වාදන කණ්ඩායම ටිම්පානි විසින් එකතු කරනු ලැබේ, සාමාන්‍යයෙන් තුනක්: විශාල, මධ්‍යම හා කුඩා.

කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයකට කුඩා එකක් හා සැසඳීමේදී වඩා වර්ණවත් හා ගතික හැකියාවන් ඇති බව පැහැදිලිය. ඔහු සඳහා සාමාන්‍ය වන්නේ වඩාත් විවිධාකාර ක්‍රීඩා ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කිරීමයි - ලීවල තාක්ෂණික හැකියාවන් පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීම, තඹ කාණ්ඩයේ “සංවෘත” ශබ්ද (නිශ්ශබ්දතාව) භාවිතා කිරීම, විවිධාකාර දැවමය හා සංගීත සංයෝජන.

විශාල වාද්‍ය වෘන්දයක, හොරණෑ සහ කෝනට් වල විරුද්ධත්වය විශේෂයෙන් සුදුසු වන අතර ක්ලැරිනෙට් සහ කෝනෙට් වල බෙදීම් ක්‍රම පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීම මෙන්ම සෑම කණ්ඩායමක්ම බෙදීම හ 4 4-5 දක්වා ගෙන යා හැකිය.

ස්වාභාවිකවම, විශාල මිශ්‍ර වාද්‍ය වෘන්දයක් සංගීත ians යන්ගේ සංඛ්‍යාව අනුව කුඩා කණ්ඩායම් ඉක්මවා යයි (කුඩා පිත්තල වාද්‍ය වෘන්දයක් පුද්ගලයන් 10-12 ක් නම්, කුඩා මිශ්‍ර වාද්‍ය වෘන්දයක් 25-30 ක් නම්, විශාල මිශ්‍රයකට සංගීත ians යන් 40-50 ක් සහ තවත් අය ඇතුළත් වේ. ).

පිත්තල පටිය. කෙටි සටහනක්. අයි. ගුබාරෙව්. එම්: සෝවියට් නිර්මාපකයෙකු, 1963

වාද්‍ය වෘන්දයක් විවිධ සංගීත නිර්මාණ සිදු කරන විශාල සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස සැලකේ. එවැනි වාද්‍ය වෘන්දයක් සාම්ප්‍රදායික බටහිර යුරෝපීය සංගීතය වාදනය කරයි. වාද්‍ය වෘන්දයක සුළං උපකරණ ඇතුළුව විවිධ සංගීත භාණ්ඩ එවැනි කාර්ය සාධනයක් සඳහා අදහස් කෙරේ.

වාද්‍ය වෘන්දයේ සංයුතිය සහ එහි ලක්ෂණ

නූතන සාමූහිකයට සංගීත ians යන් කාණ්ඩ හතරක් සහභාගී වේ. සංගීතය වාදනය කරන උපකරණ විවිධ, රිද්මයානුකූල, ශබ්ද ලක්ෂණ සහ ගතික ගුණාංග වලින් වෙනස් වේ. සංගීත කණ්ඩායමේ අත්තිවාරම සමන්විත වන්නේ සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කරන සංගීත ians යන්ගෙනි. ඔවුන්ගේ සංඛ්‍යාව මුළු රංගන ශිල්පීන් සංඛ්‍යාවෙන් තුනෙන් දෙකකි. වාද්‍ය වෘන්දයට ඇතුළත් වන්නේ:

• ද්විත්ව බාස් ක්‍රීඩකයින්;
• සෛලවාදීන්;
• වයලීන වාදකයින්;
• වයලීන වාදකයෝ.

සාමාන්‍යයෙන් නූල් යනු තනු නිර්මාණය ආරම්භයේ ප්‍රධාන වාහකයන් වේ.

ලී සහ පිත්තල උපකරණ

තවත් කණ්ඩායමක් වන්නේ වාද්‍ය වෘන්දයක දැව උපකරණ, ඒවාට ඇතුළත් වන්නේ:

• බාසූන්;
• oboes;
• ක්ලැරිනෙට්;
• නළා.

මෙම සෑම උපකරණයක්ම තමන්ගේම කොටසක් ඇත. අපි ඒවා නැමුණු අය සමඟ සංසන්දනය කළහොත්, කාර්ය සාධන ශිල්පීය ක්‍රමවල එවැනි පළල හා විවිධත්වයක් ඔවුන් සතුව නොමැත. නමුත් ශබ්දයේ සංයුක්තතාවයේ මොහොතේ ඔවුන්ට විශාල ශක්තියක් සහ සෙවනැලිවල දීප්තියක් ඇත.

පිත්තල උපකරණ වාද්‍ය වෘන්දයක විචිත්‍රවත් ශබ්දයක් ද නිර්මාණය කරයි. මේවාට ඇතුළත් වන්නේ:

• පයිප්ප;
• නල;
• ප්රංශ අං;
• ට්‍රම්ප්.

ඔවුන්ට ස්තූතිවන්ත වන්න, සංගීත කෘතිවල බලය දිස්වන බැවින් ඒවා සාමාන්‍ය කාර්ය සාධනයේ මූලික හා රිද්මයානුකූල පිටි ගුලියක් ලෙස ක්‍රියා කරයි.

වාද්‍ය වෘන්දයේ වයලීනයේ භූමිකාව

වයලීනයේ ඉහළම ශබ්දය. මෙම මෙවලම පුළුල් ප්‍රකාශන සහ තාක්ෂණික හැකියාවන්ගෙන් සංලක්ෂිත වේ. එබැවින්, වයලීනය කාර්ය සාධනය සඳහා භාර දී ඇත:

• දුෂ්කර සහ වේගවත් ඡේද;
• විවිධ ට්‍රිල්;
• පුළුල් හා තනු පිම්ම;
• tremolo.

වයලාව සංගීත භාණ්ඩවලට අයත් වන අතර ඒවා වාදනය කරන ආකාරය වයලීනයකට සමානය. විශේෂ vio යන් පිළිගන්නේ වයලීනයේ තට්ටුවේ දීප්තිය හා දීප්තිය වයලීනයට වඩා පහත් බවය. කෙසේ වෙතත්, අලංකාර, සිහින-ආදර සංගීතය මාරු කිරීම සඳහා එය විශිෂ්ටයි.

නමුත් සෙලෝ වයලීලයට වඩා දෙගුණයක් වන නමුත් එහි දුන්න වයල හෝ වයලීනයට වඩා කෙටි වේ. මෙම උපකරණය "පාදය" ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත. එය දණහිස අතර ස්ථාපනය කර ඇති අතර, ලෝහ සර්පයකු සමඟ බිම රැඳේ.

ප්‍රතිවිරෝධතා ඊටත් වඩා විශාලයි. එමනිසා, රංගන ශිල්පියා ඉහළ කකුල් සහිත පුටුවක සිටගෙන හෝ වාඩි වී සිටී. මෙම උපකරණය මත වේගවත්ම ඡේද වාදනය කළ හැකිය. එය බාස් හ .ෙහි කොටස් සිදු කරන බැවින්, නූල්වල ශබ්දය සඳහා පදනම සැකසීමට එය සමත් වේ. බොහෝ විට එහි ශබ්දය ජෑස් වාද්‍ය වෘන්දයකින් ඇසෙනු ඇත.

"මැජික්" නළාව, ඕබෝ සහ ක්ලැරිනට්

නළාව වඩාත් පැරණි උපකරණවලින් එකක් ලෙස සැලකේ. ඇය ග්‍රීසියේ, ඊජිප්තුවේ සහ රෝමයේ ලියවිලිවල සඳහන් වේ. එය ඉතා දක්ෂ හා වේගවත් මෙවලමකි.

නළාව සමඟ, පෞරාණිකත්වයේ ප්‍රමුඛතාවය ඔබෝ විසින් අභියෝගයට ලක් කරයි. මෙය තමන්ගේම ආකාරයෙන් අද්විතීය මෙවලමකි. එහි සැලසුම කිසි විටෙකත් එහි සැකසුම නැති නොවන පරිදි ය. මෙයින් අදහස් කරන්නේ ඉතිරි "සහභාගිවන්නන්" ඒ අනුව වින්‍යාසගත කළ යුතු බවයි. ක්ලැරිනට් ද ජනප්‍රිය මෙවලමකි. ශබ්දයේ ශක්තිය නම්‍යශීලීව වෙනස් කළ හැක්කේ ඔහුට පමණි. ශබ්දයේ විවිධ ගුණාංග නිසා එය පිත්තල කලාපයේ වඩාත්ම ප්‍රකාශිත "හ voice" ලෙස සැලකේ.

බෙර සංගීත භාණ්ඩ

කණ්ඩායම් වශයෙන් වාද්‍ය වෘන්දයක් පරීක්ෂා කළ විට, බෙර වාදනය තනිවම සිදු කෙරේ. ඔවුන්ගේ කාර්යය වන්නේ රිද්මය නිර්මාණය කිරීමයි. හැර:

• පොහොසත් ශබ්ද සහ ශබ්ද පසුබිමක් ඇති කිරීම;
• ඒවා සමඟ තනු නිර්මාණය කර, අතිරේකව හා .ලදායී වේ.

ශබ්දයේ ස්වභාවය අනුව, බෙර වාදනය වර්ග දෙකකට බෙදා ඇත:

1. පළමුවැන්නාට යම් සීමාවන් තුළ තණතීරුවක් ඇත:

• ටිම්පානි;
• xylophone;
• සීනු ආදිය.

2. දෙවන වර්ගයේ උපකරණ සඳහා, නිශ්චිත තණතීරුව අර්ථ දක්වා නැත. මේවා මෙවලම් වේ:

• බෙර;
• රබන්;
• තහඩු;
• ත්රිකෝණය, ආදිය.

ටිම්පානි වඩාත් පැරණි උපකරණ අතර වේ. ඔවුන්ගේ ශබ්දය ග්‍රීසියේ වැසියන්, සිතියන්වරු, අප්‍රිකානුවන් විසින් ඇසුණි. සම් සහිත වෙනත් උපකරණ මෙන් නොව, ටිම්පානිට නිශ්චිත ශබ්දයක් ඇත.

අත්තාළම් විශාල, වටකුරු තහඩු ය. ඔවුන්ගේ මධ්යයේ සුළු පහරක් තිබේ. රංගන ශිල්පියා අතේ අත්තාළම් තබා ගැනීම සඳහා පටි සවි කර ඇත. වාතයේ ශබ්දය වඩා හොඳින් පැතිරෙන පරිදි ඔබ සිටගෙන සිටිය යුතුය. වාද්‍ය වෘන්දයක සාමාන්‍යයෙන් එක් අත්තාළම් යුගලයක් ඇත.

වෙනත් මුල් උපාංග තිබේ, උදාහරණයක් ලෙස, සයිලෝෆෝනයක්. ශබ්දය ශරීරය ලී වලින් සාදා ඇති විවිධ ප්රමාණවලින් යුත් කුට්ටි ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කෙරේ. රුසියානු ජන වාද්‍ය වෘන්දයක් සයිලෝෆෝනයකින් තොරව කරන්නේ කලාතුරකිනි. ලී කුට්ටි ක්ලික් කිරීම, වියළි හා තියුණු ශබ්දයක් ඇති කරයි. සමහර විට ඔවුන් විකාර සහ විකාර රූප සහිත අඳුරු මනෝභාවයකින් ප්‍රේක්ෂකයන් අතරට එති.

ජන සංගීත භාණ්ඩ වාද්‍ය වෘන්දයට ඇතුළත් කර ඇති සයිලෝෆෝන් සහ වෙනත් සමාන සංගීත භාණ්ඩ බොහෝ විට අසන්නට ලැබෙන්නේ සුරංගනා කතා හෝ වීර කාව්‍ය කථාන්දර ඇති කථා වස්තුවල ය.

වාද්‍ය වෘන්දයක පිත්තල උපකරණ සම්බන්ධයෙන් ගත් විට, හොරණෑව පළමුවෙන්ම ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ. ඔපෙරා වාද්‍ය වෘන්දයට මුලින්ම ඇතුළු වූයේ ඇයයි. එහි රිද්මය පද රචනය ලෙස හැඳින්විය නොහැකිය; එය තනිකරම රසික උපකරණයකි. ප්‍රංශ අං සංගීත කණ්ඩායමක වඩාත්ම කාව්‍යමය ලෙස සැලකේ. එහි ලේඛනය අඩු ලේඛනයේ අඳුරු වන අතර ඉහළ ලේඛනයේ ද නොසන්සුන් ය.

සැක්සෝෆෝනය පිත්තල සහ දැව උපකරණ අතර කොතැනක හෝ ගෙන ඇත. ශබ්ද ශක්තිය අනුව, එය ක්ලැරිනටය ඉක්මවා යයි. පසුගිය ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිටම, ඔහුගේ කටහ the ජෑස් කණ්ඩායමේ ආධිපත්‍යය දැරීය. ටූබා ලෙස වාද්‍ය වෘන්දයක එවැනි සුළං උපකරණ "බාස්" ලෙස හැඳින්වේ. එය තඹ කාණ්ඩයේ පහළම කලාපය ආවරණය කළ හැකිය.

වීණාව වාද්‍ය වෘන්දයට විශාල එකතු කිරීමකි

ප්‍රධාන සංයුතියට අමතරව අතිරේක උපකරණ හඳුන්වා දෙනු ලැබේ, උදාහරණයක් ලෙස වීණාව. මානව වර්ගයාගේ සංගීත ඉතිහාසය වීණාව වඩාත් පැරණි මෙවලම අතරට ගෙන යයි. එහි ආරම්භය පැමිණියේ මුදා හරින ලද දුන්නෙහි තනු නිර්මාණයෙනි. එබැවින් පුරාණ දුන්න ක්‍රමයෙන් අලංකාර වීණාවක් බවට පරිවර්තනය විය.

වීණාව යනු නෙලන ලද සංගීත භාණ්ඩයකි. ඇගේ අලංකාරය අනෙකුත් "සහභාගිවන්නන්" වෙතින් කැපී පෙනේ. ඇගේ දක්ෂතා හැකියාවන් ද අද්විතීය ය. එය ඉටු කරයි:

• පුළුල් යතුරු පුවරුව;
• glissando;
• arpeggio ඡේද;
• හාර්මොනික්.

වාද්‍ය වෘන්දයේ වීණාව වාදනය කරන්නේ චිත්තවේගීය නොව වර්ණවත් භූමිකාවකි. ඇය බොහෝ විට වෙනත් උපකරණ සඳහා සහායකයකු ලෙස ක්‍රියා කරයි. නමුත් වීණාව ඒකල වාදකයෙකු බවට පත්වන මොහොතේ දී විචිත්‍රවත් බලපෑමක් ලබා ගනී.

වීඩියෝ:

වාද්‍ය වෘන්දය සංගීත භාණ්ඩ කාණ්ඩ තුනකින් සමන්විත වේ: නූල් (වයලීනය, වයලස්, සෙලෝස්, ඩබල් බාස්), සුළං (පිත්තල සහ දැව) සහ බෙර වාදනය. කණ්ඩායම්වල සිටින සංගීත ians යන්ගේ සංඛ්‍යාව වෙනස් විය හැකිය. බොහෝ විට, වාද්‍ය වෘන්දයක සංයුතිය පුළුල් වන අතර, ඒ සඳහා අතිරේක හා පරස්පර සංගීත භාණ්ඩ හඳුන්වා දෙනු ලැබේ: වීණාව, සෙලෙස්ටා, සැක්සෝෆෝන් යනාදිය. සමහර අවස්ථාවල වාද්‍ය වෘන්දයක සිටින සංගීත ians යන්ගේ සංඛ්‍යාව සංගීත ians යන් 200 ඉක්මවිය හැකිය!

කණ්ඩායම්වල සංගීත ians යින්ගේ සංඛ්‍යාව මත පදනම්ව, කුඩා හා විශාල වාද්‍ය වෘන්දයක් කැපී පෙනේ; කුඩා ප්‍රභේද අතර ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍යවල සංගීත වාදනය සඳහා සහභාගී වන නාට්‍ය වාද්‍ය වෘන්දයන් ඇත.

කුටිය

එවැනි වාද්‍ය වෘන්දයක් වාද්‍ය වෘන්දයකට වඩා වෙනස් වන්නේ සංගීත ians යන්ගේ සැලකිය යුතු තරම් කුඩා සංයුතියකින් සහ කුඩා විවිධාකාර සංගීත කණ්ඩායම් විසිනි. කුටියේ වාද්‍ය වෘන්දය සුළං හා බෙර වාදනයන් ද අඩු කර ඇත.

නූල්

මෙම වාද්‍ය වෘන්දය සමන්විත වන්නේ වයලීනය, වයල, සෙලෝ, ඩබල් බාස් යන සංගීත භාණ්ඩ වලින් පමණි.

සුළඟ

පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමට සුළං කණ්ඩායමේ විවිධ උපකරණ - ලී සහ පිත්තල මෙන්ම බෙර වාදක සමූහයක් ඇතුළත් වේ. පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමට වාද්‍ය වෘන්දයක් සඳහා සාමාන්‍ය සංගීත භාණ්ඩ (නළාව, ඕබෝ, ක්ලැරිනට්, බැසුන්, සැක්සෝෆෝන්, හොරණෑව, ප්‍රංශ අං, ට්‍රම්බෝන්, ටුබා) සහ විශේෂිත උපකරණ (සුළං ඇල්ටෝ, ටෙනෝර්, බැරිටෝන්, යුෆෝනියම්, ෆ්ලගල්හෝර්න්, sousaphone, ආදිය))), වෙනත් වර්ගවල වාද්‍ය වෘන්දවල දක්නට නොලැබේ.

අපේ රටේ මිලිටරි පිත්තල සංගීත කණ්ඩායම් ඉතා ජනප්‍රියයි, පොප් සහ ජෑස් සංයුතිය, විශේෂ ව්‍යවහාරික මිලිටරි සංගීතය: රසික රසිකාවියන්, පාගමන්, ගීතිකා සහ ඊනියා භූ දර්ශන උද්‍යාන තූර්ය වාදක - වෝල්ට් සහ පැරණි පෙළපාලි. පිත්තල පටි සිම්ෆනික් සහ කුටීර පටි වලට වඩා ජංගම ය, ඒවා චලනය වන විට සංගීතය ඉදිරිපත් කළ හැකිය. කාර්ය සාධනයේ විශේෂ ප්‍රභේදයක් ඇත - වාද්‍ය වෘන්දයක්, පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමක සංගීතයේ කාර්ය සාධනය සංගීත ians යන්ගේ සංකීර්ණ නර්තන ප්‍රසංගවල එකවර කාර්ය සාධනය සමඟ සංයුක්ත වේ.

ඔපෙරා සහ මුද්‍රා නාට්‍ය වල විශාල සිනමාහල් වලදී ඔබට විශේෂ පිත්තල පටි සොයා ගත හැකිය - නාට්‍ය පටි. කල්ලි විසින් වේදිකා නිෂ්පාදනයට සෘජුවම සහභාගී වන අතර, කුමන්ත්‍රණයට අනුව සංගීත ians යන් රංගන චරිත වේ.

පොප්

රීතියක් ලෙස, මෙය කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක (පොප්-සිම්ෆනි වාද්‍ය වෘන්දයේ) විශේෂ සංයුතියක් වන අතර, වෙනත් දේ අතර, සැක්සෝෆෝන් සමූහයක්, විශේෂිත යතුරුපුවරු, ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ (සංස්ෙල්ෂක, විදුලි ගිටාරය, ආදිය) සහ පොප් ඇතුළත් වේ. රිද්මය කොටස.

ජෑස්

ජෑස් වාද්‍ය වෘන්දයක් (සංගීත කණ්ඩායමක්), පිත්තල කණ්ඩායමකින් සමන්විත වන අතර, එය අනෙකුත් වාද්‍ය වෘන්දයන් හා සැසඳීමේදී පුළුල් කරන ලද හොරණෑ, ට්‍රම්බෝන් සහ සැක්සෝෆෝන් කණ්ඩායම්, වයලීනය සහ ඩබල් බාස් නියෝජනය කරන සංගීත කණ්ඩායමක් මෙන්ම ජෑස් රිද්ම කොටස ද ඇතුළත් වේ. .

ජන සංගීත භාණ්ඩ වාද්‍ය වෘන්දය

ජන සමූහයේ එක් ප්‍රභේදයක් වන්නේ රුසියානු ජන සංගීත භාණ්ඩවල වාද්‍ය වෘන්දයයි. එය බලලිකා සහ ඩොම්රා කණ්ඩායම් වලින් සමන්විත වන අතර ගුස්ලි, බොත්තම් ඇකෝනියන්, විශේෂ රුසියානු සුළං උපකරණ - අං සහ ශලෙයිකා ඇතුළත් වේ. එවැනි වාද්‍ය වෘන්දයන්ට බොහෝ විට වාද්‍ය වෘන්දයක් සඳහා සාමාන්‍ය උපකරණ ඇතුළත් වේ - නළා, ඕබෝ, ප්‍රංශ අං සහ බෙර වාදනය. එවැනි වාද්‍ය වෘන්දයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස 19 වන සියවස අවසානයේ බලලිකා වාදක වාසිලි ඇන්ඩ්‍රීව් විසින් යෝජනා කරන ලදී.

රුසියානු ජන සංගීත භාණ්ඩවල වාද්‍ය වෘන්දය එකම ආකාරයේ ජන සමූහයක් නොවේ. උදාහරණයක් ලෙස ස්කොට්ලන්ත පයිපර් වාද්‍ය වෘන්ද, මෙක්සිකානු විවාහ සංගීත කණ්ඩායම්, විවිධ ගිටාර්, හොරණෑ, ජනවාර්ගික බෙර වාදනය යනාදිය ඇත.

වාද්‍ය භාණ්ඩවල වාද්‍ය භාණ්ඩ

වාද්‍ය වෘන්දයක (විශේෂයෙන් නර්තන චරිතයක) බෙර වාදනය භාවිතා කිරීමේ ආරම්භය යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ වාද්‍ය වෘන්දය සෑදීමේ කාල පරිච්ඡේදයයි.

19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ සිට වඩාත් නිවැරදිව 19 වන සියවසේදී ඒවා ස්ථිරව හා වර්ධනය විය. එතෙක්, වාද්‍ය සංගීතයේ (නර්තන කෑලි හැර), ඒවා හුදකලා අවස්ථාවන්හිදී භාවිතා කරන ලදී.

මේ අනුව, හේඩ්න්ගේ "මිලිටරි සංධ්වනිය", බීතෝවන්ගේ සංධ්වනි අංක 9 ත්රිකෝණයක්, අත්තාළම් සහ විශාල බෙරයක් අඩංගු වේ. ව්‍යතිරේකය වන්නේ බර්ලියෝස් ය. ඔහු බෙර, රබන්, ත්‍රිකෝණය, අත්තාළම් සහ එහි රචනා භාවිතා කළේය. දැනටමත් සඳහන් කර ඇති උපකරණවලට අමතරව වාද්‍ය වෘන්දයට කාස්ටනෙට් හඳුන්වා දුන් ග්ලින්කාගේ කෘතිවල ද බෙර වාදනය බහුලව භාවිතා වේ.

වැඩ වර්ජන කණ්ඩායම 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සිට ඊටත් වඩා දියුණු වී ඇත. බෙර අතර, සයිලෝෆෝනය භාවිතා කිරීමට පටන් ගත් අතර, සෙලෙස්ටා දර්ශනය විය. මේ සඳහා බොහෝ ගෞරවය හිමිවන්නේ රුසියානු පාසලේ නිර්මාපකයින්ට ය. ඔවුන්ගේ සෘජු අනුප්‍රාප්තිකයන් වන්නේ සෝවියට් රචනාකරුවන් වන අතර ඔවුන් විවිධාකාර වූ බෙර වාදනයන් ඔවුන්ගේ කෘතිවල විශාල සාර්ථකත්වයක් සහිතව භාවිතා කරයි.

බෙර වාදනය සහ නාද කරන උපකරණවල පොදු ලක්ෂණ

"ශබ්දය, නාද කිරීම, බලකොටුවේ හ umb නඟන්න" සහ "පියානෝවෙහි සුන්දර, වර්ණවත් රිද්මය" - මෙය වාද්‍ය වෘන්දයේ (රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්) බෙර වාදනය කිරීමේ වඩාත් ලාක්ෂණික භූමිකාවයි. බෙර වාදනය, වෙනත් කණ්ඩායම්වල උපකරණ සමඟ සංයෝජනය වන විට, රිද්මයානුකූල කර දෙවැන්නන්ගේ පුත්රත්වය වඩාත් පැහැදිලි කරයි. අනෙක් අතට, වෙනත් කණ්ඩායම්වල උපකරණ, බෙර වාදනය පැහැදිලි කරයි.

බෙර වාදනය අතර ලෝහ, ලී සහ පටල (සම්) වලින් සාදන ලද කම්පන යන්ත්‍ර සහිත උපකරණ තිබේ. නිශ්චිත තණතීරුවක් හෝ නිශ්චිත තණතීරුවක් නොමැති උපකරණ මෙන් බෙර වාදනය ඒවායේ ව්‍යුහයට වෙනස් වේ; ඒවා සෑදී ඇති ද්‍රව්‍ය හා ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ක්‍රම සම්බන්ධයෙන් ටිම්බ්‍රේ සහ ගතිකය මගින් සංලක්ෂිත වේ: ඩ්‍රම් සොනොරිටි උපකරණ, නාද කිරීම (ලෝහ) සහ ක්ලික් කිරීම (ලී); ටෙසිටුරා පැත්තෙන් - අඩු, මධ්‍යම හෝ ඉහළ ශබ්ද ඇති උපකරණ ලෙස; ඔවුන්ගේ වඩාත් ලාක්ෂණික රිද්මය සහ සංචලතාවයේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් (සරල, විශාල හෝ කුඩා, සංකීර්ණ රිද්මයේ උපකරණ ලෙස); ලකුණු වල ඒවා සටහන් කිරීමේ පැත්තෙන්; වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ඔවුන්ගේ කාර්යභාරයේ කොටසක් ලෙස.

නිශ්චිත උසකින් තොරව බලපෑම් උපදෙස්

ත්රිකෝණය (ත්රිකෝලෝ)

මෙම මෙවලම විවෘත ත්‍රිකෝණයක හැඩයට නැමුණු ලෝහ දණ්ඩකි. එක් එක් පැත්තෙහි විශාලත්වය සෙන්ටිමීටර 20 ක් පමණ වේ. ක්රීඩාව අතරතුර ත්රිකෝණය අත්හිටුවා ඇත. ත්‍රිකෝණයේ දෙපැත්තට ලෝහ පොල්ලකින් පහර දීමෙන් ශබ්ද නිපදවනු ලැබේ.

ත්රිකෝණයට නිශ්චිත උසක් නැත, කෙසේ වෙතත්, එය වාද්‍ය වෘන්දයේ ශබ්දයේ ශබ්දය සමඟ උකහා ගත හැකි උස් පහත් උපකරණයක් ලෙස සැලකේ. සරල හා සංකීර්ණ රිද්ම දෙකම ඒ මත සිදු කළ හැකිය. කුඩා රිද්මයානුකූල රූපවල අඛණ්ඩ ක්‍රියාකාරිත්වය අඛණ්ඩ නාදයකට ඒකාබද්ධ වීමට නැඹුරු වන හෙයින්, සීමිත කාල සීමාවක් ඇඳීම සඳහා දෙවැන්න යෝග්‍ය වේ. පියානෝවෙහි ත්‍රිකෝණයේ තට්ටුව දීප්තිමත්, නමුත් මුදු මුදු වර්ණයකින් කැපී පෙනේ. බලකොටුවේ - දීප්තිමත්, සොනරස්, දීප්තිමත් පුත්රත්වය තරමක් විශාල ශක්තියක්. ගතික සෙවන අතර ක්‍රෙසෙන්ඩෝ සහ ඩිමිනෙන්ඩෝ ද ඇත. ත්රිකෝණය නැමුණු උපකරණ මෙන්ම ලී සහ පිත්තල උපකරණ සමඟ හොඳින් ක්රියා කරයි. එය ප්‍රධාන වශයෙන් පියානෝවෙන්, පිත්තල උපකරණ සමඟ නැමුණු අය සමඟ සංයුක්ත වේ - ප්‍රධාන වශයෙන් බලකොටුවේ වුවද, මේ සඳහා ව්‍යතිරේකයන් ඇත්ත වශයෙන්ම හැකි ය.

යතුර සැකසීමකින් තොරව ලකුණු වල ත්‍රිකෝණය එක් පාලකයෙකු (නූලක්) මත සටහන් කර ඇත (කෙසේ වෙතත්, පේළි පහක කාර්ය මණ්ඩලයේ වාර්තාවක් ද ඇත, ප්‍රධාන වශයෙන් ත්‍රෙඩ් ක්ලෙෆ්ට පෙර සටහනක් ඇත). අංකනය ත්රිකෝණාකාර කොටසෙහි රිද්මයානුකූල හා ගතික පැත්ත දැක්විය යුතුය. ට්‍රෙමොලෝ ට්‍රිල් හෝ ට්‍රෙමෝලෝ ලෙස සටහන් වේ.

ලකුණු සාමාන්‍යයෙන් අඩංගු වන්නේ ත්‍රිකෝණයේ එක් කොටසක් පමණි. බොහෝ විට එය නර්තන කෑලි වල සජීවී බව, අලංකාරය සහ දීප්තිමත් පුත්රත්වය ලබා දීම සඳහා භාවිතා කරයි. බොහෝ විට, ත්‍රිකෝණය වෙනත් ප්‍රභේදවල සංයුතියේ දී ද පුත්රත්වය, දීප්තිය, දීප්තිය සහ කරුණාව සඳහා දීප්තිය ලබා දීමේ අරමුණින් භාවිතා වේ.

කැස්ටැග්නෙටි

වාද්‍ය වෘන්දයේ භාවිතා කරන වාත්තු කුඩා (සෙන්ටිමීටර 8-10 පමණ) ලී කෝප්ප (2 හෝ 4) හසුරුවෙහි කෙළවරට ලිහිල්ව සවි කර ඇත (එක් කෙළවරක දෙකක් සහ අනෙක් කෙළවරේ දෙකක්) සොලවන විට පහර දෙන විට එකිනෙකා මිතුරා, වියළි, ​​නාදවන, ක්ලික් කිරීමේ ශබ්දයක් (සමහර විට කෝප්ප ඔබේ ඇඟිලිවලින් පහර දෙයි). කැස්ටනෙට්ස් වාද්‍ය වෘන්ද ලේඛනයේ මැදට ඉහළින් ශබ්ද නගන මෙවලමක හැඟීම ලබා දෙයි.

මූලාරම්භය අනුව, ස්පා Spanish ් and හා නියෝටලියානු ජන නැටුම් සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇති වාද්‍ය වෘන්දයේ වාත්තු ශිල්පීන් ප්‍රධාන වශයෙන් මෙම නැටුම් වලට ආසන්න රිද්මයන්හි භාවිතා වේ, එනම් ජීවන රිද්මයේ, කුඩා, සංකීර්ණ, ලක්ෂණයකි.

කැස්ටනෙට් පියානෝවෙහි සහ තරමක් නාදවන බලකොටුවක භාවිතා වේ; ශබ්දය විස්තාරණය කිරීම සහ අත්තනෝමතික වීම යන දෙකම ඒවාට හැකි ය. ඔවුන් දැව වින්ඩ්ස් සමඟ, නැමුණු අයගේ ස්ටැකෝටෝ පහරවල්, කුඩා බෙර වාදන (ත්‍රිකෝණය, රබන්, මල බෙර) සමඟ හොඳින් මිශ්‍ර වන අතර වාද්‍ය වෘන්දයේ ටුටිවල පවා හොඳින් අසන්නට ලැබේ. එක් පාලකයෙකු මත ත්‍රිකෝණයක් මෙන් කැස්ටනෙට් සටහන් කර ඇත; ට්‍රෙමෝලෝ ට්‍රිල් ස්වරූපයෙන් හෝ හරස් කළ සටහන් ස්වරූපයෙන් දැක්වේ.

රබන් සහ රබන්

රබන් සහ රබන් (ලෝහ ටින්කට් සහිත වෙබ්බෙඩ්) යනු එකිනෙකට බෙහෙවින් සමාන වන උපකරණ වන අතර එම නිසා වාද්‍ය වෘන්දය තුළ බොහෝ විට එකිනෙකා ආදේශ කරයි.

මේ දෙකම සෙන්ටිමීටර 25-35 අතර විෂ්කම්භයක් සහිත පටු වළල්ලක් නිරූපණය කරන අතර, බිත්තියේ ලෝහ ටින්කට් කාවැදී ඇති අතර, ඉහළින් (එක් පැත්තකින්), බෙරයක් මෙන්, හම් දිගු කර ඇත. ඔවුන් අතර ඇති වෙනස නම්, වළල්ලේ ඇතුළත රබන් වයර් තුනක් හරස් අතට දිගු කර, සීනු වලින් සරසා තිබීමයි.

ක්රීඩාව අතරතුර, රබන් සහ රබන් රීතියක් ලෙස, වම් අතෙහි තබා ඇත; ශබ්ද ආකර්ෂණය සඳහා ක්‍රම කිහිපයක් තිබේ. බොහෝ විට, අත් සහ ඇඟිලි සමඟ සමේ සහ වළල්ලේ පහරවල් භාවිතා වේ. සංකීර්ණ රිද්මයානුකූල රටා සිදු කරන විට, මෙවලම පටිය මත අත්හිටුවා, හිසට උඩින් තබා, පසුව පහර දෙකටම විකල්ප ලෙස අත් දෙකෙන්ම සාදා ඇත, නැතහොත් පුටුවක් මත තබා, මෙම නඩුවේ සෙල්ලම් කිරීම සඳහා මල බෙරයක සැරයටි භාවිතා කරයි. දීර් tre කාලීන ට්‍රෙමෝලෝවක් සාමාන්‍යයෙන් සිදු කරනු ලබන්නේ උපකරණයේ අඛණ්ඩ සෙලවීම (සෙලවීම) මගින් වන අතර, ජින්ග්ලිං ට්‍රින්කට් වල මල බැඳීමක් ඇති කරයි; කෙටි ට්‍රෙමෝලෝ - මාපටැඟිල්ල (දකුණු අත) උපකරණයේ සමට උඩින් ලිස්සා යාමෙන්.

රබන් සහ රබන් වල සොනොරිටි වාද්‍ය වෘන්දයේ මැද ලේඛනයට ආරෝපණය කළ හැකිය.

මෙම උපකරණවල සංචලතාව (ඊවෝ නිස්සාරණය කිරීමේ ව්‍යවහාරික ක්‍රමවේදයන්ගෙන් අනුමාන කළ හැකි පරිදි) බෙහෙවින් වැදගත් ය. ඕනෑම අවස්ථාවක, ඔවුන්ට සරල (විශාල) සහ කුඩා, සංකීර්ණ රිද්මයක රිද්මයානුකූල රටා සිදු කළ හැකිය.

රබන් සහ රබන් වල රසය නිශ්චිත වන අතර එය ඩ්‍රම් සොනරිටි (සම මත පහර) සහ නාද කිරීම (ලෝහ ටින්කට්) වලින් සමන්විත වේ; එය ලාක්ෂණික නර්තන-උත්සව හැඟීමක් ඉතිරි කරයි. පියානෝව සහ බලකොටුව ඇතුළුව ඒවායේ ගතික පරාසය බෙහෙවින් වැදගත් ය. මෙම උපකරණ නැමුණු සහ සුළං උපකරණ සමඟ සමානව හොඳින් මිශ්‍ර වේ.

රබන් සහ රබන් නිශ්චිත උසකින් තොරව සියලුම උපකරණ මෙන් එක් පාලකයෙකු මත (නූල්) සටහන් කර ඇත. ට්‍රෙමොලෝ දැක්වෙන්නේ හරස් කළ සටහන් හෝ ට්‍රිල්ස් මගිනි. පටිගත කිරීමේදී, සන්සුන් viiz සහිත සටහන් මගින් සම මත අත් සමග සන්සුන්ව, සන්සුන්ව - උපකරණයේ වළල්ලට ඇඟිලි වලින් පහරක් දක්වයි. වාද්‍ය වෘන්දයේ රබන් සහ රබන් ප්‍රධාන වශයෙන් නර්තන ප්‍රභේදයේ සංගීතය සඳහා යොදා ගනී.

මල බෙර (තම්බුරේ මිලිටරේ)

මල බෙරය සෙන්ටිමීටර 12-15 ක් උස සහ විෂ්කම්භය 35 සිට 40 සෙ.මී. (සහ ඊටත් වඩා) සිලින්ඩරයකි. සම සිලින්ඩරයට පහළින් හා ඉහළින් දිගු කර ඇත; ඊට අමතරව, නහර හෝ ලෝහ නූල් යටි පැත්තෙහි දිගු කර ඇති අතර, මල බෙරයේ පුත්රත්වයට ලක්ෂණයකි.

මෙම උපකරණය මත ශබ්දය නිපදවනුයේ එක් කෙළවරක කුඩා දැව (හිස්) සහිත විශේෂ ලී කූරු වලින් සමට පහර දීමෙනි. අපේ කාලයේ, ලෝහ (වයර් වලින් සාදන ලද) විදුලි පංකා හැඩැති කොස්සක් (වර්ජේ) ද භාවිතා කරන ලකුණු තිබේ. සොනරිටි එය භාවිතා කරන විට මලකඩ ගසන ශබ්දයක් නිර්මාණය කරයි. සාමාන්‍යයෙන්, දකුණත සහ වම් පස වෙඩි තබනු ලැබේ. ව්‍යතිරේකයක් ලෙස, සැරයටි දෙකක් හෝ වර්‍ග සටහනක් නොමැතිව එකවර පහරක් සමහර විට භාවිතා වේ. විශේෂ බලපෑමක් ලෙස, මෆල් කළ පුත්රත්වයක් ඇති කිරීම සඳහා, ඔවුන් ලිහිල් නූල්වලින් හෝ රෙදි වලින් ආවරණය කර ඇති බෙරයකට පහර දීමට යොමු වෙති. මෙය කොපර්ටෝ හෝ කොන් සෝර්ඩිනෝ යන යෙදුමෙන් දැක්වේ.

මල බෙරය මධ්‍යම වාද්‍ය වෘන්ද ලේඛනයට මඳක් ඉහළින් ඇති උපකරණවලට අයත් වේ.

සංචලතාව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඩ්‍රම්ස් අතර මල බෙරය පළමු ස්ථානයේ සිටී. එය කුඩා හා සංකීර්ණ රිද්මයන් වේගයෙන් සිදු කරයි. එහි පුත්රත්වය අසාමාන්ය ලෙස ලාක්ෂණික හා වෙනස් ය: යන්තම් ඇසෙන රස්තියාදුවකින් (පි.

හොඳම දෙය නම්, මල බෙරයේ සොනරිටි අං - පයිප්ප හා දැව සමඟ ඒකාබද්ධ වන නමුත් වාද්‍ය වෘන්දයේ ටුටි සහ ඒකල ඒකල වලද එය ඉතා හොඳයි.

මල කොටස එකම පාලකයා මත සටහන් කර ඇත (නිශ්චිත තණතීරුවක් නොමැති වෙනත් උපකරණ මෙන්). එය කරුණා සටහන් විශාල සංඛ්‍යාවක්, කුඩා රිද්මයානුකූල රූප සහ විවිධ ගතික වර්ණවලින් සංලක්ෂිත වේ. හරස්කඩ සටහන් (ට්‍රෙමොලෝ) සහ ට්‍රිල් මගින් භාගය දැක්වේ.

වාද්‍ය වෘන්දයට (ඉතා දුර්ලභ ව්‍යතිරේකයන්) එක් මල බෙරයක් ඇත. එය මූලික වශයෙන් සංගීත ගමනේ දී භාවිතා වේ. මල බෙරයේ සහභාගීත්වය වාද්‍ය වෘන්දයට වඩාත් පැහැදිලි බවක් සහ ගතිකත්වයක් ලබා දෙයි. මෘදුකාංග හා ග්‍රැෆික් අනුව එය භාවිතා කිරීමේ උදාහරණ සිත්ගන්නා සුළුය.

තහඩු (පියියාටි)

තහඩු යනු සමාන ලෝකඩ තැටි යුගලයකි (සාමාන්‍යයෙන් විෂ්කම්භය 30-60 සෙ.මී.), එහි මධ්‍ය කොටස සෙන්ටිමීටර 10 ක් පමණ විෂ්කම්භයක් සහිත උඩු රැවුලක් (තහඩු වැනි) ඇත. මධ්‍යයේ සිදුරක් සාදා ඇත ක්‍රීඩා අතරතුර තහඩු රඳවා තබා ගැනීම සඳහා පටි නූල් කර ඇති උණ්ඩය.

ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ සුපුරුදු ක්‍රමය නම්, එක් අත්තාළුවට තවත් අත්තක් පහර දී සටහන් වල දක්වා ඇති කාලසීමාව සඳහා ඒවා පැතිවලට පැතිරීමයි. පහරවල් සාමාන්‍යයෙන් මඳක් ලිස්සා යන ආනත චලිතයකින් නිපදවනු ලැබේ, නමුත් ගතික සෙවන සහ ඒවායේ අනුක්‍රමයේ වේගය එකින් එක අනුව, පහරවල ස්වභාවයෙහි සැලකිය යුතු ප්‍රභේදයක් තිබිය හැකිය, එක් අත්තාළෙකුගේ iction ර්ෂණය දක්වා . ශබ්දය නැවැත්වීම සඳහා, ක්රීඩකයා අත්තාළම්වල දාර ඔහුගේ පපුවට තද කර, ක්ෂණිකව ශබ්දය පටලවා ගනී. ඉහත ශබ්ද නිපදවීමේ ක්‍රමයට අමතරව, අත්හිටවූ අත්තිවාරමකට සැරයටිවලින් පහර දීම (ටිම්පානි, මල බෙරයක් සහ ත්‍රිකෝණයකින් පවා) භාවිතා වේ. මෙම ක්‍රමය සමඟ තනි හා වේගයෙන් ප්‍රත්‍යාවර්ත වන පහරවල් අඛණ්ඩව ට්‍රෙමෝලෝ බවට හැරවීම, සැලකිය යුතු වැඩි වීමකට ඉඩ දීම සහ යම් දුරකට ශබ්ද බලය දුර්වල වීම.

අත්තාළම්වල sonicity වාද්‍ය වෘන්දයේ මධ්‍යම පරාසයට අයත් වේ. ඒවා මත විවිධ සංචලතාවයේ රිද්මයානුකූල රටා සිදු කළ හැකි නමුත් ඒවායේ ස්වභාවය හා ස්වභාවය අනුව සරල, විශාල රිද්මයක ශබ්දය ඒවාට වඩා ලක්ෂණයකි, අත්තාළම් පිළිබඳ කුඩා සංකීර්ණ රිද්මයක ශබ්දය ඒකාබද්ධ වී ඒවායේ පැහැදිලිකම නැති වේ. නමුත් ට්‍රෙමෝලෝ විසින් ලෝහමය “හිස්” වල අඛණ්ඩ රැල්ලක් නිර්මාණය කරයි.

අත්තාළම්වල සොනිසිටි අතිශයින් දීප්තිමත් ය: බලකොටුවේ හා මලකඩවල නාද වේ, පියානෝවෙහි දීප්තිමත් ය. ගතික පරාසය අතිමහත්ය - සැහැල්ලු, තරමක් දීප්තිමත් ලෝහමය රස්තියාදුවක සිට මුළු වාද්‍ය වෘන්දයම ආවරණය වන පරිදි දීප්තිමත්, තියුණු ලෙස නාදවන ශබ්දය දක්වා.

ඒවායේ ලෝහමය ශබ්දය සමඟ, අත්තාළම් තඹ සමඟ වඩාත් හොඳින් ඒකාබද්ධ වේ, නමුත් ඒවා සාර්ථකව වෙනත් උපකරණ සමඟ සංයුක්ත වේ, විශේෂයෙන් ඒවා දීප්තිමත් හා දීප්තිමත් ලේඛනයේ වාදනය කරන විට. කෙසේ වෙතත්, පියානෝවෙහි, අත්තාළම් අඳුරු අඩු උපකරණ සමඟ හොඳින් සංයුක්ත වේ. බෙර වාදනයන්ගෙන්, ඒවා බොහෝ විට භාවිතා කරනුයේ විශාල බෙරයක් සමඟ ය, විශේෂයෙන් විශාල බලයක්, ශබ්දයක් සහ නාදයක් අවශ්‍ය ස්ථානවල ය.

නිශ්චිත තණතීරුවකින් තොරව වෙනත් උපකරණ මෙන් අත්තාළම් එකම පාලකයා මත අංකනය කර ඇත, සමහර විට විශාල බෙරයක් සමඟ. පටිගත කිරීමේ ලක්ෂණ අතරින්, පාදවල ඇති සාම්ප්‍රදායික තනතුරු සටහන් කළ යුතුය. මේ අනුව, සටහනට ඉහළින් ලකුණක් තැබීමෙන් ඇඟවෙන්නේ බාස් ඩ්‍රම් එකකින් හෝ ටිම්පානි වලින් අඹ ගෙඩියකින් අත්තාළුවට පහර දීමෙන් ශබ්දය නිපදවිය යුතු බවයි; කොලා බචෙටා ඩි ටිම්පානි යන පදය - ටිම්පානි වලින් පමණක් සැරයටි වලින් ශබ්දය උකහා ගැනීම; කොලා බැචෙටා ඩි තම්බුරෝ - මල බෙර කූරු; verghe - ශබ්ද නිස්සාරණය ලෝහ බුරුසුවකින් කළ යුතු බව. යකඩ පොල්ලකින් පහරවල් ලකුණෙන් දැක්වේ - හෝ සටහන් වලට ඉහළින් +2 හෝ කොලා බැචෙටා ඩි ට්‍රයැන්ගෝලෝ යන යෙදුම, සුපුරුදු ශබ්ද නිෂ්පාදනයේ ක්‍රමයට නැවත පැමිණීම යනු ඕඩිනාරියෝ (සංක්ෂිප්ත නියෝගය) යන්නයි. ට්‍රෙමෝලෝව හරස් සටහන් සහ ට්‍රිල් යන දෙකින්ම දැක්වේ. ශබ්දයේ කාලසීමාව සමහර විට ලීග මගින් දැක්වේ.

වාද්‍ය වෘන්දය තුළ, උච්චතම අවස්ථාව උද්දීපනය කිරීම සඳහා ගතික අරමුණු සඳහා මෙන්ම, පුත්රත්වය සඳහා දීප්තිය හා දීප්තිය එකතු කිරීම සඳහා අත්තාළම් මූලික වශයෙන් භාවිතා කරයි. කෙසේ වෙතත්, බොහෝ විට ඔවුන්ගේ භූමිකාව වර්ණවත් රිද්මයට හෝ වැඩසටහන්-දෘශ්‍ය (විශේෂ) බලපෑම් වලට අඩු වේ.

බාස් ඩ්‍රම් (ග්‍රාන් කැසා)

විශාල බෙරය වර්ග දෙකකි. එකක් (වඩාත් සුලභ) සාපේක්ෂව අඩු (සෙන්ටිමීටර 30-40 සෙ.මී.), නමුත් තරමක් පළල (විෂ්කම්භය 65-70 සෙ.මී.) සිලින්ඩරයක් වන අතර, සම දෙපසම දිගු වේ. අනෙක පටු (සෙන්ටිමීටර 20 ක් පමණ), නමුත් සැලකිය යුතු (විෂ්කම්භය සෙ.මී. 70 ක් පමණ) ඒකපාර්ශ්විකව දිගු කළ සමක් සහිත වළල්ලකින් සමන්විත වේ. හූපය විශේෂ රාමුවකට ස්ථාවරය මත සවි කර ඇති අතර, එහි අක්ෂය දිගේ භ්‍රමණය වන විට, එය නැඹුරුවන ස්ථානයක් උපකල්පනය කළ හැකි අතර එය වඩාත් පහසු ශබ්ද නිස්සාරණයට දායක වේ. දෙවැන්න ලබා ගන්නේ කෙළවරට thick න වූ හිසක් සහිත විශේෂ බීටරයකින් දිගු කළ සමට පහර දීමෙනි.

බාස් ඩ්‍රම් එක අඩු ලේඛනයක් වගේ. එහි රිද්මයානුකූල සංචලතාව මල බෙරයකට වඩා බෙහෙවින් අඩු ය. බාස් ඩ්‍රම් ප්‍රධාන වශයෙන් සරල විශාල රිද්මයකින් භාවිතා කරයි, නමුත් ට්‍රෙමොලෝ බොහෝ විට දක්නට ලැබෙන අතර කුඩා කාල සීමාවන් බැහැර නොකෙරේ.

බාස් බෙරයක ශබ්දය අඩු, අඳුරු, භූගත පිපිරීම් සිහිපත් කරයි. එහි ගතික පරාසය අතිමහත් වන අතර පියානිසිමෝ හි අඳුරු, රම්බල් සිට ෆෝටිසිමෝ හි කාලතුවක්කු වෙඩි වල බලය දක්වා විහිදේ.

බලකොටුවේ ඇති විශාල බෙරයේ ශබ්දය වාද්‍ය වෘන්දයේ ටුටි සමඟ වඩාත් හොඳින් ඒකාබද්ධ වේ; පියානෝව තුළ - ද්විත්ව බාස් සහ ටිම්පානි වල අඩු ශබ්ද සමඟ ".

පැරණි සම්ප්‍රදායට අනුව, විශාල බෙරයක පුත්රත්වය අත්තාළම් සමඟ සම්බන්ධ වේ. බාස් ඩ්‍රම් සහ අත්තනෝමතික ත්‍රිකෝණයක් බියාසෝන් හා කොන්ට්‍රාබසුන් යන ශබ්ද සමඟ සහභාගී වීමෙන් අත්තිවාරම් සහිත බාස් ඩ්‍රම් එකක් හා පියානෝවෙහි ත්‍රිකෝණයක් සංයෝජනය කිරීමෙන් ලබාගත් මුල්ම හා ආකර්ශනීය පුත්රත්වය පිළිබඳ ඉතා සිත්ගන්නාසුලු උදාහරණයක් බීතෝවන්ගේ සංධ්වනි අංක 9 හි අවසාන කොටසින් සොයාගත හැකිය.

විශාල බෙරය එක් පාලකයෙකු (නූල්) මත සටහන් කර ඇත. ට්‍රෙමොලෝ බොහෝ දුරට හරස් සටහන් වලින් දැක්වේ, නමුත් එය ට්‍රිල් ස්වරූපයෙන් සිදු වේ. විශාල බෙර වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ප්‍රධාන වශයෙන් ගතික මෙන්ම මෘදුකාංග දෘශ්‍ය (විශේෂිත බලපෑම් සහිතව) භාවිතා කරයි, නමුත් බාස් හ .ට සහය දැක්වීම සඳහා එය භාවිතා කළ අවස්ථා තිබේ.

ටම්-ටම්

ටම්-ටෑම් යනු විශාලතම බෙර ලෝහ උපකරණවලින් එකකි. එය විශාල ලෝකඩ හෝ තඹ තැටියක් (විෂ්කම්භය සෙන්ටිමීටර 110 දක්වා), විශේෂ රාක්ක රාමුවක් මත අත්හිටුවා ඇත.

ටැම්-ටැම් මත ශබ්දය නිපදවනු ලබන්නේ සාමාන්‍යයෙන් බාස් ඩ්‍රම් එකකින් මලට් එකකින් පහර දීමෙනි. සමහර විට ටිම්පානි වලින් සැරයටි ද ත්රිකෝණයකින් ලෝහ ද භාවිතා වේ. ටැම්-ටැම් මත මෘදු මලට් එකකින්, නොගැලපෙන, ලිස්සා යන පහරක් වන අතර, එමඟින් ශබ්දය ක්ෂණිකව නොපවතින නමුත් මඳ වේලාවකට පසුව සහ වැඩි වීමේ ප්‍රවණතාවක් ඇත.

තම්-ටමා හි පුත්රත්වය දිගු කල් පවතින, කම්පනය වන, වාද්‍ය වෘන්දයේ අඩු ලේඛනයට අයත් වේ. ටැම්-ටැම් හට විවිධ කාල පරාසයන්හි ශබ්ද නිපදවිය හැකි වුවද, එය විශාල රිද්මයකින් පමණක් භාවිතා වේ (එහි එය විශේෂයෙන් ලක්ෂණයකි). බව්තීස්ම වූ ට්‍රෙමෝලෝගේ ක්‍රියාකාරිත්වය මගින් තරමක් ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති වේ. පියානිසිමෝ හි තම්-ටමා ශබ්දය විශාල සීනුව නාද කිරීමට සමාන ය, ෆෝටිසිමෝහි එය හරියට අනතුරක්, ව්‍යසනයක් සමඟ ඇති වන දරුණු ar ෝෂාවකි. පියානෝවෙහි වාද්‍ය වෘන්දය තුළ - එය ද්විත්ව බාස්වල පීසිකාටෝ, වීණාව සහ පිත්තල උපකරණවල අඩු ශබ්ද සමඟ හොඳින් මිශ්‍ර වේ; බලකොටුවේ, අනෙක් අතට, වාද්‍ය වෘන්දයේ නාට්යමය තට්ටි සමඟ.

එය එහි එක් පේළියක සටහන් කර ඇත. නිශ්චිත බලපෑම් මෙන්ම උච්චතම අවස්ථා අනුව වාද්‍ය වෘන්දයේ බොහෝ විට භාවිතා වේ.

තාරුණ්‍යයේ බෙර සහ තල්ලු-සහ-තල්ලු කළ උපදෙස්

තිම්පානි

ටිම්පානි හි ව්‍යුහයට අනුව, ඒවා විවිධ ප්‍රමාණවලින් (සෙන්ටිමීටර 60 සිට 80 දක්වා විෂ්කම්භයකින් යුත්) අර්ධ ගෝලාකාර වට්ටක්කා වන අතර, ඒවායේ ඉහළ කපන ලද හම් මත, පරිස්සමින් කපන ලද පටලයක් දිගු කර ඇත. එය බොයිලේරු මත වැඩි හෝ අඩු ආතතියක් ඇති යාන්ත්‍රණයක් සමඟ සම්බන්ධ වේ. වට්ටක්කා වල ප්‍රමාණය හා පටලයේ ආතතියේ ප්‍රමාණයට අනුකූලව ටිම්පානි ශබ්දය වැඩි හෝ පහළ වේ. විශාල කොල්ඩ්‍රන් සහ ලිහිල් සම දිගු කර ඇත (ස්වාභාවිකවම, එක්තරා සීමාවක් තුළ, එක් එක් ටිම්පානි සඳහා සුසර කිරීමේ ආන්තික සීමාවන් දළ වශයෙන් හයෙන් එකක් පමණ වේ), උපකරණයේ ශබ්දය අඩු වන අතර අනෙක් අතට - කුඩා වට්ටක්කා සහ සම දැඩි වන තරමට උපකරණයේ ශබ්දය වැඩි වේ.

ප්‍රායෝගිකව, සමේ ආතතියේ මට්ටම වෙනස් කිරීම සඳහා යාන්ත්‍රණ වර්ග තුනක් ප්‍රචලිතය: ඉස්කුරුප්පු ඇණ (බොයිලේරයේ දාරය දිගේ පිහිටා ඇත), ලීවරය (බොයිලේරු පැත්තේ ලීවරයක් සවි කර ඇත) සහ පැඩලය (පාදයේ පාදයක් සවි කර ඇත) ටිම්පානි කකුල් වලින් එකක්).

මේ අතුරින් වඩාත්ම නව හා පරිපූර්ණ වන්නේ පෙඩල් යාන්ත්‍රණය වන අතර එමඟින් ටිම්පානි නැවත ගොඩනඟා ගැනීමට ඉඩ සලසයි (කොටසෙහි විරාමයන් අතරතුර) එකවර සහ වැඩි ක්‍රමයෙන් හා වැඩි වේගයකින්. ප්‍රතිසංවිධානය මුටා යන යෙදුමෙන් දැක්වේ.

ටිම්පානි වාදනය කරනුයේ විශේෂ සැරයටි වලින් වන අතර අවසානයේ ගෝලාකාර හිස් මෘදු හැඟීමකින් ආවරණය වී ඇත. දුර්ලභ අවස්ථාවන්හිදී, සාමාන්ය කුඩා බෙර කූරු භාවිතා වේ. ටිම්පානි කූරු සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රමාණ තුනකින් ලබාගත හැකිය:

අ) පූර්ණ ශබ්ද සහිත ඉස්ම සහිත බීට් නිස්සාරණය කිරීම සඳහා විශාල හිස් සහිත;

ආ) වඩා මධ්‍යස්ථ සොනරිටි සහ වඩා වේගවත් සංඛ්‍යා සඳහා මධ්‍යම ප්‍රමාණයේ හිස් සමඟ;

ඇ) සැහැල්ලු චංචල සොනෝරිටි ලබා ගැනීම සඳහා කුඩා හිස් සමඟ.

ඊට අමතරව, විශේෂ පැහැදිලිකිරීමක් අවශ්‍ය වන රිද්මයානුකූල රූප සිදු කිරීම සඳහා දෘඩ හැඟීම් සහිත ඉඟි ද යොදා ගනී. සමහර ටිම්පානි සෑම අවස්ථාවකම ඒවා භාවිතා කරයි.

තිම්පානි යනු ඉතා කඩිසර සහ ප්‍රතිචාරාත්මක මෙවලමකි. විවිධාකාර ගතික සෙවන සහ විවිධ වේගයන් සහිත වඩාත් සංකීර්ණ රිද්ම (ට්‍රෙමොලෝ ද ඇතුළුව) ඔවුන්ට කළ හැකිය. ටිම්පානි වල ගතික පරාසය අතිමහත් ය. ඒවා මත, යන්තම් ඇසෙන පියානිසිමෝ සිදු කරනුයේ ගිගුරුම් සහිත ෆෝටිසිමෝ වෙත ශබ්දය විස්තාරණය කිරීමෙනි (ඉතා අඩු හෝ ඉතා ඉහළ සුසර කරන ශබ්ද දුර්වල වේ). වාද්‍ය වෘන්දය තුළ, ටිම්පානි අනෙක් සියලුම උපකරණ සමඟ පරිපූර්ණ ලෙස සංයුක්ත වේ. පීසිකාටෝ සමඟ සෙලෝස් සහ ඩබල් බාස් එක් සමජාතීය පුත්රත්වයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වේ.

සාමාන්‍යයෙන්, වාද්‍ය වෘන්දයක් තුළ ටිම්පානි ප්‍රමාණ තුනක් භාවිතා කරයි: විශාල, මධ්‍යම හා කුඩා. ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම සැකසුම් පරාසයක් ඇත:

මහා- විශාල අෂ්ටකයක මයි-ෆා සිට විශාල හෝ කුඩා දක්වා;

සාමාන්‍යය- ලා ලොකු අෂ්ටකයේ සිට කුඩා මයි දක්වා;

කුඩා- කුඩා අෂ්ටකයක සිට fa-sol දක්වා.

මේ අනුව, ඒවායේ සම්පූර්ණ පරාසය විශාල අෂ්ටකයේ මයි-ෆා සිට කුඩා එකේ ෆා-සොල් දක්වා විහිදේ. ටිම්පානි බාස් ක්ලෙෆ්හි පේළි පහක කාර්ය මණ්ඩලයේ සටහන් කර ඇති අතර, රංගන ශිල්පීන් දෙදෙනෙකු - කාර්ය මණ්ඩලයේ දෙදෙනෙකු මත, තිදෙනෙකු සමඟ - කාර්ය මණ්ඩලයේ තිදෙනෙකු මත ය. සංගීත සටහන් සාමාන්‍යයෙන් ලකුණු වලින් වහාම (ඉහළ සිට ගණන් කිරීම) කොටස් වලින් පසුව ස්ථානගත කෙරේ. පිත්තල කණ්ඩායම් උපකරණ. කාර්ය මණ්ඩලය ඉදිරිපිට, ටිම්පානි සඳහන් කර ඇති විට, ඒවායේ අංකය අංකයකින් දක්වනු ලබන අතර, සැකසුම අකුරු හෝ සටහන් මගින් දක්වනු ලැබේ.

කෙසේ වෙතත්, මෙම තනතුරු නොමැති ලකුණු ද තිබේ. යතුරේ වෙනස් කිරීමේ සං signs ා පෙන්වීම සිරිතක් නොවේ - ඒවා සටහන් වල ලියා ඇත.

අංකන ලක්ෂණ අතර, ට්‍රෙමෝලෝ පටිගත කිරීම සටහන් කළ යුතුය. පියවර කිහිපයක් ඔස්සේ අඛණ්ඩව වෙව්ලන විට, tr ලෙස සලකුණු කර ඇති සටහන් ලීගයකට සම්බන්ධ වේ.

සමහර විට ලීග වෙනත් ට්‍රෙමෝලෝ පටිගත කිරීම් සඳහා ලකුණු භාවිතා කරයි. ලීග නොමැති නම්, ටිම්පානි විසින් එක් එක් නව පහරවල ප්‍රබල වේලාව උද්දීපනය කළ හැකිය.

ටිම්පානි දෙකක් එකවර පහර දුන් විට, ශබ්ද දෙකම පටිගත වේ.

එය මත ට්‍රිල් එකක් සහිත සටහන් දෙකක් පියානෝ ට්‍රෙමෝලෝ මෙන් සිදු කරයි.

සමහර විට පටිගත කිරීම මඟින් ශබ්දය නිපදවිය යුත්තේ කුමන අතකින්ද යන්න සඳහන් වේ. ටිම්පානි කොටසේ, සන්සුන්ව ඉහළට සටහන් දකුණු අතෙන්, සන්සුන්ව පහළට - වම් අත සමඟ සෙල්ලම් කරන බව දක්වා ඇත.

ටිම්පානි “අපැහැදිලි” (මෘදු මවකගේ කැබැල්ලකින් මෆල් කර ඇත) යන්න කොපර්ටෝ හෝ කොන් සෝර්ඩිනෝ යන යෙදුමෙන් දැක්වේ, පදාර්ථ ඉවත් කිරීම ඇපර්ටෝ හෝ සෙන්සා සෝඩිනෝ යන යෙදුමෙන් දැක්වේ.

දහනව වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගය පමණ වන විට වාද්‍ය වෘන්දය ටිම්පානි දෙකක් භාවිතා කළේය (ව්‍යතිරේකය වූයේ ටිම්පානි විශාල ප්‍රමාණයක් භාවිතා කළ බර්ලියෝස් ය), ටොනික් හා ආධිපත්‍යය සහිතව. වර්තමානයේදී, එක් රංගන ශිල්පියෙකු සමඟ, රීතියක් ලෙස, වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ටිම්පානි තුනක් හෝ හතරක් ඇත, අවශ්‍යතාවයට අනුව, විවිධ ශබ්ද වලට සුසර කර ඇත.

ටිම්පානි යන්නෙහි අර්ථය ගතික හා රිද්මයානුකූල භූමිකාවන්ට පමණක් සීමා නොවන අතර, ඒවා බාස් හ voice ක් ඩබල් කිරීම, ක්‍රමලේඛන හා රූපමය හා සමහර විට තනු නිර්මාණයන් සඳහා බහුලව භාවිතා වේ.

බෙල්ස් (කැම්පනෙලි)

පියානෝ යතුරුපුවරුවකට අනුරූපව ක්‍රෝමටික් අනුපිළිවෙලකට සකසා ඇති බෙල්ස්, මෙටලෝෆෝන් ලෙසද හැඳින්වේ. අත් මිටියකින් පටිගත කිරීමෙන් ශබ්දය ඔවුන් මත නිපදවනු ලැබේ.

මෙම වර්ගයට අමතරව, යතුරුපුවරු යාන්ත්‍රණයක් සහිත සීනු ඇත. පිටතින්, ඔවුන් නියෝජනය කරන්නේ, කුඩා සෙල්ලම් පියානෝවක් (කකුල් නොමැතිව පමණි). Sonority සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, යතුරු පුවරුවලට වඩා අත් මිටියක් සහිත සීනු වඩා හොඳය. ලිඛිතව සීනු වල ශබ්ද පරිමාව පළමු අෂ්ටකයේ සිට තුන්වන දක්වා වේ; නියම ශබ්දයෙන් - ලියා ඇති දේට වඩා අෂ්ටකයක්. ශබ්ද පරිමාව සහිත සීනු ඇත, එය ඉහළට සහ පහළට තරමක් වැඩි ය.

මෙම උපකරණය ඉතා ඉහළ ශබ්දයක් ඇති ප්‍රදේශයට අයත් වේ. අත් මිටියක් සහිත සීනු වල ශබ්දය දීප්තිමත්, සොනරස්, රිදී පැහැයක් ගන්නා අතර එහි ශබ්දය තරමක් දිගු වේ. යතුරුපුවරු සීනු වල තානය තියුණු හා වියලි වන අතර ශබ්දයේ කාල සීමාව කෙටි වේ. එම සහ අනෙකුත් සීනු දෙකෙහිම තාක්ෂණික සංචලතාව සැලකිය යුතු ය, නමුත් යතුරුපුවරුවලට තනිකරම පියානෝ තාක්‍ෂණයෙන් ඇති වන වාසි ගණනාවක් තිබේ. කෙසේ වෙතත්, මෙම උපකරණ දෙකම වාචික-තාක්‍ෂණික අර්ථයෙන් භාවිතා නොකෙරේ, මන්ද ඒවායේ ශබ්දවල වේගවත් අනුක්‍රමය අඛණ්ඩ නාදයක්, කනට වෙහෙසකර වන බැවිනි.

සියලුම කණ්ඩායම්වල උපකරණ සමඟ බෙල්ස් හොඳින් ගමන් කරන අතර විශේෂයෙන් වීණාව, නළාව, පීසිකාටෝ වයලීනය සමඟ හොඳින් ගමන් කරයි.

ට්‍රෙබල් ක්ලෙෆ්හි පේළි පහක කණුවක් මත සීනු සටහන් කර ඇත. වාද්‍ය වෘන්දය තුළ, සීනු ප්‍රධාන වශයෙන් සැරසිලි සහ වර්ණවත් මෙන්ම වැඩසටහන් සහ දෘශ්‍යමය වශයෙන් භාවිතා වේ.

සයිලෝෆෝන් (සිලෝෆොනෝ)

සයිලෝෆෝනය, සීනු වලට (මෙටලෝෆෝන්) වෙනස්ව, ලී තහඩු සමූහයක් වන අතර එය ක්‍රෝමටික් ලෙස සකසා ඇත, නමුත් සුවිශේෂී අනුපිළිවෙලකට (සිග්සැග්), එෆ් සහ සී ශබ්දය මත ද්විත්ව තහඩු ඇත.

මෙම සැකැස්මේ ලක්ෂණයක් වන්නේ මැද තහඩු වල සාමාන්‍ය (ඉහළට) සැකැස්ම G ප්‍රධාන පරිමාණයේ අනුක්‍රමයක් නිර්මාණය කිරීමයි (සයිලෝෆෝනයක සැහැල්ලු හා පහසුම වේ.) මෑතකදී, පියානෝ යතුරුපුවරුවකට අනුරූපව පිළිවෙලට සකස් කර ඇති තහඩු සහිත සයිලෝෆෝන් , සහ අනුනාදක සහිත සයිලෝෆෝන් දර්ශණය වීමට පටන් ගෙන ඇත. උපකරණයේ පුත්රත්වය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි දියුණු කරයි.

දිගටි හැඳි හෝ හොකී කූරු වලට සමාන හැඩයකින් යුත් සැහැල්ලු ලී කූරු වලින් පටිගත කිරීමෙන් සයිලෝෆෝනයක ශබ්දය නිපදවනු ලැබේ. සයිලෝෆෝන් ශබ්ද පරිමාව - පළමු අෂ්ටකයේ සිට හතරවන ස්ථානය දක්වා:

අනුනාදක නොමැති සයිලෝෆෝනයක සොනෝරිටියේ සුවිශේෂී, හිස්, වියලි, තියුණු දැවයක් ඇති අතර, ලී මත සොනොරස්, තරමක් ශක්තිමත් හා තියුණු ක්ලික් කිරීමක් ඇති වන අතර එය ඉක්මනින් මැකී යයි.

සයිලෝෆෝනයේ තාක්ෂණික සංචලතාව ඉතා ඉහළ ය. පරිමාණයන්, ආර්පෙජියෝස්, ට්‍රෙමොලෝ, ග්ලිසැන්ඩෝ, ද්විත්ව සටහන් භාවිතා කරමින් වේගවත් චලනයේ විවිධ ඡේද සයිලෝෆෝන් ක්‍රියාකාරිත්වය සඳහා ලබා ගත හැකිය.

සයිලෝෆෝනයේ සොනොරිටි සාර්ථකව දැවමය උපකරණ, පීසිකාටෝ සහ කොල්ග්නෝ නැමුණු උපකරණ සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. නමුත් ඕනෑවට වඩා දිගු සයිලෝෆෝන් ශබ්දය ඉක්මනින් කරදරකාරී වේ.

ට්‍රයිබල් ක්ලෙෆ්හි පේළි පහක කාර්ය මණ්ඩලයක් මත සයිලෝෆෝනය (සීනු වැනි) සටහන් කර ඇත. වාද්‍ය වෘන්දය තුළ, සයිලෝෆෝනය අලංකාර සහ වර්ණවත් යටි ඉරි ඇඳීම, පුත්රත්වයට විශාල රිද්මයානුකූල පැහැදිලි බවක් ලබා දීම මෙන්ම රූපමය බව භාවිතා කරයි.

සෙලෙස්ටා

සෙලෙස්ටා යනු යතුරුපුවරුවකි (කුඩා පියානෝවක් වැනි) මෙටලෝෆෝනයකි, එහි නූල් වෙනුවට විවිධ ප්‍රමාණයේ ලෝහ තහඩු ඇත. සෙල්ලම් කරන විට, යතුරු වලට ලීවර මගින් සම්බන්ධ කර ඇති මිටිය, ලෝහ තහඩු වලට පහර දෙන්න. සෙලෙස්ටා උපාංගයේ ලක්‍ෂණයක් නම්, එහි ඇති වාර්තා අනුනාදක (විශේෂ පෙට්ටි) වලින් සමන්විත වන අතර, එහි ශබ්දය සැලකිය යුතු ලෙස මෘදු කර වැඩි දියුණු කරන අතර, ශබ්දය නැවැත්වීමට හෝ දිගු කිරීමට ඔබට ඉඩ සලසන පෙඩල් යාන්ත්‍රණයක් (පියානෝවක් වැනි) සහිත වේ. , පියානෝව වාදනය කරන විට සිදු කරන පරිදි.

ලිඛිතව සෙලෙස්ටා හි ශබ්ද පරිමාව කුඩා අෂ්ටකයක සිට හතරවන දක්වා වේ; ශබ්දය ලියා ඇති දෙයට වඩා ඉහළ අෂ්ටකයකි.

සෙලෙස්ටා හි සොනෝරිටි - මෘදු සීනුවල ආකර්ශනීය මුදු මොළොක් හා කාව්‍යමය ස්වරූපය - බලයෙන් තොරය. තාක්ෂණික සංචලතාව ඉතා විශිෂ්ට වන අතර පියානෝව වෙත ළඟා වේ.

රිද්මයට අනුව, සෙලෙස්ටා වීණාව සමඟ වඩාත් හොඳින් ඒකාබද්ධ වේ, නමුත් එය අනෙක් කණ්ඩායම්වල උපකරණ සමඟ හොඳින් (පියානෝව) ඒකාබද්ධ කරයි.

සෙලෙස්ටා කාර්ය මණ්ඩලය දෙකක සටහන් කර ඇත (පියානෝව මෙන්), එය වාද්‍ය වෘන්දය තුළ ප්‍රධාන වශයෙන් භාවිතා කරනුයේ විශාල මුදු මොළොක් බව, මෘදු බව, සියුම් බව සහ ඉන්ද්‍රජාලික අපූර්වත්වය යන ස්ථානවල ය.