"මළ මිනිසාගේ සටහන්": නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, විස්තරය සහ කෘතිය විශ්ලේෂණය කිරීම. බල්ගාකොව් මිහායිල් නාට්‍ය නවකතාව (මියගිය අයගේ සටහන්) ශ්‍රාවකයින් සඳහා පෙරවදන
"මියගිය මිනිසෙකුගේ සටහන්" (උපසිරැසි "නාට්‍ය නවකතාව") - එම්.ඒ. බල්ගාකොව්. එහි වැඩ කටයුතු 1936 නොවැම්බර් 26 වන දින ආරම්භ වූ අතර 1937 අගභාගයේදී බාධා ඇති විය. 1965 දී ප්‍රථම වරට “නාට්‍ය නවකතාව” යන මාතෘකාව යටතේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය වඩාත් “මධ්‍යස්ථ” ලෙස වඩාත් කැමති විය.
වී. පෙචෙරින් විසින් රචිත "මළවුන්ගේ සටහන්" යන මාතෘකාව, "අනුස්මරණ සටහන්" යන පරාසය: මෙම මාතෘකාව සමඟ ඔහුගේ මතක සටහන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීම 1932 දී සිදු කරන ලදී (අනෙක් අතට, පෙචෙරින් ඔහුගේ මතක සටහන් උපුටා දැක්වීමක් ලෙස නම් කර, අවධානය යොමු කරමින් " අනුස්මරණ සටහන් "චැටෝබ්රියන්ඩ්); බදාදා "ජීවත්ව සිටින මළවුන්" යන තේමාව රොමැන්ටිකයන් අතර ද ව්‍යාප්ත වී ඇත (නිදසුනක් වශයෙන්, වී.එෆ්. ඔඩොව්ස්කිගේ එකම නමේ කතාව). අත්යවශ්යයෙන්ම, 1927 දී "මෝර්ෆින්" කතන්දරයේ බල්ගාකොව් විසින් "මියගිය මිනිසාගේ සටහන්" වල මෝස්තරය භාවිතා කර ඇත (drug ෂධ / මෝහනය පිළිබඳ තේමාව "සටහන් ..." හි අවසාන කොටසේ පැන නගින ලක්ෂණයකි: "මම නැවත රඟහල, එය නොමැතිව මට දැනටමත් මෝෆින් නොමැතිව ඇබ්බැහි වූවෙකු ලෙස ජීවත් විය නොහැක ").
"නාට්‍ය නවකතාව" යන උපසිරැසිය පළමුවෙන්ම කෘතිය පිළිබඳ තේමාත්මක විස්තරයක් ලබා දෙයි. කෙසේ වෙතත්, "නාට්‍ය කලාවේ" දේපල - තේමාත්මකව පමණක් නොව, ප්‍රභේද මට්ටමින් ද - ලේඛකයාගේ තවත් නවකතා දෙකකට ආවේනික ය: "ධවල ආරක්ෂකයා" හි කලා ලෝකයට ඔපෙරා සහ "ඔපෙරෙටා" යන ආකෘතීන් ඇතුළත් වේ. , සහ "ද මාස්ටර් සහ මාගරිටා" හි කාව්‍යමය අංගයන්හි විවිධාකාර රඟහලේ ආත්මය තුළ වැදගත් කාර්යභාරයක් විවිධ සමාලෝචනයක් කරයි. බල්ගාකොව්ගේ නාට්‍යමය කෘති ද ඇඟවුම් කරන අතර, නාට්‍ය තේමාව නිරුවත් සම්මුතියක් සමඟ සංයෝජනය වී ඇති අතර, “දෙගුණයක්” නාට්‍ය කලාව (“රංග ශාලාවක් තුළ රඟහල”): “ක්‍රිම්සන් දූපත”, “ශුද්ධ මිනිසාගේ කබල්”, “මැඩ් ජෝර්ඩන්”.
බල්ගාකොව්ගේ නවකතාව අවසන් යැයි සැලකිය යුතුද යන ප්‍රශ්නය මුළුමනින්ම පැහැදිලි නැත. මැක්සුඩොව්ගේ නවක වදය සටහන් කතුවරයාගේ කලාත්මක උපකරණයක් විය හැකි ය; ඒ අතරම, පොත දිගටම කරගෙන යාමට බල්ගාකොව්ගේ සැලසුම් පිළිබඳව දන්නා කරුණකි (වී. ලක්ෂින්, ඊඑස් බුල්ගාකොව්ගේ මතක සටහන් වලට අනුව, ඇය පෙන්වා දුන්නේ, උදාහරණයක් ලෙස, ප්රධාන චරිතය සහ අරෝරා ගොසියර් අතර සබඳතා රේඛාව තවදුරටත් වර්ධනය කිරීම: කලාකරුවා මැක්සුඩොව්ට කැමතියි, බොම්බාර්ඩොව් ඔහුව විවාහ කර ගැනීමට පොළඹවයි; කෙසේ වෙතත්, වීරයා ඉක්මනින් පරිභෝජනයෙන් මිය යයි).
"මළවුන්ගේ සටහන්" හි පළමු කෙටුම්පත 1929 සැප්තැම්බර් මාසයේදී වයි.එස්. සඳහා ලියන ලද "රහස් මිතුරා" නම් නිම නොකළ රචනාවකි. ෂිලොව්ස්කායා (පසුව බල්ගාකෝවා - ලේඛකයාගේ තුන්වන බිරිඳ). ඊට අමතරව, 1930 මාර්තු 28 දිනැති "සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ රජයට" ලියූ ලිපියක, බල්ගාකොව් "විනාශ වූ අත්පිටපත් අතර" රඟහල "නවකතාවේ ආරම්භය ගැන සඳහන් කරයි (බොහෝ විට මෙම පා the ය ගද්‍යයට වඩා වෙනස් නොවීය" රහස් මිතුරා ").
වසර කිහිපයකට පසු, බල්ගාකොව් මෙම අදහසට නැවත පැමිණියේය - 1920 සහ 1930 ගණන්වල දේශ සීමාවට වඩා නොඅඩු විවේචනාත්මක මොහොතක් ඔහු සඳහා විය: 1936 මාර්තු මාසයේදී, ප්‍රව්ඩාහි විනාශකාරී ලිපියක් අවසානයේ බල්ගාකොව්ගේ The Cabal of the නාට්යය පදනම් කරගෙන නාට්යය විනාශ කළේය. සාන්තුවරයන්, මොස්කව් කලා රඟහලේදී වසර හතරක් පමණ ඇදගෙන ගිය වැඩ; 1936 මැයි මාසයේදී, තියටර් ඔෆ් සැටියර් හි ඇඳුම් පෙරහුරුවකින් පසු, බල්ගාකොව්ගේ ප්‍රහසන අයිවන් වාසිලියෙවිච්ගේ නිෂ්පාදනය තහනම් කරන ලදී; සැප්තැම්බර් මාසයේදී බල්ගාකොව් මොස්කව් කලා රඟහලෙන් පිටව ගියේය. “ඊළඟ පරාජය, මූලික වශයෙන් නාට්‍යමය විනාශයක්, අත්විඳිය යුතුව තිබුණේ ව්‍යාජ සහ ආපසු හැරවිය නොහැකි සත්‍යයක් ලෙස ය.<...>මළ මිනිසාගේ සටහන් රචනා කරන ලද්දේ මිනිසෙකු විසිනි. නවකතාවේ සිනාසෙන ස්වභාවය දේශ සීමාවයි. මෙය කිසි කමකට නැති එළිපත්ත මත සිනාසීමකි, මෙය අතුරුදහන් වූ ජීවිතයේ එළිපත්තෙන් පෙනෙන රංග ශාලාවකි ”(ඒ. ස්මෙලියන්ස්කි). නවකතාවේ කතුවරයා වන කියෙව්ගේ උපන් ගම වන මොස්කව්හි වෙසෙන මක්සුඩොව්, මියගිය මිනිසෙකුගේ සටහන් වල ප්රධාන චරිතය දිවි නසා ගැනීම අහම්බයක් නොවේ.
ලේඛකයා මීට වසර දහයකට පමණ පෙර සිදුවීම් වෙත මානසිකව නැවත පැමිණේ: "ධවල ආරක්ෂකයා" නවකතාවේ වැඩ කිරීමේ මතකයන් ("සටහන් වල ..." ඔහු "කළු හිම" ලෙස හැඳින්වේ), නිර්මාණය හා නිෂ්පාදනය පිළිබඳ ඉතිහාසය "ඩේස් ඔෆ් ටර්බින්ස්" නාට්යය ඔහුගේ මනසෙහි දිගු කලක් තිස්සේ විඳදරාගත් "මොලියර්" හි මෑත පෙරහුරුවල කථාංග සමඟ ඒකාබද්ධ වේ. ඒ. 30 දශකයේ මොස්කව් කලා රඟහලේ ස්ථාපිත කරන ලදී. පළමු දළ වශයෙන්, "සටහන් ..." මොස්කව් කලා රඟහල සහ මොස්කව් සාහිත්‍ය ප්‍රජාව පිළිබඳ පත්‍රිකාවක් ලෙස සැලකේ. මෙය වටහා ගත් බල්ගාකොව් සිය මිතුරන්ට හා නළුවන්ට නැවත නැවත කියවූ විශේෂ "ශ්‍රාවකයින් සඳහා පෙරවදනක්" ලිවීය. එහි දී ඔහු විසින් රචිත කටකතා රැල්ල ගැන හාස්‍යජනක ලෙස රඟ දැක්වීය. ඊ.එස්. බල්ගාකෝවා නවකතාවේ මූලාකෘති ලැයිස්තුවක් සම්පාදනය කළේය - තනි ඒවා පමණක් නොවේ (නිදසුනක් ලෙස, අයිවන් වාසිලීවිච් - ස්ටැනිස්ලාව්ස්කි; ඇරිස්ටාර්ක් ප්ලැටෝනොවිච් - නෙමිරොවිච්-ඩැන්චෙන්කෝ; බොන්ඩරෙව්ස්කි - ඒ. එන්. ටෝල්ස්ටෝයි, අගපෙනොව් - බී. “සාමූහිකය”: මිත්‍රයින්ගේ කොහොර්ට් - රඟහල යුග්ගේ නමින්. වක්තංගොව්; පැරණි රඟහල - මාලි රඟහල යනාදිය.
ඒ අතරම, "සටහන් ..." හි ඇති රංග ශාලාව පෙනෙන්නේ එක්තරා ආකාරයක සබඳතා පද්ධතියක් ලෙස නොව, විශේෂ "සංක්‍රාන්තික" යථාර්ථයක් ලෙස ය: එය සංසන්දනය කරනු ලබන්නේ (හාස්‍යජනක වුවත්) ආරාමය හා මරණින් මතු ජීවිතය සමඟ ය. “මළවුන්ගේ සෙවනැලි වටා මා වටා දිව යන බව මට පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය”); “අභ්‍යන්තර අනුපිළිවෙලෙහි කළමණාකරු” වන ෆිලිගේ කාර්යාලය “පිරිසිදු කිරීමේ” උපහාසයක් ලෙස පෙනේ; අයිවන් වාසිලියෙවිච්ගේ දේශප්‍රේමය වන "සිව්ට්සෙව් වර්ෂෙක්" අපූරු "දුරස්ථ රාජධානියක" ලක්ෂණ ලබා ගනී, ඔහුම කෂ්චෙයි අමරණීය හා සමාන වේ (බල්ගාකොව් මෙම චරිතයට පුරාවෘත්තීය "බලගතු සාර්" යන නම ලබා දීම ලක්ෂණයකි. ඒ සමගම තහනම් නාට්‍යයක වීරයා ").
නාට්‍ය සදාචාරය පමණක් විශේෂිත නොවේ - රඟහල බාහිර ලෝකයට සාපේක්ෂව විශේෂ අවකාශ-කාල අඛණ්ඩයක් ලෙස පෙනේ. කලාත්මක කාලයේ පොදු ව්‍යුහය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, බල්ගාකොව්ගේ බොහෝ කෘතිවල මෙන්, සටහන් වල කුමන්ත්‍රණයේ ද සැලකිය යුතු වාර්ෂික චක්‍රීයත්වයක් ඇත. පෙරවදන, නවකතාවේ ක්‍රියාව (අවම වශයෙන් පහකට නොඅඩු) ඇතුළුව සමස්ත කතාවම කොපමණ කාලයක් ගත විය යුතුද යන්න තීරණය කිරීම දුෂ්කර ය, නමුත් සිදුවීම් සඳහා මෙම වසර ගණන අනිවාර්යයෙන්ම සමස්ත සංඛ්‍යාවක් ලෙස ප්‍රකාශ වේ. අවුරුද්දේ එකම වේලාවට නිරන්තරයෙන් ආපසු යන්න ... අපි කාලානුක්‍රමයෙහි කථාංග කථාංග සකස් කළහොත්, පහත දැක්වෙන පින්තූරය පැන නගී: අප්රේල් මාසයේ දී මැක්සුඩොව් නවකතාවක් ලිවීම අවසන් කරයි: ඊළඟ වසරේ අප්රේල් මාසයේ දී ඔහු නාට්යයේ පළමු පින්තූරය ලියන අතර, අප්රේල් අවසානයේ ඔහුට ඉල්චින්ගෙන් ලිපියක් සහ අප්රේල් 29 වන දින ඔහු රඟහලේදී හමුවෙයි; වසන්තයේ දී (නමුත් වසර දෙකකට පෙර නොවේ, මන්දයත්, රඟහලේ පෙරහුරුව ජනවාරි 22 වනදා ආරම්භ වන අතර, කුමන්ත්‍රණය ජුනි මාසයෙන් අවසන් වේ) මක්සුඩොව් සිය සටහන් අවසන් කර (හෝ ඒ වෙනුවට බාධා කරයි) දින දෙකකට පසුව අත් පිටපත කතුවරයාට යවයි පෙරවදන සහ සියදිවි නසා ගැනීම; ඊළඟ උරගයාගේ වසන්තයේ දී, “වසරක් පුරා සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ relatives ාතීන් හෝ මිතුරන් ගැන විමසීම් කළ” පෙරවදනෙහි කතුවරයා ඔහුගේ කැමැත්ත ඉටු කර ඔහුගේ නමින් සටහන් ප්‍රකාශයට පත් කරයි (මියගිය තැනැත්තාට අවශ්ය පරිදි).
නිර්මාණශීලීත්වයේ තේමාව බල්ගාකොව්ගේ නවකතාවේ ද ස්පර්ශ වේ - කලාවේ සාරය සහ කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයේ ස්වභාවය පිළිබඳ ප්‍රශ්නය. තමා දන්නා සියලු සාහිත්‍යධරයන් විසින් ක්‍රියාවට නංවන මක්සුඩොව් තමා වටා ඇති ජීවිතය පැතලි පිටපත් කිරීම පිළිගන්නේ නැත. ඔහුගේම නවකතාව හා නාට්යය පිටතින් නොවේ, නමුත් ඇතුළත සිට - ඒවා උපත ලබන්නේ මතකයන් හා අත්දැකීම් වලින් වන අතර, එබැවින් ඒවා ජීවිතයට වඩා උසස් මට්ටමක පැවතීම මිස පැතලි ස්වාභාවික අර්ථයකින් නොවේ. සටහන් වල වීරයා ... ඔහුගේ නාට්යය ගැන මෙසේ කියයි: "ඇය පැවතිය යුතුව තිබුනේ, ඇය තුළ සත්‍යයක් ඇති බව මා දැන සිටි හෙයිනි." ඔහුගේ කැඳවීම ගැන ඔහු තරයේම ඒත්තු ගෙන සිටී. මැක්සුඩොව්ගේ ඉරණමෙහි ඛේදනීය අවසානය සැලකිල්ලට ගත් විට, ඔහු “හඳුනා නොගත් අනාගතවක්තෘවරයකු” ලෙස පෙනී සිටින බවත්, මේ අර්ථයෙන් ඔහු පැහැදිලිවම “මාස්ටර් සහ මාගරිටා” නවකතාවේ වීරයාට සමාන බවත් සඳහන් කළ හැකිය.
මොස්කව් නගරය පුරා පැතිර ගිය කටකතාවක් මා ඉතා ප්‍රසිද්ධ මොස්කව් රඟහලක් නිරූපණය කරමින් උපහාසාත්මක නවකතාවක් ලියා ඇති බව.
මෙම කටකතාව පදනම් වී ඇත්තේ කිසිවක් මත නොවන බව ශ්‍රාවකයන්ට දැනුම් දීම මගේ යුතුකම ලෙස මම සලකමි.
පළමුවෙන්ම, අද මට කියවීමේ සතුට ලැබෙනු ඇතැයි යන උපහාසාත්මක කිසිවක් නොමැත.
දෙවනුව, මෙය නවකතාවක් නොවේ.
අවසාන වශයෙන්, මෙය මා විසින් රචනා කරන ලද්දක් නොවේ.
කටකතාව, පැහැදිලිවම, පහත සඳහන් තත්වයන් යටතේ උපත ලැබීය. කෙසේ හෝ නරක මනෝභාවයකින් හා විනෝද වීමට අවශ්ය නිසා, මම මෙම සටහන් පොත් වලින් උපුටා ගත් කොටස් මගේ හුරුපුරුදු නළුවෙකුට කියවමි.
යෝජිත දේට සවන් දීමෙන් පසු, මගේ ආගන්තුකයා මෙසේ පැවසීය:
අහ්හ්. හොඳයි, මෙහි නිරූපණය කර ඇත්තේ කුමන රංග ශාලාවද යන්න පැහැදිලිය.
ඒ අතරම ඔහු සාමාන්‍යයෙන් සාතන් ලෙස හැඳින්වෙන එම සිනහවෙන් සිනාසුණේය.
එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුට පැහැදිලි වූ මගේ කරදරකාරී ප්‍රශ්නයට ඔහු පිළිතුරු නොදී පිටව ගියේ ඔහු ට්‍රෑම් රථය සඳහා කඩිමුඩියේ සිටි බැවිනි.
දෙවන අවස්ථාවේ දී, එය මේ ආකාරයෙන් විය. මගේ සවන්දෙන්නන් අතර දස හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක් සිටියේය. එක් සති අන්තයක මොස්කව්හි ප්‍රමුඛ පෙළේ සිනමා ශාලාවක සේවය කරන තම නැන්දා බැලීමට පැමිණි පිරිමි ළමයා ඇයට කීවේ ආකර්ශනීය බොළඳ සිනහවකින් සිනාසෙමින්:
නවකතාවේ ඔබ නිරූපණය කර ඇති අයුරු අපි අසා ඇත්තෙමු.
බාල වයස්කරුවෙකුගෙන් ඔබ ගන්නේ කුමක්ද?
මගේ අද දින ඉතා සුදුසුකම් ලත් සවන්දෙන්නන් මුල් පිටුවල සිටම මෙම කෘතිය තේරුම් ගනු ඇතැයි මම තරයේ විශ්වාස කරමි. මොස්කව්හි යම් රංග ශාලාවක් පිළිබඳ ඉඟියක් එහි නොමැති බවත් එය කළ නොහැකි බවත් වහාම වටහා ගත හැකිය.
කියවන්නන් සඳහා පෙරවදන
මෙම සටහන් වල සංයුතිය සමඟ මට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති බවත් ඒවා ඉතා අමුතු හා දුක්ඛිත තත්වයන් යටතේ මා වෙත පැමිණි බවත් මම පා er කයාට අනතුරු අඟවන්නෙමි.
පසුගිය වසරේ වසන්තයේ කියෙව්හි සිදු වූ සර්ජි ලියොන්ටිවිච් මක්සුඩොව් සියදිවි නසාගත් දිනයේම, සියදිවි නසා ගැනීම විසින් කල්තියා යවන ලද ඉතාමත්ම පාර්සලය සහ ලිපිය මට ලැබුණි.
මෙම සටහන් පාර්සලයේ තිබූ අතර ලිපියේ පුදුමාකාර අන්තර්ගතයක් තිබුණි:
සර්ජි ලියොන්ටිවිච් ප්‍රකාශ කළේ, ඔහු මේ ජීවිතයෙන් සමුගත් පසු, ඔහු මට ඔහුගේ සටහන් ලබා දෙන බවත්, ඔහුගේ එකම මිතුරා වන මම ඒවා නිවැරදි කර, මගේ නමින් අත්සන් කර ඒවා ප්‍රකාශයට පත් කරන බවත්ය.
අමුතු, නමුත් මිය යන කැමැත්ත!
වර්ෂය තුළ මම සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ relatives ාතීන් හෝ මිතුරන් ගැන විමසීමක් කළෙමි. නිෂ් ain ලයි! ඔහු මිය යන ලිපියේ බොරු කීවේ නැත - ඔහුට මේ ලෝකයේ කිසිවෙකු ඉතිරි නොවීය.
මම තෑග්ග පිළිගන්නවා.
දැන්, දෙවැන්න: සියදිවි නසා ගැනීම ඔහුගේ ජීවිතයේ නාට්‍ය හෝ සිනමාහල් සමඟ කිසිඳු සම්බන්ධයක් නැති බවත්, ඔහු සිටි දේ ඉතිරිව ඇති බවත්, ප්‍රබන්ධ ලේඛකයෙකු ලෙස කටයුතු කළ “බුලටින් ඔෆ් ෂිපිං” පුවත්පතේ කුඩා සේවකයෙකු බවත් මම පා the කයාට දන්වමි. එකම කාලය වූ අතර එය අසාර්ථක විය - සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් නොවීය.
මේ අනුව, මැක්සුඩොව්ගේ සටහන් ඔහුගේ මන fant කල්පිතයේ fruit ලය වන අතර, අහෝ, රෝගියාගේ මන fant කල්පිතය. සර්ජි ලියොන්ටිවිච් ඉතා අප්‍රසන්න නමක් ඇති රෝගයකින් පීඩා වින්දා - ශෝකය.
මොස්කව්හි නාට්‍ය ජීවිතය ගැන හොඳින් දන්නා මම, මියගිය අයගේ වැඩවලින් පෙන්වන එවැනි සිනමාහල් හෝ එවැනි පුද්ගලයින් කොතැනකවත් සොයාගත නොහැකි බවට සහතිකයක් ලබා ගනිමි.
අවසාන වශයෙන්, තෙවන හා අවසාන: සටහන් පිළිබඳ මගේ කෘතිය ප්‍රකාශ වූයේ මා ඒවා නම් කර, අභිලේඛනය විනාශ කර දැමූ නිසාය, එය මට ව්‍යාජ, අනවශ්‍ය හා අප්‍රසන්න යැයි පෙනුණි ...
මෙම අභිලේඛනය වූයේ:
"ඔහුගේ ව්‍යාපාරය ගැන යමක් ..." ඊට අමතරව, ඔහු අඩුපාඩු සහිත ස්ථානවල විරාම ලකුණු තැබීය.
ඔහු පැහැදිලිවම අලස වුවත් සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ විලාසිතාවට මා අත තැබුවේ නැත. කෙසේ වෙතත්, නෝට්ටු අවසානයේ සම්පූර්ණ නැවතුමකින් දින දෙකකට පසු දම්වැල් පාලමෙන් උඩු යටිකුරු වූ පුද්ගලයෙකුගෙන් ඉල්ලා සිටිය යුතු දේ.
[පළමු කොටස]
1 වන පරිච්ඡේදය
ඔබේ දියුණුව ආරම්භ කරන්න
අප්රේල් 29 වන දින මොස්කව්හි ගිගුරුම් සහිත වැසි ඇති වූ අතර වාතය මිහිරි වූ අතර ආත්මය කෙසේ හෝ මෘදු වී ජීවත් වීමට අවශ්ය විය.
මගේ අලුත් අළු පැහැති ඇඳුමකින් හා තරමක් හොඳ කබායකින් මම අගනුවර මධ්‍යම වීථියක් දිගේ ඇවිද ගියෙමි. මගේ චලනය සඳහා හේතුව හදිසියේම ලැබුණු ලිපිය මගේ සාක්කුවේ වැතිරී තිබීමයි. මේ තියෙන්නේ:
“ගරු
සර්ජි ලියොන්ටිවිච්!
අන්තයටම මම ඔබව දැන හඳුනා ගැනීමට කැමතියි, එසේම අද්භූත සිද්ධියක් ගැන කතා කරන්න, එය ඔබට ඉතා රසවත් විය හැකිය.
ඔබ නිදහස් නම්, ඔබ බදාදා සවස 4 ට ස්වාධීන රඟහලේ ඉගැන්වීම් වේදිකාවට පැමිණියහොත් මම සතුටු වෙමි.
සුභ පැතුම් කේ. ඉල්චින්. ”
ලිපිය පැන්සලෙන් කඩදාසි මත ලියා ඇති අතර එහි වම් කෙළවරේ මුද්‍රණය කර ඇත:
"ක්සවේරි බොරිසොවිච් ඉල්චින්, ස්වාධීන රංග ශාලාවේ අධ්‍යාපන වේදිකාවේ අධ්‍යක්ෂක."
ඉල්චින්ගේ නම මම පළමු වරට දුටුවෙමි, පුහුණු දර්ශනයක් ඇති බව මා දැන සිටියේ නැත. ඉන්ඩිපෙන්ඩන්ට් රඟහල ගැන මම අසා ඇත්තෙමි, එය කැපී පෙනෙන සිනමාහල් වලින් එකක් බව මම දැන සිටියෙමි, නමුත් මම කිසි විටෙකත් එයට නොපැමිණි.
එම ලිපිය මට අතිශයින්ම උනන්දු විය, විශේෂයෙන් මට ඒ වන විට කිසිදු ලිපියක් නොලැබුණු හෙයින්. මම කිව යුතුයි, "නැව්ගත කිරීම" පුවත්පතේ කුඩා සේවකයෙක්. ඒ කාලේ මම ජීවත් වුණේ කොමුටොව්ස්කි මළ කෙළවරට ආසන්නයේ ක්‍රස්නි වොරෝටා ප්‍රදේශයේ හත්වෙනි මහලේ නරක, නමුත් වෙනම කාමරයක.
ඉතින්, මම ඇවිද ගියෙමි, නැවුම් වාතය ආශ්වාස කළෙමි, කුණාටුව යළිත් වරක් පහර දෙනු ඇතැයි සිතුවෙමි, සේවියර් ඉල්චින් මගේ පැවැත්ම ගැන දැනගත්තේ කෙසේද, ඔහු මා සොයාගත් ආකාරය සහ ඔහු මා සමඟ කුමන ව්‍යාපාරයක් කළ හැකිද යන්න. නමුත් මම කොතරම් පසුබට වුවත්, දෙවැන්න මට තේරුම් ගත නොහැකි වූ අතර අවසානයේ ඉල්චින්ට මා සමඟ කාමරයක් හුවමාරු කර ගැනීමට අවශ්‍යය යන සිතිවිල්ල සමථයකට පත් විය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉල්චින් මා සමඟ ව්‍යාපාරයක් ඇති බැවින් ඔහු මා වෙත පැමිණෙන ලෙස මට ලිවීමට සිදු විය, නමුත් මගේ කාමරය, තත්වය සහ මා අවට සිටින අය ගැන මම ලැජ්ජාවට පත්වූ බව පැවසිය යුතුය. පොදුවේ ගත් කල, මම අමුතු පුද්ගලයෙක් වන අතර මම මිනිසුන්ට ටිකක් බිය වෙමි. සිතා බලන්න, ඉල්චින් පැමිණ සෝෆා දකින අතර, ටිම් එක විවෘතව ඇති අතර වසන්තයක් එළියට එයි, මේසයට ඉහළින් ඇති පහන මත ඇති ලාම්පුව පුවත්පතකින් සාදා ඇති අතර බළලා ඇවිදින අතර අනුෂ්කාගේ දිවුරුම් කුස්සියේ සිට පැමිණේ.
මිහායිල් අෆනසෙවිච් බල්ගාකොව්
මිය ගිය මිනිසාගේ සටහන
නාට්‍ය නවකතාව
සවන්දෙන්නන් සඳහා පෙරවදන
මොස්කව් නගරය පුරා පැතිර ගිය කටකතාවක් මා ඉතා ප්‍රසිද්ධ මොස්කව් රඟහලක් නිරූපණය කරමින් උපහාසාත්මක නවකතාවක් ලියා ඇති බව.
මෙම කටකතාව පදනම් වී ඇත්තේ කිසිවක් මත නොවන බව ශ්‍රාවකයන්ට දැනුම් දීම මගේ යුතුකම ලෙස මම සලකමි.
පළමුවෙන්ම, අද මට කියවීමේ සතුට ලැබෙනු ඇතැයි යන උපහාසාත්මක කිසිවක් නොමැත.
දෙවනුව, මෙය නවකතාවක් නොවේ.
අවසාන වශයෙන්, මෙය මා විසින් රචනා කරන ලද්දක් නොවේ.
කටකතාව, පැහැදිලිවම, පහත සඳහන් තත්වයන් යටතේ උපත ලැබීය. කෙසේ හෝ නරක මනෝභාවයකින් හා විනෝද වීමට අවශ්ය නිසා, මම මෙම සටහන් පොත් වලින් උපුටා ගත් කොටස් මගේ හුරුපුරුදු නළුවෙකුට කියවමි.
යෝජිත දේට සවන් දීමෙන් පසු, මගේ ආගන්තුකයා මෙසේ පැවසීය:
අහ්හ්. හොඳයි, මෙහි නිරූපණය කර ඇත්තේ කුමන රංග ශාලාවද යන්න පැහැදිලිය.
ඒ අතරම ඔහු සාමාන්‍යයෙන් සාතන් ලෙස හැඳින්වෙන එම සිනහවෙන් සිනාසුණේය.
එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුට පැහැදිලි වූ මගේ කරදරකාරී ප්‍රශ්නයට ඔහු පිළිතුරු නොදී පිටව ගියේ ඔහු ට්‍රෑම් රථය සඳහා කඩිමුඩියේ සිටි බැවිනි.
දෙවන අවස්ථාවේ දී, එය මේ ආකාරයෙන් විය. මගේ සවන්දෙන්නන් අතර දස හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක් සිටියේය. එක් සති අන්තයක මොස්කව්හි ප්‍රමුඛ පෙළේ සිනමා ශාලාවක සේවය කරන තම නැන්දා බැලීමට පැමිණි පිරිමි ළමයා ඇයට කීවේ ආකර්ශනීය බොළඳ සිනහවකින් සිනාසෙමින්:
නවකතාවේ ඔබ නිරූපණය කර ඇති අයුරු අපි අසා ඇත්තෙමු.
බාල වයස්කරුවෙකුගෙන් ඔබ ගන්නේ කුමක්ද?
මගේ අද දින ඉතා සුදුසුකම් ලත් සවන්දෙන්නන් මුල් පිටුවල සිටම මෙම කෘතිය තේරුම් ගනු ඇතැයි මම තරයේ විශ්වාස කරමි. මොස්කව්හි යම් රංග ශාලාවක් පිළිබඳ ඉඟියක් එහි නොමැති බවත් එය කළ නොහැකි බවත් වහාම වටහා ගත හැකිය.
කියවන්නන් සඳහා පෙරවදන
මෙම සටහන් වල සංයුතිය සමඟ මට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති බවත් ඒවා ඉතා අමුතු හා දුක්ඛිත තත්වයන් යටතේ මා වෙත පැමිණි බවත් මම පා er කයාට අනතුරු අඟවන්නෙමි.
පසුගිය වසරේ වසන්තයේ කියෙව්හි සිදු වූ සර්ජි ලියොන්ටිවිච් මක්සුඩොව් සියදිවි නසාගත් දිනයේම, සියදිවි නසා ගැනීම විසින් කල්තියා යවන ලද ඉතාමත්ම පාර්සලය සහ ලිපිය මට ලැබුණි.
මෙම සටහන් පාර්සලයේ තිබූ අතර ලිපියේ පුදුමාකාර අන්තර්ගතයක් තිබුණි:
සර්ජි ලියොන්ටිවිච් ප්‍රකාශ කළේ, ඔහු මේ ජීවිතයෙන් සමුගත් පසු, ඔහු මට ඔහුගේ සටහන් ලබා දෙන බවත්, ඔහුගේ එකම මිතුරා වන මම ඒවා නිවැරදි කර, මගේ නමින් අත්සන් කර ඒවා ප්‍රකාශයට පත් කරන බවත්ය.
අමුතු, නමුත් මිය යන කැමැත්ත!
වර්ෂය තුළ මම සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ relatives ාතීන් හෝ මිතුරන් ගැන විමසීමක් කළෙමි. නිෂ් ain ලයි! ඔහු මිය යන ලිපියේ බොරු කීවේ නැත - ඔහුට මේ ලෝකයේ කිසිවෙකු ඉතිරි නොවීය.
මම තෑග්ග පිළිගන්නවා.
දැන්, දෙවැන්න: සියදිවි නසා ගැනීම ඔහුගේ ජීවිතයේ නාට්‍ය හෝ සිනමාහල් සමඟ කිසිඳු සම්බන්ධයක් නැති බවත්, ඔහු සිටි දේ ඉතිරිව ඇති බවත්, ප්‍රබන්ධ ලේඛකයෙකු ලෙස කටයුතු කළ “බුලටින් ඔෆ් ෂිපිං” පුවත්පතේ කුඩා සේවකයෙකු බවත් මම පා the කයාට දන්වමි. එකම කාලය වූ අතර එය අසාර්ථක විය - සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් නොවීය.
මේ අනුව, මැක්සුඩොව්ගේ සටහන් ඔහුගේ මන fant කල්පිතයේ fruit ලය වන අතර, අහෝ, රෝගියාගේ මන fant කල්පිතය. සර්ජි ලියොන්ටිවිච් ඉතා අප්‍රසන්න නමක් ඇති රෝගයකින් පීඩා වින්දා - ශෝකය.
මොස්කව්හි නාට්‍ය ජීවිතය ගැන හොඳින් දන්නා මම, මියගිය අයගේ වැඩවලින් පෙන්වන එවැනි සිනමාහල් හෝ එවැනි පුද්ගලයින් කොතැනකවත් සොයාගත නොහැකි බවට සහතිකයක් ලබා ගනිමි.
අවසාන වශයෙන්, තෙවන හා අවසාන: සටහන් පිළිබඳ මගේ කෘතිය ප්‍රකාශ වූයේ මා ඒවා නම් කර, අභිලේඛනය විනාශ කර දැමූ නිසාය, එය මට ව්‍යාජ, අනවශ්‍ය හා අප්‍රසන්න යැයි පෙනුණි ...
මෙම අභිලේඛනය වූයේ:
"ඔහුගේ ව්‍යාපාරය ගැන යමක් ..." ඊට අමතරව, ඔහු අඩුපාඩු සහිත ස්ථානවල විරාම ලකුණු තැබීය.
ඔහු පැහැදිලිවම අලස වුවත් සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ විලාසිතාවට මා අත තැබුවේ නැත. කෙසේ වෙතත්, නෝට්ටු අවසානයේ සම්පූර්ණ නැවතුමකින් දින දෙකකට පසු දම්වැල් පාලමෙන් උඩු යටිකුරු වූ පුද්ගලයෙකුගෙන් ඉල්ලා සිටිය යුතු දේ.
[පළමු කොටස]
ඔබේ දියුණුව ආරම්භ කරන්න
අප්රේල් 29 වන දින මොස්කව්හි ගිගුරුම් සහිත වැසි ඇති වූ අතර වාතය මිහිරි වූ අතර ආත්මය කෙසේ හෝ මෘදු වී ජීවත් වීමට අවශ්ය විය.
මගේ අලුත් අළු පැහැති ඇඳුමකින් හා තරමක් හොඳ කබායකින් මම අගනුවර මධ්‍යම වීථියක් දිගේ ඇවිද ගියෙමි. මගේ චලනය සඳහා හේතුව හදිසියේම ලැබුණු ලිපිය මගේ සාක්කුවේ වැතිරී තිබීමයි. මේ තියෙන්නේ:
“ගරු
සර්ජි ලියොන්ටිවිච්!
අන්තයටම මම ඔබව දැන හඳුනා ගැනීමට කැමතියි, එසේම අද්භූත සිද්ධියක් ගැන කතා කරන්න, එය ඔබට ඉතා රසවත් විය හැකිය.
ඔබ නිදහස් නම්, ඔබ බදාදා සවස 4 ට ස්වාධීන රඟහලේ ඉගැන්වීම් වේදිකාවට පැමිණියහොත් මම සතුටු වෙමි.
සුභ පැතුම් කේ. ඉල්චින්. ”
ලිපිය පැන්සලෙන් කඩදාසි මත ලියා ඇති අතර එහි වම් කෙළවරේ මුද්‍රණය කර ඇත:
"ක්සවේරි බොරිසොවිච් ඉල්චින්, ස්වාධීන රංග ශාලාවේ අධ්‍යාපන වේදිකාවේ අධ්‍යක්ෂක."
ඉල්චින්ගේ නම මම පළමු වරට දුටුවෙමි, පුහුණු දර්ශනයක් ඇති බව මා දැන සිටියේ නැත. ඉන්ඩිපෙන්ඩන්ට් රඟහල ගැන මම අසා ඇත්තෙමි, එය කැපී පෙනෙන සිනමාහල් වලින් එකක් බව මම දැන සිටියෙමි, නමුත් මම කිසි විටෙකත් එයට නොපැමිණි.
එම ලිපිය මට අතිශයින්ම උනන්දු විය, විශේෂයෙන් මට ඒ වන විට කිසිදු ලිපියක් නොලැබුණු හෙයින්. මම කිව යුතුයි, "නැව්ගත කිරීම" පුවත්පතේ කුඩා සේවකයෙක්. ඒ කාලේ මම ජීවත් වුණේ කොමුටොව්ස්කි මළ කෙළවරට ආසන්නයේ ක්‍රස්නි වොරෝටා ප්‍රදේශයේ හත්වෙනි මහලේ නරක, නමුත් වෙනම කාමරයක.
ඉතින්, මම ඇවිද ගියෙමි, නැවුම් වාතය ආශ්වාස කළෙමි, කුණාටුව යළිත් වරක් පහර දෙනු ඇතැයි සිතුවෙමි, සේවියර් ඉල්චින් මගේ පැවැත්ම ගැන දැනගත්තේ කෙසේද, ඔහු මා සොයාගත් ආකාරය සහ ඔහු මා සමඟ කුමන ව්‍යාපාරයක් කළ හැකිද යන්න. නමුත් මම කොතරම් පසුබට වුවත්, දෙවැන්න මට තේරුම් ගත නොහැකි වූ අතර අවසානයේ ඉල්චින්ට මා සමඟ කාමරයක් හුවමාරු කර ගැනීමට අවශ්‍යය යන සිතිවිල්ල සමථයකට පත් විය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉල්චින් මා සමඟ ව්‍යාපාරයක් ඇති බැවින් ඔහු මා වෙත පැමිණෙන ලෙස මට ලිවීමට සිදු විය, නමුත් මගේ කාමරය, තත්වය සහ මා අවට සිටින අය ගැන මම ලැජ්ජාවට පත්වූ බව පැවසිය යුතුය. පොදුවේ ගත් කල, මම අමුතු පුද්ගලයෙක් වන අතර මම මිනිසුන්ට ටිකක් බිය වෙමි. සිතා බලන්න, ඉල්චින් පැමිණ සෝෆා දකින අතර, ටිම් එක විවෘතව ඇති අතර වසන්තයක් එළියට එයි, මේසයට ඉහළින් ඇති පහන මත ඇති ලාම්පුව පුවත්පතකින් සාදා ඇති අතර බළලා ඇවිදින අතර අනුෂ්කාගේ දිවුරුම් කුස්සියේ සිට පැමිණේ.
මම කැටයම් කළ වාත්තු යකඩ ගේට්ටුවට ඇතුළු වූ විට අළු හිසකෙස් ඇති මිනිසෙක් ලාංඡන සහ කණ්නාඩි රාමු විකුණන කුඩා සාප්පුවක් දුටුවෙමි.
මම සන්සුන් මඩ සහිත දිය පහරක් උඩින් පැන කහ පැහැති ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිරිපිට සිටිනු දුටුවෙමි. මෙම ගොඩනැගිල්ල සෑදී ඇත්තේ බොහෝ කලකට පෙරය. මා හෝ ඉල්චින් හෝ ලෝකයේ මෙතෙක් නොසිටියේය.
රන් අකුරු සහිත කළු ලෑල්ලක් නිවේදනය කළේ පුහුණු අදියර මෙහි ඇති බවයි. මම ඇතුළට ගිය අතර, රැවුල සහිත කුඩා මිනිසෙක්, කොළ පැහැති බොත්තම් සහිත ජැකට්ටුවක, වහාම මගේ ගමනට බාධා කළෙමි.
පුරවැසියා, ඔබට අවශ්ය කාටද? ඔහු සැකයෙන් ඇසූ අතර කුකුළෙකු අල්ලා ගැනීමට අවශ්ය යැයි දෑත් දිගු කළේය.
මට අධ්‍යක්ෂක ඉල්චින්ව දැකීමට අවශ්‍යයි, - මම කීවෙමි, මගේ කටහ ar අහංකාර කිරීමට උත්සාහ කරමි.
මිනිසා විශාල වශයෙන් වෙනස් වී ඇති අතර මගේ ඇස් ඉදිරිපිටම. ඔහු මැහුම් දෙසට අත තබා ව්‍යාජ සිනහවක් පෑවේය.
සේවියර් බොරිසිච්? මේ මොහොතේම සර්. කරුණාකර, කබාය. ගැලෝෂ් නැද්ද?
ඒ මිනිසා මගේ කබාය ඉතා පරිස්සමින් පිළිගත්තේ එය පල්ලියේ වටිනා වස්ත්‍රයක් මෙනි.
මම වාත්තු-යකඩ පඩිපෙළකට නැග්ගා, හිස් වැසුම් වල රණශූරයින්ගේ පැතිකඩ සහ ඒවාට යටින් ඇති සහන මත කඩුවලින් පහර දෙන අයුරු දුටුවෙමි. පැරණි ලන්දේසි උදුන වායු ආවරණ සහිත රන් පැහැයක් ගනී.
ගොඩනැගිල්ල නිහ was ව, කොතැනකවත් කිසිවෙකු නොසිටි අතර, බොත්තම් කුට්ටි වලින් පමණක් මිනිසා මගේ පිටුපසින් ගමන් කරමින් සිටි අතර, ආපසු හැරී බලන විට, ඔහු මට අවධානය, භක්තිය, ගෞරවය, ආදරය, ප්‍රීතිය පිළිබඳ නිහ silent සං signs ා ලබා දෙන බව මම දුටුවෙමි. ඔහු පිටුපස ඇවිද ගියත්, ඔහු මට මඟ පෙන්වමින්, හුදකලා, අද්භූත සේවියර් බොරිසොවිච් ඉල්චින් සිටින ස්ථානයට මා ගෙන යයි.
හදිසියේම එය අඳුරු විය, ලන්දේසි කාන්තාවන්ට තෙල් සහිත, සුදු පැහැති ෂීන් නැති විය, අන්ධකාරය වහාම වැටුනි - දෙවන ගිගුරුම් සහිත වැසි ජනේලයෙන් පිටත හමා ගියේය. මම දොරට තට්ටු කළෙමි, ඇතුළු වූ අතර, සවස් වන විට මම සේවියර් බොරිසොවිච් දුටුවෙමි.
මැක්සුඩොව්, - මම කිව්වේ ගෞරවයෙන්.
මෙන්න, මොස්කව්ට ඔබ්බෙන් කොතැනක හෝ අකුණු සැර අහස විවර කර, මොහොතකට ඉල්චින්ගේ පොස්පරික් ආලෝකය විහිදුවයි.
ඉතින් ඒ ඔබයි, ආදරණීය සර්ජි ලියොන්ටිවිච්! - ඉල්චින් කීවේ මෝඩ ලෙස සිනාසෙමිනි.
ඊට පස්සෙ ඉල්චින් මාව අරගෙන, ඉණ වටේ බදාගෙන, මගේ කාමරයේ වගේ සෝෆා එකකට - එහි වසන්තයක් පවා මගේ තැනම - මැද.
පොදුවේ ගත් කල, මාරාන්තික රැස්වීම සිදු වූ කාමරයේ අරමුණ අද දක්වා මම නොදනිමි. ඇයි සෝෆා? කෙළවරේ බිම වැතිරී ඇති සටහන් මොනවාද? කවුළුව මත කෝප්ප සහිත කොරපොතු තිබුනේ ඇයි? ගිගුරුම් සහිත වැස්සක දී, දුරින් විශාල පියානෝවක් අඳුරු ලෙස ඇද ගන්නා ලද ඊළඟ කාමරයේ ඉල්චින් මා එනතුරු බලා සිටියේ ඇයි?
ගිගුරුම් සහිත මැසිවිලි නඟමින් සේවියර් බොරිසොවිච් මෙසේ කීවේය.
මම ඔබේ නවකතාව කියෙව්වා.
මම වෙව්ලුවා.
වැඩේ ...
නියාමනය නොකිරීම
කාරණය නම්, නැව් සමාගමේ පා er කයෙකුගේ නිහතමානී තනතුරේ සේවය කරමින් සිටියදී, මගේ මෙම තනතුරට මම වෛර කළ අතර, රාත්‍රියේදී, සමහර විට අලුයම වන තුරුම මම මගේ අට්ටාලයේ නවකතාවක් ලිවීමි.
එය ආරම්භ වූයේ එක් රාත්‍රියක මම දුක්බර සිහිනයකින් අවදි වූ විටය. මම මගේ උපන් නගරය, හිම, ශීත, තුව, සිවිල් යුද්ධය ගැන සිහින මැව්වෙමි ... මගේ සිහිනයේ දී ශබ්දයක් නැති හිම කුණාටුවක් මා ඉදිරිපිටින් පසු වූ අතර, පසුව පැරණි පියානෝවක් දර්ශනය වූ අතර ඒ අසල තවදුරටත් ලෝකයේ නැති මිනිසුන්. සිහිනයකින්, මගේ තනිකම නිසා මට කම්පනයක් ඇති විය, මට මා ගැනම කණගාටු විය. මම කඳුළු සලමින් අවදි වුණෙමි. මම මේසයට ඉහළින් අත්හිටවූ ආලෝකයක්, දූවිලි සහිත බල්බයක් ක්‍රියාත්මක කළෙමි. එය මගේ දුප්පත්කම ආලෝකවත් කළේය - ලාභ තීන්තයක්, පොත් කිහිපයක්, පැරණි පුවත්පත් තොගයක්. මගේ වම් පැත්ත වසන්තයේ සිට කැක්කුම, මගේ හදවත බියෙන් අල්ලා ගත්තේය. මම දැන් මේසය අසල මිය යනු ඇතැයි මට හැඟුණි, මරණය පිළිබඳ අනුකම්පා විරහිත බිය මා කෙඳිරිගාමින්, කනස්සල්ලෙන් වටපිට බැලූ අතර, උපකාරයෙන් සහ මරණයෙන් ආරක්ෂාව ඉල්ලා සිටියේය. මම මේ උදව් සොයාගත්තා. වරක් මම ගේට්ටුව අසලට ගත් බළලා මෘදු ලෙස හමා ගියේය. මෘගයා තැති ගත්තේය. තත්පරයකට පසුව, මෘගයා ඒ වන විටත් පුවත්පත්වල හිඳගෙන, වටකුරු දෑසින් මා දෙස බලා, ඇසුවේ - මොකද වුණේ?
මිහායිල් අෆනසෙවිච් බල්ගාකොව්
මිය ගිය මිනිසාගේ සටහන
නාට්‍ය නවකතාව
සවන්දෙන්නන් සඳහා පෙරවදන
මොස්කව් නගරය පුරා පැතිර ගිය කටකතාවක් මා ඉතා ප්‍රසිද්ධ මොස්කව් රඟහලක් නිරූපණය කරමින් උපහාසාත්මක නවකතාවක් ලියා ඇති බව.
මෙම කටකතාව පදනම් වී ඇත්තේ කිසිවක් මත නොවන බව ශ්‍රාවකයන්ට දැනුම් දීම මගේ යුතුකම ලෙස මම සලකමි.
පළමුවෙන්ම, අද මට කියවීමේ සතුට ලැබෙනු ඇතැයි යන උපහාසාත්මක කිසිවක් නොමැත.
දෙවනුව, මෙය නවකතාවක් නොවේ.
අවසාන වශයෙන්, මෙය මා විසින් රචනා කරන ලද්දක් නොවේ.
කටකතාව, පැහැදිලිවම, පහත සඳහන් තත්වයන් යටතේ උපත ලැබීය. කෙසේ හෝ නරක මනෝභාවයකින් හා විනෝද වීමට අවශ්ය නිසා, මම මෙම සටහන් පොත් වලින් උපුටා ගත් කොටස් මගේ හුරුපුරුදු නළුවෙකුට කියවමි.
යෝජිත දේට සවන් දීමෙන් පසු, මගේ ආගන්තුකයා මෙසේ පැවසීය:
අහ්හ්. හොඳයි, මෙහි නිරූපණය කර ඇත්තේ කුමන රංග ශාලාවද යන්න පැහැදිලිය.
ඒ අතරම ඔහු සාමාන්‍යයෙන් සාතන් ලෙස හැඳින්වෙන එම සිනහවෙන් සිනාසුණේය.
එය ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහුට පැහැදිලි වූ මගේ කරදරකාරී ප්‍රශ්නයට ඔහු පිළිතුරු නොදී පිටව ගියේ ඔහු ට්‍රෑම් රථය සඳහා කඩිමුඩියේ සිටි බැවිනි.
දෙවන අවස්ථාවේ දී, එය මේ ආකාරයෙන් විය. මගේ සවන්දෙන්නන් අතර දස හැවිරිදි පිරිමි ළමයෙක් සිටියේය. එක් සති අන්තයක මොස්කව්හි ප්‍රමුඛ පෙළේ සිනමා ශාලාවක සේවය කරන තම නැන්දා බැලීමට පැමිණි පිරිමි ළමයා ඇයට කීවේ ආකර්ශනීය බොළඳ සිනහවකින් සිනාසෙමින්:
නවකතාවේ ඔබ නිරූපණය කර ඇති අයුරු අපි අසා ඇත්තෙමු.
බාල වයස්කරුවෙකුගෙන් ඔබ ගන්නේ කුමක්ද?
මගේ අද දින ඉතා සුදුසුකම් ලත් සවන්දෙන්නන් මුල් පිටුවල සිටම මෙම කෘතිය තේරුම් ගනු ඇතැයි මම තරයේ විශ්වාස කරමි. මොස්කව්හි යම් රංග ශාලාවක් පිළිබඳ ඉඟියක් එහි නොමැති බවත් එය කළ නොහැකි බවත් වහාම වටහා ගත හැකිය.
කියවන්නන් සඳහා පෙරවදන
මෙම සටහන් වල සංයුතිය සමඟ මට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති බවත් ඒවා ඉතා අමුතු හා දුක්ඛිත තත්වයන් යටතේ මා වෙත පැමිණි බවත් මම පා er කයාට අනතුරු අඟවන්නෙමි.
පසුගිය වසරේ වසන්තයේ කියෙව්හි සිදු වූ සර්ජි ලියොන්ටිවිච් මක්සුඩොව් සියදිවි නසාගත් දිනයේම, සියදිවි නසා ගැනීම විසින් කල්තියා යවන ලද ඉතාමත්ම පාර්සලය සහ ලිපිය මට ලැබුණි.
මෙම සටහන් පාර්සලයේ තිබූ අතර ලිපියේ පුදුමාකාර අන්තර්ගතයක් තිබුණි:
සර්ජි ලියොන්ටිවිච් ප්‍රකාශ කළේ, ඔහු මේ ජීවිතයෙන් සමුගත් පසු, ඔහු මට ඔහුගේ සටහන් ලබා දෙන බවත්, ඔහුගේ එකම මිතුරා වන මම ඒවා නිවැරදි කර, මගේ නමින් අත්සන් කර ඒවා ප්‍රකාශයට පත් කරන බවත්ය.
අමුතු, නමුත් මිය යන කැමැත්ත!
වර්ෂය තුළ මම සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ relatives ාතීන් හෝ මිතුරන් ගැන විමසීමක් කළෙමි. නිෂ් ain ලයි! ඔහු මිය යන ලිපියේ බොරු කීවේ නැත - ඔහුට මේ ලෝකයේ කිසිවෙකු ඉතිරි නොවීය.
මම තෑග්ග පිළිගන්නවා.
දැන්, දෙවැන්න: සියදිවි නසා ගැනීම ඔහුගේ ජීවිතයේ නාට්‍ය හෝ සිනමාහල් සමඟ කිසිඳු සම්බන්ධයක් නැති බවත්, ඔහු සිටි දේ ඉතිරිව ඇති බවත්, ප්‍රබන්ධ ලේඛකයෙකු ලෙස කටයුතු කළ “බුලටින් ඔෆ් ෂිපිං” පුවත්පතේ කුඩා සේවකයෙකු බවත් මම පා the කයාට දන්වමි. එකම කාලය වූ අතර එය අසාර්ථක විය - සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ නවකතාව ප්‍රකාශයට පත් නොවීය.
මේ අනුව, මැක්සුඩොව්ගේ සටහන් ඔහුගේ මන fant කල්පිතයේ fruit ලය වන අතර, අහෝ, රෝගියාගේ මන fant කල්පිතය. සර්ජි ලියොන්ටිවිච් ඉතා අප්‍රසන්න නමක් ඇති රෝගයකින් පීඩා වින්දා - ශෝකය.
මොස්කව්හි නාට්‍ය ජීවිතය ගැන හොඳින් දන්නා මම, මියගිය අයගේ වැඩවලින් පෙන්වන එවැනි සිනමාහල් හෝ එවැනි පුද්ගලයින් කොතැනකවත් සොයාගත නොහැකි බවට සහතිකයක් ලබා ගනිමි.
අවසාන වශයෙන්, තෙවන හා අවසාන: සටහන් පිළිබඳ මගේ කෘතිය ප්‍රකාශ වූයේ මා ඒවා නම් කර, අභිලේඛනය විනාශ කර දැමූ නිසාය, එය මට ව්‍යාජ, අනවශ්‍ය හා අප්‍රසන්න යැයි පෙනුණි ...
මෙම අභිලේඛනය වූයේ:
"ඔහුගේ ව්‍යාපාරය ගැන යමක් ..." ඊට අමතරව, ඔහු අඩුපාඩු සහිත ස්ථානවල විරාම ලකුණු තැබීය.
ඔහු පැහැදිලිවම අලස වුවත් සර්ජි ලියොන්ටිවිච්ගේ විලාසිතාවට මා අත තැබුවේ නැත. කෙසේ වෙතත්, නෝට්ටු අවසානයේ සම්පූර්ණ නැවතුමකින් දින දෙකකට පසු දම්වැල් පාලමෙන් උඩු යටිකුරු වූ පුද්ගලයෙකුගෙන් ඉල්ලා සිටිය යුතු දේ.
[පළමු කොටස]
ඔබේ දියුණුව ආරම්භ කරන්න
අප්රේල් 29 වන දින මොස්කව්හි ගිගුරුම් සහිත වැසි ඇති වූ අතර වාතය මිහිරි වූ අතර ආත්මය කෙසේ හෝ මෘදු වී ජීවත් වීමට අවශ්ය විය.
මගේ අලුත් අළු පැහැති ඇඳුමකින් හා තරමක් හොඳ කබායකින් මම අගනුවර මධ්‍යම වීථියක් දිගේ ඇවිද ගියෙමි. මගේ චලනය සඳහා හේතුව හදිසියේම ලැබුණු ලිපිය මගේ සාක්කුවේ වැතිරී තිබීමයි. මේ තියෙන්නේ:
“ගරු
සර්ජි ලියොන්ටිවිච්!
අන්තයටම මම ඔබව දැන හඳුනා ගැනීමට කැමතියි, එසේම අද්භූත සිද්ධියක් ගැන කතා කරන්න, එය ඔබට ඉතා රසවත් විය හැකිය.
ඔබ නිදහස් නම්, ඔබ බදාදා සවස 4 ට ස්වාධීන රඟහලේ ඉගැන්වීම් වේදිකාවට පැමිණියහොත් මම සතුටු වෙමි.
සුභ පැතුම් කේ. ඉල්චින්. ”
ලිපිය පැන්සලෙන් කඩදාසි මත ලියා ඇති අතර එහි වම් කෙළවරේ මුද්‍රණය කර ඇත:
"ක්සවේරි බොරිසොවිච් ඉල්චින්, ස්වාධීන රංග ශාලාවේ අධ්‍යාපන වේදිකාවේ අධ්‍යක්ෂක."
ඉල්චින්ගේ නම මම පළමු වරට දුටුවෙමි, පුහුණු දර්ශනයක් ඇති බව මා දැන සිටියේ නැත. ඉන්ඩිපෙන්ඩන්ට් රඟහල ගැන මම අසා ඇත්තෙමි, එය කැපී පෙනෙන සිනමාහල් වලින් එකක් බව මම දැන සිටියෙමි, නමුත් මම කිසි විටෙකත් එයට නොපැමිණි.
එම ලිපිය මට අතිශයින්ම උනන්දු විය, විශේෂයෙන් මට ඒ වන විට කිසිදු ලිපියක් නොලැබුණු හෙයින්. මම කිව යුතුයි, "නැව්ගත කිරීම" පුවත්පතේ කුඩා සේවකයෙක්. ඒ කාලේ මම ජීවත් වුණේ කොමුටොව්ස්කි මළ කෙළවරට ආසන්නයේ ක්‍රස්නි වොරෝටා ප්‍රදේශයේ හත්වෙනි මහලේ නරක, නමුත් වෙනම කාමරයක.
ඉතින්, මම ඇවිද ගියෙමි, නැවුම් වාතය ආශ්වාස කළෙමි, කුණාටුව යළිත් වරක් පහර දෙනු ඇතැයි සිතුවෙමි, සේවියර් ඉල්චින් මගේ පැවැත්ම ගැන දැනගත්තේ කෙසේද, ඔහු මා සොයාගත් ආකාරය සහ ඔහු මා සමඟ කුමන ව්‍යාපාරයක් කළ හැකිද යන්න. නමුත් මම කොතරම් පසුබට වුවත්, දෙවැන්න මට තේරුම් ගත නොහැකි වූ අතර අවසානයේ ඉල්චින්ට මා සමඟ කාමරයක් හුවමාරු කර ගැනීමට අවශ්‍යය යන සිතිවිල්ල සමථයකට පත් විය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉල්චින්ට මා සමඟ ව්‍යාපාරයක් ඇති බැවින් ඔහු මා වෙත පැමිණෙන ලෙස මට ලිවීමට සිදු විය, නමුත් මගේ කාමරය, පරිසරය සහ මා අවට සිටින අය ගැන මම ලැජ්ජාවට පත්වූ බව පැවසිය යුතුය. පොදුවේ ගත් කල, මම අමුතු පුද්ගලයෙක් වන අතර මම මිනිසුන්ට ටිකක් බිය වෙමි. සිතා බලන්න, ඉල්චින් පැමිණ සෝෆා දකින අතර, ටිම් එක විවෘතව ඇති අතර වසන්තයක් එළියට එයි, මේසයට ඉහළින් ඇති පහන මත ඇති පහන් පත්රය පුවත්පතකින් සාදා ඇති අතර බළලා ඇවිදින අතර අනුෂ්කාගේ අපයෝජනය කුස්සියේ සිට පැමිණේ.
මම කැටයම් කළ වාත්තු යකඩ ගේට්ටුවට ඇතුළු වූ විට අළු හිසකෙස් ඇති මිනිසෙක් ලාංඡන සහ කණ්නාඩි රාමු විකුණන කුඩා සාප්පුවක් දුටුවෙමි.
මම සන්සුන් මඩ සහිත දිය පහරකට පැන කහ පැහැති ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිරිපිට සිටිනු දුටුවෙමි. මෙම ගොඩනැගිල්ල බොහෝ කලකට පෙර ඉදිකරන ලද්දක් යැයි මම සිතුවෙමි.
රන් අකුරු සහිත කළු ලෑල්ලක් නිවේදනය කළේ පුහුණු අදියර මෙහි ඇති බවයි. මම ඇතුළට ගිය අතර, රැවුල සහිත කුඩා මිනිසෙක්, කොළ පැහැති බොත්තම් සහිත ජැකට්ටුවක, වහාම මගේ ගමනට බාධා කළෙමි.
පුරවැසියා, ඔබට අවශ්ය කාටද? ඔහු සැකයෙන් ඇසූ අතර කුකුළෙකු අල්ලා ගැනීමට අවශ්ය යැයි දෑත් දිගු කළේය.
මට අධ්‍යක්ෂක ඉල්චින්ව දැකීමට අවශ්‍යයි, - මම කීවෙමි, මගේ කටහ ar අහංකාර කිරීමට උත්සාහ කරමි.
මිනිසා විශාල වශයෙන් වෙනස් වී ඇති අතර මගේ ඇස් ඉදිරිපිටම. ඔහු මැහුම් දෙසට අත තබා ව්‍යාජ සිනහවක් පෑවේය.
සේවියර් බොරිසිච්? මේ මොහොතේම සර්. කරුණාකර, කබාය. ගැලෝෂ් නැද්ද?
ඒ මිනිසා මගේ කබාය ඉතා පරිස්සමින් පිළිගත්තේ එය පල්ලියේ වටිනා වස්ත්‍රයක් මෙනි.
රචනා
මිහායිල් බල්ගාකොව්ගේ කෘති මත පදනම් වූ සංයුතිය. මෙම රංගනය "නළුවෙකුගේ වැඩ" යන කෘතියේ කොටස් සහ කේ. එස්. ස්ටැනිස්ලාව්ස්කිගේ පෙරහුරුව භාවිතා කරයි.
මංගල දර්ශනය 2014 ජනවාරි 16 වන දින සිදු විය. සර්ජි ෂෙනෝවාච්:“මෙය නාට්‍ය නවකතාවේ සාමාන්‍ය නාට්‍යකරණයක් නොවේ. මෙය ස්වාධීන වේදිකා සංයුතියකි. නවකතාවේ මූලාකෘතිය ලෙස සේවය කළ සූදානම් වීමේ හා මුල් කාලීන තොරතුරු එයට ඇතුළත් ය. අපගේ කාර්ය සාධනය පදනම් වී ඇත්තේ සිහින වල හැඟීම්වල ස්වභාවය මත වන අතර වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ලෝකයේ ඛේදනීය සංජානනයයි. කතුවරයා සහ ඔහුගේ වීරයන්, කතුවරයා සහ රංග ශාලාව, නාට්‍ය රචකයා සහ අධ්‍යක්ෂවරයා අතර ඇති සම්බන්ධතාවය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට අපට අවශ්ය විය. මෙය වේදනාකාරී හා විසඳිය නොහැකි ගැටුමක් යනු කුමක්ද යන්න පැහැදිලි කිරීම වැදගත් විය: කතුවරයාට කිරීමට අවශ්ය දේ සහ අවසානයේ එළියට එන දේ අතර. මෙම ගැටුමේ ප්‍රති the ලයක් ලෙස කතුවරයාගේ අභිප්‍රාය කෙතරම් දුරට අහිමි වී ඇත්ද? සමහර විට වඩාත්ම වැදගත් දෙය වන්නේ සියල්ල ආරම්භ කළ දෙයයි. "මියගිය මිනිසෙකුගේ සටහන්" යනු බල්ගාකොව්ගේ අතිශය දුක්ඛිත, ඛේදජනක කොටසකි. " පසුගිය වසරේ කියෙව්හි සංචාරයක යෙදී සිටියද, බල්ගාකොව්ගේ නවකතාව පදනම් කරගෙන ඉදිරියට එන නිෂ්පාදනය ගැන තවමත් නොදැන සිටියද, කණ්ඩායම ඔහුගේ අපූරු ගෘහ කෞතුකාගාරය නැරඹීය. එවැනි සැලසුම් නොකළ ආකාරයකින් ලිංගාශ්‍රිතව බෝවන රෝග සම්ප්‍රදායේ සම්ප්‍රදාය ලේඛකයන්ගේ නිජබිම වෙත දිගටම ගොස් ඇත.නිෂ්පාදනයේ කාර්යබහුලයි පරම්පරා තුනක චිත්‍රාගාර,මෙම වැටීමෙන් කණ්ඩායමට පිළිගත් GITIS හි සර්ජි ෂෙනෝවාච්ගේ වැඩමුළුවේ උපාධිධාරීන් ද ඇතුළුව. එලේනා බල්ගාකෝවාගේ නාට්‍ය විශේෂ expert පාවෙල් මාකෝව් වෙත ලිපියක්:“ඔබ මිය ගිය මිනිසාගේ සටහන් ගැන ලියා ඇති දේ ඉතා අගනේය. ඔහු සෑම දෙයක්ම නිසි තැනට දමයි. “මම බොහෝ සෙයින් සිනාසුණෙමි, සිනාසුණෙමි!” යැයි ඔවුන් මට පැවසූ විටත්, ඔවුන් ඇසීමට පටන් ගත් විට - කවුද? ඒ ගැන නොවේ. ඒ ගැන නොවේ. මෙය බල්ගාකොව්ගේ ඛේදනීය තේමාවයි - ඔහුගේ ision ට්ටනයේ සිටින කලාකරුවා කවුරුන් දැයි ගණන් ගන්නේ නැත - ලුවී සමඟ, කබල් සමඟ, නිකොලායි සමඟ හෝ අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ වේවා. මොස්කව් කලා රඟහල කෙරෙහි ඇති ආදරය ගැන, එය ඔහුගේ රංග ශාලාව වූ නිසා, ඔහු එහි කතුවරයා වූ නිසා - කතා කිරීම අවශ්ය නොවේ, මේ සියල්ල නවකතාවේ පැහැදිලිව පෙනේ. ” "මියගිය මිනිසෙකුගේ සටහන්" නාට්යය සර්ජි ෂෙනෝවාච්ගේ මිහායිල් බුල්ගාකොව්ගේ දෙවන ආයාචනයයි. 2004 දී චෙකොව් මොස්කව් කලා රඟහල ඔහුගේ වයිට් ගාඩ් නාට්යයේ මංගල දර්ශනය පැවැත්වූ අතර එම නිෂ්පාදන කණ්ඩායමම - ඇලෙක්සැන්ඩර් බොරොව්ස්කි, ඩමීර් ඉස්මාගිලොව් සහ ග්‍රිගරි ගොබර්නික්.
ගෝල්ඩන් මාස්ක් සම්මානය සඳහා නාමයෝජනා -2015: “නාට්‍යයක හොඳම රංගනය, කුඩා ස්වරූපය”, “හොඳම අධ්‍යක්ෂවරයාගේ කෘතිය”, “හොඳම කලාකරුවාගේ කෘතිය”, “හොඳම පිරිමි චරිතය” (සර්ජි කචනොව්).
කාර්ය සාධනය 2015 දී "ගෝල්ඩන් මාස්ක්" උළෙලේ "රුසියානු කේස්" වැඩසටහනට සහභාගී වූවෙකි. අයිවන් යැන්කොව්ස්කි යනු මැක්සුඩොව්ගේ චරිතය වෙනුවෙන් මොස්කොව්ස්කි කොම්සොමොලෙට්ස් පුවත්පත් ත්‍යාගයෙන් පිදුම් ලැබූ අයෙකි.සැරිය:ජනවාරි 2016 - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් - එම්ඩීටී - යුරෝපයේ රඟහල
හිතවත් නරඹන්නන්, කාර්ය සාධනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන ලෙස අපි ඔබෙන් ඉල්ලා සිටිමුදුම් පානය කිරීමේ දර්ශන අඩංගු වේ.
ළමයින් සඳහා තහනම්
කාර්ය සාධනය පැය 3 ක් පවතින්නේ එක් බාධාවකින්. "මියගිය මිනිසෙකුගේ සටහන්" - ජාත්‍යන්තර නාට්‍ය උළෙලට සහභාගී වූ "ස්ටැනිස්ලාව්ස්කිගේ වාරය" (2014). ටිකට්පත්: 500 සිට 2200 දක්වා. ප්‍රසංග ආරම්භ වන්නේ 19.00 ට ය.
