චිත්ර ශිල්පී ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ - සම්මුඛ පරීක්ෂණය. ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ නළුවාගේ සැබෑ මුහුණ ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ කැමති ගැහැණු ළමයින්
ස්ටාකොව්ස්කි: මායාක්ගේ ඊළඟ උපන්දිනය පැමිණෙන්නේ, මේ වසරේ අවුරුදු 50 ක්, විශාල සංවත්සරයක්.
කුස්මිනා: අගෝස්තු මාසයේදී.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔව්. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි සියලු වර්ගවල විවිධ විශේෂ ව්‍යාපෘති සූදානම් කරමින් සිටිමු. වැඩසටහන ආරම්භ කිරීමට පෙර අපගේ ආගන්තුක ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ සමඟ සංවාදයකට අපි පිවිසුනෙමු ... සුබ සන්ධ්‍යාවක්.
කුස්මිනා: හෙලෝ, ග්‍රිෂා.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ආයුබෝවන්, ආදරණීය නරඹන්නන්.
අපි කතා කරන්න පටන් ගත්තා, ග්‍රිෂා ඇහුවා: ඔහ්, ඔබ ප්‍රාග් or තිහාසික ගුවන් විදුලි නාලිකාවක්ද? කැණීම්වලින් පෙනී යන්නේ ...
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඒක ඇත්ත නෙවෙයි, මම එහෙම කිව්වේ නැහැ.
ස්ටාකොව්ස්කි: ට්‍රයිලොබයිට් වගේ.
කුස්මිනා: ආසන්න වශයෙන්. අපි ඔව් කිව්වා. ඔව්, ග්‍රිෂා, අපගේ 50 වන සංවත්සරයට අපි ඔබට ආරාධනා කරමු.
ස්ටාකොව්ස්කි: නමුත් අද අපි ගැන නොවේ.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: කවුද? කුතුහලයෙන්, අපි වෙනත් කෙනෙකු එනතුරු බලා සිටිනවාද?
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔව්, මෙහි එක් සහෝදරයෙක් ඉන්නවා, අපි අද කතා කරන්නෙමු. ග්රිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ඇන්ටිපෙන්කෝ, උපන් දිනය 1974 ඔක්තෝබර් 10, උපන් ස්ථානය - මොස්කව්. රුසියානු නාට්‍ය හා චිත්‍රපට නළුවා.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, සියල්ල ඇත්ත. මෑතකදී තවත් නාට්‍ය හා දෙවියන්ට ස්තූතිවන්ත වන්න, එය ඇත්තෙන්ම හරිම ලස්සනයි.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔව්? ඔබට ජීවිතයේ තවත් නාට්‍ය අවශ්‍යද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, එය ඕනෑම නළුවෙකු සඳහා නිර්මාණාත්මක අලෙවිසැලක් වන නිසා. අපේ කාලයේ, දේශීය සිනමාවක් නොමැති විට, මෙය ගැලවීම මිස හුදෙක් අලෙවිසැලක් නොවේ.
කුස්මිනා: සම්මුඛ සාකච්ඡා වලදී කලාකරුවන් ගැන ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද, නැහැ, නාට්‍ය වේදිකාව මට කිසිසේත් නැහැ.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: අහන්න, අපේ සිනමාව නිසි මට්ටමක පැවති කාලයක එවැනි නළු නිළියන් විශාල ප්‍රමාණයක් සිටියා. මෙහි භයානක දෙයක් නැහැ. යමෙකු තමා වෙනුවෙන් රංග ශාලාවක් තෝරා ගැනීම, යමෙකු චිත්‍රපටයක්, තමාට වඩා කාබනික යැයි හැඟෙන තැන තේරුම් ගනී. එය කෙසේ හෝ මට සිදුවිය, රංග ශාලාවේදී එය මට පහසුය, වඩා හොඳය, මම එහි වැඩි වැඩියෙන් තේරුම් ගෙන සිටිමි, නිර්මාණාත්මක සංවර්ධනය සම්බන්ධයෙන් මට අවබෝධ කර ගැනීමට සහ තවත් බොහෝ දේ කිරීමට මට කාලය තිබේ, එබැවින් නාට්‍ය කලාව.
ස්ටාකොව්ස්කි: හොඳයි, අවසානයේදී එකිනෙකාට. අපට ඇත්තේ එකම කතාවකි.
පිරිමි ළමයි, මට තිබුණේ එක ප්‍රශ්නයක් පමණි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: එහි කිසිම වරදක් නැහැ, ඇත්තටම, නමුත් මම මෙහි වාසනාවන්තයි, ඇත්ත, වාසනාවන්තයි, සමහරු මේ අර්ථයෙන් එතරම් වාසනාවන්ත නැහැ, නමුත් මම මේ අවස්ථාවේ වාසනාවන්තයි ... මට සතුටුයි, මම තවත් මාලාවක් බැලුවා අද රූපවාහිනියේ, මම එය ප්‍රතික්ෂේප කළ අතර, මානසිකව මා පසුකර ගියෙමි, මන්දයත් දේවමාළිගාව අසල නැති නිසා, මම මානසිකව මා පසු කර ගියෙමි, එය අවශ්ය නොවන බව මට හැඟුණු අතර එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය.
ඔහු හරි දේ කළා.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: නියත වශයෙන්ම. සරලවම ඒ ගැන සැකයක් නැත.
කුස්මිනා: සවන් දෙන්න, ඔබ එකඟ වී පසුව මෙම කාර්යය අවසානයේ දකින විට, බොහෝ විට සිදු වූ දේ ගැන ඔබ කලබල වනවාද, නැතහොත් හොඳ ක්‍රියා තිබේද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔහ්, සියයට හැත්තෑපහක්, අසූවක් - මෙය සම්පූර්ණ ආබාධයක් වන අතර, කොහේ හරි සියයට විස්සක් පමණයි ... සහ, අවාසනාවකට මෙන්, බොහෝ විට සමස්ත චිත්‍රපටය ගැනම නොවේ, නමුත් වෙනම දර්ශන, සමහර සාර්ථක නිර්මාණ රැස්වීම්. බොහෝ විට, අපේ සිනමාවේ සතුටේ පදනම වන්නේ මා කිසි විටෙකත් හමුවීමට නොසිතූ පුද්ගලයන් හමුවීමයි. එවිට හදිසියේම දෛවය එවැනි නළුවන් ඉදිරිපත් කළේය, එවැනි මැස්ටෝඩන් අධ්‍යක්ෂවරු ...
කුස්මිනා: ඔබ කරදරයකට වැටෙනවා. දැන් ස්ටාකොව්ස්කි විසින් නිශ්චිත පුද්ගලයින්ගේ නම් සඳහන් කිරීමට අසනු ඇත, ඔහු නොසිතූ, අනුමාන නොකළ, පසුව - බං! - හමුවෙයි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, ඔව්, ඔවුන් මාව පුදුමයට පත් කළා. වාසිලීවා වේරා. ගොඩක්, අහන්න, නමුත් නිකම්ම නිකම් ...
ස්ටාකොව්ස්කි: ඇත්ත වශයෙන්ම එක් නමක් ප්‍රමාණවත්. වේරා වාසිලීවා සමඟ ආරම්භ කරමු ...
කුස්මිනා: මෙම නම තවත් දස දෙනෙකු වටී.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, අපි අපේ සම්මුඛ පරීක්ෂණයට යන විට මම නම් ඉවත දමමි.
ස්ටාකොව්ස්කි: අහන්න, අපි මුල සිටම එක හා සමාන වෙමු. අපගේ වැඩසටහනට එවැනි ආසන්න සැලැස්මක්, පිටු දෙකක සාරාංශයක් ඇති හෙයින්, අපි කෙසේ හෝ එය අනුගමනය කළ යුත්තේ හදිසියේම සහ ඔබ ඔබම මෙතරම් සුන්දර ලෙස හැදී වැඩුණේ ඇයිද යන්න සොයා බැලීම සඳහා ය.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: නිජබිම ආරම්භ වන්නේ කොතැනින්ද?
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔව්. ඔබ ගැන ඔබේ පළමු මතකය කුමක්ද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මගේ පළමු මතකය ... ඔබ දන්නවා, සියල්ල අපැහැදිලි ය, සියල්ල අපැහැදිලි ය, එය බොහෝ කලකට පෙර ය.
ස්ටාකොව්ස්කි: නමුත් පළමුව දීප්තිමත් දෙයක්?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: එය බොහෝ කලකට පෙර, කොහේ හරි, බොහෝ විට වයස අවුරුදු තුනේදී, මට තවමත් මාව මතකයි, නමුත් වයස අවුරුදු හතරේදී, නිසැකවම. ඊයේ මම පොවර්ස්කායා වීදිය දිගේ ඇවිද ගියෙමි, මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම මගේ දෙවන උපන් වීදියයි, මන්ද ඔවුන් මාව වයස අවුරුදු හතරේ සිට අධ්‍යාපනික පුහුණුව සඳහා ග්නෙසින් පාසලට රැගෙන ගිය බැවිනි.
ස්ටාකොව්ස්කි: පියානෝව හැදෑරීමට?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: පියානෝ, ගායනා කණ්ඩායම, වෙන මොනවද තියෙන්නේ, සොල්ෆෙජියෝ, ඇත්තෙන්ම.
කුස්මිනා: මට කියන්න, ඉංජිනේරුවන් දෙමව්පියන් දැයි මට සිතේ, ඔවුන්ට ඔබට වඩා හොඳ ඉරණමක් අවශ්‍යද, නැතිනම් දරුවන් පුළුල් ලෙස සංවර්ධනය කිරීම සිරිතක්ද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔබ දන්නවා, එය එකල පිළිගෙන ඇති අතර, කාලය පෙන්නුම් කරන පරිදි එය ඉතා හොඳින් පිළිගනු ලැබීය. දැන් සංගීත පාසැල් වෙත ළමයින් යැවීම තවදුරටත් පිළිගනු නොලැබේ, මේ සඳහා වැඩි හෝ අඩු සම්බන්ධතාවයක් ඇති පුද්ගලයින් පමණි. ගෙවල් වලට පෙර පියානෝ කොරපොතු සහ වෙනත් උපකරණ වලින් ගිගුරුම් දුන්නේය.
කුස්මිනා: ට්‍රක් රථ ඉහළට නැග්ගා, පටවනවා ...
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්. මට මතකයි එවැනි ප්‍රශ්න පවා මිනිසුන් රණ්ඩු වූ විට, මම අදහස් කළේ අසල්වැසියන්, ඔවුන්ට පරිමාණයන් පිළිබඳ විශේෂ ist යෙකු හා සමහර ප්‍රාථමික සංගීත අභ්‍යාස සන්සුන් කිරීමට නොහැකි වූ බැවිනි. දැන් loud ෝෂාකාරී සංගීතය පමණක් වන අතර, ඔව්, පන්චර්ස් මිනිසුන්ට නිදා ගැනීමට ඉඩ නොදෙයි. මේ සියල්ල නැති වී ඇත, එනම් පියානෝ, පියානෝ, සියල්ල වටිනවා.
කුස්මිනා: මීට පෙර "මම පියානෝවක් මිලට ගන්නෙමි" හෝ "මම පියානෝවක් අතහරිමි" යනුවෙන් දැන්වීම් පළ කර තිබුනද දැන් මම "පන්චරයක් මිලට ගන්නෙමි" හෝ "මම එය ආපසු දෙන්නෙමි ..."
ඇන්ටිපෙන්කෝ: අවාසනාවකට මෙන්, කෙසේ හෝ අපි සියල්ලෝම තනන්නන්, ස්ථාපකයන් සහ වෙනත් අය ලෙස නැවත පුහුණු වෙමු. ඛේදජනකයි.
ස්ටාකොව්ස්කි: හොඳයි, නැවතත්, එකිනෙකාට. ඛේදජනක, ඔව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මේ අර්ථයෙන්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: එය ප්‍රාග්ධනයට ඛේදජනකයි, ඔබ දන්නවා. එය තවමත් සංස්කෘතියයි. අපට කෙසේ හෝ මෙහි ආදර්ශයක් තැබිය යුතුය, නැතහොත් අවම වශයෙන් උත්සාහ කරන්න. ඒ නිසා අපි පහළට ගියා.
ඉන්න, නමුත් එය තවමත් අපේ අතේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඉයුජින් සංගීතය වාදනය කරයි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔබ අදහස් කළේ කුමක්ද?
කුස්මිනා: ඔව්.
ස්ටාකොව්ස්කි: මම කොහෙද යන්න යන්නේ.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, ඒක හොඳයි. මා හැදී වැඩුණු මගේ සියලු මිතුරන්, ඔවුන් සියල්ලෝම සංගීතය වාදනය කරති, ඔවුන් සියල්ලෝම ගායනා කරති.
කුස්මිනා: මෙයින් අදහස් කරන්නේ ළමයින් ද බොහෝ විට තෝරා ගනු ඇති බවයි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: දෙවියන් තහනම්. මෙම නොපසුබට උත්සාහය අවශ්‍යයි, දැන් දරුවන්ට ප්‍රාථමික පාඩම් කිරීමට ප්‍රමාණවත් උත්සාහයක් නොමැත.
ස්ටාකොව්ස්කි: නමුත් අපටත් නොපසුබස්නා උත්සාහයක් තිබුණේ නැහැ. දරුවන්ගේ නොසන්සුන්කම වෙනස් බව මට පෙනේ.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මම දන්නේ නැහැ, ඇත්ත වශයෙන්ම අවධානය වෙනතකට යොමු වී තිබුණේ අඩුවෙන්.
ස්ටාකොව්ස්කි: වාව්, මෙය සමහර විට ඔව්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: අවධානය වෙනතකට යොමු කරන තරම් තොරතුරු, රූපවාහිනිය සහ වෙනත් දේවල් නොතිබුණි.
ස්ටාකොව්ස්කි: මට තවමත් අවශ්ය වීථියක් තිබුණා, කොල්ලෝ ඉන්න තැන, ඔයාට දුවන්න වෙනවා, වහාම හොකී ක්‍රීඩා කරන්න.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, පෙනෙන විදිහට, මම වයසට යන්නට පටන් ගෙන ඇත්තෙමි, මම දැනටමත් ජීවිතයේ යම් යම් නිෂේධාත්මක ස්වරූපයන් දැකීමට පටන් ගෙන ඇත්තෙමි, මෙම අසීමිත ජනමාධ්‍යයේ ප්‍රතිවිපාක. හොඳයි, කමක් නැහැ, ඒ ගැන නොවේ.
ස්ටාකොව්ස්කි: අපි මේ ගැන කතා කරන නිසා, ඔබ සංගීත පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තාද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: නැහැ, නැහැ, මම අවුරුදු පහක් පමණ එහි ගියා. මුලදී එය බොත්තම් ඇකෝනියන් එකක් විය, පසුව පියානෝවක් සම්බන්ධ විය, එනම් වසර හතරක් පමණ එය නියත වශයෙන්ම බොත්තම් ඇකෝනියන් එකක් වූ අතර වසර තුනක් පියානෝව විය. අවාසනාවට මගේ ...
ස්ටාකොව්ස්කි: එය අවසන් වූයේ ඇයි?
ඇන්ටිපෙන්කෝ:… මට සියල්ල අමතක විය. හොඳයි, මට අමතක වුනා, මට මතකයි, සියල්ලම එක හා සමානයි, මෝටර් කුසලතා මාංශ පේශි මතකය මෙන් ඇඟිලි තුඩුවල පැවතුනි. අවශ්ය නම් එය පිටතට ඇද ගත හැකි යැයි මම සිතමි. නමුත් රඟහල අවසානයේ ජයග්‍රහණය කළේ, පොදුවේ රඟපෑමේ කලාව, මෙම ලිබර්‍ථය තුළ මෙම යථාර්ථවාදී නොවන චලනයන් කෙරෙහි ඇති ඇල්ම, ඔබට එක් වරක් ඇතුළු විය හැකි අතර කිසි විටෙකත් පිටව යා නොහැක. එබැවින් තවමත් අවශ්යතාවයක් නොමැත. හදිසියේම, යම් භූමිකාවක, මට එය මගෙන් ඉවත් කර ගැනීමට අවශ්ය නම්, මම එය ඉවත් කරමි. එය යටි සිතෙහි රාක්කවල කොහේ හරි පිහිටා ඇත.
ස්ටැකොව්ස්කි: මට පේනවා. පොදුවේ ළමා වියේ සිටීමට ඔබට අවශ්ය කවුද? රඟහල, ඇත්තෙන්ම ...
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ජීව විද්‍යා .යෙක්.
ස්ටාකොව්ස්කි: තවමත්?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ජීව විද්‍යා ologist යෙක්. මම වසර 8 ක් ලෙනින්ස්කිහි පයනියර්ස් මාළිගාවේ ජීව විද්‍යාව හැදෑරුවා, මෙය කොසිජින් වීදිය, ඇත්ත වශයෙන්ම ලෙනින්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් අසල. නියත වශයෙන්ම විස්මිත ආයතනයකි. එය කෙසේ හෝ මාව එතැනට ගෙන ඒම ගැන මම ඉරණමට කෘත ful වෙමි.
ස්ටාකොව්ස්කි: කිසියම් විශේෂිත ක්ෂේත්‍රයක ජීව විද්‍යා ologist යෙක්?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මූලික වශයෙන් මින්මැදුරේ විනෝදාංශයකි, නමුත් මම සර්පයන්ට ඇලුම් කරන තාක් දුරට, මෙය මගේ ජීවිතයට ඇති ආදරය පමණි, ඇත්ත වශයෙන්ම, ශාක විද්‍යාව, එය ද යම් ආකාරයකින් වේ. පොදුවේ, සෑම දෙයක්ම.
ස්ටාකොව්ස්කි: සර්ප උමතුව පැමිණියේ කොහෙන්ද? ඔබ එය කෙසේ හෝ ඔබට පැහැදිලි කළාද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මම දන්නේ නැහැ, එය එක්තරා ආකාරයක සහජ ආදරයක්. මෙහි කිසිදු තර්කානුකූල පැහැදිලි කිරීමක් නොමැත. රංගනය හා සමානවම, පුද්ගලයෙකු හදිසියේම රංග ශාලාවට පැමිණ, අසනීප වන්නේ - සහ ජීවිතය සඳහා හේතුව කුමක්ද යන්න පිළිබඳව කිසිදු තර්කානුකූල පැහැදිලි කිරීමක් නොමැත. කඳු වගේ. මේවා සමහර විට පැහැදිලි කිරීමට අවශ්ය නොවන දේවල් වේ. එය ආදරය පමණි, ආදරය තේරුම්ගත නොහැකිය.
කුස්මානා: දැන් ඔබේ ජීවිතයේ සර්පයන් සිටිනවාද? මම දන්නේ නැහැ, සමහර විට රූප එකතුවක් ද? ඔබ ආදරය කරන බව හෝ ආදරය කරන බව කවුරුත් දනිති.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: සොයාගැනීම. ඩිස්කවරි සඳහා මගේ ආදරය, එහි අපූරු වැඩසටහන් තිබෙන නිසාත්, ඒ ගැන ප්‍රමාණවත් විස්තර සහිතව පෙන්වන නිසාත්, ඔබ වචනානුසාරයෙන් එය කරන පුද්ගලයින් සමඟ ගමන් කරයි. බොහෝ විට මෙතෙක් මෙම මට්ටමේ. ශ්‍රී ලංකාවේ හෝ වියට්නාමයේ කොලොන්ඩිකේ කොතැනක හෝ යෑමට සිතුවිලි තිබුණද, ඔබට එය හාරා ගත නොහැක. සමහර විට කවදාහරි මම ඉදුණු අතර ඇත්ත වශයෙන්ම මා වෙනුවෙන් යම් ආකාරයක ගවේෂණයක් සංවිධානය කරමි - සෙවීම, අල්ලා ගැනීම, නිරීක්ෂණය කිරීම සහ යනාදිය. ආත්මය සඳහා, ඊට වඩා දෙයක් නැත.
ස්ටාකොව්ස්කි: කිසියම් හේතුවක් නිසා මෙය විනෝදාංශයක් නොවන බව මට හැඟේ, එනම් ඔබේ උනන්දුව එතරම් අදාළ නොවේ, නමුත් සමහර විට සමහර ස්ථානවල එය තරමක් විද්‍යාත්මක ය.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, මම තවමත් ඒ ගැන බොහෝ දේ දැන සිටි නිසා ... ඇත්ත වශයෙන්ම, විද්‍යාව මේ කාලය තුළ බොහෝ දියුණුවක් ලබා ඇති අතර මම රඟපෑමට ප්‍රිය කළෙමි. පොදුවේ ගත් කල, මගේ දරුවන්ගේ පොත් විශ්වකෝෂ විය. එකතු කිරීම සඳහා, දෙවියන් වහන්සේ මතකය තහනම් කරයි, වෙළුම් කීයක් තිබේද, "සතුන්ගේ ජීවිතය" වෙළුම් නවයක් ... හෝ එකොළහක්, දැන් මම බොරු කීමට බිය වෙමි ...
ස්ටාකොව්ස්කි: පොදුවේ, ගොඩක්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මෙම බහුකාර්ය පොත එකතු කිරීම එකල ජීවිතයේ සිහිනයක් විය. ආශාව ඔබට සිතාගත හැකිද? මම අවංකවම බලාපොරොත්තු වෙනවා දැන් වෙනත් තැනක ගැජට් එකක්, තවත් සෙල්ලම් බඩුවක් මිලදී ගැනීමට සිහින නොදක්වන ළමයින් සිටින බව, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම සාමාන්‍ය පරිමාවක් සොයා ගන්නවා ... හොඳයි, දැන් ඔවුන් අපද්‍රව්‍ය කඩදාසි භාර දෙන්නේ නැහැ, නමුත් අපි භාර දුන්නා, එවැනි පොත් මිලදී ගැනීමට නොහැකි විය - මෙම නිමක් නැති අපද්‍රව්‍ය කඩදාසි මගින් හරියටම උපයා ගත් ඇතැම් කාඩ්පත් සමඟ පමණි. මෙවැනි.
කුස්මිනා: එය රංගන වෘත්තිය සඳහා නොවේ නම්, සමහර විට අපි මෙම ක්ෂේත්‍රයේ විද්‍යා ist යෙකු ලබා ගැනීමට ඉඩ තිබුණි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, ඔවුන් එය ලබාගත්තේ කෙසේද, කිසිවෙකු මා ගැන නොදැන සිටියි. මම හිතන්නේ මම යම් ආකාරයක තණ්හාවක් වනු ඇත, මම කොහේ හෝ ජීවත් වන්නෙමි, සමහර විට මධ්‍යම ආසියාවේ කලාපවල, මේ සියල්ල ප්‍රමාණවත් ප්‍රමාණවලින් සොයාගත හැකි අතර සන්සුන්ව විද්‍යාත්මක කටයුතුවල නිරත වනු ඇත.
කුස්මිනා: ඩිස්කවරි ඔබ වෙත පැමිණ ඔබ ගැන චිත්‍රපට නිපදවනු ඇත.
ස්ටාකොව්ස්කි: සමහර විට එය බැහැර කර නැත.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: සමහර විට. නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම, මට කෙලින්ම දරාගත නොහැකි අවශ්යතාවයක් දැනෙන්නේ නැත ...
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔබ පිළිසිඳගෙන නැද්ද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඇත්තෙන්ම මම තරමක් නිෂ් ain ලයි, නමුත් අපේ වෘත්තිය තුළ මෙය නොමැතිව කළ නොහැකිය. නමුත් මම එතරම් සමාජීය නොවේ, මම තරමක් සමාජීය වෙමි. එනම්, මට කෙසේ හෝ පිටතට යා යුතුය, කෙසේ හෝ මට පෙන්විය යුතුය, යමක් කියන්න සහ යමක් කියන්න, නමුත් බොහෝ විට මම තනිවම ගත කරන අතර මට හොඳක් දැනේ.
කුස්මිනා: මිත්‍රවරුනි, අපි ග්රිගරි මෙහි ඇදගෙන ගිය ආකාරය ඔබ දැන සිටියා නම්! පුද්ගලයෙකු මායාක් චිත්‍රාගාරයට ගෙන ඒමට අපට සිදු වූයේ කුමක්ද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, මම කිහිප වතාවක්ම කතා කර කිව්වා, ඔබට මගේ පස්සෙන් කාර් එකක් අවශ්‍යයි, ඔබට මගේ පස්සෙන් කාර් එකක් අවශ්ය නැහැ, අවසානයේදී මම තනියම එන්න තීරණය කළා.
කුස්මිනා: බොහොම ස්තුතියි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මෙතරම් බැරෑරුම් සංවත්සර දිනයකට පෙර මායාක් වෙනුවෙන් මුදල් ඉතිරි කිරීමට මම තීරණය කළෙමි.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඒක හොඳයි, නැතිනම් කුස්මිනා සහ මම සාමාන්‍යයෙන් මේ සියලු කරුණු අපේ වැටුපෙන් අඩු කරනවා.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: එසේ නොමැතිනම් සැමරීමට කිසිවක් නැත.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය විශේෂ ස්තූතියකි. ඔබ කියන්නේ එය සැමවිටම ඔබේ චරිත ලක්ෂණයන්ගෙන් එකක් බවයි - ඔබ හා සම්බන්ධ වීම මිස බාහිර ලෝකයේ නොවේ, නේද? වරින් වර ඔබට තනිකම, යම් ආකාරයක සන්සුන් බවක් අවශ්ය බව ඔබ කියයි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: නෑ, අහන්න, මේවා වෙනස් දේවල්. මම, ඇත්ත වශයෙන්ම, මට ඇත්තටම ආදරය කරමි, ගරු කරමි, නමුත් මෙය කිසිසේත් නොවේ ... මා තේරුම් ගැනීමට - ඔව්, නමුත් මා අවට ලෝකය හරහා. පළමුවෙන්ම, මම නිරීක්ෂකයෙක්, ග්‍රෙනොයිල් මෙන් මා තුළට නොයන්නේ, මගේ මතය අනුව, “සුවඳ විලවුන්” තුළ, එම පුද්ගලයාගේ නමද? ..
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔව්, ඔව්, ජීන් බැප්ටිස්ට්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මම තවමත් මෙනෙහි කරන්නෙක්, මට පැය ගණනක් වාඩි වී මිනිසුන් දෙස බලා සිටිය හැකිය. මට මතකයි මම පොත් කියවීම අත්විඳින බවත්, ඒ සමඟම උමං මාර්ගයේ සිදුවන සෑම දෙයක්ම මගේ පර්යන්ත දැක්මෙන් නිරීක්ෂණය කළ බවත්. මට වාහනයක් ලැබෙන තුරු, මට එවැනි විනෝදාංශයක් තිබුනි, මම නිතිපතා ඒ වෙත යොමු වීමි. එපමණක් නොව, මෙම noise ෝෂාව සහ මා වටා සිදු වූ සෑම දෙයක්ම, මේ විකාරය, එය මට කිසිසේත් කරදර කළේ නැත, ඊට පටහැනිව, මගේ ඇස් පෙනීම සමහර පෞරුෂයන්, සිත්ගන්නාසුලු චරිත කිහිපයක් අල්ලා ගත්තේය, මම ඒවා කෙසේ හෝ නැරඹුවෙමි, මා ගැන සටහන් කළෙමි, පෙනෙන හැටියට මම එසේ නොකරමි දැනගන්න. පෙනෙන විදිහට, නළුවාගේ යම් ආකාරයක අභ්‍යන්තර හැකියාවක්.
ස්ටාකොව්ස්කි: හොඳයි, මේවා වැඩ කරන අවස්ථා කිහිපයක්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: නැහැ, එය රඟපෑමට බොහෝ කලකට පෙරය.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔබ පාසැලේදී දාමරිකයෙක් නොවේද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඇත්තෙන්ම එය එක්තරා ආකාරයක අමුතු දාමරිකත්වයක්. මම හිතන්නේ මෙයද යම් ආකාරයක අමුතු සංසිද්ධියක් බවයි. මේ සියල්ල විශ්ලේෂණය කිරීමට සහ පොදුවේ කකුල් වර්ධනය වන්නේ කොතැනින්දැයි සිතා බැලීමට මම දැන් වැඩිහිටියෙකු ලෙස ආරම්භ කරමි. මගේ දාමරිකකම සාමාන්‍ය ළමයින් තරම් ප්‍රාථමික නොවීය. දැන් මම කෙසේ හෝ වෙනම කුලයකට වෙන් වීමට උත්සාහ නොකරමි, මම සම්පූර්ණයෙන්ම සෞඛ්‍ය සම්පන්න පුද්ගලයෙක් නොවන බවට එකඟ වෙමි.
ස්ටේකොව්ස්කි: ඒ මොකක්ද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මම භූගෝල විද්‍යාව හැදෑරුවා, උදාහරණයක් ලෙස, ගෙදර සිට පාසලට යන ගමනේදී. මට නම්, දකුණු පැත්තේ හිම පතනයෙන් යම් කොටසක් වූයේ කෝඩිලරස් ය, අනෙක් පැත්තේ ඇන්ඩීස් ය. මේ නිසා “ඇන්ඩීස්” සහ “කෝඩිලරස්” දිගේ ඇවිදිමින් ... මට කවදා හෝ දවසක ලැබෙනු ඇතැයි මා සිතුවේ නැත. කඳු නැගීම සඳහා බරපතල විනෝදාංශයක්! දැන් මම එය කොතරම් අමුතුද යන්න සහසම්බන්ධය දැක්වීමට පටන් ගෙන ඇත්තෙමි, ඇයි තුන්වන, හතරවන, පස්වන ශ්‍රේණියේදී, ගැහැණු ළමයින්ට හිසට පහරක් එල්ල කිරීම වෙනුවට දුවනවා වෙනුවට, මම මෙම "ඇන්ඩීස්" සහ "කෝඩිලරස්" වටා ඇවිද ගියෙමි. අමුතු සතුටක්.
කුස්මිනා: මෙම කොටසේ අප වෙත පැමිණි පළමු පුද්ගලයා ඔබ නොවන අතර ඔහු ළමා කාලයේ දී යමක් කළ බව පවසන අතර එය පසුව වෘත්තීය හෝ ආධුනිකයෙකු ලෙස වර්ධනය වූ නමුත් වල් විනෝදාංශයකි. මෙයින් ඇඟවෙන්නේ දරුවෙකු වර්ධනය වන ආකාරය, ඔහු කැමති දේ, ඔහු මෙම ප්ලාවනයන් පරිකල්පනය කරන ආකාරය, ඔහු ඒවා පරිකල්පනය කරන ආකාරය - වලාකුළු හෝ ගුවන් යානා, දෙමාපියන් දකින විට, ඔහු කවුරුන් වීමට කැමතිද, ඔහු කවුද යන්න ඔබට තේරුම් ගත හැකිය.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඉතින් මම තනියම නැහැ.
කුස්මිනා: ඇත්තෙන්ම. සෑම දෙයක්ම ඔබ සමඟ හොඳයි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: දෙවියන්ට ස්තූතියි මම අසනීප නැහැ. ඔබට ස්තුතියි.
කුස්මිනා: සෑම දෙයක්ම පිළිවෙලට ඇති බව අපට අද සොයා ගැනීමට සිදු විය.
ස්ටාකොව්ස්කි: වැඩසටහනේ සියලුම නාට්‍ය අප අභිබවා ගොස් ඇත! හරි හරී.
කුස්මිනා: ඔබ ඉපදී ජීවත් වූයේ මොස්ෆිල්මොව්ස්කයා වීදියේ ය.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔහ්, ලස්සන වීදිය.
කුස්මිනා: එය කෙසේ හෝ බලපා තිබේද? මන්ද එය හදිසි අනතුරක් විය හැකිය, නැතහොත් සමහර විට එය ඇත්ත වශයෙන්ම, අසල විශාල චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරයක් තිබේ නම්, විශාල එකක් ... මිත්‍රවරුනි, ඔබ කවදාවත් නොසිටියේ නම්, මොස්ෆිල්ම් වෙත විනෝද චාරිකාවක් යාමට වග බලා ගන්න!
ඇන්ටිපෙන්කෝ: පහර, ඔව්, පහර.
කුස්මිනා: ඔව්, අනිවාර්යෙන්ම, මේ සියලු සැරසිලි පැරණි සිතුවම් වෙත ගෙන යන තුරු.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, අවාසනාවකට මෙන්, ඔවුන් පැරණි ඒවා කඩා දැමුවා.
කුස්මිනා: හොඳයි, ඔව්, මෙය බොහෝ විට නවීන ඉතිහාසයක් විය හැකියි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මෙම වෙබ් අඩවිය, ඊනියා "ව්‍යාජ නගරය", අප එය හැඳින්වූ පරිදි. ඔව්හු ළමයින් නිමක් නැතිව එහි නැඟී ගියහ. මුරකරුවෝ අප එහි පන්නා දැමූහ.
කුස්මිනා: ඔබට සිදුරක් තිබුණාද? මොස්ෆිල්ම් වෙත ගමන් කිරීම සෑම විටම ඉතා දුෂ්කර වූ බැවිනි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: අහන්න, වැට උඩට නගින්න බැරි දෙයක් නැහැ. ස්වාභාවිකවම, අපට දරුවන්ට මොස්ෆිල්ම් වෙත වෙනත් ප්‍රවේශයක් නොතිබුණි. හොඳයි, මගේ අම්මා අවුරුදු 30 ක් මොස්ෆිල්ම්හිත්, මාමා අවුරුදු 40 ක් මොස්ෆිල්ම්හිත් වැඩ කළා. ඇත්ත වශයෙන්ම, සමහර සංවත්සර නිවාඩු සහ තිරගත කිරීම්වලදී, මම මෙම කොරිඩෝව දිගේ එහි ගියෙමි, මම ඒ සියල්ල දුටුවෙමි, එය මගේ ඇස් ඉදිරිපිටම සිදුවිය, මේ සියල්ලම දැකගත හැකි මාස්ටර්පීස් ජීවිතය, එසේ නම්, අපගේ රන් සිනමාවේ යුගය ගැන, ඒ සියල්ලම විය මගේ ඇස් ඉදිරිපිට, නමුත් බොහෝ විට නොවේ. “මේරි පොපින්ස්” ගේ කාලයේ සිට ගෙවල් තිබූ මේ ෂැම් නගරයට කෙලින්ම වැට හරහා මම බොහෝ දුරට පැමිණියෙමි. එවිට ඒ සියල්ල ගිනිබත් වී ඇති අතර, දැන් එවැනි බරපතල ගොඩනැගිලි දැනටමත් තිබේ, මට මතක නැත, "සුදුමැලි අශ්වයා" හෝ කුමක් වුවත්, එය දැනටමත් වෙනත් සිනමා ශාලාවකින් ටිකක්. මම බොහෝ චිත්‍රපට නරඹා නැත. දැනටමත් තවත් කතාවක්, තවත් කතාවක්. ළමා කාලය ස්වාභාවික බැවින් එය එවකට වඩා ආදර හැඟීමක් විය.
කුස්මිනා: අපට ඔබේ රංගන වෘත්තිය සමඟ මොස්ෆිල්ම් කෙලින්ම සම්බන්ධ කළ නොහැක. මොකද උනේ, මොකද උනේ?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මම කවදාවත් හිතුවේ නැහැ, මම කවදාවත් හිතුවේ නැහැ, මේ අපූරු කොරිඩෝව දිගේ ඇවිදගෙන යනවා, මගේ ජීවිතයේ අනාගතයේ කෙසේ හෝ පැත්තකට වී මේ ස්ථානයට අත තබයි කියලා. හොඳයි, පොදුවේ ගත් කල, එය ඇත්ත වශයෙන්ම මට පෞද්ගලිකව හෙළිදරව්වක් විය. මොකද මම එවකට නිරපේක්ෂ ජීව විද්‍යා ologist යෙක් වූ අතර, එය බිඳ වැටීමෙන් පසු වසර ගණනාවකට පසු මමත් ජීව විද්‍යා .යෙකු ලෙස රැඳී සිටියෙමි. මම 8 වන පන්තියෙන් පසු pharmacist ෂධවේදියෙකු ලෙස අධ්‍යාපනය ලැබීමට ගියේ, මට pharmacist ෂධවේදියෙකු වීමට අවශ්ය වූ නිසා නොව, රසායන විද්‍යාව වැඩි දියුණු කිරීමට අවශ්ය වූ නිසා, school ෂධ පාසලක රසායන විද්‍යා පහක් ඇති හෙයින්, මේ අවුරුදු දෙක ඉවත නොදමන්නේ කෙසේද යන්නයි. මෙයට හේතුව වෙනත් ස්ථානයකට යාමයි, එනම් මට තවදුරටත් එම පාසලට යාමට අවශ්ය නොවීය, නව පාසලකට යාමටද මට අවශ්ය නොවීය. මම එම අවුරුදු 2.5 ගත කළේ school ෂධ පාසලේය. අවසානයේදී යම්කිසි වැරැද්දක් සිදුවී ඇතැයි යන අදහස මා වෙත ගෙන ගියේය. මට මොකක් හරි වැරැද්දක් වෙලා. මගේ හිසෙහි යමක් වැරදී ඇත, පෙනෙන හැටියට මට එක තැනක වාඩි විය නොහැක. පොදුවේ ගත් කල, මේවා අහඹු නොවන දේවල් ද වේ. මම මේසයේ වාඩි වූ විගසම මට වැටහුණා මෙම විශ්ලේෂණාත්මක කාර්යය (ඕනෑම ජීව විද්‍යා ologist යෙකුට එය සියයට 70 ක් වන අතර, එය ක්ෂේත්‍රයට පිටත්ව යන බාහිර ජීව විද්‍යා ologist යෙකු වුවද) මට දරාගත නොහැකි බව. මම ක්ලස්ට්‍රෝෆෝබියා රෝගයෙන් පීඩා විඳින්නෙමි, මට එක තැනක වාඩි විය නොහැක, මට කාර්යාලයේ වාඩි විය නොහැක, මට පැය දෙක තුනකට වඩා වැඩි කාලයක් කිසිදු කාමරයක වාඩි විය නොහැක, මෙය ඇත්ත වශයෙන්ම මගේ නිවස නොවේ නම් - නිවසේදී මට සෑහීමකට පත්විය හැකිය. මෙම කොන්දේසි යටතේ මට වැඩ කළ නොහැක. මෙය අර්ධ වශයෙන් තීරණාත්මක ආරම්භක ලක්ෂ්‍යයක් වූ අතර පසුව මම වෘත්තියක් සෙවීම ආරම්භ කළෙමි.
කුස්මිනා: ඔබට එක තැනක පැය තුනක් වාඩි වීමට අවශ්ය නැති තැන.
ස්ටාකොව්ස්කි: නැත්නම් ඔබට ටිකක් ඇවිදින්න පුළුවන්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, ඇවිත් මණ්ඩපය වටේ ඇවිදින්න.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔබ තේරුම්ගත නොහැකි මේ කතාව විසඳා තිබේද? එතරම් නොවූවත්, එය මට පෙනේ, ඔවුන් එය හදුනා ගත්හ.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: එය වර්ග කර ඇත. මා ගැන ඇති තරම්, අපි ඔබ ගැන කතා කරමු.
STAKHOVSKY: අහන්න, හැමෝම අපි ගැන හැම දෙයක්ම දීර් known කාලයක් තිස්සේ දන්නවා, අපි දැනටමත් අපි හැමෝම ඉන්න තැන. මට නැවත පැමිණීමට අවශ්ය දේ. ඔබ කියන්නේ කුඩා කාලයේ ඔබ කැමතිම පොත් විශ්වකෝෂයක් වූ අතර එය මූලික වශයෙන් සත්ව ලෝකය ගැන සැලකිලිමත් වූ බවයි. හා යම් ප්‍රබන්ධයක්, මානව සාහිත්‍යයක්? ප්‍රභේදයේ සම්භාව්‍ය?
ස්ටාකොව්ස්කි: හදිසියේම එය කුමක්ද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: නමුත් මම දන්නේ නැහැ, ඔහුගේ වචනයෙන් මාව කොතරම් දුරට ගෙන ගියාද කියනවා නම් මට එය නවත්වන්න බැරි වුණා. මම කෙසේ හෝ ඉතා සරළව ආරම්භ කර එය අත්හදා බැලුවෙමි, පසුව සියල්ල නැවත කියවන තුරු මම සන්සුන් වීමි.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔබ දැන් ඔහු වෙත නැවත එනවාද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, ඇත්තෙන්ම සවන් දෙන්න, ඔබට සම්භාව්‍යයන් වෙත ආපසු නොයන්නේ කෙසේද?
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔබ කවදාවත් දන්නේ නැහැ, සමහර විට ඔබ ඔහු සමඟ එතරම් වෙහෙසට පත්ව ඇති බව ...
ඇන්ටිපෙන්කෝ: නැහැ, එය කළ නොහැකිය. ඉන්පසු සෑම අවස්ථාවකම, වෙනත් වයසක නැවත කියවීම, වැඩීම, ඔබ නැවත නැවතත් විවෘත කරයි.
STAKHOVSKY: නව මුහුණුවර.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, මම මෙහි සාමාන්‍යයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, පොදුවේ පොත් කියවන්නේ කාටදැයි සියලු දෙනා පවසනු ඇත. ඊළඟ ශ්‍රේෂ් writer ලේඛකයා වූයේ හෙමිංවේ ය. මමත්, සියල්ල නැවත කියවන තුරු මම නතර වූයේ නැත. එය කළ නොහැකි ය, එය අති මහත් ය. හොඳයි, ඊට පස්සෙ දොස්තයෙව්ස්කි, ටෝල්ස්ටෝයි, ඒ වගේ දෙයක් තියෙනවා. මම කියවන්නේ නම්, මම පඳුරකින් කියවමි, එනම් යම් ආකාරයක ආශ්වාදයක් දිස්වේ - සහ සියල්ල හරි, ඔබ ආහාර සඳහා බාධා කරයි ... නැතහොත් මම කිසිසේත් කියවන්නේ නැත.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔබේ ජීවිතයේ ප්‍රතිලෝම කථා තිබේද? ඇත්ත වශයෙන්ම ගැටිත්තක්, කස පහරක් හා යහපත් පුද්ගලයෙකු ලෙස සලකනු ලබන සමහර කතුවරුන් සිටින බව ඔබට වැටහී ඇති බව කියමු, නමුත්, උදාහරණයක් ලෙස, ඔබ සමඟ ගියේ නැද්ද? ඔබේ ජීවිතයේ ඔබට මෙය හමු වී තිබේද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: සමහර විදේශීය සාහිත්‍යය නැවත කියවන විට මට හමු විය. මෙය බොහෝ විට හා ප්රධාන වශයෙන් පරිවර්තනයේ ගුණාත්මකභාවය සහ පරිවර්තකයාගේ දක්ෂතාවය නිසා බව මම හොඳින් තේරුම් ගතිමි. සමහර විට එවැනි බලාපොරොත්තු සුන්වීම් ඇති විය. විශේෂයෙන් අපගේ සම්භාව්‍යයන්ට පසුව, සමහර පරිවර්තන පා read කියවීමට නොහැකි ය, මන්ද මෙය භයානක භාෂාවක්, යම් ආකාරයක ප්‍රාථමික ය. මට තේරෙන්නේ කුමක් ද යන්න පිළිබඳ අදහස, එසේ නම් එය පැතලි ය. මෙය බලාපොරොත්තු සුන්වීමකි. විශේෂයෙන් සමහර ඇමරිකානු කතුවරුන්, සමහර විට. කිසිවෙකු අමනාප නොවන ලෙස මම දැන් උදාහරණයක් දෙන්නෙමි. නමුත් එවැනි බලාපොරොත්තු සුන්වීම් වූයේ, උදාහරණයක් ලෙස, මම යමක් නැරඹුවෙමි, චිත්‍රපටයක්, මට එය කියවීමට අවශ්ය විය. ඉතින් මම ඒක අරගෙන කියෙව්වා, නෑ, මම පොත පසෙකට දැම්මා, මට තේරෙනවා, බොහෝ දුරට, මම එය ගන්නේ නැහැ, මම චිත්‍රපටය නැරඹීමට කැමතියි.
කුස්මිනා: මට කියන්න, කරුණාකර, මිනිසුන්ගේ සරල බව ගැන ඔබ සමාව දෙනවාද? ඔබ සන්නිවේදනය කිරීමට හෝ ඉවසීමට කැමතිද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මට කිසිවෙකු විනිශ්චය කිරීමට අයිතියක් නැත, එවිට මම ජීවත් වන්නේ අප මේ පෘථිවියට පැමිණෙන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ නිවැරදි අවබෝධය හා හැඟීම ඇතිව, විවිධාකාරයේ ආත්මවල මේරීමෙනි. මෙය මගේ පෞද්ගලික හැඟීමයි, මට මේ ගැන ඒත්තු ගැන්වී ඇත. ඒ නිසා ඔබට සෑම කෙනෙකුම එකම ප්‍රමාණයෙන් විනිශ්චය කළ නොහැක, හොඳයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන්ගේ උපතින්ම අපට වඩා බුද්ධිමත් හා er ානවන්ත පුද්ගලයන් සිටිති, වඩා සරල හා බොළඳ පුද්ගලයන් සිටිති. තවත් දෙයක් නම්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මම මගේ සමාජ කවය තෝරා ගන්නා අතර එය ඉතා පටු ය: මා සමඟ මසකට වරක් සන්නිවේදනය කරන පුද්ගලයන් කිහිප දෙනෙකු සහ වසරකට වරක් මා සන්නිවේදනය කරන තවත් කිහිප දෙනෙකු. මම සෑම දිනකම සන්නිවේදනය කරන එවැනි පුද්ගලයින් නොමැත, වැඩ සඳහා පමණි, අවශ්යතාවයක් තිබේ නම්, ඔව්, මට හමු වී සන්නිවේදනය කරන්න. දෙවියන්ට ස්තූතිවන්ත වන්න, සෑම දිනකම සන්නිවේදනය කිරීමට මා වෙහෙසට පත් නොවන අය සිටිති, නමුත් නැවතත් මෙය කාර්යයේ රාමුව තුළ වේ. ඉතින් මම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ගොනර් පිටස්තරයෙක්.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඊට පටහැනිව, අන්තර්ජාතිකයෙක්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඒ වෙනුවට, ඔව්, නිමි බාහිර පුද්ගලයෙක් සහ ආරම්භක අන්තර්ජාතිකයෙක්, නිම කර නැත, පෙනෙන විදිහට, මගේ දවස් අවසන් වන තුරුම, ඒ වගේ. ඒ අර්ථයෙන් මට ඉතා organic න්ද්‍රීය බවක් දැනේ.
ස්ටාකොව්ස්කි: එහෙත්, ඔබට මිතුරන් සිටී, ඔබ මසකට වරක් මුණගැසෙන අයද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඉතින් මම ඒවා ලැයිස්තු ගත කළා. මසකට වරක් යම් මුදලක්, වසරකට වරක් - තව ටිකක්, සහ ඉතිරි සියල්ල - සියවසකට වරක්.
කුස්මිනා: ඔබේ එක් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ඔබ කියා සිටියේ කඳුකරයට හා රංග ශාලාවට බොහෝ සමානකම් ඇති බවයි. පොදුවේ කුමක් දැයි ඔබට කෙටියෙන් කිව හැකිද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: කඳු සහ රංග කලාව යනු අතිශයින්ම ප්‍රබල කතාවකි. කියවීම, නැවත කියවීම, ඉගැන්වීම සහ තවත් බොහෝ දේ මඟින් මුහුණේ නිල් පාට වන තෙක් ඔබට සූදානම් විය හැකිය. නමුත් ඔබ වේදිකාවට යන අතර, ප්‍රේක්ෂකයින් රැගෙන යාමට ඔබට ප්‍රමාණවත් කැමැත්තක් නොමැති නම්, ඔබම එකට ඇදගෙන යන්න, සාමාන්‍ය ජීවිතයේ චලනය නොවන යම් ශක්තියක් චලනය කරන්න, ඔබ නළුවෙක් නොවේ, ඔබ ශුන්‍ය නළුවෙකි. කඳුකරයේ ද එය එසේමය. ඔබට සුපිරි ක්‍රීඩකයෙකු විය හැකිය, නමුත් ඔබට මෙම තේ හැන්දක නොමැති නම්, එය සම්පූර්ණයෙන්ම විසුරුවා හරින ලද තත්වයක සිට හදිසියේම ඔබේ දෙපා මත නැඟී පැයට මීටරයක්වත් කරන්න, නමුත් ඉහළට එය කරන්න, ඔබ ඔබේ ජීවිතයේ ජයග්‍රහණය කර ගත නොහැක.
කුස්මිනා: ඔවුන් කියනවා හත්දහසක් ඔබ යටට වැටී ඇති බව.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, මට දැනටමත් පුරසාරම් දෙඩීමට හැකිය 7000s තුනක්. යාබද භූමියේ, කසකස්තානයේ, කිර්ගිස්තානයේ, ටජිකිස්තානයේ, අපේ ප්‍රාන්තයේ දකුණේ පිහිටා ඇති, අපූරු හිටපු අතිවිශාල පියවරුන්ගේ කඳු මේවාය. මෙය මගේ ප්රධාන දේශපේ‍්‍රමයයි. අපේ හත්දහසක් දෙනා, ඔවුන්ගෙන් පස්දෙනෙක්, ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙක් මම ජය ගත්තා, මේ ලෙනින් පීක්, කෝර්සෙනෙව්ස්කයා පීක් සහ ඛාන් ටෙන්ග්‍රි, තවත් දෙකක් ඉතිරිව ඇත.
කුස්මිනා: අපේ චිත්‍රාගාරයේ ප්‍රවීණයන් ගෑස් ගැසුවා.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඒක හොඳයි. ඔව්, තව දෙකක් ඇත, නමුත් වඩාත්ම දුෂ්කර ඒවා නම්, මේ වසරේ මම ජයග්‍රහණය කරන්නෙමි, දෙවියන් කැමති නම්, ඊබීජේ - අපි ජීවතුන් අතර නම්, ලෙව් නිකොලෙවිච් ටෝල්ස්ටෝයි පැවසූ පරිදි, සමහර විට මම නැවත පැමිණෙනු ඇත, මම බලාපොරොත්තු වෙමි, මම නැවත එන්නෙමි , මට තවත් ජීවත් වීමට අවශ්‍යයි. ඊළඟ අවුරුද්දේ, නැවතත්, මම වාසනාවන්ත නම්, කොමියුනිස්ට්වාදයේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණ 40 වන සංවත්සරය සඳහා දිවියා වසා දමමි.
ස්ටාකොව්ස්කි: මෙය දැන් ඔබේ ප්රධාන ඉලක්කයද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මට ජීවිතයේ බොහෝ ඉලක්ක ඇත, නමුත් වසරකට වරක්, සමහර අය නාන කාමරයට යන විට, මම කඳුකරයට යන්නෙමි. වසරකට වරක් මට සරලවම කළ නොහැකිය, අමුතු දෙයක් සිදු වේ, ශරීරයේ සමහර රසායනික ප්‍රතික්‍රියා, මට විරුද්ධ විය නොහැක. මට භයානක සිහින ඇත, එය ඛේදජනක ලෙස අවසන් විය හැකිය, ශරීරය හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ප්‍රතිරෝධය දක්වයි, එය ඔබට කියයි: වාඩි වන්න, ඔබ දැනටමත් ඔබේ ජීවිතයේ ස්ථානය සොයාගෙන ඇත, මොස්කව් හි වාඩි වී, රංග ශාලාවට යන්න, චිත්‍රපට කට්ටලයක්, විනෝද වන්න, ගෙනෙන්න මිනිසුන්ට සතුටක්. නමුත් කොතැනක හෝ අවසානය දක්වා, බොහෝ විට අප්රේල් ...
කුස්මිනා: මෙය සිදුවන්නේ, පෙනෙන ආකාරයට, වසරින් වසර මෙම අවස්ථාවේදීය.
ඇන්ටිපෙන්කෝ:… සෑම වසරකම සමහර අමුතු ප්‍රතික්‍රියා ආරම්භ වේ.
ස්ටාකොව්ස්කි: කැඩීම.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, ඔබට ඔබ සමඟ කිසිවක් කළ නොහැකිය. ලොකුම සතුට නම් ඔබ සාප්පුව වෙත යාම, නිතිපතා නව ගැජට් කිහිපයක්, ග්‍රෑම් 100 කින් සැහැල්ලු, උදාහරණයක් ලෙස ජෝගුවක් හෝ ග්‍රෑම් 50 ට වඩා සැහැල්ලු ටයිටේනියම් දාහකයක් මිලදී ගැනීමයි. ටිකක් සැහැල්ලු, නොඅඩු උණුසුම්, ඔබ කඳුකරයට යන තෙක් ඔබ ජීවත් වන්නේ එලෙසයි.
කුස්මිනා: ඔබ තනිවම ඉහළට යන බව ඇත්තද? නැත්නම් කවදාද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, මම අවංකවම පිළිගත යුතුයි මම හත්දහසකට ගියත් මේවා මිනිසුන් යන කඳු බව. මම තනිවම ඇවිදින්නේ, මම තනිවම නැගීමට කැමති නිසාත්, මගේ රිද්මයෙන් හා මගේ වේගයෙන් ගමන් කිරීමටත්, කිසිවෙකු පසුපස නොයන ලෙසත්, මට වැරදි පුහුණුවක් ඇති නිසාත් ය.
කුස්මිනා: ඒ වගේම කවුරුත් ඉන්න එපා.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: කිසිවෙකු එනතෙක් බලා නොසිටින්න, මම බලා සිටීමට කැමති නැති අතර අල්ලා ගැනීමට මා කැමති නැත, මම ඇවිදීමට කැමතියි. මට සුදුසු යැයි පෙනෙන පරිදි, මට හැඟෙන පරිදි, මගේ ශරීරය මට ඉඩ සලසයි, මම කිසිදු මිලකට හෝ පදක්කමක් සඳහා එහි නොයන්නෙමි. මම සුපිරි ක්‍රීඩකයෙක් නොවේ. මම කඳු සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටිමි, හොඳයි, කඳුකරයට මාසයකට පෙර. ඉතිරි කාලය, මගේ කාර්ය සාධනය, උදාහරණයක් ලෙස, "ඔතෙලෝ", මගේ හැඩය තබා ගනී. මට එහි පදිංචියට යාමට, නටන්නට හා ඇදහිය නොහැකි දේවල් මා විසින්ම නිපදවීමට සිදුවේ. ඉතින් සෑම දෙයක්ම, පොදුවේ ගත් කල, මෙය මගේ ජීවිතයේ ක්‍රීඩාවේ අවසානයයි. ඒ නිසා, එකක්, හරියටම මම දුවන්න අකමැති නිසා සහ මම බලා සිටීමට අකමැති නිසා.
ස්ටාකොව්ස්කි: මම නැඟිට ගියා. ඔබට ප්රධාන කන්දක් තිබේද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මම එවරස්ට් කඳු මුදුනට දැමුවේ ඇයිදැයි මම නොදනිමි, බොහෝ විට, නමුත් තවමත් ප්රධාන කේ -2. K-2 යනු මට යම් ආකාරයක මැජික් උච්චතම අවස්ථාවකි, එය සැමවිටම පවතී, එය ඉතා සුන්දරයි, එය බොහෝ දුරට ළඟා විය නොහැකි අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, මා වැනි වෘත්තිකයන් නොවන අය එහි යන්නේ කලාතුරකිනි. කඳු නගින්නෙකුගේ වෘත්තිය යම් දෙයකින් අවසන් කළ හැකි නම්, එය වෘත්තියක් ලෙස හැඳින්විය හැකි නම්, එවැනි සිතාගත නොහැකි කන්දක් විය හැකිය යන සිතිවිල්ලෙන් එය මගේ වි ness ානය මුළුමනින්ම උද්දීපනය කරන්නේ ඒ නිසා විය හැකිය. එසේත් නැතිනම් එය එතැනින් අවසන් නොවනු ඇත, මන්ද තවමත් ගවේෂණය නොකළ කඳු බොහෝමයක් ඇති බැවින් දෙවියන්ට ස්තූතියි.
කුස්මිනා: ඔබ කිව්වා, අවම වශයෙන් දිනකට මීටරයක්වත්, නමුත් එය සාදන්න. හොඳයි, සාධාරණයි - හැම දෙයක්ම? .. තිබුනේ නම්, ඔබව පෙලඹවූයේ කුමක්ද, ඔබට උපකාරවත් වූයේ කුමක්ද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: සවන් දෙන්න, කඳුකරයේ පුද්ගලයෙකු තුළ පවතින සියලු හැඟීම් වඩාත් උග්‍ර වේ, මන්ද හුදෙක් ජීවත් වීමට ආශාවක් ඇති බැවිනි. එය කෙතරම් ප්‍රාථමික හා සරලද යත් එහි කිසිදු තර්කනයක් නොමැත, ජීවත් වීමට ඇති ආශාව පමණි. මට ජීවත් වීමට අවශ්‍යයි, එපමණයි. සමහර විට එය නැගීමට ඇති ඕනෑම ආශාවක් අවහිර කරයි. මෙය කඳුකරයේ සෑම අවස්ථාවකම පාහේ සිදු වේ. ඔබ වාඩි වී තේරුම් ගන්න: මට කණගාටුයි, මට බැහැ, මම පහළට යනවා. මම පහළට ගොස් සරලව පියාසර කිරීමට සුදානම් වන විට එවැනි අවස්ථා තිබුණි, මම කියන්නේ: මම පළමු පුවරුව එනතුරු බලා සිට මෙතැනින් ඉවතට පියාසර කරමි, මට බැහැ, එපමණයි, මට තවත් අවශ්ය නැත. හාස්‍යයට කරුණක් නම්, සමහර විට පුවරු නොමැත, සමහර තත්වයන් නිසා: කාලගුණය, වෙනත් දෙයක්. දවසේ අංකය, දෙක නැත, තුන නැත. තුන්වෙනි දවසේදී, ඔබ සන්සුන් වී, ඔබේ සිහියට පැමිණ, “දෙවියනි, මට ඉහළට හෝ පහළට යාමට ලකුණක් දෙන්න, මන්ද මම දැන් බොහෝ කාලයක් බලා සිටිමි, එය පැහැදිලි නැත. පසුගිය වසරේ, උදාහරණයක් ලෙස, හෝ ඊට වඩා, පසුගිය වසරට පෙර (පසුගිය වසරේ, අවාසනාවකට මෙන්, මම වැටී සිටියෙමි), පසුගිය වසරට පෙර මම කෝර්සෙනෙව්ස්කයා කඳු මුදුනට නැඟී සරලව ඇසුවෙමි: මට ලකුණක් දෙන්න, කරුණාකර, අවම වශයෙන් සමහරක්! ඒ මොහොතේ මම ඇසූ විට - එවැනි දේ, මට විශ්වාසයි, කඳුකරයේ, විශේෂයෙන් මිනිසුන් සිටින තැන, ඉතා කලාතුරකින් සිදු වේ - බැටළු රංචුවක් පෙනී සිටියේය, හොඳ අර්ථයෙන්, බැටළුවන්, වල් ...
ස්ටාකොව්ස්කි: සාමාන්‍ය බැටළුවන්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ... කවදාවත් ඇතුල් නොවන, ඔවුන් කඳුකරයේ කොහේ හරි ඉන්නවා, මේ පිස්සු අං දඩයම්කරුවන් ඔවුන්ව එහි දඩයම් කරයි.
කුස්මිනා: දඩයම්කරුවන්.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මම ඔවුන්ව දඩයම්කරුවන් ලෙස හඳුන්වන්නේ මෙය නිරපේක්ෂ මෝඩකමක් නිසා, ඔවුන් මස් පවා ගන්නේ නැහැ, ඔවුන් හිස කපා දමා මේ අං ගැන පුරසාරම් දොඩයි. දැන් එවැනි සුන්දර වන සතුන් රංචුවක් හදිසියේම කූඩාරම් අතර කඳවුර හරහා කඩා වැටී, කඳවුර හරහා කැඩී යයි, ඒ සියල්ල කපා දමයි - මිනිසුන්, කූඩාරම්, ස්වාභාවිකවම, කිසිවෙකු ස්පර්ශ නොකර, අතීතයට ගොස්, කොහේ හෝ වලාකුළුවලට යයි, එය ඉහළ තැනක, හිම ඇති තැන ...
කුස්මිනා: ඔවුන් ඔබට කියනවා: ඒයි කොල්ලා, අපිත් එක්ක උඩට යමු.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, ඔහු කියනවා, කොල්ලා, ඔබ, මගේ මතය අනුව, මේ කඳවුරේ වැඩි කාලයක් රැඳී සිටියා. ඊළඟ දවසේ මම ගිහින් කෝර්සෙනෙවාට නැග්ගා. එපමණක්ද නොව, මට තවදුරටත් සදාචාරාත්මක හෝ ශාරීරික ශක්තියක් නොතිබුණි. මම මේ වන විටත් වාඩි වී මෝඩ ලෙස බලා සිටියෙමි. හෙලිකොප්ටරය මෙතැන් සිට මගේ මවගේ නිවසට ගෙන යනු ඇත. එහිදී උණුසුම් ඇඳක් ඇත, සියල්ල හොඳින් තිබේ.
කුස්මානා: උදේ ආහාරය කොහෙද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: එය වලාකුළු රහිත, සෑම දෙයක්ම මනිනු ලබන, ජීවිතය සන්සුන්ව පවතින තැන, උණු වතුර, හොඳ ආහාර සහ යනාදිය. එමනිසා, එය සෑම විටම සිදු වේ. බොහෝ විට උප ons ානුභාවයෙන්, එයට හේතුව තේරුම් නොගෙන, නමුත් මෙන්න ඔබ මේ සඳහා යන්නේ, ප්‍රාතිහාර්යයක් සඳහා ය.
කුස්මිනා: ඔබ ඔබ සමඟ යමක් ගන්නවාද, ඔබට කිසිවක් තිබේද, මම නොදනිමි, ලෞකික, දළ වශයෙන් කථා කරන, ජීවිතය පිළිබඳ කෞතුක වස්තුවක් තිබේද?
ස්ටාකොව්ස්කි: තලිස්මන් කෙනෙක්?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මා සතුව වසර ගණනාවක් තිස්සේ අයිකනයක් තිබේ, එය ශාන්ත ග්‍රෙගරිගේ කුඩා, සම්පූර්ණයෙන්ම අන්වීක්ෂීය ය, එය කෙසේ හෝ මුල් බැස ගත්තේය, මා සතුව ඇත, එයට බාධාවක් නැත, මන්ද එය කිසිසේත් කුඩා බැවින්, කිසිම බරක් කිරා මැන බලන්නේ නැත, මෙන්න ඇය මා සමඟ සිටින අතර, පොදුවේ, කිසිවක් නැත. අවශ්ය තරම් පුරාවස්තු තිබේ.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඔබ එහි සිට සිහිවටන ගෙන එනවාද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මා සතුව සිහිවටන ඉක්මවා ගොස් ඇත.
ස්ටාකොව්ස්කි: නෑ? හොඳයි, මම දන්නේ නැහැ, ගල් ...
කුස්මිනා: කෑන් එකක වාතය විකුණන්නේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පමණයි ...
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඇත්ත වශයෙන්ම ඔබට අයිස් කැබැල්ලක් රැගෙන එන්න පුළුවන්. ඒ නිසා එය මඟ දිගේ දිය වේ.
ස්ටාකොව්ස්කි: නෑ, මම දන්නේ නැහැ, කඳුකරයේ සිදුවන්නේ කුමක්දැයි මම නොදනිමි, ඔබ කවදාවත් දන්නේ නැහැ, සමහර විට මෙම ලකුණු වල යම් ආකාරයක සම්ප්‍රදායක් ඇති බව දෙවියන් දනී.
කුස්මිනා: සිහිවටන වෙනුවට ඔබ එතැනින් හැඟීම් ගෙන එයි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔබ ඉහළට නැග්ගා නම් නැවත පැමිණීමට වඩා ලස්සන දෙයක් නැත. මෙය යථාර්ථවාදී නොවන දෙයක්, එය සමහර විට උපතේ අද්දර ය. මෙය නව අවධියකි. ඔබට සම්මත කළ නොහැකි හා සම්මත කළ නොහැකි දේ ඔබ පසු කර ඇති බව ඔබට වැටහේ, නමුත් ප්‍රාතිහාර්යයක් සිදුවිය. ඔවුන්, මේ කඳුළු, සැබවින්ම අවංක කඳුළු, මණ්ඩලය ඔබව රැගෙන යන විට, මෙය අසමසම හැඟීමකි. ඉතින්, සමහර විට, මේ සඳහා, ඔබ ද අර්ධ වශයෙන් එහි යන්න.
කුස්මිනා: නමුත් මෙය ජය ගැනීම, සමහර විට, ඔබ බිය වන හෝ කළ හැකි අය සිටින බව සිතන සමහර දේවල්, නමුත් මම නිසැකවම ඔබේ ජීවිතයේ, කඳු හැර වෙනත් සමහර ප්‍රදේශවල සිදු නොවේද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: සවන් දෙන්න, මෙය බොහෝ විට ජීවිතයේ ප්‍රබලතම අවස්ථාවයි. යම් පුද්ගලයෙක් එවැනි විනෝදාස්වාදයන් තෝරා ගන්නේ නම්, කඳු නැගීම ලෙස අපි කියමු, එසේ නම්, බොහෝ විට, ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ... මම මෑතකදී නොකළ සෑම දෙයක්ම ජය ගැනීමකි. මා සමඟ තරඟ කිරීමට මම උනන්දු වෙමි. මගේ දුර්වලතා සමඟ තරඟ කිරීමට මම උනන්දු වෙමි. මේ ජීවිතයේ වඩා රසවත් කිසිවක් මට තවම හමු වී නැත.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඊයේට වඩා හොඳ වීමට?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: එය මයික්‍රෝනයක් වුවද, ටිකක් වුවද, නමුත් ඔබ සාර්ථක වුවහොත්, දවස ගෙවී යාම නිෂ් ain ල නොවේ.
ස්ටාකොව්ස්කි: වෙනත් අනුපිළිවෙලකට ගමන් කිරීමට තවමත් කාලය, ආශාව තිබේද?
කුස්මිනා: වෙරළේ තරුවක්.
ස්ටාකොව්ස්කි: උදාහරණයක් ලෙස, ඔව්.
කුස්මිනා: රෝමය පුරා සිතියමක් සමඟ.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: අහන්න, මම මගේ දරුවන්ට ආදරෙයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ළමයින් සිටින තැන මම විවේක ගන්නෙමි. එනම්, මගේ ආත්මය විවේක ගත හැකි සහ කිසිම පසුතැවිල්ලක් දැනෙන්නේ නැති එකම ස්ථානය කඳුකරයයි. මගේ දරුවන් සිටින තැන අනෙක් සියල්ලම එක හා සමානයි. දැන් ඔවුන් මගේ සිව්වන වසරේ මොන්ටිනිග්‍රෝවේ ගිම්හානයේදී සිටින අතර, එබැවින් මුදල් සහ වේලාව දිස් වූ විගසම මම එහි දුවමි. දවස් තුනක්, පහක්, සති දෙකකට වැඩි කාලයක්, මට එය මුහුදේ සිටගෙන සිටිය නොහැක, මම දැනටමත් සෙලවීමට පටන් ගෙන සිටිමි, මට කොහේ හෝ නැගීමට අවශ්‍යයි, දරුවන්ට පවා රඳවා තබා ගත නොහැක.
ස්ටාකොව්ස්කි: මොන්ටිනිග්‍රෝවේ කඳු ගොඩක් ද තිබේ.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මට බැහැ. හත්දහසකට පසු, එය දුෂ්කර ය.
ස්ටාකොව්ස්කි: ඒක තමයි නේද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මට බැහැ, කෙසේ හෝ මට ට්‍රයිෆල් සඳහා මගේ කාලය නාස්ති කරන්න බැහැ. එය පරිමාණයක් නම් පරිමාණයකි. ඊළඟ පියවර තේරුම් ගත හැකි වන්නේ හිමාලය, නමුත් “දිවියා”, “දිවියා” වැසීමෙන් පසුව පමණක් හිමාලය ඇති වනු ඇති බව ය.
ස්ටාකොව්ස්කි: හොඳයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය අනිවාර්යයෙන්ම ඔව්. මෙම අකුරු තුනේ ලිපිය අද අප ඉදිරියෙහි තිබේ.
කුස්මිනා: ඔබට එකතු කිරීම් තිබේද? මගේ වගේ ප්‍රාග් or තිහාසික, ඔබ රැකබලා ගන්නා හා ආදරයෙන් රැකබලා ගන්නා ප්‍රියතම මෝටර් රථය? නැත්නම් ඔබ අනෙක් පුද්ගලයින්ට වඩා වැදගත්කමක් දක්වන දෙයක්ද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මම දන්නේ නැහැ.
ස්ටාකොව්ස්කි: සර්පයන් සහ කඳු. ඔබට ප්‍රමාණවත් නොවේද?
කුස්මිනා: රඟහල.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: රඟහල. ඔබ දන්නවා, මම මගේ වෘත්තිය ගැන කොතරම් උනන්දුවක් දක්වනවාද, ඇත්ත වශයෙන්ම මා තුළ යම් කාර්යභාරයක් තිබේ නම්, දුර මාස කිහිපයක් බව මට වැටහී ඇත, නමුත් මට වෙන කිසිවක් ගැන සිතිය නොහැකිය. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, මම කෙසේ හෝ මේ සඳහා මා ගෙන එන කටයුතු සහ දේවල් වල නිරත වෙමි. දැන් "සිරානෝ ඩි බර්ජෙරැක්", මේ වන විටත් සංඛ්‍යා සකසා ඇත, දෙවියන්ගේ කැමැත්ත, ඔක්තෝබර් 17-18 ...
ස්ටාකොව්ස්කි: මේක තමයි මංගල දර්ශනය, හරිද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්, මම අනිවාර්යයෙන්ම මා සමඟ පා the ය කඳුකරයට ගෙන යන්නෙමි, මන්ද ඔබ හුරුපුරුදු ධාවන තරඟවලට පෙර විවේකීව සිටින අතර කිසිසේත්ම කළ යුතු කිසිවක් නැති නිසා, මගේ මොළය ඉඩ දෙන්නේ නම් මම උත්සාහ කරමි. ඔක්සිජන් රහිත පරිසරයක් ඉතා වැදගත් ය. මොළයට යමක් කිරීමට බල කිරීම දුෂ්කර ය, නමුත් එය සාර්ථක වුවහොත්, මම එහි උගන්වන්නෙමි, එහිදී මම දිනකට අවම වශයෙන් එක් වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් වත් කිරීමට උත්සාහ කරමි. මට. මේවා දැවැන්ත පරිමාණයක භූමිකාවන් වන අතර, ඒවා දක්වා වර්ධනය වී ඒවා ඉටු කිරීම අවශ්ය වේ. ඊට පසු ඇති ශ්‍රේණි මොනවාද? ඔවුන් මට විගණනයට ආරාධනා කරනවා, මට දැනටමත් - සිරානෝ ඩි බර්ජරැක්ගේ ඒකපුද්ගල කතා කිහිපයක දැනුමෙන් - මට පිරිනමන දේ කියවීමටවත් නොහැකිය. මම කියනවා: සමාවෙන්න, කරුණාකර, මම ඔබ සැමට ආදරෙයි, මම කිසිවෙකුට දොස් නොකියමි, සෑම කෙනෙකුම තමාගේම දේ කරයි, මම කෙෆීර් සහ පාන් මත ජීවත් වෙමි ...
කුස්මිනා: "මම දැන් ඔබට වාසිලිගේ දුරකථන අංකය ලබා දෙන්නෙමි. ඔහු මෙම භූමිකාව මනාව ඉටු කරනු ඇත. ඔහු විශාල කාර්යයක් කරනු ඇත."
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔව්. මෙන්න ඔබ සිනාසෙන අතර, එය සිදු වන්නේ එලෙසිනි. මම කියන්නේ, “ඔබ බරපතලද? මම නොගැලපේ, ඇත්තටම. මගේ මතය අනුව, තිබේ ... ”- මම නම් කිහිපයක් නම් කරමි.
කුස්මිනා: සවන් දෙන්න, ඔබ උසස් අධ්‍යයන පා courses මාලා වලින් උපාධිය ලබා ගත්තාද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: නැවතත්, මට කිසිවෙකු අමනාප වීමට අවශ්ය නැත, මම ඇකඩමියට ගියෙමි, මා උනන්දු වූයේ නැත. නමුත් කවදා හෝ දවසක මට ආශාවක් ඇති වී නැවත පැමිණෙනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. විශාල වශයෙන්, මට අවශ්ය දේ - හැඟීමක්, මට හැකි වුවත් නැතත් - මට එය ලැබුණි. මට පුළුවන්, ඇත්තෙන්ම. මට අවශ්ය නම්, මට වඩා දක්ෂ, දක්ෂ පුද්ගලයින්ගෙන් යුත් සමාගමක් එක් කළ හැකිය. මේ අර්ථයෙන් මට කිසිදු අභිලාෂයක් නැත, අධ්‍යක්ෂවරයකු යනු පළමුවෙන්ම ඔහු වටා දක්ෂ පුද්ගලයින් කණ්ඩායමක් එක්රැස් කරන පුද්ගලයෙකි. ඒ වගේම ඔවුන් අධ්‍යක්ෂවරයාට වඩා දක්ෂ නම්, වඩා හොඳයි. ප්රධාන දෙය නම් ඒවා එකතු කර දේවානුභාවයෙන්. මට එය කරන්න පුළුවන්. එය ඔවුන්ට සංකල්පය පැහැදිලි කිරීමට හැරෙනවා, එය මට වෙඩි තැබීමට අවශ්ය දේ පිළිබඳ මගේ අදහස ඔවුන් වෙත ආසාදනය කරයි. එය ඉතා කුඩා කෙටි චිත්රපටවල පරිමාණයෙන් වුවද, මට එය කළ හැකි බව මට වැටහේ, මම ඒ ගැන උනන්දු වෙමි.
කුස්මිනා: උපාධිධාරීන්ගේ අධ්යක්ෂක කටයුතු ඔබ අනුගමනය කරනවාද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: හොඳයි, මම අනුගමනය කළා, මම ඉගෙන ගන්නා විට, මම අනුගමනය කළා. අපට දක්ෂ පුද්ගලයින් රාශියක් ඇත, නමුත්, අවාසනාවකට මෙන්, මෙය දැන් ඉල්ලුමට නැත. මම ඇත්තටම සිහින දකිමු, අවසානයේදී අපට වුඩි ඇලන් නොව පුද්ගලිකව, ඔහු දැනටමත් එහි සිටින බවක් දැනෙන නිසාත්, ඔහු කරන දෙය අති දක්ෂ නිසාත්, නමුත් මෙම මට්ටමේ අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ නිෂ්පාදකයින් පෙනී සිටියේ ඔවුන් මෙය අගය කොට තේරුම් ගනු ඇති අය, රුසියානු සිනමාව, ගැඹුරින් මනෝවිද්‍යාත්මක, රංගනය, පළමුවෙන්ම, මන්දයත් අප විශේෂ ප්‍රයෝග මට්ටමේ කරන සෑම දෙයක්ම බටහිරට එතරම් පහසුවෙන් අල්ලා ගත හැකි බැවිනි. අපි ඔවුන් සමඟ හසු නොවනු ඇත, ඔවුන් දැනටමත් වසර දහස් ගණනක් තිස්සේ අපව අභිබවා ගොස් ඇත. එබැවින් අපට ගත හැක්කේ කුමක්ද? අපගේ රංගන පාසල සහ කිසිදු වටිනාකමක් නැති සැබවින්ම ඒකාග්‍ර පෞරුෂයන්. දැන් ඔවුන්ගෙන් අඩුවෙන් සිටිති, දැන් ඒවා දූෂිත වෙමින් පවතී, ඒවා හුදෙක් මෙම මූලික අනුක්‍රමික ව්‍යාපාරය මගින් දූෂණය වෙමින් පවතී. හොඳ නළුවන් පවා ගිස්මෝස් බවට පත්වන්නේ ඔවුන්ට අර්ථය නැති වන බැවිනි. ඔවුන් පැමිණ වෙඩි තැබීමේ දිනයක් සඳහා කොපමණ මුදලක් ගෙවනු ඇත්දැයි සලකා බලන අතර නිර්මාණශීලීත්වයේ නිරත නොවන්න. මෙය අවාසනාවකට මෙන් අපේ සිනමාව මරා දමයි. එමනිසා, මම නැවත අධ්‍යක්ෂණයට පිවිසෙන්නේ නම්, මෙම උපසිරැසිය සමඟ පමණි: පෞද්ගලිකව මා උනන්දු වන ඉතා බුද්ධිමය, රසවත්, අධ්‍යාත්මික චිත්‍රපටයක් රූගත කිරීම. මෙම පිස්සු බටහිර නවෝත්පාදනයන් සමඟ මා තරඟ නොකරන විට, මම කුමන ආකාරයේ කැමරාවක් රූගත කළ යුතුද? ඔබගේ දුරකථනයෙන් ඉවත් වන්න! දක්ෂ පුද්ගලයින්ට වෙඩි තබා දක්ෂ පුද්ගලයින් රාමුව තුළ සිටී නම් එය සැමවිටම සිත්ගන්නාසුළු වනු ඇත.
කුස්මිනා: ඔබ ඔබේම දරුවන්ගෙන් ඉගෙන ගත් හෝ ඉගෙන ගත් යමක් තිබේද?
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔහ්, ධෛර්යය, මම හිතන්නේ. ඔවුන් විශිෂ්ටයි. පුද්ගලයෙකු කුඩා වන විට, ඔහු සෑම විටම නිර්භීත ය, ඔහු සෑම විටම වඩා ආවේගශීලී ය, ඔහුට නොසැලකිලිමත් ක්රියාවන් කළ හැකිය. වැඩිහිටියන්, ඔවුන්ගෙන් ඉගෙන ගැනීමට අපට අවශ්ය වන්නේ මෙයයි.
ස්ටාකොව්ස්කි: මායිම් අඩුයි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: මායිම් අඩුයි, මායිම් නැහැ. ඉන්පසුව, වැඩෙන විට, අපි ඒවා අත්පත් කර ගැනීමට පටන් ගනිමු. මම ඉගෙන ගැනීමට උත්සාහ කරන්නේ මෙයයි. මම, බෙන්ජමින් බොත්තම මෙන්, වයස සමඟ පුනර්ජීවනය කිරීමට උත්සාහ කරමි. රටේ සහ ජීවිතයේ සිදුවෙමින් පවතින දේ ගැන සාපේක්ෂව කථා කරන, එහි සිටින සෑම කෙනෙකුම මැසිවිලි නඟන, දොස් පවරන මහලු මිනිසෙකු බවට පත් නොවීම. ඔවුන් අපට වඩා දක්ෂ අය බව දෙවියන් වහන්සේ අනුමත කරයි. ඔවුන් දැන්, ඇත්ත වශයෙන්ම, බොහෝ, මේ පරම්පරාවේ කුඩා, තුන, හතර, අවුරුදු පහේ දරුවන්, ඔවුන් දැනටමත් වඩා දක්ෂයි. උපතින්ම. ඔවුන් දැනටමත් මේ සියලු ගැජට් තේරුම් ගෙන ඇත - ඒ සියල්ල ඔවුන්ගේ මොළයෙන් කොහෙන්ද?
ස්ටාකොව්ස්කි: දැනටමත් ජානමය වශයෙන් සංස්ථාගත කර ඇත, සියල්ල ක්ෂණිකව.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඒක අමුතුයි. එය පොරොන්දු වන්නේ කාගෙන්ද? මෙන්න විරුද්ධාභාසය.
කුස්මානා: කොහෙන්ද? ඔබ ජානමය වශයෙන් "හොඳයි, විනාඩියක් ඉන්න" බිත්තර අල්ලා ගත් අතර, ඔවුන්ත් එසේ කරයි, මේ වතාවේ පමණි ...
ස්ටාකොව්ස්කි: හරි. අපේ ආච්චිලා සීයලා මේ වෘකයා පෙනී සිටින විටත් මෙම බොත්තම් එබිය යුතු ආකාරය තේරුම් ගත්තේ නැත. රූපවාහිනී දුරස්ථ පාලකය දර්ශනය වූ විට - දෙවියනේ, එයට කුමක් කළ යුතුද? ඔවුන් ඔහුව සෙලෝපේන් වලින් ඔතා, දෙවියන් වහන්සේ තහනම් ...
කුස්මිනා: බොහෝ දෙනෙක් තවමත් වෙඩි තියන්නේ නැහැ, එව්ගනි, මම ඔබට තවත් කියන්නම්.
ස්ටාකොව්ස්කි: මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, සියල්ල පැහැදිලිය, නියත වශයෙන්ම සියල්ල පැහැදිලිය. ඔබට ස්තුතියි! ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ අපගේ ආරාධිතයා විය.
කුස්මිනා: අපි ඔබට සමු දිය යුතුයි, අපි ඔබට යන්න දුන්නා.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔහ්, කොච්චර ලස්සනද. ඔබට ස්තුතියි. අපි අන්තර්ජාතිකයෙකු බව අපට මතකයි, එබැවින් අපට සමු දිය යුතු අතර එය හොඳයි.
කුස්මිනා: ඔබ සතුව ඇති සෑම දෙයක්ම ඔබේ වෙබ් අඩවියේ දැකිය හැකිය, පෙනෙන හැටියට, අන්තර්ජාලයේ? නැතහොත් අවම වශයෙන් බැලීමට උත්සාහ කරන්න.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: ඔබ දන්නවා, මගේ වෙබ් අඩවි වල සිදුවන්නේ කුමක්දැයි මම නොදනිමි, අනෙක් පුද්ගලයින්ගේ, මම මේ සම්බන්ධයෙන් නිරපේක්ෂ ඩයිලැටෙන්ට් වෙමි.
කුස්මිනා: අන්තර්ජාලය තුළ විශාල වශයෙන් සොයන්න. බොහොම ස්තූතියි.
ඇන්ටිපෙන්කෝ: සතුටුයි.
ඇන්ඩ්‍රි ෂැඩනොව්ගේ චරිතය රඟපෑ "ලස්සන ලෙස ඉපදෙන්න එපා" රූපවාහිනී කතා මාලාව නිකුත් කිරීමෙන් පසු අපේ රටේ කාන්තාවන් ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියහ. නාට්‍ය හා සිනමාව පිළිබඳ ඔහුගේ කෘති මහජනතාවගේ උනන්දුව අවදි කරයි, සෑම අවස්ථාවකදීම නළුවා නැවත ප්‍රේක්ෂකයාට විවෘත වේ.
සමකාලීන රුසියානු සිනමාව සහ නළුවෙකුගේ වෘත්තිය ගැන කතා කරන ලෙස අපි ග්‍රිගරිගෙන් ඉල්ලා සිටියෙමු.
-ඔබගේ මතය අනුව, "ලස්සන වෙන්න එපා" යන කතා මාලාවේ සාර්ථකත්වයට හේතුව කුමක්ද?
එකල රුසියාවේ එක නාට්‍ය මාලාවක්වත් රූගත කර නොතිබුණි, සෑම තැනකම ලේවැකි සිනමාවේ ආධිපත්‍යයක් පැවතුනි. "බෝන්ට් බෝර්න් බියුටි" චිත්‍රපටය එළියට එන විට එය සෘජු පහරක් විය. නළු නිළියන්ට, අධ්‍යක්ෂවරුන්ට, කැමරා ශිල්පීන්ට - සෑම කෙනෙකුටම නිර්මාණය කිරීමට අවශ්ය වූ නිසා ගුණාත්මක ශ්‍රේණියක් සෑදීමට අපට හැකි විය. මාර්ගය වන විට, ප්රධාන අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් නසරොව් ෂුචින් පාසලේ මගේ ගුරුවරයා විය. මෙය දක්ෂ ගුරුවරයෙක්, විශිෂ්ට අධ්‍යක්ෂවරයෙක් සහ කලාකරුවෙක්. අපට හොඳ චිත්‍රපටයක් කළ හැකි යැයි අපි විශ්වාස කළෙමු, අපි දිවා රෑ වැඩ කළෙමු. ප්‍රදර්ශනය එතරම් ජනප්‍රිය වී ඇත්තේ මේ නිසා ය.
එක් රූපවාහිනී කතා මාලාවකට ප්‍රශංසා කරන අතර අනෙක් අය විවේචනය කරති. ඔවුන් ගැන ඔබට හැඟෙන්නේ කෙසේද?
මම හිතන්නේ අනුක්‍රමික අවශ්‍යයි. ප්‍රේක්ෂකයන්ට මෙන්ම ඒවා රඟපාන නළුවන්ට නිර්මාණාත්මක හා සෞන්දර්යාත්මක සතුටක් ගෙන දෙන සාර්ථක බටහිර ව්‍යාපෘතිවල උදාහරණයෙන් මෙය දැකගත හැකිය. නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලිය කර්මාන්තශාලාවක් බවට පත් නොවීම වැදගත් වන අතර එමඟින් ඔවුන් වෙඩි තබන්නේ මුදල් වෙනුවෙන් පමණක් නොවේ. දැන් අපේ රටේ එවැනි ප්‍රවණතාවක් ඇත, එබැවින් රුසියානු රූපවාහිනී කතා මාලා බොහොමයක් අසාර්ථක වේ. මෙම කාල පරිච්ඡේදය ගෙවී යනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි, තව වසර කිහිපයකින් අපට හොඳ දේශීය චිත්‍රපට නැරඹීමට හැකි වනු ඇත.
නූතන නරඹන්නාට අවශ්ය චිත්‍රපට සහ රංගන මොනවාද?
ඔවුන් වෙනස් බව මට පෙනේ. දැන් ඔබට අපේ සමාජයේ විශාල ස්ථරීකරණයක් දැකිය හැකිය. මීට පෙර, මිනිසුන්ගේ සම්පූර්ණ අධ්‍යාපනය, ස්වයං සංවර්ධනය සඳහා වූ ඔවුන්ගේ ආශාව නිසා ප්‍රේක්ෂකයෝ බුද්ධිමත් වූහ. අපූරු චිත්‍රපට ඇය වෙනුවෙන් රූගත කරන ලදී. වර්තමානයේ ප්‍රේක්ෂකයින්ගෙන් සුළු කොටසක් පමණක් හොඳ සිනමාව වටහා ගනී. නමුත් අඩු ගුණාත්මක සිතුවම් ජනප්‍රිය වන අතර ඉහළ ශ්‍රේණිගත කිරීම් ඇත. එවැනි ව්‍යාපෘති සඳහා සහභාගී වීමට මට අවශ්ය නැත.
සිතීමට, දැනීමට, සංවේදනය කිරීමට හැකියාව ඇති බුද්ධිමත් නරඹන්නෙකු වෙනුවෙන් මම වැඩ කරමි. මම කාටවත් බැණ වදින්නේ නැහැ, නමුත් ප්‍රේක්ෂකයන්ට පහසු වී ඇත. ඉතින්, මම කී පරිදි, චිත්‍රපට සහ රංගනයන් වෙනස් විය යුතුය. අපි ඕෆියස් සහ යුරේඩිස් වාදනය කරන විට, ප්‍රේක්ෂකයින් සමහර විට කැටි වී ඇති අතර මෙය හොඳ හෝ නරක දැයි මට නොතේරේ. ඔවුන් පමණක් නොව, අප ද ඉහළ නාට්‍යවලට හුරුවී නොමැත. මිනිසුන්ට හොඳ රසයක් ඇති කළ යුතුයි.
මාර්ගය වන විට, ඔබ පවෙල් සෆොනොව් විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද "ඕෆියස් සහ යුරේඩිස්" නාට්‍යයේ ප්රධාන භූමිකාව රඟපෑවේය. මෙම කාර්යය පිළිබඳ ඔබේ හැඟීම්.
ඉතා හොඳයි. ඕෆියස් සහ යුරේඩිස් යනු සම්භාව්‍යයකි, මිනිසුන්ට ඔවුන්ගේ ජීවිත ගැන, කල්පවත්නා සාරධර්ම ගැන සිතන ස්තුතිවන්ත වන්න. ප්‍රංශ නාට්‍ය රචක ජීන් අනූල් අපූරු කතුවරයෙකි. පුරාණ මිථ්‍යාවේ කතාව නූතන කාලයට මාරු කළ ඔහු අපේ ලෝකය තුළ ආදරය තබා ගැනීම කොතරම් දුෂ්කර දැයි පෙන්වා දුන්නේය. සෝවියට් යුගයේ දී අප විසින් සිදු කරන ලද පරිවර්තනයේ අඩුපාඩු නිවැරදි කරමින් අපි නාට්‍යය පිළිබඳ බොහෝ දේ කළෙමු. ඒ හා සමාන ශෛලියකින් යුත් තවත් කෘතියක් වන්නේ මේඩියා වන අතර එය අනුයිගේ නාට්‍යයකි. කාර්ය සාධනය මහජනයාට සමීප හා තේරුම් ගත හැකි වීම වැදගත් ය.
රුසියානු සිනමාව දැන් වෙනස් වන්නේ කෙසේද?
අවාසනාවකට මෙන්, පැරණි ස්වාමිවරුන් නොමැති අතර, තරුණයන් ස්වල්පයක් සිටින අතර, ඔවුන්ට සැමවිටම තමන් ගැන අවබෝධ කර ගත නොහැක. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඉතා දක්ෂ පුද්ගලයින් සිටිති, උදාහරණයක් ලෙස අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් චර්නික්. මම ඔහුගේ චිත්රපටවල රඟපෑවා. වරක් මම නාට්‍ය විශ්ව විද්‍යාලවල ගුරුවරුන් ඉදිරිපත් කළ ගුවන් විදුලි වැඩසටහනකට සවන් දුන්නා. ඔවුන් පැවසුවේ දැන් ඔවුන් ප්රධාන වශයෙන් හොඳ මුදල් ඉපයීම සඳහා නිර්මාණාත්මක විශේෂ ties තාවයන්ට පිවිසෙන බවයි. මීට පෙර කිසිවෙකු මේ ගැන නොසිතූ අතර, සිනමා ශාලාවල හා සිනමාහල්වල ඔවුන් සුළු මුදලක් ගෙවන බව කවුරුත් හොඳින් දැන සිටියහ. ව්යතිරේකයන් යනු තෝරාගත් ඒවා අතර වූ තරු ය. එහෙත් එය කිසිවෙකු සැබවින්ම ගණන් නොගත් වාසනාවන්ත ලොතරැයි ටිකට් පතකට සමානය. දැන් ශිෂ්‍යයන් තම ගුරුවරුන්ට මෙසේ කියයි: “අපට“ උසස් දේවල් ”අවශ්ය වන්නේ ඇයි? මූලික කරුණු පැහැදිලි කරන්න, ඉතිරිය අපිම කරන්නෙමු. මෙය වැරදි ප්‍රවේශයයි. සිසුන් විශ්ව විද්‍යාලයට පැමිණ වෘත්තියක් තෝරා ගන්නේ මුදල් වෙනුවෙන් නොව ඔවුන්ගේ හැකියාවන් අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා බව පැහැදිලිව තේරුම් ගත යුතුය. ප්රධාන දෙය වන්නේ එයට කැමති වීමයි! කාලයත් සමඟ නරඹන්නන් අඩු ගුණාත්මක චිත්‍රපටවලින් වෙහෙසට පත් වනු ඇති අතර තත්වය වෙනස් වනු ඇතැයි මම සිතමි.
නළුවෙකුගේ වෘත්තියේ වැදගත්ම දේ කුමක්ද?
ඔබම රැඳී සිටින්න, සදාචාරාත්මක මූලධර්ම හා ධෛර්යය නැති නොකරන්න. ඔබට ඔබ ගැනම සිතා බැලිය නොහැක, ඔබේ කාලය සුළු ප්‍රමාණයක් නාස්ති කරන්න. ඔබ වෘත්තියට සහ ඔබ වැඩ කරන පුද්ගලයින්ට ගරු කළ යුතුය.
ඔබ කඳු නැගීමට යන්න, කොකේසස්, ටියැන් ෂාන් සහ වෙනත් සුන්දර ස්ථාන නැරඹීමට ගොස් තිබේ. මෙම විනෝදාංශය ඔබේ ජීවිතයට බලපාන්නේ කෙසේද?
මෙය මට ගැළවීමකි. සමහර විට මම මිනිසුන් සමඟ වෙහෙසට පත් වෙමි, අපගේ යථාර්ථය, පසුව මම කඳුකරයට යන්නෙමි. මම එහි විවේක ගන්නවා, මගේ මනසේ සාමය යථා තත්වයට පත් කරන්න. මට එය අවශ්යයයි. කඳු නැගීම මහත් සතුටකි. මම බොහෝ දේ කළත් මම වාර්තා තබන්නේ නැහැ. කඳුකරයේදී ඔබට බුද්ධිමත්, බුද්ධිමත්, උගත් පුද්ගලයින් හමුවිය හැකිය, ඔවුන්ගේ සමාගම ඉතා ප්‍රසන්නය. පළමු වරට කිලෝමීටර 7000 ක උන්නතාංශයකට නැග්ගා. මම අනිවාර්යයෙන්ම වෙනත් කඳු මුදුන් ජය ගන්නෙමි. මම පමීර්වරුන්ටත් පසුව හිමාලයටත් යන්න කැමතියි.
රැකියාවේදී සහ ජීවිතයේ දී ඔබේ relatives ාතීන් ඔබට උදව් කරනවාද?
ඔවුන් ඉතා ප්රයෝජනවත් වේ. ජීවිතය වෙනස් කළ හැකිය, එහි විවිධ කාල පරිච්ඡේද තිබේ. එමනිසා, පවුල, දරුවන් - මෙය ජීවත් වීම වටී.
ඔබේ පා readers කයන්ට ප්‍රාර්ථනා කිරීමට ඔබ කැමති කුමක්ද?
ඔබ, ඔබේ ආත්මය අහිමි නොවී සිටීම ඉතා වැදගත් වේ, එවිට සියල්ල හොඳින් සිදුවනු ඇත.
ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා නිකොල්ස්කායා (ප්ලෙකනොව්ස්කායා චිත්‍රාගාර සඟරාව සහ සුවිශේෂී සංස්කරණය සඳහා).
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පුද්ගලික ලේඛනාගාරයෙන් ඡායාරූපය
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ යනු නව සහස්‍රයේ ආරම්භයේ දී ජනප්‍රිය වූ තරුණ චිත්‍රපට නළුවෙකි. ඔහු චිත්‍රපට විශාල ගණනක රඟපෑ අතර ඉන් පසුව කලාකරුවා ප්‍රසිද්ධියට පත්විය. රුසියානු සිනමාවේ තාරකාව ඕනෑම භූමිකාවක් රඟ දැක්වීමට සමත් වේ: වීර-පෙම්වතාගේ සිට කොල්ලකරුවෙකු දක්වා.
සිනමා නළුවෙකුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය මුද්‍රා හතක් සහිත රහසිගත මුද්‍රාවකි. නිල තොරතුරු හැරුණු විට කිසිදු තොරතුරක් සොයාගත නොහැක. ඇන්ටිපෙන්කෝ දෙවරක් සතුටු වීමට උත්සාහ කළ නමුත් නිල හෝ සිවිල් සමිති දෙකම ග්රිගරි සතුටු කළේ නැත. පුතා තිදෙනෙකු ඇති දැඩි කිරීම සඳහා නළුවා සම්බන්ධ වන අතර, ඔහුට අනුව, ඔහුගේ ප්රධාන වස්තුව එයයි.
උස, බර, වයස. ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ වයස කීයද?
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ, ඔහුගේ තරුණ අවධියේ ඡායාරූපයක් සහ දැන් උනන්දුවක් දක්වන, බර කිලෝග්‍රෑම් 83 කි. මිනිසාගේ උස සෙන්ටිමීටර 191 යි. ඔහු රුසියානු සිනමාවේ උසම කලාකරුවෙකි.
නව සහස්‍රයේ ආරම්භයේ දී ජනප්‍රිය ක්‍රියාදාම චිත්‍රපටයක් වූ “ගෞරවනීය සංග්‍රහය” රටේ තිර මත නිකුත් වූ අතර, එහි දී කලාකරුවා කුඩා භූමිකාවක් රඟ දැක්වීය. එසේ තිබියදීත්, නළුවාගේ අවධානයට ලක් විය. ඔහුගේ උස, බර, වයස ගැන ප්‍රශ්න ඇසූ රසිකයන් ඔහුට සිටියේය. ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ වයස කීයද - මෙම ප්‍රශ්නය කිසි විටෙකත් සඟවා නැත. 2017 දී නළුවා සිය 43 වන උපන්දිනය සැමරීය.
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ චරිතාපදානය
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ චරිතාපදානය ආරම්භ වූයේ පසුගිය ශතවර්ෂයේ 70 දශකයේ මැද භාගයේදී සෝවියට් සංගමයේ අගනගරයෙනි. අපේ වීරයාගේ පියා සහ මව ඉංජිනේරුවන් ලෙස සේවය කළ අතර මගේ මව මොස්ෆිල්ම් චිත්‍රපට චිත්‍රාගාරයේ සේවය කළාය. වයස අවුරුදු 6 දී ඔහු ජීව විද්‍යාව පිළිබඳ උනන්දුවක් දැක්වීය. මඳ වේලාවකට පසු දුර්ලභ සතුන්, විශේෂයෙන් සර්පයන් දැකීම සඳහා ලෝකයේ දුර corn ත කොනකට ගමන් කිරීමට ඔහු සිහින මැව්වේය.
ඔහුගේ පාසල් කාලය තුළ ඔහු pharmacist ෂධවේදියෙකු වීමට සිහින මැව්වේය. එබැවින් ඔහු සහතිකයක් ලැබීමෙන් පසු විශේෂිත කාර්මික පාසලකට ඇතුළත් වේ. ඩිප්ලෝමාව ලැබීමෙන් පසු ඔහු සිය විශේෂ ty තාවයේ සේවය කළේ මාස කිහිපයක් පමණි. එවිට දක්ෂ පුද්ගලයා විවිධ වෘත්තීන්හි යෙදීමට උත්සාහ කළද කිසිවක් ඔහු ආකර්ෂණය කර ගත්තේ නැත.
ග්රිගරි ෂුචින් පාසල සමත් වූ පසු පළමු වසරට ඇතුළත් වීමේ ආරම්භය පිළිබඳ නිවේදනයක් දුටුවේය. පළමු වරට දක්ෂ තරුණයෙක් "පයික්" ශිෂ්‍යයෙකු බවට පත්වේ. ඔව්චිනිකොව් ඔහුගේ ගුරුවරයා බවට පත්විය.
චිත්‍රපටකරණය: ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ රඟපෑ චිත්‍රපට
අධ්‍යයන කාලය තුළ ඇන්ටිපෙන්කෝ පා .මාලාවේ හොඳම සිසුවෙකු බවට පත්විය. ජනප්‍රිය සිනමා නළුවාගේ සිනමා නිර්මාණය විවිධ වේ. ඔහු විවිධ චිත්රපටවල පෙනී සිටියි: වීරයන්-පෙම්වතුන් සිට කොල්ලකරුවන් දක්වා. ඔහුගේ කෘති "ආදරයේ තලිස්මන්", "ජුන්කර්", "ලස්සනට ඉපදෙන්න එපා", "කඳු තරණය කරන්නා", "රස්ලුච්නිට්සා" සහ තවත් බොහෝ දේවල ආදරය කරන ලදී.
දක්ෂ සිනමා නළුවා පසුව අධ්‍යක්ෂණය හදාරයි. 2013 දී ඇන්ටිපෙන්කෝ වක්තංගොව් රඟහලේ වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය.
ග්‍රෙගරි මෑත වසරවලදී සජීවිකරණ චිත්‍රපට සක්‍රීයව ඩබල් කරමින් සිටී. ඔහුගේ හ voice වීරයන් විසින් "ටෙඩ් සහ ජෝන්ස්" සහ තවත් සමහරුන් විසින් කථා කරනු ලැබේ.
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පවුල සහ පෞද්ගලික ජීවිතය
සිනමා නළුවා "තලිස්මන් ඔෆ් ලව්" චිත්‍රපටයේ පෙනී සිට, ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පවුල සහ පෞද්ගලික ජීවිතය ඔහුගේ දක්ෂතා අගය කරන්නන් අතර නිරන්තර උනන්දුවක් දක්වයි.
කලාකරුවා දෙවරක් විවාහ වූ බව දන්නා කරුණකි. අපේ වීරයා තරුණ වියේදී විවාහ වූ පළමු අවස්ථාව. ඔහු තම බිරිඳ සමඟ අවුරුදු හතක් ජීවත් විය. පුතෙකු පිළිකාවෙන් උපත ලැබුවද, පසුව යුවළගේ සම්බන්ධතාවයේ ඉරිතැලීමක් දක්නට ලැබුණු අතර එය දික්කසාද වීමට හේතු විය. එවිට නළුවා "බෝන්ට් බෝර්න් බියුටිෆුල්" චිත්‍රපට මාලාවේ සගයකු සමඟ තථ්‍ය විවාහයක සිටියේය. යෞවනයන් අවුරුදු 6 ක් පමණ ජීවත් විය. 2012 මැද භාගයේදී ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ සහ යුලියා තක්ෂිනා වෙන් විය. දරුවන් වෙනුවෙන් ඔවුන් මිත්‍ර සබඳතා පවත්වාගෙන ගියා.
වර්තමානයේ ජනප්‍රිය සිනමා නළුවෙකු රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සුන්දරම කාන්තාවන් සමඟ විවිධ අවස්ථාවන්හි පෙනී සිටියද ඔහු නැවත යමෙකු සමඟ විවාහයක් ලියාපදිංචි කිරීමට ඉක්මන් නොවේ.
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ දරුවන්
රුසියානු සිනමාවේ තාරකාව දැනට බොහෝ දරුවන්ගේ පියෙකි. ඔහුගේ පළමු විවාහයේදී ඔහුගේ බිරිඳ එලේනා ඔහුට ඇලෙක්සැන්ඩර්ට පුතෙකු ලබා දුන්නාය. යුලියා තක්ෂිනා කලාකරුවාට පුතුන් දෙදෙනෙකු බිහි කළාය. ඇන්ටිපෙන්කෝ, තම සහකරු හෝ සහකාරිය සමඟ වෙන්ව සිටියද ඇගේ දරුවන් අමතක නොකරයි. ඔහු බොහෝ විට ඔවුන් සමඟ සන්නිවේදනය කරයි, ඔහුගේ චිත්රපටවල මංගල දර්ශන සඳහා සිනමා ශාලාවලට යයි.
2017 දී ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ දරුවන් ඔවුන්ගේ පියා සමඟ ජනප්‍රිය රුසියානු historical තිහාසික චිත්‍රපටයක් වන "වයිකින්" හි මංගල දර්ශනයට පෙනී සිටියහ. මෙම ගෘහස්ථ බ්ලොක්බස්ටර් චිත්‍රපටයේ රඟපෑ තම සගයාට සහය දැක්වීමට කලාකරුවා පැමිණි බව පෙනී ගියේය.
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පුත්‍රයා - ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇන්ටිපෙන්කෝ
ජනප්‍රිය සිනමා නළුවා තරුණ වියේදී පළමු වරට පියෙකු බවට පත්විය. විවාහයෙන් ඉක්බිතිව, පවුල තුළ පුතෙකු පෙනී සිටි අතර, ඒ. එස්. පුෂ්කින්ට ගෞරවයක් වශයෙන් ඇලෙක්සැන්ඩර් ලෙස නම් කරන ලදී.
වයස අවුරුදු 2 දී පිරිමි ළමයා බරපතල ලෙස රෝගාතුර විය. දිගු කලක් තිස්සේ සාෂා වෛද්‍යවරුන් විසින් පැළඳ සිටියද රෝග විනිශ්චය කිරීමට නොහැකි විය. කොල්ලා අපේ ඇස් ඉදිරිපිට දිය වෙමින් සිටියේය. දෙමව්පියන් කනස්සල්ලෙන් පිස්සු වැටුණා. අවසාන වශයෙන්, රෝගය තීරණය කිරීමට සහ නිවැරදි තීරණය නියම කිරීමට වෛද්යවරුන්ට හැකි විය.
මේ වන විට ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පුත් ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇන්ටිපෙන්කෝ පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමට ආසන්නව සිටින බරපතල තරුණයෙකි. ඔහු බොහෝ විට තම පියා සමඟ සන්නිවේදනය කරයි, ඔහුගේ රංග ශාලාවට පැමිණේ.
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පුත්‍රයා - අයිවන් ඇන්ටිපෙන්කෝ
2007 ජුනි මාසයේදී නළුවා පියෙකු බවට පත්විය. ඔහුගේ දෙවන බිරිඳ ඔහුට පුතෙකු ලබා දුන් අතර ඔහුට වැනේච්කා නම් විය. කුඩා කල සිටම, ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පුත් - අයිවන් ඇන්ටිපෙන්කෝ තිරය පිටුපස සිටියේය. පිරිමි ළමයා තම දෙමව්පියන්ගේ අඩිපාරේ යෑමට සිහින දකියි. ඔහු මේ වන විටත් සුප්‍රසිද්ධ ළමා හාස්‍යජනක ප්‍රවෘත්ති විකාශය වන "යෙරාලාෂ්" හි කථාංග කිහිපයකට ක්‍රීඩා කර ඇත.
මේ වන විට අයිවන් 5 වන පන්තියේ ඉගෙනුම ලබයි. ඔහු විවිධ විද්‍යාවන් මහත් ආශාවකින් වටහා ගනී. පාසලට අමතරව පිරිමි ළමයා රවුම් කිහිපයකට සහභාගී වේ: නාට්‍ය හා නාට්‍ය හා ක්‍රීඩා.
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පුත්‍රයා - ෆෙඩෝර් ඇන්ටිපෙන්කෝ
2009 ගිම්හානයේ මැද භාගයේදී නළුවා නැවතත් පියෙකු බවට පත්විය. පොදු සහකරු හෝ සහකාරිය ඔහුට තවත් පුතෙකු ලබා දුන් අතර ඔහුට ෆෙඩෙන්කා නම් විය. දරුවාගේ මව වේලාසනින් රැකියාවට ගිය නිසා ෆෙඩියා හැදී වැඩුණේ ඔහුගේ ආච්චි විසිනි.
මේ වන විට ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ පුත් ෆියෝඩර් ඇන්ටිපෙන්කෝ ප්‍රාථමික පාසලේ සිටී. පිරිමි ළමයා සටන් කලාව හැදෑරීමේ පළමු පියවර ගනිමින් දැඩි ආශාවකින් ක්‍රීඩාවට පිවිසේ. මෑතකදී, මොස්කව් ශූරතාවලියේදී, ෆෙඩෝර් සිය නාමයෝජනා පත්‍රයේ පළමු ත්‍යාගය දිනා ගත්තේය.
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ හිටපු බිරිඳ - එලේනා
පළමු වතාවට සිනමා නළුවෙක් තරුණ වියේදී ආදරයෙන් බැඳුණා. ඔවුන් ඉගෙන ගත් ආයතනයේ දී හමු විය. මාස කිහිපයක් තිස්සේ පෙම්වතුන් හමුවිය. එවිට ග්‍රෙගරි එම දැරිය විවාහ යෝජනාවක් බවට පත් කළාය.
විවාහයෙන් පසු මෙම යුවළ අවුරුදු 7 ක් සතුටින් ජීවත් වූහ. ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ හිටපු බිරිඳ - එලේනා රඟහලෙන් පිටව ගොස් නිවස රැකබලා ගැනීමට පටන් ගත්තාය. නළුවා දින ගණනක් රැකියාවෙන් අතුරුදහන් විය. පවුල තුළ රණ්ඩු දබර ඇති විය. වරක් කලාකරුවා සිය බඩු රැගෙන එක් සූට්කේස් එකක් රැගෙන නිවසින් පිටව ගියේය. ඇන්ටිපෙන්කෝ තම හිටපු බිරිඳ සමඟ සන්නිවේදනය කරන්නේ තම පුතා වෙනුවෙන්.
ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ හිටපු බිරිඳ - යුලියා තක්ෂිනා
2005 දී එක් චිත්‍රපටයක රූගත කිරීම්වලදී කලාකරුවාට යුලියා තක්ෂිනා මුණ ගැසෙයි. යෞවනයන් බොහෝ විට කතා කළහ, විවිධ සිදුවීම් වලට එකට ගියහ. 2006 දී පෙම්වතුන් එකට ජීවත් වීමට පටන් ගත්හ. ඔවුන් තම විවාහය නිල වශයෙන් ලියාපදිංචි කළේ නැත. ග්රිගරි සහ ජූලියා එකට හැදී වැඩුණු දරුවන් වැඩි කල් නොගොස් උපත ලැබුවා.
ටික කලකට පසු, පොදු නීති කලත්රයන් වෙන් විය. ඔවුන් තම දරුවන් වෙනුවෙන් මිත්‍ර සබඳතා පවත්වාගෙන ගියා. කලාකරුවා බොහෝ විට නිවසට පැමිණ, ඔහුගේ හිටපු බිරිඳ සමඟ විවිධ කාරණා ගැන කතා කරයි.
චිත්‍රපට නළුවා නැවත විවාහ වූ බවට මෑතකදී මාධ්‍යවල තොරතුරු පළ විය. ඔහු ඔහුගේ සගයකු සමඟ සම්බන්ධ විය - ටැටියානා ආර්න්ට්ගෝල්ට්ස්. ඡායාරූපය පහතින් පළ කර ඇති ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ සහ ඔහුගේ නව බිරිඳ සතුටින් විවාහ වී සිටින බව වාර්තා විය. ඔවුන් තවම සම්බන්ධතාවය හෙළි නොකිරීමට තීරණය කළහ.
ඕපාදූප නැවැත්වීම සඳහා කලාකරුවන් ටික වේලාවක් සන්නිවේදනය කළේ නැත. ඔවුන් දැනට මිතුරන් වන අතර ඕපාදූප ගැන අවධානය යොමු නොකරයි.
ඉන්ස්ටග්රෑම් සහ විකිපීඩියා ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ
ඉන්ස්ටග්රෑම් සහ විකිපීඩියා ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ රුසියානු සිනමාවේ රසිකයන් අතර ජනප්‍රියය.
කලාකරුවාගේ විකිපීඩියාව ඇන්ටිපෙන්කෝගේ නිර්මාණාත්මක මාවත ගැන පූර්ණ හා විස්තරාත්මකව වාර්තා කරයි. ඔහු නළුවෙකු වූයේ කෙසේද, ඔහු මීට පෙර කුමන වෘත්තීන්හි නිරත වූයේද, ඔහු විවාහ වූයේ කා සමඟද, දරුවන්ගෙන් උපත ලැබුවේ කවුරුන්ද යන්න එහි සඳහන් වේ. ග්‍රෙගරි තරු කළ කෘතිවල සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් පිටුවේ අඩංගු වේ.
කලාකරුවාගේ ඉන්ස්ටග්රෑම් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳ තොරතුරු වලින් පිරී තිබේ. මෙන්න සෙට් එකේ සහ රංග ශාලාවේ ගත් ඡායාරූප පමණි. නමුත් දරුවන්ගේ සහ භාර්යාවන්ගේ ඡායාරූප ඔහුගේ පිටුවෙන් සොයාගත නොහැක. මෙයින් කලාකරුවා තම ආදරණීයයන් ආගන්තුකයන්ගේ අධික අවධානයෙන් ආරක්ෂා කරයි.
ඇන්ඩ්‍රි ෂැඩනොව් යනු රූපවාහිනී කතා මාලාවේ ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝගේ චරිතයයි. “ලස්සනට ඉපදෙන්න එපා” නළුවාට අනුව ඔහුගේ සම්පූර්ණ ප්‍රතිවිරුද්ධයයි. චිත්රපටවල රඟපෑමට නළුවා කැමති නැති අතර සමීප පුද්ගලයන්ට පමණක් තම සැබෑ ස්වරූපය හෙළි කිරීමට කැමැත්තක් දක්වයි. Starstory.ru ද්වාරය සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී ග්රිගරි මිත්‍රත්වය, කාන්තා පරමාදර්ශය සහ නිර්මාණාත්මක වෘත්තියේ නායකයෙකු වීම කෙතරම් පහසුද යන්න ගැන කතා කළේය.
“පොදුවේ ගත් කල, ඇන්ඩ්‍රි යනු ආත්මයෙන්, ජීවන රටාවෙන් සහ පොදුවේ සෑම දෙයකින්ම මට විරුද්ධ පුද්ගලයෙකි.
ග්රිගරි, සාමාන්‍යයෙන් මාධ්‍යවේදියෙකු නළුවෙකු සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකට ගිය විට ඔවුන් සිතන්නේ ඔවුන් ඔහුව රවටා ගැනීමට පටන් ගනීවි කියායි. සම්මුඛ පරීක්ෂණය අතරතුර, නළු නිළියන් ද චිත්රපටවල මෙන් සාර්ථක ලෙස භූමිකාවට ඇතුළු වේ ද?
සෑම කෙනෙකු ගැනම කතා කිරීම මට අපහසුය. පුද්ගලිකව, සත්‍යයෙන් ජීවත්වීම මට පහසුය, එසේ නොමැතිනම් එය සිත්ගන්නා සුළු නොවේ. නමුත් මට “පුදුමාකාර මිතුරන්” සිටින අතර ඔවුන් මෙම කුසලතාව කොතරම් පරිපූර්ණ කර ඇත්ද යත් ඔවුන් පුවත්පත් සමඟ ගනුදෙනු කිරීමේදී (සිනහවෙන්) අතරමං වේ.
වැඩ කරන විට, කට්ටලයේ මිත්‍රත්වය වැනි දෙයක් තිබේද?
මට මිත්‍රත්වය ඉතා ඉහළ සංකල්පයකි. වැඩ කටයුතු කෙටිකාලීන බැවින් රූගත කිරීම් අතරතුරදී ඔබට හමු වූ පුද්ගලයා දැන හඳුනා ගැනීම පමණක් ප්‍රමාණවත් නොවේ. මට මිතුරන් විය හැකි හොඳ මිතුරන් ඇත, නමුත් මට එවැනි මිතුරන් නොමැත.
කලාකරුවන් සමඟ රූගත කිරීමේදී විවිධ සිදුවීම් සෑම විටම සිදුවේ ... ඔබට ඒ ගැන පුරසාරම් දෙඩීමට හැකිද?
මගේ උපන්දිනයට වඩා දීප්තිමත්, මට මතක නැහැ. මම රඟපෑවේ ප්රධාන අධ්‍යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් නසරොව්. ඔහු සෙට් එකේ විශාල අපකීර්තියක් කළා, වෙඩි තැබීම බිඳ වැටීමේ අද්දර. සියල්ලන්ම වෙබ් අඩවියට කැඳවනු ලැබීය: වේශ නිරූපණ ශිල්පීන්, ඇඳුම් නිර්මාණකරුවන්, තිර රචකයින්. මම හිතුවේ එය තවත් අධ්‍යක්ෂකවරයකුගේ ස්නායු බිඳවැටීමක් බවයි. ඔහු නිහ ly ව පසෙකට වී අවසානය එනතෙක් බලා සිටියේය. යම් අවස්ථාවක දී, ආලෝකය විහිදුවමින්, "ආදරයේ තලිස්මන්" සංගීතයෙන් වාදනය කිරීමට පටන් ගත් අතර ඉටිපන්දම් සහිත කේක් එකක් පිටතට ගෙන එන ලදී. මෙය විහිළුවක් බව ඒ මොහොතේ මට වැටහුණි. මම ගොඩක් සතුටු වුණා.
"මම සාමාන්‍ය වෘත්තීන් ගැන උනන්දු නොවේ"
නළුවෙකුට නායකයෙකු වීමට අපහසු විය යුතුය. ආත්ම අභිමානය යටපත් කිරීම මත පදනම් වූ වෘත්තියක්. ඔබ මේකට එකඟ නොවන්නේද?
පොදුවේ ගත් කල, මම ස්වභාවයෙන්ම නායකයෙකි. මට ඔබ සමඟ එකඟ නොවීමට ඉඩ දෙන්න. අපගේ වෘත්තිය නිසැකවම නායකත්වය, අභිලාෂය මෙහි අවශ්ය වේ. පුද්ගලයෙකු නැමීමට පටන් ගනී නම්, මේ සියල්ල රැකියාවෙන් පෙනෙන්නට පටන් ගනී. මම ඉතා ස්වාධීන පුද්ගලයෙක් වන අතර මා සමඟ වැඩ කරන පුද්ගලයින් සමඟ මම සම්මුතියක් ඇති කර ගන්නේ ඔවුන් නිවැරදි යැයි මට ඒත්තු ගැන්වීමට සමත් වුවහොත් පමණි. එසේ නොමැති නම්, මම කිසිවෙකුට සම්භවයක් ලබා නොදී සුදුසු යැයි පෙනෙන පරිදි හැසිරෙන්නෙමි.
ඔබ කියන්නේ ඔබ සම්පුර්ණයෙන්ම සම්මුති විරහිත පුද්ගලයෙක් කියාද?
මම ඉස්සර හරිම මෘදු කෙනෙක්. ඔවුන් එය භාවිතා කළා. ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් මෙය නරක ය. සෑම පුද්ගලයෙකුටම තමන්ගේම හරය, තනතුරු තිබිය යුතුය. දැන් මට තරමක් දැඩි ස්ථාවරයක් ඇත. මම ඉතා නිශ්චිත පුද්ගලයෙක්.
ඔබ කිසි විටෙකත් ඉටු කිරීමට එකඟ නොවන භූමිකාවක් තිබේද?
විකෘති චරිත වලට මම ඇත්තටම කැමති නැහැ. එය ප්‍රහසන ප්‍රභේදයක් නම්, එය තවමත් හැකි ය. නමුත් ඔහු බොහෝ දුරට සමලිංගිකයෙකුගේ නාට්‍යමය භූමිකාව විශාල ගාස්තුවකට වුවද ප්‍රතික්ෂේප කරනු ඇත. මෙය මට නොවේ, මම ස්වභාවයෙන්ම ස්වභාවික පුද්ගලයෙකි.
ඔබේ පළමු ගාස්තුව මතකද?
එය මෙගාෆොන් සඳහා වූ දැන්වීමකි. නියත වශයෙන්ම වචන නොමැත. ආදරණීය යුවළක් - මම මනාලයා විය. වචන රහිත ප්‍රීතිමත් කතාව. මට කොපමණ මුදලක් ගෙවූවාද යන්න මට තවදුරටත් මතක නැත. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය එතරම් වැදගත් නොවේ. මා මෙම වෘත්තියට පැමිණියේ මුදල් නිසා නොව, පළමුව, මම වෘත්තියක් ලෙස ක්‍රියා කිරීමට කැමති නිසාය.
දැන් බොහෝ නළු නිළියන් දෙවන සංචිත වෘත්තියක් ලබා ගැනීමට පටන් ගෙන තිබේ. සමහරු නිෂ්පාදකයන් වෙත යති, තවත් අය ව්‍යාපාරයට යති ... දෙවන උසස් අධ්‍යාපනය ලබා ගැනීම ගැන ඔබ සිතුවාද?
මම තවම ක්‍රීඩා කර නැත (සිනහවෙන්). යම් තැනක යමක් ලබා ගැනීමට, සංචිත කිහිපයක් සොයා ගැනීමට අවශ්ය යැයි මට හැඟීමක් නැත. පසුව මම අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙස උත්සාහ කිරීමට ඉඩ තිබේ. කෙසේ වෙතත්, එය නාට්‍ය හා සිනමාවට සම්බන්ධ වනු ඇතැයි මම සිතමි. මම සාමාන්‍ය වෘත්තීන් ගැන උනන්දු නොවෙමි. රංගන පරිසරයට පිවිසීමට පෙර මම ඒවා ප්‍රමාණවත් ලෙස අත්හදා බැලුවෙමි. මම ඉගෙන ගැනීමට, ඉගෙන ගැනීමට, සියලු වෘත්තීන් මගේ දෑතින් ස්පර්ශ කිරීමට උත්සාහ කළෙමි. මට ඔවුන්ගෙන් ඕනෑම කෙනෙකුට ආපසු යා හැකිය, තවත් දෙයක් නම් මට මෙය කිරීමට අවශ්ය නැත. මෙය කිසි විටෙකත් සිදු නොවන බව මට විශ්වාසයි. ප්රධාන දෙය නම් දිගටම ඉදිරියට යාම, මම තවමත් උත්සාහ කර නැති දේ පමණක් කිරීම. ඔබට එකම ගඟට දෙවරක් ඇතුළු විය නොහැකි බව මම විශ්වාස කරමි.
ඔවුන් ඔබේ පරිසරය තුළ පවසන්නේ මාත්‍රාවකින් තොරව රංගන වෘත්තිය සිතාගත නොහැකි බවයි. ඔයා සිතන්නේ කුමක් ද?
පොදුවේ ගත් කල, ඕනෑම මාත්‍රණයකට මා ඉතා නරක ආකල්පයක් ඇත. අප හැදී වැඩුණේ ෂුචින් පාසලේ අස්වාභාවික, අසාමාන්‍ය, වැරදි ය. මාත්‍රණය නොකර වෙබ් අඩවියට ඇතුළු විය නොහැකි පුද්ගලයෙකු වෘත්තිකයෙකු නොවේ. මම මගේ ජීවිතයේ බොන්නේ නැත, නැතහොත් මම එය කරන්නේ කලාතුරකිනි, මම දුම් පානය නොකරමි. මා හැදී වැඩුණේ මේ අයුරිනි.
වීථියේදී රසිකයන් ඔබව හඳුනාගත් විට ඔබ හැසිරෙන්නේ කෙසේද? ඔබ ඔවුන් සමඟ සන්නිවේදනය කරනවාද?
වීථියේදී එවැනි රැස්වීම් වලක්වා ගැනීමට මම උත්සාහ කරමි, මම අතිශයින්ම පෞද්ගලික පුද්ගලයෙකි. අනියම් හඳුනන අය වෙත කිසි විටෙකත් ගුරුත්වාකර්ෂණය නොකරන්න. එපමණක්ද නොව, මුලපිරීම අනෙක් පැත්තෙන් පැමිණ මේ ගැහැණු ළමයෙක් නම්, එය පවා මට පිළිකුලකි. එවැනි හඳුනන අයගෙන් වැළකී සිටීමට මම උත්සාහ කරමි.
"මිනිසුන් ඕනෑවට වඩා දරුණු හා අහංකාර ලෙස හැසිරෙන විට මම එයට කැමති නැත"
බොහෝ පිරිමින් "එකට" සිටීමට බිය වෙති, සමහරු විවාහ වීමට බිය වෙති. ඔබ කවදා හෝ බිය වී තිබේද?
පොදුවේ ගත් කල, විවාහ වීම ඉතා බරපතල පියවරකි. මම දැනටමත් විවාහකයි. ඒ සියල්ල අවුල් සහගත සහ වැරදි ය. මගේ යෞවන කාලයේදී මම මේ වැරැද්ද කළා, නමුත් මම කවදාවත් මේ ජීවිතයේ කිසිම දෙයක් ගැන පසුතැවෙන්නේ නැහැ. මේ සියල්ල, මෙය මගේ ජීවිතයයි.
ඔබේ පළමු විවාහයෙන් පසු ඔබ විසින්ම ගනු ලැබූ නිගමන මොනවාද?
මම මා වෙනුවෙන් බොහෝ දේ ඉගෙන ගත්තා. පුද්ගලයා හොඳින් දැන හඳුනා නොගෙන, තත්වයන් සමඟ ඔහුව පරීක්ෂා නොකර මම කිසි විටෙකත් මෙම පියවර ගන්නේ නැත. මම කුමක් කරන්නද? එය සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කරන්න.
ඔබේ හිටපු බිරිඳ සමඟ ඔබේ සම්බන්ධතාවය කෙසේද?
මට ඇය සමඟ අපූරු සම්බන්ධතාවයක් තිබේ. දෙවියන්ට ස්තූතියි සියල්ල පිළිවෙළකට. ඔබේ පුතා සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේදී කිසිදු බාධාවක් නොමැත, එය සාදරයෙන් පිළිගනිමු.
ඔබේ පුතා සමඟ ඔබ කොපමණ කාලයක් ගත කරනවාද?
අවාසනාවකට මෙන්, ඉතා ස්වල්පයක් - කාර්යබහුල කාලසටහන නිසා. අනාගතයේදී මෙම තත්වය යහපත් අතට හැරෙනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි.
පුතා ඔයා වගේමයි. මෙම වෘත්තියෙන් තම දරුවන් ආරක්ෂා කර ගැනීමට බොහෝ දෙමව්පියන්-නළුවන්ගේ ආශාව තරමක් යුක්ති සහගත ය. ඔබේ පුතා අනාගතයේදී නළුවෙකු වීමට තීරණය කරන්නේ නම්, ඔබ මේ සඳහා ඔහුට සහාය දෙනවාද?
- ග්රිගරි, යෙර්මොලෝවා රඟහලේ කලා අධ්යක්ෂක තනතුරට ඔලෙග් මෙන්ෂිකොව් පත් කිරීම ගැන ඔබට හැඟුණේ කෙසේද?
- ඕනෑම අවස්ථාවක, මෙය ධනාත්මක චලනයකි. ඔලෙග් මෙන්ෂිකොව් මොන වගේ කලා අධ්‍යක්ෂකවරයෙක් වේවිදැයි මම නොදනිමි, නමුත් ඔහු හොඳ කෙනෙක් වනු ඇතැයි බලාපොරොත්තුවක් ඇත: ඔහු වගකිවයුතු පුද්ගලයෙකි ...
- මා දන්නා පරිදි, ඔබ සැමවිටම භූමිකාවන් තෝරා ගැනීම ගැන අතිශයින්ම සැලකිලිමත් වේ ...
- ඇත්ත වශයෙන්ම, මම සියලු භූමිකාවන්ට එකඟ නොවන අතර මෙය මුලින්ම රංග ශාලාවට අදාළ වේ. මට පෞද්ගලිකව නාට්‍ය කලාව යනු පන්සලක්, පාපොච්චාරණ ස්ථානයකි. මට බලපාන කාර්යයේ මාතෘකාවක් නොමැති නම්, ප්‍රේක්ෂකයන්ට පැවසීමට අවශ්ය නම්, මම මෙම නිෂ්පාදනයට නොයන්නෙමි. පොදුවේ ගත් කල, මා ගැලපෙන හෝ නොගැලපෙන කොන්දේසි රාශියක් ඇත. "ඔඩෙස්සා 913" හි මම වායුගෝලයට කැමතියි, යෙර්මොලෝවා රඟහල තවමත් එතරම් ප්‍රවර්ධනය කර නොමැති අතර එය රජය විසින් තරමක් අමතක කර ඇත. නළුවන්ට ඇත්තටම වැඩ කිරීමට අවශ්ය වන්නේ මෙහිදීය. සියලු වැදගත් ව්‍යාපෘති සාම්ප්‍රදායිකව මා හට අනපේක්ෂිත ලෙස හැඩගස්වා ඇති අතර වචනාර්ථයෙන් අහසින් වැටෙන අතර ඔඩෙස්සා 913 ද ව්‍යතිරේකයක් නොවේ. ව්‍යාපෘතිය ආරම්භ වූයේ තවත් නළුවෙකු වන මගේ පංතියේ මිතුරෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් උස්ටුගොව් සමඟ ය. ඔවුන් මාසයක් පෙරහුරුවක් කළ නමුත් පසුව සාෂා පෞද්ගලික තත්වයන් නිසා සහභාගී වීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. අපි ආදේශකයක් සෙවීමට පටන් ගත් අතර අවසානයේ ඔහුගේ ශිෂ්‍ය ග්රිගරි ඇන්ටිපෙන්කෝ මෙන් රොඩියන් යූරිවිච් සඳහා එවැනි ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයෙක් සිටින බව අපට මතකය. මම තොරතුරු කියවා, අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ කතා කළෙමි, මට උත්සාහ කළ හැකිය, අවස්ථාවක් ලබා ගත හැකි යැයි පෙරහුරුවක් ආරම්භ කළෙමි. පොදුවේ ගත් කල, මෙම භූමිකාව වෙනුවෙන් මම රොඩියන් යූරිවිච්ට බෙහෙවින් කෘත ful වෙමි. එවැනි දීමනා ප්‍රතික්ෂේප නොවේ.
- ඔබ නාට්‍ය ලෝකයට පැමිණියේ වැඩිහිටියෙකු, ස්ථාපිත පුද්ගලයෙකු ලෙස - මෙය කලාතුරකින් සිදුවන්නේ රංගන දෙපාර්තමේන්තු වල ය. පාසලෙන් උපාධිය ලබා ඇති දරුවන් අතර ඔබ ඉගෙන ගන්නේ කෙසේද?
- මට පවුල තුළ තරමක් දැඩි හැදී වැඩීමක් තිබුණා - මම නරක් වූ පුද්ගලයෙක් නොවේ. සෑම දෙයක්ම තනිවම කිරීමට සහ සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වායත්ත වීමට මට ඉගැන්නුවා. වෙනත් පරම්පරාවක් සමඟ ඉගෙනීම පහසු නොවීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මම අවුරුදු දහයකට පමණ පෙර මමත් එසේමය. නමුත් පොදුවේ ගත් කල, ඔවුන්ගේ වයස අනුව වෙනස් ලෙස සිතන පුද්ගලයින්ට එය දුෂ්කර ය, පොදු අවශ්‍යතා සහ සම්බන්ධතා සොයා ගැනීම පහසු නැත. මගේ මතය අනුව, මම පා the මාලාවේ පමණක් නොව, එකල පයික් හි සියලුම සිසුන් අතර වයස්ගතම තැනැත්තා විය. මගේ වයස අවුරුදු විසි දෙකයි, ඒ වන විටත් මට වයස අවුරුදු විසිහතරයි යැයි කියමින් මම වංචනික ලෙස පාසලට ඇතුළු වීමි. මම මේ රහස ඔව්චින්නිකොව්ට හෙළි කළේ හතරවන අවුරුද්දේදී පමණයි. නමුත් යම් ආකාරයකින් මම වාසනාවන්තයි - මට විශාල එදිනෙදා අත්දැකීමක් තිබුණා, මට රූප සටහන් ඉදිරිපත් කිරීම අපහසු නොවූ අතර, මගේ තරුණ පංතියේ ළමයින් වටපිට බලමින්, ඔවුන්ගේ හිසෙන් කතන්දර නිර්මාණය කරමින්, පොත්වල යමක් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළහ.
- සිනමාවට වඩා රංග ශාලාව ඔබට වැදගත් ද?
- රඟහල තමයි ප්රධාන දේ, ඒක මට පේනවා. ඇත්ත වශයෙන්ම, මිනිසුන් නාට්‍ය කලාව සමඟ බෙදා හැර, පොදුවේ ගත් කල, හොඳ සිනමා නළු නිළියන් බවට පත්ව, ඔවුන්ගේ මුළු ජීවිත කාලයම අවසානය දක්වා ගිය විට අද්විතීය උදාහරණ ඇත, නමුත් ඒවායින් ඇත්තේ ස්වල්පයක් පමණි. කෙසේ වෙතත්, පුද්ගලයෙකුට තමාට කොහේ හරි පෝෂණය වීමට සිදු වේ, කොහේ හරි උත්සාහ කිරීමට, කොහේ හරි මාංශ පේශි නිර්මාණාත්මක ස්කන්ධයක් ගොඩනඟා ගැනීමට ... ඔබ නිරන්තරයෙන් රූගත කිරීම් කළත්, දෙවියන් වහන්සේ තහනම් කළත්, ඔබට විවිධ චරිත ඉදිරිපත් කළහොත්. නමුත් බොහෝ විට අධ්‍යක්ෂවරුන් මෙය නොකරයි, ඔවුන් භාවිතා කරන එක් ආකාරයකින් ඔබ පවතී. රඟහල යනු විවිධ ප්‍රභේද සහ වෙනත් අවතාරවල ඔබම අත්හදා බැලීමට අවස්ථාවකි. ඔබ නොදන්නා ඔබේ හැකියාවන් සහ හැකියාවන් පිළිබඳ නව පැතිකඩක් ඔබ තුළ සොයා ගැනීමට පටන් ගන්නා හොඳ අධ්‍යක්ෂවරයකු හමු වූ විට එය මහත් සතුටකි. මෙතෙක්, දෙවියන්ට ස්තූතියි, මම මේ ගැන වාසනාවන්තයි. මම ප්රධාන චරිත නිරූපණය කරන අතර ඉතා හොඳ ද්‍රව්‍ය මත වැඩෙන්නෙමි.
- වේදිකාවේ, තිරයේ ඔබට අවසර ඇති දේවල සීමාවන් තිබේද?
- මම අසභ්‍ය දේට කැමති නැහැ, එය මට කරදර කරනවා. මගේ මතය අනුව, කලාව, සමහර පසුගාමී අත්හදා බැලීම් හැරුණු විට, සදාචාරයේ සීමාවන්ගෙන් සීමා විය යුතුය. විවිධ නිර්මාණාත්මක ආකෘතීන් හා විසඳුම් වලට ස්තූතිවන්ත වන කලාව, යම් යම් දර්ශන වෙනත් ආකාරයකින් මූර්තිමත් කිරීමට ඉඩ සලසයි, කෙලින්ම නොව, ඇඳුම් ඇඳීම හා කම්පනය කිරීම තුළින් නොවේ. වාරණය සහ වෙනත් සීමාවන් ඇති විට අපි විශිෂ්ට චිත්‍රපටයක් කළා. එය දැන් එලෙසම පවතී, ඔබේ ඇස් වසාගෙන තිරය ඉදිරිපිට පුටුවකට මිරිකීමට ඔබට අවශ්ය නැත. සමහර විට මට මේ ආකාරයෙන් හැඟෙන්නේ මා පමණක් විය හැකි නමුත් සෑම දෙයක්ම කළ හැකි විට එය වැරදියි කියා මට පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, මම මේ සඳහා සහභාගී නොවෙමි, මට මා තරණය නොකරන පැහැදිලි සීමාවන් තිබේ. සෑම දෙයක්ම සෑම ආකාරයකින්ම අලංකාර විය යුතුය - අධ්‍යාත්මික හා දෘශ්යමය වශයෙන්. "අලංකාරය ලෝකය සුරකිනු ඇත" - මෙය කලාව පිළිබඳ මගේ ආකල්පයයි.
- පැහැදිලිවම දැන් ප්‍රමාණවත් තරම් සුන්දරත්වයක් නොමැත, ඊටත් වඩා කම්පනයකි ...
- මේ අයට අවශ්ය කුමක්ද, අද කලාවේ ආකර්ෂණීය භූමි ප්‍රදේශයක් ජලයෙන් යටවී ඇති, ඔවුන් තෝරා ගන්නේ කුමන තනතුරද? යෞවනයන් විශාල පිරිසක් අල්ලාගෙන, මෙම කම්පනයට ඔවුන් ආකර්ෂණය කර ගන්න? වැඩිපුර මුදල් උපයන්නද? මෙය සිදු කරන ස්වාමිවරුන්ගේ අරමුණ මෙයද? එතකොට කොහෙද? සෑම කෙනෙකුම නිරයේ මට්ටමට පහත් කොට පහත් කිරීමටද? මෙය නියත වශයෙන්ම මගේ නොවේ ... බොහෝ කලාකරුවන් කීර්තියක් ලබා ගනිමින්, ඔවුන්ගේ මොළය නිවා දමා තේරුම්ගත නොහැකි චරිත බවට පත් වී, සබන් බුබුලු මෙන් ඉදිමී, එය කරන්නේ කුමක්ද යන්න පැහැදිලි නැත. රීතියක් ලෙස, මෙය හොඳින් අවසන් නොවේ.
- ඇන්ඩ්‍රි මිරනොව්. මට නම් ඔහු ධනාත්මක අභිලාෂයක් සහිත ධනාත්මක ශක්තියක් ඇති නළුවෙකුගේ නිරපේක්ෂ ප්‍රතිමූර්තියයි. නියත වශයෙන්ම ඔහුගේ සියලු කාර්යයන් - නාට්‍යමය, විකට, - ඔහුගේ සියලු භූමිකාවන් නිර්මාණය කිරීම අරමුණු කර ගෙන ඇත. ඔබ අ cry න්න, සිනාසෙන්න, නමුත් මේ සියල්ල අව්‍යාජ හැඟීම් ය, ආත්මය ඒවායින් ඉවත් වී ජීවත්වීම පහසු වේ. මට නම් මිරනොව් පරමාදර්ශී නළුවා ය. තවත් දෙයක් නම්, මෙය ඉගෙන ගැනීමට නොහැකි වීම, එය පවතී හෝ නැත. මම බොහෝ අධ්‍යක්ෂවරුන්ට ආදරෙයි: මුල් මිහාල්කොව්, ටාර්කොව්ස්කි, ඩැනෙලියා සහ තවත් බොහෝ අය. දැන් "මහලු අය" කිසිවක් රූගත නොකිරීමට වඩා හොඳ වනු ඇත. දැන් එය එක්තරා කාලානුරූපී බවක්, රඟහලේ විශාල අධ්යක්ෂක නාමයන් ද නොමැත - සෑම කෙනෙක්ම ජීවත් වන්නේ කලින් ලැබූ ජයග්‍රහණවල පසුබිමට එරෙහිව ය. අපගේ හොඳම රූපවාහිනී වැඩසටහන් රෙට්රෝ මත පදනම් වී ඇත, මන්ද ඔවුන්ට කිසිවක් ඉදිරිපත් කළ නොහැකි නිසා, දක්ෂතාවයක් නැත, නමුත් මට අවශ්ය වන්නේ හැකි ඉක්මනින් මුදල් උපයා ගැනීමට, යමක් දුර්වල කිරීමට, එය නැවත කිරීමට, මුදල් ලබා ගැනීමට සහ බහමාස් වෙත යාමටයි.
- මාර්ගය වන විට, බහමාස් ගැන. රුසියානුවන්ගේ සමාජ ක්‍රියාකාරකම් පුනර්ජීවනය කිරීම ගැන ඔබට හැඟෙන්නේ කෙසේද?
- මට ධනාත්මක ආකල්පයක් ඇත. තවත් දෙයක් නම්, මගේ කාර්යබහුල කාලසටහන නිසා මට සහභාගී වීමට නොහැකි වීමයි. අප සමඟ යමක් සිදුවීමට පටන් ගැනීම හොඳ ය, මන්ද යත්, බලය එහි ප්‍රයෝජනය ඉක්මවා ගොස් ඇති බව පැහැදිලිය, නිමක් නැති ලස්සන වචන වලින් පසුව යමෙකුට යමක් කිරීමට අවශ්ය බවය. අපගේ තත්වයේ සත්‍ය සත්‍යය දන්නා අයගෙන් ඔබ මෙම සත්‍යය ඉගෙන ගන්නා විට, ඔබේ හිසකෙස් කෙළවර වේ. දෙවියන්ට ස්තූතියි, රට තවමත් සම්පූර්ණයෙන් විකුණා දමා නැත, සියල්ල කෙසේ හෝ තවමත් රඳවාගෙන ඇත, නමුත් අද්දර ය. නමුත් මේ සියල්ලට හොඳ විකල්පයක් බවට පත්විය හැකි පුද්ගලයෙකු මා තවම දකින්නේ නැත.
- ඔබට කෙසේ හෝ තත්වයට බලපෑම් කිරීමට අවස්ථාවක් ඇත්නම්?
- මම අනිවාර්යයෙන්ම දේශපාලනයට පිවිසෙන්නේ නැත - මෙය අපිරිසිදු ව්‍යාපාරයකි, හොඳ මිනිසුන් පවා එහි “ඇඹරෙයි”. මෙම ක්‍රමය පරාජය කරන්නේ කෙසේද? මම දන්නේ නැහැ. ඔවුන් දැනටමත් අසීමිත ධනවත් බැවින් මුදල් ඉපැයීමට නොව සේවය කිරීමට මිනිසුන් තුළ ආශාවක් වර්ධනය වේ යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. මම හිතන්නේ ඔවුන් සොරකම් කිරීම නවත්වන්නේ කවදාද? ඔවුන්ට සැබවින්ම යමක් නිර්මාණය කිරීමට ආශාවක් නැද්ද, අවම වශයෙන් සමරු que ලකය එල්ලෙන පරිදි නිවසක් ඉදිකරන්න, සෑම කෙනෙක්ම ඔහුව අගය කළ අතර, මෙම නිවස ඉදිකර ඇත්තේ එවැනි සහ එවැනි අයෙකු විසින් බව ... දැන් එවැනි වීරෝදාර කාලයක්. මිනිසුන්ට සදාකල් සිටීමට අවශ්ය නැත, නමුත් මිහිරි ජීවිතයක් ගත කිරීමට කාලය ලබා ගැනීමට අවශ්‍යය, ඔවුන්ගේ කෙටි ආයු කාලය සඳහා වැඩි යමක් ලබා ගැනීමට එවැනි වල් ආශාවක්. සෑම දිනකම මෙම අවස්ථාව ඇති පුද්ගලයින්ට ප්‍රමාණවත් නොවීම පුදුමයකි: කාර් පහක්, දහයක්, විස්සක්, ඔබට ලොව පුරා නිවාස තිබේ, නමුත් ඔබට සෑම තැනකම ජීවත් විය නොහැකි අතර සෑම දෙයක්ම එකවර භාවිතා කළ නොහැක. දැනටමත් නවත්වන්න, රට වෙනුවෙන් යමක් කරන්න, හොඳ, යහපත් පුද්ගලයකුගේ මතකයේ රැඳී සිටින ආකාරයට එය කරන්න. දැන්, එක් දේශපාලන ician යෙකු ගැන ඔහු යහපත් යැයි කීමට නොහැකිය. සියල්ලන්ම සෑම විටම මගක් ඇති විවෘත ව්‍යාපාරිකයන් වන අතර, උදාහරණයක් ලෙස එංගලන්තයේ කොතැනක හෝ. ඕනෑම මොහොතක ඔවුන් ඉහළට පියාසර කර පියාසර කර එහි මන්දිරයක් ඉදිකරනු ඇත ...
- ඔබේ දරුවන් නළුවන් වීමට ඔබ කැමතිද?
- මගේ වැඩිමහල් පුත් සෂ්කාට අවශ්‍යයි, නමුත් හැකි සෑම ආකාරයකින්ම මම ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කරමි, මම කියන්නේ: "දැනට සියල්ල ඉගෙන ගන්න, ඔබට පසුව එය අවශ්ය විය හැකිය." නළුවන්ගේ පාන් පරණයි. කිසිවෙකු සඳහා මෙහි කිසිවක් වත් කර නැත, නිරපේක්ෂ සතුටක් නැත, ගුවන් ගත වූ වහාම, වැටීමක් නොවන්නේ නම්, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, වෘත්තියෙන් ඉවත් වීමට ඇති ආශාව පහත දැක්වේ. ඔබ මේ සඳහා ප්‍රමාණවත් තරම් සූදානම් නැතිනම්, පහළට ලිස්සා යාම පහසුය. ඔබේ වෘත්තියට හා ඔබේ සදාචාරාත්මක මාවතට විශ්වාසවන්තව සිටීමට ... මෙහි යමෙකු වීමට නම් චරිතයක් තිබිය යුතුය, එසේ නොමැතිනම් එහි තේරුම කුමක්ද?
