වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලියලාක්ෂණික ලක්ෂණ සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සං signs ා සමූහයකි.
නිශ්චිත, ස්ථානයක ලාක්ෂණික ලක්ෂණ, ක්‍රියාකාරී, ruc ලදායී හා කලාත්මක අංගයන්ගෙන් විදහා දක්වයි: ගොඩනැගිලිවල අරමුණ, ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය හා ව්‍යුහයන්, වාස්තු විද්‍යාත්මක සංයුතියේ ශිල්පීය ක්‍රම - වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලිය සාදයි.

වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන් - සම්පූර්ණ ලැයිස්තුව:

≡ සංචාලන 40 මෝස්තර

ඉංග්‍රීසි මුහුණත: solid න සහ කල් පවතින

නූතන ඉංග්‍රීසි නිවස ශෛලියේ උප විශේෂ කිහිපයක් ඒකාබද්ධ කරයි: ජෝර්ජියානු, වික්ටෝරියානු, ටියුඩර්.
එවැනි ගොඩනැගිලිවල ප්‍රධාන ලක්ෂණ වනුයේ මහල් දෙකක්, වහලයේ බෑවුම, ගඩොල් වැඩ (සාමාන්‍යයෙන් රතු), බැල්කනියක් සහිත බැල්කනියක්, දැලිස් කවුළු, වල් ගල් තිබීම සහ සැරසිලි වල ව්‍යාජ තොරතුරු ය.
ඉංග්‍රීසියෙන් වාසස්ථානයක සලකුණු යනු දොරටුවේ අත්‍යවශ්‍ය තණකොළ මෙන්ම බිත්ති මත අයිවි හෝ මනරම් මිදි ය. බ්‍රිතාන්‍යයන් වෙන වෙනම ගරාජ පිහිටුවා ගත්හ. බ්‍රිතාන්‍ය මෝස්තර විලාසය සංයමය, ity නත්වය සහ කල්පැවැත්ම ය.

බාර්න්හවුස්: සරල නමුත් හැඩකාර

බාර්න්හවුස් (බාර්න්හවුස්, ඉංග්‍රීසියෙන් - "හවුස්-බාර්න්") - XX-XXI සියවසේ වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලිය.
බාර්න්හවුස් සඳහා මෝස්තරය බටහිර යුරෝපයේ ආරම්භ විය - අවමවාදය, උඩු මහල සහ ජෛව තාක්‍ෂණය යන මංසන්ධියේදී. පිටතින්, එවැනි නිවසක් සරල ලෙස පෙනේ: සෘජුකෝණාස්රාකාර, ගේබල් වහලක් (බොහෝ විට උඩිස් නොමැතිව), ලැකොනික් බාහිර සැරසිලි, කිසිදු විකාරයක් නැත. ඒ අතරම, එය තරමක් ප්රායෝගික හා ජීවිතයට සුව පහසු ය.

බාහිරින් බැරොක්: ස්මාරක තේජස

මයිකල්ඇන්ජලෝ බැරොක් විලාසිතාවේ ප්‍රවණතාව ලෙස සැලකේ. කෙසේ වෙතත්, බැරොක් නිවාස ඔහුගේ මූර්ති තරම්ම උතුම් හා විචිත්‍රවත් ය. පරිමාණය, පව්කාරකම, ගොඩනැගිල්ලේ එකමුතුකම සහ සැරසිලිවල විචක්ෂණභාවය - මෙය බැරොක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ කෙටි දළ විශ්ලේෂණයකි.
එවැනි නිවසකට අවකාශය හා මුදල් අවශ්‍ය වේ. මන්දයත්, ශෛලිය මගින් බැල්කනි, ගොඩවල්, සහ සිවිලිම්, ආරුක්කු විවරයන් සහ කුළුණු සහිත බේ කවුළු සඳහා පහසුකම් සපයයි. පොහොසත් සැරසිලි: ස්ටූකෝ රොසෙට්, මල්මාලා, මල් වඩම්.
බැරොක් නිවාසවල ජනේල බොහෝ විට අර්ධ වෘත්තාකාර හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර දොරවල් තීරු වලින් රාමු කර ඇත.

වික්ටෝරියානු විලාසිතාව: කීර්තිය සහ අලංකාරය

19 වන ශතවර්ෂයේ ෆෝගි ඇල්බියන්හි සහ යටත් විජිතවල ජනප්‍රිය වූ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය අද වන විට නැති වී නැත.
වික්ටෝරියානු නිවාස තට්ටු 2-3 ක්, අසමමිතිය, සංකීර්ණ, බහුකාර්ය වහල, අට්ටාල, බොහෝ විට වටකුරු ටර්ට්, ඉඩකඩ සහිත ආලින්දය, කැටයම් කළ ලී හෝ ලෝහ ටිම්, සුදු හෝ ලා දුඹුරු වර්ණයකි.
කෙසේ වෙතත්, වික්ටෝරියානු විලාසිතාවට විවිධ සංස්කෘතික පරිසරයක් තුළට විනිවිද යාමේ වේලාව හා ස්ථානය අනුව බොහෝ වෙනස්කම් ඇත.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික්: හඹා ගිය අභිරහස

මෙම විලාසිතාව පුරාවෘත්ත, historical තිහාසික, නයිට්වරු සහ ඩුවල්ස් සිහිපත් කරයි. එය සංලක්ෂිතව ඇත්තේ උල්පත්, පංකා හැඩැති කුටි, රිබ්ඩ් සහ සිරස් රේඛා අහස දෙසට වේගයෙන් ගමන් කිරීම, ආරුක්කු කුළුණු බවට හැරවීම, කෝපි සහිත සිවිලිම්, දිගටි, බොහෝ විට පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල් ය.
ගොතික් නිවස එහි තියුණු “ඇටසැකිල්ල” මගින් කැපී පෙනේ. එහි වර්ණ කහ, දුඹුරු, රතු, නිල් ය.
ශෛලිය විවිධ තත්වයන් යටතේ නිර්මාණය වූ බැවින් ගල් හා දැව යන දෙකම ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය ලෙස භාවිතා කරයි.
ගොතික් "මුහුණක්" සහිත නිවසක් - දැඩි, චිත්රකමය වශයෙන් පැහැදිලි සහ අඳුරු තනිකරම!

ලන්දේසි විලාසිතාව: නොසන්සුන් සන්සුන්කම

වාසස්ථාන ටියුලිප්ස් සහ මෝල් රාජධානිය- නිවසේ සැබෑ ලිප්: සුවපහසු, ප්‍රායෝගික සහ කල් පවතින. කොන්දේසි වලට ස්තූතිවන්ත වන්න: අස්ථාවර මඩ වගුරු පස ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට බලහත්කාරයෙන් හා අවකාශයේ lack නතාවයට - නිවාසවල උපරිම උපයෝගීතාව සහ ක්‍රියාකාරිත්වය සෙවීමට බල කළේය.
ලන්දේසි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගුණාංග වන්නේ සමමිතික පිරිසැලසුම, ඉහළ ගේබල්, පුළුල් ඉළ ඇට සහිත තියුණු වහලක්, ලී ෂටර් සහිත කවුළු, සැහැල්ලු කපරාරු කළ බිත්ති සහ ගල් වලින් කපන ලද කුළුණකි.
ලන්දේසි මන්දිරය හුදෙකලා වීමට කැමති අය සඳහා කදිම තෝතැන්නකි.

විසංයෝජනය: අනෙක් සියල්ලන් මෙන් නොවේ

නිර්වචනය කිරීමේ ශෛලිය කිසිදු වාස්තු විද්‍යාත්මක නිරපේක්ෂයකට ඉඩ නොදේ. දෘශ්‍ය සංජානනය සඳහා අපහසු වන කඩාවැටුණු හැඩයන් සහ ව්‍යුහයන් සහිත ඕනෑම පරිසරයකට එය හඳුන්වා දෙනු ලැබේ.
විසංයෝජනවාදය වාස්තු විද්‍යාවේ දිශාව ලෙස හැඳින්වෙන්නේ නැත, එහෙත් එහි නිෂේධනය, කෙසේ වෙතත්, විසංයෝජ්‍යවාදීන්ට තවමත් පූර්ණ හැකියාවක් ඇත - නිර්මාණාත්මකවාදය සහ පශ්චාත් නූතනවාදය.
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් හිතාමතාම මෙම මෝස්තරවල මූලධර්ම හා සංයුතියේ චේතනා විකෘති කරන අතර එහි ප්‍රති result ලය ගතික හා තනි ගොඩනැඟිලි වස්තුවකි.

යුරෝපීය විලාසිතාව: ජනප්‍රිය බහුකාර්යතාව

කොන්සර්වේටිව්, ශක්තිමත් හා ඕනෑම භූ දර්ශනයකට සුදුසු යුරෝපීය නිවස බොහෝ දුරට හතරැස් හැඩයකින් යුක්ත වන අතර එය මහල් 2-3 කින් ඉදිකර ඇත.
විශේෂාංග - උළු වලින් ආවරණය වූ උකුල් වහලක්, ගල් හෝ උළු වලින් ආවරණය කර ඇති කුළුණක්, ඉතා විශාල, හතරැස් හෝ ආරුක්කු කවුළු, බැල්කනියක් හෝ බේ කවුළුවක්, එකිනෙකට වෙනස් වර්ණයක් සහිත දොරක්.
අලංකරණය විරල, තාර්කික ය, නිදසුනක් ලෙස, ආලින්දයේ සහ බැල්කනියේ යකඩ රේල් පීලි ...

ඉතාලි ගෘහ නිර්මාණ ශෛලිය: නවීන නාට්‍ය

සුමට, “හංසයා” රේඛා, ආරුක්කු ජනේල, සිවිලිම්, ලස්සන බැල්කනි සහ මුහුණතෙහි ස්වාභාවික තට්ටුව (අළු සිට දුඹුරු දක්වා) මෙම විලාසිතාවේ ලක්ෂණ වේ.
ඉතාලි විලාසිතාවේ නිවාස ඉදිකර ඇත්තේ ගල් හා ලී වලින් වන අතර අයවැය අනුවාදයේ - ගඩොල් සහ දැව වලින්. මහල් ගණන එක සිට හතර දක්වා වේ.
විශ්මය ජනක ඉතාලි විලා එකක ප්‍රතිරූපය නිර්මාණය කිරීමේදී මළුව ප්‍රධාන කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි: පදික වේදිකා, ජීව වැටවල්, මූර්ති කිහිපයක් සහ දිය උල්පතක් අවශ්‍ය වේ. වැට සාමාන්‍යයෙන් සාදා ඇත්තේ ගල් සහිත ගල් වලින්.

රටක නිවස: උණුසුම සහ ආත්මීය බව

මෙම විලාසිතාව බහුකාර්ය වන අතර එය දේශීය සිරිත් විරිත් මත පදනම් වේ: නිදසුනක් වශයෙන්, ප්‍රංශයේ, ගල් වලින් සාදන ලද “ග්‍රාමීය” නිවාස සහ කැනඩාවේ ලොග් වලින්. ඕනෑම අවස්ථාවක, රට විලාසිතාව සාම්ප්‍රදායික හා ස්වාභාවික අමුද්‍රව්‍ය අනුමාන කරයි.
එවැනි බාහිර පෙනුමක සුවිශේෂී ස්පර්ශයන් වන්නේ මලකඩ (පිටත බිත්තිවලට මුහුණලා ඇති ගල් වලින් මුහුණලා), වස්තූන් සමඟ ඡේදනය වීමයි අතින් සාදන ලද(එය ව්‍යාජ දොර හසුරුව හෝ දොරටුවේ අශ්ව කරත්තයක් විය හැකිය), මුහුණතෙහි වර්ණය, මැටි, දැව, වැලි සෙවන සිහිපත් කරයි. මළුව සුදුසු පුරාවිද්‍යාවෙන් අලංකාර කර ඇත: පොලු මත කුරුලු කූඩු, කරත්ත මත මල් පාත්ති, මෝලක ආකෘතියක්.

ක්ලැසික් බාහිර මෝස්තර: හොඳම දේ අනුකරණය කිරීම

සම්භාව්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පදනම් වී ඇත්තේ ඉතාලි පුනරුදය, ඉංග්‍රීසි ජෝර්ජියානු හෝ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ හොඳම උදාහරණ මත ය.
බාහිරින් ඇති සම්භාව්‍යයන් නම් ගොඩනැගිල්ලේ සමමිතියයි (ප්‍රධාන පිවිසුම වන්නේ දිගුව පිහිටා ඇති අක්ෂයයි), තීරු, ත්‍රිකෝණාකාර පෙඩිමෙන්ට්, පෝටිකෝ, බැලස්ට්‍රේඩ්, බැලස්ටර් සහ වෙනත් ගෘහ නිර්මාණ යුගයක උපාංග.
ක්ලැසික් නිවාස ගොඩවල් සහ අච්චු වලින් සරසා ඇත. වඩාත් කැමති ද්‍රව්‍යය ඇත්ත වශයෙන්ම ගල් ය, කෙසේ වෙතත් වර්තමානයේ අලංකාර අංග ප්ලාස්ටර් හෝ පොලියුරේතන් වලින් සාදා ඇත.
ක්ලැසික් මන්දිර - බොහෝ විට තට්ටු දෙකේ, ලා පැහැති ...

යටත් විජිත බාහිර මෝස්තර: නුවණැති අලංකාරය

ධනවත් සංක්‍රමණිකයන් සහ වැවිලිකරුවන් "ආනයනික" ප්‍රාග්ධනය සහ සුවපහසුව දේශීය විදේශීයවාදය සමඟ ඒකාබද්ධ කරමින් ඔවුන්ගේ නිවෙස් ගොඩනඟා ගත්හ. යටත් විජිත බාහිර පෙනුම ඇති වූයේ එලෙස ය.
මෙම ශෛලියේ නිවාස ස්මාරක වන අතර මහල් දෙකකින් යුක්ත වේ. පිරිසැලසුම සරල ය, පිවිසුමට යටත් විජිතයක් ආධාර කරයි. ඒවා ඉදිකර ඇත්තේ ගල්, උදාසීන වර්ණයෙන් යුත් ප්ලාස්ටර් ය. දොර දැවැන්තය, ලී ය. ටෙරස් එකක් සෑම විටම පාහේ තිබේ. මෙම ගොඩනැඟිලිවල උද්‍යානයේ හෝ වන ජීවීන්ගේ දර්ශන ලබා දෙන විශාල, පුළුල් කවුළු ඇත.

සමහර විට යටත් විජිත පිටත වඩාත් ප්‍රචලිත උප විශේෂය වන්නේ බංගලාව, එක්-මහල් හෝ මෑන්සාඩ් මන්දිරයකි, පෙඩිමෙන්ට්හි මුළු පළල පුරා බෙදී ගිය වෙරන්ඩා ඇත.
සාම්ප්‍රදායික ඉංග්‍රීසි ගෘහයක, හමුදා කූඩාරම් සහ පෙරදිග කූඩාරම්වල අංගයන් ඒකාබද්ධ කරමින් නිවර්තන කලාපවල බංගලා ඉදිකර ඇති බැවින් එහි වර්ණය සාම්ප්‍රදායිකව සුදු, පරාවර්තක වේ.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නිර්මාණශීලීත්වය: කලාව ලෙස සරල බව

නිර්මාණාත්මක ශෛලියේ නිවාස කැපී පෙනෙන්නේ ඉහළ ක්‍රියාකාරිත්වය සහ කලාත්මක ප්‍රකාශන හැකියාවෙනි, එය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ අලංකාර අංග නිසා නොව, ආකෘති හා ද්‍රව්‍ය නිසාය.
නිර්මාණශීලීත්වයට ආවේණික වූ ලැකොනික් ජ්‍යාමිතිය සහ ඉහළ අරමුණු අද ස්වභාවික භාවය, ස්වාභාවික බව, අභ්‍යන්තරයේ ආලෝකය සහ අවකාශය සමඟ බැඳී පවතී.
ප්‍රධාන ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය වන්නේ කොන්ක්‍රීට්, වීදුරු, ලෝහ, ප්ලාස්ටික් සහ අනෙකුත් නවීන අමුද්‍රව්‍යයි.

ලොෆ්ට්: විලාසිතාමය මූලික

ශෛලියේ අදහස වන්නේ තාක්ෂණික පරිශ්‍ර, කර්මාන්තශාලා ශාලා, ගරාජ හෝ එල්ලෙන ස්ථාන බොහීමියානු, ප්‍රභූ නිවාස බවට පරිවර්තනය කිරීමයි.

උඩු මහලේ නිවසක් යනු ඉතා ඉඩකඩ සහිත, උස, තදබල ජ්යාමිතික ගොඩනැගිල්ලකි, රීතියක් ලෙස, අවම අභ්‍යන්තර කොටස් ගණනක් ඇත.
ප්‍රධාන ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය වන්නේ ගඩොල් සහ කොන්ක්‍රීට් ය.
ඕනෑම නිමාවක් උඩු මහලේ පිටසක්වල ය; එයට පැත්තක් අවශ්‍ය නොවේ.
වහලය බොහෝ විට පැතලි නමුත් එය උකුල, තනි බෑවුම හෝ ද්විත්ව බෑවුම විය හැකිය. පරිදර්ශක කවුළු.

ආර්ට් නූවෝ නිවස: රසවත් චික්

"කම්මැලි" සම්භාව්‍යයන් නොතකා, මෙම ශෛලිය නව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයක් සඳහා වන ව්‍යාපාරයේ බැනරය බවට පත් වූ පසු: විචිත්‍රවත්, වක්‍ර රේඛා, විවිධාකාර ස්වරූප සහ සැරසිලි සහිතව.
එතැන් සිට, ආර්ට් නූවෝ නිවසේ විවෘත කිරීම්වල සමෝච්ඡයන් අනිවාර්යයෙන්ම වටකුරු වන අතර, ජනේල රැලි සහිත, අලංකාර ග්‍රිල් හෝ පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල්, ඔප දැමූ උළු, මොසෙයික්, පින්තාරු මුහුණත සැරසිලි සඳහා යොදා ගනී ...
පොදුවේ ගත් කල, "ඕනෑම දෙයක්", නූතනත්වයේ පරමාර්ථය වන්නේ නිවාස හිමියාගේ පෞද්ගලිකත්වය පෙන්වීම, ඔහුගේ ස්වභාවයේ මූලාරම්භය අවධාරණය කිරීමයි.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ අවමවාදය: නිදහස සහ ආලෝකය

මූලික හා ත්‍රිමාන ස්වරූපය, පැතලි වහලය, විශාල ජනේල, වීදුරු බහුල වීම - ගෘහයක පෙනුම මෙයයි ව්යාපාරික, අවම විලාසය.
වීදුරු කැබලි වහලය මත පවා සවි කර ඇති අතර මුහුණත අලංකාර කිරීම සඳහා සැහැල්ලු ප්ලාස්ටර්, ගල් හෝ දැවමය පැත්තක් භාවිතා කරයි.
පොදු වර්ණ සන්සුන්, ස්වාභාවික ය: සුදු, ලා දුඹුරු, ඔලිව්, අළු.

ජර්මානු විලාසිතාවේ නිවාස: අපූරු අනන්‍යතාවය

මෙම නිවාස හොෆ්මන් සහ බ්‍රදර්ස් ග්‍රිම්ගේ කථා වලින් "පිටතට" පැන ඇති බව පෙනේ. ඒවා සංයුක්ත හා ඉතා පිළිවෙලට පෙනේ.
ජර්මානු විලාසිතාව සංක්ෂිප්ත බව, කාර්යක්ෂමතාව, සංකීර්ණ නිමාවන් නොමැති වීම සහ මුහුණතෙහි ස්වාභාවික වර්ණය මගින් සංලක්ෂිත වේ.
එවැනි වාසස්ථානයකට හතරැස් හෝ හතරැස් හැඩයක් ඇත, පහළම මාලය ගල් වලින් ආවරණය වී ඇති අතර, ගේබල් වහලය රතු පැහැයෙන් ටයිල් කර ඇත.
ජර්මානු නිවස බැල්කනියක් හෝ අට්ටාලයකින් සරසා ඇති අතර, ටින්ටඩ් පුවරු ද - අර්ධ දැවමය අංග.
මුල් විස්තරයක් - කවුළු ලින්ටල් වලින් වෙන් කර ෂටර් මගින් ආරක්ෂා කර ඇත. නිවසේ පසුබිමට එරෙහිව කැපී පෙනෙන වර්ණයකින් දොර පින්තාරු කර ඇත.

නෝර්වීජියානු විලාසිතාව: සංයුක්ත හා පරිසර හිතකාමී

සාම්ප්‍රදායික නෝර්වීජියානු නිවසක් - සාමාන්‍යයෙන් තුවක්කු කරත්තයකින්, එනම් අර්ධ කපන ලද ල .ු-සටහන් වලින් සාදා ඇත.
කුඩා ජනේල සහිත එක්-මහල්, ස්කොට්, කෙසේ වෙතත් එය ඇතුළත ඉඩකඩ සහිත වන අතර එය සෘජු සිවිලිමක් නොමැති වීමෙන් පහසුකම් සපයයි.
බාහිර අලංකරණය මූලික වශයෙන් ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍යයේ වයනයයි. වර්ණය සෞන්දර්යයට ද දායක වේ: නෝර්වීජියානු නිවාස දීප්තිමත් හා ඉස්ම සහිත වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇත - චෙරි, තැඹිලි, ගැඹුරු කොළ.
තණකොළ වහලක් යනු නිතර සිදුවන අවස්ථාවකි. මෙය ජනකතා "ඇඹරීමක්" පමණක් නොව, තාපය හා සීතලෙන් අමතර ආරක්ෂාවක් ද වේ.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පශ්චාත් නූතනවාදය

උත්ප්‍රාසය සහ විරුද්ධාභාසය, නාට්‍යමයභාවය සහ සංකීර්ණ පරිකල්පනීය සංගම් - මේ සියල්ල පශ්චාත් නූතනවාදය පිළිබඳව වන අතර, එහි නියෝජිතයන් අසාමාන්‍ය සන්දර්භයක් තුළ හුරුපුරුදු ආකෘති ඉදිරිපත් කරන අතර සෑම දෙයක්ම කලාව විය හැකි යැයි කියා සිටිති.

ප්‍රොවෙන්ස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය: රස්තියාදුකාර රොමෑන්ටිකවාදය

මෙම විලාසිතාවට සීමාවන් නොදන්නේ ඇයි?
- ප්‍රොවෙන්ස් යනු දීප්තියේ හා අහිංසකත්වයේ ප්‍රතිමූර්තියක් වන අතර පවුල් සාරධර්මවල සංකේතයකි. ශෛලියේ නම ප්‍රංශ කලාපය විසින් ලබා දී ඇති බව විශ්වාස කෙරේ, නමුත් “ප්‍රොවෙන්ස්” යන්නෙහි අර්ථය “පළාත” ය: දේවගැතිවාදය, සරල බව, මන්දගාමී බව සහ මැනීම - මේවා එහි ප්‍රධාන “ට්‍රම්ප් කාඩ්” ය.
ප්‍රංශයේ දකුණේ ගෙවල් වැඩිපුරම ඉදිකර ඇත්තේ වල් ගල් වලින් වන අතර ගල් කැට සහ ස්ලයිට් බහුලව භාවිතා කරයි. වෙනත් තැන්වල ඔවුන් අනුකරණය, ජිප්සම් පැනල් සහ ස්ලැබ් භාවිතා කරයි. නමුත් වහලවල් සෑම විටම උළු, බොහෝ විට බහු ස්ථර, විවිධ මට්ටම් වලින් යුක්ත වේ.
උතුරු බිත්තිය අනිවාර්යයෙන්ම බිහිරි ය. පහළ මහලේ ජනේල අනෙක් ඒවාට වඩා ප්‍රමාණයෙන් වෙනස් විය හැකිය, ඒවා බොහෝ විට ආවරණ වලින් පරිපූරණය වේ.
ස්වාභාවික වර්ණ වඩාත් සුදුසු ය: කිරි සුදු, තණකොළ, පිදුරු. දිගු කිරීම සාදරයෙන් පිළිගනිමු - වෙරන්ඩා, ටෙරස්, මුළුතැන්ගෙයි, අාර් ඒන්. දොර ලී, බර, යකඩ ඉඟි සහ නැරඹුම් කවුළුවකින් යුක්තය. මිදුල ගල් වලින් ආවරණය වී ඇත.

ටෙරකොටා භාජන වල bs ෂධ පැළෑටි, අව්‍යාජ මල් සහ ලැවෙන්ඩර් නොමැතිව ප්‍රොවෙන්කල් විලාසිතාවේ නිවසක් සිතාගත නොහැකිය.

ප්‍රේරි විලාසිතාව (රයිට් ස්ටයිල්): සමගිය සහ ක්‍රියාකාරිත්වය

“ෆ්‍රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට් ඇමරිකානු නවෝත්පාදන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි. විසිවන සියවසේ මුල් භාගයේදී බටහිර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දියුණුවට ඉමහත් බලපෑමක් ඇති කළේය. "කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" නිර්මාණය කර විවෘත සැලසුම් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ප්‍රවර්ධනය කිරීම. "

රයිට් විලාසිතාවේ නිවාස අවට භූ දර්ශනය සමඟ සමපාත වන අතර එය අලංකාර කරයි.

ගොවිපල විලාසය: සකසුරුවම් සහ ity නත්වය

එවැනි බාහිර, ඇමරිකාවේ වඩාත් ජනප්‍රිය එකක්. වෙනත් ශෛලීන්, බංගලා වල ලක්ෂණ සහ “තෘණ ගොඩනැඟිලි” වල සූක්ෂ්මතාවයන් උරා ගත් එය අවසානයේ පසුගිය ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී හැඩ ගැසුණි.
පහත් ගොවිපොළවල් පළලින් විහිදෙන අතර, පිටත ගොඩනැඟිලි වලින් සංකීර්ණ, කපරාරු කර සැහැල්ලු වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇත.
ගොවිතැන් විලාසිතාවේ නිවසක පෙනුමෙන් ගොවීන් එවැනි නිවාස තැනීමට පටන් ගත් බව සිහිපත් කරයි: මිනිසුන් රළු, අව්‍යාජ, වැඩ අගය කරන, හොඳ විවේකයක්!

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ රොකෝකෝ: අසීමිත සුඛෝපභෝගී

එවැනි නිවාස ප්‍රංශ වංශාධිපතියන් විසින් වඩාත් කැමති විය. සම්භාව්‍ය ඇණවුම් ක්‍රමය, ඒවා ඉදිකරන ලද පදනම මත, අදෘශ්‍යමාන වන්නේ බහුල, විසිතුරු අලංකරණය නිසාය.
රොකෝකෝ නිවසේ බිත්ති වචනාර්ථයෙන් බැලීමේ රටා සහ ලේස් විස්තර වලින් ගිලී යයි - කැරලි, රොකයිල්, කාටූච්.
සෙල්ලක්කාර ආරුක්කු, සිනිඳු කොලනේඩ්, අලංකාර කෝනිස් සහ රේල් පීලි මෙම පරිශ්‍රයට උදාසීන බවක් සහ ප්‍රසන්න සැහැල්ලු බවක් ලබා දෙයි. කලාත්මක බව හා හැසිරීම රොකෝකෝ ගොඩනැගිල්ල සූර්යයාගේ ස් stal ටික කැබැල්ලක් මෙන් විහිදේ.
සාම්ප්‍රදායික වර්ණ මෘදු පැස්ටල් වර්ණ වේ.

රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය: මගේ නිවස මගේ මාලිගාවයි

මෙම ප්‍රවණතාවයේ මූලාරම්භය පවතින්නේ සෑම තැනකම කාසල්-බලකොටු පැනනැඟුණු මධ්‍යතන යුගයේ ය. ඔවුන්ගේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණ වන්නේ - ප්‍රාථමිකත්වයසිල්වට්, දැවැන්තකම සහ ක ality රත්වය, මන්ද එවැනි ආරාමවල ආරක්ෂාව හා රැකවරණය ප්‍රධාන කාර්යය වූ බැවිනි.
ප්‍රධාන ගොඩනැඟිලි ද්‍රව්‍ය ගලක් විය. ඇප්ස්, ගෝලාකාර කුළුණු සහ ආරුක්කු කුටි ඉදිකිරීම විවිධාංගීකරණය කළේය.
ජනේල විවරයන් අඩුලුහුඩුකම් මෙන් පටු විය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, නූතන අනුවාදයේ දී, රොමේනස් මන්දිරය පැරණි කැටයම්වල තරම් සුළු හා රළු ලෙස නොපෙනේ.
ජනේල සැලකිය යුතු ලෙස විශාල වී ඇති අතර, වල් ගල අලංකාර ශෛලියක් මගින් ප්රතිස්ථාපනය කර ඇත. නමුත් මූලධර්මය නොසැලී පැවතුනි: රොමේනස් ශෛලියේ මන්දිර විශාල, බර හා ළඟා විය නොහැකි පෙනුමක් තිබිය යුතුය.

රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශෛලිය: සෙල්ලම් නිවස

රුසියානු විලාසිතාවේ බාහිර සැලසුම පෙනෙන තරම් ඒකාකාරී නොවේ. මේවා ස්ලාවික් ලී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සඳහා සාමාන්‍ය නිවාස වන අතර රුසියානු වෙළෙන්දන්ගේ ශෛලියේ මන්දිර සහ උතුම් වතු ය.
බෝලය ඇත්ත වශයෙන්ම ලී වලින් පාලනය වේ.
රුසියානු විලාසිතාවේ නිවසක් තට්ටු දෙකක් ඉක්මවා යන්නේ කලාතුරකිනි, වහලය ගේබල් වේ, ජනේල කුඩාය, ප්ලැට්බෑන්ඩ් වලින් සරසා ඇත, ආවරණය කරන ලද ආලින්දයක් ඉතා යෝග්‍ය වේ. බැල්කනි, ඉණිමඟ, ටර්රෙට්ස් මෙම මන්දිරයට සුරංගනා පැල්පතක සමානකමක් ලබා දෙනු ඇති අතර, සංකීර්ණ කැටයම් කළ සැරසිලි, රූපමය ආධාරක මත විවෘත වෙරන්ඩා - බෝයාර් මන්දිර සහිතව.

ස්කැන්ඩිනේවියානු බාහිර විලාසිතාව: නෝර්ඩික් චරිතය

මෙම දිශාවේ ලක්ෂණ අතර: ස්වාභාවික ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය, අවම අලංකරණය, වීදුරු දොරවල්, විශාල ජනේල (හෝ සම්පූර්ණ විනිවිද පෙනෙන බිත්තියක්), හිරු එළිය නොමැතිකම මගින් නියම කරනු ලැබේ.
ස්කැන්ඩිනේවියානු නිවාස සුදු ප්ලාස්ටර් හෝ ලී ක්ලැප්බෝඩ් වලින් ආවරණය වී ඇති අතර එය සෞන්දර්යාත්මක මෙහෙවරක් ද ඉටු කරයි: දොරවල් සහ ජනෙල් අඳුරු ලී වලින් දාර, බිත්ති සැහැල්ලු ලීවලින් ආවරණය කර ඇත, නැතහොත් අනෙක් අතට.
වහලය පැතලි හෝ ගේබල් විය හැකිය.

මධ්‍යධරණි විලාසිතාවේ නිවස: උත්කර්ෂවත් බව සහ සතුට

උණුසුම් වෙරළ තීරයේ පමණක් අගය කළ හැකි නිවාස, සැලසුම් විශ්වකෝෂයට ඇතුළත් විය.
ඔවුන්ගේ ලක්ෂණය සැහැල්ලු හා ප්රීතිමත් වර්ණයකි (සුදු, ක්රීම්, රෝස); පැතලි, උළු සෙවිලි කළ වහලය; හරිත පැහැයෙන් බැඳී ඇති අර්ධ විවෘත වෙරන්ඩා; ඉඩකඩ සහිත බැල්කනි සහ රොටුන්ඩා; තටාකයක් තිබීම සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, පැටියෝ ය.
ගොඩනැගිල්ලකට එකිනෙකට ගලා යන කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත විය හැකිය. වින්ඩෝස් සහ දොරවල් බොහෝ විට අශ්ව කරත්ත හැඩැති ය.
ස්වාභාවික ගල්, පිඟන් මැටි, දැව සඳහා මනාප ලබා දෙනු ලැබේ.

සමකාලීන වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලිය: තෝරා ගැනීමේ නිදහස

එහි වටිනාකම පවතින්නේ ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය තුළ ය. මෙම සැලසුම නවීනතම දක්වා සියලුම ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය පිළිගනී.
එවැනි නිවසක් එහි සරල බව හා අදාළත්වය අනුව කැපී පෙනේ. ඔහුට අලංකාර කිරීම, ශෛලීය උපක්‍රම අවශ්‍ය නොවේ.
ගේබල් වහලක්, ප්‍රමාණවත් ඉඩක්, පරිදර්ශක ඔප දැමීම සහ බලශක්ති කාර්යක්ෂමතාව සමහර විට අවශ්‍ය වේ ...

ටියුඩර් ස්ටයිල්: උතුම් උරුමයක්

ටියුඩර් මන්දිරය යනු සැබවින්ම ඉංග්‍රීසි චරිතයක භෞතික ප්‍රතිමූර්තියකි. ඔහු 100% මහත්වරයකු මෙන් තරමක් පරණ විලාසිතාවක් පැනවීය.
16 වන ශතවර්ෂයේ දී ගොතික් හා පුනරුදය, ෆ්ලෙමිෂ් සහ ඉතාලි චේතනාවන් ඒකාබද්ධ කරමින් ටියුඩර් විලාසිතාවට අදටත් ඉල්ලුමක් පවතී.
එහි ලක්ෂණ වන්නේ thick න බිත්ති, ඉහළ චිමිනි, ටර්ට්, ලැන්සෙට් විවරයන් ය. හොඳයි, අවයවයක්, අඩක් දැව- පිටත රාමුව.
පැරණි දිනවල එවැනි නිවාස ගල් හා ලී වලින් සාදා ඇති අතර අද ඔවුන් භාවිතා කරන්නේ කොන්ක්‍රීට්, පැනල් සහ කුට්ටි ය. බාල්ක, කෝනිස් සහ ෂටර් තවමත් තද පැහැයෙන් පවතී.
ප්‍රධාන මුහුණත සෑම විටම පාහේ බේ කවුළුවක් අඩංගු වේ, සමහර විට ටර්ට් ස්වරූපයෙන්.
වහලය ගැන සඳහන් කිරීම අපහසුය: ටියුඩර් වහලවල් සංකීර්ණ වන අතර දිගු උකුල් සහ ඉහළ ගේබල් සහිත කුඩා කුඩා කවුළු ඇත.
ඇතුල්වීමේ දොරටුව ආරුක්කු ස්වරූපයෙන් ගල් වලින් ආවරණය කර ඇති අතර පවුලේ ආයුධවලින් සරසා ඇත.
නිවස අවට ප්‍රදේශය ගල් පදික වේදිකා, රැහැන් සහිත මාර්ග, යකඩ වැටවල් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ඉංග්‍රීසි තණකොළ වලින් සරසා ඇත.

අඩක් සහිත නිවාස: පැරණි වර්ණය

මෙම ශෛලියේ දර්ශන 15 වන සියවසේ ජර්මනියේ දක්නට ලැබුණි. ශතවර්ෂ ගණනාවකට පසු, අර්ධ-දැවමය නිවාස මුළු බටහිර යුරෝපයම "අල්ලා" ගත්තේය. ඔවුන් අදටත් ඔහු ගැන සඳහන් කරයි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, අර්ධ-දැවමය තාක්ෂණය රාමු ඉදිකිරීමේ ක්‍රමයකි. එහි පදනම වන්නේ ලී බාල්ක, කණු, හරස් තීරු, වරහන් වලින් සාදා ඇති සවි කිරීම් ය. ඔවුන් ඕක් වලින් සාදන ලද පසු, ඒවා "රහස්" කප්පාදුව සහ ලී කොණ්ඩා මෝස්තර සමඟ ආභරණ සමඟ සම්බන්ධ කරයි. බාල්ක අතර ඇති හිස් අවකාශය මැටි, ගල් කැට සහ පිදුරු වලින් සංයුක්ත විය. බිත්ති කපරාරු කර, සුදු හුනු ගසා ඇති අතර රාමුව දුඹුරු, චෙරි හෝ කළු පැහැයෙන් වර්ණාලේප කර ඇත. ඔහු මුහුණත සඳහා ආභරණයක් ලෙස සේවය කළ අතර එය පැහැදිලි කොටස් වලට බෙදා ඇත. ලී රටා සහිත නිවාස තවමත් අර්ධ දැවමය නිවාස ලෙස හැඳින්වේ.

අද, නවීන අර්ධ-දැවමය නිවාස ඉදිකිරීමේදී, ඔවුන් පරිවරණය කළ පුවරු, ද්විත්ව ඔප දැමූ කවුළු සහ විශාල පරිදර්ශන කවුළු සවි කරති. මේ අනුව, පැරණි ශිල්ප හා නව තාක්‍ෂණයන් ඒකාබද්ධ කිරීමෙන් ඔවුන් නිවසේ සුවිශේෂී ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කරයි.

ගොවිපල විලාසය: උපරිම වාතය

එවැනි බාහිර වර්ගයක් පුළුල් කාණ්ඩයකි: එහි ඉංග්‍රීසි වෙනස් කිරීම ඉතාලි භාෂාවටත්, ඉතාලි ජාතිකයා උතුරු ඇමරිකාවටත් වඩා සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වේ. අපි සාමාන්‍ය විස්තර මත වාසය කරමු.
ගොවිපල නිවාස සාමාන්‍යයෙන් එක තට්ටුවක්, සැහැල්ලු පාටින්, නොබිඳිය හැකි අලංකරණයකින් යුක්ත වේ. කැපී පෙනෙන ලක්ෂණයක් වන්නේ විශාල ආලින්දයක් හෝ විවෘත වෙරන්ඩා එකක් වන අතර එය ඉඩ ලබා දෙන්නේ නම් නිවසේ පරිමිතිය දිගේ විහිදිය හැකිය.
නිම කිරීම සඳහා, ලී හෝ එය අනුකරණය කරන ද්‍රව්‍ය තෝරන්න. ජනේල විශාලයි, හොඳ පෙනුමක් ඇති, දොර බොහෝ විට වීදුරු ද වේ ...

ෆින්ලන්ත විලාසිතාව: දැව සුවඳ

තවත් ලී වර්ගයක්.
මුහුණත ආවරණය කිරීම සඳහා ෆින්ස් ක්ලැප්බෝඩ් හෝ ලෑලි භාවිතා කරයි.
උස - එකහමාර - තට්ටු දෙකකි. වහලය ගේබල්, සෙරමික් ටයිල් කර ඇත. නිවස ඉදිරිපිට බොහෝ විට ටෙරස් ද, ඊට ඉහළින් ඔප දැමූ බැල්කනියක් ද ඇත.
මුහුණත වර්ණය - දැව සෙවන හෝ ලා වර්ණ: නිල්, අළු, ලා දුඹුරු.
ෆින්ලන්ත නිවසේ විශේෂත්වය වන්නේ ඇත්ත වශයෙන්ම සෝනා ය.

විලයන විලාසය: ප්‍රතිවිරෝධතා සමගිය

මෙම පුදුමාකාර විලාසිතාව නීති සහ රෙගුලාසි පසෙකට දමයි.
ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුට සහ නිර්මාණකරුවෙකුට ඕනෑම ද්‍රව්‍ය, හැඩ, වයනය ... සහ මූලධර්ම පවා භාවිතා කිරීමට නිදහස තිබේ!
සමාන බාහිර දේ පිළිබඳ වෙනමම තොරතුරු ඇතුළත් වන පාරිසරික විද්‍යාව මෙන් නොව, විලයනය යනු විෂ්කම්භයෙන් ප්‍රතිවිරුද්ධ සංයෝජනය කිරීමේ එඩිතර උත්සාහයකි. උදාහරණයක් ලෙස කාර්මික සැලසුම් (උඩු මහල) සහ බැරොක් කොටස්. නැත්නම් ගොතික් සමඟ ජනවාර්ගික.
ඊට අමතරව, ශෛලියට සංකීර්ණ වර්ණ පටිපාටියක්, විවිධාකාර අලංකරණයක් ඇතුළත් වේ ... තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබට ලිස්සා යාමට ඉඩ නොදෙන සියුම් කලාත්මක හැකියාවක් වාස්තු විද්‍යාත්මක කැකෝෆෝනිසහ නිර්මාණ මිථ්‍යාදෘෂ්ටිය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ අධි තාක්‍ෂණය: මන fant කල්පිත අද්දර

එවැනි නිවාස සම්ප්‍රදායට අභියෝගයක් වන අතර විද්‍යාත්මක ජයග්‍රහණ විදහා දක්වයි.
සුළං ටර්බයින සහ සූර්ය පැනල වලට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි අධි තාක්‍ෂණික ගුණාංග ar ත සිට දැකගත හැකිය. පිරිසැලසුම වාසස්ථාන සහ cub නක හැඩවල සැලකිය යුතු ප්‍රමාණයක් උපකල්පනය කරයි.
බිත්ති පරම පැතලි ය, ව්යුහය සුමට ය, ද්රව්ය කොන්ක්රීට්, වීදුරු, ලෝහ සහ ප්ලාස්ටික් ය.
වර්ණ පටිපාටිය සුදු, කළු, රිදී, විවිධ ලෝහවල සෙවන.
අධි තාක්‍ෂණික - නිවාස ද විශාල ඔප දමන ප්‍රදේශයකින් කැපී පෙනේ.
ටෙරස් එක විවෘතව තිබිය හැකි නමුත් මධ්‍යම දොර ද වීදුරු, ස්ලයිඩින් ය. විනෝදය සඳහා පහසුවෙන් අනුවර්තනය කළ හැකි පැතලි ප්‍රදේශ ස්වරූපයෙන් වහල බොහෝ විට පැතලි ය. මුහුණත ආලෝකකරණයෙන් සමන්විතය.

චෙක් නිවස: හුදෙකලා ස්ථානයක්

චෙක් ගෘහ සැලසුම් යුරෝපීය වාස්තු විද්‍යාත්මක සම්ප්‍රදායන්ට සමාන ය. චෙක් මන්දිර නිවැරදි ජ්යාමිතිය, චතුරස්රය, ඉහළ සහ බහුවිධ ටයිල් කළ වහලවල්, ගල් අත්තිවාරම් වලින් කැපී පෙනේ.
කෙසේ වෙතත්, උළු වෙනුවට ඒවා සමහර විට පිදුරු වලින් ආවරණය වී ඇති අතර එය ග්‍රාමීය භූ දර්ශනයට අනුකූල වේ. විධිමත්, වටකුරු කවුළු සහ දොරවල් ...

චැලේට් විලාසිතාවේ නිවාස: විශ්වාසදායක ආරක්ෂාව

අතීතයේ කුටියක් යනු කඳු පාමුල එ pher ේරෙකුගේ නිවසක් යැයි විශ්වාස කිරීම දුෂ්කර ය. ශිෂ් ization ාචාරයෙන් කපා, මෙම නවාතැනට ඔරොත්තු දිය යුතුව තිබුණි, අනිත්‍යතාව, අවශ්‍ය මට්ටමේ සුවපහසුව ලබා ගැනීමට.
අත්තිවාරම සහ පළමු මහල ගල් වලින් නිමවා ඇති අතර අට්ටාලය ඉදිකර ඇත්තේ ල .ු-සටහන් වලින් ය. ඇල්පයින් නිවාසවල වහලය ගේබල්, බෑවුම් සහිත වන අතර සැලකිය යුතු නෙරපීම් අවදි වේ.
නැගෙනහිර දෙසට මුහුණලා, විසිත්ත කාමර දකුණට. කුටියේ අවම වශයෙන් එක් කාමර බැල්කනියක්වත් තිබේ.

චැලේට් එහි නවීන ස්වරූපයෙන් - ගල් හා ලී පමණක් නොව ගඩොල් සහ කොන්ක්‍රීට් මෙන්ම පරිදර්ශක කවුළු සහ විශාල ටෙරස් ...

චැටෝ විලාසිතාවේ නිවස: උතුම් කූඩුව

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙය ප්‍රංශ වංශාධිපතීන්ගේ රට වතු වල නම වූ අතර එය මාලිගාවක්, උද්‍යානයක් සහ බොහෝ විට වයින් කර්මාන්ත ශාලාවකින් සමන්විත විය. සුප්‍රසිද්ධ වර්සයිල්ස් ඇත්ත වශයෙන්ම චැටෝවකි.

මෙම බාහිර විලාසිතාව තීරණය වන්නේ සම්භාව්‍ය සමානුපාතිකයන්, බන්ධන වලින් සරසා ඇති ලැන්සෙට් කවුළු විශාල ප්‍රමාණයක්, බහුවිධ වහලක්, අලංකාර ගේබල්, පුළුල් ටෙරස්, ව්‍යාජ ෆිලිග්‍රි රේල් පීලි සහ බේ කවුළු සහිත ඉඩකඩ සහිත බැල්කනි ය.
බිත්ති රළු ගල්, ගඩොල්වලින් හෝ ස්ටූකෝ වලින් සරසා ගත හැකිය.
පාදම සාමාන්‍යයෙන් ස්වාභාවික ගල් වලින් සාදා ඇති අතර වහලය උළු වලින් සාදා ඇත.
චැටෝ විලාසිතාවේ මුහුණත පවුලේ වංශවත් අයගේ ආඩම්බර ලකුණකි.

ස්වීඩන් විලාසිතාව: මිහිරි ස්වාභාවිකත්වය

ස්කැන්ඩිනේවියානු විලාසිතාවේ කොටසක් වන ස්වීඩන් “ගෘහ” ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නාට්‍යමය සරලත්වයේ සම්ප්‍රදාය දිගටම කරගෙන යයි.
ස්වීඩන් ගෘහයේ සුවිශේෂත්වය එකිනෙකට වෙනස් වර්ණයකි: එහි බිත්ති රතු පැහැයෙන් වර්ණාලේප කර ඇති අතර, කොන්, ජනෙල් රාමු සහ දොරවල් සුදු පැහැයෙන් සහනයක් ලෙස අවධාරණය කෙරේ.
ගොඩනැගිලි බොහෝ විට ලී, ජනේල විශාල ය, හිරු එළිය විශේෂයෙන් අගය කරනුයේ ප්‍රාදේශීය ප්‍රදේශයේ ය.

ජනවාර්ගික ශෛලිය: කුළුණේ සිට විග්වෑම් දක්වා

ජාතික අත් අකුරු යනු ජනවාර්ගික ශෛලියේ ආත්මයයි. එය රුසියානු ලොග් නිවසකට සමාන නිවසක් විය හැකිය, එය දැව භාවිතයෙන් ඉදිකර ඇති අතර වහලය මත කඳු මුදුනකින් යුක්ත වේ. නැතහොත් අරාබි ආභරණ, පර්සියානු දැලිස් සහ උළු ස්වරූපයෙන් පෙරදිග “උච්චාරණය” සහිත මන්දිරයකි. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, විවිධ ජනවාර්ගික-බාහිර දේ පෝෂණය කරන ප්‍රභවයන් තරම් සංස්කෘතීන් හා ගොඩනැඟීමේ සම්ප්‍රදායන් ඇත.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ජපන් විලාසිතාව: ලැකොනික්වාදය සහ සැහැල්ලුබව

ජපාන විලාසිතාවේ රටක නිවාස දැකගත හැක්කේ නැගී එන සූර්යයාගේ දේශයේ පමණක් නොවේ. මෙයට හේතුව ජපන් විලාසිතාව ඇදහිය නොහැකි තරම් කාබනික වීමයි.
එහි ශක්තීන් වන්නේ පැහැදිලිකම, දෝෂ රහිත බව, රේඛාවල සරල බව ය.
ද්රව්ය - ගල්, වීදුරු සහ දැව, පලත් සීමා කර ඇත.
එවැනි නිවසක ලිස්සන දොරවල් සෑම පැත්තකින්ම තිබේ; මධ්‍යම දොරටුව බොහෝ විට පියගැට පෙළකින් සමන්විත වන අතර එය ආලින්දයක් සහ පාලමක් සිහිගන්වයි.
නිවස පුළුල් ආවරණයක් සහිත ආවරණ වෙරන්ඩා සහ විවෘත ටෙරස් එකක් තිබිය හැකිය.
ජපන් වාසස්ථානය අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාම අව්‍යාජ භූ දර්ශනයකි: කුඩා පොකුණක්, මනරම් ගල් කිහිපයක් සහ වාමන පයින් කිහිපයක් සාමාන්‍ය වාසස්ථානයක් පවා දාර්ශනිකයෙකුගේ රැකවරණය බවට පත් කරනු ඇත.

නාගරික අධ්‍යාපන ආයතනය බුරානාය ද්විතීයික පාසල

නිර්මාණ ශිල්පය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ග

සම්පුර්ණ කරන ලදි

9A ශ්‍රේණියේ ශිෂ්‍යයා

වොලොෂින් වී

පරීක්ෂා කර ඇත

ඔස්කිනා ඊ.ඒ.

බුරානි ගම්මානය 2012

හැදින්වීම

නිර්මාණ ශිල්පය

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ග

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශෛලීන්

නිගමනය

සාහිත්‍යය

හැදින්වීම

ඉදිකිරීම් යනු පෞරාණික මානව ක්‍රියාකාරකම් වලින් එකකි, එයින් අදහස් වන්නේ සහස්‍ර ගණනාවකට පෙර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ තවදුරටත් සංවර්ධනය සඳහා අඩිතාලම දැමූ බවය. ඕනෑම නගරයකට පැමිණෙන විට, විවිධාකාර ගෘහ නිර්මාණ ශෛලීන්ගෙන් නිමවා ඇති මාළිගා, නගර ශාලා, පෞද්ගලික කුටි අපට දැකගත හැකිය. ඒවා ඉදිකිරීමේ යුගය, රටේ සමාජ-ආර්ථික මට්ටම, මේ හෝ මිනිසුන්ගේ සංස්කෘතීන්, ඉතිහාසය, ජාතික හා අධ්‍යාත්මික උරුමය, ස්වභාවය පවා තීරණය කරන්නේ මෙම ශෛලීන්ට අනුව ය. සහ මේ රටේ ජනතාවගේ චරිත.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු පුද්ගලයෙකුගේ එදිනෙදා ජීවිතයෙන් වෙන් කළ නොහැකි කලාවකි. එය අපගේ එදිනෙදා අවශ්‍යතා, විවිධ සමාජ අවශ්‍යතා සපුරාලයි. ඒ සමඟම එය අපට ප්‍රීතිය ලබා දෙයි, මනෝභාවයක් ඇති කරයි, මිනිසුන්ගේ හැඟීම් වලට බලපායි.

තේමාව තෝරා ගැනීම “ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ග ”එයට හේතු වූයේ මගේ පෞද්ගලික උනන්දුව මෙන්ම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු කාලයට අනුකූල වන කලාවක් වන අතර එය සැමවිටම අදාළ වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පුද්ගලයෙකු සෑම තැනකම සහ ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම වට කරයි: එය නිවසක් වන අතර රැකියාව සහ විවේකය සඳහා ස්ථානයකි. පුද්ගලයෙකු සිටින පරිසරය මෙයයි, නමුත් පරිසරය කෘතිමව නිර්මාණය කර ඇති අතර එය සොබාදහමට විරුද්ධ ය, නමුත් ඒ සමඟම සෑම විටම අවට අවකාශය සමඟ සම්බන්ධ වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පුද්ගලයෙකුගේ ප්‍රායෝගික අවශ්‍යතා සපුරාලිය යුතු නමුත් එය “සෞන්දර්යාත්මක උද්දීපනයක්” ඇති කිරීමටත්, විස්මයට පත් කිරීමටත්, පුදුම කිරීමටත් හැකියාව ඇත. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සිත්ගන්නාසුලු වන්නේ මෙයයි. මගේ කාර්යයේ පරමාර්ථය වන්නේ කලාත්මක ශෛලීන් තුළින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කලා ආකෘතියක් ලෙස හෙළි කිරීමයි.

ගෘහ නිර්මාණ ගොතික් අභ්‍යවකාශ බැරොක්

නිර්මාණ ශිල්පය

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නොහොත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මිනිසුන්ගේ ජීවිතය හා වැඩ සඳහා අවකාශීය පරිසරය නිර්මාණය කරයි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සැබවින්ම සමාජ කලාවකි. අද පවා ඇය ඉතිහාසය සමඟ සංකීර්ණ අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වයක් ඇති අතර ඇයගේ කාලයේ සංස්කෘතියට කෙලින්ම ඇතුළත් වේ. තනි ගොඩනැඟිලි සහ ඒවායේ සමූහ, චතුරස්රයන් සහ මාර්ග, උද්‍යාන සහ ක්‍රීඩාංගණ, ගම් සහ සමස්ත නගර - ඔවුන්ගේ සුන්දරත්වය ප්‍රේක්ෂකයා තුළ යම් හැඟීම් සහ මනෝභාවයන් ජනිත කළ හැකිය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කලාවක් බවට පත් කරන්නේ මෙයයි - අලංකාරයේ නියමයන්ට අනුව ගොඩනැගිලි සහ ව්‍යුහයන් නිර්මාණය කිරීමේ කලාව. තවද, ඕනෑම ආකාරයක කලාවක් මෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමාජයේ ජීවිතය, එහි ඉතිහාසය, අදහස් සහ දෘෂ්ටිවාදයට සමීපව සම්බන්ධ වේ. හොඳම වාස්තු විද්‍යාත්මක ගොඩනැගිලි සහ සමූහයන් රටවල් සහ නගර සංකේත ලෙස සිහිපත් කරනු ලැබේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සැබවින්ම සමාජ කලාවකි. අද පවා ඇය ඉතිහාසය සමඟ සංකීර්ණ අන්තර් ක්‍රියාකාරිත්වයක් ඇති අතර ඇයගේ කාලයේ සංස්කෘතියට කෙලින්ම ඇතුළත් වේ.

මහා පරිභෝජනය, පෞද්ගලික පිළිවෙල, ඉදිකිරීම් කටයුතුවල වාණිජ දිශානතිය යන සමාජයක, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා බොහෝ විට ඔහුගේ ක්‍රියාවන්හි ඉතා සීමිතය, නමුත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ භාෂාව තෝරා ගැනීමට ඔහුට සෑම විටම අයිතියක් ඇති අතර, සෑම විටම එය සෙවීම දුෂ්කර විය විශිෂ්ට කලාවක් හා නිශ්චිත විද්‍යාවක් ලෙස ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට යන මාවත. මහා ශිෂ් izations ාචාරයන් යුද්ධ හෝ වෙළඳාම සඳහා පමණක් නොව, සියල්ලටත් වඩා, ඔවුන් විසින් ඉතිරි කරන ලද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්මාරක සිහිපත් කිරීම අහම්බයක් නොවේ.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ග

පරිමාමිතික ව්‍යුහයන්ගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය.

පරිමාමිතික ව්‍යුහයන්ගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට නේවාසික ගොඩනැගිලි, පොදු ගොඩනැගිලි (පාසල්, සිනමාහල්, ක්‍රීඩාංගණ, සාප්පු සහ වෙනත්), කාර්මික ව්‍යුහයන් (කර්මාන්තශාලා, කර්මාන්තශාලා, විදුලි බලාගාර ආදිය) ඇතුළත් වේ.

2. භූ දර්ශන හා උද්‍යාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය.

මෙම වර්ගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය උද්‍යාන හා උද්‍යාන අවකාශය සංවිධානය කිරීම හා සම්බන්ධ වේ. මේවා "කුඩා" ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහිත චතුරස්රයන්, බෝල්වාර්ඩ් සහ උද්‍යාන වේ - ගැසෙබෝස්, පාලම්, උල්පත්, පඩි පෙළ.

නාගරික සැලසුම්කරණය /

නාගරික සැළසුම් ක්‍රියාකාරකම් - නාගරික සැළසුම්, භූමි හා ජනාවාස සංවිධානය කිරීම හා සංවර්ධනය කිරීම, භූමිවල නාගරික සැලසුම්කරණ වර්ග තීරණය කිරීම, නාගරික හා ග්‍රාමීය ජනාවාස ඒකාබද්ධ කිරීම, නාගරික සැලසුම් අවකාශය සැකසීමේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලිය ඇතුළුව නිර්මාණය කිරීම

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශෛලීන්

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සැමවිටම සමාජයේ සංවර්ධනයේ ඉතිහාසය, එහි ලෝක දෘෂ්ටිය හා අදහස්, ඉදිකිරීම් තාක්‍ෂණයේ සංවර්ධනයේ මට්ටම සමඟ, ප්‍රතිලාභ සහ අලංකාරය පිළිබඳ පුද්ගලයෙකුගේ අදහස සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වී ඇත. මේ සියල්ල වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලියට, ​​එනම් ically තිහාසිකව සැකසූ කලාත්මක මාධ්‍යයන් හා ශිල්පීය ක්‍රමවලට බලපෑම් ඇති කළේය. වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලිය අවකාශය සංවිධානය කිරීමේ ක්‍රම, මෙම යුගයේ ලක්ෂණයක් වන වාස්තු විද්‍යාත්මක ආකෘතීන් තෝරා ගැනීම, ඒවායේ සමානුපාතිකයන් සහ අලංකාර සැරසිලි වලින් විදහා දක්වයි. විවිධ වාස්තු විද්‍යාත්මක ශෛලීන් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම පුද්ගලයෙකුගේ අතීතය ගැන බොහෝ දේ පැවසිය හැකිය. කදම්බයකින් ආවරණය වූ තීරුවක් සහ පැතලි සිවිලිම් සහිත කාමර පමණක් දැන සිටි ග්‍රීකයන් මෙන් නොව රෝමානුවන් ආරුක්කු සිවිලිමක් සහ කුටි පද්ධතියක් නිර්මාණය කළහ. රෝමානු කුටි ඔවුන්ගේ නිරූපණ, පරිමාණය සහ විවිධත්වයේ බහුලත්වය කැපී පෙනේ. රෝමානු නිර්මාණ චින්තනයේ ඉහළම ජයග්‍රහණය පාහේ සංවෘත විස්මිත සුරක්ෂිතාගාරයක් වන අතර එය සාමාන්‍යයෙන් ගෝලාකාරය ලෙස හැඳින්වේ. රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට හොඳම උදාහරණය වන්නේ ක්‍රි.ව. 125 දී රෝමයේ ඉදිකරන ලද සියලු දෙවිවරුන්ගේ දේවාලය වන පැන්තියන් ය. ගොඩනැගිලි සැලැස්මේ වටය මීටර් 43 ට වඩා විෂ්කම්භයක් සහිත දැවැන්ත ගෝලාකාරයකින් ආවරණය වී ඇත.

ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට් ව්‍යුහයන් සොයා ගැනීමත් සමඟ 19 වන සියවසේදී පමණක් මෙම ප්‍රමාණයේ ගෝලාකාර තැනීමට මිනිසුන් ඉගෙන ගත් අතර රෝමානුවන් කොන්ක්‍රීට් හා ගඩොල් රාමුවක් භාවිතයෙන් පැන්තියන්හි ගෝලාකාරය ඉදි කළහ. ගොඩනැගිල්ල අතිශයින් හොඳින් සිතා බලා ඇත. එහි උස විෂ්කම්භයට සමාන වේ, ගෝලාකාරය අර්ධගෝලයකි. විශාල ශාලාවේ මුළු අභ්‍යන්තර අවකාශයම ආලෝකමත් කරමින් කුහරයක් මධ්‍යයේ ආලෝක ධාරාවක් විනිවිද යන සිදුරක් ඇත. පැන්තියන් එහි සැරසිලිවල තේජසින් පුදුමයට පත් විය. ගෝලාකාර ස්කන්ධය සැහැල්ලු කිරීම සඳහා අවශ්‍ය වන චතුරස්රයන්, ඊනියා සීසන්, ලෝකඩ රොසෙට් වලින් පුරවා ඇති අතර, ඇතුළත බිත්ති බහු වර්ණ කිරිගරු with වලින් ආවරණය කර ඇති අතර පිටත පෝටිකෝවේ තීරු g න කළුගල් මොනොලිත් වලින් කැටයම් කර ඇත.

පුරාණ ඊජිප්තු.

පුරාණ ඊජිප්තු විලාසිතාව ක්‍රි.පූ 5000 දී පමණ නයිල් නිම්නයේ ආරම්භ වූ අතර එය ක්‍රි.ව. 300 දක්වා පැවතුනි. පුරාණ ඊජිප්තු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සාම්ප්‍රදායික හා ඒකාකාරී ය. මෙයට හේතුව වූයේ ගල් නිස්සාරණය කිරීම සහ එය සැකසීම රජය අතේ තිබීම, වැඩ කිරීමේ ක්‍රම කෙතරම් ස්ථීර ලෙස ස්ථාපිත වී ඇත්ද යත් ඒවා වසර 3500 ක් තිස්සේ වෙනස් නොවීය. ඊජිප්තු ශිෂ් ization ාචාරය හුදෙකලා වීම නිසා පුරාණ රාජ්‍යයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ තරඟකාරිත්වයක් නොතිබූ අතර එය යුරෝපයේ මෙන් එහි සංවර්ධනයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කරයි.

සම්භාව්ය.

මෙම ශෛලිය 17 වන සියවසේ යුරෝපයේ ආරම්භ වූයේ ඉතාලි පුනරුදයේ බලපෑමේ ප්‍රති as ලයක් වශයෙනි. මේ වන විට පුනරුදයේ කලාව මහාද්වීපයේ පුළුල්ව පැතිරී තිබුණි.

රොමානෙස්ක්.

රොමේනස් විලාසිතාව - බටහිර යුරෝපයේ පැවති කලාත්මක විලාසය<#"justify">5. පැරණි රුසියානු.

පැරණි රුසියානු භාෂාව කියෙව් කුමරු ව්ලැඩිමීර් ස්වියාටොස්ලාවිච් (988) විසින් රුස් බව්තීස්ම වූ දිනය වන විට කොන්දේසි විරහිතව historical තිහාසික යුගයක කලාව ගැන සඳහන් කරයි. අනෙක් අතට 17 සිට 18 වන සියවස ආරම්භය වන විට මහා පීටර් යටතේ රුසියානු සංස්කෘතිය දැඩි ලෙස යුරෝපීයකරණය කිරීමේ ආරම්භය. මෙම යුගයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක අන්තර්ගතය වූයේ එහි නැගෙනහිර, ග්‍රීක, ඕතඩොක්ස් සහ ඕතඩොක්ස් අනුවාදවල ක්‍රිස්තියානි ධර්මය ශක්තිමත් කිරීම හා ව්‍යාප්ත කිරීමයි.

6. බැරොක්.

බැරොක් විලාසිතාව 16 - 17 වන සියවස්වල ඉතාලි නගරවල දක්නට ලැබුණි: රෝමය<#"justify">7. සම්භාව්‍යවාදය.

සම්භාව්‍යවාදය ආරම්භ වූයේ XVII යුරෝපීය කලාවෙනි<#"justify">නිගමනය

දිගුකාලීන භාවිතයෙන් මකා දැමූ "රන් සිතුවිලි" රාශියක් අතර, මෙයද ඇත: "ජීවිතය කෙටියි - කලාව සදාකාලිකයි." සෑම කෙනෙකුම පාහේ මෙම වචන කොහේ හෝ තැනකට පැමිණ ඇත, නමුත් සෑම කෙනෙකුම මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩයේ සමස්ත සාරය තේරුම් ගැනීමට සමත් නොවේ. ශ්‍රේෂ් greatest තම පොත් සහ සිතුවම්, ප්‍රතිමා සහ වාදක කන්ඩායම් සමඟ වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් ඉහළ ගොස් ඇත - මෙතරම් කලකට පෙර හා කෙතරම් ස්ථිරව එය කිසිවෙකුට සැක කිරීමට කිසි විටෙකත් සිදු නොවේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කලා ලෝකයේ මෙම ප්‍රබල ස්ථානයට පත්ව ඇත්තේ එහි ඇති විශේෂ ගුණාංගය නිසා එය සමගිය, සංගීත සංයෝජනය ලෙස හැඳින්වේ. සමස්තයේ සුසංයෝගය සහ විස්තරවල සමානුපාතිකත්වය. වෙනත් කලාවන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමඟ යම් දුරකට බෙදා ගන්නා විශේෂ දේපල, නමුත් එය තුළ එය පුද්ගලයෙකුට විශේෂ පරිමාණයකින් වඩාත් පැහැදිලිව විදහා දක්වයි. මගේ ව්‍යාපෘතියට ස්තූතිවන්ත වන අතර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සුන්දර හා අලංකාර කලා ආකෘතියක් වීම අපගේ ජීවිතයේ අනිවාර්ය අංගයක් වී ඇති බව මම තේරුම් ගතිමි. එය වෙනත් කලාවන්ට වඩා වෙනස් වන්නේ එය මිනිසුන් ජීවත් වන කලාවක් වන බැවිනි.

සාහිත්‍යය

1. ග්නෙඩිච් පී. ලෝක කලා ඉතිහාසය. - එම්., 1996.

Emohonova L. G. ලෝක කලා සංස්කෘතිය. - එම්., 2000.

ඇමිණුම්: නිර්මාණ ශිල්පය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ගවියුක්ත ඉදිකිරීම්

පශ්චාත් සහ කදම්බ පද්ධතිය

දන්නා සරලම වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහය නව ශිලා යුගය... පුරාණ කාලයේ සිට වර්තමානය දක්වා එය පැතලි හෝ ගේබල් වහලයකින් ආවරණය කර ඇති සියලුම ගොඩනැගිලිවල භාවිතා කර ඇත. අතීතයේදී, එකම ද්‍රව්‍යයේ කුළුණු මත ලී හෝ ගල් බාල්ක දමා තිබුණි - අද ස්වාභාවික ගල් වෙනුවට ලෝහ හා ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට් භාවිතා වේ.

ක්‍රි.පූ 2500 දී පමණ ඊ.

තීරු සැලසුම් කිරීමේ ආරම්භය

පුරාණ ඊජිප්තු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්පශ්චාත් හා කදම්බ ක්‍රමයට විශ්වාසවන්තව සිටියද වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්වරූපයන්ට අර්ථයක් ලබා දුන්නේය. ඔවුන්ගේ පන්සල්වල තීරු වල තල් ගසක්, නෙළුම් මලක් හෝ පැපිරස් පොකුරක් නිරූපණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙම ගල් "පඳුරු" මරණින් මතු ජීවිතය ගැන පවසන අතර, එමඟින් මළවුන්ගේ ආත්මයන් නව ජීවිතයකට පිවිසිය යුතුය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ලලිත කලාවක් බවට පත්වූයේ එලෙසිනි. පසුකාලීනව ඔවුන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් පිටත විශාල මූර්තියක් සාදන ලදී මෙසපොතේමියාව... කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූයේ ගොනුන්, ග්‍රිෆින් සහ සත්ව ලෝකයේ අනෙකුත් ජීවීන් මූර්ති කිරීමට ය.

ක්‍රි.පූ 700 දී පමණ ඊ.

පෞරාණික අනුපිළිවෙලක් නැවීම

ග්‍රීකයෝගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ තේමාව බවට පත් කළේ කලාවක් ලෙස හෝ එහි ව්‍යුහයන්ගේ කාර්යයේ කතාවයි. එතැන් සිට, පශ්චාත්-කදම්බ පද්ධතියේ ආධාරක ගොඩනැගිල්ල අලංකාර කිරීම පමණක් නොව, ඔවුන් යමක් සඳහා සහයෝගය දක්වන බවත්, එය ඔවුන්ට අපහසු බවත් පෙන්වයි. ඔවුන් ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ අනුකම්පාව ඉල්ලා සිටින අතර, ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා, මිනිස් රූපයක ව්‍යුහය හා සමානුපාතිකයන් අනුකරණය කරයි - පිරිමි, ගැහැණු හෝ ගැහැණු. ආධාරක සහ ආධාරක මූලද්‍රව්‍යයන්ගේ දැඩි තාර්කික පද්ධතියක් ඇණවුමක් ලෙස හැඳින්වේ නියෝග- (ලැට් ඕර්ඩෝ වෙතින්) හමුදා නියෝගය, ඇණවුම.... සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රධාන ඇණවුම් තුනක් තිබේ - ඩොරික්, අයනික් සහ කොරින්තියන් - සහ තවත් ඒවා දෙකක් - ටස්කන් සහ සංයුක්ත. යුරෝපීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ උපත සිදුවූ මොහොත මෙයයි.

70 ක් පමණ ඒ.ඩී. ඊ.

ආරුක්කු ව්යුහයන් පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීමේ ආරම්භය

රෝමආරුක්කු සහ ආරුක්කු ව්‍යුහයන් (කුටි සහ ගෝලාකාර) බහුලව භාවිතා වීමට පටන් ගෙන තිබේ. තිරස් කදම්භය දිගු නම් එය ඉරිතලා යා හැකිය; ආරුක්කු චාපයේ ඇති කු ed ් shape හැඩැති කොටස් බරට යට නොවී සම්පීඩිත වන අතර පීඩනය මගින් ගල විනාශ කිරීම පහසු නැත. එමනිසා, ආරුක්කු ව්‍යුහයන්ට වඩා විශාල අවකාශයන් ආවරණය කළ හැකි අතර ඒවා වඩාත් නිර්භීතව පටවනු ලැබේ. ඒ අතරම, ආරුක්කුව ප්‍රගුණ කිරීමෙන් රෝමයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් පුරාණ ග්‍රීක භාෂාව වෙනුවට නව වාස්තු විද්‍යාත්මක භාෂාවක් රචනා කිරීමට පටන් ගත්තේ නැත. පශ්චාත් හා කදම්බ පද්ධතිය (එනම්, තීරු සහ ඒවාට අනුබල දෙන මූලද්‍රව්‍ය) මුහුණතෙහි පැවතුන නමුත් දැන් ඒවා බොහෝ විට ක්‍රියාත්මක නොවූ නමුත් ගොඩනැගිල්ල අලංකාර කිරීම පමණි. මේ අනුව, රෝමවරු මෙම නියෝගය අලංකාර කිරීමක් බවට පත් කළහ.

අවුරුදු 318 යි

මුල් ක්‍රිස්තියානි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් නැවත ලී වහල මතට පැමිණීම

බටහිර රෝම අධිරාජ්‍යයේ බිඳවැටීම නිසා අද අප බටහිර යුරෝපය ලෙස හඳුන්වන එම ප්‍රදේශවල ආර්ථිකය පහත වැටුණි. විශාල ගොඩනැගිලි, මූලික වශයෙන් පන්සල් අවශ්‍ය වුවද ගල් තට්ටු තැනීම සඳහා ප්‍රමාණවත් අරමුදල් නොතිබුණි. එබැවින් බයිසැන්ටින් තනන්නන්මට නැවත ගස වෙත යාමට සිදු වූ අතර, ඒ සමඟ - පශ්චාත් හා කදම්බ පද්ධතියට. රාෆ්ටර් ලී වලින් සාදා ඇත - වහලය සඳහා ව්‍යුහයන්, ජ්‍යාමිතියේ නියමයන්ට අනුව සමහර මූලද්‍රව්‍ය (නූල්) වැඩ කරන්නේ අස්ථි බිඳීම සඳහා නොව, කැඩීම හෝ සම්පීඩනය සඳහා ය.

532 වසර

බයිසැන්තියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් රුවල් මත ගෝලාකාර භාවිතා කිරීමේ ආරම්භය

තාක්ෂණික දියුණුව බයිසැන්තියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය- පුරාණ රෝමයේ සොයා ගන්නා ලද ගෝලාකාරය අභ්‍යන්තර අවකාශය වැසෙන වටකුරු බිත්ති මත නොව ආරුක්කු හතරකින් - පිළිවෙලින්, ආධාරක ලකුණු හතරක් පමණි. බයිකොන්කේව් ත්‍රිකෝණ - රුවල් - ආරුක්කු සහ ගෝලාකාර වළල්ල අතර පිහිටුවා ඇත. (පල්ලිවල, ඔවුන් බොහෝ විට එවැන්ජලිස්තවරුන් වන මැතිව්, ලූක්, මාක් සහ ජෝන් - පල්ලියේ කුළුණු හතර නිරූපණය කරයි.) විශේෂයෙන්, මෙම සැලසුමට ස්තූතිවන්ත වන විට, ඕතඩොක්ස් පල්ලි අපට හුරුපුරුදුය.

1030 ට පමණ

රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ආරුක්කු කුටි තැනීම වෙත ආපසු යන්න

ක්‍රි.ව. දෙවන සහස්රයේ ආරම්භය වන විට යුරෝපයේ බලවත් අධිරාජ්‍යයන් හැඩගැසීමට පටන් ගත් අතර, සෑම කෙනෙක්ම රෝමයේ උරුමක්කාරයා ලෙස සැලකූහ. රෝම ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්ප්‍රදායන් ද පුනර්ජීවනය විය. මැජස්ටික් රොමානෙස්ක්ආසන දෙව්මැදුර නැවතත් පෞරාණික ඒවාට සමාන ආරුක්කු ව්‍යුහයන්ගෙන් ආවරණය විය - ගල් හා ගඩොල් කුටි.

අවුරුදු 1135 යි

ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ආරුක්කු ව්‍යුහයන්ට උල් හැඩයක් ලබා දේ

ආරුක්කු සහ ආරුක්කු ව්‍යුහයන්ට එක් ප්‍රධාන අඩුපාඩුවක් ඇත. ඔවුන් "විසුරුවා හැරීමට" උත්සාහ කරති. පෙර ගොතික්ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් මෙම බලපෑමට එරෙහිව සටන් කළේ thick න බිත්ති තැනීමෙනි. පසුව තවත් තාක්ෂණයක් සොයා ගන්නා ලදී: ආරුක්කු සහ කුටි ලැන්සෙට් බවට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. මෙම හැඩයේ ව්‍යුහයක් ආධාරක මත දෙපැත්තට වඩා පහළට තල්ලු කරයි. ඊට අමතරව, පැතිවලින් මෙම පද්ධතිය විශේෂ “පාලම්” - පියාසර බටර්, නිදහසේ කුළුණු වලින් විසි කරන ලද සමනලුන් විසින් සකස් කරන ලදී. එබැවින් බිත්ති ඕනෑම බරකින් නිදහස් කර, ආලෝකය හෝ අතුරුදහන් විය, වීදුරු සිතුවම් වලට ඉඩ සලසයි - පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල්.

අවුරුදු 1419 යි

පුනරුදය, බැරොක් සහ ක්ලැසික්වාදයේ යුගයේ දී, භාවිතා වන ව්‍යුහයන්ගේ නව්‍යතාව නොසලකා මෝස්තර නිර්මාණය වේ.

පුනරුදයලෝකයට ශ්‍රේෂ් greatest තම ගෝලාකාරය ලබා දුන් නමුත්, එතැන් සිට විශාල මෝස්තර පැන නැගුනේ ඉදිකිරීම් නවෝත්පාදනයන් නිසා නොව, ලෝකයේ පින්තූරයේ වෙනසක ප්‍රති result ලයක් වශයෙනි. පුනරුදය, මැනේරිස්වාදය, බැරොක්, රොකෝකෝ, සම්භාව්‍යවාදය සහ අධිරාජ්‍යයනව මහල ව්‍යුහයන්ගේ නව නිපැයුම් කරුවන්ට වඩා දාර්ශනිකයින්ට, දේවධර්මාචාර්යවරුන්ට, ගණිත ians යින්ට සහ ඉතිහාස ians යින්ට (සහ යම් තාක් දුරට විලාසිතාවට ආචාරශීලී හැසිරීම් හඳුන්වා දුන් අයට) ස්තුතිවන්ත විය. දක්වා කාර්මික විප්ලවයේ යුගයගොඩනැඟීමේ තාක්ෂණයන්හි නවෝත්පාදන තවදුරටත් මෝස්තර වෙනස් කිරීමේ සාධකය නොවේ.

අවුරුදු 1830 යි

“රේල් පාර උණ” ආරම්භය ලෝහ ව්‍යුහයන් තැනීමේදී දැවැන්ත ලෙස භාවිතා කිරීමට හේතු විය

රේල් පීලි, මුලින් දුම්රිය සඳහා පමණක් අදහස් කරන ලද අතර ශක්තිමත් ලෝහ ව්‍යුහයන් පහසුවෙන් නිර්මාණය කළ හැකි පරිපූර්ණ ගොඩනැඟිලි ද්‍රව්‍යයක් බව ඔප්පු වී ඇත. භූගත වාෂ්ප ප්‍රවාහනයේ ශී development ්‍ර දියුණුව, ලෝහ පෙරළීමේ නිෂ්පාදනයේ ධාරිතාවය වර්ධනය කිරීමට දායක වූ අතර, ඉංජිනේරුවන්ට ඕනෑම නාලිකා සහ අයි-බාල්ක ලබා දීමට සූදානම්ය. උස් ගොඩනැඟිලිවල රාමු අදටත් එවැනි විස්තර වලින් සාදා ඇත.

අවුරුදු 1850 යි

වීදුරු අංග සම්පූර්ණ ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍යයක් බවට පත්වෙමින් තිබේ

විශාල ප්‍රමාණයේ ජනේල වීදුරු කර්මාන්තශාලා නිෂ්පාදනය මඟින් පළමු විශාල හරිතාගාර ඉදිකිරීම සඳහා තාක්ෂණයන් දියුණු කිරීමට හැකි වූ අතර, පසුව වෙනත් අරමුණු සඳහා දැවැන්ත ගොඩනැගිලි, සියලු බිත්ති හෝ වහලවල් වීදුරු වලින් සාදා ඇත. විශ්මයජනක "ස් stal ටික මාළිගා" යථාර්ථය තුළ මූර්තිමත් වීමට පටන් ගත්තේය.

1861 වසර

ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට් කාර්මික භාවිතයේ ආරම්භය

කොන්ක්‍රීට් දැඩි කිරීමට උත්සාහ කළේ පුරාණ රෝමයේ ය. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිට මහල ශක්තිමත් කිරීම සඳහා ලෝහ ද ds ු සක්‍රීයව භාවිතා කර ඇත. 1860 ගණන් වලදී උද්‍යාන භාජන වඩාත් කල් පවතින ඒවා බවට පත්කිරීමේ ක්‍රමයක් සොයමින් සිටි උයන්පල්ලා ජෝසෆ් මොනියර්, අහම්බෙන් සොයාගන්නේ ලෝහ ශක්තිමත් කිරීම කොන්ක්‍රීට් අතුරා තිබේ නම්, එහි ප්‍රති part ලයක් ලෙස ලැබෙන කොටසෙහි ශක්තිය බොහෝ ගුණයකින් වැඩි වන බවයි. 1867 දී මෙම සොයාගැනීම පේටන්ට් බලපත්ර ලබාගෙන පසුව මෙම නවීන තාක්ෂණය භාවිතා කිරීමේ ක්රමවේදයන් දියුණු කළ වෘත්තීය ඉංජිනේරුවන්ට විකුණන ලදී. කෙසේ වෙතත්, වික්‍රමාන්විත උයන්පල්ලා නව ගොඩනැඟිලි තාක්‍ෂණයේ පියවරුන් කිහිප දෙනෙකුගෙන් එක් අයෙකි. නිදසුනක් වශයෙන්, 1853 දී ප්‍රංශයේ ඉංජිනේරුවෙකු වූ ප්‍රංශුවා කොයිනර් මුළුමනින්ම ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට් වලින් නිවසක් ඉදිකරන ලද අතර 1861 දී ඔහු එහි භාවිතය පිළිබඳ පොතක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය.

1919 වසර

සියළුම තාක්‍ෂණික හැකියාවන් නව ආකාරයකින් ඒකාබද්ධ කිරීම
"නවීන" විලාසිතාව

නූතන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ නායකයෙකු වන එස්ප්‍රිට් නූවෝ සඟරාවේ ඔහුගේ ප්‍රතිපත්ති ප්‍රකාශනයේ දී නූතන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මූලධර්ම පහක් සූත්‍රගත කර ඇති අතර එය පුරාණ පරමාදර්ශයන් වෙත ආපසු යවයි - බාහිරව නොව ප්‍රධාන වශයෙන්: ගොඩනැගිල්ලේ ප්‍රතිරූපය සත්‍ය ලෙසම පිළිබිඹු කිරීමට පටන් ගත්තේය ව්‍යුහයන්ගේ වැඩ සහ වෙළුම් වල ක්‍රියාකාරී අරමුණ. විසිවන ශතවර්ෂයේ ආරම්භය වන විට, මුහුණතෙහි අලංකරණය රැවටීමක් ලෙස වටහා ගැනීමට පටන් ගත්තේය. ව්‍යුහයන්ගේ වැඩ ගැන සත්‍ය ලෙස පවසමින්, පුරාණ ග්‍රීක දේවාල වලින් ආදර්ශයක් ගැනීමට, මූලාරම්භය වෙත හැරීමේ අවශ්‍යතාවයක් තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, දැන් සිවිලිම ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට් වලින් සාදා ඇති අතර, එහි අර්ථය වන්නේ කොටස අස්ථි බිඳීම සඳහා ක්‍රියා කරන තැන, එහි ඇති ශක්තිමත් කිරීම ඉරිතැලීම් වලට ප්‍රතිරෝධී වීමයි. එබැවින් නවීන ව්‍යුහයන්ට ඕනෑම පළලක පරාසයක් ආවරණය කළ හැකිය. දැන් ගොඩනැගිලිවල තීරු, ආභරණ සම්පූර්ණයෙන්ම නැති කර ගැනීමට හැකි විය, g න මැලියම් ලබා ගැනීමට ඔවුන්ට හැකි විය, එනම්, අප පුරුදු වී ඇති "නවීන පෙනුම" ලබා ගැනීමට.

මාතෘකාව: ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහ එහි ලක්ෂණ

1. යෙදුමේ මූලාරම්භයේ ඉතිහාසය

2. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ග සහ ලක්ෂණ

3. සම්භාව්‍ය යුගයේ කැපී පෙනෙන වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක තුනක ලක්ෂණ

සාහිත්‍යය

1. යෙදුමේ මූලාරම්භයේ ඉතිහාසය

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ලතින් භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කිරීම - ගොඩනැගීම, ඉදිකිරීම - ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, සැලසුම් කිරීමේ හා ගොඩනැගීමේ කලාව.

වාස්තු විද්‍යාවට කලාත්මක රූපවලින් පුද්ගලයෙකුගේ ලෝකය, කාලය, ශ්‍රේෂ් ness ත්වය, ප්‍රීතිය, ජයග්‍රහණය, තනිකම සහ තවත් බොහෝ හැඟීම් ප්‍රකාශ කළ හැකිය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ශීත කළ සංගීතය යැයි ඔවුන් පවසන්නේ මේ නිසා විය හැකිය.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්‍රධාන වර්ග තුනක් තිබේ: පරිමාමිතික ව්‍යුහයන් (ආගමික, පොදු, කාර්මික, නේවාසික සහ වෙනත් ගොඩනැගිලි); භූ දර්ශන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය (ගැසෙබෝස්, පාලම්, දිය උල්පත් සහ චතුරස්රයන්, බෝල්වාර්ඩ්, උද්‍යාන සඳහා පඩි පෙළ); නාගරික සැලසුම්කරණය - නව නගර නිර්මාණය කිරීම, පැරණි නගර ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම. ගොඩනැගිලිවල සංකීර්ණ හා විවෘත අවකාශයන් වාස්තු විද්‍යාත්මක සමූහයන්ගෙන් සමන්විත වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු විසින් නිර්මාණය කරනු ලබන ව්‍යුහයන්ගේ අලංකාරය, ප්‍රයෝජනය සහ ශක්තිය ගැන සැලකිලිමත් විය යුතුය, වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සෞන්දර්යාත්මක, ruc ලදායී හා ක්‍රියාකාරී ගුණාංග එකිනෙකට සම්බන්ධ වී ඇත.

විවිධ historical තිහාසික කාලවලදී, වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් නිර්මාණය කිරීමට සැලකිය යුතු ලෙස බලපාන විවිධ ගොඩනැගිලි ද්‍රව්‍ය හා තාක්ෂණයන් භාවිතා කරන ලදී. තාක්‍ෂණික සංවර්ධනයේ නවීන මට්ටම, ශක්තිමත් කරන ලද කොන්ක්‍රීට්, වීදුරු, ප්ලාස්ටික් සහ වෙනත් නව ද්‍රව්‍ය භාවිතා කිරීමෙන් බෝල, සර්පිලාකාර, මල්, කටුව, කණ යනාදියෙහි අසාමාන්‍ය ගොඩනැගිලි නිර්මාණය කිරීමට හැකි වේ.

වාස්තු විද්‍යාත්මක ව්‍යුහයන් යුගයේ කලාත්මක ශෛලිය පිළිබිඹු කරයි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සරල ඉදිකිරීම් වලින් වෙනස් වන්නේ එහි කලාත්මක - සංකේතාත්මක පැත්තෙනි.

2. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ග සහ ලක්ෂණ

1. ඇන්ටිව් (ලතින් භාෂාවෙන් - පුරාණ) - පුරාණ යුගයේ කලාව; පුරාණ ග්‍රීසියේ කලාව මෙන්ම පුරාණ ග්‍රීක සංස්කෘතික සම්ප්‍රදායේ තීරණාත්මක බලපෑම යටතේ සංස්කෘතිය වර්ධනය වූ පුරාණ ලෝකයේ රටවල් සහ ජනයා: හෙලෙනිස්ටික් රාජ්‍යයන්ගේ කලාව, රෝමය සහ එට්‍රස්කාන්ස්.

පුරාණ ග්‍රීසියේ හා පුරාණ රෝමයේ සුන්දර නිර්මාණ සමස්ත යුරෝපීය සංස්කෘතියටම ආදර්ශවත්, සම්භාව්‍ය යැයි සැලකූ පුනරුද සමයේදී “පෞරාණික කලාව” යන සංකල්පය මතු විය.

පුරාණ ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ලෝක කලාවට ඉමහත් දායකත්වයක් ලබා දුන්හ. ඔවුන් සෑම පැත්තකින්ම තීරු (පර්යන්ත) වලින් වට වූ, දැඩි හා මහිමාන්විත ආකාරයේ සෘජුකෝණාස්රාකාර දේවාලයක් නිර්මාණය කළ අතර, ගොඩනැගිල්ලේ දරණ සහ දරණ කොටස් (ඇණවුම) අතර දැඩි, තර්කානුකූලව පදනම් වූ සම්බන්ධතා පද්ධතියක් නිර්මාණය කළහ.

පුරාණ ග්‍රීක කලාවේ ස්මාරක මගින් සෞන්දර්යාත්මක සතුටක් සහ එකමුතුකම, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය හා මූර්ති සංශ්ලේෂණය පිළිබඳ විචිත්‍රවත් අදහසක් ලබා දෙයි.

2. බැරොක් (ඉතාලි භාෂාවෙන් - අමුතු) - 16 වන සියවසේ අගභාගයේ සිට 18 වන සියවසේ මැද භාගය දක්වා පැවති කලාත්මක විලාසය. යුරෝපයේ කලාව තුළ. මෙම විලාසිතාව ඉතාලියේ ආරම්භ වූ අතර පුනරුදයෙන් පසුව වෙනත් රටවලට ද ව්‍යාප්ත විය. බැරොක්හි ප්‍රධාන ලක්ෂණ වන්නේ තේජස, තනිකම, තේජස, ගතිකත්වය, ජීවිතය තහවුරු කරන චරිතයයි. බැරොක් කලාව සංලක්ෂිත වන්නේ පරිමාණය, ආලෝකය සහ සෙවනැල්ල, වර්ණය, යථාර්ථය හා මන asy කල්පිත සංයෝජනයන්හි නිර්භීත වෙනස්කම් ය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, මූර්ති, පින්තාරු කිරීම සහ අලංකාර කලාව පිළිබඳ විවිධ අර්ථකථන එක් කණ්ඩායමකින් විවිධ කලාවන් විලයනය කිරීම බැරොක් ශෛලියේ සටහන් කිරීම විශේෂයෙන් අවශ්‍ය වේ. කලාව සංස්ලේෂණය කිරීමේ මෙම ආශාව බැරොක්හි මූලික ලක්ෂණයකි.

බැරොක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය එහි අවකාශීය විෂය පථය, වක්‍රාකාර ස්වරූපවල ද්‍රවශීලතාවය, පරිමාවන් ගතික ස්කන්ධයකට ඒකාබද්ධ කිරීම, පොහොසත් මූර්ති අලංකරණය සහ අවට අවකාශය සමඟ සම්බන්ධතාවය මගින් කැපී පෙනේ.

රුසියාවේ, පීටර් 1 හි ප්‍රතිසංස්කරණ බැරොක් ශෛලිය ව්‍යාප්ත කිරීමට හා සමෘධිමත් වීමට දායක විය, කෙසේ වෙතත්, රුසියානු බැරොක් 17 වන සියවසේ සම්භාව්‍යවාදයේ සම්ප්‍රදායන් සහ රොකෝකෝගේ ලක්ෂණ තෝරා ගත්තේය, එබැවින් එය විවිධාකාර ස්වරූපයන්ගෙන් කැපී පෙනුණි. අලංකරණයේ අලංකාරය, විශේෂ තේජස සහ තනිකම (බී. රාස්ට්‍රෙලි, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ශීත Pala තු මාළිගාව, සාර්ස්කෝ සෙලෝහි ග්‍රෑන්ඩ් මාළිගාව).

3. ගොතිකා - 12 වන සියවසේ මැද භාගයේ ප්‍රංශයේ මතු වී බටහිර, මධ්‍යම හා අර්ධ වශයෙන් නැගෙනහිර යුරෝපයේ ව්‍යාප්ත වූ කලාත්මක ශෛලියකි. එය ඉහළම දිව්‍යමය බලයන්, සදාකාලිකත්වය, ක්‍රිස්තියානි ලෝක දෘෂ්ටිය වෙත ආයාචනා කළේය.

ගොතික් කලාවේ ප්‍රමුඛ ස්ථානය ආසන දෙව්මැදුර විසින් අල්ලා ගන්නා ලද අතර එය වටා නගර වැසියන්ගේ ජීවිතය සංකේන්ද්‍රණය විය. ආසන දෙව්මැදුරේ ව්‍යුහාත්මක පදනම වූයේ කුළුණු සහ උල්පත් සහිත ආරුක්කු වලින් නිමවා ඇති රාමුවකි. දැවැන්ත විවෘත වැඩ කුළුණු, උස් වූ ආරුක්කු, ද්වාර සහ ජනේල, දිගටි පිළිම සහ අලංකාර සැරසිලි විස්තර මගින් ඉහළ අභිලාශය අවධාරණය කෙරේ.

ගොතික් විලාසිතාව කලාත්මක ගෘහ භාණ්ඩ, ගෘහ භාණ්ඩ, ඇඳුම් පැළඳුම්, ස්වර්ණාභරණ සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ඒකාබද්ධ කොට තනි සමූහයක් බවට පත් කළේය. 15-16 සියවස් වලදී. ගොතික් පුනරුදයේ යුගය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වේ.

පුනරුද යුගය 14 සහ 16 වන සියවස් දක්වා දිව යයි. ඉතාලියේ, සියවස් 15-16. වෙනත් යුරෝපීය රටවල. එහි නම - පුනර්ජීවනය (හෝ පුනරුදය) - පුරාණ කලාව කෙරෙහි ඇති උනන්දුව පුනර්ජීවනය කිරීම සම්බන්ධයෙන් ලැබුණු සංස්කෘතියේ වර්ධනයේ මෙම කාල පරිච්ඡේදය.

නොට්‍රේ ඩේම් හි ගොතික් ආසන දෙව්මැදුර. පැරිස්.

4. CLASSICISM (ලතින් භාෂාවෙන් - ආදර්ශමත්) - 17-19 වන සියවස්වල යුරෝපීය කලාවේ කලාත්මක විලාසය. , එහි වැදගත්ම අංගයක් වූයේ පුරාණ කලාවට ඉහළම ආදර්ශය ලෙස ආයාචනය කිරීම සහ ඉහළ පුනරුදයේ සම්ප්‍රදායන් මත රඳා සිටීමයි.

සම්භාව්‍යවාදයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය මගින් පෞරාණික සාම්පල, පරිමාව හා සැලසුම් වල පැහැදිලි බව සහ ජ්‍යාමිතික නිරවද්‍යතාවය, බිත්තිවල සුමට මතුපිට කැපී පෙනෙන පෝටිකෝස්, තීරු, ප්‍රතිමා සහ සහන වලින් ආනුභාව ලත් ඇණවුම් ක්‍රමයක් මගින් සංලක්ෂිත වේ.

ප්‍රංශ රජවරුන්ගේ වාසස්ථානය (17 වන සියවසේ දෙවන භාගය) - වර්සයිල්ස් හි මාළිගාව සහ උද්‍යාන සමූහය - සම්භාව්‍යවාදය සහ බැරොක් එක තනි ශෛලියකට ඒකාබද්ධ කළ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශිෂ්ටතම කෘතියකි.

18-19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ රුසියානු සම්භාව්‍යවාදය. නව, පෙර නොවූ විරූ විෂය පථයක්, ජාතික ව්‍යාධි සහ සංස්කෘතියේ සමෘද්ධියේ පරිපූර්ණ පූර්ණත්වය: වී. බෂෙනොව්, එම්. කසකොව්, ඒ. සකාරොව්, කේ. රෝසිගේ වාස්තු විද්‍යාත්මක කණ්ඩායම් සහ ව්‍යුහයන්.

5. නවීන (ප්‍රංශ සිට නවීන) - 19 වන සියවසේ අගභාගයේ සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ යුරෝපීය හා ඇමරිකානු කලාවන්හි කලාත්මක ශෛලියකි. (තවත් නමක් rtn u v o).

නූතන ශෛලිය "නූතන" යන වචනයේ සාමාන්‍ය අර්ථයෙන් හා නූතනවාදය යන සංකල්පයෙන් වෙන් කොට හඳුනාගත යුතුය. ආර්ට් නූවෝ ශෛලියේ ප්‍රධාන ලක්ෂණය වන්නේ අලංකාරය, ප්‍රධාන අභිප්‍රාය කඳු නැගීමේ ශාකයකි, ප්‍රධාන මූලධර්මය නම් මිනිසා විසින් සාදන ලද ආකෘතියක් ස්වාභාවික එකක් වෙත උකහා ගැනීම සහ අනෙක් අතට. මෙය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, ගොඩනැගිලි පිළිබඳ විස්තර, විසිතුරු භාණ්ඩය, අසාමාන්‍ය සංවර්ධනයක් ලබා ඇත.

ආභරණයේ රේඛා අධ්‍යාත්මික, චිත්තවේගීය හා සංකේතාත්මක අර්ථයේ ආතතිය තමන් තුළම ගෙන ගියේය.

ආර්ට් නූවෝ හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙහි, ව්‍යුහාත්මක හා අලංකාර අංගයන්ගේ කාබනික විලයනයක් විදහා දැක්වීය. කලාව සංස්ලේෂණය කිරීම සඳහා වඩාත් පරිපූර්ණ උදාහරණ සපයනු ලබන්නේ ආර්ට් නූවෝ යුගයේ මන්දිර, මණ්ඩප, පොදු ගොඩනැගිලි ය. රීතියක් ලෙස, ඒවා ඉදිකර ඇත්තේ ඇතුළත සිටය.

3. සම්භාව්‍ය යුගයේ කැපී පෙනෙන වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරක තුනක ලක්ෂණ

අයිසැක්ගේ ආසන දෙව්මැදුර යනු රුසියානු සම්භාව්‍ය යුගයේ අග භාගයේ කැපී පෙනෙන ස්මාරකයයි. එහි තේජාන්විත, ස්මාරක ආකෘති, පොහොසත් ලෙස නිර්මාණය කරන ලද ප්ලාස්ටික් මුහුණත, විවිධාකාර ලලිත කලාවන්ගෙන් අභ්‍යන්තරයේ පොහොසත්කම සහ සියල්ලටම වඩා සිතුවම් හා මූර්ති නිරන්තරයෙන් අවධානය ආකර්ෂණය කරයි.

එහි විශාලත්වය අනුව (එහි උස මීටර් 101.5), ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර යුරෝපයේ විශාලතම ගෝලාකාර ව්‍යුහයකි. එය දෙවැනි වන්නේ ශාන්ත දෙව්මැදුරට පමණි. රෝමයේ පීටර් සහ ශාන්ත ප්‍රමාණයට බොහෝ දුරට සමාන ය. පෝල් ලන්ඩනයේ.

නගර මධ්‍යයේ පිහිටා ඇති ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර එහි ප්‍රධාන චතුරස්ර දෙක වන ඩෙකෙම්බ්‍රිස්ට් (හිටපු සෙනෙට් චතුරශ්‍රය) සහ ශාන්ත අයිසැක්ගේ කණ්ඩායම්වල ආධිපත්‍යය දරයි. ඊට අමතරව, එය බොහෝ දුරට නගරයේ සිල්වට් එක තීරණය කරන අතර වීදි, මංපෙත්, චතුරස්රයන් සහ බැමි වල දෘෂ්ටිකෝණයන්හි පැහැදිලිව දැකගත හැකිය.

දැනට පවතින ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර නිර්මාණය කිරීමට පෙර ශාන්ත අයිසැක් දේවස්ථානය ඉදිකිරීමේ දීර් history ඉතිහාසයක් ඇති අතර එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පැවැත්මේ පළමු වසර දක්වා දිවෙන අතර එහි නිර්මාතෘ මහා පීටර්ගේ නම හා සම්බන්ධ වේ.

1710 දී, එවකට සාර් පීටර් I ට ගෞරව දැක්වීම සඳහා, 1672 මැයි 30 වන දින, ශාන්ත දිනයේදී උපත ලැබීය. ඩල්මාට්ස්කිහි ශාන්ත අයිසැක්, ශාන්ත අයිසැක් දේවස්ථානය අද්මිරාල්ටි කුළුණ ඉදිරිපිට අද්මිරාල්ටි තණබිම් මත ඉදිකරන ලදි. එය පිහිටා තිබුණේ බොහෝ කලකට පසු දිය උල්පත ඉදිකරන ලද ස්ථානයේම ය. පල්ලිය ලී, එක තට්ටුවකින් යුක්ත වූ අතර, එක තට්ටුවක් සහිත සීනුව කුළුණක් ඉහළින් සර්පිලාකාරයක් හා බෙරයක් මත කුඩා ගෝලාකාරයක් පූජාසනයේ පිහිටීම සලකුණු කළේය. පල්ලිය නැවත ඉදිකරන ලද්දේ වෙනම ගොඩනැගිල්ලක පිහිටි අද්මිරාල්ටි චිත්‍ර කාමරයෙන් ය.

1712 දී පළමුවන පීටර් මෙම පල්ලියේදී විවාහ වූ අතර ඉන් වසර පහකට පසුව 1717 දී ශාන්ත අයිසැක් දේවස්ථානයේ ගල් තැබූ නමුත් නව ස්ථානයක හා නෙවා ගඟට සමීප විය. මෙම ස්ථානය දැන් මහා පීටර්ගේ ස්මාරකය විසින් සලකුණු කර ඇත - සුප්‍රසිද්ධ ලෝකඩ අශ්වයා.

පල්ලිය ඉදිකිරීමට වසර දහයක් ගත වූ නමුත් වැඩි කලක් පැවතුනේ නැත. ගඟ අසබඩ පිහිටා ඇති එය නෙවා ජලයෙන් පීඩා විඳි අතර එය නිරන්තරයෙන් ගංවතුර කාලවලදී අත්තිවාරම ඛාදනය විය. ආසන දෙව්මැදුරේ ව්‍යුහයන්හි ඉරිතැලීම් ඇති වූ අතර 1735 දී ඇති වූ ගින්නකින් පසුව එය විසුරුවා හැරීමට තීරණය විය.

18 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී, දෙවන කැතරින්ගේ පාලන සමයේදී, විසුරුවා හරින ලද ශාන්ත අයිසැක් දේවස්ථානය වෙනුවට, ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීමට පටන් ගත්තේය - නෙවා සිට වර්තමාන ශාන්ත අයිසැක් චතුරශ්‍රයේ. නව ගොඩනැගිල්ලේ ව්‍යාපෘතියේ කතුවරයා වන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඇන්ටෝනියෝ රිනාල්ඩි විසින් එය නිර්මාණය කර ඇත්තේ ගෝලාකාර පහකින් වන අතර බටහිර මුහුණතෙහි බහු ස්ථර සීනුව කුළුණකි. ආසන දෙව්මැදුරේ මුහුණත බහු වර්ණ කිරිගරු with වලට මුහුණ දිය යුතුව තිබුණි. 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට 1768 දී වසා දමන ලදී. එය නැවත ගොඩනඟා ඇත්තේ කෝනිස් දක්වා පමණි. දෙවන කැතරින් සිංහාසනයට පත්වූ පෝල් I, උසාවි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී වින්සෙන්සෝ බ්‍රෙනාට නියෝග කළේ ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම අවම වශයෙන් කළ හැකි බවයි. එමනිසා, ආසන දෙව්මැදුර තනි ගෝලාකාරයකින් නිම කරන ලද අතර, සීනුව කුළුණකින් අඩකින් කෙටි කර ඇති අතර කිරිගරු with වලට මුහුණ ලා ඇත්තේ අඩක් පමණි. එවැනි අවිනිශ්චිත තත්වයකදී, 1802 දී ආසන දෙව්මැදුර කැප කරන ලදී.

පසු වසරවලදී, ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ පෙනුම වෙනස් කිරීමේ ප්‍රශ්නය නැවත නැවතත් මතු විය. 1809 සහ 1813 දී. එහි ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීමේ ව්‍යාපෘතිය සඳහා ටෙන්ඩර් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. එහෙත් ඒ කිසිවක් ධනාත්මක ප්‍රති .ල ලබා දුන්නේ නැත.

1816 දී පළමුවන ඇලෙක්සැන්ඩර් ජෙනරාල් බෙටන්කෝට් වෙත හැරී ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ ප්‍රතිසංස්කරණ කටයුතු කළ හැකි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු නිර්දේශ කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. බෙටන්කෝට් තරුණ මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් තෝරා ගත්තේය. 1816-1817 කාලය තුළ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ආසන දෙව්මැදුරේ ප්‍රභේද ගණනාවක් සංවර්ධනය කළ අතර ඉන් එකක් වැඩිදුර වැඩ සඳහා පදනම ලෙස ගන්නා ලදී. අනුමත කරන ලද පළමු ව්‍යාපෘතිය 1818 දී නිම කරන ලදී.

මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් ව්‍යාපෘතියේ අනුමැතියට සමගාමීව ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීම සඳහා විශේෂ කොමිෂන් සභාවක් පිහිටුවන ලද්දේ ඉහළ පෙළේ රාජ්‍ය නායකයින්ගෙනි. මේ අනුව, ඉදිකිරීමේ පළමු දින සිට ආසන දෙව්මැදුරට විශාල වැදගත්කමක් ලබා දී ඇත. දැනටමත් 1818 වසන්තයේ දී අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර නැවත ගොඩනැඟීමේ කටයුතු සූදානම් වෙමින් පැවතුනි. ප්‍රතිව්‍යුහගතකරණය ආරම්භ වූයේ ද්‍රව්‍ය ප්‍රසම්පාදනය, කැණීම්, ගොඩවල් සහ අතිරේක අත්තිවාරම් සමඟ ය. ශීත in තුවේ දී පවා වැඩ කටයුතු අඛණ්ඩව සිදු විය. විශේෂයෙන්, ගොවි කොන්ත්‍රාත්කරු එව්ඩොකිම් ෆරාෆොන්ටීව් විසින් කොමිසමට ඉදිරිපත් කරන ලද ඉන්වොයිසියට අනුව, 1819 ජනවාරි 1 සිට මාර්තු 15 දක්වා කාලය තුළ පුද්ගලයින් 4245 ක් තනිවම ගොඩ ගැසීමේ සේවයේ යොදවා ඇත.

ඉදිකිරීම් දෙවන වසරේදී ආසන දෙව්මැදුරේ නිල පදනම යැයි කියනු ලැබේ. මේ සඳහා මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් විසින් නව පදනමේ පාමුල ඔහු විසින් සම්පාදනය කරන ලද පා with ය මෙන්ම පදක්කම්, රන් හා රිදී කාසි ද රිදී සමරු que ලකයක් දැමීමට යෝජනා කළේය. නමුත් ඇලෙක්සැන්ඩර් I පදක්කම් නොතබන ලෙසත්, තැබීමේ කාලය තුළ කිසිදු උත්සවයක් නොකරන ලෙසත් රිදී උකස් පුවරුවක් වෙනුවට තඹ එකක් දැමීය. මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්ගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ මුල් ගල 1819 ජූලි 26 දින සිදු විය.

වඩාත් සාර්ථක ඉදිකිරීම් කටයුතු සඳහා, 1818 දී, මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්ගේ චිත්‍රවලට අනුකූලව සහ ඔහුගේ සෘජු අධීක්ෂණය යටතේ, ඔවුන් ආසන දෙව්මැදුරේ විශාල වෙන් කළ හැකි ආකෘතියක් නිෂ්පාදනය කිරීමට පටන් ගත්හ. මූලික වශයෙන්, ආකෘතිය ලින්ඩන් වලින් කැටයම් කළ යුතු අතර, පෙයාර්ස් ලී වලින් කෝනිස් සහ තීරු. මූලික සහන ප්ලාස්ටර් වලින් සාදා ඇති අතර වටකුරු මූර්ති, අගනගර සහ විසිතුරු භාණ්ඩ ලෝකඩ වලින් සාදා ඇත. ගෝලාකාර ලෝකඩ වලින් නිමවා ඇත.

වඩු කාර්මිකයා වන අයි. ගර්බර්, මූර්ති ශිල්පීන් වන පී. අයි. බ්‍රයුල්ලෝ, පී. වී. ස්වින්ට්සොව්, චිත්‍ර ශිල්පී එෆ්. පී. කෙසේ වෙතත්, එහි ප්‍රධාන ව්‍යුහයන්ට එය බලපා නැත. මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් ව්‍යාපෘතියට අනුව ඉදිකරන ලද අසල පිහිටි ලොබානොව්-රොස්ටොව්ස්කි නිවසේ එක් පරිශ්‍රයක මෙම ආකෘතිය තිබී ඇත. එය දැනට කලා ඇකඩමියේ පර්යේෂණ කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත.

1820 දී මාදිලිය නිෂ්පාදනය කිරීමට සමගාමීව මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ කැටයම් චිත්‍ර ඇල්බමයක් නිකුත් කළේය. මෙමඟින් ව්‍යාපෘතිය පිළිබඳ පුළුල් සාකච්ඡාවක් සඳහා අවස්ථාව ලැබුණි. 1808 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ.

ජනාධිපති ඒ. එන්. ඔලෙනින්ගේ ප්‍රධානත්වයෙන් යුත් ඇකඩමියේ මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්ගේ ව්‍යාපෘතිය සලකා බැලීම සඳහා කොමිසමක් පිහිටුවන ලදී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට තමා යෝජනා කළ ශක්තිමත් අත්තිවාරම සෑදීම තරමක් විශ්වාසදායක බවත්, පැරණි හා නව පෙදරේරු එකට සම්බන්ධ කළ හැකි බවත් ඔප්පු කිරීමට සිදුවිය. කෙසේ වෙතත්, විවිධ කාලවලදී ඉදිකරන ලද කුළුණු ආධාරයෙන් බෙරයක් මත ඇති ගෝලාකාර solution ලදායී විසඳුම අසාර්ථක බව ඔහු පිළිගත්තේය. නමුත් මෙහිදී බලපෑමට ලක්වූ රිනාල්ඩි ආසන දෙව්මැදුරේ පැරණි කොටස් ආරක්ෂා කර ගැනීමට අධිරාජ්‍යයාගේ නොසැලෙන කැමැත්ත.

ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුරේ ව්‍යාපෘතිය නිවැරදි කිරීම සඳහා වූ කලා ඇකඩමියේ කොමිසමේ රැස්වීම් තරඟයකින් අවසන් විය. මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් අනෙක් සියල්ලන් සමඟ සමාන පදනමක් මත එයට සහභාගී විය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් වන වී. පී. ස්ටැසොව්, ඒ. ඒ. මිහයිලොව් 2, ඒ. අයි. මෙල්නිකොව් ඇතුළු ව්‍යාපෘති ගණනාවක් තරඟයට ඉදිරිපත් කරන ලදී. නමුත් මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් හි නව ව්‍යාපෘතිය හොඳම ඒවා බවට පත් වූ අතර එය 1825 අප්‍රියෙල් 3 වන දින අනුමත විය. අලුතින් අනුමත කරන ලද ව්‍යාපෘතියට අනුව වසර ගණනාවක් තිස්සේ බාධා කළ ඉදිකිරීම් කටයුතු නැවත ආරම්භ විය.

මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් ආසන දෙව්මැදුරේ අත්තිවාරම් කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කළේය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා නිගමනය කළේ ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර වැනි දැවැන්ත ව්‍යුහයක් සඳහා වගුරුබිම් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පසෙහි ගොඩනැඟීමේදී ශක්තිමත් පදනමක් අවශ්‍ය වන අතර එමඟින් බරෙහි විවිධ අගයන්හි බර ඒකාකාරව භූමියට මාරු වන බවයි. ආධාරක කණු, බිත්ති සහ පෝටිකෝස්.

අත්තිවාරම නිර්මාණය මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් විසින් ඉංජිනේරුවරයා වන බෙටන්කෝට් සමඟ සහයෝගයෙන් සංවර්ධනය කරන ලදී. ඇය එකල ඉදිකිරීම් භාවිතයේ නව වචනයක් විය.

පළමුව, ගැඹුරු වළක් හාරා, එයින් ජලය නොකඩවා පොම්ප කරනු ලැබේ. ඒ අතරම, මීටර් හයකට වඩා දිග සහ අවම වශයෙන් මීටරයෙන් හතරෙන් පංගුවක් විෂ්කම්භයක් සහිත පයින් ගොඩවල් වාත්තු යකඩ කාන්තාවන් සමඟ පස තුලට තල්ලු කරන ලදී. ගොඩවල් පොළව තුළට ඇතුළු වීම නවත්වන තුරු ඒවායේ විෂ්කම්භයට සමාන දුරක් ඔවුන් අතර එකම දුරින් ධාවනය විය. ඒ සමගම, ගොඩවල් අතර බිම ගලක දෘඩතාවයට සංයුක්ත විය. එවිට ගොඩවල් පරණ ඒවා මෙන් ම කපා ගත යුතු විය. මේ සඳහා නිරන්තරයෙන් වළට එන ජලය පිටතට පොම්ප කිරීම නැවැත්වීමට මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් යෝජනා කළ අතර, එය අවශ්‍ය මට්ටමට ළඟා වූ විට, එය නැවත පිටතට පොම්ප කරන ලද අතර, ලබාගත් මට්ටමට හරියටම නව ගොඩවල් කපා ඇත. ගොඩවල් අතර ඇති හිඩැස් පිරවූ අඟුරු වලින් පිරවීමෙන් පසුව, ගොඩවල් මත පීඩනය ඒකාකාරව බෙදා හැරීම සඳහා සාමාන්‍යයෙන් භාවිතා කරන ලී බාල්ක වෙනුවට, ගල් පුවරු එකිනෙකට පරෙස්සමින් ගැලපෙන පරිදි දෙහි මෝටාර් මත පේළි දෙකකින් තැබීය. අත්තිවාරමේ මෙම ඉදිකිරීමත් සමඟ පැරණි හා නව කොටස් එකිනෙකා සමඟ තදින් සම්බන්ධ විය. සමස්තයක් වශයෙන්, අත්තිවාරම් තැනීමට වසර පහකට වැඩි කාලයක් ගත විය.

ඒ අතරම, පෝටිකෝ හතරේ තීරු සඳහා කළුගල් මොනොලිත් සහ ආසන දෙව්මැදුරේ මුහුණත හා අභ්‍යන්තරයට මුහුණ දීම සඳහා කිරිගරු ble ලබා ගන්නා ලදී. ටිව්ඩියා සහ රුස්කෝල් කිරිගරු quar ගල් ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර ප්‍රතිව්‍යුහගත කිරීම සඳහා වූ කොමිෂන් සභාව වෙත මාරු කරන ලදී. පළමුවැන්න පිහිටා තිබුණේ ඔලොනෙට් පළාතේ පෙට්‍රොසාවොඩ්ස්ක් දිස්ත්‍රික්කයේ වන අතර දෙවැන්න - වයිබර්ග් පළාතේ සර්ඩොබොල්ස්ක් දිස්ත්‍රික්කයේ ය. ටිව්ඩියන් ගල්වල සැහැල්ලු හා තද රතු කිරිගරු ble කැණීම් කරන ලද අතර රස්කොල්ස්ක් හි නිල් පැහැති නහර සහිත ලා අළු.

මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් විසින් බෙටෙන්කෝට්ගේ සහාය ඇතිව මොනොලිත් ප්‍රවාහනය සඳහා ව්‍යාපෘතියක් සංවර්ධනය කරන ලදී. විශේෂයෙන් බෙටන්කෝට් විසින් විශේෂ ගේට්ටු (කැප්ස්ටාන්) සැලසුම් කිරීම යෝජනා කරන ලදී.

මොනොලිත් ලබා දීමෙන් පසුව, ඒවා විශේෂයෙන් ඉදිකරන ලද මඩු වලට පෙරළන ලද අතර, ඒවා ස්ථාපනය කිරීමට පෙර සකස් කරන ලදී.

කාර්යයේ පහසුව තකා, ස්ථාපිත සම්ප්‍රදායන්ට පටහැනි වුවද, බිත්ති ඉදිකිරීමට පෙර පෝටිකෝවල තීරු ස්ථාපනය කිරීමට මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් යෝජනා කළේය. එක් එක් පෝටිකෝ හතර සඳහා වෙනම පලංචියක් සාදා ඇති අතර, ඒවායේ මුදුනේ ලණු සහිත කුට්ටි සවි කර ඇත. එකම කැප්ස්ටාන් එසවීමේ යාන්ත්‍රණයන් ලෙස සේවය කළේය.

විශේෂයෙන් වැදගත් වූයේ උතුරු පෝටිකෝවේ නැගෙනහිර කෙළවරේ පිහිටි පළමු තීරුව එසවීම හා ඉදිකිරීමයි. 1828 මාර්තු 20 වන දින අධිරාජ්‍ය පවුල ඉදිරියේ පෙර නොවූ විරූ දර්ශනයක් සිදුවිය. මෙම සිදුවීම සැමරීම සඳහා ඇලෙක්සැන්ඩර් I ගේ පැතිකඩ රූපයක් සහිත ප්ලැටිනම් පදක්කමක් තීරුව යට තබා ඇත.කැප්ස්ටන් 16 දෙනාගේ සහාය ඇතිව මිනිත්තු හතළිස් පහකින් තීරුව ඉදිකරන ලදි.

ඊළඟ මාස කිහිපය තුළ, උතුරු පෝටිකෝවේ ඉතිරි තීරු පහළොව ස්ථාපනය කරන ලදී. තීරු ස්ථාපනය කිරීමේ සියලු කටයුතු 1830 දී අවසන් කරන ලදී.

බිත්ති ගඩොල් සහ මෝටාර් වලින් සාදා ඇත. වැඩි විශ්වසනීයත්වයක් සඳහා ගඩොල් වැඩ ගල් ස්ථර වලින් වෙනස් කරන ලදී. කිරිගරු cla ආවරණ ප්‍රධාන පෙදරේරු පිටත හා ඇතුළත ලෝහ වරහන් සමඟ සවි කර තිබුණි. ගොඩනැගිල්ලේ සම්පූර්ණ පරිමිතිය දිගේ එකවර ඉදිකිරීම් සිදු කරන ලදී. පෝටිකෝස් වල තීරු මට්ටමට බිත්ති ඉදිකිරීම 1836 දී අවසන් කරන ලදී. මහල් ඉදිකිරීමේ තීරණාත්මක මොහොත පැමිණ තිබේ. ආරම්භක ව්‍යාපෘතියට අනුව, එය පෝටිකෝවල මැද කොටස් විඛාදනයට ලක් වූ කුටිවලින් ආවරණය කළ යුතු අතර, රෝමානු පැන්තියන්හි මෙන්, පැති කැබලි සමඟ සැකසීමෙන් පැතලි විය යුතුය. පෞරාණිකත්වයේ කැපී පෙනෙන ස්මාරකයට අනුකූලව පෝටිකෝවල අනුපාතය ද තබා ඇත. සම්භාව්‍ය යුගයේ අතීතයේ හොඳම උදාහරණ එවැනි ණයට ගැනීම හොඳ රසයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස සැලකේ. කෙසේ වෙතත්, මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් මෙම රටා අන්ධ ලෙස පිටපත් කළේ නැත.

එකල ඉදිකිරීම් තාක්‍ෂණයේ වඩාත්ම දියුණු ජයග්‍රහණ මත පදනම්ව, පෙර නිර්මාණවලට වඩා වෙනස්ව තමාගේම නිර්මාණයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහු සමත් විය. ඔහු සාම්ප්‍රදායික ගඩොල් කුටි වෙනුවට පෙර සැකසූ වාත්තු-යකඩ ට‍්‍රස් වෙනුවට සැහැල්ලු ලෝහ ද ds ු වලින් වහලයට ආධාරක වන පරාලවලට බැඳ තැබීය. ඒ සමගම, ඔවුන් ප්රධාන ගඩොල් වැඩ සහ කිරිගරු cla ආවරණ සඳහා ආරක්ෂිතව සවි කර ඇත. සැහැල්ලු ලෝහ ව්‍යුහයන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් විසින් පැති වරහන් ඉවත් කර ආධාරක තීරු සහ බිත්ති මත බර අඩු කළේය.

1835 පෙබරවාරි 14 දිනැති නව, තෙවන ඉහළම අනුමත ව්‍යාපෘතියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් පෝටිකෝවල සියලු ව්‍යුහාත්මක වෙනස්කම් සිදු කරන ලදී.

1837 අවසානය වන විට, ගෝලාකාර බෙරයේ පාදම ඉදිකරන විට, ඉහළ කොලනේඩ් ස්ථාපනය කිරීම ආරම්භ විය. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්ට තවත් අසාමාන්‍ය පලංචියක් නිර්මාණය කිරීමට බල කෙරුණු අතර, තීරු විසිහතරක් සැලකිය යුතු උසකට ඔසවා තැබීමට නිර්මාණය කර ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම බර ටොන් හැට හතරක් විය. බෙරයේ පාදයේ එක් තීරුවක් එසවීමේ හා ස්ථාපනය කිරීමේ සම්පූර්ණ ක්‍රියාවලිය පැය දෙකක් පැවතුන අතර, වැඩ තුන්සියයක් පමණ විය. කෙසේ වෙතත්, පළමු තීරුව 1837 නොවැම්බර් මස මුලදී තැබුවේ නම්, අවසාන තීරුව මාස දෙකකට පසුව ය.

ආසන දෙව්මැදුරේ වැදගත්ම හා සංකීර්ණ කොටස ඉදිකිරීම ආරම්භ කිරීමට දැන් හැකි විය - බෙරයේ ගෝලාකාරය. නමුත් ගෝලාකාර නිම කිරීමේ සවිස්තරාත්මක සැලසුම ආරම්භ කිරීමට පෙර මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් නැවතත් ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගේ අත්දැකීම් වෙත යොමු විය. පැන්සලක් අතැතිව සිටි ඔහු ෆ්ලෝරන්ස් සහ රෝමය, ලන්ඩන් සහ පැරිස් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් යන සුප්‍රසිද්ධ ගොඩනැගිලිවල ගෝලාකාර මෝස්තර අධ්‍යයනය කළේය. එහි ප්‍රති As ලයක් වශයෙන්, පෙර ව්‍යාපෘතිවල සිදු වූ සුපුරුදු ගඩොල් කුටි වෙනුවට, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් අන්තර් සම්බන්ධිත පෙර සැකසූ ලෝහ ෂෙල් වෙඩි තුනක් නිර්මාණය කිරීමට යෝජනා කළ අතර එමඟින් ඔහුගේ පූර්වගාමීන් පමණක් නොව ඔහුගේ සමකාලීනයන් ද සැලකිය යුතු ලෙස අභිබවා ගියේය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ වැඩිමහල් සමකාලීනයෙක් - කසාන් ආසන දෙව්මැදුර ඉදි කළ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ.එන්. අන්තර් සම්බන්ධිත කුටිවල ව්‍යුහය.

මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්ගේ නව නිපැයුමේ ප්‍රධාන වැදගත්කම වූයේ ගෝලාකාර ලෝහ ව්‍යුහයන් solid න ගඩොල් කුටිවලට වඩා කිහිප ගුණයකින් සැහැල්ලු වීමයි. මීට අමතරව, 1838-1840 කාලයේ ඉදිකිරීම් කටයුතු සඳහා වැඩ කරන චිත්‍ර සටහන් කර ඇති පැහැදිලි කිරීමේ සටහනේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා පෙන්වා දුන්නේ නව ව්‍යාපෘතියට අනුව ගෝලාකාරය ඉදිකිරීමෙන් රූබල් මිලියන දෙකක් ඉතිරි වන බවයි - එකල තාරකා විද්‍යාත්මක මුදලකි.

ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි ලැව්රා

40 තිහාසික හා කලාත්මක ස්මාරකය, 1240 දී නෙවා සටනේදී ස්වීඩනුවන්ට එරෙහිව ලැබූ ජයග්‍රහණයට ගෞරවයක් වශයෙන් පීටර් 1 විසින් "ජීවය දෙන ත්‍රිත්වයේ ආරාමය සහ ශුද්ධ වූ භාග්‍යවන්ත ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් ඇලෙක්සැන්ඩර් නෙව්ස්කි" ලෙස ආරම්භ කරන ලදී. අලුතින් නැවත ගොඩනඟන ලද නිවේදනය - ඇලෙක්සැන්ඩර් - නෙවා පල්ලිය (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඩී. ට්‍රෙසිනි) යාරොස්ලාව් යාරොස්ලාවොවිච්ගේ ව්ලැඩිමීර්ගේ දේහයෙන් මාරු විය. එහි වැදගත්කම අනුව, ආරාමය රුසියාවේ සියලුම ඕතඩොක්ස් ආරාමවලට ​​වඩා පළමුවන පීටර් විසින් තැන්පත් කරන ලද අතර පල්ලියේ ධූරාවලියේ ඉහළ ස්ථාන සඳහා පූජකවරුන් සූදානම් කළේය. ආරාමයේ විවෘත කරන ලද දේවධර්ම ඇකඩමිය අදටත් ක්‍රියාත්මක වේ. 1797 දී ආරාමය ලව්රා බවට පරිවර්තනය කරන ලදි; එහි විශාල historical තිහාසික ලේඛනාගාරයක් හා පුස්තකාලයක් ඇත. 1932 දී ලව්රා - නෙකොපොලිස් හි කෞතුකාගාරයක් ආරම්භ කරන ලද අතර එයට ලාසරෙව්ස්කෝයි සහ ටික්වින් සුසාන භූමි ඇතුළත් වන අතර රුසියාවේ බොහෝ ප්‍රමුඛ පුද්ගලයින්ගේ සොහොන් සහ නිවේදන පල්ලිය - සොහොන් ගෙය පිහිටා ඇත. 18 වන හා 19 වන සියවස්වල කැපී පෙනෙන මූර්ති ශිල්පීන් හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මුල් කතෘගේ ආකෘති සහ ස්මාරක, කලාත්මක සොහොන් ගල් වැනි කෞතුකාගාරයේ පොහොසත් එකතුවක් ඇත.

බෙලෝසෙල්ස්කි-බෙලෝසර්ස්කි මාළිගාව

බෙලෝසෙල්ස්කි-බෙලෝසර්ස්කි මාළිගාව 18 - 19 වන සියවස්වල වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකයකි. 1846 වන තෙක් එහි කුඩා නිවසක් (1800 ගණන්වල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එෆ්.අයි. ඩෙමර්ට්සොව්) සිටි අතර එහි පළමු හිමිකරු වූයේ සෙනෙට් සභික මයිට්ලෙව් ය. 18 වන ශතවර්ෂයේ රුසියානු බැරොක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්වරූපය භාවිතා කරමින් එය බෙල්සෙල්ස්කි-බෙලෝසර්ස්කි පවුල සන්තකයේ පවතින තෙක් මියාට්ලෙව් මන්දිරය වරකට වඩා කිහිප වතාවක් අතින් අතට පත්විය. (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ඒ.අයි. ස්ටකෙන්ෂ්නයිඩර්, මූර්ති අයි.ඊ. ජෙන්සන්). 1884 සිට මාළිගාව ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් සර්ජි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්ට අයත් වූ අතර එය සර්ජිව්ස්කි ලෙස නම් කරන ලදී. විප්ලවයෙන් පසුව, මෙම ගොඩනැගිල්ල කුයිබිෂෙව් ආර්කේ සීපීඑස්යූ හි පිහිටා තිබුණි. මාලිගාව, එහි තීරු සහ පිලාස්ටර් සහ නැමුණු ගේබල් වලින් සාදන ලද පෝටිකෝ, නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් හි සුවිශේෂී උරුමයකි. ඇට්ලන්ටේනියානුවන්ගේ මූර්ති ආභරණ සහ රූප මෙම ගොඩනැගිල්ලට විශේෂ මාළිගා අලංකාරයක් සහ අලංකාරයක් ලබා දෙයි. මාළිගාවේ අභ්‍යන්තරය රොකෝකෝ විලාසිතාවෙන් සාදා ඇත. මාළිගාවේ කුඩා, සුඛෝපභෝගී ලෙස සරසා ඇති ප්‍රසංග ශාලාවක් ඇති අතර රුසියානු හා විදේශීය සංගීත ප්‍රසංග නිතිපතා පවත්වනු ලැබේ.

භාවිතා කළ ලැයිස්තුවසාහිත්‍යය හැදෑරීම

1.http: //kanikuly.spb.ru/tour_muzei.htm

2.http: //www.nwhotels.ru/services/excursions/foreign ...

3.http: //povschola.edurm.ru/nov.htm

4. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කලාවක් ලෙස

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යනු ඉතා historical තිහාසික යුගයක, එක්තරා කලාත්මක ශෛලියක් තුළ ජනතාවගේ ලෝක දෘෂ්ටිය, ආගමික හා පොදු ගොඩනැඟිලිවල ප්‍රකාශිත, පුරාණ කලාවකි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය (ලතින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා - සාදන්නා), ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය - ගොඩනැගිලි, වෙනත් ව්‍යුහයන් මිනිස් ද්‍රව්‍ය සඳහා කලාත්මකව සංවිධානාත්මක පරිසරයක් නිර්මාණය කරන කලාව, මෙම අවකාශීය පරිසරය හැඩගැස්වීමේ කලාව, ක්‍රියාකාරී අර්ථයක් ඇති නව යථාර්ථයක් නිර්මාණය කිරීම, පුද්ගලයෙකුට ප්‍රතිලාභ ගෙන ඒම සහ සෞන්දර්යාත්මක සතුට ලබා දීම. මෙම පදය ව්‍යුහයක බාහිර සැලසුම ඇතුළත් වේ; අභ්‍යන්තර අවකාශය සංවිධානය කිරීම; එළිමහන් හා ගෘහස්ථ භාවිතය සඳහා ද්‍රව්‍ය තෝරා ගැනීම, ස්වාභාවික හා කෘතිම ආලෝකකරණ පද්ධති සැලසුම් කිරීම මෙන්ම ඉංජිනේරු ආධාරක පද්ධති; විදුලිය සහ ජල සැපයුම; එක් එක් ව්‍යුහයන්ට නිශ්චිත අරමුණක් ඇත: ජීවිතය හෝ වැඩ, විනෝදය හෝ අධ්‍යයනය, වෙළඳාම හෝ ප්‍රවාහනය සඳහා. ඒවා සියල්ලම කල් පවතින, සැපපහසු සහ මිනිසුන්ට අවශ්‍ය වේ - මේවා ඔවුන්ගේ අත්‍යවශ්‍ය ගුණාංග වේ.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ග

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ප්‍රධාන වර්ග තුනක් තිබේ:

ත්‍රිමාන ව්‍යුහයන්ගේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, එයට ආගමික හා බලකොටු ගොඩනැගිලි, නේවාසික ගොඩනැගිලි, පොදු ගොඩනැගිලි (පාසල්, සිනමාහල්, ක්‍රීඩාංගණ, සාප්පු ආදිය), කාර්මික ගොඩනැගිලි (කර්මාන්තශාලා, කර්මාන්තශාලා ආදිය) ඇතුළත් ය;

උද්‍යාන හා උද්‍යාන අවකාශය සංවිධානය කිරීම හා සම්බන්ධ භූ දර්ශන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ("කුඩා" ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සහිත චතුරස්රයන්, බෝල්වාර්ඩ් සහ උද්‍යාන - ගැසෙබෝස්, උල්පත්, පාලම්, පඩි පෙළ)

නාගරික සැළැස්ම, නව නගර සහ නගර ඉදිකිරීම සහ පැරණි නාගරික ප්‍රදේශ ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීම ඇතුළත් වේ.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ශෛලීන්

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සමාජයේ ජීවිතය, එහි අදහස් හා දෘෂ්ටිවාදය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වේ. පුරාණ ග්‍රීක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ පදනම වන්නේ පරිපූර්ණ, භෞතික හා අධ්‍යාත්මික වශයෙන් දියුණු පුද්ගලයෙකුගේ අදහසයි. පුරාණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඔවුන්ගේ සියලු ගොඩනැගිලි මිනිස් සිරුරේ සමානුපාතිකයන්ට අනුකූලව ගොඩනඟා, සමගිය, සොබාදහමේ මූලද්‍රව්‍යයන්ට විරුද්ධ වීම, මහිමාන්විත පැහැදිලිකම සහ මනුෂ්‍යත්වය. "යුගයේ විලාසය" (රොමේනෙස්ක්, ගොතික්, ආදිය) ප්‍රධාන වශයෙන් සිදුවන්නේ එම historical තිහාසික ය. කලා කෘති පිළිබඳ සංජානනය වෙනස් සංසන්දනාත්මක නම්යශීලී බවක් ඇති කාල පරිච්ඡේදයන්, එය තවමත් ශෛලිය වෙනස් කිරීමකට පහසුවෙන් අනුවර්තනය කළ හැකි විට.

විශිෂ්ට ශෛලීන් - රොමේනස්ක්, ගොතික්, පුනරුදය, බැරොක්, ක්ලැසික්වාදය, අධිරාජ්‍යය / ප්‍රමාද වූ ක්ලැසික්වාදයේ විචලනය / - සාමාන්‍යයෙන් සමාන හා සමාන ලෙස පිළිගැනේ. මෝස්තර සංවර්ධනය අසමමිතික වන අතර, එක් එක් විලාසිතාව ක්‍රමයෙන් සරලව වෙනස් වන බව බාහිරව ප්‍රකාශ වේ. සංකීර්ණ කිරීමට; කෙසේ වෙතත්, එය සංකීර්ණ සිට සරල දක්වා නැවත පැනීමක ප්‍රති only ලයක් ලෙස පමණි. එබැවින්, විලාසිතාවන් විවිධ ආකාරවලින් වෙනස් වේ: සෙමින් - සරල සිට සංකීර්ණ හා හදිසියේම - සංකීර්ණ සිට සරල දක්වා. රොමේනස් ශෛලිය ගොතික් විසින් වසර සියයක් පුරා විස්ථාපනය කරනු ලැබේ - XII වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට. XIII සියවසේ මැද භාගය දක්වා. රොමේනස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සරල ස්වරූපය ක්‍රමයෙන් සංකීර්ණ ගොතික් ශෛලියක් බවට පත්වේ. ගොතික් ශෛලිය තුළ පුනරුදය පරිණත වේ. පුනරුදය මතුවීමත් සමඟ දෘෂ්ටිවාදාත්මක සෙවුම් කාලපරිච්ඡේදයක් යළිත් ආරම්භ විය, සමෝධානික ලෝක දර්ශන පද්ධතියක් බිහි විය. ඒ අතරම, සරල දේ ක්‍රමයෙන් සංකූලතා හා විසුරුවා හැරීමේ ක්‍රියාවලිය නැවත ආරම්භ වේ: පුනරුදය වඩාත් සංකීර්ණ වන අතර, එහි පිටුපස බැරොක් වේ. බැරොක්, වඩාත් සංකීර්ණ වෙමින්, සමහර වර්ගවල (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, පින්තාරු කිරීම, ව්‍යවහාරික කලාව) රොකෝකෝ බවට පත්වේ. ඉන්පසු නැවතත් සරල දෙසට නැවත පැමිණිය හැකි අතර බැරොක් වෙනුවට ආදේශ කිරීමේ පිම්මේ ප්‍රති class ලයක් ලෙස සම්භාව්‍යවාදය පැමිණේ. සමහර රටවල සංවර්ධනය අධිරාජ්‍ය ශෛලිය මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය විය.

මෝස්තර යුගල වෙනස් කිරීමට හේතු පහත පරිදි වේ: යථාර්ථය පවත්නා ඒවා අතර ශෛලියක් තෝරා නොගනී, නමුත් නව ශෛලියක් නිර්මාණය කර පැරණි විලාසිතාව පරිවර්තනය කරයි. නිර්මාණය කරන ලද ශෛලිය ප්රාථමික ශෛලිය වන අතර පරිවර්තනය කරන ලද ශෛලිය ද්විතීයික වේ.

උපන් භූමියේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

ග්‍රොඩ්නෝ කලාපයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

බොරිසොග්ලබ්ස්කයා (කොලොෂ්කායා) පල්ලිය, XII වන සියවසේ දෙවන භාගයේ පුරාණ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්මාරකයකි.

ලීඩා කාසල් (XIV-XV සියවස්) යුනෙස්කෝ ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කර ඇති මිර් කාසල්

මින්ස්ක් කලාපයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

භාග්‍යවතුන් වහන්සේගේ කන්‍යා මරිය තුමියගේ දේවස්ථානය (17 වන සියවසේ දෙවන භාගය - 18 වන සියවසේ මුල් භාගය)

චර්ච් ඔෆ් සාන්තුවරයන් සිමියොන් සහ හෙලේනා (රතු පල්ලිය) - නවීන ලක්ෂණ සහිත නව ගොතික් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්මාරකයක් (1908 - 1910)

නෙස්විෂ් මාළිගාව සහ උද්‍යාන සංකීර්ණය (XVII-XVIII සියවස්)

මයඩෙල් දිස්ත්‍රික්කයේ බඩ්ස්ලාව් ගම්මානයේ බර්නාඩින් පල්ලිය, බැරොක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්මාරකයක් (XVIII සියවස)

වීටෙබ්ස්ක් කලාපයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

ශාන්ත සොෆියා ආසන දෙව්මැදුර, XI-XVIII සියවස්වල වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකයකි.

පුරාණ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ස්මාරකයක් වන ස්පාසෝ-යුප්‍රොසීන් පල්ලිය (1152 - 1161). අද්විතීය බිතු සිතුවම් එහි බිත්ති සහ තීරු මත සංරක්ෂණය කර ඇත.

සාහිත්‍යය:

1. ගර්චුක් යූ.එල්. කලාත්මක සාක්ෂරතාවයේ මූලධර්ම. –එම්., 1998

2. ඩැනිලොව් වී.එන්. ලලිත කලාවන් සහ කලා කටයුතු ඉගැන්වීමේ ක්‍රම. මින්ස්ක්, 2004

3. කැස්ටරින් එන්.පී. අධ්‍යාපනික ඇඳීම. –එම්: අධ්‍යාපනය, 1996

4. Lazuka B. Sloўnik terminaў pa ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, vyyaўlenchamu dekaratana-prylny mastastvu. - එම්., 2001

5. නෙමන්ස්කි බී.එම්. කලාවේ ඉගැන්වීම. –එම්: අධ්‍යාපනය, 2007