නැමුණු නූල් උපකරණ පහර. සුමට දුනු සංචලනයකින් සෑම ශබ්දයක්ම වෙන වෙනම තැබීම, නූල් නැමූ සංගීත භාණ්ඩ සමූහයකි

හෙන්රි බාබස්. පෞද්ගලික මතකයන් වලින් * මම එය මොස්කව්හි සිටියෙමි. ඒ අපේ ජයග්‍රහණයෙන් පසුවයි. ලෙනින් ඒ වන විටත් මහජන කොමසාරිස්වරුන්ගේ කවුන්සිලයේ සභාපතිවරයා විය. මම ඔහු සමඟ යම් ව්‍යාපාරයක් සඳහා සිටියෙමි. නඩුව අවසන් කිරීමෙන් පසු ලෙනින් මට මෙසේ පැවසීය: “ඇනටෝලි වාසිලීවිච්, මම නැවත වරක් බාබස්ගේ ගින්න නැවත කියෙව්වා. ඔවුන් කියන්නේ ඔහු ලියූ බවයි

හෙන්රි බාබස්

හෙන්රි බාර්බුස් ඒ. බාර්බුස්ගේ පූර්ව යුද කෘති (“වැලපෙන අය” කවි එකතුව, “හිඟමන” නවකතා, “අපාය” සහ “අපි අන් අය” යන කතන්දර) අතෘප්තිය, අඳුරු බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ ශෝකයෙන් පිරී ඇත. යථාර්ථයෙන් පිරිපහදු කළ මනෝවිද්‍යාත්මක ලෝකයකට යාම

ආඝාත භාවිතා කරනුයේ දුනු චලනය කිරීමේ විවිධ තාක්‍ෂණයන් සඳහා ය. වාදනය කරන සංගීතයේ අර්ථකථනය ඔවුන් ප්‍රකාශ කරන අතර, එබැවින් නැමුණු සංගීත භාණ්ඩ වාදනය කිරීමේදී ඒවා සංගීත ප්‍රකාශනයේ ප්‍රධාන මාධ්‍යයන් ලෙස සැලකිය හැකිය.

දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ, වයලීනය සහ චෙලෝ වාදනය යන ධනවත්ම වාදනයේදී විවිධාකාර පහරවල් රාශියක් එකතු වී ඇති අතර සමහර අවස්ථා වලදී ඒවා වර්ගීකරණය කිරීම සඳහා එක්තරා රේඛාවක් ඇඳීම දුෂ්කර ය. එම නිසා, පහත අපි වඩාත් මූලික පහරවල් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරන අතර ඒවායේ වඩාත් පොදු ප්‍රභේද කිහිපයක් පමණක් ස්පර්ශ කරමු.

ප්‍රධාන පහර දීම්, ලෙගටෝ, විවිධ වර්ගයේ ස්ටකාටෝ සහ ස්පිකැටෝ මෙන්ම ට්‍රෙමෝලෝ ලෙස සැලකිය යුතුය. ඩෙටේචේ (ඇෆ්.) - සුවිශේෂී ආකල්පයක් සහිත ආඝාතයක් "ඔහ්, පැහැදිලිව ප්‍රකාශ කරන චරිතය. මෙම ආඝාතය සිදු කරනුයේ දැඩි පූර්ණ බවක් සහ ස්වරයේ පොහොසත්කම අවශ්‍ය ශක්තිජනක වාක්‍ය ඛණ්ඩ වලින් ය:

වේගවත් චලනයකදී, වේගවත් අනුපිළිවෙලවල් ඇතුළුව (ඔබට ප්‍රමාණවත් ශබ්ද සම්පුර්ණතාවයක් ලබා ගැනීමට අවශ්‍ය නම්) මෝටර් ඇණවුම ඉදි කිරීමත් සමඟම විරේචනය සිදු කළ හැකිය:

දී ඇති ටෙම්පෝවක් සඳහා දුනු දිග දිගේ, එහි සම්පූර්ණ චලනය භාවිතා කරන තුරු, ඉවත් කිරීම සිදු කරන්නේ නම්, මෙම තාක්‍ෂණය සාමාන්‍යයෙන් හැඳින්වෙන්නේ මහා විසර්ජනය ලෙස ය:

ඉහත සියළු උදාහරණ වලින් ඔබට දැකිය හැකි පරිදි, වේගය, ශබ්ද ශක්තිය සහ දුනු පැද්දීම නොසලකා වෙන්වීමේ ප්‍රධාන ලක්ෂණය නම් එක් එක් දුනු සංචලනය සඳහා එක් සටහනක් එක් දිශාවකට ක්‍රියාත්මක කිරීමයි. මේ හේතුව නිසා, මෙය සහ වෙනත් සමාන පහරවල් (උදාහරණයක් ලෙස, පහත විස්තර කර ඇති sautille) බෙදී යයි.
ඊට පටහැනිව, ලෙගටෝ යනු එක් දුන්නක සටහන් කිහිපයක් ඇතුළත් පහරකි. වෙන්වීමේ ප්‍රකාශ කිරීමේ චරිතයට පටහැනිව, ලෙගටෝවේ සුමට චලනය ඉතාමත් හොඳින් ප්‍රතිනිර්මාණය කරන්නේ හරියටම මිනිසාගේ ගායනයේ සාර්ව පැත්තයි.

ලෙගටෝ අංකනයේ සෑම ලීගයක්ම නියෝජනය කරන්නේ එක් දුන්න දිශාවකි. ලෙගාටෝ විසින් වාදනය කළ මියුරු වාක්‍ය ඛණ්ඩ සඳහා උදාහරණ මෙන්න:

තියුණු පහරවල් - ස්ටාකාටෝ සහ ස්පිකාටෝ - එකිනෙකට වෙනස්ව staccato සිදු කරනුයේ නූලෙන් දුන්න කැඩීමෙන් තොරව වන අතර, ස්පිකාටෝ හරියටම නූල් සමඟ සම්බන්ධ වීමෙන් පසු දුන්න පැනීම මත පදනම් වේ.

ඒවාට ඉහළින් තිත් සහිත කාර්තුව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මෙම අවස්ථාවේ දී, ශබ්දයේ දිග (දුනු තල්ලුව) පුනරාවර්‍ණ වීමේ දිරාපත්වන කාලයට වඩා කෙටි වේ (දුනු චලනය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ නැවැත්වීම). ඊට අමතරව, සෑම නව තල්ලුවකටම පෙර, චලනය වීමේ දිශාව වෙනස් කිරීම සඳහා සැබෑ නැවතුමක් තිබේ. දැඩි ලෙස අවධාරණය කරන ලද බෙදීම් පහරක් සමඟ ස්ටැකැටෝ ක්‍රීඩා කිරීමේ මේ ක්‍රමය හැඳින්වෙන්නේ මාර්ටෙල් ලෙස ය. එය සමහර විට සටහන් වලට ඉහළින් දික් වූ උල් වූ කූges් by මඟින් හෝ වාචික ඇඟවීම් මඟින් දැක්වේ.
සාමාන්‍ය ස්ටැකාටෝ එකක සෑම නෝට්ටුවක්ම පෙර (ය) හා සම්බන්ධව දුනු චලන දිශාවට සහ විරුද්ධ දිශාවට වාදනය කළ හැකිය.

පහත උදාහරණයෙන්, සිදුරු කළ ස්ටැකැටෝ ආකාර දෙකකින් සිදු කළ හැකිය: බෙදුනු පහරකින් (එනම් altern සහ V විකල්ප කිරීමෙන්) සහ දුන්න දිශාවකට ස්ටැකැටෝ සටහන් දෙකක්:

එම නිසා, ස්ටැකැටෝ සටහන් දෙකක් හෝ වැඩි ගණනක් එක් දිශාවකට වාදනය කළ හැකිය. ඒ සෑම එකක්ම දුන්න සමඟ තමන්ගේම විශේෂ ආලෝක චලනය (තල්ලු) ඇත.

උදාහරණයක් වශයෙන්, දුනු වල එක් දිශාවකට (ඉහළට පහසු) සැලකිය යුතු ප්‍රමාණයක් ස්ටැකැටෝ සටහන් වාදනය කිරීමේ වර්‍චූසෝ පුහුණුවේ තරමක් පුළුල් තාක්‍ෂණයක් උපුටා දක්වමු; මෙම ආඝාතය කණ්ඩායම් ක්‍රීඩාවකට අදාළ නොවන බව පමණක් නියම කළ යුතුය:

ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, ස්පයිකාටෝ යනු ප්‍රධාන පැනීමේ පහරයි. එවැනි පහර වල ප්‍රධාන ලක්ෂණය නම් ඒවායේ සැහැල්ලු බව, වාතය නොමැති වීමයි.
ස්පිකාටෝ වල විවිධ භාවිතයන් සඳහා උදාහරණ කිහිපයක් මෙන්න. නට්කැකර් උපුටා දැක්වීමෙන් සුන්දර, මධ්‍යස්ථ තාවකාලික උපුටා ගැනීමක්:

සැටිල් සුපුරුදු ස්පිකැටෝවට වඩා වෙනස් වන අතර වේගය වැඩි වීමත් සමඟම රංගන ශිල්පියා එක් එක් දුනු චලනයන් පාලනය කිරීම නවත්වන අතර එම මොහොතේ සිට දුන්නෙහි නම්යතාවය සහ එහි හැකියාව අනුව නියාමනය කරන ලද ආඝාතයේ යාන්ත්‍රික, චලන ස්වභාවය ක්‍රියාත්මක වීමට පටන් ගනී. නූලෙන් තල්ලු කරන්න.

Sautille සඳහා උදාහරණයක් නම් "සාර් සල්තාන්ගේ කතාව" තුළින් "ෆ්ලයිට් ඔෆ් ද බම්බල්බී" යන්නයි:

නමුත් නූල් සිට නූල් දක්වා මාරුවීමේදී, උදාහරණයක් ලෙස, නූල් තුනක් හෝ හතරක් මත වාදක කණ්ඩායම් සිදු කිරීමේදී:

පනින මෝටර් පහර වලින් සැලකිය යුතු ශබ්ද බලයක් ලබා ගත නොහැක.

වඩාත් සුලභ වාද්‍ය වෘන්ද වලින් එකක් වන්නේ ට්‍රෙමෝලෝ ය. එය එක් නෝට්ටුවක් නැවත වරක් පුනරාවර්තනය වන අතර එය දුන්නෙන් කැඩී නොයමින් විවිධ දිශාවලට වේගයෙන් මාරුවන චලනයකි (දකුණු අතේ ඊනියා ට්‍රෙමෝලෝ). ට්‍රෙමෝලෝ වාදනය කිරීමේදී ශබ්දය වැඩි වන තරමට දුන්න අතුගා දැමීමට සිදු වේ. දුනු මැදින් ඝෝෂාකාරී සොනෝරිටි නිස්සාරණය වන අතර එහි චලනය විශාල ලෙස අතුගා දමයි; ඊට පටහැනිව, යන්තම් ඇසෙන ට්‍රෙමෝලෝවක් (වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම - ඝෝෂාව) ලබා ගත හැක්කේ දුන්න අවසානයේදී පමණි, එහි නොපෙනෙන චලනය සමඟ.

නූල් නැමූ උපකරණ මත ශබ්දය නිස්සාරණය කිරීමේ ක්‍රම තුනක් භාවිතා කරයි: ආර්කෝ, පීසිකාටෝ සහ කොල් ලෙග්නෝ.

ආර්කෝ(එය. ආකෝ - දුන්න) - ක්‍රීඩා කිරීමේ ප්‍රධාන ක්‍රමය. නූල් දිගේ හිස නමා සුපුරුදු ස්ථානය පාලම සහ බෙල්ලේ පහළ කෙලවර අතර වේ. දුන්නෙහි පහළට ගමන් කිරීම (කොටසේ සිට අවසානය දක්වා) ටයරයක් (ඉරක්) ලෙස හැඳින්වෙන අතර එය "" යන ලකුණෙන් දැක්වේ, සහ දුන්න ඉහළට ගෙන යාම (කෙළවරේ සිට කොටුව දක්වා) හැඳින්වෙන්නේ පාසි (පුස්) ලෙස ය. ) සහ "V" ලකුණෙන් දැක්වේ.

(එය. පීසිකාටෝ - නෙලීම) - දකුණු අතේ ඇඟිල්ලෙන්, සමහර විට වම් අතේ ඇඟිලි වලින් නූලක් උදුරා ශබ්ද කිරීම. පීසිකාටෝ ක්‍රීඩා කිරීමේදී ඇති වූ ශබ්දය හදිසියේම කෙටි කාලීනව පවතී. උදුරා ගත් උපකරණ (ගිටාරය, වීණාව) සඳහා ඔනෝමැටෝපොයියා ලෙස පැන නැඟී සිටි පීසිකාටෝ පසුව ටිම්බර් පරස්පරතා නිර්මාණය කිරීමේදී ස්වාධීන වැදගත්කමක් ලබා ගත්තේය.

සටහන් වල, පීසිකාටෝ සිට හිස නමා මාරුවීමේදී ආර්කෝ ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.

පී. චයිකොව්ස්කි හතරවන සංධ්වනියේ ෂර්සෝවේ පීසිකාටෝ ඉතා දක්ෂ ලෙස භාවිතා කළ අතර වයලීන් පවුලේ උපකරණ සඳහා ආන්තික කථාංග සම්පූර්ණයෙන්ම භාර කළේය.

කොල් ලෙග්නෝ(එය. කොල් ලිග්නෝ - කාර්ය මණ්ඩලයක් සමඟ) - දුන්න (වේවැල) පිටුපස නූල් මත සැහැල්ලුවෙන් තට්ටු කිරීමෙන් ශබ්දයක් නිකුත් කිරීම. මෙය වියළි, ​​ස්ටැකාටෝ ශබ්දයක් නිපදවයි. මෙම ක්‍රීඩා තාක්‍ෂණය දෘශ්‍ය හා වෙනත් බලපෑම් ඇති කිරීම සඳහා යොදා ගනී. මේ අනුව, ඒ. ග්ලාසුනොව් "ද සීසන්ස්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ හිම කැට ශබ්දය නිරූපණය කිරීමට කොල් ලෙග්නෝ භාවිතා කළේය.