Aizenshpis ව්‍යාපාර පෙන්වීමට "නිල් ලොබිය" ගෙනාවාද? යූරි අයිසන්ෂ්පිස් යනු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර අයිසන්ෂ්පිස් සහ බිලාන් සම්බන්ධතාවයේ ලෝකයේ දීප්තිමත්ම හා මතභේදාත්මක පෞරුෂයයි.

ජූලි 15 වන දින, දේශීය සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක චරිතයක් වන යූරි අයිසන්ෂ්පිස් 65 වන වියට පා තබනු ඇත [සාකච්ඡාව]

පෙළ ප්‍රමාණය වෙනස් කරන්න:ඒ

පසුගිය සතිපතා, අපි දේශීය සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක නිෂ්පාදකයා වන යූරි අයිසන්ෂ්පිස් පිළිබඳ කතාවක් ආරම්භ කළෙමු. යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ චරිතාපදානයෙන්, බොහෝ ආකාරවලින්, කිසිම දෙයකට, සිරගෙදරට පවා බිය නොවී, ඔහු මුදල් ඉපැයීමට ඉදිරියට ගිය බවත්, පසුව ඔහු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ ආයෝජනය කළ බවත් පැහැදිලිය. තවද, ඔහු සමඟ වැඩ කළ අය සහතික කරන පරිදි, අපගේ වේදිකාවේ අද මුහුණත - සියලු වාසි සහ අවාසි සමඟ - බොහෝ ආකාරවලින් අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුව දුටු ආකාරයටම සමාන වේ. අද අපි ඔහු ගැන අපේ කතාව දිගටම කරගෙන යන්නෙමු. දැඩි චරිතයක් ගැන- යූරි ෂ්මිලෙවිච් අපගේ සෑම පියවරක්ම පාලනය කිරීමට උත්සාහ කළේය, ඔහුට සමාගම තුළ "කන් සහ තොරතුරු සපයන්නන්" බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ, - ඔහුගේ සුරතල් සතෙකු වන ගායිකා නිකිටා කේපීට පැවසීය. - ඔහු වචනාර්ථයෙන් සෑම දෙයකටම පිවිසීමට උත්සාහ කළේය, කුමන ගැහැණු ළමයා සමඟ මිතුරු විය යුතුද යන්න පවා මට උපදෙස් දුන්නේය. මා සිටි එකා ඔහුට නොගැලපෙන බව පෙනුනි, ඔහු තවත් එකෙකු මා පොළඹවා ගත්තේය. නමුත් එවැනි අධික පාලනයක් මම නොඉවසන බව මම ඔහුට දන්වා සිටි පසු ඔහු අමනාප විය. ඔහුට මිතුරන් වීමට, සමීප වීමට අවශ්‍ය වූ අතර, සංවෘත පුද්ගලයෙකු වූ මම සංගීතයට දැඩි ඇල්මක් දැක්වූවෙමි. සාමාන්‍යයෙන් ඔහු ඔබට යා හැක්කේ කුමන සාදවලටද යා නොහැකිද යන්න පිළිබඳව සෑම කෙනෙකුටම උපදෙස් දුන්නේය. මම කිසිසේත් සාදවලට ගියේ නැත, නමුත් චිත්‍රාගාරයේ වාඩි වී සිටියෙමි - මම මා වෙනුවෙන් ගීත ලිව්වෙමි. අපි ඔහු සමඟ නිතර ගැටුම් ඇති කර ගත්තෙමු. එයා මට කෑ ගැහුවා විතරයි. ඒත් මම දත් පෙන්නුවා. දවසක් එයා බල කළා මම අකමැති සින්දුවක් කියන්න කියලා. ගැටුමට ආවා. අන්තිමේදී, මම ඔහුට සහනයක් ලබා දීමට පෙලඹුණා. ඒ වගේම මම... ජෝර්ජියානු උච්චාරණයකින් ගීතයක් පටිගත කළා. යූරි ෂ්මිලෙවිච් පටිගත කිරීමට සවන් දීමට වාඩි වී කෑ ගැසුවේය: “මෙය නිකිටා ගායනා කිරීම නොවේ, මෙය යම් ආකාරයක ජෝර්ජියානු ජාතිකයෙක්ද?!” තවත් විනාඩි කිහිපයක් ඔහුගේ කෑගැසීමෙන් චිත්‍රාගාරයේ බිත්ති දෙදරුම් කෑවේය. යූරි ෂ්මිලෙවිච් ඔහුගේ පොතේ ලියා ඇත්තේ මම බිලාන්ට ඊර්ෂ්‍යා කළ බවයි. නැහැ, මට ඉරිසියාවක් තිබුණේ නැහැ. ඔහු නව බිලාන්ගෙන් දෙවන නිකිටා හදන්නේ මන්දැයි මට නොතේරුණත්. මා වෙනුවෙන් සකස් කළ සෑම දෙයක්ම, ඔහු බිලාන්ගේ ප්‍රවර්ධනයේදී කාබන් පිටපතක් ලිස්සා ගියේය. පෙනෙන විදිහට, ඔහුට ඉක්මනින් මුදල් ආපසු ලබා ගැනීමට සහ උපයා ගැනීමට අවශ්ය විය. Shmilevich මා ගැන බොහෝ දේ ගණන් කළා, නමුත් මම බැන්නා - මට ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතය ලිවීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ඔහු තරයේ කියා සිටියේ මා පොප් රූපයක රැඳී සිටින ලෙසයි. ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ෂ්පිස් මට යන්න දෙන්න තීරණය කළා. මේ කාලය වන විට, ඔහු සමඟ තර්ක නොකළ බිලාන් වඩාත් ක්රියාශීලීව ප්රවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඩීමාට විශාල මූල්‍ය එන්නත් අවශ්‍ය වුවද. මම මටම ගීත ලිව්වා, ඒ සඳහා මට මුදල් ගෙව්වේ නැහැ. - ඔවුන් කියනවා අයිසන්ෂ්පිස් ඔබෙන් පළිගත්තා, ඔක්සිජන් අවහිර කළාද?- මට එවැනි සංවාද ඇසුණි ... නමුත් මට වෙනත් මාර්ගයක් නොතිබුණි - අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ මම සංවර්ධනය දුටුවේ නැත .... - මම අයිසන්ෂ්පිස්ගේ වාට්ටු සඳහා ගීත ලිව්වෙමි. අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ යටත් නිලධාරීන්ගෙන් ඇදහිය නොහැකි ලෙස ඉල්ලා සිටි බව පිළිගත යුතුය. ඔහුම එම අදහසින් ගිනි තබා අසල සිටි සෑම කෙනෙකුගෙන්ම එකම "ගිනි පුපුරක්" ඉල්ලා සිටියේය, - "ඩයිනමයිට්" ඉල්යා සුඩින් පවසයි. - වරක් මම නව වාර්තාවක් සහිත තැටියක් ගෙනාවා, නමුත් තැටිය සක්රිය නොවේ. අයිසන්ෂ්පිස් තීරණය කළේ මම කාර්යය සරලව නොකළ බවත් සෑම දෙයක්ම තාක්ෂණයට දොස් පැවරීමට උත්සාහ කළ බවත්ය. ඔහු වචන තෝරා නොගෙන මට කෑගැසුවේය. මට දරාගත නොහැකි තරම් අපහාස මට ඇසුණි - මම දොරට තට්ටු කර මෙම පුද්ගලයා සමඟ ඇති සියලු සම්බන්ධතා බිඳ දැමීමට පොරොන්දු වුණෙමි. කෙසේ වෙතත්, ටික වේලාවකට පසු ඔහු කතා කළේය: “හොඳයි, ඔහු කලබල විය. අපි සංහිඳියාවට පැමිණෙමු!" තැටිය ආශ්චර්යමත් ලෙස ක්‍රියා කළ බව පෙනී ගිය අතර, මම ඔහුව රවටා නැති බව යූරිට ඒත්තු ගියේය ... ඔහු ඒකාධිපතියෙකි. මගේ ඇස් ඉදිරිපිටම ඔහු මිනිසුන්ට විවිධ වස්තූන් විසි කළේය. බොහෝ විට හිසට පහර දෙයි. මිනිසුන් තැලීම් සහිතව පිටත්ව ගියහ. නමුත් ඔවුන් විඳදරාගත්හ - අයිසන්ෂ්පිස්ගේ සතුරෙකු වීම, ඔබ දන්නවා, ඔබටම වඩා ආදරණීයයි! ඔහුගේ මාර්ගය හරස් කිරීමට කැමති අයට කරදර ඇති කළ හැකිය. නමුත් ඔහු ඉක්මන් බුද්ධිමත් ... ජුර්මාලා හි සංචාරයේදී අයිසන්ෂ්පිස් "ඔත්තු බැලීමේ" ඡායාරූප ගත් එක් ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ කැමරාව කැඩී ගියේය. එම කොටස් පොලිසියට ප්‍රකාශයක් ලියූ ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියකුගේ මුහුණේ වැදී ඇත. අයිසන්ෂ්පිස් සිරගත වේ යැයි බියෙන් අපි මෙම "ජුර්මාලාවෙන්" "අපේ පාද සෑදුවෙමු". ඔහු කුරිරු විය හැකිය. නමුත් තීරණාත්මක අවස්ථාවලදී ඔහු සංකල්පවලට අනුව කටයුතු කළේය. මගේ පියා මිය ගිය විට, ඔහු බෑගය විවෘත කර, නොබලා, ඩොලර් පොකුරක් පිටතට ගෙන, "ඔබේ පියා ගෞරවාන්විතව භූමදාන කරන්න." එවිට ඔහුට කිසි විටෙකත් මෙම මුදල් මතක නැති අතර එයට නින්දා කළේ නැත ...

"නිල් ලොබිය"ෂෝබිස් හි “නිල් ලොබියේ” පෙනුම යූ ඒ යන නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. මුලදී, සිසිල් අය ඔවුන්ගේ අනියම් බිරිඳ ප්‍රවර්ධනය සඳහා නිෂ්පාදකයා වෙත ගෙන ආ බව කියනු ලැබේ, පසුව ඔවුන් පෙම්වතුන් ගෙන ඒමට පටන් ගත්හ. - කිසියම් හේතුවක් නිසා, මෑත වසරවලදී, යූරා ඔහුගේම සලකා බැලීම්වලින් සමහර සිහින් පිරිමි ළමයින් ප්රවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුට පෙනෙන පරිදි ඔහු සරාගී දත්ත ඇති ලස්සන පිරිමි ළමයින් තෝරා ගත්තේය, - ආටෙමි ට්‍රොයිට්ස්කි කේපීට පැවසීය. - මම ඔහුට මෙම දිශාවට සහාය නොදුන් අතර ඒ ගැන ඔහුට කීවෙමි, ඔහු කලබල විය. මේ නිසා අපි ඔහු සමඟ කතා කිරීම බොහෝ දුරට නතර කළෙමු. බිලාන් නිසා පවා ඔවුන් බොහෝ විට තර්ක කළහ ... "Shpis" හි සාම්ප්‍රදායික නොවන දිශානතිය පිළිබඳ කටකතා මා වෙත ළඟා විය. නමුත් මට ඇත්තටම ඔහුට කිසිම දෙයකට දොස් කියන්න බැහැ. ඔහුට බිරිඳක්, පුතෙක් සිටියා. ඔවුන් දික්කසාද වූයේ ඇයි, මම නොදනිමි. කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු තම උදාර අළු හිසකෙස් නිල්-කළු සායම් කළ විට, එය මට වල් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි ... - මගේ නර්තන ශිල්පීන් අයිසන්ෂ්පිස්ට බිය වූ බව නිෂ්පාදක විටාලි මන්ෂින් කේපීට පැවසීය. - අයිසන්ෂ්පිස් ගැහැණු ළමයින්ට සන්සුන්ව ප්‍රතිචාර දක්වන බව මම දුටුවෙමි, නමුත් ඔහු ඉක්මනින් පිරිමි නර්තන ශිල්පීන් සමඟ පොදු භාෂාවක් සොයා ගත්තේය. මට තවමත් ඔහු ඩීමා බිලාන්ගේ උපස්ථ නර්තන ශිල්පියෙකු සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. කෙල්ලො දෙන්නෙක් එව්වා. ඔහු ඒවා ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඔහු ඔහුට මිරාජ් මුද්‍රා නාට්‍යයේ පිරිමි ළමයින් ඉදිරිපත් කළේය. අයිසන්ෂ්පිස් ඔවුන්ට කැමති විය. මම ඔවුන් සමඟ සහ බිලාන් සමඟ සංචාරය කළ අතර, ආපසු පැමිණි පසු, පිරිමි ළමයින් ඇස් කණ්ණාඩියෙන් මා වෙත දිව ගියහ: “නැහැ, අපි අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ වැඩ කරන්නේ නැහැ!” එවිට මම "ඩාන්ස් මාස්ටර්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ පිරිමි ළමයින් තිදෙනෙකු සමඟ එකඟ විය (ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් "රිෆ්ලෙක්ස්" ඩෙනිස් හි හිටපු සහභාගිවන්නෙක්). පිරිමි ළමයින් කෙසේ හෝ පසුබට වී අයිසන්ෂ්පිස් ගැන මගෙන් ඇසුවා: “ඔහු අපට කරදර කරන්නේ නැද්ද?” නමුත් සාමාන්‍ය දිශානතියක් ඇති කොල්ලෝ ඔහු සමඟ වැඩ කරති! කෙසේ වෙතත්, යූරි සමඟ වැඩ කිරීමෙන් දින කිහිපයකට පසු, ඩෙනිස් මා වෙත ආපසු පැමිණියේය: "නැහැ, මට ඒක කරන්න බැහැ." පෙනෙන විදිහට, එහි යමක් සිදුවෙමින් පවතී ... ඔහු නර්තන කණ්ඩායම මගෙන් ඈත් කළේය, පෙනෙන විදිහට, එක් නර්තන ශිල්පියෙකු දිනා ගැනීමට සමත් විය. - ඔබ අයිසන්ෂ්පිස්ගේම සාම්ප්‍රදායික නොවන දිශානතිය ගැන ඉඟි කරනවාද?- මම ඔයාට ඒක කිව්වේ නැහැ! ඔයා දන්නවද මට තාම ජීවත් වෙන්න ඕන. ඒ අය මගේ ළඟට ඇවිත් මගේ ඔළුවට වෙඩි තියන්න මම කැමති නැහැ. "ඉතින් එයා මැරිලාද?"- ඔහුගේ මිතුරන් ඉතිරි විය. එමනිසා, මම ඔහු ගැන නරක ලෙස කතා නොකරමි ... - සිරගත කිරීමේ වාරයක් අයිසන්ෂ්පිස්ගේ දිශානතියට බලපෑ හැකිය. එම වසරවල අනෙකුත් සියලුම නිෂ්පාදකයින් ප්‍රවර්ධනය කළේ පෙම්වතුන්, භාර්යාවන්, ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම් (පිරිමි ගායකයෙකු පෙනී සිටියේ නම්, බොහෝ විට ඔහු යම් නිෂ්පාදකයෙකුගේ පුත්‍රයා බවට පත් විය), එවිට අයිසන්ෂ්පිස් පිරිමි ළමයින් ප්‍රවර්ධනය කිරීමට ඇදී ගියේය. ඔහුගේ "නිල් ලොබිය" ගැන බොහෝ දෙනෙක් කතා කළහ. දැන් මෙය පුදුමයට කරුණක් නොවේ. ඔහු වාමාංශික ප්‍රසංග කළ බවත් ඔවුන්ට ආරාධනා කිරීම සඳහා සිසිල් තරු වලින් හොඳ මුදලක් ලැබුණු බවත් මම දනිමි, - ඇල පුගචේවාගේ හිටපු සැමියා සහ ප්‍රවර්ධක ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ටෙෆනොවිච් කේපීට පැවසීය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ටොල්මාට්ස්කි: “කෘටෝයි අයිසන්ෂ්පිස්ගෙන් නායකත්වය ගත්තේය”- මම Aizenshpis හොඳම නිෂ්පාදකයා ලෙස හඳුන්වමි. ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම වැඩ කළේය. ඔහු මා සමඟ ආරම්භ කළේ 70 ගණන්වල, - යූරි ෂ්මිලෙවිච්ගේ හිටපු මිතුරෙකු වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් ටොල්මාට්ස්කි, කේපී, ඩික්ල් හි නිෂ්පාදක ඔලෙග් ගැස්මානොව්, සංයෝජන සමූහයට පැවසීය. - 70 දශකයේ අග භාගයේ සිට, මම සහ යූරා අයිසන්ෂ්පිස් භූගත ප්‍රසංගවල නිරත වූ පළමු අය අතර, සංගීත භාණ්ඩ, වාර්තා වෙළඳාම් (එවිට - සමපේක්ෂනය). යූරා, මෙයට අමතරව, මුදල් වෙළඳාමේ ද නිරත වූ අතර, ඒ සඳහා ඔහු වාඩි විය. අපිට ඩිස්කෝත් තිබුණා. අපි රුසියානු සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ මූලාරම්භයේ සිටි අයගෙන් කෙනෙකි. අනෙක් සියල්ල 90 දශකයේ පෙනී සිටි නව පරම්පරාවකි. 2000 වන තෙක් මම සහ අයිසන්ෂ්පිස් සංගීත වෙළඳපොලේ ප්‍රමුඛයා විය. මගේ මීඩියාස්ටාර්ස් සමාගමේ, මම Aizenshpis හි අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස සේවය කළ අතර, මගේ ආරම්භක හවුල්කරුවන් අතර එවකට Muz රූපවාහිනී නාලිකාවේ අධ්‍යක්ෂවරයා ද වූ අතර, ඔහු එම නාලිකාව නිහඬව Igor Krutoy ට විකුණු අතර, පසුව මගේ සමාගමට එහි නායකත්ව ස්ථානය අහිමි වූ අතර Egor Krutoy ලබා ගත්තේය. සංගීත වෙළඳපොලේ බලපෑම. ඔහුගේ පසුබිමට එරෙහිව, පුගචේවා නිෂ්පාදකයෙකු නොව සංවිධායකයෙකු විය. කොබ්සන් නිෂ්පාදකයෙකු නොව කලාකරුවෙකි. - ඔවුන් පවසන්නේ අයිසන්ෂ්පිස් අපරාධ බලධාරීන් සමඟ සන්නිවේදනය කළ බවයි?- ඔබ දන්නවා, විවිධ ප්‍රදේශවල සිටින සියලුම "අධිකාරයන්" එකිනෙකා සමඟ සන්නිවේදනය කරයි, එය එසේ ය. හැමෝම අයිසන්ෂ්පිස්ට ගරු කළා. ඔහු කිසි විටෙකත් අඳුරේ කිසිවක් කළේ නැත. ඔහු ඉතා විනීත පුද්ගලයෙක් විය. - අයිසන්ෂ්පිස් “නිල් ලොබිය” ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයට ගෙනා බව ඇත්තද?- එවැනි මතයක් ඇත (chuckling). ඔහු බොහෝ විට පිරිමි ළමයින්ගෙන් වට වී සිටියේය. මම මේ කාරණය ගැන අදහස් දක්වන්නේ නැහැ. නමුත් ඔහු ගායක ගායිකාවන් ප්‍රවර්ධනය කිරීම ගැන බොහෝ දේ දැන සිටියේය! යනා රුඩ්කොව්ස්කායා සමඟ මිතුරු වූ ඩීමා බිලාන් ගැන අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. යූරා මා හමුවීමට පැමිණ ඔහුගේ අත්දැකීම් ගැන කතා කළේය, ඩීමා ඔහුගෙන් ඉවතට ගනු ඇතැයි ඔහු බිය විය. එම අත්දැකීම් යූරාගේ සෞඛ්‍ය පිරිහීමට බලපෑවේය. ඔහුගේ වාට්ටු බොහොමයක් ඉතා කෘතඥ වූයේ නැත. නමුත් ඔවුන් ඔහුව හැර ගිය විට සියල්ල පිටතට ගියේය. ඩීමා බිලාන්ගේ පෙළඹවීම පොතේ පරිච්ඡේද * * * ගායකයා අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ ඇති ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය ගැන සරත් සෘතුවේ දී ප්‍රකාශයට පත් කෙරෙන පොතක ලිවීය. එහි "කේපී" කොටසක් ඩීමා බිලාන්ගේ PR කළමනාකරු විසින් සපයන ලදී. “මට කතිපයාධිකාරියක් වීමට අවශ්‍යයි” වීඩියෝව රූගත කිරීමේදී අපට ගෞරවනීය පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු මුණගැසුණි - එක් අයෙකු ව්‍යාපාරික පරිසරයේ ඉතා ප්‍රසිද්ධය, අනෙක ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර ලෝකයේ. යූරි ෂ්මිලෙවිච් සහ මට ඉතා ආකර්ශනීය දීමනාවක් ලැබුණි - එනම්, මගේ කොන්ත්‍රාත්තුව "මිලදී ගැනීමට" සහ මා StarPro වෙතින් වෙනත් නිෂ්පාදන සමාගමකට මාරු කිරීම. මගේ ප්‍රවර්ධනය සඳහා යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ සියලු වියදම් දෙගුණයක් වූ තවත් නිෂ්පාදකයෙකු ඉතා විශාල මුදලක් පිරිනැමීම නිසා තත්වය තවත් උග්‍ර විය. මට නම්, නිරපේක්ෂ ක්ෂිතිජය විවෘත විය - හොඳම බටහිර නිර්මාපකයින් සහ සංගීත ians යන් සමඟ වැඩ කිරීමේ අපේක්ෂාව, එයින් අදහස් කරන්නේ වඩාත් ජනප්‍රිය හා ධනවත් පුද්ගලයෙකු බවට පත්වීමයි.

ඔයා පවසන්නේ කුමක් ද? - යූරි ෂ්මිලෙවිච් අනෙක් පැත්තෙන් ගනුදෙනුවේ විස්තරවලට සවන් දීමෙන් පසු මගෙන් ඇසුවා. - එතකොට ඔයා? - මම ඔහුගෙන් ප්‍රති ප්‍රශ්නයක් ඇසුවෙමි. - මෙය ඉතා ත්‍යාගශීලී දීමනාවකි, - යූරි ෂ්මිලෙවිච් ප්‍රශංසා කළේය. - ඔබ එය සිතා බැලිය යුතුයි. ප්රවේශමෙන් හා සීතල හිස මත. මට ටිකක් කල්පනා කරන්න වෙලාවක් ගියා... ...ඒ කාලෙ මට හීනෙන්වත් හිතන්න බැරි තරම් මිල අධික සන්නාමයේ මෝටර් රථයක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයේ දී ව්‍යාපාරිකයන් මට ඇනවුම් කළා. ඔවුන් ඇයව පදවාගෙන ගොස් මගේ කුලියට ගත් මහල් නිවාසයේ ජනේලය යට තැබුවා - ඒ වන විට මම සොකොල් හි ජීවත් වූයේ තරමක් නිහතමානී කොපෙක් කැබැල්ලක ය. උදේ මම බිම බැලුවෙමි, බම්පර් වලින් බබළන අලංකාරයක් දුටු අතර, අවශ්‍ය ලිපි ලේඛනවලට අත්සන් කළ වහාම මේ සියල්ල මගේ විය හැකි බව මට වැටහුණි ... - යූරි ෂ්මිලෙවිච්! මම දවසක් හොඳ දවසක් කතා කළා. "මෙම දීමනාව පිළිගත යුතු බව ඔබට විශ්වාසද?" - අපි මුණගැසී කතා කරමු, - අයිසන්ෂ්පිස් වහාම ප්‍රතිචාර දැක්වීය ... ... අපි එක් කැෆේ එකකදී හමු වූ අතර, සෑම කෙනෙකුම කෝපි කෝප්පයක් ගෙන ටික වේලාවක් නිහඬව වාඩි විය. - ඔබට එක දෙයක් තේරෙනවා, ඩිම්, - යූරි ෂ්මිලෙවිච් පැහැදිලි කිරීමට පටන් ගත්තේය. “මේ අය වගේ කොන්දේසි මට ඔයාට දෙන්න බැහැ. ඔබට ඔවුන් සමඟ දැනටමත් ලබා ගත හැකි මට්ටමට ළඟා වීමට අපට වසර කිහිපයක් අවශ්‍ය වනු ඇත ... - නමුත් අපට පුළුවන්, හරිද? මම මගේ උපදේශකයා දෙස බැලුවෙමි. යූරි ෂ්මිලෙවිච් නිහඬ විය. ඔහු ... මා ගන්නා ඕනෑම තීරණයකට එකඟ වීමට සූදානම්ව සිටියේය. - මට ඔයාව දාලා යන්න ඕන නෑ! - මම කිව්වා. - මට ඔබ සමඟ වැඩ කිරීමට පහසු, ධනාත්මක, පහසු බවක් දැනේ. අපි දිගු කලක් එකට සිටිමු, බොහෝ දේ ඇත, නමුත් මම මේ අයව කිසිසේත් නොදනිමි. ඔවුන් ඔවුන්ගේ සියලු පොරොන්දු අවසානය දක්වාම ඉටු කරන බව මට විශ්වාසයි. නමුත් මට ඔවුන් සමඟ වැඩ කළ හැකි බව මට විශ්වාස නැත ... මම යූරි ෂ්මිලිවිච් දෙස බැලුවෙමි, ඔහුගේ දෑස් තුළ සතුටක් දැල්වී ඇති බව මට පෙනුනි. ගොරහැඩි පෙනුම මෘදු වී, ඔහුගේ මුහුණ පැහැපත් වී කෙසේ හෝ තරුණ විය ... - හොඳයි, - ඔහු කෙටියෙන් පිළිතුරු දුන්නේය. මිත්රත්වයට ස්තූතියි. * * * පළමු වසර කිහිපය තුළ, යූරි ෂ්මිලෙවිච් සහ මම - හෝ ඒ වෙනුවට, ඔහු පෞද්ගලිකව - ශක්තිය සඳහා එකිනෙකා පරීක්ෂා කළෙමු. අයිසන්ෂ්පිස් නිතරම මාව කුපිත කළා, සමහර අප්රසන්න දේවල් විසි කළා, ඒ සමඟම මම ප්රතිචාරය දක්වන්නේ කෙසේදැයි හොඳින් බලා සිටියා. යූරි ෂ්මිලීවිච්ට නියත වශයෙන්ම තාපාංකය දක්වා මිරිකීමට අවශ්‍ය වූ බැවින්, ඔහු සමඟ කටයුතු කිරීමේදී බොහෝ negative ණාත්මක තත්වයන් ඇති විය, ඉන් ඔබ්බට පුද්ගලයෙකුට ඉවසීම නැති වී ක්‍රියාකාරීව විරෝධය දැක්වීමට පටන් ගනී. එය එක්තරා ආකාරයක "පරීක්ෂණයක්" විය. ඔහුගේ සෑම කලාකරුවෙකු හෝ සේවකයෙකුම අවම වශයෙන් එක් වරක්වත් අවසන් පේළියට ළඟා වූ විට ඔහු ඉවත් වීමට තීරණය කර ප්‍රකාශ කළේය: "ඒක තමයි, මම තවදුරටත් මෙහි වැඩ කරන්නේ නැහැ!" යමෙක් සදහටම පිටව ගියේය, අවසානයේ යමෙකු ආපසු පැමිණියේය, නමුත් එවැනි ආන්තික තත්වයන් තුළ අයිසන්ෂ්පිස්ගේ නමින් පිරිස් බලකොටුවක් විය. එපමණක් නොව, දැන් මට පෙනෙන පරිදි, යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ “අධ්‍යාපන වැඩසටහන” තුළ, මෙම අයිතමය අනිවාර්යයෙන්ම ලැයිස්තුගත කර ඇත - අපකීර්තියකින් චෙක්පතක්. නිමක් නැති ප්‍රසංග සහ බහුදින චාරිකා ඇත්තෙන්ම එතරම් ශක්තියක්, හැඟීම් සහ ස්නායු අනුභව කරන නිසා සෑම කෙනෙකුටම එවැනි ආතතියෙන් බේරීමට නොහැකි නිසා සමහර විට එයට යම් ආකාරයක පරිශුද්ධ අර්ථයක් තිබුණි. ඔවුන් අපිව පුහුණු කළා, එනම්.

පුද්ගලික පැහැදීම ඔහු මාධ්‍යවේදීන් අසාදු ලේඛනගත කළේය, නැතහොත් ඔවුන් ඔහුගේ යැයි පිළිගත්තේය මම යූරි ෂ්මිලීවිච් සමඟ පෞද්ගලිකව දැන සිටියෙමි. අපි එකිනෙකාට අනුකම්පා කළ අතර මෘදු ලෙස සන්නිවේදනය කළෙමු. නිෂ්පාදකයාගේ සිසිල් සහ කුරිරු ආකල්පය ගැන මට බොහෝ විට කියනු ලැබේ. ඔහු මාධ්‍යවේදීන්ට ඉතා අකාරුණික විය හැකි අතර, ඔහු තම වාට්ටු විවේචනය කරන අයට අපිරිසිදු උපක්‍රම කළේය. මෙම කථා විශ්වාස කිරීමට මට උදව් කළ නොහැකි විය, නමුත් යූරි ෂ්මිලෙවිච් මා වෙත හැරුණේ "කටු වලින් නොව කොළ වලින්" ... අපි සෝචි හි හෝටලයකදී හමුවෙමු. මම ව්යාපාරික සංචාරයක යෙදී සිටියෙමි, ඔහු නිවාඩුවක් ගත කළේය. කොට කලිසමකින්, සිතාගත නොහැකි වර්ණවත් කමිසයකින් සහ නට්ක්‍රැකර් වැනි ඔහුගේ මුවෙහි සිනහවකින්, අයිසන්ෂ්පිස් වහාම අවධානය ආකර්ෂණය කළේය. එපමණක් නොව, පළමු හැඟීම - ඔහුගේ බියකරු පෙනුමේ කම්පනය - ක්ෂණිකව මෙම මිනිසා කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වා වර්ධනය විය. ඔහු ආකර්ෂණය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. ඔහුට නිශ්චලව වාඩි වීමට නොහැකි විය, ඔහු වටා ඇති සියල්ල කැරකෙමින් බැබළෙන්නට විය. වහාම මට මේසයක් සකස් කිරීමට නියෝග කළේය. වහා කොහේදෝ සිට පැමිණි සඟරා පිටු මලකඩ ගැසුවේය. අයිසන්ෂ්පිස් ඉක්මනින් පැහැදිලි කළේ තමා මෙහි විලාසිතා නිර්මාණකරුවෙකු හමු වූ බවත් ඔහු සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට තීරණය කළ බවත්ය. එම විලාසිතා නිර්මාණකරුගේ ඇඳුම්වල ඩීමා බිලාන්ගේ ඡායාරූපයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන දේශීය සඟරාවක් සමඟ මම දැනටමත් එකඟ වී ඇත. “ඔබ ඩීමා ගැන ලියනවාද? එකඟයි, හොඳ හෝටලයක්, මගේ මිතුරා එය තබා ගනී. ඔබ කියනවා ඔබට මැක්සිම් ගල්කින්ගේ ප්‍රසංගයට යාමට අවශ්‍ය බව, අපි එය කරමු, උත්සවයේ අධ්‍යක්ෂවරයා මගේ මිතුරා ය, ”යූරි ෂ්මිලෙවිච් මට එක කනකින් ඇහුම්කන් දී ඔහුගේ ජංගම දුරකථනය අනෙක් කනට තද කර නිෂ්පාදකයෙකු සමඟ කතා කළේය. ඔහු කිසිසේත් නොගිය සෝචි හි ඔහුගේ ගායකයාගේ රංගනයට ප්‍රශංසා කළේය. ඔහු දුවද්දී එක ගලකින් කුරුල්ලන් දුසිම් ගනනක් මරා දැමූ අතර, සෑම කෙනෙකුටම හඳුන්වා දීමට, මිතුරන් ඇති කර ගැනීමට සහ ඔවුන්ව එක් පොදු අරමුණක් බවට පත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. “ප්‍රධානතම දෙය නම් සෑම කෙනෙකුම ලාභදායී හා උනන්දුවක් දැක්විය යුතුය,” අයිසන්ෂ්පිස් මට පැවසීය. - ඔබ කියනවා අපේ PR කළමනාකරු තොරතුරු දෙන්නේ නැහැ කියලා? ඔව්, මම ඒවා සියල්ලම බිත්තියේ අතුල්ලමි! ඔව්, කන්න! මම වොල්කොව්ගේ විලාසිතාමය ආහාර වේලට අනුව කනවා. සලාදය මා වෙනුවෙන් මෙහි විශේෂයෙන් සකස් කර ඇත. මට දියවැඩියාව තියෙනවා. ප්‍රදේශයේ සෞඛ්‍යය නැති වී ඇත. ඒ වගේම මට ජීවත් වෙන්න ඕන. රසවත් කෑම කන සතුට මම ප්‍රතික්ෂේප කරමි... බලන්න බිලාන්ගේ ඡායාරූපය, එය ඇත්තෙන්ම ඉතා සරාගීද?! මම හිස වැනුවෙමි. මම ඔහු සමඟ කිසිසේත් තර්ක කළේ නැත. අපගේ ඊළඟ සෑම සංවාදයකදීම, ඩීමා බිලාන් ගැන මා ලියන්නේ කවදාදැයි ඔහු මගෙන් ඇසීමට අමතක කළේ නැත. මම විහිළුවට සමාව ගත්තෙමි: මෙය ඉතා වගකිවයුතු කාරණයක් වන අතර, මම හොඳින් සූදානම් විය යුතුය. අතරමගදී, ඇය ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර ලෝකයෙන් සුළු ප්‍රවෘත්ති ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියාය. “Shpis” බිලාන් පිළිබඳ ඕනෑම ප්‍රකාශනයක් ගැඹුරු විශ්ලේෂණයකට ලක් කළ බවත්, පසුව කතුවරයා අසාදු ලේඛනගත කර හෝ ඔහුගේම ප්‍රකාශනයට ඇතුළත් කර ඇති බවත් මම දැන සිටියෙමි. පළමුවැන්න හෝ දෙවැන්න මට සිදු වූයේ නැත. ඒ වගේම මම බිලාන් ගැන කිසිම දෙයක් ලියා නැති නිසා. සමහර විට මෙම තත්වය අයිසන්ෂ්පිස්ට සහ මට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ගැටළු නොමැතිව සන්නිවේදනය කිරීමට ඉඩ ලබා දී ඇත ... මම ඔහුගේ මරණයට දින දෙකකට පෙර ඔහුගේ ජංගම දුරකථනයෙන් ඔහුට කතා කළෙමි. යන්තම් ඔහුගේ කටහඬ හඳුනා ගත්තා. එයා හොස්පිට්ල් එකේ ඉන්නවා, හොඳටම අසනීප වෙලා කියලා කෑ ගැහුවා. නමුත් පසුව ඔහු පැවසුවේ පළමු වතාවට නොව කිසිවක් බිඳ නොයන බවයි. “මම ටිකක් සුව වී නැවත සටනට යන්නෙමි, ඩීමාට සංචාරයක් කළ යුතුයි,” ඔහු නළයට පහර දුන්නේය. "එන්න, PR කළමනාකරු අමතන්න, ඔවුන් ඔබට යමක් කියයි, මට කියන්න, මම ඇණවුම් කළා." ඊට දවස් දෙකකට පස්සේ මැසේජ් එකක් ආවා එයා ගියා කියලා. නිල රෝග විනිශ්චය හදවතකි. කටකතා තිබුණා - ඒඩ්ස්. මෙය ප්‍රාථමික සෛල ප්‍රතිකාරයේ ප්‍රතිඵලයක් බවට අනුවාදයක් තිබේ. ඔහු සෑම දෙයකම පුරෝගාමියෙක් විය. අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ සාර්ථකත්වය මෙසේ පැහැදිලි කළේය: “ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරය දැනටමත් ස්ථාපිත කර්මාන්තයක් බවත්, මෝටර් රථ නිෂ්පාදනය හෝ එහි යකඩ උණු කිරීම වැනි කර්මාන්තයක් බවත් අපට පැවසිය හැකිය. මෙහි ද එහි ම තාක්‍ෂණයක් සහ තමන්ගේම නීති තිබේ ... සංදර්ශනය සංදර්ශනයකි. "ප්‍රසංගය" යන වචනය නොගැලපේ, එය සම්භාව්‍ය ආරක සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත, එය සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් වේවා, Zykina හෝ Magomayev වේවා ... ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරය වසර දෙක තුනකට පෙර විශාල මුදලක් ගෙනාවා. දැන් මුළු සමාජයම ලෙඩ වෙලා මම වැඩ කරන ප්‍රදේශයම ලෙඩ වෙලා. අද ලොකු ඇස් කණ්නාඩිවලට යන වියදම් එකතුව ටිකට් එකේ මිලෙන් ගෙවන්නේ නැහැ. දැන්වීම්කරුවන් සහ අනුග්‍රාහකයන් අවශ්‍යයි. ව්‍යාපාරයේ වාසිය පවතින්නේ ව්‍යාපාරිකයෙකුගේ රුධිරය ජානවල ගලා යන අයට බව මම විශ්වාස කරමි. සැබෑ ව්‍යාපාරය දක්ෂයන් සඳහා ය. මෙය කලාවයි. වැඩ කිරීමේ හැකියාව, තවමත් අසාර්ථක නොවන රසය, කාරණය පිළිබඳ දැනුම මට උපකාර කරයි.

හැමෝම ඇගේ පෙම්වතා ලෙස සැලකූ අධ්‍යක්ෂ යුලියා නචලෝවා "පෙම්වතිය" බවට පත් විය.

සාම්ප්‍රදායිකව, බොහෝ පොප් තරු වේදිකාවට ගොඩ වන්නේ ඔවුන්ගේ පිටුපසින් විවිධ පියවරයන් කරන නර්තන ශිල්පීන් සමඟ ය. මේ කොල්ලෝ කෙල්ලෝ තරු අතරට යන්නේ කොහොමද, ඒ අය එක්ක මොන වගේ සම්බන්ධයක් තියෙනවාද, එයාලගේ වැඩවලට කොච්චර මුදලක් ලැබෙනවාද - සාමාන්‍යයෙන් ප්‍රේක්ෂකයෝ ඒ ගැන හිතන්නේ නැහැ. මේ අතර, මෙය විශාල පිරිසකට ආහාර සපයන ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වෙනම ශාඛාවකි. නර්තන ශිල්පීන් පුහුණු කිරීමේ ප්‍රධාන මධ්‍යස්ථානයක් වන ඩන්කන් නූතන නර්තන පාසලේ ප්‍රධානියා වන විටාලි මැන්ෂින් නිෂ්පාදකයාගෙන් මෙම ප්‍රජාවේ රහස් කිහිපයක් සොයා ගැනීමට අපට හැකි විය.

අපේ පාසල මීට වසර දහයකට පෙර බෙරියෝස්කා කණ්ඩායමේ හිටපු නර්තන ශිල්පියෙකු විසින් ආරම්භ කරන ලදී. ඔල්ගා සමියාටිනාසහ මුලින් ආධුනිකයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය, - මන්ෂින් ඔහුගේ කතාව ආරම්භ කළේය. - පසුව Zamyatina පෞද්ගලික හේතූන් මත විශ්රාම ගත් අතර, පාසල වැසීමට ආසන්න විය. ඒ වගේම මම එහි පෙරහුරු කළා කණ්ඩායම "Reflex"සහ මම එකල සහයෝගීව සිටි අනෙකුත් කලාකරුවන්. මම Zamyatina වෙතින් පාසල මිලදී ගෙන එය Todes චිත්‍රාගාරයේ රේඛා ඔස්සේ වෘත්තීය නාලිකාවකට මාරු කිරීමට තීරණය කළෙමි. අල්ලා ආත්මය. අපගේ පළමු "තරු" සේවාදායකයා විය කෝල්යා බාස්කොව්. හාස්‍යජනක දෙය නම් ඔහු දුකෝවායා සමඟ එකම නිවසේ ජීවත් වූ අතර ඔහුට ඇයට සෘජු මාර්ගයක් තිබුණි. නමුත් මගේ මිතුරා ඩන්කන්හිදී බාස්කොව්ව අප වෙත ඇදගෙන ගියේය. කෝල්යා මෙම කාරණය බැරෑරුම් ලෙස ප්‍රවේශ වූ අතර එක් එක් නර්තන ශිල්පිනිය පෞද්ගලිකව තෝරා ගත්තේය. වැඩ සඳහා එකලස් කරන ලද කණ්ඩායම සූදානම් කිරීමට මම උපදෙස් දුන්නා Artem Bykov, මීට පෙර මුද්‍රා නාට්‍යයේ වැඩ කළ අය ජැස්මින්. ඔහු සියල්ල කැඩී ගියේය, ඔහු ප්රායෝගිකව නුසුදුසු අර්ධ ආබාධිත පුද්ගලයෙකි. නමුත් ඔහුට වැඩ කළ හැකි බව ඔහු මට සහතික විය. ඒ වගේම මම ඒක ගත්තේ අනුකම්පාවෙන්.

රළු බාස්ක්

මුලදී, බයිකොව් නායකයෙකුගේ රාජකාරි සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළේය, විටාලි දිගටම කරගෙන යයි. - නමුත් මාස හයකට පසු, කණ්ඩායම තුළ කැරැල්ලක් ආරම්භ විය. කොන්ත්‍රාත්තුවේ කොන්දේසි අනුව සියලුම නර්තන ශිල්පීන්ට ඔවුන්ගේ ආදායමෙන් සුළු ප්‍රතිශතයක් මට අඩු කිරීමට සිදු විය. මේ සඳහා ඔවුන්ට අපගේ කඳවුරේ පෙරහුරු කිරීමට මෙන්ම අමතර සේවාවන් ගණනාවක් - සූර්යාගාරයක්, ක්‍රීඩා සමාජයක් යනාදිය ලබා දී ඇත. එහෙත්, බාස්කොව් වෙනුවෙන් වැඩ කිරීමෙන් පසු, ඔවුන්ව එහි ගෙන ගියේ මා බව ඔවුන්ට ඉක්මනින් අමතක වී, “පොලී ගෙවන්නේ ඇයි?!” යැයි තීරණය කළහ. ඔවුන් මට මඩ ගහන්න පටන් ගත්තා, මම ඔවුන්ව මංකොල්ලකනවා, පෙරහුරු සඳහා ශාලාවක් ලබා නොදෙන බවට කෝල්යාට පැමිණිලි කළා. එය විකාර තත්ත්වයට පත් විය. මම සමහර වෙලාවට ඒ අය එක්ක ටුවර් ගියා වැඩේ කොහොමද කියලා බලන්න. එක් දිනක් රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී මම බාස්කොව්ගේ සහායකයෙකු වූ 20 හැවිරිදි වයලීන වාදකයෙකු සමඟ සංවාදයකට පැමිණියෙමි. ඔහු ඔහුගේ වෘත්තිය ගැන බොහෝ කනස්සල්ලට පත්ව සිටි අතර මගෙන් උදව් ඉල්ලා සිටීමට පටන් ගත්තේය. මම ශාස්ත්‍රීය සංගීතයෙන් ඈත් වෙලා කියලා මම පැහැදිලි කළා. වාද්‍ය වෘන්දයේ හුරුපුරුදු සහායකයකු සම්බන්ධ කර ගන්නා ලෙස ඔහු මට උපදෙස් දුන්නේය. කවුරුහරි මෙය වහාම බාස්කොව්ට වාර්තා කළේය. කියෙව් සිට මධ්‍යම රාත්‍රියේ කෝල්යා මට කතා කර කෝපයට පත් වීමට පටන් ගත්තේය: “මන්ෂින්, ඔබ ඔහ් ... l?! ඔබ මගෙන් මිනිසුන් සොරකම් කරන්නේ ඇයි?! ” වහාම බාස්කොව්ගේ මාමණ්ඩිය මට නැවත කතා කළේය බොරිස් ෂිපිගල්සහ තදින් කීවේය: "ඔබ ඒකාකාරව වාඩි වන්නේ නැද්ද?! ඔබේ මුද්‍රා නාට්‍යය කරන්න - එය දිගටම කරන්න! ”

Aizenshpis සඳහා අලෙවිසැලක්

අවාසනාවකට මෙන්, මම, Dukhovaya සහ අපගේ අනෙකුත් සගයන් කිහිප වතාවක්ම එවැනි අකෘතඥතාවයකට මුහුණ දීමට සිදු වී ඇත, - Manshin කණගාටුදායක ලෙස සිනාසුණේය. - මෑතකදී, මුද්රා නාට්යයේ ප්රධානියා "වීදි ජෑස්" සර්ජි මැන්ඩ්රික්ඔහුගේ සුරතල් සතුන් ඔවුන්ට කළ යහපත කිසිසේත් අගය නොකළ බව මට පැමිණිලි කළේය. සමහර විට මෙයට හේතුව නර්තන ශිල්පීන්ගෙන් සියයට 95 ක් පළාත්වලින් වීම විය හැකිය. ඔවුන් මළ සිරුරු මතින් යාමට සූදානම්ව සිටින මස්කොවිවරුන්ට වඩා වැඩි ය. ඔවුන් කෙසේ හෝ අගනුවර පදිංචි විය යුතුයි. ඒ වගේම සදාචාරය අන්තිමට එනවා. කලාකරුවන් සහ ඔවුන්ගේ නිෂ්පාදකයින් බොහෝ විට ඔවුන්ගේ නායකත්වය අනුගමනය කරයි. නැටුම් කණ්ඩායම සමඟ අවම වශයෙන් කතාව ගන්න ඩීමා බිලාන්. එක් අවස්ථාවක මම මියගිය තැනැත්තාට කතා කළෙමි යූරා අයිසන්ෂ්පිස්සහ යෝජනා කළේ: "නොමිලේ අත්හදා බැලීමක් සඳහා ඔබගේ බිලාන් අංකයක් කරමු!". ඔහු අංකයට කැමති විය. අපි වහාම වැඩිදුර වැඩකට එකඟ වුණා. මට බාස්කොව් සහ ඔහුගේ නර්තන ශිල්පීන් සමඟ ගිවිසුම් තිබුණා. "අපි යමක් අත්සන් කරමු!" - මම අයිසන්ෂ්පිස්ට කිව්වා. "එය නිෂ්ඵලය! ඔහු එය ඉවත් කළේය. "මගේ වචනය යකඩයි." සෑහෙන කාලෙකින් එයාට නර්තන ශිල්පීන් හොයාගන්න බැරි වුණා. මුලින්ම උන් දැම්මේ කොල්ලෝ මුද්රා නාට්යය "මිරාජ්"කවුද දැන් නටන්නේ ෆ්රිස්කේ. ඔවුන් සංචාරයේදී බිලාන් සමඟ පියාසර කළහ. පෙනෙන විදිහට, අයිසන්ෂ්පිස් ඔවුන් වෙත පෙරළුණා. ඔවුන් ආපසු පැමිණි පසු, ඔවුන් පැවසුවේ: "නැහැ, අපි ඔහු සමඟ වැඩ කරන්නේ නැහැ." ඊට පස්සේ කෙල්ලෝ දෙන්නෙක් දැම්මා. නමුත් අයිසන්ෂ්පිස් ඔවුන්ට කැමති වූයේ නැත. ගැහැණු ළමයින් ඔහුට කිසිසේත් ආස්වාදයක් ලබා දුන්නේ නැත.

ඊට පස්සේ මම බැලේ එකෙන් කොල්ලෝ තුන්දෙනෙක් ඔහු ළඟට යන්න ඉදිරිපත් වුණා "ඩාන්ස් මාස්ටර්". ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් "Reflex" හි හිටපු සාමාජිකයෙකි. ඩෙනිස් ඩේවිඩොව්ස්කි. වරෙක, අයිසන්ෂ්පිස් ඔහු මත ගොඩ ගසා, ඉදිරිපත් කිරීම්වලදී ඔහු වෙතට ගොස් “මා වෙත එන්න!” යැයි කීවේය. ඩෙනිස් මෝඩ ලෙස Reflex හැර යාමට තීරණය කළේය. එහෙත්, අයිසන්ෂ්පිස් වෙත ගිය ඔහු දින තුනකට පසු ආපසු දිව ගියේය. ඔහු දණින් වැටී මෙසේ කීවේය: “මට සමාව දෙන්න! එය වැරදීමක්." පෙනෙන විදිහට, අසාමාන්ය දෙයක් ද සිදුවෙමින් පවතී. ඩෙනිස් සහ ඩාන්ස් මාස්ටර් හි ඔහුගේ හවුල්කරුවන් අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ වැඩ කිරීමට විශේෂයෙන් උනන්දු නොවීම පුදුමයක් නොවේ. "ඒත් එයා අපිට කරදර කරන්නේ නැද්ද?" ඔවුන් ඇසුවා. “ඔබ ඔබම තබාගත් ආකාරය මෙයයි! මම පිළිතුරු දුන්නා. - ඩයිනමයිට් කණ්ඩායම ඔහු සමඟ වැඩ කරන අතර කිසිවක් නැත. ඔවුන්ට ඉල්යාලා දෙන්නෙක් ඉන්නවා - සාමාන්‍ය පිරිමි ළමයි. තුන්වැන්න පමණක් අයිසන්ෂ්පිස් සඳහා අලෙවිසැලකි.

- බොහෝ අය සිතන්නේ නර්තන ශිල්පීන් - සියලුම "සමලිංගිකයන්" - මිනිසුන්ගේ සිහින පමණක් බවයි ...

මෙය සම්භාව්‍ය මුද්‍රා නාට්‍යයට සමීපව සිටින කණ්ඩායම්වල වර්ධනය වේ, - මැන්ෂින් සිනාසුණේය. - සම්භාව්යයේ නියැලී සිටින අය, කිසියම් හේතුවක් නිසා, මෙම දිශාවට වඩා වැඩි ය. ඒ වගේම නවීන පන්නයේ වැඩ කරන නර්තන ශිල්පීන් සාමාන්‍යයෙන් සාමාන්‍ය පිරිමි ළමයි. කොහොමත් අපිට හැමදාම එක "නිල්" එකක්වත් හම්බුනේ නෑ. එමනිසා, අයිසන්ෂ්පිස් සම්බන්ධ කර ගැනීමට සෑම කෙනෙකුම බිය විය.

ඇල්ඩොනින් කුකුළා නොවේ

නර්තන ශිල්පීන්ට කොපමණ මුදලක් ගෙවනවාද?

බාස්කොව් සහ බිලාන් වැනි කලාකරුවන්ගේ කණ්ඩායම්වල සාමාජිකයින්ට එක් ප්‍රසංගයකට සාමාන්‍යයෙන් යුරෝ 200 ක් ලැබේ, මන්ෂින් ඔහුගේ දිව ක්ලික් කළේය. - කණ්ඩායම් තුළ එය සරලයි - මොස්කව්හි රූබල් තුන්දහසක සිට මාර්ගයේ පන්දහසක් දක්වා. ප්‍රසංග මසකට 20ක් විය හැක. නැත්තම් එහෙම එකක් නැතුව ඇති. සංසන්දනය කිරීම සඳහා, නවීන සමාජ ශාලා වල Go-go නර්තන ශිල්පීන්, වෙහෙස නොබලා, අඛණ්ඩව මසකට ඩොලර් 3-5 දහසක් උපයති. ඒත් බීපු මූණු ඉස්සරහ පස්ස හොල්ලන්න හැමෝටම බෑ. ඒ වගේම බොහෝ කලාකරුවන් විශාල මුදලක් උපයන්නේ නැහැ. දුර්ලභ ව්යතිරේක සහිතව, ඔවුන් මුද්රා නාට්ය සඳහා මුදල් ඉතිරි කිරීමට උත්සාහ කරති. උදාහරණයක් ලෙස, අපි මිතුරන් වී ඇත Vitya Nachalov- තාත්තා ජූලියා නචලෝවා. ඇය හොඳ ගායිකාවක් වන අතර, ඇගේ මුද්‍රා නාට්‍යය සෑම විටම දුර්වල විය - යොවුන් වියේ ගැහැණු ළමයින්ගෙන් - වට දෙකක්, ස්ටම්ප් තුනක්. මම Vitya ඇය වෙනුවෙන් වඩා බරපතල දෙයක් කිරීමට යෝජනා කළා. හය දෙනෙකුගෙන් යුත් කණ්ඩායමක් එක්රැස් කරන ලදී - ගැහැණු ළමයින් හතර දෙනෙක් සහ පිරිමි ළමයින් දෙදෙනෙක්. එක් පිරිමි ළමයෙක් බ්‍රසීලයේ සිට දැන් වැඩ කරන අපූරු නර්තන ශිල්පියෙකි Topalov. නචලෝවා මාතෘ නිවාඩුවෙන් ඉවත් වී නැවත රැකියාවට ගියේය. මේ වන විටත් අපි වැඩසටහනක් සූදානම් කර තිබුණා. නමුත් පසුව යුලියාගේ "පෙම්වතිය" කරදර ඇති කිරීමට පටන් ගත්තේය - ඇගේ අධ්‍යක්ෂක Andrey Trofimov.

"පෙම්වතිය" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද? නචලෝවා හි අධ්‍යක්ෂවරයා ඇගේ සැමියා වන පාපන්දු ක්‍රීඩක යෙව්ගනි ඇල්ඩොනින්ට වංචා කරන ඇගේ පෙම්වතා පාහේ බව ඔවුන් පවසන බව පෙනේ.

එය විය නොහැක! මෙම ඇන්ඩ්‍රේ තරමක් වෙනස් දිශානතියකින් යුක්තයි, - විටාලි සිනාසුණේය. - ඔහු අයිසන්ෂ්පිස්ගේ සුරතලා සමඟ වැඩ කිරීමට පුරුදුව සිටියේය ව්ලැඩ් ස්ටාෂෙව්ස්කි. අපේ මුද්‍රා නාට්‍යය ඔහුට යම් ස්ත්‍රී පුරුෂ භාවයකට නොගැලපෙනවාද, නැතහොත් ඔවුන්ගෙන් අල්ලස් ලබා ගැනීම සඳහා ඔහුගේ නර්තන ශිල්පීන් වේදිකා ගත කිරීමට ඔහුට අවශ්‍ය දැයි මම නොදනිමි. නමුත් ඔහු විසින් සිදු කරන ලද කඩාකප්පල්කාරී කාර්යයේ ප්‍රති result ලයක් ලෙස, අපගේ වෘත්තීයභාවය නොමැතිකම යැයි කියන මුවාවෙන් නචලෝවා අප සමඟ වැඩ කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, හිමිකම් සම්පූර්ණයෙන්ම පදනම් විරහිත විය. අපිත් එක්ක වැඩ කරපු සියලුම ශිල්පීන් බැලේ පුහුණුවීම්වලට නිතරම ඇවිත් පුහුණුවීම් කළා. පෙරහුරු කිරීමට නචලෝවෝ ඇදගෙන යාම පාහේ කළ නොහැක්කකි. ඇය කෙතරම් වෘත්තීය වුවත්, වේදිකාවේදී සමහර වැරදි සිදු විය. “ඇන්ඩ්‍රි යුලියාගේ කන් ඉක්මවා යන බව මට වැටහෙනවා,” විටියා නචලොව් තමාවම සාධාරණීකරණය කළේය. "නමුත් ඇය ඔහු සමඟ ඉතා හොඳින් ගායනා කළාය, මට ඇය සමඟ කිසිවක් කළ නොහැක." ඉන්පසු ඔවුන් කිහිප වතාවක්ම බැලට් එක වෙනස් කළා. මම අන්තිම එක දැක්කා. ඔබට එය නර්තන රචනය ලෙස හැඳින්විය නොහැක. එය එක්තරා ආකාරයක aerobics වර්ගයකි. පෙනෙන විදිහට, නචලෝවා එයට කැමතියි.

කෑදර නර්තනය

අපි සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේ නැහැ Ladoy නර්තනයමන්ෂින් හිස වැනුවේය. - ඔබ ඇය සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට පටන් ගන්නා විට, ඇය කාන්තාවක් මෙන් ඔබව ආකර්ෂණය කර ගත හැකිය. නමුත් එය හදිසියේම අංශක 180 ක් හැරේ. සමහර පදනම් විරහිත චෝදනා කරමින් ඇය කෑගැසීමට පටන් ගනී. එවිට ඇය මුදල් ගෙවීමට කැමති නැත. අපි ඇය සමඟ හුවමාරු පදනම මත වැඩ කිරීමට එකඟ විය. නමුත් ඇය වැඩ කළේ එක් රංගනයක් පමණි. තවද, එය පාහේ ඉරා දැමීය. එය ක්‍රෙම්ලිනයේ පැවති සම්මන්ත්‍රණයකි. එහිදී ඔහු කතා කළේය සර්ජි ඩ්‍රොබොටෙන්කෝ. ලාඩා ඔහුට පසුව ගීත දෙකක් ගායනා කිරීමට නියමිතව තිබුණි. මේ සඳහා අපි ඇයගෙන් රූබල් තුනක සටහනක් ලිව්වෙමු. නමුත් නියමිත වේලාවට ඇය ප්‍රමාද විය. මතු වූ විරාමය පිරවීම සඳහා, දුප්පත් ඩ්‍රොබොටෙන්කෝට විනාඩි දහයක් වෙනුවට පැයකට වඩා වැඩි කාලයක් කතා කිරීමට සිදුවිය. ඔහු දැනටමත් රතු වී සිටි අතර සෑම මිනිත්තුවක්ම බලාපොරොත්තුවෙන් අප දෙස බැලුවේය: "හොඳයි, කවදාද?" ඒ වගේම අපි ඇය වෙනුවෙන් මුදල් ලබා ගැනීමට කෙසේ හෝ ඇයව වේදිකාවට නැඟීමට සිදු විය. අන්තිමට ඩාන්ස් සින්දු දෙකක් වෙනුවට එක සින්දුවක් කිව්වා. එවිට ඇය අපකීර්තියක් ඇති කර මට සම්පූර්ණයෙන්ම පිස්සු යැයි පැවසුවාය. ඒ නිසා ඇයට ඩොලර් එකහමාරක් ණය වුණා.

1945 ජූලි 15 මොස්කව්හිදී උපත.
1968 දී ඔහු මොස්කව් ආර්ථික විද්‍යා හා සංඛ්‍යාලේඛන ආයතනයෙන් ඉංජිනේරු-ආර්ථික විද්‍යා උපාධියක් ලබා ගත්තේය. ඔහු 1965 දී සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ අතර, රොක් කණ්ඩායම "SOKOL" සමඟ පරිපාලකයෙකු ලෙස කටයුතු කළේය. කණ්ඩායමේ ක්‍රියාකාරකම් පිළිබඳ මුල් යෝජනා ක්‍රමයක් සකස් කරන ලදී. ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීම සඳහා සමාජයේ අධ්‍යක්ෂවරයා සමඟ වාචික එකඟතාවයකට පැමිණීමෙන් පසු, පරිපාලකයා චිත්‍රපටයේ සන්ධ්‍යා ප්‍රදර්ශනය සඳහා ප්‍රවේශ පත්‍ර මිල දී ගෙන වැඩි මිලකට බෙදා දුන්නේය. පළමු වතාවට ඔහු කණ්ඩායමේ කාර්ය සාධනය අතරතුර පිළිවෙල සහතික කළ පුද්ගලයින්ගේ වැඩවලට සම්බන්ධ විය. 1970 ජනවාරි 7 අත්අඩංගුවට ගන්නා ලදී. සෝදිසි කිරීමේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස රුබල් 15,585 ක් සහ ඩොලර් 7,675 ක් රාජසන්තක විය. 88 වැනි වගන්තිය යටතේ වරදකරු වී ඇත (රන් සහ මුදල් ගනුදෙනු). 1977 දී සිරෙන් නිදහස් වූ අතර පසුව නිල සමාව අයැදීමක් සහිත පත්‍රිකාවක් ලැබුණි.

කෙටි කලක් ඔහු තරුණ රංගන ශිල්පීන්ගේ ප්‍රසංග සංවිධානය කරමින් කොම්සොමෝල් නගර කමිටුව යටතේ TO "ගැලරිය" හි සේවය කළේය. 1989 මුල් භාගයේදී ඔහු KINO කණ්ඩායම නිෂ්පාදනය කළේය. වාර්තා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමේ රාජ්‍ය ඒකාධිකාරය බිඳ දැමූ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. රූබල් 5,000,000 (1990) ණයක් ලබා ගනිමින් ඔහු KINO සමූහයේ අවසාන කෘතිය - කළු ඇල්බමය නිකුත් කළේය. 1991 සිට 1992 දක්වා ඔහු TECHNOLOGY කණ්ඩායම සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. සංගීතඥයින්ට ඔවුන්ගේ පළමු ඇල්බමය "ඔබට අවශ්ය සෑම දෙයක්ම" නිකුත් කිරීමට උපකාර කරයි, විවිධ මුද්රිත නිෂ්පාදන (පෝස්ටර්, තැපැල්පත්, ආදිය) නිකුත් කිරීම සංවිධානය කරයි.
1992 දී ඔහු "හොඳම නිෂ්පාදකයා" නම් කිරීමෙහි ජාතික රුසියානු සංගීත සම්මානය "Ovation" ජයග්රාහකයා බවට පත් විය. 1992 සහ 1993 අතර සදාචාර සංග්‍රහය සහ YOUNG GUNS කණ්ඩායම් සමඟ නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස කටයුතු කළේය. 1994 ගිම්හානයේ සිට ඔහු ගායක ව්ලැඩ් ස්ටාෂෙව්ස්කි සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි (1997 දී ඇල්බම 4 ක් පටිගත කරන ලදී, පළමු - ආදරය මෙහි ජීවත් නොවේ - අයිසන්ෂ්පිස් රෙකෝඩ්ස් ලේබලය මත නිකුත් කරන ලදී). "Sunny Adzharia" (1994) ජාත්‍යන්තර උළෙල සංවිධානය කිරීමට මෙන්ම "Star" සංගීත සම්මානය පිහිටුවීමට ද සහභාගී විය. 1995 දී, 1993-1994 සඳහා වැඩ කිරීමේ ප්රතිඵල මත පදනම්ව, ඔහුට නැවතත් Ovation ත්යාගය පිරිනමන ලදී. 1997 දී ඔහු ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි සමඟ දිගටම වැඩ කළ අතර ගායක ඉන්ගා ඩ්‍රොස්ඩෝවා සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. 1999 සිට 2000 දක්වා ඔහු SASHA ව්යාපෘතියේ වැඩ කළේය. 1998 සිට 2001 දක්වා - ඔහු නිකිටා කලාකරුවා ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම ස්ථානයට ඔසවා තැබීය.

ඔහු 2005 සැප්තැම්බර් 20 වන දින මොස්කව්හිදී මිය ගියේය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ මොස්කව් අසල ඩොමොඩෙඩෝවෝ සුසාන භූමියේ ය.

යුදෙව් රූපවාහිනිය. රූපවාහිනියේ රුසියානුවන්ට වෙනස් කොට සැලකීම. ලිපි සහ සටහන් එකතුව. Anatoly Glazunov සහ වෙනත් අය විසින් සම්පාදනය කරන ලදී.

"ප්රදර්ශන ව්යාපාරයේ මෝරා" යූරි අයිසන්ෂ්පිස් - ෂිඩොවින්

සුප්රසිද්ධ "පොප් තරු" රුසියානු රසිකයින් දස දහස් ගණනක් මෙම යුදෙව්වා ගැන දැන සිටියේ නැත, නමුත් මෙම යුදෙව්වා ප්රසිද්ධ තරු කිහිපයක් ආලෝකවත් කළේය. රුසියානු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ එදිනෙදා ජීවිතයට "නිෂ්පාදකයා" යන සංකල්පය හඳුන්වා දුන් ෂිඩොවින් අයිසන්ෂ්පිස් රුසියාවේ පළමු නිෂ්පාදකයෙකු වූ අතර "ඕනෑම කෙනෙකුට පොප් තරුවක් බවට පත් කළ හැකි බව ඒත්තු ගැන්වෙන පරිදි ඔප්පු කළේය."

යූරි ෂ්මිලෙවිච් අයිසන්ෂ්පිස් 1945 දී චෙලියාබින්ස්ක් හි උපත ලැබූ අතර එහිදී ඔහුගේ මව මුස්කොවිට් මාරියා මිහයිලොව්නා අයිසන්ෂ්පිස් (1922-1991) ඉවත් කරන ලදී. ජාතිකත්වය අනුව - යුදෙව්වෙක්. පියා - Shmil Moiseevich Aizenshpis (1916-1989) - පෝලන්ත යුදෙව්වෙක්. ඔහු පෝලන්තයේ සිට සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවට පලා ගිය අතර ජර්මානුවන් පලා ගිය අතර පෙරමුණේ සිටියේය. යුද්ධයෙන් පසු දෙමාපියන් මොස්කව් වෙත ආපසු ගියහ. GUAS (ගුවන් තොටුපල ඉදිකිරීමේ ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලය) හි සේවය කර ඇත.

මුදල් මාරු කරන්නා Aizenshpis

ඩීමා බිලාන් සහ වික්ටර් ට්සෝයිගේ නිෂ්පාදකයා වසර 17 කට වැඩි කාලයක් සෝවියට් කඳවුරුවල සේවය කළේය.

රොක් භූගත කළමනාකරු

මොස්කව් ආර්ථික හා සංඛ්‍යාලේඛන ආයතනයේ උපාධිධාරියෙකු වන අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ නීරස වෘත්තියට කැමති වූයේ නැත. කුඩා කල සිටම ඔහු ක්රීඩාවට හා සංගීතයට ඇදී ගියේය. වයස අවුරුදු දහසයේදී ඔහු පළමු සෝවියට් රොකර්වරුන්ගේ අර්ධ භූගත ප්‍රසංග සංවිධානය කළ අතර පසුව සොකොල් කණ්ඩායමේ පරිපාලක බවට පත් වූ අතර ඒ සමඟ ඔහුට ටූලා ෆිල්හාර්මනික් හි රැකියාවක් පවා ලැබුණි. සංගීත ians යන් බොහෝ සංචාරය කළ බැවින්, අයිසන්ෂ්පිස්ගේ මාසික ආදායම රුබල් 1,500 දක්වා ළඟා විය (සෝවියට් ඇමතිවරුන්ට එවකට ලැබුණේ දහසක් පමණි).

1968 දී 23 හැවිරිදි අයිසන්ෂ්පිස් ෆිල්හාර්මනික් ආයතනයෙන් ඉවත් වී රූබල් 115 ක වැටුපක් සමඟ යූඑස්එස්ආර් හි මධ්‍යම සංඛ්‍යාලේඛන කාර්යාලයේ කනිෂ්ඨ පර්යේෂකයෙකු ලෙස සේවය කිරීමට ගියේය. නමුත් සේවා ස්ථානයේ දී, ප්රංශ සුවඳ විලවුන් සුවඳ "ප්රධාන", කලාතුරකිනි. ගබඩා කළමනාකරුවන් සමඟ ඇති සබඳතා උපයෝගී කරගනිමින්, ඔහුගේ සගයන් සඳහා හිඟ සිල්ලර බඩු ඇණවුම් දෙසියයකට ආසන්න ප්‍රමාණයක් ලබා ගැනීමට ඔහුට හැකි විය. එමනිසා, ඔහුගේ නිරන්තර නොපැමිණීම ඇඟිලි හරහා බැලුවේය. එවැනි නිදහස් පාලන තන්ත්‍රයක් අයිසන්ෂ්පිස්ට දෙවන, සමාන්තර ජීවිතයක් ගත කිරීමට උපකාරී වූ අතර එය ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආදායමක් ගෙන ආවේය.

25 දී භූගත කෝටිපතියෙක්

මුදල් වංචාව පිළිබඳ ලෝකයට Aizenshpis ගේ මාර්ගෝපදේශකයා වූයේ ඩයිනමෝ මාස්ටර්ගේ පාපන්දු කණ්ඩායමේ ක්‍රීඩා කළ Vasya යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වන Eduard Borovikov ය. "මම විදේශ මුදල් හෝ චෙක්පත් මිලදී ගත්තා," Aizenshpis පැවසුවේ, "මම ඒවා බෙරියෝස්කා වෙළඳසැලේ හිඟ භාණ්ඩ මිලදී ගැනීමට භාවිතා කළ අතර පසුව ඒවා කළු වෙළඳපොලේ අතරමැදියන් හරහා විකුණුවා. ඒ දිනවල කළු වෙළඳපොලේ ඩොලර් දෙකේ සිට හත දක්වා මිල විය. සහ අඩක් උදාහරණයක් ලෙස, කෘතිම ලොම් කබායක් ඩොලර් 50 කට බෙරියෝස්කා හි මිලදී ගත හැකි අතර රුබල් 500 කට අලෙවි කළ හැකිය.

ඔහුගේ වෘත්තිය වර්ධනය වූයේ ගැට ගැසුණු යෝජනා ක්‍රමයට අනුව ය: හෙංචයියා - කනිෂ්ඨ සහකරු - කොටස් හිමියා. ඉන්පසු අයිසන්ෂ්පිස් තනිවම වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ පළමු ප්‍රධාන ස්වාධීන ව්‍යාපාරය වූයේ බෙරියෝස්කා මුදල් ගබඩාවේ පැනසොනික් රේඩියෝ මිලදී ගැනීමයි. මේවා මාදිලි දෙකක අලංකාර හතරකින් යුත් නිෂ්පාදන විය - $33 සහ $50 බැගින්. පැනසොනික් 25 ක් ඔඩෙස්සා වෙත ගෙන යාමට අයිසන්ෂ්පිස් තීරණය කළ අතර, ඒවා තවමත් දුර්ලභ වූ අතර මොස්කව්වලට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි විය. ඔහු නැති වූයේ නැත - ග්‍රාහකයන් පියාසර කළේය.

1969 දී මොස්කව්හි බාහිරව නොපෙනෙන නමුත් ඉතා කැපී පෙනෙන සිදුවීම් දෙකක් සිදු විය. බකු නගරයේ ඔක්ටියාබ්‍රස්කි දිස්ත්‍රික් පක්ෂ කමිටුවේ පළමු ලේකම් එක්තරා මම්මඩොව්, ඔහුගේ බිරිඳගේ නමින් අගනුවර පාස්පොතක් විවෘත කර ඒ මත රුබල් 195,000 ක් තැබීය - සාමාන්‍ය කම්කරුවෙකුගේ වසර 108 ක ඉපැයීම්. එම වසරේම, Vneshtorgbank හි වාණිජ කාර්යාලයක් පුෂ්කින්ස්කායා වීදියේ විවෘත කරන ලද අතර එහිදී ඔවුන් ග්‍රෑම් 10 සිට කිලෝග්‍රෑම් එකක් දක්වා බරින් යුත් ඉහළම ප්‍රමිතියේ රත්‍රන් අලෙවි කළහ. ඕනෑම පුරවැසියෙකුට රත්රන් මිලදී ගත හැකි නමුත් මුදල් සඳහා පමණි.

මෙම සිදුවීම් Aizenshpis සමඟ ඇති සම්බන්ධය කුමක්ද? වඩාත්ම සෘජු. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුව දැනටමත් දිරාපත් වෙමින් පැවතුනි, දකුණු ජනරජවල සෙවනැලි ආර්ථිකය සහ දූෂණය සමෘධිමත් විය. එම අසර්බයිජානයේ, උදාහරණයක් ලෙස, තනතුරු විවෘතව විකුණනු ලැබීය: රංග ශාලාවේ අධ්‍යක්ෂ - රූබල් 10 දහසක්, දිස්ත්‍රික් පක්ෂ කමිටුවේ ලේකම් - 200 දහසක්, වෙළඳ ඇමති - මිලියන හතරෙන් එකක්. "ගැනුම්කරුවන්" කප්පම් ගැනීම් සහ මංකොල්ලකෑම්වල නියැලී සිටින ඔවුන්ගේ පිරිවැය සාධාරණීකරණය කිරීමට. ලැබුණු මුදල් කොහේ හරි ආයෝජනය කිරීමට සිදු විය. සියල්ලටම වඩා "අනිශ්චිත" - මුදල්, දියමන්ති සහ රත්රන්.

මොස්කව්හි මෙම පුද්ගලයින්ගේ සේවයේ දී විශාල පරිමාණයෙන් මුදල් හා රත්රන් ගනුදෙනු කළ සියයක් පමණ සිටියහ. අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ "තේමාව" සොයා ගැනීමට ද සමත් විය. Vneshtorgbank කාර්යාලයේ රත්‍රන් කිලෝග්‍රෑම් එකක් ඩොලර් එකහමාරකට අලෙවි විය. ඔබ රූබල් 5 ක් සඳහා ඩොලර් මිලදී ගත්තද, එය 7.5 දහසක් වැය වේ. ප්ලස්, රන් මිලදී ගත් විදේශීය සිසුන්ට ග්‍රෑම් එකකට රුබල් එකක් ගෙවන ලදී. ප්රතිඵලයක් වශයෙන් - කිලෝග්රෑමයකට රූබල් 8500 ක්. එය රුබල් 20,000 කට අලෙවි විය. රූබල් 11,500 ක ලාභයක් - යෝධ ලාභයක්, හෙදියට මසකට රුබල් 60 ක් ලැබුණු බව ඔබට මතක නම්.

වටිනා ලෝහ වෙළඳාම වේගවත් විය. අයිසන්ෂ්පිස්ට සෑම දිනකම පාහේ ඩොලර් එකහමාරක සිට තුන්දහසක් දක්වා ඩොලරයකට රුබල් 2 - 3 බැගින් මිලදී ගැනීමට සිදු විය. සෑම සන්ධ්‍යාවකම ඔහු විශාල පිරිසක් සමඟ සම්බන්ධ විය - කුලී රථ රියදුරන්, ගණිකාවන්, වේටර්වරුන් සහ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයන් පවා (උදාහරණයක් ලෙස, ඉන්දියානු තානාපතිවරයාගේ පුතා). "මා විසින් සිදු කරන ලද ගනුදෙනු පරිමාව ඩොලර් මිලියනයකට ළඟා විය" යනුවෙන් අයිසන්ෂ්පිස් පැවසීය.

එවිට භූගත කෝටිපතියාගේ වයස අවුරුදු 25 කි. ]

රාජසන්තක කිරීම සමඟ වසර දහයක්

1969 අවසානයේදී, ප්‍රමුඛ මුදල් හුවමාරු කරන්නෙකු වූ හෙන්රික් කරකාන්යන්, කපුටා යන අන්වර්ථ නාමයෙන් මොස්කව්හිදී අත්අඩංගුවට ගනු ලැබූ අතර, 1970 ජනවාරි මාසයේදී අයිසන්ෂ්පිස්ගේ වාරය පැමිණියේය. ඔහු අත්අඩංගුවට ගන්නා විට ඔහුගේ සාක්කුවේ රුබල් 18 දහසක් තිබුණි, එනම් ඔහුගේ ස්වදේශික පර්යේෂණ ආයතනයේ වසර දහයක පමණ වැඩ සඳහා වැටුපක්. Aizenshpis නඩුවේ ප්‍රධාන චෝදනා ලිපි වූයේ 154 වන, 2 වන කොටස (“විශේෂයෙන් මහා පරිමාණයෙන් සමපේක්ෂනය”) සහ 88 වන, 2 කොටස (“විදේශ විනිමය ගනුදෙනු උල්ලංඝනය කිරීම”) ය. ඔවුන්ගේ සම්පූර්ණත්වය අනුව, පළමු වාරයේ දී, නීතියක් ලෙස, අවුරුදු 5 - 8 කට නොවැඩි කාලයක් ලබා දී ඇත. නමුත් අයිසන්ෂ්පිස්ට දහයක් ලැබුණි. සහ වැඩිදියුණු කළ මාදිලිය. අධිකරණ තීන්දුවට අනුව, ඔහුගෙන් මුදල්, රත්‍රන්, මෝහර් (ලැයිස්තුවට පිටු හතක් ගත විය) පමණක් නොව, තැටි 5,000 ක වයිනයිල් වාර්තා එකතුවක් ද, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, මහල් නිවාසයේ වර්ග මීටර් 26 ක කාමරයක් ද රාජසන්තක කරන ලදී. ඔහු තම දෙමාපියන් සමඟ ජීවත් වූ ස්ථානය සහ ඇයි - මම වෙනම පුද්ගලික ගිණුමක් සෑදුවා.

ක්‍රස්නොයාර්ස්ක්, ටූලා සහ පෙචෝරා හි සේවය කිරීමෙන් පසු, අයිසන්ෂ්පිස් 1977 මැයි මාසයේදී - පේරෝල් මත නිදහස් කරන ලදී. නමුත් යූරි ෂ්මිලෙවිච් නිදහසේ වාතය හුස්ම ගත්තේ මාස තුනක් පමණි. දැනටමත් අගෝස්තු මාසයේදී විදේශිකයන්ගෙන් ඩොලර් 4 දහසක් මිලදී ගත් ඔහු සහ ඔහුගේ සගයා ලෙනින් කඳුකරයේදී අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. හිටපු මලල ක්‍රීඩකයෙකු වූ අයිසන්ෂ්පිස් දුවන්නට ඉක්මන් විය. යන අතරමගදී, ඔහු සියලු ඩොලර්, රූබල් සහ මහල් නිවාසයේ යතුරු පවා විසි කිරීමට සමත් විය.

ඒකෙන් වැඩක් වුණේ නෑ... මේ පාර එයාලා එයාට අවුරුදු අටක් දුන්නා. ඊට අමතරව, ඔහු පැරෝල් මත හිඳ නොගැනීමයි. සමස්තයක් වශයෙන් - නැවතත් "දස". ඔහු සිය දෙවන ධුර කාලය කුප්‍රකට ඩුබ්‍රොව්ලාග් හි මොර්ඩෝවියාවේ සේවය කළේය. මෙම කලාපය "මස් ඇඹරුම් යන්තය" ලෙස හැඳින්වූයේ දිනකට මිනිසුන් තුන් දෙනෙකු හෝ පස් දෙනෙකු මරා දමන බැවිනි.

KGB යට

1985 අගෝස්තු මාසයේදී, අයිසන්ෂ්පිස් නැවත සමාව මත නිදහස් කරන ලදී - යහපත් හැසිරීම සඳහා වූ පදය වසරකුත් මාස අටක් සඳහා ඉවත් කරන ලදී. නැවත අගනුවරට පැමිණි ඔහුට අවන්හලකදී නිතර විදේශගත වන අරාබි ජාතිකයෙකු සමඟ විවාහ වූ කාන්තාවක් හමුවිය. නව මිතුරෙකු යූරි ෂ්මිලෙවිච් ඔහුගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය යාවත්කාලීන කරන ලෙස යෝජනා කළේය. ඉදිරිපත් කරන ලද අයිතම කුප්‍රකට "Beryozka" ට වඩා උසස් තත්ත්වයේ විය. පළමුව, අයිසන්ෂ්පිස් තමාටම ඇඳ පැළඳ, පසුව ඔහුගේ මිතුරන් ඇඳ පැළඳ, පසුව විලාසිතාමය ඇඳුම් නැවත විකිණීම ශිල්පයක් බවට පත් කළේය. ඔහුගේ මාසික වැටුප රුබල් දහස් ගණනක් විය. එය ඔහු සතුව තිබූ රත්තරන් සමඟ සැසඳිය නොහැකි නමුත් මධ්‍යම කාරක සභාවේ මැති ඇමතිවරුන්ට වඩා 5-6 ගුණයකින් වැඩි ය.

සම්පත් ඇති අරාබියා KGB යටට වැටීමෙන් කරදර ආරම්භ විය. ඔහුගේ සියලු සම්බන්ධතා ලුහුබැඳ ගිය ආරක්ෂක නිලධාරීන් අයිසන්ෂ්පිස් වෙත පැමිණියහ. 1986 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, හයවන මාදිලියේ අලුතින් මිලදී ගත් "ෂිගුලි" මත මොසොවෙට් රඟහල අසල ඊළඟ රැස්වීමට අයිසන්ෂ්පිස් පැමිණියේය. මෙහිදී ඔහු පොලිස් නිලධාරීන් විසින් රඳවා ගනු ලැබීය. කඳේ තිබී ඔවුන්ට Grundig කැසට් රෙකෝඩර කිහිපයක්, ඉතා දුර්ලභ වීඩියෝ රෙකෝඩර කිහිපයක් සහ වීඩියෝ කැසට් පට හමු විය.

අයිසන්ෂ්පිස් ඇදහිය නොහැකි තරම් වාසනාවන්ත වූ අතර ඔහුගේ අරාබි සහකරු නියමිත වේලාවට විදේශගත වීමට සමත් විය. ප්රධාන විත්තිකරු නොමැතිව, නීතීඥයින්ගේ ප්රයත්නයන් හරහා අපරාධ නඩුව සාර්ථකව බිඳ වැටුණි. යූරි ෂ්මිලෙවිච් 1988 අප්‍රේල් මාසයේදී බන්ධනාගාර බංකුවෙන් පිටව ගියේ, මාස 17ක් පූර්ව පරීක්ෂණ රැඳවුම් මධ්‍යස්ථානයේ සේවය කිරීමෙන් පසුවය. මෙය ඔහුගේ අවසන් සටහන විය.

කරබාස්-බරබාස් සහ ඔහුගේ රූකඩ

නිදහස් වූ පසු, අයිසන්ෂ්පිස් පෙරස්ත්‍රොයිකා ඝනකමට වැටුණි. වැඩි කල් නොගොස්, මිතුරෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ලිප්නිට්ස්කි (බ්‍රෙෂ්නෙව්ගේ පුද්ගලික පරිවර්තක වඩීම් සුකොද්‍රෙව්ගේ සුළු පුත්) ඔහුව එවකට පැවති රොක් සාදයට හඳුන්වා දුන්නේය. මුලදී, අයිසන්ෂ්පිස් ඉන්ටර්ෂාන්ස් උළෙලේ අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලයේ ප්‍රධානියා වූ අතර, ගෙදර හැදූ ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වේදිකාවේ සහ සැඟවුණු උල්පත් සෙමෙන් අධ්‍යයනය කරමින්, ඉක්මනින් තාක්‍ෂණ පොප් කණ්ඩායම නිෂ්පාදනය කිරීමට භාර ගත්තේය. යූරි ෂ්මිලීවිච් ඔහුගේ විශ්වාසනීයත්වය ඉතා අවංකව ප්‍රකාශ කළේය: කලාකරුවෙකු "ප්‍රවර්ධනය" නිෂ්පාදකයෙකුගේ ක්‍රියාකාරී යුතුකමයි. තවද මෙහි ඕනෑම ක්රමයක් හොඳයි. රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකභාවය, අල්ලස් දීම, තර්ජන හෝ බ්ලැක්මේල් හරහා." "ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ මෝරුන්" යන අන්වර්ථ නාමය ලබා ගනිමින් ඔහු ක්‍රියා කළේ හරියටම මෙයයි. නමුත් ඔහුගේ වාට්ටු වල වාණිජමය සාර්ථකත්වය පවා - "තාක්‍ෂණය", "ඩයිනමයිට්", "කිනෝ", කණ්ඩායම් ගායක ලින්ඩා, ව්ලැඩ් ස්ටාෂෙව්ස්කි සහ ඩීමා බිලාන් - ඔහුට අසමානුපාතික ලෙස ගෙනාවේ, රන් හා විදේශ විනිමය ගනුදෙනු වලින් ඔහු තමාගේම තාරකා උච්චතම අවස්ථාවට වඩා අඩු මුදලක් උපයා ගත් මුදලට වඩා අඩු මුදලකි.
http://www.rospres.com/showbiz/7620/

ඉතින් අවුරුදු 18ක් හිරේ ඉඳලා 1988 දී හිරෙන් එළියට ආවා.

තරුණ රංගන ශිල්පීන්ගේ ප්‍රසංග සංවිධානය කරමින් Komsomol හි නගර කමිටුව යටතේ නිර්මාණාත්මක සංගමයේ "ගැලරිය" හි වැඩ කරයි. 1989 මුල් භාගයේදී, Aizenshpis Kino කණ්ඩායම නිෂ්පාදනය කළ අතර වාර්තා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමේ රාජ්‍ය ඒකාධිකාරය උල්ලංඝනය කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි. 1990 දී රූබල් 5,000,000 ක් ණයට ගත් ඔහු කිනෝ කණ්ඩායමේ අවසාන කෘතිය නිකුත් කළේය.

1991 සිට 1992 දක්වා ඔහු තාක්ෂණ කණ්ඩායම සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය.
1992 සිට 1993 දක්වා ඔහු සදාචාර සංග්‍රහය සහ තරුණ තුවක්කු කණ්ඩායම් නිෂ්පාදනය කළේය. 1994 දී ඔහු ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කිගෙන් තරුවක් සාදයි - ඉතා සැක සහිත වාචික හැකියාවන් ඇති නමුත් දීප්තිමත් පෙනුමක්. 1993 දී, ඔහු ජෑස් විද්‍යාලයේ උපාධිධාරිනියක වන ලින්ඩා දුටු අතර ඇගේ පළමු පියවර ගැනීමට ඇයට උදව් කළේය. 1997 දී ඔහු ගායකයන් වන Inga Drozdova සහ Katya Lel නිෂ්පාදනය කළ අතර 1998 සිට 2001 දක්වා - ගායිකා නිකිටා සහ 1999-2000 දී ගායක සාෂා. එව්ගනි ඩොඩොලෙව්ගේ පොතේ “ව්ලැඩ් ලිස්ටියෙව්. පක්ෂග්‍රාහී රික්වියම් ”සමහර කලාකරුවන් ප්‍රවර්ධනය කිරීමට යුදෙව් අයිසන්ෂ්පිස්ට උදව් කළේ “සාෂා ජිප්සී” ලෙස හැඳින්වෙන අපරාධ අධිකාරිය ඇලෙක්සැන්ඩර් මකුෂෙන්කෝ විසිනි.

“අපට උසාවි නැත,” සිසිල් යුදෙව් අයිසන්ෂ්පිස් පැවසීය. - සහ කලාකරුවා "ප්රවර්ධනය" නිෂ්පාදකයාගේ ක්රියාකාරී වගකීම වන අතර, ඔහු සඳහා "හොඳ" හෝ "නරක" සංකල්ප නොමැත. ප්රධාන දෙය ඉලක්කයයි. ඕනෑම මිලකට. රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකභාවය, අල්ලස් දීම, තර්ජන හෝ බ්ලැක්මේල් හරහා. අවසානයේදී, එය හැඟීම් පමණි. නමුත් ඉලක්කය කරා ගමන් කරන මොහොතේ, ඔබ ටැංකියක් ලෙස ක්රියා කළ යුතුය.

2000 වසරේ සිට ඔහු ඩයිනමයිට් සමූහයේ කටයුතු කළමනාකරණය කරයි. 2001 සිට - මීඩියා ස්ටාර් හි සාමාන්‍ය අධ්‍යක්ෂ. ඔහු 2005 සැප්තැම්බර් මාසයේදී හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය.

ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර ඔහු ලයිටින් ද ස්ටාර්ස් පොත ලිවීය.

අයිසන්ෂ්පිස් මෙම පොතේ මෙසේ ලිවීය: “මම යුදෙව්වෙක්. මගේ මව යුදෙව් ජාතිකයෙක් වන අතර මගේ පියා එකම ජාතිකයෙකි. සහ ඒ ගැන කුමක් ද? නියත වශයෙන්ම කිසිවක් නැත ... මම යුදෙව් ආගමට ගරු නොකරමි, මම එහි සම්ප්‍රදායන් නොදනිමි සහ එහි ඉතිහාසය ගැන මම උනන්දු නොවෙමි. යුදෙව්වන් වඩාත්ම බුද්ධිමත්, හෝ වඩාත්ම පීඩාවට පත් වූවන් හෝ පොදුවේ යම් ආකාරයක සුවිශේෂී මිනිසුන් ලෙස මම සලකන්නේ නැත. ඔවුන් පවසන්නේ රුසියාවේ යුදෙව්වන් සැමවිටම පීඩාවට පත් වූ බවයි. මම දන්නේ නැහැ, මට විශ්වාස නැහැ. කෙසේ වෙතත්, ස්ටාලින්ගේ මර්දනය මගේ පවුල මඟ හැර ගියා සේම, යුදෙව් විරෝධය මට කිසිසේත් බලපෑවේ නැත. පාසැලේදී හෝ ජීවිතයේ පසුකාලීනව මට "යුදෙව්" හෝ "යුදෙව්ගේ මුඛය" වැනි අපහාසාත්මක වචන මුහුණට හෝ පිටුපසට වීසි නොවීය.

“බොහෝ අය යුදෙව් විරෝධය ගැන, සියොන්වාදය ගැන කතා කරනවා. මේ දේශපාලන සංසිද්ධි කොහොම හරි මාව පසුකර ගියා. පාසැලේදී හෝ ආයතනයේදී මට එවැනි දෙයක් දැනුණේ නැත. මට ඒක හිරේ දැනුණේ නැහැ. ”

“අභාවප්‍රාප්ත යූරි ෂ්මිලෙවිච් අයිසන්ෂ්පිස් ද ප්‍රසිද්ධ වූයේ ඔහුගේ සියලුම පොප් පැටවුන් තමාටම තිබීම පමණක් නොව, ඒවා අපගේ නව ප්‍රභූ පැලැන්තියේ සමලිංගිකයන්ට සැපයීම සඳහා ය. ඔහුගේ සියලුම ෆොප් තරු මෙම වාහකය හරහා ගියේය ... "