90 දශකයේ බ්‍රිතාන්‍ය පොප් සංගීත කණ්ඩායම්. අසූව දශකයේ විදේශීය රොක් සංගීත කණ්ඩායම්

ඒසී / ඩීසී (අයිසී / ඩීසී)

ඒසී / ඩීසී (අයිසී / ඩීසී)- නව යොවුන් වියේදී සහෝදර සහෝදරියන් දෙදෙනෙකු විසින් නිර්මාණය කරන ලද ඕස්ට්‍රේලියානු කණ්ඩායමක්. තරුණ පවුල වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම සංගීතයට දැඩි ඇල්මක් දැක්වීය. මැල්කම්, ජෝර්ජ්, ඇලෙක්ස් සහ ඇන්ගස් යන සහෝදරයින් 4 දෙනාම කුඩා අවධියේ සිට සහ වැඩිහිටි වියේදී ගිටාරය වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්හ ...

ඒරොස්මිත්

නරක ආගම

නරක ඉංග්‍රීසි

බොන් ජෝවි

සින්ඩරෙල්ලා (සින්ඩරෙල්ලා)

ඩෙෆ් ලෙපාර්ඩ්

ඩයර් සමුද්‍ර සන්ධිය (දයා සමුද්‍ර සන්ධිය)

ඩොකන්

යුරෝපය (යුරෝපය)

නියම තරුණ මිනීමරුවන්

විදේශිකයා (ෆොරයිනර්)

උත්පත්ති

උත්පත්ති- ජනප්‍රිය ඉංග්‍රීසි රොක් සංගීත කණ්ඩායම. 2017 කණ්ඩායම පිහිටුවා වසර 50 ක් සපිරේ. මෙම කණ්ඩායම 80 ගණන් වල කණ්ඩායම් ලැයිස්තුවට ඇතුළත් වූයේ රොක් කණ්ඩායමක ජීවිතයේ අසූව දශකය සාර්‍ථක වූ බැවිනි. උත්පත්තිය රැඩිකල් ලෙස සිදු වූයේ 70 දශකයේ අග භාගයේදී ය.

2017 දී තවත් සංගීත විප්ලවයක් සිදු විය - රුසියානු රැප් වඩාත් ජනප්‍රිය තරුණ සංගීතය බවට පත්විය. වසර 50 කට පසු පළමු වතාවට හොඳ පැරණි රොක් ඇන් රෝල් නව යොවුන් සංස්කෘතියේ මුහුණත වීම නවත්වන අතර පරම්පරාවක කටහ longer ගිටාරය නොසිටින අතර නවීන ගීතිකා සමඟ ලූප සහිත පහරක් ද ලැබුණි. 90 දශකයේ දී ඔලිම්පස් සංගීතය අයත් වූයේ සාමාන්‍යයෙන් "රුසියානු රොක්" ලෙස හැඳින්වෙන සංගීතයට ය. අවුරුදු විස්සකට පෙර ඇති ප්‍රධාන පාෂාණ පහරවල් මොනවාදැයි සොයා ගැනීමට අපි උත්සාහ කරමු.

1. මමී ට්‍රෝල් "ව්ලැඩිවොස්ටොක් 2000"

ජනප්‍රිය සංගීත කණ්ඩායමේ ජනප්‍රිය ගීතය. රුසියානු පොප් රොක් හි පුරෝගාමීන් එක රැයකින් පරම්පරාවක හ voice බවට පත් වූහ. "කාලය වඩාත් පිරිසිදු වනු ඇත" - මෙම වැකිය පමණක් තරුණ පරම්පරාවට දීප්තිමත් හෙට දවසක් සඳහා බලාපොරොත්තුවක් ලබා දුන්නේය. ලැගුටෙන්කෝගේ ජනප්‍රියතාවය තවමත් ජනප්‍රියයි, ව්ලැඩිවොස්ටොක් රූබල් 2,000 ක බිල්පතේ නිරූපණය කර ඇත්තේ නිකරුණේ නොවේ.

1. ලියපිස් ටbබෙට්ස්කෝයි "ඒ"

90 දශකයේ දෙවන භාගයේදී පාසල් ඩිස්කෝ පුපුරවා හරින විහිලු රොකෝපොප්ස්. "වේදිකාව" යන සංකල්පයම බිඳ දැමූ කණ්ඩායම. මිහාලොක් සහ සමාගම ඒ වසරවල තවමත් රැඩිකල් දේශපාලනය කර නොතිබූ නමුත් පොප් සංගීතයේ ප්‍රමිතීන්ට සමච්චල් කරමින් ජනතාව විනෝදයට පත් කළහ. ලියැපිස් ටෘබෙට්ස්කෝයි ජනගහනයේ සෑම කොටසකටම තේරුම් ගත හැකි මෝඩ ගීත ගායනා කළේය. බෙලරුසියාවේ සිටින ආකර්ෂණීය පුද්ගලයින්ගේ සරල බව සහ කාලීනභාවය පසුව නොදන්නා සර්ජි ෂ්නුරොව් විසින් සම්මත කර ගැනීමට බොහෝ දුරට ඉඩ ඇත.

1. අගතා ක්‍රිස්ටි "සුරංගනා ටයිගා"

සැමොයිලොව් සහෝදරයන් පශ්චාත් සෝවියට් අවකාශයේ ද කියූර්හි දේශීයකරණයන් ය. සපත්තු පොලිෂ් සහ අඳුරු පාඨ වලින් තොල් ආලේප කර සහෝදරයන් දෙදෙනෙක් ආච්චිලා සීයලා බිය ගැන්වූහ. රුසියාවේ ගොතික් උප සංස්කෘතියේ ගෝඩ් ෆාදර්වරුන් වූයේ මෙම කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින් බව කිසිවෙකුට රහසක් නොවේ. 00 දශකයේ වැඩුණු ගොතුවන්ට තම ජීවිත කාලය පුරාම අඳුරු-ජන සංගීතයට හෝ පශ්චාත්තාපයට සවන් දුන් බව කැමති තරම් කිව හැකි නමුත් සත්‍යය නම් "අඳුරු" සංගීතය කෙරෙහි ඇති ඇල්ම 90% ක්ම ආරම්භ වන්නේ අගතා ක්‍රිස්ටිගෙනි. "අබිං" ඇල්බමය.

1. ගාසා තීරය« සාමූහික ගොවිපල පන්ක්»

ගාසා තීරයේ නායක යූරි ක්ලින්ස්කි පැවසූ පරිදි, මෙම කණ්ඩායමේ ජනප්‍රියතාව ඇත්තෙන්ම ජනප්‍රිය වන අතර, කිසිඳු කිර්කෝරොව්ට වොරොනෙෂ්හි සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ යතුරු පුවරුව තුනක් සමඟ සැසඳිය නොහැක. අවුරුදු විස්සකටත් වැඩි කාලයක් තියුනු ලෙස සමාජීය “අසභ්‍ය අගයන්” අදාළව පවතී. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගාසා තීරය කිසි විටෙකත් පන්ක් රොක් වාදනය කර නැත (බහුතර රසිකයින්ගේ මතය තිබියදීත්), නමුත් ඔවුන් මෙම සංගීතය ජනප්‍රිය කිරීම සඳහා විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන් අතර, එවැනි මතභේදාත්මක සංසිද්ධියක් ඇති කළේ සාමූහික ගොවිපල පන්ක් ය.

1. ඩීඩීඩී "සරත් යනු කුමක්ද"

80 දශකයේ මුල් රැල්ලේ රුසියානු පර්වතයේ ප්‍රධාන සලකුණු, ඇත්ත වශයෙන්ම, සෝවියට් භූගත භූමියේ පුරෝගාමීන්, 90 දශකයේ දී සජීවී සම්භාව්‍යයන් බවට පත් වූ අතර, එහි ප්‍රධාන ජයග්‍රහණය වන "සරත් සමය" යනු කුමක්ද? මේ වන තුරුත් ගිටාරය අතට ගන්නා පිරිමි ළමයින් මෙම ගීතයෙන් මෙවලම ප්‍රගුණ කරති. කුබන් කොසැක් ගායන කණ්ඩායමේ ගීත සමඟ සමකාලීනව "සරත් කාලය යනු කුමක්ද" ජනතාව අතරට ගියේය. පශ්චාත් සෝවියට් දේශය තුළ "සරත් සෘතුවේ නැව් අහසේ දැවෙනවා ..." යන ගායනය හදවතින්ම නොදන්නා තනි පුද්ගලයෙක් නැත.

1. ඇලිස් "මාර්ගය ඊ -95"

තවත් ජනප්‍රවාද. 1997 දී, දිරාපත් නොවන "E-95" සෑම යකඩයක්ම වාගේ වාදනය විය. කොන්ස්ටන්ටින් කිංචෙව් මේ කාලය වන විට පරිණත වූ නමුත් අවසානයේදී ඕතඩොක්ස් ආගමට හැරී නැති අතර, "සම්භාව්‍ය" රුසියානු පර්වතයේ ඉතාමත් කුරිරු ගායන ශිල්පියාගේ තත්වය නිසැකවම තහවුරු කර ගත්තේය.

1. නැටිලස් පොම්පිලියස් "වර්ෂාවේ"

90 දශකයේ දෙවන භාගයේදී බුටූසොව් ජනප්‍රියත්වයේ උච්චතම ස්ථානයේ සිටි බවට කිසිවෙකු තර්ක නොකරනු ඇත. මේ සඳහා හේතුව සරලයි - බලබනොව්ගේ අමරණීය මොළය - "සහෝදරයා" චිත්‍රපටය. නව රුසියාවේ පළමු සැබෑ චිත්‍රපට වීරයා වූ ඩැනිලා බග්‍රොව්, NAU හි වැඩ වලට රසිකයෙකු වූ අතර, මෙම කණ්ඩායමේ වැඩ කටයුතු කෙරෙහි මිනිසුන් තුළ නොඇසූ විරූ උනන්දුවක් ඇති විය. "ඇත්තෙන්ම ඔවුන් සතුව නව ඇල්බමයක් තිබුණාද යබ්ලොකිටයි?" - සෑම කෙනෙකුටම හුරු පුරුදු වැකියක්. ව්යතිරේකයකින් තොරව.

1. රජු සහ ජෙස්ටර් "මිනිසුන් මස් කෑවා"

1998 දී KiSh - රුසියානු සංගීතයේ නව වචනයක්. ඇත්ත වශයෙන්ම, එම වසරවල ඒවා 00 දශකයේ මැද භාගය තරම් ජනප්‍රිය වූ නමුත් ඒවා ඒ වන විටත් පැහැදිලිවම ඉලක්ක කර තිබුණේ බිම් මහල උත්සව ප්‍රධානීන්ට භාර දීම සඳහා ය. සාධාරණ වයසේ ළමයින් සඳහා බියජනක කථා තවදුරටත් ජනප්‍රිය ලෙටොව්ගේ නපුරු සයිබීරියානු පන්ක් නොවේ, ඒවා නව කාලයේ නව යථාර්ථයන් ය. මෙම කණ්ඩායමේ වැඩ කටයුතු ඔබට කැමති පරිදි සැලකිය හැකිය, නමුත් රජුගේ ගායකයා සහ ජෙස්ටර් මිහායිල් ගොර්ෂෙනොව් (2013 දී අභාවප්‍රාප්ත වූ) විසින් නිර්මාණය කරන ලද පන්ක්ගේ ප්‍රතිරූපය සමස්ත පන්ක්හි නියෝජිතයින් සමඟ සදහටම සම්බන්ධ වනු ඇති බව සත්‍යයකි. සංස්කෘතිය.

1. සෙම්ෆිරා "ඇයි"

90 දශකයේ අග භාගයේ සැබෑ පෙරළියක්. තරුණ පරම්පරාවේ හ voice වන නියම රොක් ගායන ශිල්පියෙකු කවදා හෝ රුසියාවේ දිස්වනු ඇතැයි කිසිවෙකු බලාපොරොත්තු වූයේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, අගුසාරෝවා සහ යන්කා ඩයගිලෙව් සිටියද, පළමුවැන්න මේ ලෝකයේ කිසිසේත් නොතිබූ අතර, යන්කී තවදුරටත් ජීවතුන් අතර නැති අතර ඇය කිසි විටෙකත් තාරකාවල තත්ත්‍වය සලකුණු කළේ නැත. සෙම්ෆිරා ඇගේ පළමු ඇල්බමයේ රුසියානු සංගීතයට නව හුස්මක් ලබා දුන්නේය. 20 වන සියවස අවසානයේ තරුණ කවි, ලස්සන කවි, රසවත් සැකසුම් සහ විවෘත සාකච්ඡා - යූෆා හි සරල ගැහැණු ළමයෙකුගේ පිස්සු ජනප්‍රිය වීමට හේතුව මෙයයි.

1. ප්ලීහාව "සීනි නොමැතිව කක්ෂය"

චුවිංගම් කන ගැහැණු ළමයෙකු පිළිබඳ ගීතයකින් ජනප්‍රවාදයට පත් වූ සරල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් පිරිමි ළමයින්. වඩාත් ජනප්‍රිය රුසියානු සංගීත කණ්ඩායමක්. සිය දහස් ගණන් ඇල්බම අලෙවි වී ඇත (මුහුදු කොල්ලකරුවන්ගේ පිටපත් ගැන සඳහන් නොකරන්න), රූපවාහිනියේ ගණන් කළ නොහැකි වීඩියෝ දර්ශන, සෑම ප්‍රසංගයකදීම අලෙවි වී ඇත ... ඔබේ ගීත රචකයාගේ හැඟීම් විස්තර කරන්න. 90 දශකයේ රුසියානු සංගීතයේ වඩාත්ම වැදගත් වන්නේ ගීත වලට වඩා වැඩි ජනප්‍රියත්වයක් ඇති සමස්ත "දෙළුම් ඇල්බමය" විය හැකිය.

ඇත්ත වශයෙන්ම මෙය 90 දශකයේ ජනප්‍රිය රොක් ගීත වල සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් නොවේ. එහෙත් එම යුගයේ පරස්පර විරෝධී යථාර්ථය වඩාත් හොඳින් පිළිබිඹු කරන්නේ ඒවා ය. මෙම ලැයිස්තුවේ, වර්තමානයේ ජීවමාන සම්භාව්‍යයන් ලෙස සැලකෙන එවකට සිටි තරුණ සංගීත ians යන් සමඟ මාස්ටර්ස් කරට කර සිටියේය.

අපේ රටේ එතරම් ජනප්‍රිය "රුසියානු පර්වතය" වැනි සංකල්පයක් ලෝක සංස්කෘතිය තුළ තිබේදැයි සංගීත ලෝලීන් තවමත් තර්ක කරති. වෙනත් කිසිම රටක මෙම සංගීත අධ්‍යක්ෂණය කෙරෙහි එතරම් අවධානයක් යොමු නොකෙරේ. මෙතරම් රසික සංඛ්‍යාවක් වෙන කොහේවත් නැත. වෙනත් කිසිදු උප සංස්කෘතියක මෙවැනි සුවිශේෂී වැදගත්කමක් ඇති පද රචනා නොමැත. රුසියානු පර්වතය වෙනම විස්මිත සංස්කෘතික සංසිද්ධියක් ලෙස පසුගිය සියවසේ 90 ගණන් වලදී පුළුල් ලෙස ව්‍යාප්ත විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, "නැටිලස් පොම්පිලියස්", "මින්මැදුර", "සවුන්ඩ්ස් ඔෆ් මූ", "අගතා ක්‍රිස්ටි", "ඩීඩීටී", "චිෂ් සහ කෝ" සහ තවත් බොහෝ කණ්ඩායම් සැබවින්ම පුරාවෘත්ත බවට පත් වූයේ එවිට ය.

90 දශකයේ රොක් සංගීතයෙන් තෝරාගත් ඒවා බාගත කරන්නේ කෙසේද?

90 දශකයේ බොහෝ ජනප්‍රිය ගීත සහ සංගීත කණ්ඩායම් තිබුණි: ස්කූටර්, ස්පයිස් ගර්ල්ස්, ඇක්වා, ඒස් ඔෆ් බේස් සහ තවත් බොහෝ ඒවා. ඔවුන් සෑම වෙරළ තීරයකම, ඩිස්කෝ වලම සහ සෑම කඩ කාමරයකින්ම සහ කැෆේ එකකම හ නැඟුවා, ඒවායේ පෝස්ටර් නව යොවුන් වියේ කාමරවල එල්ලා තිබුණි. නමුත් කාලය ගෙවී යයි, නවයෞවනයන් යයි, සංගීත ians යන්ම වෙනස් වේ ...

කුළු බඩු ගැහැණු. බ්‍රිතාන්‍ය කාන්තා පොප් කණ්ඩායම 1994 දී ලන්ඩනයේදී පිහිටුවන ලද අතර ඉන් වසර දෙකකට පසු ඔවුන්ගේ මංගල ගීතය වන "වන්නබේ" ගීත ලැයිස්තුවේ ඉහළින්ම සිටියේය. අපේ රටේ මෙන්ම ලොව පුරා ගැහැනු ළමයින්ට ගායකයින් පස් දෙනා ගැන පිස්සු වැටුණි.

නැවත එක්වීමට ගත් උත්සාහයන් කිහිපයකින් පසු ගැහැණු ළමයින් තමන්ගේම මාර්ගයට ගිය නමුත් බොහෝ දෙනෙක් නව මුහුණුවරකින් සාර්ථක වූහ.

ඒස් ඔෆ් බේස්. සංගීත කණ්ඩායමේ "Happy Nation / The Sign" ඇල්බමය ඉතිහාසයේ වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ මංගල ඇල්බමයයි. අපේ රටේ දහස් ගණන් ඩිස්කෝ සාමූහිකයේ රිද්මයට හා තාලයට නටමින් සිටියහ.

2009 දී ඒකල වාදකයා වන ජෙනී බර්ග්‍රන් සංගීත කණ්ඩායමෙන් ඉවත් විය. ඉතිරි සාමාජිකයින් නව සංගීත ව්‍යාපෘතියක් නිර්මාණය කළ නමුත් වසර තුනකට පසු නව කණ්ඩායම බිඳී ගියහ.

ස්කූටරය. ජර්මානු සංගීත කණ්ඩායමක් නර්තනය හා ජවසම්පන්න සංගීතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ අතර 90 ගණන් වලදී කම්මැලි අය පමණක් ඉදිරිපස මිනිසා සමඟ “මාළු කීයදැයි” ඇසුවේ නැත.

සංගීත කණ්ඩායමේ මුල් කළමනාකරු සමඟ ඉතිරි වී සිටින්නේ කළමනාකරු සහ පෙරටුගාමී එච්පී බැක්ස්ටර් පමණි. ස්කූටරය තවමත් සංචාරය කරමින් ඇල්බම නිකුත් කරමින් සිටී.

කිසිදු සැකයක් නැහැ. ඇමරිකානු ස්කා පන්ක් සංගීත කණ්ඩායම 1986 දී ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ කැලිෆෝනියාවේ ඇනාහයිම් හිදී පිහිටුවන ලදී. 1995 දී ඛේදවාචක රාජධානිය ඇල්බමය නිකුත් කිරීමෙන් පසු ඇය විශාලතම කීර්ති නාමය ලබා ගත් අතර එමඟින් “කතා නොකරන්න” සෑම ගුවන් විදුලි නාලිකාවකම හ the නැඟීය.

එහි සාමාජිකයින් වඩාත් ආකර්ෂණීය වී ඇතත්, එම කණ්ඩායම තවමත් පවතින අතර, ගායන ශිල්පී ග්වෙන් ස්ටෙෆානි විලාසිතා නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සාර්ථක වෘත්තීය ජීවිතයක් ගොඩනඟා ගෙන ඇත.

රොක්සෙට්. 80 දශකයේ අග භාගයේ සහ 90 දශකයේ මුල් භාගයේදී පර් ගෙසල් සහ මාරේ ෆ්‍රෙඩ්රික්සන් විසින් මෙහෙයවනු ලැබූ ස්වීඩන් පොප්-රොක් කණ්ඩායම වචනාර්ථයෙන් ලොව පුරා පැවති සංගීත ඔලිම්පික් උළෙල ඔවුන්ගේ ආදර බැලීම් වලින් ජය ගත්හ.

2000 දී ගායකයාට මොළයේ පිළිකාවක් ඇති බව හඳුනාගෙන සැත්කම සිදු කරන ලදී. සාමූහිකයේ වැඩ කටයුතු අත්හිටුවා ඇති නමුත් සාමාජිකයින් ඒකල වාර්තා වාර්තා කළහ.

2013-2016 දී සංගීතඥයන් පෘථිවිය වටා බොහෝ සංචාරය කළ අතර අවසාන රංගනය 2016 පෙබරවාරි 8 දා දකුණු අප්‍රිකාවේ කේප්ටවුන්හි ග්‍රෑන්ඩ් අරීනා හිදී සිදු වූ අතර පසුව වෛද්‍යවරුන් නිර්දේශ කළේ මාරිගේ ප්‍රසංග කටයුතු නවත්වන ලෙසයි.

සුරතල් කඩ සාප්පු. බ්‍රිතාන්‍ය සින්ත්පොප් යුගලය 1981 දී ලන්ඩනයේදී පිහිටුවන ලදී.

එය එක්සත් රාජධානියේ වාණිජමය වශයෙන් සාර්‍ථක හා සාර්‍ථක නර්තන සංගීත කණ්ඩායමකි: පසුගිය අවුරුදු තිහ තුළදී ඔවුන් ඒකල ගීත හතළිහකට වඩා නිකුත් කර ඇත (ඒවායින් 20 ක් බ්‍රිතාන්‍ය ප්‍රස්ථාරයේ පළමු දස දෙනා අතරට පැමිණියහ). ඔවුන් තවමත් ඇල්බම ඉදිරිපත් කර පටිගත කරති.

එය ගන්න. 1990 ගණන් වල අනෙකුත් "බෝයි" සංගීත කණ්ඩායම් වලට වඩා වෙනස් වූ තවත් ඉංග්‍රීසි පොප්-රොක් කණ්ඩායමක් සාමාජිකයින් තමන්ගේම ගීත රචනා කළහ. මේ වන විටත් 1996 දී කණ්ඩායම බිඳී ගියේය.

සාර්ථක ඒකල වෘත්තියක් ගොඩනඟා ගැනීමට සමත් වූයේ රොබී විලියම්ස් පමණි. 2010 දී සංගීත කණ්ඩායම නැවත එකතු වී මද වේලාවකට පසු ඇල්බමයක් පවා නිකුත් කළ නමුත් අවසානයේදී මුල් පෙළට ඉතිරි වූයේ තිදෙනෙකු පමණි.

ලා බුචේ. ප්‍රසිද්ධ ජර්මානු නිෂ්පාදක ෆ්‍රෑන්ක් ෆාරියන්ගේ ව්‍යාපෘතිය වන ඔහුගේ දෙවන ගීතය වන බී මයි ලවර්, රටවල් 14 ක මුල් දස දෙනා අතර සිටි අතර ජර්මනියේ පළමු ස්ථානයේ සිටියේය.

ගායන ශිල්පිනී මෙලනි තෝර්ටන් 2001 නොවැම්බර් 24 දින ගුවන් අනතුරකින් මිය ගියාය. ලා බුචේ ඇල්බම සහ ගායකයාගේ ඒකල පටිගත කිරීම් තවමත් ජනප්‍රිය වන අතර ඒවා නිතිපතා නැවත නිකුත් කර නැවත මිශ්‍ර කෙරේ.

නරක පිරිමි නිල්. එහි ඉතිහාසය තුළ යුරෝඩිස්කෝ කණ්ඩායම විසින් එක්සත් ජනපදය ඇතුළුව ලොව පුරා බොහෝ රටවල ප්‍රස්ථාරයට පැමිණි ජනප්‍රිය ගීත 30 ක් පමණ නිකුත් කර ඇත.

දැනට, බැඩ් බෝයිස් බ්ලූ යනු සෙසු සාමාජිකයින් සමඟ රණ්ඩු වූ ජෝන් මැකිනර්නි සහ පසුබිම් ගායන ශිල්පීන් දෙදෙනෙකු වන සිල්වියා මැකිනර්නි, ජෝන්ගේ බිරිඳ සහ එඩිත් ප්‍රාතිහාර්යයයි. ජර්මනිය, පෝලන්තය, මහා බ්‍රිතාන්‍යය, ෆින්ලන්තය, ඊශ්‍රායලය, රුසියාව, රුමේනියාව, හංගේරියාව, එස්තෝනියාව, ලිතුවේනියාව, ලැට්වියාව, යුක්රේනය, කසකස්ථානය, තුර්කිය, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය සහ වෙනත් බොහෝ රටවල මෙම කණ්ඩායම බොහෝ ප්‍රසංග වල රඟ දක්වයි.

මහතා. සභාපති. 90 දශකයේ මැද භාගයේදී "කොකෝ ජම්බූ" නම් ගීතය වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වූයේ යුරෝඩැන්ස් විලාසිතාවේ ජර්මානු නර්තන කණ්ඩායම වන අතර එය කම්මැලි අයට පමණක් ඇසුණේ නැත.

90 දශකයේ අග භාගයේදී මෙම කණ්ඩායම නව ද්‍රව්‍ය නිකුත් කිරීම නැවැත්වූ අතර දැන් ක්‍රියාකාරී නිර්මාණාත්මක ජීවිතයක් ගත කරන්නේ එහි ගායන ශිල්පී ලේ සී පමණි.

මෝ-දෝ. ෆැබියෝ ෆ්‍රිටෙලි ඉතාලි ගායකයෙක් සහ තැටි ජෝකියෙක් වන අතර ඔහුගේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය ගීතය වූයේ "අයින්ස්, ස්වෙයි, පොලිසෙයි" වන අතර එය යුරෝපයේ සහ රුසියාවේ සියලුම ඩිස්කෝ වල ශබ්ද විය.

2013 පෙබරවාරි 6 වෙනිදා ෆේබියෝ ෆ්‍රිටෙලි උදීන්හි පිහිටි ඔහුගේ නිවසේදී අජීවී ලෙස සොයා ගන්නා ලදී. මිය යන විට ඔහුගේ වයස අවුරුදු 46 කි. මරණයට හේතුව සියදිවි නසා ගැනීමයි.

ඩොක්ටර්. ඇල්බන් යනු යුරෝඩන්ස් විලාසිතාවේ වැඩ කරන නයිජීරියානු සම්භවයක් ඇති ස්වීඩන් සංගීත ian යෙකි. සමහර විට ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිය වන්නේ "ඉට්ස් මයි ලයිෆ්" නම් රචනාව වන අතර එය ප්‍රායෝගිකව ආචාර්යවරයාගේ ලක්ෂණය බවට පත්ව ඇත. ඇල්බන්

ඇල්බන් ඔහුගේ වාර්තා ලේබලය ආචාර්ය ආචාර්ය වාර්තා, ඒ යටතේ සියලුම ආචාර්ය. ඇල්බන්, "උපත අප්‍රිකාවේ" යනුවෙන් පටන් ගනී. ඇල්බම සහ ඒකල ගීත අඛණ්ඩව නිකුත් කරයි.

ඇක්වා. 90 දශකයේ "බාබී ගර්ල්", "රෝසස් රතු", "ඩොක්ටර් ජෝන්ස්", "ඩොක්ටර් ජෝන්ස්", "ආපසු හැරවීම" යන ගීත වලට ස්තූතිවන්ත වෙමින් 90 දශකයේ ලොව පුරා කීර්තියක් ලබා ගත් එක් නෝර්වීජියානු ජාතික ගැහැණු ළමයෙකු සහ ඩෙන්මාර්ක ජාතිකයින් තිදෙනෙකුගෙන් සමන්විත සංගීත නැටුම් පොප් කණ්ඩායම. "ලොලිපොප් (කැන්ඩිමන්)", "මයි ඕ මයි", ආදිය.

2000 දශකයේ මුල් භාගයේදී මෙම කණ්ඩායම විසුරුවා හරින ලද අතර 2007 දී නැවත එක් වූ අතර 2013 දී නව ඇල්බමයක් පවා නිකුත් කරන ලදී. ඊට පසු, කණ්ඩායම නැවත විසිරී එකතු වූ අතර, දැන් කණ්ඩායම වෙනස් වූ සංයුතියකින් වරින් වර රෙට්රෝ උත්සව සඳහා සංචාරය කරයි.

යුරෝපය. ගායන ශිල්පී ජෝයි ටෙම්පස්ට් සහ ගිටාර් වාදක ජෝන් නොරම් විසින් ආරම්භ කරන ලද ස්වීඩන් රොක් සංගීත කණ්ඩායම, "ෆයිනල් කවුන්ට් ඩවුන්" ගීතය සමඟ පුළුල් පිළිගැනීමක් ලබා ගත්හ.

1992 දී මෙම කණ්ඩායම බිඳී නැවත එක් වුයේ 2004 දී පමණි. 2015 මාර්තු 2 වන දින ඔවුන්ගේ දසවන චිත්‍රාගාර ඇල්බමය වන වෝර් ඔෆ් කිංග්ස් නිකුත් කරන ලද අතර එය ස්වීඩනයේ දෙවන ස්ථානයට පත්විය.

බැක්ස්ට්රීට් බෝයිස්. ඇමරිකානු පිරිමි කණ්ඩායම 1993 අප්රේල් 20 දින පිහිටුවන ලද අතර 1996 දී ස්වයං නම් තබන ලද පළමු ඇල්බමයේ සිට ඔවුන්ගේ වාර්තා පිටපත් මිලියන 130 ක් පමණ අලෙවි වී ඇත.

එතැන් සිට, කණ්ඩායම විසිරී ගොස් නැවත එකතු වූ අතර, එහි සාමාජිකයින්ට මත් ද්‍රව්‍ය හා මධ්‍යසාර ඇබ්බැහි වීම සඳහා ප්‍රතිකාර ලබා දුන් නමුත් ඉඳහිට ඔවුන් ඇල්බම පවා නිකුත් කළහ.

එන් සමමුහුර්තකරණය. "පිරිමි ළමයා" කණ්ඩායම 1995 දී පිහිටුවන ලද අතර, ඒ වටා නහඹර වියේ හිස්ටීරියාව 2000 මාර්තු මාසයේදී උච්චතම අවස්ථාව විය.

2002 සිට සංගීත කණ්ඩායමේ ප්‍රමුඛයා වන ජස්ටින් ටිම්බර්ලේක් ඒකල වෘත්තියක් ආරම්භ කළ අතර එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස කණ්ඩායම නව වාර්තා නිකුත් නොකළේය. 2013 අගෝස්තු 25 වන දින සංගීත කණ්ඩායම මිනිත්තු දෙකක නැවත එක්වීම එම්ටීවී වීඩියෝ සංගීත සම්මාන උළෙලේදී සිදුවිය.

"ලයිසියම්". පොප් කණ්ඩායමේ ප්‍රධාන ජයග්‍රහණය වන "ඔටම්ස්" 1995 දී ශබ්ද නඟා ඇත. ඇයට අමතරව "ලයිසියම්" හි ඉතිහාසයේ සංගීත ශ්‍රේණිගත කිරීම් වල ඉහළම ස්ථාන ජයගත් ගීත දුසිම් ගණනක් ඇත.

1991 දී කණ්ඩායමේ ආරම්භයේ සිටම ඇනස්ටේෂියා මකරෙවිච් එකම ස්ථිර සාමාජිකයා වී ඇත. මෙම කණ්ඩායම තවමත් පවතින අතර නව ගීත පටිගත කරමින් සිටී.

"රතු පුස්". පළමු ඇල්බම හතර තනි තනිව පටිගත කළ සංගීත ian පාවෙල් යට්සිනා විසින් නිර්මාණය කරන ලද රුසියානු-යුක්රේනියානු කණ්ඩායමක්. මෙම කණ්ඩායම අසභ්‍ය වචන භාවිතා කරමින් ගීත වාදනය කිරීම මෙන්ම යුගල පද, සුරංගනා කතා, සංගීත උපහාසාත්මක කවි සහ කතන්දර ප්‍රසිද්ධ කිරීම සඳහා ප්‍රසිද්ධය.

දැන් සාමුහිකය තවමත් පවතින අතර අටවන පෙළ සඳහා සංචාරය කරමින් සිටී. මාර්ගය වන විට, සවලකින් විදුලි ගිටාරයක් මුලින්ම සෑදුවේ පවෙල් යට්සිනා වන අතර පසුව ඔහු පේටන්ට් බලපත්‍රය ලබාගෙන එය සමඟ ප්‍රසංග සඳහා ඉදිරිපත් කළේය.

"ලේඩි බග්". 1994 දී සංගීත කණ්ඩායම "ග්‍රැනයිට් පෙබල්" නම් සෝවියට් ගීතයේ අනුවාදයක් සමඟ සාර්ථක රැල්ලක ගමන් කළේය. ඇඳුම් පැළඳුම්, සපත්තු සහ උපාංග කණ්ඩායමේ ප්‍රධාන ලකුණ බවට පත් විය: බූට්, ජැකට් සහ කුඩ, ලේඩි බග් ලෙස හැඩගස්වා ඇත.

ගායන ශිල්පී ව්ලැඩිමීර් වොලෙන්කෝ දුෂ්කර මෙහෙයුමකින් දිවි ගලවා ගත් අතර පසුව ඔහු සහ ඔහුගේ බිරිඳ ආගමික තේමාවන් මත ගීත පටිගත කිරීමට පටන් ගත්හ. මෙම කණ්ඩායම නිතිපතා ඇල්බම පටිගත කරන අතර නිතිපතා ප්‍රසංග ද ලබා දෙයි.

බලගන් ලිමිටඩ්. කණ්ඩායමේ ජයග්‍රහණය "ඔබට අවශ්‍ය කුමක්ද?" කම්මැලියන්ට පමණක් ඇසුනේ නැත. මෙම කණ්ඩායම රූපවාහිනියේ දර්ශනය වී සාර්ථක ඇල්බම තුනක් පටිගත කර පුළුල් ලෙස සංචාරය කර ඇත.

1999 දී කණ්ඩායමේ නිෂ්පාදකයා රහසිගතව "බලගන් ලිමිටඩ්" යන වෙළඳ නාමය ලියාපදිංචි කර නව පෙළගැස්මක් බඳවා ගත්තේය. පැරණි සංගීත ians යන්, නමත් ආරක්ෂා කර ගැනීමට වසර පුරාම අසාර්ථක උත්සාහයන් දැරීමෙන් පසු, ඔවුන්ගේ පළමු සාර්ථක වීමෙන් පසුව කැඳවීමට පටන් ගත්හ - "ඔබට කුමක් අවශ්‍යද?"

"ඊතල". පොප් කණ්ඩායම 1997 දී සොයුස් චිත්‍රාගාරය විසින් නිර්මාණය කරන ලද අතර එය "ස්පයිස් ගිල්ර්ස්" විසින් "අපේ පිළිතුර" ලෙස සැලකේ. 1999 දී ජනප්‍රිය නළුවා අයිවර් කල්නින්ෂ් රංගනයෙන් දායක වූ ගීතය සහ "ඔබ මා හැර ගියා" යන වීඩියෝ පටය නිකුත් කිරීමෙන් පසු සාමූහිකය විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය විය.

2000 දශකයේ මුල් භාගයේදී, නිතර නිතර පෙළගැස්වීමේ වෙනස්කම් හේතුවෙන් කණ්ඩායමේ ජනප්‍රියතාවය අඩු විය. කණ්ඩායම බිඳ දැමීම පිළිබඳ තොරතුරු වෙනස් වේ. සමහරු 2004, තවත් අය - 2009 යනුවෙන් කතා කරති. සමහර ගැහැණු ළමයින් ඒකල වෘත්තියක් ගොඩනඟා ගැනීමට සමත් වූහ.

"උපාධි සාදය". රුසියානු හිප්-හොප් ත්‍රිත්වය 1991 දී නිෂ්පාදක ඇලෙක්සි ඇඩමොව් විසින් පිහිටුවන ලදී. 1991 සහ 1992 දී "සොයුස්" චිත්‍රාගාරය මඟින් නිකුත් කරන ලද "උපාධි සාදය" සහ "විවේකයක් නොමැතිව ලිංගික ක්‍රියාකාරකම්" සහ "අපි ලිංගිකත්වය ගැන කතා කරමු" යන පළමු ඇල්බම එම සංගීත කණ්ඩායම රට පුරා ඇදහිය නොහැකි තරම් ජනප්‍රියත්වයක් ලබා දුන්නේය.

1996 වන තෙක් සාර්ථකව එකට වැඩ කළ සංගීත ians යන් "උපාධි සාදය" ව්‍යාපෘතිය වසා දැමූහ. ඩොල්ෆින් ඒකල වෘත්තියක් ආරම්භ කළ අතර ඩෑන් සහ මුටෝබෝර් විසින් ඉලෙක්ට්‍රෝනික සංගීතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළ බාර්බිටුරා කණ්ඩායම නිර්මාණය කළහ.

"ෂාඕ? බාවෝ!" 1997 දී යුක්රේන කණ්ඩායමක් විසින් "කුපිලා මාමා යනු අශ්වයෙක් (සහ කකුලක් නැති අශ්වයෙක්)" ගීතය පටිගත කළ අතර එය ඩ්නෙප්‍රොපෙට්‍රොව්ස්ක් හි තරුණ සංගීත ians යින් තිදෙනාගේ ලක්ෂණය බවට පත්ව ඇත.

කණ්ඩායම එහි පෙළගැස්ම වෙනස් කළ නමුත්, අහෝ, "අශ්වයා" ඔවුන්ගේ එකම පහර විය.

බ්ලර්ගේ නව ඇල්බමය ඊයේ නිකුත් විය- "අළුත්" ලෙස කථා කිරීමට භාෂාව එඩිතර නොවන දේ ගැන. ඩේමන් ඇල්බර්න්, ග්‍රැහැම් කොක්සන්, ඇලෙක්ස් ජේම්ස් සහ ඩේව් රෝවන්ට්රි 2003 දී මැදිරියේ එකට වාඩි වී සිටියේ 2003 දී ය: එතැන් සිට ලෝකය මෘදු ලෙස වෙනස් කළ අතර කණ්ඩායම නැවත විසුරුවා හැරීමට හැකි විය. 90 දශකයේ බ්‍රිතාන්‍ය ගිටාර් තරංගයේ (අමතක නොවන පූජනීය ගව පල්ප්, ඕසිස් සහ ස්වීඩ් හැර) වෙනත් සංගීත කණ්ඩායම් නැවත සිහිපත් කරන ලෙස අපි සංගීත ලෝලීන්ගෙන් ඉල්ලා සිටි අතර ඒවායින් බොහොමයක් අදටත් නොනැසී පවතී.

මන්සුන්

ඇන්ටන් ඩොලින්
චිත්‍රපට විචාරක

1995 දී චෙස්ටර් මන්සුන් ක්වාර්ටෙට් දර්ශනය වූ විගසම මට සහ මගේ මිතුරන්ට ඇසුනි - අපි ඕනෑම නව ඉංග්‍රීසි හා ඇමරිකානු සංගීතයකට දැඩි ලෙස ඇබ්බැහි වී සිටියෙමු. මගේ මිතුරෙක් කැසට් පටය විශ්ව විද්‍යාලයට ගෙනැවිත් ස්වීඩ් වලට වඩා හොඳයි යැයි දිවුරා පොරොන්දු වූ නමුත් එය ලෙවකෑමට ලක් විය. පොදුවේ ගත් කල, එය එසේ විය. සමහර විට එය තාවකාලික උමතුවක්, යම් ආකාරයක යුග පුරුද්දක් විය හැකි නමුත් මන්සුන්ගේ ගීත වල මෘදු මනෝභාවය, ඒවායේ බිඳුණු රිද්මය සහ චපල ස්වරය සහ සියල්ලටම වඩා මැනර්රිස්ට් ශබ්දය පිරිමි ළමයින් හා ගැහැණු ළමයින් සඳහා සමානව වහලය ගසාගෙන ගොස් ඇත. මට පෞද්ගලිකව, ඔවුන්ගේ සංගීතය තුළ (විශේෂයෙන් මගේ උපාධියෙන් වසරකට පසු නිකුත් කරන ලද දෙවන ඇල්බමය වන “හය” තුළ), ජනප්‍රිය යුගයේ ඉන්ද්‍රජාලික සම්බන්ධතාවයක් තිබුණි - ඉංග්‍රීසි 1970, මා ඉපදීමට පෙර කාලය, පරමාදර්ශී හා වියුක්ත කලාව ටෙක්නෝ, ග්‍රන්ජ් හෝ සෙමින් වැඩෙන රේඛා වල යෙදීම වඩාත් සිරිතක් වූ විට, පාෂාණ වර්‍ගයේ වර්‍ගය උදාසීන හා බිය උපදවන තත්ත්‍වයක් සමඟ. සාධාරණ ආදරයෙන් හා කටුක ශෝකයෙන් රසයෙන් යුක්ත අයුක්තිසහගත ලෙස සංකීර්ණ සංයුතීන් එකිනෙකා වෙත ගලා ආ අතර පැහැදිලිවම අපහසුවකින් තොරව කරුණාවන්තකම සහ සුළුපටු භාවයෙන් චිත්තවේගීය සටහන් වෙනස් කර ගත්හ. සිතා ගත නොහැකි ආකාරයේ අනාගතයක් ගැන ඔවුහු පොරොන්දු වූහ - කෙසේ වෙතත් එය කිසි විටෙකත් සිදු නොවීය. තුන්වන තැටිය විකාරයක් බවට පත් වූ අතර, පසුව මන්සුන් වෙන් වී ගියේ, ඉටු නොවූ සිහිනයක් වැනි මතකයක රැඳී සිටීමෙනි.

ඉලාස්ටික්

විකා ස්වෙට්ලිච්නායා
ව්යාපෘති කළමනාකරු

මුළු බ්‍රිතාන්‍ය-පොප් රැල්ලේම ස්වර්ණමය වර්ෂය වූ 1995 දී ඉලාස්ටික් සංගීත කණ්ඩායම විසින් එම නමින්ම හඳුන්වා දුන් පළමු ඇල්බමය අද දක්වාම මගේ ප්‍රියතම වාර්තා අතර පවතී. ඉලාස්ටික් ඉදිරිපස කාන්තාව වන ජස්ටින් ෆ්‍රිස්මන් සාමාන්‍යයෙන් සංගීත ian යෙකු ලෙස සහ කාන්තාවක් ලෙස සංකේන්ද්‍රිත සිසිල් බවකින් යුක්තයි - බ්‍රෙට් ඇන්ඩර්සන් සහ ඩේමන් ඇල්බාර්න් සමඟ ප්‍රේම සම්බන්ධය ගැන පුරසාරම් දොඩන්නේ වෙන කාටද? සංගීතය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇල්බමය මුළුමනින්ම පාහේ කෙටි, ස්නායු, තියුණු, දෂ්ට කිරීමේ ගීත වලින් සමන්විත වන අතර එහිදී පන්ක් මනෝභාවය සහ සුවිශේෂී තනුව සමාන ප්‍රමාණයකින් මිශ්‍ර වේ. ඉතා ශක්තිමත් කාන්තාවකගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ගැන පෙළ ආඛ්‍යානමය හා අවංක ය. සෑම ශ්‍රවනයකින්ම සතුටු සිතින් සහ තාපාංක ශක්තියකින් ඉහළ යන හැඟීමක් අමතක නොවන හැඟීමක් ඇති කිරීම සඳහා මෙම ඇල්බමය මම අගය කරමි. මෙම කණ්ඩායම වසර පහක් සඳහා එහි දෙවන පූර්ණ කාලීන නිකුතුව බිහි කළාය - 2000 දී ද මෙනේස් නිකුත් කරන ලද අතර, මගේ අදහස අනුව මෙය මංගල ඇල්බමයේ "දෙවන ඇල්බම් සින්ඩ්‍රෝමය" සඳහා උදාහරණයකි. රඳවා නොගන්න.

වර්ව්

සර්ජි මෙසෙනොව්
මාධ්යවේදී

පළමු හමුවීම පවා මට මතකයි - රූපවාහිනියේ වූ මෙම ප්‍රසිද්ධ වීඩියෝ පටය, නළල රැලි සහිත මුහුණක් ඇති, බිය උපදවන පුද්ගලයෙක්, වීදියේ සිටි සියල්ලන්ම වෙන්ව තල්ලු කළේය (මාර්ගය වන විට, 90 දශකයේ අපරාධකාර ලෙස අප්‍රකට තවත් වීරයෙකු විසින්, ක්ලිප් සාදන්නා වන වෝල්ටර් ස්ටර්න්, "ගොන්ඩ්‍රි - ජෝන්ස් - රොමානෙක් - ග්ලැසර්" මාලාව, ඔහුට මේ සඳහා හේතු රාශියක් තිබුනත්). "මොන විකාරයක්ද? - මට මතකයි, මම හිතුවා. - සහ කවුරුහරි මේකට කැමතිද? ෆී! " කෙසේ වෙතත්, පසුව යුරෝපයේ මිතුරෙකු විසින් ගෙන එන ලද "උතුරු ආත්මයක්" ඇල්බමය සහ ක්‍රමයෙන් බුද්ධිමත් වීමද සිදු විය. වර්ව් යනු රිචඩ් ඇෂ්ක්‍රොෆ්ට්ගේ අර්ථවත් ප්‍රඥාව නොවේ, කුප්‍රකට "ගොවි අල්මානාක්" තුළ එබී බැලූවාක් මෙන් මූර්තිමත් ධ්වනි මුද්‍රා නාට්‍ය වල මූර්තිමත් වී තිබේ; මෙය නික් මැකේබ්ගේ බහු ස්ථර මනෝචිකිත්සක ගිටාරයකි, එක් ගැජට් කට්ටලයක් සමඟ ඕනෑම අර්ථවත් බැලට් එකක් පතුලක් නැති විශ්ව විලක් බවට පත් කළ හැකි නික් මැකේබ්ගේ ගිටාරයකි.

අවසානයේදී, වර්ව් එක බොඳ වූ ආකාරයටම සකසා තිබුණි: ඕනෑම පෝෂකයක් පහසුවෙන් පිළිගත හැකි අසීමිත නම්‍යශීලී රිද්ම අංශයක් සහ මෙගා තෑගි ගිටාර් වාදකයෙකුගෙන් හා අති මහත් අභිලාෂකාමී ගායන ශිල්පියෙකුගෙන් සෑම විටම ගැටුම්කාරී ආකර්ෂණයක්. සහ මෙසියස්. මෙම විශේෂිත පුද්ගලයින්ට ඇල්කෙමිකල් ක්‍රියාවක් තිබුනේ එකිනෙකා ගැටීමෙන් පමණි - ඇෂ්ක්‍රොෆ්ට්ට හෝ මැකේබ්ට හෝ බෙර වාදකයාට සහ බාස් වාදකයාට ද වර්ව් හි ජයග්‍රහණ කිසිදු සුවිශේෂී ඒකල කතාවක් බවට පරිවර්තනය කිරීමට නොහැකි විය. හොඳයි, අවම වශයෙන් වාර්තා ඉතිරිව ඇත - විශිෂ්ට දෙකක් (පළමුවැන්න) සහ හොඳ දෙකක් (ඉතිරි).

ගල් රෝස මල්

ක්සෙනියා කිර්ස්ටා
ගිටාර් වාදක එල් මොන්ස්ට්‍රිනෝ

මට වයස අවුරුදු 16 දී, සෑම මාසයකම මම "ගොර්බුෂ්කා" වෙත ගිය අතර, මගේ ඩොලර් 250 ක කුරියර් වැටුප සමඟ, රුසියාවේ එවකට ප්‍රකාශයට පත් කළ එන්එම්ඊ විසින් ලියූ සෑම දෙයක්ම මිලදී ගත්තා. තැටි, පොත් මෙන් සෑහෙන වේලාවක් පියාපත් තුළ වැතිරී බලා සිටිය හැකිය. වරක් අපි මිතුරෙකු සමඟ දුරකථනයෙන් කතා කළ අතර, මම අන්තර්ජාල කැෆේ එකකට යන විට ඇගේ සටහන් සහ වෙනත් දේ ගැන අදහස් දැක්වීම සඳහා මා වෙනුවෙන් සජීවී සඟරාවක් ආරම්භ කිරීමට ඇය ඉදිරිපත් වූවාය - මට පරිගණකයක් හෝ අන්තර්ජාලයක් නොතිබුණි. මට අවශ්‍ය අන්වර්ථ නාමය කුමක්දැයි ඇය මගෙන් විමසුවාය. මා ලැයිස්තුගත කර ඇති නම් සියල්ලම දැනටමත් ගෙන ඇති බැවින්, හොඳට ලියන ලද සහ හොඳ යමක් දැනෙන පිණිස මම දෑස් සමඟ කාමරය දෙස බැලීමට පටන් ගතිමි. සෙවීම නැවතුනේ "මැඩ් ඔෆ් ස්ටෝන්" නම් ඇල්බමයේ එක් ගීතයක මාතෘකාව වන ස්ටෝන් රෝසස්, ඇඳුම් ඇඳගෙන මුහුණට මුහුණ වැතිරීම. නම හිස් විය.

තැටිය මාස තුනක් පමණ එකම ස්ථානයේ තිබුනි, අවසානයේදී දැඩි කම්මැලිකම නිසා මම එය ඉවත් කර එය ස්ටීරියෝ එකට ඇතුළු කළෙමි. එතැන් පටන් ද ස්ටෝන් රෝසස් මගේ ප්‍රියතම සංගීත කණ්ඩායමක් බවට පත් වූ අතර රොක් සංගීතයේ ඉයන් බ්‍රවුන් මගේ ප්‍රියතම චරිතයකි. වඳුරු චාරිත්‍රානුකූල නැටුම් වල යෙදෙන ගොප්නික්-මෙසියස්ගේ ප්‍රතිරූපයට මම සැමවිටම කැමතියි, සෑම විටම වේගවත් වේගයෙන්. දිගු කලක් මම මෙම සංගීතයෙන් haveත් වී ඇති අතර, බ්‍රවුන්ගේ හ voice ඇසීමට ආශාවක් තිබේ නම්, ඒ වෙනුවට මම ඔහුගේ ඒකල ඇල්බමය තබමි. නමුත් ස්ටෝන් රෝසස් ගීත වල ශබ්දය ඇසෙන විට හෝ පැරණි ප්‍රසංග වල වීඩියෝ දකින සෑම අවස්ථාවකම, මම ආපසු හැදී වැඩී ඇති බවක් පෙනෙන්නට ඇති නමුත්, එය නිස්කලංකව හා සුවපහසු ලෙස පෙනෙන පරිදි, ගෙදර ගොස් ළමා ඇඳ වෙත ආපසු යාම වැනි ය.

ආශ්වාදජනක බුමුතුරුණු

මැක්සිම් සෙමෙලක්
ප්රධාන කර්තෘ
ප්‍රයිම් රුසියානු සඟරාව

1990 දී "රැව් ඔන්" එකතුව නිකුත් කරන ලද අතර, නර්තනය සහ ගිටාර් සංගීතය අතර මායිම නැවත වරක් අර්ධ විනිවිද පෙනෙන පටලයක් බවට පරිවර්තනය කළේය (සුබ සඳුදා, ෂැමේන්, මල් පිපී සහ මගේ බ්ලඩි වැලන්ටයින් දක්වා). මම මෙම තැටිය 92 ජනවාරි මාසයේදී නැවත ලිවූ අතර, ඉන්ස්පිරාල් කාපට්ස් විසින් රචිත “ඇය වැටීමෙන් එයි” ගීතයට සවන් දුන් විට, මා සොයන අනූ ගණන් ආරම්භ වූයේ මෙතැනිනි. ඔවුන්ගේ හොඳම ඇල්බමය නිකුත් වූයේ 92 දී ය - "ද රිවේජ් ඔෆ් ද ගෝල්ඩ්ෆිෂ්" - මම එය පිටපත් කළේ වයිනයිල්ගෙන් නොව මගේ "ස්වදේශීය" ප්‍රංශ කැසට් පටයෙන් ය. මම කැසට් පටයට “රැව් ඔන්” සමඟ පැන්සලකින් අත්සන් කර, සංවේදනයන්ට සවන් දෙනවා නම්, නව ගීත වල නම් - “ඇගේ ඇඳුම් දුම් පානය කිරීම”, “කුඩා විසුරුවා හැරීම” - මම ඒ සමඟ ලිව්වෙමි පෑන, සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ නැවත ලිවීමේ අයිතියක් නොමැතිව.

අයිසී හි සංගීතය තුළ පැරණි සහ නව ශබ්ද ප්‍රසන්න ලෙස වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි වූ අතර, එවකට දහඅට හැවිරිදි අයට වඩාත් ගැලපෙන අතර, යම් වාර්තාවක් නිකුත් කිරීම සනිටුහන් කරමින් කාලය ප්‍රතිපත්තිමය වශයෙන් අංක දෙකකට අඩු කරන ලදී. ඔවුන් ශුභ සඳුදාට වඩා ක්‍රියාශීලි හා ආදර හැඟීමක් ඇති කළ අතර, ඔවුන්ගේ ශෝකජනක වාක්‍ය ඛණ්ඩය ඉස්මතු කළ නමුත් කෙසේ වෙතත්, ඔවුන් සමහර චාර්ලටන්වරුන්ගේ සිහින් භාවයට පැමිණියේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් යම් ආකාරයක අපැහැදිලි හෝ අවතක්සේරු කිරීමක සිටි බව පැවසිය නොහැක, නමුත් දැන් සියල්ලන්ම පැහැදිලිව පෙනේ, ඉන්ස්පිරල් බුමුතුරුණු ඔවුන්ගේ කාලයට අයත් නොවන නමුත් එක්තරා පරතරයකට - යුග, විලාසයන්, කොන්දේසි - සහ මෙය, සමහර විට, ගෝල්ඩ්ෆිෂ් විසින් ඔවුන්ට ලබා දුන් ඇදහිය නොහැකි කුසලතාව සඳහා පළිගැනීමක් ද විය හැකිය.

අළු

අයිවන් සොරොකින්
විද්යාඥයා සහ ගුරුවරයා

සංගීතය කෙරෙහි මගේ ඇල්මේ උමතු වේදිකාව අද දක්වාම ආරම්භ වූයේ කෙසේද යන්න මට හොඳින් මතකය: 1997 නොවැම්බර් මස සිල්ලර කඩයකින් මිලදී ගත් "රොව්ස්නික්" සඟරාවෙන් (හැන්සන් සහෝදරයින් මා කවරයෙන් ආදරයෙන් බැලුවේය). බ්‍රිතාන්‍ය ප්‍රස්ථාර වලට දැක්වූ අදහස් කියවීමෙන් පසු, "ගොර්බුෂ්කා" වෙතින් "දැන් මෙහි සිටින්න" සහ "හරි පරිගණකය" ඇල්බම මිලදී ගැනීමට මම තීරණය කළෙමි - ඊළඟට සිදු වූ දෙය ඔබට අනුමාන කළ හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම බ්‍රිට්-පොප් හි හැදී වැඩුණු පුද්ගලයෙකුට මට Ashෂ් මුණ ගැසුනේ බොහෝ ප්‍රමාද ව ය: 2001 දී වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම මුළු බ්‍රිතාන්‍ය සංගීත මුද්‍රණාලයම අතට ගත් අතර එවකට නිකුත් කරන ලද "ෆ්‍රී ඕල් ඒන්ජල්ස්" ඇල්බමය, එය තවමත් අයර්ලන්ත ජාතිකයින්ගේ හොඳම කෘතිය ලෙස සැලකේ (සහ නිවැරදිව) ... මෙම තැටියෙන් අළු ගැන දැන ගැනීම වඩාත් තර්කානුකූල වුවත් (හෝ ප්‍රධාන ගායක ටිම් වීලර්ගේ ඇදහිය නොහැකි තරම් තෑග්ග විශේෂයෙන් පැහැදිලි වන “අන්තර් ගැලැක්ටික් සොනික් 7” s ගීත එකතුවෙන්), කණ්ඩායමේ මිථ්‍යාවන් නොතිබෙනු ඇත. ඔවුන්ගේ බ්‍රිට්-පොප් කාලය නොමැතිව සිදු විය.

1994-1996 දී, අෂ්ගේ පළමු ස්වර්ණමය කාලය වැටුණු විට, ඔවුන් තිදෙනාම කැපී පෙනුනේ බ්‍රිතාන්‍යයේ අනෙකුත් සියලුම ගිටාර් වීරයන්ගෙන් ය: ඔවුන් ජීවත් වූයේ ලන්ඩනයේ නොව (බොහෝ ප්‍රධාන බ්‍රිට්පොප් ක්‍රීඩකයින් මෙන්) නොව, උතුරු අයර්ලන්තයේ කම්මැලි උප නාගරික ප්‍රදේශයක ය බෙල්ෆාස්ට්. ගැලැගර් සහෝදරයින්ගේ බ්‍රෙට් ඇන්ඩර්සන් සහ සෙසු Ashෂ්ගේ සිත් ඇදගන්නා පිළිම අනුගමනය කළේ නැත - ඒ වෙනුවට, ඔවුන්ගේ කාටූන් පොප් -පන්ක් පහර විනාඩි තුනකින් සංකේන්ද්රනය වූ බස්කොක්ස් සහ ද ජෑම් වල හොඳම අවස්ථා වලට සමාන විය. වීලර්, ස්වාභාවික යෞවනයෙකුට ගැලපෙන පරිදි (අෂ්ගේ පළමු තැටියේ මාතෘකාව "1977" කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින් තිදෙනාගෙන් දෙදෙනෙකුගේ උපන් වර්ෂයයි), ගායනය කළේ පරම්පරාවක ඉරණම, අසභ්‍ය ලිංගිකත්වය සහ ජීවිතයේ සංකීර්ණතාවය ගැන නොවේ විසිවන සියවසේ අවසානය, නමුත් ජැකී චෑන් සහ අඟහරු ගැන. බිස් සහ කෙනිකි වැනි පොප්-පන්ක් සංගීත කණ්ඩායම් දුසිමක් එක්සත් රාජධානිය තුළ බිහි වීමට වසර කිහිපයක් ගත වූ අතර, පස්වන පන්තියේ ළමයින් සිවිලිමට පනින්නට හැකි වංචනික ලෙස විචිත්‍රවත් ගීත සහ තනු ලිවූහ. මේ සියල්ල සඳහා අපි .ෂ්ට ස්තූති කළ යුතුයි.

පදින්න

ඇලිසා තේෂ්නායා
මාධ්යවේදී
සහ මාධ්‍ය කලාකරුවා

අසාධාරණ නහඹර පිළිකුල, අවුරුදු 20 ක් හෝ ඊට වැඩි කාලයක් තුළ සංගීත සංගම් ගොඩනැගීමේ අමුතුම ක්‍රමය සහ නොදැනුවත්කම නිසා මම දිගටම කණ්ඩායම් විවෘත කර ඔවුන් දෙස බැලුවේ කුඩා දරුවෙකු ලෙස ය. එක්තරා අවස්ථාවක, ඉගී පොප් සහ ලූ රීඩ් විවිධ හේතු නිසා මා පසුකර ගිය නමුත්, රයිඩ් හි පළමු සංගීත සංග්‍රහයේදී මට දැනුන ප්‍රීතිය අවංකව කිවහොත්, පසුව වැඩි අත්දැකීමක් ලැබුවේ නැත. වර්ෂාවේදී අහම්බෙන් ක් රීඩකයා තුළ "සියල්ල අතහරින්න" ලෙස ඔවුන් වාදනය කළ ආකාරය මට මතකයි - මම තවත් මාසයක් සඳහා මගේ ප්‍රියතම සංගීත කණ්ඩායම් දුසිම් ගණනක් ඉතිරි කර මෙම හම්, ඩ්‍රම්ස් සහ බාස් ගිටාරයට නිමක් නැතිව සවන් දුන්නා. විකිපීඩියා පවසන්නේ රයිඩ් යනු සපත්තු සපත්තු පෙනුමකි, නමුත් ග්ලැස්ටන්බරි සමඟ සජීවී පටිගත කිරීම් වලදී ප්‍රධාන ගායකයා රෝස රේවර් වීදුරු පැළඳ සිටින අතර කිසිසේත් කණගාටුවෙන් බිම බලා නොසිටියේය. 90 දශකයේ සියළුම රොක් ගීත වඩාත් යහපත් කළ එම උතුම් බරින් යුත් “ඇය දිය ඇල්ලක්” හි තරමක් බරැති අනුවාදයක් වන රයිඩ්ගේ ගීත මට මහත් ප්‍රීතියක් ගෙන දෙයි. පොදුවේ ගත් කල, කොළ පිපෙන විගස ඔබ කළ යුත්තේ බයිසිකලයේ වාඩි වී "සීගල්" ගීතය වාදනය කිරීම, සවස සුළඟට හුස්ම ගැනීම සහ මුහුදේ ඔබ ගැන සිතීමයි. සංගීත කණ්ඩායම රයිඩ් ලෙස හැඳින්වෙන්නේ හේතුවක් ඇතුව - දිගු පාරකට හෝ ස්වයංසිද්ධ ගමනකට වඩා හොඳ ශබ්දයක් නොමැත.

කළු මිදි

ඉල්යා මිලර්
සංගීත විචාරක,
රුසියානු සංස්කරණයේ වෙබ් අඩවියේ ප්රධාන කර්තෘ
හොලිවුඩ් වාර්තාකරු

නමේ මෙම මිදි යම් හේතුවක් නිසා කළු ය. බ්‍රිට් -පොප්ට ලිංගිකවාදය සහ ජාතිකවාදය ගැන කෙතරම් දරුණු ලිබරල්වාදීන් චෝදනා කළත්, ඔහුට සැමවිටම තමා වෙනුවෙන් පෙනී සිටිය හැකිය - ඇත්තෙන්ම ඔහුට අවශ්‍ය නම්. පළමු කරුණ නම්, ෂෝන් රයිඩර් සහ බෙසවුට්ට කීමට කිසිවක් නැති තරම් ය: මෙලඩි මේකර් වරක් සඳුදා සුබ සඳුදා කවරය මත තැබූ අතර, විශේෂාංගය තුළ, මාධ්‍යවේදියා සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී දෙවරක් දුරාචාරය සිදු කළ බවට දැඩි ලෙස චෝදනා කළේය. උප්පරවැට්ටි බෙස් ​​සමඟ රයිඩර්"අපි *** ඇත්තෙන්ම කාන්තාවන්ට, විශේෂයෙන් ඔවුන්ගේ ස්වරූප වලට" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය සඳහා ප්‍රමාණවත් විය.

නමුත් සැල්ෆර්ඩ්හි ගොප්නික්වරු සම හිස්වැසුම් බවට පත් කිරීම කිසිසේත් සාර්ථක නොවනු ඇත - අනුකම්පා විරහිත රැප් ඝාතකයින්ගේ කර්මට් නම් රැප් ශිල්පියා ඔවුන්ගේ ඊළඟ පුනරුත්පත්තිය සඳහා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. අවම වශයෙන්, සියළුම සංගීත ටැබ්ලොයිඩ් පුවත්පත් උද්යෝගිමත් ලෙස කර්මිත්ගේ කකුල කැඩුවේ කොහේද සහ කුමන තත්වයන් යටතේද යන්න ලිව්වේ එබැවිනි, මෙම විකාර ප්‍රසංගයේ ඊළඟ ප්‍රසංගය අවලංගු කරන ලදි. නමුත් රයිඩර් සහ බෙස් වඩාත් ප්‍රීතිමත්, ජයග්‍රාහකයින් බවට පත් කිරීම මෙයින් නැවැත්වුවේ නැත - එනම් දිවයිනේ ඒ මොහොතේ තිබූ කළු ම සංගීතය.

නමට සහ සංයුතියට අමතරව, කළු මිදි ශුභ සඳුදා දිනවලට වඩා ඉතා කුඩා තොරතුරු වලින් වෙනස් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, එය උර්ලොව් මැන්චෙස්ටර් ආත්මයේ ආසවනය වූ අතර එය තවමත් ඕනෑම අවස්ථාවක අත්‍යවශ්‍ය වේ. ගීතය වෙනුවට හඳ හපා කෑ රයිඩර්ට ඇත්ත වශයෙන්ම ඒ 4 ෂීට් දුසිම් ගණනක මුද්‍රණය කර ඇති ෆාමසියෙන් ඔහුගේ චෙක්පත කියවීමට ඉඩ දෙන්න. නමුත් වගේ " ඔබේ මුදල් සොලවන්න"," පියාගේ නාමයෙන් "සහ" කෙලීගේ වීරයන් "ප්‍රස්ථාරයේ 2Pac දෙසට වැඩි ආකර්ෂණයක් ලබා දුන්නේය. ඩ්‍රේ, ෂැගී සහ කූලියෝ ෂීට් ගැසීම සහ ජාර්විස්, බ්‍රෙට් සහ සමාගමේ වෛරී ගිටාර් වලට වඩා. එහිදී පන්ක්ට ෆන්ක් හමු වූවා පමණක් නොව විශ්‍රාම යාමට පවා හැකි වූ අතර සෑම දෙයක්ම ඔවුන්ට හොඳින් සිදු විය.

ජැකල් ලෙස හැඳින්වෙන ත්‍රස්ත තරුව ඉලිච් රමිරෙස් සැන්චෙස්ගේ ප්‍රතිමූර්තියෙන් සිත් ඇදගන්නාසුළු හා කඩාකප්පල්කාරී පොප්-කලා එතුමක මේ පශ්චාත් කොයිටල් වලක් ඇසුරුම් කර ඇත. මෙම ඇල්බමය හැඳින්වූයේ අපූරු, කවි පද සහ සුපිරි උපහාසාත්මක (ෆාමසියේ චෙක්පත සැලකිල්ලට ගනිමින්) යන මාතෘකාව "ඔබට අමාරු වූ විට සිසිල් ... ඔව්." දෙවන ඇල්බමයේ මාතෘකාව (දෙවෙනි එකද තිබුණි) "මෝඩ මෝඩ මෝඩයා" තුළ යම් ගැඹුරු සැඟවුනු උප පදයක් තිබෙන බවක් පෙනේ, නමුත් වසර ගණනාවකට පසු වැඩි විශ්වාසයක් නොමැතිව මට එය ඔබට පැහැදිලිව පැහැදිලි කිරීමට නොහැකි වනු ඇත, නැත මම කොතරම් උත්සාහ කළත්. මාව විශ්වාස කරන්න, 90 දශකයේ මැද භාගයේදී ඔබ සාදයකට පැමිණ පැය භාගයක්වත් කථිකයින්ගෙන් කළු මිදි වල ඇවිදීමේ හා ඩ්‍රෝන් කිරීමේ, සැරිසරන, සහ රිද්මයේ ශබ්දය ඇසුණේ නැත්නම් - ඔබ මෝඩ ලෙස ජීවිතයේ වැරදි දොර හැදුවා. නැතහොත් ඔවුන් කිසිසේත් ලැයිස්තුවේ සිටියේ නැත.

ජීන්

ආමෙන් ඇලෝන්
සංගීතඥයෙක්

ඕනෑම ආත්ම ගෞරවණීය මොරිස්සි රසිකයෙකු මෙන්, මම ජීන්ගේ කණ්ඩායම ගැන දැනගත්තේ මම කලින් කළ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගැනීමෙන් පසුවය. ඇත්ත වශයෙන්ම, කණ්ඩායම සංගීත ලෝලීන් අතර ස්ථාන ගත වූයේ ස්මිත්ගේ ක්ලෝනයක් වැනිය. කෙසේ වෙතත්, සමීපව විමසා බැලීමේදී, පැරණි බ්‍රිතාන්‍ය ශෝකය හැරුණු විට, 80 දශකයේ පුරාවෘත්තය සමඟ වැඩි ඇසුරක් නොතිබුණි. උදාහරණයක් ලෙස "ඉට් ඉට් ඕවර්" හි පද වල යම් සඳහනක් තිබුනද ඒවා ඉතා සරල හා මධුර ගීත විය. අපි සාමාන්‍යයෙන් ඒවා අපේ තේමා කරගත් සාදවලට තබමු, නිදසුනක් ලෙස, ද ಕ್ಯූර් සහ ද ස්මිත්ස් හි නායකයින්ගේ උපන් දින වෙනුවෙන් කැප කර ඇත. "මට යමෙකුට කතා කරන්න" ගීතයේ ගායනය වැනි දෙයක් පවා මට මතකයි, එය මුළුමනින්ම ගායනා කිරීම විහිළුවක්. මොරිස්සි සහ මිතුරන් - කුණු කූඩය නම් වූ ආරම්භක සීඩීආර් සම්පාදනයකට මම ඔවුන්ගේ ගීතයක් ඇතුළත් කළෙමි.

"මට යමෙකුට කතා කරන්න" සහ "ඇයව පුරවන්න" වැනි ගීත කිහිපයක්ම මම තවමත් රස විඳිමින් රස විඳිමි. එදත් අදත් දෙකම යම් ආකාරයක උපහාසයක් හෝ වෙනත් දෙයක් මෙන් පෙනුනද. 2000 දශකයේ කොතැනක හෝ මම ඔවුන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් ප්‍රසංගයක් දුටුවෙමි, කෙසේ හෝ ඔවුන් මට බාහිරව අනුකම්පා විරහිත බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඒකල වාදකයාට කිසිඳු ආකර්ෂණයක් නැත, සමහරක් මුහුණක් නැත, එබැවින් ඔවුන් “අයිවන් කොස්ලොව්ස්කිගේ මහිමය” අයිඑම්එච්ඕ නොදකිනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, රාක්කයේ තැටි කිහිපයක් තිබේ.

බර ස්ටීරියෝ

සර්ජි බ්ලොකින්
මාධ්‍යවේදී, ඩීජේ

“විකල්පයක්” ලෙස හඳුනා ගන්නා යෞවනයෙකු සඳහා, 90 දශකයේ මැද භාගයේදී මොස්කව්හි ප්‍රධාන සංගීත ලෝලීන්ගේ රැස්වීම් දෙකක් තිබුණි: සති අන්තයේ ගොර්බුෂ්කා සහ බ්‍රහස්පතින්දා දිනවල ගුවන් විදුලි උපරිමයට පිවිසීමට පිහිනීමට ඉගෙන ගන්න. කට වචනයෙන් ප්‍රවනතාවයන් සැකසුණේ සහ ජනප්‍රවාදය පැන නැඟුනේ මෙම ස්ථාන වල ය. ඇල්බමය "(කතාව කුමක්ද) උදෑසන මහිමය?" ඕසිස් සංගීත නින්දාව සඳහා බෙහෙවින් ජනප්‍රිය කළ අතර ප්‍රතිස්ථාපනයක් අවශ්‍ය විය. ඔවුන්ගේ පළමු ඇල්බමය නිකුත් කළ හෙවි ස්ටීරියෝ ක්වාටෙට් “ ඩේජා වුඩූ"නියමෙට ගැලපෙනවා. පළමුවෙන්ම, රුසියාවේ මෙම Hangout එකෙන් පිටත ස්වල්ප දෙනෙක් ඒවා දැන සිටියහ. දෙවනුව, සිත් ඇදගන්නාසුළු 'හෙවි ස්ටීරියෝ' අකුරු සහිත ටී-ෂර්ට් එක සිසිල් විය. වැදගත්ම දෙය නම්, එය බීට්ල්ස් වලට වඩා ටී රෙක්ස්ට සමාන රළු, අමු සහ එහි වලක් නැති ඔසාස් ය. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ වෘත්තියේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ ගැලාගර් කල්ලිය සඳහා ආරම්භක ක්‍රියාව වූ අතර, වසර තුනකට පසු හෙවි ස්ටීරියෝ වෙන් විය, මන්ද පෙරමුනේ ජෑම් ආචර් මෙම ක්ෂේම භූමියට මාරුවීමෙනි.

ජේම්ස්

සර්ජි කිසෙලෙව්
සංගීතඥයෙක්

බ්‍රිතාන්‍ය පොප් සංගීතයේ හොඳම ගායන ශිල්පීන්ගේ ලැයිස්තුවට කෙල්ට්වරු දිගු හා විශ්වාසවන්තව නායකත්වය දී ඇත: එකෝ ඇන්ඩ් ද බනීමන් හි බෙරොනික් ඉයන් මැකලොච්, ද ඇන්ඩර්ටෝන්ස් හි ස්නායු ෆර්ගල් ෂාර්කි, ද ඇසෝසියේට්ස් හි බිලී මැකන්සි, කැටටෝනියාවේ චරිතාපදාන නිම්ෆ් කෙරිස් මැතිව්ස්. නමුත් ඔවුන් අතර එක් විශිෂ්ට ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙක් සිටී, දේවදූතයෙකුගේ හ withින් ගමේ මෝඩයෙක් - ටිම් බූත්. ඔහුගේ ජේම්ස් කණ්ඩායම - සංගීතඥයින්ගේ එකතුවකට වඩා කූඩාරමක් - කුප්‍රකට "මෑන් සිටි" හි රසිකයන්ගෙන් අඩක් වූ අතර බ්‍රයන් ඉනෝ සමඟ හොඳම ඇල්බම පටිගත කළ අතර තාරකා මණ්ඩලය අතර ප්‍රශංසාව ඇති කළේය. මැන්කූනියානු ජීවිතය ලබා දෙන ත්‍රිත්වයේ නායකයින්: නිව් ඕඩර්, ද ෆෝල් සහ ද ස්මිත්ස් ජේම්ස්ට ප්‍රේමයේ ගායනය විය. 90 දශකයේ මැද භාගයේදී, නිවුන් කඳු මුදුන් වල ශබ්ද අභිරහස් නිර්මාතෘ, මාස්ට්‍රෝ බඩලමෙන්ති, ටිම් බූත්ගේ ගායනය ඔවුන්ගේ සියළුම තේජසින් "බූත් සහ බැඩ් ඒන්ජල්" නම් ඇල්බමය තුළින් එළි දැක්වීමට උදවු කළහ - මෙම පටිගත කිරීම සෑම නිවසකම තිබිය යුතුය.

ජේම්ස් කෙරෙහි වූ තරුණ ප්‍රේමය අමතක කළ නොහැකි ය. මොස්කව්හි පැරණිතම ඉන්ඩි සංගීත කණ්ඩායමක් වන මදර්ස් ලිට්ල් හෙල්පර්ස් හි නායක ගිටාර් වාදකයෙකු සහ ගීත රචකයෙකු වන ඔලෙග් බෝයිකෝ ඔහුගේ සෑම සංගීත ප්‍රසංගයකම ජේම්ස්ගේ ගීත කිහිපයක්ම ඉදිරිපත් කරයි - මෙම ගීත සජීවී බැවින් ඔබට ඒවා රාක්කයක තැබිය නොහැකි බැවින් ඔවුන් ඉල්ලා සිටී ගායනය කළ යුතුය, ඒවායේ ව්‍යුහය සරල හා තේරුම් ගත හැකි ය, ඒවායේ කිසිදු අසත්‍යයක් නොමැත. ස්වයංසිද්ධකම යනු ජේම්ස්ගේ තුරුම්පුව වන අතර, කණ්ඩායම පෙරහුරුවේ මැරතන් ධාවන පථයක් බවට පත් කර ගත් අතර ඔවුන්ගේ පටිගත කිරීම් වල වාසය කරන ආත්මයන් සාර්ථකව කැඳවා ගත්හ. බ්‍රිතාන්‍යයේ තාක්‍ෂණික, සමහර විට වඩාත් දක්ෂ සංගීත ians යන් සිටින නමුත් අවකාශය සමඟ එතරම් විශ්වාසදායක සම්බන්ධතාවයක් ඇති කිසිවෙකු නොමැත.

දිව්‍යමය හාස්‍යය

ඔල්ගා ස්ට්‍රකොව්ස්කායා
වොන්ඩර්සයින්හි ප්‍රධාන කර්තෘ

90 දශකයේ මැද භාගයේදී, මගේ අවිවාදිත පිළිමයන් වූයේ වැඩෙන නාට්‍යයේ ගායන ශිල්පීන් වන පල්ප්, බලාපොරොත්තු සහ ලොකු භීතිය සහ කුඩා නගරයක ප්‍රථම අමුතු ලිංගික හැසිරීම - එය මගේ දහසය සමඟ සම්පුර්ණයෙන්ම සමපාත වී මාව සදහටම නිර්වචනය කළ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔවුන් අනුගමනය කරමින් (සහ අර්ධ වශයෙන් ඔවුන්ට ස්තූති කරමින්) ස්මිත් සහ ස්වීඩ් මගේ ක්‍රීඩකයා තුළට ඇදී ගිය අතර, බොහෝ කලකට පසු මම මුල්ම මැණික් වීදියේ දේශකයන්ට ආදරය කළෙමි, එහි ඇල්බමය වන “ශුද්ධ වූ බයිබලය” මම තවමත් උසස් ලෙස සලකන අතර සමහර විට එයට කෑ ගසමි රෑ කාර් එකේ යද්දී (මගේ යාළුවෙක් එයාගේ හදවත යට තිබුණු ලොකුම පහරේ නම පවා එළියට දැම්මා). වාමාංශික බොළඳකම, බලාපොරොත්තු සුන්වීම සහ කෝපය පිරී ඇති මෙය මනෝවිද්‍යාඥයින් විසින් සිය දිවි නසා ගැනීමට පෙර උපකාර ඉල්ලා කෑගසන පිරිසිදු සංගීත ප්‍රකාශනයක්. පොදුවේ ගත් කල, මට 90 දශකයේ බ්‍රිතාන්‍ය සංගීතය සමාන කළේ ඉරියව් සහ අත්‍යවශ්‍ය තනු නිර්මාණයකට ය.

මෙම ප්‍රමිතීන්ට අනුව, දිව්‍යමය ප්‍රහසන චිත්‍රපටය කෙසේ හෝ සැම විටම වෙන්ව පැවතුනි: අහිමි වූ පිරිමි ළමුන් හා ගැහැණු ළමයින් වෙනුවෙන් කාලයෙහි ආත්මය ග්‍රහණය කර ගැනීමට සහ අල්ලා ගැනීමට ඔවුන්ට දැඩි බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් හෝ ඔවුන්ගේ සමකාලීනයන්ගේ නිර්භීතකම නොතිබුණි - සහ මා මෙන් ඔවුන් ඔහුගේ ප්‍රාණ ඇපකරුවන් බවට පත් නොවූ බව පෙනේ. මෙම පරම්පරාවම ව්‍යතිරේකයකින් තොරව පාහේ කඳවුරු දෙකකට බෙදා ඇත: කම්කරු පන්තියේ තදාසන්න ප්‍රදේශවල නිර්ලජ්ජිත පිරිමි (ඔවුන් මට කිසිසේත් උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත) සහ සෞන්දර්ය බුද්ධිමතුන්-දිව්‍ය ප්‍රහසන චිත්‍රපටයේ පෙරමුණ ගෙන සිටි තැනැත්තා නීල් හැනන් දෙවන කාණ්ඩයට අයත් විය. ඔහු රේවර් වීදුරු සමඟ විධිමත් ඇඳුම් ඇඳගෙන, ක්‍රිස්ටොෆ් කියස්ලොව්ස්කි සහ චිත්‍රපටය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරමින් ගීත රචනා කළේය ඇල්ෆී”එසේම, පැහැදිලිවම, සමාන අදහස් ඇති අය ලෙස සැලකෙන්නේ ඔහුගේ කාලයේ වීරයන් නොව ස්කොට් වෝකර්, බැරොක් පොප් සහ 60 දශකයේ කුඩු කරුවන් ය. සරලව කිවහොත්, දිව්‍යමය ප්‍රහසන චිත්‍රපටය, එකල බ්‍රිතාන්‍ය වේදිකාවේ තිබූ බොහෝ සංගීත කණ්ඩායම් මෙන් නොව දැන් සවන් දිය හැකිය - ඒවා 90 දශකයට වඩා බොහෝ wereතිනි (කෙසේ වෙතත්, දෙවිවරුනි, බලන්න මෙම ක්ලිප්) සහ ඒවා තුළ සදහටම සිරවී නැත.

බූ රැඩ්ලි

බූ රැඩ්ලීස් විශිෂ්ට සංගීත කණ්ඩායමක් ලෙස හැඳින්විය නොහැකි නමුත් එක්තරා අර්ථයකින් එය එකල පැවති සියළුම ලක්‍ෂණ උකහා ගෙන ඇත. මගේ රසය සඳහා වූ ප්‍රථම සහ හොඳම ඇල්බමය - "ඉචබොඩ් සහ මම" - 80 දශකයේ සහ පසුව බ්‍රිට් -පොප් ලෙස හැඳින්වෙන නිරපේක්ෂ පාලමකි. මයි බ්ලඩි වැලන්ටයින් වෙතින් එයට විශාල ශබ්දයක් ඇත, එය පැහැදිලිවම වචනයේ සම්භාව්‍ය අර්ථයෙන් "ඉන්ඩි" ය (වාර්තාව වැටී තිබුනේ, වැටීම කණ්ඩායම වැඩ කළ ලේබලයේ ය - 80 දශකයේ තවත් වීරයන්) , නමුත් "ඉචබොඩ් සහ මම" හි "ස්ටයික් අයිලන්ඩ්" හි ගිගුරුම් දීමට ආසන්නව සිටි ස්ටෝන් රෝසස් විලාසිතාවේ දුරස්ථ ගායනයක් ඇත - එයින් බ්‍රිතාන්‍ය පර්වතය බ්‍රිතාන්‍ය පොප් බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, තදින් කිවහොත්, බූ රැඩ්ලීස් කිසි විටෙකත් බ්‍රිට් -පොප් බවට පත් වූයේ නැත - එක් සරල හේතුවක් නිසා: ඔවුන් තවමත් සුළු කීර්තියක් ලබා ගත්තද ඒවා අඛණ්ඩව ජනප්‍රිය නොවීය. 1995 දී ඔවුන් "අවදි වන්න!" - වඩාත්ම කෝනි සහ පොප් ඇල්බමය, "ඕසිස් ප්‍රස්ථාරයේ ඉහළින්ම බීට්ල්ස් හමුවෙයි." ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් මැන්චෙස්ටර් බේබද්දන්ගේ වමනය -ප්‍රාථමික මට්ටමට කඩා වැටී නැත, නමුත්, සංගීතයෙන් සහ අර්ථයෙන් - බ්‍රිට්පොප්ට ආරෝපණය කිරීමට ඉඩ සලසන්නේ බොහෝ විට මෙම අනුකූලතා ඇල්බමය පමණි. නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, පළමු ඇල්බමය මට ප්‍රියමනාපයි - මයි බ්ලඩි වැලන්ටයින් සහ රයිඩ් සමඟ මම කම්මැලි වූ විට, බූ රැඩ්ලීස් මට අවශ්‍ය දේ විය.

මඩුව හත

ජෝර්ජ් බර්ගර්
නියෝජ්ය ප්රධාන කර්තෘ
සඟරාව "අෆිෂා"

ඕනෑම ප්‍රභේදයක් සැලසුම් කර ඇත්තේ ආරම්භක දත්ත සුළු වශයෙන් වෙනස් කරන ආරම්භකයින් කිහිපයක් සහ ක්ලෝන දුසිම් ගණනක් පවතින ආකාරයට ය. ෂෙඩ් සෙවන් යනු ඕසීස් හි අවංක පිටපතක් වන අතර සමහර විට බොඳ වී යන විට සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. නමුත් සෑම එපිගෝන් එකකටම තමන්ගේම ගුණාංග ඇති අතර ෂෙඩ් සෙවන්හිද ඇත - එම යුගයේ ප්‍රීතිදායක ප්‍රීතිය, ප්‍රභේදය සඳහා වූ විචිත්‍රවත් නිර්ධන පංතිය ඔවුන් හොඳින් ග්‍රහණය කර ගනී. අනෙකුත් බ්‍රිට්-පොප් පිරිමි ළමයින් මෙන් ඔවුන් නිල් ජීන්ස්, සපත්තු සහ ස්ෙවට්ෂර්ට් පැළඳ සිටියද එය ඔවුන්ගේ ප්‍රදේශයේ සිරිතක් වූ නිසා නොව එය ඒ වන විටත් විලාසිතාවක් වී තිබීම නිසා විය; ඔවුන් ජීවිතය උත්කර්ෂයට නැංවූ නමුත් පශ්චාත් කාර්මික විනාශය නොතකා, නමුත් ජීවිතය ඇත්තෙන්ම යහපත් වූ නිසා-පොදුවේ ගත් කල, ඔවුන්ට බ්‍රිතාන්‍ය-පොප් කණ්ඩායම් වල සියලු ගුණාංග තිබූ නමුත් ඔවුන්ගේ කොන්දේසි එසේ නොවීය. මෙහි ඇති විරුද්ධාභාසය නම් - එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස එන ගීත වල බොරුවක් වත් නොතිබුණි, මවාපෑම වෙනුවට ඔවුන්ට රික්තයක් තුළ ගෝලාකාර බ්‍රිට් -පොප් එකක් ලැබුණි.

ඔවුන්ගේ ගීත කරුණාවන්තකම, සැහැල්ලු දුක, ප්‍රතිරාවය, වීර කාව්‍යයන් සහ ජීවිතය තහවුරු කරන පද රචනා, මුද්‍රා නාට්‍ය හා ගීතිකා වලින් පිරී ඇත (මේ කාලය සහ ස්ථානයේ කොතරම් හොඳ විය හැකිද යන්න ගැන (සිදුවිය හැකි නරකම දෙය නම් ඇය සිකුරාදා පිටව ගොස් නටබුන් වීමයි) මුළු සති අන්තයම). මෙම ගීත වල, මෙම මොහොත ඇදහිය නොහැකි තරම් බිඳෙන සුළු බවත් සදාකාලික නොවන බවත් ඕනෑම තත්පරයකින් අවසන් විය හැකි බවටත් සැඟවුන බිය ගැන හොඳින් සිතිය හැකි නමුත් එය වටින්නේ එය පමණි. බොහෝ පැතිවලින්, එබැවින් අද එයට සවන් දිය නොහැක, මෙම බෝම්බ පිපිරවීම විනෝදජනක වන අතර, ඔවුන් කෙරෙහි ඇති සියලු හැඟීම් අනුව, සංවේදනය දැන් ප්‍රධාන දෙයකි - රතු ගිම්හානය ගායනා කරන පිඹුරෙකු මෙන්. නමුත් මම, සවිඥාණක වයසේ නොසිටියත්, එම ගිම්හානයම අල්ලා ගැනීමට සමත් වූ සහ කොයිතරම් අව්‍යාජද, අතිරික්තද යන්න කෙතරම් සුන්දරදැයි මතක තබා ගත් පුද්ගලයෙකු වශයෙන්, මම තවමත් විටින් විට ආපසු ඒමට කැමතියි සෙඩ් ගීත හතක්, මතකයේ එම හැඟීම් සදහටම ආරක්ෂා කරමින්. තවද ඉතිරි අය ඊර්ෂ්‍යා කරති.

නමුත් සෑම දෙයක්ම පිළිවෙලට තිබේ. 1990 දශකයේ මුල් භාගයේදී හේන්ස් විසින් ඕටර්ස් පිහිටුවන ලද අතර එහි පළමු ඇල්බමය ජනප්‍රිය වූ අතර බුධ ත්‍යාගය සඳහා නම් කරන ලදී. ගැන පාඨ තිබියදීත් ලෙනී බruස්සහ චයිම් සවුටීන්, එහි ඇති ගීත වේගවත්, කටුක සහ ඇදහිය නොහැකි තරම් ඇලෙන සුළු විය; "ස්මාර්ට්" සංගීතයට "ස්මාර්ට්" වචන යෙදිය යුතු නැති බව (රොක් වල සන්දර්භය තුළ සාමාන්‍යයෙන් වෝඩෙවිල් පැස්ටිචේ යන්නෙන් අදහස් වේ) තේරුම් ගත් එකම පුද්ගලයා හේන්ස් පමණ ය. හෘද වේදනාව ගැන කෑගසන්නේ නැතිව ඔබට ස්මිත්ස් මෙන් ක්‍රීඩා කළ හැකි බව.

කෘතවේදීන් වහාම බ්‍රිට්පොප්ට ආරෝපණය කිරීමට පටන් ගත් අතර ස්වීඩ් වැනි සංගීත කණ්ඩායම් සමඟ සංසන්දනය කළ අතර එය ඇත්තෙන්ම හේන්ස්ව කෝපයට පත් කළේය. යම් කාලයක් ඔහු කෝබේන් මාර්ගය ඔස්සේ ගමන් කළ අතර වචනාර්ථයෙන් පාහේ: ස්ටීව් ඇල්බිනි සමඟ "දුෂ්කර" ඇල්බමයක් පටිගත කළේය; ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සංචාරය කිරීම වැළැක්වීම සඳහා උස් තාප්පයකින් පනිද්දී හිතාමතාම ඔහුගේ කකුල් දෙකම කැඩුවා ("පරණ තාලයේ හොබ්ලිං මෙහෙයුමක්" යනුවෙන් ඔහු පසුව ලියූ "බැඩ් වයිබ්ස්: බ්‍රිට්පොප් සහ එහි බිඳවැටීමේදී මගේ කොටස"). ඔවුන් දැන් ශබ්ද කළා ඒ නිසා(සටහන, මුල් ගුවන් විදුලි ශීර්ෂකයින්ගේ සංගීත චලනයන් සියල්ලම පාහේ මෙම ගීතය කෙතරම් අපේක්‍ෂා කරයිද යන්න සලකන්න).

මෙයට සමාන්තරව, හේන්ස් සිය පළමු පූර්ණ සංකල්පීය පියවර ගත්තේය. බාඩර්-මයින්හෝෆ් කණ්ඩායමට හැරෙමින් ඔහු "බාඩර්-මයින්හොෆ්" ඇල්බමය පටිගත කළේය. ගීතය සමඟ " බාඩර්-මයින්හොෆ්". බාඩර්-මයින්හෝෆ් ගැන. හැත්තෑවේ ෆන්ක් + පන්ක් + මොරොක්කෝ නූල් කොටස සහ ත්‍රස්තවාදයේ බුද්ධිමය ආකර්ෂණය පිළිබඳ තබ්ලා + කාව්‍යමය කොලෙජ් = 1990 ගණන් වල මගේ ප්‍රියතම ඇල්බමය. බ්‍රිට්පොප්ගෙන් නිදහස් වීමේ මාවතක් සොයාගෙන ඇත. තවත් වසර 5-6 කින් ඩේමන් ඇල්බර්න් ඉතා සමාන මාවතක් සොයා ගනු ඇත.

2000 දශකයේ මුල් භාගයේදී හේන්ස් පිරිසිදු ඉලෙක්ට්‍රොපොප් එකකට පහර දුන්නේය. ගායක සාරා නික්සි සමඟ ඔහු බ්ලැක් බොක්ස් රෙකෝඩර් ත්‍රිත්වය නිර්මාණය කළ අතර එහි ඉතාමත් සුන්දර ඇල්බම තුනක් වාර්තා කළේය. ඔවුන්ගෙන් දෙවන ගීතයේ එක් ගීතයක් හදිසියේම එංගලන්තයට පැමිණියේය විශාල පහර... පළමු තත්පරයේ සිටම පොප් යතුරක් තුළ “බාඩර්-මයින්හෝෆ්” නැවත සිතා බැලීමේ විධිවිධානය ඔබට ඇසෙනු දැකීම විහිළුවකි (ඉහත බලන්න). පසුගිය කාලය මෙන්ම හේන්ස් සාර්ථකත්වයට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ පවතින මානසික අවපීඩනයෙන් සහ කෝපයෙන් සංකල්පනයෙන් ඇල්බමය... මෙවර එය "ඔලිවර් ට්විස්ට් ප්‍රකාශනය" නම් සුඛෝපභෝගී සින්ත් යතුරු, තිම්බලන්ඩ් බෙර වාදනය සහ පද රචනා සහිත ඒකල ඇල්බමයක් විය ... සමකාලීන කලාකරුවන් කෙරෙහි කතුවරයාගේ වෛරය (ට්‍රේසි එමින් සහ සාරා ලූකස් වැනි) සහ තත්ත්‍ව වාදකයින් කෙරෙහි ඔහුගේ ආදරය ගයි ඩෙබෝඩ්.

ඊට පසු, "කිසි විටෙකත් වැඩ නොකරන්න" යන ඔහුගේම උපදෙස් වලට අවනත වීම (වඩාත් නිවැරදිව, "පැරීසියේ තාප්ප හා පාලම් මත ලියන ලද තත්වවාදීන්ගේ සටන් පාඨය වූ" නේ ට්රැවාලයිස් ජමයිස් "), හේන්ස් සංගීත කර්මාන්තයෙන් සදහටම සමුගෙන යමක් බවට පත් විය තත්වවාදියෙකුගේම. 2010 දශකයේ ඔහුගේ සියලු පියවරයන් ඉලක්ක කර තිබුනේ වාණිජමය සාර්ථකත්වයේ ඇති හැකියාව වැළැක්වීමයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු ඔහුගේ එක් ඇල්බමයක් 75 වතාවක් පටිගත කර පිටපත් 75 ක් නිකුත් කළේය - එනම් සෑම පිටපතකම අද්විතීය කාර්ය සාධනයක් අඩංගු වේ. (එම පිටපත් 75 න් එකක පටිගත කිරීමේදී පීසා ගෙදර ගෙන එන බව අසන්නට ලැබුණු බවට කටකතාවක් ඔහු පතුරුවා හැරියේය.) තවත් ඇල්බමයක් නම් සත්ව වෙස් ගත් බ්‍රිතාන්‍ය රොකර්වරුන්ගේ පින්තූර මාලාවකි (ඒවා සමඟම; හේන්ස් හොඳින් අඳිනවා). හේන්ස්ගේ නවතම ව්‍යාපෘතිය - මතක සටහන් (() දෙකකින් (!!) පසු - ආහාර පිසීමේ පොතකි (!!!), ඒ සඳහා ඔහු සමූහ අරමුදල් විවෘත කළේය.

පීඑස් හේන්ස් සංගීත ian යෙකු ලෙස මට කළ බලපෑම අධිතක්සේරු කළ නොහැකි තරම් ය. ස්පාඩ් එකක් ස්පාඩ් එකක් ලෙස හැඳින්වීමට නම්, මම ඔහු සමඟ සියල්ල ඉරා දැමුවෙමි. උදාහරණයක් ලෙස ගීතය " (මම හදවත) මිරැන්ඩා ජූලි ", ඇමරිකානු ඉන්ඩි කලාවේ නමින් හැඳින්වෙන දේවතාවිය සමඟ යුගලයක්, හේන්ස් බ්‍රිතාන්‍ය කලාකරුවන් සමඟ ඇති සංකීර්ණ සම්බන්ධතාවයෙන් මුළුමනින්ම පාහේ ආභාෂය ලබා ඇත. හොඳයි, හරි. මගේ ජීවිතය සවිඥානක කාර්ය සාධනයක් ලෙස ඔබට සිතිය හැකිය - හේන්ස්ගේ අනුකරණයකි.