Deep Ash හොඳම ගීතය. කණ්ඩායම "ගැඹුරු දම්" (ගැඹුරු දම්)
" ක්‍රිස් කර්ටිස්, ලන්ඩන් ව්යාපාරික ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස්ගේ ආශිර්වාදය ඇතිව, වටරවුම ව්යාපෘතිය ආරම්භ කළේය. ඔහුගේ මතය අනුව, එය සුපිරි සමූහයක් වැනි දෙයක් විය යුතුව තිබුණේ, නිතිපතා වෙනස් වන පෙළගැස්මක් සමඟ පමණි (එබැවින් "කැරූසල්" නම). යතුරුපුවරු වාදකයෙකු වන "ද ආර්ට්වුඩ්ස්" ජෝන් ලෝඩ්ගේ කුලියට ගත් මහල් නිවාසයට අනුව තම අසල්වැසියාගේ ව්‍යාපාරයට ප්රථමයෙන් අත්සන් තැබුවේය. මේ අතර, ලෝඩ් සහ බ්ලැක්මෝර් ඔවුන් ආරම්භ කළ කාර්යය දිගටම කරගෙන යාමට කැමති වූ අතර පිරිස් ප්‍රශ්නයට ස්වාධීන විසඳුමක් ලබා ගත්හ.ජෝන් පැරණි හඳුනන නික් සිම්පර්ට බාස් වෙත ආරාධනා කළ අතර මයික්‍රෆෝනය සහ ඩ්‍රම්ස් Maze, Rod Evans හි මිනිසුන්ට ලබා දෙන ලදී. සහ ඉයන් පයිස්, සමාන්තරව, ඔහු කණ්ඩායම නැවත නම් කිරීම පිළිබඳ ප්‍රශ්නය නැඟී ගිය අතර, විකල්ප කිහිපයකින්, සංගීත ians යන් "ඩීප් පර්පල්" හි බ්ලැක්මෝර් අනුවාදය මත පදිංචි විය (එය ආච්චිගේ ප්‍රියතම ගීතයේ නමයි. කි ගිටාර් වාදකයා). විධිමත් කටයුතු සමඟ කටයුතු කිරීමෙන් පසු, 1968 මැයි මාසයේදී quintet චිත්‍රාගාරයට ගොස් දින කිහිපයකින් "Deep Purple" තැටිය පටිගත කළේය. කණ්ඩායමට තවමත් පැහැදිලි පාඨමාලාවක් නොතිබුණද, ඒ සඳහා වූ එක් මාර්ගෝපදේශයක් වූයේ ඇමරිකානු සංගීත කණ්ඩායම වන "වැනිලා ෆඩ්ජ්" ය. තැටිය නිවසේදී නොදැනුවත්වම ගියද, එක්සත් ජනපදයේ "ඩීප් පර්පල්" අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට සමත් වූයේ "හුෂ්" සංයුතියට ස්තූතිවන්ත වන අතර එය ඔවුන් බිලී ජෝ රෝයල්ගේ තාලයෙන් ඉවත් කරන ලදී.
වත්මන් තත්ත්වය මත පදනම්ව, දෙවන සම්පූර්ණ දිග ප්රථමයෙන් විදේශයන්හි නිකුත් කරන ලද අතර, ඊළඟ වසරේ පමණක් "The Book Of Taliesyn" බ්රිතාන්ය වෙළඳසැල්වල දර්ශනය විය. ඇල්බමය, කුලුඳුලා මෙන්, සම්භාව්ය උපුටා දැක්වීම් සමඟ ප්‍රගතිශීලී ස්පර්ශයක් ඇති නමුත් තැන් වලදී එය වඩා බර විය. පසුගිය වතාවේ මෙන්, ප්රධාන ඔට්ටුවක් ආවරණය කරන ලද අතර, වැඩසටහනේ නායකයා වූයේ "බිල්බෝඩ් ටොප් 40" ලැයිස්තුවට ඇතුළත් කර ඇති නීල් ඩයමන්ඩ්ගේ "කෙන්ටකි කාන්තාව" ය. "ඩීප් පර්පල්" යන නිහතමානී නමක් සහිත තුන්වන තැටිය අවතක්සේරු කර ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම කණ්ඩායම ඔවුන්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්‍රගතිශීලී අවධියේ ඉහළට පැමිණියද, අවම වශයෙන් "අප්රේල්" ස්මාරක වීර කාව්‍යය සහ "අප්රේල්" හි ඇති ලස්සනම ඩොනොනොව්ස්කි කවරයෙන් සාක්ෂි දරයි. ලලනා". මේ අතර, කණ්ඩායමේ වෙනස්කම් සිදුවෙමින් පැවති අතර, සෙසු සාමාජිකයින්ගේ පීඩනය යටතේ, සිම්පර් සහ එවන්ස් කණ්ඩායමෙන් ඉවත් විය.
බ්ලැක්මෝර්ට අවශ්ය වූයේ ටෙරී රීඩ් ගායන ශිල්පියාගේ තනතුරට පත් කිරීමට, නමුත් ඔහු තනි වෘත්තියක් කිරීමට කැමති වූ අතර, පසුව "එපිසෝඩ් හය" හි ප්රධාන ගායකයා වන ඉයන් ගිලන්ට මයික්‍රෆෝනයට ආරාධනා කරන ලදී. බාස් වාදකයෙකු වන රොජර් ග්ලෝවර් එම කණ්ඩායමෙන් ණයට ගත් අතර, ඒ අනුව සුප්‍රසිද්ධ මාර්ක් II උපත ලැබීය. සම්භාව්ය පෙළගැස්මේ මංගල දර්ශනය වූයේ ජෝන්ගේ මූලිකත්වයෙන් (එවකට කණ්ඩායමේ ප්රධාන ශක්තිජනකයා වූ) සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ කණ්ඩායමේ කාර්ය සාධනයයි. සම්භාව්ය සමඟ රොක් තරණය කිරීමට ගත් උත්සාහයක් පරස්පර විරෝධී ප්‍රතිචාරවලට හේතු වූ අතර, මෙම ව්යාපෘතිය සඳහා යමෙකු ප්‍රසිද්ධියට පත් වූයේ නම්, ඒ ස්වාමියා විසින්මය. අනෙකුත් සංගීතඥයන් (විශේෂයෙන් බ්ලැක්මෝර්) යතුරුපුවරු වාදකයාගේ නායකත්වය සමඟ සිරවී සිටි අතර, රිචීගේ බලකිරීම මත, සංගීත කණ්ඩායම ප්‍රබල ඉන්ද්‍රිය ටැබ් සහ ආක්‍රමණශීලී වාචික බෙදාහැරීම් සමඟ දෘඪ ගිටාර් හාඩ් රොක් වාදනය කිරීමට පටන් ගත්හ. ශෛලියේ වෙනස "ඩීප් පර්පල්" ලෝක දර්ශනයේ පෙරමුණට ගෙන ආ අතර ජයග්‍රහණයේ පළමු ගිලීම වූයේ "ඉන් රොක්" ඇල්බමය සහ එහි ඇතුළත් නොවූ "බ්ලැක් නයිට්" ගීතයයි. ව්‍යාකූල එංගලන්තය මෙම විශේෂාංගය ශ්‍රේණිගත කිරීම්වල සිව්වන ස්ථානයට ගෙන ගිය නමුත් ඊළඟ වතාවේ "අළු" "ෆයර්බෝල්" වැඩසටහන සමඟ දිවයින ප්‍රස්ථාරයේ ඉහළම ස්ථානයට පත්විය. කණ්ඩායමේ නිර්මාණාත්මක සාර්ථකත්වයේ කූටප්‍රාප්තිය වූයේ "මැෂින් හෙඩ්" නම් විශිෂ්ටතම ඇල්බමය වන අතර, එය "හයිවේ ස්ටාර්", "ස්පේස් ට්‍රක්කින්", "ලේසි" වැනි ප්රසංග ප්‍රියතමයන්ට අමතරව, සමහර විට ඝෝෂාකාරී නොනැසී පවතින දෘඩ පාෂාණය බිහි විය. "Smoke On The Water" අනාගත පරම්පරාවට ආදර්ශයක් වන Rockers විසින් "Made in Japan" ද්විත්ව සජීවී ඇල්බමයක් ලෙස ද කටයුතු කළ නමුත්, "Who Do We Think We Are" තරමක් සාර්ථක චිත්රාගාර කෘතියක් නිකුත් වන විට, සබඳතා කණ්ඩායම වැරදී ඇත.
අනෙක් අයට වඩා, ගිලන් සහ බ්ලැක්මෝර් ගැටුණු අතර අවසානයේ කාරණය අවසන් වූයේ ගායන ශිල්පියාගේ ඉල්ලා අස්වීමෙනි. ග්ලෝවර් ද පිටව ගිය අතර, සියලු බලය ගිටාර් වාදකයාගේ අතේ සංකේන්ද්‍රණය විය. රොජර් වෙනුවට ගායන බාස් වාදක ග්ලෙන් හියුස් පත් කරන ලද අතර ප්රධාන මයික්‍රෆෝනය ඩේවිඩ් කවර්ඩේල් වෙත ගියේය, ඔහු දැන්වීමේ (එකල ඇඳුම් අලෙවිකරුවෙකු) සොයා ගන්නා ලදී. නැවුම් ශක්තියක් ලබා දීමෙන් "ඩීප් පර්පල්" සංගීතය නිල් සහ ෆන්ක් ටෝන් වලින් වර්ණ ගන්වන ලද අතර "බර්න්" තැටියේ "ඉන් රොක්" සහ "මැෂින් හෙඩ්" යන විලාසයට එකම නමේ ධාවන පථය පමණක් ගැලපේ. මම කිව යුතුයි, නවකයින් ඉක්මනින් කණ්ඩායමට පුරුදු වූ අතර, "Stormbringer" ඇල්බමයේ සුපුරුදු දෘඩ පාෂාණය ෆන්ක් සහ ආත්මය විසින් දැඩි ලෙස පසෙකට තල්ලු විය. කණ්ඩායමේ තනතුරේ නිරපේක්ෂ ස්වාමියා තමා තවදුරටත් නොවන බව හැඟුණු බ්ලැක්මෝර් තම සගයන් හැර දමා "රේන්බෝ" නිර්මාණය කිරීමට පිටත් විය.
පහර ප්‍රබල වූ නමුත් ප්‍රවර්ධනය කරන ලද වෙළඳ ලකුණ වන "ඩීපී" මත මුදල් ඉපයීමේ ආශාව වඩාත් ශක්තිමත් වූ අතර රිචී වෙනුවට ඇමරිකානු ගිටාර් වාදක ටොමී බොලින්ට ආරාධනා කරන ලදී. ඔහු වෙනුවෙන්, කවර්ඩේල් සහ හියුස් ගීත රචනයේ පවා ඉහළට ගිය නමුත් "කම් ටේස්ට් ද බෑන්ඩ්" ඇල්බමය සාපේක්ෂව අඳුරු විය. ප්‍රසංගවලදී, නව ගිටාර් වාදකයා හඳුනා ගැනීමට මහජනතාවට අවශ්ය නොවූ අතර, අවාසනාවන්ත බ්රිතාන්ය සංචාරය අතරතුර, කණ්ඩායම විසුරුවා හැරීමට තීරණය කරන ලදී. වසර දහයක පමණ කාලයක් සංගීතඥයන් වෙනත් ව්‍යාපෘතිවල නියැලී සිටි නමුත් 1984 දී ගිලන්ගේ මූලිකත්වයෙන් සම්භාව්ය පෙළගැස්ම නැවතත් එකතු වී පරිපූර්ණ ආගන්තුකයන්ගේ සංයුක්ත තැටිය පටිගත කරන ලදී. "දම්" නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා ආශාවෙන්, රසිකයින් කෑදර ලෙස ඇල්බමය උදුරා ගත් අතර, එහි ප්‍රති result ලයක් ලෙස වාර්තාව සංසරණ සහ ප්‍රස්ථාර ස්ථාන අනුව හොඳ සාර්ථකත්වයක් ලැබීය. මේ සමඟ ඇති ලෝක සංචාරය ද ඉහළ මට්ටමකින් පැවැත්විණි, නමුත් "The House Of Blue Light" පටිගත කිරීමේදී Blackmore සහ Gillan අතර සබඳතා යළිත් උත්සන්න විය. ඒකල වාදකයාගේ දෙවන ඉල්ලා අස්වීමෙන් පසු ඔහුගේ ස්ථානය ජෝන් වෙත ගියේය. කීබෝඩ් යෂ්ටිය අතට ගත් ඩොන් අයිරි තම සගයා ආදේශ කිරීමට උපරිම උත්සාහයක් ගත්තද ඔහු තවමත් ස්වාමීන්ගේ මට්ටමට ළඟා වූයේ නැත. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, නමුත් 2003 වාර්තාව රසිකයන්ට ඉතා උණුසුම් ලෙස ලැබුණි, නමුත් "කෙසෙල්" පොප් මාතෘකාව සහ කවරය සඳහා බොහෝ දේ ලබා ගත්තේය. වසර කිහිපයකට පසු නිකුත් වූ Rapture Of The Deep ද එලෙසම ලැබුණු නමුත් පසුව චිත්රාගාර කටයුතු දිගු කලක් අතහැර දමා ඇත. 2012 දී පමණක් "ඩීප් පර්පල්" නව ඇල්බමයක වැඩ ආරම්භ කළ අතර, ලබන වසරේ වසන්තයේ දී ජනප්රිය බොබ් එස්රින් විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද "දැන් මොකද?!" විකිණීමට ගියේය.
Star Trek Deep Purple:
ඩීප් පර්පල්ගේ කීර්තියේ උච්චතම අවස්ථාව පසුගිය ශතවර්ෂයේ හැත්තෑව දශකයේ දී පැමිණියේය, නමුත් එය තවමත් ආදරය හා අගය කරනු ලැබේ, මන්ද සංගීත කණ්ඩායම නවීන රොක්හි මූලාරම්භයේ සිටි බැවිනි. 1968 ශීත ඍතුවේ දී, ජෝන් ලෝඩ්, ඕර්ගන් වාදක සහ ජෑස් රසික, පෙර පාසල් වයසේ සිට ගිටාරය සමඟ වෙන් නොවූ රිචී බ්ලැක්මෝර් සහ දක්ෂ බෙර වාදකයෙකු වන ඉයන් පේස් විසින් ව්‍යාපෘතියක් ඉදිරිපත් කළහ. ගැඹුරු ලෙස නම් කර ඇතදම් පාට.
ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස, ඔවුන් ප්‍රියජනක බැලඩ් කටහඬක් ඇති රොඩ් එවන්ස් සහ බේස් ගිටාර් වාදනයෙන් නික් සිම්පර්ට ආරාධනා කළහ. මෙම සංයුතියේ දී, කණ්ඩායම විසින් එක්සත් ජනපදයේ පිපිරෙන බෝම්බයක බලපෑම නිෂ්පාදනය කරන ලද "Deep Purple" තැටිය නිකුත් කරන ලදී - ඇමරිකානුවන් බ්රිතාන්ය කණ්ඩායම පිපිරුමකින් ගෙන ගිය අතර ඔහු වහාම පළමු පස් දෙනා අතරට ඇතුළු විය. සාර්ථකත්වය ඊළඟ ඇල්බම දෙක පසුපස හඹා ගියේය - The Book of Taliesyn" සහ "Deep Purple".
කණ්ඩායමේ රසිකයින්ගේ සංඛ්‍යාව නොවැළැක්විය හැකි ලෙස වර්ධනය වූ අතර, කණ්ඩායම එක්සත් ජනපදයේ නගරවල දැවැන්ත සංචාර දෙකක් පැවැත්වීය. ඔහුගේ උපන් ස්ථානය වන Foggy Albion හි පමණක් ඔහු මුරණ්ඩු ලෙස නොසලකා හැරියේය. එවිට ලෝඩ්, බ්ලැක්මෝර් සහ පේස් දැඩි වෙනස්කම් වලට යොමු වූහ: ඩීප් පර්පල් එවන්ස් සහ සිම්පර් හැර ගිය අතර, ඔවුන් ඔවුන්ගේ සගයන්ට අනුව, ඔවුන්ගේ සීමාවට පැමිණ ඇති අතර තවදුරටත් වර්ධනය වීමට අකමැති විය. ඔවුන්ගේ ස්ථානය බාස් ගිටාර් වාදකයෙකු සහ යතුරුපුවරු වාදකයෙකු වන රොජර් ග්ලෝවර් සහ ගායන ශිල්පියෙකු සහ ගීත රචකයෙකු වන ඉයන් ගිලන් විසින් ලබා ගන්නා ලදී. මෙම සංයුතියේ දී, ඩීප් පර්පල් රාජකීය ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ලන්ඩනයේ ඇල්බට් ශාලාවේ වේදිකාවේ පෙනී සිටියේය.
ජෝන් ලෝඩ් විසින් රචිත "රොක් සංගීත කණ්ඩායමක් සහ සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් සඳහා වූ ප්රසංගය", රොක් සහ සම්භාව්ය රසිකයන්ගේ කණ්ඩායම වටා රොක් විය. 1970 දී තවත් ඇල්බමයක් ආලෝකය දුටුවේය - "Deep Purple in Rock". එය සම්පූර්ණයෙන්ම නව නිෂ්පාදනයක් විය: බලවත් කටහඬ සහ බර රයිෆ්, ඉහළ ශබ්දය සහ බරපතල බෙර. දැන් ඔබ මේ සමඟ කිසිවෙකු පුදුමයට පත් නොවනු ඇත - ඕනෑම "ලෝහ" සංගීත කණ්ඩායමක් එවැනි ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කරයි. නමුත් එම වසරවලදී, Deep Purple මුළු ලෝකයම ඇවිස්සුවා.
ඉන්පසු කණ්ඩායම යුරෝපීය සංචාරයක් සඳහා ගිය අතර, චිත්‍රපටයේ සංගීතය ලිවීමට සාමිවරයාට ආරාධනා කරන ලද අතර, සර්වකාලීන ශ්‍රේෂ්ඨතම රොක් ඔපෙරාවේ ප්රධාන කොටස රඟ දැක්වීමට ගිලන්ට ආරාධනා කරන ලදී - "ජේසුස් ක්‍රයිස්ට් සුපර්ස්ටාර්". නමුත් වසර කිහිපයකට පසු කණ්ඩායමේ සටන්කාමීත්වය පිරිහෙන්නට විය. පළමුව, ග්ලෝවර් සහ ගිලන් කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වූ අතර පසුව බ්ලැක්මෝර් ඉවත්ව ගියේය. ඔවුන් වෙනත් කලාකරුවන් විසින් ප්‍රතිස්ථාපනය කරන ලද අතර වසරකට පසුව විශ්මය ජනක ගැඹුරු දම් පාට පැවතීම නතර විය.
1986 දී පමණක්, ලෝඩ්, බ්ලැක්මෝර්, පේස්, ගිලන් සහ ග්ලෝවර් නැවතත් එකට එකතු වී "ද හවුස් ඔෆ් බ්ලූ ලයිට්" තැටිය නිකුත් කළ අතර එයට කණ්ඩායමේ හොඳම ගීත ඇතුළත් විය.
කෝඩ් තේරීම් 100 ක්
චරිතාපදානය
ගැඹුරු දම් (උච්චාරණය ගැඹුරු දම්) - බ්රිතාන්ය රොක් සංගීත කණ්ඩායම, හාඩ් රොක් ප්‍රභේදයේ වාදනය කිරීම, 1968 පෙබරවාරි මාසයේදී පිහිටුවන ලදී (පළමුව වටරවුම යන නාමය යටතේ) සහ 1970 ගණන්වල "බර සංගීතය" තුළ වඩාත් දෘශ්‍යමාන සහ බලගතු එකක් ලෙස සැලකේ. සංගීත විචාරකයින් Hard Rock හි නිර්මාතෘවරුන් අතර Deep Purple ලෙස හඳුන්වන අතර ප්‍රගතිශීලී රොක් සහ බැර ලෝහ සංවර්ධනය සඳහා ඔවුන්ගේ දායකත්වය ප්‍රශංසා කරයි. ඩීප් පර්පල් හි "සම්භාව්ය" සංයුතියේ සංගීත ians යන් (විශේෂයෙන්, ගිටාර් වාදක රිචී බ්ලැක්මෝර්, යතුරුපුවරු වාදක ජෝන් ලෝඩ්, බෙර වාදකයා ඉයන් පයිස්) දක්ෂ වාදකයින් ලෙස සැලකේ.පසුබිම
කණ්ඩායම නිර්මාණය කිරීමේ ආරම්භකයා සහ මුල් සංකල්පයේ කතුවරයා වූයේ බෙර වාදකයා වන ක්‍රිස් කර්ටිස් වන අතර ඔහු 1966 දී ද සර්චර්ස් වෙතින් ඉවත් වී ඔහුගේ වෘත්තිය නැවත ආරම්භ කිරීමට අදහස් කළේය. 1967 දී, ඔහු ව්‍යවසායක ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස් කළමනාකරු ලෙස බඳවා ගත් අතර, එවකට ඔහුගේම පවුලේ ඒජන්සියක් වන ඇලිස් එඩ්වර්ඩ්ස් හෝල්ඩිංග්ස් හි වෙස්ට් එන්ඩ් හි සේවය කළ නමුත් සංගීත ව්‍යාපාරයට ද සම්බන්ධ වූ අතර ගායිකා අයිෂියාට (අයිෂියා, පසුව සත්කාරකත්වය ලබා දුන්නේය. රූපවාහිනී වැඩසටහන Lift Off) . කර්ටිස් නැවත පැමිණීමේ සැලසුම් සලකා බලමින් සිටින මොහොතේ, යතුරුපුවරු වාදක ජෝන් ලෝඩ් ද සන්ධිස්ථානයක සිටියේය: ඔහු ආර්ට් වුඩ් (රොන්ගේ සහෝදරයා) විසින් එක්රැස් කරන ලද ද ආර්ට්වුඩ්ස් රිද්ම සහ බ්ලූස් කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වී ද ෆ්ලවර්පොට් මැන් හි සංචාරක පෙළගැස්මට ඇතුළු විය. , සමූහය නිර්මාණය කළේ සැන් ෆ්‍රැන්සිස්කෝ වෙත යමු ජනප්රිය ගීතය ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා පමණි. සුප්‍රසිද්ධ "දක්ෂ බාලදක්ෂ" Vicki Wickham හි පැවති සාදයකදී, ඔහුට අහම්බෙන් Curtis මුණගැසුණු අතර, ඔහුව නව කණ්ඩායමක ව්‍යාපෘතියක් මගින් රැගෙන යන ලදී, එහි සාමාජිකයින් "කැරොසල් එකක මෙන්" පැමිණ යා හැකිය: එබැවින් වටරවුම යන නම ලැබුණි. කෙසේ වෙතත්, ඉක්මනින්ම, කර්ටිස් ජීවත් වන්නේ ඔහුගේම "ඇසිඩ්" ලෝකයේ බව පෙනී ගියේය. ව්‍යාපෘතියෙන් ඉවත් වීමට පෙර, ඔහුගේ තුන්වන සාමාජිකයා වූ ජෝර්ජ් රොබින්ස්, හිටපු ක්‍රින් ෂේම්ස් බාස් වාදක, කර්ටිස් ප්‍රකාශ කළේ වටරවුම සඳහා තමාගේ මනසෙහි තිබූ බවයි "... අපූරු ගිටාර් වාදකයෙක් - හැම්බර්ග්හි ජීවත් වන ඉංග්‍රීසි ජාතිකයෙක්."
ගිටාර් වාදක රිචී බ්ලැක්මෝර්, ඔහුගේ තරුණ වයස තිබියදීත්, මේ කාලය වන විට Gene Vincent, Mike Dee And The Jaywalkers, Screamin Lord Sutch, The Outlaws වැනි සංගීතඥයන් සමඟ වාදනය කිරීමට සමත් විය. චිත්රාගාර කණ්ඩායමනිෂ්පාදක ජෝ මීක්) සහ නීල් ක්‍රිස්ටියන් සහ ක්‍රසේඩර්ස් - එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔහු ජර්මනියේ අවසන් විය (ඔහු ඔහුගේම සංගීත කණ්ඩායමක් වන ද ත්‍රී මස්කටියර්ස් ආරම්භ කළේය). බ්ලැක්මෝර් වටරවුමට ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ පළමු උත්සාහය කර්ටිස්ගේ අතුරුදහන් වීමත් සමඟ සමපාත විය (එවිට ඔහු ලිවර්පූල් හි පෙනී සිටියේය) එය අසාර්ථක විය, නමුත් එඩ්වර්ඩ්ස් (ඔහුගේ චෙක් පොත සමඟ) නොනැසී පැවතුනි, ඉක්මනින් - 1967 දෙසැම්බර් මාසයේදී - ගිටාර් වාදකයා නැවතත් විගණනයට පියාසර කළේය. හැම්බර්ග්. ජෝන් සාමිවරයා:
රිචී ධ්වනි ගිටාරයක් සමඟ මගේ මහල් නිවාසයට පැමිණි අතර අපි වහාම And The Address සහ Mandrake Root ලිවීය. අපි අපූරු සන්ධ්‍යාවක් ගත කළෙමු. ඔහු වටා සිටින මෝඩයන් ඔහු නොඉවසන බව වහාම පැහැදිලි විය, නමුත් මම එයට කැමති විය. ඔහු අඳුරු පෙනුමක් ඇති නමුත් ඔහු සැමවිටම එසේ විය.
වැඩි කල් නොගොස් කණ්ඩායමට ඩේව් කර්ටිස් (හිටපු ඩේව් කර්ටිස් සහ ද ට්‍රෙමර්ස්) සහ 1950 ගණන්වල බොබී ක්ලාක් යන අන්වර්ථ නාමයෙන් වින්ස් ටේලර්ගේ ප්ලේබෝයි කණ්ඩායමේ ක්රීඩා කළ, එවකට ප්‍රංශයේ ජීවත් වූ බෙර වාදක බොබී වුඩ්මන් ඇතුළත් විය. වල් බළලුන් තුළ වල්. "රිචී වුඩ්මන්ව ජොනී හැලිඩේගේ සංගීත කණ්ඩායමේ කොටසක් ලෙස දුටු අතර ඔහුගේ සැකසුමේදී එකවර බැරල් දෙකක් භාවිතා කිරීම ගැන ඔහු පුදුමයට පත් විය," ජෝන් ලෝඩ් සිහිපත් කළේය.
කර්ටිස් නැතිවීමත් සමඟ, ලෝඩ් සහ බ්ලැක්මෝර් බාස් වාදකයෙකු සෙවීම නැවත ආරම්භ කළහ. “තේරීම නික් සිම්පර් මතට වැටුණේ ඔහු ද ෆ්ලවර්පොට් මෙන් හි ද ක්රීඩා කළ නිසා ය,” ලෝඩ් සිහිපත් කළේය. “ඊට අමතරව, රිචී කැමති ලේස් කමිස සඳහා ඔහුට දෙයක් තිබුණා. රිචී සාමාන්යයෙන් නඩුවේ පිටත වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. සිම්පර් (ජොනී කිඩ් සහ ද නිව් පයිරේට්ස් හි ද ක්රීඩා කළ), ඔහුගේම පිළිගැනීමට අනුව, ඔහු පිළිම වන්දනා කළ වුඩ්මන් නව කණ්ඩායමට සම්බන්ධ බව දැන ගන්නා තෙක් එම යෝජනාව බැරෑරුම් ලෙස ගත්තේ නැත. නමුත් දකුණු හර්ට්ෆෝර්ඩ්ෂයර් හි විශාල ගොවිපලක් වන ඩීව්ස් ශාලාවේදී ක්වාටෙට් පෙරහුරු ආරම්භ කිරීමත් සමඟම, පින්තූරයෙන් කැපී පෙනෙන්නේ බෙර වාදකයා බව පැහැදිලි විය. වෙන්වීම පහසු නොවීය, මන්ද සෑම කෙනෙකුම ඔහු සමඟ ඇති පෞද්ගලික සම්බන්ධතාවය විශිෂ්ට විය.
ඊට සමාන්තරව, ගායන ශිල්පියෙකු සෙවීම දිගටම පැවතුනි: කණ්ඩායම, අනෙක් අය අතර, රොඩ් ස්ටුවර්ට්ට සවන් දුන් අතර, ඔහු සිම්පර්ට අනුව, "භයානක" වූ අතර, බ්ලැක්මෝර් සිහිපත් කරන පරිදි, ස්පූකි ටූත් වෙතින් මයික් හැරිසන් දඩයම් කිරීමට පවා උත්සාහ කළේය. ඒ ගැන අහන්නවත් කැමති වුණේ නැහැ." ගිවිසුම්ගත බැඳීම් ඇති ටෙරී රීඩ් ද එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය. යම් අවස්ථාවක දී, බ්ලැක්මෝර් නැවත හැම්බර්ග් වෙත යාමට තීරණය කළ නමුත්, සාමිවරයා සහ සිම්පර් ඔහුව එහි රැඳී සිටීමට පොළඹවන ලදී. අවම වශයෙන්ඩෙන්මාර්කයේ පෙරහුරු අතරතුර, ලෝඩ් ඒ වන විටත් හොඳින් හඳුනන ලදී. වුඩ්මන්ගේ නික්ම යාමෙන් පසු, 22 හැවිරිදි ගායන ශිල්පී රොඩ් එවන්ස් සහ බෙර වාදක ඉයන් පයිස් කණ්ඩායමට එක් වූ අතර, ඔවුන් දෙදෙනාම මීට පෙර එම්අයි 5 හි ක්රීඩා කර ඇත (එය පසුව 1967 දී ද මේස් නමින් කේවල ගීත දෙකක් නිකුත් කරන ලදී). නව පෙළගැස්මක් සමඟ, නව නමක් යටතේ, නමුත් තවමත් කළමනාකරු එඩ්වර්ඩ්ස් විසින් කළමනාකරණය කරනු ලැබේ, quintet ඩෙන්මාර්කයේ කෙටි සංචාරයක් කළේය.
නම වෙනස් කළ යුතු බව, කණ්ඩායමේ සියලුම සාමාජිකයින් කල්තියා එකඟ විය.
Deaves ශාලාවේදී, අපි හැකි විකල්ප ලැයිස්තුවක් සෑදුවෙමු. පාහේ Orpheus තෝරා ගත්තේය. කොන්ක්රීට් දෙවියන් - එය අපට ඉතා රැඩිකල් ලෙස පෙනුනි. ලැයිස්තුවේ සහ ෂුගර්ලම්ප් විය. එක් උදෑසනක නව විකල්පයක් විය - ගැඹුරු දම් පාට. නොසන්සුන් සාකච්ඡා වලින් පසුව, රිචී එය ගෙන ආ බව පෙනී ගියේය. මොකද ඒක එයාගේ ආච්චිගේ ආසම සින්දුව නිසා.
- ජෝන් ලෝඩ්
විලාසය සහ රූපය
මුලදී, සංගීත කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින්ට ඔවුන් තෝරා ගන්නේ කුමන දිශාවද යන්න පිළිබඳව පැහැදිලි අදහසක් නොතිබුණද, ක්‍රමයෙන් වැනිලා ෆඩ්ජ් ඔවුන්ගේ ප්රධාන ආදර්ශය බවට පත්විය. ජෝන් ලෝඩ් ස්පීකීසි ක්ලබ් හි සංගීත කණ්ඩායමේ ප්‍රසංගයෙන් පුදුමයට පත් වූ අතර මුළු සන්ධ්‍යාවම ගායන ශිල්පී/ඕර්ගනයිස්ට් මාර්ක් ස්ටේන් සමඟ තාක්‍ෂණය සහ උපක්‍රම ගැන කතාබස් කළේය. ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස්, ඔහුගේම පිළිගැනීමට අනුව, කණ්ඩායම නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත් සංගීතය කිසිසේත් තේරුම් නොගත් නමුත්, ඔහු තම වාට්ටු වල සහජ බුද්ධිය සහ රසය විශ්වාස කළේය.
සංගීත කණ්ඩායමේ වේදිකා ප්රසංගය සැලසුම් කර ඇත්තේ බ්ලැක්මෝර් ප්‍රදර්ශනකරු මනසේ තබාගෙනය (නික් සිම්පර් පසුව පැවසුවේ ඔහු රිචී අසල ඇති කණ්ණාඩිය අසල බොහෝ වේලාවක් ගත කළ බවත්, ඔහුගේ පිරූට් නැවත නැවතත් කළ බවත්ය). ජෝන් සාමිවරයා:
රිචී මුල් දිනවල සිටම ඔහුගේ උපක්‍රමවලින් මා සිත් ගත්තේය. ඔහු බැලූ බැල්මට බැලේ නර්තන ශිල්පියෙකු මෙන් අපූරු පෙනුමක්. එය 60 දශකයේ මැද භාගයේ පාසලක් විය: හිස පිටුපස ගිටාරයක් ... ජෝ බ්‍රවුන් මෙන්! ..
සංගීත කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින් ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස්ගේ මිස්ටර් ෆිෂ් බුටික් වලින් සැරසී ඔහුගේම මුදල් භාවිතා කළහ. “මෙම ඇඳුම් ඉතා අලංකාර ලෙස පෙනුනි, නමුත් මිනිත්තු හතළිහකට පමණ පසු එය මැහුම් දිගේ රිංගා ගැනීමට පටන් ගත්තේය ... ටික වේලාවක් අපි අපට ඇත්තෙන්ම කැමතියි, නමුත් පිටතින් අපි භයානක කොල්ලන් මෙන් පෙනුනෙමු,” සාමිවරයා පැවසීය.
1968-1969. මාර්ක් අයි
Deep Purple හි පළමු පෙළගැස්ම (Evans, Lord, Blackmore, Simper, Paice)
විශාල ප්‍රේක්ෂක පිරිසක් ඉදිරියේ ප්රසංග කිරීමට සංගීත කණ්ඩායමට පළමු අවස්ථාව ලැබුණේ 1968 අප්රේල් මාසයේදී ඩෙන්මාර්කයේදීය. එය සාමිවරයාට හුරුපුරුදු භූමියක් විය (ඔහු මීට පෙර වසරේ ශාන්ත වැලන්ටයින් දින සමූලඝාතනය සමඟ මෙහි ක්රීඩා කර ඇත), ඩෙන්මාර්කය ද සංගීතඥයින්ට ගැලපෙන විශාල රොක් දර්ශනයෙන් ඈත්ව සිටියේය. "අපි වටරවුම ලෙස ආරම්භ කිරීමට තීරණය කළෙමු, එය සාර්ථක නොවන්නේ නම්, ගැඹුරු දම් පාට බවට පත් කරන්න." තවත් අනුවාදයකට අනුව (නික් සිම්පර් විසින්), තොටුපලේ නම වෙනස් විය: "ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස් ස්වභාවිකවම අපව වටරවුම ලෙස හැඳින්වීය. නමුත් හදිසියේම වාර්තාකරුවෙකු අප වෙත පැමිණ, අපව හැඳින්වූයේ කුමක්දැයි විමසූ අතර, රිචී පිළිතුරු දුන්නේ: ගැඹුරු දම් පාටයි.
මෙම උපාමාරු ගැන ඩෙන්මාර්ක ජනතාව අඳුරේ සිටියහ. සංගීත කණ්ඩායම ඔවුන්ගේ පළමු ප්රසංගය වටරවුම ලෙස වාදනය කළ නමුත් පෝස්ටර්වල Flowerpot Men සහ Artwoods ඇතුළත් විය. ඩීප් පර්පල් ප්‍රේක්ෂකයින් කෙරෙහි ප්‍රබලම හැඟීමක් ඇති කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, සිම්පර් සිහිපත් කරන පරිදි, ඒවා "විශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක්" විය. මෙම සංචාරයේ අඳුරු මතකයන් ඇති එකම තැනැත්තා Paice විය. “හාවිච් සිට එස්බර්ග් දක්වා අපි මුහුදු මාර්ගයෙන් ගියා. අපට රට තුළ වැඩ කිරීමට අවසර අවශ්ය වූ අතර අපගේ ලිපි ලේඛන බොහෝ දුරට පිළිවෙලට නොතිබුණි. වරායේ ඉඳන් මාව පොලිස් කාර් එකක දාගෙන ගියේ කෙලින්ම ස්ටේෂන් එකට. මම හිතුවා, හොඳ ආරම්භයක්! මම ආපසු පැමිණි පසු, මම බල්ලෙකුගේ ගඳ ගසමි."
ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සාර්ථකත්වය
බ්ලැක්මෝර් ඔහුගේ සහයෝගීතාවයෙන් දැන සිටි නිෂ්පාදක ඩෙරෙක් ලෝරන්ස්ගේ මඟපෙන්වීම යටතේ එංගලන්තයේ බැල්කොම්බේ හි පුරාණ හයිලි මන්දිරයේ පැය 48 ක අඛණ්ඩ චිත්රාගාර සැසියකදී Shades of Deep Purple හි පළමු ඇල්බමයේ සියලුම තොරතුරු දින දෙකකින් නිර්මාණය කරන ලදී. ජෝන් මීක් සමඟ.
1968 ජූනි මාසයේදී, Parlophone Records විසින් ඔවුන්ගේ පළමු ගීතය වන Hush, ඇමරිකානු ජාතික ගායක ජෝ සවුත් විසින් රචනා කරන ලද නිර්මාණයක් නිකුත් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, පදනමක් ලෙස, කණ්ඩායම ඒ මොහොතේ පමණක් හුරුපුරුදු වූ බිලී ජෝ රෝයල්ගේ අනුවාදය ගත්තේය. දියත් කිරීමේ නිකුතුවක් ලෙස හෂ් භාවිතා කිරීමේ අදහස ජෝන් ලෝඩ්ස් සහ නික් සිම්පර්ගේ (එය ලන්ඩන් සමාජ ශාලාවල ඉතා ජනප්රිය විය) වන අතර බ්ලැක්මෝර් එය සංවිධානය කළේය. එක්සත් ජනපදයේ, මෙම ගීතය අංක 4 දක්වා ඉහළ ගිය අතර, කැලිෆෝනියාවේ ඉතා ජනප්රිය විය. මෙයට හේතුව වාසනාවන්ත අහඹු සිදුවීමක් බව ලෝඩ් විශ්වාස කරයි: ඒ දිනවල එම ප්‍රාන්තයේ, "ඩීප් පර්පල්" නම් "අම්ල" ප්‍රභේදයක් බහුලව භාවිතා විය. බ්‍රිතාන්‍යයේදී, ගීතය සාර්ථක නොවූ නමුත් මෙහිදී කණ්ඩායම ගුවන් විදුලියෙන් වැඩසටහනට පිවිසියේය ඉහළම ගියරයජෝන් පීල්: ඔවුන්ගේ කාර්ය සාධනය මහජනතාව සහ විශේෂඥයින් කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය.
සංගීත කණ්ඩායම මුල් සූත්‍රයට අනුව ඔවුන්ගේ දෙවන ඇල්බමය The Book of Taliesyn ගොඩනඟා ගත් අතර, ආවරණ අනුවාදයන් කෙරෙහි ඔවුන්ගේ බලාපොරොත්තු තබා ඇත. Kentucky Woman සහ River Deep - Mountain High මධ්‍යස්ථ සාර්ථකත්වයක් ලබා ඇත, නමුත් එය වාර්තාව ඇමරිකානු "විස්ස" වෙත තල්ලු කිරීමට ප්‍රමාණවත් විය. 1968 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී එක්සත් ජනපදයේ නිකුත් කරන ලද ඇල්බමය මාස 9 කට පසුව එංගලන්තයේ දර්ශනය වීම (සහ වාර්තා සමාගමෙන් කිසිදු සහයෝගයක් නොමැතිව) පෙන්නුම් කළේ EMI කණ්ඩායම කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී ඇති බවයි. "එක්සත් ජනපදයේ, අපි වහාම විශාල ව්යාපාර කෙරෙහි උනන්දු විය," සිම්පර් සිහිපත් කළේය. "බ්රිතාන්යයේ, EMI, ඒ මෝඩ වයසක මිනිස්සු අපි වෙනුවෙන් කිසිම දෙයක් කළේ නැහැ."
ඩීප් පර්පල් 1968 දෙවන භාගයේ වැඩි කාලයක් ඇමරිකාවේ ගත කළ අතර, නිෂ්පාදක ඩෙරෙක් ලෝරන්ස් හරහා ඔවුන් ටෙට්‍රාග්‍රැමටන් රෙකෝඩ්ස් සමඟ අත්සන් කළ අතර එය විකට නළුවෙකු වන බිල් කොස්බි විසින් අරමුදල් සපයන ලදී. කණ්ඩායම ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ නැවතී සිටින දෙවන දිනයේදී, කොස්බිගේ මිතුරෙකු වන හියු හෙෆ්නර් ඩීප් පර්පල්ට ඔහුගේ ප්ලේබෝයි සමාජයට ආරාධනා කළේය. Playboy's After Dark හි සංගීත කණ්ඩායමේ කාර්ය සාධනය එහි ඉතිහාසයේ වඩාත්ම හාස්‍යජනක අවස්ථාවන්ගෙන් එකක් ලෙස පවතී, විශේෂයෙන් රිචී බ්ලැක්මෝර් විසින් ගිටාරය වාදනය කරන්නේ කෙසේදැයි සංදර්ශනයේ සත්කාරකයාට "උගන්වන" කථාංගය. ද ඩේටින් ගේම් හි සංගීත කණ්ඩායමේ සාමාජිකයින්ගේ පෙනුම ඊටත් වඩා ආගන්තුක විය, එහිදී ලෝඩ් පරාජිතයන් අතර සිටි අතර ඉතා කලබල විය (මොකද ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කළ ගැහැණු ළමයා "... ඉතා ලස්සනයි").
නව දිශාව
ඩීප් පර්පල් අලුත් අවුරුද්ද සඳහා ආපසු නිවසට පැමිණි අතර (ලොස් ඇන්ජලීස් හි ඉන්ගල්වුඩ් සංසදය වැනි ස්ථානවලින් පසුව) ඔවුන්ට ක්රීඩා කිරීමට ආරාධනා කළ බව දැනගත් විට අප්‍රසන්න පුදුමයට පත් විය, උදාහරණයක් ලෙස, දකුණු ලන්ඩනයේ ගෝල්ඩ්මීත් විද්‍යාලයේ ශිෂ්‍ය සංගමයේ පරිශ්‍රයේ. කණ්ඩායම් සාමාජිකයින්ගේ ස්වයං තක්සේරුව සහ ඔවුන්ගේ සබඳතා යන දෙකම වෙනස් වී ඇත. නික් සිම්පර්:
එවන්ස් සහ ලෝඩ් තමන්ගේම දේ ආ පැත්තට දමා තනියම විකුණා මුදල් උපයා ගැනීම රිචීට විශේෂයෙන් කෝපයට පත් විය. රිචී මට පැමිණිලි කළා: රොඩ් එවන්ස් පද රචනා කළා පමණයි! එයට මම ඔහුට පිළිතුරු දුන්නෙමි: ඕනෑම මෝඩයෙකුට ගිටාර් රිෆ් එකක් රචනා කළ හැකිය, නමුත් ඔබ අර්ථවත් පෙළක් ලිවීමට උත්සාහ කරන්න! .. ඔහු එයට කිසිසේත් කැමති වූයේ නැත. - .
සංගීත කණ්ඩායම මාර්තු, අප්රේල් සහ මැයි 1969 ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ගත කළ නමුත් නැවත ඇමරිකාවට යාමට පෙර, ඔවුන් තුන්වන ඩීප් පර්පල් ඇල්බමය පටිගත කිරීමට සමත් වූ අතර එය සංගීත කණ්ඩායම බර හා වඩාත් සංකීර්ණ සංගීතයට මාරුවීම සලකුණු කළේය. මේ අතර, එය (මාස කිහිපයකට පසු) එක්සත් රාජධානියේ නිකුත් කරන විට, සංගීත කණ්ඩායම දැනටමත් එහි පෙළගැස්ම වෙනස් කර ඇත. මැයි මාසයේදී බ්ලැක්මෝර්, ලෝඩ් සහ පයිස් තිදෙනා නිව් යෝර්ක්හිදී රහසිගතව මුණගැසුණු අතර එහිදී ඔවුන් ගායන ශිල්පියා වෙනස් කිරීමට තීරණය කළ අතර, එය කණ්ඩායම සමඟ ගමනක් ගිය දෙවන කළමනාකරු ජෝන් කොලෙටා විසින් දැනුම් දෙන ලදී. "රොඩ් සහ නික් කණ්ඩායමේ ඔවුන්ගේ සීමාවන් කරා ළඟා විය," පේස් සිහිපත් කළේය. රොඩ්ට බයිලා සඳහා විශිෂ්ට ගායනයක් තිබුණි, නමුත් ඔහුගේ සීමාවන් වඩ වඩාත් පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබුණි. නික් විශිෂ්ට බාස් වාදකයෙකි, නමුත් ඔහුගේ දෑස් අතීතය කෙරෙහි මිස අනාගතය කෙරෙහි නොවේ. ඊට අමතරව, එවන්ස් ඇමරිකානුවෙකු සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු අතර හදිසියේම නළුවෙකු වීමට අවශ්ය විය. සිම්පර්ට අනුව, "... රොක් ඇන්ඩ් රෝල් ඔහුට සියලු අර්ථය නැති වී ඇත. ඔහුගේ වේදිකා රංගනයන් එන්න එන්නම දුර්වල වුණා.” මේ අතර, සෙසු සාමාජිකයින් වේගයෙන් වර්ධනය වූ අතර, ශබ්දය දිනෙන් දින දැඩි විය. ඩීප් පර්පල් ඔවුන්ගේ අවසන් සංදර්ශනය ඇමරිකානු සංචාරයේ ක්‍රීම් හි පළමු ශාඛාවේ වාදනය කළේය. ඔවුන්ගෙන් පසු ප්‍රධානීන්ට ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් වේදිකාවෙන් විසිල් ගසන ලදී.
ගිලන් සහ ග්ලෝවර්
ජූනි මාසයේදී, ඇමරිකාවේ සිට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, ඩීප් පර්පල් විසින් නව ගීතයක් වන හලෙලූජා පටිගත කිරීම ආරම්භ කරන ලදී. මේ කාලය වන විට, බ්ලැක්මෝර් (The Outlaws හි මිතුරෙකු වන ඩ්‍රම්ස් වාදකයෙකු වන Mick Underwood ට ස්තුතිවන්ත වන්න) The Beach Boys ගේ ආධ්‍යාත්මයෙන් පොප් රොක් වාදනය කළ (බ්රිතාන්යයේ ප්‍රායෝගිකව නොදන්නා නමුත් විශේෂඥයින් ගැන උනන්දුවක් දක්වන) කථාංග හය කණ්ඩායම සොයා ගන්නා ලදී. අසාමාන්‍ය ලෙස ශක්තිමත් ගායන ශිල්පියෙක්. බ්ලැක්මෝර් ඔවුන්ගේ ප්‍රසංගයට ලෝඩ්ව රැගෙන ආ අතර, ඉයන් ගිලන්ගේ කටහඬේ බලය සහ ප්‍රකාශිත බව නිසා ඔහු ද වශී විය. දෙවැන්නා ඩීප් පර්පල් වෙත යාමට එකඟ වූ නමුත් - ඔහුගේම රචනා නිරූපණය කිරීම සඳහා - ඔහු ඒ වන විටත් ශක්තිමත් කතුවරයාගේ යුගලයක් නිර්මාණය කර ඇති කථාංග හය බැසිස්ට් රොජර් ග්ලෝවර් ඔහු සමඟ චිත්‍රාගාරයට ගෙන ආවේය. ඩීප් පර්පල් හමුවූ විට, තමාට ප්රධාන වශයෙන්ම පහර දුන්නේ ජෝන් ලෝඩ්ගේ බුද්ධියෙන් බව ගිලන් සිහිපත් කළේය, ඔහුගෙන් වඩාත් නරක දේ බලාපොරොත්තු විය. ග්ලෝවර් (සෑම විටම ඉතා සරලව ඇඳ පැළඳ හැසිරෙන), ඊට වෙනස්ව, "... කළු ඇඳුමින් සැරසී ඉතා අද්භූත ලෙස පෙනෙන" ඩීප් පර්පල් හි සාමාජිකයින්ගේ අඳුරු භාවයෙන් බියට පත් විය. Glover Hallelujah පටිගත කිරීමට සහභාගී වූ අතර, ඔහු පුදුමයට පත් විය, වහාම පෙළගැස්මට සම්බන්ධ වීමට ආරාධනයක් ලැබුණු අතර, පසුවදා, බොහෝ පැකිලීමකින් පසුව, ඔහු එය පිළිගත්තේය.
තනි ගීතය පටිගත කරන අතරතුර, එවන්ස් සහ සිම්පර් ඔවුන්ගේ ඉරණම මුද්රා කර ඇති බව නොදැන සිටීම සැලකිය යුතු කරුණකි. අනෙක් තිදෙනා ලන්ඩනයේ හැන්වෙල් ප්‍රජාවේ දිවා කාලයේ නව ගායන ශිල්පියා සහ බාස් වාදකයා සමඟ රහසිගතව පෙරහුරු කළ අතර සවස් වරුවේ එවන්ස් සහ සිම්පර් සමඟ ප්රසංග වාදනය කළහ. “එය Purple සඳහා සාමාන්‍ය ක්‍රියා පටිපාටියක් විය,” Glover පසුව සිහිපත් කළේය. - ප්‍රශ්නයක් ඇති වුණොත් කළමනාකාරීත්වය මත යැපෙමින් ඒ ගැන හැමෝම නිහඬව සිටීම ප්‍රධානම කාරණය බව මෙහිදී පිළිගත්තා. ඔබ වෘත්තිකයෙකු නම්, ඔබ මූලික මානව විනීතභාවය සමඟ කල්තියා වෙන් විය යුතු යැයි උපකල්පනය කරන ලදී. ඔවුන් නිකීට සහ රොඩ්ට කළ දේ ගැන මට ලැජ්ජයි. ඩීප් පර්පල් හි පැරණි පෙළගැස්ම ඔවුන්ගේ අවසන් ප්රසංගය 1969 ජූලි 4 වන දින කාඩිෆ්හිදී පැවැත්වීය. එවන්ස් සහ සිම්පර්ට මාස තුනක වැටුපක් ලබා දුන් අතර, ඊට අමතරව ඔවුන් සමඟ ඇම්ප්ලිෆයර් සහ උපකරණ රැගෙන යාමට අවසර දෙන ලදී. සිම්පර් උසාවිය හරහා තවත් පවුම් 10,000 කට නඩු පැවරූ නමුත් තවදුරටත් අඩුකිරීම් සඳහා ඇති අයිතිය අහිමි විය. එවන්ස් සුළුවෙන් සෑහීමකට පත් වූ අතර එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ඉදිරි වසර අට තුළ ඔහුට පැරණි වාර්තා විකිණීමෙන් වාර්ෂිකව පවුම් 15 දහසක් ලැබුණි. හයවන කථාංගයේ සහ ඩීප් පර්පල් හි කළමනාකරුවන් අතර ගැටුමක් ඇති වී, පවුම් 3,000 ක වන්දියක් හරහා උසාවියෙන් පිටත සමථයකට පත් විය.
1969-1972. මාර්ක් II
බ්රිතාන්යයේ ප්‍රායෝගිකව නොදන්නා ඩීප් පර්පල් ඇමරිකාවේ ද වාණිජමය හැකියාව ක්‍රමයෙන් නැති විය. සියලු දෙනාම අනපේක්ෂිත ලෙස, සාමිවරයා සමූහයේ කළමනාකාරිත්වයට නව, ඉතා ආකර්ෂණීය අදහසක් යෝජනා කළේය.
සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් සමඟ රොක් සංගීත කණ්ඩායමකට කළ හැකි කෘතියක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස මා වෙත පැමිණියේ ද ආර්ට්වුඩ්ස්හිදී ය. ඩේව් බෲබෙක්ගේ "බෲබෙක් ප්ලේස් බර්න්ස්ටයින් බෲබෙක්" ඇල්බමය මා එයට පොළඹවා ඇත. රිචී අත් දෙකෙන්ම පක්ෂව සිටියේය. ඉයන් සහ රොජර් පැමිණ ටික වේලාවකට පසු, ටෝනි එඩ්වර්ඩ් හදිසියේම මගෙන් ඇසුවේ, "මතකද ඔබ මට ඔබේ අදහස ගැන කීවේ? එය බරපතල බව බලාපොරොත්තු වෙනවා. හොඳයි, මෙන්න එයයි: මම ඇල්බට් ශාලාව සහ ලන්ඩන් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දය - සැප්තැම්බර් 24 සඳහා කුලියට ගත්තෙමි. මම ආවා - පළමුව භීතියෙන්, පසුව වල් සතුටෙන්. රැකියාවට මාස තුනක් පමණ ඉතිරිව තිබූ අතර, මම වහාම වැඩට බැස්සෙමි.- ජෝන් ලෝඩ්
ඩීප් පර්පල් හි ප්‍රකාශකයින් සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීම සඳහා ඔස්කාර් සම්මානලාභී නිර්මාපකයෙකු වන මැල්කම් ආර්නෝල්ඩ්ව ගෙන්වා ගත්හ: ඔහු කාර්යයේ ප්‍රගතිය අධීක්ෂණය කළ යුතු අතර පසුව කොන්දොස්තරගේ ස්ථාවරයේ සිටගෙන සිටියේය. බොහෝ දෙනා සැක සහිත යැයි සැලකූ ව්යාපෘතිය සඳහා ආර්නෝල්ඩ්ගේ කොන්දේසි විරහිත සහයෝගය අවසානයේ සාර්ථකත්වය සහතික කළේය.
සංගීත කණ්ඩායමේ කළමනාකාරීත්වය විසින් මෙම උත්සවය රූගත කරන ලද ඩේලි එක්ස්ප්‍රස් සහ බ්රිතාන්ය ලයන් ෆිල්ම්ස් හි අනුග්‍රාහකයින් සොයා ගන්නා ලදී. ගිලන් සහ ග්ලෝවර් කලබල විය: කණ්ඩායමට සම්බන්ධ වී මාස තුනකට පසු, ඔවුන් වඩාත් කීර්තිමත් ස්ථානයට ගෙන යන ලදී. ප්රසංග ස්ථානයරට. “ජෝන් අපි ගැන ගොඩක් ඉවසීමෙන් කටයුතු කළා,” ග්ලෝවර් සිහිපත් කළා, “අපි කාටවත් තේරුණේ නැහැ සංගීත අංකනය, ඒ නිසා අපේ පත්තර පිරිලා තිබුනේ "ඔය මෝඩ තාලෙට බලන් ඉන්න, ඊට පස්සේ මැල්කම් දිහා බලලා හතරට ගණන් කරන්න" වගේ ප්‍රකාශ වලින්.
1969 සැප්තැම්බර් 24 දින රාජකීය ඇල්බට් ශාලාවේ පැවති ප්‍රසංගයේදී පටිගත කරන ලද Concerto for Group and Orchestra (Deep Purple සහ Royal Philharmonic Orchestra විසින් සිදු කරන ලද) ඇල්බමය මාස තුනකට පසුව (එක්සත් ජනපදයේ) නිකුත් කරන ලදී. ඔහු කණ්ඩායමට පුවත්පත් වල ඝෝෂාවක් ලබා දුන්නේය (එය අවශ්ය විය) සහ බ්රිතාන්ය ප්‍රස්ථාරවලට පහර දුන්නේය. එහෙත් සංගීතඥයන් අතර අඳුර රජ විය. කර්තෘ සාමිවරයා වෙත හදිසියේ ඇති වූ කීර්තිය රිචීව කෝපයට පත් කළේය. මේ අර්ථයෙන් ගිලන් දෙවැන්නා සමඟ සහයෝගයෙන් සිටියේය. “ප්‍රවර්ධකයින් අපට මෙවැනි ප්‍රශ්නවලින් වද දුන්නා: වාද්‍ය වෘන්දය කොහෙද? ඔහු සිහිපත් කළේය. "එකක් කීවා: මට ඔබට සංධ්වනියක් සහතික කළ නොහැක, නමුත් මට පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමකට ආරාධනා කළ හැකිය." එපමණක්ද නොව, ගිලන් සහ ග්ලෝවර්ගේ පෙනුම සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ප්‍රදේශයක කණ්ඩායමට අවස්ථාවන් විවර කරන බව ලෝඩ් විසින්ම වටහා ගන්නා ලදී. මෙම කාලය වන විට, බ්ලැක්මෝර් කණ්ඩායමේ කේන්ද්‍රීය චරිතය බවට පත් වී, "අහඹු ශබ්දය" (ඇම්ප්ලිෆයර් හසුරුවමින්) සමඟ සෙල්ලම් කිරීමේ සුවිශේෂී ක්‍රමයක් වර්ධනය කරමින් සහ Led Zeppelin සහ Black Sabbath යන මාර්ගය අනුගමනය කරන ලෙස ඔහුගේ සගයන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. ග්ලෝවර්ගේ පොහොසත්, පොහොසත් ශබ්දය නව ශබ්දයේ "නැංගුරම" බවට පත්වෙමින් පවතින බවත්, බ්ලැක්මෝර් යෝජනා කළ රැඩිකල් නව සංවර්ධන මාවතට ගිලන්ගේ නාට්‍යමය, අතිශයෝක්තියෙන් යුත් කටහඬ හොඳින් ගැලපෙන බවත් පැහැදිලිය. අලුත් ශෛලියක්කණ්ඩායම අඛණ්ඩ ප්රසංග ක්‍රියාකාරකම් අතරතුර ක්‍රියාත්මක විය: ටෙට්‍රාග්‍රැමටන් සමාගම (චිත්‍රපට සඳහා මුදල් යෙදවූ සහ එකින් එක අසාර්ථක වූ) මේ වන විට බංකොලොත් භාවයේ අද්දර සිටියේය (1970 පෙබරවාරි වන විට එහි ණය ඩොලර් මිලියන දෙකකට වඩා වැඩි විය). සාගරයෙන් එතෙර මූල්‍ය ආධාර සම්පූර්ණයෙන් නොලැබීම නිසා, Deep Purple හට ප්‍රසංගවලින් ලැබෙන ඉපැයීම් මත පමණක් විශ්වාසය තැබීමට සිදුවිය.
ලොව පුරා සාර්ථකත්වය
1969 අවසානයේ ඩීප් පර්පල් නව ඇල්බමයක් පටිගත කිරීම ආරම්භ කළ විට නව පෙළගැස්මේ සම්පූර්ණ විභවය අවබෝධ විය. කණ්ඩායම චිත්‍රාගාරයට රැස් වූ විගස, බ්ලැක්මෝර් නිශ්චිතවම ප්‍රකාශ කළේය: නව ඇල්බමයට ඇතුළත් වන්නේ වඩාත් ආකර්ෂණීය හා නාට්‍යමය ඒවා පමණි. සියලු දෙනා එකඟ වූ අවශ්‍යතාවය, කාර්යයේ ලාංඡනය බවට පත් විය. Deep Purple In Rock හි වැඩ 1969 සැප්තැම්බර් සිට 1970 අප්රේල් දක්වා පැවතුනි. ඩීප් පර්පල් ගිවිසුම ස්වයංක්‍රීයව උරුම වූ වෝනර් බ්‍රදර්ස් විසින් බංකොලොත් ටෙට්‍රාග්‍රැමටනය මිලදී ගන්නා තෙක් ඇල්බමය නිකුත් කිරීම මාස කිහිපයක් ප්‍රමාද විය.
මේ අතර, Warner Bros. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ සජීවී ප්‍රසංගයේදී නිකුත් කරන ලදී - ලන්ඩන් සමඟ පටිගත කිරීම Philharmonic Orchestra, - සහ හොලිවුඩ් බෝල් හි රඟ දැක්වීමට කණ්ඩායම ඇමරිකාවට කැඳවා ඇත. අගෝස්තු 9 වන දින කැලිෆෝනියාවේ, ඇරිසෝනා සහ ටෙක්සාස් හි තවත් ප්රසංග කිහිපයකට පසුව, ඩීප් පර්පල් තවත් ගැටුමකට මුහුණ දුන්නේය: මෙවර ප්ලම්ප්ටන් ජාතික ජෑස් උළෙලේ වේදිකාවේ. රිචී බ්ලැක්මෝර්, ඔව් ප්‍රමාද වූවන්ට වැඩසටහනේ කාලය ලබා දීමට අකමැති වූ අතර, කුඩා වේදිකා ගිනි තැබීමක් සිදු කර ගින්නක් ඇති කළේය, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස සංගීත කණ්ඩායමට දඩ නියම වූ අතර ඔවුන්ගේ රංගනයට කිසිවක් නොලැබුණි. ඉතිරි අගෝස්තු සහ සැප්තැම්බර් මුල සංගීත කණ්ඩායම ස්කැන්ඩිනේවියාවේ සංචාරයක නිරත විය.
In Rock 1970 සැප්තැම්බර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලද අතර, සාගරයේ දෙපස විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර, වහාම "සම්භාව්ය" ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර බ්රිතාන්යයේ පළමු ඇල්බමය "තිස්" තුළ වසරකට වැඩි කාලයක් පැවතුනි. ඉදිරිපත් කරන ලද ද්‍රව්‍යයේ තනි පුද්ගලයෙකුගේ ඉඟියක් කළමනාකාරිත්වය විසින් සොයා නොගත් අතර, යමක් ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා කණ්ඩායම හදිසියේ චිත්‍රාගාරයට යවන ලද බව ඇත්තකි. නිරායාසයෙන්ම වාගේ නිර්මාණය කරන ලද බ්ලැක් නයිට් සංගීත කණ්ඩායමට ඔවුන්ගේ පළමු විශාල ප්‍රස්ථාර සාර්ථකත්වය ලබා දෙමින් බ්රිතාන්යයේ අංක 2 දක්වා නැගීම සහ ඉදිරි වසර ගණනාවක් ඔවුන්ගේ කැපී පෙනෙන සලකුණ බවට පත් විය.
1970 දෙසැම්බරයේදී, හෙන්රි ලොයිඩ් වෙබර් විසින් ලියන ලද රොක් ඔපෙරාවක් ටිම් රයිස් විසින් ලිබ්‍රෙටෝවකට, ජීසස් ක්‍රයිස්ට් සුපර්ස්ටාර්, නිකුත් කරන ලද අතර එය ලෝක සම්භාව්ය බවට පත්විය. මෙම කාර්යයේ ප්රධාන භූමිකාව ඉයන් ගිලන් විසින් සිදු කරන ලදී. 1973 දී, "Jesus Christ Superstar" චිත්‍රපටය නිකුත් කරන ලද අතර, එය මුල් පිටපතට වඩා වෙනස් වූයේ, ටෙඩ් නීලි විසින් ජේසුස් ලෙසින් සකස් කරන ලද සහ ගායනයෙන්. ගිලන් එකල ඩීප් පර්පල් හි ශක්තියෙන් හා ප්‍රධානත්වයෙන් වැඩ කරමින් සිටි අතර කිසි විටෙකත් සිනමා ක්‍රිස්තුස් බවට පත් නොවීය.
1971 මුල් භාගයේදී, සංගීත කණ්ඩායම ඊළඟ ඇල්බමයේ වැඩ ආරම්භ කළ අතර, ප්රසංග නතර නොකළ අතර, එම නිසා පටිගත කිරීම මාස හයක් දක්වා දිගු වූ අතර ජුනි මාසයේදී අවසන් විය. සංචාරය අතරතුර, රොජර් ග්ලෝවර්ගේ සෞඛ්යය නරක අතට හැරුණි. පසුව, ඔහුගේ බඩේ ගැටළු මනෝවිද්‍යාත්මකව පෙලඹී ඇති බව පෙනී ගියේය: මෙය දැඩි සංචාරක ආතතියේ පළමු රෝග ලක්ෂණය වන අතර එය ඉක්මනින් කණ්ඩායමේ සියලුම සාමාජිකයින්ට පහර දුන්නේය.
ෆයර්බෝල් එක්සත් රාජධානියේ ජූලි මාසයේදී (මෙහි ප්‍රස්ථාරවල ඉහළට නැගීම) සහ එක්සත් ජනපදයේ ඔක්තෝබර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලදී. කණ්ඩායම ඇමරිකානු සංචාරයක් පැවැත්වූ අතර, සංචාරයේ බ්රිතාන්ය කොටස ලන්ඩනයේ ඇල්බට් ශාලාවේ මහා සංදර්ශනයකින් අවසන් වූ අතර එහිදී සංගීත ian යින්ගේ ආරාධිත දෙමාපියන් රාජකීය පෙට්ටියේ නවාතැන් ගන්නා ලදී. මේ කාලය වන විට, බ්ලැක්මෝර්, ඔහුගේම විකේන්ද්රිකත්වයට නිදහස ලබා දී, ගැඹුරු දම් පාටින් "ප්රාන්තයක් තුළ රාජ්යයක්" බවට පත් විය. "රිචීට බාර් 150 ක ඒකපුද්ගලයක් වාදනය කිරීමට අවශ්ය නම්, ඔහු එය වාදනය කරනු ඇත, කිසිවෙකුට ඔහුව නතර කළ නොහැක," ගිලන් 1971 සැප්තැම්බර් මාසයේදී Melody Maker වෙත පැවසීය.
1971 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ආරම්භ වූ ඇමරිකානු සංචාරය ගිලන් ගේ අසනීප තත්ත්වය හේතුවෙන් (ඔහුට හෙපටයිටිස් වැළඳී ඇත) අවලංගු විය. මාස දෙකකට පසු, ගායකයා නව ඇල්බමයක් සඳහා වැඩ කිරීමට ස්විට්සර්ලන්තයේ මොන්ට්‍රෙක්ස් හි සෙසු සංගීත කණ්ඩායම සමඟ නැවත එක් විය. "කැසිනෝ" ප්රසංග ශාලාව අසල පිහිටා තිබිය යුතු ඔවුන්ගේ ජංගම චිත්‍රාගාරය ජංගම භාවිතා කිරීමට ඩීප් පර්පල් රෝලිං ස්ටෝන්ස් සමඟ එකඟ විය. සංගීත කණ්ඩායම පැමිණි දිනයේ, Frank Zappa සහ The Mothers Of Invention ගේ ප්‍රසංගයක් අතරතුර (Deep Purple හි සාමාජිකයින් ද ගිය ස්ථානයට), ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් යමෙකු විසින් සිවිලිමට යවන ලද රොකට්ටුවක් නිසා ගින්නක් ඇති විය. ගොඩනැගිල්ල ගිනිබත් වූ අතර සංගීත කණ්ඩායම හිස් ග්‍රෑන්ඩ් හෝටලයක් කුලියට ගත් අතර එහිදී ඔවුන් වාර්තාවේ වැඩ නිම කළහ. නැවුම් අඩිපාරේ, වඩාත්ම එකකි ප්රසිද්ධ ගීතසංගීත කණ්ඩායම්, ජලය මත දුම්.
Montreux උත්සවයේ අධ්‍යක්ෂක Claude Nobs, Smoke On The Water ("Funky Claude was run in and out..." යන ගීතයේ සඳහන් කර ඇත.
පුරාවෘත්තයට අනුව, ගිලන් තුවායක් මත පෙළ සටහන් කර, ජනේලයෙන් වැව මතුපිට දෙස බලා, දුමෙන් වැසී ගිය අතර, මාතෘකාව යෝජනා කරන ලද්දේ රොජර් ග්ලෝවර් විසිනි, මෙම වචන 4 සිහිනයකින් දිස් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. (මැෂින් හෙඩ් 1972 මාර්තු මාසයේදී නිකුත් කරන ලදී, එක්සත් රාජධානියේ අංක 1 ස්ථානයට නැග්ගා සහ එක්සත් ජනපදයේ පිටපත් මිලියන 3ක් අලෙවි විය, එහිදී Smoke On The Water ගීතය Billboard ඉහළම පහ අතරට පැමිණියේය.
1972 ජූලි මාසයේදී, ඩීප් පර්පල් ඔවුන්ගේ මීළඟ චිත්රාගාර ඇල්බමය පටිගත කිරීම සඳහා රෝමයට පියාසර කළේය (පසුව නම් කරන ලද්දේ අපි කවුරුන් යැයි සිතමුද?). කණ්ඩායමේ සියලුම සාමාජිකයින් සදාචාරාත්මකව හා මනෝවිද්‍යාත්මකව වෙහෙසට පත්ව සිටි අතර, කාර්යය ස්නායු වාතාවරණයක් තුළ සිදු විය - බ්ලැක්මෝර් සහ ගිලන් අතර උග්‍ර වූ ප්‍රතිවිරෝධතා ද නිසා ය. අගෝස්තු 9 වෙනිදා, චිත්‍රාගාරයේ වැඩකටයුතුවලට බාධා ඇති වූ අතර, Deep Purple ජපානයට ගියේය. මෙහි පවත්වනු ලබන ප්‍රසංගවල පටිගත කිරීම් Made in Japan හි ඇතුළත් කර ඇත: 1972 දෙසැම්බර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලද එය, The Who's "Live At Leeds" සහ "Get Yer Ya-Ya's Out" (Get Yer Ya-Ya's Out) සමඟින්, මෙතෙක් පැවති හොඳම සජීවී ඇල්බම වලින් එකක් ලෙස නැවත සලකා බලනු ලැබේ. ද රෝලිංගල්). "සජීවී ඇල්බමයක් පිළිබඳ අදහස නම්, ප්‍රේක්ෂකයන්ගෙන් ලැබෙන බලශක්ති සැපයුම සමඟ, සංගීත කණ්ඩායමට කිසිදා නිර්මාණය කිරීමට නොහැකි වූ දෙයක් පිටතට ඇද ගැනීමට හැකි වන පරිදි, සියලුම උපකරණ හැකිතාක් ස්වාභාවික ලෙස ශබ්ද කිරීමටයි. ස්ටුඩියෝ," බ්ලැක්මෝර් පැවසීය. "1972 දී, ඩීප් පර්පල් ඇමරිකාවේ පස් වතාවක් සංචාරයක් ආරම්භ කළ අතර, බ්ලැක්මෝර්ගේ අසනීප තත්ත්වය හේතුවෙන් හයවන සංචාරයට බාධා ඇති විය. වසර අවසානය වන විට, ඩීප් පර්පල්ගේ මුළු වාර්තා සංසරණය නිවේදනය කරන ලදී. වඩාත්ම ජනප්රිය කණ්ඩායමලෝකය, Led Zeppelin සහ Rolling Stones පරදවයි.
ගිලන් සහ ග්ලෝවර් පිටත් වීම
සරත් සෘතුවේ ඇමරිකානු සංචාරය අතරතුර, කණ්ඩායමේ තත්වය ගැන වෙහෙසට හා කලකිරීමට පත් වූ ගිලන් ඉවත්ව යාමට තීරණය කළ අතර, ඔහු ලන්ඩන් කළමනාකාරිත්වයට ලිපියක් මගින් නිවේදනය කළේය. එඩ්වර්ඩ්ස් සහ කොලෙටා ගායන ශිල්පියාට රැඳී සිටීමට පොළඹවා ගත් අතර, ඔහු (දැන් ජර්මනියේ, එකම රෝලිං ස්ටෝන්ස් ජංගම චිත්‍රාගාරයේ) සංගීත කණ්ඩායම සමඟ එක්ව ඇල්බමයේ වැඩ නිම කළේය. මේ වන විට, ඔහු තවදුරටත් බ්ලැක්මෝර් සමඟ කතා නොකළ අතර ගුවන් ගමන් මග හරිමින් සෙසු සහභාගිවන්නන්ගෙන් වෙන්ව ගමන් කළේය. අපි කවුරුන්දැයි අපි සිතන්නෙමු (එනම් ඇල්බමය පටිගත කළ ගොවිපලෙහි ශබ්ද මට්ටමෙන් කෝපයට පත් ඉතාලියානුවන් නැවත නැවතත් ප්‍රශ්නය ඇසූ බැවිනි: “ඔවුන් තමන්ව ගන්නේ කවුරුන්ද?”) සංගීතඥයින් සහ විචාරකයින් බලාපොරොත්තු සුන් කර ඇත. ප්‍රබල ගීත - Woman From Tokyo සහ "ක්‍රීඩාංගන" ගීය සහ උපහාසාත්මක-මාධ්‍යවේදී Mary Long, එවකට සදාචාරයේ ආරක්ෂකයින් දෙදෙනෙකු වූ Mary Whitehouse සහ Lord Longford සමච්චලයට ලක් කළේය.
දෙසැම්බර් මාසයේදී, Made in Japan ප්‍රස්ථාරවල සටහන් වූ විට, කළමනාකරුවන් ජෝන් ලෝඩ් සහ රොජර් ග්ලෝවර් හමුවී ඔවුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ සංගීත කණ්ඩායම ජීවමානව තබා ගැනීමට හැකි උපරිමය කරන ලෙසයි. ඔවුන්ගේම ව්‍යාපෘතියක් දැනටමත් පිළිසිඳ ගෙන සිටි ඉයන් පයිස් සහ රිචී බ්ලැක්මෝර්ට රැඳී සිටීමට ඔවුන් ඒත්තු ගැන්වූ නමුත් බ්ලැක්මෝර් කළමනාකරණය සඳහා කොන්දේසියක් තැබීය: ග්ලෝවර්ගේ අත්‍යවශ්‍ය සේවයෙන් පහ කිරීම. ඔහුගේ සගයන් ඔහුව මග හැරීමට පටන් ගත් බව දුටු දෙවැන්නා, ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස්ගෙන් පැහැදිලි කිරීමක් ඉල්ලා සිටි අතර, ඔහු (1973 ජුනි මාසයේදී) බ්ලැක්මෝර් ඔහුගෙන් ඉවත්ව යන ලෙස ඉල්ලා සිටි බව පිළිගත්තේය. කෝපයට පත් ග්ලෝවර් වහාම ඉල්ලා අස්වීමට ඉල්ලුම් කළේය. අන්තිම සන්ධියෙන් පසුව ප්රසංගය ගැඹුරුජපානයේ ඔසාකා හි දම් පාට, ජූනි 29, 1973, බ්ලැක්මෝර්, පඩිපෙළ මත ග්ලෝවර් පසුකරමින්, ඔහුගේ උරහිසට උඩින් පැවසුවේ: "පුද්ගලික කිසිවක් නැත: ව්‍යාපාරය යනු ව්‍යාපාරයකි." ග්ලෝවර් මෙම කරදරය දැඩි ලෙස ගත් අතර ඊළඟ මාස තුන තුළ නිවසින් පිටව ගියේ නැත, අර්ධ වශයෙන් උග්‍ර වූ ආමාශ ආබාධ හේතුවෙන්.
රොජර් ග්ලෝවර් සමඟම ඩීප් පර්පල් හැර ගිය ඉයන් ගිලන් ටික කලකට සංගීතයෙන් විරාමයක් ලබා යතුරුපැදි ව්‍යාපාරයට පිවිසියේය. වසර තුනකට පසු ඔහු නැවතත් වේදිකාවට පැමිණියේ ඉයන් ගිලන් සංගීත කණ්ඩායම සමඟිනි. ඔහුගේ සුවය ලැබීමෙන් පසු, ග්ලෝවර් නිෂ්පාදනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය.
1973-1974. මාර්ක් III
1973 ජූනි මාසයේදී, ඩීප් පර්පල් හි ඉතිරි සාමාජිකයින් තිදෙනා ගායන ශිල්පී ඩේවිඩ් කවර්ඩේල් (ඒ වන විට විලාසිතා සාප්පුවක සේවය කළ) සහ ගායන බාස් වාදක ග්ලෙන් හියුස් (හිටපු ට්‍රේපීස්) ගෙන එන ලදී. 1974 පෙබරවාරියේදී, බර්න් නිකුත් කරන ලදී: ඇල්බමය සංගීත කණ්ඩායමේ ජයග්‍රාහී නැවත පැමිණීමක් සනිටුහන් කළේය, නමුත් ඒ සමඟම ශෛලියේ වෙනසක්: කවර්ඩේල්ගේ ගැඹුරු, සියුම් ගායනය සහ හියුස්ගේ උච්ච ස්වර ගායනය ඩීප් වෙත නව, රිද්මයක් සහ බ්ලූස් ස්පර්ශයක් ලබා දුන්නේය. පර්පල්ගේ සංගීතය, සම්ප්‍රදායන්ට පක්ෂපාතී බව මාතෘකා පථයේ පමණක් පෙන්නුම් කරයි සම්භාව්ය දෘඪ පාෂාණ.
Stormbringer 1974 නොවැම්බර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලදී. එපික් මාතෘකා ගීතය මෙන්ම "ලේඩි ඩබල් ඩීලර්", "ද ජිප්සී" සහ "සොල්ජර් ඔෆ් ෆෝචූන්" ගුවන්විදුලි කම්පනය ලබා ගත් නමුත් සමස්ත ද්‍රව්‍ය දුර්වල විය, බොහෝ දුරට බ්ලැක්මෝර් (ඔහුම පසුව පිළිගත් පරිදි) අනුමත නොකළ බැවිනි. "සුදු ආත්මය" සඳහා අනෙකුත් සංගීතවේදීන්ගේ ආශාව, ඔහු 1975 දී පිටත් වූ රේන්බෝ සඳහා හොඳම අදහස් ඉතිරි කළේය.
මාර්ක් IV (1975-1976)
රිචී බ්ලැක්මෝර්ගේ ආදේශකය සොයාගනු ලැබුවේ ඇමෙරිකානු ජෑස් රොක් ගිටාර් වාදකයෙකු වන Tommy Bolin විසින් Echoplex echo යන්ත්‍රය සහ සම්භාව්ය සංගීතයේ ලාක්ෂණික "ඉස්ම සහිත" ශබ්දය සඳහා ප්‍රසිද්ධය. ඇමරිකානු සංගීතඥයන් Fuz pedals. එක් අනුවාදයකට අනුව (4-වෙළුම් පෙට්ටි කට්ටලයට උපග්රන්ථයේ විස්තර කර ඇත), සංගීතඥයා ඩේවිඩ් කවර්ඩේල් විසින් නිර්දේශ කරන ලදී. එසේම, 1975 ජුනි මාසයේදී Melody Maker සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී (Deep Purple Appreciation Society වෙබ් අඩවියේ ප්රකාශයට පත් කරන ලදී), Bolin Blackmore හමුවීම සහ සංගීත කණ්ඩායමට ඔහුගේ නිර්දේශයන් ගැන කතා කළේය.
Denny & The Triumphs සහ American Standard සමඟින් ඔහුගේ වෘත්තීය දිවියේ මුල් කාලයේ ක්රීඩා කළ Bolin, hippie band Zephyr හි වාදනය කිරීම සඳහා ජෑස් දර්ශනයේ ප්‍රසිද්ධියට පත් විය. සුප්‍රසිද්ධ බෙර වාදකයෙකු වන බිලී කෝබාම් ඔහුට නිව් යෝර්ක් වෙත ආරාධනා කළ අතර එහිදී බොලින් ප්රසංග පැවැත්වූ අතර ඉයන් හැමර්, ඇල්ෆොන්ස් මවුසන්, ජෙරමි ස්ටිග් වැනි ජෑස් ජනප්‍රවාද සමඟ පටිගත කළේය. Bolin Cobham ගේ Spectrum (1973) ඇල්බමය සමඟින් ජනප්‍රියත්වයට පත් වූ අතර, එය තනිව ගායනා කළ අතර පසුව The James Gang (ඇල්බම් Bang (1973) සහ Miami (1974)) සමඟ සම්බන්ධ විය.
නව ඩීප් පර්පල් ඇල්බමයේ Come Taste the Band (එක්සත් ජනපදයේ 1975 නොවැම්බර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලදී), බොලින්ගේ බලපෑම තීරණාත්මක බව ඔප්පු විය: ඔහු හියුස් සහ කවර්ඩේල් සමඟ බොහෝ ලිපි රචනා කළේය. "Gettin' Tighter" සංගීත කණ්ඩායම ගෙන යන නව සංගීත අධ්‍යක්ෂණය සංකේතවත් කරමින් ජනප්රිය සජීවී ජනප්‍රියත්වයක් බවට පත් විය. සංගීත කණ්ඩායමට නව ලෝකයේ සාර්ථක සංදර්ශන මාලාවක් තිබුණි, නමුත් එක්සත් රාජධානියේ ඔවුන් වෙනස් ලෙස වාදනය කළ නව ගිටාර් වාදකයෙකු සමඟ සාම්ප්‍රදායික ප්‍රේක්ෂක අතෘප්තියට මුහුණ දුන්හ. බ්රිතාන්ය ප්‍රේක්ෂකයින් පුරුදු වී සිටියාට වඩා ටොමී බොලින්ගේ මත්ද්‍රව්‍ය ගැටලු මිශ්‍රණයට එකතු වූ අතර 1976 මාර්තු ලිවර්පූල් හි පැවති ප්‍රසංගයක් පාහේ අවලංගු කරන ලදී.
කණ්ඩායම කඳවුරු දෙකක් වර්ධනය කළේය: පළමුව, ජෑස් සහ නර්තන නහරයකින් වැඩිදියුණු කිරීමට කැමති හියුස් සහ බොලින්, අනෙක - කවර්ඩේල්, ලෝඩ් සහ පයිස්, පසුව වයිට්ස්නේක් කණ්ඩායමේ කොටසක් බවට පත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ සංගීතය වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. ප්‍රස්ථාර ලිවර්පූල් හි පැවති ප්‍රසංගයෙන් පසුව, ඩීප් පර්පල් හි පැවැත්ම අවසන් කිරීමට දෙවැන්න තීරණය කළේය. නිල වශයෙන්, වෙන්වීම නිවේදනය කරන ලද්දේ ජූලි මාසයේදී පමණි.
විරාමය (1976-1984)
1976 දෙසැම්බර් 4 වන දින, මියාමි හි ඔහුගේ දෙවන ඒකල ඇල්බමයේ ("පුද්ගලික ඇස්") වැඩ නිම කිරීමෙන් ටික කලකට පසු, ගිටාර් වාදක ටොමී බොලින් මත්පැන් සහ මත්ද්‍රව්‍ය අධික ලෙස පානය කිරීම නිසා මිය ගියේය. ඔහුට වයස අවුරුදු 25 ක් වූ අතර ජෙරමි ස්ටිග් වැනි ජෑස් බලධාරීන් ඔහුට හොඳ අනාගතයක් ගැන අනාවැකි පළ කළහ. රිචී බ්ලැක්මෝර් රේන්බෝ සමඟින් දිගටම රඟ දැක්වීය. ගායන ශිල්පී රොනී ජේම්ස් ඩියෝගේ අද්භූත පද රචනා සහිත බර ඇල්බම මාලාවකින් පසුව, ඔහු නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස රොජර් ග්ලෝවර් ගෙන්වා වාණිජමය වශයෙන් සාර්ථක ඇල්බම ගණනාවක් නිකුත් කළේය, එහි සංගීතය බ්ලැක්මෝර් බෙහෙවින් ගෞරව කළ ABBA හි බර අනුවාදයක් මෙන් විය. . ඉයන් ගිලන් ඔහුගේම ජෑස් රොක් සංගීත කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කළ අතර ඔහු සමඟ ඔහු ලෝකයේ බොහෝ ප්‍රදේශවල සංචාරය කළේය. පසුව ඔහු ඇතුළු විය සංයුතිය කළුකණ්ඩායමේ හිටපු රේන්බෝ ගායන ශිල්පී රොනී ජේම්ස් ඩියෝ වෙනුවට ඔහු බෝර්න් අගේන් (1983) ඇල්බමය නිකුත් කළ සබත්. (ඊටත් වඩා කුතුහලයට කරුණක් නම්, ටෝනි අයෝමි මුලින් එම කාර්යය ඩේවිඩ් කවර්ඩේල්ට ලබා දුන් අතර ඔහු එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය.) අනෙකුත් සංගීත ians යන් සමඟ විනෝදජනක අහඹු සිදුවීම් ද සිදු විය: ඩේවිඩ් කවර්ඩේල්ගේ වයිට්ස්නේක් හි පළමු ඒකල ඇල්බම නිෂ්පාදනය කරන ලද්දේ රොජර් ග්ලෝවර් (1979 සිට 1984 දක්වා රේන්බෝ හි වාදනය කළ) වන අතර ඉන් පසුව ජෝන් ලෝඩ් (1984 දක්වා කණ්ඩායම සමඟ රැඳී සිටියේය) එක් විය. සම්පූර්ණ සුදු සර්පයා සහ වසරකට පසුව, ඉයන් පයිස් (ඔහු 1982 දක්වා එහි රැඳී සිටියේය) සහ ඒ සමඟම ටෝනි අයෝමිගේ මිතුරෙකු වූ රේන්බෝ ඩ්‍රම්ස් වාදකයෙකු වූ කෝසි පවෙල් ද එහි පැමිණ සිටියහ.
නැවත එක්වීම
80 දශකයේ මුල් භාගයේදී, ඩීප් පර්පල් අමතක වීමට පටන් ගෙන තිබුණි, හදිසියේම (කනෙක්ටිකට් හි පැවති සාමාජිකයින්ගේ රැස්වීමකින් පසුව) කණ්ඩායම සම්භාව්ය පෙළගැස්ම (බ්ලැක්මෝර්, ගිලන්, ලෝඩ්, පයිස්, ග්ලෝවර්) රැස් කර පරිපූර්ණ ආගන්තුකයන් මුදා හරින ලදී. , ඉන් අනතුරුව ඕස්ට්‍රේලියාවේ සාර්ථක ලෝක සංචාරයේ ආරම්භය සිදු විය. බ්රිතාන්යයේ, කණ්ඩායම ලබා දුන්නේ එක් ප්‍රසංගයක් පමණි - Knebworth උත්සවයේදී. නමුත් The House of Blue Light (1987) නිකුත් වීමෙන් පසුව, සමිතිය වැඩි කල් පවතින්නේ නැති බව පැහැදිලි විය. 1988 ගිම්හානයේදී සජීවී ඇල්බමය Nobody's Perfect නිකුත් කරන අවස්ථාව වන විට, ගිලන් ඔහුගේ ඉවත්වීම නිවේදනය කළේය.
වහලුන් සහ ස්වාමිවරුන්
1988 ගිම්හානයේදී බර්නි මාර්ස්ඩන් සමඟ "දකුණු අප්‍රිකාව" ගීතය නිකුත් කළ ගිලන්, දිගටම පැත්තේ වැඩ කළේය. ද ක්වෙස්ට්, රේජ් ඇන්ඩ් එක්ස්පෝර්ට් හි සංගීත ians යන්ගෙන් ඔහු සංගීත කණ්ඩායමක් බඳවා ගත් අතර එය ගාර්ත් රොකට් සහ මූන්ෂයිනර්ස් ලෙස හඳුන්වමින් පෙබරවාරි මස මුලදී සවුත්පෝට් මල් ශාලාවේදී ඔහුගේ මංගල ප්රසංගය පැවැත්වීය. අප්රේල් මස මුලදී, මූන්ෂිනර්ස් සමඟ සංචාරය අවසන් කිරීමෙන් පසු, ඉයන් ගිලන් නැවත එක්සත් ජනපදයට ගියේය. ගිලන් සහ කණ්ඩායමේ සෙසු අය අතර ගැටුම දිගටම වර්ධනය විය. ජෝන් ලෝඩ්: මම හිතන්නේ අපි කරන දේට ඉයන් කැමති වුණේ නැහැ. එකල ඔහු කිසිවක් ලිව්වේ නැත, බොහෝ විට පෙරහුරුවලට පැමිණියේ නැත. නමුත් ඔහු වැඩි වැඩියෙන් බීමත්ව සිටිනු දක්නට ලැබිණි. දිනක්, පාහේ නිරුවතින්, ඔහු බ්ලැක්මෝර්ගේ කාමරයට පැකිළී එහි නිදාගත්තේය. තවත් අවස්ථාවක ඔහු බෲස් පේන්ට එරෙහිව ප්‍රසිද්ධියේ අසභ්‍ය ලෙස කතා කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු නව ඇල්බමයක් පටිගත කිරීම ප්‍රමාද කළ අතර එය 1990 මුල් භාගයේදී නිකුත් කිරීමට නියමිතය. අවසානයේදී, 1989 මැයි 14 වන දින, ගිලන් නැවතත් ගාර්ත් රොකට් සහ මූන්ෂයිනර්ස් සංගීත කණ්ඩායම සමඟ එංගලන්තයේ සමාජ ශාලාවල සංචාරයක නිරත විය. ඔහු නොමැති විට, කණ්ඩායමේ සෙසු අය "ලොකු ඉයන්" වෙඩි තැබීමට තීරණය කරයි. සාමාන්යයෙන් ගිලන්ට සහාය දුන් ග්ලෝවර් පවා නෙරපා හැරීමට උපදෙස් දුන්නේය: “ගිලන් ඉතා ශක්තිමත් පුද්ගලයෙකි, ඔහුට අවශ්ය ආකාරයට දේවල් සිදු නොවන විට එය දරාගත නොහැක. ඔහු සම්මුතියකට සූදානම් නිසා ඔහුට මා සමඟ වැඩ කළ හැකි නමුත් සෙසු ගැඹුරු දම් පාටින් සහ බොහෝ දුරට රිචී සමඟ ඔහු සෑම විටම වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. එය ගැටුමක් විය ශක්තිමත් පෞරුෂයන්සහ එය නතර කිරීමට සිදු විය. අපි තීරණය කළා ඉයන් යා යුතුයි කියලා. ගිලන්ව පන්නා දැමුවේ රිචී බව සත්‍යයක් නොවේ, මන්ද මෙම වේදනාකාරී තීරණය සියලු දෙනා විසින් ගනු ලැබුවේ එක දෙයකින් පමණක් මග පෙන්වනු ලබන බැවිනි - කණ්ඩායමේ අවශ්‍යතා.
ගිලන් වෙනුවට බ්ලැක්මෝර් යෝජනා කළේ කලින් රේන්බෝ හි ගායනා කළ ජෝ ලින් ටර්නර් ය. ටර්නර් මෑතකදී Yngwie Malmsteen ගේ සංගීත කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වී ගිවිසුම්වලින් නිදහස් විය. ඩීප් පර්පල් සමඟ ටර්නර්ගේ පළමු උත්සාහයන් හොඳින් සිදු වූ නමුත් ග්ලෝවර්, පේස් සහ ලෝඩ් මෙම අපේක්ෂකත්වය ගැන සතුටු වූයේ නැත. පුවත්පත් දැන්වීමත් වැඩ කළේ නැහැ. Strangeways වෙතින් Terry Brock, Bad Company වෙතින් Brian Howe, Survivor වෙතින් Jimmy Jameson Deep Purple වෙත පිළිගත් බවට පුවත් පත්‍රවල පළ විය. කළමනාකරුවන් මෙම කටකතා ප්‍රතික්ෂේප කළහ. රොජර් ග්ලෝවර්: “මේ අතරතුර, සංගීත කණ්ඩායමේ ගායන ශිල්පියා කවුරුන්ද යන්න අපට තවමත් තීරණය කිරීමට නොහැකි විය. අපි අපේක්ෂකයින්ගේ පටිගත කිරීම් සහිත ටේප් සාගරවල ගිලී ගියෙමු, මේ සියල්ල අපට නොගැලපේ. අයදුම්කරුවන්ගෙන් 100% ක් පමණ රොබට් ප්ලාන්ට්ගේ ආකාරය සහ කටහඬ පිටපත් කිරීමට අසාර්ථක වූ අතර අපට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක් අවශ්ය විය. එවිට බ්ලැක්මෝර් ටර්නර්ගේ අපේක්ෂකත්වයට නැවත පැමිණීමට ඉදිරිපත් විය. ගිලන් වෙනුවට ඔහු, ඔහුගේම වචන වලින්, "ඔහුගේ ජීවිතයේ සිහිනය සැබෑ කර ගත්තේය."
නව ඇල්බමය පටිගත කිරීම 1990 ජනවාරි මාසයේදී Greg Rike Productions (Orlando) හිදී ආරම්භ විය. පටිගත කිරීම සහ මිශ්‍ර කිරීම නිව් යෝර්ක් හි Sountec Studios සහ Power Station හි සිදු විය. ටර්නර්ගේ පැමිණීම නිල වශයෙන් ප්රකාශයට පත් කර නැත. ප්‍රථම වතාවට මහජනයා ඉදිරියේ ජෝ ඔර්ලන්ඩෝ හි WDIZ ගුවන්විදුලි කණ්ඩායමට එරෙහි තරඟයකදී පේස්, ග්ලෝවර් සහ බ්ලැක්මෝර් අසල පාපන්දු කණ්ඩායමට පෙනී සිටියේය. මාර්තු 27 වෙනිදා BMG Europe විසින් Monte Carlo හිදී Turner හඳුන්වා දීම සඳහා මාධ්‍ය හමුවක් සංවිධානය කරන ලදී. සංගීත කණ්ඩායමේ නව ගීත හතරක් පුවත්පත් සඳහා වාදනය කරන ලද අතර ඒ අතර "හේ ජෝ" ද විය.
පටිගත කිරීම මූලික වශයෙන් අගෝස්තු මාසය වන විට අවසන් විය. ඔක්තෝබර් 8 වන දින, “කිං ඔෆ් ඩ්‍රීම්ස් / ෆයර් ඉන් ද බේස්මන්ට්” ගීත සහිත තනි ගීතයක් නිකුත් කරන ලද අතර, ඔක්තෝබර් 16 වන දින, “ස්ලේව්ස් ඇන්ඩ් මාස්ටර්ස්” නම් ඇල්බමය ඉදිරිපත් කිරීම හැම්බර්ග් හිදී සිදු විය. නම, රොජර් ග්ලෝවර් විසින් පැහැදිලි කරන ලද පරිදි, තැටිය පටිගත කිරීමේදී භාවිතා කරන ලද ධාවන පථ 24 ටේප් රෙකෝඩර දෙකෙන් ලැබුණි. ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් "මාස්ටර්" (ස්වාමියා හෝ නායකයා) ලෙසද, අනෙකා - "වහල්" (වහල්) ලෙසද හැඳින්වේ. මෙම ඇල්බමය 1990 නොවැම්බර් 5 වන දින මිශ්‍ර විචාර සඳහා අලෙවි විය. බ්ලැක්මෝර් වාර්තාව ගැන බෙහෙවින් සතුටු විය, නමුත් සංගීත විවේචනයඑය රේන්බෝ ඇල්බමයක් මෙන් සොයා ගන්නා ලදී.
මෙම ඇල්බමය නිකුත් කිරීමට සමගාමීව, "BMG" හි ජර්මානු ශාඛාව, Willy Boehner ගේ "Fire, Ice And Dynamite" චිත්‍රපටය සඳහා ශ්‍රව්‍ය පථයක් සහිත වාර්තාවක් නිකුත් කළ අතර එහිදී Deep Purple විසින් එම නමින්ම ගීතයක් ගායනා කරන ලදී. ජෝන් ලෝඩ් මෙම ගීතයේ වාදනය නොකිරීම විශේෂත්වයකි. ඒ වෙනුවට, ග්ලෝවර් යතුරුපුවරු කොටස් සිදු කළේය.
ඊශ්‍රායලයේ අගනුවරට මිසයිල ප්‍රහාරයක් එල්ල කිරීමට අණ දුන් සදාම් හුසේන් හේතුවෙන් ටෙල් අවිව්හි පැවති "Slaves And Masters" සංචාරයේ පළමු ප්රසංගය අවලංගු විය. සංචාරය ආරම්භ වූයේ 1991 පෙබරවාරි 4 වන දින චෙකොස්ලොවැකියාවේ ඔස්ට්‍රාවා නගරයේ ය. දේශීය කඳු නගින්නන් ක්රීඩා මාලිගාවේ ආලෝක උපකරණ සහ ස්පීකර් ස්ථාපනය කිරීමට උදව් විය. මාර්තු මාසයේදී, "Love Conquers All/Slow Down Sister" ගීතය නිකුත් විය. සැප්තැම්බර් 28 සහ 29 යන දිනවල ටෙල් අවිව්හි පැවති ප්රසංග දෙකකින් සංචාරය අවසන් විය.
සටන ඇවිලී යයි
1991 නොවැම්බර් 7 වෙනිදා, සංගීත කණ්ඩායම ඔර්ලන්ඩෝ හිදී ඔවුන්ගේ මීළඟ වාර්තාවේ වැඩ කිරීමට හමුවිය. මුලදී, සංචාරය අතරතුර උණුසුම් පිළිගැනීමෙන් ආභාෂය ලැබූ සංගීතඥයන් උද්යෝගිමත් විය. නමුත් ඉක්මනින්ම උද්යෝගය පහව ගියේය. නත්තල් නිවාඩුව සඳහා, සංගීත ians යන් ජනවාරි මාසයේදී නැවත එක්රැස් වී ගෙදර ගියහ.
මේ අතර, ටර්නර් සහ සංගීත කණ්ඩායමේ සෙසු අය අතර ආතතීන් ගොඩනැගෙමින් තිබුණි. ග්ලෝවර්ට අනුව, ටර්නර් ඩීප් පර්පල් සාමාන්‍ය ඇමරිකානු බර ලෝහ සංගීත කණ්ඩායමක් බවට පත් කිරීමට උත්සාහ කළේය.
ජෝ චිත්‍රාගාරයට පැමිණ මෙසේ කියයි: සමහර විට අපි MG¶tley CrГјe ශෛලියට යමක් කරමුද? නැතහොත් අප පටිගත කරන දේ විවේචනය කරමින්: “හොඳයි, ඔබ දෙන්න! ඔවුන් දිගු කලක් ඇමරිකාවේ එසේ ක්රීඩා කරන්නේ නැත, ”ඩීප් පර්පල් වැඩ කරන්නේ කුමන විලාසිතාවේ දැයි ඔහුට නොදැනුණාක් මෙනි.
ඇල්බමය පටිගත කිරීම ප්‍රමාද විය. පටිගත කිරීමේ සමාගම විසින් ගෙවන ලද අත්තිකාරම් මුදල අවසන් වූ අතර, ඇල්බමය පටිගත කිරීම අඩක් පමණ විය. පටිගත කිරීමේ සමාගම ටර්නර්ගේ සේවයෙන් පහ කරන ලෙසත් ගිලන් නැවත කණ්ඩායමට පැමිණෙන ලෙසත් ඉල්ලා සිටියේ ඇල්බමය නිකුත් නොකරන බවට තර්ජනය කරමිනි. මීට පෙර ටර්නර්ට ගෞරවයෙන් සැලකූ රිචී බ්ලැක්මෝර් ඔහුට ගැඹුරු දම් පාටින් ගායනා කළ නොහැකි බව තේරුම් ගත්තේය. වරක් බ්ලැක්මෝර් ජෝන් ලෝඩ් වෙත පැමිණ මෙසේ පැවසීය: “අපිට ප්‍රශ්නයක් තියෙනවා. අවංක වන්න, ඔබ අතෘප්තිමත්ද? සාමිවරයා පිළිතුරු දුන්නේ පටිගත කරන ලද සංයුතිවල උපකරණ කොටස ගැන තමා සෑහීමකට පත්වන නමුත් "යමක් තවමත් වැරදියි" යනුවෙනි. එවිට බ්ලැක්මෝර් ඇසුවේය: "සහ මෙම ගැටලුවේ නම කුමක්ද?".
සහ මට කිව යුතුව තිබුණේ කුමක්ද? මම කිව්වා "මේ ගැටලුවේ නම ජෝ නේද?" රිචී ඔහු ගැන සඳහන් කරන බව මම දැන සිටියෙමි. විශේෂයෙන්ම එය ඇත්තටම ගැටලුවක් වූ නිසා. බ්ලැක්මෝර් පැවසුවේ තවත් සංගීත ian යෙකු නැවත සංගීත කණ්ඩායමෙන් පන්නා දමන තැනැත්තා වීමට තමාට අවශ්ය නැති බවත්, ඔහුට "නරක පුද්ගලයා" වීමට අවශ්ය නැති බවත්, ජෝට විශිෂ්ට කටහඬක් ඇති බවත්, ඔහු විශිෂ්ට ගායකයෙක් බවත්, නමුත් ඔහු ගැඹුරු නොවන බවත්ය. දම් පාට ගායකයා - ඔහු පොප් රොක් ගායකයා. ඔහුට පොප් තරුවක් වීමට අවශ්ය වූ අතර, වේදිකාවේ ඔහුගේ පෙනුමෙන් ගැහැණු ළමයින් ක්ලාන්ත වීමට හේතු විය.
1992 අගෝස්තු 15 වන දින, ටර්නර්ට බෲස් පේන් වෙතින් ඇමතුමක් ලැබුණේ ඔහු සංගීත කණ්ඩායමෙන් ඉවත් කළ බව පවසමිනි.
1992 ආරම්භයේ සිට, වාර්තා සමාගම සහ ගිලන් අතර සාකච්ඡා පැවති අතර, එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ දෙවැන්නා කණ්ඩායමට නැවත පැමිණීමයි. කෙසේ වෙතත්, බ්ලැක්මෝර් ගිලන් නැවත පැමිණීමට විරුද්ධ වූ අතර ඉදිරිපත් විය
ජූනි මාසයේදී, ඇමරිකාවේ සිට ආපසු පැමිණීමෙන් පසු, ඩීප් පර්පල් විසින් නව ගීතයක් වන හලෙලූජා පටිගත කිරීම ආරම්භ කරන ලදී. මේ කාලය වන විට, රිචී බ්ලැක්මෝර් (ද අවුට්ලෝස් හි හුරුපුරුදු බෙර වාදකයෙකු වන මික් අන්ඩර්වුඩ්ට ස්තූතිවන්ත විය) (බ්රිතාන්යයේ පාහේ නොදන්නා නමුත් විශේෂ ists යින්ට උනන්දුවක් දක්වන) හයවන කථාංගය සොයාගෙන, ද බීච් බෝයිස්ගේ ආත්මයෙන් පොප් රොක් රඟ දක්වන නමුත් අසාමාන්‍ය ලෙස ශක්තිමත් විය. ගායකයා. රිචී බ්ලැක්මෝර් ඔවුන්ගේ ප්‍රසංගයට ජෝන් ලෝඩ් ගෙනා අතර, ඉයන් ගිලන්ගේ (ඉයන් ගිලන්) කටහඬේ (ඉයන් ගිලන්) බලය සහ ප්‍රකාශිත බව ගැන ඔහු මවිතයට පත් විය. රොජර් ග්ලෝවර් විසින් ඔහු සමඟ සික්ස් චිත්‍රාගාරය, ඔහු සමඟ දැනටමත් ශක්තිමත් යුගලයක් පිහිටුවා ඇත.
ඉයන් ගිලන් සිහිපත් කළේ තමාට ඩීප් පර්පල් මුණගැසුණු විට, තමාට වඩා නරක දෙයක් අපේක්ෂා කළ ජෝන් ලෝඩ්ගේ බුද්ධිය තමාට ප්රථමයෙන් පහර දුන් බවයි.රොජර් ග්ලෝවර් (සෑම විටම ඉතා සරලව ඇඳ පැළඳ හැසිරෙන) ඊට පටහැනිව, ඔහු බියට පත් විය. ඩීප් පර්පල් සාමාජිකයින්ගේ අඳුරු භාවය, "... කළු ඇඳ සිටි සහ ඉතා අභිරහස් ලෙස පෙනුණි." රොජර් ග්ලෝවර් හලෙලූජා පටිගත කිරීමට සහභාගී වූ අතර, ඔහු මවිතයට පත් විය, ඔහුට වහාම පෙළගැස්මට සම්බන්ධ වීමට ආරාධනාවක් ලැබුණු අතර, පසුවදා එය පිළිගත්තේය. බොහෝ පැකිලීමකින් පසුව.
තනි ගීතය පටිගත කරන අතරතුර, රොඩ් එවන්ස් සහ නික් සිම්පර් ඔවුන්ගේ ඉරණම මුද්රා තබා ඇති බව නොදැන සිටීම සැලකිය යුතු කරුණකි. අනෙක් තිදෙනා ලන්ඩනයේ හැන්වෙල් ප්‍රජාවේ දිවා කාලයේ නව ගායකයා සහ බාස් වාදකයා සමඟ රහසිගතව පෙරහුරු කළ අතර සවස් වරුවේ රොඩ් එවන්ස් සහ නික් සිම්පර් සමඟ සංදර්ශන වාදනය කළහ. "එය ගැඹුරු දම් සඳහා සාමාන්‍ය ක්‍රියා පටිපාටියක් විය," රොජර් ග්ලෝවර් පසුව සිහිපත් කළේය. - මෙන්න එය පහත පරිදි පිළිගනු ලැබීය: ගැටලුවක් පැනනගින්නේ නම්, ප්රධාන දෙය වන්නේ කළමනාකරණය මත විශ්වාසය තබමින් ඒ ගැන සෑම දෙනාම නිහඬව සිටීමයි. ඔබ වෘත්තිකයෙකු නම්, ඔබ මූලික මානව විනීතභාවය සමඟ කල්තියා වෙන් විය යුතු යැයි උපකල්පනය කරන ලදී. ඔවුන් නික් සිම්පර් සහ රොඩ් එවන්ස් ට කළ දේ ගැන මම ඉතා ලැජ්ජයි.
ඩීප් පර්පල් හි පැරණි පෙළගැස්ම ඔවුන්ගේ අවසන් ප්රසංගය 1969 ජූලි 4 වන දින කාඩිෆ්හිදී පැවැත්වීය. රොඩ් එවන්ස් සහ නික් සිම්පර්ට මාස තුනක වැටුපක් ලබා දුන් අතර, ඔවුන් සමඟ ඇම්ප්ලිෆයර් සහ උපකරණ රැගෙන යාමට ද අවසර දෙන ලදී. නික් සිම්පර් තවත් පවුම් 10,000කට උසාවිය හරහා නඩු පැවරූ නමුත් තවදුරටත් අඩුකිරීම් සඳහා ඇති අයිතිය අහිමි කළේය. රොඩ් එවන්ස් සුළුවෙන් සෑහීමකට පත් වූ අතර, එහි ප්‍රතිඵලයක් වශයෙන්, ඉදිරි වසර අට තුළ, පැරණි වාර්තා අලෙවියෙන් වාර්ෂිකව පවුම් 15 දහසක් ලබා ගත් අතර පසුව 1972 දී කැප්ටන් ඔබ්බට කණ්ඩායම ආරම්භ කළේය. හයවන කථාංගයේ සහ ඩීප් පර්පල් හි කළමනාකරුවන් අතර ගැටුමක් ඇති වී, පවුම් 3,000 ක වන්දියක් හරහා උසාවියෙන් පිටත සමථයකට පත් විය.
බ්රිතාන්යයේ ප්‍රායෝගිකව නොදන්නා ඩීප් පර්පල් ඇමරිකාවේ ද වාණිජමය හැකියාව ක්‍රමයෙන් නැති විය. හැමෝම පුදුමයට පත් කරමින්, ජෝන් ලෝඩ් සංගීත කණ්ඩායමේ කළමනාකාරිත්වයට නව, ඉතා ආකර්ෂණීය අදහසක් යෝජනා කළේය.
ජෝන් ලෝඩ්: "සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් සහිත රොක් සංගීත කණ්ඩායමක් විසින් ඉදිරිපත් කළ හැකි නිර්මාණයක් නිර්මාණය කිරීමේ අදහස නැවතත් ද ආර්ට්වුඩ්ස් හි දී මා වෙත පැමිණියේය. ඩේව් බෲබෙක්ගේ ඇල්බමය බෲබෙක් ප්ලේස් බර්න්ස්ටයින් බ්‍රූබෙක් එය කිරීමට මා පොළඹවා ඇත." රිචී බ්ලැක්මෝර් ය. ඉයන් පයිස් සහ රොජර් ග්ලෝවර් පැමිණ ටික වේලාවකට පසු, ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස් හදිසියේම මගෙන් මෙසේ ඇසීය: "මතකද, ඔබ මට ඔබේ අදහස ගැන කීවේ? එය බරපතල යැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි? හොඳයි, මෙන්න එය: මම ඇල්බට් - ශාලාව සහ කුලියට ගත්තා ලන්ඩන් Philharmonic Orchestra (The Royal Philharmonic Orchestra) - සැප්තැම්බර් 24. "මම ආවා - මුලින්ම භීතියට පත්වුණා, පසුව පුදුමාකාර සතුටක් දැනුණා. වැඩ කිරීමට මාස තුනක් පමණ ඉතිරිව තිබුණා, මම වහාම එය ආරම්භ කළා"
ඩීප් පර්පල් හි ප්‍රකාශකයින් ඔස්කාර් සම්මානලාභී නිර්මාපකයෙකු වන මැල්කම් ආර්නෝල්ඩ් (මැල්කම් ආර්නෝල්ඩ්) ගෙන එන ලදී: ඔහුට කාර්යයේ ප්‍රගතිය පිළිබඳ සමස්ත අධීක්ෂණය සිදු කිරීමට සිදු වූ අතර පසුව කොන්දොස්තරගේ ස්ථාවරයේ සිටගෙන සිටියේය. බොහෝ දෙනා සැක සහිත යැයි සැලකූ ව්යාපෘතිය සඳහා Malcolm Arnold ගේ කොන්දේසි විරහිත සහයෝගය අවසානයේ සාර්ථකත්වය සහතික කළේය.සමූහයේ කළමනාකාරීත්වය මෙම සිදුවීම රූගත කළ The Daily Express සහ British Lion Films හමුවේ අනුග්‍රාහකයන් සොයා ගත්හ.Ian Gillan සහ Roger Glover කලබල විය: මාස තුනකට පසු කණ්ඩායමට සම්බන්ධ වූ පසු, ඔවුන් රටේ වඩාත්ම කීර්තිමත් ප්රසංග ස්ථානයට ගෙන යන ලදී.
රොජර් ග්ලෝවර් සිහිපත් කළේ “ජෝන් අපි සමඟ ඉතා ඉවසිලිවන්තව කටයුතු කළා. - අප කිසිවකුට සංගීත අංකනය තේරුණේ නැත, එබැවින් අපගේ පත්‍රිකා ප්‍රකාශවලින් පිරී තිබුණි: “ඔබ එම මෝඩ තනු නිර්මාණය එනතුරු බලා සිටින්න, ඉන්පසු ඔබ මැල්කම් ආර්නෝල්ඩ් දෙස බලා හතරට ගණන් කරන්න.”
1969 සැප්තැම්බර් 24 දින රාජකීය ඇල්බට් ශාලාවේ පැවති ප්‍රසංගයේදී පටිගත කරන ලද "Concerto For Group and Orchestra" (Deep Purple සහ The Royal Philharmonic Orchestra විසින් සිදු කරන ලද) ඇල්බමය මාස තුනකට පසුව (එක්සත් ජනපදයේ) නිකුත් කරන ලදී. ඔහු කණ්ඩායමට පුවත්පත් වල ඝෝෂාවක් ලබා දුන්නේය (එය අවශ්ය විය) සහ බ්රිතාන්ය ප්‍රස්ථාරවලට පහර දුන්නේය. එහෙත් සංගීතඥයන් අතර අඳුර රජ විය. ජෝන් ලෝඩ් "a-කර්තෘ" වෙත ඇති වූ හදිසි කීර්තිය රිචී බ්ලැක්මෝර් කෝපයට පත් කළේය. මෙම අර්ථයෙන් ඉයන් ගිලන් දෙවැන්නා සමඟ සහයෝගයෙන් සිටියේය.
“ප්‍රවර්ධකයින් අපට මෙවැනි ප්‍රශ්නවලින් වද දුන්නා: වාද්‍ය වෘන්දය කොහෙද? ඔහු සිහිපත් කළේය. "එක් අයෙකු පවා කීවේය: මම ඔබට සංධ්වනියක් සහතික නොකරමි, නමුත් මට පිත්තල සංගීත කණ්ඩායමකට ආරාධනා කළ හැකිය." එපමණක් නොව, ඉයන් ගිලන් සහ රොජර් ග්ලෝවර්ගේ පෙනුම සංගීත කණ්ඩායමට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ප්‍රදේශයක අවස්ථා විවර කරන බව ජෝන් ලෝඩ් විසින්ම වටහා ගන්නා ලදී. මෙම කාලය වන විට, රිචී බ්ලැක්මෝර් සමූහයේ කේන්ද්‍රීය චරිතය බවට පත් වී ඇති අතර, "අහඹු ශබ්දය" (ඇම්ප්ලිෆයර් හසුරුවමින්) සමඟ සෙල්ලම් කිරීමේ සුවිශේෂී ක්‍රමයක් වර්ධනය කරමින් සහ Led Zeppelin සහ Black Sabbath යන මාර්ගය අනුගමනය කරන ලෙස ඔහුගේ සගයන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේය. Roger Glover "a" ගේ ඉස්ම සහිත, පොහොසත් ශබ්දය නව ශබ්දයේ නැංගුරම බවට පත්වන බවත්, Ian Gillan ගේ නාට්‍යමය, අතිශයෝක්තියෙන් යුත් කටහඬ "Ritchie Blackmore විසින් යෝජනා කරන ලද නව රැඩිකල් සංවර්ධන මාවතට හොඳින් ගැලපෙන" බවත් පැහැදිලි විය.
අඛණ්ඩ ප්රසංග ක්‍රියාකාරකම් අතරතුර කණ්ඩායම නව ශෛලියක් සකස් කළේය: ටෙට්‍රාග්‍රැමටන් සමාගම (චිත්‍රපට සඳහා මුදල් යෙදවූ සහ එකින් එක අසාර්ථක වූ) මේ වන විට බංකොලොත් භාවයේ අද්දර සිටියේය (1970 පෙබරවාරි වන විට එහි ණය මිලියන දෙකකට වඩා වැඩි විය. ඩොලර්). සාගරයෙන් එතෙර මූල්‍ය ආධාර සම්පූර්ණයෙන් නොලැබීම නිසා, Deep Purple හට ප්‍රසංගවලින් ලැබෙන ඉපැයීම් මත පමණක් විශ්වාසය තැබීමට සිදුවිය.
1969 අවසානයේ ඩීප් පර්පල් නව ඇල්බමයක් පටිගත කිරීම ආරම්භ කළ විට නව පෙළගැස්මේ සම්පූර්ණ විභවය අවබෝධ විය. කණ්ඩායම චිත්‍රාගාරයට රැස් වූ විගස, රිචී බ්ලැක්මෝර් නිශ්චිතවම ප්‍රකාශ කළේ: නව ඇල්බමයට ඇතුළත් වන්නේ වඩාත් ආකර්ෂණීය හා නාට්‍යමය ඒවා පමණි. සියලු දෙනා එකඟ වූ අවශ්‍යතාවය, කාර්යයේ ලාංඡනය බවට පත් විය. වැඩ කරන්න ඇල්බමය ගැඹුරුදම් පාට - "ඉන් රොක්" 1969 සැප්තැම්බර් සිට 1970 අප්රේල් දක්වා දිව ගියේය. ඩීප් පර්පල් ගිවිසුම ස්වයංක්‍රීයව උරුම වූ වෝනර් බ්‍රදර්ස් විසින් බංකොලොත් ටෙට්‍රාග්‍රැමටනය මිලදී ගන්නා තෙක් ඇල්බමය නිකුත් කිරීම මාස කිහිපයක් ප්‍රමාද විය.
මේ අතර, Warner Brothers. එක්සත් ජනපදයේ "Live in Concert" නිකුත් කරන ලදී - ලන්ඩන් ෆිල්හාර්මනික් වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ පටිගත කිරීම - සහ හොලිවුඩ් බෝල් හි ප්රසංගය සඳහා සංගීත කණ්ඩායම ඇමරිකාවට කැඳවා ඇත. අගෝස්තු 9 වන දින කැලිෆෝනියාවේ, ඇරිසෝනා සහ ටෙක්සාස් හි තවත් ප්රසංග කිහිපයකට පසුව, ඩීප් පර්පල් තවත් ගැටුමකට මුහුණ දුන්නේය: මෙවර ප්ලම්ප්ටන් ජාතික ජෑස් උළෙලේ වේදිකාවේ. රිචී බ්ලැක්මෝර්, ඔව් ප්‍රමාද වූවන්ට වැඩසටහනේ කාලය ලබා දීමට අකමැති වූ අතර, වේදිකාවට කුඩා ගිනි තැබීමක් සිදු කර ගින්නක් ඇති කළේය, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස සංගීත කණ්ඩායමට දඩ මුදලක් නියම වූ අතර ඔවුන්ගේ රංගනයට කිසිවක් නොලැබුණි. ඉතිරි අගෝස්තු සහ සැප්තැම්බර් මුල සංගීත කණ්ඩායම ස්කැන්ඩිනේවියාවේ සංචාරයක නිරත විය.
"ඉන් රොක්" 1970 සැප්තැම්බර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලද අතර, සාගරයේ දෙපස විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ගත් අතර, වහාම "සම්භාව්ය" ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර බ්රිතාන්යයේ පළමු ඇල්බමය "තිස්" තුළ වසරකට වැඩි කාලයක් පැවතුනි. ඉදිරිපත් කරන ලද ද්‍රව්‍යයේ තනි පුද්ගලයෙකුගේ ඉඟියක් කළමනාකාරිත්වය විසින් සොයා නොගත් අතර, යමක් ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා කණ්ඩායම හදිසියේ චිත්‍රාගාරයට යවන ලද බව ඇත්තකි. නිරායාසයෙන්ම වාගේ නිර්මාණය කරන ලද බ්ලැක් නයිට් සංගීත කණ්ඩායමට ඔවුන්ගේ පළමු විශාල ප්‍රස්ථාර සාර්ථකත්වය ලබා දෙමින් බ්රිතාන්යයේ අංක 2 දක්වා නැගීම සහ ඉදිරි වසර ගණනාවක් ඔවුන්ගේ කැපී පෙනෙන සලකුණ බවට පත් විය.
1970 දෙසැම්බරයේදී, ඇන්ඩෲ ලොයිඩ් වෙබ්බර් (ඇන්ඩෲ ලොයිඩ් වෙබ්බර්) විසින් ටිම් රයිස් විසින් ලිබ්‍රෙටෝවකට ලියන ලද රොක් ඔපෙරාවක් නිකුත් කරන ලදී - "ජේසුස් ක්‍රයිස්ට් සුපර් ස්ටාර් (ජේසුස් ක්‍රිස්තු සුපර් ස්ටාර්)" එය ලෝක සම්භාව්‍යයක් බවට පත්විය. මෙම කාර්යයේ ප්රධාන භූමිකාව ඉයන් ගිලන් විසින් සිදු කරන ලදී. 1973 දී, "Jesus Christ Superstar (වීඩියෝව - "Jesus Christ Superstar")" චිත්‍රපටිය නිකුත් කරන ලදී, එය ජේසු ("ජේසු") ලෙස ටෙඩ් නීලි විසින් කරන ලද මුල් සැකසුම් සහ ගායනයෙන් වෙනස් විය. ඉයන් ගිලන් එකල ඩීප් පර්පල් හි ශක්තියෙන් හා ප්‍රධානත්වයෙන් වැඩ කරමින් සිටි අතර කිසි විටෙකත් සිනමා ක්‍රිස්තුස් බවට පත් නොවීය.
1971 මුල් භාගයේදී, සංගීත කණ්ඩායම ඊළඟ ඇල්බමයේ වැඩ ආරම්භ කළ අතර, ප්රසංග නතර නොකළ අතර, එම නිසා පටිගත කිරීම මාස හයක් දක්වා දිගු වූ අතර ජුනි මාසයේදී අවසන් විය. සංචාරය අතරතුර, රොජර් ග්ලෝවර්ගේ සෞඛ්යය නරක අතට හැරුණි, පසුව, ඔහුගේ බඩේ ගැටලු මානසිකව පෙලඹී ඇති බව පෙනී ගියේය: මෙය දැඩි සංචාරක ආතතියේ පළමු රෝග ලක්ෂණය වූ අතර එය ඉක්මනින් කණ්ඩායමේ සියලුම සාමාජිකයින්ට පහර දුන්නේය.
"ෆයර්බෝල්" ජූලි මාසයේදී එක්සත් රාජධානියේ (මෙහි ප්‍රස්ථාරවල ඉහළට නැඟීම) සහ එක්සත් ජනපදයේ ඔක්තෝබර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලදී. කණ්ඩායම ඇමරිකානු සංචාරයක් පැවැත්වූ අතර, සංචාරයේ බ්රිතාන්ය කොටස ලන්ඩනයේ ඇල්බට් ශාලාවේ මහා සංදර්ශනයකින් අවසන් වූ අතර එහිදී සංගීත ian යින්ගේ ආරාධිත දෙමාපියන් රාජකීය පෙට්ටියේ නවාතැන් ගන්නා ලදී. මේ කාලය වන විට, රිචී බ්ලැක්මෝර්, තමාගේම විකේන්ද්රිකත්වයට නිදහස ලබා දී, ගැඹුරු දම් පාටින් "ප්රාන්තයක් තුළ රාජ්යයක්" බවට පත් විය. "රිචී බ්ලැක්මෝර්ට බාර් 150 ක ඒකපුද්ගලයක් වාදනය කිරීමට අවශ්ය නම්, ඔහු එය වාදනය කරනු ඇත, කිසිවෙකුට ඔහුව නතර කළ නොහැක," ඉයන් ගිලන් 1971 සැප්තැම්බර් මාසයේදී Melody Maker වෙත පැවසීය.
1971 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ආරම්භ වූ ඇමරිකානු සංචාරය ඉයන් ගිලන්ගේ අසනීපය හේතුවෙන් අවලංගු කරන ලදී (ඔහු හෙපටයිටිස් රෝගයට ගොදුරු විය) මාස දෙකකට පසුව, ගායන ශිල්පියා ස්විට්සර්ලන්තයේ මොන්ට්‍රියුක්ස් හි සෙසු සාමාජිකයින් සමඟ නව ඇල්බමය "මැෂින් හෙඩ්" හි වැඩ කිරීමට නැවත එක්විය. කණ්ඩායම පැමිණි දිනයේ Frank Zappa (Frank Zappa) සහ The Mothers of ගේ ප්රසංගය අතරතුර "කැසිනෝ" ප්රසංග ශාලාව අසල පිහිටා තිබූ ඔවුන්ගේ ජංගම චිත්‍රාගාරය Mobile භාවිතා කිරීම සම්බන්ධයෙන් Deep Purple සමාගම The Rolling Stones සමඟ එකඟ විය. නව නිපැයුම (ඩීප් පර්පල් හි සාමාජිකයින් ගිය ස්ථානය), ප්‍රේක්ෂකාගාරයේ සිට යමෙකු විසින් සිවිලිමට යවන ලද රොකට්ටුවක් නිසා ගින්නක් ඇති විය. ගොඩනැගිල්ල පිළිස්සී ගිය අතර කණ්ඩායම හිස් ග්‍රෑන්ඩ් හෝටලයක් කුලියට ගත් අතර එහිදී ඔවුන් එහි වැඩ නිම කළහ. Record.නැවුම් අඩිපාරේ, සංගීත කණ්ඩායමේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ගීතයක් වන Smoke On The Water නිර්මාණය කරන ලදී.
Montreux උත්සවයේ අධ්‍යක්ෂ Claude Nobs, Smoke On The Water ("Funky Claude was run in and out in and out..." - ජනප්‍රවාදයට අනුව, ඉයන් ගිලන් තුවායක් මත පද රචනය කළේ ජනේලයෙන් මතුපිට බලා සිටියදීය. විලෙහි, දුමෙන් වැසී ගිය අතර, මාතෘකාව රොජර් ග්ලෝවර්ට යෝජනා කරන ලදී, ඔහුට වචන 4 සිහිනයකින් දිස් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.(මැෂින් හෙඩ් 1972 මාර්තු මාසයේදී නිකුත් කරන ලද අතර, එක්සත් රාජධානියේ අංක 1 දක්වා නැඟී පිටපත් මිලියන 3ක් අලෙවි විය එක්සත් ජනපදයේ, Smoke On The Water ගීතය Billboard හි පළමු පහට ඇතුල් විය.
1972 ජූලි මාසයේදී, ඩීප් පර්පල් ඔවුන්ගේ මීළඟ චිත්රාගාර ඇල්බමය පටිගත කිරීම සඳහා රෝමයට පියාසර කළේය (පසුව නම් කරන ලද්දේ අපි කවුරුන් යැයි සිතමුද?). කණ්ඩායමේ සියලුම සාමාජිකයින් සදාචාරාත්මකව හා මනෝවිද්‍යාත්මකව වෙහෙසට පත්ව සිටි අතර, කාර්යය ස්නායු වාතාවරණයක් තුළ සිදු විය - රිචී බ්ලැක්මෝර් සහ ඉයන් ගිලන් අතර උග්‍ර වූ ප්‍රතිවිරෝධතා නිසාද විය.
අගෝස්තු 9 වෙනිදා, චිත්‍රාගාරයේ වැඩකටයුතුවලට බාධා ඇති වූ අතර, Deep Purple ජපානයට ගියේය. මෙහි වාදනය වන ප්‍රසංගවල පටිගත කිරීම් "මේඩ් ඉන් ජපාන" හි ඇතුළත් කර ඇත: 1972 දෙසැම්බර් මාසයේදී නිකුත් කරන ලද, එය "Live At Leeds" (The Who) සහ "Get Yer Ya- සමඟින්, මෙතෙක් පැවති හොඳම සජීවී ඇල්බම වලින් එකක් ලෙස අතීතයට සැලකේ. ya's Out" (The Rolling Stones).
"සජීවී ඇල්බමයක් පිළිබඳ අදහස නම්, ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් ජවසම්පන්න ලෙස පෝෂණය කරන අතරම, චිත්‍රාගාරයේ කිසි විටෙකත් නිර්මාණය කිරීමට නොහැකි වූ සංගීත කණ්ඩායමෙන් යමක් ඇද ගැනීමට හැකි වන අතරම, සියලුම උපකරණ හැකිතාක් ස්වාභාවික ලෙස ශබ්ද කිරීමයි. "රිචී බ්ලැක්මෝර් පැවසීය. "1972 දී, ඩීප් පර්පල් ඇමරිකාවේ පස් වතාවක් සංචාරය කළ අතර, රිචී බ්ලැක්මෝර්ගේ අසනීප තත්ත්වය හේතුවෙන් හයවන සංචාරයට බාධා ඇති විය. වසර අවසාන වන විට, ඩීප් පර්පල් මුළු සංසරණය අනුව ලොව ජනප්‍රියම සංගීත කණ්ඩායම ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. වාර්තා, Led Zeppelin සහ The Rolling Stones පරාජය කරමින්.
සරත් සෘතුවේ ඇමරිකානු සංචාරය අතරතුර, කණ්ඩායමේ තත්වය ගැන වෙහෙසට හා කලකිරීමට පත් වූ ඉයන් ගිලන් පිටත්ව යාමට තීරණය කළ අතර එය ඔහු ලන්ඩන් කළමනාකාරිත්වයට ලිපියක් මගින් නිවේදනය කළේය. ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස් සහ ජෝන් කොලෙටා ගායන ශිල්පියාට රැඳී සිටීමට පොළඹවා ගත් අතර, ඔහු (දැන් ජර්මනියේ, ද රෝලිං ස්ටෝන්ස් මොබයිල් හි එකම චිත්‍රාගාරයේ) සංගීත කණ්ඩායම සමඟ එක්ව ඇල්බමයේ වැඩ නිම කළේය. මේ වන විට ඔහු තවදුරටත් රිචී බ්ලැක්මෝර් සමඟ කතා නොකළ අතර ගුවන් ගමන් මගහැර සෙසු සහභාගිවන්නන්ගෙන් වෙන්ව ගමන් කළේය.
ඇල්බමය "අපි හිතන්නේ අපි කවුද" (එසේ නම් කර ඇත්තේ ඇල්බමය පටිගත කරන ලද ගොවිපලේ ඝෝෂාකාරී මට්ටමෙන් කෝපයට පත් ඉතාලි ජාතිකයන් නැවත නැවතත් ප්‍රශ්නය ඇසූ බැවිනි: "ඔවුන් තමන්ව ගන්නේ කාටද?") සංගීත ians යන්ගේ බලාපොරොත්තු සුන් විය. සහ විවේචකයින්, එහි ප්‍රබල දේ අඩංගු වුවද - “ක්‍රීඩාංගනය” ගීය වුමන් ටෝකියෝ සහ උපහාසාත්මක-මාධ්‍යවේදී මේරි ලෝන්ග්මේරි ලෝන්ග්, එවකට සදාචාරයේ භාරකරුවන් දෙදෙනෙකු වූ මේරි වයිට්හවුස් සහ ලෝඩ් ලෝන්ග්ෆෝඩ් සමච්චලයට ලක් කළේය.
දෙසැම්බර් මාසයේදී, "මේඩ් ඉන් ජපානය" ප්‍රස්ථාරවලට ඇතුළත් වූ විට, කළමනාකරුවන් ජෝන් ලෝඩ් සහ රොජර් ග්ලෝවර් හමුවී සංගීත කණ්ඩායම ජීවමානව තබා ගැනීමට හැකි උපරිමය කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියහ. ඒ වන විටත් තමන්ගේම ව්‍යාපෘතියක් නිර්මාණය කර ඇති ඉයන් පයිස් සහ රිචී බ්ලැක්මෝර්ට රැඳී සිටින ලෙස ඔවුන් ඒත්තු ගැන්වූ නමුත් රිචී බ්ලැක්මෝර් කළමනාකාරිත්වයට කොන්දේසියක් තැබීය: රොජර් ග්ලෝවර්ව අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම නෙරපා හැරීම, ඔහුගේ සගයන් ඔහුව මග හැරීමට පටන් ගත් බව දුටු දෙවැන්නා පැහැදිලි කිරීමක් ඉල්ලා සිටියේය. ටෝනි එඩ්වර්ඩ්ස් වෙතින්, සහ ඔහු (1973 ජූනි මාසයේදී) රිචී බ්ලැක්මෝර් ඔහුගේ ඉවත්වීම ඉල්ලා සිටි බව පිළිගත්තේය. කෝපයට පත් රොජර් ග්ලෝවර් වහාම ඉල්ලා අස්වීමට ඉල්ලුම් කළේය.
1973 ජුනි 29 වන දින ජපානයේ ඔසාකා හි පැවති අවසන් ඒකාබද්ධ ඩීප් පර්පල් ප්‍රසංගයෙන් පසුව, පඩිපෙළ මත රොජර් ග්ලෝවර් පසුකර යන රිචී බ්ලැක්මෝර් ඔහුගේ උරහිසට උඩින් විසි කළේය: “පෞද්ගලික කිසිවක් නැත: ව්‍යාපාරය යනු ව්‍යාපාරයකි.” රොජර් ග්ලෝවර් මෙම කරදරය තදින් ගත්තේය. ඊළඟ මාස තුන තුළ ඔහු නිවසින් පිටව ගියේ නැත, අර්ධ වශයෙන් නරක අතට හැරෙන බඩේ අමාරුව නිසාය.
රොජර් ග්ලෝවර් සමඟම ඩීප් පර්පල් හැර ගිය ඉයන් ගිලන් ටික කලකට සංගීතයෙන් ඈත් වී යතුරුපැදි ව්‍යාපාරයට ගියේය.වසර තුනකට පසු ඔහු ඉයන් ගිලන් සංගීත කණ්ඩායම සමඟින් වේදිකාවට පැමිණියේය.රොජර් ග්ලෝවර් සුවය ලැබීමෙන් පසු නිෂ්පාදනය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය.
ඩීප් පර්පල් යනු බ්රිතාන්ය රොක් සංගීත කණ්ඩායමකි. එය 1968 දී ඉංග්‍රීසි නගරයක් වන හාර්ට්ෆෝර්ඩ් හි ආරම්භ කරන ලද අතර එය දෘඩ රොක් ප්‍රභේදයේ නිර්මාතෘ බවට පත් වූ අතර XX සියවසේ 70 දශකයේ වඩාත්ම බලගතු රොක් සංගීත කණ්ඩායමක් විය.
පහත දැක්වෙන්නේ සංගීත කණ්ඩායමේ කෙටි ඉතිහාසයක් සහ වසර අනුව ඩීප් පර්පල් සංයුතියයි.
පූර්විකාව
සංගීත කණ්ඩායමක් පිහිටුවීමේ අදහස තිබුනේ මීට පෙර The Searches හි වාදනය කළ Drums වාදකයෙකු වන Chris Curtis ය. දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදයකදී, පෙර කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වූ පසු, ඔහුට ජෝන් ලොන්ඩා - යතුරුපුවරු වාදකයාගේ පුද්ගලයා තුළ එම ඉබාගාතේ යන ආත්මය හමු විය. ඔහු ද ආර්ට්වුඩ්ස් වෙතින් ද ඉවත් විය. තුන්වන සාමාජිකයා ගිටාර් වාදකයෙකි, ඔහු පෙළට සම්බන්ධ වීමට පෙර, ඔහු පිටුපස අත්දැකීම් ඇති අතර ඔහුගේම කණ්ඩායමක් වන The Three Musketeers නිර්මාණය කිරීමට පවා සමත් විය.
මුලදී, සංගීත කණ්ඩායමට වෙනත් නමක් තිබුණි - වටරවුම.
හතරවන සහ පස්වන සාමාජිකයෙකු ඉක්මනින් එකතු වේ: බොබී වුඩ්මන් (බෙර වාදකයා) සහ ඩේව් කර්ටිස් (බැසිස්ට්).
කර්ටිස් සංගීත කණ්ඩායම හැර යන අතර බාස් වාදකයෙකු සහ ගායන ශිල්පියෙකු සෙවීම ආරම්භ වේ.
බැල්ම සංගීතඥ නික් සිම්පර් වෙත වැටේ, නමුත් පෙරහුරු අතරතුර, සහභාගිවන්නන් සහ නික් විසින්ම ඔහු වෙනස් පියාසැරියක කුරුල්ලෙකු බව වටහා ගනී.
ගායකයාගේ ස්ථානය රොඩ් එවන්ස් නම් තරුණයා ගන්නා අතර ඉයන් පයිස් නව බෙර වාදකයාගේ භූමිකාවට පත් කරනු ලැබේ (තවත් පිටවීමකින් පසුව, නමුත් දැනටමත් වුඩ්මන්).
ස්ථාපිත Deep Purple quintet, නව නමක් සහිත සහ කළමනාකරු Tony Edwards ගේ අණ යටතේ, ඩෙන්මාර්කයේ සංචාරය කරයි. ඒක පටන් ගත්තෙ මෙහෙමයි නිර්මාණාත්මක මාර්ගයපුරාවෘත්ත කණ්ඩායම.
"Deep Purple" හි පළමු සංයුතිය (1968-1969)
මුලදී කණ්ඩායමට තමන් ක්රීඩා කිරීමට කැමති කුමන ශෛලියෙන්ද යන්න නිශ්චිත තීරණයක් නොතිබුණි. නමුත් පසුව, වැනිලා ෆඩ්ජ් (මනෝවිද්‍යා පර්වතය) මුහුණෙහි ඔහු ඉදිරිපිට පෙන්ඩනයක් දිස් විය.
පළමු ප්රධාන රංගනය 1968 අප්රේල් මාසයේදී ඩෙන්මාර්කයේදී සිදුවිය. එකඟ වූ නව නම තිබියදීත්, කණ්ඩායම පැරණි අන්වර්ථ නාමයෙන් ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීය. මහජනතාවගේ ප්‍රතිචාරය අනුව විනිශ්චය කිරීම, ඔවුන්ගේ "වේදිකා අත්හදා බැලීම" ඇදහිය නොහැකි සාර්ථකත්වයකින් අවසන් විය.
සංගීත කණ්ඩායමේ පළමු ඇල්බමය "Shades of Deep Purple" නමින් දින 2 කින් පටිගත කරන ලදී. එම වසරේම ජුනි මාසයේදී "හුෂ්" ගීතය උපත ලැබූ අතර එය ආරම්භයක් ලෙස භාවිතා කිරීමට ඔවුන් තීරණය කළහ. එක්සත් ජනපදයේ, ධාවන පථය අංක හතරට ළඟා වීමට සමත් විය.
දෙවන ඇල්බමය "The Book of Taliesyn" අඩු සාර්ථක විය. එක්සත් ජනපදය මෙන් නොව, බ්‍රිතාන්‍යය කණ්ඩායම කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත. නමුත් අවාසනාව තිබියදීත්, ඇමරිකානු ලේබලය වන ටෙට්‍රාග්‍රැමටන් රෙකෝඩ්ස් සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කිරීමට කණ්ඩායම සමත් විය.
1969 දී තුන්වන කෘතිය පටිගත කරන ලද අතර එහි සංගීතය වඩාත් දෘඩ හා සංකීර්ණ වේ. කෙසේ වෙතත්, අභ්‍යන්තර සබඳතා එකට ඇලී නොසිටි අතර, එය කණ්ඩායමේ ක්‍රියාකාරකම් වලට පැහැදිලිවම බලපෑවේය අවසාන කථාව booed), මෙම කාලය තුළ ගැඹුරු දම් පාට සංයුතිය නැවතත් වෙනස්කම් වලට භාජනය වේ.
දෙවන රංගනය (1969 - 1972)
"හලෙලූයා" නව ධාවන පථයක් පටිගත වෙමින් පවතී. ඉයන් ගිලන් (ගායකයා) සහ ඔහුගේ යුගල සහකරු බෙර වාදකයා තනතුරට පැමිණේ
1969 දී නිර්මාණය කරන ලද "Concerto for Group Orchestra" නම් නව ඇල්බමය, බ්රිතාන්ය ප්‍රස්ථාරවලට ඇතුළත් වීමට සමත් වූ කණ්ඩායමට සාර්ථකත්වයක් ලබා දුන්නේය.
ඩීප් පර්පල් ඉන් රොක් හි සිව්වන ඇල්බමයේ වැඩ එම වසරේම සැප්තැම්බර් මාසයේදී ආරම්භ වූ අතර අප්රේල් 67 දක්වා පැවතුනි. බ්රිතාන්ය ලැයිස්තුගත කිරීම්වසරක් මුළුල්ලේම එම කෘතිය මුල් 30 දෙනා අතර තබා ගත් අතර, හදිසියේ ලියන ලද "Black Nigth" ගීතය පවා තත්ත්වය ලබා ගත්තේය. ව්යාපාරික කාඩ්පතටික වේලාවකට.
"ෆයර්බෝල්" යන අන්වර්ථ නාමය යටතේ පස්වන චිත්රාගාර ඇල්බමය ජූලි මාසයේදී බ්රිතාන්ය සවන්දෙන්නන් සඳහා සහ ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී - ඇමරිකානුවන් සඳහා නිකුත් කෙරේ.
1972 දී ඔවුන් ඔවුන්ගේ හයවන ඇල්බමය වන "මැසින් හෙඩ්" සමඟ ලොව පුරා සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් අතර එය එංගලන්තයේ අංක 1 දක්වා ඉහළ ගොස් එක්සත් ජනපදයේ පිටපත් මිලියන 3 ක් අලෙවි විය.
එම වසර අවසන් වන විට, කණ්ඩායම ලෝකයේ වඩාත්ම ජනප්රිය කණ්ඩායම ලෙස ප්රකාශයට පත් කරන ලදී - ඔවුන් ජනප්‍රියතාවයෙන් කණ්ඩායම අභිබවා ගියේය.
හත්වන කෘතිය සංගීත ians යින්ට අඩු සාර්ථක විය: එහි, විචාරකයින්ට අනුව, සුදුසු වූයේ ගීත දෙකක් පමණි.
බ්ලැක්මෝර් සහ ග්ලෝවර් අතර උග්‍ර වූ සබඳතා සම්බන්ධයෙන්, දෙවැන්නා ඉල්ලා අස්වීමේ ලිපියක් ඉදිරිපත් කරයි. ගායන ශිල්පී ගිලන් එම අවස්ථාවේදීම සංගීත කණ්ඩායමෙන් ඉවත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ අවසන් ප්රසංගයේ දිනය 1973 ජුනි මාසයේදී ජපානයේදී යෙදී ඇත.
ආයෙත් වෙනස් වෙනවා.
තුන්වන රංගනය (1973-1974)
ගායන හැකියාවෙන් යුත් බාස් වාදකයෙකු වන ග්ලෙන් හියුස් ගායන ශිල්පියාගේ ස්ථානය ද ගනී.
නව පෙළගැස්මේදී, අටවන ඇල්බමය "බර්න්" උපත ලැබුවේ කෙසේ වෙතත්, රිද්මය සහ බ්ලූස් (ගීතය සහ නැටුම් විලාසය, දුෂ්කර නොවේ).
නවවන ඇල්බමය "Stormbringer" පෙර එකට වඩා දුර්වල විය, සමහර විට ප්‍රභේද ගැටළු වල වෙනස්කම් නිසා විය හැකිය.
සිව්වන රංගනය (1975 - 1976)
Blackmore වෙනුවට ගිටාර් වාදකයෙකු වන Tommy Bolin, දහවන ඇල්බමය වන "Come Taste the Band" සඳහා විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.
අසාර්ථක ප්රසංග මාලාවකින් පසු, සහභාගිවන්නන් සාද 2 කට බෙදා ඇත: සමහර ඒවා ජෑස්-නැටුම් විලාසය සඳහා වූ අතර දෙවැන්නාට ජනප්රිය ප්‍රස්ථාර කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට අවශ්ය විය.
1976 ජූලි මාසයේදී කණ්ඩායම කැඩී යයි.
පස්වන රංගනය (1984 - 1989)
1984 - සම්භාව්ය ඩීප් පර්පල් පෙළගැස්මෙහි දීර්ඝ කාලයක් බලා සිටි නැවත එක්වීම. සාම්ප්‍රදායික ලෙස සැලකෙන සමාගමට ගිලන්, ලෝඩ්, ග්ලෝවර්, බ්ලැක්මෝර් සහ ඩ්‍රම් වාදක පේස් ඇතුළත් විය. එකම සාමාජිකයා, සමූහයේ සමස්ත ඉතිහාසය තුළ කිසි විටෙකත් ඔහුගේ තනතුර හැර නොගිය.
නව සහයෝගීතාව "පර්ෆෙක්ට් ස්ට්‍රේන්ජ්ස්" බ්රිතාන්ය සහ ඇමරිකානු ප්‍රස්ථාරවල වටිනා ස්ථාන කරා නගියි.
හයවන රංගනය (1989 - 1992)
සාර්ථකත්වය තිබියදීත්, සහභාගිවන්නන් අතර සම්බන්ධතාවය සාර්ථක නොවූ අතර ජෝ ටර්නර් ගායන ශිල්පී ගිලන්ගේ ස්ථානයට පත්වේ.
ඊළඟ ඇල්බමය "ග්‍රෙග් රයික් ප්‍රොඩක්ෂන්ස්" නිකුත් කරන ලද අතර එය එතරම් සාර්ථක නොවීය. විවේචකයන්ට අනුව.
හත්වන පෙළගැස්ම (1993-1994)
ටර්නර් සහ කණ්ඩායමේ සෙසු අය අතර සන්නිවේදනය වඩ වඩාත් නොසන්සුන් විය - ඔවුන් ගිලන් නැවත ඔහුගේ ස්ථානයට ගෙන යාමට තීරණය කළහ.
1993 දී "The Battle Rages On" ඇල්බමය එකම ස්ථානයකට නැඟීමට නොහැකි විය.
අසාර්ථක සහ විශිෂ්ට ප්රසංග කිහිපයකට පසු, ගිටාර් වාදක බ්ලැක්මෝර් සංගීත කණ්ඩායම හැර යයි.
අටවන සංයුතිය (1994 - 2002)
ජෝ සැට්‍රියානි හිටපු වාද්‍ය වාදකයා වෙනුවට තාවකාලිකව පත් කරයි. ව්‍යාපෘති සාර්ථකව නිම කිරීමෙන් පසු ඔහුට ස්ථිර පදනමක් මත රැඳී සිටීමට ඉදිරිපත් වූ නමුත් වෙනත් කොන්ත්‍රාත්තු වල ගිවිසුම්ගත බැඳීම් හේතුවෙන් ඔහුට එය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට සිදුවිය.
නව සාමාජික Steve Morse සමඟින්, "Abandon" සමඟින් 15 වන සහ 16 වන "Purpendicular" ඇල්බම පටිගත කරන ලදී.
1996 ජූලි 23 - කණ්ඩායමේ සමස්ත පැවැත්ම සඳහා රුසියාවේ පළමු ප්රසංගයේ දිනය. සංගීතඥයන්, ප්රධාන වැඩසටහනට අමතරව, Mussorgsky ගේ දීප්තිමත් චක්රය "ප්රදර්ශනයකදී පින්තූර" සිදු කරන ලදී.
නවවන රංගනය (2002 - වර්තමානය)
යතුරුපුවරු වාදක සාමිවරයා තනි ක්‍රියාකාරකම් සඳහා තේරීමක් කරන අතර පියානෝ වාදක ඩොන් අයිරි ඔහුගේ ස්ථානය ගනී.
"Deep Purple" හි නව සංයුතිය පසුගිය වසර 5 තුළ ප්‍රථම වරට ප්‍රේක්ෂකයින් සෑහීමකට පත්වන 17 වන ඇල්බමය "Bananas" නිකුත් කරයි.
2005 දී තවත් චිත්රාගාර කෘති 2 ක් උපත ලැබීය - "රැප්චර් ඔන් ද ඩීප්" සහ "රැප්චර් ඔන් ද ඩීප් ටුවර්".
ව්යාපෘතිය "දැන් මොකද?!" 2013 ඔවුන්ගේ 45 වන සංවත්සරය සඳහා රුසියාවේ පවා නිෂ්පාදනය කෙරේ.
2017 දී, අවසාන, 20 වන ඇල්බමය වන "ඉන්ෆිනිටි" නිර්මාණය කරන ලදී. සමුගැනීමේ සංචාරයක් සමඟින් 50 වැනි සංවත්සරය සමරමින් විශ්‍රාම යාමට කණ්ඩායම අදහස් කළේය.
මෙම තීරණයට හේතුව, Pace ට අනුව, තරුණ පෙළගැස්මක් සහිත කණ්ඩායමක් අතර පැහැදිලි වෙනස, වරක් සෑම කෙනෙකුටම වයස අවුරුදු 21 ක් වූ අතර දැන් ඔවුන් දැනටමත් අසූවකි.
කුසල්
Deep Purple, එහි නිත්‍ය අස්ථාවරත්වය නොතකා, චිත්රාගාර කෘති 20 ක් නිර්මාණය කිරීමට, ප්රසංග සිය ගණනක් පැවැත්වීමට සහ Hall of Fame හි ඔවුන්ගේ ගෞරවනීය සහ සුදුසු ස්ථානය ලබා ගැනීමට සමත් වී ඇත.
