පුරාණ ග්‍රීස් ඉදිරිපත් කිරීමේ මූර්තියේ මිනිසෙකුගේ රූපය. පුරාණ ග්‍රීසියේ කැපී පෙනෙන මූර්ති ශිල්පීන්
"පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති"- පුරාණ ග්‍රීක කලාවේ ශ්‍රේෂ් greatest තම ස්මාරක, පෞරාණික විශිෂ්ටතම මූර්ති ශිල්පීන්ගේ නිර්මාණ සමඟ ඔබව හඳුන්වා දෙන ඉදිරිපත් කිරීමක් වන අතර, උරුමයන් ලෝක කලා සංස්කෘතිය සඳහා එහි වැදගත්කම නැති කර නොගත් අතර කලා ලෝලීන් සතුටු කරමින් අඛණ්ඩව ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කරයි චිත්ර ශිල්පීන්ගේ හා මූර්ති ශිල්පීන්ගේ වැඩ.
පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති
ෆිදියාස් සහ මයිකල්ඇන්ජලෝට වැඳ වැටෙන්න, කලින් සිටි අයගේ දිව්‍යමය පැහැදිලිකම සහ දෙවැන්නාගේ දැඩි කනස්සල්ල අගය කරන්න. ප්‍රීතිය යනු උසස් මනසින් උතුම් වයින් වර්ගයකි. ... ප්‍රබල මූර්තියක් තුළ ප්‍රබල අභ්‍යන්තර ආවේගයක් සැමවිටම අනුමාන කෙරේ. පුරාණ කලාවේ රහස එයයි ”. ඔගස්ටේ රොඩින්
ඉදිරිපත් කිරීම විනිවිදක 35 කින් සමන්විත වේ. පුරාවිද්‍යාත්මක, සම්භාව්‍ය හා හෙලෙනිස්ටික් කලාව හඳුන්වා දෙන නිදර්ශන මෙහි දක්වා ඇති අතර, මූර්ති ශිල්පීන්ගේ විශිෂ්ටතම නිර්මාණ: මිරෝන්, පොලිකිලේටස්, ප්‍රැක්සයිටල්ස්, ෆිදියාස් සහ වෙනත් අය. පුරාණ ග්‍රීක මූර්ති ශිල්පයට සිසුන් හඳුන්වා දීම එතරම් වැදගත් වන්නේ ඇයි?
ලෝක කලා සංස්කෘතියේ පාඩම් වල සුපිරි කර්තව්‍යය නම්, කලා කලා ඉතිහාසය, ලෝක කලා සංස්කෘතියේ කැපී පෙනෙන ස්මාරක සහිත දරුවන් දැන හඳුනා ගැනීම එතරම් දෙයක් නොව, ඔවුන් තුළ සුන්දරත්වයේ හැඟීමක් අවදි කිරීමයි. , පුද්ගලයෙකු සතෙකුගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගනී.
එය පුරාණ ග්‍රීසියේ කලාව වන අතර, සියල්ලටත් වඩා, යුරෝපීය දෘෂ්ටිය සඳහා අලංකාරයේ ආදර්ශයක් ලෙස සේවය කරන මූර්ති වේ. 18 වන ශතවර්ෂයේ ශ්‍රේෂ් German ජර්මානු අධ්‍යාපන ator ගොතෝල්ඩ් එවරයිම් ලෙස්සිං ලියා ඇත්තේ ග්‍රීක චිත්ර ශිල්පියා නිරූපණය කරන්නේ අලංකාරය හැර අන් කිසිවක් නොවන බවයි. ග්‍රීක කලාවේ විශිෂ්ටතම කෘති පරිකල්පනය මවිතයට පත් කර ඇති අතර අපගේ පරමාණුක යුගය ඇතුළු සෑම යුගයකම සැමවිටම සතුටට පත්ව ඇත.
මගේ ඉදිරිපත් කිරීමේ දී, පෞරාණික සිට හෙලෙනිස්වාදය දක්වා කලාකරුවන්ගේ සුන්දරත්වය, මානව පරිපූර්ණත්වය පිළිබඳ අදහස මූර්තිමත් වූයේ කෙසේදැයි පෙන්වීමට මම උත්සාහ කළෙමි.
පුරාණ ග්‍රීසියේ කලාවට ඉදිරිපත් කිරීම් මඟින් ඔබව හඳුන්වා දෙනු ඇත:
ග්‍රීක මූර්ති වර්ග VIV සියවසේ අවසානය. ක්‍රි.පූ ඊ. ග්‍රීසියේ කැලඹිලි සහිත අධ්‍යාත්මික ජීවිතයේ කාල පරිච්ඡේදය, දර්ශනවාදයේ සොක්‍රටීස් සහ ප්ලේටෝගේ වි ideal ානවාදී අදහස් ගොඩනැගීම, ඩිමොක්‍රටික් පක්ෂයේ භෞතිකවාදී දර්ශනයට එරෙහි අරගලය, එකතු කිරීමේ කාලය සහ ග්‍රීක ලලිත කලාවේ නව ස්වරූපයන් වර්ධනය විය. මූර්ති කලාවේදී, දැඩි සම්භාව්‍යයන්ගේ රූපවල පුරුෂභාවය හා බරපතලකම පුද්ගලයෙකුගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකය කෙරෙහි දක්වන උනන්දුව මගින් ප්‍රතිස්ථාපනය වන අතර එහි වඩාත් සංකීර්ණ හා less ජු චරිත නිරූපණය ප්ලාස්ටික් වලින් පිළිබිඹු වේ.
පොලිකිලේටස් පොලිකිලේටස්. ඩොරිෆොරොස් (හෙල්ල දරන්නා) ක්‍රි.පූ රෝම පිටපත. ජාතික කෞතුකාගාරය. නේපල්ස් පොලික්ලෙටස්ගේ කෘති මිනිසාගේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වයට හා අධ්‍යාත්මික ශක්තියට සැබෑ ගීතිකාවක් වී තිබේ. කැමතිම රූපය මලල ක්‍රීඩා ගොඩනඟන සිනිඳු තරුණයෙකි. එහි ඕනෑවට වඩා කිසිවක් නැත, “මැනිය නොහැකි කිසිවක් නැත”, අධ්‍යාත්මික හා ශාරීරික පෙනුම සමගිය.
ඩොරිෆෝර්ට සංකීර්ණ ඉරියව්වක් ඇත, එය පුරාණ කුරෝස් වල ස්ථිතික ඉරියව්වෙන් වෙනස් වේ. සංඛ්‍යාලේඛන එවැනි පසුබිමක් ලබා දීමට මුලින්ම සිතුවේ පොලිකිලෙටස් ය. එවිට ඔවුන් එක් කකුලක පහළ කොටසෙහි රැඳේ. ඊට අමතරව, තිරස් අක්ෂයන් සමාන්තර නොවන නිසා (ඊනියා චියාස්ම්) රූපය ජංගම හා සජීවී ලෙස පෙනේ. "ඩොරිෆෝර්" (ග්‍රීක Sp "හෙල්ල දරන්නා") යන චියාස්ම් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ පිළිමයකි පෞරාණිකත්වයේ, ඊනියා මූර්තිමත් කරයි. පොලිකිලේටස් කැනනය.
පොලිකිලේටස් ඩොරිෆෝර් හි කැනනය නිශ්චිත මලල ක්‍රීඩක ජයග්‍රාහකයෙකුගේ රූපයක් නොව පිරිමි චරිතයක කැනන් පිළිබඳ නිදර්ශනයකි. පරමාදර්ශී සුන්දරත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස් අනුව, මිනිස් රූපයේ අනුපාතය නිවැරදිව තීරණය කිරීම සඳහා පොලිකේට් කටයුතු කළේය. මෙම අනුපාත එකිනෙකා සමඟ ඩිජිටල් සම්බන්ධතාවයේ පවතී. “පොලිකිලෙටස් එය අරමුණක් මත සිදු කළ බවට ඔවුන් සහතික විය, එවිට අනෙක් කලාකරුවන් එය ආදර්ශයක් ලෙස භාවිතා කරනු ඇත” යනුවෙන් සමකාලීනයෙක් ලිවීය. න්‍යායාත්මක සංයුතියෙන් ඉතිරිව ඇත්තේ කොටස් දෙකක් පමණක් වුවද "කැනන්" සංයුතිය යුරෝපීය සංස්කෘතියට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය.
පොලිකිලිටස් කැනනය සෙන්ටිමීටර 178 ක උසකින් යුත් මෙම අයිඩියල් මිනිසාගේ අනුපාතය නැවත ගණනය කළහොත් පිළිමයේ පරාමිතීන් පහත පරිදි වේ: 1. බෙල්ලේ පරිමාව - සෙ.මී. 44, 2. පපුව - 119, 3. බයිසෙප් - 38, 4. ඉණ - 93, 5. නළල - 33, 6. අත් ඔරලෝසු - 19, 7. බ්රෝට් - 108, 8.අත් - 60, 9.කනිස් - 40, 10.ලෙග් - 42, 11. කන්කල්ස් - 25, 12. පාදය - 30 සෙ.මී.
මයිරන් මයිරන් යනු 5 වන සියවසේ මැද භාගයේ ග්‍රීක මූර්ති ශිල්පියෙකි. ක්‍රි.පූ ඊ. ග්‍රීක කලාවේ ඉහළම මල් පිපීමට පෙර (5 වන සියවසේ මුල් භාගයේ) යුගයේ මූර්ති මිනිසාගේ ශක්තිය හා අලංකාරය පිළිබඳ පරමාදර්ශයන් මූර්තිමත් කළේය. සංකීර්ණ ලෝකඩ වාත්තු කිරීමේ පළමු ස්වාමියා ඔහු විය. මයිරන්. ඩිස්කොබොලස් ක්‍රි.පූ 450 රෝම පිටපත. ජාතික කෞතුකාගාරය, රෝමය
මයිරන්. “ඩිස්කොබොලස්” පැරැන්නෝ මිරෝන්ව ව්‍යුහ විද්‍යාවේ ශ්‍රේෂ් greatest තම යථාර්ථවාදී සහ රස o යා ලෙස විස්තර කරති. කෙසේ වෙතත් මුහුණු වලට ජීවය හා ප්‍රකාශනය ලබා දෙන්නේ කෙසේදැයි නොදැන සිටියහ. ඔහු දෙවිවරුන්, වීරයන් සහ සතුන් නිරූපණය කළ අතර විශේෂ ආදරයෙන් ඔහු දුෂ්කර, අස්ථිර ඉරියව් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කළේය. ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිය වන්නේ “ඩිස්කොබොලස්” නම් මලල ක්‍රීඩකයෙක් තැටියක් පැළඳීමට අදහස් කරන ප්‍රතිමාවක්, පිටපත් කිහිපයක් තුළ අද දක්වාම ඉතිරිව ඇති ප්‍රතිමාවක් වන අතර, ඒවායින් හොඳම දේ කිරිගරු of වලින් සාදා ඇති අතර එය රෝමයේ මැසාමි මාලිගයේ පිහිටා ඇත.
කිරිගරු-පොහොසත් දූපතක් වන පරෝස්හි උපන් ස්කොපාස් ස්කොපාස්ගේ (ක්‍රි.පූ. 420 - ක්‍රි.පූ. 355) මූර්ති කෘති. ප්‍රැක්සයිටල්ස් මෙන් නොව ස්කොපාස් උසස් සම්භාව්‍යයන්ගේ සම්ප්‍රදායන් අඛණ්ඩව ඉදිරියට ගෙන යමින් ස්මාරක හා වීරෝදාර රූප නිර්මාණය කළේය. නමුත් V සියවසේ රූප වලින්. සියලු අධ්‍යාත්මික බලවේගයන්ගේ නාටකාකාර ආතතියෙන් ඒවා කැපී පෙනේ. පැෂන්, ව්‍යාධි, ශක්තිමත් චලනය ස්කොපාස්ගේ කලාවේ ප්රධාන ලක්‍ෂණ වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙසද හැඳින්වෙන ඔහු හැලිකාර්නාසස්ගේ සොහොන් ගෙය සඳහා සහන ෆ්‍රයිස් නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී විය.
ප්‍රීති of ෝෂාකාරී තත්වයක, දැඩි කුණාටුවක් තුළ ඇය නිරූපණය කරන්නේ ස්කොපාස් මෙනාඩා විසිනි. ඩයොනිසස් දෙවියන්ගේ සහකාරිය වේගවත් නර්තනයකින් පෙන්වනු ලැබේ, ඇගේ හිස පිටුපසට විසි කර ඇත, ඇගේ හිසකෙස් ඇගේ උරහිස් මත වැටී ඇත, ඇගේ සිරුර නැවී ඇත, සංකීර්ණ පුරෝකථනයකින් ඉදිරිපත් කර ඇත, කෙටි කබායක නැමීම් වේගවත් චලනය අවධාරණය කරයි. 5 වන සියවසේ මූර්ති ශිල්පයට වෙනස්ව. ස්කොපාස් මෙනාඩ් සෑම පැත්තකින්ම බැලීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. ස්කොපාස්. ස්කොපාස් විසින් මෙනාඩා මූර්ති
ග්‍රීක කලාවේ නිරුවත් කාන්තා රූපයක් නිරූපණය කරන පළමු දර්ශනය ඇෆ්‍රොඩයිට් ඔෆ් කිනිඩස්ගේ ප්‍රතිමාවයි. මෙම ප්‍රතිමාව නයිඩස් අර්ධද්වීපයේ වෙරළ තීරයේ පිහිටා ඇති අතර, සමකාලීනයන් මෙහි සැබෑ වන්දනා චාරිකා ගැන ලියා ඇත්තේ දේවතාවියගේ සුන්දරත්වය අගය කිරීම සඳහා වතුරට ඇතුළු වීමට සූදානම් වීම සහ ඇය අසල සිටගෙන සිටින බඳුනක ඇගේ ඇඳුම් විසි කිරීම ය. මුල් පිළිමය නොනැසී පවතී. ප්‍රැක්සිටෙල් ප්‍රැක්සිටෙල්ගේ මූර්ති නිර්මාණ. කිනිඩස්ගේ ඇප්‍රොඩයිට්
ප්‍රැක්සයිටල්ස්ගේ මූර්ති නිර්මාණ මූර්ති ප්‍රැක්සිටෙල්ස්ගේ මුල් පිටපතෙහි අප වෙත පහළ බැස ඇති හර්මීස්ගේ එකම කිරිගරු statue පිළිමයේ (වෙළඳ හා සංචාරකයින්ගේ අනුශාසක සාන්තුවරයා මෙන්ම දේවතාවන්ගේ “කුරියර්” දූතයා), ස්වාමියා ලස්සන ලෙස නිරූපණය කළේය විවේකයෙන් හා සන්සුන්ව සිටින තරුණයා. කල්පනාකාරීව ඔහු තම දෑතින් අල්ලාගෙන සිටින ඩයොනිසස් ළදරුවා දෙස බලයි. මලල ක්‍රීඩකයෙකුගේ පුරුෂ සුන්දරත්වය තරමක් ස්ත්‍රී, සුන්දර සුන්දරත්වය වෙනුවට ආධ්‍යාත්මික වේ. හර්මීස්ගේ ප්‍රතිමාව මත, පුරාණ වර්ණ ගැන්වීමේ අංශු සංරක්ෂණය කර ඇත: රතු-දුඹුරු හිසකෙස්, රිදී පැහැති හිස්වැස්මක්. ප්‍රැක්සිටෙල්. හර්මීස්. ක්‍රි.පූ 330 දී පමණ ඊ.
4 වන සියවසේ මහා මූර්ති ශිල්පියා වන ලිසිපොස්. ක්‍රි.පූ. (ක්‍රි.පූ. අවුරුදු). ඔහු ලෝකඩයෙන් වැඩ කළේ, මන්ද ක්ෂනික ආවේගයකින් රූප ග්‍රහණය කර ගැනීමට උත්සාහ කළේය. දෙවිවරුන්, වීරයන්, ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන්ගේ අතිවිශාල රූප ඇතුළු ලෝකඩ පිළිම 1,500 ක් ඔහු අතහැර දමා ගියේය. ඒවා ව්‍යාධි, දේවානුභාවයෙන්, චිත්තවේගීය භාවයෙන් සංලක්ෂිත වේ. මුල් පිටපත අප වෙත ළඟා වී නොමැත. උසාවි මූර්ති ඒ. මැකඩොන්ස්කි ඒ. මැකඩොන්ස්කිගේ ප්‍රධානියාගේ කිරිගරු copy පිටපත
ලිසිපෝස් ඔහුගේ රූප යථාර්ථයට හැකි තරම් සමීප කිරීමට උත්සාහ කළේය. ඉතින්, ඔහු ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන්ට පෙන්වූයේ බලවේගයන්ගේ ඉහළම ආතතියේ මොහොතේ නොව, රීතියක් ලෙස, ඔවුන්ගේ පරිහානියේ මොහොතේ, තරඟයෙන් පසුවය. ක්‍රීඩා සටනකින් පසු වැලි පිරිසිදු කරමින් ඔහුගේ ඇපොක්සිමෙනස් ඉදිරිපත් කරන්නේ එලෙස ය. ඔහුට වෙහෙසකර මුහුණක් ඇත, ඔහුගේ හිසකෙස් දහඩියෙන් ගැලපේ. ලිසිපොස්. අපොක්සිමෙනස්. රෝම පිටපත, ක්‍රි.පූ 330
ආකර්ශනීය හර්මීස්, සෑම විටම වේගවත් හා සජීවී, ලිසිපෝස් විසින් නිරූපණය කරනු ලැබේ, එය අධික තෙහෙට්ටුවක මෙන්, ගලක් මත කෙටි වේලාවක් වැතිර සිටින අතර ඊළඟ තත්පරයට ඔහුගේ පියාපත් සහිත සෙරෙප්පු වලින් ඉදිරියට යාමට සූදානම් වේ. ලිසිපොස් ලිසිපොස්ගේ මූර්ති නිර්මාණ. "විවේක හර්මීස්"
ලියෝහාර් ලියෝහාර්. ඇපලෝ බෙල්වඩෙරේ. ක්‍රි.පූ 4 වන සියවස රෝම පිටපත. වතිකානු කෞතුකාගාරය ඔහුගේ කෘතිය මානව සුන්දරත්වයේ සම්භාව්‍ය පරමාදර්ශය ග්‍රහණය කර ගැනීමේ විශිෂ්ට උත්සාහයකි. ඔහුගේ කෘතිවල රූපවල පරිපූර්ණත්වය පමණක් නොව කාර්ය සාධනයේ කුසලතාව හා තාක්‍ෂණය ද වේ. ඇපලෝ පෞරාණික කෘතියේ විශිෂ්ටතම කෘතියක් ලෙස සැලකේ.
ග්‍රීක මූර්ති ඉතින්, ග්‍රීක මූර්ති කලාවේ, රූපයේ ප්‍රකාශිත භාවය පුද්ගලයෙකුගේ මුළු ශරීරය තුළම, ඔහුගේ චලනයන් මිස එක් මුහුණකින් පමණක් නොවීය. බොහෝ ග්‍රීක ප්‍රතිමා වල ඉහළ කොටස රඳවා නොතිබුණද (නිදසුනක් ලෙස, "සමෝත්‍රාස්හි නිකා" හෝ "නයික් සෙරෙප්පු ගලවන්න" හිසක් නොමැතිව අප වෙත පැමිණියද, අපට මෙය අමතක වී ඇත, එහි පරිපූර්ණ ප්ලාස්ටික් විසඳුම දෙස රූපය සහ ශරීරය ග්‍රීකයන් විසින් වෙන් කළ නොහැකි එකමුතුවකින් සිතූ අතර, ග්‍රීක ප්‍රතිමා වල සිරුරු අසාමාන්ය ලෙස අධ්‍යාත්මික වේ.
ක්‍රි.පූ 2 වන සියවසේ සමෝත්‍රේස්හි නිකා ක්‍රි.පූ. 306 දී ඊජිප්තුවට එරෙහිව මැසිඩෝනියානු බලඇණිය ලැබූ ජයග්‍රහණය සිහිපත් කිරීම සඳහා මෙම ප්‍රතිමාව ඉදිකරන ලදි. ඊ. දේවතාවිය නිරූපණය කළේ නැවේ දුන්නක් මෙන් හොරණෑ හ of කින් ජයග්‍රහණය ප්‍රකාශයට පත් කරමිනි. දේවතාවියගේ ආවේගශීලී චලනය, ඇගේ පියාපත්වල පුළුල් නළය තුළ ජයග්‍රහණයේ ව්‍යාධි ප්‍රකාශ වේ.
සිකුරු ද මිලෝ 1820 අප්‍රියෙල් 8 වන දින, මෙලොස් දූපතේ සිට ඉර්ගෝස් නම් ග්‍රීක ගොවියෙකු බිම හාරමින් සිටියදී, ඔහුගේ සවල අඳුරු ජින්ගල් සහිත solid න දෙයකට ඇද වැටෙන බව හැඟී ගියේය. එකම ප්‍රති .ලය අසල ඉර්ගෝස් හාරා. ඔහු අඩියක් පස්සට තැබූ නමුත් මෙහි දී පවා ස්පා ade ් the යට බිමට ඇතුළු වීමට අවශ්‍ය නොවීය. මුලින්ම ඉර්ගෝස් දුටුවේ ගල් නිකේතනයක්. එය පළල මීටර් හතරක් හෝ පහක් පමණ විය. ගල් ගුහාව තුළ ඔහු පුදුමයට පත් කරමින් කිරිගරු statue පිළිමයක් සොයා ගත්තේය. මෙය සිකුරු විය. Agesander. සිකුරු ද මිලෝ. ලුවර්. 120 ක්‍රි.පූ ලාඕකූන් සහ ඔහුගේ පුතුන් වන ලාඕකූන්, ඔබ කිසිවෙකු බේරාගත්තේ නැත! නගරය හෝ ලෝකය ගැලවුම්කරුවෙකු නොවේ. මනස බල රහිත ය. ආඩම්බර තිදෙනා වැටීමට කලින් තීරණය කර ඇත; සර්පන්ටයින් මුදු වල හුස්ම හිරවන ඔටුන්නෙහි මාරාන්තික සිදුවීම් කවය වසා ඇත. ඔබේ මුහුණේ බිහිසුණුකම, ඔබේ දරුවාගේ ආයාචනය සහ විලාප; අනෙක් පුතා වස විසෙන් නිහ ced විය. ඔබේ ක්ලාන්තය. ඔබේ හුස්ම හිරවීම: "මට ඉඩ දෙන්න ..." (... පූජා කරන බැටළු පැටවුන් අන්ධ කිරීම හා අන්ධකාරය හා සියුම් හා සියුම් ලෙස! ..) නැවතත් - යථාර්ථය. සහ වස. ඔවුන් ශක්තිමත් ය! සර්පයාගේ මුඛය තුළ ප්‍රබල කෝපයක් දැවෙයි ... ලාඕකූන්, ඔබට ඇහුම්කන් දුන්නේ කවුද?! මෙන්න ඔබේ පිරිමි ළමයින් ... ඔවුන් ... හුස්ම ගන්න එපා. නමුත් සෑම තිදෙනෙකුටම ඔවුන්ගේ අශ්වයන් එනතුරු බලා සිටී.
පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති පුරාණ ග්‍රීසියේ කලාව සමස්ත යුරෝපීය ශිෂ්ටාචාරය වර්ධනය වූ කුළුණ හා පදනම බවට පත්විය. පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති විශේෂ මාතෘකාවකි. පෞරාණික මූර්ති නොමැතිව පුනරුදයේ විශිෂ්ට කලාකෘති නොතිබෙනු ඇති අතර මෙම කලාවේ තවදුරටත් දියුණුව සිතා ගැනීම අපහසුය. ග්‍රීක පෞරාණික මූර්ති සංවර්ධනයේ ඉතිහාසයේ විශාල අදියර තුනක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: පුරාණ, සම්භාව්‍ය සහ හෙලෙනිස්ටික්. සෑම කෙනෙකුටම වැදගත් හා විශේෂ දෙයක් තිබේ. අපි ඒ එක් එක් සලකා බලමු.
- පුරාණ ග්‍රීසියේ කලාව සමස්ත යුරෝපීය ශිෂ්ටාචාරය වර්ධනය වූ කුළුණ හා පදනම බවට පත්විය. පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති විශේෂ මාතෘකාවකි. පෞරාණික මූර්ති නොමැතිව පුනරුදයේ විශිෂ්ට කලාකෘති නොතිබෙනු ඇති අතර මෙම කලාවේ තවදුරටත් දියුණුව සිතා ගැනීම අපහසුය. ග්‍රීක පෞරාණික මූර්ති සංවර්ධනයේ ඉතිහාසයේ විශාල අදියර තුනක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය: පුරාණ, සම්භාව්‍ය සහ හෙලෙනිස්ටික්. සෑම කෙනෙකුටම වැදගත් හා විශේෂ දෙයක් තිබේ. අපි ඒ එක් එක් සලකා බලමු.
මෙම කාල පරිච්ඡේදයට ක්‍රි.පූ 7 වන සියවසේ සිට ක්‍රි.පූ 5 වන සියවස ආරම්භය දක්වා නිර්මාණය කරන ලද මූර්ති ඇතුළත් වේ. යුගය අපට නිරුවත් රණශූරයන්-තරුණයින්ගේ (කුරෝස්) මෙන්ම ඇඳුම්වල (පොතු) බොහෝ කාන්තා රූප ලබා දුන්නේය. පෞරාණික මූර්ති කිසියම් ක්‍රමෝපායක් හා අසමානතාවයකින් සංලක්ෂිත වේ. අනෙක් අතට, මූර්ති ශිල්පියාගේ සෑම කාර්යයක්ම එහි සරල බව සහ සංයමයෙන් යුත් චිත්තවේගීය බව සඳහා ආකර්ෂණීය වේ. මෙම යුගයේ සංඛ්යා සඳහා, අර්ධ සිනහවක් ලක්ෂණයකි, එය කෘතියට යම් අභිරහසක් හා ගැඹුරක් ලබා දෙයි.
බර්ලින් රාජ්‍ය කෞතුකාගාරයේ තැන්පත් කර ඇති “දෙළුම් සමග දෙළුම්” යනු සංරක්‍ෂිත හොඳම පුරාවිද්‍යා මූර්ති වලින් එකකි. බාහිර රළුබව සහ "වැරදි" සමානුපාතිකයන් සමඟ, නරඹන්නාගේ අවධානය ආකර්ෂණය වන්නේ මූර්ති ශිල්පයේ දෑතින් වන අතර එය කතුවරයා විසින් දීප්තිමත් ලෙස සාදන ලදී. මූර්තියේ ප්‍රකාශන අභිනය එය ගතික හා විශේෂයෙන් ප්‍රකාශිත කරයි.
මෙම සුවිශේෂී යුගයේ මූර්ති ශිල්පයේ බොහෝ සම්භාව්‍යයන් පෞරාණික ප්ලාස්ටික් කලාව හා සම්බන්ධ වේ. සම්භාව්‍ය යුගයේ දී ඇතීනා පාර්ටෙනෝස්, ඔලිම්පියන් සියුස්, ඩිස්කොබොලස්, ඩොරිෆෝර් සහ තවත් බොහෝ මූර්ති නිර්මාණය කරන ලදී. යුගයේ කැපී පෙනෙන මූර්ති ශිල්පීන්ගේ නම් පරම්පරාව සඳහා ඉතිහාසය සංරක්ෂණය කර ඇත: පොලිකිලේටස්, ෆිදියාස්, මයිරන්, ස්කොපාස්, ප්‍රැක්සිටෙල් සහ තවත් බොහෝ අය. සම්භාව්‍ය ග්‍රීසියේ මාස්ටර්පීස් එකමුතුකම, පරමාදර්ශී සමානුපාතිකයන් (මානව ව්‍යුහ විද්‍යාව පිළිබඳ විශිෂ්ට දැනුමක් පෙන්නුම් කරයි) මෙන්ම අභ්‍යන්තර අන්තර්ගතය සහ ගතිකතාවයන් මගින් කැපී පෙනේ. හෙලනිස්වාදය
- ග්‍රීක පෞරාණිකත්වය සාමාන්‍යයෙන් සියලුම කලාවන්ට හා විශේෂයෙන් මූර්ති කලාවට ප්‍රබල පෙරදිග බලපෑමක් මගින් සංලක්ෂිත වේ. සංකීර්ණ පූර්ව දර්ශන, අතිවිශිෂ්ට ඩ්‍රැපර්ස්, බොහෝ විස්තර පෙනේ. පෙරදිග චිත්තවේගීය භාවය සහ ස්වභාවය සම්භාව්‍යයන්ගේ සන්සුන් භාවය සහ මහිමාන්විතභාවය තුලට විනිවිද යයි.
- හෙලෙනිස්ටික් යුගයේ වඩාත් මූර්ති මූර්ති සංයුතිය වන්නේ ලාඕකූන් සහ ඔහුගේ පුතුන් වන රෝඩ්ස්හි අගේසැන්ඩර් ය. (මෙම කෘතිය වතිකානු කෞතුකාගාරයක තබා ඇත). සංයුතිය නාට්යයෙන් පිරී ඇති අතර, කුමන්ත්රණයම ප්‍රබල හැඟීම් ඉදිරිපත් කරයි. ඇතීනා විසින් එවන ලද සර්පයන්ට දැඩි ලෙස ප්‍රතිරෝධය දක්වන වීරයා සහ ඔහුගේ පුතුන් ඔවුන්ගේ ඉරණම භයානක බව තේරුම් ගෙන ඇත. මූර්තිය අසාමාන්ය නිරවද්යතාවයකින් සාදා ඇත. සංඛ්යා ප්ලාස්ටික් හා සැබෑ ය. චරිතවල මුහුණු නරඹන්නා කෙරෙහි ප්‍රබල හැඟීමක් ඇති කරයි.
- ෆිදියාස් යනු ක්‍රි.පූ 5 වන සියවසේ පුරාණ ග්‍රීසියේ ප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පියෙකි. ඔහු ඇතන්ස්, ඩෙල්ෆි සහ ඔලිම්පියා හි සේවය කළේය. ඇතන්ස්හි ඇක්‍රොපොලිස් ප්‍රතිසංස්කරණය සඳහා ෆිදියාස් ක්‍රියාකාරී දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ඔහු පාර්ටෙනන් ඉදිකිරීම හා අලංකාර කිරීම සඳහා නායකයෙකු විය. ඔහු පාර්ටෙනන් සඳහා මීටර් 12 ක් උස ඇතීනා ප්‍රතිමාවක් නිර්මාණය කළේය. පිළිමයේ පාදම ලී රූපයකි. අයිවරි තහඩු මුහුණට හා ශරීරයේ නිරාවරණය වූ කොටස් වලට යොදන ලදී. ඇඳුම් සහ ආයුධ රන් ටොන් දෙකකට ආසන්න ප්‍රමාණයක් ආවරණය කර තිබුණි. මෙම රත්රන් අනපේක්ෂිත මූල්‍ය අර්බුදවලදී හදිසි රක්ෂිතයක් ලෙස සේවය කළේය.
- ෆිදියාස්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම අවස්ථාව වූයේ මීටර් 14 ක් උස ඔලිම්පියා හි පිහිටි සියුස්ගේ පිළිමයයි. ඇය නිරූපණය කළේ විසිතුරු සිංහාසනයක වාඩි වී සිටින තන්ඩර්, ඔහුගේ ඉහළ කොටසේ නිරුවතින් සහ පහළ තැනැත්තා සළුවකින් ඔතා ඇති බවයි. එක් අතකින් සියුස් නයික්ගේ ප්‍රතිමාවක් තබා ඇති අතර අනෙක් පැත්තෙන් බලයේ සංකේතයක් - සැරයටියක්. පිළිමය ලීයෙන් සාදා ඇති අතර රූපය ඇත්දළ තහඩු වලින් ආවරණය කර ඇති අතර ඇඳුම් තුනී රන් තහඩු විය. පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති ශිල්පීන් සිටියේ කුමක්දැයි දැන් ඔබ දන්නවා.
විනිවිදක 1
පුරාණ ග්‍රීසියේ මූර්ති
විනිවිදක 2
කවපෙත්ත විසි කරන්නා. V සියවස ක්‍රි.පූ ඊ. කිරිගරු .. "ඩිස්කොබොලස්" හි රූපය විශාල අභ්‍යන්තර ආතතියක් ගෙන එයි, එය මූර්ති වල බාහිර ස්වරූපයන්, ප්‍රත්‍යාස්ථ සංවෘත රේඛා මගින් එහි සිල්වට් වලින් දක්වා ඇත. මලල ක්‍රීඩකයෙකුගේ ප්‍රතිරූපය තුළ මිරෝන් පුද්ගලයෙකුට ක්‍රියාශීලී වීමට ඇති හැකියාව හෙළි කරයි.
විනිවිදක 3
පොසෙයිඩන්, දෙවියන්ගේ මුහුද (ක්‍රි.පූ 2 වන සියවසේ ප්‍රතිමාව) බලවත් මලල ක්‍රීඩකයෙකුගේ සිරුර සහිත නිරුවත් මුහුදු දෙවියෙකු තම ත්‍රිත්වය සතුරා වෙතට විසි කරන මොහොතේදී ඉදිරිපත් කරනු ලැබේ. ඉහළ ලෝකඩ කලාවට මෙය කදිම නිදසුනකි. ක්‍රි.පූ 5 වන සියවසේදී. ඊ. ලෝකඩ මූර්ති ශිල්පීන්ගේ ප්‍රියතම ද්‍රව්‍යය බවට පත්විය. එහි හඹා ගිය ස්වරූපයෙන් මිනිස් සිරුරේ සමානුපාතිකයේ සුන්දරත්වය හා පරිපූර්ණත්වය මනාව පැහැදිලි වේ.
විනිවිදක 4
පොලිකාට්
ක්‍රි.පූ. 450-440 අතර කාලයකදී හෙල්ලයක් සහිත තරුණයෙකුගේ ලෝකඩ මූර්තියක පුරවැසි මලල ක්‍රීඩකයෙකුගේ පරමාදර්ශය හෙල්ල දරන්නෙකු වූ පොලිකලෙටස් මූර්තිමත් කළේය. ඊ. බලසම්පන්න නිරුවත් මලල ක්‍රීඩක ඩොරිෆෝර් විශිෂ්ට හා මහිමාන්විත ඉරියව්වකින් නිරූපණය කෙරේ. ඔහුගේ අතේ හෙල්ලයක් තබා ඇති අතර එය ඔහුගේ වම් උරහිස මත තබා ඇති අතර, පියාඹන, හිස හරවා, දුර දෙස බලයි. තරුණයා ඉදිරියට නැමී නතර වී ඇති බව පෙනේ.
විනිවිදක 5
බෙල්වඩෙරේ ඇපලෝ (ක්‍රි.පූ. 330-320) පුරාණ ග්‍රීක සූර්යයා සහ ආලෝකයේ දෙවියා වන ඇපලෝ නිරූපණය කරන්නේ තරුණ, කඩවසම් තරුණයෙකු දුන්නකින් වෙඩි තබන බවයි.
විනිවිදක 6
වර්සයිල්ස් හි ඩයනා හෝ ඩයනා දඩයම (ක්‍රි.පූ 1 හෝ 2 වන සියවස) ආටෙමිස් ඩෝරියන් චිටෝනයකින් සැරසී ඇත. ඇයගේ දකුණු අතෙන්, ඊතලය ඊතලයක් උකහා ගැනීමට සූදානම් වන අතර, වම් අත ඇය සමඟ මුවන්ගේ හිස මත රැඳේ. ගොදුරගේ දිශාවට හිස දකුණට හැරී ඇත. දැන් මූර්තිය ලුවර් හි ඇත.
විනිවිදක 7
ඇතීනා දේවතාවිය 450-440 ක්‍රි.පූ ඊ. සිසෙරෝ ෆිදියාස් ගැන මෙසේ ලිවීය: “ඔහු ඇතීනා සහ සියුස්ව නිර්මාණය කරන විට, ඔහුට භාවිතා කළ හැකි භූමික මුල් පිටපතක් ඔහු ඉදිරිපිට නොතිබුණි. නමුත් ඔහුගේ ආත්මය තුළ ඔහු පදාර්ථයේ මූර්තිමත් කළ සුන්දරත්වයේ මූලාකෘතියක් විය. ෆිදියාස් දේවානුභාවයෙන් පුපුරා ගිය බවත්, දිව්‍යමය ආත්මය කෙලින්ම දැකිය හැකි බවත්, මෙම ස්වර්ගීය ආගන්තුකයා, ප්ලේටෝගේ ප්‍රකාශනයෙන් ඔහු පොළඹවන බවත්, ඔවුන් පුදුමයට කරුණක් නොවේ.
විනිවිදක 8
වාඩි වී සිටින සියුස්. ක්‍රි.පූ 435 දී. ඊ. පිළිමය විවෘත කිරීම සිදු විය. තන්ඩරර්ගේ දෑස් දීප්තිමත් ලෙස බැබළුණි. අකුණු සැර ඔවුන් තුළ උපත ලැබූ බව හැඟීම විය. දෙවියන්ගේ මුළු හිස සහ උරහිස් දිව්‍ය ආලෝකයෙන් බැබළුණි. තන්ඩරර්ගේ හිස සහ උරහිස් දිලිසෙන පිණිස, පිළිමයේ පාමුල සෘජුකෝණාස්රාකාර තටාකයක් කපා දැමීමට ඔහු නියෝග කළේය. එහි ඇති ජලය මත ඔලිව් තෙල් වත් කරන ලදී: දොරවල් වලින් ආලෝක ධාරාවක් අඳුරු තෙල් සහිත මතුපිටක් මතට වැටෙන අතර පරාවර්තනය වූ කිරණ සියුස්ගේ උරහිස් සහ හිස ආලෝකමත් කරමින් ඉහළට දිව යයි. මෙම ආලෝකය දෙවියන් වහන්සේගෙන් මිනිසුන්ට ගලා යන බවට පූර්ණ මිත්‍යාවක් තිබුණි. ෆිදියාස් වෙනුවෙන් පෙනී සිටීම සඳහා තණ්ඩර්වරයා ස්වර්ගයෙන් බැස ගිය බව ඔවුහු පැවසූහ.
පුරාණ ග්‍රීක මූර්ති සංවර්ධනයේ අවධීන්: පුරාණ, සම්භාව්‍ය, හෙලෙනිස්වාදය.
පෞරාණික කාල පරිච්ඡේදය - කුරෝස් සහ පොතු. පොලිකිලේටස් සහ මයිරන් හි මූර්ති කැනන්. “ඩොරිෆෝර්”, “ඩිස්කොබොලස්” යනු මිනිසාගේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය හා අධ්‍යාත්මික බලය පිළිබඳ ගීතිකාවකි. මූර්ති නිර්මාණ
ස්කොපාස් සහ ප්‍රික්සිටෙල් - "මෙනාඩා", ඇෆ්‍රොඩයිට් ඔෆ් කිනිඩස්. ලිසිපොස් යනු අභාවප්‍රාප්ත සම්භාව්‍යයන්ගේ ප්‍රවීණයෙකි. Agesander-Laocoon, සිකුරු ද මිලෝ.
බාගත:
විනිවිදක ශීර්ෂ පා::
ලලිත කලාව පිළිබඳ ගුරුවරිය වන ෂයිඛීවා නදීෂ්ඩා ඉවානොව්නා ටගන්රොග් රොස්ටොව් කලාපය
පුරාණ ග්‍රීක මූර්ති සංවර්ධනයේ අදියර: පුරාණ සම්භාව්‍ය හෙලනිස්වාදය
කෝරා (ග්‍රීක කෝර් - ගැහැණු ළමයාගෙන්), 1) පුරාණ ග්‍රීකයන්ට පර්සෙෆෝන් දේවතාවියගේ නම තැබීය. 2) පුරාණ ග්‍රීක කලාවේදී දිගු සිවුරකින් සැරසී සිටි ගැහැණු ළමයෙකුගේ ප්‍රතිමාවක් ඇත. කුරෝස් - පුරාණ ග්‍රීක පුරාවිද්‍යාත්මක කලාවේ තරුණ මලල ක්‍රීඩකයෙකුගේ ප්‍රතිමාවක් (සාමාන්‍යයෙන් නිරුවත්).
කුරෝස් මූර්ති
පිළිමයේ උස මීටර් 3 ක් දක්වා ඉහළ ය; පිරිමි සුන්දරත්වය, ශක්තිය සහ සෞඛ්‍යය යන පරමාදර්ශය එහි අන්තර්ගතය; - කකුල දිගු කොට දෑත් දිගු කොට ශරීරය දිගේ දිගු කර ඇති ශිෂ් young සම්පන්න තරුණයෙකුගේ රූපය.- මුහුණු පුද්ගලික ස්ථානවලින් බැහැරව; - පොදු ස්ථානවල, පන්සල් අසල ප්‍රදර්ශනය කෙරේ;
කෝර්ගේ මූර්ති
- මූර්තිමත් කරන ලද නවීනත්වය සහ නවීනත්වය; - තනතුරු ඒකාකාරී හා ස්ථිතික ය; සමාන්තර රැලි සහිත රේඛා සහ දාරවල දාරවල ලස්සන රටා සහිත සයිටෝන් සහ වැහි කබා; - කොණ්ඩය කැරලි වලින් කරකවා ටියාරාස් විසින් වළක්වනු ලැබේ. අද්භූත සිනහවක මුහුණේ
1. මිනිසාගේ ශ්‍රේෂ් ness ත්වය හා අධ්‍යාත්මික බලය පිළිබඳ ගීතිකාවක්; 2. ප්‍රියතම රූපය - මලල ක්‍රීඩා ගොඩනැගීමේ සිහින් තරුණයෙක්; 3. අධ්‍යාත්මික හා ශාරීරික පෙනුම සමගිය, අතිරික්ත කිසිවක් නැත, “මැනිය නොහැකි කිසිවක් නැත.”
මූර්ති පොලිකලෙටස්. ඩොරිෆොරොස් (ක්‍රි.පූ 5 වන සියවස)
CHIASM, දෘශ්‍ය කලාවන්හි, සැබෑ මිනිස් චරිතයක ප්‍රතිරූපය, එක් කකුලක් මතට නැඹුරු වේ: මේ අවස්ථාවේ දී, දකුණු උරහිස ඔසවා ඇත්නම්, දකුණු කලවා පහත් කර, අනෙක් අතට.
අයිඩියල් මිනිස් සිරුරේ සමානුපාතිකයන්:
හිස මුළු උසින් 1/7 ක් වන අතර මුහුණ සහ අත් පාදයෙන් 1/10 ක් වේ - 1/6
මූර්ති මිරෝන් ඩිස්කොබෝල්. (ක්‍රි.පූ 5 වන සියවස)
නිශ්චලතාවයේ වහල්භාවය බිඳ දැමීමට ග්‍රීක මූර්ති ශිල්පයේ පළමු උත්සාහය.
IV සියවස. ක්‍රි.පූ 1. ශක්තිජනක ක්‍රියා මාරු කිරීමට උත්සාහ කරන්න; ඔවුන් පුද්ගලයෙකුගේ හැඟීම් සහ අත්දැකීම් ගෙනහැර දැක්වීය: - ආශාව - දුක - සිහින දැකීම - ආදරයෙන් බැඳීම - උදහස - බලාපොරොත්තු සුන්වීම - දුක්විඳීම - ශෝකය
මෙනාඩ්. 4 ඇ. ක්‍රි.පූ.
ස්කොපාස් (ක්‍රි.පූ 420-355)
තුවාල වූ රණශූරයෙකුගේ හිස.
ඇමසන්වරුන් සමඟ ග්‍රීකයන්ගේ සටන. හැලිකාර්නාසස්ගේ සොහොන් කොතෙන් සහනයක් පිළිබඳ විස්තර.
ප්‍රැක්සයිටල්ස් (ක්‍රි.පූ 390 -330)
මූර්ති ඉතිහාසයේ ගැහැනු සුන්දරත්වයේ ගායක ගායිකාවක් ලෙස ඔහු බැස ගියේය. පුරාවෘත්තයට අනුව, ප්‍රැක්සයිටල්ස් ඇප්‍රොඩයිට් ප්‍රතිමා දෙකක් නිර්මාණය කළ අතර, දේවතාවිය එක් ඇඳුමකින් සැරසී සිටින අතර අනෙක නිරුවතින් නිරූපණය කරයි. සිවුරු වලින් ඇප්‍රොඩයිට් කොස් දූපතේ වැසියන් විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලද අතර, නිරුවත් එකක් කිනිඩස් දූපතේ ප්රධාන චතුරශ්‍රයක ස්ථාපනය කරන ලදී.
ලිසිපොස්. ක්‍රි.පූ 330 දී පමණ මැසිඩෝනියාවේ ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ ප්‍රධානියා
ලිසිපොස්. හර්කියුලිස් සිංහයෙකු සමඟ සටන් කරයි. 330 පමණ ක්‍රි.පූ ..
ලිසිපොස්. "විවේක හර්මීස්". 4 වන සියවසේ දෙවන භාගය ක්‍රි.පූ ඊ.
ලියෝහාර්
ලියෝචරේ. ඇපලෝ බෙල්වඩෙරේ. මැද 4 සී. ක්‍රි.පූ ඊ.
මූර්ති කලාවේදී: 1. මුහුණු වල උද්දීපනය සහ ආතතිය; 2. රූපවල හැඟීම් සහ අත්දැකීම් වල සුළි සුළඟක්; 3. රූපවල සිහින දැකීම; 4. සමගිය පරිපූර්ණත්වය සහ තනිකම
සමෝත්‍රාස්හි නිකා. 2 වන සියවසේ ආරම්භය. ක්‍රි.පූ. ලුවර්, පැරිස්
මගේ රාත්‍රී මනෝභාවයේ පැයේදී, ඔබ මගේ ඇස් ඉදිරිපිට පෙනී සිටියි - සමෝත්‍රාස් විජය ආයුධ ඉදිරියට දිගු කර, රාත්‍රියේ නිශ්ශබ්දතාවයට බියෙන්, කරකැවිල්ල ජනනය කරයි ඔබේ පියාපත්, අන්ධ, නොබිඳිය හැකි අභිලාෂය
Agesander. සිකුරු (ඇප්‍රොඩයිට්) මයිලෝ. 120 ක්‍රි.පූ කිරිගරු ..
Agesander. "ලාකෝන් සහ ඔහුගේ පුතුන්ගේ මරණය." කිරිගරු .. ක්‍රි.පූ 50 දී පමණ ඊ.
http://history.rin.ru/text/tree/128.html
http://about-artart.livejournal.com/543450.html
http://spbfoto.spb.ru/foto/details.php?image_id=623
http://historic.ru/lostcivil/greece/art/statue.shtml
මාතෘකාව පිළිබඳ: ක්‍රමෝපායික වර්ධනයන්, ඉදිරිපත් කිරීම් සහ සටහන්
පුරාණ ඊජිප්තුවේ සහ පුරාණ ග්‍රීසියේ ආභරණ.
5 වන ශ්‍රේණියේ 3 වන කාර්තුවේ කලාවේ පාඩම් වල වැදගත්ම මාතෘකාවක් වන්නේ "අලංකරණය - මිනිසුන්, සමාජය, කාලය" (බී. එම්. නෙමන්ස්කිගේ නායකත්වයෙන් යුත් වැඩසටහනට අනුව) අවබෝධය පිළිබඳ ...
සිදුවීම. ග්‍රීසිය. පුරාණ ග්‍රීසියේ මිථ්‍යාවන්.
පුරාණ ග්‍රීසියේ සංස්කෘතිය හඳුන්වා දෙන්න. පුරාණ ග්‍රීක මිථ්‍යා කථා වල කලාත්මක රූපවල සුන්දරත්වය අගය කිරීමට උදව් වන්න. වෙනත් මිථ්‍යාවන් ගැන වැඩිදුර දැන ගැනීමට ඇති ආශාව අවදි කරන්න ...
විෂය බාහිර ක්‍රියාකාරකම්වල සාරාංශය "ග්‍රීසිය. පුරාණ ග්‍රීසියේ මිථ්‍යාවන්"
ග්‍රීසියේ සංස්කෘතිය සමඟ සිසුන් දැන හඳුනා ගැනීම. පුරාණ ග්‍රීක මිථ්‍යා කථා වල කලාත්මක රූපවල සුන්දරත්වය සිසුන්ට වටහා ගැනීමට උපකාර කිරීම සඳහා වෙනත් මිථ්‍යාවන් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමට ඇති ආශාව අවදි කරන්න ...
