පවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්: චරිතයේ චරිත නිරූපණය. පවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්: චරිතයේ චරිත නිරූපණය නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ චරිතය
| කිර්සානොව් එන්.පී. | පී. කිර්සානොව් | |
| පෙනුම | ඔහුගේ හතළිස් ගණන්වල කෙටි මිනිසෙක්. කකුලේ දිගු අස්ථි බිඳීමකින් පසු ඔහු අත පය ගසයි. මුහුණේ ලක්ෂණ ප්‍රසන්නයි, ප්‍රකාශනය දුකයි. | කඩවසම්, හොඳින් හැඩැති මැදිවියේ මිනිසා. ඔහු දක්ෂ ලෙස ඉංග්‍රීසි විලාසිතාවන්ගෙන් සැරසී සිටී. චලනය වීමේ පහසුව ක්‍රීඩාශීලී පුද්ගලයෙකුට පාවා දෙයි. |
| පවුලේ තත්වය | අවුරුදු 10 කට වැඩි කාලයක් වැන්දඹුවක් ඉතා සතුටින් විවාහ විය. ෆෙනෙක්කා නම් තරුණ අනියම් බිරිඳක් සිටී. පුතුන් දෙදෙනා: ආකාඩි සහ මාස හයක් මිතියා. | උපාධිය. අතීතයේදී එය කාන්තාවන් අතර ජනප්‍රිය විය. ආදර ඛේදවාචකයක් අත්විඳීමෙන් පසු ඔහුට පෞද්ගලික සතුට පිළිබඳ බලාපොරොත්තුව නැති විය. දරුවන් නැත. |
| අධ්යාපන | විශ්ව විද්‍යාලය අවසන්. ඔහු ජ්වලිතයකින් තොරව ඉගෙන ගත් නමුත් සතුටින්. | පිටු බලකායේ හමුදා අධ්‍යාපනයක් ලැබීය. |
| වැදගත් පෞරුෂත්ව ගති ලක්ෂණ | ඔහු බොහෝ දේ කියවයි, කවි වලට ප්‍රිය කරයි, සංගීතයට ප්‍රිය කරයි. ඉතා මෘදු හා කාරුණික පුද්ගලයෙකි. | මිනිසා ආත්මයෙන් ශක්තිමත් නමුත් විනාශයට පත්ව ඇත. උතුම්, අවංක, යම් තාක් දුරට වි ideal ානවාදියෙකි. |
| ජීවන රටාව | වගකීම් සහ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන පුද්ගලයා, බොහෝ විට ගෙදර වැඩ සමඟ කාර්යබහුලයි. ඔහුගේ නිදහස් කාලය තුළ ඔහු සංගීතය හා සිහින වාදනය කරයි. | ඇන්ග්ලෝමානියාක්, ස්වයංපෝෂිත මිනිසා, මහත්වරුනි. කලාතුරකින් වතුයායෙන් ඉවත්ව ගියද, ප්‍රාදේශීය ප්‍රජාව තුළ නිරන්තරයෙන් බබළයි. |
| රැකියාව | ඉඩම් හිමියා වතුයාය ගොවිපලක් බවට ප්‍රතිසංවිධානය කළේය. කෘෂිකාර්මික විද්‍යාව එතරම් සාර්ථක නොවී තේරුම් ගැනීමට ඔහු උත්සාහ කරයි. | පළාත් පාලන මැතිවරණයට සහභාගී වීම ලිබරල්වාදියෙකු ලෙස පිළිගැනේ. ඔහු වතුයායේ කිසිවක් සමඟ කාර්යබහුල නැත, නමුත් ඔහු තම සහෝදරයාට මුදල් වලින් නැවත නැවතත් උදව් කළේය. |
| කලාව කෙරෙහි ආකල්පය | උත්කෘෂ්ට, ආදර ස්වභාවය. ලලිත කලාවන්ගේ අ less ානකම ගැන බසාරොව්ගේ වචන නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ මවිතයට හා සිත් රිදවීමට හේතු විය. | කලාව තේරෙන්නේ නැහැ. ඔහු ඔහු ගැන කතා කරන්නේ සුප්‍රසිද්ධ බලධාරීන් ගැන සඳහන් කිරීමෙන් සහ වත්මන් පරම්පරාවට බැණ වැදීමේ අරමුණින් පමණි. |
| පවුල් ආකල්පය | ඔහු තම පුතුන්ට ආදරයෙන් ආදරය කරන අතර, මියගිය බිරිඳ සිහිපත් කරයි. අවසාන තරඟයේදී ඔහු සමාජ අසමානතාවය නොතකා ෆෙනෙක්කා සමඟ විවාහ වෙයි. | ඔහු තම සහෝදරයා සහ බෑණා කෙරෙහි උණුසුම් හැඟීම් ඇති කරයි. ඔහු පවුලේ ගෞරවය ඉතා ඉහළින් අගය කරන අතර එය තමාගේම ලෙස ආරක්ෂා කිරීමට සූදානම්ය. |
| චරිත එකිනෙකාගේ ආකල්පය | ඔහු තම සහෝදරයාට ගරු කරයි. ඔහු ආදර උපාය මාර්ගයක් හරහා ගමන් කරන විට පවෙල් පෙට්‍රොවිච්ගේ හැඟීම් වලට මහත් උපායශීලීව ප්‍රතිචාර දැක්වීය. | ඔහුගේ කුඩා සහෝදරයාට ආදරෙයි. ඔහුගේ පවුලේ යහපැවැත්ම ගැන මම සතුටු වෙමි, ඔහු කිසි විටෙකත් ඊර්ෂ්‍යා නොකරයි. |
| කථන ලක්ෂණ | ටිකක් ලැජ්ජාශීලී, සරලව හා අවංකව කථා කරයි. රුසියානු කවියන්ට ආදරෙයි, ඔහුගේ මව් බසින් කතා කරයි. | විශ්වාසයෙන් යුතුව තර්ක කිරීම, බොහෝ විට ආරවුලකදී කලබලයට පත්වේ. ඔහුගේ කවයේ සිටින බොහෝ මිනිසුන් මෙන්, ඔහු රුසියානු කථාව ප්‍රංශ සහ ඉංග්‍රීසි වාක්‍ය ඛණ්ඩ සමඟ සම්බන්ධ කරයි. |
| ආදරය කෙරෙහි ආකල්පය | රොමැන්ටික්. වේදනාවෙන් හා වෙව්ලමින් ඔහු මියගිය තම බිරිඳ සමඟ පළමු හමුවීම සිහිපත් කරයි. | උද්‍යෝගිමත් පුද්ගලයෙක්. තම ආදරණීය කාන්තාවගේ මරණයෙන් පසු ඔහුට ජීවිතයේ අරුත අහිමි විය. |
| අවසාන තරඟයේ චරිතය | ඔහු ෆෙනෙක්කා සමඟ විවාහ වූ අතර, ඔහුගේ පවුල වටා වතුයායේ සතුටින් ජීවත් වේ. | ඔහු ජර්මනිය බලා පිටත් විය. මම තව තවත් තනිකමකට පත්විය. ඔහු තවමත් හොඳින් හැසිරෙන අතර දේශීය කවයන් අතර ඉතා ජනප්‍රියය. |
- පෙනුම බසාරොව් ඊ. වී. කිර්සානොව් පී. පී පෙනුම දිගු කෙස් ඇති උස තරුණයා. ඇඳුම් දුප්පත් හා අපිරිසිදු ය. ඔහුගේ පෙනුමට අවධානය යොමු නොකරයි. කඩවසම් මැදිවියේ මිනිසා. වංශාධිපති, "තෘප්තිමත්" පෙනුම. ඇය පරිස්සමින් ඇය ගැන බලා ගනී, ඇඳුම් විලාසිතාවන්ගෙන් හා මිල අධික ලෙස. මූලාරම්භක පියා - හමුදා වෛද්‍යවරයෙක්, පොහොසත් සරල පවුලක් නොවේ. වංශාධිපතියෙක්, ජෙනරාල්වරයෙකුගේ පුතෙක්. තරුණ වියේදී ඔහු no ෝෂාකාරී අගනගර ජීවිතයක් ගත කළේය, හමුදා වෘත්තියක් ගොඩනඟා ගත්තේය. අධ්‍යාපනය ඉතා උගත් පුද්ගලයෙකි. […]
- Evgeny Bazarov Anna Odintsova Pavel Kirsanov Nikolay Kirsanov පෙනුම දිගටි මුහුණ, පුළුල් නළල, විශාල කොළ පැහැති ඇස්, නාසය, ඉහළින් පැතලි හා පහළින් පෙන්වා ඇත. දුඹුරු පැහැති දිගු කෙස්, වැලි පැහැති අතුරු ආබාධ, සිහින් තොල් මත ආත්ම විශ්වාසයකින් යුත් සිනහවක්. හිස් රතු අත් උතුම් ඉරියව්ව, සිනිඳු උස, උස උස, ලස්සන බෑවුම් සහිත උරහිස්. සැහැල්ලු ඇස්, දිලිසෙන හිසකෙස්, ක්ලාන්ත සිනහවක්. අවුරුදු 28 ක් මධ්‍යම ප්‍රමාණයේ උස, සරුසාර, අවුරුදු 45 යි. විලාසිතාමය, තරුණ සිනිඳු හා අලංකාරයි. […]
- ටෝල්ස්ටෝයි සිය යුද්ධය සහ සාමය යන නවකතාවෙන් අපට විවිධ චරිත හඳුන්වා දෙයි. ඔහු ඔවුන්ගේ ජීවිතය ගැන, ඔවුන් අතර ඇති සම්බන්ධතාවය ගැන අපට කියයි. නවකතාවේ මුල් පිටුවල සිටම, සියලු වීරයන් හා වීරවරියන් අතර නටාෂා රොස්ටෝවා ලේඛකයාගේ ප්‍රියතම වීරවරිය බව තේරුම් ගත හැකිය. නටාෂා රොස්ටෝවා යනු කවුද? මරියා බොල්කොන්ස්කායා පියරේ බෙසුකොව්ගෙන් නටාෂා ගැන කියන්නැයි ඉල්ලා සිටි විට ඔහු පිළිතුරු දුන්නේ “ඔබේ ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දෙන්නේ කෙසේදැයි මම නොදනිමි. ඇය කෙබඳු ගැහැණු ළමයෙක් දැයි මම නොදනිමි. මට එය කිසිම ආකාරයකින් විශ්ලේෂණය කළ නොහැක. ඇය ආකර්ශනීයයි. මන්ද, [...]
- බසාරොව් සහ පවෙල් පෙට්‍රොවිච් අතර ඇති වූ ආරවුල්, ටර්ගිනෙව්ගේ ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස් නවකතාවේ ගැටුමේ සමාජ පැත්ත නියෝජනය කරයි. මෙන්න, පරම්පරා දෙකක නියෝජිතයින්ගේ වෙනස් මත පමණක් නොව, මූලික වශයෙන් වෙනස් දේශපාලන දෘෂ්ටි කෝණයන් දෙකක් ද ගැටේ. බසරොව් සහ පවෙල් පෙට්‍රොවිච් සියලු පරාමිතීන්ට අනුකූලව බාධකවල ප්‍රතිවිරුද්ධ පැතිවල සිටිති. බසාරොව් සාමාන්‍ය පුද්ගලයෙකි, දුප්පත් පවුලක ස්වදේශිකයෙකි, ස්වාධීනව තම ජීවිතය ගත කිරීමට බල කෙරෙයි. පවෙල් පෙට්‍රොවිච් යනු පරම්පරාගත වංශාධිපතියෙකි, පවුල් සබඳතා වල භාරකරු සහ [...]
- බසාරොව්ගේ ප්‍රතිරූපය පරස්පර විරෝධී හා සංකීර්ණ ය, ඔහු සැකයෙන් ඉරා ඇත, ඔහු මානසික කම්පනයකට ලක්ව සිටී, මූලික වශයෙන් ඔහු ස්වභාවික මූලධර්මය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම නිසා ය. මෙම අතිශයින්ම ප්‍රායෝගික මිනිසා, වෛද්‍යවරයා සහ නිහාල්වාදියා වූ බසාරොව්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ න්‍යාය ඉතා සරල ය. ජීවිතයේ ආදරයක් නැත - එය භෞතික විද්‍යාත්මක අවශ්‍යතාවයක්, අලංකාරයක් නැත - එය ජීවියාගේ ගුණාංගවල එකතුවක් පමණි, කවි නැත - එය අවශ්‍ය නොවේ. බසාරොව්ට බලධාරීන් නොසිටි අතර ජීවිතය තමාට ඒත්තු ගැන්වෙන තුරු ඔහු තම මතය දැඩි ලෙස තර්ක කළේය. […]
- ටර්ගිනෙව්ගේ "ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස්" නවකතාවේ වඩාත් කැපී පෙනෙන කාන්තා චරිත වන්නේ ඇනා සර්ජිව්නා ඔඩින්සෝවා, ෆෙනෙච්කා සහ කුක්ෂිනා ය. මෙම රූප තුන එකිනෙකට වඩා අතිශයින් වෙනස් ය, කෙසේ වෙතත් අපි ඒවා සංසන්දනය කිරීමට උත්සාහ කරමු. ටර්ගිනෙව් කාන්තාවන්ට බෙහෙවින් ගරු කළේය, සමහර විට ඔවුන්ගේ රූප නවකතාවේ විස්තරාත්මකව හා විචිත්‍රවත් ලෙස විස්තර කර ඇත්තේ ඒ නිසා විය හැකිය. මෙම කාන්තාවන් බසාරොව් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීමෙන් එක්සත් වී සිටිති. ඒ සෑම එකක්ම ඔහුගේ ලෝක දෘෂ්ටියේ වෙනසට දායක විය. වඩාත්ම වැදගත් භූමිකාව රඟපෑවේ ඇනා සර්ජිව්නා ඔඩින්සෝවා විසිනි. නියම කරනු ලැබුවේ ඇයයි [...]
- සෑම ලේඛකයෙකුම, ඔහුගේ කෘති නිර්මාණය කරමින්, එය මන fant කල්පිත නවකතාවක් හෝ බහු වෝල්ටීයතා නවකතාවක් වේවා, වීරයන්ගේ ඉරණමට වගකිව යුතුය. කතුවරයා උත්සාහ කරන්නේ පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය ගැන කීමට පමණක් නොව එහි වඩාත් විචිත්‍රවත් අවස්ථාවන් නිරූපණය කිරීමට පමණක් නොව, ඔහුගේ වීරයාගේ චරිතය නිර්මාණය වූ ආකාරය, එය වර්ධනය වූ තත්වයන් තුළ, මෙම හෝ එම චරිතයේ මනෝ විද්‍යාවේ හා ලෝක දෘෂ්ටියේ ලක්ෂණ මොනවාද යන්න පෙන්වීමට ය. ප්‍රීතිමත් හෝ ඛේදනීය ප්‍රති come ලයකට. කිසියම් කෘතියක අවසානය කතුවරයා යම් නිශ්චිත රේඛාවක් යටතේ සුවිශේෂී රේඛාවක් අඳින්නේ [...]
- ද්විත්ව පරීක්ෂණය. බසාරොව් සහ ඔහුගේ මිතුරා නැවතත් එකම රවුම දිගේ ගමන් කරති: මේරිනෝ - නිකොල්ස්කෝයි - දෙමාපියන්ගේ නිවස. පළමු සංචාරයේ සිටි තත්වය බාහිරින් පාහේ වචනාර්ථයෙන් ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි. ආකාඩි සිය ගිම්හාන නිවාඩුව භුක්ති විඳින අතර, යන්තම් නිදහසට කරුණක් සොයාගෙන, නිකොල්ස්කෝයි වෙත, කැටියා වෙත ආපසු යයි. බසාරොව් සිය ස්වාභාවික විද්‍යා අත්හදා බැලීම් දිගටම කරගෙන යයි. ඇත්ත, මේ වතාවේ කතුවරයා වෙනස් ආකාරයකින් ප්‍රකාශ කරයි: "වැඩ කිරීමේ උණ ඔහුව සොයාගෙන ඇත." නව බසාරොව්, පවෙල් පෙට්‍රොවිච් සමඟ ඇති වූ මතවාදී ආරවුල් අත්හැරියේය. ඉඳහිට පමණක් ප්‍රමාණවත් ලෙස විසි කරයි [...]
- අයි. එස්. ටර්ගිනෙව්ගේ "පියවරුන් සහ පුත්‍රයන්" නවකතාව පොදුවේ ගැටුම් විශාල ප්‍රමාණයක් අඩංගු වේ. මේවාට ආදර ගැටුමක්, පරම්පරා දෙකක ලෝක දර්ශන ගැටුමක්, සමාජ ගැටුමක් සහ ප්රධාන චරිතයේ අභ්‍යන්තර ගැටුමක් ඇතුළත් වේ. "ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස්" නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය වන බසාරොව් විශ්මයජනක දීප්තිමත් චරිතයකි, එම චරිතය තුළ කතුවරයා එම කාලයේ සමස්ත තරුණ පරම්පරාවම පෙන්වීමට අදහස් කළේය. මෙම කෘතිය එකල සිදුවීම් පිළිබඳ විස්තරයක් පමණක් නොව ගැඹුරින් දැනුණු, තරමක් සැබෑ බව අමතක නොකළ යුතුය [...]
- නවකතාව පිළිබඳ අදහස පැන නගින්නේ 1860 දී එංගලන්තයේ වෙන්ට්නෝර් නම් කුඩා මුහුදු වෙරළේ පිහිටි අයි.එස්. ටර්ගිනෙව් විසිනි. "... එය පියවරුන් සහ පුතුන් පිළිබඳ පළමු සිතුවිල්ල මට ඇති වූයේ 1860 අගෝස්තු මාසයේදීය ..." එය ලේඛකයාට දුෂ්කර කාලයක් විය. සෝව්රමෙනික් සඟරාව සමඟ ඔහුගේ විවේකය දැන් සිදුවී ඇත. හේතුව එන්. ඩොබ්‍රොලියුබොව් විසින් "ඒව මත" නවකතාව පිළිබඳ ලිපියයි. අයි. එස්. ටර්ගිනෙව් එහි අඩංගු විප්ලවීය නිගමන පිළිගත්තේ නැත. පරතරය සඳහා හේතුව වඩාත් ගැඹුරු විය: විප්ලවවාදී අදහස් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, “මුෂික් ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදය [...]
- රෝමන් අයි.එස්. ටර්ගිනෙව්ගේ "පියවරුන් සහ පුත්‍රයන්" අවසන් වන්නේ වීරයාගේ මරණයෙනි. මන්ද? ටර්ගිනෙව්ට අළුත් දෙයක් දැනුනි, නව පුද්ගලයින් දුටුවේය, නමුත් ඔවුන් ක්‍රියා කරන්නේ කෙසේදැයි සිතාගත නොහැකි විය. කිසිදු ක්‍රියාකාරකමක් ආරම්භ කිරීමට කාලය නොමැති නිසා බසරොව් ඉතා තරුණ වියේ පසු වේ. ඔහුගේ මරණයෙන්, කතුවරයා පිළිගන්නේ නැති ඔහුගේ අදහස්වල ඒක පාර්ශවීයභාවයට ඔහු සමාව දෙන බව පෙනේ. මිය යන අතරතුර, ප්රධාන චරිතය ඔහුගේ උපහාසය හෝ ඔහුගේ ness ජු බව වෙනස් කළේ නැත, නමුත් මෘදු, කාරුණික සහ වෙනස් ආකාරයකින් කථා කරයි, ආදරයෙන් පවා, [...]
- අන්යෝන්ය වශයෙන් ප්‍රකාශ දෙකක් කළ හැකි ය: “බසරොව් දෙමව්පියන්ට සැලකීමේදී බාහිරව නිර්දය ලෙස හැසිරුණත්, ඔහු ඔවුන්ට බොහෝ සෙයින් ආදරය කරයි” (ජී. බයාලි) සහ “බසාරොව්ගේ ආකල්පය සාධාරණීකරණය කළ නොහැකි ආත්මික නිර්දය භාවය නොවේද? දෙමාපියන්." කෙසේ වෙතත්, බසාරොව් සහ ආකාඩි අතර සංවාදයේ, මම තිත් කොට ඇත: “- ඉතින් මගේ දෙමව්පියන් යනු කුමක්දැයි ඔබට පෙනේ. ජනතාව දැඩි නොවේ. - ඔබ ඔවුන්ට ආදරෙයි, එව්ගනි? - මම ඔයාට ආදරෙයි, ආකාඩි! ” බසාරොව්ගේ මරණය සහ ඔහු සමඟ අවසන් වරට කළ සංවාදය [...] මෙහිදී මතක තබා ගැනීම වටී.
- ටර්ගිනෙව්ගේ ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස් නවකතාව පෙබරවාරි මාසයේ රුසියානු බුලටින් පොතේ සඳහන් වේ. මෙම නවකතාව, පැහැදිලිවම, ප්‍රශ්නයකි ... එය තරුණ පරම්පරාවට ආමන්ත්‍රණය කරන අතර, "ඔබ කෙබඳු අයද?" නවකතාවේ සැබෑ අරුත මෙයයි. ඩී.එස්. පිසරෙව්, යථාර්ථවාදීන් වන එව්ගනි බසාරොව්, අයි.එස්. "මේ දක්ෂ කෙල්ල, මේ වීරයා" පා kind කයා ඉදිරියේ කාරුණිකව පෙනී යයි [...]
- හිතවත් ඇනා සර්ජිව්නා! සමහර වචන loud ෝෂාකාරී ලෙස පැවසීම මට විසඳිය නොහැකි ගැටලුවක් බැවින් මම පෞද්ගලිකව ඔබ වෙත හැරී මගේ අදහස් කඩදාසි මත ප්‍රකාශ කරමි. මාව තේරුම් ගැනීම ඉතා අසීරු ය, නමුත් මෙම ලිපිය ඔබ කෙරෙහි මගේ ආකල්පය ටිකක් පැහැදිලි කරනු ඇතැයි මම බලාපොරොත්තු වෙමි. ඔබව හමුවීමට පෙර, මම සංස්කෘතිය, සදාචාරාත්මක සාරධර්ම, මානව හැඟීම්වල විරුද්ධවාදියෙක් විය. නමුත් බොහෝ ජීවිත පරීක්ෂාවන් නිසා මා අවට ලෝකය දෙස වෙනස් ආකාරයකින් බැලීමටත් මගේ ජීවන මූලධර්ම නැවත ඇගයීමටත් හේතු විය. පළමු වතාවට මම [...]
- බසාරොව් සහ පවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව් අතර සැබෑ ගැටුම කුමක්ද? පරම්පරා අතර සදාකාලික ආරවුලක්? විවිධ දේශපාලන අදහස්වල ආධාරකරුවන් අතර ගැටුම? එකතැන පල්වීමට මායිම් වන ප්‍රගතිය සහ ස්ථාවරත්වය අතර විනාශකාරී බෙදීමක්? පසුකාලීනව ද්වන්ධ සටනක් දක්වා වර්ධනය වූ ආරවුල් එක් කාණ්ඩයකට වර්ග කරමු, කුමන්ත්‍රණය සමතලා වී එහි තියුණු බව නැති වී යයි. ඒ අතරම, රුසියානු සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ පළමු වතාවට ගැටලුව මතු කළ ටර්ගිනෙව්ගේ කෘතිය තවමත් අදාළ වේ. අද ඔවුන් වෙනස්කම් ඉල්ලා සිටින අතර [...]
- ආකාඩි සහ බසාරොව් ඉතා අසමසම පුද්ගලයන් වන අතර ඔවුන් අතර ඇති වූ මිත්‍රත්වය වඩාත් පුදුම සහගතය. යෞවනයන් එකම යුගයකට අයත් වුවත්, ඔවුන් බෙහෙවින් වෙනස් ය. ඔවුන් මුලින් සමාජයේ විවිධ කවයන්ට අයත් බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. ආකාඩි යනු වංශාධිපතියෙකුගේ පුතෙකි, කුඩා කල සිටම ඔහු බසාරොව් හෙළා දකින හා ප්‍රතික්ෂේප කරන දේ ඔහුගේ නිහාල්වාදයේ උකහා ගත්තේය. පියා සහ මාමා කිර්සානොව්ස් යනු සෞන්දර්යය, අලංකාරය සහ කවි අගය කරන බුද්ධිමත් පුද්ගලයන් ය. බසාරොව්ගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් බලන කල, ආකාඩි යනු කරුණාවන්ත හදවතක් ඇති "බැරිච්" ය. බසරොව්ට අවශ්‍ය නැත [...]
- අයිඑස් ටර්ගිනෙව්ගේ "ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස්" නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය යෙව්ගනි බසරොව් ය. ඔහු ආඩම්බරයෙන් පවසන්නේ ඔහු නිහාල්වාදියෙකු බවයි. නිහාල්වාදය පිළිබඳ සංකල්පය යනු සියවස් ගණනාවක් පුරා එකතු වී ඇති සියලු සංස්කෘතික හා විද්‍යාත්මක අත්දැකීම් ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, සමාජ සම්මතයන් පිළිබඳ සියලු සම්ප්‍රදායන් සහ අදහස් මත පදනම් වූ විශ්වාසයකි. රුසියාවේ මෙම සමාජ ව්‍යාපාරයේ ඉතිහාසය 60-70 දශක සමඟ සම්බන්ධ වේ. XIX සියවස, සාම්ප්‍රදායික මහජන අදහස් හා විද්‍යාත්මක සමාජයේ සන්ධිස්ථානයක් වූ විට [...]
- නවකතාවේ ක්‍රියාව අයි.එස්. ටර්ගිනෙව්ගේ "පියවරුන් සහ පුත්‍රයන්" 1859 ග්‍රීෂ්ම in තුවේ දී දිග හැරෙන්නේ සර්ෆ්ඩෝම් අහෝසි කිරීමේ මුවවිට ය. එකල රුසියාවේ උග්‍ර ප්‍රශ්නයක් මතු විය: සමාජයට නායකත්වය දිය හැක්කේ කාටද? එක් අතකින්, ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී මෙන් ම සිතූ තරමක් නිදහස් චින්තනයේ ලිබරල්වාදීන් හා වංශාධිපතියන්ගෙන් සමන්විත වූ වංශවත් අය ප්‍රමුඛ සමාජ භූමිකාව හිමිකර ගත්හ. සමාජයේ අනෙක් අන්තයේ විප්ලවවාදීන් - ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදීන් වූ අතර ඔවුන්ගෙන් බහුතරය සාමාන්‍ය ජනතාව විය. නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය [...]
- අයි.එස්.ගේ නවකතාවේ වීරයන් වන එව්ගනි බසාරොව් සහ ඇනා සර්ජිව්නා ඔඩින්ට්සෝවා අතර සම්බන්ධතාවය. ටර්ගිනෙව්ගේ "පියවරුන් සහ පුත්‍රයන්" බොහෝ හේතු නිසා සාර්ථක වූයේ නැත. කඩමණ්ඩියේ භෞතිකවාදියා සහ නිහාල්වාදියා කලාව පමණක් නොව සොබාදහමේ සුන්දරත්වයද මිනිස් හැඟීම ලෙස ආදරයද ප්‍රතික්ෂේප කරයි. පුරුෂයෙකු හා ස්ත්‍රියක් අතර ඇති භෞතික විද්‍යාත්මක සම්බන්ධතාවය හඳුනාගත් ඔහු විශ්වාස කරන්නේ ආදරය යනු සියල්ලම රොමෑන්ටිකවාදය, විකාර, කුණු වීම, කලාව බවයි. " එමනිසා, මුලදී ඔහු ඔඩින්සෝවා තක්සේරු කරන්නේ ඇගේ බාහිර දත්ත දෙස බලන විට පමණි. “එතරම් පොහොසත් ශරීරයක්! අවම වශයෙන් දැන් ව්‍යුහ විද්‍යාත්මක රංග ශාලාවට ", [...]
- අයිවන් ටර්ගිනෙව්ගේ "ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස්" නවකතාවේ ක්‍රියාව 1859 තරම් dates ත අතීතයට දිවෙන අතර ලේඛකයා 1861 දී ඒ පිළිබඳ වැඩ නිම කළේය. නවකතාව ක්‍රියාවට නැංවීමේ හා නිර්මාණය කිරීමේ කාලය වෙන් වන්නේ වසර දෙකකින් පමණි. එය රුසියානු ඉතිහාසයේ වඩාත් තීව්‍ර යුගයන්ගෙන් එකකි. 1850 දශකය අවසානයේ මුළු රටම විප්ලවීය තත්වයක ජීවත් වූ අතර, ජනතාවගේ හා සමාජයේ ඉරණම ආසන්න වශයෙන් තියුණු හැරීමක සං sign ාව යටතේ - ගොවීන්ගේ විමුක්තිය. යළිත් වරක්, රුසියාව නොදන්නා අගාධයක් මත "හදා වඩා ගනිමින්" සිටි අතර, එහි අනාගතය සමහරුන්ට ආලෝකමත් විය [...]
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව් යනු ටර්ගිනෙව්ගේ "පියවරුන් සහ පුත්‍රයන්" හි කේන්ද්‍රීය චරිතයයි. ඔහු ප්‍රගතිශීලී නිහාල්වාදියෙකු වන බසරොව් සමඟ තම පියා බැලීමට පැමිණි තරුණ ආකාඩිගේ පියා ය.
මිනිසෙක් සරල හා මොළොක් මිනිසෙකි. ඔහු වැන්දඹුවකි, ඔහු මියගිය බිරිඳ ගැන දුක් වුවද, ඔහුගේ සරල ජීවිත ආදරය නැති කර නොගෙන ෆෙනෙක්කා සමඟ සම්බන්ධතාවයක් ආරම්භ කරයි. ඔහුට ආදරය කරන කාන්තාවක් නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ට තවත් පුතෙකු බිහි කරයි.
ආකාඩිගේ පියා, ඔහුගේ සහෝදරයා වන පවෙල් පෙට්‍රොවිච්ගේ වයසේම වුවද, ඔහුගේ සම්පූර්ණ ප්‍රතිවිරුද්ධයා ලෙස ඉදිරිපත් කෙරේ. කතුවරයා පැහැදිලිවම ඔහුට අනුකම්පා කරයි.
වීරයාගේ ලක්ෂණ
පා er කයා ඉදිරියේ කිර්සානොව් තරමක් නොහික්මුණු මිනිසෙකු ලෙස පෙනී යයි. සිනිඳු හා අළු හිසකෙස් ඇති ඔහු මඳක් ලිස්සා යයි. නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් දූවිලි සහිත රටක ඇඳුම් ඇඳ සිටී. ආකර්ෂණය කර ඔහුට ටිකක් දුකක් දැනේ, නමුත් ඔහුගේ කළු ඇස්වල ප්‍රසන්න පෙනුම.
නිකොලායි කිර්සානොව් උගත් පුද්ගලයෙකි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් විශ්ව විද්‍යාලයේ අධ්‍යාපනය ලැබූ ඔහුට හමුදා ජෙනරාල්වරයකු වූ ඔහුගේ පියාගේ අඩිපාරේ ගමන් කිරීමට සිදුවිය. ලැමිෙන්ස් මෙම සැලසුම් නතර කළ අතර නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් වසර ගණනාවක් උපකරණය අමාත්‍යාංශයේ සේවය කළේය.
ඔහු තරුණ වියේදී විවාහ වූ විට ඔහුගේ විවාහය සතුටින් ගත විය. ඔහු තම බිරිඳට ආදරය කළේය, ඇය සමඟ බොහෝ කාලයක් ගත කළ අතර ඇය නැති වූ විට බොහෝ කාලයක් දුක් විය. ඔහු කරුණාවන්ත, ආදරණීය හා ආගන්තුක සත්කාරයට ලැදි අයෙකි. පවෙල් පෙට්‍රොවිච් මෙන් නොව ඔවුන් ටිකක් බියගුලු ය. ඔහු නව හා ප්‍රගතිශීලී අදහස් වලට බිය වන නමුත් මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් බසාරොව් සමඟ විවෘත ගැටුමකට එළඹෙන්නේ නැත.
("ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස්" චිත්‍රපටයෙන් කිර්සානොව්ස්ගේ වතුයාය, රූගත කිරීම් ස්ථානය ෆ්‍රියානෝවෝ වතුයාය, 1983)
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් වංශවත් හා ඉඩම් හිමියෙකි. ඔහුට විශාල ඉඩම් හා යහපත් තත්ත්වයක් ඇත. කිර්සානොව් මේ ගැන අවංකවම ආඩම්බර වන නමුත් ඔහු ගෘහය කළමනාකරණය කරන්නේ කෙසේදැයි නොදනී. වතුයායේ ගොඩනැගිලි කාන්දු වන අතර කම්කරුවන් කම්මැලි ය, ගවයන් සෑහෙන්න වෙහෙසට පත්ව සිටිති.
ප්‍රායෝගික නොවන හා ආදර හැඟීමක් නිසා ඔහුට නිවසක් පිහිටුවීම වළක්වයි. ඔහුගේ යහපත් වයස තිබියදීත්, ඔහු තවමත් සොබාදහම ගැන මෙනෙහි කිරීමට ප්‍රිය කරයි, සංගීතයට ඇලුම් කරයි. බර හා ආධිපත්‍යය ඇති අතක් අවශ්‍ය ගමේ ගොවීන් අතර උපායශීලී බව ඔහු පිළිගනී. පැහැදිලි කළමනාකරණය සහ දැඩි ලෙස හැසිරවීම වෙනුවට ඔහු තම යටත් නිලධාරීන්ට දිගු කථාවලින් අවවාද කරයි.
ආකාඩිගේ පියා තම පුතාට බොහෝ සේ ආදරය කරන අතර ඔහු තනිවම නොවේ. ඔහුට ෆෙනෙක්කා නම් කාන්තාවක් සිටී, ඇය සරල ගොවි ආත්මයන්ගෙන්. ඔහු ඇය සමඟ නිල නොවන විවාහයක ජීවත් වන අතර පොදු දරුවෙකු ඇති දැඩි කරයි. කාන්තාවක් තුළ නිකොලායි ද ආත්මයකට කැමති නැත.
ඔහු තරුණ වියේ සමාජ සිදුවීම් වලට අකමැති වූ අතර දැන් පවා ඔවුන් කෙරෙහි ගුරුත්වාකර්ෂණය නොකරයි. කිර්සානොව් යනු is ෝෂාකාරී මිනිස් සමාජයෙන් වැළකී සිටින ගෘහ සේවිකාවකි. ශෝකජනක මිනිසෙකුට එය අවශ්‍ය නොවේ.
කාර්යයේ වීරයාගේ රූපය
(ඇලෙක්සි කුස්නෙට්සොව් 1983 දී "ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස්" චිත්‍රපටයෙන් නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව් ලෙස)
කතුවරයා, නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්ගේ පෞරුෂය විස්තර කරමින්, හැකි සෑම ආකාරයකින්ම අවධාරණය කරන්නේ ඔහුගේ මෘදු බව, අනුකූලතාවය මිස ගැටුමකට යාමට ඇති ආශාව නොවේ. ඕනෑවට වඩා ක්‍රියාකාරී බසාරොව් ඔහුගේ කරුණාවන්ත ආකල්පය පිළිකුල් කරයි. පුද්ගලයා විශ්වාස කළ හැකි සෑම දෙයක්ම දැනටමත් නිරූපණය කර ඇති බව ඔහු විශ්වාස කරයි. ඔහුගේ සාර්ථකත්වය සහ ජීවිත ජයග්‍රහණ සුළුපටු නොවේ.
ආකාඩි තම පියා දැනුවත් කිරීමට හා විවේචනය කිරීමට ද ඉඩ දෙයි. තරුණයා මෙය කරන්නේ තමාගේම විශ්වාසයන් වෙනුවෙන් මිතුරාගේ බලපෑම යටතේ ය. නිකොලායි කිර්සානොව් සෑම දෙයක්ම හොඳින් දකින අතර එවැනි පීඩනයට එරෙහි නොවේ. ඔහු තරුණ පරම්පරාවේ උද්යෝගයට හා උද්යෝගයට පක්ෂපාතී ය. තමාගේම පුතාගේ උපායශීලී ආකල්පය ඔහුට රිදවන බවත් රිදවන බවත් පැහැදිලිය.
එවැනි දුර්වල චරිතයක් විස්තර කිරීමේදී පවා ලේඛකයා නිකලස් කෙරෙහි අනුකම්පා කරන අතර ඔහුගේ පෞරුෂත්වය හා ජීවිතයේ ස්ථානය පිළිබඳ ඉවසීම සහ අවබෝධය වෙනුවෙන් ඔහුට විපාක දෙයි. නවකතාව අවසානයේ පියා සහ පුතා දෙදෙනාම විවාහ වෙති. ඔවුන් වතු කළමනාකරණය සඳහා හමුදාවට බැඳේ. මෙම සමිතිය ඔවුන් සඳහා bear ල දැරීමට පටන් ගෙන තිබේ. ටර්ගිනෙව් ආකාඩිගේ පියා තුළ පෞද්ගලිකව ඔහුට සමීප හා තේරුම්ගත හැකි දෙයක් දුටුවා විය හැකිය.
මොස්කව්හි අගනුවරක කාර්යයන් ඇත.
නූතන මොස්කව් යනු රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ අගනුවරයි.
මෙයින් අදහස් කරන්නේ මොස්කව් යනු අපේ රටේ ඉහළම රාජ්ය බලයේ ආයතනයක් බවයි. දැන් එය රුසියාවේ ජනාධිපති ය, ෆෙඩරල් සභාව යනු සම්මේලන කවුන්සිලය සහ රාජ්ය ඩුමා වලින් සමන්විත ඉහළම ව්‍යවස්ථාදායක ආයතනයයි. ෆෙඩරේෂන් කවුන්සිලය සමන්විත වන්නේ ප්‍රාදේශීය වශයෙන් තේරී පත් වූ රුසියානු සමූහාණ්ඩුවේ සං ent ටක ආයතනවල පරිපාලන ප්‍රධානීන් සහ ප්‍රාදේශීය තේරී පත් වූ ආයතනවල ප්‍රධානීන්ගෙනි. රාජ්ය ඩුමා සමන්විත වන්නේ පක්ෂ ලැයිස්තු සහ බහුතර දිස්ත්රික්ක අනුව රුසියාවේ සියලු පදිංචිකරුවන් විසින් තෝරා පත් කර ගත් නියෝජිතයින්ගෙනි. රුසියාවේ රජය සහ ව්‍යවස්ථා අධිකරණය මොස්කව්හි පිහිටා ඇත. මේ අනුව, මොස්කව් යනු රුසියාවේ පාලන මධ්‍යස්ථානය වන අතර මෙය එහි ප්රධාන කාර්යයන්ගෙන් එකකි.
නමුත් මොස්කව් යනු පාලන මධ්‍යස්ථානයක් පමණක් නොව රුසියාවේ විශාලතම සංස්කෘතික මධ්‍යස්ථානය ද වේ. විශාලතම ජනමාධ්‍යවල කර්තෘ කාර්යාල - රූපවාහිනිය, ගුවන්විදුලිය, පුවත්පත්, සඟරා - මොස්කව්හි පිහිටා ඇත. මොස්කව් සිට රූපවාහිනී විකාශනය රුසියාවේ සියලුම ප්‍රදේශවල සහ පොදුරාජ්‍ය මණ්ඩලීය ස්වාධීන රාජ්‍යයන්ගේ රටවල පදිංචිකරුවන් විසින් නරඹනු ලැබේ. කලාකරුවන්ගේ විශාලතම සාන්ද්‍රණය මොස්කව් සතුව ඇත: ලේඛකයින්, කලාකරුවන්, නළුවන්, මාධ්‍යවේදීන්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, රචනාකරුවන් යනාදිය.
රුසියාවේ විශාලතම විද්‍යාත්මක ආයතන මෙහි පිහිටා ඇති අතර රුසියානු විද්‍යා ඇකඩමිය ද වේ. මොස්කව් දිගු කලක් තිස්සේ විද්‍යාත්මක ආයතනවලින් පිරී ඉතිරී ගොස් ඇති අතර ඒවා එහි සීමාවෙන් ඔබ්බට ගොස් ඇත: මොස්කව් කලාපයේ විශේෂිත “විද්‍යා නගර” දුසිම් දෙකකට වඩා තිබේ.
රුසියාවේ විශාලතම බැංකු පිහිටා ඇත්තේ මොස්කව්හි වන අතර එමඟින් අපේ රටේ මුළු මුදල් පිරිවැටුමෙන් 70% ක් සමත් වේ. විශාලතම රුසියානු ව්‍යවසායන් මොස්කව් බැංකුවල ඔවුන්ගේ ගිණුම්වල මුදල් තබා ගැනීමට කැමැත්තක් දක්වයි. බොහෝ බැංකු රුසියාවේ විවිධ කලාපවල ව්‍යාපාරවල හිමිකරුවන් බවට පත්විය.
මොස්කව් සහ මොස්කව් කලාපයේ ආර්ථිකය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඔවුන් දැනටමත් පශ්චාත් කාර්මික සංවර්ධනයේ අවධිය කරා ගමන් කර ඇති බව අපට පැවසිය හැකිය. මොස්කව්හි, යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යාව පළමු තැනට පත්වන අතර, සැහැල්ලු හා ආහාර කර්මාන්ත, නිෂ්පාදනයට සාපේක්ෂව බොහෝ දුරට සමාන වන අතර, ෆෙරස් නොවන ලෝහ විද්‍යාව වැදගත් වන සිව්වන ස්ථානයයි. මොස්කව් කලාපය “යන්ත්‍ර තැනීමට” වඩා “රෙදිපිළි” ය. රෙදිපිළි කර්මාන්තයේ ව්‍යාප්තිය මෙහි පැහැදිලිව පෙනෙන අතර යාන්ත්‍රික ඉංජිනේරු විද්‍යාව මොස්කව්ට වඩා නිහතමානී කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.
ද්රව්ය මත පදනම්ව: znanija.com
ලිපි මෙනුව:
ජීවිතය විරුද්ධාභාෂයන්ගෙන් පිරී ඇති අතර ඔබට එවැනි උදාහරණ බොහොමයක් පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය. ඒවායින් එකක් නම්, මිනිසුන්ගේ සමීපතම, ආශ්‍රිත සංවේදීතාවන්හි චරිතයේ සහ ජීවන මූලධර්මවල ඇති විෂම විරුද්ධත්වයයි.
බොහෝ විට සහෝදර සහෝදරියන් එකිනෙකාගෙන් රැඩිකල් ලෙස වෙනස් වන අතර එමඟින් අව්‍යාජ ව්‍යාකූලත්වයක් ඇති වේ. ඒ හා සමාන තත්වයක් අයි. ටර්ගිනෙව් විසින් "පියවරුන් සහ පුත්‍රයන්" නවකතාවේ විස්තර කර ඇත.
නවකතාවේ නිකොලායි කිර්සානොව්ගේ රූපයේ ස්ථානය සහ ඔහුගේ සහෝදරයා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව් නවකතාවේ එක් ප්රධාන චරිතයකි. ඔහු විස්තර කර ඇති සිදුවීම්වල ක්‍රියාකාරී චරිතයක් නොවේ, නමුත් ඔහුගේ වැදගත්කම සහ ගැටුමට සහභාගී වීම අධිතක්සේරු කළ නොහැකිය. අනෙක් චරිත හා සසඳන විට, ටර්ගිනෙව් ක්‍රියාවන්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය තුළ නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් අහිමි කරයි - චරිතය ප්රධාන අවස්ථාවන්හිදී දර්ශනය වන අතර, ඔහුගේ ප්‍රතිරූපය ප්රධාන වශයෙන් කොටස් හා කතුවරයාගේ ඉඟියක් වලින් සමන්විත වේ, නමුත් ඒ සමඟම, බලපෑම සටහන් කිරීමට කෙනෙකුට අසමත් විය නොහැක නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ ගැටුමේ ප්‍රති come ල සහ කිර්සානොව්ගේ ජීවිතයට මෙම ගැටුමේ ප්‍රබල බලපෑම.
අයිවන් ටර්ගිනෙව් ඔහුගේ චරිතය ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන පවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්ගේ රූපය සමඟ සමීපව සම්බන්ධ කරයි. නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ ජීවන මාර්ගයේ සියලු විස්තර සහ සිදුවීම් සහෝදරයාගේ චරිතයේ ඇතැම් සිදුවීම් හෝ ගුණාංග සමඟ සැසඳේ. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ මුළු ජීවිතයම ඔහුගේ සහෝදරයාගේ ජීවිතය හා පෞරුෂය හා සැසඳීමේදී ගෙවී යන බව අපට පැවසිය හැකිය.
නිකොලායි කිර්සානොව්ගේ ළමා කාලය සහ නව යොවුන් විය
සහෝදරයන්ගේ පෞරුෂයන් සංසන්දනය කිරීමේ හා වෙනස් කිරීමේ ප්‍රවණතාව ළමා කාලය දක්වා දිව යයි. විස්තරයේ දී, වැඩිමහල් සහෝදරයාගේ ප්‍රතිරූපය බාල සහෝදරයාගේ ප්‍රතිරූපයට පටහැනි බව පා er කයා දකී.
පළමුවෙන්ම, මෙය ප්‍රකාශ වන්නේ ඔහුගේ පියාගේ අඩිපාරේ යෑමට ඇති කැමැත්තයි. පීටර් කිර්සානොව් උපතින්ම පාරම්පරික වංශාධිපතියෙකු වූ නමුත් ඔවුන්ගේ පවුලට එතරම් බලපෑමක් නොවීය. හමුදා සේවා ක්‍ෂේත්‍රයේ කුසලතා මගින් තත්වය නිවැරදි කරන ලදි - ඔහුගේ අධිකාරය සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි වූ අතර, ඔවුන්ගේ පවුල් වතුයාය පිහිටා තිබූ ග්‍රාමීය පාළුකරයේ දී, ඔහු ආපසු හැරවිය නොහැකි හා ඉහළ ගෞරවයට පාත්‍ර වූ පුද්ගලයෙකු බවට පත් විය.
මෙම සිදුවීම් හැරීම මත පදනම්ව, පිරිමි ළමයින්ගේ ඉරණම කලින් තීරණය කරන ලදි - ඔවුන්ට හමුදා සේවය ආරම්භ කිරීමට ද සිදුවිය. වැඩිමහල් පුතාට එය කළ හැකි කාර්යයක් විය - ඔහුට දැඩි හා ස්ථිර චරිතයක් තිබුණි. කෙසේවෙතත්, බාලයා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් සංයුතියකින් යුත් මිනිසෙකි - මෘදු හා ආකර්ෂණීය, ඔහු කිසිසේත් හමුදා වෘත්තියකට සුදුසු නොවේ. මේ සියල්ලට එක්තරා භයානක බවක් හා බියගුලුකමක් එකතු විය: ඔහු "ධෛර්යයෙන් වෙනස් වූවා පමණක් නොව, බියගුල්ලෙකුගේ අන්වර්ථ නාමය පවා උපයා ගත්තේය." එහි ප්‍රති leg ලයක් ලෙස පාදයේ ඇති වූ ආබාධය නිසා පිරිමි ළමයා ජීවිත කාලය පුරාම කොර විය. නිකොලායි කිර්සානොව්ව විශාල බරකින් බේරා ගත්තේය. තම පුතාව විශ්ව විද්‍යාලයට යැවීම හැර දෙමාපියන්ට වෙනත් විකල්පයක් නොතිබුණි. "තාත්තා ඔහු දෙසට අත තබා සිවිල් ඇඳුම් වලට යැව්වා ..."
"1835 දී නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් අපේක්ෂකයෙකු ලෙස විශ්ව විද්‍යාලයෙන් ඉවත් විය."
නිකොලායි කිර්සානොව් සහ මාෂා ප්‍රෙපොලොවෙන්ස්කායා
නිකොලායි හා සම්බන්ධ කරදර ශාරීරික තුවාල වලට පමණක් සීමා නොවීය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන්, ඔවුන්ගේ බාල පුතා පිළිබඳ තවත් අප්‍රසන්න පුවතක් දෙමාපියන් කම්පනයට පත් කළේය. මේ වතාවේ හේතුව ආදරයෙන් බැඳී තිබීමයි - ඔවුන්ගේ නිකොලායි "නිල ප්‍රෙපොලොවෙන්ස්කි" මාෂාගේ දියණිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ටර්ගිනෙව් මෙම නඩුවේ තොරතුරු සොයා නොගනී, නමුත් සත්‍යයක් සඳහන් කරයි - තම පුතා තෝරා ගැනීම පිළිබඳව දෙමාපියන් අතිශයින් නොසතුටින් සිටි අතර, ඔවුන් විශ්වාස කළේ දැරිය නිකොලායිගේ බිරිඳ වීමට නුසුදුසු බවය.
"පවෙල් කිර්සානොව්ගේ ලක්ෂණය" ගැන ඔබව හුරු කරවීමට අපි ඔබට ආරාධනා කරන්නෙමු.
දෙමව්පියන්ගේ මරණයෙන් උණුසුම් තත්වය අඩපණ විය - නිකොලායි කෙරෙහි ඇති අධිකාරීවාදය බැහැර කරන ලද අතර පෙම්වතුන්ගේ විවාහයට තවදුරටත් බාධා නොවීය. වැලපීම සඳහා සුදුසු වේලාවක් බලා සිටීමෙන් පසුව තරුණයා විවාහ විය. මාෂා සමඟ විවාහයේ නොගැලපීම හා නොගැලපීම පිළිබඳව දෙමාපියන්ගේ බිය නිෂ් .ල විය. "මෙම යුවළ ඉතා හොඳින් හා නිහ ly ව ජීවත් වූහ: ඔවුන් කිසි විටෙකත් වෙන් නොවීය." කිර්සානොව්ගේ පවුල් ජීවිතය මනෝරාජ්‍යයක් මෙන් පෙනුනද මෙම කතාව හදිසියේම බාධා විය - මාෂා මිය යන්නේ විවාහයෙන් වසර දහයකට පසුවය. නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ට ඇත්තේ ඇය සහ ඔහුගේ කුඩා පුත් ආකාඩි පිළිබඳ මතකයන් පමණි.
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ පෙනුම
"නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් ලිහිල් විය, ඔහුගේ ලක්ෂණ කුඩා, ප්‍රසන්න, නමුත් තරමක් දුක්බර, කුඩා කළු ඇස් සහ මෘදු දියර හිසකෙස් විය."
ටර්ගිනෙව් ඔහුගේ චරිතවල පෙනුම විස්තර කිරීමට එතරම් අවධානයක් යොමු නොකරයි, විශේෂයෙන් ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය චරිතයේ නිරන්තර අවධානයට ලක් නොවන අවස්ථාවන්හිදී. නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් දෙවන කාණ්ඩයේ චරිතවලට අයත් වේ - ඔහු විලාසිතා ප්‍රවණතා ගැන නොසැලකිලිමත් වන අතර ඇඳුම්වල පහසුව අගය කරයි. ඔහු තම වැඩිමහල් සොහොයුරා මෙන් වැසිකිළියේ හා ඔහුගේ ඇඳුමේ තත්වය පිළිබඳව යම් තරමක උදාසීනත්වයක් ඇතිව දිගු කාලයක් ගත නොකරන නමුත් ඒ සමඟම ඔහු එය ආරම්භ නොකරයි.
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් සහ ආකාඩි අතර සම්බන්ධතාවය
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් තම බිරිඳ අහිමි වීමෙන් පසු සැනසිල්ල සහ ජීවිතයේ අරුත සොයාගත්තේ ආකේඩියාහිදී ය. ඔහුගේ සියලු මෘදු බව සහ හදිසියේම ඇති වූ විශාල ශෝකයක් තිබියදීත්, කිර්සානොව් තේරුම් ගෙන ඇත්තේ ඔහුට බ්ලූස් රැල්ලකින් වැසී යා නොහැකි බවයි - මේ අවස්ථාවේ දී, ඔහුට සියල්ල අහිමි වනු ඇති අතර, ඉන් පසු ඔහුට වෙනස් වීමට අපහසු වනු ඇත අවස්ථාව.
ආකාඩි සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් වඩාත් මුදු මොළොක් හැඟීම් පෙන්වීමට පසුබට නොවන්නේ, ඔහු පියවරුන් අතර සුලභව පැවති දෘඩතාවයට හා ප්‍රායෝගිකත්වයට පිටසක්වළ ය. ඔහුට තම පුතා මුදු මොළොක් ලෙස වැළඳ ගත හැකිය, ඔහුගේ පැමිණීම අපේක්ෂාවෙන් වෙහෙසට පත්විය හැකි අතර ඇදහිය නොහැකි තරම් කම්මැලි විය හැකිය. කෙටියෙන් කිවහොත්, පියා කිර්සානොව්ගේ හැසිරීම ඔහුගේ පියාට වඩා මවගේ හැසිරීමට සමාන ය. මෙම තත්වය පියාට හෝ පුතාට කරදරයක් නොවේ.
ආකාඩි ද තම පියා සමඟ ඉතා බැඳී සිටින අතර ඔහු හොඳ සහ කාරුණික පුද්ගලයෙකු ලෙස සලකයි. ආකාඩි බොහෝ විට තම පියා ගැන හොඳින් කථා කරයි: "පියා කරුණාවන්ත සහෝදරයෙක්, ඔබ ලෝකයේ සිටින කාරුණික හා බුද්ධිමත් පුද්ගලයා."
ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් පසු ජීවිතය
තම බිරිඳ අහිමි වීමෙන් පසු කිර්සානොව් අවසානයේ ගමට ගොස් මේරිනෝ වතුයායේ කටයුතු භාර ගත්තේය. ඔවුන්ගේ පවුල් වතුයාය "ආත්ම දෙසියයක හොඳ වතුයායක් විය, නැතහොත් ඔහු ගොවීන්ගෙන් oci ත්වී" ගොවිපලක් "ආරම්භ කළ දින සිට අක්කර දෙදහසක ඉඩමක්.
අවාසනාවකට මෙන්, චරිතයේ මෘදු බව සහ ප්‍රායෝගිකභාවය නොමැතිකම නිසා නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ට වතුයායේ ව්‍යාපාරයක් ආරම්භ කිරීමට ඉඩ නොදේ. “මේරිනෝ හි ජීවිතය ඉතා යහපත් ලෙස වර්ධනය නොවූ අතර දුප්පත් නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ට නරක කාලයක් තිබුණි. ගොවිපල අවට ඇති කරදර සෑම දිනකම වර්ධනය විය - ගෙදර දොරේ වැඩ අඳුරු විය, මෝඩය. ”
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ කඩිසරකමට ස්තූතියි, දේවල් මුළුමනින්ම භයානක ලෙස නොපෙනේ - වතුයාය කෙසේ හෝ පාවෙමින් පවතී. පවෙල් පෙට්‍රොවිච් විශ්වාස කරන්නේ දේවල් පිරිහීමට පටන් ගැනීමට ප්රධාන හේතුව සහෝදරයාගේ ප්‍රායෝගික නොවන බවයි: “සහෝදරයා තරමක් ප්‍රායෝගික නොවේ,” ඔහු තමාටම කියාගත්තේ “ඔහු රැවටී සිටින” බවයි.
නිකොලායි කිර්සානොව්ගේ ජීවිතයේ ආදර කතාව
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් සැමවිටම ආකර්ෂණීය හා ආදර පුද්ගලයෙකි. බොහෝ යෞවනයන්ට එවැනි කැපවීමක් ඇත, නමුත් කාලයත් සමඟ, ජීවිතයේ දුෂ්කරතා වල බලපෑම යටතේ, රොමෑන්ටිකවාදය ප්රායෝගිකත්වය මගින් ප්රතිස්ථාපනය වේ. නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් සම්බන්ධයෙන් මෙය සිදු නොවීය - ඔහු සිය කාලය අවසන් වන තුරුම ආදර හැඟීමක් පවත්වා ගනී. නවකතාවේ සිදුවීම්වලින් වැඩි ප්‍රමාණයක් වයස අවුරුදු 44 දී නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ වයස් සුදුසුකම් මත වැටේ.
ඔහුගේ රට ජීවිතය රොමැන්ටිකවාදය ආරක්ෂා කිරීමට බලපෑවේය. ඔහු සිහින දැකීමට ප්‍රිය කළේය. ගමේ ජීවිතය ඔහු තුළ මෙම හැකියාව වර්ධනය කළේය.
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් සංගීත පාඩම් අතහැරියේ නැති අතර ඔහුගේ සංගීත කුසලතා පරිපූර්ණ නොවූවත් ඔහු තවමත් පියානෝව සහ සෙලෝ වාදනය කිරීම අතපසු නොකරයි - ඔහු කැතරසිස් අත්විඳිමින් සිටී.
කිර්සානොව්ට මනසේ සාමය සොයා ගැනීම සඳහා ඊළඟ ක්‍රමය වන්නේ පොත් කියවීමයි. පුෂ්කින්ගේ කවි ඔහු අතර විශේෂයෙන් ජනප්‍රිය විය. බොහෝ විට සොබාදහම අගය කරමින් විවිධාකාර කවි ඔහුගේ මතකයට ආ අතර ඔහු හුරුපුරුදු පා text යක් ඔහුගේ හිසෙහි අනුචලනය කළේය.
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් සහ ෆෙන්යා
ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණය කිර්සානොව්ගේ ජීවිතයේ විශාල පාඩුවක් වූ බවට සැකයක් නැත. මාෂාගේ ප්‍රතිරූපය ඔහුට වඩාත් සුදුසු ය. සමහර විට ඔහුට නොස්ටල්ජියා ලබා දී ඇති අතර ඔහු තම බිරිඳ සමඟ සතුටින් සිටින පැරණි දින සිහින මැව්වේය. ඔහුට අවංකවම අවශ්‍ය වූයේ මාෂාට නැවත ජීවයක් ලබා දීමයි. ඔහුට නැවත ඇයගේ උණුසුම දැනෙනු ඇත. සැලකිය යුතු අලාභයක් කුමක් වුවත්, ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණයෙන් වසර 10 කට පසු, කිර්සානොව්ගේ ජීවිතය තුළ කාලය ක්‍රමයෙන් එය ප්රතිස්ථාපනය විය, නව ප්‍රේමයේ ගිනි පුපුරක් ඇති විය.
අයි. ටර්ගිනෙව් විසින් රචිත “පියවරුන් සහ පුත්‍රයන්” නවකතාවේ “නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්ගේ රූපය” ඔබ හුරු කරවන ලෙස අපි යෝජනා කරමු.
මෙවර මුදු මොළොක් හැඟීම්වල පරමාර්ථය නූගත් සම්භවයක් ඇති දැරියකි - ෆෙන්යා. නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් එම කාන්තාවට තම වතුයායේ සේවාවක් ලබා දීමෙන් පසු ඇය සිය මව සමඟ කිර්සානොව් වතුයායට ගියාය. ඒ කාලේ ෆෙන්යා පොඩි කෙල්ලෙක්. කාලය ගෙවී ගිය අතර කුඩා දැරියගේ සිට එය ඉතා ආකර්ශනීය හා භක්තිමත් කාන්තාවක් බවට පත්විය. කිර්සානොව් ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර, ඇගේ මවගේ මරණයෙන් පසු ප්‍රේම සම්බන්ධයක් ආරම්භ වේ. මෙම සබඳතා කිර්සානොව්ගේ ජීවිතයේ නොවරදින විනෝදාංශයක් බවට පත් නොවේ - ඔහු ගැහැණු ළමයා කෙරෙහි ආදරය පෝෂණය කරන අතර මෙම හැඟීම අන්යෝන්ය වේ. කිර්සානොව් විවාහ වීමට ඉක්මන් නොවේ - රදළ පැලැන්තිය හෙළා දැකීම ගැන ඔහු කනස්සල්ලට පත්ව සිටින නමුත් ඔහු නීත්‍යානුකූල බිරිඳක් මෙන් ෆෙනියා සමඟ ජීවත් වේ. පවෙල් පෙට්‍රොවිච්ගේ ඉල්ලීම පරිදි විවාහ උත්සවය තවමත් සිදුවිය.
නිකොලායි කිර්සානොව් සහ එව්ගනි බසරොව්
ආකාඩිගේ මිතුරා වන නිහාලිස්ට් වෛද්‍ය යෙව්ගනි බසාරොව්ගේ පෙනුම නිකොලායි කිර්සානොව්ගේ ජීවිතයේ නොදැනුවත්වම සමත් විය.
නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් සහ යෙව්ගනිගේ ජීවන තත්ත්වය බෙහෙවින් වෙනස් ය. ඉයුජින් නිශ්චිත පුද්ගලයෙකි, ඔහු මිනිසුන් ගැටුමකට පොළඹවා ගැනීමට කැමතියි, නමුත්, සියලු එකඟ නොවීම් තිබියදීත්, නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් තර්කයකට හෝ සාකච්ඡාවකට එළඹෙන්නේ නැත. කිර්සානොව් සිය ස්ථාවරය ගැන බසරොව්ගෙන් මෘදු ලෙස විමසන නමුත් සාකච්ඡාවේ සුළු ඉඟියක්වත් ඔහු සාකච්ඡාව නතර කරයි. කිර්සානොව්ගේ මෙම හැසිරීම ඔහුගේ පුතා සතුටු කිරීමට ඇති ආශාව හා බැඳී පවතී. ආකාඩි තම නව මිතුරා ගැන සතුටු වන අතර ඔහුගේ පියා ඔවුන් අතර බාධාවක් වීමට කැමති නැත. අනෙක් අතට, නිකොලායි පෙට්‍රොවිච් තේරුම් ගෙන ඇත්තේ නව කාලයෙහි “කටුක පෙති ගිල දැමීමට” තම කාලය පැමිණ ඇති බවය - නව ඇණවුම් පැමිණ ඇති අතර, එවැනි වයස්ගත පුද්ගලයින්ට ඔවුන්ගේ සංවර්ධනයේ සාර්ථකත්වය කරා යාමට නොහැකි වී තිබේ.
සාකච්ඡාවට බාධා කරන තුන්වන හේතුව වන්නේ ගැටුම් හා ආරවුල් වලට කිර්සානොව් අකමැති වීමයි.
මේ අනුව, නිකොලායි කිර්සානොව්ට සන්සුන් ස්වභාවයක් ඇත, ඔහු දැඩි විනිශ්චයන් හෝ ක්‍රියාවන් මගින් සංලක්ෂිත නොවේ. ඔහු ආදර හැඟීම් සහ චිත්තවේගීය පුද්ගලයෙකි - නපුරුකමට හා රැවටීමට හැකියාවක් නැත. නිකොලායි පෙට්‍රොවිච්ගේ සුවිශේෂී ලක්ෂණය වන්නේ උපාය හා ප්‍රණීතභාවය පිළිබඳ හැඟීමකි. පොදුවේ ගත් කල, ඔහු ධනාත්මක හා කාරුණික පුද්ගලයෙකි, ඔහුට ප්‍ර wisdom ාව සහ තත්වය ගැඹුරින් විශ්ලේෂණය කිරීමේ හැකියාව ඇත.
"ෆාදර්ස් ඇන්ඩ් සන්ස්" යනු අයි. එස්. ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාවකි. එය ලියා ඇත්තේ 1860 දීය. ඔහුගේ වීරයන් රුසියාවට අනුගමනය කිරීමට ආදර්ශයක් වී තිබේ. මෙම ලිපියේ දක්වා ඇති ලක්ෂණ වන පවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව් වැනි අය හුදෙක් ඔවුන්ගේ කාලය ගත කළහ.
නවකතාවේ කිර්සානොව් ගන්නා ස්ථානය කුමක්ද?
ටර්ගිනෙව්ගේ නවකතාවෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ පරණ අත්තිවාරම් ඇදහිය නොහැකි වේගයකින් කඩා වැටෙමින් පවතින අතර නව, ප්‍රගතිශීලී ඒවා වෙනුවට ඒවා ය.
පාවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්, ඔහුගේ චරිත නිරූපණය "පරණ-කාලරාමුව" ලෙස පෙන්නුම් කරයි. ඔහු සහ තවත් චරිත කිහිපයක් සමඟින්, ස්ථාපිත සමාජ පන්තියක් වන "පියවරුන්" නියෝජනය කරයි.
පවෙල් කිර්සානොව් නියෝජනය කරන්නේ මුළු පරම්පරාවක්ම වන අතර එය අන් අයගෙන් නින්දා අපහාස හා හෙළා දැකීම පමණි. ඔවුන්ට ඉතිරිව ඇත්තේ සමාජයේ වර්ධනය වන ප්‍රගතිය දෙස බලා ඔවුන්ගේ කාලය ගත කිරීමයි.
නවකතාව එක්තරා ආකාරයක විරුද්ධත්වයක් බව මාතෘකාවෙන් පැහැදිලි වේ: තරුණ, මහලු, නව සහ මහලු. පාවෙල් කිර්සානොව්, ටර්ගිනෙව් නිහාල්වාදීන් හා චින්තනයේ විප්ලවවාදියා වන බසාරොව් සමඟ යුගලනය වේ. කෘතිය අවසානයේදී, ඔවුන්ගෙන් කවරෙක් ජයග්‍රහණය කරනු ඇත්දැයි පා er කයා සොයා ගත යුතුය.
ජීවිතයේ ඉතිහාසය
නවකතාවේ සිදුවීම් 1859 දක්වා දිව යයි. ඉඩම් හිමිකරු නිකොලායි කිර්සානොව්ට වැඩිමහල් සහෝදරයෙක් වන පවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව් සිටී. ලක්ෂණය වහාම ඔහු තුළ ශක්තිමත් හා බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු පාවා දෙයි. ඔහු හමුදා නිලධාරියෙකි, පිටු බලකායෙන් උපාධිය ලබා ඇත. ඔහුගේ තත්වය නිසා ඔහු සමාජයේ, විශේෂයෙන් කාන්තාවන් අතර සෑම විටම සාර්ථක වී ඇත.
විසිඅට වන විට ඔහු නායකත්වය ලබා ගත් අතර දීප්තිමත් වෘත්තියක් සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටියේය. නමුත් හදිසියේම ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට මාරාන්තික වූ කාන්තාවක් ඔහුට හමු විය.
පීටර්ස්බර්ග් සමාජයේ එක්තරා ආර්. කුමරිය නිෂ් riv ල තරුණ කාන්තාවක් සහ කොක්වෙට් කෙනෙකු ලෙස හැඳින්විණි. නමුත් කිර්සානොව් මතකයෙන් තොරව ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා. මුලින් ඔහුට පිළිතුරු දුන් කුමරිය ඉක්මණින් නිලධාරියා කෙරෙහි තිබූ උනන්දුව නැති කර ගත්තාය.
මෙම ප්‍රති come ලය ගැන පවෙල් පෙට්‍රොවිච් දැඩි ලෙස පුදුමයට පත් වූ නමුත් එය අත්හැරියේ නැත. මෙම ස්ත්‍රිය කෙරෙහි වූ තෘෂ්ණාව ඔහුව පරිභෝජනය කළේය. ඔවුන්ගේ රැස්වීම්වලින් ඔහුට තෘප්තියක් නොලැබීම පුදුමයට කරුණකි, ඔහුගේ හදවතේ ප්‍රීතියක් නොතිබුණි, ඔහුගේ ආත්මයේ කටුක වේදනාවක් පමණි.
අවසානයේදී, කුමරිය සමඟ බිඳී ගිය කිර්සානොව් සිය පැරණි ජීවිතයට ආපසු යාමට උත්සාහ කළේය. නමුත් ඇය ඔහුට යන්න දුන්නේ නැහැ. සෑම කාන්තාවක් තුළම ඔහු ඇගේ ලක්ෂණ දුටුවේය. ඔහුගේ සහෝදර නිකොලායිගේ ආදරණීය ෆෙනෙක්කාහි පවා.
ඔහු තම සහෝදරයා සමඟ මේරිනෝ වතුයායේ ජීවත් වූ අතර පසුව D ත ඩ්‍රෙස්ඩන් බලා පිටත්ව ගියේය.
පෙනුම
නවකතාවේ සිදුවීම් වර්ධනය වීමත් සමඟ පවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්ගේ පෙනුම වෙනස් විය. මුලදී, පා er කයාට නියම වංශාධිපතියෙකු, සිනිඳු මිනිසෙකු, ඉඳිකටුවක් පැළඳ සිටී. ඔහු දෙස බැලීමෙන් පමණක් තේරුම් ගත හැකි වූයේ කිර්සානොව් උතුම් දණ්ඩක් හා ලෞකික පුද්ගලයෙකු බවය. කතා කිරීමේ හැසිරීම හා හැසිරීම ඔහු තුළ එය පාවා දුන්නේය.
ටර්ගිනෙව් පෙන්වා දෙන්නේ ඔහුගේ අළු හිසකෙස් පරිපූර්ණ පිළිවෙළකට, ඔහුගේ මුහුණේ රැළි නොමැති බවත් අසාමාන්‍ය ලෙස ලස්සන බවත්ය.
කෙසේ වෙතත්, බසාරොව් සමඟ ඇති වූ ආරවුල් වලදී, පවෙල් පෙට්‍රොවිච් පරිවර්තනය විය. ඔහු තවදුරටත් සන්සුන්ව සිටියේ නැත. තරුණයාගේ අදහස් තේරුම් නොගැනීම නිසා ඔහුගේ කෝපය වැඩි වෙත්ම, රැළි ගණන වැඩි වූ අතර වීරයාම පිරිහුණු මහලු මිනිසෙකු බවට පත්විය.
පෝරමය
ඇරිස්ටෝක්‍රට් පාවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්ගේ චරිත නිරූපණය ඉතා ධනාත්මක වන අතර, ඔහු දක්ෂ, අවිනිශ්චිත අවංක, ප්‍රතිපත්තිගරුක බව පෙන්නුම් කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු පරණ පරම්පරාවේ ප්‍රාථමික පුරුදු හා ආකල්ප සහිත නියෝජිතයෙකි.
කිර්සානොව් සාමාන්‍ය ජනයාගෙන් බොහෝ is ත්ව සිටී, තේරුම් නොගනී, ඔහුව පිළිගන්නේ නැත. බසරොව් එය නිවැරදිව පවසන පරිදි ජනයා ඔහුට බිය වෙති. වීරයා සෑම දෙයක්ම ඉංග්‍රීසි අනුගාමිකයෙකි. මෙය ඔහුගේ හැසිරීම, පුරුදු, සංවාද තුළින් ප්‍රකාශ වේ. පවෙල් පෙට්‍රොවිච් කිර්සානොව්ගේ උපුටා දැක්වීම් ඔහුගේ චරිතය සහ අදහස් මුළුමනින්ම හෙළි කරයි. ඔහු පුරසාරම් දොඩවන ලිබරල් මූලධර්ම පවතින්නේ තොල් මත පමණි. එහෙත්, එසේ තිබියදීත්, ඔහු සෑම විටම ඔහුට අහිමි වුවද, ඔහු බසාරොව්ගේ වටිනා ප්‍රතිවාදියෙකි.
පවෙල් කිර්සානොව් "පැරණි ආරක්ෂකයා" ලෙස විස්තර කරයි. ඩ්‍රෙස්ඩන් සඳහා ඔහු පිටත්ව යාම ඉතා සංකේතාත්මක ය, එය නියෝජනය කරන්නේ සමස්ත පරම්පරාවක්ම අතීතයට පිටවීමයි.
