බැච්ගේ ප්‍රධාන කෘති ලැයිස්තුව. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්: චරිතාපදානය, වීඩියෝ, රසවත් කරුණු, නිර්මාණශීලිත්වය ඉන්ද්‍රියයන්ගේ වැඩ වල නම

බොහෝ සංගීත ලෝලීන්ගේ චරිතාපදානය උනන්දුවක් දක්වන බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන් එහි සමස්ත ඉතිහාසයේ ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනාකරුවෙකු බවට පත්විය. ඊට අමතරව ඔහු දක්ෂ රංගන ශිල්පියෙකු හා දක්ෂ ගුරුවරයෙකු විය. මෙම ලිපියෙන් අපි ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ ජීවිතය දෙස බලමු. නිර්මාපකයාගේ කෘති බොහෝ විට ලොව පුරා ප්‍රසංග ශාලා වල සිදු කෙරේ.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් (මාර්තු 31 (21 - පැරණි විලාසිතාව) 1685 - ජූලි 28, 1750) - බැරොක් යුගයේ ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ සංගීත ian යෙක්. ඔහු ජර්මනියේ නිර්මාණය කරන ලද සංගීත ශෛලිය පොහොසත් කළේ ප්‍රතිවිරුද්ධ හා සමගිය පිළිබඳ ඔහුගේ ප්‍රවීණත්වය, විදේශීය රිද්මයන් සහ ආකෘතීන් අනුවර්තනය කිරීම, විශේෂයෙන් ඉතාලියෙන් හා ප්‍රංශයෙන් ණයට ගැනීමෙනි. බැච්ගේ කෘති වන්නේ ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යතා, බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය, බී මයිනර් හි ස්කන්ධය, කැන්ටාටා 300 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් වන අතර ඉන් 190 ක් නොනැසී පවතී. කලාත්මක සුන්දරත්වයෙන් හා බුද්ධිමය ගැඹුරෙන් පිරී ඇති ඔහුගේ සංගීතය ඉතා තාක්‍ෂණිකව අභියෝගාත්මක යැයි සැලකේ.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්. කෙටි චරිතාපදානය

බැච් අයිසෙනාච් හි උපත ලැබුවේ පාරම්පරික සංගීත ians යන්ගේ පවුලක ය. ඔහුගේ පියා ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස් බැච්, නගර සංගීත ප්‍රසංගවල නිර්මාතෘවරයා වූ අතර ඔහුගේ මාමලා සියලු දෙනාම වෘත්තීය වාදකයෝ වූහ. නිර්මාපකයාගේ පියා තම පුතාට වයලීනය හා වීණා වාදනය කිරීමට ඉගැන්වූ අතර ඔහුගේ සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් - ක්ලැවිචෝඩ් වාදනය කළ අතර ජොහාන් සෙබස්තියන් නූතන සංගීතයට හඳුන්වා දුන්නේය. ඔහුගේම මුලපිරීම මත බැච් වසර 2 ක් ලෙනබර්ග්හි ශාන්ත මයිකල්ගේ වාචික පාසලට ඇතුළත් විය. සහතික කිරීමෙන් පසු ඔහු ජර්මනියේ සංගීත තනතුරු කිහිපයක් දැරීය. විශේෂයෙන් වයිමර්හි ඩියුක් ජොහාන් අර්න්ස්ට්ගේ උසාවි සංගීත ian යා සහ ආර්න්ස්ටැඩ්හි පිහිටි ශාන්ත බොනිෆස් දේවස්ථානයේ ඉන්ද්‍රිය අධිකාරී.

1749 දී බැච්ගේ ඇස් පෙනීම සහ සෞඛ්‍යය පොදුවේ පිරිහී ගිය අතර ඔහු 1750 දී ජූලි 28 දින මිය ගියේය. නූතන ඉතිහාස ians යින් විශ්වාස කරන්නේ ඔහුගේ මරණයට හේතුව නියුමෝනියාව සමඟ ආ roke ාතයක් සංයෝජනය වීමයි. විශිෂ්ට ජීවියෙකු ලෙස ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ කීර්තිය බැච්ගේ ජීවිත කාලය තුළ යුරෝපය පුරා ව්‍යාප්ත විය, නමුත් ඔහු තවමත් රචනාකරුවෙකු ලෙස එතරම් ජනප්‍රිය නොවීය. 19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේදී ඔහුගේ සංගීතය පිළිබඳ උනන්දුව යළිත් වරක් ඇති වූ ඔහු ටික කලකට පසු නිර්මාපකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. වර්තමානයේ, වඩාත් සම්පූර්ණ අනුවාදයක චරිතාපදානය පහතින් ඉදිරිපත් කර ඇති බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන් ඉතිහාසයේ ශ්‍රේෂ් greatest තම සංගීත නිර්මාණකරුවෙකු ලෙස සැලකේ.

ළමා කාලය (1685 - 1703)

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් 1685 දී අයිසෙනාච් හි උපත ලැබුවේ මාර්තු 21 වන දින පැරණි විලාසිතාවට අනුව ය (නවයට අනුව - එම මාසයේ 31 වන දින). ඔහු ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස් සහ එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට්ගේ පුත්‍රයාය. නිර්මාපකයා පවුලේ අටවන දරුවා බවට පත්විය (බැච්ගේ උපතේදී වැඩිමහල් පුතා ඔහුට වඩා අවුරුදු 14 ක් වැඩිමල් විය). අනාගත රචකයාගේ මව 1694 දී මිය ගිය අතර ඔහුගේ පියා මාස අටකට පසුව මිය ගියේය. ඒ වන විට බැච්ගේ වයස අවුරුදු 10 ක් වූ අතර ඔහු ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් සමඟ ජීවත් වීමට ගියේය (1671 - 1731). එහිදී ඔහු තම සහෝදරයාගේ රචනා ඇතුළු සංගීතය හැදෑරීම, රඟ දැක්වීම සහ නැවත ලිවීම තහනම් කර තිබියදීත්. ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ්ගෙන් ඔහු සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ විශාල දැනුමක් ලබා ගත්තේය. ඒ සමගම බැච් දේශීය ව්‍යායාම ශාලාවේදී දේවධර්මය, ලතින්, ග්‍රීක, ප්‍රංශ, ඉතාලි භාෂාව හදාරමින් සිටියේය. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් පසුව පිළිගත් පරිදි, සම්භාව්‍යයන් මුල සිටම ඔහුව මවිතයට පත් කළේය.

ආර්න්ස්ටැඩ්, වයිමර් සහ මෝල්හවුසන් (1703 - 1717)

1703 දී, ලෙනබර්ග්හි ශාන්ත මයිකල් පාසලේ අධ්‍යාපනය හැදෑරීමෙන් පසු, වයිමර්හි III වන ජොහාන් අර්න්ස්ට් දේවස්ථානයේ දේවස්ථානයේ සංගීත music යා ලෙස රචනා කරන ලදී. මාස හතක් එහි රැඳී සිටි කාලය තුළ, බැච් විශිෂ්ට යතුරුපුවරු වාදකයෙකු ලෙස කීර්තියක් අත්කර ගත් අතර, වයිමර් සිට කි.මී. 30 ක් නිරිත දෙසින් පිහිටි ආර්න්ස්ටැඩ්හි පිහිටි ශාන්ත බොනිෆේස් දේවස්ථානයේ ඉන්ද්‍රිය අධිකාරී තනතුරට ඔහුට ආරාධනා කරන ලදී. ඔහුගේ හොඳ පවුල් සබඳතා සහ ඔහුගේම සංගීත උද්යෝගය තිබියදීත්, වසර ගණනාවක සේවයෙන් පසු ඔහුගේ ඉහළ නිලධාරීන් සමඟ ආතතීන් ඇති විය. 1706 දී බැච්ට ශාන්ත බ්ලැසියස් දේවස්ථානයේ (මෝල්හවුසන්) දේවගැති තනතුර පිරිනමන ලදී. නව තනතුරට වඩා ඉහළ වැටුපක් ගෙවන ලද අතර වඩා හොඳ සේවා කොන්දේසි මෙන්ම බැච් වැඩ කළ යුතු වෘත්තීය ගායනා කණ්ඩායමද ඇතුළත් විය. මාස හතරකට පසු, ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ මරියා බාබරා සමඟ විවාහය සිදුවිය. ඔවුන්ට දරුවන් හත්දෙනෙකු සිටි අතර ඔවුන්ගෙන් හතර දෙනෙක් වැඩිහිටි වියට පා තැබූහ. විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමන් සහ කාල් පිලිප් එමානුවෙල් ද වූ අතර පසුව ඔවුන් ජනප්‍රිය රචනාකරුවන් බවට පත්විය.

1708 දී, චරිතාපදානය නව දිශාවකට යොමු කළ බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන්, මෙල්හවුසෙන් අතහැර නැවත වයිමර් වෙත පැමිණියේය, මේ වතාවේ ජීවියෙකු ලෙසත්, 1714 සිට ප්‍රසංග සංවිධායකයෙකු ලෙසත්, තවත් වෘත්තීය සංගීත ians යන් සමඟ වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. මෙම නගරයේ, නිර්මාපකයා දිගටම වාදනය හා ඉන්ද්‍රියයන් රචනා කරයි. ඔහු පෙරවදන සහ ෆියුගස් ලිවීමට පටන් ගත් අතර පසුව එය වෙළුම් දෙකකින් සමන්විත වූ ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් නම් ඔහුගේ ස්මාරක කෘතියේ කොටසක් බවට පත් විය. ඒ සෑම එකක්ම කුඩා හා ප්‍රධාන යතුරු වලින් ලියා ඇති පෙරවදන සහ ෆියුග ඇතුළත් වේ. වයිමර්හිදී, නිර්මාපකයෙකු වන ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්, ඉන්ද්‍රිය සඳහා ගායනා කරන ලද පෙරවදනක එකතුවක් වන ලුතරන් චෝරල්ස් අඩංගු "ඉන්ද්‍රිය පොත" නම් කෘතිය ආරම්භ කළේය. 1717 දී ඔහු වයිමර්හි අනුග්‍රහය නොලබා මාසයකට ආසන්න කාලයක් අත්අඩංගුවට ගෙන පසුව ධුරයෙන් ඉවත් කරන ලදී.

කොයිතන් (1717 - 1723)

ලියෝපෝල්ඩ් (වැදගත් පුද්ගලයා - ඇන්හාල්ට්-කොතෙන්ස්කි කුමරු) 1717 දී බැච්ට කපල්මයිස්ටර්ගේ රැකියාව ලබා දුන්නේය. ලියෝපෝල්ඩ් කුමරු සංගීත ian යෙකු වූ අතර ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ දක්ෂතාව අගය කළ අතර ඔහුට හොඳ වැටුපක් ලබා දුන් අතර සංයුතිය හා රංගනය පිළිබඳ සැලකිය යුතු නිදහසක් ඔහුට ලබා දුන්නේය. කුමාරයා කැල්විනිස්තවාදියෙකු වූ අතර ඔවුන් පිළිවෙලින් නමස්කාරයේදී සංකීර්ණ හා නවීන සංගීතය භාවිතා නොකරයි. එම යුගයේ ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෘතිය ලෞකික වූ අතර වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල, ඒකල සෙලෝ සඳහා ඇඳුම් කට්ටල, ක්ලැවියර් සඳහා මෙන්ම ප්‍රසිද්ධ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ද ඇතුළත් විය. ප්‍රසංග. 1720 දී ජූලි 7 වන දින දරුවන් හත් දෙනෙකු බිහි කළ ඔහුගේ බිරිඳ මරියා බාබරා මිය යයි. නිර්මාපකයා සිය දෙවන බිරිඳ සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම ලබන වසරේදී සිදු වේ. ක්‍රමානුකූලව ජනප්‍රිය වීමට පටන් ගෙන ඇති ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්, 1721 දී දෙසැම්බර් 3 වන දින ඇනා මැග්ඩලීනා විල්කේ නම් ගායිකාවක් (සොප්‍රානෝ) සමඟ විවාහ වෙයි.

ලයිප්සිග් (1723 - 1750)

1723 දී බැච්ට නව තනතුරක් හිමි වූ අතර ශාන්ත තෝමස්ගේ ගායනා මණ්ඩලයේ කැන්ටර් ලෙස වැඩ ආරම්භ කළේය. එය සැක්සොනි හි කීර්තිමත් සේවාවක් වූ අතර, නිර්මාපකයා මිය යන තෙක් වසර 27 ක් සේවය කළේය. බැප්ගේ රාජකාරි අතරට ලයිප්සිග්හි ප්‍රධාන පල්ලි සඳහා සිසුන්ට ගායනා කරන ආකාරය ඉගැන්වීම සහ පල්ලියේ සංගීතය ලිවීම ඇතුළත් විය. ජොහාන් සෙබස්තියන් ද ලතින් පාඩම් ඉගැන්විය යුතු නමුත් ඒ වෙනුවට විශේෂ පුද්ගලයෙකු බඳවා ගැනීමට ඔහුට අවස්ථාව ලැබුණි. පල්ලියේ සේවාවන් සඳහා ඉරිදා දිනවල මෙන්ම නිවාඩු දිනවල කැන්ටාටා අවශ්‍ය වූ අතර, රචනා සාමාන්‍යයෙන් තමාගේම රචනා සිදු කළ අතර, බොහෝමයක් උපත ලැබුවේ ඔහු ලයිප්සිග් හි නැවතී සිටි පළමු වසර 3 තුළ ය.

සම්භාව්‍යයන් දැන් බොහෝ දෙනා දන්නා හඳුනන ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් 1729 මාර්තු මාසයේදී ඔහුගේ රචනා හා කාර්ය සාධන හැකියාවන් පුළුල් කරමින් කොලෙජියම් ඔෆ් මියුසික් හි නායකත්වය භාර ගත්තේය. එය නිර්මාපකයෙකු වන ජෝර්ජ් පිලිප් ටෙලිමන්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් ලෞකික එක්රැස්වීමකි. සංගීත ආයතනවල සිසුන්ගේ මූලිකත්වයෙන් නිර්මාණය කරන ලද මෙම විද්‍යාලය ජර්මනියේ ප්‍රධාන නගරවල එකල ජනප්‍රිය වූ පෞද්ගලික සමාජ දුසිම් ගණනකින් එකකි. මෙම සංගම් ජර්මානු සංගීත ජීවිතයේ වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ අතර එය මෙහෙයවනු ලැබුවේ බොහෝ දුරට ප්‍රවීණ විශේෂ ists යින් විසිනි. බැච්ගේ බොහෝ කෘති 1730 සිට 1740 දක්වා. සංගීත විද්‍යාලයේ ලිවීම හා රඟ දැක්වීම. ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ අවසාන ප්‍රධාන කෘතිය වන්නේ මාස් ඉන් බී මයිනර් (1748-1749) වන අතර එය ඔහුගේ වඩාත්ම ගෝලීය පල්ලි වැඩ ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය. කතුවරයාගේ ජීවිත කාලය තුළ සමස්ත ස්කන්ධය කිසි විටෙකත් සිදු නොවූවත්, එය රචකයාගේ විශිෂ්ටතම කෘතියක් ලෙස සැලකේ.

බැච්ගේ මරණය (1750)

1749 දී නිර්මාපකයාගේ සෞඛ්‍යය පිරිහී ගියේය. 1750 දී චරිතාපදානය අවසන් වන බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන් හදිසියේම පෙනීම නැති වී 1750 මාර්තු සිට අප්‍රේල් දක්වා මෙහෙයුම් 2 ක් සිදු කළ උපකාර සඳහා ඉංග්‍රීසි අක්ෂි වෛද්‍ය ජෝන් ටේලර් වෙත යොමු විය. කෙසේ වෙතත් දෙදෙනාම අසාර්ථක විය. නිර්මාපකයාගේ ඇස් පෙනීම කිසි විටෙකත් නොපැමිණියේය. ජූලි 28 වන දින වයස අවුරුදු 65 දී ජොහාන් සෙබස්තියන් අභාවප්‍රාප්ත විය. නූතන පුවත්පත් ලියා ඇත්තේ "මරණය සිදුවූයේ ඇස්වල අසාර්ථක මෙහෙයුමක ප්‍රති" ලයක් ලෙසය. " වර්තමානයේ ඉතිහාස ians යින් විශ්වාස කරන්නේ නිර්මාපකයාගේ මරණයට හේතුව නියුමෝනියාව නිසා ඇති වූ ආ roke ාතයක් බවයි.

ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ පුත් කාල් පිලිප් එමානුවෙල් සහ ඔහුගේ ශිෂ්‍ය ජොහාන් ෆ්‍රෙඩ්රික් ඇග්‍රිකෝලා අවමංගල්‍යයක් ලිවීය. එය 1754 දී ලොරෙන්ස් ක්‍රිස්ටෝෆ් මිට්ස්ලර් විසින් සංගීත සඟරාවක ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ කෙටි චරිතාපදානය ඉහත ඉදිරිපත් කර ඇති අතර එය මුලින් තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානය අසල ලයිප්සිග් හි ය. සොහොන් ගෙය වසර 150 ක් තිස්සේ නොකැඩී පැවතුනි. පසුව, 1894 දී, දේහය ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයේ විශේෂ ගබඩාවකටත්, 1950 දී - ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයටත්, නිර්මාපකයා තවමත් රැඳී සිටින ස්ථානයට ගෙන යන ලදී.

ඉන්ද්‍රිය නිර්මාණශීලීත්වය

බොහෝ දුරට, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, බැච් හරියටම ඉන්ද්‍රිය සංගීතයේ නිර්මාපකයෙකු හා නිර්මාපකයෙකු ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර, එය ඔහු සියලු සාම්ප්‍රදායික ජර්මානු ප්‍රභේදවල (පෙරවදන, මන as කල්පිත) ලියා ඇත. බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන් වැඩ කළ ප්‍රියතම ප්‍රභේද - ටොකාටා, ෆියුගු, චොරල් පෙරවදන. ඔහුගේ ඉන්ද්‍රිය වැඩ ඉතා විවිධයි. කුඩා අවදියේදී, ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් (අපි දැනටමත් ඔහුගේ චරිතාපදානය කෙටියෙන් ස්පර්ශ කර ඇත්තෙමු) ඉතා නිර්මාණාත්මක නිර්මාපකයෙකු ලෙස කීර්තියක් අත්කර ගත් අතර, බොහෝ විදේශීය විලාසිතාවන් ඉන්ද්‍රිය සංගීතයේ අවශ්‍යතාවයන්ට අනුවර්තනය කිරීමට සමත් විය. උතුරු ජර්මනියේ සම්ප්‍රදායන්, විශේෂයෙන් ලූනබර්ග්හිදී රචනා කළ ජෝර්ජ් බොහම් සහ 1704 දී ජොහාන් සෙබස්තියන් සංචාරය කළ ඩියෙට්‍රික් බක්ස්ටෙහුඩ් යන මහත්වරුන් ඔහුට බොහෝ සෙයින් බලපෑම් කළහ. ඒ සමගම, බැච් බොහෝ ඉතාලි හා ප්‍රංශ රචනා කරුවන්ගේ කෘති නැවත ලිවීය, පසුව - විවාල්ඩිගේ වයලීනය ප්‍රසංගය, ඉන්ද්‍රියයන්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය සඳහා දැනටමත් ඔවුන් තුළ නව ජීවයක් ආශ්වාස කිරීම සඳහා. වඩාත් creative ලදායී නිර්මාණාත්මක කාල පරිච්ඡේදය තුළ (1708 සිට 1714 දක්වා), බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන් විසින් ෆියුගුස් සහ ටොකාටාස්, පෙරවදන සහ ෆියුග යුගල දුසිම් කිහිපයක් සහ "අවයව පොත" - ගායනා පෙරවදන 46 ක නිම නොකළ එකතුවක් ලිවීය. වයිමර් හැර ගිය පසු, රචකයා ප්‍රසිද්ධ කෘති ගණනාවක් නිර්මාණය කළද, අඩු ඉන්ද්‍රිය සංගීතය ලියයි.

ක්ලැවියර් සඳහා වෙනත් කෘති

බැච් වීණා වාදනය සඳහා සංගීතය රාශියක් ලියා ඇති අතර සමහර ඒවා ක්ලැවිචෝඩ් මත වාදනය කළ හැකිය. මෙම කෘති බොහොමයක් විශ්වකෝෂ වේ, බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන් භාවිතා කිරීමට ප්‍රිය කළ න්‍යායාත්මක ක්‍රම සහ ශිල්පීය ක්‍රම ද ඇතුළුව. කෘති (ලැයිස්තුව) පහත දැක්වේ:

• වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් යනු වෙළුම් දෙකකින් යුත් කෘතියකි. සෑම වෙළුමකම ක්‍රෝමටික් අනුපිළිවෙලට සකසා ඇති ප්‍රධාන හා සුළු යතුරු 24 හි පෙරවදන සහ ෆියුග අඩංගු වේ.
• නව නිපැයුම් සහ ඕවර්චර්ස්. මෙම කොටස් දෙකේ සහ තුනේ කෘති සමහර දුර්ලභ යතුරු හැරුණු විට හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර් පිළිවෙලට සකස් කර ඇත. අධ්‍යාපන අරමුණු සඳහා ඒවා බැච් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී.
• නර්තන කට්ටල 3 ක්, "ප්‍රංශ සූට්", "ඉංග්‍රීසි සූට්" සහ ක්ලැවියර් සඳහා පාර්ටිටාස්.
• "ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යතා".
• "ප්‍රංශ ස්ටයිල් ඕවර්චර්", "ඉතාලි කොන්සර්ටෝ" වැනි විවිධ කෑලි.

වාද්‍ය වෘන්දය සහ කුටියේ සංගීතය

ජොහාන් සෙබස්තියන් තනි උපකරණ, යුගල සහ කුඩා කණ්ඩායම් සඳහා කෑලි ලිවීය. ඒවායින් බොහොමයක්, ඒකල වයලීනය සඳහා පාර්ටිටාස් සහ සොනාටාස්, ඒකල සෙලෝ සඳහා විවිධ ඇඳුම් කට්ටල හයක්, ඒකල නළාව සඳහා පාර්ටිටාස් වැනි රචනා රචනා ක්‍ෂේත්‍රයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන ඒවා ලෙස සැලකේ. බැච් ජොහාන් සෙබස්තියන් වාදක කන්ඩායම් ලියා ඇති අතර ඒකල ලුට් සඳහා රචනා කිහිපයක් ද නිර්මාණය කළේය. ඔහු ත්‍රිත්ව සොනාටාස්, නළාව සඳහා තනි සොනාටා සහ වයල ඩා ගැම්බා, ධනවත් හා කැනන් විශාල ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කළේය. නිදසුනක් ලෙස, "ද ෆියුග් කලාව", "සංගීත පූජා" යන චක්‍ර. බැච්ගේ වඩාත් ජනප්‍රිය වාද්‍ය වෘන්දය වන්නේ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් කොන්සර්ටෝස් ය. ජොහාන් සෙබස්තියන් එය ඉදිරිපත් කළේ 1721 දී බ්‍රැන්ඩන්බර්ග්-ස්වීඩනයේ ක්‍රිස්ටියන් ලුඩ්විග්ගෙන් කෘතියක් ලබා ගැනීමේ අපේක්ෂාවෙන් ය. කෙසේ වෙතත් ඔහුගේ උත්සාහය අසාර්ථක විය. මෙම කෘතියේ ප්‍රභේදය වන්නේ කොන්සර්ටෝ ග්‍රෝසෝ ය. වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා බැච්ගේ ඉතිරිව ඇති අනෙකුත් කෘති: 2 වයලීනය ප්‍රසංග, වයලීනයන් දෙකක් සඳහා ලියන ලද ප්‍රසංගයක් (යතුර "ඩී මයිනර්"), ක්ලැවියර් සහ කුටීර වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග (උපකරණ 1 සිට 4 දක්වා).

වාචික හා ගායනා සංයුතිය

• කැන්ටාටාස්. 1723 සිට බැච් ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ සේවය කළ අතර සෑම ඉරිදාවකම මෙන්ම නිවාඩු දිනවලද ඔහු කැන්ටාටා හි කාර්ය සාධනය මෙහෙයවීය. ඔහු සමහර විට වෙනත් රචනාකරුවන් විසින් කැන්ටාටා වේදිකා ගත කළද, ජොහාන් සෙබස්තියන් ලීප්සිග් හි ඔහුගේ කෘතිවල අවම වශයෙන් චක්‍ර 3 ක් වත් ලියා ඇත, වයිමර් සහ මෝල්හවුසන් හි රචනා කළ ඒවා ගණන් නොගනී. සමස්තයක් වශයෙන්, අධ්‍යාත්මික තේමාවන් සඳහා කැප වූ කැන්ටාටා 300 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් නිර්මාණය කර ඇති අතර, ඉන් 200 ක් පමණ ඉතිරි වී ඇත.
• මෝටෙට්. ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් විසින් නිර්මාණය කරන ලද යතුරු පුවරුව ගායනා කණ්ඩායම සහ බාසෝ අඛණ්ඩව සඳහා අධ්‍යාත්මික තේමාවන් මත පදනම් වූ කෘති වේ. ඒවායින් සමහරක් අවමංගල්‍ය කටයුතු සඳහා රචනා කරන ලදී.
• ආශාවන්, හෝ ආශාවන්, කථන හා විශාලත්වය. බැච්ගේ ගායනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය ශාන්ත ජෝන් පැෂන්, ශාන්ත මැතිව් පැෂන් (ශාන්ත තෝමස් සහ ශාන්ත නිකලස් දේවස්ථානවල සුබ සිකුරාදා සඳහා ලියා ඇත) සහ නත්තල් ඔරෙටේරියෝ (නත්තල් නමස්කාරය සඳහා නිර්මාණය කර ඇති කැන්ටාටා 6 ක චක්‍රයක්) වේ. කෙටි සංයුති වන්නේ "පාස්කු ඔරෙටෝරියෝ" සහ "මැග්නිෆිකැට්" ය.
• "ස්කන්ධයේ බී සුළු". බැච් ඔහුගේ අවසාන ප්‍රධාන කෘතිය වන මාස් ඉන් බී මයිනර් 1748 සිට 1749 දක්වා කාලය තුළ නිෂ්පාදනය කළේය. නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ "ස්කන්ධය" කිසි විටෙකත් පූර්ණ ලෙස වේදිකා ගත නොවීය.

සංගීත ශෛලිය

බැච්ගේ සංගීත ශෛලිය නිර්මාණය වූයේ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය සඳහා වූ ඔහුගේ දක්ෂතාවය, නාදයක් මෙහෙයවීමේ හැකියාව, වැඩිදියුණු කිරීමේ හැකියාවක්, උතුරු හා දකුණු ජර්මනිය, ඉතාලිය සහ ප්‍රංශය යන රටවල සංගීතය කෙරෙහි ඇති උනන්දුව මෙන්ම ලුතරන් සම්ප්‍රදායන් කෙරෙහි ඔහු දැක්වූ කැපවීම නිසාය. ළමා වියේ හා නව යොවුන් වියේ දී ජොහාන් සෙබස්තියන්ට බොහෝ උපකරණ හා කෘති සඳහා ප්‍රවේශය තිබීම මෙන්ම, පුදුමාකාර පුත්රත්වයක් සහිත music න සංගීත භාණ්ඩයක් ලිවීම සඳහා දිනෙන් දින වර්ධනය වන දක්ෂතාවන්ට ස්තූතිවන්ත වන අතර, බැච්ගේ කෘතියේ අංගයන් පරිසර හිතකාමීත්වයෙන් පිරී තිබුණි. දැනටමත් පවත්නා වැඩිදියුණු කරන ලද ජර්මානු සංගීත පාසල සමඟ විදේශීය බලපෑම දක්ෂ ලෙස ඒකාබද්ධ කරන ලද ශක්තිය. බැරොක් යුගයේදී, බොහෝ රචනා රචනා කර ඇත්තේ බොහෝ දුරට රාමු කෘති පමණක් වන අතර, රංගන ශිල්පීන් විසින්ම ඔවුන්ගේ තනු නිර්මාණය කරන ලද සැරසිලි සහ වර්ධනයන් සඳහා අතිරේකව සපයන ලදී. මෙම පුහුණුව යුරෝපීය පාසල් අතර සැලකිය යුතු ලෙස වෙනස් වේ. කෙසේ වෙතත්, බැච් විසින්ම තනු නිර්මාණය කරන ලද රේඛා සහ විස්තර සියල්ලම හෝ සියල්ලම රචනා කර ඇති අතර අර්ථ නිරූපණයට එතරම් ඉඩක් නොලැබුණි. මෙම ලක්ෂණයෙන් පිළිබිඹු වන්නේ නිර්මාපකයා ගුරුත්වාකර්ෂණය කර ඇති ප්‍රතිවිරෝධී වයනයෙහි ity නත්වය, සංගීත රේඛා ස්වයංසිද්ධව වෙනස් කිරීමේ නිදහස සීමා කිරීමයි. කිසියම් හේතුවක් නිසා ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් විසින් ලියන ලදැයි කියනු ලබන වෙනත් කතුවරුන්ගේ කෘති සමහර මූලාශ්‍රවල සඳහන් වේ. උදාහරණයක් ලෙස සඳ එළිය සොනාටා. මෙම කාර්යය බීතෝවන් විසින් නිර්මාණය කරන ලද්දක් බව ඔබටත් මටත් මතකයි.

ක්‍රියාත්මක කිරීම

සමකාලීන බැච් වාදකයින් සාමාන්‍යයෙන් සම්ප්‍රදායන් දෙකෙන් එකක් අනුගමනය කරයි: ඊනියා අව්‍යාජ (ically තිහාසිකව නැඹුරු කාර්ය සාධනය) හෝ නවීන (නවීන උපකරණ භාවිතා කිරීම, බොහෝ විට විශාල කණ්ඩායම්වල). බැච්ගේ කාලයේ, වාද්‍ය වෘන්ද සහ ගායනා කණ්ඩායම අදට වඩා නිහතමානී වූ අතර, ඔහුගේ වඩාත්ම අභිලාෂිත කෘති වන - පැෂන් ඇන්ඩ් ස්කන්ධය බී මයිනර් - පවා ලියා ඇත්තේ ඉතා සුළු ප්‍රසංගයක් සඳහා ය. මීට අමතරව, ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ කුටියේ සමහර වැඩකටයුතුවල මුලින් උපකරණ නොමැති බැවින් අද දින එකම සංගීතයේ ශබ්දයේ වෙනස් අනුවාදයන් කෙනෙකුට ඇසෙනු ඇත. බැච්ගේ කෘතිවල නවීන "සැහැල්ලු" අනුවාදයන් 20 වන සියවසේදී ඔහුගේ සංගීතය ජනප්‍රිය කිරීමට බෙහෙවින් ඉවහල් විය. ඒ අතර සුප්‍රසිද්ධ ස්වින්ගර් සිංගර්ස් නාද සහ 1968 දී වෙන්ඩි කාලෝස්ගේ ස්විච්-ඔන්-බැච් පටිගත කිරීම අලුතින් නිර්මාණය කරන ලද සංස්ෙල්ෂකයක් භාවිතා කරයි. ජැක් ලුසියර් වැනි ජෑස් සංගීත ians යන් ද බැච්ගේ සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූහ. ජොයෙල් ස්පීගල්මන් සිය සුප්‍රසිද්ධ "ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යතාවයන්" අනුවර්තනය කරමින් නව යුගයේ ශෛලිය තුල සිය කෘති නිර්මාණය කළේය.

උපත: 1685 මාර්තු 21
උපන් ස්ථානය: අයිසෙනැක්
රට: ජර්මනිය
මිය ගියේ: 1750 ජූලි 28

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් (ජර්මානු ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්) - ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ ජීවියෙකු, බැරොක් යුගයේ නියෝජිතයා. සංගීත ඉතිහාසයේ ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනාකරුවෙකි.

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ බැච් කෘති 1000 කට වඩා ලියා ඇත. ඔපෙරා හැරුණු විට එවකට පැවති සියලු වැදගත් ප්‍රභේද ඔහුගේ කෘතියෙන් නිරූපණය වේ; ඔහු බැරොක් යුගයේ සංගීත කලාවේ ජයග්‍රහණ සාරාංශ කළේය. බැච් යනු බහුභාෂාවේ ප්‍රවීණයෙකි. බැච්ගේ මරණයෙන් පසු ඔහුගේ සංගීතය ජනප්‍රිය නොවූ නමුත් 19 වන සියවසේදී එය නැවත සොයා ගන්නා ලදී. ඔහුගේ කෘතිය 20 වන සියවස ඇතුළුව පසුකාලීන රචනාකරුවන්ගේ සංගීතයට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේය. බැච්ගේ අධ්‍යාපනික කෘති තවමත් ඔවුන්ගේ අපේක්ෂිත අරමුණු සඳහා යොදා ගනී.

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් සංගීත ian ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස් බැච් සහ එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට්ගේ පවුලේ හයවන දරුවා විය. 16 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ සිටම බැච් පවුල සංගීතයට ප්‍රසිද්ධය: ජොහාන් සෙබස්තියන්ගේ මුතුන් මිත්තන් බොහෝ දෙනෙක් වෘත්තීය සංගීත ians යන් වූහ. බැච්ගේ පියා ජීවත් වූයේ හා වැඩ කළේ අයිසෙනාච් හි ය. ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස්ගේ කෘතියට ලෞකික ප්‍රසංග සංවිධානය කිරීම සහ පල්ලියේ සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීම ඇතුළත් විය.

ජොහාන් සෙබස්තියන්ට වයස අවුරුදු 9 දී, ඔහුගේ මව මිය ගිය අතර, වසරකට පසුව ඔහුගේ පියා. පිරිමි ළමයා රැගෙන ගියේ ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් විසිනි. ඔහු අසල්වැසි ඕර්ඩ්රෆ් හි ජීවියා ලෙස සේවය කළේය. ජොහාන් සෙබස්තියන් ව්‍යායාම ශාලාවට ඇතුළු වූ අතර, ඔහුගේ සහෝදරයා ඔහුට ඉන්ද්‍රියය සහ ක්ලැවියර් වාදනය කිරීමට ඉගැන්නුවේය. ජොහාන් සෙබස්තියන් සංගීතයට බෙහෙවින් ඇලුම් කළ අතර එය අධ්‍යයනය කිරීමට හෝ නව කෘති හැදෑරීමට අවස්ථාවක් අහිමි නොවීය.

ඔහුගේ සහෝදරයාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඕර්ඩ්රෆ් හි ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී, බැච් සමකාලීන දකුණු ජර්මානු නිර්මාපකයින් වන පැචෙල්බෙල්, ෆ්‍රොබර්ජර් සහ වෙනත් අයගේ වැඩ ගැන දැන හඳුනා ගත්තේය. ඔහු උතුරු ජර්මනියේ සහ ප්‍රංශයේ නිර්මාපකයින්ගේ කෘති පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගැනීමට ද ඉඩ තිබේ. ජොහාන් සෙබස්තියන් ඉන්ද්‍රිය නඩත්තු කිරීම නිරීක්ෂණය කළ අතර, ඔහු විසින්ම එයට සහභාගී වන්නට ඇත.

වයස අවුරුදු 15 දී බැච් 1700-1703 දී ලූනබර්ග් වෙත සංක්‍රමණය විය. ශාන්ත ගායන පාසලේ අධ්‍යාපනය ලැබීය. මයිකල්. සිය අධ්‍යයන කාලය තුළ ඔහු ජර්මනියේ විශාලතම නගරය වන හැම්බර්ග් මෙන්ම සෙලේ (ප්‍රංශ සංගීතය ඉතා ගෞරවයෙන් සලකනු ලැබූ ස්ථානය) සහ ලුබෙක් යන ස්ථානවල සංචාරය කළේය. එහිදී ඔහුගේ කාලයේ සිටි ප්‍රසිද්ධ සංගීත ians යන්ගේ කෘති පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගැනීමට ඔහුට අවස්ථාව ලැබුණි. ඉන්ද්‍රිය සහ ක්ලැවියර් සඳහා බැච්ගේ පළමු කෘති ද එකම වසරවලට අයත් වේ.

1703 ජනවාරියේදී, අධ්‍යාපනය හැදෑරීමෙන් පසු ඔහුට අධිකරණ සංගීත ian යකු ලෙස වයිමර් ආදිපාදවරයා ජොහාන් අර්න්ස්ට් වෙතින් ලැබුණි. වයිමර් හි මාස හතක සේවා කාලය තුළ, රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තිය ව්‍යාප්ත විය. ශාන්ත දේවස්ථානයේ ඉන්ද්‍රිය අධිකාරී තනතුරට බැච්ට ආරාධනා කරන ලදී. වයිමර් සිට කි.මී. 180 ක් දුරින් ආර්න්ස්ටැඩ්හි බොනිෆේස්. මෙම පැරණිතම ජර්මානු නගරය සමඟ බැච් පවුලට දිගුකාලීන සබඳතා පැවතුනි. අගෝස්තු මාසයේදී බැච් පල්ලියේ සංවිධායක ලෙස වැඩ භාර ගත්තේය. ඔහුට වැඩ කිරීමට සිදු වූයේ සතියේ දින 3 ක් පමණක් වන අතර ඔහුගේ වැටුප සාපේක්ෂව ඉහළ මට්ටමක පැවතුනි. මීට අමතරව, මෙවලම හොඳින් නඩත්තු කරන ලද අතර නිර්මාපකයාගේ සහ රංගන ශිල්පියාගේ හැකියාවන් පුළුල් කරන නව පද්ධතියකට සුසර කරන ලදී. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ, ඩී මයිනර් හි සුප්‍රසිද්ධ ටොකාටා ඇතුළු බැච් බොහෝ ඉන්ද්‍රියයන් නිර්මාණය කළේය.

1706 දී බැච් සිය රැකියාව වෙනස් කිරීමට තීරණය කළේය. ශාන්ත දේවස්ථානයේ ඔහුට වඩා ලාභදායී හා ඉහළ ජීවී තනතුරක් පිරිනමන ලදී. රටේ උතුරේ විශාල නගරයක් වන මෝල්හවුසන් හි බ්ලැසියස්. 1707 ඔක්තෝබර් 17 වන දින ජොහාන් සෙබස්තියන් ඔහුගේ ous ාති සහෝදරියක් වන මාරියා බාබරා සමඟ ආර්න්ස්ටැඩ්හි විවාහ විය. මෙම විවාහයේදී දරුවන් හත් දෙනෙක් උපත ලැබූ අතර ඔවුන්ගෙන් තිදෙනෙක් ළමා වියේදී මිය ගියහ. දිවි ගලවා ගත් දෙදෙනෙකු වන විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමන් සහ කාල් පිලිප් එමානුවෙල් ප්‍රසිද්ධ රචනාකරුවන් බවට පත්විය.

නව සේවකයා ගැන මෝල්හවුසෙන් නගරයේ සහ පල්ලියේ බලධාරීන් සතුටු විය. විශාල වියදමක් අවශ්‍ය වූ පල්ලියේ ඉන්ද්‍රිය යථා තත්වයට පත් කිරීම සඳහා වූ ඔහුගේ සැලැස්ම ඔවුන් පැකිලීමකින් තොරව අනුමත කළ අතර, සමාරම්භක උළෙල සඳහා ලියන ලද “ස්වාමීන්වහන්සේ මාගේ රජතුමා” (බැච්ගේ ජීවිත කාලය තුළ මුද්‍රණය කරන ලද එකම කැන්ටාටා මෙය විය) නව කොන්සල්වරයාගෙන් ඔහුට විශාල ත්‍යාගයක් ලැබුණි.

වසරක් පමණ මෝල්හවුසන් හි සේවය කිරීමෙන් පසු බැච් නැවතත් රැකියා වෙනස් කළේය. මෙවර වයිමර්හි උසාවි සංවිධායක හා ප්‍රසංග සංවිධායක ලෙස රැකියාවක් ලබා ගත්තේය. බොහෝ විට ඔහුට රැකියා වෙනස් කිරීමට බලකෙරුණු සාධක වූයේ ඔහුගේ ඉහළ වැටුප සහ වෘත්තීය සංගීත ians යන් හොඳින් තෝරාගත් අයයි.

වයිමර්හි දී ක්ලැවියර් හා වාද්‍ය වෘන්ද රචනා කිරීමේ දීර් period කාලයක් ආරම්භ වූ අතර, එහිදී බැච්ගේ දක්ෂතා වර්ධනය විය. මෙම කාලය තුළ බැච් වෙනත් රටවලින් සංගීත බලපෑම් උරා ගනී. ඉතාලියානුවන් වන විවාල්ඩි සහ කොරෙලිගේ කෘති නාට්‍යමය හැඳින්වීම් ලිවීමට බැච්ට ඉගැන්වූ අතර, එයින් බැච් ගතික රිද්ම සහ තීරණාත්මක හාර්මොනික් යෝජනා ක්‍රම භාවිතා කිරීමේ කලාව ඉගෙන ගත්තේය. බැච් ඉතාලි නිර්මාපකයින්ගේ කෘති හොඳින් අධ්‍යයනය කළ අතර ඉන්ද්‍රිය හෝ වීණා වාදනය සඳහා විවාල්ඩිගේ ප්‍රසංගවල පිටපත් නිර්මාණය කළේය.

වයිමර්හිදී, බැච් හට අවයව වැඩ කිරීමට සහ රචනා කිරීමට මෙන්ම ඩකල් වාද්‍ය වෘන්දයේ සේවාවන් භාවිතා කිරීමට ද අවස්ථාව ලැබුණි. වයිමර්හිදී, බැච් ඔහුගේ බොහෝ ෆියුගස් ලිවීය (බැච්ගේ ෆියුගු වල විශාලතම හා වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ එකතුව වන්නේ ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් ය). වයිමර් හි සේවය කරමින් සිටියදී බැච් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමන්ගේ ඉගැන්වීම සඳහා කෑලි එකතුවක් වන “ඉන්ද්‍රිය නෝට්බුක්” හි වැඩ ආරම්භ කළේය. මෙම එකතුව ලුතරන් ගායනයේ අනුවර්තනයන්ගෙන් සමන්විත වේ.

වයිමර් හි ඔහුගේ සේවය අවසන් වන විට, බැච් ඒ වන විටත් සුප්‍රසිද්ධ ජීව විද්‍යා and යෙක් හා වීණා වාදනයේ ප්‍රධානියා විය. ටික කලකට පසු, බැච් නැවතත් වඩාත් සුදුසු රැකියාවක් සොයා ගියේය. ඇන්හාල්ට්-කොතෙන්ස්කි ආදිපාදවරයා බැච්ව කපල්මිස්ටර් ලෙස කුලියට ගත්තේය. ආදිපාදවරයා සංගීත ian යෙකු වූ බැච්ගේ දක්ෂතාවය අගය කොට ඔහුට හොඳ වැටුපක් ලබා දුන් අතර ඔහුට ක්‍රියාකාරී නිදහසක් ද ලබා දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, ආදිපාදවරයා කැල්විනිස්තවාදියෙකු වූ අතර නමස්කාරයේදී නවීන සංගීතය භාවිතා කිරීම පිළිගත්තේ නැත, එබැවින් බැච්ගේ කොතේන් කෘති බොහොමයක් ලෞකික විය. කෝතෙන්හිදී, බැච් විසින් වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල, ඒකල සෙලෝ සූට් හයක්, ඉංග්‍රීසි සහ ප්‍රංශ ක්ලැවියර් සූට්, සොනාටා තුනක් සහ ඒකල වයලීනය සඳහා කොටස් තුනක් රචනා කරන ලදී. එම කාලය තුළම සුප්‍රසිද්ධ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංග ලියා ඇත.

1720 ජූලි 7 වන දින, බැච් ආදිපාදවරයා සමඟ විදේශගතව සිටියදී, ඛේදවාචකයක් සිදුවිය - ඔහුගේ බිරිඳ මරියා බාබරා හදිසියේම මිය ගිය අතර, කුඩා දරුවන් හතර දෙනෙකු හැර ගියේය. ඊළඟ අවුරුද්දේ බැච්ට ඇනා මැග්ඩලීනා විල්කේ මුණ ගැසුණි. ඇය දක්ෂ ගායිකාවක් (සොප්‍රානෝ) ඩුකල් කෝට් එකේ ගායනා කළාය. ඔවුන් විවාහ වූයේ 1721 දෙසැම්බර් 3 වැනිදාය. වයස් පරතරය තිබියදීත් (ඇය ජොහාන් සෙබස්තියන්ට වඩා අවුරුදු 17 ක් බාලයි), ඔවුන්ගේ විවාහය සතුටින් විය. ඔවුන්ට දරුවන් 13 දෙනෙක් සිටියා.

1723 දී ඔහුගේ "ජොන්ට අනුව පැෂන්" හි කාර්ය සාධනය ශාන්ත දේවස්ථානයේදී සිදු විය. ලයිප්සිග් හි තෝමස් සහ ජුනි 1 වන දින බැච් මෙම පල්ලියේ කැන්ටර් ලෙස පත් කරන ලද අතර ඒ සමඟම පල්ලියේ පාසල් ගුරුවරයෙකු ලෙස සේවය කරමින් ජොහාන් කුහ්නාඕ වෙනුවට මෙම තනතුරට පත් කරන ලදී. බැප්ගේ රාජකාරි අතරට ලයිප්සිග්හි ප්‍රධාන පල්ලි දෙක වන ශා. තෝමස් සහ ශා. නිකලස්.

ලයිප්සිග් හි ඔහුගේ ජීවිතයේ පළමු වසර හය ඉතා tive ලදායී විය: බැච් විසින් වාර්ෂිකව කැන්ටාටා චක්‍ර 5 ක් දක්වා රචනා කරන ලදී. මෙම කෘති බොහොමයක් ලියා ඇත්තේ ශුභාරංචි ග්‍රන්ථවල වන අතර ඒවා සෑම ඉරිදාවකම සහ අවුරුද්ද පුරා නිවාඩු දිනවල ලුතරන් පල්ලියේ කියවනු ලැබීය. බොහෝ ("Wachet auf! Ruft uns die Stimme" සහ "Nun komm, der Heiden Heiland" වැනි) සාම්ප්‍රදායික පල්ලි ගායනා මත පදනම් වේ.

1720 ගණන්වල වැඩි කාලයක් කැන්ටාටා ලිවූ බැච්, ලයිප්සිග්හි ප්‍රධාන පල්ලි වල ප්‍රසංග සඳහා පුළුල් තාලයක් රැස් කළේය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන් ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ වඩාත් ලෞකික සංගීතය රචනා කිරීමට හා රඟ දැක්වීමට ය. 1729 මාර්තු මාසයේදී ජොහාන් සෙබස්තියන් කොලෙජියම් මියුසික්ම් හි ප්‍රධානියා බවට පත්විය. එය 1701 සිට බැච්ගේ පැරණි මිතුරෙකු වූ ජෝර්ජ් පිලිප් ටෙලිමන් විසින් ආරම්භ කරන ලදී. එකල බොහෝ විශාල ජර්මානු නගරවල, දක්ෂ හා ක්‍රියාශීලී විශ්ව විද්‍යාල සිසුන් සමාන කණ්ඩායම් නිර්මාණය කළහ. එවැනි සංගම් මහජන සංගීත ජීවිතයේ වැඩි වැඩියෙන් ඉටු කළ අතර ඒවා බොහෝ විට මෙහෙයවනු ලැබුවේ සුප්‍රසිද්ධ වෘත්තීය සංගීත ians යන් විසිනි. අවුරුද්දේ වැඩි කාලයක්, කොලෙජියම් ඔෆ් මියුසික් සතියකට දෙවරක් පැය දෙකක ප්‍රසංගයක් වෙළඳපොළ චතුරශ්‍රය අසල පිහිටි සිමර්මන්ගේ කෝපි හලෙහි පැවැත්වීය. කෝපි හලෙහි හිමිකරු සංගීත ians යන්ට විශාල ශාලාවක් ලබා දී උපකරණ කිහිපයක් මිලට ගත්තේය. 1730, 40 සහ 50 දශකවල බැච්ගේ බොහෝ ලෞකික කෘති විශේෂයෙන් රචනා කරන ලද්දේ සිමර්මන්ගේ කෝපි හලෙහි ය. එවැනි කෘතිවලට උදාහරණයක් ලෙස "කෝපි කැන්ටාටා" සහ ක්ලැවියර් එකතුවක් මෙන්ම සෙලෝ සහ වීණා වාදනය සඳහා බොහෝ ප්‍රසංග ඇතුළත් වේ.

එම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළම, බී මයිනර් හි සුප්‍රසිද්ධ ස්කන්ධයේ කයිරී සහ ග්ලෝරියා හි කොටස් ලියා ඇති අතර, පසුව ඉතිරි කොටස් එකතු කරමින්, තනු නිර්මාණය කරන ලද්දේ නිර්මාපකයාගේ හොඳම කැන්ටාටා වලින් ය. නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ සමස්ත ස්කන්ධය කිසි විටෙකත් සිදු නොවූවත්, අද එය බොහෝ දෙනා විසින් සෑම කාලයකම හොඳම ගායනා කෘතියක් ලෙස සැලකේ.

1747 දී බැච් ප්‍රෂියානු II වන ෆ්‍රෙඩ්රික් රජුගේ මළුව වෙත ගිය අතර එහිදී රජතුමා ඔහුට සංගීත තේමාවක් ඉදිරිපත් කළ අතර ඒ සඳහා යමක් රචනා කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. බැච් වැඩිදියුණු කිරීමේ ප්‍රවීණයෙකු වූ අතර වහාම කොටස් තුනක ෆියුගයක් සිදු කළේය. පසුකාලීනව ජොහාන් සෙබස්තියන් මෙම තේමාව පිළිබඳ විවිධ වෙනස්කම් චක්‍රයක් රචනා කර එය රජුට තෑග්ගක් ලෙස යැවීය. ෆ්‍රෙඩ්රික් විසින් නියම කරන ලද තේමාවක් මත පදනම් වූ චක්‍රය ධනවත්, කැනන් සහ ත්‍රිත්වයන්ගෙන් සමන්විත විය. මෙම චක්‍රය "සංගීත පූජා" ලෙස නම් කර ඇත.

තවත් ප්‍රධාන චක්‍රයක් වන ද ආර්ට් ඔෆ් ද ෆියුග් බැච් විසින් සම්පූර්ණ කර නැත. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු කිසි විටෙකත් ප්‍රකාශයට පත් නොවීය. එක් සරල තේමාවක් මත පදනම් වූ සංකීර්ණ ෆියුගු සහ කැනන් 18 කින් චක්‍රය සමන්විත වේ. මෙම චක්‍රයේ දී, බැච් පොලිෆොනික් කෑලි ලිවීම සඳහා සියලු උපකරණ සහ ශිල්පීය ක්‍රම භාවිතා කළේය.

බැච්ගේ අවසාන කෘතිය ඉන්ද්‍රිය සඳහා වූ පෙරවදනක් වන අතර, එය ඔහුගේ බෑණාට ප්‍රායෝගිකව ඔහුගේ මරණ මංචකයේ නියම කළේය. පූර්විකාවෙහි මාතෘකාව වන්නේ "වෝර් ඩීනන් ත්‍රොන් ට්‍රෙට් ඉච් හියර්මිට්" ("මෙන්න මම ඔබේ සිංහාසනය ඉදිරියේ පෙනී සිටිමි"), මෙම කොටස බොහෝ විට නිම නොකළ ෆියුගෝ කලාවේ කාර්ය සාධනය අවසන් කරයි.

කාලයත් සමඟ බැච්ගේ ඇස් පෙනීම නරක අතට හැරුණි. කෙසේවෙතත්, ඔහු දිගින් දිගටම සංගීතය රචනා කරමින් එය ඔහුගේ බෑණා වන අල්ට්නිකොල්ට නියම කළේය. 1750 දී බැච් මෙහෙයුම් දෙකකට භාජනය වූ නමුත් දෙකම අසාර්ථක විය. බැච් අන්ධව සිටියේය. ජුලි 18 වන දින ඔහු හදිසියේම ටික වේලාවකට නැවත පෙනීම ලබා ගත් නමුත් සවස් වරුවේ ඔහුට පහර වැදී ඇත. ශල්‍යකර්මයෙන් පසු ඇති වූ සංකූලතා නිසා බැච් ජූලි 28 වන දින මිය ගියේය.

නිර්මාපකයා භූමදාන කරනු ලැබුවේ ශාන්ත දේවස්ථානය අසල ය. තෝමස් අවුරුදු 27 ක් සේවය කළ ස්ථානය. කෙසේ වෙතත්, වැඩි කල් නොගොස් සොහොන නැති වූ අතර, 1894 දී පමණක් බැච්ගේ දේහය ඉදිකිරීම් කටයුතුවලදී අහම්බෙන් හමු වූ අතර, පසුව පුනරුත්ථාපනය සිදුවිය.

බැච් විසින් සංගීත කොටස් 1000 කට වඩා ලියා ඇත. අද, සෑම ප්‍රසිද්ධ කෘතියකටම BWV අංකයක් ලබා දී ඇත (Bach Werke Verzeichnis සඳහා කෙටියෙන් - Bach ගේ කෘති නාමාවලිය). බැච් අධ්‍යාත්මික හා ලෞකික යන විවිධ උපකරණ සඳහා සංගීතය ලිවීය.
ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ බැච් වඩාත් ප්‍රචලිත වූයේ පළමු පන්තියේ ජීවියෙකු, ගුරුවරයෙකු සහ ඉන්ද්‍රිය සංගීතය රචනා කරන්නෙකු ලෙස ය. ඔහු ඒ කාලය සඳහා සම්ප්‍රදායික යන දෙකෙහිම පෙරවදන, මන asy කල්පිත, ටොකාටා වැනි “නිදහස්” ප්‍රභේදයන් හා වඩාත් දැඩි ස්වරූපයෙන් වැඩ කළේය - ගායනා පෙරවදන සහ ෆියුගු. ඉන්ද්‍රිය සඳහා වූ ඔහුගේ කෘති වලදී, බැච් දක්ෂ ලෙස විවිධ සංගීත ශෛලීන්හි අංගයන් ඒකාබද්ධ කොට ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහු දැන හඳුනා ගත්තේය. උතුරු ජර්මානු රචනාකරුවන්ගේ (ජෝර්ජ් බොහම්, ඩියෙට්‍රික් බක්ස්ටෙහුඩ්) සංගීතය සහ දකුණු රචනාකරුවන්ගේ සංගීතය යන දෙකටම රචනාකරු බලපෑම් කළේය. බොහෝ ප්‍රංශ සහ ඉතාලි රචනා කරුවන්ගේ සංගීත භාෂාව අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා බැච් නැවත ලිවීය, පසුව ඔහු ඉන්ද්‍රිය සඳහා විවාල්ඩි වයලීනය ප්‍රසංග කිහිපයක් පවා ගෙන ගියේය. ඉන්ද්‍රිය සංගීතය සඳහා වඩාත් ful ලදායී කාල පරිච්ඡේදය තුළ (1708-1714), ජොහාන් සෙබස්තියන් විසින් පෙරවදන සහ ෆියුගස් සහ ටොකාටාස් සහ ෆියුගු යුගල රාශියක් ලියා ඇතිවා පමණක් නොව, කෙටි ගායනා පෙරවදන 46 ක එකතුවක් වන, නිම නොකළ ඉන්ද්‍රිය ග්‍රන්ථය රචනා කරන ලදී. ගායනා තේමාවන් මත කෘති රචනා කිරීමේ ක්‍රම සහ ප්‍රවේශයන්. වයිමර් හැර ගිය පසු, බැච් ඉන්ද්‍රිය සඳහා අඩුවෙන් ලිවීමට පටන් ගත්තේය, කෙසේ වෙතත්, වයිමර්ට පසුව බොහෝ ප්‍රසිද්ධ කෘති ලියා ඇත (ත්‍රිත්ව සොනාටා 6 ක්, ලීප්සිග් ගායනා 18 ක්). ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම බැච් ඉන්ද්‍රිය සඳහා සංගීතය රචනා කළා පමණක් නොව, උපකරණ තැනීම, නව අවයව පරීක්ෂා කිරීම සහ සුසර කිරීම පිළිබඳව ද උපදෙස් ලබා ගත්තේය.

බැච් ද වීණා වාදනය සඳහා කෘති ගණනාවක් ලිවීය. මෙම නිර්මාණ බොහොමයක් විශ්වකෝෂ එකතුවක් වන අතර ඒවා බහු තාක්‍ෂණික කෘති රචනා කිරීමේ විවිධ ශිල්පීය ක්‍රම සහ ක්‍රම පෙන්නුම් කරයි. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද බැච්ගේ ක්ලැවියර් කෘති බොහොමයක් "ක්ලැවියර් ව්‍යායාම" නම් වූ එකතුවෙහි අඩංගු විය.
වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් වෙළුම් දෙකකින්, 1722 සහ 1744 දී ලියා ඇති අතර, එය එක් එක් වෙළුමේ පෙරවදන සහ ෆියුග 24 ක් අඩංගු වන අතර එක් එක් පොදු යතුර සඳහා එකක් වේ. සුසර කිරීමේ උපකරණ පද්ධතියට මාරුවීම සම්බන්ධව මෙම චක්‍රය ඉතා වැදගත් වූ අතර එමඟින් ඕනෑම යතුරකින් සංගීතය වාදනය කිරීම සමානව පහසු කරයි - පළමුව, නූතන සමාන ස්වභාවයේ පරිමාණයට.
කොටස් දෙකකින් සහ කොටස් තුනකින් යුත් නව නිපැයුම් යතුරේ ඇති අක්‍ෂර ගණන අනුපිළිවෙලට සකස් කර ඇති කුඩා කෘති වේ. යතුරුපුවරු වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගැනීම සඳහා ඒවා අදහස් කරන ලදී (අද දක්වාම භාවිතා වේ).
සූට් එකතුව තුනක්: "ඉංග්‍රීසි සූට්", "ප්‍රංශ සූට්" සහ "ක්ලැවියර් සඳහා පාර්ටිටාස්."
"ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යතා" යනු වෙනස්කම් 30 කින් යුත් තනු නිර්මාණයකි. චක්රය තරමක් සංකීර්ණ හා අසාමාන්ය ව්යුහයක් ඇත. විචලනයන් පදනම් වී ඇත්තේ තනු නිර්මාණයට වඩා තේමාවේ ටෝනල් සැලැස්ම මත ය.
"ප්‍රංශ ස්ටයිල් ඕවර්චර්", "ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු", "ඉතාලි ප්‍රසංගය" වැනි විවිධ කෑලි.

බැච් තනි සංගීත භාණ්ඩ සහ සංගීත කණ්ඩායම් සඳහා සංගීතය ලිවීය. ඒකල උපකරණ සඳහා ඔහුගේ කෘති - සොනාටා 6 ක් සහ ඒකල වයලීනය සඳහා පාර්ටිටාස්, සෙලෝ සඳහා සූට් 6 ක්, ඒකල නළාව සඳහා පාර්ටිටා - බොහෝ දෙනා විසින් රචනා කරන ලද වඩාත් ගැඹුරු නිර්මාණ අතරට සැලකේ. ඊට අමතරව, බැච් ඒකල ලුට් සඳහා කෑලි කිහිපයක් රචනා කළේය. ඔහු ත්‍රිත්ව සොනාටාස්, ඒකල නළාව සඳහා සොනාටාස් සහ වයල ඩා ගැම්බා ද ලිවීය. බාස් ජෙනරාල්වරයා පමණක් නොව, කැනන් සහ ධනවතුන් විශාල ප්‍රමාණයක් ද, බොහෝ දුරට කාර්ය සාධනය සඳහා උපකරණ නියම නොකරමින්. එවැනි කෘති සඳහා වඩාත්ම වැදගත් උදාහරණ වන්නේ "ෆියුග් කලාව" සහ "සංගීත පිරිනැමීමේ" චක්‍ර ය.

වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා බැච්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘති වන්නේ "බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය" ය. ප්‍රසංග හයක් ලියා ඇත්තේ ප්‍රසංග ග්‍රෝසෝ ප්‍රභේදයෙනි. වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා බැච්ගේ තවත් කෘති අතර වයලීනය ප්‍රසංග දෙකක්, ඩී මයිනර් හි වයලීනය 2 ක් සඳහා ප්‍රසංගයක්, එකක්, දෙකක්, තුනක් සහ වීණා වාදක හතරක් ඇතුළත් වේ.

ඔහුගේ ජීවිතයේ දීර් period කාලයක් තිස්සේ ශාන්ත දේවස්ථානයේ සෑම ඉරිදා බැච් එකක්ම. තෝමස් කැන්ටාටා හි කාර්ය සාධනය අධ්‍යක්ෂණය කළ අතර එහි තේමාව ලුතරන් පල්ලියේ දින දර්ශනයට අනුව තෝරා ගන්නා ලදී. බැච් වෙනත් රචනාකරුවන් විසින් කැන්ටාටා සිදු කළද, ලයිප්සිග්හිදී ඔහු අවම වශයෙන් සම්පූර්ණ වාර්ෂික කැන්ටාටා චක්‍ර තුනක් වත් රචනා කළේය. අවුරුද්දේ සෑම ඉරිදා දිනකටම සහ සෑම පල්ලියේ නිවාඩු දිනයකටම එකක්. ඊට අමතරව ඔහු වයිමර් සහ මෝල්හවුසන් හි කැන්ටාටා ගණනාවක් රචනා කළේය. සමස්තයක් වශයෙන්, බැච් අධ්‍යාත්මික තේමාවන් මත කැන්ටාටා 300 කට වැඩි ප්‍රමාණයක් ලියා ඇති අතර, අද දක්වා ඉතිරිව ඇත්තේ 195 ක් පමණි. බැච්ගේ කැන්ටාටා ස්වරූපයෙන් සහ උපකරණවලින් බොහෝ සෙයින් වෙනස් වේ. ඒවායින් සමහරක් එක් කටහ for ක් සඳහාද, සමහරක් ගායනා කණ්ඩායම සඳහාද ලියා ඇත. සමහරුන්ට වාදනය කිරීමට විශාල වාද්‍ය වෘන්දයක් අවශ්‍ය වන අතර සමහරුන්ට අවශ්‍ය වන්නේ උපකරණ කිහිපයක් පමණි. බැච්ගේ අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා අතරින් වඩාත් ප්‍රචලිත වන්නේ ටොඩ්ස්බැන්ඩන් හි ක්‍රිස්තුස් පසුබෑම, අයින් ෆෙස්ටේ බර්ග්, වචෙට් අවුෆ්, ​​රෆ්ට් අන්ස් ඩයි ස්ටිම් සහ හර්ස් උන්ඩ් මුන්ඩ් සහ ටැට් උන්ඩ් ලෙබන් ය. මීට අමතරව, බැච් විසින් ලෞකික කැන්ටාටා ගණනාවක්ද රචනා කරන ලද අතර, එය සාමාන්‍යයෙන් විවාහ මංගල්යයක් වැනි යම් සිදුවීමකට සමපාත වේ. බැච් හි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ලෞකික කැන්ටාටා අතර "මංගල කැන්ටාටා" දෙකක් සහ විකට "කෝපි කැන්ටාටා" ඇතුළත් වේ.

පැෂන් සඳහා ජෝන් (1724) සහ පැෂන් සඳහා මතෙව් (ක්‍රි.ව. 1727) - ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ දුක් වේදනා පිළිබඳ ශුභාරංචි තේමාව මත ගායනා හා වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ක්‍රියා කරයි. එය සුබ සිකුරාදා වෙස්පර්ස් හිදී ශාන්ත දේවස්ථානවල පැවැත්වීමට අදහස් කර ඇත. තෝමස් සහ ශා. නිකලස්. පැෂන්ස් යනු බැච්ගේ වඩාත් අභිලාෂකාමී වාචික කෘතියකි. බැච් විසින් ආශාවන් 4 ක් හෝ 5 ක් ලියා ඇති බව දන්නා නමුත් මේ දක්වා පමණක් ඉතිරිව ඇත්තේ මේ දෙක පමණි.

වඩාත් ප්‍රචලිත වන්නේ “නත්තල් ඔරෙටෝරියෝ” (1734) - පූජනීය වර්ෂයේ නත්තල් සමයේදී සිදු කළ යුතු කැන්ටාටා 6 ක චක්‍රයකි. ඊස්ටර් ඔරෙටේරියෝ (1734-1736) සහ මැග්නිෆිකැට් තරමක් පුළුල් හා විස්තීර්ණ කැන්ටාටා වන අතර ඒවා නත්තල් ඔරෙටෝරියෝ හෝ පැෂන් වලට වඩා කුඩා වේ. මැග්නිෆිකැට් අනුවාද දෙකකින් පවතී: මුල් (ඊ-පැතලි මේජර්, 1723) සහ පසුකාලීන හා ප්‍රසිද්ධ (ඩී මේජර්, 1730).

වඩාත් ප්‍රචලිත හා සැලකිය යුතු බැච් ස්කන්ධය වන්නේ බී සුළු (1749 දී සම්පුර්ණ කරන ලද) ස්කන්ධයයි, එය සාමාන්‍ය චක්‍රයේ සම්පූර්ණ චක්‍රයකි. නිර්මාපකයාගේ වෙනත් බොහෝ කෘති මෙන් මෙම ස්කන්ධයට ද සංශෝධිත මුල් කෘති ඇතුළත් වේ. බැච්ගේ ජීවිත කාලය තුළ මෙම ස්කන්ධය කිසි විටෙකත් සිදු නොවීය - මෙය සිදු වූයේ පළමු වරට 19 වන සියවසේදී පමණි. මීට අමතරව, ශබ්දයේ කාලසීමාව (පැය 2 ක් පමණ) නිසා මෙම සංගීතය අපේක්ෂිත පරිදි සිදු නොවීය. බී මයිනර් හි ස්කන්ධයට අමතරව, අපි බැච් විසින් කෙටි කොටස් දෙකකින් යුත් ස්කන්ධයන් 4 ක් සහ "සැන්ක්ටස්" සහ "කයිරී" වැනි වෙනම කොටස් වලින් බේරී සිටිමු.

බැච්ගේ ඉතිරි වාචික කෘති අතරට චලන කිහිපයක්, ගායනා 180 ක් පමණ, ගීත සහ ඇරියස් ඇතුළත් වේ.

බැච්ගේ සංගීතය වොයේජර්ගේ රන් තැටියේ පටිගත කර ඇති මානව වර්ගයාගේ හොඳම නිර්මාණයකි.

බැච් ගැන සියල්ල

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් (මාර්තු 31, 1685 - ජූලි 28, 1750) - බැරොක් යුගයේ ජර්මානු නිර්මාපකයෙකු සහ සංගීත ian යෙක්. ජර්මානු ශාස්ත්‍රීය සංගීතයේ සැලකිය යුතු ප්‍රභේදයන් වර්ධනය කිරීම සඳහා ඔහු සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේ, ඔහුගේ ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය, හාර්මොනික් හා අභිප්‍රේරණ සංවිධානය සහ විදේශීය රිද්ම, ආකෘති සහ ව්‍යුහයන් අනුවර්තනය කිරීමෙනි, විශේෂයෙන් ඉතාලියෙන් හා ප්‍රංශයෙන්. බැච්ගේ සංගීත කෘති අතරට බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංග, ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යතා, බී මයිනර්, පැෂන්ස් දෙකක් සහ කැන්ටා තුන්සියයකට වැඩි ප්‍රමාණයක් ඇතුළත් වන අතර ඉන් දෙසීයක් පමණ ඉතිරි වී ඇත. ඔහුගේ සංගීතය තාක්‍ෂණික විශිෂ්ටත්වය, කලාත්මක සුන්දරත්වය සහ බුද්ධිමය ගැඹුර නිසා ප්‍රසිද්ධය.

ජීවියෙකු ලෙස බැච්ගේ හැකියාවන් ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ බෙහෙවින් ගෞරවයට පාත්‍ර වූ නමුත් විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුගේ සංගීතය හා එහි ක්‍රියාකාරිත්වය පිළිබඳ උනන්දුව යළිත් ඇති වන තෙක් 19 වන සියවසේ මුල් භාගය වන තුරුම ඔහු පුළුල් ලෙස පිළිගැනීමට ලක් නොවීය. ඔහු දැන් මෙතෙක් සිටි ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනාකරුවෙකු ලෙස සැලකේ.

බැච් චරිතාපදානය

බැච් උපත ලැබුවේ සැක්සි-අයිසෙනාච් හි ආදිපාදවරිය වන අයිසෙනාච් හි සංගීත music යන් විශාල පවුලක ය. ඔහුගේ පියා ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝසියස් බැච් නගර වාද්‍ය වෘන්දයේ නායකයා වූ අතර ඔහුගේ මාමලා සියලු දෙනාම වෘත්තීය සංගීත ians යෝ වූහ. ඔහුගේ පියා ඔහුට වයලීනය හා වීණා වාදනය කිරීමට ඉගැන්වූ අතර ඔහුගේ සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් බැච් ඔහුට ක්ලැවිචෝඩ් වාදනය කිරීමට ඉගැන්වූ අතර බොහෝ සමකාලීන රචනාකරුවන්ගේ කෘතිවලට ඔහුව හඳුන්වා දුන්නේය. පෙනෙන විදිහට, බැච් ඔහුගේම මුලපිරීම මත ලෙනේබර්ග්හි ශාන්ත මයිකල් පාසලට ඇතුළත් වූ අතර එහිදී ඔහු වසර දෙකක් අධ්‍යාපනය ලැබීය. උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහු ජර්මනිය පුරා සංගීත තනතුරු ගණනාවක් දැරීය: ඔහු ලියෝපෝල්ඩ් සඳහා කොන්දොස්තර (සංගීත අධ්‍යක්ෂක), ඇන්හාල්ට්-කොතේන් කුමරු සහ ලයිප්සිග් හි තෝමස්කැන්ටර්, ප්‍රසිද්ධ ලුතරන් පල්ලිවල සංගීත අධ්‍යක්ෂක සහ ශාන්ත තෝමස් පාසලේ ගුරුවරයා ලෙස සේවය කළේය. 1736 අගෝස්තු III දී ඔහුට "අධිකරණ නිර්මාපකයා" යන පදවිය ප්‍රදානය කරන ලදී. 1749 දී බැච්ගේ සෞඛ්‍යය හා ඇස් පෙනීම පිරිහී ගියේය. ඔහු 1750 ජූලි 28 දින මිය ගියේය.

බැච්ගේ ළමා කාලය

ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් උපත ලැබුවේ 1685 මාර්තු 21 වන දින කලාවෙහි ජර්මනියේ පිහිටි සැක්සි-අයිසෙනාච් ආදිපාදවරියගේ අගනුවර වන අයිසෙනාච් හි ය. ශෛලිය (ක්‍රි.ව. 1685 මාර්තු 31). ඔහු නගර වාද්‍ය වෘන්දයේ නායක ජොහාන් ආබ්‍රොසියස් බැච් සහ එලිසබෙත් ලෙමර්හර්ට්ගේ පුත්‍රයා විය. ජොහාන් ආබ්‍රෝසියස්ගේ පවුල තුළ, ඔහු අටවන සහ බාලම දරුවා වූ අතර, ඔහුගේ පියා ඔහුට වයලීනය වාදනය කිරීමට සහ සංගීත න්‍යායේ මූලික කරුණු ඉගැන්වීමට ඉඩ තිබේ. ඔහුගේ මාමලා සියලු දෙනාම වෘත්තීය සංගීත ians යන් වූ අතර ඔවුන් අතර පල්ලියේ සංවිධායකයින්, උසාවි කුටියේ සංගීත ians යන් සහ රචනාකරුවන් විය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් බැච් (1645-93) ජොහාන් සෙබස්තියන් ඉන්ද්‍රියයට හඳුන්වා දුන් අතර ඔහුගේ වැඩිමහල් ous ාති සහෝදරයා වන ජොහාන් ලුඩ්විග් බැච් (1677-1731) ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු හා වයලීන වාදකයෙකි.

බැච්ගේ මව 1694 දී මිය ගිය අතර ඔහුගේ පියා මාස අටකට පසු මිය ගියේය. 10 හැවිරිදි බැච් සිය වැඩිමහල් සොහොයුරා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් බැච් (1671-1721) සමඟ පදිංචියට ගියේය. ඔහු සැක්ස්-ගෝතා-ඇල්ටන්බර්ග්හි ඕර්ඩ්රෆ්හි ශාන්ත මයිකල් දේවස්ථානයේ සංවිධායක ලෙස සේවය කළේය. එහිදී ඔහු තම සහෝදරයාගේ පෑන ඇතුළුව සංගීතය හැදෑරීම, වාදනය කිරීම සහ නැවත ලිවීම තහනම් කර තිබුණද, ඒ කාලයේ ලකුණු ඉතා පෞද්ගලික හා වටිනාකමක් ඇති බැවින් සුදුසු වර්ගයේ පිරිසිදු කාර්යාල කඩදාසි මිල අධික විය. ක්ලැවිචෝඩ් වාදනය කිරීමට ඔහුට ඉගැන්වූ ඔහුගේ සහෝදරයාගෙන් ඔහුට වටිනා දැනුමක් ලැබුණි. ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් බැච්, දකුණු ජර්මානු අය වන ජොහාන් පැචෙල්බෙල් (ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ අධ්‍යයනය කළ) සහ ජොහාන් ජේකබ් ෆ්‍රොබර්ගර් ඇතුළු ඔහුගේ කාලයේ සිටි විශිෂ්ට රචනාකරුවන්ගේ කෘති ඔහුට හඳුන්වා දුන්නේය. උතුරු ජර්මානු රචනා; ප්‍රංශ ජාතිකයන් වන ජීන්-බැප්ටිස්ට් ලුලි, ලුවී මාර්චන්ඩ් සහ මාරන් මාරේ; ඉතාලි පියානෝ වාදකයෙකු වන ගිරෝලාමෝ ෆ්‍රෙස්කොබල්ඩි ද වේ. ඒ අතරම, දේශීය ව්‍යායාම ශාලාවේදී ඔහු දේවධර්මය, ලතින්, ග්‍රීක, ප්‍රංශ සහ ඉතාලි භාෂාව හැදෑරීය.

1700 අප්රේල් 3 වන දින, බැච් සහ ඔහුගේ පාසල් මිතුරා ජෝර්ජ් අර්ඩ්මන්, අවුරුදු දෙකක් වැඩිමල් වූ අතර, ඕර්ඩ්රෆ් සිට සති දෙකක දුරින් පිහිටි ලෙනේබර්ග්හි පිහිටි ශාන්ත මයිකල් පාසලට ඇතුළත් විය. ඔවුන් බොහෝ දුරට මෙම දුර පයින් ගමන් කර ඇත. මෙම පාසලේ බැච් වසර දෙකක් යුරෝපීය සංස්කෘතියේ විවිධ අංශ කෙරෙහි ඔහුගේ උනන්දුව හැඩගැස්වීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. ගායනයේදී ගායනයට අමතරව ඔහු පාසලේ ත්‍රිවිධ ඉන්ද්‍රිය හා වීණා වාදනය කළේය. ඔහු උතුරු ජර්මනියේ වංශාධිපතීන්ගේ පුතුන් සමඟ ඇසුරු කිරීමට පටන් ගත් අතර, ඔවුන් වෙනත් අංශවල වෘත්තීන් සඳහා සූදානම් වීම සඳහා ඉහළ ඉල්ලුමක් ඇති මෙම පාසලට යවන ලදි.

ලෙනේබර්ග් හි සිටියදී, බැච්ට ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයට පිවිසීමට හැකි වූ අතර 1553 සිට පල්ලියේ සුප්‍රසිද්ධ ඉන්ද්‍රියය භාවිතා කිරීමට ඉඩ තිබුණි. ඔහුගේ සංගීත කුසලතාව නිසා, බැච් ලෝන්බර්ග් හි ඉගෙනුම ලබන අතරතුර බොහම් සමඟ සමීපව ඇසුරු කළ අතර අසල පිහිටි හැම්බර්ග් වෙතද ගියේය. එහිදී ඔහු "ශ්‍රේෂ් North උතුරු ජර්මානු ජීව විද්‍යා Jo ජොහාන් ඇඩම් රයින්කන්" ගේ ප්‍රසංගවලට සහභාගී විය. යෞවනයෙකු ලෙස රයින්කන් සහ බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ කෘතිවලට බැච් දායක වූ 2005 දී සොයාගත් ඉන්ද්‍රිය පටිති පිළිබඳ ස්ටෝෆර් වාර්තා කරයි - ඔවුන් "විනයගරුක, විධිමත්, හොඳින් පුහුණු වූ යෞවනයෙකු, ඔහුගේ කලාව හැදෑරීමට දැඩි ලෙස කැපවී සිටින බව" සොයා ගත්හ.

සංවිධායක ලෙස බැච්ගේ සේවය

1703 ජනවාරියේදී, ශාන්ත මයිකල් පාසලෙන් උපාධිය ලබා කෙටි කලකට පසු සැන්ගර්හවුසෙන්හි සංවිධායක ලෙස පත් කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කිරීමෙන් පසු බැච්, වයිමර්හි ඩියුක් ජොහාන් අර්නස්ට් III දේවස්ථානයේ උසාවි සංගීත ian යෙකු ලෙස සේවයට ඇතුළත් විය. ඔහුගේ රාජකාරි මොනවාදැයි හරියටම නොදනී. නමුත් ඒවා රළු විය හැකි අතර සංගීතයට කිසිදු සම්බන්ධයක් නොතිබුණි. වයිමර් හි මාස හතක කාලය තුළ, යතුරුපුවරු වාදකයෙකු ලෙස බැච් කොතරම් ප්‍රසිද්ධ වීද යත්, නව ඉන්ද්‍රිය පරීක්ෂා කර හඳුන්වාදීමේ ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීමට ආරාධනා කරන ලද අතර, කිලෝමීටර් 30 ක් (සැතපුම් 19) දුරින් පිහිටි ආර්න්ස්ටැඩ්හි නව පල්ලියේ (දැන් බැච් පල්ලිය) වයිමර්ට නිරිත දෙසින්. 1703 අගෝස්තු මාසයේදී ඔහු නව පල්ලියේ ජීවියාගේ තනතුර භාර ගත්තේය. සරල රාජකාරි, සාපේක්ෂ වශයෙන් ත්‍යාගශීලී වැටුපක් සහ අතිවිශිෂ්ට නව ඉන්ද්‍රියයක් සහිත ඔහුගේ ස්වභාවය අනුව පුළුල් යතුරුපුවරු පරාසයකින් ලියා සංගීතය වාදනය කිරීමට ඔහුට ඉඩ ලැබුණි.

බලගතු පවුල් සබඳතා සහ උද්‍යෝගිමත් සේවා යෝජකයෙකු තිබියදීත්, වසර කිහිපයකට පසු බැච් සහ බලධාරීන් අතර සේවයේ ආතතීන් ඇති විය. ගායක ගායිකාවන් පුහුණු කිරීමේ මට්ටම පිළිබඳව බැච් සෑහීමකට පත් නොවූ අතර, 1705-06 දී, ආර්න්ස්ටැඩ් වෙතින් ඔහු අනවසරයෙන් නොපැමිණීම ඔහුගේ සේවායෝජකයා අනුමත නොකළේය. උතුරු නගරයේ ලුබෙක්හි ශාන්ත මරියා දේවස්ථානයේ සවස ප්‍රසංග. බක්ස්ටෙහුඩ් නැරඹීම සඳහා කිලෝමීටර් 450 ක් (සැතපුම් 280 ක්) දුරක් ගමන් කිරීමට අවශ්‍ය විය - පවතින සාක්ෂි අනුව, බැච් මෙම ගමන පයින් ගමන් කළේය.

1706 දී බැච්, මෝල්හවුසෙන්හි බ්ලැසියස් දේවස්ථානයේ (ශාන්ත බ්ලැසි පල්ලිය ලෙසද, ඩිවි බ්ලැසි ලෙසද හැඳින්වේ) ජීවියාගේ තනතුර සඳහා ඉල්ලුම් කළේය. ඔහුගේ කුසලතා විදහා දැක්වීමක් ලෙස, ඔහු 1707 අප්‍රියෙල් 24 වන දින පාස්කු උත්සවය සඳහා කැන්ටාටා ඉදිරිපත් කළේය - මෙය බොහෝ විට ඔහුගේ "ක්‍රිස්ට් ලැග් ඉන් ටෝඩ්ස් බන්ඩන්" ("ක්‍රිස්තුස් මරණ දම්වැලෙහි වැතිර සිටියේය") සංයුතියේ මුල් පිටපත විය හැකිය. මසකට පසු, බැච්ගේ අයදුම්පත පිළිගත් අතර ජූලි මාසයේදී ඔහු අපේක්ෂිත තනතුරට පත්විය. මෙම සේවයේ වැටුප සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි විය, කොන්දේසි සහ ගායනා කණ්ඩායම වඩා හොඳ විය. මෝල්හවුසන් වෙත පැමිණ මාස හතරකට පසු, බැච් ඔහුගේ දෙවන ous ාති සහෝදරයා වන මාරියා බාබරා බැච් සමඟ විවාහ විය. බ්ලැසියස් පල්ලියේ ඉන්ද්‍රියය මිල අධික ලෙස යථා තත්වයට පත් කිරීම සඳහා මුදල් යෙදවීමට බැල් විසින් මෝල්හවුසන් පල්ලිය සහ නගර බලධාරීන් පොළඹවා ගැනීමට සමත් විය. 1708 දී බැච් විසින් "ගොට් ඉස්ට් මෙයින් කනිග්" ("ස්වාමීන්වහන්සේ මාගේ රජ") ලිවීය - නව කොන්සල්වරයාගේ සමාරම්භක උත්සවය සඳහා වූ උත්සව කැන්ටාටා එකක් වන අතර ඒවා ප්‍රකාශයට පත්කිරීමේ පිරිවැය කොන්සල්වරයා විසින්ම ගෙවන ලදී.

බැච්ගේ කාර්යයේ ආරම්භය

1708 දී, බැච් මෝල්හවුසෙන් අතහැර නැවත වයිමර් වෙත පැමිණියේය, මේ වතාවේ ඔහු සංවිධායක ලෙසද, 1714 සිට උසාවි සහායක (සංගීත අධ්‍යක්ෂක) ලෙසද සේවය කළේය. එහිදී ඔහුට විශාල, හොඳින් අරමුදල් සපයන වෘත්තීය සංගීත ians යන් සමඟ වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණි. බැච් සහ ඔහුගේ බිරිඳ ඩුකල් මාළිගාව අසල නිවසකට ගියහ. එම වර්ෂයේ අගභාගයේදී ඔවුන්ගේ පළමු දියණිය වන කටාරිනා ඩොරතිය උපත ලැබීය. මරියා බාබරාගේ අවිවාහක වැඩිමහල් සහෝදරියද ඔවුන් සමඟ ගියා. ඇය බැච් පවුලට ගෙදර වැඩ සඳහා උදව් කළ අතර 1729 දී ඇය මිය යන තෙක් ඔවුන් සමඟ ජීවත් වූවාය. වයිමර්හි බැච්ට පුතුන් තිදෙනෙක් ද වූහ: විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමන්, කාල් පිලිප් එමානුවෙල් සහ ජොහාන් ගොට්ෆ්‍රයිඩ් බර්න්හාර්ඩ්. ජොහාන් සෙබස්තියන් සහ මරියා බාබරාට තවත් දරුවන් තිදෙනෙක් සිටියද, ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකු වසරකට දිවි ගලවා ගත්තේ නැත. 1713 දී උපත ලැබූ නිවුන් දරුවන් ද ඇතුළුව.

වයිමර්හි බැච්ගේ ජීවිතය ක්ලැවියර් හා වාද්‍ය වෘන්ද රචනා කිරීමේ දීර් period කාල පරිච්ඡේදයක ආරම්භය සනිටුහන් කළේය. ඔහු සිය කුසලතාවන්ට ගරු කළ අතර විදේශීය සංගීත ආභාෂයන් ඇතුළත් කිරීම සඳහා සාම්ප්‍රදායික සංගීත ව්‍යුහයන්ගේ මායිම් පුළුල් කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසයි. විවාල්ඩි, කොරෙලි සහ ටොරෙලි වැනි ඉතාලියානුවන්ගේ සංගීතයට ආවේණික වූ ගතික රිද්ම සහ හාර්මොනික් යෝජනා ක්‍රම උපයෝගී කරගනිමින් නාට්‍යමය හැඳින්වීම් ලිවීමට ඔහු ඉගෙන ගත්තේය. විවාල්ඩිගේ නූල් සහ සුළං ප්‍රසංගය වීණා වාදනය සහ ඉන්ද්‍රිය සඳහා පිටපත් කිරීමේදී බැච් විසින් මෙම ශෛලීය අංගයන් අර්ධ වශයෙන් ඇද ගන්නා ලදී; ඔහුගේ අනුවර්තනයේ මෙම කෘති බොහොමයක් අද දක්වාම නිතිපතා සිදු වේ. විශේෂයෙන්, බැච් ආකර්ෂණය වූයේ ඉතාලි විලාසිතාවෙනි, මෙහි උපකරණ එකක් හෝ වැඩි ගණනක ඒකල කොටස් සමස්ත චලනය පුරාම පූර්ණ වාද්‍ය වෘන්දයක් වාදනය කිරීම සමඟ වෙනස් විය.

වයිමර්හිදී, බැච් දිගටම ඉන්ද්‍රියයන් සඳහා වාදනය හා රචනා කළ අතර ආදිපාදවරයාගේ කණ්ඩායම සමඟ ප්‍රසංග සංගීතයද ඉදිරිපත් කළේය. ඊට අමතරව, ඔහු පෙරවදන සහ ෆියුගස් ලිවීමට පටන් ගත් අතර පසුව එය ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් (දාස් වොල්ටෙම්පෙරියට් ක්ලැවියර් - ක්ලාවියර් යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ ක්ලැවිචෝඩ් හෝ වීණා වාදනය) යන ස්මාරක චක්‍රයේ කොටසක් බවට පත් විය. 1722 සහ 1744 දී සම්පාදනය කරන ලද පොත් දෙකක් මෙම චක්‍රයට ඇතුළත් වන අතර, ඒ සෑම ප්‍රධාන හා සුළු යතුරු වලම පෙරවදන සහ ෆියුගෝ 24 ක් අඩංගු වේ.

ඊට අමතරව, වයිමර් හි, බැච් සාම්ප්‍රදායික ලුතරන් ගායනා (පල්ලියේ ගීතිකා වල තනු) වල සංකීර්ණ විධිවිධාන ඇතුළත් “ඉන්ද්‍රිය පොත” පිළිබඳ වැඩ ආරම්භ කළේය. 1713 දී බැච්ට හැලේහි තනතුරක් පිරිනමන ලද අතර එහිදී ශාන්ත මරියා කතෝලික දේවස්ථානයේ බටහිර ගැලරියේ ප්‍රධාන අවයව ක්‍රිස්ටෝෆ් කුන්ට්සියස් ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේදී රජයේ නිලධාරීන්ට උපදෙස් දුන්නේය. 1716 දී ආරම්භක අවස්ථාවේදී ජොහැන්නස් කුහ්නාව් සහ බැච් නැවතත් ක්‍රීඩා කළහ.

1714 වසන්තයේ දී, බැච් සහායක තනතුරට උසස් කරන ලද අතර, එය ගෞරවය උසාවි පල්ලියේ පල්ලියේ කැන්ටාටා වල මාසික කාර්ය සාධනයට හේතු විය. වයිමර් හි රචනා කරන ලද බැච්ගේ පළමු කැන්ටාටා තුන නම්: "හිම්මෙල්ස්කනිග්, සේයි විල්කොමන්" ("ස්වර්ගික රජ, පිළිගැනීම") (බීඩබ්ලිව්වී 182), පාම් ඉරිදා සඳහා ලියන ලද අතර එය එම වර්ෂයේ නිවේදනය සමඟ සමපාත විය, "වයිනන්, ක්ලැගන්, සෝර්ගන්, සාගන්" ("හ ail ා වැලපීම, විලාපය, රැකවරණය සහ කාංසාව") (බීඩබ්ලිව්වී 12) පාස්කු ඉරිදාට පසුව තුන්වන ඉරිදා වන විට සහ "එර්ෂාලට්, අයිර් ලයිඩර්, අර්ක්ලින්ජෙට්, අයිර් සයිටන්!" ("ගායනා කරන්න, ගායනා කරන්න, shout ෝෂා කරන්න, නූල්!") (BWV 172) පෙන්තකොස්ත දිනයට. බැච්ගේ පළමු නත්තල් කැන්ටාටා "ක්‍රිස්ටන්, එට්සෙට් ඩයිසන් ටැග්" (කිතුනුවන්, මේ දිනය සලකුණු කරන්න) (බීඩබ්ලිව්වී 63) ප්‍රථම වරට සිදු කරන ලද්දේ 1714 හෝ 1715 දී ය.

1717 දී බැච් අවසානයේදී වයිමර්ගේ අනුග්‍රහය අහිමි වූ අතර, අධිකරණ ලිපිකරුගේ වාර්තාවට අනුව, මාසයකට ආසන්න කාලයක් අත්අඩංගුවේ පසුවූ අතර, පසුව ඔහු එය ප්‍රතික්ෂේප කළේය: “නොවැම්බර් 6 වන දින, බැච් හි හිටපු සහායක සහ සංවිධායක ඔහු නෙරපා හැරීම සඳහා වූ ඉල්ලීම්වල අධික උත්සාහය හේතුවෙන් ප්‍රාන්ත විනිසුරුවරයා විසින් සිරගත කරන ලද අතර, දෙසැම්බර් 2 වන දින අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් නිදහස් කරනු ලැබුවේ අප්‍රසාදය පළ කිරීමේ දැනුම්දීමකින් ය.

බැච් පවුල සහ දරුවන්

1717 දී, ලියෝපෝල්ඩ්, ඇන්හාල්ට්-කොතේන් කුමරු, බැච්ව සංගීත කණ්ඩායමේ (සංගීත අධ්‍යක්ෂක) ලෙස බඳවා ගත්තේය. සංගීත ian යෙකු වූ ලියෝපෝල්ඩ් කුමරු බැච්ගේ දක්ෂතා අගය කොට ඔහුට හොඳ වැටුපක් ලබා දුන් අතර සංගීත නිර්මාණ රචනා කිරීමට හා රඟ දැක්වීමට සැලකිය යුතු නිදහසක් ලබා දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, කුමාරයා කැල්වින්වාදියෙකු වූ අතර ඔහුගේ සේවාවන් සඳහා නවීන සංගීතය භාවිතා නොකළේය. එහි ප්‍රති consequ ලයක් ලෙස, මෙම කාලය තුළ බැච් විසින් රචිත කෘති බොහෝ දුරට ලෞකික විය, වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල, සෙලෝ සූට්, සොනාටා සහ ඒකල වයලීනය සඳහා ලකුණු සහ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය. ඩච් සයිට්, ඩයි ටැග් සහ ජහ්රේ මච්ට් (කාලය හා දින වසර) (බීඩබ්ලිව්වී 134 ඒ) වැනි ලෞකික උසාවි කැන්ටාටා ද බැච් ලිවීය. කුමරු සමඟ ඔහු සේවය කළ කාලය තුළ බැච්ගේ සංගීත සංවර්ධනයේ වැදගත් අංගයක් ස්ටෝෆර් විස්තර කරන්නේ “නර්තන සංගීතය ඔහු සම්පූර්ණයෙන් පිළිගැනීම, ඔහුගේ ශෛලිය සමෘධිමත් වීමට වඩාත්ම වැදගත් බලපෑම සහ විවාල්ඩිගේ සංගීතය සමඟ විය හැකිය. ඔහු විසින් වයිමර්හි ප්‍රගුණ කරන ලදී.

බැච් සහ හැන්ඩෙල් එකම වර්ෂයේ උපත ලැබුවද, කිලෝමීටර් 130 ක් (සැතපුම් 80 ක්) දුරින් වුවද, ඔවුන් කිසි දිනෙක හමු නොවීය. 1719 දී බැච්, හැන්ඩෙල්ව දැන හඳුනා ගැනීම සඳහා කේතන් සිට හැලේ දක්වා කිලෝමීටර් 35 ක් (සැතපුම් 22) ගමන් කළ නමුත් හැන්ඩෙල් ඒ වන විටත් නගරයෙන් පිටව ගොස් තිබුණි. 1730 දී බැච්ගේ වැඩිමහල් පුත් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමන් හැන්ඩෙල්ට ලයිප්සිග්හි බැච් පවුල බැලීමට ආරාධනා කිරීම සඳහා හැලේ වෙත ගිය නමුත් කිසිදු සංචාරයක් නොපැමිණියේය.

1720 ජූලි 7 වන දින බැච් ලියෝපෝල්ඩ් කුමරු සමඟ කාල්ස්බෑඩ්හි සිටියදී බැච්ගේ බිරිඳ හදිසියේම මිය ගියේය. වසරකට පසුව ඔහුට ඇනා මැග්ඩලීනා විල්කේ මුණ ගැසුණි. ඔහු තරුණ හා ඉහළ දක්ෂතා ඇති සොප්‍රානෝ ගායිකාවක් විය. ඔවුන් විවාහ වූයේ 1721 දෙසැම්බර් 3 වැනිදාය. මෙම විවාහයෙන් තවත් දරුවන් දහතුනක් උපත ලැබූ අතර, ඔවුන්ගෙන් හයදෙනෙක් වැඩිහිටිභාවයට පත්විය: ගොට්ෆ්‍රයිඩ් හෙන්රිච්; බැච්ගේ ශිෂ්‍යයා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් අල්ට්නිකෝල් සමඟ විවාහ වූ එලිසබෙත් ජූලියානා ෆ්‍රෙඩ්රික් (1726-81); ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් ෆ්‍රෙඩ්රික් සහ ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන් යන දෙදෙනාම විශේෂයෙන් ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන් විශිෂ්ට සංගීත ians යන් බවට පත්විය. ජොහාන් කැරොලයින් (1737-81) සහ රෙජිනා සුසෑන් (1742-1809).

ගුරුවරයෙකු ලෙස බැච්

1723 දී, ලීච්සිග් හි ටොමාස්කර්චේ (ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ) ශාන්ත තෝමස් පාසලේ ටොමාස්කැන්ටර් - කැන්ටර් තනතුර බැච්ට ලැබුණි. එමඟින් නගරයේ පල්ලි හතරක ප්‍රසංග ලබා දෙන ලදී: ටොමාස්කර්ච්, නිකොලයිකිර්ච් (ශාන්ත නිකලස් පල්ලිය) , තරමක් දුරට නියු කිර්ච් (නව පල්ලිය) සහ පීටර්ස්කර්ච් (ශාන්ත පීතර දේවස්ථානය). සැක්සොනි හි මැතිවරණ කොට් in ාශයේ වාණිජ නගරයක පිහිටා ඇති "රෙපරමාදු ජර්මනියේ ප්‍රමුඛ කැන්ටෝරට්" එය විය. එහිදී ඔහු මිය යන තෙක් අවුරුදු විසි හතක් සේවය කළේය. මෙම කාලය තුළ ඔහු කොතේන් සහ වයිසන්ෆෙල්ස් හි පැවති ගෞරවනීය අධිකරණ තනතුරු වලට මෙන්ම ඩ්‍රෙස්ඩන්හි ඡන්දදායක ෆ්‍රෙඩ්රික් අගෝස්තු (පෝලන්තයේ රජු ද විය) යන තනතුරුවලට ස්තූතිවන්ත විය. බැච්ට ඔහුගේ සැබෑ සේවා යෝජකයන් සමඟ බොහෝ මතභේද පැවතුනි - ලයිප්සිග්හි නගර පරිපාලනය, එහි සාමාජිකයන් ඔහු "වංචාකාරයන්" ලෙස සැලකීය. නිදසුනක් වශයෙන්, ටොමාස්කන්ටර්වරයෙකු ලෙස පත්වීමක් ලබා ගැනීම සඳහා ඔහුට ලැබුණු ඉල්ලීම නොතකා, බැච්ට ලයිප්සිග් වෙත ආරාධනා කරනු ලැබුවේ, ලයිප්සිග් වෙත යාමට තමා අකමැති බව ටෙලිමාන් ප්‍රකාශ කිරීමෙන් පසුව පමණි. ටෙලිමාන් හැම්බර්ග් වෙත ගිය අතර එහිදී "ඔහුට නගරයේ සෙනෙට් සභාව සමඟ තමාගේම ගැටුම් ඇති විය."

බැච්ගේ රාජකාරි අතරට ශාන්ත තෝමස් පාසලේ සිසුන්ට ගායනය ඉගැන්වීම සහ ලයිප්සිග්හි ප්‍රධාන පල්ලිවල ප්‍රසංග පැවැත්වීම ඇතුළත් විය. ඊට අමතරව, ලතින් භාෂාව ඉගැන්වීමට බැච් බැඳී සිටියද, ඔහු වෙනුවට මෙය කළ "ශිෂ්‍ය නායකයින්" (සහායකයින්) සිව් දෙනෙකු බඳවා ගැනීමට ඔහුට අවසර ලැබුණි. සංගීත සාක්ෂරතාවයට ද ශිෂ්‍ය නායකයින් සහාය ලබා දුන්හ. පල්ලියේ වර්ෂය පුරාම කැන්ටාටා ඉරිදා සහ නිවාඩු සේවා සිදු කරන ලදී. රීතියක් ලෙස, බැච් විසින්ම ඔහුගේ කැන්ටාටා වල කාර්ය සාධනය අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද අතර, ඒවායින් බොහොමයක් රචනා කරන ලද්දේ ලීප්සිග් වෙත ගිය පසු පළමු වසර තුන තුළදීය. පළමු වැන්න නම් ඩයි එලෙන්ඩන් සොලන් එසෙන් (දුප්පතුන්ට කන්න සහ තෘප්තිමත් වීමට ඉඩ දෙන්න) (BWV 75), ප්‍රථම වරට ත්‍රිත්වයට පසු පළමු ඉරිදා, 1723 මැයි 30 වන දින නිකොලයිකිච් හිදී සිදු කරන ලදී. බැච් සිය කැන්ටාටා වාර්ෂික චක්‍ර වලින් එකතු කළේය. අවමංගල්‍යවල සඳහන් එවැනි චක්‍ර පහෙන්, ඉතිරි වී ඇත්තේ තුනක් පමණි. ලයිප්සිග් හි බැච් විසින් රචිත කැන්ටාටා තුන්සියයකට වඩා, ඉන් සියයකට වැඩි ප්‍රමාණයක් පසු පරම්පරාවන්ට අහිමි විය. මූලික වශයෙන්, මෙම ප්‍රසංග කොටස් පදනම් වී ඇත්තේ සෑම ඉරිදාවකම ලුතරන් පල්ලියේ සහ අවුරුද්ද පුරා උත්සව සේවයේ කියවන ලද සුවිශේෂයේ පා on මත ය. 1724 දී ත්‍රිත්වයට පසු පළමු ඉරිදා බැච් විසින් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත් දෙවන වාර්ෂික චක්‍රය තනිකරම ගායනා කොන්ටාටා වලින් සමන්විත වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම විශේෂිත පල්ලියේ ගීතිකාවක් මත පදනම් වේ. මේවාට "ඕ එවිග්කයිට්, ඩු ඩොනර්වර්ට්" ("ඕ සදාකාලික, ගිගුරුම් සහිත වචනය") (බීඩබ්ලිව්වී 20), "වචෙට් අවුෆ්, ​​රූෆ්ට් ඩී ඩයි ස්ටිම්" ("අවදි වන්න, හ voice ඔබට අමතයි") (බීඩබ්ලිව්වී 140), " නූන් කොම්, ඩර් හයිඩන් හයිලන්ඩ් "(" එන්න, ජාතීන්ගේ ගැළවුම්කාරයා ") (බීඩබ්ලිව්වී 62), සහ" වයි ෂෝන් ලියුචෙට් ඩර් මෝර්ගන්ස්ටර්න් "(" ඔහ්, උදෑසන තාරකාවේ ආලෝකය බබළයි ") (බීඩබ්ලිව් 1).

බැච් ශාන්ත තෝමස් පාසලේ සිසුන්ගෙන් ගායනා කණ්ඩායම සඳහා සොප්‍රානෝ සහ ඇල්ටෝස් බඳවා ගත් අතර, කුලී නිවැසියන් සහ බාස් - එතැන් සිට පමණක් නොව, ලයිප්සිග්හි සෑම තැනකින්ම. මංගල උත්සව හා අවමංගල්‍ය කටයුතු වලදී ඔහුගේ කණ්ඩායම්වලට අමතර ආදායමක් ලැබුණි - බොහෝ විට මේ සඳහා මෙන්ම පාසලේ ඉගෙනීම සඳහා ඔහු අවම වශයෙන් චලන හයක්වත් ලියා ඇත. ඔහුගේ සුපුරුදු පල්ලියේ ක්‍රියාකාරකම්වල කොටසක් ලෙස, ඔහු වෙනත් රචනාකරුවන් විසින් ගායනා කරන ලද අතර, මේවා ඔහුගේම ආදර්ශයක් විය.

බැච්ගේ පූර්වගාමියා වූ ජොහැන්නස් කුහ්නා, ලීප්සිග් විශ්ව විද්‍යාලයේ පල්ලිනර්කර්ච් හි පල්ලියක ප්‍රසංග ද මෙහෙයවීය. කෙසේ වෙතත්, 1723 දී බැච් මෙම තනතුර භාර ගන්නා විට, ඔහු පෝලිනර්කර්ච් හි "තනිකරම" (පල්ලියේ නිවාඩු දිනවල පැවැත්වූ) දිව්‍යමය සේවාවන් සඳහා පමණක් ප්‍රසංග පැවැත්වීමට කටයුතු කළේය. මෙම පල්ලියේ ප්‍රසංග සහ සාමාන්‍ය ඉරිදා සේවාවන් සඳහා ඔහු කළ පෙත්සම (ඊට අනුරූපව වැටුප් වැඩිවීමක් සහිතව) ඡන්දදායකයා වෙත පැමිණි නමුත් එය ප්‍රතික්ෂේප විය. ඉන් පසු, 1725 දී, පෝලිනර්කර්ච් හි දිව්‍යමය සේවාවන් සඳහා පවා වැඩ කිරීමට බැච්ට තිබූ උනන්දුව නැති වූ අතර, එහි පෙනී සිටීමට පටන් ගත්තේ “විශේෂ අවස්ථා” වලදී පමණි. පෝලිනර්කර්ච් හි ඉන්ද්‍රිය ටොමාස්කර්ච් හෝ නිකොලයිකර්ච් වලට වඩා හොඳ සහ නව (1716) විය. 1716 දී, ඉන්ද්‍රිය ඉදි කරන විට, බැච්ට නිල උපදෙස් ලබා දෙන ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර, ඒ සඳහා ඔහු කෙතේන් සිට පැමිණ සිය වාර්තාව ඉදිරිපත් කළේය. බැච්ගේ විධිමත් රාජකාරිවලට කිසිදු ඉන්ද්‍රියයක් වාදනය කිරීම ඇතුළත් නොවූ නමුත් ඔහු “තමාගේ සතුට වෙනුවෙන්” පෝලිනර්කර්ච් හි ඉන්ද්‍රිය වාදනය කිරීමට ප්‍රිය කළ බව විශ්වාස කෙරේ.

1729 මාර්තු මාසයේදී ටෙලිමන් විසින් ආරම්භ කරන ලද ලෞකික ප්‍රසංග සමූහයක් වන කොලෙජියම් මියුසික් හි ප්‍රධානියා ලෙස බැච් වැඩ භාර ගත් අතර, පල්ලියේ සේවයෙන් බැහැරව රචනාකරුවෙකු හා රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔහුගේ ක්‍රියාකාරකම් පුළුල් කිරීමට මෙය ඔහුට ඉඩ ලබා දුන්නේය. ජර්මානු භාෂාව කතා කරන විශාල නගරවල සංගීත දක්ෂතා ඇති විශ්ව විද්‍යාල සිසුන් විසින් ආරම්භ කරන ලද සංවෘත සාමූහිකයන්ගෙන් එකකි කොලෙජියම් ඔෆ් මියුසික්; එකල එවැනි සාමූහිකයන් මහජන සංගීත ජීවිතයේ වැඩි වැඩියෙන් වැදගත්කමක් ලබා ගත්හ. රීතියක් ලෙස, ඔවුන් මෙහෙයවනු ලැබුවේ නගරයේ ප්‍රමුඛ පෙළේ වෘත්තීය සංගීත ians යන් විසිනි. ක්‍රිස්ටෝෆ් වුල්ෆ් පවසන පරිදි, මෙම අත්පොත භාවිතා කිරීම "ලයිප්සිග් හි ප්‍රධාන සංගීත ආයතන කෙරෙහි බැච්ගේ දැඩි ග්‍රහණය ශක්තිමත් කළ" විස්මයජනක පියවරකි. වසර පුරාම, ලයිප්සිග් කොලෙජියම් ඔෆ් මියුසික් ප්‍රධාන වෙළඳපොල චතුරශ්‍රය අසල කැතරින් වීදියේ කෝපි හලක් වන සිමර්මන් කැෆේ වැනි ස්ථානවල නිතිපතා ප්‍රසංග පැවැත්වීය. 1730 සහ 1740 ගණන් වලදී ලියන ලද බැච්ගේ බොහෝ රචනා කොලෙජියම් ඔෆ් මියුසික් විසින් රචනා කරන ලදී. ඒවා අතර "ක්ලැවියර්-බන්ග්" ("යතුරුපුවරු අභ්‍යාස") එකතුවෙන් තෝරාගත් කෘති මෙන්ම ඔහුගේ වයලීනය සහ යතුරුපුවරු ප්‍රසංග බොහෝමයක් ඇත.

1733 දී බැච් ඩ්‍රෙස්ඩන් උසාවිය සඳහා ("කයිරී" සහ "ග්ලෝරියා" කොටස්) රචනා කරන ලද අතර පසුව ඔහු බී මයිනර් හි ඔහුගේ ස්කන්ධයට ඇතුළත් විය. උසාවියේ නිර්මාපකයෙකු ලෙස කුමරුට ඒත්තු ගැන්වීමේ අපේක්ෂාවෙන් ඔහු අත් පිටපත ඡන්ද දායකයාට ඉදිරිපත් කළ අතර, මෙම උත්සාහය පසුව සාර්ථකත්වයට පත්විය. පසුව ඔහු මෙම කොටස පූර්ණ ස්කන්ධයකට ප්‍රතිනිර්මාණය කළ අතර, “ක්‍රෙඩෝ”, “සැන්ක්ටස්” සහ “ඇග්නස් ඩී” යන කොටස් එකතු කරමින්, ඔහු විසින්ම ඔහුගේම කැන්ටාටා මත පදනම් වූ සංගීතය, කොටසක් මුළුමනින්ම රචනා කරන ලදී. අධිකරණ නිර්මාපකයෙකු ලෙස බැච් පත් කිරීම, ලයිප්සිග් නගර සභාව සමඟ ඇති වූ ආරවුල්වලදී ඔහුගේ අධිකාරය තහවුරු කර ගැනීම සඳහා වූ ඔහුගේ දිගු අරගලයේ කොටසකි. 1737-1739 කාලය තුළ බැච් හි හිටපු ශිෂ්‍යයා වූ කාල් ගොතෙල්ෆ් ගර්ලාච් සංගීත විද්‍යාලයේ ප්‍රධානියා විය.

1747 දී බැච්, පොට්ස්ඩෑම් හි ප්‍රුසියාහි දෙවන ෆ්‍රෙඩ්රික් රජුගේ මළුව වෙත ගියේය. රජතුමා බැච් වෙනුවෙන් තනු නිර්මාණය කළ අතර ඔහු විසින් ඉදිරිපත් කරන ලද සංගීත තේමාව මත පදනම්ව වහාම ෆියුගෝ නිර්මාණය කරන ලෙස ඔහුට ආරාධනා කළේය. බැච් වහාම ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ පියානෝවක් මත කොටස් තුනකින් යුත් ෆියුගෝවක් වැඩි දියුණු කිරීම, පසුව නව සංයුතියක් වාදනය කිරීම, පසුව රජුට ෆෙඩ්රික්, කැනන් සහ ෆ්‍රෙඩ්රික් විසින් යෝජනා කරන ලද චේතනාව මත පදනම් වූ තිදෙනෙකුගෙන් සමන්විත “සංගීත පූජාවක්” ඉදිරිපත් කළේය. ඔහුගේ කොටස් හයේ ෆියුගයට එකම සංගීත තේමාව ඇතුළත් වන අතර, වෙනස්කම් ගණනාවකට ස්තූතිවන්ත වන අතර විවිධ වෙනස්කම් සඳහා වඩාත් සුදුසු වේ.

එම වර්ෂයේදීම බැච් ලොරෙන්ස් ක්‍රිස්ටෝෆ් මිට්ස්ලර්ගේ වාර්තාකරු සොසෙටෙට් ඩර් මියුසිකලිස්චන් විසෙන්ෂාෆ්ටෙන් සමඟ එක් විය. ඔහු සමාජයට ඇතුළු වූ අවස්ථාවේ දී, බැච් නත්තල් කැරොල් සඳහා කැනොනිකල් විචලනයන් රචනා කළේ "වොම් හිම්මෙල් හොච් ඩා කොම්" ඉච් හර් "(" මම ස්වර්ගයේ සිට පොළොවට බැස එන්නෙමි ") (බීඩබ්ලිව්වී 769) රංගනය, චිත්‍ර ශිල්පියා එලියාස් ගොට්ලොබ් හවුස්මාන් විසින් ඔහුගේ චිත්‍රය පින්තාරු කරන ලද අතර එය පසුව ප්‍රසිද්ධියට පත් විය.සමහර හ for සඳහා ත්‍රිත්ව කැනනය (BWV 1076) මෙම ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය සමිතිය වෙනුවෙන් කැප කිරීමක් ලෙස ඉදිරිපත් කරන ලදී.බොච්ගේ වෙනත් පසුකාලීන කෘති ද ඊට සම්බන්ධ විය හැකිය. සංගීත න්‍යාය මත පදනම් වූ සමිතිය.මෙම කෘති අතර සරල තේමාවක් මත පදනම් වූ සංකීර්ණ ෆියුගු සහ කැනන් 18 කින් සමන්විත "ද ආර්ට් ඔෆ් ද ෆියුගු" චක්‍රය ඇතුළත් වේ. "ද ෆියුගේ කලාව" ප්‍රකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ මරණින් පසු 1751 දී ය.

බැච්ගේ අවසාන වැදගත් කෘතිය වූයේ මාස් ඉන් බී මයිනර් (1748-49) ය. එය ස්ටෝෆර් විස්තර කරන්නේ "බැච්ගේ වඩාත් සවිස්තරාත්මක පල්ලියේ කෘතිය ලෙසය. ප්‍රධාන වශයෙන් සැකසූ කොටස් වලින් සමන්විත වූ කැන්ටාටා වල අවුරුදු තිස්පහක් පුරා ලියන ලද ඔහු අවසාන වශයෙන් බැච්ට ඉඩ දුන්නේය කාලය ඔබේ වාචික කොටස් පරීක්ෂා කර පසුව සංශෝධනය හා වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා තනි කොටස් තෝරන්න. නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ එහි ස්කන්ධය කිසි විටෙකත් සිදු නොවූවත්, එය මෙතෙක් පැවති ශ්‍රේෂ් greatest තම ගායනා කෘතියක් ලෙස සැලකේ.

බැච්ගේ අසනීප හා මරණය

1749 දී බැච්ගේ සෞඛ්‍ය තත්වය පිරිහෙන්නට පටන් ගත්තේය. හෙන්රිච් වොන් බ ru ල් විසින් ජුනි 2 වන දින ලයිප්සිග් බර්ගෝමාස්ටර්වරයෙකුට ලිපියක් ලියා ඔහුගේ සංගීත අධ්‍යක්ෂ ජොහාන් ගොට්ලීබ් ගැරර්ව ටොමාස්කන්ටර් සහ සංගීත අධ්‍යක්ෂක තනතුරට පත් කරන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. " බැච්ගේ පෙනීම නැති වූ නිසා බ්‍රිතාන්‍ය අක්ෂි ශල්‍ය වෛද්‍ය ජෝන් ටේලර් 1750 මාර්තු සහ අප්‍රේල් මාසවල ලීප්සිග් හි නැවතී සිටියදී ඔහුට දෙවරක් සැත්කම් කළේය.

1750 ජූලි 28 වන දින බැච් වයස අවුරුදු 65 දී මිය ගියේය. ප්‍රාදේශීය පුවත්පත් වාර්තා සඳහන් කළේ “ඉතා අසාර්ථක අක්ෂි සැත්කමක ඛේදනීය ප්‍රතිවිපාක” මරණයට හේතුව බවයි. ස්පිට්ටා විස්තර කිහිපයක් ලබා දෙයි. ඔහු ලියන්නේ බැච් මිය ගියේ "ඇපොප්ලෙක්ටික් ආ roke ාතය", එනම් ආ roke ාතය නිසා බවයි. පුවත්පත්වල වාර්තා සනාථ කරමින් ස්පිට්ටා මෙසේ සඳහන් කරයි: “[අසාර්ථක වූ] සැත්කම සම්බන්ධයෙන් ලබා දුන් ප්‍රතිකාරය කෙතරම් නරකද යත්, ඔහුගේ සෞඛ්‍යය ... දැඩි ලෙස කම්පා විය,” සහ බැච් සම්පූර්ණයෙන්ම අන්ධ විය. ඔහුගේ පුත් කාල් පිලිප් එමානුවෙල්, ඔහුගේ ශිෂ්‍ය ජොහාන් ෆ්‍රෙඩ්රික් ඇග්‍රිකෝලා සමඟ එක්ව 1754 දී මිට්ස්ලර් සංගීත පුස්තකාලයේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද බැච්ගේ අවමංගල්‍යය සම්පාදනය කළේය.

බැච්ගේ වතුයායට වීණා පහක්, ලුට් වීණා වාදක දෙකක්, වයලීනයන් තුනක්, වයලස් තුනක්, සෙලෝස් දෙකක්, වයල ඩා ගැම්බා, ලුට් සහ ස්පිනෙට් මෙන්ම මාටින් ලූතර් සහ ජෝශප්ගේ කෘති ද ඇතුළුව “පූජනීය පොත්” 52 ක් ඇතුළත් විය. නිර්මාපකයෙකු මුලින් තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ලයිප්සිග්හි ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයේ පැරණි සුසාන භූමියේ ය. පසුව, ඔහුගේ සොහොන් ගලෙහි ඇති සෙල්ලිපිය මකා දැමූ අතර, සොහොන වසර 150 කට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ නැතිවී ගිය නමුත් 1894 දී ඔහුගේ දේහය සොයාගෙන ශාන්ත ජෝන් දේවස්ථානයේ ගුප්ත ස්ථානයට ගෙන යන ලදී. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේදී මිත්‍ර පාක්ෂික බෝම්බ ප්‍රහාරයේදී මෙම පල්ලිය විනාශ වූ අතර 1950 දී බැච්ගේ දේහය ශාන්ත තෝමස් දේවස්ථානයේ පිහිටි ඔවුන්ගේ සුසාන භූමියට ගෙන යන ලදී. පසුකාලීන අධ්යයනයන්හිදී, මිනීවළේ තැන්පත් කර ඇති දේහය සැබවින්ම බැච්ට අයත්ද යන්න පිළිබඳව සැක පහළ විය.

බැච්ගේ සංගීත ශෛලිය

බැච්ගේ සංගීත ශෛලිය බොහෝ දුරට ඔහුගේ කාලයේ සම්ප්‍රදායන්ට අනුරූප වන අතර එය බැරොක් ශෛලියේ යුගයේ අවසාන අදියර විය. ඔහුගේ සමකාලීනයන් වන හැන්ඩෙල්, ටෙලිමාන් සහ විවාල්ඩි ප්‍රසංග ලියන විට ඔහු එයම කළේය. ඔවුන් සූට් රචනා කළ විට ඔහු එයම කළේය. පුනරාවර්තන සහිත ඩිටෝ, ඉන්පසු ඩා කැපෝ ඇරියස්, කොටස් හතරක චෝරල්ස්, බාසෝ කොන්ටිනෝ යනාදිය. ඔහුගේ ශෛලිය තුළ පරස්පර විරෝධී නව නිපැයුම් හා අභිප්‍රේරණ පාලනය පිළිබඳ ප්‍රවීණතාව මෙන්ම ප්‍රබල ශබ්දයකින් තදින් වියන ලද සංගීත සංයුති නිර්මාණය කිරීමේ ඔහුගේ දක්ෂතාව ද ඇතුළත් ය. කුඩා කල සිටම, ඔහුගේ සමකාලීනයන් හා පෙර පරම්පරාවන්ගේ කෘතිවලින් ඔහු ආනුභාව ලත් අතර, ප්‍රංශ සහ ඉතාලි ඇතුළු යුරෝපීය නිර්මාපකයින්ගේ මෙන්ම ජර්මනියේ සෑම තැනකම සිටින මිනිසුන්ගේ කෘතිවලින් හැකි සෑම දෙයක්ම උකහා ගත් අතර, ඔවුන්ගෙන් ස්වල්පයක් පිළිබිඹු නොවීය. ඔහුගේම සංගීතය.

බැච් සිය ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් පූජනීය සංගීතයට කැප කළේය. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සිය ගණනක් පල්ලියේ කෘති සාමාන්‍යයෙන් ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ ප්‍රකාශනයක් ලෙස පමණක් නොව දෙවියන් වහන්සේ කෙරෙහි සැබවින්ම ගෞරවාන්විත ආකල්පයක් ද පෙන්නුම් කරයි. ලයිප්සිග්හි ටොමාස්කාන්ට්වරයෙකු ලෙස ඔහු කුඩා කැටචිස්වාදයක් ඉගැන්වූ අතර මෙය ඔහුගේ සමහර කෘතිවලින් පිළිබිඹු විය. ලුතරන් ගායනා ඔහුගේ බොහෝ රචනා සඳහා පදනම විය. ඔහුගේ ගායනා පෙරවදන සඳහා මෙම ගීතිකා සැකසීමේදී, ඔහු වෙනත් ඕනෑම දෙයකට වඩා ආත්මීය හා සම්පූර්ණ වූ රචනා නිර්මාණය කළ අතර මෙය වඩා බර හා දිගු කෘති සඳහා පවා අදාළ වේ. බැච්ගේ සැලකිය යුතු පල්ලියේ වාචික සංයුතියේ මහා පරිමාණ ව්‍යුහය මගින් සියලු අධ්‍යාත්මික හා සංගීත ශක්තිය ප්‍රකාශ කළ හැකි පිරිපහදු කළ, කලාත්මක නිර්මාණයක් හෙළි වේ. නිදසුනක් වශයෙන්, "ශාන්ත මැතිව් පැෂන්", මේ ආකාරයේ වෙනත් සංයුතීන් මෙන්, පැෂන් නිරූපණය කරයි, බයිබලානුකුල පා rec ය පාරායනය, ආරියස්, ගායනා සහ ගායනා වලින් ගෙන එයි; මෙම කෘතිය ලිවීමෙන්, බැච් විසින් සියවස් ගණනාවකට පසුව, සංගීතමය වශයෙන් ආකර්ෂණීය හා අධ්‍යාත්මික වශයෙන් ගැඹුරු ලෙස පිළිගත් අත්දැකීමක් නිර්මාණය කළේය.

ඔපෙරා හැරුණු විට ඔහුගේ කාලයේ සියලුම සංගීත ප්‍රභේදවලට පාහේ ලබා ගත හැකි කලාත්මක හා තාක්‍ෂණික හැකියාවන් පිළිබඳ ගවේෂණය කළ කෘති එකතුවක් බැච් විසින් පිටපත් වලින් ප්‍රකාශයට පත් කොට සම්පාදනය කරන ලදී. නිදසුනක් ලෙස, වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් පොත් දෙකකින් සමන්විත වන අතර, ඒවාට ප්‍රධාන හා කුඩා යතුරු වල පෙරවදන සහ ෆියුග ඇතුළත් වන අතර, විවිධාකාර ව්‍යුහාත්මක, ප්‍රතිවිරෝධතා සහ ෆියුගල් ශිල්පීය ක්‍රම නිරූපණය කරයි.

බැච්ගේ එකඟතා විලාසය

කොටස් හතරක එකඟතාවයන් බැච්ට පෙර සොයා ගන්නා ලද නමුත් ඔහු ජීවත් වූයේ ටෝනල් ක්‍රමය බොහෝ දුරට බටහිර සම්ප්‍රදායන්හි පරිමාණ සංගීතය ආදේශ කළ කාලයක ය. මෙම ක්‍රමයට අනුව, සංගීත රීතිය යම් යම් නීති රීති වලට අනුකූලව එක් යතුරු පුවරුවක සිට තවත් ගීතයකට ගමන් කරන අතර සෑම ගීතයක්ම සටහන් හතරකින් සංලක්ෂිත වේ. කොටස් හතරක සමගිය පිළිබඳ මූලධර්ම බැච්ගේ කොටස් හතරක ගායනා කෘතිවල පමණක් නොව, උදාහරණයක් ලෙස, ඔහු විසින් ලියන ලද බාස්ගේ පොදු වාදනය තුළ ද සොයාගත හැකිය. නව ක්‍රමය බැච්ගේ සමස්ත ශෛලියේ පදනම සැකසූ අතර, ඔහුගේ රචනා බොහෝ විට පසුකාලීන ශතවර්ෂ වල සංගීත ප්‍රකාශනය තුළ පැවති යෝජනා ක්‍රමය සැකසීමේ මූලික අංග ලෙස සැලකේ. බැච්ගේ ශෛලියේ මෙම ලක්ෂණය සහ එහි බලපෑම පිළිබඳ උදාහරණ කිහිපයක්:

1740 ගණන් වලදී බැච් විසින් පර්ගොලෙසිගේ "ස්ටබට් මැටර්" හි විධිවිධානය වේදිකා ගත කළ විට, ඔහු ඇල්ටෝ කොටස (මුල් සංයුතියේ බාස් කොටස සමග සමපාතව වාදනය කරයි) සමගිය සඳහා අනුපූරකයක් ලෙස පරිපූර්ණ කළේය, එමඟින් සංයුතිය ඔහුගේ කොටස් හතර සමඟ පෙළගස්වයි හාර්මොනික් විලාසිතාව.

19 වන ශතවර්ෂයේ සිට රුසියාවේ පැනනැඟුණු සාකච්ඡා අතරතුර, කොටස් හතරක උසාවි ගායනා ඉදිරිපත් කිරීමේ සත්‍යතාව පිළිබඳව, බැච්ගේ කොටස් හතරක ගායනා ඉදිරිපත් කිරීම - නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ ගායනා කැන්ටාටා වල අවසාන කොටස් - කලින් රුසියානු සමඟ සසඳන විට සම්ප්‍රදායන් විදේශීය බලපෑමට උදාහරණයක් ලෙස සේවය කළේය: කෙසේ වෙතත්, එවැනි බලපෑමක් නොවැළැක්විය හැකිය.

ටෝනල් පද්ධතියට බැච්ගේ තීරණාත්මක මැදිහත්වීම සහ එය ගොඩනැගීමට ඔහු දැක්වූ දායකත්වය, ඔහු පැරණි මොඩල් ක්‍රමය හා ඒ ආශ්‍රිත ප්‍රභේද සමඟ අඩුවෙන් නිදහසේ වැඩ කළ බවක් අදහස් නොකෙරේ: ඔහුගේ සමකාලීනයන්ට වඩා (සියල්ලන්ම පාහේ ටෝනල් ක්‍රමයට “මාරු” විය) බැච් බොහෝ විට ආපසු පැමිණියේය යල් පැන ගිය ශිල්පීය ක්‍රම සහ ප්‍රභේද වෙත. ඔහුගේ ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු මෙයට නිදසුනකි - මෙම කෘතිය ඩව්ලන්ඩ් සහ ස්වීලින්ක් වැනි පූර්වගාමීන් රචනා කළ ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි ප්‍රභේදය ප්‍රතිනිෂ්පාදනය කරයි, එය ඩොරියන් ප්‍රකාරයේදී ලියා ඇත (එය ටෝනල් පද්ධතියේ ඩී සුළුයට අනුරූප වේ) .

බැච්ගේ සංගීතයේ මොඩියුලේෂන්

මොඩියුලේෂන් - කැබැල්ලක යතුර වෙනස් කිරීම - බැච් ඔහුගේ කාලයේ සාම්ප්‍රදායික ප්‍ර wisdom ාව ඉක්මවා යන තවත් ශෛලීය ලක්ෂණයකි. බැරොක් සංගීත භාණ්ඩ මොඩියුලේෂණය කිරීමේ හැකියාව බෙහෙවින් සීමා කළේය: සුසර කළ හැකි කාලයට පෙර යතුරුපුවරුවල මොඩියුලේටරයේ සීමිත ලේඛනයක් තිබූ අතර සුළං, විශේෂයෙන් පිත්තල, උදාහරණයක් ලෙස, හොරණෑ සහ ප්‍රංශ අං, කපාට වලින් සන්නද්ධ වීමට වසර සියයකට පෙර පැවතුනි. , ඔවුන්ගේ සුසර කිරීමේ යතුරු මත රඳා පවතී. බැච් මෙම හැකියාවන් පුළුල් කළේය: ඔහු ආර්න්ස්ටැඩ්හි දී එල්ල කළ චෝදනාවට අනුව ගායකයින් ව්‍යාකූල කළ ඔහුගේ ඉන්ද්‍රිය ක්‍රියාකාරිත්වයට “අමුතු නාද” එක් කළේය. තවත් මුල් මොඩියුලේෂන් අත්හදා බැලීම්කරුවෙකු වූ ලුවී මාර්චන්ඩ්, බැච් සමඟ ගැටුම් වලක්වා ගැනීමට සමත් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබේ. මන්දයත්, ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ට වඩා මෙම උත්සාහය ඉදිරියට ගෙන ගිය බැවිනි. ඔහුගේ මැග්නිෆිකැට් (1723) හි සුසෙපිට් ඊස්රායලයේ, ඊ පැතලි වල හොරණෑ කොටස් සී මයිනර් හි එන්හාර්මොනික් පරිමාණයේ තනු නිර්මාණය කරයි.

ඔහුගේ සහභාගීත්වය වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ බැච්ගේ කාලයේ සිදු වූ තවත් වැදගත් තාක්‍ෂණික දියුණුවක් නම්, යතුරුපුවරුවල ස්වභාවය වැඩි දියුණු කිරීම, එමඟින් සියලු යතුරු (ප්‍රධාන 12 සහ සුළු 12) භාවිතා කිරීමට හැකි වූ අතර, නැවත සුසර කිරීමකින් තොරව මොඩියුලේෂන් යොදන්න. ඔහුගේ "ආදරණීය සහෝදරයෙකුගේ නික්ම යාම සඳහා වූ Capriccio" ඉතා මුල් කෘතියකි, නමුත් එය දැනටමත් පුළුල් ලෙස මොඩියුලේෂන් භාවිතා කිරීමක් පෙන්නුම් කරයි, මෙම සංයුතිය සංසන්දනය කරන ලද කාල වකවානුවේ කිසිදු කෘතියක් සමඟ සැසඳිය නොහැක. නමුත් මෙම තාක්ෂණය වඩාත් හොඳින් අනාවරණය වන්නේ සියලුම යතුරු භාවිතා කරන "හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්" තුළ පමණි. 1720 දී පමණ බැච් එහි දියුණුව සඳහා කටයුතු කළ අතර, එහි පළමු සඳහන ඔහුගේ "ක්ලැවියර්බැක්ලයින් ෆෝ විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩමන් බැච්" ("විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමන් බැච්ගේ යතුරුපුවරු පොත") හි දක්නට ලැබේ.

බැච්ගේ සංගීතයේ ආභරණ

"විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩමන් බැච්ගේ යතුරුපුවරු පොතේ" දෙවන පිටුවේ සැරසිලි වල පිටපතක් සහ ඒවා ක්‍රියාත්මක කිරීමට මඟ පෙන්වීමක් ඇත. එවකට වයස අවුරුදු නවයක් වූ ඔහුගේ වැඩිමහල් පුතා වෙනුවෙන් බැච් විසින් ලියන ලදී. පොදුවේ ගත් කල, බැච් සිය කෘතිවල විසිතුරු භාණ්ඩ සඳහා විශාල වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය (එකල සැරසිලි රචනා කර ඇත්තේ කලාතුරකින් වුවද, එය රංගන ශිල්පියාගේ වරප්‍රසාදය විය), සහ ඔහුගේ සැරසිලි බොහෝ විට ඉතා සවිස්තරාත්මක විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඒරියා සිය ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යතාවයන්ගෙන් සෑම මිනුමකම පොහොසත් විසිතුරු භාණ්ඩ අඩංගු වේ. සැරසිලි කෙරෙහි බැච්ගේ අවධානය යොමු වී ඇත්තේ මාර්සෙලෝගේ "කොන්සර්ටෝ ෆෝ ඕබෝ" සඳහා ඔහු ලියූ යතුරුපුවරු සැකැස්ම තුළ ය: මෙම කෘතියට එම අලංකාරයන් සමඟ සටහන් එකතු කළේ ඔහු ය. සියවස් ගණනාවකට පසු ඔහුගේ කාර්ය සාධනය සඳහා ඔබොයිස්වාදීන් විසින් ඉටු කරන ලදී.

බැච් එක ඔපෙරාවක්වත් ලියා නොතිබුණද, ඔහු ප්‍රභේදයේ විරුද්ධවාදියෙකු නොවූ අතර සැරසිලි භාවිතයෙන් ඔහුගේ වාචික විලාසයද විය. පල්ලියේ සංගීතයේ දී, ඉතාලි නිර්මාපකයෝ නියපොතු ස්කන්ධය වැනි ප්‍රභේදවල ඔපෙරටික් වාචික විලාසය අනුකරණය කළහ. ආගමික වතාවත් වලදී සමාන ශෛලියක් භාවිතා කිරීමේ අදහසින් රෙපරමාදු සමාජය වඩාත් සංයමයෙන් යුක්ත විය. නිදසුනක් වශයෙන්, ලයිප්සිග් හි බැච්ගේ පූර්වගාමියා වූ කුහ්නා, ඔහුගේ පටිගත කිරීම් වලදී ඉතාලි කලාකරුවන්ගේ ඔපෙරා සහ වාචික සංයුතිය පිළිබඳව නිෂේධාත්මක අදහස් ප්‍රකාශ කර ඇති බව දන්නා කරුණකි. බැච් අඩු වර්ගීකරණයක් විය; ඔහුගේ ශාන්ත මැතිව් පැෂන් හි කාර්ය සාධනය සඳහා වූ එක් විචාරයකට අනුව, මුළු කෑල්ලම ඔපෙරාවක් මෙන් විය.

බැච්ගේ යතුරුපුවරු සංගීතය

බැච්ගේ කාලයේ ප්‍රසංග ප්‍රසංගයකදී, ඉන්ද්‍රිය සහ / හෝ වයල ඩා ගැම්බා සහ වීණා වාදනය වැනි උපකරණ වලින් සමන්විත බාසෝ අඛණ්ඩව සාමාන්‍යයෙන් සහායකයාගේ භූමිකාව පවරන ලදි: සංයුතිය සඳහා එකඟතාව සහ රිද්මයානුකූල පදනමක් සපයයි. 1720 ගණන්වල අගභාගයේදී, හැච් විසින් සිය පළමු ඉන්ද්‍රිය ප්‍රසංගය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට වසර දහයකට පෙර, කැන්ටාටාස් හි සංගීත කොටස්වල ඉන්ද්‍රිය හා වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ඒකල කොටස්වල ක්‍රියාකාරිත්වය බැච් විසින් හඳුන්වා දෙන ලදී. 1720 ගණන්වල "5 වන බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය" සහ "ත්‍රිත්ව ප්‍රසංගය" ට අමතරව, වීණා වාදනය සඳහා තනි කොටස් දැනටමත් පවතින අතර, බැච් 1730 ගණන් වලදී ඔහුගේ වීණා වාදනය කරන ප්‍රසංග ලිවීමට හා සංවිධානය කිරීමටත්, ඔහුගේ සොනාටාස් හි වයල ඩා ගැම්බා සහ වීණා වාදනය සඳහාත් මෙම උපකරණවල අඛණ්ඩ කොටස් වලට සහභාගී නොවේ: ඒවා සාමාන්‍ය තාලයට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි වන ඒකල උපකරණ ලෙස භාවිතා කරයි. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, යතුරුපුවරු ප්‍රසංගය වැනි ප්‍රභේදයන්ගේ වර්ධනය සඳහා බැච් ප්‍රධාන කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

බැච්ගේ සංගීතයේ විශේෂාංග

බැච් විසින් විශේෂිත උපකරණ සඳහා වර්චූසෝ කෘති ලිවීය. නිදසුනක් ලෙස, "සොනාටාස් සහ පාර්ටිටාස් ෆෝ සොලෝ වයලීනය" මෙම මෙවලම සඳහා ලියන ලද සියලුම කෘතිවල සමාව අයැදීම ලෙස සැලකේ, එය දක්ෂ සංගීත ians යන්ට පමණක් ප්‍රවේශ විය හැකිය: සංගීතය මෙවලමට අනුරූප වන අතර, එහි හැකියාවන් මුළුමනින්ම හෙළි කරයි. bravura වාදකයා. සංගීතය සහ සංගීත භාණ්ඩ එකිනෙකට වෙන් කළ නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණද, බැච් මෙම එකතුවේ සමහර කොටස් වෙනත් උපකරණ සඳහා මාරු කළේය. සෙලෝ සූට් සම්බන්ධයෙන් ද එය එසේම ය - ඔවුන්ගේ වාචික සංගීතය විශේෂයෙන් මෙම මෙවලම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති බව පෙනේ, එය කළ හැකි හොඳම දේ ප්‍රකාශ කරයි, නමුත් බැච් මෙම සූට් වලින් එකක් ලුට් සඳහා සකස් කිරීමට සමත් විය. මෙය ඔහුගේ බොහෝ දක්ෂ යතුරුපුවරු සංගීතයට අදාළ වේ. බැච් විසින් සංගීතයේ සම්පූර්ණ විභවය හෙළි කළ අතර, එවැනි සංගීතයේ හරයේ ස්වාධීනත්වය සංරක්ෂණ මෙවලමෙන් ආරක්ෂා කරයි.

මෙය සැලකිල්ලට ගනිමින්, බැච්ගේ සංගීතය සෑම විටම ලියා නොමැති උපකරණ මත බොහෝ විට සහ පහසුවෙන් ඉටු කිරීම පුදුමයක් නොවේ, එය බොහෝ විට නැවත සකස් කර ඇති අතර, ඔහුගේ තනු වඩාත් අනපේක්ෂිත අවස්ථාවන්හි දක්නට ලැබේ, උදාහරණයක් ලෙස, ජෑස් වල. ඊට අමතරව, සංයුති ගණනාවක දී බැච් කිසිසේත්ම උපකරණ දැක්වූයේ නැත: මෙම කාණ්ඩයට BWV 1072-1078 කැනන් මෙන්ම "සංගීත පූජා" සහ "ද ආර්ට් ඔෆ් ද ෆියුගෝ" හි ප්‍රධාන කොටස් ඇතුළත් වේ.

බැච්ගේ සංගීතයේ කවුන්ටරය

බැච්ගේ ශෛලියේ තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ ඔහු ප්‍රතිවිරුද්ධ ලක්ෂ්‍යය පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීමයි (සමලිංගිකත්වයට වඩා වෙනස්ව, උදාහරණයක් ලෙස, ඔහු කොටස් හතරක චෝරලයක් ඉදිරිපත් කිරීමේදී භාවිතා කරයි). බැච්ගේ කැනන් සහ සියල්ලටම වඩා ඔහුගේ ෆියුගස් මෙම ශෛලියේ වඩාත්ම ලක්ෂණයකි: සහ බැච් එහි නව නිපැයුම්කරු නොවුනත්, මෙම ශෛලියට ඔහු දැක්වූ දායකත්වය කෙතරම් මූලිකද යත් එය බොහෝ ආකාරවලින් නිර්වචනය විය. ෆියුගස් බැච්ගේ ශෛලියේ ලක්ෂණයක් වන අතර, නිදසුනක් ලෙස, සොනාටා ආකෘතිය සම්භාව්‍ය යුගයේ රචනාකරුවන්ගේ ලක්ෂණයකි.

කෙසේ වෙතත්, මෙම දැඩි ප්‍රතිවිරුද්ධ සංයුතීන් පමණක් නොව, සමස්තයක් වශයෙන් බැච්ගේ සංගීතය එක් එක් කටහ for සඳහා විශේෂ සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩවලින් සංලක්ෂිත වේ, එහිදී යතුරු පුවරුව නිශ්චිත වේලාවක ශබ්දය ඇසෙන සටහන් වලින් සමන්විත වන අතර කොටස් හතරක එකඟතාවයේ නීති අනුගමනය කරයි. . බැච්ගේ පළමු චරිතාපදානය වන ෆෝකෙල්, බැච්ගේ කෘතිවල මෙම අංගය පිළිබඳ විස්තරයක් ලබා දෙන අතර එය අනෙක් සියලුම සංගීතයන්ට වඩා වෙනස් වේ.

සංගීතයේ භාෂාව යනු සංගීත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක උච්චාරණය පමණක් නම්, සරල සංගීත සටහන් මාලාවක් නම්, එවැනි සංගීතයට දරිද්‍රතාවයට චෝදනා කළ හැකිය. බාස් එකතු කිරීම සංගීතයට එකඟ පදනමක් සපයන අතර එය පැහැදිලි කරයි, නමුත් සාමාන්‍යයෙන් එය පොහොසත් කරනවාට වඩා අර්ථ දක්වයි. එබඳු සහායක් සහිත තනු නිර්මාණය, එහි සියලුම සටහන් සැබෑ බාස් සමඟ සම්බන්ධ නොවූවත්, ඉහළ හ of වල කොටස්වල සරල සැරසිලි හෝ සරල යතුරු පුවරුව අලංකාර කිරීම වුවද, "සමලිංගිකත්වය" ලෙස හැඳින්වීම සිරිතක් විය. කෙසේ වෙතත්, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් නඩුවකි, තනු දෙකක් එකිනෙකට සමීපව බැඳී ඇති විට, එකිනෙකා ප්‍රසන්න සමානාත්මතාවයක් බෙදා හදා ගන්නා දෙදෙනෙකු මෙන් එකිනෙකා සමඟ සංවාදයක් පවත්වයි. පළමු අවස්ථාවේ දී, සහායකයා යටත් වන අතර සේවය කරන්නේ පළමු හෝ ප්‍රධාන කොටස සඳහා පමණි. දෙවන අවස්ථාවේ දී, පාර්ශවයන්ට වෙනස් සම්බන්ධතාවයක් ඇත. ඔවුන්ගේ අන්තර් සම්බන්ධතාවය නව සංගීත සංයෝජනවල ප්‍රභවයක් වන අතර එය නව සංගීත ප්‍රකාශනයකට මග පාදයි. තවත් පාර්ශවයන් එකම නිදහස් හා ස්වාධීන ආකාරයකින් වියන ලද නම්, භාෂාමය යාන්ත්‍රණය ඒ අනුව පුළුල් වන අතර විවිධ ස්වරූප හා රිද්මයන් එකතු කිරීමත් සමඟ එය ප්‍රායෝගිකව විස්තර කළ නොහැකි තත්වයට පත්වේ. එහි ප්‍රති har ලයක් වශයෙන්, සමගිය තවදුරටත් තනු නිර්මාණයට පමණක් සීමා වූවක් නොව සංගීත සංවාදයට පොහොසත්කම සහ ප්‍රකාශනය ලබා දීමේ ප්‍රබල මෙවලමකි. මේ සඳහා සරල සහායකයා ප්‍රමාණවත් නොවේ. සැබෑ සමගිය පවතින්නේ තනු කිහිපයක් අන්තර්ග්‍රහණය කිරීමෙනි, එය පළමුව ඉහළ, පසුව මැද හා අවසානයේ පහළ කොටස්වල දිස් වේ.

1720 දී පමණ, ඔහුට වයස අවුරුදු තිස් පහක් වූ විට සහ 1750 දී ඔහු මිය යන තුරුම, බැච්ගේ සමගිය සමන්විත වූයේ ස්වාධීන මෝස්තරවල මෙම තනු නිර්මාණය කර ඇති අතර, ඒවායේ විලයනය කෙතරම් පරිපූර්ණද යත්, සෑම විස්තරයක්ම සැබෑ තනු නිර්මාණයෙහි අනිවාර්ය අංගයක් ලෙස පෙනේ. මෙහි දී බැච් ලෝකයේ සියලුම රචනා අභිබවා යයි. අවම වශයෙන් මා දන්නා සංගීතයේදී ඔහුට සමාන කිසිවෙකු මට හමු වී නැත. ඔහුගේ කොටස් හතරක ඉදිරිපත් කිරීමේ දී පවා බොහෝ විට ඉහළ සහ පහළ කොටස් බැහැර කළ හැකි අතර මැද කොටස අඩු තනු හා පිළිගත නොහැකි වනු ඇත.

බැච් සංයුතියේ ව්‍යුහය

බැච් ඔහුගේ සමකාලීනයන් සියල්ලටම වඩා සංයුතියේ ව්‍යුහය කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු කළේය. අනෙක් පුද්ගලයින්ගේ සංයුතිය පිටපත් කිරීමේදී ඔහු විසින් සිදු කරන ලද සුළු නිවැරදි කිරීම් වලදී මෙය කැපී පෙනේ. නිදසුනක් වශයෙන්, "ද පැෂන් ඔෆ් ශාන්ත මාර්ක්" හි "කයිසර්" හි ඔහුගේ මුල් පිටපතෙහි, ඔහු දර්ශන අතර සංක්‍රාන්තිය ශක්තිමත් කළ අතර, ඔහුගේම රචනා තැනීම, උදාහරණයක් ලෙස, "මැග්නිෆිකැට්" සහ ලයිප්සිග් හි ලියා ඇති ඔහුගේ පැෂන්. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, බැච් ඔහුගේ පෙර රචනා කිහිපයක වෙනස්කම් සිදු කළේය, බොහෝ විට මෙහි වඩාත්ම වැදගත් ප්‍රති ence ලය වූයේ මීට පෙර රචනා කරන ලද කෘතිවල ව්‍යුහය පුළුල් කිරීමයි. ව්‍යුහය සඳහා බැච්ගේ කීර්තිමත් වැදගත්කම 1970 ගණන්වලදී ඔහුගේ රචනා පිළිබඳ විවිධ සංඛ්‍යාත්මක අධ්‍යයනයන් සඳහා හේතු විය. කෙසේ වෙතත්, පසුව, මෙම ඕනෑවට වඩා සවිස්තරාත්මක අර්ථ නිරූපණයන් ප්‍රතික්ෂේප කරන ලදි, විශේෂයෙන් ඒවායේ අර්ථය හර්මෙනියුටික්ස් සංකේතවාදයෙන් පිරී ඉතිරී ගිය විට.

බැච් ලිබ්‍රෙටෝට, එනම් ඔහුගේ වාචික කෘතිවලට විශාල වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය: ඔහුගේ කැන්ටාටා සහ මූලික වාචික රචනා මත වැඩ කිරීම සඳහා ඔහු විවිධ රචනාකරුවන් සමඟ සහයෝගය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කළ අතර ඇතැම් විට ඔහුට වෙනත් කතුවරුන්ගේ දක්ෂතා මත විශ්වාසය තැබිය නොහැකි විය. , ඔහු විසින් ලියන ලද හෝ අනුවර්තනය කරන ලද්දේ ඔහු විසින්ම ය. එමඟින් මා විසින් නිර්මාණය කරන ලද සංයුතියට ඒවා ඇතුළත් වේ. ශාන්ත මැතිව් පැෂන් සඳහා ලිබ්‍රෙටෝ ලිවීමේදී පිකාන්ඩර් සමඟ ඔහු දැක්වූ සහයෝගිතාව වඩාත් ප්‍රචලිතය, නමුත් මීට වසර කිහිපයකට පෙර එවැනිම ක්‍රියාවලියක් සිදුවී ඇති අතර එහි ප්‍රති St. ලය වූයේ ශාන්ත ජෝන් පැෂන් සඳහා වූ ලිබ්‍රෙටෝහි බහු ස්ථර ව්‍යුහයයි.

බැච්ගේ කෘති ලැයිස්තුව

1950 දී වුල්ෆ්ගැන්ග් ෂ්මීඩර් විසින් බැච්-වර්ක්-වර්සිච්නිස් (බැච්ගේ කෘතිවල නාමාවලිය) නමින් බැච් සංයුතියේ තේමාත්මක නාමාවලිය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 1850 සිට 1900 දක්වා කාලය තුළ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද නිර්මාපකයාගේ කෘතියේ සම්පූර්ණ සංස්කරණයක් වන බැච්-ගෙසෙල්ෂාෆ්ට්-අවුස්ගාබේ වෙතින් ෂ්මයිඩර් බොහෝ දේ ණයට ගත්තේය. නාමාවලියෙහි පළමු සංස්කරණයේ ඉතිරිව ඇති සංයුති 1080 ක් අඩංගු වූ අතර එය නිසැකවම බැච් විසින් රචනා කරන ලද්දකි.

20 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී BWV 1081-1126 නාමාවලියට එකතු කරන ලද අතර BWV 1127 සහ ඊට ඉහළින් ඊටත් වඩා මෑත කාලීන එකතු කිරීම් විය.

Bach Passions සහ Oratorios

බැච් විසින් ද පැෂන් ෆෝ ගුඩ් ෆ්‍රයිඩේ සේවා සහ ද ක්‍රිස්මස් ඔරේටෝරියෝ වැනි වාචාල කතා ලියා ඇති අතර එයට නත්තල් වන්දනාවේදී සිදු කළ යුතු කැන්ටාටා හයක් ඇතුළත් වේ. මෙම ස්වරූපයෙන් කෙටි කෘති වන්නේ ඔහුගේ "පාස්කු ඔරෙටෝරියෝ" සහ "ආරෝහණ මංගල්යය සඳහා ඔරේටෝරියෝ" ය.

බැච්ගේ දීර් est තම කාර්යය

ද්විත්ව ගායනා සහ වාද්‍ය වෘන්දය සහිත ශාන්ත මැතිව් පැෂන් යනු බැච්ගේ දීර් est තම කෘතියකි.

ඔරෙටේරියෝ "ශාන්ත ජෝන් පැෂන්"

ජෝන් පැෂන් යනු බැච්ගේ පළමු පැෂන් ය; ඔහු ඒවා රචනා කළේ ලයිප්සිග් හි ටොමස්කන්ට් ලෙස සේවය කරමින් සිටියදීය.

බැච්ගේ අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා

බැච්ගේ අවමංගල්‍යයට අනුව, ඔහු වාර්ෂිකව පූජනීය කැන්ටාටා චක්‍ර පහක් මෙන්ම අතිරේක පල්ලියේ කැන්ටාටා ද රචනා කරන ලදී, උදාහරණයක් ලෙස මංගල උත්සව සහ අවමංගල්‍ය කටයුතු සඳහා. මෙම පූජනීය කෘති අතුරින් 200 ක් පමණ දැනට දන්නා අතර, ඔහු විසින් රචනා කරන ලද පල්ලි කැන්ටාටා සංඛ්‍යාවෙන් තුනෙන් දෙකක් පමණ වේ. බැච් ඩිජිටල් වෙබ් අඩවිය නිර්මාපකයාගේ සුප්‍රසිද්ධ ලෞකික කැන්ටාටා 50 ලැයිස්තුගත කර ඇති අතර ඉන් අඩක් පමණ ඉතිරි වී හෝ බොහෝ දුරට ප්‍රතිෂ් .ාපනයට භාජනය වේ.

බැච් කැන්ටාටා

බැච්ගේ කැන්ටාටා ස්වරූපයෙන් සහ උපකරණවලින් බොහෝ සෙයින් වෙනස් වේ. ඒවා අතර ඒකල කාර්ය සාධනය, තනි ගායනා කණ්ඩායම, කුඩා කණ්ඩායම් සහ විශාල වාද්‍ය වෘන්දයන් සඳහා ලියා ඇත. බොහෝමයක් විශාල ගායනා හැඳින්වීමකින් සමන්විත වන අතර ඉන් පසුව ඒකල වාදකයින් (හෝ යුගල) සඳහා "පුනරාවර්තන-ඒරියා" යුගල එකක් හෝ කිහිපයක් සහ අවසන් ගායනයක් ඇතුළත් වේ. සමාප්ති ගායනයේ තනු බොහෝ විට ආරම්භක කැබැල්ලේ කැන්ටස් ආයතනය ලෙස සේවය කළේය.

පැරණිතම කැන්ටාටා දිනය බැච් ආර්න්ස්ටැඩ් සහ මෝල්හවුසන් හි ගත කළ වසරවල සිට ය. ලිවීමේ පැරණිතම දිනය වන්නේ පාස්කු 1707 සඳහා රචනා කරන ලද ටෝඩ්ස් බන්ඩන් (බීඩබ්ලිව්වී 4) හි ක්‍රිස්ට් ලැග් ය. එය ඔහුගේ ගායනා කැන්ටාටා වලින් එකකි. ගොට්ස් සයිට් ඉස්ට් ඩයි අසාත්මිකතා සයිට් (දෙවියන්ගේ කාලය හොඳම කාලයයි) (බීඩබ්ලිව්වී 106), ඇක්ටස් ට්‍රැගිකස් ලෙසද හැඳින්වේ, මෙය මෝල්හවුසන් යුගයේ අවමංගල්‍ය කැන්ටාටා වේ. වයිමර්හි පසු කාලයක ලියන ලද පල්ලියේ කැන්ටාටා 20 ක් පමණ අද දක්වාම නොනැසී පවතී, උදාහරණයක් ලෙස ඉච් හැට් වීල් බෙකමර්නිස් ("මගේ හදවතේ දුක් පීඩා වැඩි විය") (BWV 21).

1723 මැයි මස අවසානයේ ටොමාස්කැන්ටර් තනතුර භාර ගැනීමෙන් පසු, සෑම ඉරිදා සහ නිවාඩු සේවයකදීම බැච් විසින් සෑම සතියකම දේශන ද්‍රව්‍යයන්ට අනුරූප වන කැන්ටාටා එකක් සිදු කරන ලදී. ඔහුගේ කැන්ටාටාස් හි පළමු චක්‍රය 1723 දී ත්‍රිත්වයට පසු පළමු ඉරිදා සිට ඊළඟ වසරේ ත්‍රිත්ව ඉරිදා දක්වා පැවතුනි. නිදසුනක් වශයෙන්, කන්‍යා මරිය තුමිය එලිසබෙත්ගේ සංචාරයේ දිනය සඳහා වූ කැන්ටාටා, "හර්ස් උන්ඩ් මුන්ඩ් සහ ටැට් උන්ඩ් ලෙබන්" ("තොල්, හදවත, අපගේ ක්‍රියාවන්, සියලු ජීවීන්") (බීඩබ්ලිව්වී 147), චොරල් අඩංගු, ඉංග්‍රීසියෙන් "ජේසු, මිනිසාගේ ප්‍රීතිය" (ජේසු, මගේ ප්‍රීතිය) මෙම පළමු චක්‍රයට අයත් වේ. ඔහු ලයිප්සිග් හි නැවතී සිටි දෙවන වසරේ ලියා ඇති කැන්ටාටා චක්‍රය "චොරල් කැන්ටාටා චක්‍රය" ලෙස හැඳින්වේ. එයට ප්‍රධාන වශයෙන් චෝරල් කැන්ටාටා ස්වරූපයෙන් කෘති ඇතුළත් වූ හෙයින් ඔහුගේ කැන්ටාටා වල තුන්වන චක්‍රය වසර ගණනාවක් පුරා රචනා වූ අතර 1728-29 දී එය පිකාන්ඩර් චක්‍රය අනුගමනය කළේය.

පසුකාලීන පල්ලියේ කැන්ටාටා වලට "අයින් ෆෙස්ටේ බර්ග් ඉස්ට් අන්සර් ගොට්" ("ස්වාමීන්වහන්සේ අපගේ බලකොටුවයි") (බීඩබ්ලිව්වී 80) (අවසාන අනුවාදය) සහ "වචෙට් අවුෆ්, ​​රූෆ්ට් ඩී ඩයි ස්ටිම්" ("අවදි වන්න, හ voice ඇමතුම් ඔබට ") (BWV 140). සාපේක්ෂව සම්පූර්ණයෙන්ම සංරක්ෂණය කර ඇත්තේ පළමු ලීප්සිග් චක්‍ර තුන පමණි. බැච් ටෙලිමාන් සහ ඔහුගේ දුරස්ථ relative ාතියෙකු වන ජොහාන් ලුඩ්විග් බැච්ගේ කැන්ටාටා ද රඟ දැක්වීය.

බැච්ගේ ලෞකික සංගීතය

උදාහරණයක් ලෙස, රාජකීය පෝලන්ත හා රාජකීය ඡන්දදායකයින් වන සැක්සන් පවුලේ සාමාජිකයින් සඳහා (උදා: "ට්‍රෝවර්-ඕඩ්" - "අවමංගල්‍ය ඕඩ්") හෝ වෙනත් රජයේ හෝ පෞද්ගලික අවස්ථාවන්හිදී (උදා: "දඩයම් කැන්ටාටා") බැච් ලෞකික කැන්ටාටා ලිවීය. ... මෙම කැන්ටාටා වල පෙළ සමහර විට උපභාෂාවෙන් (උදා: "ගොවි කැන්ටාටා") හෝ ඉතාලි භාෂාවෙන් ලියා ඇත (උදා: "අමෝර් ට්‍රේඩිටෝර්"). පසුව, බොහෝ ලෞකික කැන්ටාටා නැති වූ නමුත්, ඒවා නිර්මාණය කිරීමට හේතු සහ ඒවායින් සමහරක් පා text ය නොනැසී පැවතුනි, විශේෂයෙන් පිකාන්ඩර් විසින් ඔවුන්ගේ ලිබ්‍රෙටෝස් ප්‍රකාශයට පත් කිරීම නිසා (උදා: බීඩබ්ලිව්වී අන්හ. 11-12). සමහර ලෞකික කැන්ටාටා වල කුමන්ත්‍රණ වලදී, ග්‍රීක පෞරාණිකත්වයේ මිථ්‍යා වීරයන් සහභාගී විය (නිදසුනක් ලෙස, "ඩර් ස්ට්‍රයිට් ස්විස්චෙන් ෆයිබස් උන්ඩ් පෑන්" - "ෆීබස් සහ පෑන් අතර ආරවුල"), අනෙක් ඒවා ප්‍රායෝගිකව කුඩා බෆූනරි (උදාහරණයක් ලෙස, "කෝපි කැන්ටා ").

කැපෙල්ලා

කැප්පෙලා රංගනය සඳහා බැච්ගේ සංගීතයට චේතනා සහ ගායනා ඇතුළත් වේ.

බැච්ගේ චේතනාව

Bach's Motets (BWV 225-231) යනු තූර්ය වාදක කොටස් සමඟ ගායනා කිරීම සහ අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාම සඳහා පූජනීය තේමාවන් මත ක්‍රියා කරයි. ඒවායින් සමහරක් භූමදානය සඳහා රචනා කරන ලදී. බැච් විසින් රචනා කරන ලද චලන හයක් විශ්වසනීය ලෙස දන්නා කරුණකි: "සිංගෙට් ඩෙම් හර්න් අයින් නියුස් ලයිඩ්" ("ස්වාමින් වහන්සේට නව ගීතයක් ගායනා කරන්න"), "ඩර් ජිස්ට් හිල්ෆ්ට් ෂර්වාචයිට් අවුෆ්" ("ආත්මය අපගේ දුර්වලකම් තුළ අපව ශක්තිමත් කරයි"), " ජේසු, මේන් ෆ්‍රොයිඩ් ”(“ ජේසු, මගේ ප්‍රීතිය ”),“ ෆර්ච්ට් ඩිච් නිච්ට් ”(“ බිය නොවන්න ... ”),“ කොම්, ජේසු, කොම් ”(“ එන්න, ජේසු ”), සහ“ ලොබෙට් ඩෙන් හර්න්, ඇලෙ හයිඩන් ”(“ ස්වාමින්වහන්සේට ප්‍රශංසා කරන්න, සියලු ජනයා ”). "සේයි ලොබ් සහ ප්‍රීස් මිට් එහ්රෙන්" ("ප්‍රශංසාව සහ ගෞරවය") (බීඩබ්ලිව්වී 231) යනු "ජවුච්සෙට් ඩෙම් හර්න්, ඇලෙ වෙල්ට්" (ලොව පුරා සමිඳාණන් වහන්සේට ප්‍රශංසා කරන්න) (BWV Anh. 160), ටෙලිමාන්ගේ කෘති මත පදනම් වූ අනෙක් කොටස්.

බැච්ගේ ගායනා

බැච්ගේ පල්ලියේ සංගීතය

ලතින් භාෂාවෙන් බැච්ගේ පල්ලියේ කෘති අතරට ඔහුගේ මැග්නිෆිකැට්, කයිරී-ග්ලෝරියා ස්කන්ධ හතර සහ බී මයිනර් හි ස්කන්ධය ඇතුළත් වේ.

බැච්ගේ මැග්නිෆිකැට්

බැච්ගේ මැග්නිෆිකැට් හි පළමු අනුවාදය 1723 දක්වා දිව යයි, නමුත් 1733 දී ඩී මේජර් හි මෙම කෘතියේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ අනුවාදය.

B සුළු වල Bach's Mass

1733 දී බැච් ඩ්‍රෙස්ඩන් උසාවිය සඳහා කයිරී-ග්ලෝරියා ස්කන්ධය රචනා කළේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී, 1748-49 දී පමණ, ඔහු මෙම සංයුතිය බී මයිනර් හි අතිවිශාල ස්කන්ධයක් බවට පත් කළේය. බැච්ගේ ජීවිත කාලය තුළ මෙම කාර්යය කිසි විටෙකත් සම්පුර්ණයෙන්ම සිදු නොවීය.

බැච්ගේ ක්ලවර්න් සංගීතය

බැච් ඔහුගේ කාලයේ ඉන්ද්‍රියයන් සහ වෙනත් යතුරුපුවරු සඳහා ලිවීය, ප්‍රධාන වශයෙන් වීණා වාදනය සඳහා පමණක් නොව, වීණා වාදනය සහ ඔහුගේ පුද්ගලික ප්‍රියතමය සඳහාද: වීණා වාදනය (ලුට් සංයුතිය ලෙස ඉදිරිපත් කරන ලද කෘති, BWV 995-1000 සහ 1006a මෙම මෙවලම සඳහා ලියා ඇත).

Bach Organ වැඩ

ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, බැච් වඩාත් ප්‍රචලිත වූයේ ජර්මානු සම්ප්‍රදායන් වන පෙරවදන, මන as කල්පිත සහ ටොකාටා වැනි නිදහස් ප්‍රභේදවල සහ ගායනා පෙරවදන සහ ෆියුගෝ වැනි වඩාත් දැඩි ස්වරූපයෙන් ය. ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, ඔහුගේ ඉමහත් නිර්මාණශීලිත්වය සහ විදේශීය ශෛලීන් ඔහුගේ ඉන්ද්‍රියයන් සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීමට ඇති හැකියාව නිසා ඔහු ප්‍රසිද්ධ විය. ඔහු කෙරෙහි අවිවාදිත උතුරු ජර්මානු ආභාෂය ලැබුණේ බැච් ලෙනේබර්ග්හිදී හමු වූ ජෝර්ජ් බාම් සහ 1704 දී තරුණ ජීවියා ලුබෙක්හි සංචාරය කළ බක්ස්ටෙහුඩ් විසිනි. මේ කාලය වන විට, බැච් බොහෝ ප්‍රංශ සහ ඉතාලි රචනා කරුවන්ගේ රචනා භාෂාවන් පිළිබඳ අවබෝධයක් ලබා ගැනීම සඳහා නැවත ලිවූ අතර, පසුව විවාල්ඩි සහ තවත් අය විසින් ඉන්ද්‍රිය හා වීණා වාදනය සඳහා වයලීනය ප්‍රසංග සංවිධානය කරන ලදී. ඔහුගේ වඩාත් period ලදායී කාල පරිච්ඡේදය තුළ (1708-14), ඔහු යුගල වශයෙන් පෙරවදන සහ ෆියුගු දුසිමක්, ටොකාටා සහ ෆියුගු පහක් මෙන්ම සංයුක්ත ශිල්පීය ක්‍රම පෙන්වන කෙටි ගායනා පෙරවදන හතළිස් හයක එකතුවක් ද ලිට්ල් ඕගන් බුක් ලිවීය. තනු. වයිමර් හැර ගිය පසු, බැච් ඔහුගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘති කිහිපයක් (ත්‍රිත්ව සොනාටා හයක්, 1739 ක්ලැවියර්-එබුන්ග් III හි ජර්මානු ඉන්ද්‍රිය ස්කන්ධය සහ පසුකාලීනව සම්පූර්ණ කරන ලද මහා චොරල්ස් දහඅට) පසුකාලීනව රචනා කරන ලදී. වයිමර් වෙතින් පිටත් වීම. පසුකාලීන වයසේදී, බැච් අවයව සැලසුම් කිරීම, අලුතින් ඉදිකරන ලද අවයව පරීක්ෂා කිරීම සහ දිවා කාලයේ පෙරහුරුවලට ඉන්ද්‍රිය සංගීතය සම්බන්ධ කර ගැනීම සඳහා ක්‍රියාකාරී දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. "වොම් හිම්මෙල් හොච් ඩා කොම්" ඉච් හර් "(" ස්වර්ගයේ සිට මම පෘථිවියට බැස්සෙමි ") සහ" ෂුබ්ලර්ස් චොරල්ස් "යන තේමාවෙහි කැනොනිකල් වෙනස්කම් බැච් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවල ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ඉන්ද්‍රිය කෘති වේ.

හාර්ප්සිචෝඩ් සහ ක්ලැවිචෝඩ් සඳහා බැච්ගේ සංගීතය

බැච් වීණා වාදනය සඳහා බොහෝ කෘති ලිවීය; ඒවායින් සමහරක් ක්ලැවිචෝඩ් මත සිදු කර ඇත. විශාල කැබලි සාමාන්‍යයෙන් යතුරුපුවරු දෙකක් සහිත වීණා පුවරුවක් සඳහා අදහස් කෙරේ, මන්ද යත් යතුරු සහිත යතුරුපුවරු උපකරණයක් (පියානෝ වැනි) වාදනය කරන විට, දෑත් තරණය කිරීමේදී තාක්ෂණික දුෂ්කරතා ඇති විය හැකි බැවිනි. ඔහුගේ යතුරුපුවරු බොහොමයක් සමස්ත න්‍යායාත්මක පද්ධති විශ්වකෝෂයක් වන අල්මාරි වේ.

හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්, පොත් 1 සහ 2 (BWV 846-893). සෑම පොතක්ම සී මේජර් සිට බී මයිනර් දක්වා ක්‍රෝමටික් අනුපිළිවෙලින් ප්‍රධාන හා කුඩා යතුරු 24 න් පෙරවදනක් හා ෆියුගයකින් සමන්විත වේ (මේ නිසා මුළු එකතුවම බොහෝ විට "48" ලෙස හැඳින්වේ). මාතෘකාවෙහි "හොඳින්-මෘදු" යන වාක්‍ය ඛණ්ඩය (සුසර කිරීමේ පද්ධතිය) යන්නෙන් අදහස් කෙරේ; බැච්ගේ කාලයට පෙර කාල පරිච්ඡේදයේ බොහෝ ස්වභාවයන් තුළ නම්‍යශීලී බවක් නොතිබූ අතර කෘතිවල යතුරු දෙකකට වඩා භාවිතා කිරීමට ඉඩ නොදුනි.

"නව නිපැයුම් සහ සංධ්වනි" (BWV 772-801). දුර්ලභ යතුරු කිහිපයක් හැරුණු විට මෙම කෙටි දෙකේ සහ කොටස් තුනක ප්‍රතිවිරෝධතා කෘති ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් හි කොටස් වලට සමාන ක්‍රෝමටික් අනුපිළිවෙලකට සකසා ඇත. බැච් විසින් සංකල්පනය කරන ලද මෙම කොටස් අධ්‍යාපන අරමුණු සඳහා අදහස් කරන ලදී.

නර්තන කට්ටල එකතුව තුනක්: "ඉංග්‍රීසි සූට්" (BWV 806-811), "ප්‍රංශ සූට්" (BWV 812-817), සහ "යතුරුපුවරු ලකුණු" ("(ක්ලැවියර්-බන්ග් අයි", බීඩබ්වී 825-830). සූට් හයකින් සමන්විත වන අතර එය සම්මත ආකෘති (ඇලමන්ඩ්-කුරන්ට්-සරබන්ඩා- (නිදහස් කොටස) - වින්‍යාස කිරීම) අනුව සාදා ඇත. “ඉංග්‍රීසි සූට්” සාම්ප්‍රදායික ආකෘතියට දැඩි ලෙස අනුගත වන අතර, උපමාවට ​​පෙර පෙරවදනක් සහ තනි අත්තනෝමතික කොටසක් "ප්‍රංශ සූට්" වල පෙරවදන මඟ හැරී ඇත, නමුත් සරබන්ඩා සහ ගිගු අතර කොටස් කිහිපයක් තිබේ. පාර්ටිටාස් විසින් සම්මත මූලධර්මවල සංකීර්ණ හඳුන්වාදීම් ස්වරූපයෙන් සහ ප්‍රධාන කොටස් අතර විවිධ කොටස් පෙන්වයි. මෙම ආකෘතිය.

ගෝල්ඩ්බර්ග් විචල්‍යතා (BWV 988) යනු විචල්‍යයන් තිහක් සහිත ආරිය. එකතුවට සංකීර්ණ හා සම්මත නොවන ව්‍යුහයක් ඇත: විචලනයන් පදනම් වන්නේ ඒරියාවේ බාස් කොටස මත වන අතර එහි තනු සහ සංගීත කැනන් අතිවිශාල සංකල්පයට අනුකූලව අන්තර් සම්බන්ධිත වේ. විචලනයන් තිහක කැනන් නවයක් ඇත, එනම් තුන්වන විචලනය නව කැනනයකි. මෙම වෙනස්කම් පළමු කැනනයේ සිට නවවන ස්ථානය දක්වා අනුපිළිවෙලින් ශ්‍රේණිගත කර ඇත. පළමු අට යුගලනය කර ඇත (පළමු හා සිව්වන, දෙවන හා හත්වන, තෙවන හා හයවන, සිව්වන සහ පස්වන). නවවන කැනනය එහි සංයුතියේ වෙනස්කම් නිසා වෙන වෙනම පිහිටා ඇත. අපේක්ෂිත දහවන කැනනය වෙනුවට අවසාන විචලනය වන්නේ චතුරස්රයයි.

"ප්‍රංශ ස්ටයිල් ඕවර්චර්" ("ප්‍රංශ ඕවර්චර්", බීඩබ්ලිව්වී 831) සහ "ඉතාලි කොන්සර්ටෝ" (බීඩබ්ලිව්වී 971) ("ක්ලැවියර්-බන්ග් II" ලෙස ඒකාබද්ධව ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි) මෙන්ම "ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු" (බීඩබ්ලිව්වී) වැනි විවිධ කෘති 903).

බැච්ගේ එතරම් ප්‍රසිද්ධ නැති යතුරුපුවරු වැඩ අතරට ටොකාටා හතක් (BWV 910-916), යුගල හතරක් (BWV 802-805), යතුරුපුවරු සොනාටා (BWV 963-967), සික්ස් ලිට්ල් ප්‍රෙලූඩ්ස් (BWV 933-938), සහ Aria variata alla maniera it Italiana "(BWV 989).

බැච්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය සහ කුටියේ සංගීතය

බැච් තනි උපකරණ, යුගල සහ කුඩා එන්සෙම්බල් සඳහා ලිවීය. ඔහුගේ බොහෝ ඒකල කෘති වන වයලීනය සොනාටා සහ පාර්ටිටාස් (බීඩබ්ලිව්වී 1001-1006) සහ සෙලෝ සූට් හයක් (බීඩබ්ලිව්වී 1007-1012), තාලයේ වඩාත් ප්‍රබල කෘති අතර පුළුල් ලෙස පිළිගැනේ. ඔහු වීණා ඩි ගැම්බා වැනි වීණා වාදනය හෝ අඛණ්ඩ වාද්‍ය භාණ්ඩය මෙන්ම ත්‍රිත්ව සොනාටාස් (උපකරණ දෙකක් සහ අඛණ්ඩ) වැනි සංගීත භාණ්ඩවල ඒකල රංගනය සඳහා සොනාටා ලිවීය.

සංගීත පිරිනැමීම සහ ද ෆියුග් කලාව පසුකාලීනව නිර්වචනය නොකළ උපකරණ සඳහා කොටස් (හෝ ඒවායේ සංයෝජන) අඩංගු වන පරස්පර විරෝධී කෘති වේ.

බැච්ගේ වයලීනය සඳහා වැඩ

දැනට ඉතිරිව ඇති ප්‍රසංග වැඩවලට වයලීනය ප්‍රසංග දෙකක් (බාල වයස් කාණ්ඩයක BWV 1041 සහ ඊ මේජර් හි BWV 1042) සහ ඩී මයිනර් (BWV 1043) හි වයලීනය ප්‍රසංග දෙකක් ඇතුළත් වේ.

බැච්ගේ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය

බැච්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වාද්‍ය වෘන්ද වන්නේ බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංගය. ඔවුන්ට මෙම නම ලැබුණේ කතුවරයා විසින් 1721 දී බ්‍රැන්ඩන්බර්ග්-ෂ්වේඩ් හි මාග්‍රේව් ක්‍රිස්ටියන් ලුඩ්විග්ගෙන් තනතුරක් ලබා ගැනීමේ අපේක්ෂාවෙන් ඒවා ඉදිරිපත් කළ නමුත් ඔහුගේ අපේක්ෂාවන් ඉටු නොවූ බැවිනි. මෙම කෘති කොන්සර්ටෝ ග්‍රෝසෝ ප්‍රභේදයට උදාහරණ ලෙස සේවය කරයි.

බැච්ගේ ක්ලැවියර් ප්‍රසංගය

බැච් විසින් හාර්ප්සිචෝඩ් ප්‍රසංග 1 සිට 4 දක්වා ලියා නැවත සකස් කරන ලදී. වීණා වාදනය කරන බොහෝ ප්‍රසංග මුල් කෘති නොවූවත් වෙනත් සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ඔහුගේම ප්‍රසංගවල විධිවිධාන දැන් නැති වී ඇත. මේ අතරින් වයලීනය, ඕබෝ සහ නළාව සඳහා ප්‍රසංග කිහිපයක් පමණක් ප්‍රතිෂ් were ාපනය කරන ලදි.

බැච්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය

ප්‍රසංගවලට අමතරව, බැච් විසින් වාද්‍ය වෘන්ද කට්ටල හතරක් ලියා ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ශෛලීගත නැටුම් මාලාවක් මගින් නිරූපණය කෙරෙන අතර ඊට පෙර ප්‍රංශ කථාවක් ලෙස හැඳින්වීමක් සිදු විය.

බැච්ගේ ස්වයං අධ්‍යාපනය

ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී, බැච් වෙනත් රචනාකරුවන්ගේ කෘති පිටපත් කළේ ඔවුන්ගෙන් ඉගෙන ගැනීමටය. පසුව ඔහු කාර්ය සාධනය සහ / හෝ තම සිසුන්ට ඉගැන්වීමේ ද්‍රව්‍ය ලෙස සංගීතය පිටපත් කර සකස් කළේය. මෙම කෘතිවලින් සමහරක්, උදාහරණයක් ලෙස, "බිස්ට් ඩු බී මිර්" ("ඔබ මා සමඟ සිටී") (පිටපත් කළේ බැච් විසින්ම නොව, ඇනා මැග්ඩලීනා විසිනි), ඒවා තවදුරටත් බැච් සමඟ සම්බන්ධ නොවීමට පෙර ප්‍රසිද්ධ වීමට සමත් විය. බැච් විසින් ඉතාලි ජාතික ස්වාමිවරුන් වන විවාල්ඩි (උදා: බීඩබ්ලිව්වී 1065), පර්ගොලේසි (බීඩබ්ලිව්වී 1083) සහ පලස්ට්‍රිනා (මිස්සා සයිනස් නාමින්), ප්‍රංශ ස්වාමිවරුන් වන ප්‍රංශුවා කූපෙරින් (බීඩබ්ලිව්වී අන්. 183) මෙන්ම ජීවත් වූ අයගේ කෘති පිටපත් කර සකස් කරන ලදී. ටෙලිමාන් (උදාහරණයක් ලෙස, BWV 824 = TWV 32:14) සහ හැන්ඩෙල් ("පැෂන් ෆෝ බ්‍රෝක්ස්" හි ඇරියස්) මෙන්ම ඔවුන්ගේම .ාතීන්ගේ සංගීතය ද ඇතුළුව ජර්මානු ස්වාමිවරුන්ගේ වැඩි ප්‍රවේශයක්. ඊට අමතරව, ඔහු නිතරම තමාගේම සංගීතය පිටපත් කර සකස් කළේය (උදා: BWV 233-236), සහ ඔහුගේ සංගීතය වෙනත් රචනාකරුවන් විසින් පිටපත් කර සකස් කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ නිර්මාණය කරන ලද "ඒරියා ඔන් ජී ස්ට්‍රිං" වැනි සමහර විධිවිධාන බැච්ගේ සංගීතය ප්‍රසිද්ධ කිරීමට උපකාරී විය.

සමහර විට කවුරුන් පිටපත් කළේද යන්න පැහැදිලි නැත. උදාහරණයක් ලෙස, ෆෝක් විසින් බැච්ගේ කෘති අතර ද්විත්ව සංගීත කණ්ඩායම සඳහා ස්කන්ධය ගැන සඳහන් කරයි. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී මෙම සංයුතිය ප්‍රකාශයට පත් කොට සිදු කරන ලද අතර, එය ලියා ඇති අත් අකුරු බැච්ට අයත් බවට යම් සාක්ෂි තිබුණද, මෙම කෘතිය පසුව ව්‍යාජ එකක් ලෙස සලකනු ලැබීය. 1950 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද "බැච්-වර්ක්-වර්සිච්නිස්" නාමාවලියට එවැනි කෘති ඇතුළත් නොවීය: මෙම කෘතිය බැච්ට අයත් යැයි විශ්වාස කිරීමට බරපතල හේතු තිබේ නම්, එවැනි කෘති නාමාවලියට උපග්‍රන්ථයකින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදි (ජර්මානු භාෂාවෙන්: අන්හාන්ග්, කෙටියෙන් "Anh."), එබැවින් ඉහත සඳහන් ද්විත්ව ගායනා ස්කන්ධය "BWV Anh. 167" ලෙස නම් කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, කර්තෘත්වයේ මෙම ගැටළුව එතැනින් අවසන් වූයේ නැත, නිදසුනක් ලෙස, "ෂ්ලේජ් ඩොච්, ගුවෙන්ස්චේ ස්ටුන්ඩ්" ("වැඩ වර්ජනය, අපේක්ෂිත පැය") (බීඩබ්ලිව්වී 53) පසුව මෙල්චියර් හොෆ්මන්ගේ කෘතියට නැවත ආරෝපණය කරන ලදී. වෙනත් කෘති සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, බැච්ගේ කර්තෘත්වයේ සත්‍යතාව පිළිබඳ සැකයන් කිසි විටෙකත් නිශ්චිතවම තහවුරු කර හෝ ප්‍රතික්ෂේප කර නැත: 20 වන සියවස අවසානයේ BWV නාමාවලියෙහි වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ඉන්ද්‍රිය සංයුතිය, ටොකාටා සහ ෆියුගු ඉන් ඩී මයිනර් (BWV 565) මෙම අවිනිශ්චිත කෘති ගණයට වැටුණි.

බැච්ගේ නිර්මාණශීලීත්වය තක්සේරු කිරීම

18 වන ශතවර්ෂයේදී බැච්ගේ සංගීතය අගය කරනු ලැබුවේ කැපී පෙනෙන රස o යින්ගේ පටු කවයන් තුළ පමණි. 19 වන සියවස ආරම්භ වූයේ නිර්මාපකයාගේ පළමු චරිතාපදානය ප්‍රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ ය. ජර්මානු බැච් සමිතිය විසින් බැච්ගේ සියලු ප්‍රසිද්ධ කෘති සම්පූර්ණයෙන් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමත් සමඟ එය අවසන් විය. බැච්ගේ පුනරුදය ඇරඹුණේ 1829 දී ශාන්ත මැතිව් පැෂන් හි මෙන්ඩල්සන්ගේ රංගනයත් සමඟ ය. 1829 හි කාර්ය සාධනයෙන් ඉක්බිතිව, බැච්, මෙතෙක් සිටි ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනාකරුවෙකු ලෙස සැලකේ, ශ්‍රේෂ් greatest නොවේ නම් - ඔහු අදටත් රඳවාගෙන සිටින කීර්තියකි. 19 වන සියවසේ දෙවන භාගයේදී බැච්ගේ පුළුල් නව චරිතාපදානයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී.

විසිවන සියවසේදී, බැච්ගේ සංගීතය පුළුල් ලෙස රඟදැක්වූ අතර පටිගත කරන ලදී; ඒ අතරම, නිව් බැච් සමිතිය විසින් රචනා කරන ලද කෘති පිළිබඳ අධ්‍යයනය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 20 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී බැච්ගේ ජනප්‍රියත්වයට විශාල වශයෙන් දායක වී ඇත්තේ බැච්ගේ සංගීතයේ නවීන අනුවර්තනයන් ය. මේවාට ස්විංගල් ගායකයින් විසින් සිදු කරන ලද බැච්ගේ කෘතිවල අනුවාදයන් ඇතුළත් වේ (නිදසුනක් ලෙස වාද්‍ය වෘන්ද සූට් අංක 3, හෝ වචෙට් අවුෆ්ගේ ගායනා පෙරවදන ...) මෙන්ම වෙන්ඩි කාලෝස්ගේ ඇල්බමය ස්විච්ඩ් ඔන් බැච් (1968 උ.) , එය මූග් ඉලෙක්ට්‍රොනික් සංස්ෙල්ෂකයක් භාවිතා කළේය.

විසිවන ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, සම්භාව්‍ය වාදකයින් වැඩි වැඩියෙන් රොමැන්ටික යුගයේ ජනප්‍රිය වූ කාර්ය සාධනයෙන් හා උපකරණවලින් ක්‍රමයෙන් moving ත් වෙමින් සිටියහ: ඔවුන් බැරොක් යුගයේ historical තිහාසික උපකරණ මත බැච්ගේ සංගීතය රඟ දැක්වීමට පටන් ගත්හ. සහ බැච්ගේ කාලයේ කාර්ය සාධනයේ ලක්ෂණය වන අතර, බැච් භාවිතා කිරීමට පෙර සංගීත කණ්ඩායමේ සහ සංගීත කණ්ඩායමේ ප්‍රමාණය අඩු කළේය. 19 වන සියවසේ සිට 21 වන සියවස දක්වා නිර්මාණය කරන ලද B-A-C-H මෝස්තරය, රචනා විසින් ඔහුගේම රචනා වලදී භාවිතා කරන ලදී. 21 වන ශතවර්ෂයේ දී, මහා නිර්මාපකයෙකු වෙනුවෙන් කැප වූ වෙබ් අඩවි හරහා, ඔහුගේ දිවි ගලවා ගත් කෘතිවල සම්පූර්ණ එකතුවක් ලබා ගත හැකිය.

ඔහුගේ සමකාලීනයන් විසින් බැච්ගේ කෘතිය හඳුනා ගැනීම

එක් කාලයක බැච් ටෙලිමන්, ග්‍රෝන් සහ හැන්ඩෙල්ට වඩා ප්‍රසිද්ධ නොවීය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, විශේෂයෙන් පෝලන්තයේ උසාවියේ නිර්මාපකයෙකු ලෙස මහජන පිළිගැනීමක් ඔහුට ලැබුණි. මහා ෆෙඩ්රික් සහ හර්මන් කාල් වොන් කීසර්ලිං ඔහුගේ කෘතිවලට දැක්වූ අනුමැතිය. බලගතු පුද්ගලයින්ගේ මෙම ඉහළ තක්සේරුව, ඔහුගේ උපන් ලයිප්සිග්හි දී, ඔහුට විඳදරාගැනීමට සිදු වූ නින්දාවට වඩා වෙනස් ය. ඊට අමතරව, ඔහුගේ කාලයේ පුවත්පත් වලදී, බැච්ට ජොහාන් ඇඩොල්ෆ් ෂෙයිබේ වැනි විරුද්ධවාදීන් සිටි අතර, ඔහු "අඩු සංකීර්ණ" සංගීතය ලිවීමට යෝජනා කළ අතර, ජොහාන් මැට්සන් සහ ලොරෙන්ස් ක්‍රිස්ටෝෆ් මිට්ස්ලර් වැනි ආධාරකරුවන් ද විය.

බැච්ගේ අභාවයෙන් පසු, ඔහුගේ කීර්තිය මුලින්ම පිරිහෙන්නට පටන් ගත්තේය: නව අලංකාර ශෛලියට සාපේක්ෂව ඔහුගේ කෘතිය පැරණි තාලයට අයත් යැයි සැලකේ. මුලදී, ඔහු දක්ෂ ජීවියෙකු ලෙසත් සංගීත ගුරුවරයෙකු ලෙසත් ප්‍රසිද්ධ විය. නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද සියලුම සංගීත අතුරින් වඩාත් ප්‍රචලිත වූයේ අවයව හා වීණා වාදනය සඳහා ලියන ලද ඔහුගේ කෘති ය. එනම්, මුලින් නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුගේ කීර්තිය යතුරුපුවරු සංගීතයට පමණක් සීමා වූ අතර සංගීත ඉගැන්වීමේ දී එහි වැදගත්කම පවා බෙහෙවින් අවතක්සේරු කරන ලදී.

ඔහුගේ අත්පිටපත් බොහොමයක් උරුම කරගත් බැච්ගේ relatives ාතීන් සියල්ලන්ම ඒවා සංරක්ෂණයට සමාන වැදගත්කමක් නොදැක්වූ අතර මෙය සැලකිය යුතු අලාභයකට හේතු විය. ඔහුගේ දෙවන පුත් කාල් පිලිප් එමානුවෙල් සිය පියාගේ උරුමය වඩාත් පරිස්සමින් ආරක්ෂා කළේය: ඔහු තම පියාගේ අවමංගල්‍යය සම-ලිවීය, කොටස් හතරක ගීත ගායනා ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට දායක විය, ඔහුගේ රචනා කිහිපයක් වේදිකා ගත කළේය; ඔහුගේ පියා විසින් කලින් ප්‍රකාශයට පත් නොකළ බොහෝ කෘති ද නොනැසී පැවතුණේ ඔහුගේ උත්සාහයට ස්තුති කරමිනි. වැඩිමහල් පුත් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමාන් තම පියාගේ කැන්ටාටා බොහෝමයක් හැලේහි සිදු කළ නමුත් පසුව ඔහුගේ තනතුර අහිමි වීමෙන් පසු බැච් විසින් ඔහුගේ විශාල කෘති එකතුවෙන් කොටසක් විකුණා දැමීය. සමහර පැරණි මාස්ටර්ගේ ශිෂ්‍යයන්, විශේෂයෙන් ඔහුගේ බෑණා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් අල්ට්නිකෝල්, ජොහාන් ෆ්‍රෙඩ්රික් ඇග්‍රිකෝලා, ජොහාන් කිර්න්බර්ගර් සහ ජොහාන් ලුඩ්විග් ක්‍රෙබ්ස් ඔහුගේ උරුමය ව්‍යාප්ත කිරීමට උදව් කළහ. ඔහුගේ මුල් ඇදුරන් සියල්ලන්ම සංගීත ians යන් නොවීය. නිදසුනක් වශයෙන්, බර්ලිනයේ ඔහුගේ සංගීතය අගය කළ අයගෙන් එක් අයෙක් මහා ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ මළුවෙහි උසස් නිලධාරියෙකු වූ ඩැනියෙල් ඉට්සිච් ය. ඔහුගේ වැඩිමහල් දියණියන් කර්න්බර්ගර්ගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගත්හ. ඔවුන්ගේ සහෝදරිය වන සාරා 1774 සිට 1784 දක්වා බර්ලිනයේ ජීවත් වූ විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩමන් බැච් සමඟ සංගීතය හැදෑරීය. පසුව, සාරා ඉට්සික්-ලෙවි ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් සහ ඔහුගේ පුතුන්ගේ කෘති එකතු කරන්නෙකු බවට පත්විය. ඇය කාල් පිලිප් එමානුවෙල් බැච්ගේ "අනුග්‍රාහකයා" ලෙසද කටයුතු කළාය.

ලයිප්සිග් හි දී බැච්ගේ පල්ලියේ සංගීතයේ කාර්ය සාධනය ඔහුගේ චේතනාවන් කිහිපයකට පමණක් සීමා වූ අතර, ඩෝල්ගේ කැන්ටර්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ, ඔහුගේ පැෂන්ස් කිහිපයක්, නව පරම්පරාවේ බැච් අනුගාමිකයන් ඉතා ඉක්මණින් මතුවිය: ඔවුන් සිය සංගීතය ඉතා සූක්ෂම ලෙස එකතු කර පිටපත් කළහ. ප්‍රධාන කෘති ගණනාවක්, උදාහරණයක් ලෙස, බී සුළු, සහ නිල නොවන ලෙස සිදු කරන ලද ස්කන්ධය. එවැනි එක් රස o යකු වූයේ ගොට්ෆ්‍රයිඩ් වැන් ස්වීටන් ය. ඔහු ඔස්ට්‍රියාවේ ඉහළ පෙළේ නිලධාරියෙකි. ඔහු බැච්ගේ උරුමය වියානා පාසලේ නිර්මාපකයින් වෙත සම්ප්‍රේෂණය කිරීමේදී වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. හේඩ්න් සතුව ද වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් සහ බී මයිනර් හි මාස්ගේ අත් අකුරු පිටපත් තිබූ අතර බැච්ගේ සංගීතය ඔහුගේ කෘතියට බලපෑම් කළේය. මොසාර්ට් සතුව බැච්ගේ එක් චේතනාවක පිටපතක් තිබී ඇති අතර, ඔහුගේ සමහර මෙවලම් නැවත සකස් කරන ලදි (කේ. 404 ඒ, 405), සහ ඔහුගේ ශෛලියට බලපෑම් කළ ප්‍රතිවිරෝධී සංගීතය ලිවීය. බීතෝවන් වයස අවුරුදු එකොළහ වන විට මුළු සුවදායී ක්ලැවියර් වාදනය කළ අතර, බැච්ව "උර්වාටර් ඩර් හර්මෝනි" ("සමගියෙහි ආරම්භකයා") ලෙස හැඳින්වීය.

J.S.Bach ගේ පළමු චරිතාපදානය

1802 දී ජොහාන් නිකොලස් ෆෝකෙල් විසින් "ඇබර් ජොහාන් සෙබස්තියන් බැක්ස් ලෙබන්, කුන්ස්ට් උන්ඩ් කුන්ස්ට්වර්ක්" ("ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්ගේ ජීවිතය, කලාව සහ කෘති") ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. සාමාන්‍ය ජනතාව. 1805 දී, ඉට්සිච්ගේ මිණිබිරියක සමඟ විවාහ වූ ඒබ්‍රහම් මෙන්ඩල්සන්, බැච් අත්පිටපත් විශාල ප්‍රමාණයක් ලබා ගත් අතර, කාල් පිලිප් එමානුවෙල් බැච්ගේ උත්සාහයෙන් සංරක්ෂණය කොට ඒවා බර්ලින් ගායන ඇකඩමියට පරිත්‍යාග කළේය. ගායන ඇකඩමිය විටින් විට බැච්ගේ පළමු යතුරුපුවරු ප්‍රසංගය වැනි සංගීත ප්‍රසංග පැවැත්වූ අතර සාරා ඉට්සික්-ලෙවි පියානෝ වාදකයා විය.

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් දශක කිහිපය තුළ, බැච්ගේ සංගීතයේ පළමු ප්‍රකාශන සංඛ්‍යාව ක්‍රමයෙන් වර්ධනය විය: බ්‍රෙට්කොෆ් ඔහුගේ ගායනා පෙරවදන ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට පටන් ගත්තේය, හොෆ්මිස්ටර් - වීණා වාදනය සඳහා වැඩ කරන අතර 1801 දී වෙල්-ටෙම්පර්ඩ් ක්ලැවියර් එකවර මුද්‍රණය කරන ලද්දේ සිම්රොක් විසිනි (ජර්මනිය), නෙගෙලි (ස්විට්සර්ලන්තය) සහ හොෆ්මිස්ටර් (ජර්මනිය සහ ඔස්ට්‍රියාව). වාචික සංගීතයට ද මෙය අදාළ වේ: "මොටෙට්ස්" 1802-1803 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, පසුව ඊ පැතලි මේජර් හි "මැග්නිෆිකැට්" හි අනුවාදයක්, මේජර්හි "කයිරී-ග්ලෝරියා" ස්කන්ධය මෙන්ම කැන්ටාටා "අයින් ෆෙස්ටේ බර්ග් අයිස්ට්" unser Gott "(" අපේ දෙවියන් බලකොටුවක් ") (BWV 80). 1818 දී හාන්ස් ජෝර්ජ් නෙගෙලි විසින් B හි ස්කන්ධය හැඳින්වූයේ මෙතෙක් පැවති ශ්‍රේෂ් greatest තම සංයුතිය ලෙසිනි. රොමැන්ටිකවාදයේ මුල් රචනාකරුවන්ගේ ඊළඟ පරම්පරාව තුළ බැච්ගේ බලපෑම දැනුණි. 1822 දී, ඒබ්‍රහම් මෙන්ඩල්සොන්ගේ පුත් ෆීලික්ස් වයස අවුරුදු 13 දී මැග්නිෆිකැට් හි පළමු විධිවිධානය රචනා කළ විට, ඔහු ආභාෂය ලැබුවේ බැච්ගේ මැග්නිෆිකැට් හි ඩී ප්‍රධාන අනුවාදයෙන් වන අතර එය තවමත් එම වසරවල ප්‍රකාශයට පත් නොවීය.

1829 දී බර්ලිනයේ "ශාන්ත මැතිව් පැෂන්" හි ඔහුගේ රංගනයත් සමඟ ෆීලික්ස් මෙන්ඩල්සන් බැච්ගේ වැඩ කටයුතු කෙරෙහි නව උනන්දුවක් දැක්වීමට සැලකිය යුතු දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය - එය ව්‍යාපාරය සංවිධානය කිරීමේ ප්‍රධාන අවස්ථාවක් ලෙස සේවය කළ අතර පසුව එය "බැච්" ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. පුනරුදය ". 19 වන සියවසේ ශාන්ත ජෝන් පැෂන් හි මංගල දර්ශනය 1833 දී සිදු වූ අතර 1844 දී බී මයිනර් හි මාස්ගේ පළමු රංගනය සිදු විය. මේවාට සහ වෙනත් මහජන කාර්ය සාධනයන්ට අමතරව, රචකයාගේ චරිතාපදානයන් සහ ඔහුගේ කෘතිවල ප්‍රකාශන ගණන වැඩිවීමට අමතරව, බැච්ගේ අනෙකුත් වාචික කෘතිවල පළමු ප්‍රකාශන 1830 සහ 40 දශක වලදී සිදු විය: කැන්ටාටා හයක්, ශාන්ත මැතිව් පැෂන් සහ බී සුළු ස්කන්ධය. සමහර ඉන්ද්‍රියයන් ප්‍රථම වරට 1833 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 1835 දී චොපින්, හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර්ගේ ආනුභාවයෙන්, ඔහුගේ පෙරවදන 24, මතධාරී රචනා කිරීම ආරම්භ කළේය. 28, සහ 1845 දී ෂූමාන් සිය සෙක්ස් ෆියුගන් ඇබර් ඩෙන් නාමන් බී-ඒ-සී-එච් (බී-ඒ-සී-එච් මත ෆියුගස් හයක්) ප්‍රකාශයට පත් කළේය. කාල් ෆ්‍රෙඩ්රික් සෙල්ටර්, රොබට් ෆ්‍රාන්ස් සහ ෆ්‍රාන්ස් ලිස්ට් වැනි රචනා කරුවන් විසින් බැච්ගේ සංගීතය ඔවුන්ගේ කාලයේ රුචි අරුචිකම් හා රංගනයන් අනුව නැවත සකස් කර ඇති අතර චාල්ස් ගුනොඩ් විසින් රචිත “ඒව් මාරියා” සඳහා වන තනු වැනි නව සංගීතය සමඟ ඒකාබද්ධ විය. බැච්ගේ සංගීතය ව්‍යාප්ත කිරීමට දායක වූ සහ ඒ පිළිබඳව දැඩි උනන්දුවක් දක්වන රචනාකරුවන් අතර බ්‍රාහ්ම්ස්, බෘක්නර් සහ වැග්නර් ද වෙති.

1850 දී බැච්ගේ සංගීතය තවදුරටත් ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා බැච්-ගෙසෙල්ෂාෆ්ට් (බැච් සමිතිය) නිර්මාණය කරන ලදී. දහනව වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී සමිතිය විසින් රචනාකරුගේ කෘති පිළිබඳ පුළුල් සංස්කරණයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. 19 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී පිලිප් ස්පිට්ටා විසින් "ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච්" නම් ග්‍රන්ථය ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී - එය බැච්ගේ ජීවිතය හා සංගීතය පිළිබඳ සම්මත විස්තරයකි. මේ කාලය වන විට, බැච් "සංගීත ඉතිහාසයේ විශාල බීඑස් තුනෙන්" (ඉංග්‍රීසි ප්‍රකාශනයකි. එය මෙතෙක් සිටි ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනාකරුවන් තිදෙනා ගැන සඳහන් කරයි. එහි අවසාන නම් ආරම්භ වූයේ බී - බැච්, බීතෝවන් සහ බ්‍රාහ්ම්ස්). 19 වන සියවසේදී බැච් වෙනුවෙන් කැප කරන ලද පොත් 200 ක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, බැච් සඳහා කැප වූ දේශීය සමාජ බොහෝ නගරවල ආරම්භ කරන ලද අතර, ඔහුගේ කෘති සියලු වැදගත් සංගීත ආයතනවල සිදු කරන ලදී.

ජර්මනියේ, සියවස පුරාම, බැච්ගේ කෘතිය ජාතික හැඟීම්වල සංකේතයක් ලෙස සේවය කළේය; ආගමික පුනර්ජීවනයේ දී රචකයාගේ වැදගත් භූමිකාව ද ග්‍රහණය කරගනු ලැබේ. එංගලන්තයේ, බැච් පල්ලියේ පුනර්ජීවනය හා ඒ වන විටත් පැවති බැරොක් සංගීතය සමඟ සම්බන්ධ විය. ශතවර්ෂයේ අවසානය වන විට, බැච් සංගීත භාණ්ඩ හා වාචික සංගීතය යන දෙකෙන්ම පිළිගත් ශ්‍රේෂ් greatest තම රචනාකරුවෙකු ලෙස ශක්තිමත් කීර්තියක් ගොඩනඟා ගෙන තිබුණි.

බැච්ගේ ලේඛනවල වටිනාකම

විසිවන සියවසේදී, බැච්ගේ කෘතිවල සංගීත හා අධ්‍යාපනික වටිනාකම හඳුනා ගැනීමේ ක්‍රියාවලිය අඛණ්ඩව සිදු විය. බොහෝ විට වඩාත් ප්‍රචලිත වන්නේ මෙම සූට් පටිගත කළ ප්‍රවීණ සංගීත ians යන්ගෙන් පළමුවැන්නා වන පැබ්ලෝ කැසාල්ස් විසින් සිදු කරන ලද සෙලෝ සූට් ය. අනාගතයේදී බැච්ගේ සංගීතය හර්බට් වොන් කරජන්, ආතර් ග්‍රුම්ජෝ, හෙල්මට් වල්චා, වැන්ඩා ලැන්ඩොව්ස්කා, කාල් රිච්ටර්, අයි මුසීසි, ඩියෙට්‍රික් ෆිෂර්-ඩයිස්කෝ, ග්ලෙන් ගුල්ඩ් සහ තවත් බොහෝ සම්භාව්‍ය සංගීත වාදකයින් විසින් පටිගත කරන ලදී.

20 වන ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේදී, development තිහාසික වශයෙන් කාර්යක්ෂම කාර්ය සාධනය තුළින් සැලකිය යුතු දියුණුවක් ඇති වූ අතර, පුරෝගාමීන්, උදාහරණයක් ලෙස, නිකොලොස් ආර්නන්කෝට්, බැච්ගේ සංගීතයේ කාර්ය සාධනය නිසා ප්‍රසිද්ධියට පත්විය. 19 වන ශතවර්ෂයේ නූතන පියානෝ සහ ආදර අවයව වෙනුවට බැච්ගේ යතුරුපුවරු වැඩ නැවත වාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. බැච්ගේ සංගීත භාණ්ඩ හා වාචික රචනා සිදු කළ කණ්ඩායම බැච්ගේ කාලයේ කාර්ය සාධනය හා ශෛලියට අනුගත වූවා පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ කණ්ඩායම්වල සංයුතිය ද බැච් ඔහුගේ ප්‍රසංගවලදී භාවිතා කළ ප්‍රමාණයට අඩු විය. 20 වන ශතවර්ෂයේදී බැච්ගේ සංගීතය ප්‍රමුඛස්ථානයට පැමිණීමට ඇති එකම හේතුව මෙය නොවේ: ෆෙරුසියෝ බුසෝනිගේ ආදර විලාසිතාවේ පියානෝ සැකැස්මේ සිට ජෑස් අර්ථකථන වැනි විවිධාකාර රංගනයන්ගෙන් ඔහුගේ කෘති ප්‍රසිද්ධ වී තිබේ. "ස්වින්ඩ්ල් සිංගර්ස්" රචනා, වෝල්ට් ඩිස්නිගේ ෆැන්ටේෂියා හැඳින්වීම වැනි වාද්‍ය වෘන්දයන් සහ වෙන්ඩි කාලෝස්ගේ "ස්විච්-ඔන් බැච්" වැනි සින්ත ප්‍රසංග වලින් අවසන් වේ.

බැච්ගේ සංගීතය අනෙකුත් ප්‍රභේදවලද පිළිගැනීමක් ලබා ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, ජෑස් සංගීත ians යන් බොහෝ විට බැච්ගේ කෘති අනුවර්තනය කර ඇත; ඔහුගේ රචනා වල ජෑස් අනුවාදයන් විශේෂයෙන් ජැක් ලුසියර්, ජෑන් ඇන්ඩර්සන්, යූරි කේන් සහ "නූතන ජෑස් ක්වාර්ටෙට්" විසින් සිදු කරන ලදී. විසිවන සියවසේ බොහෝ රචනාකරුවන් ඔවුන්ගේ කෘති නිර්මාණය කිරීමේදී බැච්ගේ කෘති මත විශ්වාසය තැබූහ. බැච් විවිධ ප්‍රකාශනවල සඳහන් කර ඇත: මෙය නිව් බැච් සමිතිය විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද වාර්ෂික බැල්ම "බැච් ජහර්බුච්" ට පමණක් නොව ඇල්බට් ෂ්විට්සර්, චාල්ස් සැන්ෆර්ඩ් ටෙරී, ජෝන් බට්, ක්‍රිස්ටෝෆ් වුල්ෆ්, 1950 දී "බැච් වර්ක් වර්සිච්නිස්" නාමාවලියෙහි පළමු සංස්කරණය ද ඩග්ලස් හොෆ්ස්ටැඩර් විසින් රචිත "ගොඩෙල්, එෂර්, බැච්" වැනි ග්‍රන්ථ රචනා කළ කලාව පුළුල් දෘෂ්ටිකෝණයකින් බැලීය. 1990 දශකයේ දී බැච්ගේ සංගීතය සක්‍රියව සවන් දීම, රඟ දැක්වීම, ගුවන්විදුලිය සහ රූපවාහිනිය ඔස්සේ විකාශනය කිරීම, සංවිධානය කිරීම, සංවිධානය කිරීම සහ අදහස් දැක්වීම සිදු කරන ලදී. 2000 දී පමණ වාර්තා සමාගම් තුනක් ඔහුගේ අභාවයෙන් 250 වන සංවත්සරය වෙනුවෙන් සම්පූර්ණ බැච් පටිගත කිරීම්වල සමරු කට්ටල නිකුත් කළේය.

බැච්ගේ පටිගත කිරීම් වොයේජර් ගෝල්ඩන් රෙකෝඩ් හි වෙනත් ඕනෑම නිර්මාපකයෙකුගේ ඉඩ ප්‍රමාණය මෙන් තුන් ගුණයක් ගනී, ග්‍රැමෆෝන් රෙකෝඩරයක් වන අතර එය විශාල රූප, පොදු ශබ්ද, භාෂා සහ පෘථිවියේ සංගීතය ඇතුළත් වේ. විසිවන සියවසේදී බැච්ට ගෞරව පිණිස බොහෝ ප්‍රතිමා ඉදිකරන ලදි; වීදි සහ අභ්‍යවකාශ වස්තු ඇතුළු බොහෝ දේ ඔහුගේ නමට කැප කර ඇත. මීට අමතරව, "බැච් ඒරියා සමූහය", "ඩොයිෂ් බැච්සොලිස්ටන්", "බැචෝර් ස්ටුට්ගාර්ට්" සහ "ජපානයේ බැච් කොලෙජියම්" වැනි සංගීත කණ්ඩායම් රචනා කරන ලදී. බැච් උත්සව ලෝකයේ විවිධ ප්‍රදේශවල පැවැත්විණි. ඊට අමතරව, ඔහුගේ ගෞරවය පිණිස බොහෝ තරඟ සහ ත්‍යාග නම් කර ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, ජාත්‍යන්තර ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් තරගය සහ රාජකීය සංගීත ඇකඩමියේ බැච් ත්‍යාගය. 19 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ බැච්ගේ කෘතිය ජාතික හා අධ්‍යාත්මික පුනර්ජීවනය සංකේතවත් කළේ නම්, 20 වන සියවස අවසානයේදී බැච් ආගමක් ලෙස (කුන්ස්ට්‍රෙලිජියන්) ආත්මීය කලාවේ වස්තුවක් ලෙස සලකනු ලැබීය.

බැච් ඔන්ලයින් පුස්තකාලය

21 වන සියවසේදී, බැච්ගේ රචනා අන්තර්ජාලය හරහා ලබා ගත හැකි විය, උදාහරණයක් ලෙස, ජාත්‍යන්තර සංගීත ලකුණු පුස්තකාල ව්‍යාපෘතියේ වෙබ් අඩවියෙන්. බැච්ගේ ඔටෝග්‍රැෆි වල අධි-විභේදන මුහුණු දැන් බැච් සඳහා කැප වූ වෙබ් අඩවියකින් ලබා ගත හැකිය. නිර්මාපකයා හෝ ඔහුගේ කාර්යයේ කොටස් සඳහා පමණක්ම කැප වූ වෙබ් අඩවි අතර jsbach.org සහ Bach Cantatas වෙබ් අඩවිය ඇතුළත් වේ.

21 වන සියවසේ බැච්ගේ චරිතාපදානයන් අතර පීටර් විලියම්ස් සහ කොන්දොස්තර ජෝන් එලියට් ගාඩිනර් ඇතුළත් වේ. මීට අමතරව, වර්තමාන ශතවර්ෂයේ හොඳම ශාස්ත්‍රීය සංගීතය පිළිබඳ සමාලෝචන බැච්ගේ බොහෝ කෘති ඇතුළත් කිරීමට නැඹුරු වේ. නිදසුනක් ලෙස, ද ටෙලිග්‍රාෆ් විසින් රචිත හොඳම සම්භාව්‍ය සංගීත පටිගත කිරීම් 168 ශ්‍රේණිගත කිරීමේදී, බැච්ගේ සංගීතය වෙනත් ඕනෑම නිර්මාපකයෙකුගේ කාර්යයට වඩා වැඩි තනතුරු දරයි.

රෙපරමාදු පල්ලියේ බැච්ගේ කාර්යයට ඇති ආකල්පය

එපිස්කෝපල් පල්ලියේ පූජනීය දින දර්ශනය ජූලි 28 වන දින ජෝර්ජ් ෆ්‍රෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් සහ හෙන්රි පර්සෙල් සමඟ වාර්ෂිකව බැච්ගේ මතකයට ගෞරව කරයි; ලුතරන් පල්ලියේ සාන්තුවරයන්ගේ දින දර්ශනය එකම දිනයක බැච්, හැන්ඩෙල් සහ හෙන්රිච් ෂොට්ස්ගේ මතකයට ගෞරව කරයි.

කුඩා කල සිටම බැච්ට ඉන්ද්‍රිය ක්ෂේත්‍රය තුළ තම වෘත්තිය දැනුණු අතර, ඉන්ද්‍රියයන් වැඩිදියුණු කිරීමේ කලාව වෙහෙස නොබලා අධ්‍යයනය කළේය. එය ඔහුගේ රචනා කුසලතාවන්ගේ පදනම විය. කුඩා කාලයේදී, ඔහුගේ උපන් ගම වන අයිසෙනාච්හිදී, ඔහු තම මාමාගේ ඉන්ද්‍රිය වාදනයට සවන් දුන් අතර, පසුව, ඔහුගේ සහෝදරයා වන ඕර්ඩ්රෆ්හිදී. ආර්න්ස්ටැඩ්හිදී, බැච් විසින්ම ජීවියෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගන්නා අතර, නිසැකවම ඔහු දැනටමත් ඉන්ද්‍රිය සඳහා රචනා කිරීමට උත්සාහ කරයි. එහෙත්, ආර්න්ස්ටැඩ් පල්ලියේ සාමාජිකයින්ගේ සුවිශේෂත්වය නිසා ඔවුන්ව අපහසුතාවයට පත් කළ ඔහුගේ ගායනා විධිවිධාන අප වෙත නොපැමිණියේය. නිර්මාපකයා වයිමර් හි ජීවියා ලෙස ද සේවය කළේය. ඔබ දන්නා පරිදි, බැච් ඉන්ද්‍රිය නිර්මාණශීලි ක්‍ෂේත්‍රයේ සුවිශේෂී ක්‍රියාකාරකම් සිදු වූයේ වයිමර් වර්ෂයේදීය - බොහෝ ඉන්ද්‍රියයන් නිර්මාණය කරන ලදි: ඩී මයිනර් හි ටොකාටා සහ ෆියුගු, සී මේජර් හි ටොකාටා, ෆියුගු, සී මේජර් හි පෙරවදන සහ ෆියුග් , ජී මයිනර්, පැසකැග්ලියා සී-මෝල් සහ තවත් බොහෝ දේවල ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු. තත්වයන් නිසා, නිර්මාපකයා වෙනත් කෘතියකට මාරු වූ විට පවා, ඔහු අතේ ගෙන යා හැකි - අතේ ගෙන යා හැකි ඉන්ද්‍රියයක් සමඟ සම්බන්ධ නොවීය. ඉන්ද්‍රිය සමඟ බැච්ගේ කථාව, කැන්ටාටා සහ ආශාවන් පල්ලිය තුළ ඇසුණු බව කිසිවෙකු අමතක නොකළ යුතුය. බැච් ඔහුගේ සමකාලීනයන් දැන සිටියේ ඉන්ද්‍රිය හරහාය. අවයව වැඩිදියුණු කිරීමේදී, ඔහු ඉහළම පරිපූර්ණත්වයට ළඟා වූ අතර, ඔහුට ඇහුම්කන් දිය හැකි සියල්ලන්ම කම්පා කළේය. සුප්‍රසිද්ධ ජීව විද්‍යා ist යෙකු වන ජෑන් රයින්කන්, මේ වන විටත් ඔහුගේ පිරිහෙන කාලය තුළ, බැච් නාට්‍යය අසා, මෙසේ පැවසීය. "මෙම කලාව දිගු කලක් මිය ගොස් ඇතැයි මම සිතුවෙමි. නමුත් දැන් එය ඔබ තුළ ජීවත් වන බව මට පෙනේ!"

ඉන්ද්‍රිය ශෛලියේ ප්රධාන ලක්ෂණ

බැච් යුගයේ දී, ඉන්ද්‍රිය “සියලු උපකරණවල රජ” විය - වඩාත්ම බලවත්, පූර්ණ ශරීර හා වර්ණවත්. පල්ලියේ ආසන දෙව්මැදුරුවල අවකාශීය ධ්වනි විද්‍යාව සමඟ එය ශබ්ද නගා තිබේ. ඉන්ද්‍රිය කලාව පුළුල් ශ්‍රාවක පිරිසකට ආමන්ත්‍රණය කරන ලද අතර, එම නිසා වාචික ව්‍යාධි, ස්මාරක, ප්‍රසංගයේ ගුණාත්මකභාවය වැනි ඉන්ද්‍රිය සංගීතයේ ගුණාංග. මෙම ශෛලිය මගින් පුළුල් කරන ලද ආකෘති, ගුණධර්ම ඉල්ලා සිටියේය. ඉන්ද්‍රියයන් වැඩ කිරීම ස්මාරක (බිතු සිතුවම්) සිතුවම් වැනි ය. බැච් විශේෂයෙන් ඉන්ද්‍රියයන් සඳහා වඩාත්ම විශ්මය ජනක මෙවලම් නිර්මාණය කිරීම පුදුමයක් නොවේ: සී මයිනර් හි පැසකැග්ලියා, ටොකාටා, ඇඩජියෝ සහ සී මේජර් හි ෆියුගු, ෆැන්ටසි සහ ෆියුගු ජී මයිනර් සහ වෙනත් ය.

ජර්මානු ඉන්ද්‍රිය කලාවේ සම්ප්‍රදායන්. ගායනා පෙරවදන.

ඉන්ද්‍රිය සංගීතය වර්ධනය කිරීමේදී වැදගත්ම කාර්යභාරය ඉටු කළේ ජර්මානු ස්වාමිවරුන් නිසා බැච්ගේ ඉන්ද්‍රිය කලාව පොහොසත් පසෙහි වර්ධනය විය. ජර්මනියේ, ඉන්ද්‍රිය කලාව පෙර නොවූ විරූ මට්ටමකට ළඟා වී ඇති අතර, විශිෂ්ට ජීවීන්ගේ සමස්ත මන්දාකිනියක් මතුවී තිබේ. බැච්ට ඔවුන්ගෙන් බොහෝ දෙනෙක් ඇසීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි: හැම්බර්ග්හි - ජේ. රයින්කන්, ලුබෙක්හි - ඩී. බක්ස්ටෙහුඩ්, විශේෂයෙන් බැච්ට සමීපව සිටියේය. ඔහුගේ පූර්වගාමීන්ගෙන් ඔහු ජර්මානු ඉන්ද්‍රිය සංගීතයේ ප්‍රධාන ප්‍රභේදයන් අනුගමනය කළේය - ෆියුගු, ටොකාටා, චොරල් පෙරවදන.

බැච්ගේ අවයව වැඩ කිරීමේදී, ප්‍රභේද 2 ක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය:

• ගායනා පෙරවදන ප්‍රධාන වශයෙන් කුඩා සංයුති ලෙස;
• "කුඩා" බහුපද චක්‍ර විශාල ස්වරූපයෙන් ක්‍රියා කරයි. ඒවා කිසියම් ආකාරයක හඳුන්වාදීමේ කෑල්ලක් සහ ෆියුගෝ වලින් සමන්විත වේ.

බැච් විසින් චෝරල් පෙරවදන 150 කට අධික ප්‍රමාණයක් ලියා ඇති අතර ඒවායින් බොහොමයක් එකතුව 4 ක අඩංගු වේ. ඔවුන් අතර විශේෂ ස්ථානයක් "ඉන්ද්‍රිය පොත" - මුල්ම (1714-1716), ප්‍රතිකාර 45 කින් සමන්විත වේ. පසුව, “පියානෝ අභ්‍යාස” එකතුව දර්ශනය වූ අතර එයට විධිවිධාන 21 ක් ඇතුළත් වූ අතර සමහර ඒවා ඉන්ද්‍රියයන්ගේ ක්‍රියාකාරිත්වය සඳහා නිර්මාණය කර ඇත. කැබලි 6 කින් යුත් ඊළඟ එකතුව හැඳින්වෙන්නේ ෂෝබ්ලර්ස් චොරල්ස් (ප්‍රකාශකයා සහ ජීවියා වන ෂෝබ්ලර්, බැච්ගේ ශිෂ්‍යයෙකුගේ නමිනි). ගායනා අනුවර්තනයන්ගේ අවසාන එකතුව - "18 චෝරල්ස්" - රචකයා ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර ප්‍රකාශනය සඳහා සූදානම් විය.

බැච්ගේ ගායනයේ පෙරවදනෙහි විවිධත්වය සමඟ, ඔවුන් එක්සත් වන්නේ:

• කුඩා පරිමාණය;
• ගායනා සැකසීමේ ප්‍රභේදය හා බැඳී ඇති හෙයින් තනු මූලධර්මයේ ආධිපත්‍යය වාචික නාද;
• කුටීර විලාසය. චෝරල් පෙරවදනෙහි, බැච් අවධාරණය කළේ බලගතු ඉන්ද්‍රිය ශබ්දයේ අතිමහත් සම්පත් නොව, එහි දීප්තිය, දැව පොහොසත්කම;
• බහුපද තාක්ෂණික ක්‍රම පුළුල් ලෙස භාවිතා කිරීම.

ගායනා පෙරවදනෙහි රූප පරාසය යටින් පවතින ගායනා වල අන්තර්ගතය සමඟ සම්බන්ධ වේ. පොදුවේ ගත් කල, මේවා දාර්ශනික බැච්ගේ පද රචනා, පුද්ගලයෙකු පිළිබඳ පරාවර්තනය, ඔහුගේ ප්‍රීතිය හා දුක ය.

පෙරවදන එස්-ඩුර්

ඇගේ සංගීතය සන්සුන්, බුද්ධිමත් චරිතයක් දරයි, සුමටව හා නොසන්සුන් ලෙස වර්ධනය වේ. ගායනයේ තේමාව රිද්මයානුකූල හා තනු නිර්මාණයෙන් තරමක් ඒකාකාරී ය. එය පදනම් වී ඇත්තේ එකම ශබ්දයේ පුනරාවර්තන සමඟ ෆ්‍රෙට් හි ස්ථාවර පියවර ඔස්සේ ගමන් කිරීම මත ය. කෙසේ වෙතත්, බැච් සිය පෙරවදන ආරම්භ කරන්නේ චෝරල් තනු නිර්මාණයකින් නොව, ඔහුගේම තේමාවෙනි - වඩාත් තනු නිර්මාණය, නම්‍යශීලී සහ ජංගම, සහ ඒ සමඟම ගායනයට සමාන ය.

සංවර්ධනය වෙමින්, මෙම තේමාව අඛණ්ඩව ස්වරයෙන් හා රිද්මයෙන් පොහොසත් වේ. පුළුල් ලෙස ගායනා කරන ලද වාක්‍ය ඛණ්ඩ එහි දිස් වේ, පරාසය පුළුල් වේ. මේ සමඟම, එහි අස්ථාවරත්වය උග්‍ර වේ, සුසුම්ලීමේ චේතනාව අනුක්‍රමිකව පුනරාවර්තනය වේ, එය ප්‍රකාශනයට බල කිරීමේ මාධ්‍යයක් බවට පත්වේ.

පෙරවදනෙහි ටෝනල් සැලැස්ම අදාළ පැතලි යතුරු ආවරණය කරයි. ලැඩොටෝනල් සංවර්ධනය සැහැල්ලු ප්‍රධාන වර්ණවල සිට මැදට වඩා කුඩා සුළු වර්ණයක් දක්වාත්, පසුව මුල් ආලෝකයේ ශබ්දය නැවත ලබා ගැනීම සඳහාත් යොමු කෙරේ.

පෙරවදනෙහි විරල, පැහැදිලි වයනය පදනම් වී ඇත්තේ එකිනෙකට වඩා පිටුපසින් ඇති ප්‍රධාන තනු රේඛා දෙකක් මත ය (මෙය අවකාශීය පළල පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි). ගායනයේ තේමාව ඉදිරිපත් කරන මැද හ o පසුව ඇතුළත් වන අතර තනු නිර්මාණය කළ ස්වාධීනත්වයක් ද ඇත.

F-moll හි පෙරවදන

("ස්වාමීනි, මම ඔබට ආයාචනා කරමි")

මෙම පෙරවදනෙහි, ගායනයේ තනු නිර්මාණය ඉහළ හ voice ෙහි තැන්පත් කර ඇති අතර, එය ආධිපත්‍යය දරමින්, කාර්යයේ සමස්ත පෙනුම නිර්වචනය කරයි. තනු නිර්මාණය හා වාදනයෙහි වයනය නිර්මාණය කිරීම සඳහා බැච් වගකිව යුතුය.

ගායනයේ තේමාව සුමට මෘදු ශබ්ද මත පදනම්ව එහි ගීත රචනය සඳහා කැපී පෙනේ. බාස්ගේ සුමට චලනය මගින් අවධාරණය කෙරෙන රිද්මයානුකූල ඒකාකාරිත්වය සංගීත කප්පාදුව සහ සංයුක්තතාවය ලබා දෙයි. ප්රධාන මනෝභාවය වන්නේ ගැඹුරු සාන්ද්රණය, උත්කෘෂ්ට දුකයි.

වයනයෙහි ගුවන් යානා තුනක් පැහැදිලිව හඳුනාගෙන ඇත: ඉහළ හ voice (චෝරලයේ තේමාව, මැද ලේඛනයේ ශබ්දය ගායනයට සමාන ය), බාස් රේඛාව සහ මැද හ voice - අන්තර්ජාතික වශයෙන් ඉතා ප්‍රකාශිත හා රිද්මයානුකූල ජංගම. කොටස් 2 ආකෘතිය. පළමු කොටස පැහැදිලිවම වාක්‍යවලට බෙදා ඇති අතර පැහැදිලි කේඩරයකින් අවසන් වේ. දෙවැන්න වඩාත් අඛණ්ඩව සංවර්ධනය වෙමින් පවතී.

කොටස් දෙකක බහුපද චක්‍ර

කොටස් දෙකක සංයුතිය, යම් ආකාරයක හඳුන්වාදීමේ කෑල්ලක් (පෙරවදන, මන as කල්පිත, ටොකාටා) සහ ෆියුගස් වලින් සමන්විත වන අතර, පෙර-බැච් පරම්පරාවේ නිර්මාපකයින් විසින් දැනටමත් හමු වී ඇත, නමුත් පසුව ඒවා රීතියට වඩා ව්‍යතිරේකය විය, රටාව. එක්කෝ ස්වාධීන, සම්බන්ධයක් නැති ෆියුගු, ටොකාටා, මන as කල්පිත හෝ එක්-කොටස් සංයුතියක් පැවතුනි. මිශ්‍ර වර්ගය... ඔවුන් නිදහසේ පෙරවදන-වැඩිදියුණු කිරීමේ සහ ෆියුගෝ කථාංග ඒකාබද්ධ කළහ. බැච් මෙම සම්ප්‍රදාය බිඳ දැමුවේ එකිනෙකට වෙනස් වූ ගෝල දෙකට බෙදීමෙනි තනිනමුත් organ න්ද්‍රීයව අන්තර් සම්බන්ධිතපොලිපොනික් චක්‍රයක කොටස්. පළමු කොටසේදී, නිදහස්, වැඩිදියුණු කිරීමේ ආරම්භයක් සංකේන්ද්‍රණය වූ අතර, දෙවනුව - ෆියුගයක් - දැඩි ලෙස සංවිධානය විය. ෆියුගයක සංගීත සංවර්ධනය සැමවිටම තර්කනයේ හා විනය නීතිවලට අවනත වන අතර එය තදින්ම අර්ථ දක්වා ඇති “නාලිකාවක” ඉදිරියට යයි. ඔහුගේ පූර්වගාමීන් වූ ජර්මානු ජීවීන්ගේ කෘතිවල දී, බැච්ට පෙර ෆියුගේ සංයුතියේ ශිල්පීය ක්‍රම පිළිබඳ හොඳින් සිතා බලා සකස් කර තිබුණි.

පොලිපොනික් චක්‍රයේ හඳුන්වාදීමේ කොටස්වලට එවැනි “පූර්ව නිගමනයක්” නොතිබුණි. ඉන්ද්‍රිය මත නිදහස් පුරෝකථනය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය තුළ ඒවා වර්ධනය විය, එනම් ඒවා වෙනස් විය වැඩිදියුණු කිරීමසොබාදහම - හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමේ පූර්ණ නිදහස. ඒවා සංලක්ෂිත වන්නේ:

• චලනයේ “සාමාන්‍ය ආකාර” - වර්චූසෝ ඡේද, හාර්මොනික් රූප, එනම් යතුරු පුවරුවේ ශබ්දය දිගේ චලනය;
• කුඩා තනුක සෛලවල අනුක්‍රමික සංවර්ධනය;
• නිදහස් වේගය වෙනස් කිරීම, විවිධ ස්වභාවයේ කථාංග;
• දීප්තිමත් ගතික ප්‍රතිවිරෝධතා.

සෑම බැච් පොලිෆොනික් චක්‍රයකටම ආවේණික පෙනුමක්, තනි කලාත්මක විසඳුමක් ඇත. පොදු සහ අනිවාර්ය මූලධර්මය නම් එහි සං parts ටක කොටස් දෙකේ සමගිය සමගිය.මෙම එකමුතුව සාමාන්‍ය නාදයට පමණක් සීමා නොවේ. උදාහරණයක් ලෙස, වඩාත් ජනප්රිය බැච් ඉන්ද්‍රිය චක්රය තුළ - ටොකේට් සහ ෆියුග් d-moll- සංයුතියේ එකමුතුකම ටොකාටා සහ ෆියුගයේ බොහෝ පාර්ශ්වික අභ්‍යන්තර සම්බන්ධතා වලින් අනුගමනය කෙරේ.

ටොකාටා සංගීතය ප්‍රබල බලවේගයක්, කැරැල්ලක් පිළිබඳ හැඟීමක් ලබා දෙයි. මහිමාන්විත ව්‍යාධි මුල් ශබ්ද වලින් අල්ලා ගනී ඇතුල්වීම- කුඩා, නමුත් ඉතා effective ලදායී, පහත සඳහන් සියල්ල සඳහා තානය සැකසීම. හඳුන්වාදීමේ තේමාව ආරම්භ වන්නේ, උච්චතම අවස්ථාවේ සිට (“ඉහළ ප්‍රභවය”), ff මත, ප්‍රබල ඉන්ද්‍රිය එකමුතුවකිනි. එය පදනම් වී ඇත්තේ ප්‍රකාශන, වාචික, ආයාචනාකාරී ශබ්දයන් මත වන අතර, එය ශක්තිමත් පුත්රත්වය සහ සැලකිය යුතු විරාමයන් නිසා ඉතා ආකර්ෂණීය ය.

එකම අභිප්‍රායයන් යටින් පවතී fugue තේමාවන්- V පියවරේ සිට ආරම්භක තානය දක්වා සුළු පරිමාණයේ පරිමාණයෙන් බැස යන්න. 16 දශකයේ නොනවතින ඔස්ටිනාට් ධාවනයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ෆියුගු සංගීතයට ක්‍රියාකාරී, ජවසම්පන්න සහ මෝටර් චරිතයක් ඇත. එහි තේමාවට ටොකාටා හි දෙවන කොටස සමඟ පැහැදිලි සමානකමක් ඇත - ගුප්ත කොටස් දෙකක හ voice ක් තිබීම, "ලා" ශබ්දය නැවත නැවත පුනරාවර්තනය කිරීම, එකම රිද්මයානුකූල රටාව. සාරාංශයක් ලෙස, තේමාවන් දෙකම එක් තේමාත්මක ද්‍රව්‍යයක අනුවාද දෙකක් ලෙස වටහාගෙන ඇත (ෆියුගු තේමාව ටොකාටා හි 2 වන කොටසේ කැඩපත් රූපයක් වැනි ය).

විශාල පරිමාණයෙන්, ටොකාටා සහ ෆියුගු වල එකමුතුකම පවති චක්‍ර සංයුතිය... සමස්ත කාර්යයේ කූටප්‍රාප්තිය වන්නේ ෆියුගයේ අවසාන කොටසයි - දයානුකම්පිත ස්වභාවයේ විශාල කෝඩා ය. මෙහිදී ටොකාටා නැවත පැමිණීමේ රූප, සහ පොලිෆොනික් ශිල්පීය ක්‍රම සමජාතීය-හාර්මොනික් ඒවාට මග පාදයි. දැවැන්ත යතුරු පුවරුව සහ වර්චූසෝ ඡේද නැවත ශබ්ද නගයි. මේ අනුව, චක්රය තුළ, කොටස් තුනක හැඟීමක් ඇත (ටොකාටා - ෆියුගු - ටොකාටා කේතය).

ඊට අමතරව, ටොකාටා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය අවධාරණය කරන ෆියුගු ඩී-මෝල් හි තවත් අංගයක් ඇත - අන්තර් බහුලත්වය. අතුරුමුහුණත් ප්‍රධාන වශයෙන් සමන්විත වන්නේ “බිඳුණු” යතුරු පුවරුවලින්, ඒවායේ අනුක්‍රමික සංවර්ධනයෙනි. මෙයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ෆියුගයේ බහුභූත විලාසය සමජාතීය-හාර්මොනික් ශෛලියට තරමක් ළඟා වන අතර එය ටොකාටාහි වැඩිදියුණු කිරීමේ විලාසය ප්‍රතිරාවය කරයි.

පොලිෆොනික් චක්‍රයක කොටස් දෙක ඒකාබද්ධ කිරීම පදනම් විය හැක්කේ in ාතිත්වය මත නොව, ඊට පටහැනිව, ඔවුන්ගේ සංගීත රූපවල දීප්තිමත් සැසඳීමක් මත ය. නිදසුනක් ලෙස, g- සුළු ඉන්ද්‍රිය චක්‍රය ගොඩනඟා ඇත්තේ එලෙස ය.

ජී-මෝල් හි ෆැන්ටසි සහ ෆියුගෝ

සංගීතය මන asy කල්පිතයඑහි මූලාරම්භය බැච්ගේ ගායනා කෘතිවල අව්‍යාජ හා මහිමාන්විත රූප සමඟ සම්බන්ධ වේ - ඔහුගේ බී සුළු ස්කන්ධය හෝ ආශාවන්. එය එකිනෙකට වෙනස් වූ චිත්තවේගීය ක්ෂේත්‍ර දෙකක් විස්ථාපනය කරයි. පළමුවැන්න ඛේදජනක ය. නොසන්සුන් ටෙසිටුරා හි මොනොෆොනික් පාරායනය සමඟ බලවත් යතුරු පුවරුව සංයෝජනය කිරීම ඊයම් කටහ with කින් යුත් ගායනයක් ප්‍රත්‍යාවර්ත කිරීමක් වැනිය. සංගීත සංවර්ධනය සිදුවන්නේ වැඩෙන ආතතියේ වාතාවරණයක ය. ඉන්ද්‍රිය ලක්ෂ්‍යයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, තියුණු ලෙස අස්ථායී, විසංවාදී යතුරු පුවරුව දිස්වන අතර, පුනරාවර්තන වාක්‍ය ක්‍රමයෙන් නාට්‍ය සමඟ සංතෘප්ත වෙමින් පවතී.

දෙවන තේමාව පළමු එකට ප්‍රතිවිරුද්ධ දෙයකි. පහළ හ voice ෙහි මනින සන්සුන් චලනයන්හි පසුබිමට එරෙහිව, ඉහළ හ ices හීන වී ඇති ත්‍රිකෝණයක් මත පදනම් වූ කුඩා පද රචනයක් අනුකරණය කරයි. සුළු පරිමාණය, ශබ්දයේ මෘදු බව සංගීතයට විශිෂ්ට වෙන්වීමක් ලබා දෙයි. එය අවසන් වන්නේ කල්පනාකාරී හා කනගාටුදායක ලෙස බැස යන දෙවන ශබ්දයෙන්.

මන fant කල්පිතයේ තවදුරටත් අඛණ්ඩව පාහේ පළමු තේමාවේ සංකීර්ණ සංවර්ධනය විසින් අත්පත් කර ගනු ලැබේ. සමස්ත ශබ්දයේ නාට්යය දෙවන තේමාවේ කෙටි පුනරාවර්තනයකින් උග්ර වන අතර එය ඉහළ ලේඛනයක් දක්වා ඔසවනු ලැබේ.

මන fant කල්පිතයේ ඛේදවාචකයට ශක්තිය හා ක්‍රියාකාරිත්වය විරුද්ධ වේ fugue... ඇයගේ නර්තන චරිතය හා එදිනෙදා ලෞකික සංගීතය සමඟ පැහැදිලි සම්බන්ධතා මගින් ඇය කැපී පෙනේ. ජන-ප්‍රභේද මූලාරම්භයට ඇති සමීපභාවය, විශේෂයෙන් තේමාවේ පුනරාවර්තන ව්‍යුහය තුළ, එහි සම්පූර්ණත්වය, රිද්මයානුකූල උච්චාරණවල ආවර්තිතා තුළ ප්‍රකාශ වේ. තේමාව තුළ, පස්වන, අෂ්ටකයට පුළුල්, දීප්තිමත් පිම්මක් ඇති අතර, එය වසන්ත ප්‍රත්‍යාස්ථ රිද්මයක් සමඟ එක්ව ඉතා ගතික රූපයක් නිර්මාණය කරයි. චලනයේ ශක්තිය ද පාලටෝනල් සංවර්ධනයට සහාය වේ: ප්‍රධාන යතුරේ ic ෂධීය පානය සහ ආධිපත්‍යය ටොනික් හා සැසඳේ.

ෆියුගයේ ස්වරූපය පදනම් වී ඇත්තේ පළිගැනීමේ තුන් ගුණයකි. පළමු කොටස ප්‍රදර්ශනයකින් හා ප්‍රති-ප්‍රදර්ශනයකින් සමන්විත වන අතර ඉන් පසුව විශාල මධ්‍යම සංවර්ධන කොටසක් සහ සංක්ෂිප්තව නැවත සකස් කිරීම සිදු වේ. සෑම මාතෘකාවකටම පෙර සවිස්තරාත්මක දර්ශන පෙන්වයි.

ඉන්ද්‍රිය චක්‍රය සී-මේජර් ද විශාල අභ්‍යන්තර වෙනසකින් කැපී පෙනේ. එහි සංයුතිය තවත් තුන්වන, චලනයක් ඇතුළත් කිරීමෙන් පුළුල් වී ඇත.

සී මේජර්හි ටොකාටා, ඇඩජියෝ සහ ෆියුගු

සංකේතාත්මක වර්ධනයේ රේඛාව මෙහි යොමු වී ඇත්තේ ටොකාටා හි ව්‍යාකූලත්වයේ සිට ඇඩැගියෝගේ උත්කෘෂ්ට පද රචනය දක්වාත්, පසුව බලවත් සොහොනටත් (ඇඩජියෝ හි අවසාන කොටස) සහ අවසාන වශයෙන් ෆියුගයේ නර්තන ගතිකය දක්වා ය.

ඉදිකිරීමේ මූලික මූලධර්මය ටොකාටා- වැඩිදියුණු කිරීම. එය තනු නිර්මාණය කරන චලිතයේ එකිනෙකට වඩා වෙනස් වූ සාපේක්ෂව සම්පූර්ණ කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත වේ (මේවා වර්චූසෝ ඡේද, හෝ කුඩා තනු නිර්මාණයන්හි අනුක්‍රමික වර්ධනය, හෝ යතුරු පුවරුව - යතුරු පුවරුවේ ශබ්දය දිගේ චලනය). ඒ අතරම, ටොකාටා හි පැහැදිලි එකමුතුවක් තිබේ: ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා ස්ථාවර වැඩිවීමක් - අවසාන තේජාන්විත උපරිමය. එය සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ ක්‍රමානුකූලව සමස්ත පුත්‍රත්වය ගොඩනඟා ගැනීම, වයනය ening ණ කිරී‍මේ (කටහ of වල් අතුරා ගැනීම නිසා, විවිධ ඇමතුම් වල ඔවුන්ගේ ඇමතුම්). මෙම චලනයේ අවසාන අදියරේදී අවම ඉන්ද්‍රිය ශබ්ද - ඉන්ද්‍රිය පැඩලය - සක්‍රීය වේ.

තුල ඇඩජියෝසෑම දෙයක්ම ටොකාටා වලට වඩා වෙනස් ය: සුළු යතුර (කුඩා සමාන්තරය), කුටියේ ශබ්දය - ගායනා පෙරවදනෙහි ස්වරූපයෙන්, එකම ආකාරයේ වයනය (ප්‍රමුඛ හ voice සහ සහායක), ඒකාකාරී තේමාත්මක බව, දක්ෂතා නැතිකම, දීප්තිමත් දේශගුණික UPS. ගැඹුරින් අවධානය යොමු කරන ලද මනෝභාවයක් ඇඩජියෝ පුරා පවත්වා ගෙන යනු ලැබේ.

ඇඩජියෝ හි අවසාන බාර් 10 පෙර පැවති ඒවාට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. සංගීතයේ චරිතය මෙහි තේජවත් හා බැරෑරුම් බවට පත්වේ.

විශාල 4-හ fugueපුළුල් පරාසයක මාතෘකාව මත ලියා ඇත. එය නර්තන හැරීම් මත පදනම් වූ ඩයෙටොනික් වන අතර, මීටර 6/8 සමඟ ඒකාබද්ධව සංගීතයට ජිග් වැනි හැඟීමක් ලබා දෙයි. තේමාව 11 වතාවක් සිදු කරනු ලැබේ: ප්‍රදර්ශනයේ 7 වතාවක්, සංවර්ධනයේ 3 වතාවක් සහ පුනරාවර්තනයේ 1 වතාවක්. මේ අනුව, සංවර්ධනයේ බහුතරය අන්තර්ග්‍රහණයන් විසින් අත්පත් කර ගනු ලැබේ.

නිදහස්-ආකෘති ටොකාටා කථාංග කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර ඒවා එකිනෙකින් පැහැදිලිව වෙන්කර ඇත. වයනය, ගතික, රෙජිස්ටර් සම්බන්ධතාවයේ වෙනස්කම, ඒවා සම්බන්ධ වේ:

• චමත්කාරජනක ව්‍යාධි වල මනෝභාවය;
• නාට්ය ආතතියෙහි අඛණ්ඩ වැඩිවීමක්, ටොකාටා අවසානයේ එහි ඉහළම තීව්‍රතාව කරා ළඟා වීම;
• තේමාත්මක ස්වභාවය අනුව.

ඇනා මැග්ඩලීනා ගැන දැනුම් දීමට එය ඉතිරිව ඇත. ඇය මහලු වියේ තිත්තකම දැන සිටියාය. මුලදී මහේස්ත්‍රාත්වරයා නිසැකවම බැච්ගේ වැන්දඹුවට යම් සහයක් ලබා දුන් අතර ඇයට මුදල් ලැබීමේ රිසිට්පත් ආරක්ෂා විය. ඔහුගේ මරණයෙන් පසු බාච්ගේ පුතුන්ගේ සුළු මව සහ මව සමඟ ඇති සම්බන්ධය පිළිබඳ විශ්වාසදායක තොරතුරු නොමැත. වයස අවුරුදු පනස් නවයක් වූ ඇනා මැග්ඩලීනා 1760 පෙබරවාරි 27 වන බදාදා හයිනෙන්ස්ට්‍රාස් හි ලයිප්සිග්හිදී මිය ගියේය. පෙනෙන හැටියට දුප්පතුන්ගේ නවාතැනක ය.

වසර ගණනාවක් තිස්සේ, කැන්ටරයේ ආදරණීය සහ සැලකිලිමත් බිරිඳ බොහෝ විට කඩිමුඩියේ ඇගේ සෙබස්තියන්ගේ ඊළඟ ඉරිදා කැන්ටාටා සඳහා ෂීට් සංගීතය සූදානම් කර තිබේ! ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ අත් අකුරින්, අවසාන පේළිය අවසන් කිරීමෙන් පසු, ඉතාලි භාෂාවෙන් "අවසානය" යන වචන සඳහා පිටුවේ විශාල අකුරු භාවිතා කළාය.

මෙම ලකුණ අපගේ ජීවිත කතාව සහ මහා බැච්ගේ කෘතිවල කෙටි සටහනක් සම්පූර්ණ කිරීමට ඉඩ දෙන්න:

අයි.එස්.බාච් විසින් කරන ලද වැඩ ලැයිස්තුව

වාචික හා සංගීත කෘති: අධ්‍යාත්මික කැන්ටාටා 300 ක් පමණ (199 ක් බේරී ඇත); ලෞකික කැන්ටාටා 24 (දඩයම් කිරීම, කෝපි, ගොවියා ඇතුළුව); චේතනා, ගායනා; නත්තල් කථාව; ජෝන් සඳහා පැෂන්, ශාන්ත මැතිව් සඳහා පැෂන්, මැග්නිෆිකැට්, බී මයිනර් ("ඉහළ ස්කන්ධය"), කෙටි ස්කන්ධ 4 ක්.

ඇරියස් සහ ගීත - ඇනා මැග්ඩලීනා බැච්ගේ දෙවන සටහන් පොතෙන්.

ඒකල උපකරණ සහිත වාද්‍ය වෘන්දය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා:

6 බ්‍රැන්ඩන්බර්ග් ප්‍රසංග; සූට් 4 ක් ("පෙරළීම්"); හාර්ප්සිචෝඩ් (ක්ලැවියර්) සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග 7 ක්; වීණා වාදක සහ වාද්‍ය වෘන්ද දෙකක් සඳහා ප්‍රසංග 3 ක්; වීණා වාදක සහ වාද්‍ය වෘන්ද තුනක් සඳහා ප්‍රසංග 2 ක්; වීණා වාදක සහ වාද්‍ය වෘන්ද හතරක් සඳහා 1 ප්‍රසංගය; 3 වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග; නළාව, වයලීනය සහ වීණා වාදනය සඳහා ප්‍රසංගය.

වයලීනය, සෙලෝ, ක්ලැවියර් (හාර්ප්සිචෝඩ්) සහ ඒකල සමඟ නළාව: වයලීනය සහ වීණා වාදනය සඳහා සොනාටා 6 ක්; නළාව සහ වීණා වාදනය සඳහා සොනාටා 6; වයල ඩා ගම්බා (සෙලෝ) සහ වීණා වාදනය සඳහා සොනාටා 3; ත්‍රිත්ව සොනාටාස්; ඒකල වයලීනය සඳහා සොනාටා සහ පාර්ටිටාස් 6; සෙලෝ ඒකල සඳහා සූට් 6 ක් (සොනාටාස්).

ක්ලැවියර් සඳහා (වීණා වාදනය): 6 "ඉංග්‍රීසි" කට්ටල; 6 "ප්‍රංශ" කට්ටල; 6 පාර්ටිටාස්; ක්‍රෝමැටික් ෆැන්ටසි සහ ෆියුග්; ඉතාලි ප්රසංගය; හොඳින් හැඩැති ක්ලැවියර් (වෙළුම් 2 ක්, පෙරවදන 48 ක් සහ ෆියුගස්); ගෝල්ඩ්බර්ග් විචලනයන්; කටහ two වල් දෙකක් සහ තුනක් සඳහා නව නිපැයුම්; මන as කල්පිත, ෆියුගස්, ටොකාටා, ඕවර්චර්ස්, කැප්‍රිකියෝ, ආදිය.

ඉන්ද්‍රිය සඳහා: පෙරවදන සහ ෆියුග 18; 5 ටොකාටා සහ ෆියුග; 3 මන as කල්පිත සහ ෆියුගෝ; fugue; ප්‍රසංග 6; පැසකැග්ලියා; දේවගැති; මන as කල්පිත, සොනාටාස්, කැන්සෝනා, තිදෙනා; චොරල් පෙරවදන 46 (විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමන් බැච්ගේ ඉන්ද්‍රිය සටහන් පොතෙන්); ෂුබ්ලර්ගේ චෝරල්ස්; ගායනා 18 ("ලීප්සිග්"); ගායනා විචල්‍යයන්ගේ චක්‍ර කිහිපයක්.

සංගීත පූජා. ෆියුගෝ කලාව.

ජීවිතයේ ප්‍රධාන දිනයන්

1685, මාර්තු 21 (ග්‍රෙගෝරියන් මාර්තු 31)නාගරික සංගීත ian ජොහාන් ඇම්බ්‍රෝස් බැච්ගේ පුත් ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් උපත ලැබුවේ තුරින්ජියන් නගරයේ අයිසෙනාච් හි ය.

1693-1695 - පාසලේ අධ්‍යාපනය.

1694 - ඔහුගේ මව එලිසබෙත්ගේ මරණය, ලෙමර්හර්ට්. පියාගේ ද්විතීයික විවාහය.

1695 - පියාගේ මරණය; ඕර්ඩ්රෆ් හි වැඩිමහල් සහෝදරයා වන ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් වෙත.

1696 - 1700 මුල්- ඕර්ඩ්රෆ් ලයිසියම් හි අධ්‍යාපනය; ගායනය සහ සංගීත පාඩම්.

1700, මාර්තු 15- ලූනබර්ග් වෙත සංක්‍රමණය වීම, විශාරදයකු ලෙස (චොරිස්ටර්) ශාන්ත පල්ලියේ පාසලට ඇතුළත් වීම. මයිකල්.

1703, අප්රේල්- වයිමර් වෙත ගමන් කිරීම, "රතු කාසල්" දේවස්ථානයේ සේවය. අගෝස්තු- ආර්න්ස්ටැඩ් වෙත ගමන් කිරීම; බැච් යනු ජීවියෙකු සහ ගායන ගුරුවරයෙකි.

1705-1706, ඔක්තෝබර් - පෙබරවාරි- ලුබෙක් වෙත සංචාරයක්, ඩියෙට්‍රික් බක්ස්ටෙහුඩ්ගේ ඉන්ද්‍රිය කලාව අධ්‍යයනය කිරීම. ආර්න්ස්ටැඩ් අනුකූලතාව සමඟ ගැටුම.

1707, ජුනි 15.- මෝල්හවුසන් හි ජීවියා ලෙස තහවුරු කිරීම. ඔක්තෝබර් 17- මරියා බාබරා බැච් සමඟ විවාහය.

1708, වසන්තය- පළමු කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම, “මැතිවරණ කැන්ටාටා”. ජුලි- ඩුකල් දේවස්ථානයේ උසාවි සංවිධායක ලෙස සේවය කිරීම සඳහා වයිමර් වෙත යාම.

1710, නොවැම්බර් 22- පළමු පුතාගේ උපත, විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩෙමන් (අනාගත "ගෝලිෂ් බැච්").

1714, මාර්තු 8- දෙවන පුතාගේ උපත කාල් පිලිප් එමානුවෙල් (අනාගත "හැම්බර්ග් බැච්"). කැසෙල් වෙත ධාවනය කරන්න.

1717, ජූලි- උසාවි දේවස්ථානයේ කොන්දොස්තරවරයා වීමට කැටීනියානු කුමරු ලියෝපෝල්ඩ් ඉදිරිපත් කිරීම බැච් පිළිගනී.

සැප්තැම්බර්- ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත සංචාරයක්, දක්ෂයෙකු ලෙස ඔහුගේ සාර්ථකත්වය.

ඔක්තෝම්බර්- වයිමර් වෙත ආපසු යන්න; ඉල්ලා අස්වීම, නොවැම්බර් 6 සිට දෙසැම්බර් 2 දක්වා ආදිපාදවරයා අත්අඩංගුවට ගැනීමේ නියෝගයෙන්. කෙතේයා වෙත ගමන් කිරීම. ලයිප්සිග් වෙත ධාවනය කරන්න.

1720, මැයි- ලියෝපෝල්ඩ් කුමරු සමඟ කාල්ස්බෑඩ් වෙත ගමන. ජූලි මුල- ඔහුගේ බිරිඳ මාරියා බාබරාගේ මරණය.

1723, පෙබරවාරි 7- ටොමාස්කර්චේ හි කැන්ටරයේ පිහිටීම සඳහා වූ පරීක්ෂණයක් ලෙස ලයිප්සිග් හි කැන්ටාටා අංක 22 හි කාර්ය සාධනය. මාර්තු 26- "පැෂන් සඳහා ජෝන්" හි පළමු කාර්ය සාධනය. මැයි- ශාන්ත දේවස්ථානයේ කැන්ටර් කාර්යාලය භාර ගැනීම. තෝමස් සහ පාසල් ගුරුවරයා.

1729, පෙබරවාරි- සැක්සි-වයිසෙන්ෆෙල් උසාවියේ කැපල්මිස්ටර් යන නාමය ලබා ගනිමින් වයිසන්ෆෙල්ස් හි "දඩයම් කැන්ටාටා" හි කාර්ය සාධනය. අප්රේල් 15- ටොමස්කිර්ච් හි "ශාන්ත මැතිව් පැෂන්" හි පළමු රංගනය. පාසලේ නියෝගය හේතුවෙන් ටොමාසුල් කවුන්සිලය හා පසුව මහේස්ත්‍රාත්වරයා සමඟ එකඟ නොවීම්. බැච් ටෙලිමන් ශිෂ්‍ය කවය වන කොලෙජියම් මියුසික් වෙත යොමු කරයි.

1730, ඔක්තෝබර් 28- ලයිප්සිග් හි ජීවිතයේ දරාගත නොහැකි තත්වයන් විස්තර කරමින් හිටපු පාසල් මිතුරෙකු වූ ජී. අර්ඩ්මන්ට ලිපියක්.

1732 - "කෝපි කැන්ටාටා" හි කාර්ය සාධනය. ජුනි 21- ජොහාන් ක්‍රිස්ටෝෆ් ෆ්‍රෙඩ්රික්ගේ පුත්‍රයාගේ උපත (අනාගත "බේක්බර්ග් බැච්").

1734, දෙසැම්බර් අග- "නත්තල් ඔරෙටෝරියෝ" හි කාර්ය සාධනය.

1735, ජුනි- ඔහුගේ පුත් ගොට්ෆ්‍රයිඩ් බර්න්හාර්ඩ් සමඟ මෝල්හවුසන් හි බැච්. පුතා ජීවියාගේ තනතුර සඳහා පරීක්ෂණය සමත් වේ. සැප්තැම්බර් 5ජොහාන් ක්‍රිස්ටියන්ගේ අවසාන පුත්‍රයා (අනාගත "ලන්ඩන් බැච්") උපත ලැබීය.

1736 - ටොමසුලේ අයි. අර්නෙස්ටි රෙක්ටර් සමඟ වසර දෙකක "ශිෂ්‍ය නායකයා සඳහා අරගලයේ" ආරම්භය. 19 නොවැම්බර්ඩ්‍රෙස්ඩන්හිදී, රාජකීය නිර්මාපකයෙකු ලෙස බැච් වෙත ප්‍රදානය කරමින් නියෝගයක් අත්සන් කරන ලදී. රුසියානු තානාපති ජී. කීසර්ලිං සමඟ මිත්‍රත්වය. දෙසැම්බර් 1- සිල්බර්මන් ඉන්ද්‍රිය පිළිබඳ ඩ්‍රෙස්ඩන්හි පැය දෙකක ප්‍රසංගයක්.

1738, අප්රේල් 28- ලයිප්සිග් හි "රාත්‍රී සංගීතය". බැච් සිය ස්කන්ධය සම්පූර්ණ කරයි.

1740 - බැච් සංගීත කොලෙජියම් කළමනාකරණය නතර කරයි.

1741 - ගිම්හානයේදී බැච් ඔහුගේ පුත් එමානුවෙල් සමඟ බර්ලිනයේ සිටියේය. ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත ධාවනය කරන්න.

1742 - "ක්ලැවියර් සඳහා අභ්‍යාස" හි අවසාන, සිව්වන වෙළුම ප්‍රකාශයට පත් කිරීම. අගෝස්තු 30- "ගොවි කැන්ටාටා" හි කාර්ය සාධනය.

1745 - ඩ්‍රෙස්ඩන් හි නව ඉන්ද්‍රියයක් පරීක්ෂා කිරීම.

1746 - පුත් විල්හෙල්ම් ෆ්‍රීඩමන් හැලේහි නාගරික සංගීත අධ්‍යක්‍ෂවරයා බවට පත්වේ. බැච්ගේ ස්චෝර්ටෝ සහ නොම්බර්ග් වෙත චාරිකාව.

1749 ජනවාරි 20- එලිසබෙත්ගේ දියණිය බැච්ගේ ශිෂ්‍ය ඇල්ට්නිකොල්ට පාවාදීම. "ද ෆියුග් කලාව" සංයුතියේ ආරම්භය. ගිම්හානයේදී- අසනීප, අන්ධභාවය. ජොහාන් ෆ්‍රෙඩිර්ච් බක්බර්ග් දේවස්ථානයට ඇතුළු වේ.

1750, ජනවාරි- අසාර්ථක අක්ෂි සැත්කම්, සම්පූර්ණ අන්ධභාවය. B-A-C-H තේමාව මත "ද ෆියුග් කලාව" සහ ෆියුගු වෙත ප්‍රතිවිරුද්ධ ස්ථාන රචනා කිරීම. Chorale සැකසීම සම්පූර්ණ කිරීම.