ජෝර්ජස් බිසෙට් මොන නිර්මාපකයෙක්ද. ජෝර්ජ් බිසෙට් - චරිතාපදානය, විශිෂ්ට රචකයාගේ තරුණ හා පරිණත අවුරුදු

ජෝර්ජ් බයිසෙට් දිනා ගැනීමට

ඔහු සංගීත ඉතිහාසයට අවතීර්ණ වූයේ ඉතා ජනප්\u200dරිය කෘතියකට ස්තුති කරමිනි. දැනුවත්ව සිටින අය තර්ක කරන්නේ එවැනි අවස්ථා දුර්ලභ බවයි. ඉරණම එවැනි අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය ජෝර්ජස් බිසෙට්, ලෝක ප්\u200dරකට ඔපෙරා ලියූ, නමුත් මෙම ඉරණමට බොහෝ දේ ලැබුණි.

බිසෙට් 1838 දී පැරිසියේ උපත ලැබීය. ඔහුව ජෙනරාල්වරුන් තිදෙනෙකුගේ සොනරස් නම් ලෙස හැඳින්වීය: ඇලෙක්සැන්ඩර් - සීසර් - ලියෝපෝල්ඩ්, නමුත් ඔහු සිටියේ පවුල තුළ ය ජෝර්ජස්... මෙම නම සමඟ බිසෙට් ඉතිහාසයේ අඩුවී ඇති අතර, උපතේදී ලබා දුන් නම සැමවිටම මතක් කර දෙයි ...

ළමා කාලය නැති දරුවා

ජෝර්ජස් මගේ පියා, ගායන ගුරුවරයෙකු සහ වෘත්තීය පියානෝ වාදකයෙකු වන මගේ මව සමඟ සංගීතය හැදෑරීමට මම කැමතියි. ඒ අතරම, ඕනෑම පිරිමි ළමයෙකු මෙන්, ඔහුට වීථි හරහා දිව ගොස් අනෙක් දරුවන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට අවශ්ය විය. දෙමව්පියන් වෙනස් ලෙස සිතුවා. වයස අවුරුදු හතරේදී, පිරිමි ළමයා ඒ වන විටත් සටහන් දැන සිටි අතර පියානෝ වාදනය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. දශකයට සති දෙකකට පෙර ඔහු පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. ළමා කාලය ආරම්භ වීමට පෙර අවසන් විය. දහතුනට ජෝර්ජස් සංගීතය රචනා කිරීම ආරම්භ කළා.

උදේ, මගේ අම්මා නිතරම තම පුතාව සංරක්ෂණාගාරයට ගෙන ආ අතර, පන්ති අවසන් වූ පසු ඇය ඔහුව ගෙදර ගෙන ගියාය. එවිට සෑම දෙයක්ම පිටපතට අනුව විය - ඔහුට පෝෂණය වූ අතර පසුව ඔහු කාමරයක සිර කරනු ලැබීය ජෝර්ජස් තෙහෙට්ටුවෙන් නින්දට යන තෙක් පියානෝව වාදනය කළේය. තරුණ සංගීත ian යා තම මවට විරුද්ධ වීමට උත්සාහ කළ අතර ඒ සමඟම ඇගේ මුරණ්ඩුකම සහ ඔහුගේ බව තේරුම් ගත්තේය දක්ෂතා ප්\u200dරති .ල ලබා දෙයි. එහෙත් ඔහු සාහිත්\u200dයයට වඩා කැමති විය. ඔහුගේ මව කියවන විට “ඔබ හැදී වැඩුණේ සංගීත පවුලකයි. ඔබ සංගීත ian යෙක් මිස ලේඛකයෙක් නොවේ. විශිෂ්ටයි! ”

අධ්යයනය ජෝර්ජස් එය පහසුය, ඔහු මැස්ස මත ඇති සියල්ල වටහා ගත්තේය. දහනව වන විට බිසෙට් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබාගත් ඔහු මහා රෝම ත්\u200dයාගය ලබා ගත් ලාබාලතම සම්මාන ලාභියා බවට පත්විය - “ක්ලෝවිස් සහ ක්ලෝටිල්ඩ්” කැන්ටාටා සඳහා. සදාකාලික නගරය ජෝර්ජස් ඉගෙනීම, ඔහු සඳහා ආශ්වාදයක්, නිර්මාණාත්මක අභිප්\u200dරායන් සහ ප්\u200dරේමයේ ප්\u200dරභවයක් බවට පත්විය.

ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ පළමු ආදරය

කෙටියෙන් හා කෙටිකාලීනව, කරකැවිල්ල තදින් තද වී ඇති අතර ඒවා පීරීමට අපහසු විය. බිසෙට් තමා කාන්තාවන්ට ආකර්ශනීය යැයි නොසිතයි. ඔහු සෑම විටම ඉක්මණින්, ටිකක් නොගැලපෙන ලෙස කථා කළ අතර කාන්තාවන් එවැනි පැහැදිලි කිරීමකට අකමැති බව සහතික විය. ඔහු ද නිරන්තරයෙන් දහඩිය දැමීය. ඔහු ද දැඩි ලැජ්ජාශීලී සහ නිතරම බොඳ වූ අත්.

විහිලු සහ ආලවන්ත ගුසෙප්පා සමඟ ජෝර්ජස් ඉතාලියේදී හමු වූ අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඇයව පැරිසියට කැඳවීමට පටන් ගත්තේය. තරුණයා සතුටින් මත් වී සිටි අතර, “මම ධනවත් නොවෙමි, නමුත් මුදල් ඉපයීම එතරම් පහසුය. සාර්ථක විකට ඔපෙරා දෙකක් සහ අපි රජවරුන් මෙන් ජීවත් වෙමු. ”

ඔහුගේ මවගේ අසනීප තත්වය පිළිබඳ ලිපිය ඔහු පුදුමයට පත් කළේය. ඔහුගේ මව සුව වූ විගස පැමිණෙන බවට ගුසෙප්පා දුන් පොරොන්දුව සමඟ ඔහු පිටත්ව ගියේය. තාත්තා එක කාමරයක දුක් වුණා ජෝර්ජස් තවත් තැනක. රෝග හා දුප්පත්කමට එරෙහිව සටන් කිරීමට මුදල් අවශ්\u200dය විය. නම් ජෝර්ජස් දැන් මට ඔහුට විශාල මුදලක් ගෙන ඒමට හැකි විශිෂ්ට කෘතියක් ලිවීමට හැකි විය, නමුත් ඒ සඳහා කාලය ගත වේ, නමුත් එය එසේ නොවේ.

ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ "තාවකාලික" වැඩ

පැරිසියේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරකාශන ආයතනයක හිමිකරු වන ඇන්ටොයින් චෞඩන් මට හමු විය. ඔහු තරුණයා දෙස පුදුමයෙන් බැලූ අතර ඔහු තමා ඉදිරිපිට වාඩි වී සිටින බව විශ්වාස කළ නොහැකි විය. කීර්තිමත් රෝම ත්\u200dයාගලාභී තරුණ දක්ෂතා. උනන්දුවක් දක්වන නිර්මාපකයෙකු සමඟ ඔට්ටු ඇල්ලීම අවදානම් සහගත වූ නමුත් ප්\u200dරකාශකයාට තරුණයාට මුදල් අවශ්\u200dය බවත් වැඩ කිරීමට සූදානම් බවත් හොඳින් වටහාගෙන ඇති අතර පියානෝව සඳහා ප්\u200dරසිද්ධ රචනාකරුවන් විසින් ඔපෙරා සංවිධානය කිරීම ආරම්භ කිරීමට ඔහු ඉදිරිපත් විය.

දිවා රෑ බිසෙට් අනෙක් අයගේ ලකුණු වලට වඩා වැඩි ය. ඔහුට නිතිපතා මුදල් ලැබුණද, සෑම විටම ප්\u200dරමාණවත් මුදල් නොතිබුණි. "වාද්\u200dය භාණ්ඩයක් ලියන්න," මව මෙය නැවත නැවතත්, "ඔබ මෙය කළ විගස මහිමය ඔබව සොයාගනු ඇත." නමුත් ඔහුට වාද්\u200dය වෘන්දයක් සඳහා කාලය තිබුණේ නැත. කෙටුම්පත් වැඩි වූ අතර ඔහුගේ වෙහෙස මහන්සිය නොතකා ණය දිනෙන් දින වර්ධනය විය. ඔහු පැමිණ වසරකට පසු මව මිය ගියේය ...

සංගීත රඟහල නිර්මාපකයා ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. ඔහු සියලු මංගල දර්ශන වෙත යාමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔහු ලියූ සියල්ල අනුමැතිය සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. විකට ඔපෙරා දොන් ප්\u200dරොකොපියෝ ශ්\u200dරේණිගත කර නැත. වාද්\u200dය වෘන්ද කෑලි ගණනාවක් පසුව "රෝමයේ මතකයන්" චක්\u200dරයට ද ඇතුළත් වේ. පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස වෘත්තියක් කරගෙන යාමට මිතුරන් මට උපදෙස් දුන්නා, නමුත් ජෝර්ජස් සංගීතය රචනා කිරීමට අවශ්\u200dය වූ අතර තෝරාගත් මාවත ඔහු සාර්ථකත්වයට ගෙන යනු ඇතැයි විශ්වාසයි. ඉතිරිව ඇත්තේ වැඩ කිරීම, බලා සිටීම සහ අවශ්\u200dයතාවය විඳදරා ගැනීම පමණි.

1863 දී ඔපෙරා පර්ල් කැචර්ස් හි මංගල දර්ශනය සිදු විය. විවේචකයෝ වාචික කොටස්වල ස්වාභාවික භාවය සහ සුන්දරත්වය, ලකුණු වල ප්\u200dරකාශන අවස්ථා රාශියක් සටහන් කළහ - එපමණයි. ඔපෙරා 18 වතාවක් වේදිකා ගත කරන ලද අතර එය ප්\u200dරසංගයෙන් ඉවත් කරන ලදී. සියල්ල ආපසු ලැබුණි: නිදි නැති රාත්\u200dරීන්, අනෙක් අයගේ ලකුණු, සංගීත පාඩම්. සීතල වතුරෙන් නවාතැන් ගැනීම, නගරය වටා ඇවිදීම සහ ස්නායු වෙහෙසෙන් බේරී ඇති සිනමාහල් නැරඹීම.

ආදරය විහිළුවක්

දුම්රියේදී ඔහුට මොගඩෝර් හමු විය - ඔපෙරා ඩිවා මැඩම් ලයනල්, ලේඛක සෙලෙස්ටෙ වෙනාර්ඩ්, කවුන්ටස් ඩි චබ්රියන්ඩ්. ඇය තම තරුණ කාලය ගණිකා නිවාසවල ගත කළ අතර පසුව නර්තන ශිල්පිනියක් බවට පත් වූ අතර පසුව සාහිත්\u200dයය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර නවකතාවල ජීවිතය ගැන ඇය දන්නා දේ විස්තර කිරීමට පටන් ගත්තාය. ඇගේ පොත් රාක්කවල පරණ නොවීය. ඔවුන් යහපත් ගෙවල්වල ඔවුන් ගැන කතා නොකිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් සෑම පැරිසියානුවෙක්ම මෙම කාන්තාවගේ පැවැත්ම ගැන දැන සිටියහ. සමඟ රැස්වීමක් අතරතුර බිසෙට් ආදරණීය මොගඩෝර් වැන්දඹුවක් වූ අතර ඇය ප්\u200dරධාන කොටස් ගායනා කළ සංගීත රංග ශාලාවක හිමිකාරියකි.

කවුන්ටස් ඩි චබ්රිලන්ඩ්

දීර් time කාලයකට පසු පළමු වතාවට හදවතක් බිසෙට් වේගයෙන් පහර දෙන්න. ඔහු විසිඅටයි, ඇය හතළිස් දෙකකි. ඔහුගේ සියලු කරදර හා දුක මෙම කාන්තාවගේ නොසැලකිලිමත් ආශාව තුළ ගිලී ගියේය. සතුට කෙටිකාලීන විය. මනෝභාවය පැද්දීම මොගඩෝර් ගිලී ගියේය ජෝර්ජස් බලාපොරොත්තු සුන්වීම. කෝපයෙන් යුතුව මොගඩෝර්හි සියලු නරක පුරුදු අවදි විය. බිසෙට් ඔහුගේ සියුම් රසය හා අවදානම් සහිත ආත්මය සමඟ ඔහු දුක් වින්දා. මොගඩෝර් වයසට යමින් සිටියේය. මූල්\u200dය අර්බුදයෙන් ඇය ලුහුබැඳ ගිය අතර ඔහුට උදව් කිරීමට ඔහුට නොහැකි විය. ඔහුගේ ආදායමට තවමත් බිල් ගෙවීමට නොහැකි වූ අතර ඔහුගේ ආදරය ඇයට ප්\u200dරයෝජනයක් නොවීය. නමුත් මෙම කාන්තාව සමඟ වෙන්වීමට බිසෙට් නොහැකි විය. ඊළඟ අපකීර්තිය අතරතුර, ආදරණීයයා වියළී ගියේය ජෝර්ජස් සීතල වතුර භාජනයක් සමඟ හිස සිට පාදය දක්වා. බිසෙට් හිම නිහ ly ව රවුම් වෙමින් තිබූ වීථියට ගියේය.

ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ "නිහ iet" සතුට

Purulent tonillitis - එය වෛද්\u200dයවරුන්ගේ රෝග විනිශ්චය විය. සෙම්ප්\u200dරතිශ්\u200dයාව හා උගුරේ අමාරුව සමඟ ජීවිත කාලය පුරාම දුක් විඳි මිනිසෙකුට, ඔහු විශාල අවදානමක් ගෙන, එම අවාසනාවන්ත දිනයට නැවත පයින් ගමන් කළේය. බිසෙට් ඔහු නිදාගෙන වැඩ කළා, කතා කරන්න බැරි වුණා. නමුත් ඔහුගේ ශාරීරික දුක් වේදනා ඔහුගේ මානසික දුක් වේදනාවන්ට නොගැලපේ.

ජූල්ස් එලී ඩෙලෝනායි

පර්ත් බියුටි ඔපෙරා සාර්ථක වූයේ නැත. නැවත මුදල් තිබුණේ නැත. බිසෙට් පාහේ මා ගැන විශ්වාස කළේ නැත. ඔහු වැඩ ආරම්භ කර එය කල් දැමීය. රෝගය අවසන් වූයේ නැත, දුප්පත්කම අවසන් වූයේ නැත. 1869 වසන්තයේ දී, අසනීපයකින් පසු තවමත් දුර්වල වූ ඔහු ඇවිදීමට ගියේය. ඔහු තම ගුරුවරයාගේ නිවස පසුකර ගිය අතර ඔහුට හොඳ සහ සන්සුන් බවක් දැනෙන තැනකට යෑමට ඇති ආශාව නිසා ඔහු අල්ලා ගනු ලැබීය. මෙහිදී ඔහුට ගුරුවරයාගේ පරිණත දියණිය හමු විය.

ඔවුන්ගේ ප්\u200dරේම සම්බන්ධය ආවේගශීලී නොවීය. අවසාන, ජෝර්ජස් ඉල්ලීමක් කළා. ඔහුගේ බොහෝ ඉවසිලිවන්ත ජීවිතයට සූර්යයා එබී බැලූ බව පෙනේ. ජිනීවිව් ගෙදර දොරේ වැඩ භාරගත් අතර අවට වියදම් කපා හැරියේය බිසෙට් එවැනි මුදු මොළොක් බවක් සහ සැලකිල්ලක් ඔහුට නැවත වැඩ කිරීමට හැකි විය.

පවුලේ මෝඩකම කෙටිකාලීන විය. ස්වාමිපුරුෂයා නිරන්තරයෙන් නොපැමිණීම සහ ඔහුගේ සදාකාලික රැකියාව නිසා බිරිඳ වෙහෙසට පත් විය. එදින පාඩම අවලංගු කරන ලදි, ශිෂ්\u200dයයා අසනීප විය, සහ බිසෙට් වේලාසනින් ගෙදර ආවා. ඔහුගේ එකම ආශාව වූයේ වාඩි වී ලිවීම ආරම්භ කිරීමයි, මන්ද ඔහුට ඇණවුමක් ඇති බැවිනි - කොමික් ඔපෙරා ජමිලා. කෑම කාමරයේ හ heard ඇසුණි. ඔහුගේ බිරිඳ සිනාසුණා, පිරිමි බැරිටෝනයක් ඇයව දෝංකාර දුන්නා ...

"කාමන්"

ප්\u200dරධාන චරිතයේ මූලාකෘතිය මොගඩෝර් විය යුත්තේ ඇගේ ආශාවයි. පෑනෙන් එළියට ආ සංගීතය දුන්නේ නැත බිසෙට් නින්ද. දැන්, අවසාන වශයෙන්, මංගල දර්ශනය. පැරිස් ඔපෙරා පිරී ඇත. බිසෙට්පිටිපස්සේ සිටගෙන, බියෙන් සීතලයි. "කාමන්" තවත් අසාර්ථක විය නොහැක ...

ගැලී-මේරි, කාමන්ගේ චරිතයේ නිර්මාතෘ

පළමු ක්\u200dරියාව අවසන් විය. සීතල පිළිගැනීම, දියර අත්පුඩි. නිෂ්පාදනය ඉතා මධ්\u200dයස්ථ විය. කිසිවෙකු සංගීතය අගය කළේ නැත. ජිනීවිව් බිඳී ශාලාවෙන් පිටව ගියේය. බිසෙට් තලා දැමුවා. ඔහු සයින්හි සීතල වතුරට වී උණ රෝගයෙන් උදෑසන වැටුණේය. බිහිරි බව පැමිණ, අත් සහ පාද නිදිබර විය. එවිට හෘදයාබාධයක් ඇති විය. නිර්මාපකයා නැවත සිහිය ලබා ගනිමින් පසුව ව්\u200dයාකූල විය. ඔහු වියානා ඔපෙරාහි කාමන්ගේ විස්මිත සාර්ථකත්වයට මාස හතරකටත් අඩු කාලයක ජීවත් නොවී 1875 දී වයස අවුරුදු 37 දී මිය ගියේය.

පළමු නිෂ්පාදනය අසාර්ථක වීමෙන් වසරකට පසු, ඔපෙරා යුරෝපයේ සියලුම ප්\u200dරධාන අදියරවල ජයග්\u200dරාහී වේදිකා ගත කරනු ඇත. 1878 දී ඔහු මෙසේ ලිවීය: "වසර දහයකින් කාමන් ලෝකයේ වඩාත්ම ජනප්\u200dරිය ඔපෙරා බවට පත්වනු ඇතැයි මට විශ්වාසයි."

ඒ නිසා එය සිදු විය. නිර්මාපකයා විසින් මෙම ඔපෙරා පමණක් නොව එම ඉරණමම අපේක්ෂා කරන ලදී. බොහෝ කෘති ජෝර්ජස් බිසෙට් ලෝක සම්භාව්\u200dය සංගීතයේ ස්වර්ණ අරමුදලට ඇතුළු විය.

කරුණු

මේ වන විටත් වයස අවුරුදු නවයේදී ඔහු අසාමාන්\u200dය සංගීත හැකියාවන් ප්\u200dරදර්ශනය කළ අතර, එතරම් තරුණ වයසක් තිබියදීත් ඔහු පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළත් විය. සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු ඔහු වයස අවුරුදු 19 ක් වුවද වෘත්තීය නිර්මාපකයෙකු බවට පත්විය. එක් අසාර්ථක නිර්මාපකයෙකු සිනාසෙමින් බිසෙට්: "වේලාසනින් පිපෙන, ඔහු කලින් අවහිර වනු ඇත." මෙම වචන ගෙන එන විට බිසෙට්, ඔහු පසුබට නොවූ අතර, “පෙනෙන විදිහට, ඔහුම යනවා ඔහු හැත්තෑ වන වියට පෙර මල් පිපෙන්නේ නැත.

බිසෙට් කීර්තියේ ආධ්\u200dයාත්මික බව හොඳින් වටහාගෙන ඇති අතර එබැවින් එය එතරම් අගය කළේ නැත. "කීර්තිය පැමිණේ, නමුත් නොදන්නා දේ ඉතිරිව ඇත ..." - නිර්මාපකයා බොහෝ විට පැවසුවා.

රඟහලේ මගේ කෙටි, නමුත් සිදුවීම්මය ජීවිතය තුළ, මම විවිධ තත්වයන්ට මුහුණ දුන් අතර මගේ සගයන්ගෙන් බොහෝ දුක් වින්දා. “සංගීතයේ, ජීවිතයේ සෑම දෙයක්ම සමාන ය: හොඳ සංගීත ians යින්ට නපුර මතක නැත. අයහපත හොඳයි. ”

යාවත්කාලීන කිරීම: කර්තෘ විසින් 2019 අප්\u200dරේල් 14: එලේනා

2017 ජුලි 8 වන දින අපි ජෝර්ජස් බිසෙට් හි සංගීතයට කාමන් බැලට් සඳහා ජෙනෝවාහි කාල් ෆෙලිසි රඟහලට යාමට තීරණය කළෙමු.

බිසෙට් සංගීතයට “කාමන්” ඔපෙරා පමණක් ඇති බව මම නිතරම විශ්වාස කර ඇත්තෙමි.

අපූරු ප්\u200dරංශ නිර්මාපකයෙකු ගැන කතා කිරීමට හේතුවක් තිබුණි.

බිසෙට් ජෝර්ජස් 1838 ඔක්තෝබර් 25 වන දින පැරිසියේ උපත ලැබීය. පියා ගායන ගුරුවරියකි, මව පියානෝ වාදකයෙකි (ඇය බිසෙට්ගේ පළමු සංගීත ගුරුවරියයි).

ජෝර්ජස් මගේ පියා, ගායන ගුරුවරයෙකු සහ වෘත්තීය පියානෝ වාදකයෙකු වන මගේ මව සමඟ සංගීතය හැදෑරීමට මම කැමතියි. ඒ අතරම, ඕනෑම පිරිමි ළමයෙකු මෙන්, ඔහුට වීථි හරහා දිව ගොස් අනෙක් දරුවන් සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට අවශ්ය විය. දෙමව්පියන් වෙනස් ලෙස සිතුවා. වයස අවුරුදු හතරේදී, පිරිමි ළමයා ඒ වන විටත් සටහන් දැන සිටි අතර පියානෝ වාදනය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. දශකයට සති දෙකකට පෙර ඔහු පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු විය. ළමා කාලය ආරම්භ වීමට පෙර අවසන් විය. දහතුනටජෝර්ජස් සංගීතය රචනා කිරීම ආරම්භ කළා.

1848-57 දී ඔහු පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ අධ්\u200dයාපනය ලැබූ අතර එහිදී ඔහු A.F. මාර්මොන්ටෙල් (පියානෝ), එෆ්. බෙනොයිස් (ඉන්ද්\u200dරිය), පී. සිමර්මන් සහ සී. ගුනොඩ් (කවුන්ටරය), එෆ්. හේලීවි (සංයුතිය; හේලීවිගේ දියණිය ජිනීවිව්) 1869 දී බිසෙට්ගේ බිරිඳ).

ජෝර්ජස් අධ්\u200dයයනය කරන්න එය පහසුය, ඔහු මැස්ස මත ඇති සියල්ල වටහා ගත්තේය. දහනව වන විටබිසෙට් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබාගත් ඔහු මහා රෝම ත්\u200dයාගය ලබා ගත් ලාබාලතම සම්මාන ලාභියා බවට පත්විය - “ක්ලෝවිස් සහ ක්ලෝටිල්ඩ්” කැන්ටාටා සඳහා. මෙම සම්මානය නිසා වසර 4 ක් ඉතාලියට ගොස් රාජ්\u200dය ශිෂ්\u200dයත්වයක් ලබා ගැනීමට හැකි විය.ඉතාලියේ, සාරවත් දකුණු ස්වභාවය, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ හා සිතුවම්වල ස්මාරකවලින් විස්මයට පත් වූ බිසෙට් බොහෝ සෙයින් හා ful ලදායී ලෙස වැඩ කළේය (1858-60). ඔහු කලාව හදාරයි, බොහෝ පොත් කියවයි, සුන්දරත්වය එහි සියලු ප්\u200dරකාශනයන්ගෙන් වටහා ගනී. බිසෙට් සඳහා වඩාත් සුදුසු වන්නේ මොසාර්ට් සහ රෆායෙල්ගේ සුන්දර, සාමකාමී ලෝකයයි. සැබවින්ම ප්\u200dරංශ වරප්\u200dරසාදය, ත්\u200dයාගශීලී තනු නිර්මාණය, සියුම් රසය සදහටම නිර්මාපකයාගේ ශෛලියේ අංගයක් බවට පත්ව ඇත. ඔපෙරා සංගීතයෙන් බිසෙට් වඩ වඩාත් ආකර්ෂණය වන අතර, වේදිකාව මත නිරූපණය කර ඇති සංසිද්ධිය හෝ වීරයා සමඟ "ඒකාබද්ධ" කළ හැකිය. ඔහු රචකයා පැරිසියේදී ඉදිරිපත් කිරීමට නියමිතව තිබූ කැන්ටාටා වෙනුවට ජී. රොසිනිගේ සම්ප්\u200dරදායන්ට අනුකූලව ඩොන් ප්\u200dරොකොපියෝ නම් විකට ඔපෙරාව ලියයි.

1860 දී ඔහු වාස්කෝ ඩා ගාමා වාද්\u200dය වෘන්දය (එල්. කැමීස් විසින් රචිත ලුසියාඩා කාව්\u200dයය පදනම් කරගෙන) සම්පූර්ණ කළේය. එම වසරේදීම ඔහු නැවත පැරිසියට පැමිණියේය. එහිදී මුදල් ඉපැයීම සඳහා ඔහුට පෞද්ගලික පාඩම් ඉගැන්වීමට, නර්තන සංගීතය ලිවීමට සහ වෙනත් පුද්ගලයින්ගේ කෘතීන් පිටපත් කිරීමට බල කෙරුනි.

පැරිසියට නැවත පැමිණීම බරපතල නිර්මාණාත්මක සෙවුමක ආරම්භය හා ඒ සමඟම පාන් කැබැල්ලක් සඳහා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම හා සම්බන්ධ වේ. අනෙක් පුද්ගලයන්ගේ ඔපෙරා ලකුණු පිටපත් කිරීම, ආපනශාලා ප්\u200dරසංග සඳහා විනෝදාත්මක සංගීතය ලිවීම සහ ඒ සමඟම නව කෘති නිර්මාණය කිරීම, දිනකට පැය 16 ක් වැඩ කිරීම බිසෙට් විසින් කළ යුතුය. "මම නයිජර් කෙනෙකු මෙන් වැඩ කරමි, මම වෙහෙසට පත්ව සිටිමි, මම වචනාර්ථයෙන් කැබලිවලට ඉරා දැමුවෙමි ... මම නව ප්\u200dරකාශකයා සඳහා ගීත අවසන් කළෙමි.

1860 සැප්තැම්බර් අවසානයේ බිසෙට් නැවත පැරිසියට පැමිණියේය. ඔහුගේ ජීවිතයේ සිදුවීම් මාලාව ඔහුගේ අපේක්ෂාවන්ට වඩා ඛේදජනක විය.

ජෝර්ජස් බිසෙට් - අර්නස්ට් එල් එපින්
පැරිස්, සරත් සමය 1860
“මගේ අම්මා බරපතල ලෙස රෝගාතුරයි. ඇයව බේරා ගැනීමේ බලාපොරොත්තුව අපට අහිමි වී ඇත. කඳුළු හැර වෙන කිසිවක් සඳහා මට වෙලාවක් නැත. මම ආපසු ගෙදර යාම කොතරම් කටුකද සහ පැරිස් මට කෙතරම් වෛර කරයිද?

බිසෙට් නැවත පැරිසියට පැමිණ වසරකට පසු, ඔහුගේ සමීපතම මිතුරා වූ අයිමේ බිසෙට් අභාවප්\u200dරාප්ත විය. පියවා ගත නොහැකි පාඩුව කෙසේ හෝ දරා ගැනීමට උත්සාහ කළ බිසෙට් එම කාර්යය පිළිබඳව සොයා බැලීමට උත්සාහ කළේය. ඇකඩමියට වාර්තාවක් ලෙස ඔහු ඉතාලියේ බොහෝ දුරට නිම කරන ලද ඔස්-සිම්ෆනි වාස්කෝ ඩගාමා, ෂර්සෝ සහ අවමංගල්\u200dය මාර්තු යන වාද්\u200dය භාණ්ඩ සම්මත කළේය. විකට ඔපෙරාවක් සඳහා ලිබ්\u200dරෙටෝවක් නිර්මාණය කිරීම පිළිබඳ. නමුත් සති කිහිපයකට පසු ඔහුට වැටහී ගියේ බෆූන් සංගීතය නිර්මාණය කිරීම ගැටලුවක් නොවන බවයි.

ජෝර්ජස් බිසෙට් - ලුඩොවික් හැලෙවි
පැරිස්, 1860 ඔක්තෝබර්
"මට සංයුතිය ගැන හිතන්නවත් බැහැ ... මගේ මවගේ මරණය මට ලොකුම ශෝකයක් ඇති කළා ... නමුත් ඔබ සමඟ එකට වැඩ කිරීමේ බලාපොරොත්තුව මට අහිමි වෙන්නේ නැහැ."

මෙම බලාපොරොත්තුව කාමන් තුළ යථාර්ථයක් වනු ඇත.
ඔහුගේ මවගේ මරණයෙන් මාස හයකට පසු බිසෙට් නව පහරකට මුහුණ දුන්නේය. ඔහුගේ ගුරුවරයා, නිර්මාපකයෙකු වන ෆ්\u200dරොමෙන්ටල් හේලී මිය ගියේය. බිසෙට් ඔහුගේ ප්\u200dරියතම ශිෂ්\u200dයයා වූ අතර, ස්වාමියාගේ අභාවය නිසා ප්\u200dරංශයේ ඔපෙරා ලෝකයේ ඔහුට ලැබුණු අවසන් සහයෝගය ඔහුට අහිමි විය. එවකට බිසෙට් හට චාල්ස් ගුනොඩ් විසින් මිත්\u200dරශීලී සහයෝගයක් ලබා දෙන ලදී. නමුත් කෙසේ හෝ ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම උනන්දුවක් නොදැක්වීය. ගුනොඩ්ගේ ඔපෙරා ප්\u200dරකාශනය හා නිෂ්පාදනය පිළිබඳ දළ වැඩවලින් බිසෙට් වචනාර්ථයෙන් යටපත් විය.

1863 දී බිසෙට් හි ඔපෙරා "ද පර්ල් සීකර්ස්" එවකට විලාසිතාමය පෙරදිග කුමන්ත්\u200dරණයක් මත පැරීසියේදී වේදිකා ගත කරන ලදී. සමහර නාද රටා (නාඩිර්ගේ රංගනය 1 සිට), සමස්තයක් වශයෙන් ඔපෙරා මහජනතාව සමඟ සාර්ථක නොවූ නමුත් ජී. බර්ලියෝස්ගෙන් අනුමත ප්\u200dරතිචාරයක් ලැබුණි.

ප්ලැසිඩෝ ඩොමින්ගෝ විසින් සිදු කරන ලද මෙම ආදරයට සවන් දෙන්න. මොන දිව්\u200dය සංගීතයද!

ඔබට සම්පූර්ණ ඔපෙරා වලට සවන් දිය හැකිය

නදීර්ගේ සහ සුර්ගාගේ ඩුවට් මතකය ඔබට ඉදිරිපත් කිරීමට මට අවශ්\u200dයය. “එහි මල් අතර” උද්යෝගිමත් හැඟීම්වලින් පිරී තිබේ; පෙරදිග ආත්මයක ගලා යන තනු නිර්මාණය වන්නේ ඉන්ද්\u200dරජාලිකව විනිවිද පෙනෙන වාද්\u200dය වෘන්දයක පසුබිමට එරෙහිව ය.

ඔපෙරාහි කුමන්ත්රණය තරමක් සරල ය: සර්ගා සහ නාඩිර් එකම ගැහැණු ළමයාට ආදරෙයි. සතුරන් බවට පත් නොවීමට ඔවුන් වෙන් වේ. ඔවුන්ගේ ආදරණීය ලීලා නිර්මල පොරොන්දුවක් ගත් අතර, ඇය පූජකවරියක් බවට පත් වූවාය. සුර්ගා නායකයා ලෙස තේරී පත් වූ අතර නාඩිර් නැවත පැමිණේ. ඔහු තවමත් ලීලාට ආදරය කරන බව ඔහු තේරුම් ගනී. ඇගේ හදවත තවමත් උණුසුම් ය. නදීර් ඇයව කඳු මුදුනේ පිහිටි දේවමාළිගාවෙන් පිටතට ගෙන යාමට උත්සාහ කරයි. ඔහු දේවමාළිගාවට ඇතුළු වූ වහාම පූජක නුරාබාඩුගේ නියෝගයෙන් අල්ලා ගනු ලැබේ. සුර්ගාට තම මිතුරා බේරා ගැනීමට අවශ්\u200dය නමුත් ඇගේ භාරය කඩ කළ පූජකවරිය ලීලා බව දැනගත් පසු ඇය මැදිහත් නොවීමට තීරණය කරයි. නමුත් හදිසියේම ඔහු සිය ජීවිතය බේරාගත්තේ ඇය බව ලීලාගේ මාලයෙන් දැන ගන්නා අතර ගම්වැසියන්ගේ අවධානය වෙනතකට යොමු කරන්නේ ඔවුන්ගේ පැල්පත්වලට ගිනි තැබීමෙනි. නදීර් සහ ලීලා පැන යාමට සමත් වෙති. පූජකයාගේ නියෝගය අනුව, සර්ගු ගින්නට දමනු ලැබේ.

19 වන ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී ප්\u200dරංශ අගනුවර ප්\u200dරධාන රඟහල වන තරුණ නිර්මාපකයෙකු සඳහා පැරිසියේ ටීට්\u200dරෝ-ලයිරික් විසින් ආරම්භ කරන ලද පළමු ඔපෙරා පර්ල් සීකර්ස් ය. බිසෙට් ඔපෙරා වේගයෙන් ලිවීය. එය ලියා ඇත්තේ මාස කිහිපයකින් ය. මංගල දර්ශනයෙන් පසුව, හෙක්ටර් බර්ලියෝස් ලිවූයේ ඔපෙරා හි ලකුණු "ගින්නෙන් හා පොහොසත් වර්ණයෙන් පිරී ඇති සුන්දර ප්\u200dරකාශන අවස්ථා බොහොමයක් අඩංගු" බවයි. මුතු සොයන්නන් තනු නිර්මාණය කරන ලද පොහොසත්කම සහ නාට්\u200dයමය ප්\u200dරකාශනය ආකර්ෂණය කරයි.

පර්ල් සීකර්ස් ප්\u200dරථම වරට ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට ඉදිරිපත් කරන ලද්දේ 1863 සැප්තැම්බර් මාසයේදී පැරීසියේ තීෙට්\u200dරේ-ලයිරික් හිදී ය. නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ, සීකර්ස් හි අගය කරන්නන් මෙන්ම වෙනත් ඔපෙරා ද නොතිබුණි.

ඊළඟ ඔපෙරා, ද පර්ත් බියුටි (ඩබ්ලිව්. ස්කොට් විසින් 1867 දී එකම නමින් නවකතාව පදනම් කරගෙන) ද මධ්\u200dයස්ථව පිළිගනු ලැබීය.

1867 දී බිසෙට් (ගැස්ටන් ඩි බෙට්සි යන අන්වර්ථ නාමය යටතේ) "සංගීතය පිළිබඳ සංවාදය" ("කෝසරී මියුසික්") යන වාචික ලිපියක් ප්\u200dරකාශයට පත් කළේය. එය එක්තරා ආකාරයක කලාත්මක ප්\u200dරකාශනයක් වන අතර එහිදී ඔහු රචනා කළ ස්වයංසිද්ධතාවයෙන් සහ සත්\u200dයවාදී බව ඉල්ලා සිටියේය.

මෙම ඔපෙරා වල සාර්ථකත්වය කතුවරයාගේ ස්ථාවරය ශක්තිමත් කිරීමට තරම් විශාල නොවීය. ස්වයං විවේචනය, "පර්ත් රූපලාවණ්\u200dයයේ" අඩුපාඩු පිළිබඳ සංවේදී දැනුමක්, බිසෙට් හි අනාගත ජයග්\u200dරහණ සඳහා සහතිකයක් බවට පත්විය. ඔහු සිය ඔපෙරා පර්ත් බියුටි ගැන මෙසේ ලිවීය: “මෙය දර්ශනීය නාට්\u200dයයකි, නමුත් චරිත නිසි ලෙස දක්වා නැත ... සොරකම් කරන ලද රවුලේඩ් සහ බොරු පාසල මිය ගොස් ඇත - සදහටම මිය යයි! අපි ඇයව කනගාටුවකින් තොරව, උද්දීපනයකින් තොරව භූමදාන කරමු - ඉදිරියට යන්න! ” එම වසරවල සැලසුම් ගණනාවක් ඉටු නොවීය.

ඔහුට වයස අවුරුදු 30 යි, නමුත් ජෝර්ජස් තවමත් විවාහ වී නැත. කෙටියෙන් හා කෙටිකාලීනව, කරකැවිල්ල තදින් තද වී ඇති අතර ඒවා පනාව දුෂ්කර විය.බිසෙට් තමා කාන්තාවන්ට ආකර්ශනීය යැයි නොසිතයි. ඔහු සෑම විටම ඉක්මණින්, ටිකක් නොගැලපෙන ලෙස කථා කළ අතර කාන්තාවන් එවැනි පැහැදිලි කිරීමකට අකමැති බව සහතික විය. ඔහුට පළමු වරට කොපෙක් කෑල්ලක් මුණගැසුණේ ඉතාලියේදීය, නමුත් ඇය ඔහු පසුපස ප්\u200dරංශයට ගියේ නැත. ඊළඟ උත්සාහය වූයේ තරුණයාගේ වයස අවුරුදු 28 කි.වරක් දුම්රියේජෝර්ජස් බිසෙට් ඔපෙරා ඩිවා මැඩම් ලයනල්, ලේඛක සෙලෙස්ටෙ වෙනාර්ඩ්, කවුන්ටස් ඩි චබ්රියන්ඩ් හමුවිය. ඇය තම තරුණ කාලය ගණිකා නිවාසවල ගත කළ අතර පසුව නර්තන ශිල්පිනියක් බවට පත් වූ අතර පසුව සාහිත්\u200dයය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර නවකතාවල ජීවිතය ගැන ඇය දන්නා දේ විස්තර කිරීමට පටන් ගත්තාය. ඇගේ පොත් රාක්කවල පරණ නොවීය. ඔවුන් යහපත් ගෙවල්වල ඔවුන් ගැන කතා නොකිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් සෑම පැරිසියානුවෙක්ම මෙම කාන්තාවගේ පැවැත්ම ගැන දැන සිටියහ. සමඟ රැස්වීමක් අතරතුරබිසෙට් ආදරණීය මොගඩෝර් වැන්දඹුවක් වූ අතර ඇය ප්\u200dරධාන කොටස් ගායනා කළ සංගීත රංග ශාලාවක හිමිකාරියකි.ඔහු විසිඅටයි, ඇය හතළිස් දෙකකි. ඔහුගේ සියලු කරදර හා දුක මෙම කාන්තාවගේ නොසැලකිලිමත් ආශාව තුළ ගිලී ගියේය. සතුට කෙටිකාලීන විය. මනෝභාවය පැද්දීම මොගඩෝර් ගිලී ගියේයජෝර්ජස් බලාපොරොත්තු සුන්වීම. කෝපයෙන් යුතුව මොගඩෝර්හි සියලු නරක පුරුදු අවදි විය.බිසෙට් ඔහුගේ සියුම් රසය හා අවදානම් සහිත ආත්මය සමඟ ඔහු දුක් වින්දා. මොගඩෝර් වයසට යමින් සිටියේය. මූල්\u200dය අර්බුදයෙන් ඇය ලුහුබැඳ ගිය අතර ඔහුට උදව් කිරීමට ඔහුට නොහැකි විය. ඔහුගේ ආදායමට තවමත් බිල් ගෙවීමට නොහැකි වූ අතර ඔහුගේ ආදරය ඇයට ප්\u200dරයෝජනයක් නොවීය. නමුත් මෙම කාන්තාව සමඟ වෙන්වීමටබිසෙට් නොහැකි විය. ඊළඟ අපකීර්තිය අතරතුර, ආදරණීයයා වියළී ගියේයජෝර්ජස් සීතල වතුර භාජනයක් සමඟ හිස සිට පාදය දක්වා.බිසෙට් හිම නිහ ly ව රවුම් වෙමින් තිබූ වීථියට ගියේය.

"... මට ආදරය කරන ආදරණීය ගැහැණු ළමයෙක් මට හමු විය!" - 1867 බිසෙට්ගේ ලිපිය. මේ ආදරණීය දැරිය කවුද? මේ දැන් මියගොස් ඇති බිසෙට් හි ගුරුවරයා වන ෆ්\u200dරොමෙන්ටල් හේලෙවිගේ දියණිය වන ජෙනීව් හේලීවි ය. හලෙවි පවුල ගැන වචන කිහිපයක් පැවසිය යුතුය. මෙය ධනවත්, බලගතු පවුලකි. එහි සාමාජිකයන්: බැංකුකරු, මූල්\u200dයකරුවා, ඉතිහාස ian යා (මේ ප්\u200dරංශ ඇකඩමියේ සාමාජිකයෙක් වන ලියොන් හැලෙවි), විශාරද තල්මුඩිස්ට් (ජිනීවිව්ගේ සීයා), ආගම් පිළිබඳ පර්යේෂක (ජිනීවිව්ගේ මාමා හිපොලයිට් රොඩ්රිගු), ප්\u200dරසිද්ධ ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු (ෆ්\u200dරොමෙන්ටල් හැලවි), ප්\u200dරසිද්ධ නාට්\u200dය රචකයෙක් සහ ලිබ්\u200dරෙටිස්ට් (ඔහුගේ බෑණනුවන්) ජිනීවිව්ගේ ous ාති සහෝදරයා) ලුඩොවික් හැලෙවි. ජිනීවිව්ගේ මව ලියනි හේලීවි ඉතා සුවිශේෂී කාන්තාවකි. ඇගේ තරුණ අවධියේදී - ලෞකික සිංහයෙකු, පසුව - චිත්\u200dර එකතු කරන්නෙකු සහ දක්ෂ මූර්ති ශිල්පියෙක් (ඇගේ එක් කෘතියක් වර්සයිල්ස් කෞතුකාගාරයේ තබා ඇත, අනෙක - ඇගේ සැමියාගේ මූර්ති චිත්\u200dරයක් - පැරිස් නගර ශාලාවේ).

ඇත්ත වශයෙන්ම, එවැනි පවුලක් අවාසනාවන්ත නිර්මාපකයෙකු වන ජෝර්ජස් බිසෙට් සමඟ අවිවාහක වීමට ඉක්මන් නොවේ.

ජෝර්ජස් බිසෙට් - එඩ්මන්ඩ් ගැලබර්
1867 ඔක්තෝබර්
“… මම දැඩි මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළුණා. මා එතරම් ආදරයෙන් රැකබලා ගත් බලාපොරොත්තු සුනුවිසුනු විය. - පවුලේ අය විරුද්ධ වුණා. මම ඉතා අසතුටින් සිටිමි.
1867 නොවැම්බර්
"සමහර විට සියල්ල තවමත් නැති වී නැත ..."

මෙම තත්වය - "සියල්ල තවමත් නැති වී නැත" - වසර එකහමාරක් පමණ පැවතුනි. පවුලේ අය කල්පනා කළේ එක්කෝ ජිනීවිව් සහ ජෝර්ජස් එකිනෙකාට ආදරය කිරීමට යම් බලාපොරොත්තුවක් ලබා දී එය රැගෙන යාමයි. අවසාන වශයෙන්, ජිනීවිව්ගේ මුරණ්ඩුකම සහ බිසෙට්ගේ ඉවසීමට විපාක ලැබුණි.

1869 මැයි මුල

“මම ඔබට රහසින් කියමි. මම විවාහ වෙනවා. අපි එකිනෙකාට ආදරෙයි. - මට සම්පූර්ණයෙන්ම සතුටුයි. අපි තාවකාලිකව දුප්පත් වනු ඇත, නමුත් එය වැදගත් වන්නේ කුමක් ද? ඇගේ දෑවැද්ද තවමත් ෆ්\u200dරෑන්ක් 150,000 කට සමානයි, පසුව 500,000 යි. කාටවත් කිසිවක් කියන්න එපා. ”

එබැවින්, ප්රතික්ෂේප කිරීමෙන් වසර එකහමාරකට පසු, විවාහයට කැමැත්ත ලබා ගන්නා ලදී. එෆ්. හේලීවිගේ ඔපෙරා ක්\u200dරමයෙන් වේදිකාවෙන් අතුරුදහන් වීම නිසා මෙම තීරණයෙහි වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කළ හැකි අතර, නිර්මාපකයාගේ වැන්දඹුව බිසෙට් හි දකින්නේ ඔවුන්ගේ ආයු කාලය දීර් can කළ හැකි සංගීත ian යෙකි. කෙසේ වෙතත්, විවාහ ගිවිසුමේ දී, ජිනීවිව්ගේ දෑවැද්දෙන් බොහොමයක් එෆ්. හේලීවිගේ ඔපෙරා වලින් රාජකීය මුදල් ලැබීම හා සම්බන්ධ වන අතර, ඊට අමතරව, හේලීවිගේ නිම නොකළ ඔපෙරා නෝවා හදිසියේම සම්පූර්ණ කර, එය වේදිකා ගත කිරීම සඳහා බිසෙට්ගේ වගකීම නියම කර ඇත. .

ජෝර්ජස් බිසෙට් - හිපොලයිට් රොඩ්රිගු
1869 ජුනි
“මට ඇදහිය නොහැකි තරම් සතුටුයි, ජිනීවිව් පුදුම සහගතයි. අපි එකිනෙකා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින අතර අපගේ ජීවිතය එකට ගත කිරීම සඳහා අපි ඔබට ආදරෙයි. ”

මෙම විවාහයට අනුකම්පා කළ හලෙවි වංශයේ එකම තැනැත්තා හිපොලයිට් රොඩ්රිගු ය. විවාහ මංගල්යය අනාගත සහකරු හෝ සහකාරියගේ ඇදහිල්ල පිළිබඳ ගැටළුව බිසෙට් සහ ජිනීවිව්ගේ පවුල්වලට ඉදිරිපත් කළේය. නමුත් කතෝලික ආගමට හැරීමේ යෝජනාවට (ජ්වලිතවත් කතෝලික ගුනෝඩ් මේ වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය) ජිනීවිව් පිළිතුරු දුන්නේ “මම ආගම වෙනස් කිරීමට තරම් ආගමිකයෙක් නොවේ” යනුවෙනි. පල්ලියේ විවාහය ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීමට තීරණය විය. එය බිසෙට්ට ප්\u200dරශ්නයක් නොවීය. ඔහුගේ ජීවිතයේ ජිනීවිව්ගේ පෙනුම ඔහුට "ප්\u200dරාතිහාර්යයක් හමුවීම" විය. පරමාදර්ශයේ ප්\u200dරතිමූර්තිය ඔහු සිය බිරිඳ තුළ දුටුවේය, “යුදෙව්වන්ගේ දෙවියන් හෝ කිතුනුවන්ගේ දෙවියන් වහන්සේව විශ්වාස නොකරන, ගෞරවය, යුතුකම සහ සදාචාරය විශ්වාස කරන, සෑම දෙයකටම ආලෝකය, සියලු වෙනස්කම් සඳහා විවෘතය.”
ලුඩොවික් හේලීවි. දිනපොතක්.
“අද ජිනීවිව් බිසෙට්ගේ බිරිඳ බවට පත්විය. දුප්පත් හා ආදරණීය දරුවා, ඇය කෙතරම් සතුටුද! මෑත වසරවලදී ඇය වටා කොපමණ ව්\u200dයසනයන් සිදුවී ඇත්ද! කොපමණ ශෝකයක් සහ කොපමණ පාඩුවක්ද. සුළු සාමයක් හා සතුටක් ඉල්ලා ජීවිතය ඉල්ලීමට යමෙකුට අයිතියක් තිබේ නම්, මෙය ජිනීවිව් ය. බිසෙට්හි බුද්ධිය හා දක්ෂතා ඇත. ඔහු සාර්ථක වනු ඇත.

පසුව, බිසෙට් සඳහා, ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම අධෛර්යමත් කළ කරුණු පැහැදිලි විය. ඔහුගේ බිරිඳගේ මව පුනරාවර්තන උමතුවෙන් පෙළෙනවා. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන එෆ්. හේලෙවි කිහිප වතාවක්ම තම බිරිඳ අතහැර නැවත පැමිණියාය. විවාහ වූ පළමු වසර තුළදී ඔහු සම්පූර්ණ ස්නායු වෙහෙසට පත්වන තත්වයට පත්විය. මානසික අස්ථාවරත්වය, දැඩි මානසික අවපීඩනය සහ ස්නායු රෝගය ඇගේ දියණියගේ ලක්ෂණයකි. (ප්\u200dර rou ස්ට්ගේ චරිතාපදානය ජිනීවිව් “ස්නායු රෝගයේ රැජින” ලෙස හැඳින්වීය.) ජිනීවිව්ගේ ළමා කාලය සතුටින් නොවීය. ඇය නැවත නැවතත් නිවසින් පලා ගොස්, සමහරුන් සමඟ, පසුව වෙනත් .ාතීන් සමඟ ජීවත් වූවාය. සමහරවිට මෙය දියණිය මව සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවය තීරණය කරයි. දියණිය ඇයට ආදරය කළ නමුත් දුර සිට පමණි. ඇගේ මව සමඟ සන්නිවේදනය කිරීම ඇයට වධයක් විය. ලියොනි හේලීවි බිසෙට්ගේ නිවසේ පෙනී සිටියේ නම් ඇගේ දියණිය උමතු වනු ඇත. තම බිරිඳට ආදරය කළ සහ නැන්දම්මාට කිසිදු සතුරුකමකින් තොරව සැලකූ බිසෙට් ගින්න දෙකක් අතරට පැමිණියේය.

මෙම කාන්තාවන් දෙදෙනා නිරන්තරයෙන් රචනා කර ඇති කාලය සහ මනසේ සාමය ප්\u200dරකාශ කර ඇත. මේ සියල්ලටම ඔහුගේ බිරිඳගේ .ාතීන් සියල්ලන්ගේම පැත්තෙන් බිසෙට්ගේ ඕනෑම ක්\u200dරියාවක් කෙරෙහි සීතල, සැක සහිත ආකල්පයක් එක් විය. ජීවිතය සමහර විට අපායක් බවට පත් විය. මේ සෑම අවස්ථාවකදීම බිසෙට් සාර්ථක වූ අතර, ඉවසීම සහ සන්සුන් විචක්ෂණ භාවය පෙන්වමින්, කිසි විටෙකත් සමබරතාවයෙන් මිදීමට ඉඩ නොදීම පුදුම සහගතය. බිසෙට් ආදරය කළ කාන්තාව හෙළා දැකීම අපට නොවේ. ඔහුගේ විවාහයෙන් පසු ජීවිතය ගැන මෙනෙහි කරමින් චරිතාපදානය කරන බිසෙට් සැවිනොව්ගේ අඳුරු නිගමනය ගැන විවාද කිරීම දුෂ්කර ය. “1869 ජුනි 3 වන දින ඔහු ජිනීවිව් හැලෙවි සමඟ විවාහ විය. ඔරලෝසුව ආරම්භ විය. හරියටම අවුරුදු හයකට පසු - දිනෙන් දින - ඔහු නැති වී ගියේය.

1870 දී, ෆ්\u200dරැන්කෝ-ප්\u200dරෂියානු යුද්ධයේදී, ප්\u200dරංශය තීරණාත්මක තත්වයක සිටියදී, බිසෙට් ජාතික ආරක්ෂක බළකායට බැඳුණි. වසර කිහිපයකට පසු, ඔහුගේ දේශප්\u200dරේමී හැඟීම් "හෝම්ලන්ඩ්" (1874) යන නාට්\u200dයමය ප්\u200dරකාශනයෙන් ප්\u200dරකාශ විය. 70 දශකය - නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ සමෘද්ධිය. 1872 දී ජමිල් ඔපෙරා හි මංගල දර්ශනය (ඒ. මුසෙට්ගේ කාව්\u200dයය පදනම් කරගෙන) සිදු විය. අරාබි ජන සංගීතයට අනුබල දීම. ඔපෙරා-කොමික් රඟහලේ අමුත්තන්ට, පිරිසිදු පද රචනා වලින් පිරුණු, පරාර්ථකාමී ආදරය පිළිබඳ කෘතියක් දැකීම පුදුමයට කරුණක් විය. සංගීතයේ සැබෑ රස o යන් සහ බැරෑරුම් විචාරකයින් "ජමිලා" හි නව වේදිකාවක ආරම්භය, නව මාවත් විවර කිරීම දුටුවේය.මේ වසරවල කෘතිවල, ශෛලියේ පාරිශුද්ධ භාවය සහ අලංකාරය (සෑම විටම බිසෙට්හි ආවේනික) ජීවිතයේ නාට්\u200dයයේ සත්\u200dයවාදී, සම්මුති විරහිත ප්\u200dරකාශනය, එහි ගැටුම් සහ ඛේදජනක ප්\u200dරතිවිරෝධතාවන්ට කිසිසේත් බාධා නොකරයි. දැන් නිර්මාපකයාගේ පිළිම වී. ෂේක්ස්පියර්, මයිකල්ඇන්ජලෝ, එල්. බීතෝවන් ය.

1870 දශකය - රචකයාගේ නිර්මාණාත්මක ක්\u200dරියාකාරකම්වල උච්චතම අවස්ථාව, නාට්\u200dයය සඳහා සංගීතය කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම. ඔපෙරා "ජමිල්" (1872 දී පැරීසියේ වේදිකා ගත කරන ලද ඒ. ද මුසෙට්ගේ "නමූනා" කාව්\u200dයය පදනම් කරගෙන) සාම්ප්\u200dරදායිකව "පෙරදිග" ලක්ෂණ වලින් තොරය; අව්\u200dයාජ අරාබි තනු නිර්මාණය කරමින් බිසෙට් සියුම්ව ජාතික රසය ප්\u200dරතිනිර්මාණය කළේය (ඔපෙරා සිදුවන්නේ කයිරෝවේ ය). බිසෙට්ගේ කෘතියේ උච්චතම අවස්ථාව වන්නේ ඒ. ඩවුඩෙට්ගේ "ආර්ලෙසියන්" (1872, රඟහල "වවුඩෙවිල්", පැරිස් ය; එහි පදනම මත බිසෙට් විසින් 1872 කට්ටලයක් රචනා කරන ලදී; "ආර්ලෙසියන්" හි ඊනියා 2 වන කට්ටලය රචනා කරන ලද්දේ තවත් බයිසෙට් - නිර්මාපකයෙකු වන ඊ ගුවිරෝඩ්, 1885)

1875 - කාමන්

සංගීතය ගැන කතා කිරීමට පෙර, මෙම මහා ඔපෙරාවට සවන් දෙන්න. එය උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක ලෙස, වයස අවුරුදු 37 ක් වූ ජේ. බිසෙට්ගේ අවසාන ඔපෙරා බවට පත්විය.

බිසෙට්- "කාමන්". සෝවියට් සංගමයේ රාජ්\u200dය අධ්\u200dයයන බොල්ෂෝයි රඟහල. 1982 ජෝර්ජස් බිසෙට් - කාමන්. බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ජෝර්ජස් බිසෙට් විසින් ප්\u200dරසිද්ධ ඔපෙරාවේ සම්භාව්\u200dය නිෂ්පාදනය. වේදිකා අධ්\u200dයක්ෂක සහ නර්තන ශිල්පී: රොස්ටිස්ලාව් සකාරොව්. කොන්දොස්තර මාර්ක් අර්ම්ලර්. ප්\u200dරධාන භූමිකාවන් ඉටු කරනු ලබන්නේ: කාමන් - එලේනා ඔබ්රාස්ටෝවා, දොන් ජෝස් - ව්ලැඩිමීර් ඇට්ලන්ටෝව්, එස්කාමිලෝ - යූරි මසුරෝක්, මයිකල් - ලියුඩ්මිලා සර්ජියන්කෝ, ෆ්\u200dරස්කිටා - ඉරීනා ෂුරිනා, මර්සිඩීස් - ටැටියානා ටුගරිනෝවා, මොරෝඕඕඕඕඕඕඕඕඕඕආර් සුනීගා - යූරි කොරොලෙව්.

කාමන්ගේ මූලාකෘතිය වන්නේ අපි කතා කළ මොගඩාර් ය - ඇයට වයස අවුරුදු 42 යි, ඔහුට වයස අවුරුදු 28 යි. බිසෙට් අවංකවම ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටි අතර මොගඩාර් ඔහුගේ ආදරය ගැන සිනාසුණේය. ඇය තම පවුලේ අය ඉදිරියේ ජෝර්ජස් සමඟ කුරිරු ලෙස හැසිරී, එළවා දමා තරුණයාට සිනාසුණාය. මොගඩාර් කුඩා කාලයේදීම මානසික කම්පනයකට ලක් වූ අතර, ඇගේ මවගේ සැමියා දැරිය දූෂණය කර නිරන්තරයෙන් තර්ජනය කළේය; ඉවසීමේ ගෙදරට ගිය ඇය පිරිමින් ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ ශක්තිය හා හැකියාව ලබා ගත්තාය ...

ඇය වයසට යන බව ඇය තේරුම් ගත් අතර බිසෙට් තරුණ විය. බිසෙට්ව ඇගේ ජීවිතයෙන් පිටුවහල් කළ ඇය ජෝර්ජස්ගේ ආඩම්බරයට හානියක් විය. වෙන්වීම ගැන ඔහු දැඩි ලෙස කලබල විය. නමුත් - ප්\u200dරංශ ජාතිකයන් පවසන පරිදි, c'est la vie! දෛවය ශ්\u200dරේෂ් people මිනිසුන් එකට එක් කරන්නේ මියුස් විසින් දේවානුභාවයෙන්.

ඔපෙරා සාරාංශය.

කාමන් යනු සිගරට් කම්හලක සේවය කරන ලස්සන, උණුසුම්, කෝපාවිෂ් g ජිප්සී ය. ගැහැනු ළමයින් අතර ගැටුමක් ඇති වූ නිසා නිෂ්පාදකයින් වන කාමන් අත්අඩංගුවට ගෙන පොලිසියට ගෙන යනු ලැබේ. එහිදී ඇය වරෙන්තුව බලාපොරොත්තුවෙන් වෙහෙසට පත්වන අතර ඇයව ආරක්\u200dෂා කරනු ලබන්නේ සාජන් ජෝස් විසිනි. ජිප්සීස්වරයාට ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඔහුව නිදහස් කිරීමට පොළඹවා ගැනීමට හැකි විය. ජෝස් ඒ වන විට මනාලියක්, හොඳ තනතුරක් සහ තනි මවක් සිටියද කාමන් හමුවීම ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම උඩු යටිකුරු කළේය. ඔහු ඇයට යන්නට ඉඩ දී ඔහුගේ රැකියාව හා ගෞරවය නැති කර සරල සොල්දාදුවෙකු බවට පත්වේ.

කාමන් දිගටම විනෝද වෙමින්, මත්පැන්හල් නැරඹීමට සහ ජාවාරම්කරුවන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. අතරමගදී ඔහු සුප්\u200dරසිද්ධ කඩවසම් ගොන් සටන් කරුවෙකු වන එස්කාමිලෝ සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පෑමකි. ආරවුලක රස්නයෙන් තම ලොක්කාට එරෙහිව අත ඔසවා ඇති ජෝස්, නීතිවිරෝධී ලෙස භාණ්ඩ ප්\u200dරවාහනය කරන තම කාමන් සහ ඇගේ මිතුරන් සමඟ රැඳී සිටීම හැර වෙනත් විකල්පයක් නැත. ඔහු ඇය සමඟ පිස්සු වැටී සිටී, මනාලිය ගැන බොහෝ කලක් අමතක වී ඇත, කාමන් පමණක් ඇගේ මනෝභාවය අනුව ඇගේ හැඟීම් වෙනස් කරයි, සහ ජෝස් ඇය සමඟ කම්මැලියි. සියල්ලට පසු, එස්කාමිලෝ ක්ෂිතිජයේ පෙනී සිටියේය, ධනවත් හා ප්රසිද්ධ, ඇයගේ ගෞරවය සඳහා සටන් කිරීමට පොරොන්දු විය. අවසානය පුරෝකථනය කළ හැකි හා ඛේදජනක ය. තමා වෙත නැවත පැමිණෙන ලෙස ජෝස් කාමන්ගෙන් අයැද නොසිටි බැවින් ඇය එය දැඩි ලෙස පවසයි. එවිට කිසිවෙකු ඇයව ලබා නොගන්නා ලෙස ජෝස් තම ආදරණීයයා මරා දමයි.

මේ වන විටත් කාමන්ට සීතල වී ඇති එස්කාමිලෝගේ පොදු රංගනයේ පසුබිමට එරෙහිව මරණයේ අවසාන දර්ශනය සමස්ත ඔපෙරාවේම අමතක නොවන දර්ශනයයි.

19 වන සියවසේ ඔපෙරා කිහිපයකට මෙය සැසඳිය හැකිය: කාමන් නොමැතිව සංගීත ලෝකය අසම්පූර්ණ වනු ඇත (මෙහි ඔබට පැරිස් ඔපෙරා වේදිකාවේ කාමන් දැකිය හැකිය), සහ බිසෙට් හට මෙම ඔපෙරා ලිවීමට සිදුවන්නේ බිසෙට් බවට පත්වීමට පමණි. නමුත් ඔපෙරා කොමික් නරඹන්නන් එසේ සිතුවේ නැත, 1875 දී ඔපෙරා ප්\u200dරථම වරට ලැබුණේ වැඩි වන උදාසීනත්වය හා කෝපයෙනි. විශේෂයෙන් ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම වඩාත් කැළඹිලි සහිත දර්ශන සහ ප්\u200dරධාන භූමිකාවේ රංගන ශිල්පී මාරි-සෙලෙස්ටීන් ගැලී-මේරිගේ යථාර්ථවාදී රංගනය මගින් වේදිකාවට බිසෙට්ගේ විශිෂ්ටතම කෘතිය අනුමත කිරීමට දායක විය. මංගල දර්ශනය අතරතුර, ගුනෝඩ්, තෝමස් සහ මැසෙනෙට් ශාලාවට පැමිණ සිටි අතර, කතුවරයාට ප්\u200dරශංසා කළේ ආචාරශීලීත්වයෙන් පමණක් බව. රචකයා විසින්ම කිහිප වතාවක්ම වෙනස්කම් සිදු කළ ලිබ්\u200dරෙටෝ, සැහැල්ලු ප්\u200dරභේදයේ ස්වාමිවරුන් දෙදෙනෙකුට අයත් විය - හේලීවි (බිසෙට්ගේ බිරිඳගේ ous ාති සහෝදරයා) සහ මෙලියාක්, මුලින් ඔෆෙන්බැක් සමඟ සහයෝගයෙන් ප්\u200dරේක්ෂකයින්ගේ සිත් ගත් අතර පසුව ස්වාධීනව ඉතා අගය කළ විකට කතා නිර්මාණය කළහ. ඔවුන් කුමන්ත්\u200dරණය මෙරිමීගේ කෙටිකතාවෙන් (බිසෙට් ඔහුට යෝජනා කිරීමට පෙර පවා) ඔපෙරා කොමික් වෙත පිළිගැනීමට මහන්සි විය. එහිදී ලේ වැකි අවසානයක් හා තරමක් පොදු පසුබිමක් සහිත ආදර කතාවක් සැලකිය යුතු ව්\u200dයාකූලත්වයක් ඇති කළේය. කෙසේවෙතත්, මෙම රංග ශාලාව සැමවිටම සම්ප්\u200dරදායිකව අඩු වීමට උත්සාහ කළ අතර, ඔවුන්ගේ දරුවන්ගේ විවාහ කටයුතු විධිමත් කිරීම සඳහා ප්\u200dරසංග භාවිතා කළ හොඳ ධනේශ්වරය විසින් සංචාරය කරන ලදී. මෙරිමී සිය නවකතාවට හඳුන්වා දුන් චරිතවල විවිධත්වය - ජිප්සීස්, සොරුන්, ජාවාරම්කරුවන්, සුරුට්ටු කර්මාන්තශාලා සේවකයින්, පහසු ගුණවත් කාන්තාවන් සහ ගොන් සටන්කරුවන් - යහපත් සදාචාරය පවත්වා ගැනීමට දායක නොවීය. ලිබරල්වාදීන් සජීවී ස්පා Spanish ් taste රසය නිර්මාණය කිරීමට සමත් වූ අතර, ඔවුන් විචිත්\u200dරවත් රූප කිහිපයක් ඉස්මතු කොට, ඒවා අතිවිශිෂ්ට ගායනා හා නැටුම් වලින් රාමු කර, තරමක් අඳුරු සමාගමට අහිංසක හා නිර්මල චරිතයක් එක් කළහ - තරුණ මයිකල්, ඇය ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට සිටියද, සමෝධානික හා ගණනාවක් නිර්මාණය කිරීමට සමත් විය. සංගීත පිටු ස්පර්ශ කිරීම.

සංගීතය ලිබරල්වාදීන්ගේ අභිප්\u200dරායන් මූර්තිමත් කළේ සමානුපාතික හැඟීමකින්; මෙම සංගීතය ස්පා Spanish ් folk ජනප්\u200dරවාදයේ සංවේදීතාව, උද්යෝගය සහ ශක්තිමත් සුවඳ, අර්ධ වශයෙන් අව්\u200dයාජ හා අර්ධ වශයෙන් රචනා කරන ලද අතර සතුරු රසයන් පවා ප්\u200dරිය කළ යුතුය. නමුත් එය සිදු නොවීය. එසේ වුවද, අසාර්ථක වුවද, "කාමන්" එහි මංගල වර්ෂයේ දී රංගන හතළිස් පහකට ඔරොත්තු දුන්නේය. එය සැබෑ වාර්තාවක් වූ අතර එය නිසැකවම කුතුහලයෙන් ප්\u200dරවර්ධනය කරන ලදි, යම් ආකාරයක "අපකීර්තිමත්" කාර්ය සාධනයක් දැකීමට ඇති ආශාව. තිස් පස්වන කාර්ය සාධනයෙන් පසුව, තවමත් තරුණ කතුවරයාගේ මරණය නිසා ඇති වූ කම්පනය ද ඇති වූ අතර, ඔවුන් පැවසූ පරිදි, නුසුදුසු අසමත් වීමකින් මිය ගියේය. ඔපෙරා සඳහා සැබෑ අනුමැතිය ලැබීමේ පළමු සං signs ා එම වර්ෂයේම ඔක්තෝබර් මාසයේ වියානාස් නිෂ්පාදනයක් කිරීමෙන් පසුව (සංවාද සංවාද පුනරාවර්තන මගින් ප්\u200dරතිස්ථාපනය කරන ලදි) අවධානයට ලක් වූ අතර බ්\u200dරාහ්ම්ස් සහ වැග්නර් වැනි ස්වාමිවරුන්ගෙන් අනුමැතිය ලබා ගන්නා ලදී. ටයිකොව්ස්කි 1876 පුරා එක් වරකට වඩා පැරිසියේ "කාමන්" දුටු අතර 1880 දී වොන් මෙක් වෙත ලියූ ඔහුගේ එක් ලිපියක එවැනි උද්යෝගිමත් වචන ලිවීය: "... සංගීතයේ කිසිම දෙයක් මම දන්නේ නැහැ මූලද්\u200dරව්\u200dයයක් නියෝජනය කිරීමට වැඩි අයිතියක් ඇති මම ලස්සන, ලෙ ජොලි යැයි කියමි ... විචක්ෂණශීලී එකඟතා රාශියක් ඇත, සම්පූර්ණයෙන්ම නව ශබ්ද සංයෝජන ඇත, නමුත් මේ සියල්ල සුවිශේෂී ඉලක්කයක් නොවේ. බිසෙට් යනු සියවස හා නූතනත්වයට උපහාර දක්වන කලාකරුවෙකු වන නමුත් සැබෑ ආනුභාවයෙන් උණුසුම් වේ. ඔපෙරාහි මොනතරම් අපූරු කුමන්ත්\u200dරණයක්ද! කඳුළු නොමැතිව මට අවසාන දර්ශනය වාදනය කළ නොහැක! සමහර තනු හා ගායනා මෙන්ම අර්ධ වශයෙන් වර්ණ ගැන්වීමද පසුව තමාට බලපෑම් කළ බව - මෙය සැකයකින් තොරව ය: බිසෙට් ද මනාව නිරූපණය කළේ සුන්දරත්වයේ ආත්මය තුළ දැවෙන හා කෝපයට පත් වන තෘෂ්ණාව, ඇගේම සුන්දරත්වයෙන් නරක් වූවාක් මෙන් - වීරවරියගේ සුන්දරත්වය හා අපකීර්තිය ඛේදවාචකයේ ගිනිදැල්.

"කාමන්" මහජනතාව විසින් සතුරුකම් වලින් පිළිගනු ලැබූ අතර, එහි "පදනම්" කුමන්ත්\u200dරණය දුරාචාර, සංගීතය - කැත ලෙස පිළිගැනුණි; නාට්\u200dයය වේදිකාවෙන් ඉවත් කරන ලදි. මංගල දර්ශනයෙන් මාස 3 කට පසු බිසෙට් හදිසියේ මිය ගියේය. ලෝක වේදිකාවේ ඔපෙරා හි ජයග්\u200dරාහී සාර්ථකත්වය ඇරඹුනේ 1875 දී වියානාහි නිෂ්පාදනය කිරීමෙන් පසුව ය. ඊ. ගයිරෝඩ් විසින් සංවාද දෙබස් ආදේශක සමඟ ආදේශ කර 4 වන ස්ථානය එකතු කරන ලදී. සංගීතයේ සිට "ආර්ලෙසියන්" දක්වා සහ "පර්ත් බියුටි" වෙතින් මුද්\u200dරා නාට්\u200dය අංක. 1878 දී "කාමන්" පළමු වරට රුසියාවේ (ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ඉතාලි භාෂාවෙන්) වේදිකා ගත කරන ලද අතර 1883 දී එය නැවත පැරිසියේදී ආරම්භ කරන ලදී. පී. කාමන් තවමත් ලෝක වේදිකාවේ වඩාත්ම ප්\u200dරසංග වේදිකාවකි.

රුසියානු මංගල දර්ශනය 1885 දී සිදු විය (මැරින්ස්කි රඟහල, කොන්දොස්තර නැප්\u200dරව්නික්, කාමන් ස්ලැවින් ලෙස). කාමන් වසර 100 කට වැඩි කාලයක් තිස්සේ පෙර නොවූ විරූ ජනප්\u200dරියත්වයක් භුක්ති වින්දා. ඇගේ ගිනිමය තනු: හබනෙරා "එල්'මෝර් එස් ඔයිසෝ කැරලිකරුව", ගොන් සටන් කරුවාගේ "වොට්රේ ටෝස්ට්" හි පද, හෘදයාංගම ගීතමය කථාංග (ජෝස්ගේ ඒරියා "මලක් සහිත" ක්\u200dරියාවන් 2 කින් ආදිය) ඇසෙන අතර වඩාත් ජනප්\u200dරිය ජන හා පොප් ගීත ... 1967 දී කරජන් බම්බ්\u200dරි, විකර්ස්, ෆ්\u200dරෙනීගේ සහභාගීත්වයෙන් "කාමන්" චිත්\u200dරපටය ඔපෙරා වේදිකා ගත කළේය. ඔපෙරා හි නව සංස්කරණයක් 1983 දී එෆ්. රෝසි (කොන්දොස්තර මැසෙල්, ඒකල වාදකයින් වන මිචීනස්-ජොන්සන්, ඩොමින්ගෝ සහ වෙනත් අය) විසින් රූගත කරන ලදී. මෑත වසරවල නිෂ්පාදන අතර, 1996 මෙට්\u200dරොපොලිටන් ඔපෙරා (ප්\u200dරධාන භූමිකාවේ සොහොන්) සහ මැරින්ස්කි රඟහලේ (කොන්දොස්තර ගර්ජිව්) ප්\u200dරදර්ශන අපි සටහන් කරමු.

ඔපෙරා 1875 මාර්තු 3 වන දින රචනා කරන ලද්දේ නිර්මාපකයාගේ මරණයට මාස තුනකට පෙරය. මංගල දර්ශනය අසාර්ථක විය, මිතුරන් රචනාකරුගෙන් turned ත් විය, ජෝර්ජස්ගේ බිරිඳ තම පෙම්වතා සමඟ ශාලාවේ අත හැර ගියේය.

බිසෙට් හෘදයාබාධයකින් මියගිය බවට සමපේක්ෂන පවතින අතර ඔහු සියදිවි නසා ගත් බවට අනුමාන පවතී.

ඔහ්, කාන්තාවන්, ඔබේ නම "විශ්වාස කරන්න"!

ප්\u200dරොස්පර් මෙරිමීගේ නවකතාව පදනම් කරගත් කාමන්ගේ මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය ප්\u200dරථම වරට 1845 දී මැඩ්රිඩ් හි ටීට්\u200dරෝ ඩෙල් සර්කෝ හි දී නර්තන ශිල්පී මාරියස් පෙටිපා විසින් කාමන් සහ පුත් ටොරෝ යන මාතෘකාව යටතේ වේදිකා ගත කරන ලදී. නමුත් 1875 දී ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ සංගීතය උපත ලැබීමෙන් පසුව, පසුකාලීන සියලුම ප්\u200dරසංගයන් කාමන් ඔපෙරා සඳහා බිසෙට් සංගීතයට වේදිකා ගත කරන ලදී.ප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරංශ මුද්\u200dරා නාට්\u200dය ශිල්පී රෝලන්ඩ් පෙටිට් 1949 පෙබරවාරි 21 වන දින කාමන් මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය වේදිකා ගත කළේය. බිසෙට්ගේ ඔපෙරා මත පදනම්ව, ලන්ඩනයේ සංචාරයකදී, "ලෙස් බැලට්ස් ඩි පැරිස් අවු ප්\u200dරින්ස් රඟහල" නමින් සංචාරයක. නර්තන ශිල්පියා විසින්ම දොන් ජෝස්ගේ චරිතය රඟදැක්වූ අතර කාමන්ගේ භූමිකාව ඔහුගේ බිරිඳ සිසි ජීන්මයර් (රෙනේ, ප්\u200dරංශ රෙනී ජීන්මයර්) වෙත භාර දෙන ලදී, එස්කාමිලෝ රඟ දැක්වූයේ සර්ජ් පෙරෝල්ට් විසිනි. පසුව රෝලන්ඩ් පෙටිට්ගේ නර්තන රචනයේ ජෝස්ගේ භූමිකාව රඟපෑවේ මිහායිල් බැරිෂ්නිකොව් විසිනි.

මායා ප්ලිසෙට්ස්කායා "කාමන්" සඳහා සංගීතය ලිවීම සඳහා ඉල්ලීමක් කරමින් දිමිත්\u200dරි ෂොස්ටෙකොවිච් වෙත හැරුණු නමුත් නිර්මාපකයා ජෝර්ජස් බිසෙට් සමඟ තරඟ කිරීමට අකමැති විය. පසුව ඇය මේ ගැන අරම් කචටූරියන්ගෙන් විමසූ නමුත් නැවතත් එය ප්\u200dරතික්ෂේප විය. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන රොඩියන් ෂ්චෙඩ්\u200dරින් ද නිර්මාපකයෙකු වෙත හැරෙන ලෙස ඇයට උපදෙස් දෙන ලදී.

- බිසෙට් එකේ කරන්න! - ඇලොන්සෝ කීවේ ... නියමිත දින අවසන් වෙමින් පවතින අතර සංගීතය අවශ්\u200dය වූයේ "දැනටමත් ඊයේ" ය. වාද්\u200dය වෘන්දය මනාව ප්\u200dරගුණ කළ ෂ්චෙඩ්\u200dරින්, බිසෙට්ගේ ඔපෙරා සංගීත භාණ්ඩ සැලකිය යුතු ලෙස ප්\u200dරතිනිර්මාණය කළේය. පියානෝව වෙත පෙරහුරුව ආරම්භ විය. මුද්\u200dරා නාට්යය සඳහා සංගීතය ඔපෙරා කාමන් සහ සූට් වෙතින් තනු නිර්මාණය කරන ලදී මහා රඟහල මොස්කව්හි (කාමන් - මායා ප්ලිසෙට්ස්කයා). 1970 දී බොල්ෂෝයි වේදිකාවේදී මෙම රංගනය නැරඹීමට මට හැකි විය. මට පුදුම හිතුණා. එකල පුවත්පත් මෙසේ ලිවීය:

"කර්මන්-ප්ලිසෙට්ස්කායා හි සියලු චලනයන් විශේෂ අරුතක්, අභියෝගයක්, විරෝධතාවක් ගෙන ගියේය: උරහිසේ සමච්චල් කිරීමේ චලනය, පසුගාමී උකුල, සහ හිසෙහි තියුණු හැරීමක් සහ ඉණ යටින් සිදුරු බැල්මක් ... කාමන් ප්ලිසෙට්ස්කායා - ශීත කළ ස්පින්ක්ස් වැනි - ටොරෙඩෝර් නැටුම දෙස බැලූ ආකාරය අමතක කළ නොහැක. ඇගේ සමස්ත ස්ථිතික ඉරියව්වෙන් දැවැන්ත අභ්\u200dයන්තර ආතතියක් ඇති විය: ඇය ප්\u200dරේක්ෂකයින්ගේ සිත් ඇදගත්තාය, ඔවුන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගත්තාය, කැමැත්තෙන් තොරව (හෝ සවි ly ානිකව?) ටොරෙඩෝර්හි sol ලදායී ඒකලයෙන් ract ත්විය.

නව ජෝස් ඉතා තරුණයි. නමුත් වයස යනු කලාත්මක කාණ්ඩයක් නොවේ. අද්දැකීම් අඩුකම සඳහා වට්ටම් ලබා දීමට ඉඩ නොදේ. ගොඩූනොව් සියුම් මානසික ප්\u200dරකාශනයන්හි වයස්ගත විය. ඔහුගේ ජෝස් කල්පනාකාරී සහ අවිශ්වාසවන්ත ය. කරදර මිනිසුන් බලා සිටී. ජීවිතයෙන්: - අපිරිසිදු උපක්\u200dරම. තුවාල හා ආඩම්බර. පළමු පිටවීම, පළමු ඉරියව්ව - කැටි රාමුවක්, වීරයන් මුහුණට මුහුණ ලා මුහුණට මුහුණ ලා සිටීම. සාධාරණ හිසකෙස් සහ සැහැල්ලු ඇස් ඇති (මැරිමී විසින් නිර්මාණය කරන ලද ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරයට අනුකූලව) ජෝස්ගේ සජීවී චිත්\u200dරයක්. විශාල, දැඩි ලක්ෂණ. වෘකයාගේ පැටියාගේ පෙනුම බ්\u200dරව්ස් යටින්. හුදෙකලා වීමේ ප්\u200dරකාශනය. වෙස් මුහුණ පිටුපස ඔබ අනුමාන කරන්නේ සැබෑ මිනිස් සාරයයි - ආත්මයක් ලෝකයට හා ලෝකයට සතුරු කර දැමීමේ අවදානම. ඔබ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය උනන්දුවෙන් මෙනෙහි කරයි.
ඉතින් ඔහු ජීවනයට පැමිණ “කතා කළා.” සමමුහුර්ත "කථාව" ගොදුනොව් විසින් නිවැරදිව හා ically න්ද්\u200dරීයව වටහා ගන්නා ලදී. දක්ෂ රංගන ශිල්පිනියක වන අසාරි ප්ලිසෙට්ස්කි විසින් ඔහුගේ මංගල දර්ශනය සඳහා සූදානම් වීම පුදුමයක් නොවේ. ඔහු තම අත්දැකීම් වලින් කොටස සහ සමස්ත මුද්\u200dරා නාට්\u200dයය හොඳින් දනී. එබැවින් - රූපයේ වේදිකා ජීවිතය රචනා කර ඇති, ප්\u200dරවේශමෙන් සකස් කරන ලද, ප්\u200dරවේශමෙන් ඔප දැමූ විස්තර.

මෙය මෙයයි අපට විශාල දේ දැන ගැනීමට ලැබුණේ ජෝර්ජස් බිසෙට්.

ඔබ එය භුක්ති වින්දා යැයි සිතමි.

ඊළඟ වතාවේ තෙක්!

බිසෙට් ජෝර්ජස් (1838-1875), ප්\u200dරංශ නිර්මාපකය.

ගායන ගුරුවරයෙකුගේ පවුල තුළ 1838 ඔක්තෝබර් 25 වන දින පැරිසියේ උපත ලැබීය. පුතාගේ සංගීත කුසලතාව දුටු ඔහුගේ පියා ඔහුව පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයේ ඉගෙනීමට යැව්වා. 1857 දී එෆ්. හේලීවිගේ සංයුති පන්තියේදී බිසෙට් ඉතා දක්ෂ ලෙස උපාධිය ලබා ගත්තේය. දැනටමත් අවසන් වසරේදී ඔහු "ඩොක්ටර් ආශ්චර්යය" යන ඔපෙරෙටා ලිවීය.

සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු, බිසෙට් හට රෝම ත්\u200dයාගය හිමි වූ අතර, එමඟින් ඔහුගේ කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීම සඳහා ඉතාලියට මහජන වියදමින් දිගු ගමනක් යාමට ඔහුට අයිතියක් ලැබුණි. ඉතාලියේදී ඔහු සිය පළමු ඔපෙරා ඩොන් ප්\u200dරොකොපියෝ (1859) රචනා කළේය.

සිය මව්බිමට ආපසු පැමිණි බිසෙට්, පර්ල් සීකර්ස් (1863) ඔපෙරා සමඟ පැරිස් වේදිකාවට පිවිසියේය. ඩබ්ලිව්. ස්කොට්ගේ නවකතාව පදනම් කරගනිමින් ඊළඟ ඔපෙරා නිර්මාණය කරන ලදි - ද පර්ත් බියුටි (1866).

සියලු සංගීත කුසලතා තිබියදීත්, ඔපෙරා සාර්ථක නොවූ අතර 1867 දී බිසෙට් නැවතත් ඔපෙරෙටා ප්\u200dරභේදයට යොමු විය ("මැල්බ ro ක් උද් campaign ෝෂනයක යෙදී සිටියේය"), 1871 දී ඔහු නව ඔපෙරාවක් නිර්මාණය කළේය - ඒ. මුසෙට්ගේ "නාමනා" කාව්\u200dයය පදනම් කරගෙන "ජමිල්" ".

ඒ. ඩවුඩෙට් (1872) විසින් රචිත ආර්ලෙසියන් නාට්\u200dයයට වාද්\u200dය සංගීතය රචනා කළ තැනැත්තාට සැබෑ කීර්තිය හා මහිමය ගෙන දුන්නේය. පසුව, වාද්\u200dය වෘන්ද කට්ටල දෙකක් රචනා කරන ලදී. "ආර්ලෙසියන්" බිසෙට් නැවතත් ඔපෙරා වෙත හැරී ගිය පසු - 1875 දී පී. මෙරිමීගේ නවකතාව පදනම් කරගෙන සුප්\u200dරසිද්ධ "කාමන්" ලිවීය.

ප්\u200dරංශ ඔපෙරා යථාර්ථවාදයේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස පිළිගෙන ඇති මෙම කෘතිය ලෝකයේ සියලුම ඔපෙරා අවධීන් මඟ හැර සංගීත ඉතිහාසයේ වඩාත්ම ආදරණීය හා ජනප්\u200dරිය එකක් බවට පත්වීම පැරිසියේ ප්\u200dරථම වරට වේදිකා ගත වූ විට සාර්ථක නොවූ අතර ඉක්මනින් ප්\u200dරසංගයෙන් ඉවත් කරන ලදී. කුඩා කල සිටම හෘදයාබාධයකින් පීඩා විඳි බිසෙට් කෙරෙහි ඔහුගේ ආදරණීය මොළයේ ක්\u200dරියාකාරිත්වය අසාර්ථක වීම ඛේදජනක අවසානයකට හේතු විය - ඔහු 1875 ජුනි 3 වන දින පැරිසියේදී මිය ගියේය.

නිර්මාපකයාගේ අභාවයෙන් පසු, ඔපෙරා අයිවන් ද ටෙරිබල් (1865) සඳහා වූ ලකුණු ඔහුගේ පුවත්පත්වල තිබී හමු වූ අතර එය ප්\u200dරථම වරට වේදිකා ගත කරන ලද්දේ 1946 දී පමණි.

"කාමන්"

1874 දී බිසෙට් කාමන් හි වැඩ කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔපෙරා ක්\u200dරියා හතරකින් යුක්ත වේ. පී. මෙරිමීගේ එකම කතාවේ කෙටිකතාවෙන් පසුව ඒ. මෙල්යාක් සහ එල්. පළමු ඉදිරිපත් කිරීම 1875 මාර්තු 3 සිට පැරිසියේදී විය

චරිත:

කාමන්, ජිප්සීස්, මෙසෝ-සොප්\u200dරානෝ සුරුට්ටු කම්හලේ සේවකයෙකි

දොන් ජෝස්, බ්\u200dරිගේඩියර් ටෙනෝර්

එස්කාමිලෝ, බැරිටෝන් ගොන් සටන්කරු

ඩන්කයිරෝ ජාවාරම්කරුවන්,
රෝන්ඩාඩෝ බැරිනන්

සුනීගා, කැප්ටන් බාස්

මොරාලෙස්, සාජන් බැරිටෝන්

මයිකල්, ජෝස් සොප්\u200dරානෝගේ පෙම්වතා

ෆ්\u200dරැස්කිටා සොප්\u200dරානෝ,

මර්සිඩීස් ජිප්සී, කාමන්ගේ පෙම්වතිය

ලිලස්-පැස්ටියා, ගායනා නොකර ආපනශාලා භාරකරු

ගායනා නොකර කොන්දොස්තර

නිලධාරීන්, සොල්දාදුවන්, වීදි පිරිමි ළමයින්, සුරුට්ටු කර්මාන්තශාලා සේවකයින්, තරුණයින්, ජිප්සීස් සහ ජිප්සීස්, ජාවාරම්කරුවන්, ගොන් සටන්කරුවන්, පිකාඩර්ස්, මිනිසුන්.

මෙම ක්\u200dරියාව 1820 දී පමණ ස්පා Spain ් in යේ සිදු වේ.

ප්ලොට්

සුරුට්ටු කම්හලක් අසල සෙවිල්හි නගර චතුරශ්\u200dරයේ සෙන්ට්\u200dරි කණුවක් ඇත. මකරුන්, වීදි පිරිමි ළමයින්, සුරුට්ටු කර්මාන්තශාලා සේවකයින් තම පෙම්වතුන් සමඟ සජීවී සමූහයා මැදින් ගමන් කරයි. කාමන් පෙනී සිටියි. කෝපාවිෂ් and හා ධෛර්ය සම්පන්න ඇය සෑම කෙනෙකුටම ආධිපත්\u200dයය දැරීමට පුරුදුව සිටී. ඩ්\u200dරැගන් ජෝස් හමුවීම ඇය තුළ ඇති ආශාව අවදි කරයි. ඇගේ හබනෙරා - නිදහස් ආදරයේ ගීතයක් - ජෝස් හට අභියෝගයක් සේ පෙනේ, ඔහුගේ පාමුලට විසි කළ මලක් ආදරය පොරොන්දු වේ. ජෝස් මයිකල්ගේ මනාලියගේ පැමිණීම නිසා ඔහු ටික වේලාවක් මෝඩ ජිප්සීස් ගැන අමතක කරයි. ඔහු තම උපන් ගම, නිවස, මව සිහිපත් කරන්නේ දීප්තිමත් සිහින වලය. නැවතත් කාමන් සන්සුන්කම බිඳ දමයි. මෙවර ඇය කර්මාන්ත ශාලාවේ ඇති වූ ආරවුලක වැරදිකරුවෙකු වන අතර ජෝස් ඇයව සිරගෙට ගෙන යා යුතුය. නමුත් ජිප්සීස්ගේ චමත්කාරය සර්ව බලධාරී ය. ඔවුන් යටත් කර ගත් ජෝස් නියෝගය උල්ලං and නය කර කාමන්ට පැන යාමට උදව් කරයි.

ලිලස් පැස්ටියා ආපන ශාලාවේ විනෝදය වේගයෙන් ක්\u200dරියාත්මක වේ. එය ජාවාරම්කරුවන්ගේ රහසිගත රැස්වීම් ස්ථානයකි. ඇගේ මිතුරියන් වන ෆ්\u200dරැස්කිටා සහ මර්සිඩීස් සමඟ ඇය සිය විවේක කාලය ගීත හා නැටුම්වල ගත කරයි. ආපනශාලාවේ පිළිගැනීමේ ආගන්තුකයා වන්නේ එස්කමිලෝ නම් ගොන් සටන්කරු ය. ඔහු සෑම විටම සතුටු සිතින්, විශ්වාසයෙන් හා ධෛර්යයෙන් යුතුව කටයුතු කරයි. ඔහුගේ ජීවිතය කනස්සල්ලෙන් පිරී ඇත, පිටියේ අරගලය භයානක ය, නමුත් වීරයාට ලැබෙන විපාකය මිහිරි ය - අලංකාරයන්ගේ මහිමය හා ආදරය. එය අඳුරු වේ. අමුත්තන් ආපන ශාලාවෙන් පිටව යති. රාත්\u200dරියේ ආවරණය යටතේ ජාවාරම්කරුවන් අවදානම් සහගත වෙළඳාමක් සඳහා එකතු වේ. මේ වතාවේ කාමන් ඔවුන් සමඟ යෑම ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි. ඇය මිතුරෙකු එනතුරු බලා සිටී. ජෝස් ආපන ශාලාවට පැමිණියද ඔවුන්ගේ රැස්වීමේ ප්\u200dරීතිය කෙටි කාලීන වේ. වෝර් හෝර්න් ඩ්\u200dරැගන්ව බැරැක්ක වෙත කැඳවයි. ඔහුගේ ආත්මය තුළ, ආශාව රාජකාරියට එරෙහිව සටන් කරයි. කාමන් කෝප වේ. පෙම්වතුන් අතර ආරවුලක් ඇති වේ. හදිසියේම සුනීගා පෙනී සිටියි - ජෝස්ගේ ලොක්කා, ඔහු කාමන්ගේ අනුග්\u200dරහය බලාපොරොත්තු වේ. ඊර්ෂ්\u200dයාවෙන් යුතුව ජෝස් තම රුවල් සොයා ගනී. හමුදා දිවුරුම කැඩී, බැරැක්ක වෙත ආපසු යාමේ මාවත කපා දැමීය. කාංසාව හා අන්තරායන්ගෙන් පිරුණු නව ජීවිතයක් ආරම්භ කිරීම සඳහා ජෝස් කාමන් සමඟ රැඳී සිටී.

රාත්\u200dරියේ මළවුන් තුළ, කඳුකරයේ, ජාවාරම්කරුවන් නතර විය. කාමන් සහ ජෝස් ඔවුන් සමඟ සිටිති. ආපනශාලාවේ ඇති වූ ආරවුල අමතක නොවේ. පෙම්වතුන් අතර වෙනස වැඩිය. ගොවියෙකු ලෙස නිහ quiet ජීවිතයක් ගැන සිහින දකින ජෝස්, රාජකාරිය පාවාදීමෙන්, ගෘහස්ථභාවයෙන් පීඩා විඳිති. ඔහු ජාවාරම්කරුවන්ගේ කඳවුරේ රඳවා තබා ගන්නේ කාමන්ට ඇති දැඩි ආදරය පමණි. නමුත් කාමන් තවදුරටත් ජෝස්ට ආදරය නොකරයි, ඔවුන් අතර පරතරය නොවැළැක්විය හැකිය. කාඩ්පත් ඇයට යමක් කියයිද? ඔවුන් තම මිතුරන්ට සතුට ගැන පුරෝකථනය කළ නමුත් කාමන්ගේ ඉරණම එතරම් සාර්ථක නොවේ: ඇය ඇගේ මරණ ද sentence ුවම කාඩ්පත්වල කියෙව්වාය. ගැඹුරු ශෝකයකින් ඇය අනාගතය ගැන මෙනෙහි කරයි. හදිසියේම එස්කාමිලෝ පැමිණේ - ඔහු කාමන් හමුවීමට ඉක්මන් වේ. ජෝස් ඔහුගේ මාවත අවහිර කරයි. මකරාගේ ආත්මය තුළ ඊර්ෂ්\u200dයාව හා කෝපය ඇවිස්සෙයි. කාමන් විරුද්ධවාදීන්ගේ සටන නතර කරයි. මේ මොහොතේ, ජෝස් මයිකල් බිය ගන්වයි, ඇයගේ බිය දුරු කරමින් ජෝස් රැගෙන යාමට ජාවාරම්කරුවන්ගේ කඳවුරට පැමිණියේය. ජෝස් ඇගේ වචනවලට ඇහුම්කන් දෙන්නේ නැත. තම මවගේ මාරාන්තික රෝගී තත්වය ගැන මයිකල් විසින් ගෙන එන ලද ප්\u200dරවෘත්ති මගින් පමණක් ජෝස් කාමන් හැර යයි. නමුත් ඔවුන්ගේ රැස්වීම ඉදිරියෙන්.

දීප්තිමත් හිරු දවසක්. සෙවිල් හි චතුරශ්\u200dරය මිනිසුන්ගෙන් පිරී ඇත. ගොනා සටන ආරම්භය සඳහා ප්\u200dරේක්ෂකයෝ මහත් උනන්දුවෙන් බලා සිටිති. සෑම දෙනාගේම ප්\u200dරියතම එස්කාමිලෝගේ නායකත්වයෙන් යුත් ගොන් පොරයේ වීරයන්ගේ පෙරහැර ඔවුන් is ෝෂාකාරී හා ප්\u200dරීතියෙන් පිළිගනී. කාමන් ඔහුට සුබ පතයි. ඇය සතුටු සිතින් ධෛර්ය සම්පන්න එස්කාමිලෝ වෙත ආකර්ෂණය වේ. ඉදිරියේදී සිදුවිය හැකි අනතුර ගැන ෆ්\u200dරැස්කිටා සහ මර්සිඩීස් කාමන්ට අනතුරු අඟවයි: ජෝස් ඇය දෙස නොනවත්වා බලා සිටී. කාමන් ඔවුන්ට ඇහුම්කන් දෙන්නේ නැත. ඇය සර්කස් වෙත දිව යයි. ජෝස් ඇයව නවත්වයි. මෘදු ලෙස, ආදරයෙන් ඔහු කාමන් දෙසට හැරේ. ඇය ආදරයෙන් වැටී ඇති බව ජෝස් විශ්වාස නොකරයි. නමුත් කාමන්ගේ පිළිතුර නිර්දය ය: එය ඔවුන් අතර සියල්ල අවසන් ය. “මම ඉපදුණේ නිදහසේ, මම නිදහසේ මැරෙන්නෙමි” කියා ඇය ආඩම්බරයෙන් ජෝස්ගේ මුහුණට විසි කරයි. කෝපයෙන් ඔහු කාමන්ට පිහියෙන් ඇන ගනී. මරණයෙන් ඇය තම නිදහස ප්\u200dරකාශ කරයි.

කාමන් යනු ඔපෙරාහි විශිෂ්ටතම කෘතියකි. ජීවිතය හා ආලෝකයෙන් පිරුණු සංගීතය මිනිස් පුද්ගලයාගේ නිදහස විචිත්\u200dරවත් කරයි. ගැටුම් හා ගැටුම්වල නාට්\u200dයය ගැඹුරින් සත්\u200dයවාදී ය. ඔපෙරා හි වීරයන් ඔවුන්ගේ චරිතවල සියලු මනෝවිද්\u200dයාත්මක සංකීර්ණතාවන්හි දී සූක්ෂ්ම ලෙස, තාවකාලිකව නිරූපණය කෙරේ. ජාතික ස්පා Spanish ් taste රසය හා නාට්\u200dයයේ පසුබිම ඉතා දක්ෂ ලෙස ප්\u200dරතිනිර්මාණය කරන ලදී. කාමන්ගේ ශුභවාදී ආකල්පයේ ශක්තිය පවතින්නේ වීරයන් හා මිනිසුන් අතර ඇති නොවැලැක්විය හැකි අභ්\u200dයන්තර සම්බන්ධතාවය තුළ ය.

ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ චරිතාපදානය - තරුණ කාලය.
ජෝර්ජස් බිසෙට් 1838 ඔක්තෝබර් 25 වන දින පැරිසියේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ සම්පූර්ණ නම ඇලෙක්සැන්ඩර්-සීසර්-ලියෝපෝල්ඩ් බිසෙට්, නමුත් ඔහුගේ පවුලේ අය ඔහුව ජෝර්ජස් ලෙස හැඳින්වූහ. ජෝර්ජස් බිසෙට් හැදී වැඩුණේ සංගීතයට ඇල්මක් දක්වන වාතාවරණයක ය: ඔහුගේ පියා සහ මවගේ මාමා ගුරුවරුන් ගායනා කළ අතර මව පියානෝව වාදනය කළේය. ඇය ඔහුගේ පළමු සංගීත ගුරුවරිය බවට පත්විය. බිසෙට්ගේ දක්ෂතාව ඉතා කුඩා අවදියේදීම පෙනෙන්නට තිබුණි: වයස අවුරුදු හතරේ සිට ඔහු සටහන් දැන සිටියේය.
වයස අවුරුදු දහයේදී බිසෙට් පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු වසර නවයක් අධ්\u200dයාපනය ලැබීය. ප්\u200dරංශයේ වඩාත්ම ජනප්\u200dරිය සංගීත චරිත වූයේ බිසෙට්ගේ ගුරුවරුන් ය: ඒ. මාර්මොන්ටෙල්, පී. සිමර්මන්, රචනාකරුවන් වන එෆ්. හේලීවි සහ සී. තමා සාහිත්\u200dයයට වැඩි ඇල්මක් දක්වන බව බිසෙට් පසුව පිළිගත්තද, ඔහුගේ සංගීත අධ්\u200dයයනයන් ඉතා සාර්ථක විය: දැනටමත් ඔහුගේ අධ්\u200dයයන කාලය තුළ ඔහු බොහෝ සංගීත රචනා ලියා ඇත. ඔවුන් අතර, හොඳම කෘතිය වයස අවුරුදු 17 දී ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද වාද්\u200dය වෘන්දයක් වන අතර එය අද දක්වා සාර්ථකව සිදු කරයි.
සිය අධ්\u200dයයන අවසාන වසරේදී, බිසෙට් පුරාණ පුරාවෘත්තීය කුමන්ත්\u200dරණයක් සඳහා කැන්ටාටා රචනා කළ අතර, ඒ සමඟ ඔහු එක් රංගන ඔපෙරෙටා ලිවීම සඳහා තරඟයකට සහභාගී වූ අතර එයට සම්මානයක් ද ලැබුණි. පියානෝ සහ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය සඳහා වූ තරඟ වලදී බිසෙට් ත්\u200dයාග ලබා ගත් අතර, ඔහුගේ අධ්\u200dයයන කාලය තුළ ඔහුට ලැබුණු ලොකුම සම්මානය වූයේ “ක්ලෝවිස් සහ ක්ලෝටිල්ඩ්” කැන්ටාටා සඳහා වූ විශාල රෝම ත්\u200dයාගයයි. එමඟින් ඔහුට රාජ්\u200dය ශිෂ්\u200dයත්වයක් සහ ඉතාලියේ වසර හතරක පදිංචිය ලබා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.
සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු 1857 සිට 1860 දක්වා බිසෙට් ඉතාලියේ ජීවත් විය. එහිදී ඔහු බොහෝ දුර ගමන් කර අධ්\u200dයාපනයෙහි නිරත වූ අතර දේශීය ජීවිතය පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තේය. ඒ වන විට තරුණ රචකයා සිටියේ සන්ධිස්ථානයක ය: සංගීත නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ තේමාව තවමත් ඔහු සොයාගෙන නොතිබුණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු සිය අනාගත කෘති ඉදිරිපත් කිරීමේ ස්වරූපය තීරණය කළේය - මේ සඳහා ඔහු නාට්\u200dය සංගීතය තෝරා ගත්තේය. ඔහු පැරිසියානු ඔපෙරා ප්\u200dරිමියර් සහ සංගීත රංග කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය, අර්ධ වශයෙන් වෙළඳ හේතූන් මත, මෙම ප්\u200dරදේශයේ එම දිනවල සාර්ථක වීමට පහසු වූ හෙයින්.
බිසෙට් ඉතාලියේ ගත කළ කාලය තුළ "වාස්කෝ ඩා ගමා" වාද්\u200dය වෘන්දය සහ වාද්\u200dය වෘන්ද කිහිපයක් ලිවීය. ඒවායින් සමහරක් පසුව "රෝමයේ මතකයන්" යන වාද්\u200dය භාණ්ඩ කට්ටලයට ඇතුළත් කරන ලදී. ඉතාලියේ ගත කළ වසර තුන ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ චරිතාපදානයේ නොසැලකිලිමත් කාලයක් විය.
පැරිසියට ආපසු යන විට බිසෙට් දුෂ්කර අවස්ථාවන්ට මුහුණ දුන්නේය. පිළිගැනීම ලබා ගැනීම එතරම් පහසු නොවූ අතර, බිසෙට් පෞද්ගලික පාඩම් උපයා ගත්තේය, සැහැල්ලු ප්\u200dරභේදයකට ඇණවුම් කිරීම සඳහා සංගීතය ලිවීය. බිසෙට් පැරිසියට පැමිණි විගස ඔහුගේ මව මිය ගියේය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම නිර්මාපකයා සමඟ නිර්මාණාත්මක බලවේගවල නිරන්තර අඩුවීම, තියුණු පහත වැටීම, දක්ෂ නිර්මාපකයාගේ කෙටි ජීවිතයට හේතුව බවට පත්විය.
නමුත් බිසෙට් පිළිගැනීම ලබා ගැනීමට පහසු ක්\u200dරම සොයමින් සිටියේ නැත. ඔහුට විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකු විය හැකි අතර මෙම ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ සාර්ථකත්වය ළඟා කර ගත හැකි වුවද, ඔහු රචනා කිරීම සඳහා මුළුමනින්ම කැපවී සිටියේය. "බාහිර සාර්ථකත්වය සඳහා මට කිසිවක් කිරීමට අවශ්\u200dය නැත, දීප්තිය, ඕනෑම දෙයක් ආරම්භ කිරීමට පෙර මට අදහසක් තිබිය යුතුය ..." - බිසෙට් විසින්ම ඔහුගේ තේරීම ගැන ලියා ඇත්තේ එලෙසිනි. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක අදහස්වල විවිධත්වය විනිශ්චය කළ හැක්කේ සොයා නොගත් නිමැවුම් කෘති මගිනි. ඔහුගේ කෙටි ජීවිත කාලය තුළ බිසෙට් විසින් සම්පූර්ණ කිරීමට සමත් නොවූ අයිපන් ද ටෙරිබල් වැනි ඔපෙරා අපගේ ශතවර්ෂයේ 30 ගණන්වලදී පමණක් හමු විය.
1863 දී බිසෙට් හි ඔපෙරා පර්ල් සීකර්ස් හි මංගල දර්ශනය සිදු වූ අතර, එය ප්\u200dරසංග දහඅටකින් නොනැසී පැවතුනද, එතරම් සාර්ථක නොවීය. තවත් බිසෙට් ඔපෙරාවක් වන ද පර්ත් බියුටි 1867 දී ලියා ඇති අතර මහජන අනුමැතිය ද නොලැබුණි. විවේචකයන්ගේ අදහස් සමඟ එකඟ වීමටත් ඔහුගේ සංගීත දිවියේ මෙම අර්බුදකාරී මොහොතේ දිවි ගලවා ගැනීමටත් බිසෙට්ට සිදුවිය. කෙසේ වෙතත්, "පර්ත් බියුටි" හි දී, බිසෙට්ගේ යථාර්ථවාදයේ පළමු අංගයන් දර්ශනය වූ අතර, ඔහු විකට ඔපෙරා ශෛලිය වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, එය ගැඹුරු ජීවිත ගැටුම් හා හැඟීම් වලට යටත් විය.
ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ චරිතාපදානයේ 1868 දුෂ්කර වර්ෂයකින් පසුව මෙය බරපතල සෞඛ්\u200dය ගැටලුවලට අමතරව දීර් creative නිර්මාණාත්මක අර්බුදයකට මුහුණ දුන්නේය. 1869 දී බිසෙට් සිය ගුරුවරයා වූ ජිනීවිව් හැලෙවිගේ දියණිය සමඟ විවාහ වූ අතර 1870 දී ෆ්\u200dරැන්කෝ-ප්\u200dරෂියානු යුද්ධයේදී බිසෙට් ජාතික ආරක්ෂක බළකායට බැඳුණු අතර එය තරුණ පවුලට හා නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයට බලපෑම් කළ නොහැකි විය.
ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ චරිතාපදානය - පරිණත අවුරුදු.
70 දශකය යනු ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ උච්චතම අවස්ථාවයි. 1871 දී ඔහු නැවතත් සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත් අතර පියානෝ "ළමා ක්\u200dරීඩා" සඳහා කට්ටලයක් රචනා කළේය.
වැඩි කල් නොගොස් බිසෙට් විසින් එක් රංගන ආදර කතාවක් වන ජමිල් රචනා කරන ලද අතර 1872 දී ඇල්ෆොන්ස් ඩවුඩෙට්ගේ The Arlesienne නාට්\u200dයයේ මංගල දර්ශනය සිදුවිය. මෙම නාට්\u200dයය සඳහා බිසෙට් විසින් රචිත සංගීතය ලෝක වාද්\u200dය කෘතිවල ස්වර්ණමය අරමුදලට ඇතුළු වූ අතර බිසෙට්ගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ නව සන්ධිස්ථානයක් බවට පත්විය. බිසෙට්ගේ සංගීතයේ ඉහළ කුසලතාවය තිබියදීත්, මෙම නාට්\u200dයවල මංගල දර්ශන අසාර්ථක විය. ඔපෙරා "ජමිල්" ඔහුගේ නව මාවතේ ආරම්භය ලෙස බිසෙට් විසින්ම සලකනු ලැබීය. "ජමිල්" යනු බිසෙට්ගේ නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවය සනාථ කිරීමකි. ඔපෙරා මාස්ටර්පීස් කාමන් වෙත නිර්මාපකයා යොමු කළේ මෙම කෘතිය බව විශ්වාස කෙරේ.
"කාමන්" ලියා ඇත්තේ කොමික් ඔපෙරා රඟහලේ වේදිකා ගත කිරීම සඳහා වුවද, එය විධිමත් ලෙස ආරෝපණය කළ හැක්කේ, "කාමන්" ඇත්ත වශයෙන්ම, ජන නාට්\u200dය හා චරිත විචිත්\u200dර ලෙස නිරූපණය කිරීමට සමත් වූ සංගීත නාට්\u200dයයකි.
කාමන්ගේ මංගල දර්ශනය 1875 දී සිදු වූ අතර එය අසාර්ථක විය, එය නිර්මාපකයාට ඉතා අසීරු වූ අතර ඔහුගේ සෞඛ්\u200dයයට බෙහෙවින් බලපෑවේය. "කාමන්" බිසෙට්ගේ අභාවයෙන් පසුව අගය කරන ලද අතර අසාර්ථක මංගල දර්ශනයෙන් වසරකට පසු ඔහුගේ කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය. ප්යොටර් ටයිකොව්ස්කි "කාමන් විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස හැඳින්වූ අතර එය" සමස්ත යුගයකම සංගීත අභිලාෂයන් ශක්තිමත්ම මට්ටමට පිළිබිඹු කරයි "සහ ඔපෙරාහි කාලානුරූපී ජනප්\u200dරියත්වය පිළිබඳව ඒත්තු ගියේය.
ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ සුවිශේෂත්වය ඔහුගේ සංගීතයේ ඉහළ කුසලතාවන්ගෙන් පමණක් නොව නාට්\u200dය සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ ගැඹුරු අවබෝධයෙන් ද ප්\u200dරකාශ විය.
ජෝර්ජස් බිසෙට් 1875 ජුනි 3 වන දින හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය.

ජෝර්ජස් බිසෙට්. "කාමන්".

ජෝර්ජස් බිසෙට් ඔපෙරා "කාමන්" යනු සුප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරංශ නිර්මාපකයෙකු වන ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ සමස්ත කෘතියේම කූටප්\u200dරාප්තිය වන අතර එය ලොව හොඳම ඔපෙරා වලින් එකකි. එපමණක් නොව, කාමන් යනු බිසෙට් විසින් ලියන ලද අවසාන ඔපෙරා ය: එහි මංගල දර්ශනය 1875 මාර්තු 3 වන දින රචනා විය. ඔපෙරා වටා ඇති ඇදහිය නොහැකි අපකීර්තියක් නිසා නිර්මාපකයාගේ නොමේරූ නික්මයාම ඇති වූ බව විශ්වාස කෙරේ: ප්\u200dරේක්ෂකයෝ කුමන්ත්\u200dරණය අවිනීත ලෙස සැලකූ අතර සංගීතය ඉතා සංකීර්ණ හා අනුකරණය කළහ. නිෂ්පාදනය අසාර්ථක වූවා පමණක් නොව, එය විශාල අසාර්ථකත්වයක් ද විය.

ඔපෙරා හි ප්\u200dරධාන වීරවරිය වන කාමන් වඩාත් දක්ෂ ඔපෙරටික් වීරවරියකි. උද්\u200dයෝගිමත් ස්වභාවය, ස්ත්රී ආකර්ෂණය සමඟ ස්වාධීනත්වය. කාමන්ගේ ප්\u200dරකාශන ප්\u200dරතිරූපය පිළිබඳ මෙම අර්ථ නිරූපණය පදනම් කර ගත් සාහිත්\u200dය වීරවරියට එතරම් සමානකමක් නොදක්වයි. කාමන් ජෝර්ජස් බිසෙට් කපටි, සොරකම්, සුලු හා සාමාන්\u200dය සියල්ලෙන් තොරය. ඛේදනීය ශ්\u200dරේෂ් ness ත්වයේ අංගයන් බිසෙට් විසින් කාමන්ට එකතු කරන ලදී: ඇයගේම ජීවිතය වෙනුවෙන් ඇය ආදරය කිරීමට හා ආදරය ලැබීමට ඇති අයිතිය ඔප්පු කරයි. වීරවරියගේ මෙම ඛේදවාචකය නිසා ඇය ප්\u200dරේක්ෂකයන් අතරට එතරම් ආකර්ෂණීය විය හැකිය.

ඔපෙරා හි සංගීතය විස්මිත තනු වලින් පිරී ඇති අතර, කුමන්ත්රණය අතිශයින්ම නාට්යමය වේ. ඇය තුළ බොහෝ ජීවිත හා අව්\u200dයාජභාවය ඇති බැවින් කාමන්ට තේරුම් ගත හැකි සහ නරඹන්නාට සමීප වේ. "කාමන්" යනු ඔපෙරා සංගීතයේ අද්විතීය කෘතියකි.

"කාමන්" ඔපෙරාවේ කතාව

ඔපෙරා හි ප්\u200dරධාන චරිත වන්නේ ජිප්සී කාමන්, සාජන්ට් දොන් ජෝසේ, ඔහුගේ පෙම්වතා වන මයිකල් සහ ජෝර්ජස් බයිසෙටෝඩෝඩර් එස්කාමිලෝ ය. ප්\u200dරධාන චරිතය ජාවාරම්කරුවන් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති අතර, ඇය සාජන්ට්ව පොළඹවයි, නමුත් කාලයත් සමඟ ඔහු කෙරෙහි හැඟීම් සිසිල් වන අතර කාමන් ගොන් සටන් කරුවා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී.

වීරයන්ගේ සම්බන්ධතාවල සංකීර්ණ පෙරළීම් හා හැරීම්, ඔවුන්ගේ මිශ්\u200dර හැඟීම් බහු රේඛා කුමන්ත්\u200dරණයක් නිර්මාණය කරයි, නමුත් කාමන්ගේ අවංකභාවය සහ ස්වභාවය, ඇයගේ ස්වාධීනත්වය සහ අව්\u200dයාජභාවය විදහා දක්වන්නේ මෙම සංකීර්ණතාව තුළ ය. ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ ius ාණය නම්, සංගීතයෙන් ඔහු කාමන්ගේ හැඟීම් ප්\u200dරකාශ කිරීමේ අභ්\u200dයන්තර අඛණ්ඩතාව, පාරිශුද්ධභාවය සහ අවංකභාවය ප්\u200dරදර්ශනය කිරීමයි. නිර්මාපකයා විසින් නිර්මාණය කරන ලද කාමන් යනු කාන්තා සම්භවය සහ චමත්කාරය, නිර්භීතකම සහ අධිෂ් mination ානය, කුමක් වුවත් තමන් තුළ රැඳී සිටීමට ඇති ආශාවයි.

අද, සමහර විට "කාමන්" ඔපෙරාව නොදන්නා පුද්ගලයෙක් නොමැත. සූට් අංක 2 සහ "ටෝරඩෝර්හි මාර්තු" සියල්ලෝම දනිති. සංගීතය මෙම ඔපෙරා සැබවින්ම ජනප්රිය විය. කෙසේ වෙතත්, මෙය සැමවිටම එසේ නොවීය.

සුප්\u200dරසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු වන ජෝර්ජස් බිසෙට් කාමන් ඔපෙරා වැඩ කළ බව කවුරුත් දනිති. ඔහු 1874 දී මෙම ඔපෙරා වැඩ ආරම්භ කළේය. මෙම ඔපෙරාවේ කුමන්ත්\u200dරණය ඔපෙරා නමට සමාන වන ප්\u200dරොස්පර් මෙරිමීගේ නවකතාවෙන් ලබාගෙන ඇත. නමුත් වඩාත් නිවැරදිව කිවහොත්, මෙම නවකතාවේ තුන්වන පරිච්ඡේදය පදනම් කර ගෙන ඇත.

ඇත්ත වශයෙන්ම, නවකතාවේ මෙන් සෑම දෙයක්ම මෙම ඔපෙරාවේ ඉදිරිපත් නොකෙරේ. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔපෙරා තුළම, ලේඛකයින් තරමක් අතිශයෝක්තියට නැංවීය. ඔවුන්ගේ හැසිරීම පැහැදිලි කළ ගති ලක්ෂණ හරියටම චරිත තුළ අවධාරණය කිරීම. එහෙත්, මෙම ඔපෙරාහි වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ජෝර්ජස් බිසෙට් ලියූ සෑම දෙයක්ම මෙන්, කාමන් යනු ධනේශ්වරයේ ඔපෙරාවක් පමණක් නොවේ. සාමාන්\u200dය ජනයාගේ ජීවිත වලින් ලබාගත් දර්ශන මෙම ඔපෙරාව සැබවින්ම ජනතාවගේ ආදරණීය බවට පත් කළේය. සියල්ලට පසු, එහි ඇති සෑම දෙයක්ම පැහැදිලිව හා සමීපව ඇති අතර ඒ අතරම ප්\u200dරේමයෙන් තොර නොවේ.

කෙසේ වෙතත්, සෑම දෙයක්ම දැන් පවතින ආකාරයට නොවේ. “කාමන්” ඔපෙරා පැරිසියානු සමාජය පිළිගත්තේ නැත. සමහර විට මෙය මහා රචකයා මිය යාමට එක් හේතුවක් විය හැකිය. ජෝර්ජස් බිසෙට් මිය ගියේ කාමන්ගේ මංගල දර්ශනයෙන් මාස තුනකට පසුවය. කෙසේ වෙතත්, කාමන් ඒ කාලයේ බලාපොරොත්තු රහිත ඔපෙරාවක් බව කිව නොහැකිය. නැගෙනහිර යුරෝපයේ සහ රුසියාවේ රටවල් වල ඇය විශාල සාර්ථකත්වයක් ලබා ගත්තාය. පියෝටර් ඉලිච් චයිකොව්ස්කි මෙම ඔපෙරා මාස්ටර්පීස් ලෙස හැඳින්වූ අතර එය වචනානුසාරයෙන් පුරෝකථනය කළේ ඒ සඳහා විශ්වීය ආදරයයි.

ඔපෙරා කාමන් යනු ආදරයේ කතාවක් බව කවුරුත් දනිති. එය සිදුවන්නේ ස්පා .් in යේ ය. නමුත් වඩාත්ම පුදුමයට කරුණ නම් ජෝර්ජස් බිසෙට් ස්පා .් visit යට නොපැමිණ ඉතා ස්පා Spanish ් opera ඔපෙරා නිර්මාණය කිරීමයි. ඔපෙරා "කාමන්" ස්පා Spanish ් music සංගීතයේ සම්භාව්\u200dයයක් බවට පත්ව ඇත. සියල්ලට පසු, සූට් අංක 2 සම්භාව්\u200dය ෆ්ලෙමෙන්කෝ සඳහා හොඳම උදාහරණය ලෙස සැලකේ. මෙම කට්ටලයේ මූලික රිද්මය තවමත් බොහෝ ෆ්ලෙමෙන්කෝ සංයුතීන් සඳහා පදනම ලෙස සේවය කරයි. “ටෝරෝඩර්ස්ගේ මාර්තු” හොඳම පාස්ඩෝබල් ලෙස සැලකේ. ඉතින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, "කාමන්" යනු වඩාත්ම ස්පා Spanish ් ,, ප්\u200dරංශ ඔපෙරා ය.

ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ ඔපෙරා කාමන් 1875 දී ප්\u200dරථම වරට ප්\u200dරේක්ෂකයන්ට ඉදිරිපත් කරන ලදී. ඔපෙරා හි කුමන්ත්\u200dරණය ලබාගෙන ඇත්තේ ප්\u200dරොස්පෙරෝ මෙරිමීගේ කෘතියෙනි. සිදුවීම්වල කේන්ද්\u200dරය වන්නේ ජිප්සී කාමන් ය. ඇයගේ ක්\u200dරියා සහ ජීවන රටාව ඇය සමඟ සිටින අයගේ ඉරණම ස්පර්ශ කරයි. නිදහසේ ආත්මය හා නීති ප්\u200dරතික්ෂේප කිරීම තුළින් පිරී ඇති කාමන් ඔවුන්ගේ හැඟීම් ගැන නොසිතා මිනිසුන්ගේ අවධානය දිනා ගනී.

රුසියාවේදී ඔපෙරා හි පළමු නිෂ්පාදනය මැරින්ස්කි රඟහලේදී සිදු වූ අතර පසුව එය සියලුම ප්\u200dරසිද්ධ නාට්\u200dය ආයතන වටා ගමන් කළේය. නිෂ්පාදනයේ සියලුම ක්\u200dරියාවන් 4 ක්\u200dරියාවෙන්, දීප්තිමත් වර්ණවලින් සහ ස්වාභාවික හැඟීම්වලින් පිරී ඇත. ප්\u200dරේක්ෂකයෝ ඔපෙරා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේ හරියටම තෘෂ්ණාවන් බහුල වීම නිසා, ව්\u200dයාධි සහ ඉහළ ස්වරූපයන් නොමැතිවය, මන්ද ඔවුන්ගේ ආශාවන් මැඩපවත්වා ගත නොහැකි සාමාන්\u200dය ජනයාගේ ජීවිතය පිළිබඳ කතාව පැය 2 ක් අපි බලා සිටිමු. මීට වසර 100 කට පෙර ඔපෙරා අසභ්\u200dය හා කැත ලෙස හඳුනාගෙන ඇති අතර එය දන්නා සියලුම මුද්\u200dරිත මාධ්\u200dය විසින් දැඩි ලෙස අධෛර්යමත් කරන ලදී. එකල පැවති මාධ්\u200dය කුණාටුවට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔපෙරා බොහෝ අය නැරඹුවේ කුතුහලයෙන් යුතුව නම් පමණි. හොඳම දැන්වීම සිතාගත නොහැකි විය. නරඹන්නා කාමන්ට කැමති වූ අතර, අද දක්වාම, නිදහස් ජීවිතයක් පිළිබඳ කතාව සහ ජිප්සීස් කාන්තාවකගේ හදිසි මරණය පිළිබඳ කතාව බොහෝ දෙනෙකු රඟහලට ආකර්ෂණය කරයි.

ඔපෙරා සාරාංශය.
කාමන් යනු සිගරට් කම්හලක සේවය කරන ලස්සන, උණුසුම්, කෝපාවිෂ් g ජිප්සී කාන්තාවකි. ගැහැනු ළමයින් අතර ගැටුමක් ඇති වූ නිසා නිෂ්පාදකයින් වන කර්මේනා අත්අඩංගුවට ගෙන පොලිසියට ගෙන යනු ලැබේ. එහිදී ඇය වරෙන්තුව බලාපොරොත්තුවෙන් වෙහෙසට පත්වන අතර ඇයව ආරක්ෂා කරනු ලබන්නේ සාජන් ජෝස් විසිනි. ජිප්සීස්වරයාට ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඔහුව නිදහස් කිරීමට පොළඹවා ගැනීමට හැකි විය. ජෝස් ඒ වන විට මනාලියක්, හොඳ තනතුරක් සහ තනි මවක් සිටියද කාමන් හමුවීම ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම උඩු යටිකුරු කළේය. ඔහු ඇයට යන්නට ඉඩ දී ඔහුගේ රැකියාව හා ගෞරවය නැති කර සරල සොල්දාදුවෙකු බවට පත්වේ.
කාමන් දිගටම විනෝද වෙමින්, මත්පැන්හල් නැරඹීමට සහ ජාවාරම්කරුවන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි. අතරමගදී ඔහු සුප්\u200dරසිද්ධ කඩවසම් ගොන් සටන්කරුවෙකු වන එස්කාමිලෝ සමඟ විනෝද වෙයි.ජෝස්, තම ලොක්කාට එරෙහිව අත ඔසවා ගත් රණ්ඩුවක, නීති විරෝධී ලෙස භාණ්ඩ ප්\u200dරවාහනය කරන ඔහුගේ කාමන් සහ ඇගේ මිතුරන් සමඟ රැඳී සිටීම හැර වෙනත් විකල්පයක් නැත. ඔහු ඇය සමඟ පිස්සු වැටී සිටී, මනාලිය ගැන බොහෝ කලක් අමතක වී ඇත, කාමන් පමණක් ඇගේ මනෝභාවය අනුව ඇගේ හැඟීම් වෙනස් කරයි, සහ ජෝස් ඇය සමඟ කම්මැලියි. සියල්ලට පසු, එස්කාමිලෝ ක්ෂිතිජයේ පෙනී සිටියේය, ධනවත් හා ප්රසිද්ධ, ඇයගේ ගෞරවය සඳහා සටන් කිරීමට පොරොන්දු විය. අවසානය පුරෝකථනය කළ හැකි හා ඛේදජනක ය. තමා වෙත නැවත පැමිණෙන ලෙස ජෝස් කාමන්ගෙන් අයැද නොසිටි බැවින් ඇය එය දැඩි ලෙස පවසයි. එවිට කිසිවෙකු ඇයව ලබා නොගන්නා ලෙස ජෝස් තම ආදරණීයයා මරා දමයි.

බිසෙට් ජෝර්ජස්

ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ චරිතාපදානය - තරුණ කාලය.
ජෝර්ජස් බිසෙට් 1838 ඔක්තෝබර් 25 වන දින පැරිසියේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ සම්පූර්ණ නම ඇලෙක්සැන්ඩර්-සීසර්-ලියෝපෝල්ඩ් බිසෙට්, නමුත් ඔහුගේ පවුලේ අය ඔහුව ජෝර්ජස් ලෙස හැඳින්වූහ. ජෝර්ජස් බිසෙට් හැදී වැඩුණේ සංගීතයට ආදරය කරන වාතාවරණයක ය: ඔහුගේ පියා සහ මවගේ මාමා ගුරුවරුන් ගායනා කළ අතර ඔහුගේ මව පියානෝව වාදනය කළේය. ඇය ඔහුගේ පළමු සංගීත ගුරුවරිය බවට පත්විය. බිසෙට්ගේ දක්ෂතාව ඉතා කුඩා අවදියේදීම පෙනෙන්නට තිබුණි: වයස අවුරුදු හතරේ සිට ඔහු සටහන් දැන සිටියේය.
වයස අවුරුදු දහයේදී බිසෙට් පැරිස් සංරක්ෂණාගාරයට ඇතුළු වූ අතර එහිදී ඔහු වසර නවයක් අධ්\u200dයාපනය ලැබීය. ප්\u200dරංශයේ වඩාත්ම ජනප්\u200dරිය සංගීත චරිත වූයේ බිසෙට්ගේ ගුරුවරුන් ය: ඒ. මාර්මන්ටෙල්, පී. සිමර්මන්, නිර්මාපකයින් වන එෆ්. හේලීවි සහ සී. තමා සාහිත්\u200dයයට වැඩි ඇල්මක් දක්වන බව බිසෙට් පසුව පිළිගත්තද, ඔහුගේ සංගීත අධ්\u200dයයනයන් ඉතා සාර්ථක විය: දැනටමත් ඔහුගේ අධ්\u200dයයන කාලය තුළ ඔහු බොහෝ සංගීත රචනා ලියා ඇත. ඔවුන් අතර, හොඳම කෘතිය වූයේ වයස අවුරුදු දාහතේදී ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද වාද්\u200dය වෘන්දයක් වන අතර එය අද දක්වා සාර්ථකව සිදු කරයි.
සිය අධ්\u200dයයන අවසාන වසරේදී, බිසෙට් පුරාණ පුරාවෘත්තීය කුමන්ත්\u200dරණයක් සඳහා කැන්ටාටා රචනා කළ අතර, ඒ සමඟ ඔහු එක් රංගන ඔපෙරෙටා ලිවීම සඳහා තරඟයකට සහභාගී වූ අතර එයට සම්මානයක් ද ලැබුණි. පියානෝ සහ ඉන්ද්\u200dරිය වාදනය සඳහා වූ තරඟ වලදී බිසෙට් ත්\u200dයාග ලබා ගත් අතර, ඔහුගේ අධ්\u200dයයන කාලය තුළ ඔහුට ලැබුණු ලොකුම සම්මානය වූයේ “ක්ලෝවිස් සහ ක්ලෝටිල්ඩ්” යන කැන්ටාටා සඳහා වූ විශාල රෝම ත්\u200dයාගයයි. එමඟින් ඔහුට රාජ්\u200dය ශිෂ්\u200dයත්වයක් සහ ඉතාලියේ වසර හතරක පදිංචිය ලබා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.
සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු 1857 සිට 1860 දක්වා බිසෙට් ඉතාලියේ ජීවත් විය. එහිදී ඔහු බොහෝ දුර ගමන් කර අධ්\u200dයාපනයෙහි නිරත වූ අතර දේශීය ජීවිතය පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගත්තේය. ඒ වන විට තරුණ රචකයා සිටියේ සන්ධිස්ථානයක ය: සංගීත නිර්මාණශීලිත්වය පිළිබඳ ඔහුගේ තේමාව තවමත් ඔහු සොයාගෙන නොතිබුණි. කෙසේ වෙතත්, ඔහු සිය අනාගත කෘති ඉදිරිපත් කිරීමේ ස්වරූපය තීරණය කළේය - මේ සඳහා ඔහු නාට්\u200dය සංගීතය තෝරා ගත්තේය. ඔහු පැරිසියානු ඔපෙරා ප්\u200dරිමියර් සහ සංගීත රංග කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූයේ අර්ධ වශයෙන් වෙළඳ හේතූන් මත ය. මන්දයත් මෙම ප්\u200dරදේශයේ එම දිනවල සාර්ථක වීමට පහසු වූ බැවිනි.
බිසෙට් ඉතාලියේ ගත කළ කාලය තුළ "වාස්කෝ ඩා ගමා" වාද්\u200dය වෘන්දය සහ වාද්\u200dය වෘන්ද කිහිපයක් ලිවීය. ඒවායින් සමහරක් පසුව "රෝමයේ මතකයන්" යන වාද්\u200dය භාණ්ඩ කට්ටලයට ඇතුළත් කරන ලදී. ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ චරිතාපදානයේ ඉතාලියේ වසර තුනක් තරමක් නොසැලකිලිමත් කාලයක් විය.
පැරිසියට ආපසු යන විට බිසෙට් දුෂ්කර අවස්ථාවන්ට මුහුණ දුන්නේය. පිළිගැනීම ලබා ගැනීම එතරම් පහසු නොවූ අතර, බිසෙට් පෞද්ගලික පාඩම් උපයා ගත්තේය, සැහැල්ලු ප්\u200dරභේදයකට ඇණවුම් කිරීමට සංගීතය ලිවීය, අනෙක් අයගේ රචනා සමඟ වැඩ කළේය. බිසෙට් පැරිසියට පැමිණි විගස ඔහුගේ මව මිය ගියේය. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම නිර්මාපකයා සමඟ නිර්මාණාත්මක බලයන්හි නිරන්තර අඩුවීම, තියුණු පරිහානිය, දක්ෂ නිර්මාපකයාගේ කෙටි ජීවිතයට හේතුව බවට පත්විය.
නමුත් බිසෙට් පිළිගැනීම ලබා ගැනීමට පහසු ක්\u200dරම සොයමින් සිටියේ නැත. ඔහුට විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකු විය හැකි අතර මෙම ක්\u200dෂේත්\u200dරයේ සාර්ථකත්වය ළඟා කර ගත හැකි වුවද, ඔහු රචනා කිරීම සඳහා මුළුමනින්ම කැපවී සිටියේය. "බාහිර සාර්ථකත්වය සඳහා මට කිසිවක් කිරීමට අවශ්\u200dය නැත, දීප්තිය, ඕනෑම දෙයක් ආරම්භ කිරීමට පෙර මට අදහසක් තිබිය යුතුය ..." - බිසෙට් විසින්ම ඔහුගේ තේරීම ගැන ලියා ඇත්තේ එලෙසයි. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක අදහස්වල විවිධත්වය විනිශ්චය කළ හැක්කේ, ඔහුගේ කෙටි ජීවිත කාලය තුළ බිසෙට් හට සම්පූර්ණ කිරීමට කාලය නොතිබූ, ඔපෙරා අයිවන් ද ටෙරිබල් වැනි අපගේ ශතවර්ෂයේ 30 දශකයේ දී පමණි.
1863 දී, බිසෙට් හි ඔපෙරා පර්ල් සීකර්ස් හි මංගල දර්ශනය සිදු වූ අතර, එය ප්\u200dරසංග දහඅටකින් නොනැසී පැවතුනද, එතරම් සාර්ථක නොවීය. තවත් බිසෙට් ඔපෙරාවක් වන ද පර්ත් බියුටි 1867 දී ලියා ඇති අතර මහජන අනුමැතිය ද නොලැබුණි. විවේචකයන්ගේ අදහස් සමඟ එකඟ වීමටත් ඔහුගේ සංගීත දිවියේ මෙම අර්බුදකාරී මොහොතේ දිවි ගලවා ගැනීමටත් බිසෙට්ට සිදුවිය. කෙසේ වෙතත්, "පර්ත් බියුටි" හි බිසෙට්ගේ යථාර්ථවාදයේ පළමු අංගයන් දර්ශනය වූ අතර, ඔහු විකට ඔපෙරා ශෛලිය වෙනස් කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, එය ගැඹුරු ජීවිත ගැටුම් හා හැඟීම් වලට යටත් විය.
ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ චරිතාපදානයේ 1868 දුෂ්කර වර්ෂයකින් පසුව මෙය බරපතල සෞඛ්\u200dය ගැටලුවලට අමතරව දීර් creative නිර්මාණාත්මක අර්බුදයකට මුහුණ දුන්නේය. 1869 දී බිසෙට් සිය ගුරුවරයා වූ ජිනීවිව් හැලෙවිගේ දියණිය සමඟ විවාහ වූ අතර 1870 දී ෆ්\u200dරැන්කෝ-ප්\u200dරෂියානු යුද්ධයේදී බිසෙට් ජාතික ආරක්ෂක බළකායට බැඳුණු අතර එය තරුණ පවුලට හා රචකයාගේ නිර්මාණාත්මක කාර්යයට බලපෑම් කළ නොහැකි විය.
ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ චරිතාපදානය - පරිණත අවුරුදු.
70 දශකය යනු ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ උච්චතම අවස්ථාවයි. 1871 දී ඔහු නැවතත් සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත් අතර පියානෝ "ළමා ක්\u200dරීඩා" සඳහා කට්ටලයක් රචනා කළේය.
වැඩි කල් නොගොස් බිසෙට් විසින් ජමිල් නම් වූ එක්-ආදර ආදර ඔපෙරාවක් රචනා කරන ලද අතර 1872 දී ඇල්ෆොන්ස් ඩවුඩෙට්ගේ The Arlesienne නාට්\u200dයයේ මංගල දර්ශනය සිදුවිය. මෙම නාට්\u200dයය සඳහා බිසෙට් විසින් රචිත සංගීතය ලෝක වාද්\u200dය කෘතිවල ස්වර්ණමය අරමුදලට ඇතුළු වූ අතර බිසෙට්ගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ නව සන්ධිස්ථානයක් බවට පත්විය. බිසෙට්ගේ සංගීතයේ ඉහළ කුසලතාවය නොතකා මෙම නාට්\u200dයවල මංගල දර්ශන අසාර්ථක විය. ඔපෙරා "ජමිල්" ඔහුගේ නව මාවතේ ආරම්භය ලෙස බිසෙට් විසින්ම සලකනු ලැබීය. "ජමිල්" යනු බිසෙට්ගේ නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවය සනාථ කිරීමකි. ඔපෙරා මාස්ටර්පීස් කාමන් වෙත නිර්මාපකයා යොමු කළේ මෙම කෘතිය බව විශ්වාස කෙරේ.
"කාමන්" ලියා ඇත්තේ කොමික් ඔපෙරා හි වේදිකා ගත කිරීම සඳහා වුවද, එය විධිමත් ලෙස ආරෝපණය කළ හැක්කේ, "කාමන්" ඇත්ත වශයෙන්ම, ජන නාට්\u200dය හා චරිත නිරූපණය කිරීමට රචනා කළ සංගීත නාට්\u200dයයකි.
කාමන්ගේ මංගල දර්ශනය 1875 දී සිදු වූ අතර එය අසාර්ථක විය, එය රචකයාට ඉතා අසීරු වූ අතර ඔහුගේ සෞඛ්\u200dයයට බෙහෙවින් බලපෑවේය. "කාමන්" බිසෙට්ගේ අභාවයෙන් පසුව අගය කරන ලද අතර එය අසාර්ථක මංගල දර්ශනයෙන් වසරකට පසු ඔහුගේ කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය. ප්යොටර් ටයිකොව්ස්කි "කාමන් විශිෂ්ට කෘතියක් ලෙස හැඳින්වූ අතර එය" සමස්ත යුගයකම සංගීත අභිලාෂයන් ශක්තිමත්ම මට්ටමට පිළිබිඹු කරයි "සහ ඔපෙරාහි කාලානුරූපී ජනප්\u200dරියත්වය පිළිබඳව ඒත්තු ගියේය.
ජෝර්ජස් බිසෙට්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ සුවිශේෂත්වය ඔහුගේ සංගීතයේ ඉහළ කුසලතාවන්ගෙන් පමණක් නොව නාට්\u200dය සංගීතය පිළිබඳ ඔහුගේ ගැඹුරු අවබෝධයෙන් ද ප්\u200dරකාශ විය.
ජෝර්ජස් බිසෙට් 1875 ජුනි 3 වන දින හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය.

බලන්න සියලුම පින්තූර