Oksana Shilova (soprano), David Kassan (ogani)

Sehemu ya 1: Georg Friedrich Handel Furahini sana, soprano aria kutoka oratorio "Masihi"
Jean-Baptiste Lully Chaconne kutoka kwa opera "Cadmus na Hermione"
Johann Sebastian Bach Quia respexit kutoka Magnificat
Alexander Gilman, Sala na Lullaby, Op. 27
Giovanni Batista Pergolesi Vidit suum kutoka Stabat Mater
Wolfgang Amadeus Mozart Fantasia katika F minor, KV 608 Exsultate, shangwe

Sehemu ya 2: Christoph Willibald Gluck Che fiero momento, aria ya Eurydice kutoka kwa opera Orpheus na Eurydice
Bela Bartok "Ngoma za Kiromania"
Reinaldo Ahn "Kwa Chloride"
Philip Rombie Ave Maria
Uboreshaji wa David Kassan kwenye mada ya Kirusi
Vincenzo Bellini Aria Norma kutoka opera Norma (Casta diva)
Bis (chombo)
Giacomo Puccini Lauretta's Aria kutoka kwa opera "Gianni Schicchi"

Nilinunua tikiti kulingana na kanuni: "kila mtu alikimbia, na nilikimbia," ikimaanisha kwamba Shilova hangeacha tofauti. Na ndivyo ilivyotokea, na hata zaidi, alivutiwa kabisa. Husikii kipenzi cha hadhira, kwa kawaida yeye huingia kwenye nyimbo zisizovutia ambazo hawezi kuzihifadhi. Mtu anapaswa kuridhika na mikutano ya mara kwa mara, kwa mfano, huko Khovanshchina, Rhine Gold au kwenye ballets za kitendo kimoja cha Stravinsky.

Sauti ya kioo ya mwimbaji imeunganishwa kikamilifu na sauti ya chombo. Haijulikani kwa nini wakati mwingine aliimba juu, inaonekana, ilikuwa muhimu sana kwa maingiliano na chombo. Chini ilijulikana zaidi na unaweza kutazama nguo nzuri za mwimbaji. Inashangaza kwamba sikutaka kulala kutokana na utendaji safi wa chombo, ambayo hutokea kwangu. Sijui ikiwa mwimbaji mwenyewe alipata hali ya joto kama hiyo au kama chombo cha Ukumbi wa Tamasha, lakini kulikuwa na maisha mengi katika uigizaji na hakukuwa na ubora wa makumbusho na digrii ya kupendeza. Kuna dai moja tu kwa mwanamuziki: kwa nini alichukua Kalinka-Malinka kama msingi wa mada ya Kirusi? Wimbo huu unapaswa kuachwa kwa skating ya takwimu. Kweli, ilionekana kuvutia.

• Februari 6, 2019, 10:53 asubuhi

Kondakta - Federico Santi

Bwana Henry Ashton - Vladimir Moroz
Lucia: Oksana Shilova
Sir Edgar Ravenswood - Denis Zakirov
Bwana Arthur Baklo - Dmitry Voropaev
Raymond Bidbent - Vladimir Felyauer

Habari mbaya huenea haraka - kile nilichoona kuwa sitaki kurudi kwa siku kutoka Moscow hadi Adriana kiligeuka kuwa ugonjwa. (Ni wakati wa kuanzisha tag "badala ya Burdenko." Baada ya kumtakia afya njema Mroma, nilifikiri kwamba kuachwa bila baritone huko Lucia halikuwa jambo baya zaidi ambalo lingeweza kutokea. Ilikuwa rahisi kuamua Enrico atakuwa nani, kwa hiyo aliposikia uthibitisho wa nadhani yake, hata hakukasirika.

Uingizwaji, kwa kweli, uligeuka kuwa kiunga dhaifu, lakini baada ya kufanikiwa kuitayarisha, nilifurahiya hata jinsi Enrico alivyogeuka kutoka Moroz. Mwoga mwenye sura mbaya, mwenye huruma - tofauti na Enrico Sulimsky, kaka huyu wa bahati mbaya Lucia hakuwa hata na moyo wa kujiua.

Lakini mshangao bado unangojea katika utendaji huu kwa mtu wa tenor ambaye sikuwa nimesikia hapo awali. Ni katika aina gani ya jangwa la tenor mtu lazima ajikute mwenyewe kwamba tenor ya kawaida, yenye timbre laini ya kupendeza na bila maelezo ya tabia, inaongoza kwa usingizi. Sijui ikiwa alifaulu kucheza kitu kingine chochote - nilingojea hila kwa hamu. Lakini angeweza, pengine, hata kupata raha.
Zakirov - Tombe degli avi miei hadi mwisho

Lakini hii yote ni ya sekondari, jambo kuu ni ikiwa kuna Lucia katika opera hii, ambaye atakufanya usipumue na kulia kutoka kwa huruma kwa heroine na kupendeza kwa muujiza wa sauti ya mwanadamu. Daima inatisha kidogo kwa mwimbaji katika sehemu hii, lakini Lucia Shilova aligeuka kuwa wa kushangaza na wa kuaminika, alinifanya nijihusishe na hadithi hiyo kihemko, bila kufuata kila noti. Msichana mdogo wa ajabu, nyeti, mpole. Upendo na imani ndani yake - hiyo ndiyo yote inayomuweka duniani. Anaponyimwa imani katika wema, upendo na huruma, kuvunja na kupoteza akili yake ndiyo njia pekee ya kubaki mwenyewe. Hadithi ya opera ya zamani: soprano lazima ihifadhi na kutambaa bila kutambuliwa - inageuka kuwa mlipuko wa nyuklia ambao haumwachi mtu yeyote hai.
Shilova - eneo la wazimu

• Mei 30, 2018, 01:58 jioni

iliyoibiwa kutoka kwa kikundi cha Oksana Shilova VK, uangaze!

05/27/2018 Falstaff katika Mariinsky II

Sir John Falstaff - Eden Umerov
Ford - Victor Korotich
Bibi Alice Ford - Oksana Shilova
Nanette - Angelina Akhmedova
Bibi Mag Ukurasa - Ekaterina Sergeeva
Bibi Haraka - Anna Kiknadze
Fenton - Alexander Mikhailov
Dk. Caius - Andrey Zorin
Bardolph: Oleg Balashov
Bastola - Dmitry Grigoriev

Kondakta - Valery Gergiev

Wakati ujao unahitaji "angalau mzoga, hata stuffed" kukaa karibu, katika maduka - ni machungu kukaa na binoculars wakati wote ili kuchunguza maelezo na sura ya usoni ya wasanii. Lakini pia haikuwezekana kutoka.

Ikilinganishwa na PREMIERE, waigizaji wamebadilika kidogo na kuwa hata zaidi, ambayo inaweza kukaribishwa tu kutoka kwa mtazamo wa uadilifu wa utendaji. Lakini ikiwa unalinganisha wahusika binafsi, basi mtu alipenda zaidi katika show ya kwanza, na mtu katika pili.
Kitendawili kikuu kinaunganishwa na mhusika mkuu: inaonekana kwamba jukumu la Falstaff linafaa zaidi kwa Umerov kwa nje na kwa umri, na Kravets, pamoja na juhudi zote za wasanii wa kujifanya, ni mchanga sana, "Alice é mia" wake! bidii, ilionekana, ilitoboa paa la ukumbi wa michezo, lakini bado ningeipendelea, kwani inasikika nzuri na nzuri zaidi.
Lakini Sunday Ford alionekana kunishawishi zaidi, aina ya mtu mwenye wivu mwendawazimu ambaye mara moja aligeuka kutoka kwa mtu anayejiamini na kuwa mshtuko wa kijinga na wa kijinga.
Shilova-Aliche aliimba na kucheza kwa ajabu, malalamiko pekee ni kwamba sauti yake inafaa zaidi kwa Nanette, hivyo palette iliyosababishwa ya sauti za kike ilipoteza rangi.
Nanette Akhmedova alisikika sana, sitaki hata kumlinganisha na Denisova. Unyenyekevu sio kila wakati: Mikhailov-Fenton aliimba kila kitu ambacho kilipaswa kuimbwa kwa njia bora kwa wapangaji wengi: hakujitokeza, lakini hakuharibu chochote.
Itakuwa si haki bila kutaja Kiknadze-Kvikli - hii mara kwa mara ya maoni yangu mawili ilikuwa nzuri tena.

• Mei 11, 2018, 03:29 jioni

Kondakta - Mikhail Sinkevich

Violetta - Oksana Shilova
Alfred - Sergey Skorokhodov
Georges Germont - Roman Burdenko Vyacheslav Vasiliev

Sijaenda La Traviata kwa miaka elfu moja, sawa, sio elfu, lakini karibu miaka miwili, na niliweza kuchoka. Utungaji wa awali wa ndoto, ole, haukufanyika, na muujiza kutoka kwa mwanzo haukutarajiwa. Na ikiwa nilikuwa tayari nimesikiliza opera hii bila Alfredo, basi wakati huu kwa mara ya kwanza Germont mzee hakuwepo. Kwa hivyo Violetta na Alfredo walilazimika kuvuta hatua nzima juu yake mwenyewe. Kipindi pekee wakati uimbaji wa bidii wa Germont hii, ingawa kwa bahati mbaya, ulicheza vyema - hii ni katika aria "Di Provenza il mar". Kujisikia kama Alfred wakati hataki kusikiliza maadili ya baba yake. Nani hajawahi kuwa katika hali ambapo mzazi anasema mambo sahihi ya boring, na huwezi hata kuelewa maneno. Sikuona hata jinsi ilivyoimbwa. Niliamka wakati Sinkevich na Vasiliev hawakufanikiwa sana katika kujaribu kushikana mwishoni mwa tukio.
Lakini jinsi wasanii wengine walivyogeuka kuwa wazuri, wamejaa maisha na hisia, kutia ndani hata wale ambao walifanya sehemu ndogo zaidi. Nadhani hata niliona baadhi ya maelezo ambayo siku zote nilikosa. Shilova ni Violetta wa ajabu, mpole na mara kwa mara, dhaifu na anayeendelea, mpole na mkarimu, na Skorokhodov ndiye Alfred mwenye shauku zaidi ambaye nimewahi kuona.
vipande

• Novemba 25, 2017, 11:51 asubuhi

picha na Alina Zheleznaya

Kondakta - Pavel Smelkov
Idomeneo: Evgeny Akimov
Idamant: Natalia Evstafieva
Iliya - Oksana Shilova
Electra: Elena Stikhina
Arbak: Mikhail Makarov

picha na Valentin Baranovsky

Upole wa kioo wa Shilova-Eliya au mng'ao wa fedha wa Stikhina-Electra - ni nani aliyeshinda katika ushindani huu usiojulikana kati ya soprano mbili? Mozart na watazamaji, bila shaka.

• Oktoba 11, 2017, 05:11 jioni

Kondakta - Nikolay Znaider

Don Juan - Evgeny Nikitin
Leporello: Mikhail Kolelishvili
Kamanda - Gennady Bezzubenkov
Donna Anna - Anastasia Kalagina (onyesho la kwanza)
Don Ottavio - Dmitry Voropaev
Donna Elvira - Tatiana Pavlovskaya
Zerlina - Oksana Shilova
Masetto: Yuri Vorobyov

Kutokana na utendaji huu ilitarajiwa kupata wawili-kwa-mmoja: Don Juan sahihi na mhusika mkuu "sahihi" na kuondokana na usumbufu wa utendaji wa Julai. Kwa sababu hutokea wakati kila mtu anaimba vibaya au kwa namna fulani. Na hutokea mbaya zaidi: mtu anaimba kubwa, na wengine - bora, wastani. Matokeo yake, unajaribu kusikiliza kwa kuchagua, hakuna kinachotokea, na furaha ya hata utendaji mzuri hupotea. Mnamo Julai, shida na orchestra iliongezwa kwa hili.

Na sasa mateso ya zamani yalilipwa - wakati huu ilikuwa Mozart, na Don Juan Nikitin mzuri aliungwa mkono na wengine. Na ilikuwa hai na ya kikaboni kwamba kwangu, baada ya mapumziko marefu, uzalishaji huu mbaya na mbaya wa Schaaf haukusababisha kukataliwa.

Don Juan, haiba katika ujinga wake, alikuwa mzuri. Wakati huu Leporello aliimba kwa bass kwa kweli, Shilova-Zerlina hakufurahishwa na uimbaji wake tu, bali pia na jinsi alivyocheza. Masetto-Vorobyov haikupotea wakati huo huo. Pavlovskaya-Elvira yuko katika hali nzuri, na hysteria fulani katika sauti yake ilicheza jukumu lake, pamoja na pua kidogo ya Kalagina-Anna na Voropaev-Ottavio ni bora kwa wahusika hawa wenye kuchoka.

Evgeny Nikitin - Fin ch'han dal vino
zaidi - Deh vieni alla finestra
pamoja na Shilova - Là ci darem la mano
Shilova akiwa na Vorobyov - Vedrai carino
Kalagina - Au sai chi l'onore
Pavlovskaya - Mi tradì quell'alma ingrata
Voropaev - Dalla sua kasi

Lakini watazamaji hawakupendeza: katika nusu ya kwanza ya kitendo cha kwanza wachelewaji walipiga kelele (foleni za trafiki zilirudi!), Kisha wakati wote katika sehemu tofauti za ukumbi walikohoa (vuli!), Na simu zilipiga (hakuna hakuna udhuru kwa hilo).

• Septemba 28, 2017, 10:29 jioni

Kondakta - Vasily Valitov
Duke wa Mantua: Dmitry Voropaev
Rigoletto: Vladislav Sulimsky
Gilda: Oksana Shilova
Sparafucile: Mikhail Petrenko
Maddalena: Ekaterina Krapivina
Hesabu Monterone - Alexander Gerasimov

Utendaji mwingine na mechi zinazotarajiwa, na mbili mara moja. Masikio yote yalikuwa yakipiga juu ya Sulimsky-Rigoletto na matangazo kutoka kwa Mtakatifu Margarethen yalitazamwa na kusikilizwa, kwa hiyo kwa ujumla ilikuwa wazi nini cha kutarajia. Kila kitu kiliimbwa kwa uzuri, lakini picha iligeuka kuwa isiyo ya kawaida, yenye nguvu sana. Kutoka kwa Rigoletto vile unatarajia kwamba atainua kisu mwenyewe, na hatakwenda kufanya amri kwa muuaji.
Kuhusu Gilda Shilova, ilikuwa wazi tu kwamba itakuwa ya ajabu, lakini kiwango cha "ajabu" hii haikujulikana. Digrii ilikuwa nzuri sana, Gualtier Maldé wake ... Caro nome ... alinivuta pumzi. Nilisikitika sana kwamba nilikuwa nimesahau kisanduku cha uchawi jioni hiyo, lakini video ilipatikana kwenye mtandao:

Wahusika wengine, kwa bahati mbaya, hawakufurahishwa. Lakini ikiwa Sparafucile aligeuka kuwa wa kushawishi, basi Maddalena wakati mwingine alikuwa hasikiki, na duke alikuwa mgonjwa.

• Aprili 15, 2017, 12:05 jioni

Kondakta - Pavel Petrenko
Adina - Oksana Shilova
Nemorino: Evgeny Akhmedov
Belcore - Vladimir Moroz
Daktari Dulcamara - Andrey Serov
Jannetta - Elena Ushakova
Sikuwa nimeenda kwa matinees kwa muda mrefu, kwa hivyo ilikuwa ya kushangaza kwenda kwenye ukumbi wa michezo mara tu baada ya kifungua kinywa. Nilikuwa wavivu sana kutembea kutoka Sennaya - bado nilipaswa, lakini kutoka Admiralteyskaya: Square ya Mtakatifu Isaka ilifungwa kwa usafiri kwa sababu ya maandamano ya Jumapili ya Palm. Wasafiri wenzangu wa kawaida tu kwenye basi hawakuwa na furaha sana (tena, ROC inalaumiwa!), Na nilifurahi kutembea asubuhi nzuri ya jua. Aidha, kwa mara ya kwanza niliona katika mwanga wa siku jengo la Kituo cha Mawasiliano, ambacho kilikuwa kabla ya hapo kwangu tu jina la kuacha wakati unatoka Mariinsky usiku.


Licha ya ukweli kwamba jengo hilo linachukuliwa kuwa limejengwa upya kabisa katika mtindo wa constructivist, niliona tu ngome iliyoharibika ya Romano-Italia, angalau kutoka kwenye makutano ya njia ya Bolshaya Morskaya na Pochtamtsky. Inavyoonekana mengi ya jua imeathiri.
Sababu ya kwenda kwa matinee ilikuwa fursa ya kumsikiliza Oksana Shilova katika sehemu kuu, ambayo anafanikiwa mara chache kuliko vile ningependa. Sishiriki nadharia ya njama ya uongozi wa kikundi dhidi ya Shilova, lakini ukweli kwamba mwimbaji mzuri kama huyo anaimba Freya da Emma, ​​​​na katika "jukumu lake" kuu hupata waimbaji wengi wa uwezo mbaya wa sauti kama washirika, ni ukweli.
Lakini wakati huu Adina alipata Nemorino mzuri, kwa hiyo hapakuwa na shaka juu yake au la. Ukweli, hakuna kitu kizuri kilitarajiwa kutoka kwa Belcore, na Dulcamara hii ina ufundi zaidi kuliko sauti, lakini hapa ilibidi nivumilie.
Kwa ujumla, matarajio yalifikiwa. Shilova ni Adina mzuri, hakuna mtu kutoka St. Petersburg hata kuweka. Na hakuna punguzo kwa ukweli kwamba ilikuwa utendaji wa asubuhi. Akhmedov alifanya Nemorino inayostahili sana. Karibu mwaka mmoja uliopita, nilipokuwa kwenye Elisir mara ya mwisho, alionekana kuwa mwenye kiasi zaidi. Hivyo bravi kwa wote wawili.
Belcore Morosa hakuwa mzuri hata kidogo na hata mchoshi. Serov ilionekana kutofanya kazi kabisa mwanzoni, basi ikawa bora zaidi, lakini bado iko mbali na kile kilichohitajika. Orchestra ilisikika isiyo sawa, inaonekana, sio kila mtu alikuwa na wakati wa kuamka kwa utendaji.

Tamasha hilo litakuwa na mapenzi adimu, na pia arias kutoka kwa opera za watunzi wa Ufaransa na Italia. Katika usiku wa tamasha, katika mahojiano na tovuti, mwimbaji aliiambia kuhusu yeye na wazazi wake, kuhusu mtazamo wake kwa mashindano na madarasa ya bwana, na alitoa ushauri muhimu kwa waimbaji wachanga.

Oksana, ulizaliwa katika mji wa mkoa wa Uzbek SSR. Utoto wako wa Soviet ulikuwaje, ni kumbukumbu gani wazi zaidi kutoka kwake?

Utoto wangu ulikuwa wa furaha sana na usio na wasiwasi. Nilikulia katika familia kamili: nilizungukwa na wazazi wa ajabu, bibi, shangazi na mjomba, kila mtu alikuwa rafiki sana. Tangu utoto wangu wa Kisovieti, ninakumbuka haswa maandamano ya Siku ya Mei, ambayo tulihudhuria na familia nzima. Nilipokuwa katika darasa la kwanza katika jiji la Almalyk, kwenye somo la leba tulitengeneza mikarafuu nyekundu, ambayo tuliibeba hadi kwenye maonyesho. Niliketi kwenye shingo ya baba yangu na kupiga kelele "hurray", nikifurahi na kufurahi. Sasa singeweza kamwe kushiriki katika maandamano - sipendi umati wa watu wenye kelele.

- Tuambie kuhusu maonyesho yako ya kwanza ya muziki na kuhusu wazazi wako.

Baba alinipeleka kwenye shule ya muziki nikiwa na umri wa miaka mitano ili aone kama nilikuwa nasikiliza. Lakini licha ya mapendekezo mazuri, hawakunipeleka mara moja kwa shule ya muziki.

Muziki ulisikika kila wakati nyumbani kwetu: baba alichukua gitaa na kuimba, na mama yangu na bibi waliimba pamoja naye. Bibi yangu alikuwa na talanta maalum: angeweza kuchukua sauti ya pili mara moja.

Kama mtoto, sikuwahi kufikiria kuwa hatima yangu ingeunganishwa na muziki ...

Wazazi wangu ni waalimu wa historia, walimu wa heshima wa Urusi. Baba yangu alikuwa mtu hodari: mwanahistoria, mwanamuziki, mwandishi, mshairi, msanii. Tulitumia muda mwingi pamoja na alinipa mengi. Sasa ningependa kuchapisha mkusanyiko wa mashairi yake.

- Ulianza na chombo gani cha muziki, ulianza kusoma sanaa ya sauti ukiwa na umri gani?

Nilihitimu kutoka shule ya muziki katika darasa la piano, ambalo nilipenda sana kusoma. Mara tu nilipoketi kwenye chombo, muda ulisimama. Mama alikuja jioni ili kujua ikiwa masomo yamefanywa, na bado nilikuwa nimeketi katika sare yangu ya shule kwenye piano. Lakini somo lisilopendwa zaidi katika shule ya muziki lilikuwa kwaya.

Baada ya kuhitimu kutoka shule ya upili, ilibidi niingie katika taasisi ya ualimu, na kwenye kongamano ilibidi niimbe kitu. Nilikuwa na umri wa miaka 16, lakini sikuwa nimejaribu kuimba bado. Ekaterina Vasilievna Goncharova katika miezi miwili ya mafunzo aliweza kufungua sauti yangu ya sauti na kuwashawishi wazazi wangu kunileta Leningrad.

- Jiji hili lilifanya hisia gani kwako, ni sababu gani kuu ya kuhamia mji mkuu wa Kaskazini?

Uzoefu mkubwa: uchafu na anasa ya miaka ya 90!

Sababu kuu ya kuhama kwangu ilikuwa tamaa ya kujifunza kuimba. Nilielewa wazi kuwa sikukusudiwa kuwa mpiga piano mkubwa, kwa sababu nilianza kusoma nikiwa na umri wa miaka 13 tu.

Kabla ya ziara yangu ya kwanza huko St. Petersburg, sikusikiliza opera hata moja. Opera ya kwanza ilikuwa "Vita na Amani" na S. S. Prokofiev kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky (wakati huo bado ukumbi wa michezo wa Kirov). Nilivutiwa sana, na hapo ndipo kwa mara ya kwanza nilipata wazo kwamba ningependa kufanya hivi kwa taaluma.

Nilipoanza kupata sauti sahihi za kwanza za kitaaluma, na virusi vya mwimbaji vilipenya ndani yangu kwa undani sana, niliamua kwa dhati kwamba sitaondoka katika jiji hili hadi nijifunze na kupata kitu.

Unakumbukaje miaka ya kusoma katika shule ya muziki na kihafidhina?

Nilitumia muda usio na kipimo kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky: kila jioni kwenye kadi ya mwanafunzi (basi bado kulikuwa na fursa kama hiyo) nilienda kwa daraja la tatu na kutazama utendaji bure.

Mshtuko mkubwa zaidi kwangu ulikuwa maonyesho ya Placido Domingo, ambaye nilimsikia kwa mara ya kwanza akiishi katika opera ya Othello na G. Verdi mwaka wa 1992. Ilikuwa ni kiwango cha ajabu!

- Uandikishaji wako kwa Chuo cha Mariinsky cha Waimbaji Vijana ulikupa nini?

Kuingia kwenye Chuo hicho kulinipa fursa ya kipekee ya kusimama kwenye jukwaa moja na mastaa wa kweli wa taaluma ambayo nililazimika kuisimamia. Kuchukua kila kitu kama sifongo, sio kuruka mazoezi moja, kutochelewa, kusoma na waandamani, kuhudhuria maonyesho yote na kusikiliza waimbaji wakubwa, kila siku nilijifunza kitu kipya.

- Tuambie kuhusu mechi zako za kwanza kwenye hatua ya opera.

Mchezo wa kwanza uliosisimua zaidi ulikuwa ni mwonekano wa kwanza kwenye jukwaa kwenye studio ya opera ya Conservatory ya St. Petersburg kama Belinda katika opera ya H. Purcell ya Dido na Aeneas.

Katika ukumbi wa michezo wa Mariinsky, nilifanya kwanza katika nafasi ya Despina katika opera ya WA Mozart "Kila Mtu Anafanya Hivi." Nimekuwa nikingoja kwa muda mrefu kuaminiwa kutekeleza sehemu hii. Wakati hii ilifanyika, Valery Abisalovich Gergiev alikuwepo kwenye ukumbi - kwa hivyo, tunaweza kusema kwamba kila kitu kilifanyika kwa wakati.

- Sehemu ya Violetta inachukua nafasi maalum katika repertoire yako: ilikuwa kazi yako ya kuhitimu hata kwenye kihafidhina, katika sehemu hii unafanya kwa hatua bora zaidi.

Ndio, uko sawa, zaidi ya yote ninaimba Violetta, na hii inanipa fursa ya kukuza. Niliimba katika sinema tofauti, nilifanya kazi na wakurugenzi wapya na washirika, nikisikiliza maono yao ya picha hii. Uzoefu kama huo hunisaidia kuchukua kitu kutoka kwa uzalishaji mmoja na kuhamisha hadi mwingine. Tunaweza kusema kwamba Violetta yangu iliundwa na ulimwengu kwenye kamba. Siachi kutazama: katika kila utendaji ninajaribu kuleta kitu kipya kwenye picha hii. Kwa bahati mbaya, mara nyingi lazima ushiriki katika miradi ya mara moja, wakati unahitaji kujifunza sehemu, kuimba mara kadhaa na kusahau. Kwa hivyo, ninafurahi sana kwamba mimi huimba Violetta mara nyingi sana na kwamba ninaweza kuboresha kila wakati.

- Je, ushindi katika mashindano uliathiri kazi yako?

Leo mashindano ni mwanzo mzuri sana kwa kazi ya waimbaji wachanga. Hata hivyo, mashindano pekee hayatoshi: mambo mengi lazima yaungane ili kufanikiwa. Wakati niliposhiriki katika mashindano, ilikuwa ni ugumu mzuri wa mfumo wa neva na njia ya uhakika ya kujiimarisha katika usahihi wa taaluma yangu iliyochaguliwa.

- Je, mawasiliano yako katika madarasa ya bwana na wakubwa wa sanaa ya upasuaji kama Joan Sutherland, Elena Obraztsova, Mirella Freni, Renata Scotto, Placido Domingo yalikupa nini?

Kila mmoja wa waimbaji wakuu walioorodheshwa sio mtu mzuri sana. Hawakuweza kusema neno moja, lakini kwa sura yao tu waliweza kusema mengi. Nina bahati sana kwamba hatima ilinipa fursa ya kuwasiliana na watu hawa wakuu na kujifunza kutoka kwao. Haitoshi kuwa na sauti nzuri na taaluma mikononi mwako, lazima uwe mtu.

- Je, mtazamo wako wa jumla kuelekea madarasa ya bwana ni nini?

Unapokuja kwa darasa la bwana, haiwezekani kujifunza mbinu ya sauti katika dakika 45. Lakini hata kwa muda mfupi sana, unaweza kujifunza siri nyingi za muziki: wapi ni bora kuchukua pumzi yako, wapi kuongoza maneno. Yote hii inakuja na uzoefu, ndiyo sababu madarasa ya bwana ni ya thamani sana na muhimu kwa waimbaji wachanga.

- Ni wanamuziki gani wamekuwa muhimu sana katika maisha yako?

Hakika huu ni mkutano na Valery Abisalovich Gergiev, ambaye aliona talanta yangu na akanialika kwenye ukumbi wa michezo. Labda hakuna ukumbi mwingine wa michezo wa repertoire ulimwenguni na idadi ya maonyesho kama kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky. Hii ni shule kubwa na furaha ya ajabu kufanya kazi kwa sehemu tofauti na mabwana bora wa taaluma yao.

- Ni sehemu gani ungependa kuimba katika siku zijazo?

Ninapenda repertoire ya bel cant. Ningependa kuimba Elvira ("The Puritans" na Bellini) na Lucia ("Lucia de Lammermoor" na Donizetti).

- Kuna shimo kati ya opera na uimbaji wa chumba. Je, unawezaje kuchanganya mitindo tofauti kama hii ya utengenezaji wa muziki?

Kwangu mimi, hii sio shimo hata kidogo. Mapenzi mengi yanahitaji maudhui ya uendeshaji. Wakati huo huo, ni ngumu zaidi kuimba muziki wa chumba kuliko kushiriki katika maonyesho ya opera, wakati unaweza kujificha nyuma ya mavazi au mandhari, na washirika wako kukusaidia pamoja. Katika muziki wa chumbani, lazima uweze kusimulia hadithi nzima kwa dakika mbili au tatu tu na kuvutia watazamaji. Kwa sababu hii, tuna watendaji wachache wazuri wa chumba.

- Je, ni vipengele vipi vya programu inayokuja ya tamasha kwenye Ukumbi Mdogo wa Philharmonic ya St.

Hili ni tamasha langu la kwanza la solo, mpango ambao nilichagua mwenyewe tangu mwanzo hadi mwisho. Tamasha la Machi 20 litakuwa na mapenzi na arias adimu na watunzi wa Ufaransa na Italia. Mpango huo unajumuisha tu vipande ambavyo ninapenda sana. Ikiwa nitafurahiya uigizaji wa kila mapenzi au ari, basi hali hii hakika itapitishwa kwa watazamaji, na wasikilizaji wote wataondoka kwa furaha kubwa.

- Nini maana ya maisha yako zaidi ya muziki?

Nina furaha sana kwamba nina familia kubwa yenye urafiki na kwamba nimekuwa mama. Ninataka kutoa ushauri kwa waimbaji wachanga: haijalishi ni malengo gani ya kazi unayofuata, unahitaji kuwa na wakati wa kuoa na kupata mtoto. Kazi inaisha haraka sana, na maisha, kwa bahati mbaya, pia ni mafupi. Kufikia hamsini, wakati kazi za soprano nyingi zinakaribia kukamilika, hakutakuwa na chochote isipokuwa familia.

Akihojiwa na Ivan Fedorov

Tamasha la Chaliapin kwa mara nyingine lilishangaza Kazan kwa utendaji mzuri wa uumbaji mkubwa wa Verdi. KazanFirst amechukua mahojiano mengine ya kipekee na mwimbaji pekee wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky

Olga Gogoladze - Kazan

La Traviata sio opera tu. Yeye ndiye wa kwanza kati ya bora. Mashabiki wa Puccini au Bizet wanaweza kubishana na hii, lakini ukweli unabaki: uundaji wa Giuseppe Verdi umekuwa na bado haujapita. Chochote mtu anaweza kusema, lakini "Carmen", "Aida", "Turandot" na "Potion ya Upendo" hulipa mafanikio yao katika mambo mengi kwa wingi wa vipindi, muundo wa hatua ya tajiri zaidi, mavazi ya mkali na ujuzi wa kwaya. Na La Traviata inaweza kuonyeshwa bila mapambo yoyote. Wacha waimbaji wajitokeze kwa chochote wanachotaka, hata katika msimbo wa mavazi wa ofisini, muziki na sehemu kuu za sauti zitafanya watazamaji kusahau kila kitu ulimwenguni. Kwa sababu katika opera hii hakuna "kipofu" hata kimoja wakati unaweza kukengeushwa na twitter au kuangalia malisho yako ya Facebook. Kila sekunde imejaa kuimba, ya ajabu kwa kina chake.

Hii ndio haiba kuu na huzuni ya La Traviata. Baada ya yote, wakati angalau mmoja wa waimbaji anapungua, kila kitu kinakwenda chini ya kukimbia. Violetta, Alfredo na Germont lazima wawe wakamilifu, vinginevyo hakuna kitu kitakachofanya kazi. Na, ikiwa soprano karibu kila wakati ni nzuri, basi sinema mara nyingi hazina bahati na tenor na baritone. Lakini sio kwenye Tamasha la Shalyapin. Hapa ensemble ilikuwa mkali sana kwamba ilikuwa ngumu kuamini kuwa ulikuwa unaisikia moja kwa moja. Mimi mwenyewe nilijionea wivu kuwa nilikuwa kwenye onyesho kama hilo ambapo waimbaji hawakuimba tu, lakini walicheza kwenye hatua mbaya zaidi kuliko waigizaji wa kuigiza.

Sergei Semishkur kutoka ukumbi wa michezo wa Mariinsky alijumuisha kwa ustadi picha ya mtu mwenye utulivu na mwenye hasira kali, ambaye, hata hivyo, ni wazimu katika upendo na wivu wa Bibi na Camellias kwa wanaume wote wa Paris. Mapenzi yake ya dhati, kukata tamaa, huruma na majuto yaliheshimiwa mara kwa mara na kelele za "Bravo!"

Na Boris Statsenko kutoka Ujerumani, ambaye alipata sehemu ya Germont, aligeuza maoni yote juu ya jukumu hili chini. Alituonyesha jinsi muungwana wa kweli anapaswa kuishi. Jinsi alivyomwomba Violetta amwache Alfredo! Upendo wa baba ulikuwa kiasi gani katika kila neno lake, katika kila ishara! Hakukuwa na hata chembe ya kiburi ndani yake, ni wasiwasi tu kwa familia yake, ambayo haikuwezekana kupinga. Na hii bila kutaja uwezo wa ajabu wa sauti wa Statsenko: utimilifu kama huo, pamoja na sauti ya kushangaza ya velvety, ni nadra sana. Haitakuwa kutia chumvi ikiwa nitasema kwamba raia wa Kazan wana bahati ya kusikia sauti ya kipekee kama hiyo. Labda, hakuna Germont ambaye amewahi kupokea upendo kama huo wa watazamaji.

Na hatimaye, Violetta ndiye ambaye hadithi nzima inazunguka. Opera hii kubwa iko kwenye mabega dhaifu ya soprano. Na mwimbaji wa pekee wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky Oksana Shilova aliangaza kwenye picha yake. Ukweli ni kwamba kwa wengi, Violetta anageuka kuwa mtu mwenye akili kupita kiasi. Kiasi kwamba unajiuliza bila hiari mwanamke huyu ni nani: mkufunzi au mwalimu wa shule? Na dhabihu yake inaonekana dhahiri, kama Jane Eyre. Lakini hatua nzima ya historia ni kwa usahihi katika mabadiliko kutoka kwa mjuvi kupata mwanamke karibu mtakatifu ambaye, bila kivuli cha shaka, hutoa maisha yake kwa heshima ya mpendwa wake. Shilova alishtua kila mtu na ufundi wake. Alibadilika mbele ya macho yetu, hatua kwa hatua akikata yote yasiyo ya lazima na kufichua roho safi. Na jinsi alivyoimba! Ilionekana kuwa diva anapiga moyo wa kila mtazamaji kwa sauti yake.

Kwa kweli nilijaribu kutolia kwenye La Traviata wakati huu, naweza muda gani? Lakini kwenye maelezo ya mwisho, alinusa kwa nguvu na kuu na kupaka mascara kwenye mashavu yake. Wanasema kwamba Shilova anapoimba kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi, wanaita ambulensi kwa wastaafu wengine, kwa sababu hawawezi kustahimili uzoefu kama huo.

Kwa bahati nzuri, hakukuwa na madaktari huko Kazan, na baada ya utendaji tuliweza kuwasiliana na opera diva, kuelezea pongezi zetu kwake na kuuliza maswali machache.

- Violetta yako ilikuwa nzuri kimungu leo! Umekuwa ukicheza sehemu hii kwa muda mrefu?
- Nilihitimu kutoka Conservatory ya St. Petersburg, na La Traviata ilikuwa thesis yangu. Ilikuwa na Violetta kwamba nilihitimu. Zaidi ya hayo, niliimba kwa Kirusi. Na kisha kulikuwa na kipindi ambacho nilisahau sehemu hii: kwa miaka saba sikugusa alama na sikutoa sauti moja, hakuna noti moja kutoka kwa opera hii. Sikuimba hata "Jedwali" la kila mtu.

- Lakini kwa nini? Umekuwa busy sana kufanya majukumu mengine?

Sivyo! Jambo ni kwamba, nilitaka kuiimba kwa njia tofauti kabisa. Lakini kila mtu anajua kwamba waimbaji wana kumbukumbu ya misuli yenye nguvu sana. Na niliamua tu kurudia mchezo mzima, na kwa hilo ilibidi nisahau kabisa.

- Ulijifunzaje baadaye?
- Nilipokea mwaliko kutoka kwa ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Huko nilifanya kazi na waandamani, nilisaidiwa na kocha mzuri Alessandro Vici, ambaye sasa yuko hapa Chaliapinsky. Kwa hivyo, maonyesho huko Kazan yakawa alama kwangu.

- Tulisikia kwa ukamilifu gani umeleta jukumu hili sasa. Lakini alisikikaje kwenye prom?
- Kisha niliifanya bila maana. Ndivyo ilivyoandikwa - ndivyo alivyoimba. Lakini kuna maana nyingi zilizofichwa hapa! Ningewezaje kuonyesha mkasa mzima wa kuagana na mpendwa wangu, mwenye kujidhabihu, nikiwa na umri wa miaka 23? Sikujua chochote kuhusu hisia hizi, hata sikujua jinsi ya kupenda ... Kwa miaka mingi, unapata uzoefu sio tu kwa sauti, bali pia maisha. Na unaanza kumtazama Violetta kwa macho tofauti kabisa. Sasa ninaiimba kwa njia tofauti kabisa, yenye maana zaidi. Na ninataka kusema kwamba kila utendaji bado ni tofauti kwangu. Haiwezekani kuimba kila wakati kwa njia ile ile: hutokea kwamba hujisikia vizuri sana au, kinyume chake, unahisi kuongezeka kwa nguvu.

- Na utendaji ulikuwa gani huko Kazan?
- Naweza kusema kwamba nilitoa 150%. Nilihisi vizuri, sauti yangu ilisikika vizuri, najua kwa hakika. Kwa uaminifu, nasema hivi kwa mara ya kwanza katika maisha yangu: Niliimba vizuri! Kwani hakuna kilichonisumbua. Na washirika waliokuwa karibu ni marafiki zangu wa zamani. Niliimba wimbo huu na Boris Statsenko kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Na nimemjua Sergei Semishkur kwa muda mrefu, lakini kwa mara ya kwanza tuliimba pamoja La Traviata hapa, huko Kazan. Ninatumai sana kuwa mnamo Februari 23 tutaifanya kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky, ikiwa kila kitu kitaenda sawa. Lakini wa kwanza kusikia densi yetu walikuwa wageni wa Tamasha la Shalyapin.

- Je, sehemu ya Violetta ni ngumu kiasi gani kutoka kwa mtazamo wa sauti?
- Vigumu sana! Ni vigumu hata kimwili kuimba. Lakini napenda jukumu hili. Na leo sikuhisi shida yoyote. Nilipumzika vizuri sana, si mgonjwa, tulishwa vizuri (anacheka). Na, bila shaka, wakati kondakta anakusikiliza, ni ya thamani.

Kwa njia, kuhusu conductor. Wakati huu okestra iliongozwa na mwanamke, Anna Moskalenko. Je, hii iliathiri utendaji wako kwa njia yoyote?
"Nilipogundua kuwa kutakuwa na mwanamke, nilifikiria:" Nashangaa nini kitatokea kwa hii? "Kwa sababu tumezoea ukweli kwamba kondakta huwa mwanaume kila wakati. Na ikawa nzuri tu! Ana nguvu nyingi sana! Alikusanya kila mtu na kuwashikilia. Kwa hali yoyote unapaswa kutoa kila kitu kwa waimbaji! Baada ya yote, mwimbaji ni "kitu kinachoenea". Tunapenda kufurahi kwa sauti zetu, tuko tayari kuvuta noti nzuri, kadri tunavyotaka. Lakini hapana, hapa kondakta yuko kwenye koni. Anasikiliza na kuweka fomu ya muziki. Alla ni mzuri katika suala hili.

Mnamo Mei 13, tamasha litafanyika katika Ukumbi mdogo wa Philharmonic ya St Oksana Shilova, mwimbaji wa opera wa Urusi (soprano), mwimbaji anayeongoza wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky, mwimbaji pekee wa mgeni wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Urusi, ambapo programu mpya ya solo itawasilishwa, ambayo itajumuisha mapenzi na watunzi wa Urusi: A. Grechaninov, S. Rachmaninov, N. Rimsky-Korsakov na P. Tchaikovsky.

Katika usiku wa tamasha, katika mahojiano na "Maisha ya Kidunia kwenye Neva", mwimbaji alizungumza juu yake mwenyewe, juu ya muziki na, kwa kweli, utendaji wake ujao.

Oksana, tafadhali tuambie jinsi muziki ulivyokuwa kazi ya maisha yako?
Shukrani kwa wazazi wangu, nilisoma muziki tangu utotoni, nilihitimu kutoka shule ya muziki katika piano, lakini sikuwahi kufikiria kwamba hatima yangu ingeunganishwa na muziki.

Ulipataje wazo la kuwa mwimbaji wa opera?
Kwa bahati mbaya, nilipata sauti. Nilikuwa naenda kuingia katika taasisi ya ufundishaji, na ilikuwa ni lazima kuimba kitu kwenye colloquium. Nilikuwa na umri wa miaka 16, lakini sikuwa nimejaribu kuimba bado. Mwalimu wangu wa kwanza (Ekaterina Vasilievna Goncharova) katika miezi miwili ya mafunzo aliweza kufungua sauti yangu ya sauti na kuwashawishi wazazi wangu kunileta Leningrad. Nami nikaingia shuleni kwao. Rimsky-Korsakov. Wakati virusi vya mwimbaji viliniingia kwa undani sana, niliamua kwa dhati kwamba sitaondoka katika jiji hili hadi nijifunze na kupata kitu.

Kwa nini ulichagua Conservatory ya St.
Baada ya chuo kikuu, ilikuwa chaguo la asili kabisa la kuendelea na elimu. Sikuweza kufikiria mwenyewe katika taaluma nyingine. Wakati nilishinda shindano langu la kwanza la kimataifa, waimbaji wakubwa kama Joan Sutherland, Mirella Freni, Renata Scotto, Ileana Kotrubas, Elena Obraztsova aliniambia kuwa nina sauti, kwamba hii ni zawadi ya kweli, kwamba siku zijazo nzuri zinaningojea, kwamba mimi. lazima kuendelea kufanya kazi zaidi na kamwe kuishia hapo. Na ilinisaidia sana, siku zote nilitaka kuhalalisha imani iliyowekwa ndani yangu.

Umecheza zaidi ya majukumu 30 ya kuongoza kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky katika michezo ya kuigiza kama vile La Traviata, Rigoletto, Othello, Don Juan, Ruslan na Lyudmila, Tale of Tsar Saltan na wengine wengi ... - kiu ya majukumu mapya, picha mpya?
Siwezi kufikiria ni muda gani unaweza kukaa kwenye karamu moja. Huwezi kwenda mbali na mizigo yako ya awali. Inachosha sana na haipendezi. Ninahitaji kujifunza kitu kipya kila wakati. Kwa bahati nzuri, kuna idadi kubwa ya majukumu ya kupendeza ya sauti yangu. Na ninataka kuwa na wakati wa kujifunza na kuimba kadri niwezavyo.

Ni heroine gani unayempenda zaidi?
Ninawapenda mashujaa wangu wote, lakini Violetta anachukua nafasi maalum kati yao. Niliimba katika sinema tofauti, nilifanya kazi na wakurugenzi wapya na washirika, na Violetta yangu inakua nami kila wakati.

Je, kuna jukumu unalotamani kucheza?
Sasa ndoto yangu ni zaidi ya yote kutekeleza "Requiem" na G. Verdi. Hakuna ndoto maalum kuhusu majukumu ya opera, lakini ningependa sana kuimba majukumu mapya kutoka kwa repertoire ya Italia na Ufaransa.

Unaimba katika kumbi tofauti za sinema duniani kote. Je! una eneo unalopenda zaidi?
Popote nilipoimba, hatua ya kihistoria ya ukumbi wa michezo wa Mariinsky wa asili huwa ninaipenda kila wakati.

Je, unafurahi kabla ya tamasha zako?
Mimi huwa na wasiwasi kila wakati, hakika ninahitaji kuwa na wasiwasi. Ikiwa sina wasiwasi, ambayo hutokea mara chache sana, basi, kama sheria, sifanikiwa katika utendaji. Lazima kuwe na ujasiri maalum kabla ya kwenda kwenye hatua. Nimekuwa nikiimba Suzanne kwa zaidi ya maonyesho 50 sasa, na kila wakati ninaposikia wimbo huo, ninahisi msisimko. Na kwangu hii ndio hali bora kabla ya kwenda kwenye hatua.

Tamasha lako la solo litafanyika hivi karibuni katika Ukumbi Mdogo wa Philharmonic ya St. Tuambie jinsi utakavyopendeza watazamaji wa St.
Anguko hili nilikuwa na tamasha nchini Italia katika Conservatory ya Milan, katika ukumbi uliopewa jina la Giuseppe Verdi. Huko niliimba na programu mpya ya mapenzi ya Rachmaninov, ambayo sikuwahi kuimba hapo awali. Ningependa kuwasilisha programu hii mpya kwenye tamasha katika Ukumbi wa Small Philharmonic. Mapenzi yasiyojulikana sana na mara chache sana ya Grechaninov yatafanywa. Ilinichukua miezi kadhaa kupata muziki wa karatasi. Sehemu ya pili itaonyesha mapenzi yanayopendwa na Tchaikovsky na Rimsky-Korsakov. Sehemu ya piano itafanywa na mpiga piano wa virtuoso, mshindi wa mashindano ya kimataifa Oleg Vainshtein.

Na ikiwa sio siri, shiriki mipango yako ya ubunifu ya haraka.
Tamasha la Stars of the White Nights kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky, maonyesho katika ukumbi wa michezo wa Bolshoi kama Violetta, miradi mpya ya kupendeza na matamasha. Habari na sasisho zote zitaonekana kwenye mtandao: kwenye tovuti yangu na mitandao ya kijamii.

Tunamshukuru Oksana kwa mawasiliano ya kuvutia na ya dhati na kuwakaribisha kila mtu

Mwimbaji wa opera wa Urusi, mwimbaji wa pekee wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky, mshindi wa mashindano mengi ya kimataifa ya opera (soprano).

Oksana Shilova. Wasifu

Oksana Vladimirovna Shilova alizaliwa Januari 12, 1974 katika Uzbek Tashkent.Mnamo 2000 alihitimu kutoka kitivo cha uongozaji wa sauti (idara ya uimbaji wa peke yake) ya Conservatory ya St. Akiwa bado mwanafunzi, mnamo 1999 alikua mwimbaji pekee na Chuo cha Mariinsky cha Waimbaji Vijana. Mnamo 2007 alikua mshiriki wa Kampuni ya Opera ya Mariinsky, kwenye hatua ambayo alifanya kwanza kwa Shilova ikawa sehemu ya Despina katika opera "Kila Mtu Afanye Hiyo ...".

Kama sehemu ya kikundi cha ukumbi wa michezo wa Mariinsky, mwimbaji anatoa ziara nchini Urusi na nje ya nchi. Anaigiza katika masimulizi na Larisa Gergieva nchini Ubelgiji, Finland, Marekani, Uingereza, Ufaransa. Alishiriki katika utengenezaji wa operetta ya Shostakovich Moscow, Cheryomushki kwenye Opera ya Lyon.

Mnamo 2006 aliimba jukumu la Lucrezia (Lucrezia Borgia) katika Opera ya Kitaifa ya Uholanzi, na mnamo 2008-2009 alishiriki katika utengenezaji mpya wa opera ya Rossini Safari ya Reims, akiigiza jukumu la Madame Cortese (Reims, Montpellier, Avignon. , Bordeaux , Toulouse, Marseille).

Mnamo 2012, alishiriki katika utengenezaji wa La Traviata ya Verdi kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi, akifanya jukumu la Violetta (kondakta Laurent Campellone, mkurugenzi Francesca Zambello).

Oksana Shilova inashirikiana na nyumba nyingi za opera duniani, waendeshaji maarufu, ikiwa ni pamoja na Valery Gergiev, Pablo Eras-Casado, Gianandrea Noseda, Konstantin Orbelian, Mikhail Tatarnikov.

2016: Tuzo la Jumuiya ya Watazamaji wa St. Petersburg "Teatral" kwa saikolojia na ujuzi wa sauti wakati wa kufanya picha ya Violetta katika opera "La Traviata". 2007: Mshindi wa Shindano la Kimataifa. S. Moniuszko huko Warsaw (mimi tuzo). 2003: mshindi wa Mashindano ya III ya Kimataifa ya E. Obraztsova (tuzo ya I) na Shindano la Kimataifa la Waimbaji wa Opera huko Geneva (tuzo ya II na tuzo maalum kwa utendaji bora wa kazi ya Ufaransa). 2002: mshindi wa Shindano la V Kimataifa la Waimbaji Vijana wa Opera waliopewa jina hilo N. A. Rimsky-Korsakov huko St.

Oksana Shilova. Repertoire

Lyudmila - "Ruslan na Lyudmila" na M. I. Glinka
Ksenia - "Boris Godunov" na M. P. Mussorgsky
Emma - "Khovanshchina" na M. P. Mussorgsky
Ninetta - "Upendo kwa Machungwa Tatu" na S. S. Prokofiev
Louise - "Uchumba katika Monasteri" na S. Prokofiev
Cockerel ya Dhahabu - Rimsky-Korsakov's The Golden Cockerel, kwenye tamasha
Princess Mpendwa Mrembo - "Kashchei asiyekufa" na N. A. Rimsky-Korsakov, utendaji wa tamasha
Malkia wa Swan - "Tale of Tsar Saltan" na N. A. Rimsky-Korsakov
Prilepa - "Malkia wa Spades" na P. I. Tchaikovsky
Masha - "Moscow, Cheryomushki" na D. D. Shostakovich
Ascanius - "The Trojans" na G. Berlioz
Leila - Pearl Seekers na J. Bizet, katika tamasha
Frasquita - Carmen na J. Bizet
Elena - "Ndoto ya Usiku wa Midsummer" na B. Britten
Freya - "Rhine Gold" na R. Wagner
Uchawi Maiden wa Klingsor - "Parsifal" na R. Wagner
Lucretia - "Foscari Mbili" na G. Verdi
Desdemona - Othello na G. Verdi
Gilda - "Rigoletto" na G. Verdi
Violetta - "La Traviata" na G. Verdi
Bibi Alice Ford - "Falstaff" na G. Verdi
Norina - Don Pasquale na G. Donizetti
Lucrezia - "Lucrezia Borgia" na G. Donizetti
Lucia - "Lucia di Lammermoor" na G. Donizetti
Adina - "Potion ya Upendo" na G. Donizetti
Pamina - "Flute ya Uchawi" na W. A. ​​Mozart
Zerlina, Donna Anna - "Don Juan" na W. A. ​​Mozart
Eliya - "Idomeneo, Mfalme wa Krete" na W. A. ​​Mozart
Suzanne - "Ndoa ya Figaro" na W. A. ​​Mozart
Despina - "Kila Mtu Afanye Hilo" na W. A. ​​Mozart
Anthony - "Hadithi za Hoffmann" na J. Offenbach
Belinda - "Dido na Aeneas" na G. Purcell
Dada Genevieve - Dada Angelica na G. Puccini
Madame Cortese - Safari ya Reims na G. Rossini)
Naiad - "Ariadne auf Naxos" na R. Strauss
Mlinzi wa kizingiti cha hekalu - "Mwanamke asiye na kivuli" na R. Strauss
Sehemu ya Soprano - ballet "The Magic Nut".
Sehemu ya Soprano - oratorio "Masihi" na G. F. Handel