Opera ya Tchaikovsky "Malkia wa Spades". historia ya uumbaji, arias bora kutoka kwa opera, wasanii bora

Kwenye libretto na Modest Ilyich Tchaikovsky kulingana na hadithi ya jina moja na A.S. Pushkin.

Wahusika:

HERMAN (tenor)
GRAPH TOMSKY (baritone)
PRINCE EETSKY (baritone)
CHEKALINSKY (tenor)
SURIN (tenor)
CHAPLITSKY (besi)
NARUMOV (besi)
ORDER (tenor)
GRAPHINE (mezzo-soprano)
LISA (soprano)
POLINA (contralto)
MTAWALA (mezzo-soprano)
MASHA (soprano)
KAMANDA WA KIJANA (hakuna kuimba)

wahusika katika onyesho la pembeni:
NYONGEZA (soprano)
MILOVZOR (POLINA) (contralto)
ZLATOGOR (GRAF TOMSKY) (baritone)
WAUGUZI, WATAWALA, MAGHARIBI, WATEMBEA, WAGENI, WATOTO, WACHEZAJI, NA WENGINE.

Wakati wa hatua: mwisho wa karne ya 18, lakini sio zaidi ya 1796.
Mahali pa hatua: Petersburg.
Utendaji wa kwanza: St. Petersburg, Mariinsky Theatre, 7 (19) Desemba 1890.

Ajabu, kabla ya PI Tchaikovsky kuunda opera yake ya kutisha, kitabu cha The Queen of Spades cha Pushkin kilimchochea Franz Suppe kutunga ... operetta (1864); na hata mapema, mnamo 1850, opera isiyojulikana iliandikwa na mtunzi wa Ufaransa Jacques François Fromantal Halévy (hata hivyo, Pushkin kidogo ilibaki hapa: Mwandishi aliandika libretto, kwa kutumia tafsiri ya Kifaransa ya Malkia wa Spades, iliyofanywa mwaka wa 1843 na Prosper Merimee. ; katika opera hii, jina la shujaa linabadilishwa, hesabu ya zamani inabadilishwa kuwa binti wa kifalme wa Kipolishi, na kadhalika). Hizi ni, bila shaka, hali za ajabu, ambazo zinaweza kujifunza tu kutoka kwa encyclopedia za muziki - kazi hizi hazina thamani ya kisanii.

Njama ya Malkia wa Spades, iliyopendekezwa kwa mtunzi na kaka yake, Modest Ilyich, haikumpendeza Tchaikovsky mara moja (kama vile njama ya Eugene Onegin wakati wake), lakini hata hivyo alipopata mawazo yake, Tchaikovsky alianza kufanya kazi. opera "kwa kutokuwa na ubinafsi na raha "(na vile vile" Eugene Onegin "), na opera (kwenye clavier) iliandikwa kwa muda mfupi wa kushangaza - katika siku 44. Katika barua kwa N.F. von Meck PI Tchaikovsky anasimulia jinsi alivyopata wazo la kuandika opera kwenye njama hii: "Ilifanyika hivi: miaka mitatu iliyopita kaka yangu Modest alianza kutunga libretto kwenye njama ya Malkia wa Spades kwa ombi la Klenovsky fulani, lakini mwishowe alikataa kutunga muziki, kwa sababu fulani hakuweza kukabiliana na kazi yake. Wakati huo huo, mkurugenzi wa ukumbi wa michezo Vsevolozhsky alichukuliwa na wazo kwamba ninapaswa kuandika opera kwenye njama hii, na, zaidi ya hayo, kwa msimu ujao. Alinielezea hamu hii, na kwa kuwa iliambatana na uamuzi wangu wa kukimbia Urusi mnamo Januari na kuanza kuandika, nilikubali ... nataka sana kufanya kazi, na ikiwa nitaweza kupata kazi nzuri mahali pengine kwenye kona ya nje ya nchi - inaonekana kwangu kuwa nitasimamia kazi yangu, na ifikapo Mei nitawasilisha clavierautsug kwa Kurugenzi, na katika msimu wa joto nitakuwa nikiifundisha.

Tchaikovsky aliondoka kwenda Florence na kuanza kufanya kazi kwenye Malkia wa Spades mnamo Januari 19, 1890. Mchoro uliobaki wa mchoro unatoa wazo la jinsi na kwa mlolongo gani kazi hiyo iliendelea: wakati huu mtunzi aliandika karibu "mfululizo" (tofauti na "Eugene Onegin", ambaye muundo wake ulianza na tukio la uandishi wa Tatyana). Uzito wa kazi hii ni ya kushangaza: kutoka Januari 19 hadi 28, picha ya kwanza inaundwa, kutoka Januari 29 hadi Februari 4 - picha ya pili, kutoka Februari 5 hadi 11 - picha ya nne, kutoka Februari 11 hadi 19 - picha ya tatu. , na kadhalika.

Libretto ya opera ni tofauti sana na asili. Kazi ya Pushkin ni prosaic, libretto ni ya ushairi, na kwa aya sio tu ya mtunzi na mtunzi mwenyewe, bali pia ya Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. Lisa huko Pushkin ni mwanafunzi masikini wa hesabu ya mwanamke mzee; kwa Tchaikovsky, yeye ni mjukuu wake, "ili," kama mwandishi wa librettist anavyoelezea, "kufanya upendo wa Herman kwake kuwa wa asili zaidi"; haijulikani, hata hivyo, kwa nini upendo wake ungekuwa chini ya "asili" kwa msichana maskini. Kwa kuongeza, swali lisilo wazi linatokea kuhusu wazazi wake - ni nani, wapi, ni nini kilichotokea kwao. Hermann (sic!) Huko Pushkin ni kutoka kwa Wajerumani, kwa hivyo hii ni tahajia ya jina lake, kwa Tchaikovsky hakuna kinachojulikana juu ya asili yake ya Kijerumani, na katika opera Hermann (na moja "n") hugunduliwa kama jina tu. Prince Yeletsky, ambaye anaonekana kwenye opera, hayupo Pushkin. Hesabu Tomsky, ambaye undugu wake na Countess katika opera haujatambuliwa kwa njia yoyote, na ambapo alitolewa na mtu wa nje (mtu anayemjua Herman, kama wachezaji wengine), ni mjukuu wake huko Pushkin; hii, inaonekana, inaelezea ujuzi wake wa siri ya familia. Kitendo cha mchezo wa kuigiza wa Pushkin hufanyika katika enzi ya Alexander I, wakati opera inatuchukua - hii ilikuwa wazo la mkurugenzi wa sinema za kifalme I.A. Vsevolozhsky - katika enzi ya Catherine. Fainali za mchezo wa kuigiza huko Pushkin na Tchaikovsky pia ni tofauti: huko Pushkin, Hermann, ingawa anaenda wazimu ("Amekaa katika hospitali ya Obukhov katika chumba cha 17"), bado hafi, na Liza, zaidi ya hayo, anapata. ndoa salama kiasi; kwa Tchaikovsky - mashujaa wote wanaangamia. Kuna mifano mingi zaidi ya tofauti - za nje na za ndani - katika tafsiri ya matukio na wahusika na Pushkin na Tchaikovsky.

UTANGULIZI

Opera huanza na utangulizi wa okestra kulingana na picha tatu tofauti za muziki. Mada ya kwanza ni mada ya hadithi ya Tomsky (kutoka kwa ballad yake) kuhusu hesabu ya zamani. Mada ya pili inamuelezea shujaa mwenyewe, na ya tatu ni ya shauku na ya sauti (picha ya upendo wa Herman kwa Lisa).

HATUA I

Onyesho la 1."Masika. Bustani ya majira ya joto. Eneo. Wauguzi, walezi na wauguzi wa mvua wameketi kwenye madawati na wakizunguka kwenye bustani. Watoto wanacheza na mienge, wengine wanaruka juu ya kamba, kutupa mipira. Haya ni maoni ya kwanza ya mtunzi katika alama. Katika eneo hili la kila siku, kwaya za nannies na governesses sauti, na maandamano perky ya wavulana: kijana-kamanda anatembea mbele, anatoa amri ("Musket mbele yako! Chukua muzzle! Musket kwa mguu!"), Wengine hutekeleza amri zake, basi, wakipiga ngoma na kupiga tarumbeta zao, wanaondoka. Watoto wengine hufuata wavulana. Yaya na watawala hutawanyika, na kutengeneza njia kwa watembezi wengine.

Ingiza Chekalinsky na Surin, maafisa wawili. Chekalinsky anauliza jinsi mchezo uliisha siku moja kabla (kwenye kadi) ambayo Surin alishiriki. Mbaya, yeye, Surin, alipoteza. Mazungumzo yanageuka kwa Herman, ambaye pia anakuja, lakini haicheza, lakini inaonekana tu. Na kwa ujumla, tabia yake ni ya kushangaza, "kana kwamba alikuwa na maovu matatu moyoni mwake," Surin anasema. Herman mwenyewe anaingia, akiwa na huzuni na huzuni. Count Tomsky yuko pamoja naye. Wanazungumza wao kwa wao. Tomsky anauliza Herman nini kinamtokea, kwa nini amekuwa na huzuni sana. Herman anafunua siri kwake: anapenda sana mgeni mzuri. Anazungumza juu yake katika Arioso "Sijui jina lake." Tomsky anashangazwa na shauku kama hiyo ya Herman ("Je, ni wewe, Herman? Ninakiri, singeamini mtu yeyote kwamba una uwezo wa kupenda hivyo!"). Wanapita, na jukwaa limejaa tena watu wanaotembea. Kwaya yao inasikika "Hatimaye, Mungu alituma siku ya jua!" - tofauti kubwa na hali ya huzuni ya Herman (wakosoaji ambao walizingatia vipindi hivi na sawa katika opera kuwa sio lazima, kwa mfano, V. Baskin, mwandishi wa mchoro wa kwanza muhimu wa maisha na kazi ya Tchaikovsky (1895), inaonekana walipuuza udhihirisho huo. nguvu ya tofauti hizi za mhemko.Wanawake wazee, wazee, mabibi na vijana wanazungumza juu ya hali ya hewa, wote wanaimba kwa wakati mmoja.

Herman na Tomsky wanatokea tena. Wanaendelea na mazungumzo, ambayo yaliingiliwa kwa mtazamaji na kuondoka kwao hapo awali ("Una uhakika kwamba hakutambui?" Tomsky anauliza Herman). Prince Yeletsky anaingia. Chekalinsky na Surin wanatembea kuelekea kwake. Wanampongeza mkuu kwa ukweli kwamba sasa ndiye bwana harusi. Herman anauliza bibi harusi ni nani. Kwa wakati huu Countess na Lisa wanaingia. Mkuu anaelekeza kwa Liza - huyu ni bibi yake. Herman amekata tamaa. Countess na Lisa doa Herman, na wote wawili wameshikiliwa na utabiri mbaya. "Ninaogopa," wanaimba pamoja. Kifungu hicho hicho - upataji mzuri wa mtunzi - huanza mashairi ya Herman, Tomsky na Yeletsky, ambayo wanaimba wakati huo huo na Countess na Lisa, wakielezea zaidi kila hisia zao na kutengeneza quintet nzuri - sehemu kuu ya tukio. .

Na mwisho wa quintet, Hesabu Tomsky anakaribia Countess, Prince Yeletsky - kwa Liza. Herman anasimama kando, na Countess anamtazama kwa makini. Tomsky anamgeukia Countess na kumpongeza. Yeye, kana kwamba hasikii pongezi zake, anamwuliza juu ya afisa, yeye ni nani? Tomsky anaelezea kuwa huyu ni Herman, rafiki yake. Yeye na Countess wanarudi nyuma ya jukwaa. Prince Yeletsky anatoa mkono wake kwa Liza; huangaza furaha na furaha. Herman anaona hili kwa wivu usiofichwa na anaimba, kana kwamba anajiambia: “Furahi, rafiki! Umesahau kwamba radi hutokea baada ya siku tulivu! Kwa maneno yake haya, sauti ya radi ya mbali inasikika.

Wanaume (hapa Herman, Tomsky, Surin na Chekalinsky; Prince Yeletsky aliondoka na Liza mapema) wanazungumza juu ya mtu huyo. Kila mtu anakubali kwamba yeye ni "mchawi", "bogeyman", "hag mwenye umri wa miaka themanini." Tomsky (kulingana na Pushkin, mjukuu wake), hata hivyo, anajua kitu juu yake ambacho hakuna mtu anajua. "The Countess alijulikana kama mrembo miaka mingi iliyopita huko Paris" - hivi ndivyo anaanza wimbo wake na kusema jinsi siku moja Countess alipoteza bahati yake yote. Kisha Comte Saint-Germain alimwalika - kwa gharama ya "rendez-vous" moja tu - kumfunulia kadi tatu, ambazo, ikiwa akiziweka kamari, atamrudisha kwenye bahati yake. The Countess alilipiza kisasi ... lakini ni bei gani! Mara mbili alifunua siri ya kadi hizi: mara ya kwanza kwa mumewe, ya pili kwa kijana mzuri. Lakini roho iliyomtokea usiku huo ilimwonya kwamba atapata pigo mbaya kutoka kwa wa tatu, ambaye, kwa upendo wa dhati, atakuja kujifunza kadi tatu kwa nguvu. Kila mtu anaona hadithi hii kama hadithi ya kuchekesha na hata kwa kucheka anamshauri Herman kuchukua fursa hiyo. Kuna ngurumo kali. Mvua ya radi inatokea. Watembezi huharakisha kwa njia tofauti. Herman, kabla ya yeye mwenyewe kujificha kutoka kwa dhoruba ya radi, anaapa kwamba Lisa atakuwa wake au atakufa. Kwa hivyo, katika picha ya kwanza, hisia kubwa ya Herman inabaki kumpenda Lisa. Kitu kitakuja...

Onyesho la 2. chumba cha Lisa. Mlango wa balcony unaoangalia bustani. Lisa kwenye harpsichord. Polina yuko kando yake; hapa ni marafiki. Liza na Polina wanaimba wimbo wa kupendeza kwa maneno ya Zhukovsky ("Ni jioni ... kingo zimefifia"). Wapenzi wa kike wanaonyesha furaha yao. Lisa anauliza Polina aimbe moja. Polina anaimba. Mapenzi yake "Lovely Friends" yanasikika ya kusikitisha na ya kukata tamaa. Ni aina ya kufufua siku nzuri za zamani - sio bure kwamba kusindikiza kunasikika kwenye harpsichord. Hapa mwandishi wa librettist alitumia shairi la Batyushkov. Inaunda wazo ambalo lilionyeshwa kwa mara ya kwanza katika karne ya 17 katika kifungu cha Kilatini ambacho kisha kikawa cha mabawa: "Et in Arcadia ego", ikimaanisha: "Na (hata) huko Arcadia (yaani, peponi) mimi (hiyo ni. , kifo) (ni)"; katika karne ya 18, ambayo ni, wakati ambao unakumbukwa katika opera, maneno haya yalifikiriwa tena, na sasa ilimaanisha: "Na niliishi Arcadia mara moja" (ambayo ni ukiukaji wa sarufi ya asili ya Kilatini), na hii ndio hasa Polina anaimba kuhusu : "Na mimi, kama wewe, niliishi kwa furaha huko Arcadia." Maneno haya ya Kilatini mara nyingi yangeweza kupatikana kwenye mawe ya kaburi (onyesho hili lilionyeshwa mara mbili na N. Poussin); Polina, kama Liza, akiandamana na kinubi, anamaliza mapenzi yake kwa maneno: "Lakini nilipata nini katika sehemu hizi za furaha? Kaburi! ") Kila mtu ameguswa na kusisimka. Lakini sasa Polina mwenyewe anataka kufanya maelezo ya furaha zaidi na hutoa kuimba "Kirusi kwa heshima ya bibi na bwana harusi!" (Hiyo ni, Liza na Prince Yeletsky). Marafiki wa kike wanapiga makofi. Lisa, bila kushiriki katika furaha, anasimama kando ya balcony. Polina na marafiki zake wanaimba pamoja, kisha waanze kucheza. Mtawala anaingia na kukomesha furaha ya wasichana, akitangaza kwamba Countess, baada ya kusikia kelele, alikuwa na hasira. Wanawake wachanga wanatawanyika. Lisa anamwona Pauline. Mjakazi anaingia (Masha); yeye huweka mishumaa, akiacha moja tu, na anataka kufunga balcony, lakini Lisa anamzuia.

Akiwa amebaki peke yake, Lisa anajiingiza katika mawazo, analia kimya kimya. Arioso yake inasikika "Machozi haya yanatoka wapi?" Lisa anageukia usiku na kumweleza siri ya roho yake: "Ana huzuni, kama wewe, ni kama macho ya huzuni, amani na furaha ambayo imeniondoa ..."

Herman anaonekana kwenye mlango wa balcony. Lisa anarudi nyuma kwa hofu. Wanatazamana kimya kimya. Lisa anafanya harakati kuondoka. Herman anamsihi asiondoke. Lisa amechanganyikiwa na yuko tayari kupiga kelele. Herman anachukua bastola yake, akitishia kujiua - "peke yake au mbele ya wengine." Pambano kubwa la Lisa na Herman limejaa msukumo wa shauku. Herman anashangaa: “Mrembo! Mungu wa kike! Malaika!" Anapiga magoti mbele ya Lisa. Arioso yake "Samahe, kiumbe wa mbinguni kwamba nimekukosesha amani," inasikika ya upole na ya kusikitisha, ni moja ya arias bora zaidi ya Tchaikovsky.

Nyayo zinasikika nje ya mlango. Countess, akishtushwa na kelele, anaelekea kwenye chumba cha Lisa. Anagonga mlango, anadai kwamba Liza afungue (anafungua), anaingia; pamoja naye vijakazi wakiwa na mishumaa. Lisa anafanikiwa kumficha Herman nyuma ya pazia. Mwanadada huyo kwa hasira anamkemea mjukuu wake kwa kutolala, kwamba mlango wa balcony uko wazi, jambo ambalo linamsumbua bibi yake - na kwa ujumla ili asithubutu kuanza mambo ya kijinga. Toka kwenye Countess.

Herman anakumbuka maneno mabaya: "Nani, mwenye upendo kwa shauku, atakuja pengine kujifunza kutoka kwako kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu!" Lisa anafunga mlango nyuma ya Countess, anatembea hadi kwenye balcony, akaifungua na kuamuru Herman aondoke kwa ishara. Herman anamsihi asimfukuze. Kuondoka ni kufa kwa ajili yake. "Hapana! Moja kwa moja! ”Liza anashangaa. Herman anamkumbatia kwa msukumo; anaweka kichwa chake kwenye bega lake. "Mzuri! Mungu wa kike! Malaika! Nakupenda!" - Herman anaimba kwa furaha.

HATUA II

Tendo la pili lina tofauti ya picha mbili, ambayo ya kwanza (ili katika opera - ya tatu) hufanyika kwenye mpira, na ya pili (ya nne) - katika chumba cha kulala cha Countess.

Onyesho la 3. Mpira wa kinyago katika nyumba ya mji mkuu tajiri (bila shaka, St. Petersburg) mtukufu. Ukumbi mkubwa. Lodges hupangwa kwa pande, kati ya nguzo. Wageni wanacheza tofauti. Waimbaji wa kwaya wakiimba. Kuimba kwao kunaleta mtindo wa miondoko ya kukaribisha ya enzi ya Catherine. Marafiki wa zamani wa Herman - Chekalinsky, Surin, Tomsky - kejeli juu ya hali ya akili ya shujaa wetu: mtu anaamini kwamba mhemko wake unabadilika sana - "Ilikuwa ya huzuni, basi ikawa na furaha" - kwa sababu yuko katika upendo (Chekalinsky anafikiria hivyo) , mwingine (Surin) tayari anasema kwa ujasiri kwamba Herman anajishughulisha na tamaa ya kujifunza kadi tatu. Wakiamua kumtania, wanaondoka.

Ukumbi ni tupu. Watumishi wakiingia kujiandaa katikati ya jukwaa kwa ajili ya maonyesho ya kando, burudani ya kimila kwenye mipira. Prince Yeletsky na Liza wanapita. Mkuu anashangazwa na ubaridi wa Liza kwake. Anaimba kuhusu hisia zake kwake katika aria maarufu "I love you, I love you immensely." Hatusikii jibu la Lisa - wanaondoka. Herman anaingia. Ana barua mkononi, na anaisoma: “Baada ya onyesho, nisubiri ukumbini. Lazima nikuone ... "Chekalinsky na Surin wanatokea tena, na watu kadhaa zaidi; wanamtania Herman.

Msimamizi anatokea na, kwa niaba ya mwenyeji, huwaalika wageni kwenye onyesho la kando. Inaitwa Unyofu wa Mchungaji. (Kutoka kwa orodha iliyo hapo juu ya wahusika na waigizaji wa mchezo huu kwenye mchezo, msomaji tayari anajua ni nani kati ya wageni kwenye mpira anayeshiriki). Mtindo huu wa kichungaji wa muziki wa karne ya 18 (hata nia za kweli za Mozart na Bortnyansky hupita). Uchungaji umekwisha. Herman anamtambua Lisa; amevaa kinyago. Lisa anamgeukia (wimbo potofu wa upendo unasikika kwenye orchestra: hatua ya kugeuza imekuja katika akili ya Herman, sasa anaongozwa sio na upendo kwa Lisa, lakini na mawazo ya kupita kiasi ya kadi tatu). Anampa ufunguo wa mlango wa siri katika bustani ili aweze kuingia nyumbani kwake. Lisa anamtarajia kesho, lakini Herman anakusudia kuwa naye leo.

Msimamizi aliyefadhaika anatokea. Anaripoti kwamba Empress, kwa kweli, Catherine, yuko karibu kuonekana kwenye mpira. (Ni sura yake ambayo inafanya uwezekano wa kufafanua wakati wa hatua ya opera: "si zaidi ya 1796", tangu Catherine II alikufa mwaka huu. -Korsakov wakati wa kupiga picha "Mwanamke wa Pskovite." itakuwa nzuri ikiwa tsar au tsarina ghafla anaimba wimbo. "Barua ya PI Tchaikovsky kwa mkurugenzi wa sinema za kifalme IA Vsevolozhsky inajulikana, ambayo yeye, haswa, anaandika:" Ninajisumbua kwa matumaini kwamba Grand Duke Vladimir Alexandrovich atasuluhisha suala la Catherine. ifikapo mwisho wa onyesho la tatu. ") Kwa kweli, picha hii inaishia tu na maandalizi ya mkutano wa mfalme:" Wanaume wanasimama katika pozi la upinde wa mahakama ya chini. Wanawake wanachuchumaa sana. Kurasa zinaonekana ”- haya ni maoni ya mwandishi wa mwisho kwenye picha hii. Kwaya inamsifu Catherine na kusema: “Vivat! Vivat!"

Onyesho la 4. Chumba cha kulala cha Countess, kilichoangaziwa na taa. Herman anaingia kupitia mlango wa siri. Anatazama kuzunguka chumba: "Kila kitu ni kama alivyoniambia." Herman amedhamiria kujua siri kutoka kwa mwanamke mzee. Anatembea kwa mlango wa Lisa, lakini mawazo yake yanavutiwa na picha ya Countess; anaacha kuichunguza. Hupiga usiku wa manane. "Na, hapa ni," Venus ya Moscow "!" - anabishana, akiangalia picha ya yule mwanamke (dhahiri alionyeshwa katika ujana wake; Pushkin anaelezea picha mbili: moja inaonyesha mtu wa karibu arobaini, nyingine - "mrembo mchanga na pua ya aquiline, na mahekalu yaliyochapwa na rose ndani. nywele za unga"). Nyayo za sauti zinamtisha Herman, anajificha nyuma ya pazia la boudoir. Mjakazi anakimbia na kuwasha mishumaa kwa haraka. Wajakazi wengine na akina mama wa nyumbani wanakuja mbio baada yake. Countess anaingia, akizungukwa na wajakazi na akina mama wa nyumbani; sauti zao za chorus ("Mfadhili Wetu").

Liza na Masha wanaingia. Liza anamruhusu Masha aende, na anagundua kuwa Liza anamngojea Herman. Sasa Masha anajua kila kitu: "Nilimchagua kama mwenzi wangu," Liza anamfunulia. Wanaenda mbali.

Wahudumu na wajakazi huleta Countess. Yeye yuko katika vazi la kuvaa na kofia ya usiku. Wakamlaza kitandani. Lakini yeye, kwa njia ya kushangaza ("Nimechoka ... hakuna mkojo ... sitaki kulala kitandani"), anakaa kwenye kiti; amefunikwa na mito. Akikemea adabu za kisasa, anakumbuka maisha yake ya Ufaransa, huku akiimba (kwa Kifaransa) aria kutoka kwa opera ya Gretri ya Richard the Lionheart. (Anachronism ya kuchekesha, ambayo Tchaikovsky hakuweza kufahamu - hakuzingatia umuhimu wa kuegemea kwa kihistoria katika kesi hii; ingawa, kwa kadiri maisha ya Urusi yanavyohusika, alijitahidi kuihifadhi. Kwa hivyo, opera hii iliandikwa na Gretry mnamo 1784, na ikiwa hatua ya opera " Malkia wa Spades "inarejelea mwisho wa karne ya 18 na Countess sasa ni mwanamke wa miaka themanini, basi katika mwaka wa uumbaji wa" Richard "alikuwa. angalau sabini" na mfalme wa Ufaransa ("Mfalme alinisikia," Countess alikumbuka) hangeweza kusikiliza kuimba kwake; Kwa hivyo, ikiwa Countess aliimba kwa mfalme mara moja, basi mapema sana, muda mrefu kabla ya kuundwa kwa "Richard" .)

Akifanya aria yake, Countess polepole hulala. Herman anaonekana kutoka nyuma ya makazi na kukabiliana na Countess. Anaamka na kusonga midomo yake kimya kimya kwa hofu. Anamsihi asiogope (Yule Countess kimya, kana kwamba yuko kwenye daze, anaendelea kumtazama). Herman anauliza, anamwomba amfunulie siri ya kadi tatu. Anapiga magoti mbele yake. The Countess, akiinuka, anamtazama Herman kwa vitisho. Anamtia moyo. "mzee mchawi! Kwa hivyo nitakujibu!" anashangaa na kutoa bastola yake. Countess anatikisa kichwa, anainua mikono yake ili kujikinga na risasi, na anaanguka na kufa. Herman anakaribia maiti, huchukua mkono wake. Ni sasa tu anatambua kilichotokea - Countess amekufa, na hakujua siri.

Lisa anaingia. Anamwona Herman hapa kwenye chumba cha Countess. Anashangaa: anafanya nini hapa? Herman anaashiria maiti ya Countess na kwa kukata tamaa anasema kwamba hajajifunza siri hiyo. Lisa anakimbilia kwa maiti, analia - anauawa na kile kilichotokea na, muhimu zaidi, kwamba Herman hakumhitaji, lakini siri ya kadi. "Mnyama! Muuaji! Mnyama!" - anashangaa (kulinganisha naye, Herman: "Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!"). Herman anakimbia. Lisa, akiwa na kilio, anazama kwenye mwili usio na uhai wa Countess.

HATUA YA III

Onyesho la 5. Kambi. chumba cha Herman. Jioni jioni. Mwangaza wa mwezi sasa unaangaza kupitia dirisha ndani ya chumba, kisha hutoweka. Kelele ya upepo. Herman ameketi kwenye meza karibu na mshumaa. Anasoma barua ya Lisa: anaona kwamba hakutaka kifo cha hesabu, na atamngojea kwenye tuta. Ikiwa hatakuja kabla ya saa sita usiku, itabidi akubali mawazo mabaya ... Herman anazama kwenye kiti katika mawazo mazito. Anaota kwamba anasikia kwaya ya waimbaji wakiimba ibada ya mazishi kwa Countess. Ugaidi unamshika. Anaona hatua. Anakimbilia mlangoni, lakini huko anasimamishwa na mzimu wa Countess. Herman anarudi nyuma. Roho inakaribia. Roho inamgeukia Herman na maneno ambayo alikuja kinyume na mapenzi yake. Anaamuru Herman amwokoe Lisa, amuoe na afunue siri ya kadi tatu: tatu, saba, ace. Baada ya kusema hivi, roho hupotea mara moja. Herman aliyefadhaika anarudia kadi hizi.

Onyesho la 6. Usiku. Winter Groove. Nyuma ya hatua - tuta na Kanisa la Petro na Paulo, lililoangazwa na mwezi. Lisa amesimama chini ya upinde, wote katika nyeusi. Anamngojea Hermann na anaimba aria yake, mmoja wa maarufu zaidi katika opera - "Ah, nimechoka, nimechoka!" Saa inagonga usiku wa manane. Lisa anampigia simu Herman kwa hamu - bado hayupo. Sasa ana uhakika kwamba yeye ni muuaji. Lisa anataka kukimbia, lakini Herman anaingia. Lisa ana furaha: Herman yuko hapa, yeye sio mhalifu. Mateso yamekwisha! Herman anambusu. “Mwisho wa uchungu wetu wenye uchungu,” wanarudiana wao kwa wao. Lakini hatupaswi kusita. Saa inakimbia. Na Herman anamhimiza Lisa kukimbia naye. Lakini wapi? Bila shaka, kwa nyumba ya kamari - "Kuna chungu za dhahabu, na mimi, ni mali yangu peke yangu!" - anamhakikishia Lisa. Sasa Lisa hatimaye anaelewa kuwa Herman ni mwendawazimu. Herman anakiri kwamba aliinua bastola kwa "mchawi mzee". Sasa kwa Lisa yeye ni muuaji. Herman anarudia kwa furaha kadi tatu, anacheka na kumsukuma Lisa. Yeye, kwa kuwa hawezi kuvumilia, anakimbilia kwenye tuta na kukimbilia mtoni.

Onyesho la 7. Nyumba ya kamari. Chajio. Wachezaji wengine hucheza kadi. Wageni wanaimba: "Hebu tunywe na tufurahi." Surin, Chaplitsky, Chekalinsky, Arumov, Tomsky, Yeletsky wanatupwa karibu na maoni kuhusu mchezo. Prince Yeletsky yuko hapa kwa mara ya kwanza. Yeye sio bwana harusi tena na anatumai kuwa atakuwa na bahati katika kadi, kwani hana bahati katika upendo. Tomsky anaulizwa kuimba kitu. Anaimba wimbo usio na utata "Ikiwa wasichana wazuri tu" (maneno yake ni ya GR Derzhavin). Kila mtu huchukua maneno yake ya mwisho. Katikati ya mchezo na furaha, Herman anaingia. Yeletsky anauliza Tomsky kuwa wa pili wake, ikiwa ni lazima. Anakubali. Kila mtu anapigwa na ajabu ya kuonekana kwa Herman. Anaomba ruhusa ya kushiriki katika mchezo. Mchezo unaanza. Herman anadau tatu - ameshinda. Anaendelea na mchezo. Sasa - saba. Na tena ushindi. Herman anacheka kwa jazba. Inahitaji mvinyo. Kioo mkononi, anaimba aria yake maarufu “Maisha yetu ni nini? - Mchezo!" Prince Yeletsky anaingia kwenye mchezo. Mzunguko huu kwa kweli ni kama duwa: Herman anatangaza ace, lakini badala ya ace, ana malkia wa jembe. Kwa wakati huu, roho ya Countess inaonyeshwa. Wote wanarudi kutoka kwa Herman. Anaogopa sana. Analaani mwanamke mzee. Katika kichaa, anajichoma kisu. Roho hupotea. Watu kadhaa hukimbilia kwa Mjerumani aliyeanguka. Bado yu hai. Akija kwenye fahamu zake na kumuona mkuu, anajaribu kuinuka. Anamwomba mkuu msamaha. Katika dakika ya mwisho, picha angavu ya Lisa inaonekana akilini mwake. Kiitikio cha wale waliopo kinaimba: “Bwana! Msamehe! Na ailaze nafsi yake iliyoasi na kuteswa."

A. Maykapar

Modest Tchaikovsky, mdogo kwa kaka yake Peter kwa miaka kumi, hajulikani kama mwandishi wa michezo nje ya Urusi, isipokuwa libretto ya The Queen of Spades baada ya Pushkin, iliyoanzishwa mwanzoni mwa 1890. Mpango wa opera ulipendekezwa na Kurugenzi ya Sinema za Imperial St. Tchaikovsky alipoanza kufanya kazi, alifanya mabadiliko kwa libretto na yeye mwenyewe aliandika maandishi ya ushairi, pamoja na mashairi ya washairi - wa wakati wa Pushkin. Maandishi ya tukio na Lisa kwenye Mfereji wa Majira ya baridi ni ya mtunzi kabisa. Matukio ya kuvutia zaidi yalikatwa naye, lakini wanatoa opera athari kubwa na kuunda msingi wa maendeleo ya hatua. Na hata matukio haya Tchaikovsky kusindika kwa ustadi, kwa mfano - maandishi ya kuanzisha kwaya ya kusifu Tsarina - kwaya ya mwisho ya onyesho la kwanza la kitendo cha pili.

Kwa hivyo, aliweka juhudi nyingi katika kuunda hali halisi ya wakati huo. Huko Florence, ambapo michoro ya opera iliandikwa na sehemu ya orchestration ilifanyika, Tchaikovsky hakushiriki na muziki wa karne ya 18 ya enzi ya Malkia wa Spades (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri) na aliandika katika shajara yake: “Wakati fulani ilionekana kwamba nilikuwa nikiishi katika karne ya 18 na kwamba hakuna kitu kingine zaidi ya Mozart. Kwa kweli, Mozart sio mchanga sana katika muziki wake. Lakini pamoja na kuiga - kwa kiwango cha kuepukika cha ukavu - mifumo ya Rococo na ufufuo wa fomu za gharama kubwa za gallant-neoclassical, mtunzi alitegemea hasa juu ya unyeti wake ulioongezeka. Hali yake ya homa wakati wa uundaji wa opera ilizidi mvutano wa kawaida. Pengine, katika Herman aliyepagawa, ambaye anahitaji Countess kutaja kadi tatu na adhabu ya kifo, alijiona mwenyewe, na katika Countess - mlinzi wake Baroness von Meck. Uhusiano wao wa ajabu, wa aina moja, uliodumishwa kwa herufi tu, uhusiano kama vivuli viwili vya ethereal, ulimalizika kwa talaka mnamo 1890.

Kufunuliwa kwa hatua inayozidi kutisha kunatofautishwa na mbinu ya busara ya Tchaikovsky, ambayo inaunganisha matukio kamili, huru, lakini yanayohusiana sana: matukio ya sekondari (ya kuvuruga nje, kwa kweli ni muhimu kwa ujumla) yanabadilishana na matukio muhimu ambayo hufanya fitina kuu. Mandhari tano muhimu zinaweza kutofautishwa, ambazo mtunzi hutumia kama leitmotifs za Wagnerian. Nne zinahusiana kwa karibu: mada ya Hermann (kushuka, huzuni), mada ya kadi tatu (kutarajia Symphony ya Sita), mada ya upendo wa Lisa ("Tristan", kulingana na ufafanuzi wa Hoffmann) na mada ya hatima. Mandhari ya Countess, kwa kuzingatia marudio ya noti tatu za muda sawa, inasimama kando.

Alama inatofautishwa na idadi ya vipengele. Kuchorea kwa kitendo cha kwanza ni karibu na "Carmen" (haswa maandamano ya wavulana), hapa arioso ya roho ya Herman, akimkumbuka Liza, inasimama. Kisha hatua hiyo huhamishiwa ghafla kwenye sebule ya marehemu ya 18 - mapema karne ya 19, ambayo duet ya kusikitisha ilisikika, ikizunguka kati ya kuu na ndogo, na filimbi za lazima zikiambatana. Katika kuonekana kwa Herman kabla ya Lisa, nguvu ya hatima inaonekana (na katika wimbo wake kitu kinafanana na "Nguvu ya Hatima" ya Verdi; Countess huleta baridi ya kaburi, na mawazo ya kutisha ya kadi tatu sumu akili ya kijana. Katika tukio la mkutano wake na mwanamke mzee, wasomaji wenye dhoruba, wenye kukata tamaa na aria ya Herman, ikifuatana na sauti za hasira, za kurudia za kuni, zinaonyesha kuanguka kwa mtu mwenye bahati mbaya ambaye hupoteza akili yake katika eneo linalofuata na roho, kweli kujieleza, na mwangwi wa Boris Godunov (lakini na orchestra tajiri) ... Kisha kifo cha Lisa kinafuata: wimbo wa huruma sana unasikika dhidi ya asili mbaya ya mazishi. Kifo cha Herman hakina heshima, lakini sio bila hadhi mbaya. Kujiua huku mara mbili kwa mara nyingine kunashuhudia mapenzi ya mtunzi yaliyoharibika, ambayo yalifanya mioyo ya watu wengi kupepesuka na bado ni sehemu maarufu zaidi ya muziki wake. Hata hivyo, nyuma ya picha hii ya shauku na ya kutisha, kuna ujenzi rasmi uliorithiwa kutoka kwa neoclassicism. Tchaikovsky aliandika juu ya hili vizuri mnamo 1890: "Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann walitunga ubunifu wao usioweza kufa kama vile fundi viatu hushona buti." Kwa hivyo, ufundi huja kwanza, ikifuatiwa na msukumo. Kuhusu Malkia wa Spades, ilikubaliwa mara moja na umma kama mafanikio makubwa kwa mtunzi.

G. Marchesi (iliyotafsiriwa na E. Greceanîi)

Historia ya uumbaji

Njama ya Pushkin "Malkia wa Spades" haikuvutia Tchaikovsky mara moja. Walakini, baada ya muda, hadithi hii zaidi na zaidi ilichukua milki ya mawazo yake. Tchaikovsky alifurahishwa sana na tukio la mkutano wa kutisha wa Herman na Countess. Mchezo wake wa kuigiza wa kina ulimteka mtunzi, na hivyo kusababisha hamu kubwa ya kuandika opera. Uandishi ulianza huko Florence mnamo Februari 19, 1890. Opera iliundwa, kulingana na mtunzi, "kwa kutokuwa na ubinafsi na kufurahiya" na ilikamilishwa kwa muda mfupi sana - siku arobaini na nne. PREMIERE ilifanyika huko St. Petersburg kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky mnamo 7 (19) Desemba 1890 na ilikuwa na mafanikio makubwa.

Mara tu baada ya kuchapishwa kwa hadithi yake fupi (1833), Pushkin aliandika katika shajara yake: "My" Malkia wa Spades "iko kwa mtindo mzuri. Wachezaji watashinda tatu, saba, ace." Umaarufu wa hadithi ulielezewa sio tu na njama ya kufurahisha, bali pia kwa uzazi wa kweli wa aina na desturi za jamii ya St. Petersburg mwanzoni mwa karne ya 19. Katika libretto ya opera, iliyoandikwa na kaka wa mtunzi M.I.Tchaikovsky (1850-1916), yaliyomo kwenye hadithi ya Pushkin yanafikiriwa kwa kiasi kikubwa. Lisa aligeuka kutoka kwa mwanafunzi maskini kuwa mjukuu tajiri wa Countess. Pushkin's Herman - mtu baridi, anayehesabu egoist, aliyekamatwa na kiu moja tu ya utajiri, anaonekana kwenye muziki wa Tchaikovsky kama mtu mwenye mawazo ya moto na tamaa kali. Tofauti katika hali ya kijamii ya mashujaa ilianzisha mada ya usawa wa kijamii kwenye opera. Pamoja na njia za kusikitisha za hali ya juu, inaonyesha hatima ya watu katika jamii iliyo chini ya nguvu isiyo na huruma ya pesa. Herman ni mwathirika wa jamii hii; tamaa ya mali inageuka kuwa tamaa yake, ikifunika upendo wake kwa Lisa na kumpeleka kwenye kifo.

Muziki

Opera ya Malkia wa Spades ni mojawapo ya kazi kuu za sanaa ya uhalisia duniani. Janga hili la muziki linashangaza na ukweli wa kisaikolojia wa kuzaliana kwa mawazo na hisia za mashujaa, matumaini yao, mateso na kifo, mwangaza wa picha za enzi hiyo, mvutano wa maendeleo ya muziki na makubwa. Vipengele vya tabia vya mtindo wa Tchaikovsky vilipokea usemi wao kamili na kamili zaidi hapa.

Utangulizi wa orchestra unategemea picha tatu tofauti za muziki: simulizi, inayohusishwa na balladi ya Tomsky, mbaya, inayoonyesha picha ya Countess wa zamani, na sauti ya shauku, inayoonyesha upendo wa Herman kwa Lisa.

Kitendo cha kwanza kinafungua na tukio la kila siku la mkali. Kwaya za wayaya, watawala, na maandamano ya wavulana ya kusisimua yalianzisha kwa uwazi mchezo wa kuigiza wa matukio yaliyofuata. Arioso ya Herman "Sijui jina lake," sasa ni mzabuni wa hali ya juu, ambaye sasa amechanganyikiwa, ananasa usafi na nguvu ya hisia zake. Duet ya Herman na Yeletsky inakabiliwa na mataifa tofauti ya mashujaa: malalamiko ya shauku ya Herman "Siku isiyo na furaha, ninakulaani" yanaunganishwa na hotuba ya utulivu, iliyopimwa ya mkuu "Siku ya furaha, nakubariki." Sehemu kuu ya filamu ni quintet "Ninaogopa!" - inawasilisha hali ya giza ya washiriki. Katika wimbo wa Tomsky, kwaya kuhusu kadi tatu za ajabu inasikika kwa kuogofya. Onyesho la kwanza linaisha na tukio la dhoruba la radi, dhidi ya msingi ambao kiapo cha Herman kinasikika.

Picha ya pili imegawanyika katika nusu mbili - kila siku na upendo-lyrical. Duwa ya kupendeza ya Polina na Liza "Jioni ni Jioni" imefunikwa na huzuni nyepesi. Mapenzi ya Polina "Marafiki Wazuri" yanasikika ya kusikitisha na ya kukata tamaa. Wimbo wa densi wa moja kwa moja "Njoo, svetik-Mashenka" hutumika kama tofauti nayo. Nusu ya pili ya picha inafungua na arioso ya Lisa "Machozi Haya Yanatoka Wapi" - monologue ya moyo, iliyojaa hisia za kina. Unyogovu wa Liza unatoa njia ya kukiri kwa shauku "Oh, sikiliza, usiku." Arioso ya Herman yenye huzuni na yenye shauku "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni" inaingiliwa na kuonekana kwa Countess: muziki unachukua sauti ya kusikitisha; mkali, rhythms ya neva, rangi za orchestra za kutisha zinaonekana. Picha ya pili inaisha na uthibitisho wa mada nyepesi ya upendo. Katika picha ya tatu (kitendo cha pili), matukio kutoka kwa maisha ya mji mkuu huwa usuli wa tamthilia inayoendelea. Kwaya ya ufunguzi katika ari ya cantatas za kukaribishwa za enzi ya Catherine ni aina ya kiokoa skrini kwa picha. Aria ya Prince Yeletsky "Nakupenda" inaelezea heshima yake na kujizuia. Kichungaji "Uaminifu wa Mchungaji" - mtindo wa muziki wa karne ya 18; nyimbo na dansi za kupendeza na za kupendeza zinaunda wimbo wa kupendeza wa Prilepa na Milovzor. Katika fainali, kwa sasa Lisa na Herman wanakutana kwenye orchestra, sauti potofu ya upendo inasikika: hatua ya kugeuza imekuja katika akili ya Herman, tangu sasa anaongozwa sio na upendo, lakini na mawazo ya kadi tatu. Onyesho la nne, katikati ya opera, limejaa wasiwasi na mchezo wa kuigiza. Huanza na utangulizi wa orchestra, ambapo matamshi ya maungamo ya upendo ya Herman yanakisiwa. Kwaya ya acclimatizers ("Mfadhili Wetu") na wimbo wa Countess (nyimbo kutoka kwa opera "Richard the Lionheart" na Gretry) hubadilishwa na muziki wa tabia iliyofichwa vibaya. Inalinganishwa na arioso ya Hermann, iliyojaa hisia ya shauku, "Ikiwa umewahi kujua hisia za upendo."

Mwanzoni mwa onyesho la tano (tendo la tatu), dhidi ya msingi wa uimbaji wa mazishi na kilio cha dhoruba, monologue ya msisimko ya Herman "Mawazo yote sawa, ndoto ile ile" inatokea. Muziki unaoambatana na kuonekana kwa wachawi wa roho ya Countess na utulivu wa kifo.

Utangulizi wa orchestra wa onyesho la sita umechorwa katika tani za giza za adhabu. Wimbo mpana, unaotiririka kwa uhuru wa aria ya Liza "Ah, nimechoka, nimechoka" iko karibu na nyimbo za Kirusi zinazoendelea; sehemu ya pili ya aria "Kwa hiyo ni kweli, pamoja na villain" imejaa kukata tamaa na hasira. Wimbo wa sauti wa Herman na Liza "Oh ndio, mateso yamekwisha" ndio sehemu pekee ya picha hiyo mkali. Inabadilishwa na tukio la delirium ya Herman kuhusu dhahabu, ya ajabu katika kina cha kisaikolojia. Kurudi kwa muziki wa utangulizi, ambao unasikika kuwa wa kutisha na usioweza kuepukika, huzungumza juu ya kuporomoka kwa matumaini.

Tukio la saba linaanza na vipindi vya kila siku: wimbo wa kunywa wa wageni, wimbo wa Tomsky wa frivolous "Ikiwa tu wasichana wa kupendeza" (kwa maneno ya G.R.Derzhavin). Kwa kuonekana kwa Herman, muziki unakuwa na wasiwasi. Septet ya kutisha ya "Kuna Kitu Kibaya Hapa" inawasilisha msisimko ambao uliwashika wachezaji. Kunyakuliwa kwa ushindi na furaha ya kikatili kunasikika katika aria ya Herman “Maisha yetu ni nini? Mchezo!". Wakati wa kufa, mawazo yake yamegeuzwa tena kwa Lisa, - picha ya kutetemeka, ya upendo inaonekana kwenye orchestra.

M. Druskin

Baada ya zaidi ya miaka kumi ya utafutaji mgumu, ambao mara nyingi unapingana, kwa njia ambayo kulikuwa na ugunduzi mkali wa kuvutia na makosa ya kukasirisha, Tchaikovsky anafikia mafanikio yake makubwa zaidi katika opera, na kuunda Malkia wa Spades, ambayo sio duni kwa nguvu na. kina cha kujieleza kwa kazi bora zake za symphonic kama vile Manfred, Fifth and Sixth Symphonies. Hakufanya kazi kwenye oparesheni yake yoyote, ukiondoa Eugene Onegin, kwa shauku kubwa kama hiyo, ambayo, kulingana na kukiri kwa mtunzi mwenyewe, ilifikia hatua ya "kujisahau". Tchaikovsky alitekwa sana na mazingira yote ya hatua na picha za wahusika katika Malkia wa Spades kwamba aliwaona kama watu halisi wanaoishi. Baada ya kukamilisha rekodi ya mchoro wa opera yenye kasi ya homa (Kazi zote zilikamilishwa kwa siku 44 - kutoka Januari 19 hadi Machi 3, 1890. Orchestration ilikamilishwa mnamo Juni mwaka huo huo.), alimwandikia kaka yake Modest Ilyich, mwandishi wa libretto: “... nilipofika kifo cha Herman na kwaya ya mwisho, nilimsikitikia Herman hivi kwamba nilianza kulia sana ghafla.<...>Ilibadilika kuwa Herman haikuwa kisingizio tu cha mimi kuandika hii au muziki huo, lakini wakati wote mtu aliye hai ... ". Katika barua nyingine kwa mhubiri huyo huyo, Tchaikovsky anakiri: "Ninahisi katika sehemu zingine, kwa mfano, katika picha ya nne, ambayo nimepanga leo, hofu kama hiyo, mshtuko na mshtuko kwamba haiwezi kuwa kwamba msikilizaji hajisikii angalau. sehemu yake.”

Kulingana na riwaya ya jina moja na Pushkin, Malkia wa Spades ya Tchaikovsky hupotoka kwa njia nyingi kutoka kwa chanzo cha fasihi: baadhi ya hatua za njama zimebadilishwa, wahusika na vitendo vya wahusika wamepokea mwanga tofauti. Kwa Pushkin, Herman ni mtu wa shauku moja, moja kwa moja, anayehesabu na mgumu, tayari kuweka maisha yake na ya watu wengine hatarini ili kufikia lengo lake. Katika Tchaikovsky, amevunjika ndani, yuko kwenye rehema ya hisia zinazopingana na mwelekeo, kutokuwepo kwa kutisha ambayo inampeleka kwenye kifo kisichoepukika. Picha ya Liza iliwekwa chini ya kufikiria tena kwa nguvu: Pushkin Lizaveta Ivanovna asiye na rangi ya kawaida alikua mtu mwenye nguvu na mwenye shauku, aliyejitolea kwa hisia zake, akiendelea na jumba la sanaa la picha safi za ushairi za kike katika operesheni za Tchaikovsky kutoka Oprichnik hadi The Enchantress. Kwa ombi la mkurugenzi wa sinema za kifalme, I.A., lakini haikuathiri ladha ya jumla ya hatua na wahusika wa washiriki wake wakuu. Kwa upande wa utajiri na ugumu wa ulimwengu wao wa kiroho, ukali na ukubwa wa uzoefu, hawa ni watu wa wakati wa mtunzi, kwa njia nyingi sawa na mashujaa wa riwaya za kisaikolojia za Tolstoy na Dostoevsky.

Uchambuzi wa utunzi, wa kushangaza na wa kitaifa wa Malkia wa Spades hutolewa katika kazi kadhaa zilizotolewa kwa kazi ya Tchaikovsky kwa ujumla au kwa aina zake za kibinafsi. Kwa hiyo, tutazingatia tu baadhi ya vipengele vyake muhimu zaidi, vya sifa. Malkia wa Spades ni symphonic zaidi ya operas Tchaikovsky: msingi wa utungaji wake wa kushangaza ni maendeleo thabiti na interweaving ya mada tatu za mara kwa mara ambazo ni flygbolag za nguvu kuu za uendeshaji wa hatua. Kipengele cha kisemantiki cha dhamira hizi ni sawa na uhusiano kati ya sehemu kuu tatu za mada za Simfu za Nne na Tano. Ya kwanza yao, mada kavu na kali ya Countess, ambayo ni msingi wa motif fupi ya sauti tatu, inayoweza kubadilika kwa mabadiliko anuwai, inaweza kulinganishwa kwa maana na mada za mwamba katika kazi za symphonic za mtunzi. Katika mchakato wa maendeleo, motif hii hupitia mkazo na upanuzi wa utungo, muundo wake wa muda na mabadiliko ya rangi ya modal, lakini pamoja na mabadiliko haya yote, sauti ya kutisha ya "kugonga" ambayo inajumuisha tabia yake kuu imehifadhiwa.

Kutumia maneno ya Tchaikovsky, yaliyotamkwa kwa uhusiano tofauti, tunaweza kusema kwamba hii ni "nafaka", "bila shaka wazo kuu" la kazi nzima. Mada hii haitumiki sana kama tabia ya mtu binafsi ya picha, lakini kama mfano wa mwanzo wa kushangaza, mbaya sana, unaovutia juu ya hatima ya wahusika wakuu wa opera - Herman na Liza. Yeye ni kila mahali, ameunganishwa kwenye kitambaa cha orchestra na sehemu za sauti za wahusika (kwa mfano, arioso ya Hermann "Ikiwa umewahi kujua" kutoka kwa uchoraji kwenye chumba cha kulala cha Countess). Wakati mwingine inachukua sura ya uwongo, iliyopotoshwa sana kama onyesho la mawazo ya kupita kiasi ya kadi tatu ambazo zimekwama kwenye ubongo mgonjwa wa Herman: wakati ambapo roho ya Countess aliyekufa inamtokea na kuwaita, ni sauti tatu tu zinazoshuka polepole. kwa sauti nzima kubaki ya mandhari. Mlolongo wa sehemu tatu kama hizi huunda kiwango kamili cha sauti nzima, ambayo imetumika katika muziki wa Kirusi tangu Glinka kama njia ya kuonyesha isiyo hai, ya kushangaza na ya kutisha. Ladha maalum hupewa mada hii na tabia yake ya kuchorea timbre: kama sheria, inasikika kwenye rejista ya chini ya clarinet, bass clarinet au bassoon, na tu katika tukio la mwisho, kabla ya kupoteza kifo cha Herman, ni giza na. iliyochorwa kwa kutisha na shaba pamoja na besi za nyuzi kama hukumu isiyoepukika ya hatima.

Kuhusiana kwa karibu na mada ya Countess ni mada nyingine muhimu - kadi tatu. Kufanana kunaonyeshwa katika muundo wa nia, unaojumuisha viungo vitatu na sauti tatu katika kila moja, na katika ukaribu wa karibu wa kitaifa wa zamu za melodic.

Hata kabla ya kuonekana kwenye ballad ya Tomsky, mada ya kadi tatu katika fomu iliyobadilishwa kidogo inasikika kwenye midomo ya Herman ("toka" arioso "sijui jina lake"), ikisisitiza adhabu yake tangu mwanzo. .

Katika mchakato wa maendeleo zaidi, mada huchukua fomu tofauti na sauti wakati mwingine ya kusikitisha, wakati mwingine sauti ya huzuni, na zamu zake zingine husikika hata katika maneno ya kukariri.

Mandhari ya tatu, yenye wimbo mpana wa mapenzi na kupanda kwa mfululizo kwa fadhaa hadi kilele cha sauti na upole, kama wimbi kushuka nusu ya pili inatofautiana na zote mbili zilizopita. Imekuzwa sana katika eneo la Herman na Liza ambayo inakamilisha picha ya pili, na kufikia sauti ya shauku, ya ulevi. Katika siku zijazo, kama Herman anavyozidi kumilikiwa na mawazo ya kichaa ya kadi tatu, mada ya upendo inarudi nyuma, mara kwa mara tu ikitokea kwa njia ya chakavu kifupi, na tu katika tukio la mwisho la kifo cha Herman, akifa na jina la Lisa kwenye midomo yake, tena inaonekana wazi na isiyo na mawingu. Inakuja wakati wa catharsis, utakaso - maono mabaya ya udanganyifu hupotea, na hisia mkali ya upendo inashinda juu ya hofu zote na ndoto.

Kiwango cha juu cha ujanibishaji wa symphonic kinajumuishwa katika "Malkia wa Spades" na hatua ya hatua ya mkali na ya rangi, iliyojaa tofauti kali, mabadiliko ya mwanga na kivuli. Hali za migogoro mikali zaidi hupishana na matukio ya mandharinyuma yanayokengeusha ya asili ya nyumbani, na maendeleo huenda katika mwelekeo wa kuongeza mkusanyiko wa kisaikolojia na kuongezeka kwa sauti za huzuni na za kutisha. Vipengele vya aina hujilimbikizia hasa katika matukio matatu ya kwanza ya opera. Aina ya utangulizi wa hatua kuu ni tukio la sikukuu katika Bustani ya Majira ya joto, michezo ya watoto na mazungumzo ya kutojali ya watoto wachanga, wauguzi na watawala, ambayo sura ya huzuni ya Herman inasimama nje, imeingizwa kabisa katika mawazo ya upendo wake usio na tumaini. Tukio la kupendeza la burudani la wanawake wa jamii mwanzoni mwa picha ya pili husaidia kuweka mbali hali ya kusikitisha ya Lisa na wasiwasi wa kihemko uliofichwa, ambao hauachi mawazo ya mgeni wa ajabu, na mapenzi ya Polina, tofauti na rangi yake ya giza kwa wachungaji. duet ya marafiki wawili, inachukuliwa kama utangulizi wa moja kwa moja wa mwisho wa kutisha unaongojea shujaa. (Kama unavyojua, kulingana na mpango wa asili, mapenzi haya yalipaswa kuimbwa na Lisa mwenyewe, na mtunzi kisha akaipitisha kwa Polina kwa sababu za kweli za maonyesho, ili kumpa mwigizaji wa sehemu hii nambari ya kujitegemea ya solo. .).

Tukio la tatu la mpira linatofautishwa na utukufu maalum wa mapambo, idadi ya vipindi ambavyo viliwekwa kwa makusudi na mtunzi katika roho ya muziki wa karne ya 18. Inajulikana kuwa wakati wa kutunga maingiliano "Uaminifu wa Mchungaji" na kwaya ya mwisho ya kukaribisha, Tchaikovsky aliamua kukopa moja kwa moja kutoka kwa kazi za watunzi wa wakati huo. Picha hii nzuri ya sherehe ya sherehe inalinganishwa na matukio mawili mafupi ya Herman, yanayofuatwa na Surin na Chekalinsky, na mkutano wake na Liza, ambapo vipande vya mandhari ya kadi tatu na upendo vinasikika kwa wasiwasi na kuchanganyikiwa. Kusonga mbele hatua, wao huandaa moja kwa moja uchoraji wa kati katika chumba cha kulala cha Countess.

Katika tukio hili, la kushangaza kwa maana ya uadilifu mkubwa na nguvu inayoongezeka ya mvutano wa kihemko, mistari yote ya hatua imefungwa kwa fundo moja kali na mhusika mkuu anakabiliwa na hatima yake, iliyoonyeshwa kwa sura ya Countess wa zamani, uso kwa uso. uso. Kwa kujibu mabadiliko kidogo katika kila kitu kinachotokea kwenye jukwaa, muziki hukua wakati huo huo kama mkondo mmoja unaoendelea katika mwingiliano wa karibu wa vipengele vya sauti na orchestral-symphonic. Isipokuwa nyimbo kutoka kwa opera "Richard the Lionheart" na Gretry, iliyoingizwa na mtunzi kwenye kinywa cha Countess aliyelala. (Mara nyingi umakini ulitolewa kwa anachronism ya Tchaikovsky katika kesi hii: opera "Richard the Lionheart" iliandikwa mnamo 1784, ambayo ni, takriban wakati huo huo kama hatua ya "Malkia wa Spades" inafanyika na kwa hivyo haikuweza kufanywa. Lakini dhidi ya hali ya jumla ya muziki wa opera, inachukuliwa kuwa kitu cha mbali, kilichosahaulika na kwa maana hii hukutana na kazi ya kisanii iliyowekwa, kama kwa kuegemea kwa kihistoria, inaonekana kwamba mtunzi alifanya hivyo. sijali kabisa.), basi katika picha hii hakuna sehemu kamili za sauti za solo. Kwa kutumia aina mbalimbali za ukariri wa muziki kwa urahisi kutoka kwa ukariri wa kustaajabisha kwa sauti moja au kelele fupi za msisimko hadi miundo mizuri zaidi inayokaribia kuimba kwa ukali, mtunzi huwasilisha kwa hila sana na kwa uwazi mienendo ya kiroho ya wahusika.

Kilele cha kushangaza cha tukio la nne ni "duwa" ya mwisho kati ya Hermann na Countess. (Katika tukio hili, mwandishi wa librettist alihifadhi maandishi ya asili ya Pushkin karibu bila kubadilika, ambayo Tchaikovsky aliona kwa kuridhika fulani. LV Karagicheva, akielezea uchunguzi kadhaa wa kuvutia juu ya uhusiano kati ya neno na muziki katika monologue ya Herman, anasema kwamba "Tchaikovsky hakutafsiri katika Lugha ya muziki ina maana ya maana tu, lakini pia njia nyingi za kimuundo na za kuelezea za maandishi ya Pushkin. "Kipindi hiki kinaweza kutumika kama moja ya mifano ya kushangaza ya utekelezaji nyeti wa uwasilishaji wa hotuba katika nyimbo za sauti za Tchaikovsky.)... Tukio hili haliwezi kuitwa mazungumzo kwa maana halisi, kwani mmoja wa washiriki wake hasemi neno moja - kwa maombi yote na vitisho vya Hermann, Countess anakaa kimya, lakini orchestra inazungumza kwa ajili yake. Hasira na ghadhabu ya mtawala wa zamani hutoa nafasi ya kufa ganzi ya hofu, na vijia vya "gurgling" vya clarinet na bassoon (ambayo filimbi hujiunga nayo) na taswira karibu ya asili huwasilisha mitetemeko inayokufa ya mwili usio na uhai.

Msisimko wa homa wa anga ya kihemko umejumuishwa katika picha hii na utimilifu mkubwa wa ndani wa fomu, unaopatikana kwa ukuzaji thabiti wa symphonic ya mada kuu za opera, na kwa vipengele vya kulipiza kisasi mada na toni. Kitangulizi kilichopanuliwa ni muundo mkubwa wa paa hamsini mwanzoni mwa picha na kuruka juu bila utulivu na kisha kuzama kwa huzuni misemo ya violin zilizopigwa na bumbuwazi dhidi ya usuli wa sehemu ya kiungo kikuu inayotetemeka kwenye viola. Ukosefu wa utulivu uliokusanywa wa muda mrefu huwasilisha hisia za wasiwasi na woga usio wa hiari wa kile kinachomngoja, alichopata Herman. Utangamano kuu haupokei ruhusa ndani ya sehemu hii, ikibadilishwa na idadi ya hatua za kurekebisha (B ndogo, A ndogo, C ndogo kali). Ni katika tufani ya Vivace yenye dhoruba, yenye msukumo, ambayo inahitimisha onyesho la nne, ambapo triad ya sauti ya sauti ya uthabiti ya ufunguo wake mkuu katika F-mkali mdogo huonekana na tena maneno yaleyale ya sauti yanayosumbua yanasikika kwa kushirikiana na mada ya kadi tatu. akielezea kukata tamaa kwa Herman na hofu ya Liza kabla ya kile kilichotokea.

Picha ifuatayo, iliyojaa mazingira ya kusikitisha ya udanganyifu wa wazimu na maono ya kutisha, ya kutisha, inatofautishwa na uadilifu sawa wa symphonic na mvutano wa maendeleo: usiku, kambi, Herman peke yake akiwa kazini. Jukumu kuu ni la orchestra, sehemu ya Herman ni mdogo kwa mistari ya kumbukumbu ya mtu binafsi. Uimbaji wa mazishi wa kwaya ya kanisa, sauti za ishara za ushabiki wa kijeshi, vijia vya "kupiga filimbi" vya mbao refu na kamba, kusambaza mlio wa upepo nje ya dirisha, ukitoka mbali - yote haya yanaunganishwa kuwa picha moja ya kutisha. utabiri wa kutisha. Hofu ambayo inamshika Herman inafikia kilele chake na kuonekana kwa mzimu wa Countess aliyekufa, akifuatana na leitmotif yake, mwanzoni kwa upole, kwa siri, na kisha zaidi na kwa nguvu zaidi kusikika kwa kushirikiana na mada ya kadi tatu. Katika sehemu ya mwisho ya picha hii, mlipuko wa hofu hubadilishwa na kufa ganzi ghafla, na Herman aliyefadhaika kiatomati, kana kwamba amepuuzwa, anarudia maneno ya Countess "Tatu, saba, ace!" Kadi zilizo na mambo ya kuongezeka kwa hasira.

Kufuatia hili, hatua haraka na kwa kasi inakwenda kwenye matokeo ya janga. Ucheleweshaji fulani unasababishwa na tukio kwenye Mfereji wa Majira ya baridi, ambayo ina wakati hatarishi sio tu kutoka kwa kushangaza, lakini pia kutoka kwa mtazamo wa muziki. (Sio bila sababu iligunduliwa na waandishi anuwai kwamba aria ya Liza kwenye picha hii hailingani kabisa na muundo wa jumla wa sauti na wa kitaifa wa sehemu yake.)... Lakini mtunzi aliihitaji ili mtazamaji ajue nini kilikuwa cha Lisa, ambaye hatima yake ingebaki wazi bila hii. Kwa hivyo, alitetea picha hii kwa ukaidi, licha ya pingamizi la Modest Ilyich na Laroche.

Baada ya picha tatu za rangi ya "usiku", ya mwisho, ya saba hufanyika chini ya mwanga mkali, chanzo chake, hata hivyo, sio jua la mchana, lakini kuzunguka kwa mishumaa ya nyumba ya kamari. Kwaya ya wachezaji "Wacha tuimbe na tufurahie", iliyoingiliwa na matamshi mafupi ya ghafla ya washiriki wa mchezo huo, kisha wimbo usio na maana "wa kucheza" "Kwa hivyo walikusanyika pamoja siku za mvua" huongeza anga ya monoxide ya kaboni, ambayo Herman mchezo wa mwisho wa kukata tamaa unaendelea, na kuishia kwa kushindwa na kujiua. Mada ya Countess inayotokea kwenye orchestra inafikia hapa sauti yenye nguvu ya kutisha: tu na kifo cha Herman ndipo hisia mbaya hupotea na opera inaisha na mada ya upendo kimya kimya na kwa upole katika orchestra.

Kazi kubwa ya Tchaikovsky ikawa neno jipya sio tu katika kazi ya mtunzi mwenyewe, bali pia katika maendeleo ya opera nzima ya Kirusi ya karne iliyopita. Hakuna hata mmoja wa watunzi wa Urusi, isipokuwa Mussorgsky, aliyeweza kufikia nguvu isiyoweza kuzuilika ya athari kubwa na kina cha kupenya ndani ya pembe zilizofichwa zaidi za roho ya mwanadamu, kufunua ulimwengu mgumu wa ufahamu, ambao husonga vitendo na vitendo vyetu bila kujua. Sio bahati mbaya kwamba opera hii iliamsha shauku kubwa kama hiyo kati ya idadi ya wawakilishi wa harakati mpya za kisanii ambazo ziliibuka mwanzoni mwa karne ya 19 na 20. Baada ya onyesho la kwanza la The Queen of Spades, Alexander Benois mwenye umri wa miaka ishirini alikamatwa, kama alivyokumbuka baadaye, "aina ya furaha". "Bila shaka," aliandika, "mwandishi mwenyewe alijua kwamba ameweza kuunda kitu kizuri na cha pekee, kitu ambacho nafsi yake yote, mtazamo wake wote wa ulimwengu ulionyeshwa.<...>Alikuwa na haki ya kutarajia kwamba watu wa Kirusi wangemshukuru kwa hili.<...>Kama mimi, ni hisia hii haswa ambayo ilijumuishwa katika furaha yangu kutoka kwa "Malkia wa Spades" asante... Kupitia sauti hizi, mengi ya ajabu ambayo niliona karibu yangu yalifunuliwa kwangu kwa namna fulani. Inajulikana kuwa AA Blok, MA Kuzmin na washairi wengine wa mwanzo wa karne ya XX walipendezwa na "Malkia wa Spades". Athari za opera hii ya Tchaikovsky juu ya maendeleo ya sanaa ya Kirusi ilikuwa na nguvu na ya kina, katika kazi kadhaa za fasihi na picha (kwa kiwango kidogo cha muziki), hisia za kufahamiana nayo zilionekana moja kwa moja. Na hadi leo, Malkia wa Spades bado ni mojawapo ya kilele kisicho na kifani cha urithi wa opera ya kitamaduni.

Yu Keldysh

Diskografia: CD - Dante. Kulungu. Lynching, Kijerumani (Khanaev), Liza (Derzhinskaya), Countess (Petrova), Tomsk (Baturin), Yeletsky (Selivanov), Polina (Obukhova) - Philips. Kulungu. Gergiev, Mjerumani (Grigoryan), Liza (Guleghina), Countess (Arkhipova), Tomsky (Putilin), Yeletsky (Chernov), Polina (Borodina) - RCA Victor. Kulungu. Ozawa, Herman (Atlantov), Liza (Freni), Countess (Forrester), Tomsk (Leiferkus), Yeletsky (Hvorostovsky), Polina (Catherine Chesinski).

Tchaikovsky aliondoka kwenda Florence na kuanza kufanya kazi kwenye Malkia wa Spades mnamo Januari 19, 1890. Mchoro uliosalia wa mchoro hutoa wazo la jinsi na kwa mlolongo gani kazi iliendelea: wakati huu mtunzi aliandika karibu "mfululizo". Uzito wa kazi hii ni ya kushangaza: kutoka Januari 19 hadi 28, picha ya kwanza inaundwa, kutoka Januari 29 hadi Februari 4 - picha ya pili, kutoka Februari 5 hadi 11 - picha ya nne, kutoka Februari 11 hadi 19 - picha ya tatu. , na kadhalika.

Aria ya Yeletsky "Ninakupenda, nakupenda sana ..." iliyofanywa na Yuri Gulyaev

Tomsky's couplets kwa maneno ya Derzhavin "Ikiwa tu wasichana wa kupendeza .." Makini: barua "r" haifanyiki katika couplets hizi! Kuimba na Sergei Leiferkus

Hesabu Tomsky, ambaye undugu wake na Countess katika opera haujatambuliwa kwa njia yoyote, na ambapo alitolewa na mtu wa nje (mtu anayemjua Herman, kama wachezaji wengine), ni mjukuu wake huko Pushkin; hii, inaonekana, inaelezea ujuzi wake wa siri ya familia. Kitendo cha mchezo wa kuigiza wa Pushkin hufanyika katika enzi ya Alexander I, wakati opera inatuchukua - hii ilikuwa wazo la mkurugenzi wa sinema za kifalme I.A. Vsevolozhsky - katika enzi ya Catherine. Fainali za mchezo wa kuigiza huko Pushkin na Tchaikovsky pia ni tofauti: huko Pushkin, Hermann, ingawa anaenda wazimu ("Amekaa katika hospitali ya Obukhov katika chumba cha 17"), bado hafi, na Liza, zaidi ya hayo, anapata. ndoa salama kiasi; kwa Tchaikovsky - mashujaa wote wanaangamia. Kuna mifano mingi zaidi ya tofauti - za nje na za ndani - katika tafsiri ya matukio na wahusika na Pushkin na Tchaikovsky.

Modest Ilyich Tchaikovsky

Aria ya Countess iliyofanywa na Elena Obraztsova

Tchaikovsky alipoanza kufanya kazi, alifanya mabadiliko kwa libretto na yeye mwenyewe aliandika maandishi ya ushairi, pamoja na mashairi ya washairi - wa wakati wa Pushkin. Maandishi ya tukio na Lisa kwenye Mfereji wa Majira ya baridi ni ya mtunzi kabisa. Matukio ya kuvutia zaidi yalikatwa naye, lakini wanatoa opera athari kubwa na kuunda msingi wa maendeleo ya hatua.

Onyesho kwenye Groove. Kuimba Tamara Milashkina

Pengine, katika Herman aliyepagawa, ambaye anahitaji Countess kutaja kadi tatu na adhabu ya kifo, alijiona mwenyewe, na katika Countess - mlinzi wake Baroness von Meck. Uhusiano wao wa ajabu, wa aina moja, uliodumishwa kwa herufi tu, uhusiano kama vivuli viwili vya ethereal, ulimalizika kwa talaka mnamo 1890.

Katika kuonekana kwa Herman mbele ya Lisa, nguvu ya hatima inaonekana; Countess huleta baridi ya kaburi, na mawazo ya kutisha ya kadi tatu sumu akili ya kijana.

Katika tukio la mkutano wake na mwanamke mzee, wasomaji wenye dhoruba, wenye kukata tamaa na aria ya Herman, ikifuatana na sauti za hasira, za kurudia za kuni, zinaonyesha kuanguka kwa mtu mwenye bahati mbaya ambaye hupoteza akili yake katika eneo linalofuata na roho, kweli kujieleza, na mwangwi wa Boris Godunov (lakini na orchestra tajiri) ... Kisha kifo cha Lisa kinafuata: wimbo wa huruma sana unasikika dhidi ya asili mbaya ya mazishi. Kifo cha Herman hakina heshima, lakini sio bila hadhi mbaya. Kuhusu Malkia wa Spades, ilikubaliwa mara moja na umma kama mafanikio makubwa ya mtunzi

Historia ya uumbaji

Mara tu baada ya kuchapishwa kwa hadithi yake fupi (1833), Pushkin aliandika katika shajara yake: "My" Malkia wa Spades "iko kwa mtindo mzuri. Wachezaji watashinda tatu, saba, ace." Umaarufu wa hadithi ulielezewa sio tu na njama ya kufurahisha, bali pia kwa uzazi wa kweli wa aina na desturi za jamii ya St. Petersburg mwanzoni mwa karne ya 19. Katika libretto ya opera, iliyoandikwa na kaka wa mtunzi MI Tchaikovsky (1850-1916), yaliyomo kwenye hadithi ya Pushkin kwa kiasi kikubwa hufikiriwa upya. Lisa aligeuka kutoka kwa mwanafunzi maskini kuwa mjukuu tajiri wa Countess. Pushkin's Herman - mtu baridi, anayehesabu egoist, aliyekamatwa na kiu moja tu ya utajiri, anaonekana kwenye muziki wa Tchaikovsky kama mtu mwenye mawazo ya moto na tamaa kali. Tofauti katika hali ya kijamii ya mashujaa ilianzisha mada ya usawa wa kijamii kwenye opera. Pamoja na njia za kusikitisha za hali ya juu, inaonyesha hatima ya watu katika jamii iliyo chini ya nguvu isiyo na huruma ya pesa. Herman ni mwathirika wa jamii hii; tamaa ya mali inageuka kuwa tamaa yake, ikifunika upendo wake kwa Lisa na kumpeleka kwenye kifo.

Muziki

Picha ya pili imegawanyika katika nusu mbili - kila siku na upendo-lyrical. Duwa ya kupendeza ya Polina na Liza "Jioni ni Jioni" imefunikwa na huzuni nyepesi. Mapenzi ya Polina "Marafiki Wazuri" yanasikika ya kusikitisha na ya kukata tamaa. Nusu ya pili ya picha inafungua na arioso ya Lisa "Machozi Haya Yanatoka Wapi" - monologue ya moyo, iliyojaa hisia za kina.

Galina Vishnevskaya anaimba. "Haya machozi yametoka wapi ..."

Unyogovu wa Liza unatoa njia ya kukiri kwa shauku "Oh, sikiliza, usiku." Upole huzuni na shauku arioso na Herman "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni"

Georgy Nelepp - Herman bora, anaimba "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni"

kuingiliwa na kuonekana kwa Countess: muziki unachukua sauti ya kutisha; mkali, rhythms ya neva, rangi za orchestra za kutisha zinaonekana. Picha ya pili inaisha na uthibitisho wa mada nyepesi ya upendo. Aria ya Prince Yeletsky "Nakupenda" inaelezea heshima yake na kujizuia. Onyesho la nne, katikati ya opera, limejaa wasiwasi na mchezo wa kuigiza.

Aria ya Ujerumani "Nini maisha yetu ni mchezo" iliyofanywa na Vladimir Atlantov

Tchaikovsky alitekwa sana na mazingira yote ya hatua na picha za wahusika katika Malkia wa Spades kwamba aliwaona kama watu halisi wanaoishi. Baada ya kukamilisha rekodi ya mchoro wa opera yenye kasi ya homa(Kazi zote zilikamilishwa kwa siku 44 - kutoka Januari 19 hadi Machi 3, 1890. Orchestration ilikamilishwa mnamo Juni mwaka huo huo.), alimwandikia kaka yake Modest Ilyich, mwandishi wa libretto: “... nilipofika kifo cha Herman na kwaya ya mwisho, nilimsikitikia Herman hivi kwamba nilianza kulia sana ghafla.<...>Ilibadilika kuwa Herman haikuwa kisingizio tu cha mimi kuandika hii au muziki huo, lakini wakati wote mtu aliye hai ... ".

Kwa Pushkin, Herman ni mtu wa shauku moja, moja kwa moja, anayehesabu na mgumu, tayari kuhatarisha maisha yake na ya watu wengine ili kufikia lengo lake. Katika Tchaikovsky, amevunjika ndani, yuko kwenye rehema ya hisia zinazopingana na mwelekeo, kutokuwepo kwa kutisha ambayo inampeleka kwenye kifo kisichoepukika. Picha ya Liza iliwekwa chini ya kufikiria tena kwa nguvu: Pushkin Lizaveta Ivanovna asiye na rangi ya kawaida alikua mtu mwenye nguvu na mwenye shauku, aliyejitolea kwa hisia zake, akiendelea na jumba la sanaa la picha safi za ushairi za kike katika operesheni za Tchaikovsky kutoka Oprichnik hadi The Enchantress. Kwa ombi la mkurugenzi wa sinema za kifalme, I.A., lakini haikuathiri ladha ya jumla ya hatua na wahusika wa washiriki wake wakuu. Kwa upande wa utajiri na ugumu wa ulimwengu wao wa kiroho, ukali na ukubwa wa uzoefu, hawa ni watu wa wakati wa mtunzi, kwa njia nyingi sawa na mashujaa wa riwaya za kisaikolojia za Tolstoy na Dostoevsky.

Na utendaji mmoja zaidi wa aria ya Herman "Maisha yetu ni nini? Mchezo!" Anaimba Zurab Anjaparidze. Ilirekodiwa mnamo 1965, ukumbi wa michezo wa Bolshoi.

Katika filamu-opera "Malkia wa Spades" majukumu makuu yalifanywa na Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza. Sehemu za sauti zilifanywa na Zurab Anjaparidze na Tamara Milashkina.

Opera katika vitendo vitatu na matukio saba; libretto na M. I. Tchaikovsky kulingana na hadithi ya jina moja na A. S. Pushkin. Uzalishaji wa kwanza: St. Petersburg, Mariinsky Theatre, Desemba 19, 1890.

Wahusika:

Herman (tenor), Hesabu Tomsky (baritone), Prince Eletsky (baritone), Chekalinsky (tenor), Surin (bass), Chaplitsky (tenor), Narukov (besi), Countess (mezzo-soprano), Liza (soprano), Polina (contralto), governess (mezzo-soprano), Masha (soprano), mvulana mwenye amri (bila kuimba). Wahusika katika onyesho la kando: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (Hesabu Tomsky). Wauguzi, watawala, wauguzi, watembezaji, wageni, watoto, wachezaji.

Hatua hiyo inafanyika huko St. Petersburg mwishoni mwa karne ya 18.

Hatua ya kwanza. Onyesho la kwanza

Bustani ya majira ya joto katika spring. Maafisa wawili, Chekalinsky na Surin, wana wasiwasi juu ya hatima ya rafiki yao Mjerumani, ambaye hutembelea nyumba za kamari kila jioni, ingawa yeye mwenyewe hachezi, kwani yeye ni maskini sana. Herman anaonekana, akifuatana na Count Tomsky, ambaye anamwambia juu ya sababu ya tabia yake ya kushangaza: anapenda msichana, na mgeni, na anataka kushinda pesa nyingi ili kumuoa ("I don. Sijui jina lake"). Chekalinsky na Surin wanampongeza Prince Yeletsky kwenye harusi inayokuja. Mke wa zamani anatembea kwenye bustani, akifuatana na msichana anayempenda sana Herman. Baada ya kujua kwamba huyu ni bibi-arusi wa mfalme, Herman alishtuka sana. Wanawake wanaogopa na kuonekana kwake ("Ninaogopa" quintet). Tomsky anasimulia hadithi ya mwanamke wa zamani ambaye alipoteza bahati yake yote huko Paris. Kisha Comte Saint-Germain ilionyesha kadi zake tatu za ushindi. Maafisa, wakicheka, wanamshauri Herman kujaribu bahati yake. Mvua ya radi huanza. Herman anaapa kupigania penzi lake.

Onyesho la pili

chumba cha Lisa. Anaimba na rafiki yake Polina ("Jioni tayari"). Akiwa peke yake, Lisa anafunua hisia zake: mkuu anampenda, lakini hawezi kusahau macho ya moto ya mgeni kwenye bustani ("Machozi haya yanatoka wapi?"; "Oh, sikiliza, usiku"). Kana kwamba anasikia wito wake, Herman anatokea kwenye balcony. Anatishia kujiua, kwa sababu Lisa ameahidiwa kwa mwingine, lakini yeye tu anampenda sana ("Msamehe kiumbe wa mbinguni"). Countess anaingia na msichana huficha mpenzi wake. Herman, kama maono ya kupita kiasi, anaanza kusumbua kadi tatu. Lakini ameachwa peke yake na Lisa, anahisi kuwa anafurahi naye tu.

Kitendo cha pili. Onyesho la kwanza

Mpira wa kinyago kwenye nyumba ya mtu tajiri. Yeletsky anamhakikishia Lisa upendo wake ("Nakupenda"). Herman anavutiwa na wazo la kadi tatu. Kiingilio cha muziki-kichungaji huanza ("Rafiki yangu mpendwa"). Baada ya kukamilika kwake, Lisa anampa Herman ufunguo wa mlango wa siri ambao anaweza kuingia ndani ya chumba chake.

Onyesho la pili

Chumba cha kulala cha Countess. Usiku. Karibu na kitanda ni picha yake katika ujana wake katika mavazi ya Malkia wa Spades. Herman anaingia kwa tahadhari. Anaapa kumpokonya yule kikongwe siri hiyo, hata jehanamu ikimtishia. Nyayo zinasikika, na Herman anajificha. Ingiza watumishi, kisha Countess, ambaye anatayarishwa kwa kitanda. Baada ya kutuma watumishi, Countess analala kwenye kiti cha mkono. Ghafla, Herman anaonekana mbele yake ("Usishtuke! Kwa ajili ya Mungu, usifadhaike!"). Anamsihi kwa magoti yake ataje kadi tatu. The Countess, akiinuka kutoka kwa kiti chake, yuko kimya. Kisha Herman anamnyooshea bastola. Mwanamke mzee anaanguka. Herman anasadiki kwamba amekufa.

Hatua ya tatu. Onyesho la kwanza

Chumba cha Herman kwenye kambi. Lisa alimwandikia kwamba yuko tayari kumsamehe. Lakini akili ya Herman imeshughulishwa na kitu kingine. Anakumbuka mazishi ya Countess ("Mawazo yote sawa, ndoto ile ile"). Roho yake inaonekana mbele yake: kwa upendo kwa Lisa, anamwita kadi tatu za uchawi: tatu, saba, ace.

Onyesho la pili

Kwenye ukingo wa Mfereji wa Majira ya baridi, Liza anamngojea Herman ("Ah, nimechoka, nimechoka"). Kutoka kwa maneno yake, anaelewa kuwa ana hatia ya kifo cha hesabu, kwamba yeye ni wazimu. Lisa anataka kumchukua pamoja naye, lakini anamsukuma na kukimbia (duet "Oh ndiyo, mateso yamekwisha"). Lisa anajitupa mtoni.

Onyesho la tatu

Nyumba ya kamari. Herman anashinda ushindi ("Maisha yetu ni nini? Mchezo!"). Mwanamke mzee alikuwa sahihi: kadi ni za kichawi kweli. Lakini furaha inasaliti Herman: Prince Yeletsky anaingia kwenye mchezo pamoja naye. Herman anaonyesha kadi: malkia wa spades. Mchezo umepotea, roho ya Countess imekaa mezani. Kwa hofu, Herman anajipiga kisu na kufa, akimwomba Lisa msamaha.

G. Marchesi (iliyotafsiriwa na E. Greceanîi)

LADY OF PEAK - opera na P. Tchaikovsky katika vitendo 3 (7 k.), Libretto na M. Tchaikovsky kulingana na hadithi ya jina moja na A. Pushkin. Maonyesho ya kwanza ya uzalishaji wa kwanza: St. Petersburg, Mariinsky Theatre, Desemba 7, 1890, chini ya baton ya E. Napravnik; Kiev, Desemba 19, 1890, chini ya uongozi wa I. Pribik; Moscow, Theatre ya Bolshoi, Novemba 4, 1891, chini ya uongozi wa I. Altani.

Wazo la Malkia wa Spades lilikuja kwa Tchaikovsky mnamo 1889 baada ya kufahamiana na picha za kwanza za libretto zilizoandikwa na kaka yake Modest kwa mtunzi N. Klenovsky, ambaye alianza kutunga muziki, lakini kwa sababu fulani hakumaliza kazi. Wakati wa mkutano na mkurugenzi wa sinema za kifalme I. Vsevolozhsky (Desemba 1889), iliamuliwa kuwa badala ya zama za Alexander, hatua hiyo itahamishiwa kwa Catherine. Wakati huo huo, mabadiliko yalifanywa kwenye eneo la mpira na tukio kwenye Mfereji wa Majira ya baridi liliainishwa. Fanya kazi kwenye opera ilikuzwa kwa nguvu sana hivi kwamba mwandishi wa libretti hakuweza kuendelea na mtunzi, na katika hali kadhaa Pyotr Ilyich aliunda maandishi mwenyewe (wimbo wa densi katika kitengo cha 2, chorus katika 3, aria ya Yeletsky "Ninapenda. Wewe", arias ya Liza kwenye chumba cha 6, nk). Tchaikovsky alitunga huko Florence kuanzia Januari 19 hadi Machi 1890. Muziki huo uliandikwa kwa takriban siku 44; mwanzoni mwa Juni alama pia ilikamilika. Opera nzima ilikuja chini ya miezi mitano!

Malkia wa Spades ndiye kilele cha ubunifu wa uendeshaji wa Tchaikovsky, kazi ambayo muhtasari wa mafanikio yake ya juu zaidi. Inatofautiana sana na hadithi ya Pushkin si tu katika njama, lakini pia katika tafsiri ya wahusika, hali ya kijamii ya mashujaa. Katika hadithi, Liza, mwanafunzi maskini wa Countess, na afisa mhandisi Hermann (Pushkin ana jina hili la ukoo na aliliandika hivyo) wako kwenye safu sawa ya ngazi ya kijamii; katika opera, Lisa ni mjukuu na mrithi wa Countess. Pushkin Hermann ni mtu mwenye tamaa ya kutamani utajiri; kwake Lisa ni njia tu ya utajiri, fursa ya kujua siri ya kadi tatu. Katika opera, siri na utajiri sio mwisho, lakini njia ambayo afisa maskini huota ya kushinda dimbwi la kijamii linalomtenganisha na Lisa. Wakati wa mapambano ya Herman ya operesheni kwa siri ya kadi tatu, fahamu zake hukamatwa na kiu ya faida, njia inachukua nafasi ya lengo, msisimko hupotosha asili yake ya maadili, na kwa kufa tu anaachiliwa kutoka kwa wazimu. Denouement pia imebadilishwa. Katika Pushkin, shujaa, baada ya kushindwa, anapoteza akili yake - katika opera anajiua. Katika hadithi, Lisa anaolewa na yeye mwenyewe anapata mwanafunzi - katika opera anajiua. Mwandishi wa librettist na mtunzi alianzisha wahusika wapya (mtawala, Prince Yeletsky), alibadilisha tabia ya matukio fulani na mazingira ya hatua. Hadithi katika hadithi inatolewa kwa kiasi fulani (mzimu wa Countess huchanganya viatu vyake) - katika opera, hadithi za uwongo zimejaa ujanja. Hakuna shaka kwamba picha za Pushkin zimebadilishwa, zilipata sifa za saikolojia ya kina.

Majaribio yalifanywa mara kwa mara kuleta muziki wa Malkia wa Spades karibu na anga ya kiroho ya riwaya za Dostoevsky. Muunganiko huu sio sahihi kabisa. Malkia wa Spades ni mchezo wa kuigiza wa kisaikolojia na kijamii ambapo mapenzi ya kweli huingia katika mzozo na ukosefu wa usawa wa kijamii. Furaha ya Liza na Herman haiwezekani katika ulimwengu ambao wanaishi - tu katika uchungaji mchungaji maskini na mvulana wa mchungaji huungana dhidi ya mapenzi ya Zlatohor. Malkia wa Spades anaendelea na kuimarisha kanuni za drama ya lyric iliyoundwa katika Eugene Onegin, na kutafsiri katika mpango wa kutisha. Unaweza kugundua undugu wa picha za Tatiana na Lisa, na kwa kiasi fulani Herman (darasa la 1) na Lensky, ukaribu wa picha za aina ya kipindi cha 4 cha Onegin na sehemu kadhaa za sehemu ya 1 ya Malkia wa Spades.

Walakini, kuna tofauti zaidi kuliko kufanana kati ya operesheni hizi mbili. Malkia wa Spades anahusishwa na hisia za symphonies tatu za mwisho za Tchaikovsky (iliyotangulia ya Sita). Inaangazia, ingawa katika sura tofauti, mada ya mwamba, nguvu mbaya ambayo huharibu mtu, ambayo inachukua jukumu muhimu katika mchezo wa kuigiza wa muziki wa Symphonies ya Nne na ya Tano. Katika miaka ya mwisho ya maisha ya Tchaikovsky, kama kabla ya Turgenev, alifadhaika na kuogopa na kuzimu nyeusi, kutokuwepo, ambayo ilimaanisha mwisho wa kila kitu, pamoja na ubunifu. Wazo la kifo na woga wa kifo humsumbua Herman, na hakuna shaka kwamba mtunzi hapa aliwasilisha hisia zake mwenyewe kwa shujaa. Mada ya kifo inabebwa na picha ya Countess - sio bure kwamba Herman anakumbatiwa na hofu kama hiyo wakati wa kukutana naye. Lakini yeye mwenyewe, anayehusishwa na "nguvu ya siri" yake, ni mbaya kwa Countess, kwa sababu anamletea kifo. Na ingawa Herman anajiua, anaonekana kutii mapenzi ya mtu mwingine.

Katika mfano wa picha za giza na za kutisha (mwisho wao katika hatua ya 4 na 5), Tchaikovsky alifikia urefu ambao muziki wa ulimwengu haujui. Kwa nguvu sawa, mwanzo mwepesi wa upendo unajumuishwa katika muziki. Malkia wa Spades hana kifani katika usafi na roho, hali ya kiroho ya nyimbo. Licha ya ukweli kwamba maisha ya Lisa yaliharibiwa, kama vile maisha ya muuaji wake wa kukusudia, kifo hakina uwezo wa kuharibu upendo ambao unashinda wakati wa mwisho wa maisha ya Herman.

Opera ya kupendeza, ambayo vitu vyote vimeunganishwa kwa sauti-symphonic isiyoweza kutengwa, haikufunuliwa kikamilifu katika maonyesho ya kwanza wakati wa maisha yake, ingawa ukumbi wa michezo wa Mariinsky ulimpa Malkia wa Spades nguvu bora. Waigizaji walioongozwa na N. Figner walipata mafanikio makubwa, ambaye, katika tabia yake ya kuigiza angavu, waziwazi, wa kuigiza, walifanya sehemu ya Hermann kwa kushawishi na kuvutia, akiweka misingi ya mila yake ya hatua. Sawa ya kuelezea ilikuwa utendaji wa jukumu hili na M. Medvedev (Kiev, Moscow), ingawa kwa kiasi fulani melodramatic (kutoka Medvedev, hasa, kuna kicheko cha Herman katika fainali ya daraja la 4). Katika uzalishaji wa kwanza, huko St. Petersburg na Moscow, A. Krutikov na M. Slavin walipata mafanikio makubwa katika jukumu la Countess. Walakini, muundo wa jumla wa maonyesho - ya kifahari, ya kupendeza - ilikuwa mbali na nia ya mtunzi. Na mafanikio pia yalionekana kuwa ya nje. Ukuu, ukuu wa dhana ya kutisha ya opera, kina chake cha kisaikolojia kilifunuliwa baadaye. Tathmini ya wakosoaji (isipokuwa wachache) ilionyesha ukosefu wa uelewa wa muziki. Lakini hii haikuweza kuathiri hatima ya hatua ya kazi kubwa. Ilijumuishwa zaidi na zaidi katika repertoire ya sinema, sambamba na Eugene Onegin katika suala hili. Utukufu wa "Malkia wa Spades" umevuka mstari. Mnamo 1892 opera ilifanyika Prague, mnamo 1898 - huko Zagreb, mnamo 1900 - huko Darmstadt, mnamo 1902 - huko Vienna chini ya uongozi wa G. Mahler, mnamo 1906 - huko Milan, mnamo 1907 - m - huko Berlin, mnamo 1909. - huko Stockholm, mnamo 1910 - huko New York, mnamo 1911 - huko Paris (na wasanii wa Urusi), mnamo 1923 - huko Helsinki, mnamo 1926 - huko Sofia, Tokyo, mnamo 1927 - huko Copenhagen, mnamo 1928 - huko Bucharest, mnamo 1931. - huko Brussels, mwaka wa 1940 - huko Zurich, Milan, nk haijawahi kuwa na nyumba ya opera bila Malkia wa Spades katika repertoire yake. Uzalishaji wa mwisho nje ya nchi ulifanyika New York mwaka 2004 (kondakta V. Yurovsky; P. Domingo - Herman, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).

Katika miaka kumi na tano ya kwanza ya karne ya XX. nchini Urusi, waigizaji wa darasa la kwanza wa sehemu kuu za opera hii walikuja mbele, kati yao A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (Ujerumani), ambao walikataa kuzidisha kwa melodramatic ya watangulizi wao. S. Rachmaninov alipata matokeo bora katika kazi yake juu ya alama wakati alikuwa kondakta wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Warithi wake katika tafsiri ya The Queen of Spades walikuwa V. Suk (ambaye aliongoza uigizaji wa opera hadi miaka ya 1920), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov na wengineo. Miongoni mwa waongozaji wa kigeni, G. Mahler na B. Walter. Uzalishaji ulifanywa na K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich na wengine.

Kulikuwa na, pamoja na bahati nzuri, kazi yenye utata. Hizi ni pamoja na utendaji wa 1935 katika Theatre ya Leningrad Maly Opera (iliyoongozwa na V. Meyerhold). Libretto mpya iliyoundwa kwa ajili yake iliweka lengo la "kukaribia Pushkin" (kazi isiyowezekana, kwani Tchaikovsky alikuwa na dhana tofauti), ambayo alama hiyo ilifanywa upya. Katika uzalishaji wa awali wa Theatre ya Bolshoi (1927, mkurugenzi I. Lapitsky), matukio yote yaligeuka kuwa maono ya mawazo ya mambo ya Herman.

Maonyesho bora zaidi ya The Queen of Spades yamejaa heshima kwa opera hiyo nzuri na inatoa tafsiri yake ya kina. Miongoni mwao ni maonyesho yaliyofanywa na Theatre ya Bolshoi ya Moscow mwaka wa 1944 (iliyoongozwa na L. Baratov) na 1964 (iliyoonyeshwa na L. Baratov katika toleo jipya la B. Pokrovsky; katika mwaka huo huo alionyeshwa kwenye ziara huko La Scala), ukumbi wa michezo wa Leningrad. Kirov mwaka 1967 (chini ya uongozi wa K. Simeonov; V. Atlantov - Kijerumani, K. Slovtsova - Liza). Miongoni mwa wasanii wa opera kwa maisha yake ya muda mrefu ni wasanii wakubwa zaidi: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipov (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (Kijerumani); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (Countess); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Yeletsky) na wengine.

Uzalishaji wa kuvutia zaidi wa miaka ya hivi karibuni ni kwenye tamasha la Glyndebourne (1992, mkurugenzi G. Wieck; Y. Marusin - Ujerumani), katika ukumbi wa michezo wa Opera wa Novaya wa Moscow (1997, conductor E. Kolobov, mkurugenzi Y. Lyubimov), huko St. . Petersburg Mariinsky Theatre ( 1998, kondakta V. Gergiev, mkurugenzi A. Galibin; PREMIERE - 22 Agosti huko Baden-Baden).

Opera ilichukuliwa mwaka wa 1960 (iliyoongozwa na R. Tikhomirov).

Juu ya njama ya hadithi ya Pushkin, ingawa ilitafsiriwa kwa uhuru sana, opera ya F. Halevy iliandikwa.

Malkia wa Spades ni kazi bora inayounganisha wasomi wawili wa ulimwengu ambao walizaliwa katika ardhi ya Urusi: Alexander Sergeevich Pushkin na Pyotr Ilyich Tchaikovsky.

Opera ni moja ya kazi za Kirusi zilizofanywa zaidi nje ya nchi, pamoja na opera "Boris Godunov" na M. P. Mussorgsky.

Muundo wa A.S. Pushkin

Msingi wa opera ni hadithi ya Pushkin "Malkia wa Spades". Ilikamilishwa mnamo 1833, na uchapishaji wayo wa kwanza ulifanyika mwaka uliofuata, 1834.

Njama hiyo ni ya fumbo kwa asili, inagusa mada kama bahati, hatima, nguvu za juu, hatima na hatima.

Hadithi ina prototypes na msingi halisi. Njama yake ilipendekezwa kwa mshairi na mkuu mdogo Golitsyn. Lakini baada ya kuishi katika hali halisi, aliweza kupata faida baada ya kupoteza mchezo wa kadi, shukrani kwa wazo la Natalya Petrovna Golitsyna - bibi yake. Alipokea ushauri huu kutoka kwa Saint Germain fulani.

Labda, Pushkin aliandika hadithi hiyo katika kijiji cha Boldino, mkoa wa Nizhny Novgorod, lakini, kwa bahati mbaya, maandishi ya asili hayajapona.

Hadithi hii labda ni kazi ya kwanza ambayo ilipata mafanikio sio tu nchini Urusi, bali pia nje ya nchi wakati wa maisha ya mshairi.

Wahusika na njama

Wahusika wakuu wa Pushkin Malkia wa Spades:

Mhandisi Hermann ndiye mhusika mkuu. Hakuwahi kuchukua kadi mikononi mwake hadi aliposikia kwa bahati mbaya siri fulani ya kadi tatu, ambazo mtu anaweza kushinda bahati kubwa.
Anna Fedotovna Tomskaya ndiye mtunza siri ya kutamaniwa.
Lisa ni msichana mchanga asiye na akili na mwanafunzi, shukrani ambaye mhusika mkuu aliweza kuingia kwenye nyumba ya Countess.

Usiku baada ya mazishi, roho ya Countess inaonekana katika ndoto kwa Hermann na hata hivyo inaonyesha siri ya kadi. Hakosi nafasi na anakaa chini kucheza na wapinzani matajiri. Siku ya kwanza inageuka kuwa na mafanikio, na tatu ya aina iliyowekwa kwenye elfu 47 inatoa mshindi wa bahati ushindi.

Siku ya 2, bahati mbele ya wale saba inageuka tena kumkabili, na Hermann tena anaacha mchezo kama mshindi.

Katika siku ya tatu, tayari ametiwa moyo na kutarajia ushindi kamili, Hermann huweka dau kila kitu kwenye ace anayetamaniwa na hupoteza. Kufungua kadi, anamwona Malkia wa Spades, ambaye kwa kushangaza anaanza kupata sifa za kufanana na Countess aliyekufa.

Mhusika mkuu hawezi kustahimili ubaya kama huo na hatimaye kupoteza akili yake, na Lisa asiye na furaha, akisahau haya yote kama ndoto mbaya, anaoa mtu anayeheshimika.

Opera "Malkia wa Spades"

Opera ni moja ya kazi maarufu za Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Iliandikwa mnamo 1890. Kazi hiyo inategemea kazi ya jina moja na A.S. Pushkin.

Historia ya uumbaji

Mtunzi aliifanyia kazi huko Florence, kwa kushangaza, opera iliandikwa kwa siku arobaini na nne tu. Walakini, wazo la kuweka kipande cha muziki kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky lilitokea mapema sana na lilikuwa la I.A.Vsevolozhsky. Hapo awali, mazungumzo juu ya uundaji wa opera yalifanyika na watunzi wengine - N.S. Klenovsky na A.A. Villamov. Baadaye, mnamo 1887, mazungumzo ya kwanza kati ya Vsevolozhsky na Tchaikovsky yalifanyika. Mtunzi alikataa kabisa kufanya kazi kwenye opera. Walakini, kaka yake mdogo, Modest Ilyich (mtangazaji wa bure mwenye talanta), alianza kufanya biashara badala yake. Mtazamo wa Pyotr Ilyich kwa opera ulibadilika polepole, na mnamo 1889, mtunzi alifikiria tena uamuzi wake, na, akiacha mambo yake, alisoma libretto (msingi wa fasihi kwa msingi wa ambayo nyimbo za sauti na ballet huundwa), iliyoandikwa na kaka yake mdogo. Mnamo Januari 1890, akiwa Italia, alianza kufanya kazi kwenye opera.

Kazi ilianza kwa kasi ya dhoruba na nguvu, mtunzi hata aliandika maandishi kwa arias zake mbili (shujaa Eletsky katika Sheria ya II na shujaa Liza katika III). Baadaye, Tchaikovsky aliongeza kitendo cha 7 kwenye muundo - wimbo wa kunywa wa Herman.

Onyesho la kwanza la ulimwengu lilifanyika mnamo Desemba 19, 1890 kwenye Ukumbi maarufu wa Mariinsky Theatre chini ya uongozi wa kondakta Eduard Napravnik.

Mechi yake ya kwanza ya Moscow ilifanyika mwishoni mwa 1891 kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi, uliofanywa na Ippolit Altani.

Opera ilifanikiwa na umma, na iliamuliwa kwenda nayo kwenye ziara ya Uropa na Amerika. Mnamo Oktoba 11, 1892, onyesho la kwanza lilifanyika nje ya nchi, katika Prague, katika tafsiri ya Kicheki.

Modest Tchaikovsky, akichukua hadithi ya Pushkin kama msingi, alihifadhi wahusika wote wakuu na njama kwa ujumla, lakini, licha ya hili, libretto ilikuwa tofauti sana na asili ya fasihi:

Herman alihisi mapenzi ya kweli, ya dhati na motomoto kwa Lisa. Kwa kulinganisha - katika hadithi, mhusika mkuu alitumia tu ujinga na hisia za msichana.
Elizabeth ni mbali na mwanafunzi maskini wa mwanamke mzee, lakini mrithi wake tajiri na urithi wa kuvutia, ambao alirithi baada ya kifo cha hesabu. Hii sio asili isiyo na furaha na ya kimya, lakini kinyume chake - msichana mwenye upendo na shauku, tayari kufanya chochote kwa ajili ya mhusika mkuu.
Herman sio tu kwamba ana wazimu, lakini anamaliza maisha yake kwa kujiua baada ya hasara kubwa ya kadi.
Lisa anaamua kukataa mume wake aliyetengenezwa hivi karibuni Yeletsky na kufa, sio jina la nguvu ya kuishi wazimu wa mpenzi wake.

Libretto ya "Malkia wa Spades" imeandikwa katika mstari, na kazi ya Alexander Pushkin - katika prose. Mbali na maelezo muhimu, maandishi ya sauti pia yana ujumbe wa kihisia. Tchaikovsky kwa wasiwasi hupata hatima ya kila shujaa, akipitisha hisia zao kupitia yeye mwenyewe. Pushkin, kwa upande wake, alielezea hali hiyo kwa mtindo wa ucheshi wa kidunia na hakuwajali sana mashujaa.

Inafaa kumbuka kuwa katika libretto ya Malkia wa Spades jina la mhusika mkuu limeandikwa na herufi moja "n". Jambo ni kwamba katika kazi ya Pushkin Hermann labda ni jina la asili ya Kijerumani, na kwa hiyo konsonanti ni mara mbili. Katika libretto, asili yake haijulikani, kama matokeo ambayo tunaweza kuhitimisha kuwa hili ni jina lake.

Kila tofauti

Opera ina matukio 7 katika vitendo 3. Matukio hufanyika mwishoni mwa karne ya 18 katika jiji la St.

Ifuatayo ni libretto ya opera ya Malkia wa Spades kwa vitendo.

Hatua ya kwanza

Picha ya kwanza. Katika bustani ya majira ya joto, mazungumzo hufanyika kati ya maafisa Surin na Chekalinsky. Wanazungumza juu ya vitendo vya kushangaza vya rafiki wa Herman, ambaye hutumia wakati wake wote kwenye nyumba ya kucheza, lakini haichukui kadi mwenyewe. Baada ya muda, mhusika mwenyewe anaonekana katika kampuni ya Tomsky, hesabu ya mali isiyohamishika. Anazungumza juu ya hisia zake za shauku kwa msichana, bila hata kujua jina lake. Kwa wakati huu, Yeletsky anaonekana na kutangaza uchumba unaokaribia. Herman anatambua kwa mshtuko kwamba yeye ndiye kitu cha hamu yake anapomwona Tomskaya na wadi yake Liza. Wanawake wote wawili hupata hisia za wasiwasi wanapohisi mtazamo unaovutia wa mhusika mkuu.

Hesabu Tomsky anasimulia hadithi juu ya hesabu ambaye, katika ujana wake wa mbali, alipata fiasco, akiwa amepoteza bahati yake yote. Kutoka Saint-Germain, anajifunza kuhusu siri ya kadi tatu, badala ya kumpa tarehe moja. Kwa hiyo, aliweza kurejesha hali yake. Baada ya hadithi hii "ya kuchekesha", marafiki wa kidunia Surin na Chekalinsky wanapendekeza kwa utani kwamba Herman afuate njia hiyo hiyo. Lakini yeye hajali, mawazo yake yote yanazingatia kitu cha upendo.

Picha ya pili. Usiku wa kuamkia leo, Lisa anakaa katika hali ya huzuni. Marafiki wanajaribu kumtuliza msichana, lakini majaribio yao yote ni bure. Ameachwa peke yake na yeye mwenyewe, anakiri hisia za shauku kwa kijana asiyejulikana. Kwa wakati unaofaa, mgeni huyo huyo anaonekana na kumwaga maumivu ya moyo, akimwomba msichana kujibu hisia zake. Kwa kujibu, machozi yake yanatiririka, machozi ya majuto na huruma. Mkutano usio na nia unaingiliwa na Countess, na Herman, ambaye amejificha, mbele ya mwanamke mzee, ghafla anakumbuka siri ya kadi tatu. Baada ya kuondoka kwake, Lisa anakiri hisia zake kwa kurudi.

Kitendo cha pili

Onyesho la tatu. Matukio hufanyika kwenye mpira, ambapo Yeletsky, akiwa na wasiwasi juu ya kutojali kwa bibi arusi wake wa baadaye, anakiri kwa bidii upendo wake kwake, lakini haizuii uhuru wa msichana. Marafiki wa Herman, wakivaa masks, wanaendelea kumdhihaki, lakini shujaa hapendi utani huu hata kidogo. Lisa anampa funguo za chumba cha Countess, na Herman anachukua kitendo chake kama wazo la hatima yenyewe.

Onyesho la nne. Mhusika mkuu, akiwa ameingia kwenye chumba cha Countess Tomskaya, anaangalia picha yake, akihisi nguvu mbaya mbaya. Baada ya kungoja mwanamke mzee, Herman anaomba kumfunulia siri inayotaka, lakini Countess anabaki bila kusonga. Hakuweza kustahimili ukimya, anaamua kumsaliti kwa bastola, lakini yule mwanamke mwenye bahati mbaya anaanguka na kupoteza fahamu mara moja. Liza anakuja mbio kwa sauti na anagundua kuwa Herman alihitaji tu suluhisho la kadi tatu.

Tendo la tatu

Onyesho la tano. Herman, akiwa kwenye kambi hiyo, anasoma barua kutoka kwa Lisa, ambayo anafanya miadi naye. Kumbukumbu za mazishi ya Countess zinaishi. Ghafla sauti inasikika nje ya dirisha. Mshumaa unazimika, na Herman anaona Tomskaya aliyefufuliwa, ambayo, bila kupenda, inamfunulia siri ya kadi tatu.

Onyesho la sita. Elizabeth, akitarajia tarehe kwenye tuta, ana mashaka na hatimaye anapoteza matumaini ya kumuona mpendwa wake. Lakini, kwa mshangao wake, Herman anatokea. Baada ya muda, Lisa anagundua kuwa kuna kitu kibaya kwake na anasadiki kuwa ana hatia. Herman, akiwa na hamu ya kushinda, anaondoka mahali pa mkutano. Hakuweza kuhimili maumivu yote ya kukata tamaa, msichana hujitupa ndani ya maji.

Onyesho la saba. Burudani ya mchezo inakatizwa na Herman aliyekasirika. Anajitolea kucheza kadi na kushinda michezo miwili ya kwanza. Kwa mara ya tatu, Prince Yeletsky anakuwa mpinzani wake, lakini aliyepotea akili yake Herman hajali. Kulingana na njama ya Malkia wa Spades, na kadi tatu (tatu, saba na Ace), hesabu ya zamani ilifanikiwa kushinda. Herman alikuwa karibu na ushindi akijua siri hii. Walakini, badala ya ace sahihi, anashikilia malkia wa jembe, kwa picha ambayo anaona sifa za mwanamke mzee aliyekufa.

Haiwezi kuhimili kila kitu kinachotokea, mhusika mkuu anajichoma mwenyewe, na katika ufahamu ambao umepata kuona kwake (kwa sekunde chache zilizobaki) picha ya upendo wake mkali usio na hatia - Lisa. "Mrembo! Mungu wa kike! Malaika!" - maneno ya mwisho ya mhusika mkuu yanasikika.

Muundo na sauti

Katika opera Malkia wa Spades, waimbaji 24 wanahusika, pamoja na waimbaji wa pekee, kwaya ina jukumu muhimu, pamoja na msaada wa mchakato mzima - orchestra.

Kila shujaa wa kaimu ana sehemu yake mwenyewe, iliyoandikwa kwa sauti fulani:

Herman alikuwa tenor;
Lisa alikuwa na soprano ya sauti na nyepesi;
Countess (Malkia wa Spades) alikuwa na mezzo ya chini au contralto;
Tomsky na Yeletsky ni baritones.

Kutoka kwa Sheria ya I, aria ya Herman "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni" ni maarufu, na kutoka kwa Sheria ya II - aria ya Yeletsky "Ninakupenda."

Katika Sheria ya Tatu, haiwezekani kutambua ufahamu wa ajabu wa aria ya Liza "Ah, nilikuwa nimechoka na huzuni" na kuishia kwa Herman na maarufu, ambayo tayari imekuwa maneno ya kuvutia, maneno: "Maisha yetu ni nini? mchezo!"

Kufupisha

Opera "Malkia wa Spades" na Pyotr Tchaikovsky ni moja wapo ya urefu wa sanaa ya opera ya ulimwengu, kazi ya muziki na ya kushangaza ya nguvu ya kushangaza na kina. Baadhi ya maelezo ya njama yalibadilishwa, lakini ni nini muhimu sana - accents tofauti, maana yake ni kuzidisha migogoro "maisha - kifo", "mtu - hatima", "upendo - mchezo".

Asante sio tu kwa Peter, bali pia kwa Modest Tchaikovsky, mwandishi wa libretto Malkia wa Spades, opera imekuwa kazi bora ya ulimwengu.

HATUA YA KWANZA

Onyesho la kwanza

Petersburg. Kuna watu wengi wanaotembea katika Bustani ya Majira ya joto; watoto hucheza chini ya usimamizi wa yaya na walezi. Surin na Chekalinsky wanazungumza juu ya rafiki yao wa Ujerumani: usiku wote, huzuni na kimya, yeye hutumia katika nyumba ya kamari, lakini hagusa kadi. Hesabu Tomsky pia anashangazwa na tabia ya ajabu ya Herman. Herman anafunua siri kwake: anapenda sana mgeni mzuri, lakini yeye ni tajiri, mtukufu, na hawezi kuwa wake. Prince Yeletsky anajiunga na marafiki zake. Anaarifu kuhusu ndoa yake inayokuja. Akifuatana na Countess wa zamani, Liza anakaribia, ambaye Herman anamtambua mteule wake; kwa kukata tamaa, ana hakika kwamba Liza ni mchumba wa Yeletsky.

Mbele ya sura ya huzuni ya Herman, macho yake yakiwaka kwa shauku, mashaka ya kutisha yanamshika Countess na Lisa. Tomsky huondoa usingizi wenye uchungu. Anasimulia hadithi ya kidunia kuhusu Countess. Katika siku za ujana wake, alipoteza utajiri wake wote huko Paris. Kwa gharama ya tarehe ya mapenzi, mrembo huyo mchanga aligundua siri ya kadi tatu na, kwa kuweka dau juu yao, alirudisha hasara. Surin na Chekalinsky wanaamua kucheza hila kwa Herman - wanampa kujua kutoka kwa mwanamke mzee siri ya kadi tatu. Lakini mawazo ya Herman yamemezwa na Lisa. Mvua ya radi huanza. Katika mlipuko mkali wa shauku, Herman anaapa kufikia upendo wa Lisa au kufa.

Onyesho la pili

chumba cha Lisa. Giza linazidi kuingia. Wasichana hao huburudisha rafiki yao mwenye huzuni kwa densi ya Kirusi. Akiwa ameachwa peke yake, Lisa anaweka siri katika usiku kwamba anampenda Herman. Ghafla Herman anatokea kwenye balcony. Anakiri kwa shauku upendo wake kwa Lisa. Kugonga mlango kunakatiza tarehe. Ingiza Countess OLD. Akiwa amejificha kwenye balcony, Herman anakumbuka siri ya kadi hizo tatu. Baada ya Countess kuondoka, kiu ya maisha na upendo huamsha ndani yake kwa nguvu mpya. Lisa amezidiwa na hisia za kuheshimiana.

TENDO LA PILI

Onyesho la tatu

Mpira katika nyumba ya mtu tajiri katika mji mkuu. Mtu wa kifalme anafika kwenye mpira. Kila mtu anamkaribisha Empress kwa shauku. Prince Yeletsky, akishtushwa na baridi ya bibi arusi, anamhakikishia upendo wake na kujitolea.

Herman ni miongoni mwa wageni. Chekalinsky aliyejificha na Surin wanaendelea kumdhihaki rafiki yao; minong'ono yao ya ajabu kuhusu kadi za uchawi ina athari ya kufadhaisha katika mawazo yake yaliyochanganyikiwa. Utendaji huanza - mchungaji "Uaminifu wa Mchungaji". Mwishoni mwa onyesho, Herman anakabiliana na Countess wa zamani; tena wazo la utajiri, ambalo kadi tatu huahidi, linammiliki Herman. Baada ya kupokea funguo za mlango wa siri kutoka kwa Lisa, anaamua kujua siri hiyo kutoka kwa mwanamke mzee.

Onyesho la nne

Usiku. Chumba cha kulala tupu cha Countess. Herman anaingia; anaangalia kwa wasiwasi picha ya Countess katika ujana wake, lakini, akisikia hatua zinazokaribia, anajificha. Countess anarudi, akifuatana na wenzake. Bila kufurahishwa na mpira, anakumbuka zamani na analala. Ghafla, Herman anatokea mbele yake. Anaomba kufichua siri ya kadi tatu. The Countess ni kimya kwa hofu. Herman aliyekasirika anatishia kwa bastola; kikongwe mwenye hofu anaanguka na kufa. Herman amekata tamaa. Karibu na wazimu, hasikii matusi ya Lisa ambaye alikuja mbio kwa kelele. Wazo moja tu analo nalo: Countess amekufa, na hajajifunza siri hiyo.

HATUA YA TATU

Onyesho la tano

Chumba cha Herman kwenye kambi. Jioni jioni. Herman anasoma tena barua ya Lisa: anamwomba aje tarehe usiku wa manane. Herman anakumbuka kilichotokea tena, picha za kifo na mazishi ya mwanamke mzee huibuka katika mawazo yake. Katika mlio wa upepo, anasikia kuimba kwa mazishi. Herman ameshikwa na hofu. Anataka kukimbia, lakini anaona mzimu wa Countess. Anamwita kadi zinazopendwa: "Tatu, saba na Ace." Herman anayarudia kana kwamba ni mcheshi.

Onyesho la sita

Groove ya msimu wa baridi. Hapa Lisa atakutana na Herman. Anataka kuamini kuwa mpendwa hana hatia ya kifo cha Countess. Saa ya mnara inapiga usiku wa manane. Lisa anapoteza matumaini yake ya mwisho. Herman anafika kwa kucheleweshwa sana: hakuna Liza wala upendo wake tayari kwa ajili yake. Kuna picha moja tu katika ubongo wake uliochanganyikiwa: nyumba ya kamari ambapo atapata utajiri.
Katika hali ya wazimu, anamsukuma Liza kutoka kwake na kupiga kelele: "Kwa nyumba ya kamari!" - anakimbia.
Lisa kwa kukata tamaa anajitupa mtoni.

Onyesho la saba

Ukumbi wa nyumba ya kamari. Herman anaweka kadi mbili, aitwaye Countess, moja baada ya nyingine, na kushinda. Kila mtu amepigwa na butwaa. Akiwa amelewa na ushindi, Herman anaweka ushindi wake wote kwenye mstari. Prince Yeletsky anakubali changamoto ya Herman. Herman anatangaza ace, lakini ... badala ya ace, anashikilia malkia wa jembe. Kwa mshangao anaangalia ramani, ndani yake anatamani tabasamu la kishetani la Countess mzee. Katika kichaa, anajiua. Katika dakika ya mwisho, picha angavu ya Lisa inaonekana akilini mwa Herman. Na jina lake juu ya midomo yake, yeye hufa.

Wahusika:

Historia ya uumbaji

Muziki

Historia ya uumbaji

Muziki

Wahusika:

Hatua ya kwanza. Onyesho la kwanza

Onyesho la pili

Kitendo cha pili. Onyesho la kwanza

Onyesho la pili

Hatua ya tatu. Onyesho la kwanza

Onyesho la pili

Onyesho la tatu

Muundo wa A.S. Pushkin

Wahusika na njama

Opera "Malkia wa Spades"

Historia ya uumbaji

Kila tofauti

Hatua ya kwanza

Kitendo cha pili

Tendo la tatu

Muundo na sauti

Kufupisha

Chaguo la Mhariri