Alexey Tikhomirov (mwimbaji wa opera - bass). Tikhomirov Alexey (mwimbaji wa opera - bass) Kwanini

Mtunzi Alexei Mikhailovich Tikhomirov (jina la zamani la Yakovenko) alizaliwa huko Moscow mnamo 1975. Katika umri wa miaka 5 aliingia shule ya muziki katika jiji la Lobnya, karibu na Moscow, ambapo aliishi na wazazi wake hadi 2000. Alipokuwa na umri wa miaka 9 alianza kutunga muziki na alijifunza kujitegemea gitaa la amateur. Katika umri wa miaka 12, alihitimu kutoka shule ya muziki, piano. Alicheza katika vikundi vingi na alitoa matamasha huru huko Lobnya na huko Moscow. Kwa muda mrefu alikuwa msikilizaji huru katika masomo katika shule ya muziki na kihafidhina. Alihitimu kutoka Kitivo cha Vifaa vya Macho vya Chuo Kikuu cha Moscow cha Geodesy na Cartography, ambacho kilikuwa muhimu baadaye katika sehemu ya kiufundi ya kazi ya studio.

Tangu mnamo 1995 amekuwa akijishughulisha na muziki kama mtunzi, mpangaji, mhandisi wa sauti na mhandisi wa sauti, kutunga, kupanga, kurekodi, kuchanganya, kusoma na kujaribu ujumuishaji wa sauti katika studio yake ya nyumbani ya kitaalam. Alifanya kazi katika studio nyingi. Mbali na Classics, alilelewa kwenye muziki wa watunzi kama vile Alexei Rybnikov, Eduard Artemiev, Igor Kezlya, Didier Marouani, Jean Michel Jar, nk. Mnamo 2000 alirekodi albam ya kwanza ya ala ya mradi "Sansara" (sio kuchanganyikiwa na bendi ya mwamba ya jina moja, ambayo ilionekana baadaye na haina uhusiano wowote na mradi huu). Mradi huo unadumishwa katika mila bora ya muziki wa Magharibi kwa mtindo wa ethno-ambient na enigmatic, na ni sawa kwa hali ya palette ya sauti na tabia kwa miradi kama hiyo ya Magharibi, lakini inatofautiana katika mandhari ya mwandishi wa asili, sampuli za kipekee na usanisi, vile vile kama ilivyo kwa mwandiko wake mwenyewe wa mwandishi. Katika nyimbo zingine, sauti ya moja kwa moja ilitumika kama sauti za kuunga mkono na kusoma, na pia sehemu za moja kwa moja za tarumbeta. Inafurahisha kujua kwamba nchini Urusi karibu hakuna miradi iliyotengenezwa tayari kwa utaalam kwa mtindo kama huo, isipokuwa mipangilio ya sauti sawa (kwa mfano, Max Fadeev) na kwa sasa inaandaa miradi mpya na waandishi wengine, ingawaje muziki una mafanikio makubwa ulimwenguni na haswa Urusi. Kwa sasa, baada ya mapumziko ya kulazimishwa, Aleksey anafanya kazi ya kuunda nyenzo mpya za muziki na kumaliza studio yake mpya kwa mradi wa tamasha la multichannel katika muundo wake mwenyewe wa "SSS" (Sonic Sky Surround). Nyenzo za zamani za muziki pia zitakamilishwa na kufanywa tena kwa muundo huu, raha zote ambazo zinaweza kuthaminiwa tu kwenye matamasha na matumizi yake.

Albamu ya kwanza ya mradi "Sansara" ilisikilizwa na kupitishwa katika studio ya Munich Records Virgin (ambapo miradi mingi mashuhuri iliundwa, pamoja na Enigma), kutoka ambapo hati iliyoandikwa ilitumwa kuthibitisha ubora wa muziki na kurekodi na kufuata. ya nyenzo na viwango vya ubora wa ulimwengu. Kwa bahati mbaya Kumbukumbu za Bikira hazitangazi miradi isiyojulikana. Mradi huo ulikuwa na mafanikio makubwa kwenye matamasha na mawasilisho, na vile vile anuwai ya viwambo vya muziki na nyimbo. Miongoni mwa mambo mengine, muziki kutoka kwa mradi huo ulitumika katika filamu ya sehemu nne "Dola la Maharamia" iliyoongozwa na Grigor Gyardushan ("Nyangumi Watatu" kampuni ya filamu).

Hivi sasa, Alexei anaishi karibu na kituo cha Moscow, ambapo studio yake iko. Inafanya kazi kama mhandisi. Anatumia wakati wake wa bure na familia yake, anaandika mashairi, anapenda sana unajimu.

Alizaliwa Kazan.
Mnamo 1998 alihitimu kutoka Chuo cha Muziki cha Kazan kilichopewa jina la I. Aukhadeev na digrii katika uendeshaji wa kwaya (darasa la V. Zakharova).
Mnamo 2003 alihitimu kutoka Conservatory ya Jimbo la Kazan iliyopewa jina la N. Zhiganov na digrii katika kondakta wa kwaya ya kitaaluma (darasa la L. Draznin), mnamo 2006 - kitivo cha sauti cha kihafidhina (darasa la Yu. Borisenko).
Mnamo 2001, alikua msomi wa Fyodor Chaliapin Foundation huko Kazan.
Mnamo 2003, wakati bado alikuwa mwanafunzi, alifanya kwanza kwenye Ukumbi wa Tamasha la Conservatory ya Saidashev katika jukumu la kichwa huko Don Pasquale na G. Donizetti (iliyoendeshwa na Fuat Mansurov).

Mnamo 2004-06. alipata mafunzo katika Kituo cha Kuimba cha Opina cha Galina Vishnevskaya (darasa la A. Belousov), katika ukumbi wa masomo ambao alifanya majukumu yafuatayo: Mephistopheles (Faust na C. Gounod), King Rene (Iolanta na P. Tchaikovsky), Gremin (Eugene Onegin P Tchaikovsky), Sobakin, Malyuta Skuratov (Bibi arusi wa N. Rimsky-Korsakov), Sparafucile, Monterone (Rigoletto na G. Verdi), Ruslan (Ruslan na Lyudmila na M. Glinka).

Tangu 2005 amekuwa mwimbaji wa ukumbi wa michezo wa Helikon-Opera.

Mkusanyiko

Boris, Pimen, Varlaam("Boris Godunov" na M. Mussorgsky)
Dosifei, Ivan Khovansky("Khovanshchina" na M. Mussorgsky)
Mfalme Rene("Iolanta" na P. Tchaikovsky)
Gremin("Eugene Onegin" na P. Tchaikovsky)
Kochubei, Orlik("Mazepa" na P. Tchaikovsky)
Sobakin, Malyuta Skuratov("Bibi arusi wa Tsar" na N. Rimsky-Korsakov)
Miller("Mermaid" na A. Dargomyzhsky)
Galitsky, Konchak("Prince Igor" na A. Borodin)
Ruslan, Farlaf, Svyatozar("Ruslan na Lyudmila" na M. Glinka)
Mfalme wa Klabu("Upendo wa Machungwa Matatu" na S. Prokofiev)
Kutuzov("Vita na Amani" na S. Prokofiev)
Andrey Degtyarenko("Ameanguka kutoka Anga" - kulingana na opera "Hadithi ya Mtu wa Kweli" na S. Prokofiev)
Hukumu ya zamani, Kuhani, Boris Timofeevich("Lady Macbeth wa Wilaya ya Mtsensk" na D. Shostakovich)
Shvohnev, Gavryushka, Alexey("Wacheza" na D. Shostakovich)
Semyon("Umeme Mkubwa" - kulingana na kazi kadhaa za D. Shostakovich)
Agamemnon("Iphigenia in Aulis" na K. V. Gluck - toleo la Ufaransa)
Sarastro("Flute ya Uchawi" na W. A. ​​Mozart)
Kamanda, Leporello("Don Juan" na W. A. ​​Mozart)
Don Pasquale("Don Pasquale" na G. Donizetti)
Don Basilio(Kinyozi wa Seville na G. Rossini)
Musa, Osirid("Musa na Farao" na G. Rossini - toleo la Kifaransa)
Mephistopheles("Faust" na C. Gounod)
Sparafucile, Monterone("Rigoletto" na G. Verdi)
Mfalme Filipo, Mdadisi Mkuu("Don Carlos" na G. Verdi)
Fiesco("Simon Boccanegra" na G. Verdi)
Ramfis, Mfalme wa Misri("Aida" na G. Verdi)

Pia:
"Oratorio ya Krismasi" na JS Bach;
Requiem na W. A. ​​Mozart;
"Vesper Solemn of the Preacher / Vesperae solennes de Confessore" na W. A. ​​Mozart;
Requiem na G. Verdi;
Stabat Mater na G. Rossini;
"Misa Takatifu" na L. Cherubini;
"Demestvennaya Liturujia ya Mtakatifu John Chrysostom" na A. Grechaninov;
Symphony ya kumi na nne ya Shostakovich;
D. "Shindano la Paradiso" ya Shostakovich.

Ziara

Alizuru sana na Kituo cha Kuimba cha Opera na ukumbi wa michezo wa Helikon-Opera: huko Italia, Ufaransa, Ujerumani, Uholanzi, Hungary, Makedonia, Bulgaria, Israeli, Afrika Kusini, Georgia.

Mnamo 2006 alishiriki katika utengenezaji wa opera Rigoletto na Toscanini Foundation (sehemu ya Sparafucile, Busseto, Italia).
Aliimba sehemu ya Don Basilio (Kinyozi wa Seville) huko Limassol na Nicosia (Kupro, 2007), Sobakin (Bibi arusi wa Tsar) huko Korea Kusini na China (2006), na pia kwenye ukumbi wa michezo wa V. Belinni huko Catania ( Italia, 2007).
Mnamo 2009 aliimba sehemu ya Agamemnon (Iphigenia huko Aulis) kwenye Opera ya Roma, alishiriki katika onyesho la Misa katika E kuu na L. Cherubini katika Ukumbi wa Tamasha la Vienna "Musikverein", aliimba Osirida ("Musa na Farao") katika Tamasha la Salzburg (wote - na Riccardo Muti). Katika mwaka huo huo aliimba sehemu ya Kamanda (Don Giovanni) kwenye Ukumbi wa Tamasha la De Dulein (Rotterdam) na katika ukumbi wa michezo wa Jimbo la Southemer (kondakta Jan Willem de Frind). Alishiriki katika tamasha la gala katika Ukumbi Mkubwa wa St Petersburg Philharmonic (kondakta Mikhail Tatarnikov). Katika Jumba la Garnier la Monte Carlo Opera alicheza kwenye tamasha la gala la Ugunduzi wa Urusi (Carlo Felice Theatre Orchestra, kondakta Dmitry Jurowski). Alishiriki katika onyesho la Mhubiri wa Sherehe za Mozart wa Mhubiri katika Jumba la Hercules huko Munich (Bavarian Radio Orchestra, kondakta Riccardo Muti).

Hushirikiana na P. Tchaikovsky Symphony Orchestra, Orchestra ya Kielimu ya Ala za Folk za Urusi za Televisheni ya Jimbo la Urusi na Kampuni ya Matangazo ya Redio, Kwaya ya Chumba cha Taaluma ya Jimbo la Moscow iliyoendeshwa na V. Minin, Kwaya ya Conservatory ya Jimbo la Moscow, Jimbo la Yurlov Capella , Kwaya ya Jumba la sanaa la Tretyakov Jimbo la Moscow na wengine wengi.

Mnamo 2010 alifanya kwanza katika Ukumbi wa michezo wa Bolshoi katika chama Sarastro("Flute ya Uchawi" na W. A. ​​Mozart). Mnamo mwaka wa 2011 alishiriki katika utengenezaji wa opera Ruslan na Lyudmila na M. Glinka kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi, akicheza sehemu hiyo Ruslana(kondakta Vladimir Jurowski, mkurugenzi Dmitry Chernyakov). Katika mwaka huo huo aliimba sehemu hiyo Pimen("Boris Godunov").

Chapisha

Kwa nini Boris Godunov ndiye mwamba wa rais yeyote wa Urusi, wakati mwimbaji wa opera wa Urusi anaishi maisha manne

Aleksey Tikhomirov, mhitimu wa Conservatory ya Kazan, aliigiza sehemu ya Pimen huko Boris Godunov kwenye Tamasha la sasa la Shalyapin na atatumbuiza kwenye tamasha la mwisho la gala. Katika mahojiano na BIASHARA Mkondoni, mwimbaji wa solo wa Helikon-Opera na mwimbaji wa wageni wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi alizungumza juu ya jinsi baridi ya uhusiano kati ya Urusi na Magharibi inaweza kuathiri sanaa ya kitamaduni, athari ya uponyaji ya michezo ya kuigiza na Giuseppe Verdi na masomo ya Galina Vishnevskaya .

"INGEPENDA YOTE MEMA, LAKINI TUMEKATA TAMAA KWA KITU WAKATI WOTE"

Alexey, kwenye wavuti ya TGATOIB im. Jalil katika vifaa vya kujitolea kwa sherehe ya sasa ya Shalyapin, mtu anaweza kupata ukumbusho kwamba "besi tatu bora za wakati wetu" zitatumbuiza huko Boris Godunov mwaka huu - Mikhail Kazakov (Boris), Alexei Tikhomirov (Pimen) na Mikhail Svetlov-Krutikov ( Varlaam). Je! Unapendaje tabia hii?

Naam, Mikhail Svetlov-Krutikov ni bass maarufu sana ambaye aliimba kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi na akaacha rekodi nyingi baada ya onyesho la sehemu ya Godunov. Ana sauti yenye nguvu sana, yeye mwenyewe ni msanii sana. Ninamheshimu sana. Na Mikhail Kazakov ndiye kiburi cha Kazan na Moscow. Yeye ni mwimbaji mzuri, msanii. Ana tuzo ngapi - huyu ni mwanariadha wa mwanadamu!

- Na unapendaje uwepo wako mwenyewe kwenye orodha hii?

Nimefurahiya sana kwamba nilijulishwa kwa watatu hawa. Kwa kweli, timu huko Boris Godunov lazima iwe na nguvu na uratibu kila wakati. Ingawa, mara nyingi hubadilika kuwa watu huonekana tu kwenye ukumbi wa michezo, kwani Varlaam katika opera haiingiliani na Boris au Pimen.

Je! Tunaweza kusema kwamba opera "Boris Godunov" ni alama muhimu kwako, na sehemu za Boris na Pimen kwa bass za Alexei Tikhomirov ni za kawaida?

Kweli kabisa. Kwa sababu huu ni muziki mkubwa na mchezo wa kuigiza na Pushkin. Boris Godunov ndiye sifa ya opera ya Urusi. Opera tatu za kwanza ambazo huitwa kila wakati na kila mahali ni Boris Godunov, Eugene Onegin na Malkia wa Spades. Kwangu mimi binafsi, Boris ni kazi isiyo na mwisho kwa sehemu, unaweza kupata ndani yake kina kirefu, rangi za mchezo wa kuigiza, labyrinths ambazo unashangaa, unafikiria, ni kwa jinsi gani unaweza kuelezea nguvu kama hiyo, nguvu kama hiyo na lugha ya muziki, na usomaji matamshi?

Tsar Boris ni tabia ya kutokufa. Boris Godunov ni hatima ya rais yeyote wa Urusi, kiongozi wetu yeyote, kwa sababu ni ngumu sana kuongoza Urusi.

- Kwa nini isiwe hivyo?

Watu wetu ni wa fadhili na upana usio na mwisho. Yeye ni wa kimataifa katika nchi yetu, na inahitajika kuunganisha kila mtu. Kila kitu kinaonekana kuwa sawa, lakini kila wakati haturidhiki na kitu. Tunaweza kupata katika mema - mabaya, tunaweza kuzunguka katika ukweli wa kihistoria, kupendeza kile watu walikuwa hapo awali, na kutema mate, sema jinsi walivyo dhaifu na dhaifu-nia sasa. Walakini, historia inaendelea, serikali inakua. Na ili hii ikue katika mwelekeo sahihi, watu wanahitaji kuwa na umoja katika mawazo yao.

Boris Godunov, ikiwa utachukua ukweli wa kihistoria, alikuwa mtu mwenye akili zaidi. Mamlaka huwa na vile vile. Lakini alikuwa na kasoro tatu. Kwanza, hakuwa jenerali. Pili, hakuwa mfalme "wa asili", ambayo, kwa kweli, ilimzuia sana. Alihisi kuwa kila mahali kulikuwa na boyars wa koo za juu zaidi - Romanovs, Shuisky, na kila mtu alimtazama kwa kiburi. Na tatu, alichukua mfano wa serikali ya Ivan Vasilyevich wa Kutisha. Kwamba Ivan IV, ambaye alikubali oprichnina na kuanza kusimamia haki yake.

Hata Godunov alikuwa chini ya uvumi, alihimiza kulaaniana huko Urusi. Hiyo ilikuwa sifa mbaya sana. Yote haya kwa pamoja mwishowe yalimharibu.

- Umezama sana katika jukumu hili ... Na ni toleo gani unalopenda la Boris Godunov?

Sitaki ionekane kama kujivunia, lakini mbali na toleo la Kiingereza niliimba karibu matoleo yote ya Boris Godunov. Hasa chama cha Boris. Na Pimen aliimba katika matoleo mawili. Ikiwa tunalinganisha matoleo haya yote na kila mmoja, kwa kweli, ninayependa zaidi ya muziki huu na mchezo wa kuigiza ni Rimsky-Korsakov. Haijalishi wanasema nini, chanzo asili, toleo la kwanza ni toleo la mwandishi, kila kitu kilianza nayo ... Lakini haikuota mizizi, ilitambuliwa kama rasimu. Halafu waliongeza Sheria ya Kipolishi, wakarudisha aria ya Godunov, eneo la wazimu ..

Na kutoka kwa bass za kisasa, kutoka kwa Boris wa sasa, ambaye ulilazimika kwenda kwenye hatua, pamoja na kufanya sehemu ya Pimen, mfano wako ni nani?

Niliimba na Ferruccio Furlanetto, sasa nazungumza juu ya nyakati ambazo mimi mwenyewe niliimba Pimen. Niliimba na Ruggiero Raimondi.

Aliimba na besi zetu, na Vladimir Matorin, na Misha Kazakov huyo huyo. Kila moja kwa njia yake mwenyewe ni ya kibinafsi, ya kupendeza. Kama kwa besi za Italia - Raimondi na Furlanetto - ningependa kutambua kwamba, licha ya umri wao mkubwa wa kazi, wanabaki kwenye wimbi kubwa la ubora. Wanajua sauti vizuri, umri sio kikwazo kwao hapa. Na walijifunza katika shule ya Italia.

Hapa huwezi kuchukua maisha yetu kama mfano, kulinganisha maisha ya waimbaji wa Urusi na Waitaliano wao. Kuna njia tofauti ya maisha, iliyopimwa, wanajiokoa sana, wanajali, wanafurahia bahari na jua. Hapa, unapojifunga mwenyewe, unafanya kazi kama mchimba madini. Hii lazima ieleweke, mwimbaji wetu wa opera wa Urusi anapitia maisha manne.

- Je! Unamaanisha idadi ya maonyesho?

Na kwa idadi yao, na utajiri wa maisha ya utalii. Nililinganisha jinsi watu wanavyofanya kazi nje ya nchi. Walifanya aina fulani ya uzalishaji, na kisha hakika watapumzika, watajiweka sawa, kwa uzalishaji mpya na nguvu mpya. Kila kitu huenda bila kuacha na sisi.

- Hivi ndivyo mawakala wanavyopanga ratiba za wasanii wetu?

Labda mawakala ... Aina fulani ya gari inawashwa, na tunaenda. Simaanishi kwamba mwimbaji wetu wa Urusi ni mfanyikazi kama huyo, hapa, pengine, upande wa kifedha pia una jukumu.

Lakini wageni wana njia tofauti tofauti ya ubunifu. Ingawa, nadhani, waimbaji wetu wengi hawana pesa mahali pa kwanza, lakini mwangaza wa kitamaduni wa nchi yao, na hamu ya kuweka chapa ya sanaa ya opera ya Urusi, ili iwe katika kiwango kila wakati.

"BORIS GODUNOV" NI JANI AMBAYO NI NGUMU KWENYE MTOTO KWA WAKATI WETU »

- Katika Kazan, bado hatujakuona kwenye mchezo wa Tsar Boris ...

Nilitakiwa kutekeleza sehemu hii mnamo Desemba 4, lakini mwishowe Svetlov-Krutikov aliimba wakati huo. Tulikubaliana na usimamizi wa ukumbi wa michezo wa Kazan, ingawa siku hiyo hiyo nilikuwa na PREMIERE huko Bologna, niliimba Boris Timofeevich katika mchezo wa "Lady Macbeth wa Wilaya ya Mtsensk". Ilitokea kwamba mwanzoni tarehe hiyo ilikuwa ikielea, ama Desemba 3 au 4, lakini kisha ikahama ..

Lakini basi kulikuwa na sababu nyingine kwa nini sikuweza kuja Kazan. Kabla ya hapo niliimba huko Antwerp na katika opera ya Ghent Mussorgsky Khovanshchina, sehemu ya Dositheus. Na kulikuwa na aina ya ushindani kati ya nyumba tatu za opera - Opera ya Jimbo la Vienna, Stuttgart na Opera ya Antwerp. Wote waliamua kuchukua hatua Khovanshchina kwa wakati mmoja. Na mwandishi wa habari mmoja alitoa hakiki ambayo, wanasema, niliwatazama wote watatu na ninaweza kuwalinganisha kwa suala la waimbaji, kwa mwelekeo, katika mazingira, katika kila kitu. Na kila mtu pia alikuwa na wazo hili la kurekebisha, lakini pia tunataka kuona. Na kwa kuwa kulikuwa na mwendelezo huko Ghent, ningepaswa kuacha kufanya kazi, lakini wasimamizi walinilazimisha kukaa kwa onyesho moja lisilopangwa na kuimba Dositheus kwa sababu tu ya mkutano huu, kwa kusema.

Lakini unawezaje kufanya Pimen huko Boris Godunov na hali yako? Kila kitu kiko moto na wewe, na Pimen imetengwa sana, haifai ...

Na inafurahisha kuicheza. Wanasema teksi inaenda, mtu amechelewa uwanja wa ndege. Mtu huyo huvunja kila kitu, dhoruba inapaza sauti: "Sawa, haraka! Hatua juu ya kanyagio! Zunguka! " Na kutoka nje huwezi kusema - gari inaendelea na kuendelea, imesimama kwenye msongamano wa trafiki, huwezi kuiona kutoka nje.

Hapa kuna mwalimu wangu Galina Vishnevskaya mara nyingi alisema kwamba hali ya hewa ni uwezo wa kujizuia. Unapoanza kukimbilia kuzunguka jukwaa na kuuma nyuma, ukicheza Godunov, ukionyesha jinsi ilivyo ngumu kwako, "lakini hakuna furaha katika roho yangu iliyoteswa!", Hakuna mtu atakayekuamini. Cheza kana kwamba kila kitu kinachemka ndani, unataka kusema haya yote, lakini unasema vitu tofauti kabisa. Basi umma utavutiwa kukuangalia. Huu ni mwanzo wa ukumbi wa michezo.

Kuna imani iliyoenea kuwa upendeleo wa mwongozo wa kisasa haifai kwa opera kama vile kazi za sanaa za Mussorgsky. Hata katika ukumbi wa michezo wa Bolshoi, Boris Godunov wa Leonid Baratov amekuwa karibu kwa miaka mingi, na utendaji bado unahitajika. Wakati huo huo, kama ninavyojua, huko Yekaterinburg unacheza kwa Godunov tofauti kabisa, tu katika ile ya kisasa, ambayo uliteuliwa kwa Mask ya Dhahabu.

- O, tayari nimepata uzalishaji mwingi wa Boris Godunov, kwa maoni yangu, zaidi ya nchi 10 za ulimwengu zimesafiri na maonyesho tofauti katika jukumu hili. Ninajiandikisha kabisa kwa kila neno kwamba Boris Godunov ni opera isiyoweza kufa. Lakini yeye hafi tu ikiwa hana kinga na macho ya mkurugenzi kwamba yeye ni kama mchemraba wa Rubik wakati wowote. Kwa sababu hii ni colossus kama hii, hii ni turubai, ambayo kwa wakati wetu ni ngumu sana kuweka. Inaweza kuwasilishwa kwa mtazamaji, lakini mtazamaji lazima tayari ametengwa sana na hadithi.

- Kwa hivyo hii haifai kwa "Godunov"?

Hapana. Ingawa huko Yekaterinburg, mkurugenzi Alexander Titel alifanikiwa katika kipindi hicho wakati uzalishaji ulifanyika, alituhusika katika hadithi hii. Titel alituhakikishia: “Tayari umecheza kwa njia hii na umecheza kwa njia hii pia, na hii pia imefanywa hapa. Tayari umejielezea kwa sauti katika mtindo wa kimapenzi, jaribu kufanya kitu kingine, nenda mbali zaidi, zaidi. "

Na kina hiki ni kukataliwa kwa picha za kimapenzi zilizotiwa chumvi. Wakati Titel alisema: "Kwa hivyo unaanza kuimba:" Kwaheri, mwanangu, nakufa ... "Na chozi hili, sawa, kila kitu, haifanyi kazi, jamani. Haifanyi kazi tena. Sasa ni tofauti, unahitaji kuishi kwa njia fulani ... "

- Lakini je! Uzalishaji wa Titel ni ubaguzi ambao unathibitisha sheria hiyo?

Mimi sio mkosoaji wa muziki, siwezi kuhukumu kwa utendaji huu. Ninazungumza tu juu ya zile nyakati ambazo zilikuwa za kupendeza kwangu kama mwigizaji, ni rangi gani mpya nilizonunua.

Kuna mkurugenzi mmoja zaidi - kubwa na ya kutisha Dmitry Chernyakov. Ulifanya kazi naye kwenye moja ya maonyesho ya opera ya Kirusi ya kupendeza zaidi ya siku za hivi karibuni - Ruslan na Lyudmila kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Je! Ni jambo gani la Chernyakov, kwa nini hugawanya jamii ya kitaalam na watazamaji, ambao wamegawanywa kuwa wapenzi wake wenye shauku na maadui kamili?

Marafiki wangu wazuri, ambao ninawaamini sana, walikwenda kutazama mchezo wake "Ruslan na Lyudmila". Niliwapeleka kwenye maonyesho anuwai, ambayo niliyaona kuwa yenye mafanikio sana, na walibaki katika mkanganyiko mzuri kama huo. Niliwaleta kwa "Ruslan na Lyudmila", nilifikiri: "Nashangaa wataitikiaje sasa?" Kwa sababu hii ni uzalishaji tofauti kabisa. Waliangalia na kusema kuwa hawajachoka kamwe, kwamba wazo hilo halijawahi kutokea "ni muda gani zaidi?" au kitu kingine. Hiyo ni, walimezwa na hadithi iliyopendekezwa na Dmitry Chernyakov.

Ingawa wakati fulani, wakati nilicheza Ruslan, ilionekana kuwa washirika wangu wote walikuwa na majukumu tajiri sana. Lyudmila ni tabia kali sana, Svetozar, baba ya Lyudmila, Ratmir, hata Gorislav, ana nguvu kama hiyo, nguvu ya ndani ya kike. Na Ruslan, dhidi ya historia yao, alikuwa na nia dhaifu ... Lakini tena, mimi sio mkosoaji wa muziki kuhukumu. Na marafiki wangu, ni watu wa maonyesho, walikwenda kwenye onyesho hili, wakijua kwamba kutakuwa na aina ya mazingira yao wenyewe. Na hata hivyo, kila mtu alisema chochote, walikaa hadi mwisho, walipenda, walipenda mwisho, jinsi mkurugenzi alirudisha kila kitu kwenye hadithi ya hadithi tena.

Wakati huo huo, mchukuaji mkuu wa wazo la mkurugenzi wa asili huko Ruslana na Lyudmila wa Chernyakov alikuwa mpangaji wa Amerika Charles Workman, ambaye aliimba Bayan na Finn, na wakati huo huo ndiye mwimbaji pekee ambaye alikuwepo katika nyimbo zote.

Ndio, na hii pia ni kitendawili. Wakati kulikuwa na mazoezi ya kwanza kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi na kondakta mzuri Volodya Yurovsky, Charles alikuwa ameketi, mtu mzuri sana, na aliimba kwa njia fulani kwa utulivu, kwa utulivu. Na kisha, wakati bendi za orchestral zilipoanza, alipofungua sauti yake haswa kwa njia ya Magharibi ... Nyumba yetu ya opera, Bolshoi, haikuwa tayari kwa sauti hadi mwisho wakati huo, Wajerumani walikuwa bado wakimaliza kitu hapo na kusema, wanasema, hatujui ni kwanini unafungua jukwaa kuu sasa, bado tunahitaji kumaliza kitu kwa miezi mingine sita.

Kwa hivyo, sauti yake ilikuwa ya kukimbia tu, angeweza kusikika kutoka mahali popote kwa ujumla. Ingawa wakati tuliimba, kulikuwa na mahali ambapo inasikika vizuri katika sehemu moja, na unapoondoka, unapata shimo la sauti mara moja. Lakini alipompita, alipiga kila kitu, kila kitu kilisikika. Kwa hivyo mimi humvulia kofia. Pamoja, yeye ni msanii mzuri. Alicheza wahusika wake sana.

"NADHANI NGUVU ZOTE ZITARUDI URUSI"

Kazi yako ya mwisho kabla ya kufika kwenye Tamasha la Chaliapin iko Geneva na opera Iphigenia huko Taurida. Je! Hii ilikuwa marafiki wako wa kwanza na opera hii?

- "Iphigenia" sio yangu ya kwanza, niliimba katika "Iphigenia huko Aulis" na Riccardo Muti - hii ilikuwa kazi yangu ya kwanza na Gluck. Niliimba sehemu ya Mfalme Agamemnon. Mchezo wa kupendeza sana, niliupenda sana.

Na sehemu ya mfalme wa Tavrida Toas katika utendaji wa Geneva ni fupi kwa muda, lakini ina uwezo mkubwa. Unahitaji kwenda nje na, kama champagne, wewe ni wawindaji. Na picha yangu kuna kawaida sana. Mkurugenzi wa utendaji huu anapenda sana na anaheshimu ukumbi wa michezo wa Japani, anamkubali. Na aliamua kufanya kitu kwa mtindo huu, tulikuwa na suruali za harem za Kijapani, kitu kutoka kwa kimono. Tulikuwa na mapambo maalum. Pia alikuwa na wazo la kuchukua na kuongeza tabia mbili - doli - kwa kila mhusika kwenye uwanja wa vita. Ana macho ya rununu, yote ni ya rununu. Wazo lilikuwa kwamba doll hii ni mwili, ganda la mwili. Na msanii mwenyewe ni mawazo yake, uzoefu, kutupa. Hiyo ni, tunaona ulimwengu wa ndani wa mhusika ..

Hii ni opera iliyopanuliwa sana, ndefu sana, kuna arias nyingi ambazo ni za uzuri tu. Ni kama "hebu sikiliza nambari ya muziki," na mtu huyo aliteseka tu. Katika opera, hii ni ya kila wakati ( anacheka): "Ah, nakufa. Nakufa, angalia. Unaona? Nakufa. Alikufa ... Na bado sasa. Mwishowe, nitaimba. "

- Kweli, baada ya yote, hii sio kawaida sana kwa opera ya Urusi.

- Ndiyo hiyo ni sahihi. Katika opera ya Urusi, tuna maana ya maonyesho ya kuigiza yenye kupachikwa sana katika maandishi ya muziki. Kuna uzalishaji wa kupendeza sana na Dmitry Bertman katika "Helikon-Opera" - "Vampuka, Bibi arusi wa Kiafrika", ambapo stempu zote hukusanywa, na kadhalika ( anaimba":" Strafocamil atakufa sasa. Kufa-e-t sasa-a-s ". Na yeye inafaa kama hiyo. “Atakufa sasa. Die-ee-e-t "na piga maandishi ya juu. Na mara moja zaidi ( anacheka).

- Kama ninavyoelewa, huna pongezi la kweli kwa Verdi?

- Mtazamo wa Giuseppe Verdi kama sifa ya opera ya Italia, kwa kweli, ni heshima kubwa. Muziki wake sio wa kupendeza tu, lakini ni muhimu kuimba. Hii ni njia ya matibabu ya kupona ikiwa sauti haifai kiafya. Imba Verdi - ni kama siagi. Kuna pia maonyesho yetu. Kwangu Pimen, Gremin, Sobakin ni sehemu tatu kama hizo ambazo zinaweza kuimba kama matibabu. Wao ni wa kupendeza sana.

Kazan ni nini kwako sasa kitaalam? Je! Hizi ni ziara nadra tu za kuimba Pimen huko Boris Godunov?

Nataka kuja Kazan mara nyingi zaidi, ninataka sana. Angalia hali ya kisiasa ilivyo sasa? Nadhani itaonyeshwa katika ulimwengu wa opera. Pasipoti, mfumo wa visa na kile kilichoanzishwa hapo awali kinaweza kuzuiliwa kwetu ..

- Inaonekana kwangu kuwa kwa njia fulani unazidisha. Je! Ni hisia tu au tayari kuna ukweli sawa?

Bado hakuna mahitaji ya lazima, lakini ninaiona. Na nadhani kuwa siku zijazo zinaundwa kwa njia ambayo kwa hivyo tutajilinda kutoka kwa aina fulani ya ushirikiano. Sijui, hii, kwa kweli, sio chaguo letu. Hatukugombana na Magharibi.

- Una nafasi ya kukaa huko na wakati mwingine unakuja nyumbani Urusi.

Hii sio hadithi yetu hata. Nadhani baada ya kila kitu kutokea hapo, kwa jumla, sasa kila kitu kitarudi hapa. Nadhani vikosi vyote vitarudi Urusi. Wote wabunifu na wa kisayansi, ndivyo tu. Ninaona nafaka yenye afya katika hii.

- Je! Unadhani sasa waimbaji wetu watapata nafasi zaidi? Ikiwa watu wataacha kuja kwetu kutoka nje ya nchi ...

Situmii kutabiri kitu, mimi sio nabii na sioni siku zijazo. Lakini nadhani hivi karibuni hakutakuwa na maana ya kufanya kazi Magharibi. Kwa sababu hapa hali zitakuwa sawa au hata bora.

- Utaimba nini kwenye tamasha la gala la Shalyapin Festival?

Mistari ya Mephistopheles na serenade ya Don Quixote Kabalevsky. Mara nyingi nilifanya kazi za sauti, ni ya kupendeza sana, lakini kitu kizuri kinahitajika kwa gala. Kwa bahati mbaya, repertoire ya bass ni ya kushangaza sana, yote yameunganishwa na mateso, mtu hakika atakufa. Ama viongozi wanashindwa, au mke alikimbia - "Zemfira sio mwaminifu."

kumbukumbu

Alexey Tikhomirov, bass (alizaliwa mnamo 1979 huko Kazan).

Walihitimu kutoka Shule ya Muziki ya Kazan na digrii katika Uendeshaji wa kwaya (darasa la VA Zakharova). Mnamo 2003 alihitimu kutoka Conservatory ya Jimbo la Kazan. Zhiganov, aliyebobea katika "Kondakta wa Kwaya ya Taaluma" (darasa la Profesa Mshirika LA Draznin), na mnamo 2006 - idara ya sauti (darasa la Profesa YV Borisenko). Mnamo 2001 alikua msomi wa Shalyapin Foundation ya Kazan.

Mnamo 2004 - 2006 alisoma katika Kituo cha Opera cha Galina Vishnevskaya (darasa la A. Belousova).

Tangu 2005 amekuwa mwimbaji wa ukumbi wa michezo wa Muziki wa Moscow "Helikon-Opera", ambapo hufanya majukumu ya Boris Godunov katika opera ya jina moja na Musorgsky, Don Basilio katika The Barber of Seville na G. Rossini, Sobakin in Bibi-arusi wa Tsar na Rimsky-Korsakov, na wengine.

Mnamo mwaka wa 2009 alifanya kwanza kwenye Opera ya Roma kama Agamemnon huko Gluck's Iphigenia huko Aulis chini ya kikosi cha Muti; pia chini ya kijiti cha Maestro Muti alishiriki katika utengenezaji wa opera ya Rossini "Musa na Farao" kwenye Tamasha la Salzburg, na kuimba sehemu ya bass katika Misa ya Solene kwenye Ukumbi wa Tamasha la Vienna Musicverein.

Mshindi wa mashindano ya Republican, anayeshikilia jina la "Best Bass Young wa Tatarstan" (Kazan, 2007). Mshindi wa Grand Prix kwenye Mashindano ya Waimbaji wa Kimataifa wa Galina Vishnevskaya Opera (Moscow, 2006).

Hushirikiana na Orchestra ya Jimbo la Taaluma la Jimbo la Moscow la Vyombo vya Watu wa Urusi chini ya uongozi wa N.N. Nekrasov, Kwaya ya Chumba cha Taaluma cha Jimbo la Moscow chini ya uongozi wa V.N. Minin, kwaya ya Conservatory ya Jimbo la Moscow chini ya uongozi wa B.G. Tevlin, Jimbo Chapel iliyopewa jina Yurlov chini ya uongozi wa G.A. Dmitriak, na kwaya ya Jumba la sanaa la Jimbo la Tretyakov chini ya uongozi wa A.A. Puzakov na wengine wengi.

Kazi mnamo 2010 ni pamoja na jukumu la Gremin katika Tchaikovsky's Eugene Onegin kwenye ukumbi wa Mikhailovsky (St. Petersburg), majukumu ya Boris na Pimen huko Boris Godunov huko Walloon Royal Opera na kushiriki katika Verdi's Requiem (Liege, Ubelgiji) na kwenye Tamasha la Kimataifa huko Santander ( Uhispania, 2010); Jukumu la Gremin huko Eugene Onegin, Kochubey na Orlik huko Mazepa kwenye Opera ya Kitaifa ya Lyon (2010), Ramfis huko Verdi's Aida kwenye Opera ya Royal Queensland huko Brisbane (Australia), sehemu ya bass katika Stabat Mater ya Rossini huko Musicverein Vienna (Austria), sehemu ya Gypsy ya Kale katika Aleko ya Rachmaninov katika Opera ya Kitaifa ya Lyon (kondakta M. Pletnev).

Kazi mnamo 2011 ni pamoja na Wurm huko Louise Miller (Lyon Opera, Ufaransa 2011), kondakta. Ni Kazushi; sehemu ya Boris katika opera Boris Godunov (Opera Santiago, Chile 2011)

Inashirikiana na ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Urusi. Alifanya sehemu ya Ruslan katika sherehe ya ufunguzi wa hatua kuu ya kihistoria baada ya ujenzi wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa Urusi mnamo 2011.