Mkurugenzi wa Jumba la kumbukumbu ya Impressionism ya Urusi Julia Petrova.

Zaslavsky: Katika studio, Grigory Zaslavsky, mchana mzuri. Na ninafurahi kumtambulisha mgeni wetu - huyu ndiye mkurugenzi wa Jumba la kumbukumbu ya Impressionism ya Urusi ambayo imefunguliwa tu huko Moscow, Yulia Petrova. Julia, nakukaribisha kwenye studio ya Vesti FM, hodi.

Petrova: Halo.

Zaslavsky: Tafadhali tuambie, kwa jumla, kama ninavyoelewa, mwanzilishi wako, mwanzilishi, anamiliki kiwanja chote cha Bolshevik. Ndio au hapana?

Petrova: Sawa kabisa, ndio.

Zaslavsky: Ndio. Na vipi, kwanini ulichagua kutoka kwa majengo haya mazuri (kila moja kwa mtu aliye na uzoefu anahusishwa na kitu kizuri na kizuri, kuki za "Jubilee", "Strawberry", keki za kupendeza), kwanini umechagua hii kutoka kwa zote majengo haya? hapa kuna kinu cha unga nyuma ya kizuizi, ambacho bado unahitaji kwenda? Na, kwa ujumla, hii ni kwa njia nyingi mpya kwa Moscow nafasi kama hiyo ya makumbusho ndani. Kweli, labda inaweza kulinganishwa na nyumba ya Vasnetsov iliyofichwa kati ya barabara za pembeni. Sasa mara moja nilianza kutafuta vyama kadhaa.

Petrova: Sio mbali kwenda huko. Na tunaipenda sisi wenyewe, na wageni tayari wanaacha maoni kwamba "Bolshevik" ilijengwa upya vizuri sana, na unatembea kama London. Ni kweli, imetengenezwa kwa ustadi sana sasa. Tulichagua jengo hili (pande zote katika mpango, silinda, silinda bila madirisha) haswa kwa sababu uchoraji wetu hauitaji mwangaza wa mchana kutoka mitaani, kwa ujumla sio muhimu sana kwa vifuniko vya makumbusho. Na ikiwa katika majumba ya kumbukumbu ya kawaida (makumbusho, nisamehe, sio katika hali ya kawaida, lakini katika majengo ya jadi zaidi) wafanyikazi lazima wapambane na taa, watundike mapazia mazito, basi hatuna shida kama hiyo. Hakuna windows, hakuna mwangaza, hakuna chochote kinachoingiliana na maoni ya uchoraji. Jengo lilionekana kwetu kuwa rahisi sana katika suala hili. Na zaidi ya hayo, kwa kuwa haikuwa na thamani ya kihistoria, kama jengo la mbele kwenye Leningradsky Prospekt, ambalo lilirejeshwa kwa undani kutoka kwa picha za kumbukumbu, kulingana na nyaraka, jengo letu, lililojengwa miaka ya 60 ya karne ya 20, halikuwa na thamani ya kihistoria. , kwa kweli, ilituruhusu kuibadilisha kuwa makumbusho karibu kabisa. Ilibaki katika fomu zake, lakini ndani ya mpangilio wake umebadilika kabisa.

Zaslavsky: Lakini cha kufurahisha, mara nyingi, wakati majengo kama hayo mapya yanatengenezwa nchini Urusi, mara nyingi huchukua kama mfano wa kigeni, Kiingereza au taasisi nyingine. Je! Kuna sampuli yoyote, ilikuwa kwa Jumba la kumbukumbu la Impressionism ya Urusi, kwa suala la uamuzi wake wa nje na yaliyomo ndani? Kweli, labda, labda, kwa kuzingatia ukweli kwamba timu ambayo ilifanya labda ni ya kigeni. Au sivyo, huh?

Petrova: Mbuni wa kigeni - Ofisi ya usanifu wa Uingereza John McAslan + Washirika.

Zaslavsky: Je! Tayari wamefanya makumbusho yoyote?

Petrova: Kwa ujumla zina utaalam katika tovuti za kitamaduni. Huko Moscow, walifanya "Kiwanda cha Stanislavsky" na studio ya ukumbi wa michezo ya Sergei Zhenovach. Na kwa hivyo tukawageukia, tukiwa na hakika kabisa juu ya ubora wa kile kitatoka. "Kiwanda cha Stanislavsky", yeyote aliyekuwepo, anajua kwamba imetengenezwa kwa kushangaza na ubora wa hali ya juu na uzuri.

Zaslavsky: Sehemu ya ofisi na sehemu ya ukumbi wa michezo, ndio, nakubali, ndio.

Petrova: Na sehemu ya ofisi, na ukumbi wa michezo, na vyumba vilivyo hapo.

Zaslavsky: Sikuwa katika ghorofa.

Petrova: Ndani, pia, haikuwa hivyo, lakini kutoka nje yote yanaonekana sana, yenye heshima sana, kwa mtindo ule ule na kwa kiwango cha juu sana. Kwa hivyo, tuligeukia ofisi hii ya usanifu bila woga wowote. Je! Zilikuwa sawa na sampuli zilizopo? Kusema kweli, sina hakika.

Sikiza kabisa kwenye toleo la sauti.

Maarufu

11.10.2019, 10:08

Jaribio lijalo la Zelensky la kufurahisha watu

ROSTISLAV ISHCHENKO: “Hili lilikuwa jaribio lingine la kuwafurahisha watu. Mtu mmoja alimwambia Zelensky kwamba anahitaji kuwasiliana na watu. Kwa njia, walisema kwa usahihi, kwa sababu anahitaji kudumisha kiwango chake. Hiki ndicho kitu pekee anacho. Ni wazi, walimwambia kwamba ni muhimu kuwasiliana kwa ubunifu. "

Jumba la kumbukumbu la Impressionism la Urusi lilikua nje ya mkusanyiko wa nyumba wa mfanyabiashara na mfadhili wa misaada Boris Mints (rais wa zamani wa shirika la kifedha la Otkritie, mwenyekiti wa bodi ya wakurugenzi ya Kikundi cha O1, ambacho kinashughulikia vituo vya biashara vya kawaida). Mwanzoni mwa miaka ya 2000, alianza kukusanya sanaa ya Kirusi - mwanzoni kwa hiari, halafu kwa kuongeza kipaumbele kwa kifaa cha mtindo kinachokumbusha maoni ya Kifaransa, lakini katika kazi za wasanii wa mwishoni mwa karne ya 19 na mapema ya karne ya 20.

© Olga Alekseenko

Mkusanyiko ulikua hadi kufikia hatua kwamba ulitaka nafasi tofauti, ambayo moja ya majengo ya kiwanda cha zamani cha Bolshevik huko Leningradka (ambapo, kati ya mambo mengine, kuki za Yubileinoe zimeoka), ambayo Boris Mints alikuwa akikuza wakati huo, ilikuwa muhimu . Kama mbunifu, alichagua mbunifu mashuhuri John MacAslan, ambaye hivi karibuni alipokea ukarabati. Kituo cha Msalaba cha Mfalme katika London. Huko Moscow, MacAslan tayari amefanikiwa kubadilisha moja ya ununuzi wa Mints - kiwanda cha Stanislavsky - kuwa kituo cha biashara cha mfano, kwa hivyo hakukuwa na maswali juu ya ubora wa kazi yake. Kwa hivyo, pamoja na kufanya kazi kwenye kiwanda, aliulizwa kugeuza ghala la zamani la unga, kisima cha kupendeza na kisima kimoja juu ya paa, kuwa jumba la kumbukumbu la kisasa.

© Olga Alekseenko

Jengo wakati huo lilikuwa katika hali ya kusikitisha - kisima tupu, kilichomalizika kutoka sakafu hadi dari na vigae. Ghala la unga halikuzingatiwa kama kaburi, na kulingana na mradi wa MacAslan, hakukubaki mengi ya jengo la kihistoria - sura tu yenyewe, ambayo iliwekwa nje kwenye paneli za chuma zilizotobolewa (katika mradi wa asili, jengo hilo lilipaswa kumaliza na inafanana na birch - katika maisha ikawa ya kupendeza zaidi), na parallelepiped juu ya paa ilikuwa glazed na kupangwa nyumba ya sanaa. Kisima tupu kiligawanywa katika sakafu tatu - kwa hili, moduli ya saruji na ngazi ya ond ya uzuri wa kushangaza iliingizwa ndani ya jengo hilo.

© Olga Alekseenko

Kama matokeo, jumba la kumbukumbu kwenye kisima liligeuka kuwa dogo: kumbi tatu tu za maonyesho - na mkusanyiko wa kudumu (kwenye basement) na maonyesho ya muda mfupi. Eneo lenye huduma zote na uhifadhi ni chini ya 3000 sq. m - na sehemu ya maonyesho ni elfu moja tu.

Ghorofa ya juu - tu kwenye parallelepiped ya ajabu - kuna nyumba ya sanaa iliyo na taa ya asili, cafe ndogo na veranda mbili zilizo na mtazamo mzuri wa Jiji. Kwenye ghorofa ya pili kuna ukumbi mdogo wa duara na balcony, ambayo itakuwa rahisi sana kutazama skrini ya media kwenye gorofa ya kwanza, lakini, kwa bahati mbaya, urefu wa balcony haukubali hii.

Nikolay Tarkhov. Kwa embroidery. Mapema miaka ya 1910

© Olga Alekseenko

Valentin Serov. Dirisha. 1887

© Olga Alekseenko

Valery Koshlyakov. Venice. Kutoka kwa safu ya "Postcards". 2012

© Olga Alekseenko

Nikolay Tarkhov. Chumba cha mama asubuhi. 1910

© Olga Alekseenko

Konstantin Yuon. Milango ya Rostov Kremlin. 1906

© Olga Alekseenko

© Olga Alekseenko

Arnold Lakhovsky. Chemchemi. (Mto mweusi). Mkusanyiko wa kibinafsi, Moscow.

© Olga Alekseenko

Arnold Lakhovsky. Mwanamke mchanga wa Uholanzi na mwanamke wa Kibretoni aliyevaa mavazi ya samawati. Mkusanyiko wa kibinafsi, Moscow.

© Olga Alekseenko

Kushawishi na WARDROBE iko kwenye ghorofa ya chini. Hakuna mipango ya kufanya maonyesho hapa, lakini sanaa ya kisasa inaweza kuendelea kuonekana hapa, ambayo itakuwa sawa na mada kuu ya jumba la kumbukumbu. Sasa anasimamia msanii wa media wa Amerika Jean-Christophe Couet, ambaye, kama mtaalam wa magonjwa ya akili, kiharusi kwa kiharusi, anaunda upya mchakato wa kazi ya "Wanahabari wa Urusi" kwenye vifuniko kutoka kwa mkusanyiko wa jumba la kumbukumbu.

Chini ya ardhi kuna ukumbi mkubwa zaidi wa maonyesho, na dari za uwongo na ukarabati unakumbusha vituo vya burudani vya wilaya. Mambo safi ya ndani katika michoro ya mradi wa MacAslan yanaonekana tofauti kabisa, lakini maishani wana viungo vya ujenzi wa ndani, madawati na taa, badala ya nyeupe, kwa sababu fulani hubadilishwa na nyeusi. Karibu ni nafasi za elimu, studio ya mafunzo na kituo cha media.

© Olga Alekseenko

Kuhusiana na mfiduo kuu, kuna maoni muhimu ya kufanya. Ikiwa maoni ya Kirusi yapo kama harakati tofauti ni zaidi ya suala lenye utata katika duru za ukosoaji wa sanaa. Makubaliano yalifikiwa juu ya wasanii binafsi kama Korovin, lakini safu nyingi zilikuwa na wakati wa kutosha kufanya kazi nchini Ufaransa - na zilishawishiwa na shule ya nuru na rangi ambayo ilikuwa imeibuka huko Paris. Wakosoaji wengine wa sanaa wanaona kuwa kile kilichotengenezwa kutoka kwa mazoezi kwa njia ya Kifaransa na wasanii wa Kirusi, etudism, mtu huiita uchoraji wa mazingira ya Kirusi, mtu - historia fupi ya mpito kutoka kwa uhalisi hadi kwa avant-garde. Jumba la kumbukumbu yenyewe hutengeneza toleo la mwisho, lakini linaangazia umuhimu wa ulimwengu kwake, na kuiita ushawishi kuwa wakati wa kuepukika katika ukuzaji wa sanaa katika nchi yoyote - kama kipindi cha mpito kutoka kwa Classics hadi usasa, na "ukombozi wa jicho na mkono." Ili kuimarisha imani katika maandishi haya, watatoa mihadhara juu ya maoni mbadala - Kiingereza, Scandinavia na Amerika.

© Olga Alekseenko

Ukumbi ulio na maonyesho ya kudumu yana kazi za Serov, Korovin na Kustodiev, ambazo zinastahiki kuzingatiwa na kupendezwa na wao wenyewe, na hapa tunaweza pia kujumuisha Renoir ya Tarkhov kwa kifupi na brashi yake kwa njia ya "vermicelli ya Paris," kama Leon Bakst ni. Pia kuna maonyesho ya kushangaza zaidi - kwa mfano, kati ya watendaji wengine wenye nia ya kimapenzi, kwa sababu fulani, Gerasimov anakuwa, ambaye huko Paris alijaribu mtindo mzuri wa uchoraji wa boulevards, labda akikumbuka miaka yake ya ujifunzaji na Korovin. Au uchoraji na Bogdanov-Belsky, ambao ulichapishwa rasmi katika orodha ya maonyesho ya Wasafiri. Kwa wasanii wengine hapa - kama Konstantin Yuon - hisia zilikuwa jambo la kupendeza haraka katika kipindi fulani, lakini iliacha picha nzuri za Rostov Kremlin kwa njia ya Ufaransa.

Sakafu ya pili na ya tatu, tovuti ya maonyesho ya muda, inamilikiwa na kazi za msanii wa uhamiaji wa Urusi Nikolai Lakhovsky, ambaye, kulingana na mtunza na mkurugenzi wa jumba la kumbukumbu, "alisafiri sana, alikuwa mpokeaji sana na, akija kwa nchi mpya, imerekebishwa kidogo na hali na mtindo wake ”. Kwa hivyo, kazi hazijapangiliwa na mpangilio, lakini na jiografia - kwenye ghorofa ya pili kuna Venice, Ufaransa, Ubelgiji, Holland na Palestina, kwenye ghorofa ya juu - Petersburg na mkoa wa Urusi na mbuzi.

© Olga Alekseenko

Mkurugenzi na mtunza makumbusho, Yulia Petrova, anasema juu ya uraibu wa Lakhovsky wa rangi ya waridi na anakumbuka msanii wake wa kisasa, Stanislav Zhukovsky. Mwisho alikosoa uasiliaji wa washawishi wa Kirusi na kuwashauri "waache kupaka rangi ya mashairi ya Kirusi katika rangi ya samawati na ya shaba, na mtu huyo wa Urusi katika mulatto kutoka kisiwa cha Tahiti; hatutawaona, haijalishi utajiweka vipi. Haitufaa, kama vile kofia ya juu ya Mayakovsky na lori la dhahabu kwa Burliuk haifai ".

Ikiwa bluu na shaba huenda kwa maumbile ya Urusi ni swali la kifalsafa, kwa hali yoyote, wazo la kuunda jumba la kumbukumbu la maoni ya Kirusi ni hatua ya ujasiri, ikizingatiwa kuwa huko Moscow hakuna jumba la kumbukumbu la avant-garde au dhana, mwenendo usiopingika zaidi. Kama, hata hivyo, hakuna makumbusho tofauti ya sanaa ya kisasa na mkusanyiko wa kudumu. Mkusanyiko wowote wa kibinafsi unaonyesha roho ya enzi yake na masilahi yake - na kwa hali hii, jumba la kumbukumbu linakidhi mahitaji ya wakati huo, katika hali maalum - upendo wa kitaifa wa hisia. Iwe hivyo, katika msimu wa joto, mkusanyiko wa jumba la kumbukumbu utaendelea na ziara, na badala yake, sakafu zote tatu zitachukuliwa na kazi za mchoraji wa kisasa Valery Koshlyakov, ambaye hata watunzaji wao hawathubutu sifa ya hisia. Alipoulizwa juu ya mantiki ya ufafanuzi, Boris Mints anajibu kwamba imepangwa kutafsiri Impressionism mapema. Kufikiria katika dhana hii, ningependa sana kuona jumba la kumbukumbu la Kirusi.

Katika Moscow, kwenye eneo la kiwanda cha zamani cha biskuti Bolshevik, Jumba la kumbukumbu la Impressionism la Urusi linafunguliwa. Mwanzilishi wake ni mfanyabiashara, mtoza na uhisani Boris Mints. Jumba la kumbukumbu litakuwa moja ya makumbusho ya kibinafsi na makubwa zaidi kiteknolojia katika mji mkuu. Mbali na maeneo ya maonyesho, mradi utajumuisha sinema, eneo la media, kahawa, duka na kumbukumbu na vitabu, na mengi zaidi. Elena Rubinova alikutana na mkurugenzi wa jumba la kumbukumbu, Yulia Petrova, usiku wa kuamkia ufunguzi.

“Impressionism ya Urusi "- ni hali mpya ya historia ya sanaa au alama ya mtindo? Je! Mchanganyiko huu wa maneno ulionekanaje kwa jina la jumba la kumbukumbu? Baada ya yote, neno "impressionism" kwa sanaa ya Urusi na Soviet, zaidi, inasikika isiyo ya kawaida, na wengi wanaamini kuwa sio sahihi kabisa.

Hapo awali, tulijua kwamba kutoka kwa maoni ya ukosoaji wa sanaa, jina la jumba la kumbukumbu lilichaguliwa kuwa la kutatanisha, na kwamba, pengine, kutakuwa na maswali mengi na ukosoaji katika anwani yetu, lakini tulienda kwa hilo. Tuliamua kwamba ikiwa itabidi tueleze msimamo wetu, tutaelezea. Hali ya hisia za Kirusi ziliibuka mnamo miaka ya 80 ya karne ya 19, lakini, kwa kweli, tukizungumzia sanaa ya Urusi, mtu hawezi kusema kuwa mmoja wa wasanii wetu ni mpenda maoni kwa msingi, sivyo ilivyo. Lakini katika kazi ya wachoraji wengi wa mwanzoni mwa karne kulikuwa na vipindi vya kupendeza - wakati mwingine vilikuwa vifupi sana, kama, kwa mfano, kati ya wasanii wa avant-garde - sema, Larionov, Malevich, au kati ya wanachama wa Jack of Almasi, kwa mfano, Konchalovsky. Kwa mtu, hatua ya kupendeza ilichukua miaka miwili au mitatu, mtu aliishi katika mwelekeo huu kwa muda mrefu zaidi, wengine walivuka, wakajikuta katika nyingine, wakati wengine, badala yake, walikuja kwenye majaribio haya baadaye.

Hiyo ni, unathibitisha tu kuwa hii sio kitu zaidi ya kihistoria cha mtindo? Ushawishi wa Kirusi - ni kazi za nani hasa?

Ndio, "kumbukumbu ya mtindo" pia ni maneno mazuri. Ndio sababu katika ufafanuzi wetu Korovin na Nabaldyan, Pimenov na Serov, Zhukovsky na Turzhansky wamejumuishwa sana - hatuzungumzii juu ya mtindo au mtiririko na jukwaa lililofafanuliwa wazi, lakini juu ya uzushi wa uwepo wa mitindo ya kuvutia katika sanaa ya Urusi .

Ni kazi gani ya jina inayowakilisha mtindo huu itawasilishwa kwenye jumba lako la kumbukumbu?

Kwa mfano, turubai nzuri ya Bogdanov-Belsky. Msanii huyu hakufanya kazi kila wakati kwa njia ya kuvutia, lakini kazi ambayo tunaning'inia katikati ya maonyesho yetu ni ya kupendeza kabisa. Kazi tano ambazo tumechagua kwa Matembezi ya Muziki, iliyoandikwa na Dmitry Kurlyandsky, zinaonekana kuwa za kuvutia zaidi kwetu, na zinaweza pia kuwa jina la kichwa. Kwa kuongeza kwao, inawezekana kwamba kazi kama hiyo itakuwa picha ya "Msichana aliye na suti ya baharia" na Mikhail Shemyakin. Kwa mtazamo wa vitendo, tunaweka kazi ya Nikolai Klodt kwenye kifuniko cha katalogi yetu na, labda, itatambulika mapema kuliko zingine. Uwezekano mkubwa zaidi, tunasubiri umaarufu wa haraka wa kazi ambazo sisi huonyesha mara kwa mara kwenye maonyesho - mambo ya Yuri Pimenov, kazi ya Boris Kustodiev "Venice". Lakini kwa ujumla, maisha yataonyesha kile watazamaji watachagua.

Inasemekana kuwa msingi wa mkusanyiko wa kudumu utakuwa karibu kazi 70 kutoka kwa mkusanyiko wa mwanzilishi wa jumba la kumbukumbu, Boris Mints? Je! Uteuzi wa maonyesho ya kudumu ya jumba la kumbukumbu ulifanywaje?

Mkusanyiko wa Boris Mints ni pana zaidi kuliko mkusanyiko na mada ya jumba la kumbukumbu: ina, kwa mfano, picha za ulimwengu wa sanaa, ambazo, kwa thamani yake yote na mapenzi yangu mwenyewe, hailingani na mada hiyo jambo la makumbusho. Pia kuna sanaa ya kisasa, kwa mfano Kabakov, yeye pia hubaki nje ya jumba la kumbukumbu. Mkusanyiko wa jumba la kumbukumbu ni pamoja na vitu ambavyo vinatufaa kwa mtindo na mada. Kwa kiwango fulani, uteuzi unaendelea, kwani uundaji wa jumba la kumbukumbu wala mkusanyiko hautasimama, na natumai kuwa mchakato huu wa kuongeza mkusanyiko wa jumba la kumbukumbu utaendelea kwa muda mrefu. Nimekuwa nikifahamu ukusanyaji wa Boris Mints kwa muda mrefu, kwa hivyo muundo na yaliyomo yalikuwa yanajulikana na kueleweka kwangu, na haikuwa ngumu kuchagua vitu kwa jumba la kumbukumbu.

Jumba la kumbukumbu limetangazwa kuwa la kisasa sana kwa njia nyingi - usanifu, vifaa, dhana. Ni nani aliyehusika katika kukuza dhana ya jumba la kumbukumbu, na je, makumbusho maalum yalichukuliwa kama mfano, au ni aina fulani ya usanisi?

Tulipoanza kufanya kazi kwenye mradi wa makumbusho, lilikuwa eneo jipya kwangu na kwa Boris Iosifovich, na sisi, kwa kweli, tuligeukia wataalam, washauri - timu ya Lordculture. Wataalam wao walikuja Moscow mara nyingi, waliangalia nafasi, walisoma mkusanyiko, tulijadili kwa muda mrefu kile tunataka kupata mwishoni. Hatukuangalia makumbusho yoyote, ingawa ndio, tulisafiri sana na kuona ni nini, wapi na jinsi ilivyopangwa. Hapo awali, tulijiwekea lengo la kuunda jumba la kumbukumbu, ambalo litapata fursa ya kufanya miradi ya kupendeza ya muda mfupi. Ikiwa tunazungumza juu ya sampuli kadhaa, basi Pinakothek wa Paris na timu yake walituvutia sana: haswa na ni miradi gani ya maonyesho wanayokusanya, jinsi wanavyotengeneza maonyesho yasiyotarajiwa. Kwa njia, huko Ufaransa pia kuna ushindani kati ya mashirika ya kibinafsi na ya serikali, na majumba mengine ya kumbukumbu ya serikali hata yalikataa kufanya kazi nao. Lakini Pinakothek alitoka kwenye mtego huu kwa heshima. Ilikuwa ya kupendeza sana kutazama jinsi wanavyofanya na kufikiria kwamba labda sisi pia, tutaweza kukusanya kitu kama hicho siku moja.

Mada ya maoni ya Kirusi mara moja inasikika kama "bidhaa inayouza nje" mkali sana, lakini sio mada ya ushawishi wa Kirusi itapunguza shughuli zako za maonyesho? Unapanga maonyesho gani ya kigeni? Kwa kadiri ninavyojua, jumba la kumbukumbu lilianza shughuli zake za maonyesho mwaka jana?

Jina "Impressionism ya Urusi" linaelezea maonyesho ya kudumu ya jumba la kumbukumbu. Maonyesho ya muda mfupi yanaweza kujitolea kwa sanaa ya kisasa na ya kitamaduni, zote Kirusi na Magharibi, jambo kuu ni kwamba kiwango ni cha juu. Ikiwa tunazungumza juu ya uwasilishaji wa sanaa ya Urusi nje ya nchi, basi hii ni muhimu sana kwetu. Sio siri kwamba chapa ya sanaa ya Kirusi ni ikoni na avant-garde. Pamoja na wenzako kutoka majumba mengine ya kumbukumbu, tunataka kubadilisha hali hii: kuvuta umakini wa umma wa kigeni kwa vipindi vingine vyema kwenye uchoraji wetu. Uchoraji wa Urusi wa nusu ya pili ya karne ya 19 wakati mwingine huitwa sekondari, lakini inavutia sana na ina uwezo wa kushangaza mtazamaji wa Magharibi. Mnamo mwaka wa 2015, tulifanya maonyesho ya sehemu ya mkusanyiko wetu huko Venice, kisha tukaalikwa kushiriki katika maadhimisho ya Siku za Utamaduni wa Urusi huko Ujerumani. Na Jumba la kumbukumbu la Augustine huko Freiburg, ambapo maonyesho yalifanyika, walitia saini mkataba na sisi kwa wiki tatu, lakini baada ya muda walipeana muda wa kuongeza ufafanuzi kwa msimu wote wa joto - kulikuwa na hamu kubwa ya umma juu yake.

Kwa maana, Jumba la kumbukumbu la Sanaa ya Kiukreni ya Urusi linajiwekea jukumu kama hilo na kipindi cha ujamaa wa ujamaa, pamoja na "mtindo mkali" wa Kirusi, ili kupunguza kile kinachojulikana kwa wasiojulikana. Kwa maana hii, jumba lako la kumbukumbu halitashindana na MRRI?

Ndio, kwa njia zingine kazi zetu zinaingiliana, ingawa niches zetu ni tofauti. Ni ngumu kuchora mstari wazi hapa, kwa majina mengine makutano hayawezi kuepukika, wakati mwingine tunashindana kupata kazi fulani. Katika mkusanyiko wa IRRI kuna turubai ambazo zinaweza kupamba maonyesho yetu. Bado hatujapata miradi yoyote ya pamoja, lakini uhusiano huo ni wa kirafiki. Kwa njia, kwa kuwa makumbusho ya IRRI ni ya zamani kuliko sisi, tayari tumewageukia kwa maoni ya vitendo mara kadhaa, na mkurugenzi Nadezhda Stepanova anajibu kila wakati.

Ni mshangao gani unaosubiri wageni wa makumbusho kwa suala la suluhisho za sanaa na teknolojia? Mbali na suluhisho la kisasa la usanifu wa jengo lenyewe, teknolojia za jumba la jumba la kumbukumbu hakika zinahusika?

Tulijaribu kuandaa jengo ili iwe vizuri kwa uchoraji, watazamaji, na wataalamu wa kazi. Hasa, moja ya matokeo yetu, ambayo mara nyingi tunapaswa kuzungumza juu yake, ni meza kubwa ya kuinua ambayo inaruhusu gari iliyo na uchoraji kushuka moja kwa moja kwenye jengo hadi -1 sakafu, ambapo, katika eneo la hali ya hewa, uchoraji hupakuliwa na kuwekwa kwenye hifadhi. Lakini vifaa hivi vinafichwa kutoka kwa watazamaji. Lakini jambo la kwanza ambalo wageni wetu wataona kwenye ukumbi wa jumba la kumbukumbu ni usanikishaji maalum wa video "Viboreshaji vya Kupumua" na msanii wa video wa Amerika Jean-Christophe Couet, iliyoundwa kwa msingi wa uchoraji wetu.

Ufungaji huu wa video ni nini?

Wageni wetu wataona muundo tata wa skrini nyingi ziko kwa pembe tofauti - yaliyomo kwenye picha kwa njia maalum yamekadiriwa juu yao. Jean-Christophe ana timu ya kimataifa ya Amerika na Uropa ambayo ilichukua karibu miaka miwili kufanya kazi.

Kwa kuongezea, tumepanga eneo la media titika kwa wageni wetu, ambayo itachukua burudani zote na, muhimu zaidi, kazi ya kielimu. Msanii anafanyaje kazi? Anatumia nini? Kisu cha palette ni nini? Je! Ni kanuni gani za kuchanganya rangi? Je! Sheria za mwangaza ni nini? Maswali haya yote yanaweza kujibiwa - kuibua, yatakuwa vitu 4 vya anga ambavyo unaweza kuingiliana.

Mzunguko "Matembezi ya Muziki" na Dmitry Kurlyandsky, iliyoandikwa haswa kwa ufunguzi wa jumba la kumbukumbu, inatangazwa kama kadi ya kutembelea ya muziki ya jumba la kumbukumbu, na hii mara moja huamsha kukumbuka na Mussorgsky, lakini katika karne ya 21. Je! Sehemu hii ya muziki pia ni sehemu ya dhana kuu ya jumba la kumbukumbu?

Vipande vitano vya muziki ambavyo Dmitry Kurlyandsky aliandika kwa makumbusho yetu vimejitolea kwa picha tano tofauti kutoka nyakati tofauti - kutoka kwa Valentin Serov hadi kwa Pyotr Konchalovsky. Kurlyandsky alifanya, ningesema, makadirio ya sauti ya picha hizi. Kazi za muziki zilizoundwa na yeye, ikiwa utazibadilisha, zinajumuisha sio muziki tu, bali pia na safu ya sauti ambayo inaweza kumzunguka msanii wakati wa kuunda picha. Dmitry Kurlyansky ni mtunzi wa avant-garde na ilikuwa wazo lake kuongezea muziki na sauti. Tuliunga mkono hii, kwa sababu ilikamilisha maoni ya uchoraji. Baada ya ufunguzi, muziki utabaki kwenye jumba la kumbukumbu, na, kwa kweli, utawasilishwa kwenye mwongozo wa sauti, na utaambatana na maonyesho yetu.

Je! Ni utafiti gani na shughuli gani za kielimu ambazo makumbusho imepanga kufanya? Ni mipango gani ya haraka iliyowekwa tayari?

Tunafungua Mei na maonyesho ya Arnold Lakhovsky "The Enchanted Wanderer" na tunazingatia safari zake na kufanya kazi huko Palestina, Ulaya, Amerika na Urusi. Baada ya hapo, katika msimu wa joto, tunatoa makumbusho yote kwa mradi wa Valery Koshlyakov. Kwa kadiri ninavyojua, ni mpango huu ambao msanii amepanga kuonyesha baadaye katika Biennale ya usanifu huko Venice. Na kisha katika msimu wa baridi wa 2017 tunafungua maonyesho ya msanii wa Umri wa Fedha Elena Kiseleva - mchoraji wa kiwango cha Brodsky na Golovin. Kwa kadri miradi ya kigeni inavyohusika, wakati Koshlyakov anaendelea na sisi, maonyesho yetu ya kudumu yatakwenda Sofia. Tuna mipango ya 2017 pia, lakini wacha tufungue kwa sasa.

Mnamo Januari 31, kwenye Jumba la kumbukumbu la Impressionism ya Urusi, ufunguzi rasmi wa maonyesho "Wake" ulifanyika, ambao ulijumuisha picha karibu 50 za wasanii wakubwa wa Kirusi. Miongoni mwao ni kazi za Ilya Repin, Mikhail Vrubel, Valentin Serov, Boris Kustodiev, Igor Grabar, Pyotr Konchalovsky, Boris Grigoriev, Kuzma Petrov-Vodkin, Alexander Deineka, Robert Falk na wengine wengi.

Maonyesho haya yanaonyesha jinsi sanaa ya Kirusi ilivyokua katika kipindi cha kutoka mwisho wa 19 hadi katikati ya karne ya 20 kupitia prism ya picha za wake za mabwana wakuu wa Urusi, kutoka picha za kike za jadi hadi wanamapinduzi wa maamuzi.

Waandaaji wa maonyesho walijaribu kuwashirikisha watazamaji katika mazingira ya kazi, wakikamilisha ufafanuzi na domes ya sauti ya mwelekeo, ambapo sehemu za barua za wasanii kwenda kwa mpendwa wao husikika, harufu zinazoonyesha yaliyomo kwenye picha za kuchora, na halisi vitu ambavyo hurudia picha za uchoraji. Wageni wa maonyesho waliweza kusikiliza harufu ya bahari, ngurumo ya radi, bustani baada ya mvua au maua ya porini - kila kitu kinachoonyeshwa kwenye picha za kuchora. Kwa kuongezea, wageni wa jioni walialikwa kusikiliza matembezi na kutumia mwongozo wa sauti ya bure, iliyotolewa na rafiki wa Jumba la kumbukumbu, Sergei Chonishvili. Ndani yake, mwigizaji maarufu anaelezea kwanini mkewe alimlisha Ilya Repin na cutlets za nyasi, jinsi Margarita Konenkova, mpelelezi wa Soviet, alivyoathiri uundaji wa bomu la atomiki na ni nani alikuwa mfano wa "wafanyikazi" na "wanamichezo" wa maandishi kutoka kwa mabango ya Soviet .

Mwakilishi Maalum wa Rais wa Shirikisho la Urusi la Ushirikiano wa Kimataifa wa Utamaduni, Balozi-Mkubwa Mikhail Shvydkoi alibainisha : “Maonyesho haya ni mradi wa kuthubutu sana. Maisha ya kabla ya mapinduzi yalibadilishwa na maisha ya baada ya mapinduzi, na kile kilichoonekana kilichosafishwa na kimapenzi wakati wa Enzi ya Fedha kilikuwa kibaya kidunia. Hii ni moja ya majaribio magumu zaidi kwa msanii na jumba lake la kumbukumbu. Maonyesho ni ya kupendeza kwa sababu yanaonyesha harakati kutoka ulimwengu mmoja kwenda mwingine. Sina shaka kuwa itaamsha hamu kubwa. "

Naibu Mkuu wa Idara ya Utamaduni ya Jiji la Moscow Vladimir Filippov:"Ni muhimu sana kwamba Jumba la kumbukumbu la Impressionism ya Urusi lina mojawapo ya faharisi ya uaminifu wa watazamaji - 95% ya wageni wa Jumba la kumbukumbu wanaona kuwa wako tayari kurudi hapa, kurudi na kupendekeza mradi huo kwa marafiki wao. Kupima faharisi ya uaminifu katika usimamizi wa makumbusho ni sehemu muhimu na muhimu ya mafanikio yoyote. Viwango hivyo vya juu vinaonyesha kuwa Jumba la kumbukumbu linazidi kuwa hatua muhimu katika mandhari ya kitamaduni ya Moscow. "

Mwanzilishi wa Jumba la kumbukumbu la Impressionism ya Kirusi, mjasiriamali na mtoza Boris Mints alibainisha: "Timu ya makumbusho imejifunza kutekeleza maoni ya kuthubutu zaidi, kupata kazi za kipekee, ambazo ninawashukuru sana. Katika shughuli za maonyesho, hatujafungwa sana na maoni, tunajaribu kuonyesha anuwai ya uchoraji. Mwaka huu anaahidi kuwa tajiri katika maonyesho. Jumba la kumbukumbu litawasilisha miradi mingi mizuri, ya kuvutia! "

Mkurugenzi wa Jumba la kumbukumbu ya Impressionism ya Urusi Yulia Petrova: "Maonyesho hayo yanaangazia kipindi cha mapinduzi, zamu kali katika historia ya sanaa ya Urusi. Miongoni mwa mashujaa waliowasilishwa walikuwa wote ambao walibaki katika historia tu kwa sababu ya picha ya mume wao, na wale ambao waliandika jina lao kwenye historia peke yao. Kama mwimbaji Nadezhda Zabela-Vrubel, choreographer na mshindi wa Tuzo ya Stalin Nadezhda Nadezhdina (mke wa mchoraji na msanii wa picha Vladimir Lebedev) au mpelelezi wa Soviet Margarita Konenkova. Maonyesho yetu yamejitolea kwa wote, kutukuzwa au kusahaulika. "

Vladimir Vdovichenkov na Elena Lyadova, Alena Doletskaya, Alexey Uchitel, Ekaterina Mtsituridze, Olga Sviblova, Evgenia Linovich, Elena Ishcheeva, Alexey Ananyev, Marianna Maksimovskaya, Mikhail Grushevsky, Andrey Nazimov, wengine Regina von Flemmingz, Olga von Flemmingz, Olga von Flemmingz.

Katalogi iliyoonyeshwa ilionyeshwa kwa maonyesho hayo, ambayo kwa mara ya kwanza ilichanganya picha kadhaa na hadithi za kibinafsi za wake za wasanii wa Urusi chini ya kifuniko kimoja.

Jumba la kumbukumbu la Impressionism ya Urusi

Jumba la kumbukumbu la Impressionism la Urusi lilifunguliwa kwa wageni mnamo Mei 2016. Iko katika tata ya kihistoria ya majengo ya viwanda ya mwishoni mwa karne ya 19. Mradi wa kipekee wa urejesho na uundaji wa nafasi ya makumbusho ya kisasa ulitekelezwa na ofisi ya usanifu wa Uingereza John McAslan + Washirika.

Ufafanuzi kuu una uchoraji kutoka kwa mkusanyiko wa mwanzilishi wa jumba la kumbukumbu, Boris Mints: kazi za wasanii mashuhuri wa Kirusi Konstantin Korovin na Valentin Serov, Stanislav Zhukovsky na Igor Grabar, Konstantin Yuon na Boris Kustodiev, Pyotr Konchalovsky na Alexander Gerasimov.

Jumba la kumbukumbu linazingatia dhamira yake ya kueneza sanaa ya Kirusi kwa jumla na sehemu yake ya kuvutia haswa, nchini Urusi na nje ya nchi. Jumba la kumbukumbu limepata heshima ya jamii ya makumbusho ya kimataifa na ni mwanachama wa Baraza la Kimataifa la Makumbusho ICOM.

Zaidi ya mita za mraba elfu za nafasi ya maonyesho, ukumbi wa media titika, eneo la maingiliano ya kielimu, studio ya mafunzo, cafe, duka na vitabu na zawadi - jumba la kumbukumbu mpya ni nafasi ya kitamaduni ambayo inachanganya kazi ya maonyesho na kisayansi, uchapishaji na elimu shughuli.

Kuhusu hili na juu ya maalum ya kazi

katika jumba la kumbukumbu la kibinafsi Posta-Magazine alimwambia mkurugenzi wake Yulia Petrova.

"Hii ni kazi ninayopenda na bila shaka ni tiketi yangu ya bahati,- Julia anakubali, mara tu tunapoanza mazungumzo. - Tunayo soko finyu la ajira na fursa chache za udhihirisho, serikali inahitimu watu wengi wa utaalam wangu kuliko inavyotakiwa. Wenzangu wengi hawana matumaini hata ya kufanya kazi katika utaalam wao. Na hata zaidi, sio lazima mtu atarajie kuwa mkurugenzi wa jumba la kumbukumbu. Hili ni jambo ambalo, kwa ujumla, mtu haipaswi kuota, na mipango kama hiyo haipaswi kufanywa pia. Katika ujana wangu, hakuna mtu anayesema: "Nitahitimu kutoka taasisi hiyo na kuwa mkurugenzi wa jumba la kumbukumbu".

Iwe hivyo, katika maisha ya Yulia Petrova, kila kitu kilitokea kama vile ilivyotokea. Kwa miaka kadhaa alikuwa msimamizi wa mkusanyiko wa kibinafsi wa mfanyabiashara na mfadhili wa Boris Mints, na baada ya ufunguzi wa Jumba la kumbukumbu la Impressionism ya Urusi alikua mkurugenzi wake. Na hii, kwa kweli, ina faida na minuses, - Yulia mwenyewe anakubali. Mikutano ya familia, kwa mfano, inakuwa nadra kwa sababu wakati mwingi hutumika ndani ya kuta za jumba la kumbukumbu.

Nika Koshar: Julia, kila wakati unazungumza vizuri juu ya kazi yako. Lakini wewe bado ni mkosoaji wa sanaa. Na, kuwa mkurugenzi, labda ilibidi uchukue mambo mengi ya kiutawala. Ilikuwa ngumu kwako?

: Kweli, kwa kweli, hii ndio ninayopaswa kujifunza leo. Kwa ujumla, katika jamii yetu kuna dhana kwamba wakosoaji wa sanaa au "watu wa sanaa" ni wa kiroho sana na wanaugua watu chini ya mwezi. Kwa bahati nzuri kwangu, mimi ni mtu mwenye busara: kama historia ya sanaa, nimekuwa nikipenda hesabu kila wakati, najisikia vizuri ndani yake. Na kile kinachotokea katika jumba la kumbukumbu mara nyingi huwa chini ya intuition na busara. Na ikiwa una ustadi na akili ya kawaida, inafanya kazi. Kwa kweli, kuna mengi ya kujifunza: ujuzi wa kiutawala na usimamizi. Timu imekusanyika, na lazima iongozwe.

Je! Ulikusanya timu mwenyewe?

Ndio, yeye mwenyewe. Mimi mwenyewe nilichagua kila mtu anayefanya kazi hapa, na ninaweza kusema kwa uthabiti kuwa kila mmoja wa wafanyikazi wetu (mara nyingi, kwa kweli, wafanyikazi) ni kupatikana nadra. Na wote wanapenda sana kazi yao.

Je! Mipango ya makumbusho ni ya kupendeza?

Unajua, wakati Boris Mints alinialika kushiriki katika uundaji wa jumba la kumbukumbu na alishiriki nami hamu yake ya kuifungua, ilionekana kwangu kuwa huu ulikuwa mpango kabambe sana. Lakini kwa kuwa imetimia, basi, kwa kanuni, kila kitu tunachopanga sio cha kutisha tena. Kwa mfano, maonyesho nje ya nchi. Kweli, tayari tunawashikilia: tumefanya maonyesho huko Venice, huko Freiburg, mnamo Oktoba 6 maonyesho mazuri sana yatafunguliwa katika Jumba la sanaa la Kitaifa la Bulgaria. Kwa kweli, ningependa "kufunika" sio Ulaya tu, bali pia Mashariki na Merika, lakini kuna shida za kisheria, ukabila, sio makumbusho tu. Kwa kweli, ningependa kufanya miradi isiyo ya kawaida ndani ya kuta hizi, na kuleta wasanii wa daraja la kwanza: Kirusi, Magharibi, kisasa (kama Koshlyakov), na Classics. Mimi mwenyewe huwa na Classics zaidi.

Kweli, Koshlyakov, inaonekana kwangu, hii ni dalili kama hiyo ya kitabia na usasa. Yuko mahali katikati.

Ndio. Yeye ni mmoja wa wasanii ambao, kama yeye mwenyewe anavyounda, anahusika na uchoraji. Tofauti na idadi kubwa ya wasanii wa kisasa, sanaa ya kisasa, ambao huunda dhana. Inatofautiana pia kwa kuwa kila kazi ya mtu binafsi ni kazi bila muktadha, bila dhana. Kwa hivyo, anahitajika sana, anapendwa, yeye, najua, anauza vizuri, na muonekano wowote wa uchoraji wa Koshlyakov kwenye minada ni tukio kila wakati.

Niambie, ulikuwa tayari kwa jina "Makumbusho ya Impressionism ya Urusi" katika ulimwengu wa sanaa kushindaniwa kwa muda mrefu?

Kabisa. Hata wakati tulipokuwa tu tunapanga kuunda jumba la kumbukumbu, Boris Iosifovich na mimi tulikuwa na mazungumzo ya masaa mengi juu ya jinsi ya kuifanya kwa usahihi. Na tulielewa kuwa neno "maoni ya Kirusi" ni ya kutatanisha sana na, wakati huo huo, lina uwezo mkubwa. Inaweza kujadiliwa kutoka kwa maoni ya ukosoaji wa sanaa, ingawa ni lazima niseme kwamba wataalam wakuu hawaingii kwenye alama hizi. Lakini hii ni neno ambalo mara moja huchora picha fulani. Na ukweli kwamba wakosoaji wa sanaa huvunja migodi na wanasema - vizuri, ndio, ni hivyo. Mkosoaji wa sanaa anayeheshimiwa sana wa St Petersburg Mikhail Mjerumani aliandika kitabu kizima kilichoitwa "Impressionism na Uchoraji wa Urusi", wazo kuu ambalo ni kwamba maoni ya Kirusi hayakuwepo kamwe na hayapo. Wakati huo huo, kuna wataalam mahiri kama Vladimir Lenyashin au Ilya Doronchenkov. Kwa ujumla, tulienda kwa uangalifu na tukigundua kuwa ndio, tutalazimika kupigania jina, na kwamba hatutapigwa kichwa kwa hilo. Lakini, kwa upande mwingine, msafara unasonga ...

Tafadhali tafadhali tuambie jinsi mkusanyiko kuu uliundwa? Sakramenti kuu ilifanyikaje?

Labda unajua kuwa maonyesho yetu ya kudumu yanategemea mkusanyiko wa Boris Mints. Mkusanyiko wowote wa kibinafsi umekusanywa kwanza kulingana na ladha ya mnunuzi. Halafu, kama sheria, mtoza anaelewa mantiki ya kile anachopata, na ghafla, wakati fulani, inakuwa wazi kuwa kile unachokusanya kina muhtasari fulani. Kisha unaanza kuongeza kwenye turubai hizi kazi bila ambayo hakuna kitu kitakachofanya kazi. Kwa hivyo, kwa mfano, tayari nikijua makumbusho inapaswa kuwa nini, nilifikiria juu ya picha gani za kuchora zinaweza kuongezwa kwenye mkusanyiko ili maonyesho ya kudumu yawe mwakilishi, ili iweze kujibu maswali ambayo watazamaji wanaweza kuwa nayo. Ilikuwa dhahiri kwangu kuwa mkusanyiko huu unapaswa kujumuisha, kwa mfano, kazi za Yuri Pimenov. Na tukanunua kazi zake mbili. Kwa hivyo mkusanyiko unakuwa kamili zaidi na zaidi, inakua, vipande muhimu vinaongezwa kwake.

Je! Neno "kuboresha" linafaa hapa?

Badala yake, "kuunganisha". Ni kama kuweka kitendawili: hukua kutoka pande tofauti, na unajaribu kuifanya kamili na kuongeza maelezo kutoka pande tofauti.

Je! Unayo mahali pendwa hapa?

Maeneo unayopenda hubadilika, na hii ni kwa sababu ya mabadiliko katika maonyesho yanayofanyika kwenye jumba letu la kumbukumbu. Kwa mfano, nilikuwa napenda kusimama karibu na uchoraji wa kati kwenye maonyesho ya Lakhovsky, kwenye ghorofa ya 3. Sasa ni, labda, nafasi takatifu kwenye sakafu ya chini ya chini. Nafasi ya jumba la kumbukumbu inaruhusu kubadilisha jiometri ya kumbi, na hii ndio faida yake isiyo na shaka. Hapa unaweza kufanya kitu kipya kwa kila maonyesho. Nadhani tutakuwa na kitu cha kubadilisha mara nne kwa mwaka. Ni nzuri pia ofisini kwangu (tabasamu).

Je! Vipi juu ya majumba yako ya kumbukumbu ya kupendeza? Je! Ungependa kuleta kitu gani hapa na kunakili?

Hii, labda, haiwezi kusema, lakini, kwa kweli, kuna watu na timu ambazo unajifunza kutoka kwao. Wakati mmoja nilivutiwa na jinsi Pinacoteca ya Paris iliandaliwa, ambayo ilifunga msimu wa baridi uliopita, kwa majuto yangu makubwa. Ilikuwa makumbusho mazuri, ambayo mara mbili kwa mwaka yalionyesha majina ya kwanza tu - walionyesha Munch, Kandinsky, Van Gogh, Liechtenstein.

Kuna ubaguzi katika jamii kwamba mkurugenzi wa jumba la kumbukumbu ni mwanamke wa uzee, mwenye busara na uzoefu. Na hapa mbele yangu wewe ni mchanga, mzuri, umefanikiwa. Je! Ulilazimika kuwathibitishia watu kuwa una uwezo wa kuwa kiongozi?

Unajua, labda sio. Kwa kweli, kama shujaa wa "The Pokrovsky Gates" alisema, "unapoenda jukwaani, unahitaji kujitahidi kwa jambo moja: unahitaji kumwambia kila mtu mara moja wewe ni nani, kwanini na kwanini." Kwa bahati nzuri kwangu, mimi sio wa kwanza, wakurugenzi wachanga wa makumbusho wapo vizuri, kwa hivyo hakuna haja ya kutafuta mchezo wa kuigiza hapa. Asante Mungu kwamba kuna yote mawili. Ninamshukuru sana Boris Iosifovich kwa kuwaamini vijana. Tuna timu changa, lakini ni nzuri sana. Labda, mahali pengine hatuna uzoefu, niko tayari kukubali, ingawa, kama inavyoonekana kwangu, tunajifunza haraka.