Kilele cha Herman. Opera ya Tchaikovsky "malkia wa jembe"

HATUA YA KWANZA

Onyesho la kwanza

Petersburg. Kuna watu wengi wanaotembea kwenye Bustani ya Majira ya joto; watoto hucheza chini ya usimamizi wa watunzaji na wataalam. Surin na Chekalinsky wanazungumza juu ya rafiki yao Mjerumani: usiku wote, huzuni na kimya, yeye hutumia katika nyumba ya kamari, lakini hagusi kadi. Hesabu Tomsky pia anashangazwa na tabia ya kushangaza ya Herman. Herman anamfunulia siri: anapenda sana mgeni mzuri, lakini yeye ni tajiri, mtukufu, na hawezi kuwa wake. Prince Yeletsky anajiunga na marafiki zake. Anaarifu juu ya ndoa yake ijayo. Akifuatana na Countess wa zamani, Liza anakaribia, ambaye Herman anamtambua mteule wake; kwa kukata tamaa, anashawishika kuwa Liza ni mchumba wa Yeletsky.

Kwa kuona sura mbaya ya Herman, macho yake yanawaka na shauku, upendeleo wa kutisha unamshika Countess na Lisa. Tomsky huondoa usingizi wa uchungu. Anaambia anecdote ya kidunia juu ya Countess. Katika siku za ujana wake, wakati mmoja alipoteza utajiri wake wote huko Paris. Kwa gharama ya mkutano wa mapenzi, mrembo mchanga alijifunza siri ya kadi tatu na, kwa kuweka dau juu yao, akarudisha hasara. Surin na Chekalinsky wanaamua kumchezea Herman - wanampa kumpa kujua kutoka kwa mwanamke mzee siri ya kadi tatu. Lakini mawazo ya Herman yameingizwa na Lisa. Radi ya radi huanza. Katika mlipuko mkali wa shauku, Herman anaapa kufanikisha upendo wa Lisa au kufa.

Onyesho la pili

Chumba cha Lisa. Kumekuwa giza. Wasichana wanamfurahisha rafiki yao aliye na huzuni na densi ya Urusi. Kushoto peke yake, Lisa anaficha usiku kwamba anampenda Herman. Ghafla Herman anaonekana kwenye balcony. Yeye hukiri upendo wake kwa Lisa. Kubisha mlango kunakatisha tarehe. Ingiza Uhasibu WA ZAMANI. Akijificha kwenye balcony, Herman anakumbuka siri ya kadi hizo tatu. Baada ya kuondoka kwa Countess, kiu cha maisha na upendo huamsha ndani yake na nguvu mpya. Lisa amezidiwa na hisia za kurudia.

TENDA PILI

Onyesho la tatu

Mpira katika nyumba ya mtu tajiri katika mji mkuu. Mtu wa kifalme anafika kwenye mpira. Kila mtu anamkaribisha Empress kwa shauku. Prince Yeletsky, akiogopa na ubaridi wa bi harusi, anamhakikishia upendo wake na kujitolea.

Herman ni miongoni mwa wageni. Chekalinsky aliyejificha na Surin wanaendelea kumdhihaki rafiki yao; kunong'ona kwao kwa kushangaza juu ya kadi za uchawi kuna athari ya kukatisha tamaa kwa mawazo yake yaliyofadhaika. Utendaji huanza - mchungaji "Uaminifu wa Mchungaji". Mwisho wa onyesho, Herman anakabili Countess wa zamani; tena mawazo ya utajiri, ambayo kadi tatu zinaahidi, inamiliki Herman. Baada ya kupokea funguo za mlango wa siri kutoka kwa Lisa, anaamua kujua siri kutoka kwa yule mwanamke mzee.

Onyesho la nne

Usiku. Chumba cha kulala tupu cha Countess. Herman anaingia; anaangalia kwa wasiwasi picha ya Countess katika ujana wake, lakini, akisikia nyayo zinazokaribia, huficha. Countess anarudi, akifuatana na wenzake. Hajaridhika na mpira, anakumbuka yaliyopita na hulala. Ghafla, Herman anaonekana mbele yake. Anaomba kufunua siri ya kadi hizo tatu. Countess yuko kimya kwa hofu. Herman aliyekasirika anatishia na bastola; mwanamke mzee aliyeogopa huanguka amekufa. Herman amekata tamaa. Karibu na wazimu, hasikii lawama za Liza ambaye alikuja mbio kwa kelele. Ni wazo moja tu linalomiliki: Countess amekufa, na hajajifunza siri.

HATUA YA TATU

Onyesho la tano

Chumba cha Herman kwenye kambi. Jioni jioni. Herman anasoma tena barua ya Lisa: anamwomba aje tarehe kati ya usiku wa manane. Herman anafufua kile kilichotokea tena, picha za kifo na mazishi ya mwanamke mzee zinaibuka katika mawazo yake. Katika upepo wa mayowe, anasikia mazishi akiimba. Herman alishikwa na hofu. Anataka kukimbia, lakini anaona roho ya Countess. Anamwita kadi za kupendeza: "Tatu, saba na ace." Herman anawarudia kana kwamba anapendeza.

Onyesho la sita

Groove ya msimu wa baridi. Hapa Lisa atakutana na Herman. Anataka kuamini kwamba mpendwa hana hatia ya kifo cha Countess. Saa ya mnara hupiga usiku wa manane. Lisa anapoteza tumaini lake la mwisho. Herman anakuja na ucheleweshaji mkubwa: Liza wala upendo wake tayari haupo kwake. Kuna picha moja tu kwenye ubongo wake wenye wazimu: nyumba ya kamari ambapo atapata utajiri.
Kwa wazimu, anasukuma Liza mbali na yeye mwenyewe na kupiga kelele: "Kwa nyumba ya kamari!" - hukimbia.
Liza kwa kukata tamaa anajitupa ndani ya mto.

Onyesho la saba

Ukumbi wa nyumba ya kamari. Herman anaweka kadi mbili, zilizoitwa Countess, moja baada ya nyingine, na kushinda. Kila mtu amepigwa na butwaa. Kuleweshwa na ushindi, Herman anaweka ushindi wake wote kwenye mstari. Prince Yeletsky anakubali changamoto ya Herman. Herman atangaza ace, lakini ... badala ya ace, ameshikilia malkia wa jembe. Kwa kichefuchefu anaangalia ramani, ndani yake anapenda kicheko cha kishetani cha Countess wa zamani. Kwa ujinga, anajiua. Katika dakika ya mwisho, picha nzuri ya Lisa inaonekana akilini mwa Herman. Na jina lake kwenye midomo yake, hufa.

P.I. Opera ya Tchaikovsky "Malkia wa Spades"

Msingi wa "Malkia wa Spades" na P.I. Riwaya ya Tchaikovsky ya jina moja na A.S. Pushkin. Hadithi hii ya kupendeza na ya kusikitisha ya msichana asiye na hatia na afisa mwenye shauku ambaye aliathiriwa na kamari ya kamari iliandikwa na mtunzi katika siku 44 tu. Kazi hiyo inachukuliwa kama kilele cha mchezo wa kuigiza wa mtunzi, kwa sababu kulingana na kina na nguvu ya mhemko wa wahusika wakuu, ukali wa shauku na nguvu isiyoweza kuzuiliwa ya athari kubwa, haina sawa katika kazi yake.

Muhtasari wa opera Tchaikovsky "Malkia wa Spades" na ukweli mwingi wa kupendeza juu ya kazi hii soma kwenye ukurasa wetu.

Muhtasari wa "Malkia wa Spades"

Petersburg mwishoni mwa karne ya 18. Maskini afisa mchanga Herman anapenda sana mgeni mzuri na anatamani kujua yeye ni nani. Hivi karibuni anaambiwa kwamba moyo wake ulishinda na mjukuu wa tajiri mzee Countess - Lisa, ambaye hivi karibuni atakuwa mke halali wa Prince Yeletsky. Rafiki wa Herman, Hesabu Tomsky, anamfahamisha kuwa mwanamke mzee ana habari ya kipekee - anajua siri ya "kadi tatu", kwa sababu ambayo aliweza kushinda tena na kurudisha upotezaji wa kadi.

Liza alikuwa amechomwa na hisia za pande zote kwa afisa huyo. Herman anaapa kwamba watakuwa pamoja, au atalazimika kufa. Anaota kupata utajiri haraka iwezekanavyo ili kuoa mpendwa wake, na tu siri ya ushindi wa kadi ya Countess inaweza kumsaidia. Usiku, anaingia chumbani kwake na kumsihi afunulie siri ya "kadi tatu", lakini "mchawi wa zamani", aliyeogopa na mtu aliyeingia na bastola, hufa na kuchukua siri hiyo.

Lisa anamwuliza Herman tarehe juu ya tuta, lakini anacheleweshwa. Na yote kwa sababu wakati huu roho ya Countess inaonekana kwenye chumba chake. Mwanamke mzee anasema siri ya "kadi tatu" - tatu, saba na ace, na anauliza afisa huyo amuoe Lisa. Roho hutoweka katika hewa nyembamba, na Herman, kama mwendawazimu, anarudia bila kuchoka mchanganyiko huu. Anakimbia kukutana na Lisa, lakini anamfukuza - hajishughulishi tena na mapenzi, lakini kwa shauku. Kwa kukata tamaa, msichana hukimbilia ndani ya mto.

Wakati huo huo, Herman anaenda haraka kwenye nyumba ya kamari na huweka dau kwenye kadi zilizoitwa na mzuka. Mara mbili, bahati ilikuwa upande wake, lakini wakati anapiga dau kwa ace, badala yake kuna malkia wa jembe. Analaani Countess na kutumbukiza kisu moyoni mwake.

Picha

Ukweli wa kuvutia

• P.I. Tchaikovsky aliandika opera huko Florence kwa siku 44 tu.
• Ili kutekeleza kwa ukamilifu sehemu ya Hermann katika onyesho zote saba, mwandishi alihitaji mwigizaji stadi na hodari. Chaguo la P.I. Tchaikovsky alianguka kwa tenor maarufu Nikolai Figner, ambaye uwezo wake mwandishi aliongozwa wakati wa kuandika muziki. Mafanikio ya Malkia wa Spades yalikuwa makubwa sana. Baada ya PREMIERE iliyofanikiwa katika ukumbi wa michezo wa Mariinsky, Tchaikovsky mwenye shauku aliandika: "Figner na Orchestra ya St Petersburg wamefanya miujiza ya kweli!" Siku kumi na mbili baadaye, "Malkia wa Spades" alilakiwa kwa shauku kubwa huko Kiev.
• PREMIERE ya kwanza ya kigeni ya Malkia wa Spades ilikuwa maonyesho huko Prague mnamo 1892. Kondakta alikuwa Adolf Cech. Hii ilifuatiwa na maonyesho yafuatayo: chini ya uongozi Gustav Mahler huko Vienna mnamo 1902 na New York (kwa Kijerumani) mwaka huo huo. Utendaji wa kwanza wa opera huko Great Britain ulifanyika mnamo 1915 huko London.
• Kama unavyojua, hafla za "Malkia wa Spades" wa Pushkin zinategemea hafla za kweli - hadithi ya Natalya Petrovna Golitsina, mmoja wa kifalme mwenye ushawishi mkubwa na tajiri wa karne ya 19. Mjukuu wake alipoteza mengi kwenye kadi, na akamgeukia msaada - kukopa pesa. Lakini bibi badala yake alimfunulia mjukuu wake siri ambayo ilimruhusu kupata tena.
• Hadithi hii ya kushangaza juu ya kadi tatu - tatu, saba na ace - kwa njia ya kimiujiza iliathiri kila mtu aliyeigusa kwa njia yoyote. Mashahidi wa siku za mwisho za kifalme, walidai kwamba muda mfupi kabla ya kifo chake, waliona mzimu wa afisa mmoja karibu na jumba hilo. Ilikuwa 1837.
• Katika mchanganyiko huu wa nambari - 1837, ambayo ni mwaka wa kifo cha kifalme na Pushkin mwenyewe, kwa njia isiyoeleweka nambari zote zile zile za kushangaza - 3, 7, 1 - ziliunganishwa. Afisa mpweke. " Fumbo, na hakuna zaidi.

• Angalia kwa karibu muundo wa opera na jina lake: vitendo 3, picha 7, Malkia wa Spades. Haionekani kama kitu chochote?
• Opera hii inachukuliwa kuwa moja ya maajabu zaidi katika ulimwengu wa ukumbi wa michezo. Wengi wana hakika kuwa yeye ndiye anayepaswa kulaumiwa kwa kutofaulu kwa waundaji wake, na vile vile wale waliyoifanya.
• Katika kazi hii, umuhimu mkubwa umeambatanishwa na nambari "tatu", inaonekana kuwa imejaliwa na maana ya kichawi na hupatikana kihalisi kila mahali. Kwanza kabisa, hizi ni kadi tatu zile zile. Kwenye moyo wa Herman, kulingana na Chekalinsky, kuna dhambi tatu. Herman mwenyewe ana hatia ya vifo vitatu tu - Countess, Lisa na wake mwenyewe. Kitambaa cha muziki cha kipande nzima kinaongozwa na mada tatu - mwamba, upendo na kadi tatu.
• Baadhi ya waandishi wa wasifu wana mwelekeo wa kuamini kuwa kukataa kwa Tchaikovsky kufanya kazi kwa agizo hili ni kwa sababu ya ukweli kwamba alikuwa akiogopa tu njama hiyo. Kulingana na ripoti zingine, alikubali kutunga opera kwa hali moja tu - ikiwa kibali kitatofautiana sana na ile ya asili. Ndio sababu alifanya mabadiliko kama haya kwa vifaa vyote vya kazi.

• Wakurugenzi wanaotaka kuleta kibaraka karibu na maandishi ya Pushkin walikuwa katika shida kubwa. Mfano wa kushangaza zaidi ni Vsevolod Meyerhold. Kama ilivyoelezwa hapo awali, aliagiza libretto mpya na hata akaandaa opera hii kwenye ukumbi wa michezo wa Kirov. Walakini, baada ya hapo hakuishi kwa muda mrefu - mkurugenzi alikamatwa na kupelekwa kupigwa risasi.
• Kazi zingine kadhaa za ukumbi wa michezo ziliandikwa kwenye kazi ya Pushkin, lakini sio maarufu kabisa - hizi ni operetta ya Franz Suppe (1864) na opera ya J. Halévy (1850).
• Wachoraji, kwa mfano, Roland Petit, pia waligeukia njama hii. Aliunda ballet kwa N. Tsiskaridze kwa ombi la uongozi wa ukumbi wa michezo wa Bolshoi, lakini aliogopa kuchukua muziki kutoka kwa opera na kuipendelea Sherehe ya Sita ... Lakini hali isiyotarajiwa ilitokea - ballerinas wote walikataa kucheza Uhesabuji wa Kale, ni Ielze Liepa tu aliyekubali. Ballet ilionyeshwa mnamo 2001.
• Alama ya asili ya opera huhifadhiwa kwa fomu iliyofungwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky.

Arias maarufu kutoka kwa opera

Heri ya Herman "Maisha yetu ni nini? Mchezo!" - sikiliza

Wimbo wa Tomsky "Ikiwa ni wasichana wa kupendeza tu" - sikiliza

Arioso Lisa "Machozi haya yako wapi" - sikiliza

Arioso Herman "Sijui jina lake" - sikiliza

Historia ya uumbaji

Wazo la kuandaa opera kulingana na hadithi ya hadithi ya kushangaza ya Pushkin iliibuka kwanza akilini mwa mkurugenzi wa sinema za kifalme I.A.Vsevolozhsky. Kwa miaka kadhaa aliongozwa na wazo hili na hata kwa hiari alipanga maandishi na mawazo juu ya athari za hatua. Mnamo 1885, alianza kutafuta kikamilifu mtunzi ambaye angeweza kuleta wazo hili kwa uhai. Miongoni mwa wagombea walikuwa A. A. Villamov na N. S. Klenovsky. Miaka miwili baadaye, Vsevolozhsky alimgeukia P.I. Tchaikovsky , hata hivyo, alikataliwa - mtunzi hakuvutiwa na njama hii. Mnamo 1888, kaka yake mdogo, Modest Ilyich Tchaikovsky, alianza kufanya kazi kwa uhuru, na akamtengenezea Klenovsky. Walakini, maestro mwishowe alikataa kufanya kazi, na Vsevolozhsky tena akamgeukia Pyotr Ilyich. Wakati huu alikuwa akidumu zaidi, na hakuuliza tu kuandika opera, bali kuimaliza kwa msimu mpya. Kwa wakati huu, Tchaikovsky alikuwa akipanga tu kuondoka Urusi na kuingia kwenye kazi kwa kichwa. Ndio sababu alikubali, akaenda kwa Florence kufanya kazi.

Vipande vya kwanza vya Malkia wa Spades vilionekana mnamo Januari 19, 1890. Kazi hiyo iliandikwa haraka sana - kifungu cha opera kilitolewa mnamo Aprili 6, na alama ilikuwa tayari mnamo Juni 8. Kuunda kito chake, mtunzi alibadilisha kikamilifu mistari ya njama ya maandishi na akatunga maneno kwa vielelezo kadhaa. Kama matokeo, njama ya opera ilipata tofauti kadhaa kutoka kwa chanzo chake asili. Hadithi ya Pushkin ilibadilishwa kuwa turubai ya mashairi, ambayo kwa kawaida ilichukua vifungu vya washairi wengine - G.R. Derzhavin, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkov na V.A. Zhukovsky. Wahusika wakuu wa kazi pia wamebadilika. Kwa hivyo, Lisa aligeuka kutoka kwa mwanafunzi masikini wa Countess aliyefanya vizuri kuwa mjukuu wake. Pushkin Hermann alikuwa mzaliwa wa Ujerumani, lakini Tchaikovsky hasemi neno juu yake. Kwa kuongeza, jina lake linakuwa jina la kwanza na hupoteza herufi moja "n" - jina lake ni Herman. Mume wa baadaye wa Lisa, Prince Yeletsky, hayupo kwa Alexander Sergeevich. Hesabu Tomsky katika hadithi ya fikra ya fasihi ya Kirusi ni mjukuu wa Countess, lakini katika opera yeye ni mgeni kabisa kwake. Maisha ya wahusika wakuu yanaendelea kwa njia tofauti - kulingana na mpango wa kitabu hicho, Herman hupoteza akili yake na kwenda hospitalini, Lisa anasahau juu yake na kuoa mwingine. Katika opera, wapenzi hufa. Na mwishowe, wakati wa hadithi hii mbaya pia umebadilishwa - katika chanzo cha asili, matukio yalifunuliwa wakati wa Alexander I, lakini katika toleo lake la muziki - wakati wa enzi ya Empress Catherine II.

Utendaji wa kwanza wa opera ulifanyika kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky mnamo 19 Desemba 1890, na ulifanywa na E. Napravnik. Tchaikovsky alishiriki kikamilifu kuandaa tamasha hilo. Pyotr Ilyich alidhani kuwa mafanikio yatakuwa ya kushangaza, na hakukosea. Watazamaji walidai kurudiwa kwa encores za kibinafsi, na mtunzi aliitwa kwenye hatua mara nyingi. Na hata ukweli kwamba kazi ya Pushkin ilifikiriwa sana haikuaibisha hata "Pushkinists" wenye bidii - walimpa fikra wa Kirusi faraja iliyosimama.

Historia ya uzalishaji

Siku 12 baada ya PREMIERE, Malkia wa Spades ulifanyika huko Kiev bila mafanikio kidogo. Lakini huko Moscow, kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi, opera hiyo ilionekana mapema mapema Novemba 1891. Baada ya hapo, kazi bora ya Pyotr Ilyich ilianza kuonekana katika maonyesho ya maonyesho ya Uropa na Amerika. Nchi ya kwanza kuonyesha opera ilikuwa Jamhuri ya Czech - ilitokea mnamo msimu wa 1892. Miaka minne baadaye, Malkia wa Spades pia alishinda Opera ya Jimbo la Vienna. Mnamo 1910, mchezo huo ulifanywa huko New York. Opera ililetwa kwa Great Britain mnamo 1915 na kuigiza London.

Maonyesho haya yote, ingawa yalionyeshwa kwa lugha tofauti, kwa ujumla yalitafsiriwa na wakurugenzi wa hatua kwa njia ya kawaida. Walakini, kulikuwa na wale daredevils ambao walijaribu kurudisha njama hiyo kwa hadithi. Miongoni mwao ni uzalishaji wa 1935, ulioongozwa na V. Meyerhold. Katika toleo hili, iliyoonyeshwa kwenye hatua ya Nyumba ya Opera ya Maly, kulikuwa na libretto tofauti kabisa, eneo tofauti la hatua na hakukuwa na laini ya mapenzi. Walakini, uzalishaji huu haukudumu kwa muda mrefu kwenye hatua.

« Malkia wa Spades”Na leo inabaki kuwa moja wapo ya mifano bora zaidi ya aina yake katika Classics za opera ulimwenguni. Shukrani kwa kina chake cha kushangaza, yaliyomo ya kupendeza, muziki mzuri na aura ya kushangaza, opera hii imekuwa ikiishi kwenye hatua za sinema za ulimwengu kwa zaidi ya miaka 120, ikishinda watazamaji mara kwa mara. Kwa kuongezea, inaendelea kuchukua akili za watafiti kote sayari, kwa sababu bado kuna mafumbo mengi ambayo hayajasuluhishwa na alama ambazo hazijafafanuliwa ndani yake.

Video: angalia opera Malkia wa Spades na Tchaikovsky

1840 katika familia ya mkuu wa mmea wa Kamsko-Votkinsky Ilya Petrovich Tchaikovsky, mtaalam mashuhuri wa madini wakati wake, mtoto wa kiume alizaliwa, ambaye aliitwa Peter.

Mvulana huyo alikua nyeti, mpokeaji, anayeweza kuvutia. Alipokuwa na umri wa miaka minne, baba yake alileta orchestra (chombo cha mitambo) kutoka St. Petersburg, na muziki wa Mozart, Rossini, Donizetti ulisikika katika Votkinsk ya mbali ..

Familia ilikuwa salama kifedha. Mtunzi wa baadaye aliweza kupata elimu thabiti ya nyumbani. Kuanzia utoto, Pyotr Ilyich alizungumza Kifaransa vizuri, alisoma sana na hata aliandika mashairi. Muziki pia ulikuwa sehemu ya mzunguko wa kazi ya nyumbani. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya alicheza vizuri na aliimba vizuri mwenyewe. Katika utendaji wa mama yake, Tchaikovsky alipenda sana kusikiliza "Nightingale" ya Alyabyev.

Miaka ya utoto wake katika jiji la Votkinsk ilibaki kwenye kumbukumbu ya mtunzi kwa maisha yake yote. Lakini kwa Tchaikovsky

aligeuka miaka nane, na familia ilihama kutoka Votkinsk kwenda Moscow, kutoka Moscow kwenda St Petersburg, na kisha kwenda Alapaevsk, ambapo Ilya Petrovich alipata kazi kama msimamizi wa mmea.

Katika msimu wa joto wa 1850, alimtuma mkewe na watoto wawili (pamoja na mtunzi wa baadaye) kwenda St.

Katika Shule ya Sheria ya St Petersburg, Tchaikovsky anasoma taaluma za jumla na utaalam - sheria. Masomo ya muziki pia yanaendelea hapa; anachukua masomo ya piano, akiimba katika kwaya ya shule, kiongozi ambaye alikuwa kiongozi bora wa kwaya ya Urusi G. E. Lomakin.

Kuhudhuria matamasha ya symphony na ukumbi wa michezo pia ilicheza jukumu muhimu katika ukuzaji wa muziki wa Tchaikovsky. Maisha yake yote alizingatia opera za Mozart (Figaro, Don Juan, Flute ya Uchawi), Glinka (Ivan Susanin) na Weber (The Magic Shooter) kuwa mifano isiyo na kifani ya sanaa ya kuigiza.

Masilahi ya kawaida ya kisanii yalimleta Tchaikovsky karibu na wanafunzi wengi wa shule hiyo; marafiki wake wengine wa shule baadaye wakawa wapenzi wa shauku wa mtunzi. Miongoni mwao ni mshairi A. N. Apukhtin, ambaye kwenye mistari yake Tchaikovsky baadaye aliandika mapenzi ya ajabu.

Kila mwaka mwanasheria mchanga alikuwa na hakika kuwa wito wake wa kweli ni muziki. Alianza kutunga akiwa na miaka kumi na nne, na akiwa na miaka kumi na saba aliandika mapenzi ya kwanza "fikra yangu, malaika wangu, rafiki yangu" (kwa maneno ya A. A. Fet).

Wakati nilimaliza chuo kikuu (mnamo 1859) na roho yangu yote,

na mawazo yake yote alikuwa kwenye sanaa. Lakini ndoto zake hazikukusudiwa kutimia bado. Katika msimu wa baridi, Tchaikovsky alichukua nafasi ya karani msaidizi mdogo, na miaka ya kutisha ya huduma katika moja ya idara za Wizara ya Sheria ilizidi kusonga mbele.

Katika kazi ya huduma, Tchaikovsky amefanikiwa kidogo. "Walinifanya afisa kutoka kwangu na hiyo ilikuwa mbaya," aliandika kwa dada yake.

Mnamo 1861, Tchaikovsky alianza kuhudhuria madarasa ya muziki ya umma ya Anton Grigorievich Rubinstein, mpiga piano mkubwa wa Urusi na mtunzi mashuhuri, mwanzilishi wa kihafidhina cha kwanza nchini Urusi. A.G.Rubinstein alimshauri vyema Tchaikovsky kujitolea maisha yake kabisa kwa kazi yake mpendwa.

Tchaikovsky alifanya hivyo tu: aliacha huduma. Mnamo 1863 huo huo, baba ya Tchaikovsky alistaafu; hakuweza kumsaidia tena mtoto wake, na mwanamuziki mchanga alipata maisha yaliyojaa shida. Hakuwa na pesa za kutosha hata kwa gharama zinazohitajika zaidi, na wakati huo huo na masomo yake katika Conservatory ya St Petersburg (ambayo ilifunguliwa mnamo 1862) alitoa masomo, akifuatana na matamasha.

Kwenye Conservatory, Tchaikovsky alisoma na A. G. Rubinstein na N. I. Zaremba, akisoma nadharia ya muziki na utunzi. Kati ya wanafunzi, Tchaikovsky alisimama kwa mafunzo yake thabiti, uwezo wa kipekee wa kufanya kazi, na muhimu zaidi, kwa kusudi lake la ubunifu. Hakujizuia kwa kusoma kozi ya kihafidhina na alifanya mengi mwenyewe, akisoma kazi za Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.

Miaka ya kusoma kwa kijana Tchaikovsky kwenye Conservatory inafanana na kipindi cha kuongezeka kwa kijamii katika miaka ya 60. Mawazo ya kidemokrasia ya wakati huo yalidhihirishwa na kazi ya kijana Tchaikovsky. Kuanzia na kazi ya kwanza kabisa ya symphonic - onyesho la mchezo wa kuigiza wa A. Ostrovsky Radi (1864) - Tchaikovsky anaunganisha sanaa yake milele na maandishi ya watu na hadithi za uwongo. Katika kazi hii, kwa mara ya kwanza, mada kuu ya sanaa ya Tchaikovsky imewekwa mbele - kaulimbiu ya mapambano ya mwanadamu dhidi ya nguvu mbaya za uovu. Mada hii katika kazi kubwa zaidi ya Tchaikovsky imetatuliwa kwa njia mbili: shujaa ama hufa katika mapambano dhidi ya vikosi vya wapinzani, au anashinda vizuizi ambavyo vimetokea katika njia yake. Katika visa vyote viwili, matokeo ya mzozo yanaonyesha nguvu, ujasiri na uzuri wa roho ya mwanadamu. Kwa hivyo, sifa za mtazamo mbaya wa Tchaikovsky hazina kabisa sifa za utengamano na kutokuwa na matumaini.

Katika mwaka wa kuhitimu kutoka kwa kihafidhina (1865), ndoto ya Tchaikovsky inatimia: baada ya kumaliza masomo yake ya muziki na heshima, anapokea diploma na jina la msanii huru. Kwa tendo la kuhitimu kwa Conservatory, kwa ushauri wa A. Rubinstein, aliandika muziki kwa wimbo wa mshairi mkubwa wa Ujerumani Schiller "Ode to Joy". Katika mwaka huo huo, orchestra chini ya uongozi wa Johann Strauss, ambaye alikuja kutembelea Urusi, alitamba hadharani Densi za Tabia za Tchaikovsky.

Lakini labda tukio la kufurahisha na muhimu zaidi kwa Tchaikovsky wakati huo lilikuwa lake

mkutano na Nikolai Grigorievich Rubinstein, kaka wa mkurugenzi wa Conservatory ya St.

Walikutana huko St.Petersburg - Tchaikovsky, mwanamuziki asiyejulikana sana, na N. G. Rubinstein, kondakta mashuhuri, mwalimu, mpiga piano na mtu wa muziki na umma.

Tangu wakati huo, N.G. Rubinstein amekuwa akifuatilia kwa karibu kazi ya Tchaikovsky, akifurahiya kila mafanikio mapya ya mtunzi mchanga, na kukuza kwa ustadi kazi zake. Kuchukua shirika la Conservatory ya Moscow, N. G. Rubinstein anamwalika Tchaikovsky kuchukua nafasi ya mwalimu wa nadharia ya muziki.

Kuanzia wakati huu ilianza kipindi cha Moscow cha maisha ya PI Tchaikovsky.

Kazi kuu ya kwanza ya Tchaikovsky, iliyoundwa huko Moscow, ilikuwa symphony ya kwanza iitwayo Ndoto za Baridi (1866). Picha za asili zimenaswa hapa: barabara ya msimu wa baridi, "makali ya ukungu", blizzard. Lakini Tchaikovsky haitoi tu picha za maumbile; kwanza anawasilisha hali ya kihemko ambayo picha hizi husababisha. Katika kazi za Tchaikovsky, picha ya maumbile kawaida huunganishwa na ufichuzi wa hila, wa roho wa ulimwengu wa ndani wa mtu. Umoja huu katika kuonyesha ulimwengu wa maumbile na ulimwengu wa uzoefu wa wanadamu pia umeonyeshwa wazi katika mzunguko wa vipande vya piano vya Tchaikovsky "Misimu" (1876). Kijerumani bora

mpiga piano na kondakta G. von Bülow mara moja alimwita Tchaikovsky "mshairi wa kweli kwa sauti." Maneno ya Von Bülow yanaweza kutumika kama epigraph kwa symphony ya kwanza na The Seasons.

Maisha ya Tchaikovsky huko Moscow yalipita katika mazingira ya mawasiliano yenye matunda na waandishi mashuhuri na wasanii. Tchaikovsky alihudhuria "Mzunguko wa Sanaa", ambapo kati ya wasanii wenye utambuzi, mwandishi mashuhuri wa Urusi A. N. Ostrovsky alisoma kazi zake mpya, mshairi A. N. Pleshcheev, msanii mashuhuri wa ukumbi wa michezo wa Maly P. M. Sadovsky, mpiga sheria wa Kipolishi G. Wieniawski, na N.G. Rubinstein

Washiriki wa "Mzunguko wa Sanaa" walipenda sana wimbo wa watu wa Kirusi, walijihusisha kwa bidii katika kukusanya, kuigiza na kuisoma. Miongoni mwao, kwanza kabisa, tunapaswa kutaja A. N. Ostrovsky, ambaye alijitahidi sana kukuza nyimbo za watu wa Kirusi kwenye hatua ya ukumbi wa michezo ya kuigiza.

A. N. Ostrovsky alifahamiana sana na Tchaikovsky. Matokeo ya urafiki huu hivi karibuni yalionekana: mnamo 1868-1869, Tchaikovsky aliandaa mkusanyiko ambao ulijumuisha nyimbo hamsini za watu maarufu wa Kirusi kwa piano mikono minne.

Tchaikovsky amerudia nyimbo za kitamaduni katika kazi yake. Wimbo wa Kirusi "Vanya Ameketi kwenye Sofa" ulitengenezwa na Tchaikovsky katika quartet ya kwanza (1871), nyimbo za Kiukreni "Zhuravel" na "Toka, Ivanka, Kunywa Vesnyanka" - katika symphony ya pili (1872) na katika ya kwanza tamasha la piano na orchestra (1875).

Mduara wa ubunifu wa Tchaikovsky, ambamo yeye hutumia toni za watu, ni pana sana kuwa kuorodhesha ni kuleta orodha kubwa ya kazi za aina anuwai za muziki na aina.

Tchaikovsky, ambaye alithamini sana wimbo wa watu, na kutoka kwa hiyo wimbo mpana ambao unaashiria kazi yake yote.

Kama mtunzi wa kitaifa sana, Tchaikovsky alikuwa akipendezwa na tamaduni za nchi zingine kila wakati. Nyimbo za zamani za Ufaransa zilifanya msingi wa opera yake "The Maid of Orleans", nia za nyimbo za mtaani za Italia zilichochea uundaji wa "Capriccio wa Italia", duet inayojulikana "Rafiki yangu mpendwa" kutoka kwa opera "Malkia wa Spades" ni wimbo wa watu wa Kicheki ulioundwa tena kwa ustadi na Tchaikovsky "Nina njiwa."

Chanzo kingine cha kupendeza kwa kazi za Tchaikovsky ni uzoefu wake mwenyewe wa ubunifu wa mapenzi. Mapenzi saba ya kwanza na Tchaikovsky, yaliyoandikwa na mkono wa ujasiri wa bwana, yaliundwa mnamo Novemba - Desemba 1869: "Machozi yanatetemeka" na "Usiamini, rafiki yangu" (maneno ya AK Tolstoy), "Kwanini" na "Hapana, ni yule tu niliyemjua" (kwenye aya za Heine na Goethe katika tafsiri za LA Mey), "Kusahau hivi karibuni" (maneno ya AN Apukhtin), "Inaumiza na ni tamu" (maneno na EP Rostopchina), "Sio neno, oh rafiki yangu" (maneno ya A. N. Plescheev). Katika kazi yake yote ya ubunifu, Tchaikovsky aliandika mapenzi zaidi ya mia moja; walionyesha hisia nyepesi, msisimko wa shauku, huzuni, na tafakari za falsafa.

Uvuvio ulimvuta Tchaikovsky kwa maeneo anuwai ya ubunifu wa muziki. Hii ilisababisha uzushi mmoja ulioibuka peke yake kwa sababu ya umoja na hali ya kikaboni ya mtindo wa ubunifu wa mtunzi: mara nyingi katika operesheni zake na kazi za ala anaweza kukamata hisia za mapenzi yake, na, katika mapenzi, mtu huhisi ari ya kuigiza na upana wa symphonic.

Ikiwa wimbo wa Kirusi ulikuwa kwa Tchaikovsky chanzo cha ukweli na uzuri, ikiwa ilisasisha kazi zake kila wakati, basi uhusiano kati ya aina, kupenya kwao kwa pamoja kulichangia uboreshaji wa kila wakati wa ustadi.

Kazi kubwa zaidi ambayo ilimteua Tchaikovsky mwenye umri wa miaka ishirini na tisa kati ya watunzi wa kwanza wa Urusi ilikuwa wimbo wa wimbo "Romeo na Juliet" (1869). Njama ya kazi hii ilipendekezwa kwa Tchaikovsky na MA Balakirev, ambaye wakati huo alikuwa mkuu wa jamii ya watunzi wachanga, ambaye aliingia kwenye historia ya muziki chini ya jina "Wenye Nguvu Wenye Nguvu".

Tchaikovsky na Kuchkists ni njia mbili za mwelekeo huo. Kila mtunzi - iwe ni N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky au P. I. Tchaikovsky - alitoa mchango wa kipekee kwa sanaa ya enzi yake. Na tunapozungumza juu ya Tchaikovsky, hatuwezi lakini kumbuka mduara wa Balakirev, jamii ya masilahi yao ya ubunifu na kutambuliwa kwa kila mmoja. Lakini kati ya viungo vinavyounganisha Kuchkists na Tchaikovsky, muziki wa programu labda ndio kiunga muhimu zaidi.

Inajulikana kuwa, pamoja na mpango wa upatanisho wa symphonic "Romeo na Juliet", Balakirev alipendekeza kwa Tchaikovsky njama ya symphony "Manfred" (baada ya Byron), na kazi zote mbili zimetengwa kwa Balakirev. Dhoruba kali, hadithi ya sauti ya Tchaikovsky juu ya mada ya Shakespeare, iliundwa kwa ushauri wa V. V. Stasov na imejitolea kwake. Miongoni mwa kazi maarufu za ala na mipango ya Tchaikovsky ni fantasy ya symphonic Francesca da Rimini, ambayo inategemea wimbo wa tano wa Dante's Divine Comedy. Kwa hivyo, ubunifu mkubwa zaidi wa Tchaikovsky katika uwanja wa muziki wa programu unadaiwa kuonekana kwa Balakirev na Stasov.

Uzoefu wa kuunda nyimbo kubwa zaidi ya programu ilitajirisha sanaa ya Tchaikovsky. Ni muhimu kuwa muziki usiopangwa wa Tchaikovsky una utimilifu wote wa usemi wa mfano na wa kihemko, kana kwamba ulikuwa na njama.

Ndoto za msimu wa baridi na upatanisho wa symphonic Romeo na Juliet hufuatwa na opera za Voevoda (1868), Ondine (1869), Oprichnik (1872), na Vakula the Blacksmith (1874). Tchaikovsky mwenyewe hakuridhika na kazi zake za kwanza kwa hatua ya opera. Alama ya Voevoda, kwa mfano, iliharibiwa naye; ilirejeshwa kulingana na vyama vilivyobaki na ilikuwa imewekwa tayari katika nyakati za Soviet. Opera "Ondine" imepotea milele: mtunzi aliteketeza alama zake. Tchaikovsky baadaye (1885) alitengeneza tena opera "Mhunzi" Vakula "(wa pili

toleo linaitwa "Cherevichki"). Yote hii ni mifano ya mahitaji makubwa ya mtunzi juu yake mwenyewe.

Kwa kweli, Tchaikovsky, mwandishi wa Voevoda na The Oprichnik, ni duni kwa ukomavu kwa Tchaikovsky, muundaji wa Eugene Onegin na Malkia wa Spades. Na hata hivyo, maonyesho ya kwanza ya Tchaikovsky, yaliyowekwa mwishoni mwa miaka ya 60 - mapema miaka ya 70 ya karne iliyopita, yanaendelea kupendeza wasanii leo. Wana utajiri wa kihemko na utajiri huo wa kupendeza ambao ni kawaida kwa opera za kukomaa za mtunzi mkubwa wa Urusi.

Katika vyombo vya habari vya wakati huo, katika magazeti na majarida, wakosoaji mashuhuri wa muziki GA Laroche na ND Kashkin waliandika mengi na kwa undani juu ya mafanikio ya Tchaikovsky. Katika miduara pana ya wasikilizaji, muziki wa Tchaikovsky ulipata majibu mazuri. Miongoni mwa wafuasi wa Tchaikovsky walikuwa waandishi wakuu L. N. Tolstoy na I. S. Turgenev.

Shughuli nyingi za Tchaikovsky katika miaka ya 60-70 zilikuwa za umuhimu mkubwa sio tu kwa tamaduni ya muziki ya Moscow, bali pia kwa tamaduni nzima ya muziki wa Urusi.

Pamoja na shughuli kubwa ya ubunifu, Tchaikovsky pia alifanya kazi ya ufundishaji; aliendelea kufundisha katika Conservatory ya Moscow (kati ya wanafunzi wa Tchaikovsky alikuwa mtunzi S.I. Taneev), aliweka misingi ya mafundisho ya muziki na nadharia. Mwanzoni mwa miaka ya 70, kitabu cha maandishi cha Tchaikovsky juu ya maelewano kilichapishwa, ambacho hakijapoteza umuhimu wake hadi leo.

Kutetea imani yake mwenyewe ya kisanii, Tchaikovsky hakujumuisha tu kanuni mpya za urembo katika kazi zake, sio tu kuwaanzisha katika mchakato wa kazi ya ufundishaji, aliwapigania na akafanya kama mkosoaji wa muziki. Tchaikovsky alikuwa na wasiwasi juu ya hatima ya sanaa yake ya asili, na akachukua kazi ya mhakiki wa muziki huko Moscow.

Tchaikovsky bila shaka alikuwa na uwezo wa fasihi. Ikiwa ilibidi aandike maandishi kwa opera yake mwenyewe, haikumsumbua; anahusika na utafsiri wa maandishi ya fasihi ya opera ya Mozart "Harusi za Figaro"; kwa kutafsiri mashairi ya mshairi wa Ujerumani Bodenstedt, Tchaikovsky aliongoza A.G.Rubinstein kuunda nyimbo maarufu za Uajemi. Zawadi ya Tchaikovsky kama mwandishi pia inathibitishwa na urithi wake mzuri kama mkosoaji wa muziki.

Mwanzo wa Tchaikovsky kama mtangazaji ilikuwa nakala mbili - kumtetea Rimsky-Korsakov na Balakirev. Tchaikovsky kwa nguvu alikanusha uamuzi hasi wa mkosoaji aliyejibu juu ya kazi ya mapema ya Rimsky-Korsakov, Ndoto ya Serbia, na alitabiri mustakabali mzuri wa mtunzi wa miaka ishirini na nne.

Nakala ya pili ("Sauti kutoka Ulimwengu wa Muziki wa Moscow") iliandikwa kuhusiana na ukweli kwamba "walinzi" wa sanaa wenye heshima, wakiongozwa na Grand Duchess Elena Pavlovna, walimfukuza Balakirev kutoka Jumuiya ya Muziki ya Urusi. Kujibu hili, Tchaikovsky aliandika kwa hasira: "Balakirev sasa anaweza kusema kile baba wa fasihi ya Kirusi alisema alipopokea habari za kufukuzwa kwake kutoka

Chuo cha Sayansi: "Chuo kinaweza kuwekwa kando na Lomonosov ..., lakini Lomonosov hawezi kutengwa na Chuo hicho!"

Kila kitu ambacho kilikuwa cha hali ya juu na kinachofaa katika sanaa kilipata msaada wa joto wa Tchaikovsky. Na sio kwa Kirusi tu: katika nchi yake, Tchaikovsky aliendeleza kitu cha thamani zaidi katika muziki wa Ufaransa wakati huo - kazi za J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Tchaikovsky pia alikuwa akimpenda mtunzi wa Norway Grieg na mtunzi wa Kicheki A. Dvořák. Hawa walikuwa wasanii ambao kazi yao ililingana na maoni ya kupendeza ya Tchaikovsky. Aliandika juu ya Edvard Grieg: "Yangu na tabia zake ziko katika uhusiano wa karibu wa ndani."

Watunzi wengi wenye talanta wa Ulaya Magharibi walichukua tabia yake kwa mioyo yao yote, na sasa haiwezekani kusoma barua za Saint-Saens kwa Tchaikovsky bila hisia: "Utakuwa na rafiki mwaminifu na mwaminifu ndani yangu kila wakati."

Ikumbukwe pia jinsi shughuli muhimu za Tchaikovsky zilikuwa muhimu katika historia ya mapambano ya opera ya kitaifa.

Miaka ya sabini kwa sanaa ya opera ya Urusi ilikuwa miaka ya mafanikio ya haraka, ambayo yalifanyika katika mapambano makali na kila kitu kilichozuia ukuzaji wa muziki wa kitaifa. Mapambano marefu yalifunuliwa kwa ukumbi wa michezo. Na katika mapambano haya, Tchaikovsky alicheza jukumu muhimu. Kwa sanaa ya kuigiza ya Urusi, alidai nafasi, uhuru wa ubunifu. Mnamo 1871, Tchaikovsky alianza kuandika juu ya Opera ya Italia (kinachojulikana Kiitaliano

kikundi cha opera ambacho kilitembelea Urusi kila wakati).

Tchaikovsky alikuwa mbali na kufikiria kukataa mafanikio ya kuigiza ya Italia, utoto wa sanaa ya kuigiza. Kwa kupendeza Tchaikovsky aliandika juu ya maonyesho ya pamoja kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi wa waimbaji wazuri wa Italia, Ufaransa na Urusi: wenye vipawa A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky .. Lakini maagizo yaliyowekwa na usimamizi wa sinema za kifalme yalizuia ushindani wa ubunifu wa wawakilishi wa tamaduni mbili za kitaifa - Kiitaliano na Kirusi. Msimamo wa opera ya Urusi uliathiriwa vibaya na ukweli kwamba watazamaji mashuhuri walidai juu ya burudani zote na walikataa kutambua mafanikio ya watunzi wao wa kitaifa. Kwa hivyo, usimamizi ulipeana marupurupu yasiyosikika kwa mjasiriamali wa kampuni ya opera ya Italia. Mkusanyiko ulikuwa mdogo kwa kazi na watunzi wa kigeni, na opera za Kirusi na wasanii wa Urusi walikuwa kwenye kalamu. Kikosi cha Italia imekuwa biashara ya kibiashara. Katika kutafuta faida, mwanafunzi huyo alikisi juu ya ladha ya "parterre inayong'aa zaidi" (Tchaikovsky).

Kwa uvumilivu wa kipekee na uthabiti, Tchaikovsky alifunua ibada ya faida, ambayo haiendani na sanaa ya kweli. Aliandika: "Kitu cha kutisha kilinishika roho yangu wakati, katikati ya onyesho katika moja ya masanduku ya benoir, sura refu, nyembamba ya mtawala wa mifuko ya Moscow, Senor Merelli, alitokea. Uso wake

alipumua utulivu wa kujiamini na wakati mwingine tabasamu la dharau au kujiridhisha kwa ujanja huchezwa kwenye midomo ... "

Akilaani njia ya ujasiriamali kwa sanaa, Tchaikovsky pia alishutumu uhafidhina wa ladha, ikiungwa mkono na sehemu fulani za umma, waheshimiwa kutoka Wizara ya Mahakama, maafisa kutoka ofisi ya sinema za kifalme.

Ikiwa miaka ya sabini ilikuwa siku ya opera ya Kirusi, basi ballet ya Urusi ilikuwa ikipitia shida kali wakati huo. G. A. Laroche, akifafanua sababu za mgogoro huu, aliandika:

"Isipokuwa wachache sana, watunzi wazito, wa kweli hujiweka mbali na ballet."

Mazingira mazuri yameundwa kwa watunzi wa mafundi. Jukwaa lilikuwa limejaa mafuriko na maonyesho ya ballet ambayo muziki ulicheza jukumu la densi ya densi - hakuna zaidi. Ts. Puni, mtunzi wa wafanyikazi wa ukumbi wa michezo wa Mariinsky, ameweza kutunga zaidi ya ballet mia tatu kwa "mtindo" huu.

Tchaikovsky alikuwa mtunzi wa kwanza wa kitamaduni wa Urusi kugeuza ballet. Hangeweza kupata mafanikio bila kufikiria mafanikio bora ya ballet ya Ulaya Magharibi; alitumia pia mila nzuri iliyoundwa na MI Glinka katika hafla za densi kutoka kwa Ivan Susanin, Ruslan na Lyudmila.

Wakati wa kuunda ballets zake, Je! Tchaikovsky alidhani kuwa alikuwa akibadilisha sanaa ya choreographic ya Urusi?

Hapana. Alikuwa mnyenyekevu kupita kiasi na hakuwahi kujiona kuwa mzushi. Lakini tangu siku ambayo Tchaikovsky alikubali kutimiza agizo la kurugenzi ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi na katika msimu wa joto wa 1875 alianza kuandika muziki wa Swan Lake, alianza kurekebisha ballet.

Kipengele cha densi hakikuwa karibu naye sana kuliko nyanja ya wimbo na mapenzi. Sio bure kuwa wa kwanza kati ya kazi zake kupata umaarufu walikuwa "Densi za Tabia", ambazo zilivutia usikivu wa I. Strauss.

Ballet ya Urusi, kwa mtu wa Tchaikovsky, alipata mjinga-fikra-fikra, mpiga sauti wa kweli. Na muziki wa Ballet wa Tchaikovsky ni wa maana sana; inaelezea wahusika wa wahusika, asili yao ya kiroho. Katika muziki wa densi wa watunzi wa zamani (Puni, Minkus, Gerber) hakukuwa na yaliyomo sana, wala kina cha kisaikolojia, au uwezo wa kuelezea picha ya shujaa kwa sauti.

Haikuwa rahisi kwa Tchaikovsky kubuni sanaa ya ballet. PREMIERE ya Ziwa la Swan kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi (1877) haikuweza kuwa mzuri kwa mtunzi. Kulingana na ND Kashkin, "karibu theluthi moja ya muziki wa Tchaikovsky ilibadilishwa na kuingiza kutoka kwa ballets zingine, na zaidi ya hizo za kijinga zaidi." Mwisho tu wa 19 - mwanzo wa karne ya 20, kupitia juhudi za watunzi wa choreographer M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, maonyesho ya kisanii ya Ziwa la Swan yalitekelezwa, na ballet ilipokea kutambuliwa ulimwenguni.

1877 labda ulikuwa mwaka mgumu zaidi katika maisha ya mtunzi. Wanahistoria wake wote wanaandika juu ya hii. Baada ya ndoa isiyofanikiwa, Tchaikovsky anaondoka Moscow na kwenda nje ya nchi. Tchaikovsky anaishi Roma, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence ... Na haishi popote kwa muda mrefu. Njia ya maisha ya Tchaikovsky inaita kutangatanga. Ubunifu husaidia Tchaikovsky kutoka kwenye shida ya akili.

Kwa nchi yake, 1877 ilikuwa mwaka wa mwanzo wa vita vya Urusi na Uturuki. Huruma za Tchaikovsky zilikuwa upande wa watu wa Slavic wa Peninsula ya Balkan.

Katika moja ya barua zake kwa nchi yake, Tchaikovsky aliandika kwamba katika wakati mgumu kwa watu, wakati kwa sababu ya vita kila siku "familia nyingi zina mayatima na huwa ombaomba, ni aibu kutumbukia kwenye koo katika mambo yao madogo ya kibinafsi. "

Mwaka wa 1878 umewekwa alama na ubunifu mkubwa zaidi ulioundwa kwa usawa. Hiyo ilikuwa - symphony ya nne na opera "Eugene Onegin" - walikuwa maonyesho ya juu zaidi ya maoni na mawazo ya Tchaikovsky wakati huo.

Hakuna shaka kuwa mchezo wa kuigiza wa kibinafsi (Tchaikovsky hata alifikiria juu ya kujiua), pamoja na hafla za kihistoria, zilishawishi yaliyomo kwenye Symphony ya Nne. Baada ya kumaliza kazi hii, Tchaikovsky alijitolea kwa N.F von Meck. Wakati muhimu katika maisha ya Tchaikovsky

Nadezhda Filaretovna von Meck alicheza jukumu muhimu, akitoa msaada wa kimaadili na msaada wa nyenzo, ambayo ilikuza uhuru wa Tchaikovsky na ilitumiwa na yeye ili kujitolea kabisa kwa ubunifu.

Katika moja ya barua zake kwa von Meck, Tchaikovsky alielezea yaliyomo kwenye Symphony ya Nne.

Wazo kuu la symphony ni wazo la mzozo kati ya mtu na nguvu za uadui naye. Kama moja ya mada kuu, Tchaikovsky hutumia motif ya "mwamba" ambayo hupenya harakati za kwanza na za mwisho za symphony. Mandhari ya mwamba ina maana pana ya pamoja katika symphony - ni picha ya jumla ya uovu, ambayo mtu huingia kwenye pambano lisilo sawa.

Symphony ya Nne ilifupisha matokeo ya kazi muhimu ya Tchaikovsky mchanga.

Karibu wakati huo huo na yeye, mtunzi mwingine - Borodin - aliunda "Symphony ya Mashujaa" (1876). Kuonekana kwa Epic "kishujaa" na sauti ya kuigiza ya Nne Symphony ilikuwa ushindi wa kweli kwa Borodin na Tchaikovsky, waanzilishi wawili wa symphony ya Kirusi ya zamani.

Kama washiriki wa mduara wa Balakirev, Tchaikovsky alithamini sana na kupenda opera kama aina ya kidemokrasia zaidi ya sanaa ya muziki. Lakini tofauti na Kuchkists, ambao waligeukia mada za historia katika kazi ya kuigiza ("Woman of Pskov" na Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" na Mussorgsky, "Prince Igor" na Borodin), ambapo mhusika mkuu ni watu, Tchaikovsky anavutiwa

njama ambazo zinamsaidia kufunua ulimwengu wa ndani wa mtu wa kawaida. Lakini kabla ya kupata masomo haya "mwenyewe", Tchaikovsky alikwenda mbali kutafuta.

Ni katika mwaka wa thelathini na nane tu wa maisha yake, baada ya "Ondine", "Voevoda", "Mhunzi Vavula" Tchaikovsky aliunda kito chake cha opera, akiandika opera "Eugene Onegin". Kila kitu katika opera hii kwa ujasiri kilikiuka mila inayokubalika kwa jumla ya maonyesho ya opera, kila kitu kilikuwa rahisi, kweli kweli na, wakati huo huo, kila kitu kilikuwa cha ubunifu.

Katika symphony ya nne, huko Onegin, Tchaikovsky alikua ukomavu kamili wa ustadi wake. Katika mageuzi zaidi ya ubunifu wa utendaji wa Tchaikovsky, tamthiliya ya opera inakuwa ngumu zaidi na kutajirika, lakini kila mahali wimbo wake wa kina na mchezo wa kuigiza wa kusisimua, usafirishaji wa vivuli vya hila zaidi vya maisha ya akili, fomu iliyo wazi wazi.

Mnamo 1879, Tchaikovsky alimaliza opera The Maid of Orleans (libretto iliyoandikwa na mtunzi baada ya mchezo wa kuigiza wa Schiller). Ukurasa wa kishujaa katika historia ya Ufaransa ulihusishwa na opera mpya - kipindi kutoka kwa Vita vya Miaka mia moja huko Uropa kwa karne za XIV-XV, feat ya Jeanne d'Arc - shujaa wa watu wa Ufaransa. Licha ya utofauti wa athari za nje na mbinu za maonyesho, ambazo zinapingana wazi na maoni ya urembo ya mtunzi mwenyewe, opera "The Maid of Orleans" ina kurasa nyingi zilizojaa mchezo wa kuigiza halisi na uzima wa sauti. Baadhi yao yanaweza kuhusishwa salama na mifano bora ya sanaa ya opera ya Urusi: kwa mfano, ya ajabu

Aria ya John "Nawasamehe ninyi, shamba mpendwa, misitu" na picha nzima ya tatu, imejaa nguvu kali ya kihemko.

Tchaikovsky alifikia urefu wa sanaa ya kuigiza katika kazi kwenye mada za Pushkin. Mnamo 1883 aliandika opera "Mazepa" kulingana na njama ya "Poltava" ya Pushkin. Uzembe wa mpango wa utunzi wa opera, mwangaza wa tofauti kubwa, uchangamano wa picha, kuelezea kwa pazia za watu, uchezaji mzuri - yote haya hayawezi kushuhudia ukweli kwamba baada ya opera "Mjakazi wa Orleans" Tchaikovsky aliingia mbele sana na sanaa hiyo ya "Mazepa" ya miaka ya 80.

Katika uwanja wa ubunifu wa symphonic wakati wa miaka hii, Tchaikovsky aliunda vyumba vitatu vya orchestral (1880, 1883, 1884): "Capriccio ya Italia" na "Serenade ya String Orchestra" (1880), kipindi kikubwa cha symphony "Manfred" (1884).

Kipindi cha miaka kumi, kutoka 1878 hadi 1888, kinachotenganisha Eugene Onegin na Symphony ya Nne ya Tchaikovsky kutoka Symphony ya Tano, iliwekwa alama na hafla muhimu za kihistoria. Wacha tukumbuke kuwa mwanzoni ilikuwa wakati wa hali ya mapinduzi (1879-81), na kisha kipindi cha athari. Yote hii, ingawa kwa fomu isiyo ya moja kwa moja, ilionekana katika Tchaikovsky. Tunajifunza kutoka kwa barua ya mtunzi kwamba yeye pia hakuepuka ukandamizaji wa athari. "Kwa sasa, hata raia mwenye amani zaidi ana wakati mgumu kuishi nchini Urusi," Tchaikovsky aliandika mnamo 1882.

Mwitikio wa kisiasa ulishindwa kudhoofisha nguvu za ubunifu za wawakilishi bora wa sanaa na fasihi. Inatosha kuorodhesha kazi za LN Tolstoy ("Nguvu ya Giza"), AP Chekhov ("Ivanov"), ME Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), tepe nzuri za I. Ye Repin ("Hawakutarajia", "Ivan wa Kutisha na Mwanawe Ivan") na VISurikov ("Asubuhi ya Utekelezaji wa Mitaa", "Boyarynya Morozova"), onyesha "Khovanshchina" na Mussorgsky, "Snow Maiden "na Rimsky-Korsakov na" Mazepa "na Tchaikovsky kukumbuka mafanikio makubwa ya sanaa ya Kirusi na fasihi ya miaka ya 80.

Ilikuwa wakati huu ambapo muziki wa Tchaikovsky ulishinda na huleta umaarufu ulimwenguni kwa muundaji wake. Matamasha ya mwandishi wa Tchaikovsky - kondakta - hufanyika kwa mafanikio makubwa huko Paris, Berlin, Prague, katika miji ambayo imekuwa vituo vya utamaduni wa muziki wa Uropa kwa muda mrefu. Baadaye, mwanzoni mwa miaka ya 90, maonyesho ya Tchaikovsky huko Amerika yalishinda - huko New York, Baltimore na Philadelphia, ambapo mtunzi mkuu alilakiwa na ukarimu wa kipekee. Huko England, Tchaikovsky amepewa tuzo ya udaktari wa heshima kutoka Chuo Kikuu cha Cambridge. Tchaikovsky alichaguliwa kwa jamii kubwa zaidi za muziki huko Uropa.

Mnamo Aprili 1888, Tchaikovsky alikaa karibu na Moscow, sio mbali na jiji la Klin, huko Frolovsky. Lakini hapa Tchaikovsky hakuweza kuhisi utulivu kabisa, kwa hivyo

kwani aligeuka kuwa shahidi asiyejua uharibifu wa wanyama wanaokuzunguka, na kuhamia Maidanovo. Mnamo 1892 alihamia Klin, ambapo alikodisha nyumba ya hadithi mbili, ambayo sasa inajulikana ulimwenguni kote kama Jumba la kumbukumbu la Nyumba la Tchaikovsky.

Katika maisha ya Tchaikovsky, wakati huu uliwekwa alama na mafanikio ya juu zaidi ya ubunifu. Katika miaka hii mitano, Tchaikovsky aliunda symphony ya tano, ballet Uzuri wa Kulala, opera Malkia wa Spades, Iolanta, ballet The Nutcracker na, mwishowe, symphony sita ya kipaji.

Wazo kuu la symphony ya tano ni sawa na ya nne - upinzani wa mwamba na hamu ya mwanadamu ya furaha. Katika symphony ya tano, mtunzi anarudi kwenye mada ya mwamba katika kila harakati nne. Tchaikovsky anaanzisha mandhari ya muziki ya sauti katika symphony (alijumuisha katika mazingira mazuri zaidi ya Klin). Matokeo ya mapambano, utatuzi wa mzozo hutolewa katika mwisho, ambapo mada ya hatima inakua katika maandamano mazito, yakionyesha ushindi wa mwanadamu juu ya hatima.

Katika msimu wa joto wa 1889, Tchaikovsky alimaliza ballet nzima Uzuri wa Kulala (kulingana na hadithi ya mwandishi wa Ufaransa Ch. Perrot). Katika msimu wa vuli wa mwaka huo huo, wakati ballet mpya ilikuwa ikitayarishwa kwa maonyesho kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky huko St. Tchaikovsky alikubali kuandika opera mpya.

Opera iliundwa huko Florence. Tchaikovsky aliwasili hapa mnamo Januari 18, 1890, akakaa katika hoteli. Siku 44 baadaye - Machi 3 - opera Malkia wa Spades ilikamilishwa

katika kifungu. Mchakato wa utumiaji wa vifaa uliendelea haraka sana, na mara tu baada ya alama kumaliza, Malkia wa Spades alikubaliwa kwa utengenezaji wa Jumba la Mariinsky huko St Petersburg, na vile vile katika Opera ya Kiev na kwenye ukumbi wa michezo wa Bolshoi.

Malkia wa Spades alionyeshwa kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky mnamo 19 Desemba 1890. Mwimbaji mashuhuri wa Urusi N.N Figner aliimba sehemu ya Herman, mkewe MI Figner alikuwa mwigizaji aliyeongozwa wa sehemu ya Lisa. Vikosi maarufu vya kisanii vya wakati huo vilishiriki katika onyesho: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (Countess). Iliyofanywa na E. F. Napravnik. Siku chache baadaye, mnamo Desemba 31 ya mwaka huo huo, opera ilifanyika huko Kiev na ushiriki wa ME Medvedev (Mjerumani), IV Tartakov (Yeletsky) na wengine.Mwaka mmoja baadaye, mnamo Novemba 4, 1891, uzalishaji wa kwanza ya Malkia wa Spades ilifanyika. »Huko Moscow kwenye hatua ya ukumbi wa michezo wa Bolshoi. Jukumu kuu zilikabidhiwa galaxi nzuri ya wasanii: M.E. Medvedev (Mjerumani), M.A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Krutikova (Countess), iliyoongozwa na IK Altani.

Uzalishaji wa kwanza wa opera ulitofautishwa na uangalifu mkubwa na ulikuwa na mafanikio makubwa na umma. Ni hadithi ngapi kama janga "dogo" la Herman na Lisa walikuwepo wakati wa utawala wa Alexander III. Na opera ilinifanya nifikirie, nikimhurumia aliyekasirika, nikachukie kila kitu giza, kibaya, ambacho kiliingilia maisha ya furaha ya watu.

Opera Malkia wa Spades alikuwa akiambatana na mhemko wa watu wengi katika sanaa ya Urusi ya miaka ya 90. Kufanana kwa kiitikadi ya opera ya Tchaikovsky kutoka kazi za sanaa nzuri na fasihi ya miaka hiyo inapatikana katika kazi za wasanii na waandishi wakuu wa Urusi.

Katika hadithi "Malkia wa Spades" (1834), Pushkin aliunda picha za kawaida. Baada ya kuchora picha ya mila mbaya ya jamii ya kilimwengu, mwandishi alimlaani mtukufu Petersburg wa wakati wake.

Muda mrefu kabla ya Tchaikovsky, mzozo wa njama ya Malkia wa Spades ulitumika katika opera ya mtunzi wa Ufaransa J. Halévy, katika operetta ya mtunzi wa Ujerumani F. Suppe na katika mchezo wa kuigiza wa mwandishi wa Urusi D. Lobanov. Hakuna mwandishi aliyeorodheshwa aliyefanikiwa kuunda muundo wowote wa asili. Na tu Tchaikovsky, akigeukia njama hii, aliunda kazi nzuri.

Uhuru wa opera Malkia wa Spades uliandikwa na kaka wa mtunzi, mwandishi wa michezo Modest Ilyich Tchaikovsky. Chanzo asili kilichakatwa kulingana na kanuni za ubunifu, tamaa na maagizo ya mtunzi; alishiriki kikamilifu katika mkusanyiko wa libretto: aliandika mashairi, alidai kuletwa kwa picha mpya, akafupisha maandishi ya sehemu za kuigiza.

Libretto inabainisha wazi hatua kuu za ukuzaji wa hatua: Baladi ya Tomsky karibu kadi tatu inaashiria mwanzo wa janga, ambalo linafikia kilele chake

kwenye picha ya nne; kisha inakuja densi ya mchezo wa kuigiza - kwanza kifo cha Liza, halafu Herman.

Katika opera ya Tchaikovsky, njama ya Pushkin imeongezewa na kuendelezwa, nia za mashtaka za hadithi ya Pushkin zinaimarishwa.

Kutoka kwa riwaya ya Malkia wa Spades, Tchaikovsky na mwandishi wake wa bure aliacha picha ambazo hazijaguswa katika chumba cha kulala cha kaunda na katika kambi. Kwa ombi la Vsevolozhsky, opera ilihamishwa kutoka Petersburg wakati wa Alexander I kwenda Petersburg wakati wa Catherine. Vsevolozhsky huyo huyo alimshauri Tchaikovsky kuanzisha mkutano "Usafi wa Mchungaji" (eneo la tatu). Muziki wa pande zote umeandikwa kwa mtindo wa Mozart, mtunzi mpendwa sana na Tchaikovsky, na maneno hayo yamechukuliwa kutoka kwa maandishi ya Karabanov, mshairi anayejulikana sana na aliyesahaulika sana wa karne ya 18. Ili kusisitiza ladha ya kila siku kwa nguvu zaidi, mtunzi alitumia urithi wa washairi mashuhuri zaidi: Wimbo wa kuchekesha wa Tomsky "Ikiwa ni wasichana wapenzi tu" uliandikwa kwa maandishi ya GRDerzhavin, shairi la VA Zhukovsky lilichaguliwa kwa duet ya Liza na Polina, maneno ya mshairi mwingine wa karne ya XIX - KN Batyushkov alitumika kwa mapenzi ya Pauline.

Ikumbukwe tofauti iliyopo kati ya picha ya Herman katika hadithi ya Pushkin na katika opera ya Tchaikovsky. Herman Pushkin haitoi huruma: yeye ni mtu mwenye ujinga ambaye ana hali fulani na anajitahidi kwa nguvu zake zote kuiongeza. Herman Tchaikovsky ni ya kupingana na ngumu. Tamaa mbili zinapigana ndani yake: upendo na kiu cha utajiri. Utofauti wa picha hii,

ukuaji wake wa ndani - kutoka kwa mapenzi na kupuuza kwa hatua kwa hatua faida hadi kufa na kuzaliwa upya wakati wa kifo cha Herman wa zamani - ilimpa mtunzi nyenzo ya kushukuru sana kwa mfano wa mada anayopenda Tchaikovsky katika aina ya opera - mada ya upinzani wa mtu, ndoto yake ya furaha kwa hatima inayomchukia.

Makala tofauti ya picha ya Hermann, ambaye ni mtu wa kati wa opera nzima, hufunuliwa kwa nguvu kubwa kweli katika muziki wa arios zake mbili. Katika hadithi ya mashairi, yenye roho "Sijui jina lake", Herman anaonekana kushikwa na mapenzi mazito. Katika arioso "Maisha yetu ni nini" (katika nyumba ya kamari), mtunzi aliwasilisha kwa busara kuanguka kwa maadili ya shujaa wake.

Mtunzi na mtunzi pia alipitia tena picha ya Liza, shujaa wa Malkia wa Spades. Katika kazi ya Pushkin, Liza anawakilishwa kama mwanafunzi masikini na mzee wa hesabu ambaye alishushwa na sebule. Katika opera, Lisa (hapa yeye ni mjukuu wa hesabu tajiri) anapigania furaha yake. Kulingana na toleo la asili, utendaji ulimalizika na upatanisho wa Lisa na Yeletsky. Uongo wa hali kama hiyo ulikuwa dhahiri, na mtunzi aliunda eneo maarufu huko Kanavka, ambapo kisanii kilimaliza mwisho wa kweli wa msiba wa Liza, ambaye anajiua.

Picha ya muziki ya Liza ina sifa za sauti ya joto na uaminifu na adhabu mbaya ya Tchaikovsky. Wakati huo huo, ulimwengu tata wa ndani wa shujaa Tchaikovsky anaelezea

bila kujifanya hata kidogo, kudumisha uhai kamili wa asili. Arioso wa Liza "Ah, nilikuwa nimechoka na huzuni" inajulikana sana. Umaarufu wa kipekee wa kipindi hiki cha kushangaza unaelezewa na ukweli kwamba mtunzi aliweza kuweka ndani yake uelewa wake wote wa msiba mkubwa wa mwanamke wa Urusi ambaye huomboleza upweke hatma yake.

Baadhi ya wahusika ambao hawapo kwenye hadithi ya Pushkin wameingizwa kwa ujasiri katika opera ya Tchaikovsky: ni mchumba wa Liza na mpinzani wa Herman, Prince Yeletsky. Tabia mpya inaongeza mzozo; katika opera, picha mbili tofauti zinaibuka, zilizonaswa kwa uzuri katika muziki wa Tchaikovsky. Wacha tukumbuke arioso ya Herman "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni" na arioso ya Yeletsky "nakupenda." Mashujaa wote wanamgeukia Lisa, lakini uzoefu wao ni tofauti jinsi gani: Herman amekumbatiwa na shauku kali; kwa sura ya mkuu, katika muziki wa arioso yake - uzuri, kujiamini, kana kwamba hazungumzii mapenzi, lakini juu ya mapenzi ya utulivu.

Maelezo ya kiutendaji ya hesabu ya zamani, mmiliki anayedaiwa wa siri ya kadi tatu, iko karibu sana na chanzo cha msingi cha Pushkin. Muziki wa Tchaikovsky unaonyesha tabia hii kama picha ya kifo. Wahusika wadogo kama Chekalinsky au Surin walipata mabadiliko madogo.

Dhana ya kushangaza iliamua mfumo wa leitmotifs. Iliyotumiwa sana katika opera ni leitmotif ya hatima ya Herman (mada ya kadi tatu) na mada ya kihemko ya upendo kati ya Lisa na Herman.

Katika opera Malkia wa Spades, Tchaikovsky kwa uzuri aliunganisha utajiri wa melodic wa sehemu za sauti na ukuzaji wa vifaa vya muziki. Malkia wa Spades ndiye mafanikio ya juu zaidi ya ubunifu wa uigizaji wa Tchaikovsky na moja ya kilele kikubwa zaidi katika safu za ulimwengu za opera.

Kufuatia opera mbaya Malkia wa Spades, Tchaikovsky anaunda kazi ya yaliyomo kwenye matumaini. Ilikuwa Iolanta (1891), opera ya mwisho ya Tchaikovsky. Kulingana na Tchaikovsky, opera ya kitendo kimoja Iolanta inapaswa kufanywa katika onyesho moja na ballet The Nutcracker. Pamoja na uundaji wa ballet hii, mtunzi hukamilisha marekebisho ya choreography ya muziki.

Kazi ya mwisho ya Tchaikovsky ilikuwa Sherehe yake ya Sita, iliyochezwa mnamo Oktoba 28, 1893 - siku chache kabla ya kifo cha mtunzi. Tchaikovsky mwenyewe aliendesha. Mnamo Novemba 3, Tchaikovsky aliugua vibaya na akafa mnamo Novemba 6.

Classics za muziki za Urusi za nusu ya pili ya karne ya 19 ziliipa ulimwengu majina mengi maarufu, lakini muziki mzuri wa Tchaikovsky unamtofautisha hata kati ya wasanii wakubwa wa enzi hii.

Kazi ya Tchaikovsky inapita katika kipindi kigumu cha kihistoria cha miaka ya 60 hadi 90. Katika kipindi kifupi cha ubunifu (miaka ishirini na nane), Tchaikovsky aliandika opera kumi, ballets tatu, symphony saba na kazi nyingi katika aina zingine.

Tchaikovsky anashangaa na talanta yake inayofaa. Haitoshi kusema kwamba yeye ni mtunzi wa opera, muundaji wa ballets, symphony, mapenzi; alipata kutambuliwa na umaarufu katika uwanja wa muziki wa ala, aliunda matamasha, ensembles za chumba, kazi za piano. Na katika sanaa yoyote ile, aliigiza kwa nguvu sawa.

Tchaikovsky alijulikana sana wakati wa maisha yake. Alikuwa na hatima inayoweza kustaajabisha: kazi zake kila wakati zilipata majibu ndani ya mioyo ya wasikilizaji. Lakini kweli alikua mtunzi wa watu katika wakati wetu. Mafanikio ya kushangaza ya sayansi na teknolojia - kurekodi sauti, redio, filamu na runinga kumefanya kazi yake ipatikane katika pembe za mbali zaidi za nchi yetu. Mtunzi mkubwa wa Urusi amekuwa mtunzi mpendwa wa watu wote wa nchi yetu.

Utamaduni wa muziki wa mamilioni ya watu umeletwa kwenye urithi wa ubunifu wa Tchaikovsky.

Muziki wake unaendelea kuishi kati ya watu, na hii ni kutokufa.

O. Melikyan

KILELE LADY

Opera katika vitendo 3

KIWANJA
Imekopwa kutoka kwa hadithi
A. S. PUSHKINA

Libretto
M. TCHAIKOVSKY

Muziki
P. I. TCHAIKOVSKY

WAHUSIKA

Wauguzi, wataalam, wauguzi, wakitembea
wageni, watoto, wachezaji, nk.

Kitendo hicho hufanyika huko St.
mwishoni mwa karne ya 18.

UTANGULIZI.
HATUA YA KWANZA

PICHA YA KWANZA

Chemchemi. Bustani ya majira ya joto. Uwanja wa michezo. Wauguzi, wahudumu na wauguzi wa mvua wameketi kwenye madawati na kutembea juu ya bustani. Watoto hucheza na tochi, wengine wanaruka juu ya kamba, wanapiga mipira.

Choma, choma wazi
Ili isitoke
Moja mbili tatu!
(Kicheko, mshangao, kukimbia kuzunguka.)

Furahiya, watoto wazuri!
Mara chache jua, wapendwa,
Inafurahisha na furaha!
Ikiwa, wapendwa, uko huru
Unacheza michezo, mizaha,
Kidogo kidogo walezi wako
Halafu unaleta amani.
Jipatie joto, kimbia, watoto wapendwa,
Na ufurahi jua!

Wauguzi

Byu, byu bye!
Lala, mpenzi, lala!
Usifungue macho yako wazi!

(Ngoma na tarumbeta husikika.)

Hapa kuna askari wetu - askari.
Jinsi nyembamba! Hatua kando! Maeneo! Moja, mbili, moja mbili ...

(Wavulana walio na silaha za kuchezea huingia; kijana wa kamanda mbele.)

Wavulana (kuandamana)

Moja, mbili, moja, mbili
Kushoto, kulia, kushoto, kulia!
Kirafiki, ndugu!
Usipotee!

Kamanda wa Kijana

Bega la kulia mbele! Moja, mbili, simama!

(Wavulana huacha)

Sikiza!
Musket mbele yako! Chukua muzzle! Musket kwa mguu!

(Wavulana hufanya amri.)

Wavulana

Sote tumekusanyika hapa
Kwa hofu ya maadui wa Urusi.
Adui mbaya, tahadhari!
Na kukimbia na mawazo mabaya, au wasilisha!
Hooray! Hooray! Hooray!
Ili kuokoa nchi ya baba
Ilianguka kwetu.
Tutapambana
Na maadui wakiwa kifungoni
Ondoa bila akaunti!
Hooray! Hooray! Hooray!
Aishi muda mrefu mke
Malkia mwenye hekima,
Yeye ndiye mama yetu kwa wote,
Malkia wa nchi hizi
Na kiburi na uzuri!
Hooray! Hooray! Hooray!

Kamanda wa Kijana

Vizuri wavulana!

Wavulana

Tunafurahi kujaribu, heshima yako!

Kamanda wa Kijana

Sikiza!
Musket mbele yako! Haki! On linda! Machi!

(Wavulana huondoka, wanapiga ngoma na kupiga tarumbeta.)

Nanny, muuguzi wa mvua, mlezi

Vema, mmefanya vizuri, askari wetu!
Na hakika wataondoa hofu kwa adui.

(Watoto wengine wanawafuata wavulana. Wachafu na waangalizi hutawanyika, wakifanya njia kwa watu wengine wanaotembea. Chekalinsky na Surin wanaingia.)

Chekalinsky

Mchezo umeishaje jana?

Kwa kweli, nilijilipua sana!
Sina bahati ...

Chekalinsky

Je! Ulicheza tena hadi asubuhi?

Nimechoka sana
Jila, shinda mara moja tu!

Chekalinsky

Herman alikuwepo?

Ilikuwa. Na kama kawaida
Kuanzia saa nane hadi nane asubuhi
Imefungwa kwenye meza ya kamari
ameketi,

Na kimya akapiga divai

Chekalinsky

Tu?

Ndio, niliangalia mchezo wa wengine.

Chekalinsky

Ni mtu wa ajabu sana!

Kana kwamba yuko moyoni mwake
Angalau mauaji matatu.

Chekalinsky

Nilisikia kuwa yeye ni maskini sana ..

Ndio, sio tajiri. Hapa ni, angalia:
Kama pepo la kuzimu lina huzuni ... rangi ...

(Herman anaingia, anajishughulisha na huzuni; Hesabu Tomsky yuko pamoja naye.)

Niambie, Herman, una shida gani?

Na mimi? Hakuna chochote ...

Wewe ni mgonjwa?

Hapana, nina afya!

Umekuwa mwingine ...
Sijaridhika na kitu ...
Ilikuwa: kuzuiliwa, kutunza,
Ulikuwa mchangamfu, angalau;
Sasa wewe ni huzuni, kimya
Na, - siwezi kuamini masikio yangu:
Wewe, shauku mpya ya huzuni,
Kama wanavyosema, hadi asubuhi
Je! Unatumia usiku wako kucheza?

Ndio! Kwa lengo na mguu thabiti
Siwezi kwenda kama hapo awali.

Mimi mwenyewe sijui nini kibaya na mimi.
Nimepotea, nikichukia udhaifu
Lakini siwezi kujizuia tena ..
Napenda! Nakupenda!

Vipi! Je! Uko kwenye mapenzi? Katika nani?

Sijui jina lake
Na siwezi kujua
Hawataki kuwa na jina la kidunia,
Kutaja jina ...
Kulinganisha kuchagua kila kitu,
Sijui nilinganisha na nani ...
Upendo wangu, neema ya paradiso,
Ningependa kuiweka kwa karne moja!
Lakini mawazo ya wivu kwamba mtu mwingine anapaswa kuwa nayo
Wakati sijathubutu kumbusu nyayo zake,
Inanitesa; na shauku ya kidunia
Nataka kutulia bure
Na kisha nataka kukumbatia kila kitu,
Na bado ninataka kumkumbatia mtakatifu wangu basi ...
Sijui jina lake
Na sitaki kujua ...

Na ikiwa ni hivyo, endelea na biashara!
Tunagundua yeye ni nani, na hapo -
Na fanya ofa kwa ujasiri
Na - biashara kutoka mkono kwa mkono!

La hasha! Ole, yeye ni mzuri
Na haiwezi kuwa mali yangu!
Hiyo ndio inanifanya niwe mgonjwa na kutafuna!

Wacha tutafute nyingine ... Sio moja ulimwenguni ...

Haunijui!
Hapana, siwezi kuacha kumpenda!
Ah, Tomsky, hauelewi!
Ningeweza kuishi kwa amani tu
Wakati tamaa zilikuwa zimelala ndani yangu ..
Hapo niliweza kujidhibiti.
Sasa kwa kuwa roho inaongozwa na ndoto moja,
Kwaheri Amani! Sumu kama mlevi
Ninaumwa, mgonjwa ... niko kwenye mapenzi.

Je! Ni wewe, Herman?
Nakiri sikuamini mtu yeyote
Kwamba una uwezo wa kupenda sana!

(Kijerumani na Tomsky wanapita. Watembezi hujaza jukwaa.)

Kwaya ya kutembea

Mwishowe, Mungu alituma siku ya jua!


Hatutangojea siku kama hiyo tena.

Je! Una uhakika kuwa hakutambui?
Nina bet nina upendo na nakukosa ...

Wakati nilikuwa nimepoteza shaka yangu ya kufurahisha,
Je! Roho yangu ingewezaje kubeba mateso?
Unaona: Ninaishi, ninateseka, lakini kwa wakati mbaya,
Wakati ninajua kuwa sikuwa na lengo la kumiliki,
Halafu kutakuwa na jambo moja ...

Kufa! (Prince Yeletsky anaingia. Chekalinsky na Surin wanatembea kuelekea kwake.)

Chekalinsky (kwa mkuu)

Tunaweza kukupongeza.

Je! Wewe, wanasema, bwana harusi?

Ndio waungwana, ninaoa; malaika mwepesi alitoa idhini
Unganisha hatima yako na yangu milele! ..

Chekalinsky

Sawa, saa nzuri!

Nimefurahi kwa moyo wangu wote. Kuwa na furaha, mkuu!

Yeletsky, hongera!

Asante marafiki!

Mkuu(kwa hisia)

Tomsk(kwa mkuu)

Niambie utaoa nani?

Mkuu, bi harusi wako ni nani?

(Countess anaingia na Lisa.)

Mkuu(akimwonyesha Lisa)

Yeye ndiye? Yeye ni bi harusi wake! Mungu wangu!...

Lisa na Countess

Yuko hapa tena!

Kwa hivyo ndio uzuri wako usio na jina ni nani!

Ninaogopa.

(Hesabu Tomsky anamkaribia Countess. Prince anamkaribia Liza. Countess anamtazama Herman kwa umakini)

Uhesabuji,
Wacha nikupongeze ...

Niambie afisa huyu ni nani?

Ambayo ni? Hii? Herman, rafiki yangu.

Alitoka wapi? Yeye ni mbaya sana!

(Tomsky anamsindikiza kwa kina cha hatua hiyo.)

Mkuu (akimpa mkono Lisa)

Uzuri wa kupendeza wa Mbinguni
Chemchemi, wigo mdogo wa marshmallows,
Furaha ya umati wa watu, hello marafiki, -
Wanaahidi katika siku zijazo kwa miaka mingi
Tunafurahi!

Furahi, rafiki!
Umesahau kuwa nyuma ya siku tulivu
Kuna mvua ya ngurumo. Muumba ni nini
Alitoa machozi ya furaha, ndoo - radi!

(Ngurumo za mbali. Herman anakaa chini kwenye benchi akiwa na mawazo mabaya.)

Countess huyu ni mchawi gani!

Chekalinsky

Scarecrow!

Haishangazi aliitwa jina la "Malkia wa Spades."
Siwezi kuelewa kwanini haelewi?

Vipi? Mwanamke mzee?

Chekalinsky

Nguruwe ya octogenarian!

Kwa hivyo haujui chochote juu yake?

Hapana, kwa kweli, hakuna chochote.

Chekalinsky

Ah, sikiliza!
Countess alikuwa na sifa ya uzuri huko Paris miaka mingi iliyopita.
Vijana wote walikuwa wazimu juu yake,
Kumwita "Venus wa Moscow".
Hesabu Saint-Germain - kati ya wengine, halafu bado mzuri,
Aliteuliwa na yeye. Lakini bila mafanikio aliugua kwa hesabu:
Usiku kucha uzuri ulicheza na, ole,
Farao alipendelea upendo.

Mara moja huko Versailles "au jeu de la Reine" Vénus moscovite ilichezwa chini.

Miongoni mwa walioalikwa alikuwa Count Saint-Germain;
Kuangalia mchezo huo, alimsikia
Kunong'ona katikati ya msisimko: “Loo, Mungu wangu! Mungu wangu!
Ee mungu wangu, ningeweza kucheza yote
Ingetosha lini kuiweka tena

Hesabu, ukichagua wakati mzuri wakati gani
Kuondoka kwa siri kwenye ukumbi kamili wa wageni,
Mrembo alikaa peke yake kimya,
Kwa upendo, juu ya sikio lake, alinong'ona maneno matamu kuliko sauti za Mozart:

"Countess, countess, countess, kwa bei ya moja," kukutana "unataka,
Labda nitakuambia kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu?
Countess aliwaka: "Je! Utathubutu!"
Lakini hesabu haikuwa mwoga ... Na siku moja baadaye
Uzuri ulionekana tena, ole,
Bila huruma "au jeus de la Reine"
Alikuwa tayari anajua kadi tatu.
Kuwaweka kwa ujasiri kwa moja baada ya nyingine,
Alimrudisha ... lakini kwa gharama gani!
O kadi, oh kadi, oh kadi!

Kwa kuwa alimwambia mumewe hizo kadi,
Wakati mwingine, kijana huyo mzuri aliwatambua.
Lakini usiku huo huo, ni mmoja tu aliyebaki,
Mzuka ulimtokea na kusema kwa kutisha:
"Utapokea pigo la mauaji


Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu! "

Chekalinsky

Angalia bila neno, è ben trovato.

(Ngurumo husikika, dhoruba ya radi inakuja.)

Inachekesha! Lakini hesabu inaweza kulala kwa amani:
Ni ngumu kwake kupata mpenzi mwenye bidii.

Chekalinsky

Sikiza, Herman, hapa kuna kesi nzuri kwako,
Ili kucheza bila pesa. Fikiria juu yake!

(Kila mtu anacheka.)

Chekalinsky, Surin

"Kuanzia wa tatu, ambaye alikuwa na shauku na upendo,
Tutakuja kujifunza kwa nguvu kutoka kwako
Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu! "

(Wanaondoka. Radi kali ya radi. Mvua ya radi huchezwa. Watembeao wanaharakisha katika mwelekeo sawa. Makelele, kelele.)

Kwaya ya kutembea

Mvua ya ngurumo ilikuja haraka ... Nani angeweza kutarajia? ..
Je! Ni tamaa gani ... Pigo baada ya pigo kubwa zaidi, mbaya zaidi!
Kimbia haraka! Haraka kufika getini!

(Wote hutawanyika. Mvua ya radi inazidi.)
(Kutoka mbali.)

Ah, haraka nyumbani!
Kimbia hapa haraka!

(Radi nzito ya radi.)

Hermann (kwa kufikiria)

"Utapokea pigo la mauaji
Kuanzia wa tatu, ambaye alikuwa na shauku, anapenda sana,

Tutakuja kujifunza kwa nguvu kutoka kwako
Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu! "
Ah, ni nini ndani yangu, hata ikiwa nilikuwa nao!
Kila kitu kimekufa sasa ... mimi peke yangu ndiye nimebaki. Dhoruba sio mbaya kwangu!
Ndani yangu, tamaa zote ziliamka na nguvu kama hiyo ya mauaji,
Kwamba radi hii sio kitu kwa kulinganisha! Hapana, mkuu!
Maadamu ninaishi, sitakupa.
Sijui jinsi, lakini nitaondoa!
Ngurumo, umeme, upepo, na wewe ninatoa kwa uaminifu
Naapa: itakuwa yangu, au nitakufa!

(Inakimbia.)

PICHA YA PILI

Chumba cha Lisa. Mlango kwa balcony unaoangalia bustani. Lisa kwenye kinubi. Polina yuko karibu naye. Wapenzi wa kike.

Lisa na Polina

Tayari ni jioni ... kingo za mawingu zimepotea,
Mionzi ya mwisho ya alfajiri kwenye minara inakufa;
Mto wa mwisho unaoangaza kwenye mto
Na anga iliyotoweka inafifia.
Kila kitu kimya kimya: mbweha wamelala; amani inatawala kote;
Imenyooshwa juu ya nyasi chini ya mto ulioinama,
Ninasikiliza jinsi inanung'unika, ikiungana na mto,
Mkondo uliovuliwa na vichaka.
Jinsi harufu imeunganishwa na ubaridi wa mimea!
Kutapika kwa utulivu katika ukimya na pwani ya ndege!
Kama marshmallow inapuliza kimya juu ya maji,
Na mtetemo rahisi wa mto!

Kwaya ya marafiki wa kike

Kuvutia! Haiba!
Ajabu! Ya kupendeza! Ah, nzuri, nzuri!
Zaidi, mesdames, zaidi, zaidi.

Imba, Mashamba, tuko peke yetu.

Moja?
Lakini ni nini cha kuimba?

Kwaya ya marafiki wa kike

Tafadhali unajua nini.
Ma chère, njiwa, tuimbie kitu.

Nitaimba mapenzi yangu ninayopenda ...

(Anakaa chini kwenye kinubi, hucheza na huimba kwa hisia za kina.)

Subiri ... Imekuwaje? Ndio, nilikumbuka!
Marafiki wapenzi, wanaocheza kwa uzembe,
Unashangilia kwenye milima kwa wimbo wa ngoma!
Na mimi, kama wewe, niliishi na furaha huko Arcadia,
Na mimi, asubuhi ya siku, katika hizi shamba na mashamba
Nilionja dakika ya furaha:
Upendo katika ndoto za dhahabu uliniahidi furaha,
Lakini nilipata nini katika maeneo haya ya kufurahisha?
Kaburi!

(Kila mtu ameguswa na kufurahi.)

Je! Nimeamua kuimba wimbo wa kulia sana?
Kweli, kwa nini? Na bila hiyo una huzuni, Liza,
Siku kama hiyo! Fikiria, wewe ni mchumba, ay, ay, ay!

(Kwa marafiki zake.)

Kweli, kwa nini nyote mnakata simu? Wacha tufurahi,

Ndio, Kirusi kwa heshima ya bi harusi na bwana harusi!
Kweli, nitaanza, na utaimba pamoja nami!

Kwaya ya marafiki wa kike

Na kweli, hebu tuwe na raha, Kirusi!

(Marafiki wanapiga makofi. Liza, hashiriki kwenye raha hiyo, anasimama karibu na balcony.

Pauline (marafiki wa kike wanaimba pamoja naye)

Njoo, Mashenka mdogo,
Wewe jasho, cheza
Ay, lyuli, lyuli,
Wewe jasho, cheza.
Mikono yake midogo meupe
Chagua chini ya pande zako.
Ay, li-li, li-li,
Chagua chini ya pande zako.
Miguu yako kidogo
Usijali, tafadhali.
Ay, lyuli, lyuli,
Usijali, tafadhali.

(Polina na marafiki zake wengine wanaanza kucheza.)

Ikiwa mamma anauliza: "furaha!"
Ay, li-li, li-li, "furaha!" sema.
Na kwa jibu tetyenka:
Kama, "Nilikunywa hadi alfajiri!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Kama, "Nilikunywa hadi alfajiri!"
Korit itafanyika vizuri:
"Nenda, ondoka!"
Ay, li-li, li-li,
"Nenda, ondoka!"

(Mtawala wa Countess anaingia.)

Mtawala

Mesdemoiselles, kelele zako hapa ni nini? Countess amekasirika ...
Ah ah ah! Usione haya kucheza kwa Kirusi!
Fi, aina ya quel, mesdames!
Wanawake wachanga wa mduara wako wanahitaji kujua adabu!
Unapaswa kuwa na kuingiza ndani ya kila mmoja sheria za nuru.
Unaweza tu kuwa wazimu kwa wasichana, sio hapa, mes mignonnes.
Je! Huwezi kuburudika bila kusahau bonton?
Ni wakati wa kutawanyika ...
Wamekutuma kuniita kuniaga ...

(Wanawake wadogo wanatawanyika.)

Pauline (kwenda kwa Lisa)

Lise, kwanini unachosha sana?

Ninachosha? Hapana kabisa! Angalia ni usiku gani!
Kama baada ya dhoruba kali, kila kitu kilifanywa upya ghafla.

Angalia, nitalalamika juu yako kwa mkuu.
Nitamwambia kwamba siku ya uchumba wako ulikuwa na huzuni ..

Hapana, kwa ajili ya Mungu, usiniambie!

Basi ikiwa tafadhali tabasamu sasa ...
Kama hii! Kwaheri sasa. (Wanabusu.)

Nitakupeleka ...

(Wanaondoka. Kijakazi anakuja na kuzima moto, akiacha mshumaa mmoja nyuma. Lisa anarudi kwenye balconi kuufunga.)

Usinyamaze. Ondoka.

Siwezi kupata baridi, mwanamke mchanga.

Hapana, Masha, usiku ni joto sana, mzuri sana!

Je! Ungependa kusaidia kuvua nguo?

Hapana mimi mwenyewe. Nenda kalale.

Umechelewa, msichana ...

Niache, nenda ...

(Masha anaondoka. Liza anasimama katika mawazo mazito, kisha analia kwa upole.)

Je! Machozi haya yanatoka wapi, kwanini ni?
Ndoto zangu za kike, umenidanganya!
Hivi ndivyo ulivyotimia katika ukweli! ..
Nimetoa uhai wangu sasa kwa mkuu - aliyechaguliwa kwa moyo wangu,
Mimi, akili, uzuri, heshima, utajiri,
Rafiki anayestahili sio kama mimi.
Je! Ni nani mzuri, ambaye ni mzuri, ambaye ni mzuri kama yeye?
Hakuna mtu! Na nini?
Nimejaa hamu na woga, nikitetemeka na kulia.
Kwa nini machozi haya, kwa nini ni?
Ndoto zangu za kike, umenidanganya ...
Zote ngumu na za kutisha! Lakini kwanini ujidanganye?
Niko hapa peke yangu, kila kitu kimya kimya kimelala ...

Ah sikiliza, usiku!

Wewe peke yako ndiye unaweza kuamini siri ya roho yangu.
Yeye ni mwenye huzuni, kama wewe, yeye ni kama macho ya kusikitisha,
Amani na furaha kutoka kwa wale ambao wamenichukua ...

Malkia wa usiku!

Jinsi mzuri wewe, kama malaika aliyeanguka, yeye ni mzuri.
Kuna moto wa shauku inayowaka machoni pake,
Kama ndoto nzuri, inaniita.
Na roho yangu yote iko katika uwezo wake.
Ah usiku!

(Herman anatokea mlangoni pa balcony. Lisa anajiokoa kwa hofu. Wanaangaliana kimya kimya. Lisa anafanya harakati za kuondoka.)

Acha, nakuomba!

Kwa nini uko hapa, mtu mwendawazimu?
Unataka nini?

Sema kwaheri!

(Lisa anataka kuondoka.)

Usiende mbali! Kaa! Nitajiacha sasa
Na sitarudi hapa tena ... Dakika moja!
Inakugharimu nini? Mtu anayekufa anakuita.

Kwa nini, kwa nini uko hapa? Nenda mbali!

Nitapiga kelele.

Piga kelele! (Kuchukua bunduki) Piga simu kila mtu!
Nitakufa hata hivyo, peke yangu au mbele ya wengine.

(Lisa anapunguza kichwa chake.)

Lakini ikiwa kuna, uzuri, una angalau cheche ya huruma,
Subiri, usiende! ..

Baada ya yote, hii ni saa yangu ya mwisho, kifo!
Nimejifunza sentensi yangu leo.
Kwa mwingine wewe, mkatili, ukabidhi moyo wako!

(Kwa shauku na ya kuelezea.)

Wacha nife, nikubariki, sio kulaani,
Je! Ninaweza kuishi siku wakati wewe ni mgeni kwangu!

Niliishi na wewe;

Hisia moja tu na mawazo mkaidi peke yangu zilinipata.
Nitakufa, lakini kabla sijaaga maisha,
Nipe muda mmoja tu wa kuwa peke yako na wewe,
Katikati ya ukimya wa ajabu wa usiku, wacha nikanywe katika uzuri wako.
Basi basi kifo na amani nayo!

(Lisa anasimama akimtazama Herman kwa huzuni.)

Kaa hivi! Ah, wewe ni mzuri sana!

Nenda mbali! Nenda mbali!

Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!

(Herman anapiga magoti chini.)

Nisamehe, kiumbe wa mbinguni, kwamba nilisumbua amani yako.
Samahani! lakini usikatae ukiri wa shauku,
Usikatae kwa kutamani.
Ah, nihurumie, mimi, nikifa,
Nakuletea sala yangu:
Angalia kutoka urefu wa paradiso ya mbinguni
Kwa mapambano ya kufa
Nafsi inayoteswa na mateso ya mapenzi kwako,
Ee huruma na roho yangu kwa kubembeleza, majuto,
Nipe moto na chozi lako!

(Lisa analia.)

Unalia! Je! Machozi haya yanamaanisha nini -
Je! Hutatesi na kujuta?

(Anachukua mkono wake, ambao haondoi)

Asante! Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!

(Anamuangukia Lisa na kumbusu. Kelele za hatua na hodi mlangoni.)

Uhesabuji (Nyuma ya mlango)

Liza, fungua!

Lisa (changanyikiwa)

Kikomo! Mungu mwema! Nimepotea!
Kimbia! .. Umechelewa! .. Hapa! ..

(Kubisha kunakua. Lisa anaelekeza pazia kwa Herman. Kisha anaenda mlangoni na kuufungua. Hesabu anaingia amevaa kanzu ya kuvaa, akiwa amezungukwa na wajakazi wenye mishumaa.)

Umeamka nini? Kwanini umevaa? Hii kelele ni nini? ..

Lisa (changanyikiwa)

Mimi, bibi, nilitembea kuzunguka chumba ... siwezi kulala ...

Uhesabuji (na ishara ya ishara kufunga balcony)

Kwa nini balcony iko wazi? Je! Hizi ni ndoto gani? ..
Angalia wewe! Usiwe mjinga! Nenda kitandani sasa (anabisha na fimbo)
Je! Unasikia?

Mimi, bibi, sasa!

Siwezi kulala! .. Je! Umewahi kusikia habari zake! Kweli, nyakati!
Siwezi kulala! ... Lala sasa!

Natii. Samahani.

Uhesabuji (kuondoka)

Halafu nasikia kelele; unamsumbua bibi yako! Njoo ...
Na usithubutu kuanza upumbavu hapa!

"Nani, mwenye upendo mkali,
Tutakuja kujifunza kutoka kwako
Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu! "
Baridi kali ilizunguka!
Ah, roho mbaya! Kifo, sitaki wewe! ..

(Lisa, akiwa amefunga mlango nyuma ya Countess, huenda kwenye balcony, akaifungua na kumwamuru Herman aondoke na ishara.

Ah, niepushe!

Kifo dakika chache zilizopita
Ilionekana kwangu wokovu, karibu furaha!
Sasa sio hivyo! Anatisha kwangu!
Umenifunulia alfajiri ya furaha,
Nataka kuishi na kufa pamoja nawe.

Mtu mwendawazimu, unataka nini kutoka kwangu,
Ninaweza kufanya nini?

Kuamua hatima yangu.

Kuwa na huruma! Unaniharibu!
Nenda mbali! Ninakuuliza, nakuamuru!

Kwa hivyo, basi, unatamka hukumu ya kifo!

Ee mungu wangu ... ninakuwa dhaifu ... Nenda mbali, tafadhali!

Sema basi: kufa!

Mungu mwema!

(Herman anataka kuondoka.)

Hapana! Moja kwa moja!

(Hugs Lisa bila msukumo; anaweka kichwa chake begani.)

Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!
Nakupenda!

TENDA PILI

PICHA YA TATU

Mpira wa kujificha katika nyumba ya mtu mashuhuri wa mji mkuu. Ukumbi mkubwa. Nyumba za kulala hupangwa pande, kati ya nguzo. Wageni wanacheza tofauti. Waimbaji wakiimba kwaya.

Kwaya ya waimbaji

Heri! furaha!
Jitayarishe kwa siku hii, marafiki!
Toa ukosefu wako wa wakati
Pakua, cheza kwa ujasiri!
Piga makofi kwa mikono yako
Bonyeza vidole kwa sauti kubwa!
Sogeza macho yako meusi
Unaendelea kusema kila kitu!
Weka mikono yako kwenye viuno vyako,
Fanya hops nyepesi,
Chobot kubisha juu ya chobot,
Na mwanzo wa filimbi kali!
Mmiliki na mkewe
Inakaribisha wageni wema!

(Steward anaingia.)

Msimamizi

Mmiliki anauliza wageni wapendwa
Karibu kutazama pambo la taa za burudani.

(Wageni wote wanaelekea kwenye mtaro wa bustani.)

Chekalinsky

Herman wetu alikata simu tena.
Ninawahakikishia kwamba yeye ni katika upendo;
Alikuwa na huzuni, kisha akawa mchangamfu.

Hakuna waungwana, amependa
Nini unadhani; unafikiria nini?
Natumai kujifunza kadi tatu.

Chekalinsky

Ajabu gani!

Siamini, lazima uwe mjinga kwa hili!
Yeye sio mjinga!

Akaniambia mwenyewe.

Chekalinsky (Kwa Surin)

Haya, twende tukamdhihaki!

(Pass.)

Lakini, hata hivyo, yeye ni mmoja wa hao
Nani, mara moja alipata mimba,
Lazima nifanye yote!
Masikini mwenzangu!

(Ukumbi hauna watu. Watumishi wanaingia kuandaa katikati ya jukwaa kwa kuingilia kati. Prince na Liza hupita.)

Una huzuni sana mpenzi
Kama una huzuni ..
Niamini.

Hapana, baada ya, mkuu.
Wakati mwingine ... nakuomba!

(Anataka kuondoka.)

Subiri ... kwa muda mfupi tu!
Lazima, lazima nikwambie!
Ninakupenda, nakupenda sana,
Siwezi kufikiria kuishi siku bila wewe,
Mimi ni kazi ya nguvu isiyo na kifani,
Niko tayari kukufanyia sasa,
Lakini ujue: uhuru wa moyo wako
Sitaki kuaibisha chochote,
Tayari kujificha ili kukupendeza
Na kutuliza hasira ya hisia za wivu.
Niko tayari kwa kila kitu, kwa kila kitu kwako!
Sio tu mwenzi mwenye upendo -
Mtumishi husaidia wakati mwingine,
Natamani ningekuwa rafiki yako
Na kila wakati ni mfariji.
Lakini naona wazi, sasa ninahisi
Niliongoza wapi katika ndoto zangu.
Jinsi kidogo unaniamini
Jinsi mimi ni mgeni kwako na jinsi nilivyo mbali!
Ah, ninateswa na umbali huu.
Nina huruma na wewe kwa roho yangu yote,
Ninahuzunisha huzuni yako
Nami nalia na chozi lako
Ah, ninateswa na umbali huu,
Nina huruma kwako kwa moyo wangu wote!

Ninakupenda, nakupenda sana ...
Ah mpenzi, niamini!

(Wanaondoka.)
(Herman anaingia bila kinyago, akiwa ameshika noti mikononi mwake.)

Hermann (inasoma)

Baada ya onyesho, nisubiri ukumbini. Lazima nikuone ...
Ningependa kumuona na kuacha mawazo haya (anakaa chini).
Kadi tatu za kujua - na mimi ni tajiri!
Na ninaweza kukimbia naye
Mbali na watu.
Jamani! Wazo hili litanitia wazimu!

(Wageni kadhaa wanarudi ukumbini; kati yao Chekalinsky na Surin. Wanamuelekeza Herman, wananyanyuka na, wakimwinamia, wananong'ona.)

Chekalinsky, Surin

Je! Wewe sio wa tatu?
Ni nani anayependa sana,
Tutakuja kujifunza kutoka kwake
Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu ...

(Wamejificha. Herman anainuka kwa hofu, kana kwamba hajui kinachotokea. Wakati anaangalia kote, Chekalinsky na Surin tayari wametoweka kwenye umati wa vijana.)

Chekalinsky, Surin, watu kadhaa kutoka kwaya

Kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu!

(Wanacheka. Wanajichanganya na umati wa wageni).

Ni nini hiyo? Delirium au kejeli?
Hapana! Je! Ikiwa ...

(Anashughulikia uso wake kwa mikono yake.)

Mimi ni mwendawazimu, mimi ni mwendawazimu!

(Anafikiria.)

Msimamizi

Mmiliki anawauliza wageni wapendwa kusikiliza mchungaji
Chini ya kichwa: "Ukweli wa Mchungaji!"

(Wageni huketi kwenye viti vilivyoandaliwa.)

Kwaya ya wachungaji na wachungaji

(Wakati wa kwaya ya Prilep, yeye peke yake hashiriki katika densi na kusuka shada la maua kwa kurudia kusikitisha.)

Chini ya kivuli cha nene,
Karibu na kijito tulivu
Tulikuja siku hii katika umati
Jitendee mwenyewe, imba, furahiya
Na densi za raundi ni habari
Furahia maumbile,
Maua ya maua yanasuka ...

(Wachungaji na wachungaji hucheza, kisha warudi nyuma ya jukwaa.)

Rafiki yangu mpendwa
Mpendwa mchungaji kijana,
Kwa ambaye ninaugua
Na ninataka kufungua shauku,
Ah, sikuja kucheza,
Ah, sikuja kucheza!

(Milovzor inaingia.)

Milovzor

Mimi niko hapa, lakini ni boring, dhaifu,
Angalia jinsi nilivyopunguza uzito!
Sitakuwa mnyenyekevu tena
Nilificha shauku yangu kwa muda mrefu ..

Zlatogor

Jinsi wewe ni mtamu, mzuri!
Sema: kati yetu ambao -
Mimi au yeye -
Je! Unakubali kupenda milele?

Milovzor

Nilikubaliana na moyo wangu
Niliinama chini kupenda
Ni nani anayeamuru
Kwa nani humchoma.

Sihitaji fiefdoms yoyote,
Hakuna mawe adimu
Niko na mchumba kati ya uwanja
Na ninafurahi kuishi kwenye kibanda! (Kwa Milovzor.)
Kweli, bwana, bahati nzuri,
Na uwe mtulivu!
Hapa kwa upweke
Haraka kwa tuzo
Maneno mazuri sana
Niletee rundo la maua!

Prilepa na Milovzor

Mwisho wa mateso umefika

Pongezi la kupenda
Saa itakuja hivi karibuni
Upendo! Tuunganishe.

Kwaya ya wachungaji na wachungaji

Mwisho wa mateso umefika -
Bibi harusi na bwana harusi wanapendeza
Upendo! Waunganishe!

(Cupid na Hymen, pamoja na wasaidizi wao, wanaingia kuoa wapenzi wachanga. Prilepa na Milovzor hucheza mkono kwa mkono. Wachungaji na wachungaji wanawaiga, hucheza ngoma za duara, na kisha wote huondoka wawili wawili. Chini. Herman anakaribia jukwaa. )

Hermann (kwa kufikiria)

"Nani anapenda kwa mapenzi na shauku" ... -
Kweli, mimi sipendi?
Bila shaka ndiyo!

(Anageuka na kuona Hesabu mbele yake. Wote hutetemeka, tazama kwa umakini.)

Surin (imefichwa)

Angalia, bibi yako!

(Anacheka na kujificha.)

(Lisa anaingia, amevaa kinyago.)

Sikiza, Herman!

Wewe! Hatimaye!
Ninafurahi sana kwamba umekuja!
Nakupenda!

Hakuna mahali hapa ...
Ndio maana nikakupigia simu.
Sikiza: - hapa ndio ufunguo wa mlango wa siri kwenye bustani:
Kuna ngazi. Utaitumia kuingia kwenye chumba cha kulala cha bibi yako ...

Vipi? Chumbani kwake?

Hatakuwepo ...
Katika chumba cha kulala karibu na picha
Kuna mlango kwangu. Nitasubiri.
Wewe, wewe, ninataka kuwa peke yangu.
Tunahitaji kuamua kila kitu!
Mpaka kesho, mpendwa wangu, karibu!

Hapana, sio kesho, nitakuwapo leo!

Lisa (anaogopa)

Lakini mpenzi ...

Liwe liwalo!
Baada ya yote, mimi ni mtumwa wako!
Samahani ...

(Ficha.)

Sasa sio mimi
Hatima yenyewe inataka hivyo
Nami nitajua kadi tatu!

(Inakimbia.)

Msimamizi (kwa furaha)

Mfalme wake sasa tafadhali ...

Kwaya ya wageni

(Kuna uhuishaji mwingi ndani ya kwaya. Msimamizi hugawanya umati ili katikati kuna kifungu cha malkia. Kati ya wageni hushiriki kwaya na wale ambao waliunda kwaya kwa njia ya pembeni.)

(Kila mtu anageukia mlango wa kati. Wasimamizi anaashiria ishara ya kwaya kuanza.)

Kwaya ya wageni na waimbaji

Utukufu kwa hii, Catherine,
Utukufu kwa mama yetu mpole!

(Wanaume huchukua upinde wa korti ya chini. Wanawake huinama sana. Kurasa zinaonekana.)

Vivat! vivat!

PICHA YA NNE

Chumba cha kulala cha Countess, kilichoangazwa na taa. Herman anaingia kupitia mlango wa siri. Anaangalia kuzunguka chumba.

Kila kitu ni kama vile aliniambia ...
Nini? Ninaogopa au nini?
Hapana! Iliamua:
Nitagundua siri kutoka kwa yule kikongwe!

(Anafikiria.)

Na ikiwa hakuna siri,
Na hii yote ni ujinga tupu
Ya roho yangu mgonjwa?

(Anakwenda kwa mlango wa Lisa. Anasimama kwenye picha ya kaunti. Anagoma usiku wa manane.)

Na, hapa ni, "Venus wa Moscow"!
Kwa nguvu fulani ya siri
Nimeunganishwa naye, na mwamba.
Ninatoka kwako
Je! Ni kwa ajili yako kutoka kwangu
Lakini nahisi kwamba mmoja wetu
Kufa na mwingine.
Ninakuangalia na ninakuchukia
Na siwezi kuona vya kutosha!
Ningependa kukimbia
Lakini hakuna nguvu ...
Mtazamo wa kudadisi hauwezi kubomoa
Kutoka kwa uso wa kutisha na wa ajabu!
Hapana, hatuwezi kwenda kwa njia zetu tofauti
Bila mkutano mbaya.
Hatua! Wanakuja hapa! Ndio!
Ah, hata iweje!

(Anajificha nyuma ya pazia la boudoir. Kijakazi huingia haraka na kuwasha mishumaa haraka. Wajakazi wengine na hanger huja wakimkimbilia. Countess anaingia, akiwa amezungukwa na wajakazi wanaojazana na wanaojifunga.)

Kwaya ya wahudumu na wajakazi

Mfadhili wetu,
Je! Uliendaje kutembea?
Nuru ni mwanamke wetu
Anataka kupumzika, sawa?
Umechoka chai? Kwa hiyo:
Nani alikuwa bora hapo?
Labda walikuwa wadogo
Lakini hakuna hata moja iliyo nzuri zaidi!

(Walimsindikiza Countess kwenda kwenye boudoir. Liza anaingia, akifuatiwa na Masha.)

Hapana, Masha, nifuate!

Kuna nini na wewe, binti mdogo, wewe ni mweupe!

Hakuna kitu...

Masha (kubashiri)

Mungu wangu! Kweli?

Ndio, atakuja ...
Nyamaza! Anaweza kuwa,
Tayari inasubiri hapo ...
Jihadharini na sisi, Masha, kuwa rafiki yangu.

Lo, haijalishi tumepataje!

Alisema hivyo. Na mwenzi wangu
Nilimchagua. Na mtumwa mtiifu, mwaminifu
Akawa yule aliyetumwa kwangu kwa hatima.

(Wanaondoka. Wamiliki wa nyumba za wageni na wajakazi wanamleta Countess. Yuko ndani ya vazi la kuvaa na kofia ya usiku. Amelazwa kitandani.)

Wajakazi na hanger

Mfadhili, nuru yetu ni mwanamke wetu,
Umechoka, chai. Yeye anataka kupumzika!
Mfadhili, uzuri! Nenda kitandani.
Kesho utakuwa mzuri kuliko alfajiri tena!
Mfadhili, lala, pumzika!

Kabisa uwongo kwako! Umechoka! ..
Nimechoka ... hakuna mkojo ..
Sitaki kulala kitandani!

(Ameketi kwenye kiti na kufunikwa na mito.)

Ah, taa hii ilinichukia.
Kweli, nyakati! Kwa kweli hawajui jinsi ya kujifurahisha.
Adabu gani! Sauti iliyoje!
Na nisingeangalia ...
Hawajui kucheza au kuimba!
Wacheza densi ni akina nani? Nani anaimba? wasichana!
Na ikawa: ni nani alicheza? Nani alikuwa akiimba?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny ..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas ...
Majina gani! na hata, wakati mwingine, Marquis Pampadour mwenyewe!
Niliimba nao ... Le duc de la Vallière
Alinisifu. Mara moja, nakumbuka, huko Chantylly, y Prince de Condé
Mfalme alinisikia! Ninaweza kuona kila kitu sasa ..

Je! Ninakaribisha parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Ninasema: wewe ni rafiki yako, na unahisi hali mbaya,
Ninahisi mshtuko mkubwa, kama vile ...
Ja ne sais pas pourquoi ...

(Kama anaamka, anaangalia pembeni)

Unasimama hapa kwa nini? Nenda pale!

(Wajakazi na akina mama wa nyumbani wanatawanyika. Countess hulala, akiimba wimbo huo huo. Herman anatoka nyuma ya mahali pa kujificha na anasimama mbele ya Countess. Anaamka na kusonga midomo yake kimya kwa hofu.)

Usiogope! Kwa ajili ya Mungu, usiogope!
Kwa ajili ya Mungu, usiogope!
Sitakudhuru!
Nimekuja kukusihi rehema peke yako!

(Countess anamtazama kimya kama hapo awali.)

Unaweza kutengeneza furaha ya maisha!
Na haitagharimu chochote!
Unajua kadi tatu.

(Countess anasimama.)

Kwa nani unaweka siri yako.

(Herman anapiga magoti chini.)

Ikiwa umejua hisia ya upendo,
Ikiwa unakumbuka uchangamfu na unyakuo wa damu mchanga,
Ikiwa angalau mara moja ulitabasamu kwa kumbusu ya mtoto,
Ikiwa moyo wako unapiga kifua chako,
Halafu nakuomba, kwa hisia ya mwenzi, bibi, mama, -
Yote ambayo ni matakatifu kwako maishani. Niambie, niambie
Niambie siri yako! Ni nini kwako?
Labda anahusishwa na dhambi mbaya,
Pamoja na uovu wa neema, na hali ya kishetani?

Fikiria wewe ni mzee, hautaishi kwa muda mrefu,
Na niko tayari kuchukua dhambi yako!
Nifungulie! Niambie!

(Countess, ikijinyoosha, inamtazama Herman.)

Mchawi mzee! Kwa hivyo nitakufanya ujibu!

(Anatoa bastola. Countess ananyanyua kichwa chake, anainua mikono kujikinga na risasi na kufa. Herman huenda kwa maiti, anamshika mkono.)

Kitoto kabisa! Je! Ungependa kunipa kadi tatu?
Ndio au hapana?
Amekufa! Timia! Na sikujua siri!
Wamekufa! Na sikujua siri ... Wafu! Wamekufa!

(Lisa anaingia.)

Kelele hapa ni nini?

(Kuona Herman.)

Je! Uko, uko hapa?

Nyamaza! .. Nyamaza! .. Amekufa,
Lakini sikujua siri! ..

Imekufa vipi? Unazungumza nini?

Hermann (akimwonyesha maiti)

Timia! Amekufa, na sijajifunza siri!

(Lisa hukimbilia kwenye maiti ya kaunti.)

Ndio! Wamekufa! Mungu wangu! Na wewe alifanya hivyo?

Sikutaka kifo chake ...
Nilitaka kujua kadi tatu tu!

Kwa hivyo ndio sababu uko hapa! Sio kwangu!
Ulitaka kujua kadi tatu!
Hukunitaka, lakini kadi!
Ee mungu wangu mungu wangu!
Na nilimpenda, kwa sababu yake nilikufa!
Monster! Muuaji! Monster.

(Herman anataka kuongea, lakini anaashiria kwa ishara isiyofaa kwa mlango uliofichwa.)

Muuaji, Fiend! Mbali! Mbali! Mbaya! Mbali! Mbali!

Amekufa!

(Herman anakimbia. Liza anazama kulia juu ya maiti ya hesabu.)

HATUA YA TATU

PICHA YA TANO

Makambi. Chumba cha Herman. Jioni jioni. Mwangaza wa mwezi kwa nuru huangazia chumba kupitia dirisha, kisha hupotea. Kulia kwa upepo. Herman ameketi mezani karibu na mshumaa. Anasoma barua.

Hermann (inasoma)

Siamini kwamba ungetaka Countess afe ... nilikuwa nimechoka na fahamu ya hatia yangu mbele yako. Nitulize. Leo nakungojea kwenye tuta, wakati hakuna mtu anayeweza kutuona hapo. Ikiwa hautakuja kabla ya usiku wa manane, nitalazimika kukubali wazo mbaya, ambalo ninaendesha kutoka kwangu. Samahani, samahani, lakini nateseka sana! ..

Maskini! Ni ndani ya shimo gani nimemvutia pamoja nami!

Ah, laiti ningeweza kusahau na kulala.

(Yeye huzama kwenye kiti cha mkono kwa mawazo na anaonekana amelala. Halafu anainuka kwa hofu.)

(Kubisha kwenye dirisha. Herman anainua kichwa chake na anasikiliza. Mvumo wa upepo. Mtu anaangalia kutoka dirishani na kutoweka. Mtu mwingine anabisha kwenye dirisha. Upepo mkali unafungua na kivuli kinaonekana kutoka hapo tena. mshumaa unazima.)

Hermann (ametishwa)

Ninaogopa! Inatisha! Kuna ... kuna hatua ...
Wanafungua mlango ... Hapana, hapana, siwezi kusimama!

(Yeye hukimbilia mlangoni, lakini hapo anasimamishwa na mzuka wa Countess. Herman anarudi. Mzuka unakaribia.)

Ghost ya countess

Nilikuja kwako bila mapenzi yako, lakini nimeagizwa kutimiza ombi lako. Okoa Lisa, umuoe, na kadi tatu, kadi tatu, kadi tatu zitashinda mfululizo. Kumbuka: tatu, saba, ace!

(Inapotea.)

Hermann (hurudia na hewa ya wazimu)

Tatu, saba, ace!

PICHA YA SITA

Usiku. Groove ya msimu wa baridi. Nyuma ya hatua - tuta na Ngome ya Peter na Paul, iliyoangazwa na mwezi. Liza amesimama chini ya upinde, kwenye kona ya giza, wote wamevaa nyeusi.

Tayari usiku wa manane unakaribia, na Herman bado hayupo, bado sio ...
Najua atakuja na kuondoa mashaka.
Yeye ni mwathirika wa bahati na uhalifu
Haiwezi, haiwezi kuifanya!
Ah, nimechoka, nimechoka! ..
Ah, nilikuwa nimechoka na huzuni ...
Iwe usiku wakati wa mchana - tu juu yake
Nilijitesa kwa mawazo,
Uko wapi, furaha ya zamani?
Ah, nimechoka, nimechoka!
Maisha yaliniahidi furaha tu,
Wingu limepata, radi inaleta,
Kila kitu ambacho nimependa ulimwenguni
Furaha, tumaini lilivunjika!
Ah, nimechoka, nimechoka! ..
Iwe usiku au mchana - kumhusu yeye tu.
Ah, nilijitesa kwa mawazo,
Uko wapi, furaha ya uzoefu?
Wingu lilikuja na kuleta mvua ya ngurumo,
Furaha, tumaini lilivunjika!
Nimechoka! Nimechoka!
Kutamani kunatafuna na kunitafuna.

Na ikiwa saa inanigonga kwa kujibu,
Kwamba yeye ni muuaji, mtongoza?
Lo, inatisha, inatisha kwangu!

(Mgomo wa saa kwenye mnara wa ngome.)

Wakati! subiri, atakuwa hapa sasa ... (kwa kukata tamaa)
Oo mtoto, njoo, unirehemu, unirehemu
Mume wangu, bwana wangu!

Kwa hivyo ni kweli! Pamoja na villain
Nilijifunga hatima yangu!
Mwuaji, monster milele
Nafsi yangu ni! ..
Kwa mkono wake wa jinai
Na maisha yangu na heshima yangu imechukuliwa,
Mimi ni kwa mapenzi ya mbinguni ni mbaya
Amelaaniwa na muuaji. (Anataka kukimbia, lakini Herman anaingia.)
Uko hapa, uko hapa!
Wewe sio mtu mbaya! Uko hapa.
Mwisho wa mateso umefika
Na tena nikawa wako!
Mbali na machozi, uchungu na shaka!
Wewe ni wangu tena na mimi ni wako! (Anaanguka mikononi mwake.)

Hermann (anambusu)

Ndio, mimi hapa, mpendwa wangu!

Ndio, mateso yamekwenda
Niko pamoja nawe tena, rafiki yangu!

Niko pamoja nawe tena, rafiki yangu!

Furaha ya mkutano imefika.

Furaha ya mkutano imefika.

Mwisho wa uchungu wetu.

Mwisho wa uchungu wetu.

Ah, ndio, mateso yamekwisha, niko pamoja nawe tena! ..

Hizo zilikuwa ndoto nzito
Udanganyifu wa ndoto ni tupu!

Udanganyifu wa ndoto ni tupu!

Maombolezo yaliyosahaulika na machozi!

Maombolezo yaliyosahaulika na machozi!

Lakini asali, hatupaswi kusita,
Saa inaendelea ... Je! Uko tayari? Wacha tukimbie!

Kukimbilia wapi? Na wewe hadi mwisho wa dunia!

Kukimbilia wapi? Wapi? Kwa nyumba ya kamari!

Ee Mungu wangu, una shida gani, Herman?

Huko chungu za dhahabu zinalala kwangu,
Ni mali yangu peke yangu!

Oh ole! Herman, unasema nini? Acha ufahamu wako!

Lo, nilisahau, kwa sababu haujui bado!
Kadi tatu, kumbuka ni nini kingine nilitaka kujua
Kwa mchawi wa zamani!

Ee mungu, yeye ni mwendawazimu!

Mkaidi, hakutaka kuniambia.
Baada ya yote, leo nilikuwa nayo -
Na yeye aliniambia kadi tatu mwenyewe.

Kwa hivyo umemuua?

Hapana, kwa nini? Niliinua tu bunduki yangu
Na yule mchawi wa zamani akaanguka ghafla!

(Anacheka.)

Lakini hapana, haiwezi kuwa! Karibu fahamu, Herman!

Hermann (kufurahi)

Ndio! Mimi ni wa tatu ambaye anapenda sana,
Nilikuja kujifunza kutoka kwako kwa nguvu
Karibu tatu, saba, ace!

Yeyote wewe ni nani, mimi bado ni wako!
Kukimbia, njoo nami, kukuokoa!

Ndio! Nimegundua, nimegundua kutoka kwako
Karibu tatu, saba, ace!

(Anacheka na kumsukuma Lisa mbali.)

Niache! Wewe ni nani? Sijui wewe!
Mbali! Mbali!

(Inakimbia.)

Alikufa, akafa! Na pamoja na yeye na mimi!

(Yeye hukimbilia kwenye tuta na kujitupa ndani ya mto.)

PICHA YA SABA

Kamari nyumba. Chajio. Wengine wanacheza kadi.

Kwaya ya wageni

Wacha tunywe na tufurahi!
Wacha tucheze na maisha!
Ujana haudumu milele
Uzee sio muda mrefu kusubiri!
Acha vijana wetu wazame
Katika neema, kadi na divai.
Kuna furaha ndani yao peke yao,
Maisha yatakimbilia kama ndoto!
Wacha furaha yetu izame ...

Surin (nyuma ya kadi)

Chaplitsky

Nywila za Gnu!

Chaplitsky

Nywila ne!

Chekalinsky (msikiti)

Je! Ni vizuri kuweka?

Chekalinsky

Mimi ni mirandole ..

Tomsk (kwa mkuu)

Umefikaje hapa?
Sijakuona kwenye wachezaji hapo awali.

Ndio, hii ni mara yangu ya kwanza hapa.
Unajua wanasema:
Wasiofurahi katika mapenzi
Heri katika mchezo ...

Unataka kusema nini?

Mimi sio bwana harusi tena.
Usiniulize!
Inaumiza sana, rafiki.
Niko hapa kulipiza kisasi!
Baada ya yote, furaha iko katika upendo
Inaongoza bahati mbaya kwenye mchezo ...

Eleza hii inamaanisha nini?

Utaona!

Wacha tunywe na tufurahi ...

(Wachezaji hujiunga na chakula cha jioni.)

Chekalinsky

Haya waungwana! Wacha Tomsky atuimbie!

Imba, Tomsky, lakini kitu cha kuchekesha, cha kuchekesha.

Kitu siimbwi kwangu ...

Chekalinsky

Mh, umejaa upuuzi huo!
Kunywa na kuimba! Afya ya Tomsky, marafiki!
Hooray! ..

Afya ya Tomsky! Hooray!

Ikiwa wasichana tu wa kupendeza
Kwa hivyo wangeweza kuruka kama ndege,
Na kukaa juu ya mafundo
Natamani ningekuwa bwege
Kwa maelfu ya wasichana
Kwenye matawi yangu kaa.

Jasiri! Jasiri! O, imbeni aya nyingine!

Wacha waketi na kuimba
Walighushi viota na kupiga filimbi,
Kuleta vifaranga!
Kamwe nisingeinama
Ningewapenda kila wakati,
Alikuwa mwenye furaha kuliko kuumwa wote.

Jasiri! Jasiri! Huo ndio wimbo!
Hii ni utukufu! Jasiri! Umefanya vizuri!
"Singeweza kuinama kamwe
Ningewapenda kila wakati,
Nilikuwa mwenye furaha kuliko viwambo vyote. "

Chekalinsky

Sasa, kama kawaida, marafiki, cheza mchezo!

Kwa hivyo, siku za mvua
Walikuwa wanaenda
Mara nyingi;

Kwa hivyo siku za mvua
Walikuwa wanaenda
Mara nyingi;

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Bent - Mungu awasamehe! -
Kutoka hamsini
Nah mia.

Bent - Mungu awasamehe -
Kutoka hamsini
Nah mia.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Na alishinda
Na umejiondoa
Chaki.

Na alishinda
Na umejiondoa
Chaki.

Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin

Kwa hivyo, siku za mvua
Walikuwa wamechumbiwa
Biashara.

Kwa hivyo, siku za mvua
Walikuwa wamechumbiwa
Biashara.

(Kupiga kelele, kupiga kelele na kucheza.)

Chekalinsky

Kwa sababu, waungwana, kwa kadi!
Mvinyo! Mvinyo!

(Wanakaa chini kucheza.)

Mvinyo, divai!

Chaplitsky

Chaplitsky

Ajabu!

Mimi bet juu ya mzizi ..

Chaplitsky

Kutoka kwa usafiri na kumi.

(Herman anaingia.)

Mkuu (kumwona)

Utabiri wangu haukunidanganya

(Tomsky.)

Ninaweza kuhitaji sekunde.
Je! Hautakataa?

Matumaini ndani yangu!

LAKINI! Herman, rafiki! Umechelewa sana? Ulitoka wapi?

Chekalinsky

Kaa chini na mimi, unaleta furaha.

Unatoka wapi? Ulikuwa wapi? Si kuzimu?
Angalia inavyoonekana!

Chekalinsky

Hauwezi kuwa mbaya zaidi!
Je, wewe ni mzima wa afya?

Ngoja niiweke kadi hiyo chini.

(Chekalinsky kimya anainama kwa makubaliano.)

Hapa kuna miujiza, alianza kucheza.

Hapa kuna miujiza, alianza kuonyesha, Herman wetu.

(Herman anaweka kadi chini na kuifunika na noti ya benki.)

Buddy, hongera kwa kuruhusu chapisho refu kama hilo!

Chekalinsky

Kiasi gani?

Arobaini elfu!

Arobaini elfu! Hiyo ni jackpot. Je! Wewe ni wazimu!

Je! Haukugundua kadi tatu kutoka kwa Countess?

Hermann (kukasirika)

Kweli, unapiga au la?

Chekalinsky

Huenda! Kadi ipi?

(Msikiti wa Chekalinsky.)

Imeshinda!

Alishinda! Hapa kuna mtu mwenye bahati!

Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, kwaya

Chekalinsky

Je! Unataka kupokea?

Hapana! Napita kona!

Yeye ni mwendawazimu! Inawezekana?
Hapana, Chekalinsky, usicheze naye.
Angalia, yeye sio yeye mwenyewe.

Chekalinsky

Unaenda? Na ramani?

Hapa, saba! (Msikiti wa Chekalinsky.) Jamani!

Tena yeye! Kuna kitu kibaya kwake.

Kwanini unaning'inia pua?
Unaogopa? (Anacheka kwa fujo.)
Mvinyo! Mvinyo!

Herman, una shida gani?

Hermann (na glasi mkononi)

Maisha yetu ni nini? - Mchezo!
Mema na mabaya ni ndoto tu!
Kazi, uaminifu ni hadithi za hadithi kwa mwanamke.
Ni nani aliye sawa, ni nani anafurahiya hapa, marafiki?
Leo wewe - na kesho mimi!
Basi toa pambano

Tumia wakati wako wa bahati!
Acha aliyeshindwa kulia
Acha aliyeshindwa kulia
Laana, kulaani hatima yako
Je, ni kweli? Kifo ni kimoja!
Kama zogo la pwani
Yeye ni kimbilio letu sote.
Ni nani mpendwa kwake kutoka kwetu, marafiki?
Leo wewe - na kesho mimi!
Basi acha vita!
Tumia wakati wako wa bahati!
Acha aliyeshindwa kulia
Acha aliyeshindwa kulia
Kulaani hatima yako

Bado unaendelea?

Chekalinsky

Hapana, pata!
Ibilisi mwenyewe anacheza na wewe!

(Chekalinsky anaweka hasara mezani.)

Na ikiwa ni hivyo, ni janga kubwa!
Yeyote?
Je! Hii yote iko hatarini? LAKINI?

Mkuu (kuelekea mbele)

Prince, nini shida na wewe? Acha kufanya hivyo!
Baada ya yote, huu sio mchezo - wazimu!

Najua ninachofanya!
Tuna akaunti naye!

Hermann (changanyikiwa)

Je! Unataka, je!

Mimi, tafadhali, Chekalinsky.

(Msikiti wa Chekalinsky.)

Hermann (kufungua ramani)

Hapana! Mwanamke wako ni kidogo!

Mwanamke wa aina gani?

Yule aliye mikononi mwako ni Malkia wa Spades!

(Mzuka wa Countess umeonyeshwa. Mafungo yote kutoka kwa Herman.)

Hermann (ametishwa)

Mwanamke mzee! .. Wewe! Uko hapa!
Unacheka nini?
Umenitia wazimu.
Umelaaniwa! Nini,
Unahitaji nini?
Maisha, maisha yangu?
Mchukue, mchukue!

(Anajidunga ndani. Roho hutoweka. Watu kadhaa hukimbilia kwa Herman aliyeanguka.)

Sio furaha! Alijiua vibaya sana!
Yuko hai, bado yuko hai!

(Herman anarudi kwenye fahamu zake. Kuona mkuu, anajaribu kuinuka.)

Mkuu! Mkuu, nisamehe!
Ninaumia, naumiza, nakufa!
Ni nini hiyo? Lisa? Uko hapa!
Mungu wangu! Kwa nini kwa nini?
Unasamehe! Ndio?
Si unaapa? Ndio?
Uzuri, mungu wa kike! Malaika!

(Anakufa.)

Bwana! Msamehe! Na kupumzika
Nafsi yake ya uasi na kuteswa.

(Pazia linaanguka kimya kimya.)

Libretto ya opera "THE LADY OF PEAK"

Mhariri O. Melikyan
Ufundi. mhariri R. Neumann
Mthibitishaji A. Rodewald

Imesainiwa kwa kuchapishwa 1 / II 1956
Fomu ya 02145. kuongezeka. 60 × 92 1/32 Boom. l. 1.5
Pecs l. 3.0. Uch.-ed. l. 2.62
Mzunguko wa 10.000. Zach. 1737
---
Nyumba ya uchapishaji ya 17. Moscow, Bana, 18.

Kwa kushangaza, kabla ya PI Tchaikovsky kuunda kazi yake ya kutisha ya opera, Pushkin's The Queen of Spades ilimhimiza Franz Suppe kutunga ... operetta (1864); na hata mapema, mnamo 1850, opera ya jina moja iliandikwa na mtunzi wa Ufaransa Jacques François Fromantal Halévy (hata hivyo, Pushkin kidogo alibaki hapa: Mwandishi aliandika barua hiyo, akitumia tafsiri ya Malkia wa Spades kwenda Kifaransa, iliyotengenezwa mnamo 1843 na Prosper Mérimée; katika opera hii, jina la shujaa hubadilishwa, hesabu ya zamani imegeuzwa kuwa kifalme mchanga wa Kipolishi, na kadhalika). Hizi ni, kwa kweli, hali za kushangaza, ambazo zinaweza kujifunza tu kutoka kwa ensaiklopidia za muziki - kazi hizi sio za thamani ya kisanii.

Njama ya Malkia wa Spades, iliyopendekezwa kwa mtunzi na kaka yake, Modest Ilyich, haikuvutia mara moja Tchaikovsky (kama njama ya Eugene Onegin wakati wake), lakini wakati alipoteka mawazo yake, Tchaikovsky alianza kufanya kazi kwenye opera "bila ubinafsi na raha" (na vile vile kwenye "Eugene Onegin"), na opera (katika kifungu) iliandikwa kwa muda mfupi wa kushangaza - kwa siku 44. Katika barua kwa N.F. von Meck PI Tchaikovsky anaelezea jinsi alivyopata wazo la kuandika opera kwenye njama hii: "Ilitokea hivi: miaka mitatu iliyopita kaka yangu Modest alianza kutunga maandishi juu ya njama ya Malkia wa Spades kwa ombi la Klenovsky fulani, lakini mwishowe alikataa kutunga muziki, kwa sababu fulani hakuweza kukabiliana na jukumu lake. Wakati huo huo, mkurugenzi wa ukumbi wa michezo Vsevolozhsky alivutiwa na wazo kwamba ni lazima niandike opera kwenye uwanja huu, na, zaidi ya hayo, kwa msimu ujao. Aliniambia hamu hii, na kwa kuwa ililingana na uamuzi wangu wa kukimbia Urusi mnamo Januari na kuanza kuandika, nilikubali ... Nataka kufanya kazi, na ikiwa nitaweza kupata kazi nzuri mahali pengine kwenye kona nzuri nje ya nchi - inaonekana kwangu kuwa nitasimamia kazi yangu na ifikapo Mei nitawasilisha claviraustug kwa Kurugenzi, na katika msimu wa joto nitaielekeza ”.

Tchaikovsky aliondoka kwenda Florence na akaanza kufanya kazi kwa Malkia wa Spades mnamo Januari 19, 1890. Mchoro uliobaki unatoa wazo la jinsi na kwa mfuatano gani kazi iliendelea: wakati huu mtunzi aliandika karibu "mfululizo". Ukali wa kazi hii ni ya kushangaza: kutoka Januari 19 hadi 28, picha ya kwanza imeundwa, kutoka Januari 29 hadi Februari 4 - picha ya pili, kutoka Februari 5 hadi 11 - picha ya nne, kutoka Februari 11 hadi 19 - picha ya tatu , na kadhalika.

Aria ya Yeletsky "Ninakupenda, nakupenda sana ..." iliyofanywa na Yuri Gulyaev

Libretto ya opera ni tofauti sana na ile ya asili. Kazi ya Pushkin ni prosaic, libretto ni mashairi, na kwa aya sio tu ya mtunzi na mtunzi mwenyewe, lakini pia na Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. Liza huko Pushkin ni mwanafunzi masikini wa mwanamke mzee tajiri; na Tchaikovsky, yeye ni mjukuu wake. Kwa kuongezea, swali lisilo wazi linatokea juu ya wazazi wake - ambao, wako wapi, ni nini kilichowapata. Hermann kwa Pushkin ni kutoka kwa Wajerumani, kwa hivyo hii ni tahajia ya jina lake, kwa Tchaikovsky hakuna kinachojulikana juu ya asili yake ya Ujerumani, na katika opera Hermann (yenye "n" moja) inajulikana tu kama jina. Prince Yeletsky, anayeonekana kwenye opera, hayupo kwa Pushkin

Wenzi wa Tomsky kwa maneno ya Derzhavin "Ikiwa ni wasichana wa kupendeza tu .." Zingatia: katika wenzi hawa barua "r" haitokei kabisa! Kuimba na Sergei Leiferkus

Hesabu Tomsky, ambaye ujamaa wake na mwanahistoria katika opera haijulikani kwa njia yoyote, na mahali alipotolewa na mtu wa nje (rafiki tu wa Herman, kama wachezaji wengine), ni mjukuu wake huko Pushkin; hii, inaonekana, inaelezea ujuzi wake wa siri ya familia. Kitendo cha mchezo wa kuigiza wa Pushkin hufanyika katika enzi ya Alexander I, wakati opera inatuchukua - hili lilikuwa wazo la mkurugenzi wa sinema za kifalme I.A.Vsevolozhsky - katika enzi ya Catherine. Mwisho wa mchezo wa kuigiza huko Pushkin na Tchaikovsky pia ni tofauti: huko Pushkin, Hermann, ingawa anaenda wazimu ("Ameketi katika hospitali ya Obukhov katika chumba cha 17"), bado hafi, na Liza, zaidi ya hayo, anapata kuolewa salama; huko Tchaikovsky - mashujaa wote wanaangamia. Kuna mifano mingi zaidi ya tofauti - ya nje na ya ndani - katika tafsiri ya hafla na wahusika wa Pushkin na Tchaikovsky.

Modly Ilyich Tchaikovsky

Modest Tchaikovsky, mdogo wa miaka kumi kuliko kaka yake Peter, hajulikani kama mwandishi wa michezo nje ya Urusi, isipokuwa mjumbe wa bure Malkia wa Spades baada ya Pushkin, aliyeanza muziki mapema 1890. Mpango wa opera ulipendekezwa na Kurugenzi ya ukumbi wa michezo wa Imperial Petersburg, ambaye alianza kuonyesha onyesho kubwa kutoka enzi ya Catherine II.

Aria ya Countess iliyofanywa na Elena Obraztsova

Wakati Tchaikovsky alianza kufanya kazi, alifanya mabadiliko kwa libretto na yeye mwenyewe aliandika maandishi ya mashairi, pamoja na mashairi ya washairi - watu wa wakati wa Pushkin. Maandishi ya eneo la tukio na Liza kwenye Mfereji wa msimu wa baridi ni ya mtunzi kabisa. Matukio ya kuvutia zaidi yalifupishwa naye, lakini hata hivyo hupa opera maonyesho na kuunda msingi wa maendeleo ya hatua hiyo.

Onyesho kwenye Groove. Kuimba Tamara Milashkina

Kwa hivyo, alijitahidi sana kuunda mazingira halisi ya wakati huo. Huko Florence, ambapo michoro za opera ziliandikwa na sehemu ya orchestere ilifanyika, Tchaikovsky hakuachana na muziki wa karne ya 18 ya enzi ya Malkia wa Spades (Gretri, Monsigny, Piccinni, Salieri).

Labda, kwa Herman aliye na milki, ambaye anahitaji mdau wa kike kutaja kadi tatu na adhabu mwenyewe hadi kufa, alijiona, na katika hesabu mlinzi wake Baroness von Meck. Urafiki wao wa ajabu, wa aina yake, uliodumishwa kwa barua tu, uhusiano kama vivuli viwili, viliisha mnamo 1890.

Katika kuonekana kwa Herman mbele ya Lisa, nguvu ya hatima inahisiwa; hesabu huleta baridi ya kaburi, na mawazo mabaya ya kadi hizo tatu huharibu akili ya kijana huyo.

Katika eneo la mkutano wake na yule mwanamke mzee, mwenye dhoruba, wasomaji wa kukata tamaa na mhemko wa Herman, akifuatana na sauti mbaya, za kurudia za kuni, zinaashiria kuanguka kwa mtu mwenye bahati mbaya ambaye hupoteza akili yake katika eneo linalofuata na mzuka, msemaji wa kweli, na mwangwi wa Boris Godunov (lakini na orchestra tajiri) .. Halafu kifo cha Lisa kinafuata: sauti ya huruma ya huruma inasikika dhidi ya msingi mbaya wa mazishi. Kifo cha Herman hakina heshima sana, lakini sio bila hadhi mbaya. Kama kwa Malkia wa Spades, ilikubaliwa mara moja na umma kama mafanikio makubwa ya mtunzi.

Historia ya uumbaji

Mpango wa "Malkia wa Spades" wa Pushkin haukuvutia Tchaikovsky mara moja. Walakini, baada ya muda, hadithi hii zaidi na zaidi ilimiliki mawazo yake. Tchaikovsky alifurahishwa sana na eneo la mkutano mbaya wa Herman na Countess. Tamthiliya yake ya kina ilimkamata mtunzi, ikisababisha hamu kubwa ya kuandika opera. Uandishi ulianza huko Florence mnamo Februari 19, 1890. Opera iliundwa, kulingana na mtunzi, "bila kujitolea na furaha" na ilikamilishwa kwa muda mfupi sana - siku arobaini na nne. PREMIERE ilifanyika huko St Petersburg kwenye ukumbi wa michezo wa Mariinsky mnamo 7 (19) Desemba 1890 na ilikuwa mafanikio makubwa.

Mara tu baada ya kuchapishwa kwa hadithi yake fupi (1833), Pushkin aliandika katika shajara yake: "Malkia wangu wa Spades" yuko katika mtindo mzuri. Wachezaji watajitokeza kwa tatu, saba, ace. " Umaarufu wa hadithi hiyo haukuelezewa tu na njama ya kuchekesha, lakini pia na uzazi halisi wa aina na mila ya jamii ya St Petersburg mwanzoni mwa karne ya 19. Katika opera libretto, iliyoandikwa na kaka wa mtunzi MI Tchaikovsky (1850-1916), yaliyomo kwenye hadithi ya Pushkin yamefikiria sana. Lisa aligeuka kutoka mwanafunzi masikini na kuwa mjukuu tajiri wa Countess. Herman wa Pushkin - mjinga baridi, anayehesabu, aliyeshikwa na kiu moja tu ya utajiri, anaonekana kwenye muziki wa Tchaikovsky kama mtu mwenye mawazo ya moto na shauku kali. Tofauti katika hali ya kijamii ya mashujaa ilileta mada ya ukosefu wa usawa wa kijamii katika opera. Na njia mbaya za kutisha, inaonyesha hatima ya watu katika jamii iliyo chini ya nguvu isiyo na huruma ya pesa. Herman ni mwathirika wa jamii hii; hamu ya utajiri bila kutambulika inakuwa ubadhirifu wake, ikigubika upendo wake kwa Lisa na kusababisha kifo.

Muziki

Opera Malkia wa Spades ni moja wapo ya kazi kubwa zaidi ya sanaa ya ulimwengu. Janga hili la muziki linashangaza na ukweli wa kisaikolojia wa kuzaliana kwa mawazo na hisia za mashujaa, matumaini yao, mateso na kifo, mwangaza wa picha za enzi hiyo, mvutano wa maendeleo ya muziki na makubwa. Makala ya tabia ya mtindo wa Tchaikovsky ilipokea usemi wao kamili na kamili zaidi hapa.

Utangulizi wa orchestral unategemea picha tatu tofauti za muziki: masimulizi, yanayohusiana na ballad ya Tomsky, ya kutisha, inayoonyesha picha ya Countess wa zamani, na sauti ya kupendeza, inayoonyesha mapenzi ya Herman kwa Lisa.

Kitendo cha kwanza kinafungua na onyesho la kila siku. Kwaya za wauguzi, wahudumu, na maandamano ya kuchezesha ya wavulana waliweka wazi mchezo wa kuigiza wa hafla zilizofuata. Arioso wa Herman "Sijui jina lake," sasa mwenye zabuni ya elegiac, sasa amechanganyikiwa, anachukua usafi na nguvu ya hisia zake.

Picha ya pili hugawanyika katika nusu mbili - ya kila siku na ya mapenzi. Jamaa mzuri wa Polina na Liza "Jioni ni jioni" amefunikwa na huzuni nyepesi. Mapenzi ya Polina "Marafiki wa Kupendeza" inasikika kuwa ya kutisha na kuangamia. Nusu ya pili ya picha inafunguliwa na arioso ya Lisa "Hizi Machozi Zinatoka wapi" - monologue ya moyoni, iliyojaa hisia za kina.

Galina Vishnevskaya anaimba. "Haya machozi yametoka wapi ..."

Uvumilivu wa Liza unatoa nafasi ya kukubali kwa shauku "Loo, sikiliza, usiku." Herioso mwenye huruma na shauku na Herman "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni"

Georgy Nelepp - Herman bora, anaimba "Nisamehe, kiumbe wa mbinguni"

kuingiliwa na kuonekana kwa Countess: muziki unachukua sauti mbaya; midundo mikali, ya neva, rangi mbaya za orchestral zinaonekana. Picha ya pili inaisha na uthibitisho wa mada nyepesi ya upendo. Aria ya Prince Yeletsky "nakupenda" inaelezea utukufu wake na uzuiaji. Sehemu ya nne, katikati ya opera, imejaa wasiwasi na mchezo wa kuigiza.

Mwanzoni mwa eneo la tano (kitendo cha tatu), dhidi ya msingi wa kuimba kwa mazishi na kuomboleza kwa dhoruba, monologue wa Herman mwenye msisimko "Mawazo yote yale yale, jinamizi lile lile" linaonekana. Muziki unaofuatana na kuonekana kwa mzuka wa Countess unapendeza na utulivu wa kifo.

Utangulizi wa orchestral wa eneo la sita umechorwa katika tani za giza za adhabu. Nyimbo pana, inayotiririka kwa uhuru ya aria ya Liza "Ah, nimechoka, nimechoka" iko karibu na nyimbo za Kirusi zinazoendelea; sehemu ya pili ya aria "Kwa hivyo ni kweli, na villain" imejaa kukata tamaa na hasira. Duet ya sauti ya Herman na Liza "Ndio ndio, mateso yamekwisha" ndio sehemu pekee nzuri ya picha.

Sura ya saba huanza na vipindi vya kila siku: wimbo wa kunywa wa wageni, wimbo wa kijinga wa Tomsky "Ikiwa ni wasichana wapenzi tu" (kwa maneno ya G.R.Derzhavin). Pamoja na kuonekana kwa Herman, muziki unasumbuka. Septet yenye wasiwasi "Kuna kitu kibaya hapa" hutoa msisimko ambao uliwashika wachezaji. Unyakuo wa ushindi na furaha ya kikatili husikika katika maandishi ya Herman “Maisha yetu ni nini? Mchezo!". Wakati wa kufa, mawazo yake yamegeuzwa tena kwa Lisa, - picha ya kutetemeka, laini ya upendo inaonekana kwenye orchestra.

Aria ya Herman "Maisha yetu ni nini mchezo" uliofanywa na Vladimir Atlantov

Tchaikovsky alichukuliwa sana na mazingira yote ya vitendo na picha za wahusika katika Malkia wa Spades hivi kwamba aliwaona kama watu halisi. Baada ya kumaliza mchoro wa opera na kasi ya homa(Kazi yote ilikamilishwa kwa siku 44 - kutoka Januari 19 hadi Machi 3, 1890. Uchezaji ulikamilishwa mnamo Juni mwaka huo huo.), alimwandikia kaka yake Modest Ilyich, mwandishi wa libretto: "... nilipofikia kifo cha Herman na kwaya ya mwisho, nilimwonea huruma Herman hivi kwamba ghafla nilianza kulia sana<...>Inageuka kuwa Herman hakuwa tu kisingizio kwangu kuandika hii au muziki huo, lakini wakati wote mtu aliye hai ... ".

Kwa Pushkin, Herman ni mtu mwenye shauku moja, moja kwa moja, akihesabu na mgumu, tayari kuweka maisha yake na ya watu wengine hatarini ili kufikia lengo lake. Katika Tchaikovsky, amevunjika kwa ndani, yuko katika rehema ya hisia zinazopingana na mwelekeo, kutokuwa na usawa wa kutatanisha ambayo husababisha kifo kisichoepukika. Picha ya Liza ilifikiriwa kwa kufikiria tena: Pushkin wa kawaida asiye na rangi Lizaveta Ivanovna alikua asili yenye nguvu na shauku, aliyejitolea bila kujali hisia zake, akiendelea na matunzio ya picha safi za kike za utunzi katika opera za Tchaikovsky kutoka The Oprichnik hadi The Enchantress. Kwa ombi la mkurugenzi wa sinema za kifalme IAVsevolozhsky, hatua ya opera ilihamishwa kutoka miaka ya 30 ya karne ya 19 hadi nusu ya pili ya karne ya 18, ambayo ilileta ujumuishaji wa picha ya mpira mzuri katika ikulu ya ukuu wa Catherine iliyo na muundo wa stylized katika roho ya "karne ya kutisha", lakini haikuathiri ladha ya jumla ya hatua na wahusika wa washiriki wake wakuu. Kwa upande wa utajiri na ugumu wa ulimwengu wao wa kiroho, uchangamfu na nguvu ya uzoefu, hawa ni watu wa wakati huu wa mtunzi, katika hali nyingi sawa na mashujaa wa riwaya za kisaikolojia za Tolstoy na Dostoevsky.

Na utendaji mmoja zaidi wa aria ya Herman "Maisha yetu ni nini? Mchezo!" Anaimba Zurab Anjaparidze. Ilirekodiwa mnamo 1965, ukumbi wa michezo wa Bolshoi.

Katika opera ya filamu "Malkia wa Spades" majukumu makuu yalichezwa na Oleg Strizhenov-Mjerumani, Olga-Krasina-Liza. Sehemu za sauti zilifanywa na Zurab Anjaparidze na Tamara Milashkina.

"Malkia wa Jembe"... Opera katika vitendo 3, maonyesho 7.

Libretto na MI Tchaikovsky na ushiriki wa P.I.Tchaikovsky kulingana na hadithi ya jina moja na A..S. Pushkin.

Hatua hiyo hufanyika huko St Petersburg mwishoni mwa karne ya 18.

Wahusika na wasanii:
Kijerumani - Nikolay Cherepanov,
msanii aliyeheshimiwa wa Ukraine
Liza-Elena Barysheva, mshindi wa mashindano ya kimataifa
Countess -Valentina Ponomareva
Hesabu Tomsky - Vladimir Avtomonov
Prince Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
-Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Meneja - Yuri Shalaev
Polina -Natalia Semyonova, Msanii Aliyeheshimiwa wa Shirikisho la Urusi,
-Veronika Syrotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova

Wahusika na waigizaji katika pande:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Msanii Aliyeheshimiwa wa Shirikisho la Urusi
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov

Sheria mimi

Onyesho la 1.

Bustani ya jua ya jua. Katika mazingira ya ustawi na furaha, umati wa watu wa miji, watoto, wakifuatana na wauguzi na wataalam, hutembea. Maafisa Surin na Chekalinsky wanashiriki maoni yao juu ya tabia ya kushangaza ya rafiki yao Mjerumani. Yeye hutumia usiku wote kwenye nyumba ya kamari, lakini hatajaribu kujaribu bahati yake. Hivi karibuni Herman mwenyewe anaonekana, akifuatana na Hesabu Tomsky. Herman anafungua roho yake kwake: yeye ni mwenye shauku, mwenye upendo mwingi, ingawa hajui jina la mteule wake. Prince Yeletsky, ambaye amejiunga na kampuni ya maafisa, anazungumza juu ya ndoa ijayo hivi karibuni: "Malaika mkali alikubali kuchanganya hatima yake na yangu!" Herman anajifunza kwa hofu kwamba bibi-arusi wa mkuu ndiye mada ya mapenzi yake, wakati Countess anapopita, akifuatana na mjukuu wake, Lisa.

Wanawake wote wawili wanashikiliwa na utabiri mzito, wakidanganywa na macho ya moto ya Herman bahati mbaya. Wakati huo huo, Tomsky anawaambia wasikilizaji hadithi ya kidunia juu ya hesabu, ambaye, akiwa "simba" mchanga wa Moscow, alipoteza utajiri wake wote na "kwa gharama ya mkutano mmoja", baada ya kujifunza siri mbaya ya kadi tatu za kushinda kila wakati, alimshinda hatma: "Kwa kuwa alimtaja mumewe kadi hizo, kwa mara nyingine kijana wao mzuri alitambuliwa, lakini usiku huo huo, mmoja tu alibaki, mzuka ulimtokea na kumtishia:" Utapokea pigo mbaya kutoka kwa theluthi moja mtu ambaye, kwa shauku, anapenda sana, atakuja kujifunza kwa kulazimisha kadi tatu kutoka kwako, kadi tatu, kadi tatu! "Herman anasikiliza hadithi hiyo kwa mvutano fulani. Surin na Chekalinsky wanamdhihaki na wanapeana kujua siri ya kadi kutoka kwa mwanamke mzee. Mvua ya ngurumo inaanza. Bustani haina kitu. Ni Herman tu anayekutana na kitu kilichojaa "na visor wazi", moto unang'aa ndani ya roho yake kwa nguvu kidogo: "Hapana, mkuu! Maadamu ninaishi, sitakupa, sijui ni vipi, lakini nitaichukua! "Anashangaa.

Onyesho la 2.

Wakati wa jioni, wasichana hao hucheza muziki kwenye chumba cha Lisa, wakijaribu kuamsha huzuni, licha ya uchumba na mkuu, msichana. Kushoto peke yake, anaficha siri yake usiku: "Na roho yangu yote iko katika uwezo wake!" - anakiri upendo wake kwa mgeni wa ajabu, ambaye machoni mwake alisoma "moto wa shauku kali." Ghafla, Herman anaonekana kwenye balcony, ambaye alimjia kabla ya kuacha maisha haya. Maelezo yake ya kupendeza yanamvutia Lisa. Kubisha kwa Countess aliyeamka kunamkatisha. Herman, aliyejificha nyuma ya pazia, anafurahishwa na macho ya yule mwanamke mzee, ambaye kwa uso wake anapenda roho mbaya ya kifo. Hawezi kuficha hisia zake tena, Lisa anajisalimisha kwa nguvu ya Herman.

Sheria ya II

Onyesho la 1.

Kuna mpira ndani ya nyumba ya mtu mashuhuri tajiri katika mji mkuu. Yeletsky, akiogopa na ubaridi wa Liza, anamhakikishia ukubwa wa upendo wake. Chekalinsky na Surin wakiwa wamevalia vinyago wakimdhihaki Herman, wakimnong'oneza: "Je! Wewe sio yule wa tatu ambaye, mwenye upendo mkali, atakuja kujifunza kutoka kwa kadi zake tatu, kadi tatu, kadi tatu?" Herman anafurahi, maneno yao yanachochea mawazo yake. Mwisho wa onyesho "Ukweli wa Mchungaji," hukimbilia kwenye Countess. Na wakati Lisa anampa funguo za chumba cha kulala cha Countess, ambacho kinaongoza kwenye chumba chake, Herman huchukua kama ishara. Usiku wa leo anajifunza siri ya kadi hizo tatu - njia ya kumiliki mkono wa Lisa.

Onyesho la 2.

Herman anaingia kwenye chumba cha kulala cha Countess. Yeye hutazama kwa woga katika picha ya mrembo wa Moscow, ambaye ameunganishwa naye "na nguvu fulani ya siri." Huyu hapa, akifuatana na hangers-on yake. Countess hajaridhika, hapendi tabia na mila ya sasa, anakumbuka sana zamani na hulala kwenye kiti cha armchair. Ghafla, Herman alionekana mbele yake, akiomba kufunua siri ya kadi tatu: "Unaweza kutengeneza furaha ya maisha yote, na haitagharimu chochote!" Lakini Countess, aliyechoka kwa hofu, hana mwendo. Kwa tishio la bunduki, hutoa roho yake. "Amekufa, lakini sijajifunza siri," analalamika Herman, ambaye yuko karibu na wazimu, kujibu shutuma za Lisa aliyeingia.

Sheria ya III

Onyesho la 1.

Herman katika kambi. Anasoma barua kutoka kwa Lisa, ambaye alimsamehe, ambapo hufanya miadi naye kwenye tuta. Picha za mazishi ya mwanamke mzee zinaibuka katika mawazo, kuimba kwa mazishi kunasikika. Mzuka wa Countess katika matangazo nyeupe ya mazishi: "Okoa Lisa, umuoe, na kadi tatu zitashinda mfululizo. Kumbuka! Tatu! Saba! Ace!" "Tatu ... Saba ... Ace ..." - Herman anarudia kama spell.

Onyesho la 2.

Liza anasubiri Herman kwenye tuta karibu na Kanavka. Ametengwa na mashaka: "Ah, nimechoka, nimechoka," anasema kwa kukata tamaa. Wakati ambapo saa inagonga usiku wa manane, na Lisa mwishowe alipoteza imani na mpenzi wake, anaonekana. Lakini Herman, ambaye mwanzoni anarudia maneno ya mapenzi baada ya Liza, tayari ameshikwa na wazo jingine. Kujaribu kumshawishi msichana kuharakisha kumfuata kwenye nyumba ya kamari, yeye hukimbia akipiga kelele. Kutambua kuepukika kwa kile kilichotokea, msichana hukimbilia mtoni.

Onyesho la 3.

Wachezaji wanafurahi kwenye meza ya kadi. Tomsky anawaburudisha na wimbo wa kucheza. Katikati ya mchezo, Herman aliyefadhaika anaonekana. Anashinda mara mbili mfululizo kwa kutoa dau kubwa. "Ibilisi mwenyewe anacheza na wewe wakati huo huo," - wakishangaa wale waliopo. Mchezo unaendelea. Wakati huu dhidi ya Herman, Prince Yeletsky. Na badala ya kushinda-kushinda, malkia wa jembe yuko mikononi mwake. Herman anaona sifa za mwanamke mzee aliyekufa kwenye ramani: "Umehukumiwa! Unataka nini! Maisha yangu? Chukua, chukua!" Amechomwa kisu. Katika ufahamu ulio wazi, picha ya Lisa inaonekana: "Uzuri! Mungu wa kike! Malaika!" Kwa maneno haya, Herman anakufa.

Opera iliagizwa na Kurugenzi ya Jumba la Imperial kwenda Tchaikovsky. Njama hiyo ilipendekezwa na I.A.Vsevolozhsky. Mwanzo wa mazungumzo na usimamizi ulianza mnamo 1887/88. Hapo awali, Ch. Alikataa, na tu mnamo 1889 aliamua kuandika opera kulingana na mada hii. Kwenye mkutano katika kurugenzi ya sinema za kifalme mwishoni mwa 1889, maandishi, mpangilio wa hatua za opera, wakati wa maonyesho, na mambo ya muundo wa utendaji ulijadiliwa. Opera hiyo iliundwa kwa michoro kutoka 19/31 Januari. hadi 3/15 Machi huko Florence. Mnamo Julai - Desemba. 1890 Ch. Ilianzisha mabadiliko mengi kwenye alama, kwa maandishi ya fasihi, visomo, na sehemu za sauti; kwa ombi la N.N. Figner, toleo mbili za aria ya Herman kutoka kadi za 7 pia ziliundwa. (tani tofauti). Mabadiliko haya yote yamerekodiwa katika usahihishaji wa mpangilio wa kuimba na piano, maelezo, uingizaji anuwai wa 1 na 2 ed.

Wakati wa kuunda michoro, Ch. Alifanya kazi tena kwa uhuru. Alibadilisha sana maandishi, akaanzisha mwelekeo wa hatua, akafanya vifupisho, akaunda maandishi yake mwenyewe kwa aria ya Yeletsky, aria ya Liza, chorus "Njoo, Mashenka svetik". Libretto hutumia aya za Batyushkov (katika mapenzi ya Polina), V.A. Zhukovsky (katika duet ya Polina na Liza), G.R.Derzhavin (katika onyesho la mwisho), P.M. Karabanov (katikati).

Wimbo wa zamani wa Kifaransa "Vive Henri IV" hutumiwa katika eneo la chumba cha kulala cha mwanadada. Katika eneo hilo hilo, na mabadiliko yasiyo na maana, mwanzo wa aria ya Loretta kutoka kwa opera ya A. Gretri "Richard the Lionheart" imekopwa. Katika eneo la mwisho, nusu ya pili ya wimbo (polonaise) "Ngurumo ya Ushindi, Sikia" na I.A. Kabla ya kuanza kazi kwenye opera, Tchaikovsky alikuwa katika hali ya unyogovu, ambayo alikiri katika barua kwa A.K. Glazunov: "Ninapitia hatua ya kushangaza sana njiani ya kaburi. Kuna kitu kinachotokea ndani yangu, kisichoeleweka kwangu. uchovu kutoka kwa maisha, aina fulani ya kukatishwa tamaa: wakati mwingine hamu ya mwendawazimu, lakini sio moja kwa kina ambayo kuna utabiri wa wimbi jipya la upendo kwa maisha, lakini kitu kisicho na matumaini, cha mwisho ... Na wakati huo huo, hamu ya kuandika ni mbaya ... Kwa upande mmoja, nahisi kama wimbo wangu tayari umeimbwa, na kwa upande mwingine - hamu isiyoweza kushikiliwa ya kuburuta kwa maisha yale yale, au hata bora wimbo mpya " ...

Maoni yote (yaliyokadiriwa na, ikiwa inawezekana, kusoma na kuandika) yanazingatiwa kwa msingi wa kwanza, aliyehudumiwa wa kwanza, kuzingatiwa na hata kuchapishwa kwenye wavuti. Kwa hivyo ikiwa una kitu cha kusema juu ya hapo juu -