யூஜின் ஒன்ஜினின் முடிவு ஏன் திறந்திருக்கிறது. "யூஜின் ஒன்ஜின்" இறுதிப் போட்டியின் கருத்தியல் பொருள் என்ன" என்ற தலைப்பில் கலவை

அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் உள்ள மிகப் பெரிய நாவல் அதன் ஆழத்திலும் தெளிவின்மையிலும் வியக்க வைக்கிறது. என் கருத்துப்படி, இந்த படைப்பைப் படித்த பிறகு, ஒவ்வொருவரும் தங்கள் ஆன்மாவில் வாசகன் தனக்குத்தானே பிரித்தெடுத்து புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார். எனவே, சிலருக்கு, ஒன்ஜின் ஒரு இளம் மற்றும் அப்பாவி கவிஞரைக் கொன்ற ஒரு கொடூரமான மற்றும் துரோகி. சிலருக்கு, யூஜினே ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான இளைஞனாக இருப்பார், அவர் தனது உறவுகள், அபிலாஷைகள் மற்றும் வாழ்க்கையில் இலக்குகளில் முற்றிலும் குழப்பமடைவார். யாரோ ஒருவர் கதாநாயகனுக்காக வருந்துவார்கள், மாறாக யாரோ, அவர் தகுதியானதைப் பெற்றார் என்று நம்புவார்கள்.

இந்த நாவலின் இறுதிப் பகுதி மிகவும் எதிர்பாராத வகையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. முதலில், டாட்டியானா மற்றும் ஒரு உன்னத இளவரசனின் திருமணம். யூஜினுக்கான டாட்டியானாவின் உணர்வு எந்த வகையிலும் மங்கவில்லை என்ற போதிலும், அவர்கள் ஒருபோதும் ஒன்றாக இருக்க மாட்டார்கள் என்பதை அவள் நன்கு புரிந்துகொள்கிறாள், ஏனென்றால் அவன் கொடூரமாக, ஆனால் தாராளமாக, அவளுடைய தூய, அப்பாவி மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட அன்பை நிராகரித்தான். எனவே, தாயின் வற்புறுத்தலின் பேரிலும், உண்மையில், அவரது விருப்பத்திற்கு எதிராகவும், இளம் பெண் மிகவும் வெற்றிகரமான திருமணத்திற்கு ஒப்புக்கொள்கிறார். அவள் தன் கணவனை நேசிக்கவில்லை, ஆனால் அவள் அவனை மிகவும் மதிக்கிறாள், அவனுடைய விருப்பத்திற்கு எதிராக ஒருபோதும் செல்லமாட்டாள்.

இருப்பினும், விதி முரண்பாடாக, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இரண்டு தோல்வியுற்ற காதலர்களை மீண்டும் ஒன்றிணைக்கிறது - டாட்டியானா மற்றும் யூஜின். பெண் அமைதியையும் நிலையான குடும்ப வாழ்க்கையையும் கண்டாள் என்பதை எல்லாம் காட்டுகிறது. எல்லாம் அவளுக்கு நன்றாக வர ஆரம்பித்தவுடன், அவளுடைய வாழ்க்கையின் பழைய காதல் தோன்றுகிறது - யூஜின்.

வெளிப்புறமாக, டாட்டியானா அந்த இளைஞனுடன் குளிர்ச்சியாகவும் ஒதுக்கப்பட்டதாகவும் இருக்கிறார். அது அவளுக்கு மகத்தான மன மற்றும் உடல் வலிமையை செலவழித்தது என்பதில் எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. ஆனால் அந்த பெண் இறுதிவரை கட்டுப்படுத்தப்படுகிறாள், மேலும் ஒன்ஜின் மீதான தனது விருப்பத்தையோ அல்லது ஆர்வத்தையோ காட்டவில்லை. இங்கே அத்தகைய நடத்தை யூஜினில் நீண்டகாலமாக மறந்துபோன உணர்வுகளை எழுப்புகிறது. எல்லாவற்றையும் மீறி அவர் டாட்டியானாவை நேசிக்கிறார், அவருடன் இருக்க விரும்புகிறார் என்பதை அவர் உணரத் தொடங்குகிறார். இருப்பினும், இந்த உணர்தலுக்கு, அவருக்கு அதிக நேரம் பிடித்தது. ஒன்ஜின் அந்தப் பெண்ணுக்கு அன்பின் பிரகடனத்துடன் ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான கடிதத்தை எழுதுகிறார், கணவனை விட்டுவிட்டு அவருடன் இருக்குமாறு கெஞ்சுகிறார்.

டாட்டியானா குளிர்ச்சியாகவும், அலட்சியமாகவும், அணுக முடியாதவராகவும் மாறியவுடன், ஒன்ஜினில் அவளுக்கான உணர்வுகள் எழுந்தது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அந்த இளைஞன் "தடைசெய்யப்பட்ட பழம் இனிமையானது" என்று விவரிக்கக்கூடிய சிறுமிகளில் மட்டுமே ஆர்வமாக இருந்ததாக மாறிவிடும்.

இங்கே டாட்டியானா தன்னை ஒரு உண்மையுள்ள மற்றும் உன்னத மனைவியாக வெளிப்படுத்துகிறார். சமூகத்தில் தனது உயர் பதவியை மீண்டும் சமரசம் செய்து கொள்ளாதபடி, ஒன்ஜினின் கடிதங்களுக்கு அவள் பதிலளிப்பதில்லை. யூஜின் ஒன்ஜின் இப்படி வாழ முடியாது, டாட்டியானாவிலேயே வருகிறார். துன்பத்தில் அவள் தன் காதல் கடிதத்தைப் படிப்பதைக் கண்டான்.

இளைஞன் அவள் காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, எல்லாவற்றையும், அனைவரையும் விட்டுவிட்டு தன்னுடன் வெளியேறும்படி கெஞ்சுகிறான். தான் இன்னும் யெவ்ஜெனியை நேசிக்கிறேன் என்று டாட்டியானா நேர்மையாக ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் அவரது திட்டம் அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் கனவு கண்டது, சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அது நனவாகும். ஆனால் இப்போது இது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது, அவள் வேறொரு நபரை மணந்தாள், அவளுடைய நாட்கள் முடியும் வரை அவருக்கு மட்டுமே உண்மையாக இருக்க தயாராக இருக்கிறாள். இந்த நேரத்தில், டாட்டியானா வெளியேறுகிறார் மற்றும் அவரது கணவர் தோன்றினார். யூஜின் ஒன்ஜின் முழு அதிர்ச்சியில் இருக்கிறார். ஒருவேளை அவரது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக அவர் ஒரு பெண்ணால் மறுக்கப்பட்டார். டாட்டியானாவும் எவ்ஜெனியும் இடங்களை மாற்றியதாகத் தெரிகிறது. முன்னதாக, யூஜின் எந்த அழகுக்கும் உணர்ச்சிகளை எளிதில் மறுக்க முடியும். இங்கே டாட்டியானாவும் அவரை கைவிட்டார். என் கருத்துப்படி, "தங்கள் சொந்த தோலில்" அவரை நேசித்த தனது ரசிகர்களை அவர் எவ்வளவு காயப்படுத்தினார் என்பதை ஒன்ஜின் உணர்ந்து புரிந்துகொள்கிறார் என்பதில் கருத்தியல் பொருள் துல்லியமாக உள்ளது. அவர் தன்னைச் சுற்றி விதைத்த அந்த உணர்வுகள் அனைத்தும் இப்போது அவர்களுக்கும் திரும்பியது.

நெக்ராசோவின் பணி ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் உச்சக்கட்டத்துடன் ஒத்துப்போனது. கவிஞர் அடிக்கடி ரஷ்ய குடிசைகளுக்குச் சென்றார், நடைமுறையில் அவர் பொதுவான மொழி, வீரர்கள், விவசாயிகளின் பேச்சு ஆகியவற்றைப் படித்தார். அவள் அவனுடைய பேச்சாக மாறினாள். அவரது படைப்புகளில் உள்ள நாட்டுப்புற படங்கள் எளிமையான கடன் வாங்குவதற்கு குறைக்கப்படவில்லை, நெக்ராசோவ் நாட்டுப்புறக் கதைகளை சுதந்திரமாகப் பயன்படுத்தினார், அதை மறுபரிசீலனை செய்தார், ஆக்கப்பூர்வமாக தனது சொந்த கலைப் பணிகளை, தனது சொந்த பாணியை அடிபணியச் செய்தார். "ஃப்ரோஸ்ட், ரெட் மூக்கு" என்ற கவிதை ஒரு தொழில்முறை எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்டது, மேலும் இது இலக்கிய மற்றும் பாரம்பரிய கவிதை சொற்களஞ்சியத்தின் ஒரு அடுக்கைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அதன் கருப்பொருள் நாட்டுப்புற, விவசாயிகளின் வாழ்க்கை மற்றும் நாட்டுப்புற & ஆம்ப்;

முக்கிய உக்ரேனிய தத்துவஞானி ஹிரிஹோரி சாவிச் ஸ்கோவொரோடாவின் வாழ்க்கை பாதை மனிதநேயம் மற்றும் சுய தியாகத்திற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு. அவரது துறவு வாழ்க்கைக்காக, மாண்ட்ரைவ் தத்துவஞானி ஒரு பணக்கார சாலையில் சென்றார். Vіn ishov மக்களுக்கு, மகிழ்ச்சியாக இருக்க கற்றுக்கொடுக்க. நிலப்பிரபுத்துவ மனநிலை ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் விழுந்தால், சிறந்த சிந்தனையாளரின் படைப்பு பாதை அந்த நேரத்தில் உயர்ந்தது. ஒரு புதிய, முதலாளித்துவம் மாறியது, அது தேசிய கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியை வலுப்படுத்தவில்லை, அதே நேரத்தில் தேசிய இடிபாடுகளை ஒழுங்கமைக்கும் புதிய வடிவங்களை உருவாக்கியது. ஜி.எஸ். ஸ்கோவரோடா ஜாஹிகளுக்கு குரல் கொடுத்தது போல், அவரது மணிநேரத்தின் மிக முக்கியமான அம்சங்களில் ஒன்றாகும்.

சகாப்தத்தின் உண்மையான ஹீரோ, யாருக்கு முன் என்ன செய்ய வேண்டும் என்ற நாவலின் ஆசிரியர் "வில்" ரக்மெடோவ் ஆவார், அவர் "நன்மை மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான உமிழும் அன்பு" கொண்ட ஒரு புரட்சியாளர். ரக்மெடோவின் உருவம் மற்றும் அவர் சூழப்பட்டிருக்கும் மரியாதை மற்றும் அங்கீகாரத்தின் தூய்மையான, கம்பீரமான சூழ்நிலை, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள் "சாதாரண கண்ணியமான மக்களின்" காதல் மற்றும் புதிய குடும்ப உறவுகளின் சித்தரிப்பில் இல்லை என்பதை நிரூபிக்கிறது. புரட்சிகர ஆற்றலின் மகிமை மற்றும் ஒரு "சிறப்பு நபரின்" சாதனை - ரக்மெடோவா. ரக்மெடோவின் உருவத்துடன், முதலில், "என்ன செய்ய வேண்டும்?" நாவலின் தலைப்பு தொடர்புபடுத்தப்பட்டுள்ளது. "ரக்மெடோவ் திரும்பப் பெறப்பட்டார்," என்று ஆசிரியர் கூறுகிறார்.

என் பாட்டி ரியாசானில் வசிக்கிறார். இந்த நகரம் எங்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, எனவே நான் என் பாட்டியை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சென்றிருக்கிறேன். நான் அவளைப் பார்க்க வரும்போதெல்லாம், நான் என் பாட்டியுடன் நகரத்தை சுற்றி வருவேன். பெரும்பாலும் நாங்கள் ரியாசான் கிரெம்ளினுக்கு வருகிறோம். இது, நிச்சயமாக, மாஸ்கோவை விட சிறியது, ஆனால் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. பல்வேறு பழங்காலப் பொருட்களைக் காணக்கூடிய அருங்காட்சியகம் உள்ளது. பாட்டி ரியாசானின் புறநகரில் உள்ள ஒரு மாடி வீட்டில் வசிக்கிறார். ஜன்னல்களில் செதுக்கப்பட்ட ஷட்டர்கள், கூரையில் சிவப்பு ஓடுகள் என இந்த வீடு மிகவும் அழகாக இருக்கிறது. நான் என் பாட்டியைப் பார்க்கும்போது, ​​​​உடனடியாக எனக்கு நிறைய தேவையான விஷயங்கள் உள்ளன: நான் என்னைச் சந்திக்க வேண்டும்

பாஸ்டெர்னக்கின் படைப்பாற்றல் (1890 -1960) பி. பாஸ்டெர்னக்கின் படைப்பு ஆளுமையின் உருவாக்கம் - ஒரு கவிஞர், மொழிபெயர்ப்பாளர், உரைநடை எழுத்தாளர் ஓவியம், இசை, தத்துவம் ஆகியவற்றின் செல்வாக்கின் கீழ் நடந்தது. கலைஞரான லியோனிட் ஒசிபோவிச் பாஸ்டெர்னக் மற்றும் பிரபல பியானோ கலைஞர் ரோசாலியா காஃப்மேன் ஆகியோரின் மகன், அவர் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே வரைய விரும்பினார், தொழில் ரீதியாக இசையைப் படித்தார், இசையமைக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், மூன்று பியானோ துண்டுகளை எழுதினார். அவரது இளமை பருவத்தில், பி. பாஸ்டெர்னக் தத்துவத்தை விரும்பினார், 1913 இல் அவர் மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் தத்துவவியல் பீடத்தின் வரலாற்றின் தத்துவத் துறையில் பட்டம் பெற்றார். ஓவியமோ, இசையோ, தத்துவமோ இறுதிப் போட்டியில் ஆகவில்லை என்றாலும்

அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் மிகச் சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்று ஆர்வமான மற்றும் அற்புதமான முடிவைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் ஒரு கேள்வியை விட்டுச்செல்கிறது. கதாநாயகி டாட்டியானாவின் மேலும் விதி தெளிவாக இருந்தால், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் எதிர்காலம் என்ன? இது விவாதத்திற்கு ஒரு நல்ல பொருள், தற்செயலாக அல்ல, ஏனெனில் எழுத்தாளர் வேண்டுமென்றே "திறந்த முடிவு" நுட்பத்தை நாவலில் பயன்படுத்தினார்.

இறுதிப் பகுதியில், டாட்டியானா, தனது தாயின் வற்புறுத்தலின் பேரில், ஒரு சிறந்த இளவரசரை மணக்கிறார், யூஜினுக்கான அவரது உணர்வுகள் ஒருபோதும் மறைந்துவிடவில்லை, அவர் தனது தூய பெண் அன்பை நிராகரித்த பின்னரும் கூட. குடும்ப வாழ்க்கையில், பெண் மன அமைதி மற்றும் தன்னம்பிக்கை பெறுகிறார். சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தற்செயலாக, அவர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு பந்தில் சந்திக்கிறார்கள், அங்கு டாட்டியானா ஒன்ஜினை தனது குளிர்ச்சி மற்றும் அணுக முடியாத தன்மையால் தாக்குகிறார். காதலிக்கும் ஒரு இளம் மாகாணத்திலிருந்து, அவள் ஒரு பெருமைமிக்க மற்றும் கம்பீரமான சமுதாயப் பெண்ணாக மாறிவிட்டாள், மேலும் அவன் அவளை அடையாளம் காணவில்லை.

அடுத்தடுத்த மாலைகளில், அவள் அவனைக் கவனிக்கவில்லை, எதுவும் அவளுக்குள் உற்சாகத்தைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. அவன் அவளின் அலட்சியத்தால் தவித்து தவிக்கிறான், அவன் அவளை நேசிக்கிறான் என்பதை உணர்ந்தான். முன்னாள் இளம் ரேக் கவனக்குறைவாக வாழ்ந்த ஆண்டுகளின் அர்த்தமற்ற தன்மையையும், தான்யாவுடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும் என்பதையும் உணர்ந்தார், ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது. விரக்தியில், அவர் அவளுக்கு உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஒப்புதல் கடிதங்களை எழுதுகிறார், ஆனால் எந்த பதிலும் கிடைக்கவில்லை. அதற்கு மேல் தாங்க முடியாமல், டாட்டியானாவின் வீட்டிற்குச் சென்று, அவர் தனது கடிதங்களைப் படித்து கண்ணீர் மல்குவதைக் கண்டார். அவன் அவளது காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்து அவனுடன் இருக்கும்படி கெஞ்சுகிறான், ஆனால் தத்யானா தீங்கிழைக்காமல் அவனை நிராகரிக்கிறார். அவள் யூஜினை விடக் குறைவாகவே பாதிக்கப்படுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் இன்னும் அவனை நேசிக்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய கணவரிடம் கண்ணியமும் விசுவாசமும் அவளுக்கு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாகும். எல்லாவற்றையும் மாற்றுவது சாத்தியமில்லாத கசப்பு உணர்வோடு, கடைசி நம்பிக்கையை இழந்து, ஆச்சரியப்பட்டு, பேரழிவிற்கு ஆளாகி அவனை விட்டுச் செல்கிறாள்.

மக்களின் செயல்களுக்கான பொறுப்பைப் பற்றியும், இளைஞர்களின் அப்பாவித் தவறுகள் என்ன விளைவுகளை ஏற்படுத்தும் என்பதைப் பற்றியும் நாவல் உங்களை சிந்திக்க வைக்கிறது. அவர் கதாபாத்திரங்களை மாற்றும்போது வாழ்க்கை கணிக்க முடியாதது மற்றும் முரண்பாடாக இருப்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். டாட்டியானா முன்பு போலவே, தனது கணவரிடம் அன்பு இல்லாமல், ஆனால் மரியாதையைக் கைவிடாமல் வாழ இருக்கிறார், ஆனால் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழந்த துரதிர்ஷ்டவசமான யூஜினுக்கு என்ன நடக்கும் என்று எழுத்தாளர் சொல்லவில்லை. ஒருவேளை அது ஒரு பொருட்டல்ல என்பதால், என்ன வித்தியாசம், ஏனென்றால் அது அவருக்கு ஒழுக்க ரீதியாக முடிந்தால் என்ன நடக்கும்?

விருப்பம் 2

காதல் வேலையில் "யூஜின் ஒன்ஜின்"புரிந்துகொள்ளக்கூடிய முடிவு. ஒன்ஜினுடன் காதல் விவகாரங்களை டாட்டியானா விரும்பவில்லை. அவர் விரக்தியில் தன்னைக் காண்கிறார். கதாநாயகியின் தலைவிதி என்னவாக இருக்கும் என்பது வாசகர்களுக்கு தெளிவாகிறது, ஆனால் யூஜினுக்கு பின்னர் என்ன நடக்கும் என்று கணிக்க முடியாது. முடிவின் இந்த பதிப்பு ஏன் வந்தது என்பது குறித்து பல்வேறு ஊகங்கள் உள்ளன.

ஒருபுறம், விமர்சகர்களின் மதிப்பீடுகள் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் விளக்கத்தை முடிக்க எழுத்தாளரை அனுமதிக்கவில்லை என்று விமர்சனங்களில் தீர்ப்புகள் இருந்தன. புஷ்கின், அனைவருக்கும் தெரிந்தபடி, படைப்பின் 9 மற்றும் 10 அத்தியாயங்களை உருவாக்கினார், அவர்கள் ஒன்ஜினின் பயணத்தைப் பற்றி சொன்னார்கள், மேலும் அவர் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் வட்டத்தில் நுழைய முடிவு செய்தார். இந்த நூல்கள் மிகவும் சுதந்திரமான சிந்தனை விருப்பங்களை விளக்கின, தணிக்கை தவிர்க்க முடியவில்லை. மறுபுறம், எழுத்தாளர் குறிப்பாக ஒன்ஜின் கதையை நீட்டிக்க விரும்பவில்லை என்பதை கிட்டத்தட்ட அனைத்து விமர்சகர்களும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். இதற்கு வெவ்வேறு நோக்கங்கள் இருக்கலாம். எல்லாம் இப்போது Onegin க்காக முடிவு செய்யப்பட்டுள்ளது என்று ஒரு தெளிவான முடிவோடு எழுத்தாளர் சொல்ல விரும்பினார். முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கான காதல் உணர்வுகள் அவருக்கு மீண்டும் பிறந்து முழு பலத்துடன் வாழ்வதற்கான ஒரே வாய்ப்பாக மாறியது, மேலும் டாட்டியானாவின் நிராகரிப்பு யூஜினின் ஆன்மீக மரணத்தைக் குறிக்கிறது, இது சம்பந்தமாக, அவருக்கு பின்னர் என்ன வகையான கதைகள் நடக்கும் என்பது முக்கியமல்ல. எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர்கள் எதையும் சரிசெய்ய மாட்டார்கள்.

பெரும்பாலும், டாட்டியானாவின் பதவி நீக்கம் ஒன்ஜினின் வாழ்க்கையின் முடிவு அல்ல, ஆனால் அவரது அடுத்த கட்டத்தின் முதல் படிகள். புஷ்கின் வாழ்க்கை பாதை மாறுபாடு என்ற கருத்தை பின்பற்றுபவர். எடுத்துக்காட்டாக, அத்தியாயத்தின் முடிவில், லென்ஸ்கியின் வாழ்க்கை முறை வித்தியாசமாக மாறியிருக்கலாம் என்று அவர் அறிவித்தார், ஆனால் அதே விதியை ஒன்ஜினுக்கும் பயன்படுத்தலாம். அவர் உண்மையில் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் பரிவாரத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறக்கூடும், ஏனெனில் அவர் முக்கியமற்ற மற்றும் பயனற்ற வாழ்க்கை முறையைத் தாங்க முடியவில்லை. அவர் தனது சொந்த கிராமத்தில் மாற்றங்களைச் செய்தபோது சமூகக் கருத்துக்களுக்கு எதிராகப் போயிருக்கலாம். சமூக மாற்றங்களைப் பாதுகாப்பதில் ஒன்ஜின் இன்னும் மிகவும் பெருமைப்படக்கூடிய நபர் என்பதால், அத்தகைய படிப்பு உண்மையானது, ஆனால் கட்டாயமில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, காகசஸுக்குச் செல்ல முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு வாய்ப்பு உள்ளது, உண்மையில் அவரது சகாக்கள் அனைவரையும் போலவே, உண்மையில் நம்பிக்கையை இழந்தனர். ஒன்ஜின் மீண்டும் தனக்குள்ளேயே விலகி, "ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்த்து ஈக்களை நசுக்கிய" மாமாவின் உருவத்திலும் சாயலிலும் தனது வாழ்நாள் முழுவதையும் கழிக்கக்கூடும். மற்ற கதைகள் இருக்கலாம், ஏனென்றால் கதாநாயகனின் உருவம் வெவ்வேறு திறன்களைக் கொண்டுள்ளது.

இதன் விளைவாக, திறந்த முடிவு மக்களுக்கு, வாசகருக்கு, ஒரு சுயாதீனமான படைப்பு செயல்முறைக்கான வாய்ப்பைக் காட்டுகிறது: நாவலின் முதல் வாசகர்கள் செய்யக்கூடியது போல, யூஜின் ஒன்ஜினுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை நாம் ஒவ்வொருவரும் தனிப்பட்ட முறையில் கற்பனை செய்து யூகிக்கிறோம்.

சில சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

• விய் கோகோலின் படைப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை

  சிறந்த எழுத்தாளர் நிகோலாய் கோகோலின் மிகவும் பிரபலமான மாய படைப்பு, இது ஒரு நாட்டுப்புற பாத்திரத்தின் புனைவுகளில் ஒன்றின் படி ஆசிரியரின் உத்வேகத்தால் உருவாக்கப்பட்டது.

ஒருமுறை நாங்கள் என் பெற்றோருடனும் என் சகோதரனுடனும் காளான்களுக்காகச் சென்றோம். வானிலை அற்புதமாக இருந்தது, சூரியன் பிரகாசிக்கிறது, பறவைகள் பாடின, புல் தாகமாகவும் பச்சையாகவும் இருந்தது. நான் ஒரு சிறந்த மனநிலையில் இருந்தேன், நான் காடு வழியாக ஓடி அதிக காளான்களை சேகரிக்க விரும்பினேன்.

• இவான் டெனிசோவிச் சோல்ஜெனிட்சின் ஒரு நாள் கதையை உருவாக்கிய வரலாறு

  அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சினின் முதல் அச்சிடப்பட்ட படைப்பு "இவான் டெனிசோவிச்சின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள்" கதை. இது 1962 இல் நோவி மிர் இதழின் 11வது இதழில் 100,000 பிரதிகளில் வெளியிடப்பட்டது.

• வெண்கல குதிரைவீரனின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

  "தி வெண்கல குதிரைவீரன்" - A.S. புஷ்கினின் கவிதை. வேலையின் கதாநாயகன் ஒரு ஏழை அதிகாரி யூஜின். நெவாவின் மறுபுறத்தில் வசிக்கும் பராஷா என்ற பெண்ணை யூஜின் காதலிக்கிறார்

• ஷேக்ஸ்பியரின் ரோமியோ ஜூலியட் கட்டுரையில் டைபால்ட்டின் சிறப்பியல்பு

  வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியரின் உலகப் புகழ்பெற்ற கிளாசிக் நாடகமான ரோமியோ ஜூலியட் என்ற சோகத்தின் சிறு பாத்திரங்களில் டைபால்ட் ஒன்றாகும்.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" முடிவை விட நாவலின் வகைக்கு வழக்கத்திற்கு மாறான "முடிவு இல்லாமல்" இந்த விசித்திரமான முடிவு ஒரு வியத்தகு படைப்பிற்கு வழக்கத்திற்கு மாறானது, இது விமர்சகர்களை மட்டுமல்ல, புஷ்கினின் நெருங்கிய இலக்கிய நண்பர்களையும் சங்கடப்படுத்தியது. "வசனத்தில் நாவல்" வழக்கத்திற்கு கொண்டு வரப்படாததால், பேசுவதற்கு, "இயற்கை" சதி எல்லைகள் - ஹீரோ "உயிருடன் இருக்கிறார், திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை", கவிஞரின் நண்பர்கள் பலர் அவரது வேலையைத் தொடர அவரை வற்புறுத்தினர் (புஷ்கின் ஓவியங்களைப் பார்க்கவும். இந்த பரிந்துரைகளுக்கு 1835 ஆம் ஆண்டிலிருந்தே கவிதை பதில்கள்). உண்மை, புஷ்கின் தனது நாவலை முடித்த உடனேயே, 1830 ஆம் ஆண்டின் அதே போல்டின் இலையுதிர்காலத்தில், அதைத் தொடரத் தொடங்கினார் என்பது இப்போது நமக்குத் தெரியும்: அவர் பிரபலமான "பத்தாவது அத்தியாயத்தை" வரையத் தொடங்கினார்; ஆனால் அதன் கூர்மையான அரசியல் நம்பகத்தன்மையின்மையால் எழுதப்பட்டதை எரிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இருப்பினும், நாவலைத் தொடர புஷ்கினின் நோக்கம் எவ்வளவு உறுதியாக இருந்தது, இந்த நோக்கத்தை அவர் எவ்வளவு தூரம் முன்னெடுத்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது. இருப்பினும், இந்த வகையான மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இறுதிப் போட்டி: * அவள் போய்விட்டாள். யூஜின் நிற்கிறார், * இடி தாக்கியது போல். * என்ன ஒரு உணர்வுகளின் புயல் * இப்போது அவர் இதயத்தில் மூழ்கிவிட்டார்! * ஆனால் திடீரென்று ஸ்பர்ஸ் ஒலித்தது, * மற்றும் டாட்டியானாவின் கணவர் தோன்றினார், * இதோ என் ஹீரோ, * ஒரு கணத்தில், அவருக்கு தீமை, * வாசகரே, நாங்கள் இப்போது வெளியேறுவோம், * நீண்ட காலமாக ... என்றென்றும் . ... அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியின் காதல் முழுமையற்ற தன்மையைப் பொறுத்தவரை, நாம் பார்க்க முடிந்ததைப் போல, இது பல புஷ்கினின் இறுதிப் போட்டிகளில் உள்ளது; அதனுடன் சேர்ந்து. துல்லியமாக இந்த முழுமையற்ற தன்மைதான் கவிஞருக்கு அதன் கருத்தியல் மற்றும் கலை எடை மற்றும் வெளிப்பாட்டின் கடைசி மற்றும் விதிவிலக்கான பக்கவாதத்தை "மிதமிஞ்சிய நபர்" என்ற உருவத்தின் மீது சுமத்த வாய்ப்பளித்தது, இது ஒன்ஜின் நபரின் முதல் நிகழ்வு ஆகும். இது பெலின்ஸ்கியால் முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, இது சம்பந்தமாக, புஷ்கினின் நாவலை பாரம்பரிய நிலைகளிலிருந்து எந்த வகையிலும் அணுக முடியவில்லை: “இது என்ன? காதல் எங்கே? அவருடைய எண்ணம் என்ன?’ மற்றும் முடிவில்லாத காதல் என்ன?” விமர்சகர் கேட்டார் மற்றும் உடனடியாக பதிலளித்தார்: "நாவல்கள் உள்ளன என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம், அவை முடிவே இல்லை என்ற எண்ணத்தில் உள்ளது, ஏனென்றால் உண்மையில் ஒரு கண்டனம் இல்லாத நிகழ்வுகள் உள்ளன, குறிக்கோள் இல்லாத இருப்பு, உயிரினங்கள் உள்ளன. காலவரையறையற்றது, யாருக்கும் புரியாதது, நமக்கும் கூட…” மேலும்: “பின்னர் ஒன்ஜினுக்கு என்ன ஆனது? அவரது பேரார்வம் ஒரு புதிய, அதிக மனிதத் தகுதியான துன்பத்திற்காக அவரை உயிர்ப்பித்ததா? அல்லது அவள் அவனது ஆன்மாவின் அனைத்து வலிமையையும் கொன்றுவிட்டாளா, அவனுடைய இருண்ட ஏக்கம் இறந்த, குளிர் அக்கறையின்மையாக மாறியது? - நமக்குத் தெரியாது, இந்த செழுமையான இயற்கையின் சக்திகள் பயன்பாடின்றி, வாழ்க்கை அர்த்தமில்லாமல், காதல் முடிவில்லாதது என்பதை நாம் அறியும்போது இதை அறிவதில் என்ன பயன்? வேறு எதையும் தெரிந்து கொள்ள விரும்பாதபடி இதை அறிந்தால் போதும் ... ”புஷ்கின் நாவல் அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் முற்றிலும் முழுமையான மற்றும் கலை ரீதியாக முழுமையான படைப்பாகும் என்பது அதன் கலவை அமைப்பால் மிகவும் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்களில் பெரும்பாலோர் "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் குறிப்பிடத்தக்க அமைப்பு அமைப்பை உணராதது போல, "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் அவர்களில் பலர் முழுமையான கலை அல்லாத உயிரினத்தைப் பார்க்க விரும்பினர் - "ஒரு கரிம உயிரினம் அல்ல, அதன் பாகங்கள் ஒவ்வொன்றிற்கும் அவசியம். மற்றவை" ("யூஜின் ஒன்ஜின்" ஏழாவது அத்தியாயத்தைப் பற்றி விமர்சகர் "மாஸ்கோ டெலிகிராப்" மதிப்பாய்வு), ஆனால் கிட்டத்தட்ட சீரற்ற கலவை, ஒரு உன்னத சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து வேறுபட்ட படங்கள் மற்றும் கவிஞரின் பாடல் வரிகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஆகியவற்றின் இயந்திரக் கூட்டமைப்பு. இது சம்பந்தமாக, விமர்சகர்களில் ஒருவர் புஷ்கினின் கவிதை நாவல் காலவரையின்றி தொடரலாம் மற்றும் எந்த அத்தியாயத்திலும் முடிவடையும் என்று நேரடியாகக் குறிப்பிட்டார். உண்மையில், புஷ்கினின் படைப்பு மனதில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" பற்றிய பணியின் தொடக்கத்தில், ஒரு "நீண்ட" "முழு வேலையின் திட்டம்" ஏற்கனவே உருவாகியிருப்பதைக் கண்டோம். நாவலில் புஷ்கின் பணியின் மிக நீண்ட காலப்பகுதியில், இந்த திட்டம் மாறும்போது - மற்றும் சில நேரங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாறுகிறது - அதன் வளர்ச்சியின் விவரங்களில், அதன் அடிப்படை வெளிப்புறங்களில் மாறாமல் இருந்தது என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் கூறலாம். புஷ்கின் நாவலில், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையை அதன் வளர்ச்சியில் சித்தரிப்பதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இந்த வளரும் வாழ்க்கையிலிருந்து மிகவும் ஏராளமாக மற்றும் மாறுபட்ட - "பல்வேறு" - எல்லாவற்றிலும் ஆசிரியர் முன்கூட்டியே எதிர்பார்க்க முடியாத பொருள். ஆனால் கவிஞர் ஒருபோதும் வாழ்க்கைப் பதிவுகளின் வருகைக்கு செயலற்ற முறையில் சரணடையவில்லை, கொண்டு வரப்பட்ட புதிய பொருட்களின் ஓட்டத்துடன் செல்லவில்லை, ஆனால், ஒரு முதிர்ந்த எஜமானரைப் போல, அதை சுதந்திரமாகச் சொந்தமாக வைத்திருந்து அப்புறப்படுத்தினார், அதைத் தனது "படைப்பு சிந்தனையுடன்" தழுவி, அதைக் கீழ்ப்படுத்தினார். அவரது முக்கிய கலைக் கருத்து மற்றும் அதற்கு "ஒரு திட்டத்தின் வடிவம்" - ஒரு சிந்தனைமிக்க கலவை வரைதல் - இதில் இந்த யோசனை, மீண்டும் வேலையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. கட்டடக்கலை வடிவமைப்பின் தெளிவு, கலவை வரிகளின் இணக்கம், பகுதிகளின் விகிதாசாரத்தன்மை, வேலையின் ஆரம்பம் மற்றும் முடிவின் இணக்கமான கடிதப் பரிமாற்றம் ஆகியவற்றால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டது, இது ஏற்கனவே நமக்குத் தெரிந்தபடி, அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. நிச்சயமாக, யூஜின் ஒன்ஜினில் இல்லாத புஷ்கினின் இசையமைப்புகள், தற்செயலாக மற்றும் ஆசிரியரின் படைப்பு விருப்பத்திலிருந்து சுயாதீனமாக எழலாம், எனவே அவர்களால் பேசலாம். நாவலின் முக்கிய படங்கள், அவை ஒவ்வொன்றின் தனிப்பட்ட உயிர்ச்சக்தியுடன், மிகவும் பொதுவானவை, இயற்கையில் வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இது புஷ்கின் தனது படைப்பின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது, இது புஷ்கினின் நவீனத்துவத்தின் பரந்த படத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. நான்கு பேர் - இரண்டு இளைஞர்கள் மற்றும் இரண்டு இளம் பெண்கள். மீதமுள்ளவை, நாவலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள முகங்கள் அன்றாட பின்னணி அல்ல, ஆனால் அதன் - ஒரு அளவிற்கு அல்லது வேறு - பங்கேற்பாளர்கள் (அவர்களில் மிகச் சிலரே உள்ளனர்: டாட்டியானாவின் தாய் மற்றும் ஆயா, ஜாரெட்ஸ்கி, டாட்டியானாவின் பொது கணவர்), முற்றிலும் எபிசோடிக் உள்ளது. முக்கியத்துவம். புஷ்கின் நாவலில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட சமூக-வரலாற்று யதார்த்தத்தின் சமமான பண்பு டாட்டியானாவின் உருவமாகும். அவளுடைய வாழ்க்கைப் பாதையை நிர்ணயிக்கும் இறுதி சூத்திரம் - "ஒரு நூற்றாண்டு காலமாக அவளது திருமணக் கடமைக்கு உண்மையாக இருத்தல்" - சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சைபீரியாவில் கடின உழைப்புக்கு கணவர்களைப் பின்தொடர்ந்த டிசம்பிரிஸ்டுகளின் மனைவிகளை வழிநடத்தியது. ஒரு பொதுவான பாத்திரம் எல்லா வகையிலும் ஒரு சாதாரண ஓல்காவின் உருவம். இந்த படத்தை நாவலில் சேர்ப்பது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த சதி சமச்சீர் ஆசையால் மட்டுமல்ல.

"போரிஸ் கோடுனோவ்" முடிவை விட நாவலின் வகைக்கு வழக்கத்திற்கு மாறான "முடிவு இல்லாமல்" இந்த விசித்திரமான முடிவு ஒரு வியத்தகு படைப்பிற்கு வழக்கத்திற்கு மாறானது, இது விமர்சகர்களை மட்டுமல்ல, புஷ்கினின் நெருங்கிய இலக்கிய நண்பர்களையும் சங்கடப்படுத்தியது. "வசனத்தில் நாவல்" வழக்கத்திற்கு கொண்டு வரப்படாததால், பேசுவதற்கு, "இயற்கை" சதி எல்லைகள் - ஹீரோ "உயிருடன் இருக்கிறார், திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை", கவிஞரின் நண்பர்கள் பலர் அவரது வேலையைத் தொடர அவரை வற்புறுத்தினர் (புஷ்கின் ஓவியங்களைப் பார்க்கவும். இந்த பரிந்துரைகளுக்கு 1835 ஆம் ஆண்டிலிருந்தே கவிதை பதில்கள்). உண்மை, புஷ்கின் தனது நாவலை முடித்த உடனேயே, 1830 ஆம் ஆண்டின் அதே போல்டின் இலையுதிர்காலத்தில், அதைத் தொடரத் தொடங்கினார் என்பது இப்போது நமக்குத் தெரியும்: அவர் பிரபலமான "பத்தாவது அத்தியாயத்தை" வரையத் தொடங்கினார்; ஆனால் அதன் கூர்மையான அரசியல் நம்பகத்தன்மையின்மையால் எழுதப்பட்டதை எரிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. இருப்பினும், நாவலைத் தொடர புஷ்கினின் நோக்கம் எவ்வளவு உறுதியாக இருந்தது, இந்த நோக்கத்தை அவர் எவ்வளவு தூரம் முன்னெடுத்தார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது. இருப்பினும், இந்த வகையான மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் இறுதிப் பகுதியாகும்:

* அவள் போய்விட்டாள். மதிப்புள்ள யூஜின்,

* இடி தாக்கியது போல்.

* என்ன ஒரு உணர்வுகளின் புயல்

* இப்போது அவர் இதயத்தில் மூழ்கிவிட்டார்!

* ஆனால் ஸ்பர்ஸ் திடீரென்று ஒலித்தது,

* மற்றும் டாட்டியானாவின் கணவர் தோன்றினார்,

* இதோ என் ஹீரோ,

* ஒரு நிமிடத்தில், அவருக்கு தீமை,

* வாசகரே, நாங்கள் இப்போது புறப்படுவோம்,

* நெடுங்காலம்... என்றென்றும்....

அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியின் காதல் முழுமையற்ற தன்மையைப் பொறுத்தவரை, நாம் பார்க்க முடிந்ததைப் போல, இது பல புஷ்கினின் இறுதிப் போட்டிகளில் உள்ளது; அதனுடன் சேர்ந்து. துல்லியமாக இந்த முழுமையற்ற தன்மைதான் கவிஞருக்கு அதன் கருத்தியல் மற்றும் கலை எடை மற்றும் வெளிப்பாட்டின் கடைசி மற்றும் விதிவிலக்கான பக்கவாதத்தை "மிதமிஞ்சிய நபர்" என்ற உருவத்தின் மீது சுமத்த வாய்ப்பளித்தது, இது ஒன்ஜின் நபரின் முதல் நிகழ்வு ஆகும். இது பெலின்ஸ்கியால் முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, இது சம்பந்தமாக, புஷ்கினின் நாவலை பாரம்பரிய நிலைகளிலிருந்து எந்த வகையிலும் அணுக முடியவில்லை: “இது என்ன? காதல் எங்கே? அவருடைய எண்ணம் என்ன?’ மற்றும் முடிவில்லாத காதல் என்ன?” விமர்சகர் கேட்டார் மற்றும் உடனடியாக பதிலளித்தார்: "நாவல்கள் உள்ளன என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம், அவை முடிவே இல்லை என்ற எண்ணத்தில் உள்ளது, ஏனென்றால் உண்மையில் ஒரு கண்டனம் இல்லாத நிகழ்வுகள் உள்ளன, குறிக்கோள் இல்லாத இருப்பு, உயிரினங்கள் உள்ளன. காலவரையறையற்றது, யாருக்கும் புரியாதது, நமக்கும் கூட…” மேலும்: “பின்னர் ஒன்ஜினுக்கு என்ன ஆனது? அவரது பேரார்வம் ஒரு புதிய, அதிக மனிதத் தகுதியான துன்பத்திற்காக அவரை உயிர்ப்பித்ததா? அல்லது அவள் அவனது ஆன்மாவின் அனைத்து வலிமையையும் கொன்றுவிட்டாளா, அவனுடைய இருண்ட ஏக்கம் இறந்த, குளிர் அக்கறையின்மையாக மாறியது? - நமக்குத் தெரியாது, இந்த செழுமையான இயற்கையின் சக்திகள் பயன்பாடின்றி, வாழ்க்கை அர்த்தமில்லாமல், காதல் முடிவில்லாதது என்பதை நாம் அறியும்போது இதை அறிவதில் என்ன பயன்? வேறு எதையும் தெரிந்து கொள்ள விரும்பாமல் இருக்க இதை அறிந்தால் போதும் ... "

புஷ்கின் நாவல் அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் முற்றிலும் முழுமையான மற்றும் கலை ரீதியாக முழுமையான படைப்பாகும் என்பது அதன் கலவை அமைப்பால் மிகத் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்களில் பெரும்பாலோர் "போரிஸ் கோடுனோவ்" இன் அற்புதமான தொகுப்பு அமைப்பை உணரவில்லை, அவர்களில் பலர்

"யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் - அவர்கள் ஒரு ஒருங்கிணைந்த கலை உயிரினத்தைப் பார்க்க விரும்பினர் - "ஒரு கரிம உயிரினம் அல்ல, அதன் பாகங்கள் ஒருவருக்கொருவர் அவசியம்" ("யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் ஏழாவது அத்தியாயத்தைப் பற்றி மாஸ்கோ டெலிகிராப் விமர்சகரின் விமர்சனம்), ஆனால் ஏறக்குறைய சீரற்ற கலவை, ஒரு உன்னத சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து சிதறிய படங்கள் மற்றும் கவிஞரின் பாடல் வரிகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள். இது சம்பந்தமாக, விமர்சகர்களில் ஒருவர் புஷ்கினின் கவிதை நாவல் காலவரையின்றி தொடரலாம் மற்றும் எந்த அத்தியாயத்திலும் முடிவடையும் என்று நேரடியாகக் குறிப்பிட்டார்.

உண்மையில், புஷ்கினின் படைப்பு மனதில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" பற்றிய பணியின் தொடக்கத்தில், ஒரு "நீண்ட" "முழு வேலையின் திட்டம்" ஏற்கனவே உருவாகியிருப்பதைக் கண்டோம். நாவலில் புஷ்கின் பணியின் மிக நீண்ட காலப்பகுதியில், இந்த திட்டம் மாறும்போது - மற்றும் சில நேரங்களில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாறுகிறது - அதன் வளர்ச்சியின் விவரங்களில், அதன் அடிப்படை வெளிப்புறங்களில் மாறாமல் இருந்தது என்று நாம் நம்பிக்கையுடன் கூறலாம்.

புஷ்கின் நாவலில், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையை அதன் வளர்ச்சியில் சித்தரிப்பதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, இந்த வளரும் வாழ்க்கையிலிருந்து மிகவும் ஏராளமாக மற்றும் மாறுபட்ட - "பல்வேறு" - எல்லாவற்றிலும் ஆசிரியர் முன்கூட்டியே எதிர்பார்க்க முடியாத பொருள். ஆனால் கவிஞர் ஒருபோதும் வாழ்க்கைப் பதிவுகளின் வருகைக்கு செயலற்ற முறையில் சரணடையவில்லை, கொண்டு வரப்பட்ட புதிய பொருட்களின் ஓட்டத்துடன் செல்லவில்லை, ஆனால், ஒரு முதிர்ந்த எஜமானரைப் போல, அதை சுதந்திரமாகச் சொந்தமாக வைத்திருந்து அப்புறப்படுத்தினார், அதைத் தனது "படைப்பு சிந்தனையுடன்" தழுவி, அதைக் கீழ்ப்படுத்தினார். அவரது முக்கிய கலைக் கருத்து மற்றும் அதற்கு "ஒரு திட்டத்தின் வடிவம்" - ஒரு சிந்தனைமிக்க கலவை வரைதல் - இதில் இந்த யோசனை, மீண்டும் வேலையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே அவருக்கு வழங்கப்பட்டது.

கட்டடக்கலை வடிவமைப்பின் தெளிவு, கலவை வரிகளின் இணக்கம், பகுதிகளின் விகிதாசாரத்தன்மை, வேலையின் ஆரம்பம் மற்றும் முடிவின் இணக்கமான கடிதப் பரிமாற்றம் ஆகியவற்றால் இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டது, இது ஏற்கனவே நமக்குத் தெரிந்தபடி, அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. நிச்சயமாக, யூஜின் ஒன்ஜினில் இல்லாத புஷ்கினின் இசையமைப்புகள், தற்செயலாக மற்றும் ஆசிரியரின் படைப்பு விருப்பத்திலிருந்து சுயாதீனமாக எழலாம், எனவே அவர்களால் பேசலாம்.

நாவலின் முக்கிய படங்கள், அவை ஒவ்வொன்றின் தனிப்பட்ட உயிர்ச்சக்தியுடன், மிகவும் பொதுவானவை, இயற்கையில் வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, இது புஷ்கின் தனது படைப்பின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கிறது, இது புஷ்கினின் நவீனத்துவத்தின் பரந்த படத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. நான்கு பேர் - இரண்டு இளைஞர்கள் மற்றும் இரண்டு இளம் பெண்கள். மீதமுள்ளவை, நாவலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள முகங்கள் அன்றாட பின்னணி அல்ல, ஆனால் அதன் - ஒரு அளவிற்கு அல்லது வேறு - பங்கேற்பாளர்கள் (அவர்களில் மிகச் சிலரே உள்ளனர்: டாட்டியானாவின் தாய் மற்றும் ஆயா, ஜாரெட்ஸ்கி, டாட்டியானாவின் பொது கணவர்), முற்றிலும் எபிசோடிக் உள்ளது. முக்கியத்துவம்.

புஷ்கின் நாவலில் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட சமூக-வரலாற்று யதார்த்தத்தின் சமமான பண்பு டாட்டியானாவின் உருவமாகும். அவளுடைய வாழ்க்கைப் பாதையை நிர்ணயிக்கும் இறுதி சூத்திரம் - "ஒரு நூற்றாண்டு காலமாக அவளது திருமணக் கடமைக்கு உண்மையாக இருத்தல்" - சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சைபீரியாவில் கடின உழைப்புக்கு கணவர்களைப் பின்தொடர்ந்த டிசம்பிரிஸ்டுகளின் மனைவிகளை வழிநடத்தியது. ஒரு பொதுவான பாத்திரம் எல்லா வகையிலும் ஒரு சாதாரண ஓல்காவின் உருவம். இந்த படத்தை நாவலில் சேர்ப்பது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இந்த சதி சமச்சீர் ஆசையால் மட்டுமல்ல.

உங்களுக்குத் தெரியும், புஷ்கின் நாவலை வசனத்தில் கண்டனம் செய்வது (அல்லது அதன் முக்கிய சதி அவுட்லைன், எட்டு அத்தியாயங்களில் உள்ளது) "இறுதிக்கு எதிரான" கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது; இது நாவலின் கதையின் வகை கட்டமைப்பிற்குள் சதித்திட்டத்தின் ஓட்டத்தால் தீர்மானிக்கப்படும் அனைத்து இலக்கிய எதிர்பார்ப்புகளையும் கடந்து செல்கிறது. நாவல் திடீரென்று, எதிர்பாராத விதமாக வாசகருக்கும், ஆசிரியருக்கும் கூட முடிவடைகிறது:
<...>இதோ என் ஹீரோ
ஒரு நிமிடத்தில், அவருக்கு தீமை,
வாசகரே, நாம் இப்போது புறப்படுவோம்.
நீண்ட நாட்களாக... என்றென்றும் எப்போதும். அவருக்குப் பின்னால்
அழகான நாம் ஒரு வழி
உலகம் முழுவதும் அலைந்தார். வாழ்த்துக்கள்
ஒன்றுக்கொன்று கரையோடு. ஹூரே!
நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு (இல்லையா?) இது நேரம்!
நிலையான நாவல் கதைக்களத்தின் தர்க்கத்தின்படி, கதாநாயகியின் நாயகன் மீதான காதல் பிரகடனம் அவர்களின் சங்கத்திற்கு வழிவகுத்திருக்க வேண்டும், அல்லது அவர்களின் இயல்பான வாழ்க்கையின் போக்கை நிறுத்தும் வியத்தகு செயல்களுக்கு வழிவகுத்திருக்க வேண்டும் (இறப்பு, மடாலயத்திற்கு புறப்படுதல், விமானத்திற்கு வெளியே " வசித்த உலகம்", நாவல் வெளி மற்றும் பலவற்றால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது). ஆனால் புஷ்கின் நாவலில், "ஒன்றுமில்லை" என்பது டாட்டியானாவின் தீர்க்கமான விளக்கம் மற்றும் ஒன்ஜினுக்கான அன்பின் அறிவிப்பைப் பின்பற்றுகிறது (முன்பே தீர்மானிக்கப்பட்ட இலக்கியத் திட்டத்தின் பார்வையில் "ஒன்றுமில்லை").
ஒன்ஜினின் இறுதிப் போட்டி 1830 இலையுதிர்காலத்தில் பிரபலமான போல்டின்ஸ்காயாவால் உருவாக்கப்பட்டது. புஷ்கின் திடீரென்று போல்டினோவில் அடைக்கப்பட்டார், அங்கு அவர் தனது திருமணத்திற்கு முன்பு தனது விவகாரங்களை ஏற்பாடு செய்ய வந்தார், காலரா தனிமைப்படுத்தப்பட்டார். அவரது வாழ்க்கையில் மற்றொரு தீர்க்கமான மாற்றத்திற்கு முன்னதாக, மாஸ்கோவில் தங்கியிருந்த மணமகள் மற்றும் நண்பர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய குழப்பமான நிச்சயமற்ற நிலையில், கட்டாய தனிமையில் சிறையில் அடைக்கப்பட்டார்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் இறுதி சரணத்தின் துணை உரையானது, வி.எல். டேவிடோவ் செய்தியிலும் பத்தாவது அத்தியாயத்தின் ஒரு பகுதியிலும் வரையப்பட்டதைப் போலவே, நட்பு வட்டத்தின் படத்தை கடைசி இரவு உணவாகக் குறிக்கிறது. இந்த படத்தின் ஒரு தவிர்க்க முடியாத கூறு, கவிஞர் தனது கவிதைகளை ஒரு "புனித" உரையாக வாசிப்பது, ஒரு புதிய ஒற்றுமையை உறுதிப்படுத்துகிறது. பத்தாவது அத்தியாயத்தில், இந்த பாத்திரத்தை "நோயல்ஸ்" ("புஷ்கின் தனது நாவல்களைப் படித்தார்"); எட்டாவது அத்தியாயத்தின் இறுதி சரணத்தில், இந்த பாத்திரம் நாவலின் "முதல் சரணங்களுக்கு" வழங்கப்படுகிறது, அதை கவிஞர் தனது நண்பர்களுக்கு படிக்கிறார்.
இந்த நட்பு விருந்து, "வாழ்க்கையின் கொண்டாட்டம்", குறுக்கிடப்பட்டது, அதன் பங்கேற்பாளர்களில் பலர் (சைபீரியாவிற்கு நாடுகடத்தப்பட்ட வி. எல். டேவிடோவ் உட்பட) தங்கள் கண்ணாடியை முடிக்காமல் அதை விட்டு வெளியேறினர். அவர்களின் வாழ்க்கைப் புத்தகம் ("நாவல்") படிக்கப்படாமல் இருந்தது, புஷ்கினின் நாவல், அவர்களின் கண்களுக்கு முன்பாக உருவாக்கப்பட்ட ஆரம்பம், அவர்கள் படிக்காமல் இருந்தது. இந்த குறுக்கிடப்பட்ட விருந்து வாசிப்பின் நினைவாக, புஷ்கின் இப்போது தனது நாவலை எதிர்பாராத விதமாக முடிக்கிறார், "திடீரென்று" தனது ஹீரோவுடன் பிரிந்து செல்கிறார். எனவே, புஷ்கின் நாவல் "வாழ்க்கை புத்தகத்தின்" குறியீட்டு பாத்திரத்தைப் பெறுகிறது: அதன் போக்கையும் திடீர் இடைவெளியையும் அடையாளமாக அதன் தொடக்கத்தைக் கண்ட "அவர்களின்" தலைவிதியைக் கொண்டிருந்தது. இந்த கவிதை யோசனை பிரபலமான வரிகளுக்கு "தீர்க்கதரிசன" அர்த்தத்தை அளிக்கிறது:
<...>மற்றும் இலவச காதல் தூரம்
நான் மந்திர படிகத்தின் வழியாக இருக்கிறேன்
இன்னும் தெளிவான வேறுபாட்டைக் குறிப்பிடவில்லை.
(அதாவது, அந்த நேரத்தில் கவிஞர் தனது "விதி புத்தகத்தில்" உள்ள கணிப்பு / தீர்க்கதரிசனத்தின் பொருள் பற்றி இன்னும் "தெளிவாக" இல்லை).
நாவலின் அமைப்பில் பத்தாவது அத்தியாயமாகக் கருதப்பட்ட அவரது "குரோனிக்கிள்" ஐ புஷ்கின் சேர்க்க மறுத்ததில் ஒரு குறிப்பிட்ட தொகுப்பு தர்க்கம் இருந்தது. "குரோனிக்கிள்" இன் ஹீரோக்கள் "யூஜின் ஒன்ஜின்" முடிவில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் உள்ளனர் - அவர்கள் அதன் "குறுக்கீடு" முடிவின் குறியீட்டு உருவத்திலும், ஆசிரியரின் பணிக்கு விடைபெறும் வார்த்தைகளிலும் உள்ளனர்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" புஷ்கினுக்கு ஒரு திருப்புமுனையில் முடிந்தது, அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு வியத்தகு மாற்றத்திற்கு முன்னதாக. இந்த நேரத்தில், அவர் தனது வாழ்க்கையின் முழு சகாப்தத்தையும் ஒரு பின்னோக்கிப் பார்க்கிறார், அதன் காலவரிசை கட்டமைப்பை அவர் நாவலில் பணிபுரிந்த நேரத்தில் தோராயமாக கோடிட்டுக் காட்டினார். 1820 களின் சகாப்தத்தின் "வாழ்க்கைக் கொண்டாட்டம்" - கவிஞர், அது போலவே, குறியீட்டு விருந்தை விட்டு வெளியேறி, பிரிந்து, விருந்து-உறவில் தனது சகோதரர்களைப் பின்தொடர்ந்தார்.