ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இடியுடன் கூடிய வேலை எந்த வகையைச் சேர்ந்தது? "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் வகை அசல் தன்மை

ரஷ்ய நாடகம் அனைத்து உலக இலக்கியங்களிலும் பணக்காரர்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. ஃபோன்விசின், கிரிபோடோவ், கோர்க்கி, செக்கோவ் மற்றும் இறுதியில் அலெக்சாண்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி போன்றவர்களின் படைப்பாற்றல் இல்லாமல் மனிதகுலத்தின் கலாச்சார பாரம்பரியம் முழுமையடையாது. அவர் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் முக்கிய ரஷ்ய நாடக ஆசிரியராகக் கருதப்படுகிறார். மற்றும் அவரது நாடகம் "The Thunderstorm" - அவரது காலத்தின் முக்கிய நாடக படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த நாடகத்தைப் பற்றிய ஒரு பகுப்பாய்வை பல வாரியான Lytrecon உங்களுக்கு வழங்குகிறது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வோல்கா வழியாக தனது பயணத்திற்குப் பிறகு "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை உருவாக்க தூண்டப்பட்டார். மத்திய ரஷ்யாவின் மாகாண நகரங்கள் மற்றும் வோல்கா பிராந்தியத்தில் ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையை அதன் அனைத்து மகிமையிலும் பார்த்த எழுத்தாளர், பெரிய நகரங்களில் வசிப்பவர்கள் இந்த உலகத்தை ரஷ்யாவிற்குள் மறைத்து வைத்திருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார். அவர் 1859 இல் நாடகத்தை எழுதி முடித்தார்.

நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் முன்மாதிரி நடிகை கோசிட்ஸ்காயா, அவருடன் நாடக ஆசிரியருக்கு மிக நெருக்கமான உறவு இருந்தது. அந்தப் பெண் திருமணமானவர், நாடக ஆசிரியருக்கு ஒரு மனைவி இருந்தார். இதுபோன்ற போதிலும், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நேசித்தார்கள், மேலும் கோசிட்ஸ்காயா கேடரினாவின் பாத்திரத்தின் முதல் நடிகரானார்.

நாடகத்தின் யதார்த்தம் வாழ்க்கையால் நிரூபிக்கப்பட்டது: எழுத்தாளர் தனது வேலையை முடித்த ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, "கிளைகோவோ விவகாரம்" கோஸ்ட்ரோமாவில் விளையாடப்பட்டது. முதலாளித்துவ பெண் அலெக்ஸாண்ட்ரா பாவ்லோவ்னா கிளிகோவா தனது மாமியாரின் அடக்குமுறை மற்றும் உள்ளூர் தபால் ஊழியர் மீதான ரகசிய அன்பின் காரணமாக தன்னை வோல்காவில் தூக்கி எறிந்தார். கணவன், பலவீனமான மற்றும் முதுகெலும்பு இல்லாத, தன் மனைவிக்காக பரிந்து பேசவில்லை, அவனுடைய தாய் வரதட்சணை பாக்கியில் மகிழ்ச்சியடையவில்லை, எல்லாவற்றுக்கும் மருமகளைக் குற்றம் சாட்டினாள்.

பெயரின் பொருள்

அமைதியான மாகாண நகரத்தில் என்ன நடந்தது என்பதை இந்த வார்த்தை சிறப்பாக வெளிப்படுத்தும் காரணத்திற்காக "இடியுடன் கூடிய மழை" என்று பெயர் கொடுக்கப்பட்டிருக்கலாம் - ஒரு நீண்ட பதற்றத்திற்குப் பிறகு, ஒரு தவிர்க்க முடியாத முறிவு ஏற்படுகிறது, ஒரு வெடிப்பு பல கதாபாத்திரங்களின் தலைவிதியை எப்போதும் மாற்றுகிறது. தலைப்பின் பொருள் படைப்பின் யோசனையை வெளிப்படுத்துகிறது: தேங்கி நிற்கும் மற்றும் அடைபட்ட நகரத்திற்கு புத்துணர்ச்சி மற்றும் இடியுடன் கூடிய ஒரு குலுக்கல் தேவை. அவர்கள் கேத்தரின் வடிவத்தில் தோன்றினர்.

அதே இடியுடன் கூடிய மழை, ஒரு இயற்கை நிகழ்வாக, நாடகத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, தண்டனையின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் குறிக்கிறது - ஹீரோக்கள் மீது தொங்கும் விதி. துரோகத்திற்குப் பிறகு கேடரினா மீது மேகங்கள் கூடிக்கொண்டிருந்தன, இப்போது அவளது ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மற்றும் இறுதியாக, இயற்கையின் இடியுடன் கூடிய தற்கொலை, கபனோவ் குடும்பம் மற்றும் கலினோவ் ஆகியோரின் தலைவிதியில் ஒரு வகையான இயற்கை பேரழிவாக மாறியது. நாடகத்தில் இடியுடன் கூடிய மழையின் பாத்திரம் அங்கு நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு உருவகம், சமூக மோதலின் இயல்பான வெளிப்பாடு.

இயக்கம் மற்றும் வகை

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் யதார்த்தவாதத்தின் திசைக்கு பாதுகாப்பாகக் கூறப்படலாம். அதில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு மாகாண உப்பங்கழியின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை துல்லியமாக பிரதிபலிக்க முயன்றார். இவரால் உருவாக்கப்பட்ட கதாபாத்திரங்கள் உண்மையான கதாபாத்திரங்களுக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருக்கும்.

இந்த படைப்பின் வகை நாடகம். இடியுடன் கூடிய மழை என்பது சாதாரண சமூக மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு நாடகம் மற்றும் சூழ்நிலைகளுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்ய முயற்சிக்கும் ஹீரோக்களைக் காட்டுகிறது.

கலவை

கதை ஒரு உன்னதமான காதல் முக்கோணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. துண்டு கலவை மிகவும் பாரம்பரியமானது மற்றும் பின்வரும் கூறுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது:

• வெளிப்பாடு: முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் நம் முன் தோன்றும் (செயல் 1, காட்சி 1-2);
• மோதல் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட சதி. டிகான் வெளியேறுகிறார், அவரது தாயார் தனது மருமகளுக்கு அறிவுறுத்துகிறார் மற்றும் கற்பிக்கிறார் (செயல் 2);
• செயலின் வளர்ச்சி: போரிஸ் மற்றும் கேடரினா இடையே ஒரு சந்திப்பை வர்வாரா ஏற்பாடு செய்கிறார் (செயல் 3, காட்சி 1-2)
• மோதல் உச்சக்கட்டத்தை அடையும் உச்சம். வானத்தில் மேகங்கள் கூடிவருகின்றன, இடிமுழக்கங்கள் முழங்குகின்றன, நகரவாசிகள் அனைவரும் வானத்திலிருந்து தண்டனைக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள். உமிழும் கெஹன்னாவைப் பற்றி பேசிய பிறகு, கேடரினா தனது குற்றத்தை உணர்ந்து அனைவருக்கும் முன்பாக மனந்திரும்பினார் (செயல் 4).
• இறுதிக்கட்டம், அனைத்து கதைக்களங்களையும் அவற்றின் தர்க்கரீதியான முடிவுக்குக் கொண்டுவருகிறது: கேடரினா தனியாக விட்டுவிட்டு குளத்தில் விரைகிறார், வர்வாரா தப்பிக்கிறார், டிகான் எல்லாவற்றிற்கும் தனது தாயைக் குற்றம் சாட்டுகிறார் (செயல் 5).

சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் இயற்கை ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, குறிப்பாக இடியுடன் கூடிய மழை, அது உச்சக்கட்டத்தை நெருங்கும் போது தீவிரமடைகிறது.

மோதல்

நாடகத்தின் முக்கிய சமூக மோதல், கபனிகா மற்றும் வைல்ட் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் பழைய உலகத்திற்கும், கேடரினா மற்றும் பிற இளம் ஹீரோக்களால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படும் புதியதுக்கும் இடையிலான மோதலாகும். தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகள், வணிகர்கள் (கபனோவ்ஸ்) மற்றும் பிரபுக்கள் (கேடெரினா), செல்வம் (காட்டு மற்றும் கபனோவா) மற்றும் வறுமை (குத்ரியாஷ், போரிஸ்) ஆகியவற்றுக்கு இடையே ஒரு மோதல் உள்ளது. காதல் (கேடரினா, போரிஸ் மற்றும் டிகோன்) மற்றும் அன்றாட (மாமியார் மற்றும் மருமகள்) மோதல்களும் உரையில் நடைபெறுகின்றன.

வெளிப்புறமாக இந்த மோதல் ஒரு உன்னதமான குடும்ப சண்டை என்ற போதிலும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதன்மையாக தனிநபர்களை அல்ல, ஆனால் அவர்களை உருவாக்கிய மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கை முறையை ஊக்குவிக்கும் சமூகத்தை கண்டிக்கிறார் என்பது தெளிவாகிறது.

சாரம்

இந்த நடவடிக்கை வோல்காவின் கரையில் உள்ள கலினின் என்ற சிறிய நகரத்தில் நடைபெறுகிறது. நாடகத்தின் தொடக்கத்தில், இரண்டு இளைஞர்களை நாங்கள் அறிமுகப்படுத்துகிறோம்: மாமியார் கபனிகாவின் கடுமையான அழுத்தத்தின் கீழ் ஒரு வணிகக் குடும்பத்தில் வசிக்கும் கேடரினா கபனோவா மற்றும் ஒரு இளைஞன் போரிஸ், தனது பணத்தைப் பெற வீணாக முயற்சி செய்கிறார். சட்டப்பூர்வ பரம்பரை, அவரது மாமா சாவெலோ ப்ரோகோஃபிச்சால் கையகப்படுத்தப்பட்டது.

கேடரினாவின் கணவர் தற்காலிகமாக வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார், மேலும் ஹீரோக்களுக்கு இடையே ஆர்வம் வெடிக்கிறது. இருப்பினும், காலப்போக்கில், கேடரினாவின் மனசாட்சி துன்புறுத்தத் தொடங்குகிறது. மன உளைச்சலைத் தாங்க முடியாமல், தன் துரோகத்தை பகிரங்கமாக ஒப்புக்கொள்கிறாள்.

கதையின் முடிவில், நகர மக்களால் வேட்டையாடப்பட்டு, காதலனால் விட்டுச் செல்லப்பட்ட கேடரினா, வோல்காவில் தன்னைத் தானே தூக்கிக்கொண்டு தற்கொலை செய்து கொள்கிறாள்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஹீரோக்களின் படங்கள் பல-வைஸ் லிட்ரெகானின் அட்டவணையில் பிரதிபலிக்கின்றன.

தீம்கள்

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் தீம் இன்றும் சுவாரஸ்யமானது மற்றும் அவசரமானது:

1. கலினோவின் வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள்- முதல் பார்வையில், கலினினில் வசிப்பவர்கள் பழங்கால ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையின்படி வாழும் அழகான மாகாண மக்களாகத் தெரிகிறது. இருப்பினும், உண்மையில், அவர்களின் முழு ஒழுக்கமும் ஒரே பாசாங்குத்தனமாக மாறிவிடும். பேராசை, குடிப்பழக்கம், விபச்சாரம் மற்றும் பரஸ்பர வெறுப்பில் நகரம் முழுவதும் அழுகியிருக்கிறது. கலினின் மக்கள் வாழும் நம்பிக்கை என்னவென்றால், எந்த விலையிலும் வெளிப்புற நல்வாழ்வை மட்டுமே பராமரிக்க வேண்டும், அதன் கீழ் உண்மையான விவகாரங்கள் மறைக்கப்பட்டுள்ளன.
2. அன்பு- ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கேடரினாவைப் போன்ற உன்னதமான மற்றும் தூய்மையான மக்கள் மட்டுமே உண்மையான அன்பிற்கு தகுதியானவர்கள். அவள் வாழ்க்கைக்கு அர்த்தத்தைத் தருகிறாள், மேலும் கதாநாயகி கனவு கண்ட சிறகுகளை ஒரு நபருக்குக் கொடுக்கிறாள். இருப்பினும், அதே நேரத்தில், பெரும்பாலும் உணர்வுகள் ஒரு நபரை முழுமையான சரிவுக்கு இட்டுச் செல்கின்றன என்பதை எழுத்தாளர் காட்டுகிறார். குட்டி மற்றும் புனிதமான உலகம் நேர்மையான உணர்ச்சிகளை ஏற்றுக்கொள்ளாது.
3. குடும்பம்- உன்னதமான வணிகக் குடும்பம் நாடகத்தில் கேலி செய்யப்பட்டு கண்டிக்கப்படுகிறது. நாடக ஆசிரியர் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட திருமணங்களை கண்டிக்கிறார், இதில் வாழ்க்கைத் துணைவர்கள் தங்கள் உண்மையான உணர்வுகளை மறைக்க நிர்பந்திக்கப்படுகிறார்கள் மற்றும் பெற்றோரின் விருப்பத்திற்கு தங்களை ராஜினாமா செய்கிறார்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் ஆணாதிக்க குடும்பங்களில் உள்ள பெரியவர்களின் பிரிக்கப்படாத அதிகாரத்தை கண்டிக்கிறது, இது அவர்களின் மனதில் இருந்து தப்பிய தீய முதியவர்களின் குட்டி கொடுங்கோன்மையாக வெளிப்படுகிறது.

இங்கு விவரிக்கப்பட்டுள்ளதை விட "The Thunderstorm" இல் இன்னும் பல தலைப்புகள் உள்ளன, அவற்றின் முழுமையான பட்டியல் உங்களுக்குத் தேவைப்பட்டால், கருத்துகளில் Lytrecon ஐத் தொடர்பு கொள்ளவும், அவர் பட்டியலை நிறைவு செய்வார்.

பிரச்சனைகள்

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் சிக்கல் குறைவான ஆழமான மற்றும் மேற்பூச்சு அல்ல:

• மனசாட்சியின் சோகம்- "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய பிரச்சனை. நகரின் ஒவ்வொரு குடியிருப்பாளரையும் விட கேடரினா மிகவும் தூய்மையான மற்றும் ஒழுக்கமானவர். இருப்பினும், அவளுடைய ஒழுக்கம் அவளுடன் ஒரு கொடூரமான நகைச்சுவையாக விளையாடுகிறது. தனது கணவரை ஏமாற்றி, அதாவது கலினினில் முற்றிலும் இயற்கையான மற்றும் பொதுவானதைச் செய்ததால், கதாநாயகி தனக்குத்தானே மகிழ்ச்சியைக் கொடுக்க மறுத்து, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அதே பாசாங்குக்காரனாக மாறுகிறாள். மனசாட்சியின் வேதனையைத் தாங்க முடியாமல், அவள் தகுதியற்ற கூட்டத்தின் முன் பகிரங்கமாக வருந்துகிறாள், ஆனால் மன்னிப்பு மற்றும் புரிதலுக்குப் பதிலாக, அவள் ஒரு விபச்சாரியின் களங்கத்தையும் உண்மையான பாவிகளிடமிருந்து ஏளனத்தையும் பெறுகிறாள்.
• சமமான முக்கியமான பிரச்சனை பழமைவாதம் மற்றும் சமூகத்தின் மதவெறி... கடைசி வரை, மக்கள் காலாவதியான உத்தரவுகளின்படி வாழ்கிறார்கள் மற்றும் இரட்டை வாழ்க்கையை நடத்துகிறார்கள், டோமோஸ்ட்ராயை வார்த்தைகளில் ஆதரிக்கிறார்கள், ஆனால் செயல்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில் செயல்படுகிறார்கள். கலினோவ் குடியிருப்பாளர்கள் தங்கள் ஆர்டரைப் புதுப்பிக்க பயப்படுகிறார்கள், அவர்கள் மாற்றங்களை விரும்பவில்லை, இருப்பினும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் அதைக் கோருகின்றன.
• அறியாமை மற்றும் மாற்ற பயம்.டிகோய் தனது அறியாமையில் முட்டாள்தனம் மற்றும் பிடிவாதத்தின் அடையாளமாக மாறினார். அவர் உலகத்தை அங்கீகரிக்க விரும்பவில்லை, அதைப் பற்றிய போதுமான மேலோட்டமான மற்றும் தவறான தகவல்கள் அவரிடம் உள்ளன, அவை வதந்திகள் மற்றும் வதந்திகளிலிருந்து பெறுகின்றன. கலினோவின் சமூகத்தின் இந்த அம்சம்தான் அவரை வளர்ச்சியடையாமல் தடுக்கிறது.
• தார்மீக பிரச்சினைகள்காதலும் துரோகமும் நாடகத்தில் இடம் பெற்றுள்ளன. ஒவ்வொரு வாசகருக்கும் அவற்றைப் பற்றிய அவரது சொந்த பார்வை உள்ளது. யாரோ கேடரினாவையும் அவரது குற்றவியல் அன்பையும் நியாயப்படுத்துகிறார்கள், யாரோ அவளை தேசத்துரோகத்திற்காக கண்டிக்கிறார்கள். போரிஸிற்கான அவளுடைய உணர்வுகள் உண்மையானவை, மற்றும் திருமணம் போலியானது என்பதால், ஆசிரியரே, நிச்சயமாக, தனக்கு பிடித்ததற்கு ஒரு காரணத்தைக் கண்டுபிடித்தார்.
• உண்மையும் பொய்யும்... கலினோவின் அனைத்து குடியிருப்பாளர்களும் தங்கள் சொந்த பாவங்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தால் அவற்றை மறைக்கிறார்கள். கேடரினா மட்டுமே தனது பாவத்தை உலகுக்கு வெளிப்படுத்தினார், ஆனால் அவரிடமிருந்து மற்றொரு பொய்யைப் பெற்றார் - மக்கள் தங்களைத் தாங்களே கெட்டதாகக் கருதாததற்கு பாசாங்குத்தனமான கண்டனம். இருப்பினும், கேடரினாவின் பாதிக்கப்பட்டவர், அவரது உண்மை, தேங்கி நிற்கும் நகரத்தின் பனியைத் தொட்டு, குறைந்தபட்சம் ஒரு குடும்பத்தில் அதன் ஒழுங்கை மாற்ற முடிந்தது.

பல புத்திசாலித்தனமான லைட்ரெகானுக்கு "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் உள்ள பிற பிரச்சனைகள் தெரியும், ஆனால் அவற்றின் பட்டியலுக்கு நிறைய இடமும் நேரமும் ஆகலாம். உங்களுக்கு முழுமையான பட்டியல் தேவைப்பட்டால், கருத்துகளில் எனக்குத் தெரியப்படுத்துங்கள்.

முக்கிய யோசனை

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் பொருள் என்ன? மிகவும் அதிகாரப்பூர்வமான ஆணாதிக்க அடித்தளங்கள் கூட உருவாக்கப்பட வேண்டும் மற்றும் மறு மதிப்பீடு செய்யப்பட வேண்டும், இல்லையெனில் அவை தேக்கமடைந்து மக்களைத் தடுக்கின்றன என்பதைக் காட்ட ஆசிரியர் விரும்பினார். டோமோஸ்ட்ரோயின் உத்தரவுகள் நம்பிக்கையற்ற முறையில் காலாவதியானவை, எனவே காலின் பின்தங்கியிருக்கும் கலினோவ் மக்கள், குறைந்தபட்சம் வெளிப்புறமாக அவர்களுடன் ஒத்துப்போவதற்காக பாசாங்குத்தனத்தின் பணயக்கைதிகளாக மாறுகிறார்கள். அவர்கள் முன்பு இருந்ததைப் போல இனி வாழ முடியாது, ஆனால் பழைய ஒழுங்கை மாற்றுவதற்கு அவர்களுக்கு தைரியமும் வலிமையும் இல்லை. கேத்ரின் மட்டும் பழைய உலகின் மரபுகளுக்கு எதிராக ஒரு கிளர்ச்சியை அறிவித்தார் மற்றும் ஒரு சமமற்ற போருக்கு பலியானார்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை அறிவியல் மற்றும் தார்மீக இரண்டிலும் முன்னேற்றம் மற்றும் அறிவொளியின் அவசியத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை உலகிற்குக் கொடுக்கும் புதிய காற்றிற்கு அவர்களை அவர் ஒப்பிடுகிறார். இந்த நிகழ்வுக்கு முன், திணறல் உலகத்தை சூழ்ந்து கொள்கிறது, வெப்பம் காய்ந்துவிடும், இடி மட்டுமே பூமியை இந்த சுமையிலிருந்து விடுவித்து, புதுப்பிக்க தேவையான புத்துணர்ச்சியைக் கொடுக்கும். கலினோவிலும் இதேதான் நடந்தது: கேடரினாவின் மரணமும் அவரது தைரியமான கிளர்ச்சியும் தேக்கமடைந்த நகரத்தை உலுக்கியது.

அது என்ன கற்பிக்கிறது?

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்யப் பேரரசின் தொலைதூர மாகாணத்தை மட்டும் தொட முடியாது. எழுத்தாளரால் உருவாக்கப்பட்ட படங்கள் இன்று பெரிய நகரங்களில் வசிப்பவர்களுக்கு பொருத்தமானவை. "இடியுடன் கூடிய மழை" நம் ஒவ்வொருவருக்கும் நம் வாழ்க்கையைப் பார்க்கவும், நம் செயல்களையும் வார்த்தைகளையும் எடைபோடவும், நாம் யார் என்பதை தீர்மானிக்கவும் உதவும்: பாசாங்குத்தனமான கலினின் மக்கள் அல்லது மிகவும் ஒழுக்கமான கேடரினா.

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஆசிரியரின் நிலைப்பாடு தெளிவற்றது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது கதாநாயகிக்கு தெளிவாக அனுதாபம் காட்டினார் மற்றும் சமூக கட்டமைப்பின் சீரழிவு மூலம் அவரது செயலை நியாயப்படுத்தினார், அதில் ஒரு நபர் தனது உணர்வுகளை மறைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், மேலும் ஒருவருக்கொருவர் கோபமடைந்தவர்களின் மோசமான தன்மையால்.

திறனாய்வு

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" பற்றி விமர்சகர்கள் என்ன சொன்னார்கள்? நாடகம் உருவாக்கப்பட்ட ஆண்டுகளில் தெளிவற்றதாக உணரப்பட்டது, அது இப்போதும் தெளிவற்றதாக உணரப்படுகிறது. அடிப்படையில், கேடரினாவின் தார்மீக படத்தைச் சுற்றி சர்ச்சை நடந்து வருகிறது.

விமர்சகர் நிகோலாய் டோப்ரோலியுபோவ் அவளை "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று ஒரு நேர்மறையான பாத்திரமாக உணர்ந்தால், டிமிட்ரி பிசரேவ், மாறாக, கேடரினாவில் பார்த்தார் - ஒரு குழந்தை மற்றும் முட்டாள் வணிகரின் மனைவி, அதே கொடூரமான மற்றும் பாசாங்குத்தனமான அவளை சுற்றி மக்கள்.

ஒரு வழி அல்லது வேறு, இன்று "தி இடியுடன் கூடிய மழை" ரஷ்ய நாடகத்தின் நினைவுச்சின்னமாகும், இது பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய பேரரசின் அறிவுஜீவிகளின் கலாச்சார வாழ்க்கை மற்றும் உணர்வுகளுக்கு ஒரு சான்றாகும்.

"இருண்ட ராஜ்ஜியத்தில்" ஆட்சி செய்யும் அந்த பயங்கரமான குடும்ப சர்வாதிகாரத்தை - நமது கரடுமுரடான, வளர்ச்சியடையாத வணிக வர்க்கத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியினரின் அன்றாட வாழ்க்கையில், உள் பக்கத்துடன், திகிலூட்டும் வெளிச்சத்தில் காட்டுவதே "தி இடியுடன் கூடிய மழையின்" குறிக்கோள். அவர்களின் வாழ்க்கை இன்னும் கடந்த காலத்தைச் சேர்ந்தது - மற்றும் அந்த கொலைகார, அபாயகரமான மர்மவாதம், இது ஒரு வளர்ச்சியடையாத நபரின் ஆன்மாவை பயங்கரமான வலையில் சிக்க வைக்கிறது . ("இடியுடன் கூடிய மழை". ஏ. என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் ", பத்திரிகை" மாஸ்கோவ்ஸ்கி வெஸ்ட்னிக் ", 1859, எண். 49)

பல விமர்சகர்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் உயிர் மற்றும் நேர்மையைப் பற்றி பேசினர். பார்வையாளர்கள் மற்றும் வாசகர்கள் இருவரும் அவரது படைப்புகளை நம்பினர்.

“... திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள், இதையெல்லாம் அவர் எங்காவது கேட்டிருக்கிறார், எங்கோ பார்த்தார், அவருடைய கற்பனையில் அல்ல, நிஜத்தில் பார்த்தார் என்ற நம்பிக்கையை ஏற்படுத்துகிறது. அப்படி இருந்ததா இல்லையா என்பது எல்லாம் ஒரே மாதிரியாக இருக்கும், அது ஒரு சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறது.<…>(N.F. பாவ்லோவ், கட்டுரை "இடியுடன் கூடிய மழை", செய்தித்தாள் "நாஷே வ்ரேம்யா", 1860, எண். 1)

சமூக நிகழ்வுகள் பற்றிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பார்வையின் புதுமை மற்றும் புத்துணர்ச்சி பற்றி விமர்சகர்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பேசினர்.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புதிய நாடகம், இடியுடன் கூடிய மழை ... எங்கள் மேடையில் சாதாரண நிகழ்வுகளுக்கு அப்பாற்பட்ட நிகழ்வுகளுக்கு சொந்தமானது என்று நாம் கூறினால், நிச்சயமாக, இளம் சந்தேகம் கொண்டவர்கள் கூட இந்த விஷயத்தில் எங்கள் பொழுதுபோக்காக நம்மை நிந்திக்க மாட்டார்கள். திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புதிய நாடகம், நமது அதீத நம்பிக்கையில், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வுகளுக்கு சொந்தமானது - அது கொண்டிருக்கும் சிந்தனையிலும் அதன் செயல்பாட்டிலும். (I. I. Panaev, "இடியுடன் கூடிய மழை", "Sovremennik" இதழ், 1859, எண். 12 பற்றி "ஒரு புதிய கவிஞரின் குறிப்புகள்")

குறிப்பாக, ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பெண் படங்களின் கேலரியை கணிசமாக வளப்படுத்தினார்.

இடியுடன் கூடிய மழையில், புதிய நோக்கங்கள் கேட்கப்படுகின்றன, அவை புதியவை என்பதால், அதன் வசீகரம் துல்லியமாக இரட்டிப்பாகிறது. ரஷ்ய பெண்களின் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கேலரி புதிய கதாபாத்திரங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அவரது கேடரினா, வயதான பெண் கபனோவா, வர்வாரா, ஃபெக்லுஷா கூட அதில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பெறுவார்கள். இந்த நாடகத்தில், அதன் ஆசிரியரின் திறமையில் மற்றொரு புதிய அம்சத்தை நாங்கள் கவனித்தோம், இருப்பினும் அவரது படைப்பு நுட்பங்கள் முன்பு போலவே இருந்தன. இது ஒரு பகுப்பாய்வு முயற்சி.<…>பகுப்பாய்வு வியத்தகு வடிவத்துடன் ஒத்துப்போகும் என்பதில் மட்டுமே நாங்கள் சந்தேகிக்கிறோம், அதன் சாராம்சத்தில் ஏற்கனவே அதிலிருந்து அந்நியப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. (எம். எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, "தி இடியுடன் கூடிய மழை". ஏ. என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஐந்து செயல்களில் நாடகம், "ஒளி", 1860, எண். 3)

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் தனித்தன்மை ரஷ்ய மனநிலையையும் அதன் மறுக்க முடியாத அசல் தன்மையையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு தனித்துவமான தேசிய மொழியாகும்.

... ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மொழி ரஷ்ய பேச்சின் பணக்கார கருவூலத்தை குறிக்கிறது. இந்த வகையில், ஒரே வரிசையில் மூன்று எழுத்தாளர்களை மட்டுமே தரவரிசைப்படுத்த முடியும்: கிரைலோவ், புஷ்கின் மற்றும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. (A. M. Skabichevsky, புத்தகம் "சமீபத்திய ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு. (1848-1890)", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1891)

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் வகை அசல் தன்மை

"இடியுடன் கூடிய மழை" என்பது மக்களின் சமூக மற்றும் அன்றாட சோகம்.

N. A. டோப்ரோலியுபோவ்

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடக ஆசிரியரின் முக்கிய, மைல்கல் படைப்பாக தனித்து நிற்கிறது. கடற்படை அமைச்சகத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட 1856 இல் ரஷ்யாவிற்கு ஒரு பயணத்தின் போது ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட "நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" தொகுப்பில் "இடியுடன் கூடிய மழை" சேர்க்கப்பட வேண்டும். உண்மை, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பின்னர் தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டார் மற்றும் இணைக்கவில்லை, அவர் ஆரம்பத்தில் கருதியபடி, "வோல்கா" சுழற்சி ஒரு பொதுவான தலைப்பின் கீழ் விளையாடுகிறது. இடியுடன் கூடிய மழை 1859 இல் ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பணியின் போது, ​​​​நாடகம் பெரும் மாற்றங்களுக்கு உள்ளானது - ஆசிரியர் பல புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தினார், ஆனால் மிக முக்கியமாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது அசல் வடிவமைப்பை மாற்றி நகைச்சுவை அல்ல, ஆனால் ஒரு நாடகத்தை எழுத முடிவு செய்தார். இருப்பினும், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" சமூக மோதலின் சக்தி மிகவும் பெரியது, நாடகத்தை ஒரு நாடகமாக அல்ல, ஒரு சோகமாகப் பேசலாம். இரண்டு கருத்துக்களையும் பாதுகாப்பதில் வாதங்கள் உள்ளன, எனவே நாடகத்தின் வகையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வரையறுப்பது கடினம்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, நாடகம் ஒரு சமூக மற்றும் அன்றாட கருப்பொருளில் எழுதப்பட்டுள்ளது: இது அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்களை சித்தரிப்பதில் ஆசிரியரின் சிறப்பு கவனம், கலினோவ் நகரத்தின் வளிமண்டலத்தை துல்லியமாக தெரிவிக்கும் விருப்பம், அதன் "கொடூரமான நடத்தை" ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கற்பனை நகரம் பல வழிகளில் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிலப்பரப்பின் தொடக்கத்தால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது, ஆனால் இங்கே நீங்கள் உடனடியாக ஒரு முரண்பாட்டைக் காணலாம்: கு-லிகின் தொலைதூர ஆற்றங்கரை, உயர் வோல்கா குன்றின் அழகைப் பற்றி பேசுகிறார். "ஒன்றுமில்லை," குத்ரியாஷ் அவரை எதிர்க்கிறார். பவுல்வர்டில் இரவு நடைப்பயணத்தின் படங்கள், பாடல்கள், அழகிய இயல்பு, கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய கதைகள் - இது கலினோவ் உலகின் கவிதை, இது குடிமக்களின் தினசரி கொடுமையுடன் மோதுகிறது, "நிர்வாண வறுமை" பற்றிய கதைகள். கலினோவைட்டுகள் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய தெளிவற்ற புராணக்கதைகளை மட்டுமே பாதுகாத்துள்ளனர் - லிதுவேனியா “வானத்திலிருந்து எங்களிடம் விழுந்தது,” பெரிய உலகத்திலிருந்து வரும் செய்திகள் அலைந்து திரிபவர் ஃபெக்லுஷாவால் அவர்களிடம் கொண்டு வரப்படுகின்றன. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கதாபாத்திரங்களின் அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்களுக்கு ஆசிரியரின் இத்தகைய கவனம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் ஒரு வகையாக நாடகத்தைப் பற்றி பேசுவதை சாத்தியமாக்குகிறது.

நாடகத்தின் மற்றொரு சிறப்பியல்பு அம்சம் மற்றும் நாடகத்தில் தற்போது உள்ள குடும்பங்களுக்கு இடையேயான மோதல்களின் சங்கிலி உள்ளது. முதலில், இது வீட்டின் கதவுகளின் பூட்டுகளுக்குப் பின்னால் மருமகளுக்கும் மாமியாருக்கும் இடையிலான மோதல், பின்னர் முழு நகரமும் இந்த மோதலைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறது, அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அது ஒரு சமூகமாக வளர்கிறது. ஹீரோக்களின் செயல்களிலும் வார்த்தைகளிலும் நாடகத்தின் சிறப்பியல்பு கோட்ஃப்ளிக்டாவின் வெளிப்பாடு கதாபாத்திரங்களின் மோனோலாக்ஸ் மற்றும் உரையாடல்களில் மிகவும் தெளிவாகக் காட்டப்படுகிறது. எனவே, இளம் கபனோவாவிற்கும் வர்வராவிற்கும் இடையிலான உரையாடலில் இருந்து திருமணத்திற்கு முந்தைய கேடரினாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம்: கேடரினா வாழ்ந்தார், "எதற்கும் வருத்தப்படவில்லை", "காட்டில் ஒரு பறவை" போல, நாள் முழுவதும் இன்பங்களிலும் வீட்டு வேலைகளிலும் கழித்தார். கேடரினா மற்றும் போரிஸின் முதல் சந்திப்பு, அவர்களின் காதல் எப்படி உருவானது என்பது பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. அவரது கட்டுரையில், N. A. டோப்ரோலியுபோவ் போதுமான "ஆர்வத்தின் வளர்ச்சி" ஒரு குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடு என்று கருதினார், அதனால்தான் "ஆர்வத்திற்கும் கடமைக்கும் இடையிலான போராட்டம்" நமக்கு "மிகவும் தெளிவாகவும் வலுவாகவும் இல்லை" என்று அவர் கூறினார். ஆனால் இந்த உண்மை நாடக விதிகளுக்கு முரணாக இல்லை.

இடியுடன் கூடிய மழை வகையின் அசல் தன்மை, இருண்ட, சோகமான பொது சுவை இருந்தபோதிலும், நாடகத்தில் நகைச்சுவை, நையாண்டி காட்சிகளும் உள்ளன. சால்டான்களைப் பற்றி, அனைத்து மக்களும் "நாய்த் தலையுடன்" இருக்கும் நிலங்களைப் பற்றிய ஃபெக்லுஷாவின் கதை மற்றும் அறியாமை கதைகள் அபத்தமானது என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம். The Thunderstorm வெளியான பிறகு, A. D. Galakhov நாடகத்தைப் பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில் "பல பத்திகள் சிரிப்பைத் தூண்டினாலும், செயலும் பேரழிவும் சோகமானது" என்று எழுதினார்.

ஆசிரியரே அவரது நாடகத்தை நாடகம் என்று அழைத்தார். ஆனால் அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியுமா? அந்த நேரத்தில், சோகமான வகையைப் பற்றி பேசுகையில், அவர்கள் ஒரு வரலாற்று சதித்திட்டத்தை கையாள்வதில் பழக்கமாக இருந்தனர், முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன், பாத்திரத்தில் மட்டுமல்ல, நிலையிலும், விதிவிலக்கான வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில் வைக்கப்பட்டனர். சோகம் பொதுவாக வரலாற்று நபர்களின் உருவங்களுடன் தொடர்புடையது, ஓடிபஸ் (சோஃபோக்கிள்ஸ்), ஹேம்லெட் (ஷேக்ஸ்பியர்), போரிஸ் கோடுனோவ் (புஷ்கின்) போன்ற பழம்பெரும் படங்கள் கூட. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தரப்பில், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" ஒரு நாடகம் என்று அழைப்பது பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு அஞ்சலி என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கண்டுபிடிப்பு, அவர் சோக வகையின் முற்றிலும் இயல்பற்ற, பிரத்தியேகமான முக்கியமான பொருளில் ஒரு சோகத்தை எழுதினார்.

"The Thunderstorm" இன் சோகம் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் சுற்றுச்சூழலுடனான மோதலால் வெளிப்படுகிறது, ஆனால் மற்ற கதாபாத்திரங்களும் கூட. இங்கே "வாழும் பொறாமை ... இறந்தவர்கள்" (N. A. Dobrolyubov). எனவே, அவரது ஆதிக்க சர்வாதிகார தாயின் கைகளில் பலவீனமான விருப்பமுள்ள பொம்மையாக இருக்கும் டிகோனின் சோகமான விதி இங்கே உள்ளது. டிகோனின் இறுதி வார்த்தைகளைப் பற்றி, என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ், டிகோனின் "துக்கம்" அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இருப்பதாக எழுதினார். வாழ்க்கை நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தால், வோல்காவுக்கு விரைந்து செல்வதைத் தடுப்பது எது? Tikhon முற்றிலும் எதுவும் செய்ய முடியாது, அது கூட "அவர் தனது நன்மை மற்றும் இரட்சிப்பை அங்கீகரிக்கிறது". உழைக்கும் மக்களின் மகிழ்ச்சியைக் கனவு காணும், ஆனால் முரட்டுத்தனமான கொடுங்கோலரின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து, சிறிய வீட்டுப் பாத்திரங்களைச் சரிசெய்து, "தனது தினசரி ரொட்டியை" மட்டுமே சம்பாதிக்கும் குலி-ஜினின் நிலை அதன் நம்பிக்கையற்ற தன்மையில் சோகமானது. "நேர்மையான உழைப்பால்".

சோகத்தின் ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், அவரது ஆன்மீக குணங்களில் சிறந்து விளங்கும் ஒரு ஹீரோவின் இருப்பு, வி.ஜி. பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், "உயர்ந்த இயல்புடைய மனிதன்", என்.ஜி செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கருத்துப்படி, "ஒரு பெரிய, அல்ல. குட்டி பாத்திரம்”. இந்த நிலையில் இருந்து A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunder" க்கு திரும்புகையில், சோகத்தின் இந்த அம்சம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரத்தில் தெளிவாக வெளிப்படுவதை நாம் நிச்சயமாகக் காண்கிறோம்.

கேடரினா கலினோவின் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்திலிருந்து" தனது ஒழுக்கம் மற்றும் மன உறுதியில் வேறுபடுகிறார். அவளுடைய ஆன்மா தொடர்ந்து அழகுக்காக பாடுபடுகிறது, அவளுடைய கனவுகள் அற்புதமான தரிசனங்கள் நிறைந்தவை. அவள் போரிஸை காதலித்தது உண்மையானது அல்ல, ஆனால் அவளுடைய கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்டது. கேடரினா நகரத்தின் ஒழுக்கங்களுக்கு எளிதில் ஒத்துப்போகவும், தனது கணவரை தொடர்ந்து ஏமாற்றவும் முடியும், ஆனால் "அவளால் ஏமாற்ற முடியாது, எதையும் மறைக்க முடியாது," நேர்மை கேடரினாவை தனது கணவரிடம் இனி நடிக்க அனுமதிக்காது. ஒரு ஆழ்ந்த மத நபராக, கேடரினா ஒரு உடல் முடிவைப் பற்றிய பயத்தை மட்டுமல்ல, தற்கொலையின் பாவத்திற்காக "தீர்மானிக்கப்படுவார்" என்ற பயத்தையும் சமாளிக்க மிகுந்த தைரியத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். கேடரினாவின் ஆன்மீக வலிமை "... மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான ஆசை, மத தப்பெண்ணங்களுடன் கலந்து, ஒரு சோகத்தை உருவாக்குகிறது" (வி. ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ).

சோக வகையின் ஒரு அம்சம் கதாநாயகனின் உடல் மரணம். எனவே, விஜி பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கேடரினா "ஒரு உண்மையான சோக கதாநாயகி". கேடரினாவின் தலைவிதி இரண்டு வரலாற்று காலங்களின் மோதலால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அவள் தற்கொலை செய்து கொள்வது அவளது துரதிர்ஷ்டம் மட்டுமல்ல, அது சமூகத்தின் துரதிர்ஷ்டம், சோகம். கடுமையான அடக்குமுறையிலிருந்து, ஆன்மாவை எடைபோடும் பயத்திலிருந்து அவள் தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள வேண்டும்.

சோக வகையின் மற்றொரு சிறப்பியல்பு அம்சம் பார்வையாளர்களை சுத்திகரிக்கும் விளைவு ஆகும், இது அவர்களில் உன்னதமான, உயர்ந்த அபிலாஷைகளைத் தூண்டுகிறது. எனவே, "The Thunder" இல், N. A. Dobrolyubov கூறியது போல், "புத்துணர்ச்சியூட்டும் மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் ஒன்று கூட உள்ளது."

வரவிருக்கும் இடியுடன் கூடிய மழையின் ஒவ்வொரு நொடி உணர்வுடன் அதன் இருளுடன் நாடகத்தின் பொதுவான வண்ணமயமாக்கலும் சோகமானது. சமூக, பொது இடியுடன் கூடிய மழை மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழை ஒரு இயற்கை நிகழ்வாக இங்கே தெளிவாக வலியுறுத்தப்படுகிறது.

மறுக்க முடியாத சோகமான மோதலின் முன்னிலையில், நாடகம் நம்பிக்கையுடன் ஊறியது. கேடரினாவின் மரணம் "இருண்ட இராச்சியம்" நிராகரிக்கப்பட்டதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது, எதிர்ப்பைப் பற்றி, கபனிகா மற்றும் காட்டுக்கு பதிலாக அழைக்கப்படும் சக்திகளின் வளர்ச்சி பற்றி. அது இன்னும் பயமாக இருக்கட்டும், ஆனால் குலிஜின்கள் ஏற்கனவே எதிர்ப்பு தெரிவிக்கத் தொடங்கியுள்ளனர்.

எனவே, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" வகையின் அசல் தன்மை, இது ஒரு சோகம் என்பதில் சந்தேகமில்லை, முதல் ரஷ்ய சோகம், சமூக மற்றும் அன்றாட பொருட்களில் எழுதப்பட்டது. இது கேடரினாவின் சோகம் மட்டுமல்ல, முழு ரஷ்ய சமுதாயத்தின் சோகம், அதன் வளர்ச்சியில் ஒரு திருப்புமுனையில் உள்ளது, குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களின் வாசலில் வாழ்கிறது, ஒரு புரட்சிகர சூழ்நிலையில் சுயமரியாதை குறித்த தனிநபரின் விழிப்புணர்வுக்கு பங்களித்தது. வி.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் கருத்துடன் ஒருவர் உடன்பட முடியாது, அவர் எழுதினார்: “சில வணிகரின் மனைவி தனது கணவரை ஏமாற்றினால், அது ஒரு நாடகமாக இருக்கும். ஆனால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு இது ஒரு உயர்ந்த வாழ்க்கைக் கருப்பொருளுக்கான அடிப்படை மட்டுமே ... இங்கே எல்லாம் ஒரு சோகமாக உயர்கிறது.

நூல் பட்டியல்

இந்த வேலையைத் தயாரிப்பதற்கு ostrovskiy.org.ru/ தளத்திலிருந்து பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன.

பயிற்சி

தலைப்பை ஆராய்வதற்கு உதவி தேவையா?

உங்களுக்கு ஆர்வமுள்ள தலைப்புகளில் எங்கள் நிபுணர்கள் ஆலோசனை வழங்குவார்கள் அல்லது பயிற்சி சேவைகளை வழங்குவார்கள்.
கோரிக்கையை அனுப்பவும்ஒரு ஆலோசனையைப் பெறுவதற்கான சாத்தியக்கூறு பற்றி அறிய இப்போது தலைப்பின் குறிப்புடன்.

ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் எந்தப் படைப்புகளில் ஹீரோக்கள்-சர்வாதிகாரர்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் இந்த ஹீரோக்கள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய" நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுடன் எவ்வாறு ஒத்திருக்கிறார்கள்?

கீழே உள்ள பத்தியைப் படித்து, 1-7, 13, 14 பணிகளை முடிக்கவும். ஐந்தாவது நிகழ்வு

அதே, கபனோவா, வர்வாரா மற்றும் கிளாஷா.

கபனோவா. சரி, டிகோன், இது நேரம்! கடவுளுடன் சவாரி செய்! (உட்காருகிறார்.) எல்லோரும் உட்காருங்கள்!

அவர்கள் அனைவரும் அமர்ந்தனர். அமைதி.

சரி, குட்பை! (அவர் எழுந்து, எல்லோரும் எழுந்திருக்கிறார்கள்.) கபனோவ் (அம்மாவிடம் செல்கிறார்). குட்பை அம்மா!

கபனோவா (தரையில் சைகை செய்தல்). காலடியில், காலடியில்!

கபனோவ் அவரது காலடியில் வணங்குகிறார், பின்னர் அவரது தாயை முத்தமிடுகிறார்.

என் மனைவிக்கு குட்பை!

கபனோவ். குட்பை கத்யா!

கேடரினா அவன் கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தாள்.

கபனோவா. என்ன கழுத்தில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறாய் வெட்கமற்ற பெண்ணே! உன் காதலனிடம் நீ விடைபெறாதே! அவர் உங்கள் கணவர் - தலை! உங்களுக்கு உத்தரவு தெரியாதா? உன் காலடியில் வணங்கு!

கேடரினா அவள் காலில் வணங்குகிறார்.

கபனோவ். விடைபெறுகிறேன் சகோதரி! (பார்பராவை முத்தமிடுகிறார்.) குட்பை, கிளாஷா! (கிளாஷாவுடன் முத்தமிடுகிறார்.) குட்பை, அம்மா! (வில்.)

கபனோவா. பிரியாவிடை! தொலைதூர பிரியாவிடை - கூடுதல் கண்ணீர்.

கபனோவ் வெளியேறுகிறார், அதைத் தொடர்ந்து கேடரினா, வர்வாரா மற்றும் கிளாஷா. நிகழ்வு ஆறு

கபனோவா (ஒன்று).

இளமை என்பது இதன் பொருள்! அவர்களைப் பார்ப்பது கூட வேடிக்கையானது! அவள் சொந்தமாக இல்லாவிட்டால், அவள் அவனது நிரம்ப சிரித்திருப்பாள். அவர்களுக்கு எதுவும் தெரியாது, ஒழுங்கு இல்லை. அவர்களுக்கு எப்படி விடைபெறுவது என்று தெரியவில்லை. இது நல்லது, யார் வீட்டில் பெரியவர்கள் இருக்கிறார்களோ, அவர்கள் உயிருடன் இருக்கும்போது வீட்டைக் காப்பாற்றுகிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முட்டாள்தனமாக, அவர்கள் தங்கள் சொந்த விருப்பத்திற்கு விரும்புகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் அவர்களை வெளியே அனுமதித்தால், அவர்கள் கீழ்ப்படிவதில் குழப்பமடைகிறார்கள் மற்றும் கனிவான மக்களுக்கு சிரிக்கிறார்கள். நிச்சயமாக, யார் வருத்தப்படுவார்கள், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக சிரிப்பார்கள். ஆம், சிரிக்காமல் இருக்க முடியாது; விருந்தினர்கள் அழைக்கப்படுவார்கள், அவர்களுக்கு எப்படி நடவு செய்வது என்று தெரியாது, மேலும், அவர்கள் தங்கள் உறவினர்களை மறந்துவிடுவார்கள். சிரிப்பு, மேலும்! பழைய விஷயங்கள் இப்படித்தான் காட்டப்படுகின்றன. நான் வேறு வீட்டிற்கு செல்ல விரும்பவில்லை. நீங்கள் மேலே வந்ததும், நீங்கள் எச்சில் துப்பிவிட்டு விரைவில் வெளியேறுவீர்கள். என்ன நடக்கும், வயதானவர்கள் எப்படி இறப்பார்கள், வெளிச்சம் எப்படி நிற்கும், எனக்கு உண்மையில் தெரியாது. சரி, குறைந்தபட்சம் நான் எதையும் பார்க்காமல் இருப்பது நல்லது.

KATERINA மற்றும் VARVARA ஐ உள்ளிடவும். ஏழாவது நிகழ்வு

கபனோவா, கேடரினா மற்றும் வர்வாரா.

கபனோவா. நீங்கள் உங்கள் கணவரை மிகவும் நேசிப்பதாக பெருமையடித்தீர்கள்; உன் காதலை இப்போது பார்க்கிறேன். மற்றொரு நல்ல மனைவி, தன் கணவனைப் பார்த்துவிட்டு, ஒன்றரை மணி நேரம் ஊளையிட்டு, தாழ்வாரத்தில் படுத்தாள்; மற்றும் நீங்கள், வெளிப்படையாக, எதுவும் இல்லை.

கேடரினா. எதுவும் இல்லை! மேலும் எனக்கு எப்படி என்று தெரியவில்லை. மக்களை சிரிக்க வைப்பது என்ன!

கபனோவா. தந்திரம் பெரிதாக இல்லை. அவள் நேசித்திருந்தால், நான் கற்றுக்கொண்டிருப்பேன். அதை எப்படி செய்வது என்று உங்களுக்குத் தெரியாவிட்டால், குறைந்தபட்சம் இந்த உதாரணத்தை நீங்கள் செய்திருக்க வேண்டும்; இன்னும் ஒழுக்கமான; பின்னர், வெளிப்படையாக, வார்த்தைகளில் மட்டுமே. சரி, நான் கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்யப் போகிறேன்; என்னை தொந்தரவு செய்யாதே.

பார்பரா. நான் முற்றத்திற்கு வெளியே செல்வேன்.

கபனோவா (அன்புடன்). எனக்கு என்ன ஆயிற்று! வா! உங்கள் நேரம் வரும்போது நடந்து செல்லுங்கள். நீங்கள் இன்னும் அங்கேயே அமர்ந்திருப்பீர்கள்! கபனோவா மற்றும் வர்வராவை வெளியேறவும்.

(ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. "இடியுடன் கூடிய மழை".)

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" எந்த இலக்கிய வகையைச் சேர்ந்தது?

விளக்கம்.

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் நாடகக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தது. நாடகம் அல்லது நாடகப் பேரினம் என்பது மேடை நிகழ்ச்சிக்கான படைப்புகளை ஒன்றிணைக்கும் இலக்கிய வகையாகும். இந்த படைப்புகளில், உரை எழுத்துக்கள் மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்துகளின் பிரதிகளின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது மற்றும் ஒரு விதியாக, செயல்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.

பதில்: நாடகம் | நாடகம்

பதில்: நாடகம் | நாடகம்

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் உருவாகிய முக்கிய நீரோட்டத்தில் உள்ள இலக்கிய திசையை பெயரிடுங்கள் மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழையில் பொதிந்துள்ள கொள்கைகள்.

விளக்கம்.

ரியலிசம் என்பது ஒரு இலக்கிய இயக்கம், இது யதார்த்தத்தை உண்மையாக சித்தரிப்பதை முன்வைக்கிறது. எஃப். ஏங்கெல்ஸ் யதார்த்தவாதத்தின் முக்கிய அம்சத்தை தனிமைப்படுத்தினார்: "வழக்கமான சூழ்நிலைகளில் வழக்கமான பாத்திரங்களின் சித்தரிப்பு."

பதில்: யதார்த்தவாதம்

பதில்: யதார்த்தவாதம் | விமர்சன யதார்த்தவாதம்

ஆதாரம்: USE - 2017. முக்கிய அலை. விருப்பம் 3

பதில்: கருத்துக்கள்

பதில்: குறிப்புகள் | கருத்து

ஆதாரம்: USE - 2017. முக்கிய அலை. விருப்பம் 3

இந்த துண்டில் தோன்றும் எழுத்துக்களுக்கும் அவற்றின் செயல்களுக்கும் இடையே ஒரு கடிதத்தை நிறுவவும்: முதல் நெடுவரிசையின் ஒவ்வொரு நிலைக்கும், இரண்டாவது நெடுவரிசையிலிருந்து தொடர்புடைய நிலையைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்.

பதிலில் உள்ள எண்களை எழுதுங்கள், அவற்றை எழுத்துக்களுடன் தொடர்புடைய வரிசையில் வரிசைப்படுத்துங்கள்:

விளக்கம்.

A) வர்வரா கபனோவா - 2) வீட்டை விட்டு ஓடுகிறார்

பி) கேடரினா - 3) "இருண்ட ராஜ்ஜியத்திற்கு" சவால் விடுகிறார்

C) Marfa Ignatievna Kabanova - 4) கடவுளிடம் உருக்கமாக பிரார்த்தனை செய்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் ஒவ்வொரு நாளும் பாவம் செய்கிறார், தனது அன்புக்குரியவர்களை புண்படுத்துகிறார்

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடக ஆசிரியரின் முக்கிய, மைல்கல் படைப்பாக தனித்து நிற்கிறது. கடற்படை அமைச்சகத்தால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட 1856 இல் ரஷ்யாவிற்கு ஒரு பயணத்தின் போது ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட "நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" தொகுப்பில் "இடியுடன் கூடிய மழை" சேர்க்கப்பட வேண்டும். உண்மை, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பின்னர் தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டார் மற்றும் இணைக்கவில்லை, அவர் ஆரம்பத்தில் கருதியபடி, "வோல்கா" சுழற்சி ஒரு பொதுவான தலைப்பின் கீழ் விளையாடுகிறது. இடியுடன் கூடிய மழை 1859 இல் ஒரு தனி புத்தகமாக வெளியிடப்பட்டது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பணியின் போது, ​​​​நாடகம் பெரும் மாற்றங்களுக்கு உள்ளானது - ஆசிரியர் பல புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தினார், ஆனால் மிக முக்கியமாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது அசல் வடிவமைப்பை மாற்றி நகைச்சுவை அல்ல, ஆனால் ஒரு நாடகத்தை எழுத முடிவு செய்தார். இருப்பினும், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" சமூக மோதலின் சக்தி மிகவும் பெரியது, நாடகத்தை ஒரு நாடகமாக அல்ல, ஒரு சோகமாகப் பேசலாம். இரண்டு கருத்துக்களையும் பாதுகாப்பதில் வாதங்கள் உள்ளன, எனவே நாடகத்தின் வகையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வரையறுப்பது கடினம்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, நாடகம் ஒரு சமூக மற்றும் அன்றாட கருப்பொருளில் எழுதப்பட்டுள்ளது: இது அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்களை சித்தரிப்பதில் ஆசிரியரின் சிறப்பு கவனம், கலினோவ் நகரத்தின் வளிமண்டலத்தை துல்லியமாக தெரிவிக்கும் விருப்பம், அதன் "கொடூரமான நடத்தை" ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கற்பனை நகரம் பல வழிகளில் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. நிலப்பரப்பின் தொடக்கத்தால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது, ஆனால் இங்கே ஒரு முரண்பாடு உடனடியாகத் தெரியும்: குலிகின் தொலைதூர, உயரமான வோல்கா குன்றின் அழகைப் பற்றி பேசுகிறார். "ஒன்றுமில்லை," குத்ரியாஷ் அவரை எதிர்க்கிறார். பவுல்வர்டில் இரவு நடைப்பயணத்தின் படங்கள், பாடல்கள், அழகிய இயல்பு, கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றிய கதைகள் - இது கலினோவ் உலகின் கவிதை, இது குடிமக்களின் தினசரி கொடுமையுடன் மோதுகிறது, "நிர்வாண வறுமை" பற்றிய கதைகள். கலினோவைட்டுகள் கடந்த காலத்தைப் பற்றிய தெளிவற்ற புராணக்கதைகளை மட்டுமே பாதுகாத்துள்ளனர் - லிதுவேனியா “வானத்திலிருந்து எங்களிடம் விழுந்தது,” பெரிய உலகத்திலிருந்து வரும் செய்திகள் அலைந்து திரிபவர் ஃபெக்லுஷாவால் அவர்களிடம் கொண்டு வரப்படுகின்றன. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கதாபாத்திரங்களின் அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரங்களுக்கு ஆசிரியரின் இத்தகைய கவனம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் ஒரு வகையாக நாடகத்தைப் பற்றி பேசுவதை சாத்தியமாக்குகிறது.

நாடகத்தின் மற்றொரு சிறப்பியல்பு அம்சம் மற்றும் நாடகத்தில் தற்போது உள்ள குடும்பங்களுக்கு இடையேயான மோதல்களின் சங்கிலி உள்ளது. முதலில், இது வீட்டின் கதவுகளின் பூட்டுகளுக்குப் பின்னால் மருமகளுக்கும் மாமியாருக்கும் இடையிலான மோதல், பின்னர் முழு நகரமும் இந்த மோதலைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறது, அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அது ஒரு சமூகமாக வளர்கிறது. ஹீரோக்களின் செயல்களிலும் வார்த்தைகளிலும் நாடகத்தின் சிறப்பியல்பு கோட்ஃப்ளிக்டாவின் வெளிப்பாடு கதாபாத்திரங்களின் மோனோலாக்ஸ் மற்றும் உரையாடல்களில் மிகவும் தெளிவாகக் காட்டப்படுகிறது. எனவே, இளம் கபனோவாவிற்கும் வர்வராவிற்கும் இடையிலான உரையாடலில் இருந்து திருமணத்திற்கு முந்தைய கேடரினாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம்: கேடரினா வாழ்ந்தார், "எதற்கும் வருத்தப்படவில்லை", "காட்டில் ஒரு பறவை" போல, நாள் முழுவதும் இன்பங்களிலும் வீட்டு வேலைகளிலும் கழித்தார். கேடரினா மற்றும் போரிஸின் முதல் சந்திப்பு, அவர்களின் காதல் எப்படி உருவானது என்பது பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. அவரது கட்டுரையில், N. A. டோப்ரோலியுபோவ் போதுமான "ஆர்வத்தின் வளர்ச்சி" ஒரு குறிப்பிடத்தக்க குறைபாடு என்று கருதினார், அதனால்தான் "ஆர்வத்திற்கும் கடமைக்கும் இடையிலான போராட்டம்" நமக்கு "மிகவும் தெளிவாகவும் வலுவாகவும் இல்லை" என்று அவர் கூறினார். ஆனால் இந்த உண்மை நாடக விதிகளுக்கு முரணாக இல்லை.

இடியுடன் கூடிய மழை வகையின் அசல் தன்மை, இருண்ட, சோகமான பொது சுவை இருந்தபோதிலும், நாடகத்தில் நகைச்சுவை, நையாண்டி காட்சிகளும் உள்ளன. சால்டான்களைப் பற்றி, அனைத்து மக்களும் "நாய்த் தலையுடன்" இருக்கும் நிலங்களைப் பற்றிய ஃபெக்லுஷாவின் கதை மற்றும் அறியாமை கதைகள் அபத்தமானது என்று நாங்கள் நினைக்கிறோம். The Thunderstorm வெளியான பிறகு, A. D. Galakhov நாடகத்தைப் பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில் "பல பத்திகள் சிரிப்பைத் தூண்டினாலும், செயலும் பேரழிவும் சோகமானது" என்று எழுதினார்.

ஆசிரியரே அவரது நாடகத்தை நாடகம் என்று அழைத்தார். ஆனால் அது வேறுவிதமாக இருக்க முடியுமா? அந்த நேரத்தில், சோகமான வகையைப் பற்றி பேசுகையில், அவர்கள் ஒரு வரலாற்று சதித்திட்டத்தை கையாள்வதில் பழக்கமாக இருந்தனர், முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன், பாத்திரத்தில் மட்டுமல்ல, நிலையிலும், விதிவிலக்கான வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில் வைக்கப்பட்டனர். சோகம் பொதுவாக வரலாற்று நபர்களின் உருவங்களுடன் தொடர்புடையது, ஓடிபஸ் (சோஃபோக்கிள்ஸ்), ஹேம்லெட் (ஷேக்ஸ்பியர்), போரிஸ் கோடுனோவ் (புஷ்கின்) போன்ற பழம்பெரும் படங்கள் கூட. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தரப்பில், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" ஒரு நாடகம் என்று அழைப்பது பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு அஞ்சலி என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கண்டுபிடிப்பு, அவர் சோக வகையின் முற்றிலும் இயல்பற்ற, பிரத்தியேகமான முக்கியமான பொருளில் ஒரு சோகத்தை எழுதினார்.

"The Thunderstorm" இன் சோகம் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் சுற்றுச்சூழலுடனான மோதலால் வெளிப்படுகிறது, ஆனால் மற்ற கதாபாத்திரங்களும் கூட. இங்கே "வாழும் பொறாமை ... இறந்தவர்கள்" (N. A. Dobrolyubov). எனவே, அவரது ஆதிக்க சர்வாதிகார தாயின் கைகளில் பலவீனமான விருப்பமுள்ள பொம்மையாக இருக்கும் டிகோனின் சோகமான விதி இங்கே உள்ளது. டிகோனின் இறுதி வார்த்தைகளைப் பற்றி, என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ், டிகோனின் "துக்கம்" அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இருப்பதாக எழுதினார். வாழ்க்கை நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தால், வோல்காவுக்கு விரைந்து செல்வதைத் தடுப்பது எது? Tikhon முற்றிலும் எதுவும் செய்ய முடியாது, அது கூட "அவர் தனது நன்மை மற்றும் இரட்சிப்பை அங்கீகரிக்கிறது". உழைக்கும் மக்களின் மகிழ்ச்சியைக் கனவு காணும் குலிகின் நிலை அதன் அவநம்பிக்கையில் சோகமானது, ஆனால் முரட்டுத்தனமான கொடுங்கோலன் - காட்டுயின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்து, சிறிய வீட்டுப் பாத்திரங்களைச் சரிசெய்து, "அவர்களின் தினசரி ரொட்டியை" மட்டுமே "நேர்மையாக" சம்பாதிப்பது அழிந்தது. தொழிலாளர்".

சோகத்தின் ஒரு அம்சம் என்னவென்றால், அவரது ஆன்மீக குணங்களில் சிறந்து விளங்கும் ஒரு ஹீரோவின் இருப்பு, வி.ஜி. பெலின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளில், "உயர்ந்த இயல்புடைய மனிதன்", என்.ஜி செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கருத்துப்படி, "ஒரு பெரிய, அல்ல. குட்டி பாத்திரம்”. இந்த நிலையில் இருந்து A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunder" க்கு திரும்புகையில், சோகத்தின் இந்த அம்சம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பாத்திரத்தில் தெளிவாக வெளிப்படுவதை நாம் நிச்சயமாகக் காண்கிறோம்.

கேடரினா கலினோவின் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்திலிருந்து" தனது ஒழுக்கம் மற்றும் மன உறுதியில் வேறுபடுகிறார். அவளுடைய ஆன்மா தொடர்ந்து அழகுக்காக பாடுபடுகிறது, அவளுடைய கனவுகள் அற்புதமான தரிசனங்கள் நிறைந்தவை. அவள் போரிஸை காதலித்தது உண்மையானது அல்ல, ஆனால் அவளுடைய கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்டது. கேடரினா நகரத்தின் ஒழுக்கங்களுக்கு எளிதில் ஒத்துப்போகவும், தனது கணவரை தொடர்ந்து ஏமாற்றவும் முடியும், ஆனால் "அவளால் ஏமாற்ற முடியாது, எதையும் மறைக்க முடியாது," நேர்மை கேடரினாவை தனது கணவரிடம் இனி நடிக்க அனுமதிக்காது. ஒரு ஆழ்ந்த மத நபராக, கேடரினா ஒரு உடல் முடிவைப் பற்றிய பயத்தை மட்டுமல்ல, தற்கொலையின் பாவத்திற்காக "தீர்மானிக்கப்படுவார்" என்ற பயத்தையும் சமாளிக்க மிகுந்த தைரியத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். கேடரினாவின் ஆன்மீக வலிமை "... மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான ஆசை, மத தப்பெண்ணங்களுடன் கலந்து, ஒரு சோகத்தை உருவாக்குகிறது" (வி. ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ).

சோக வகையின் ஒரு அம்சம் கதாநாயகனின் உடல் மரணம். எனவே, விஜி பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, கேடரினா "ஒரு உண்மையான சோக கதாநாயகி". கேடரினாவின் தலைவிதி இரண்டு வரலாற்று காலங்களின் மோதலால் தீர்மானிக்கப்பட்டது. அவள் தற்கொலை செய்து கொள்வது அவளது துரதிர்ஷ்டம் மட்டுமல்ல, அது சமூகத்தின் துரதிர்ஷ்டம், சோகம். கடுமையான அடக்குமுறையிலிருந்து, ஆன்மாவை எடைபோடும் பயத்திலிருந்து அவள் தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள வேண்டும்.

சோக வகையின் மற்றொரு சிறப்பியல்பு அம்சம் பார்வையாளர்களை சுத்திகரிக்கும் விளைவு ஆகும், இது அவர்களில் உன்னதமான, உயர்ந்த அபிலாஷைகளைத் தூண்டுகிறது. எனவே, "The Thunder" இல், N. A. Dobrolyubov கூறியது போல், "புத்துணர்ச்சியூட்டும் மற்றும் ஊக்கமளிக்கும் ஒன்று கூட உள்ளது."

வரவிருக்கும் இடியுடன் கூடிய மழையின் ஒவ்வொரு நொடி உணர்வுடன் அதன் இருளுடன் நாடகத்தின் பொதுவான வண்ணமயமாக்கலும் சோகமானது. சமூக, பொது இடியுடன் கூடிய மழை மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழை ஒரு இயற்கை நிகழ்வாக இங்கே தெளிவாக வலியுறுத்தப்படுகிறது.

மறுக்க முடியாத சோகமான மோதலின் முன்னிலையில், நாடகம் நம்பிக்கையுடன் ஊறியது. கேடரினாவின் மரணம் "இருண்ட இராச்சியம்" நிராகரிக்கப்பட்டதற்கு சாட்சியமளிக்கிறது, எதிர்ப்பைப் பற்றி, கபனிகா மற்றும் காட்டுக்கு பதிலாக அழைக்கப்படும் சக்திகளின் வளர்ச்சி பற்றி. அது இன்னும் பயமாக இருக்கட்டும், ஆனால் குலிஜின்கள் ஏற்கனவே எதிர்ப்பு தெரிவிக்கத் தொடங்கியுள்ளனர்.

எனவே, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" வகையின் அசல் தன்மை, இது ஒரு சோகம் என்பதில் சந்தேகமில்லை, முதல் ரஷ்ய சோகம், சமூக மற்றும் அன்றாட பொருட்களில் எழுதப்பட்டது. இது கேடரினாவின் சோகம் மட்டுமல்ல, முழு ரஷ்ய சமுதாயத்தின் சோகம், அதன் வளர்ச்சியில் ஒரு திருப்புமுனையில் உள்ளது, குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களின் வாசலில் வாழ்கிறது, ஒரு புரட்சிகர சூழ்நிலையில் சுயமரியாதை குறித்த தனிநபரின் விழிப்புணர்வுக்கு பங்களித்தது. வி.ஐ. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் கருத்துடன் ஒருவர் உடன்பட முடியாது, அவர் எழுதினார்: “சில வணிகரின் மனைவி தனது கணவரை ஏமாற்றினால், அது ஒரு நாடகமாக இருக்கும். ஆனால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு இது ஒரு உயர்ந்த வாழ்க்கைக் கருப்பொருளுக்கான அடிப்படை மட்டுமே ... இங்கே எல்லாம் ஒரு சோகமாக உயர்கிறது.

வகை நாடகம் இடியுடன் கூடிய மழை ostrovsky

வகைகளின் கேள்வி இலக்கிய அறிஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடையே எப்போதும் எதிரொலித்தது. ஒரு குறிப்பிட்ட படைப்பு எந்த வகையைச் சேர்ந்ததாகக் கூறப்பட வேண்டும் என்ற சர்ச்சைகள் பல கண்ணோட்டங்களுக்கு வழிவகுத்தன, சில சமயங்களில் முற்றிலும் எதிர்பாராதது. பெரும்பாலும், ஆசிரியருக்கும் வகையின் அறிவியல் பதவிக்கும் இடையே கருத்து வேறுபாடுகள் எழுகின்றன.

உதாரணமாக, என்.வி.கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" கவிதையை அறிவியல் பார்வையில் நாவல் என்று அழைத்திருக்க வேண்டும். நாடக விஷயத்திலும், எல்லாம் அவ்வளவு எளிதல்ல. நாடகம் அல்லது எதிர்கால அனுபவங்களின் குறியீட்டு புரிதலைப் பற்றி நாங்கள் இங்கு பேசவில்லை,

மற்றும் யதார்த்தமான முறையின் கட்டமைப்பிற்குள் நாடகம் பற்றி.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “இடியுடன் கூடிய மழை” வகையைப் பற்றி குறிப்பாகப் பேசுவது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இந்த நாடகத்தை 1859 இல் எழுதினார், அந்த நேரத்தில் நாடக சீர்திருத்தம் அவசியம். நடிகர்களின் நாடகம் பார்வையாளர்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது என்று ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நம்பினார், மேலும் நாடகத்தின் உரையை வீட்டில் படிக்கலாம். நாடகங்களுக்கான நாடகங்களுக்கும் வாசிப்புக்கான நாடகங்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசத்திற்கு நாடக ஆசிரியர் ஏற்கனவே பார்வையாளர்களைத் தயார்படுத்தத் தொடங்கினார். ஆனால் பழைய மரபுகள் இன்னும் வலுவாக இருந்தன.

ஆசிரியரே "இடியுடன் கூடிய மழை" வகையை ஒரு நாடகமாக வரையறுத்துள்ளார்.
முதலில் நீங்கள் சொற்களைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும். நாடகம் ஒரு தீவிரமான, முக்கியமாக அன்றாட சதி மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, பாணி நிஜ வாழ்க்கைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. முதல் பார்வையில், இடியுடன் கூடிய மழை பல வியத்தகு கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது. இது, நிச்சயமாக, அன்றாட வாழ்க்கை.

கலினோவ் நகரத்தின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை முறை நம்பமுடியாத அளவிற்கு தெளிவாக உச்சரிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு நகரம் மட்டும் அல்ல, அனைத்து மாகாண நகரங்களையும் பற்றிய முழுமையான தோற்றத்தை ஒருவர் பெறுகிறார். காட்சியின் வழக்கமான தன்மையை ஆசிரியர் சுட்டிக்காட்டுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: குடியிருப்பாளர்களின் இருப்பு பொதுவானது என்பதைக் காட்டுவது அவசியம்.

சமூக குணாதிசயங்களும் வேறுபட்டவை: ஒவ்வொரு ஹீரோவின் செயல்களும் தன்மையும் பெரும்பாலும் அவரது சமூக அந்தஸ்தால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன.

சோகமான ஆரம்பம் கேடரினா மற்றும் ஒரு பகுதியாக கபனிகாவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. ஒரு சோகத்திற்கு ஒரு வலுவான கருத்தியல் மோதல் தேவைப்படுகிறது, இது கதாநாயகன் அல்லது பல கதாபாத்திரங்களின் மரணத்துடன் முடிவடையும் ஒரு போராட்டம். கேடரினாவின் படத்தில், சுதந்திரம் மற்றும் நீதிக்காக பாடுபடும் ஒரு வலுவான, தூய்மையான மற்றும் நேர்மையான நபர் காட்டப்படுகிறார்.

அவள் விருப்பத்திற்கு மாறாக ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டாள், ஆனால் அவளது முதுகெலும்பில்லாத கணவனை ஓரளவிற்கு காதலிக்க முடிந்தது. தான் பறக்க முடியும் என்று கத்யா அடிக்கடி நினைக்கிறாள். திருமணத்திற்கு முன்பு இருந்த உள் ஒளியை அவள் மீண்டும் உணர விரும்புகிறாள்.

தொடர்ச்சியான அவதூறுகள் மற்றும் சண்டைகளின் சூழலில் பெண் தடைபட்டு அடைத்து வைக்கப்படுகிறாள். முழு கபனோவ் குடும்பமும் ஒரு பொய்யில் தங்கியிருப்பதாக வர்வரா சொன்னாலும் அவளால் பொய் சொல்ல முடியாது, அல்லது உண்மையை மூடிமறைக்க முடியாது. கத்யா போரிஸை காதலிக்கிறாள், ஏனென்றால் ஆரம்பத்தில் அவளும் வாசகர்களும் அவளைப் போலவே இருக்கிறார்கள்.

வாழ்க்கையிலும் மக்களிலும் உள்ள ஏமாற்றத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ளும் கடைசி நம்பிக்கை அந்தப் பெண்ணுக்கு இருந்தது - போரிஸுடன் தப்பித்தல், ஆனால் அந்த இளைஞன் கத்யாவை மறுத்துவிட்டான், கேடரினாவுக்கு அன்னிய உலகில் வசிப்பவர்களைப் போல நடித்தான்.

கேடரினாவின் மரணம் வாசகர்களையும் பார்வையாளர்களையும் மட்டுமல்ல, நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களையும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது. சிறுமியைக் கொன்ற தனது ஆதிக்க தாய் எல்லாவற்றிற்கும் காரணம் என்று டிகோன் கூறுகிறார்.
டிகோன் தனது மனைவியின் துரோகத்தை மன்னிக்க தயாராக இருந்தார், ஆனால் கபனிகா அதற்கு எதிராக இருந்தார்.

கேடரினாவுடன் ஒப்பிடக்கூடிய ஒரே கதாபாத்திரம் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா மட்டுமே. எல்லாவற்றையும் மற்றும் அனைவரையும் அடிபணிய வைக்கும் அவளது ஆசை ஒரு பெண்ணை உண்மையான சர்வாதிகாரியாக ஆக்குகிறது. அவளுடைய கடினமான இயல்பு இறுதியில் அவளுடைய மகள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள், மருமகள் தற்கொலை செய்துகொண்டாள், அவளுடைய தோல்விகளை அவளுடைய மகன் குற்றம் சாட்டினான்.

கபானிகாவை ஓரளவிற்கு கேத்தரின் எதிரி என்று அழைக்கலாம்.

நாடகத்தின் மோதலையும் இரு தரப்பிலிருந்தும் பார்க்கலாம். சோகத்தின் பார்வையில், இரண்டு வெவ்வேறு உலகக் கண்ணோட்டங்களின் மோதலில் மோதல் வெளிப்படுகிறது: பழையது மற்றும் புதியது. மற்றும் நாடகத்தில் நாடகத்தின் பார்வையில், யதார்த்தத்தின் முரண்பாடுகள் மற்றும் பாத்திரங்கள் மோதுகின்றன.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" வகையை துல்லியமாக வரையறுக்க முடியாது. சிலர் ஆசிரியரின் பதிப்பில் சாய்ந்துள்ளனர் - சமூக மற்றும் அன்றாட நாடகம், மற்றவர்கள் சோகம் மற்றும் நாடகம் இரண்டின் சிறப்பியல்பு கூறுகளை பிரதிபலிக்க பரிந்துரைக்கின்றனர், "இடியுடன் கூடிய மழை" வகையை வீட்டு சோகமாக வரையறுக்கின்றனர். ஆனால் ஒரு விஷயத்தை உறுதியாக மறுக்க முடியாது: இந்த நாடகம் சோகமான மற்றும் வியத்தகு அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தொடர்புடைய இடுகைகள்:

1. A. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" நாடகத்தின் வகையை நிர்ணயிக்கும் போது, ​​பல அம்சங்கள் வேறுபடுகின்றன. முதலில், "தி இடியுடன் கூடிய மழை" ஒரு சமூக மற்றும் அன்றாட நாடகம். ஆசிரியர் அன்றாட குணாதிசயங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் வணிகச் சூழலில் இருக்கும் வாழ்க்கை முறை மற்றும் அறநெறியுடன் முரண்படுகிறார்கள். மறுபுறம், வேலை மோதலின் விளைவு மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் சோகத்தின் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது. [...] ...
2. திட்ட பாத்திரங்கள் மோதல் விமர்சனம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வோல்கா பிராந்தியத்தின் நகரங்களுக்கு ஒரு பயணத்தின் உணர்வின் கீழ் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை எழுதினார். படைப்பின் உரை பலவற்றை மட்டுமல்ல, மாகாணத்தில் வசிப்பவர்களின் வாழ்க்கையையும் பிரதிபலித்தது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. எழுதும் நேரத்திற்கு நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும் - 1859, அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு. அடிமைத்தனத்தின் தீம் எந்த வகையிலும் வேலையில் பிரதிபலிக்கவில்லை, இருப்பினும், [...] ...
3. கேடரினாவின் "இலட்சியம்" ஒரு அப்பாவி ஆன்மாவின் பெண் இலட்சியம் அல்ல. தன்னைத்தானே கட்டாயப்படுத்திக் கொள்ளும் கசப்பான அனுபவம் அவளுக்குப் பின்னால் உள்ளது: அன்பில்லாத கணவனுடன் வாழ்க்கை, தீய மாமியாருக்குக் கீழ்ப்படிதல், துஷ்பிரயோகம் செய்யப் பழகுதல், பழிவாங்கல்கள், உயர்ந்த காது கேளாத வேலிகள், பூட்டிய வாயில்கள், அடைபட்ட இறகு படுக்கைகள், நீண்ட குடும்ப தேநீர் விருந்துகள். ஆனால், கூர்மையாகவும், திகைப்பூட்டும் விதமாகவும், வாழ்க்கையின் மீதான அவளது இயற்கையான விழுமிய மனப்பான்மையின் ஃப்ளாஷ்கள் - அழகுக்கான ஏக்கம், வேறு எதற்காக [...] ...
4. சில கலைஞர்களின் திறமையை மனதில் கொண்டு பாத்திரங்களை எழுதும் வாய்ப்பை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒருபோதும் புறக்கணிக்கவில்லை. கேடரினா கபனோவாவின் பாத்திரம், கோசிட்ஸ்காயாவின் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றிய கதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டு, மேலும் நடிகரின் உளவியல் ஒப்பனையால் ஈர்க்கப்பட்டு, "அவளுக்காக" மற்றும் அவருக்காக எழுதப்பட்டது. முதல் நடிப்பு நாடக ஆசிரியர் மற்றும் நடிகையின் திறமையின் முழுமையான இணைவு என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அதன் திறன்கள் [...] ...
5. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நிகழ்வுகள் வோல்கா கடற்கரையில், கற்பனை நகரமான கலினோவில் விரிவடைகின்றன. இந்த படைப்பு கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலையும் அவற்றின் சுருக்கமான பண்புகளையும் வழங்குகிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் உலகத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்வதற்கும், நாடகத்தின் ஒட்டுமொத்த மோதலை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அவை இன்னும் போதுமானதாக இல்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" இல் பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. கேடரினா, பெண், [...] ...
6. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் இடியுடன் கூடிய மழையின் படம் குறியீட்டு மற்றும் தெளிவற்றது. இது ஒருவரையொருவர் இணைத்து பூர்த்தி செய்யும் பல அர்த்தங்களை உள்ளடக்கியது, இது சிக்கலின் பல அம்சங்களைக் காட்ட உங்களை அனுமதிக்கிறது. முதலில், உருவகம் என்ற கருத்திலிருந்து உருவம்-சின்னம் என்ற கருத்தை நீங்கள் பிரிக்க வேண்டும். உருவம்-சின்னமானது உருவகம் போன்ற பலசொற்கள் கொண்டது, ஆனால், பிந்தையதைப் போலல்லாமல், வாசகருக்கு பல வேறுபட்ட [...] ...
7. "ஹீரோ", "கேரக்டர்", "கேரக்டர்" - இவை ஒரே மாதிரியான வரையறைகள். இருப்பினும், இலக்கிய ஆய்வுத் துறையில், இந்த கருத்துக்கள் வேறுபடுகின்றன. ஒரு "பாத்திரம்" என்பது எபிசோடியாக தோன்றும் படம் மற்றும் ஒரு பாடமாக இருக்கலாம், இது ஆசிரியர் தனித்துவமான அம்சங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, ஃபூலோவ் நகரில், சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் கதாபாத்திரங்களை சரியாகக் காட்டுகிறது - குண்டுகள், உள் கூறு இல்லாதது. நாடகங்கள் பொதுவாக பாத்திரங்களின் பட்டியலைக் கொண்டிருக்கும், [...] ...
8. மிக சமீபத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற நாடகம் எங்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது என்று பரவலாக நம்பப்பட்டது, ஏனெனில் இது ரஷ்யாவின் வரலாற்று வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தின் விளக்கமாக உள்ளது, அது "இரண்டின் பொருள் மற்றும் சட்ட நிலைமை பற்றிய விரிவான விளக்கத்தை அளிக்கிறது. சலுகை பெற்ற சமூக அடுக்குகள் மற்றும் அந்த சகாப்தத்தின் உழைக்கும் மக்கள். இந்த விஷயத்தில், நிச்சயமாக, நான் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" படிக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் படிக்க - [...] ...
9. ஒரு நாடகத்தில் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்துடன்" கேடரினாவின் மோதலின் சோகமான கூர்மை. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" I. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "The Thunderstorm" இல் நாடகம் மற்றும் சோகம் வகைகளின் கலவை. II. "இருண்ட இராச்சியத்தின்" உரிமையாளர்கள் மற்றும் பாதிக்கப்பட்டவர்கள். 1. "எந்தவொரு சட்டமும் தர்க்கமும் இல்லாதது இந்த வாழ்க்கையின் சட்டமும் தர்க்கமும் ஆகும்" (Dobrolyubov). 2. சர்வாதிகாரம், கொடுங்கோன்மை, அறியாமை மற்றும் பாசாங்குத்தனம் ஆகியவற்றின் உருவகமாக டிகோய் மற்றும் கபனிகா. 3. [...] ...
10. XIX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இருந்து A. N. Ostrovsky "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் கருத்தியல் மற்றும் கலை அசல் தன்மை - நாடகம் ஒரு தனிநபருக்கும் சுற்றியுள்ள சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. சோகம் என்பது சோகமான குற்ற உணர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இது கதாநாயகனைத் துன்புறுத்துகிறது, அவரை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது; பாறை, விதியின் யோசனை; காதர்சிஸ் (பார்வையாளரில் எழும் ஆன்மீக சுத்திகரிப்பு உணர்வு, [...] ...
11. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி கலினோவின் கற்பனையான வோல்கா நகரம். வோல்காவின் உயர் கரையில் உள்ள பொது தோட்டம். உள்ளூர் சுய-கற்பித்த மெக்கானிக் குலிகின் இளைஞர்களுடன் பேசுகிறார் - குத்ரியாஷ், பணக்கார வணிகரான டிக்கியின் எழுத்தர் மற்றும் குட்டி முதலாளித்துவ ஷாப்கின் - டிக்கியின் முரட்டுத்தனமான செயல்கள் மற்றும் கொடுங்கோன்மை பற்றி. பின்னர் போரிஸ் தோன்றுகிறார், டிக்கியின் மருமகன், குலிகின் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவரது பெற்றோர் மாஸ்கோவில் வாழ்ந்ததாக கூறுகிறார், [...] ...
12. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது வேலையில் யதார்த்தமான முறையைக் கடைப்பிடித்தார். இது நாடக வகையைப் பற்றிய அவரது புரிதலை பாதிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை. எழுத்தாளரின் வரையறையும் இலக்கிய விமர்சகர்களின் வரையறையும் சற்று வேறுபடலாம் என்பது தெரிந்ததே. நாடகம் சோகமாக முடிவடைகிறது, ஆரம்பத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு "நகைச்சுவை" எழுத கருத்தரித்ததால், அத்தகைய ஒரு கண்டனத்தை எதிர்பார்க்கவில்லை. ஆனால் படிப்படியாக சதி மிகவும் சிக்கலானதாக மாறியது, மேலும் அவர்கள் அசல் திட்டத்திலிருந்து விலகிச் செல்ல வேண்டியிருந்தது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அன்றாட பின்னணியை விரிவாக உருவாக்கினார், [...] ...
13. A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "The Thunderstorm" வகை ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு சர்ச்சைக்குரிய பிரச்சினையாகும். இந்த நாடகம் சோகம் மற்றும் நாடகம் இரண்டின் அம்சங்களையும் ஒருங்கிணைக்கிறது (அதாவது, "அன்றாட சோகம்"). சோகமான ஆரம்பம் கேடரினாவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது, அவர் ஒரு சிறந்த, பிரகாசமான மற்றும் சமரசமற்ற ஆளுமையாக ஆசிரியரால் முன்வைக்கப்படுகிறார். இது நாடகத்தில் உள்ள மற்ற எல்லா நபர்களுக்கும் எதிரானது. மற்ற இளம் ஹீரோக்களுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​அவர் தனித்து நிற்கிறார் [...] ...
14. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “இடியுடன் கூடிய மழை” என்பது ஒரு சிக்கலான மற்றும் பன்முகப் படைப்பாகும், இது பல்வேறு விளக்கங்கள் மற்றும் விளக்கங்களை அனுமதிக்கிறது. இந்த நாடகத்தின் வகை கூட வெவ்வேறு வழிகளில் வரையறுக்கப்படுகிறது: இது சில சமயங்களில் ஒரு நாடகம், சில சமயங்களில் ஒரு நாட்டுப்புற சோகம், அதன் அடிப்படையிலான மோதல் எவ்வாறு புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது என்பதைப் பொறுத்து. நாம் அதை ஒரு உள்-குடும்பமாக, தினசரி ஒன்றாகக் கருதினால், கேடரினாவின் நாடகத்திற்கான காரணம் வெளிப்படையானது: மனைவி தன் கணவனை ஏமாற்றினாள், அதை அவளே ஒப்புக்கொண்டாள் [...] ...
15. அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது புகழ்பெற்ற நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற பெயரை தற்செயலாக கொண்டு வரவில்லை. இந்த சூழலில், இடியுடன் கூடிய மழையின் படம் மிகவும் எளிமையானது அல்ல மற்றும் அதிக எண்ணிக்கையிலான அர்த்தங்களைக் கொண்டுள்ளது. மேலும், இந்த நாடகத்தில், ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை, ஒரு இயற்கை நிகழ்வாக, பாத்திரங்களில் ஒன்று, வேலையில் என்ன நடக்கிறது என்பதில் பங்கேற்பாளர்கள். இடியுடன் கூடிய மழையின் பல்வேறு நிகழ்வுகள் கட்சிகளின் அபாயகரமான மோதல்களின் கிட்டத்தட்ட எல்லா பக்கங்களையும் காட்ட முடிந்தது. தவிர […]...
16. ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் அவரது இலக்கிய நடவடிக்கையின் உயரங்களில் ஒன்றாக கருதப்படுகிறது. 1861 இன் சீர்திருத்தங்களுக்கு முன்னதாக வெளியிடப்பட்டது, இது மக்களின் பொது நனவின் திருப்புமுனையை பெரிதும் விவரிக்கிறது. வோல்கா நதிக்கரையில் உள்ள கலினோவ் என்ற கற்பனை நகரத்தில் இந்த நாடகம் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இயற்கையின் அழகுகள் மற்றும் ஒரு மாகாண நகரத்தின் சாதாரண வாழ்க்கையின் விளக்கத்தில் ஆசிரியர் மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறார். கலினோவ் உறைந்திருப்பதாகத் தோன்றியது [...] ...
17. "The Thunderstorm" படத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அதில் வரும் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் கதைக்களத்தின் அடிப்படையில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்படவில்லை. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, டிகோய்க்கு கேடரினாவுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, பழைய அழகியல் தரங்களின்படி அவரது கொடுங்கோன்மை பற்றிய விரிவான கதைகள் மிதமிஞ்சியதாகத் தோன்றலாம். ஆனால் நாடக ஆசிரியருக்கு அவரும் மற்ற சதி அல்லாத கதாபாத்திரங்களும் முற்றிலும் அவசியமானவை, [...] ...
18. "The Thunderstorm" படத்தின் தனித்தன்மை என்னவென்றால், அதில் வரும் அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் கதைக்களத்தின் அடிப்படையில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்படவில்லை. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, டிகோய்க்கு கேடரினாவுடன் வெளிப்படையான தொடர்பு இல்லை; பழைய அழகியல் விதிமுறைகளின்படி அவரது கொடுங்கோன்மை பற்றிய விரிவான கதைகள் ஒட்டக்கூடியதாகத் தோன்றலாம். ஆனால் அவரும் மற்ற சதி அல்லாத கதாபாத்திரங்களும் (உதாரணமாக ஃபெக்லுஷா போன்றவை) முற்றிலும் [...] ...
19. ஏ.பி. செக்கோவ் நாடகத்தின் வகையைத் தீர்மானித்தல் "செர்ரி பழத்தோட்டம்" வகையைப் பற்றிய சர்ச்சைகள் ஏ.பி. செக்கோவ் நாடகத்தின் வகையைத் தீர்மானித்தல் ஏற்கனவே 1901 இல் ஒரு புதிய நாடகத்தின் வேலையின் தொடக்கத்தைப் பற்றிய முதல் குறிப்பில், AP செக்கோவ் அவர் ஒரு புதிய நாடகம், எல்லாவற்றையும் தலைகீழாக மாற்றும் நாடகம் என்று அவர் தனது மனைவியிடம் கூறினார். இது முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது [...] ...
20. ஆசிரியரின் வாசிப்பில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" கேட்ட பிறகு, துர்கனேவ் 1859 இல் எழுதினார், இந்த நாடகம் "ஒரு ரஷ்ய, சக்திவாய்ந்த, முற்றிலும் தேர்ச்சி பெற்ற திறமையின் அற்புதமான, அற்புதமான படைப்பு." இவ்வளவு உயர்ந்த மதிப்பீட்டின் செல்லுபடியை காலம் உறுதி செய்துள்ளது. நாடக ஆசிரியரின் முந்தைய நாடகங்கள் எதிலும் ரஷ்ய வாழ்க்கை இடியுடன் கூடிய மழையைப் போல் பரவலாகக் காட்டப்படவில்லை. இது அதன் கட்டுமானத்திலும் பிரதிபலித்தது. நடவடிக்கை […]...
21. எபிஸ்டோலரி இலக்கியத்திற்கு நீண்ட வரலாறு உண்டு. இந்த வார்த்தையே கிரேக்க "செய்தி" என்பதிலிருந்து வந்தது. ஆரம்பத்தில், இந்த வடிவம் பொது நபர்கள், விஞ்ஞானிகள் மற்றும் எழுத்தாளர்களின் கடிதங்களின் தொகுப்பாக இருந்தது. அவர்கள் தார்மீக இயல்பு, யதார்த்தத்தின் பிரச்சினைகள், சமூக-தத்துவ மற்றும் பல கேள்விகளை எழுப்பினர். 16 ஆம் நூற்றாண்டில் இந்த இலக்கிய வகையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டு இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் ரஷ்யாவிலிருந்து தப்பி ஓடிய ஆண்ட்ரி குர்ப்ஸ்கிக்கு இடையேயான கடிதப் பரிமாற்றம் [...] ...
22. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "ரஷ்ய சோகம்" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு எல்லா காரணங்களும் உள்ளன. சோகம் வகையின் ஆக்கபூர்வமான கூறுகள் அதில் தோன்றும், இது தேசிய வாழ்க்கையின் பிரத்தியேகங்களால் மாற்றப்படுகிறது. கதாநாயகியின் "விதியான" பேரார்வம், "மரணத்திற்கு" இட்டுச் செல்கிறது, ஒரு "இடியுடன் கூடிய" உருவம், அனைத்து செயல்களையும் ஊடுருவி, பைத்தியக்காரப் பெண்ணின் கணிப்புகள், இதில் "அழகில் உள்ளார்ந்த சோகமான குற்றத்தின்" கட்டுக்கதை (PA மார்கோவ்). கலினோவா நகரவாசிகள், சாட்சிகள் மற்றும் [...] ...
23. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம் மற்றும் அதன் உருவாக்கத்திற்கான வழிமுறைகள். ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் படித்தேன். அதைப் படித்த பிறகு, மேலே உள்ள தலைப்பில் எனது பதிவுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளைப் பகிர்ந்து கொள்ள விரும்புகிறேன். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது படைப்பில், வோல்காவின் கரையில் உள்ள கலினோவ் என்ற கற்பனை நகரத்தை விவரிக்கிறார். டோப்ரோலியுபோவ், தனது விமர்சனக் கட்டுரைகளில், இந்த நகரத்தை "இருண்ட [...] ...
24. 1. A. N. Ostrovsky "The Thunderstorm" நாடகத்தின் மையத்தில் என்ன முரண்பாடு உள்ளது? ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் கேடரினாவின் வாழ்க்கை உணர்வுகளுக்கும் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" இறந்த அடித்தளங்களுக்கும் இடையிலான சோகமான மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. 2. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் எந்த கதாபாத்திரம் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்திற்கு" சொந்தமானது? "இருண்ட ராஜ்ஜியத்திற்கு" சொந்தமான டிகோய் மற்றும் கபனிகா ஆகியோர் கொடுங்கோலர்கள் மற்றும் சர்வாதிகாரிகள். 3. என்ன [...] ...
25. குத்ரியாஷின் குணாதிசயங்கள் வான்யா குத்ரியாஷின் - "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் ஹீரோ A. Ostrovsky, ஒரு இளைஞன், டிக்கியின் எழுத்தர். குத்ரியாஷ் நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் தோன்றி கலினோவ் நகரத்தின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை முறையை வாசகர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த இளைஞன் தைரியமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறார், ஒரு குறிப்பிட்ட தன்னம்பிக்கை கொண்டவர், தனது உரிமைகளை பாதுகாக்கிறார். அவர் தனது முதலாளியான வைல்ட்டை எதிர்ப்பதைப் பற்றி அவரே பேசுகிறார், அவரது முரட்டுத்தனம் மற்றும் [...] ...
26. கேடரினாவின் உருவத்தின் நாட்டுப்புற தோற்றம் (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய" நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது) ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" அவரது நாடகத்தின் உச்சம் மட்டுமல்ல, 1861 சீர்திருத்தத்திற்கு முன்னதாக ரஷ்ய வாழ்க்கையில் நடந்த மிகப்பெரிய இலக்கிய மற்றும் சமூக நிகழ்வு ஆகும். . நாடகத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி செய்த கண்டுபிடிப்பு ஒரு நாட்டுப்புற வீர பாத்திரத்தின் கண்டுபிடிப்பு. தேசிய மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும் கச்சிதமாக மாஸ்டர், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடகத்தில் பிரதிநிதித்துவத்திற்கான பேச்சு வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார், [...] ...
27. நாடக ஆசிரியரின் குழந்தைப் பருவம் ஜாமோஸ்க்வோரேச்சியில் கழிந்தது. மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் படிக்கிறார். தியேட்டர் மீது பேரார்வம். மாஸ்கோ மனசாட்சி நீதிமன்றத்தில் (1843) மற்றும் மாஸ்கோ வணிக நீதிமன்றத்தில் (1845) சேவை. படைப்பாற்றலின் காலகட்டம். 1. படைப்பாற்றலின் ஆரம்ப காலம். வழி தேடுதல். "இயற்கை பள்ளி" செல்வாக்கு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி - "கொலம்பஸ் ஜாமோஸ்க்வோரேச்சி". நாடகங்கள் "திவாலானது", "எங்கள் மக்கள் - எண்ணப்பட்டவர்கள்!" 2. "Moskvityan" காலம். வட்டத்தில் பங்கேற்பு [...] ...
28. கோட்பாட்டு இலக்கியத்தில், காவிய உரைநடையின் நடுத்தர வடிவமாக "கதை" என்ற சொல் பற்றிய புரிதல் உள்ளது. இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், கதை நாவல் (உரைநடையின் பெரிய வடிவம்) மற்றும் நாவல் அல்லது கதை (சிறிய வடிவம்) ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. நாவலில் ஒட்டுமொத்த செயல், சதித்திட்டத்தின் உண்மையான மற்றும் உளவியல் வளர்ச்சி மையத்தில் இருந்தால், கதையில் கவனம் பெரும்பாலும் படைப்பின் நிலையான கூறுகளில் கவனம் செலுத்துகிறது - நிலைகள், [...] .. .
29. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பின் உச்சம். இது முதன்முதலில் ஜனவரி 1860 இல் லைப்ரரி ஃபார் ரீடிங் இதழில் வெளியிடப்பட்டது. நாடகத்தின் முக்கிய கருப்பொருள் புதிய அபிலாஷைகளுக்கும் பழைய, பழமைவாத அடித்தளங்களுக்கும் இடையிலான போராட்டமாகும். கலினோவ் நகரம் மற்றும் அதன் மக்கள். வோல்காவில் உள்ள கலினோவ் நகரம் வோல்கா நகரங்களின் கூட்டுப் படம் - ரஷ்ய வாழ்க்கை முறையின் மரபுகளைக் காப்பவர்கள். தொலைதூர வோல்கா கடற்கரையின் ஒரு காட்சி, திறக்கும் [...] ...
30. செர்ரி பழத்தோட்டம் ஒரு நகைச்சுவை என்று செக்கோவ் வலியுறுத்தினார். மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் முதல் மேடை இயக்குனர்கள் அதை ஒரு சோகமாக வாசித்தனர். நாடகத்தின் வகை பற்றிய விவாதம் இன்றுவரை தொடர்கிறது. நகைச்சுவை, நாடகம், பாடல் நகைச்சுவை, சோகம், சோகம் என இயக்குனரின் விளக்கங்கள் பரந்த அளவில் உள்ளன. இந்த கேள்விக்கு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பதிலளிக்க முடியாது. "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" இல் உள்ள சோகம் தொடர்ந்து கேலிக்கூத்துகளில் தொலைந்து போகிறது, மேலும் நாடகம் காமிக் மூலம் தோன்றுகிறது. [...] ...
31. "Mtsyri" என்பது லெர்மொண்டோவின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பரவலாக வாசிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாகும், அதைப் படிக்கும் போது, ​​கேள்வி தவிர்க்க முடியாமல் எழுகிறது: இது எந்த வகையைக் குறிக்கிறது? லெர்மொண்டோவின் வகை "Mtsyri" ஒரு கவிதையாக வரையறுக்கப்படுகிறது. கவிதையின் வகை இலக்கியத்தில் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் இது ஒரே நேரத்தில் இரண்டு இலக்கிய வகைகளை வெற்றிகரமாக ஒருங்கிணைக்கிறது: காவியம் மற்றும் பாடல். "Mtsyri" கவிதையில், [...] ...
32. குறிக்கோள்கள்: "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் வாசிப்பு நடவடிக்கைகளின் உள்ளடக்கம் பற்றிய அறிவை சரிபார்க்க; நாடகத்தின் காட்சிகளை கருத்துத் தெரிவிக்கும் மற்றும் வெளிப்படையாகப் படிக்கும் திறனை மேம்படுத்துதல், நாடக ஆசிரியரால் எழுப்பப்பட்ட மோதல் மற்றும் சிக்கல்களை அடையாளம் காணுதல், படித்ததை பகுப்பாய்வு செய்தல், சுயாதீனமான முடிவுகளை வரைதல்; மனிதனுக்கு நன்மை, நீதி, மரியாதை கற்பிக்கவும். உபகரணங்கள்: ஒரு உருவப்படம். n ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி; நாடகத்திற்கான எடுத்துக்காட்டுகள்; படத்தின் துண்டுகள் அல்லது "தி இடியுடன் கூடிய மழை" (ஆசிரியரின் விருப்பப்படி); நாடக உரை; கல்வெட்டுக்கு [...] ...
33. டுமா என்பது ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாகும், இது தேசபக்தி, சமூக, வரலாற்று, தத்துவ அல்லது தார்மீக கருப்பொருளில் கவிஞரின் பிரதிபலிப்புகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், இந்த வகை K.F இன் படைப்புகளில் குறிப்பிடப்படுகிறது. ரைலீவா ("டிமிட்ரி டான்ஸ்காய்", "போக்டன் க்மெல்னிட்ஸ்கி", "வோலின்ஸ்கி", "டெர்ஷாவின்"), ஏ.வி. கோல்ட்சோவா ("டுமாஸ்"), எம்.யு. லெர்மண்டோவ் ("டுமா"), சோவியத்தில் - ஈ. பாக்ரிட்ஸ்கியின் ("டுமா பற்றி ஓபனாஸ்") படைப்புகளில், "சிந்தனை" என்ற வார்த்தையும் [...] ...
34. இந்த வேலை 1860 இல் வெளியிடப்பட்டது, சமூக எழுச்சியின் போது, ​​அடிமைத்தனம் வீழ்ச்சியடையத் தொடங்கியது, மேலும் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை உண்மையில் திணறடிக்கும், ஆபத்தான சூழ்நிலையில் கூடிக்கொண்டிருந்தது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், இடியுடன் கூடிய மழை நீண்ட காலமாக சுதந்திரத்திற்கான போராட்டத்தின் உருவகமாக இருந்து வருகிறது, மேலும் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு இது இயற்கையின் ஒரு கம்பீரமான நிகழ்வு மட்டுமல்ல, ஒரு சமூக எழுச்சியும் ஆகும். இந்த நாடகம் வோல்காவின் பயணத்தின் பதிவுகளை பிரதிபலிக்கிறது, இது [...] ...
35. பழைய நாட்கள் முடிவுக்கு வருகின்றன! A. Ostrovsky நாடகம் "The Thunderstorm" என்பது பழங்கால மரபுகள் மற்றும் "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" பழைய ஏற்பாட்டு வாழ்க்கை முறைக்கு எதிரான கேடரினாவின் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கேடரினாவின் ஆழமான உள் நாடகத்தை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்: சுதந்திரம் மற்றும் மகிழ்ச்சிக்கான உணர்ச்சித் தூண்டுதல் ஒழுக்கத்தைப் பற்றிய அவரது சொந்த கருத்துக்களுடன் மோதுகிறது, அது அவர் "கலகம் செய்த" அதே "இருண்ட இராச்சியத்தின்" செல்வாக்கின் கீழ் உருவானது. நாடகம் நடைபெறுகிறது [...] ...
36. நாடகத்தின் வளர்ச்சியில் கண்டிப்பான ஒற்றுமையும் நிலைத்தன்மையும் இருக்க வேண்டும்; கண்டனம் இயற்கையாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் டையிலிருந்து வெளியேற வேண்டும்; ஒவ்வொரு காட்சியும் எல்லா வகையிலும் செயலின் இயக்கத்திற்கு பங்களிக்க வேண்டும் மற்றும் அதை நிராகரிப்பு நோக்கி தள்ள வேண்டும்; எனவே, நாடகத்தின் வளர்ச்சியில் நேரடியாகவும் அவசியமாகவும் பங்கேற்காத ஒரு நபர் நாடகத்தில் இருக்கக்கூடாது, ஒரு உரையாடல் கூட இருக்கக்கூடாது, [...] ...