"ஒப்லோமோவ்". தலைமுறைகளின் சோகமான மோதல் மற்றும் அதன் கண்டனம்

பெரும்பாலும் ஒரு மர்ம எழுத்தாளர் என்று குறிப்பிடப்படுபவர், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ், ஆடம்பரமான மற்றும் பல சமகாலத்தவர்களுக்கு அணுக முடியாதவர், கிட்டத்தட்ட பன்னிரண்டு ஆண்டுகள் அவரது உச்சநிலைக்குச் சென்றார். "ஒப்லோமோவ்" பகுதிகளாக அச்சிடப்பட்டு, நொறுங்கி, சேர்க்கப்பட்டு, "மெதுவாகவும் அதிகமாகவும்" மாற்றப்பட்டது, ஆசிரியர் எழுதியது போல், யாருடைய படைப்புக் கை, நாவலின் உருவாக்கத்தை பொறுப்புடனும் கவனமாகவும் அணுகியது. இந்த நாவல் 1859 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இதழான Otechestvennye Zapiski இல் வெளியிடப்பட்டது மற்றும் இலக்கிய மற்றும் ஃபிலிஸ்டைன் வட்டாரங்களில் இருந்து வெளிப்படையான ஆர்வத்தை சந்தித்தது.

1848-1855 இன் இருண்ட ஏழு ஆண்டுகள், ரஷ்ய இலக்கியம் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமூகமும் அமைதியாக இருந்த அந்தக் கால நிகழ்வுகளின் டரான்டாஸுக்கு இணையாக நாவலை எழுதும் வரலாறு. இது அதிகரித்த தணிக்கையின் சகாப்தமாக இருந்தது, இது தாராளவாத எண்ணம் கொண்ட புத்திஜீவிகளின் நடவடிக்கைக்கு அதிகாரிகளின் எதிர்வினையாகும். ஐரோப்பா முழுவதும் ஜனநாயக எழுச்சிகளின் அலை நடந்தது, எனவே ரஷ்யாவில் அரசியல்வாதிகள் பத்திரிகைகளுக்கு எதிரான அடக்குமுறை நடவடிக்கைகளுடன் ஆட்சியைப் பாதுகாக்க முடிவு செய்தனர். எந்தச் செய்தியும் இல்லை, மேலும் எழுதுவதற்கு எதுவுமில்லை என்ற காரமான மற்றும் உதவியற்ற பிரச்சனையை எழுத்தாளர்கள் எதிர்கொண்டனர். ஒருவேளை, அவர்கள் விரும்பியதை, தணிக்கையாளர்கள் இரக்கமின்றி வெளியேற்றினர். ஒப்லோமோவின் விருப்பமான டிரஸ்ஸிங் கவுன் போல, அந்த ஹிப்னாஸிஸ் மற்றும் அந்த சோம்பலின் விளைவுதான் இந்த நிலைமை. அத்தகைய மூச்சுத்திணறல் சூழ்நிலையில் நாட்டின் சிறந்த மக்கள் தேவையற்றதாக உணர்ந்தனர், மேலும் மேலே இருந்து ஊக்குவிக்கப்பட்ட மதிப்புகள் ஒரு பிரபுவுக்கு அற்பமாகவும் தகுதியற்றதாகவும் உணர்ந்தன.

"நான் என் வாழ்க்கையை எழுதினேன், அதில் என்ன வளர்ந்தது," என்று கோன்சரோவ் தனது படைப்பை முடித்த பிறகு நாவலின் வரலாற்றைப் பற்றி சுருக்கமாகக் கூறினார். இந்த வார்த்தைகள் நித்திய கேள்விகள் மற்றும் அவற்றுக்கான பதில்களின் மிகப்பெரிய தொகுப்பின் சுயசரிதை தன்மையின் நேர்மையான அங்கீகாரம் மற்றும் உறுதிப்படுத்தல் ஆகும்.

கலவை

நாவலின் அமைப்பு வட்ட வடிவமானது. நான்கு பாகங்கள், நான்கு பருவங்கள், ஒப்லோமோவின் நான்கு நிலைகள், நம் ஒவ்வொருவரின் வாழ்க்கையிலும் நான்கு நிலைகள். புத்தகத்தில் உள்ள செயல் ஒரு சுழற்சி: தூக்கம் விழிப்பாகவும், விழிப்பு தூக்கமாகவும் மாறும்.

• நேரிடுவது.நாவலின் முதல் பகுதியில், ஒப்லோமோவின் தலையில் மட்டுமே தவிர, கிட்டத்தட்ட எந்த நடவடிக்கையும் இல்லை. இலியா இலிச் பொய் கூறுகிறார், அவர் பார்வையாளர்களைப் பெறுகிறார், அவர் ஜாக்கரைக் கத்துகிறார், ஜாகர் அவரைக் கத்துகிறார். வெவ்வேறு வண்ணங்களின் எழுத்துக்கள் இங்கே தோன்றும், ஆனால் அடிப்படையில் அவை அனைத்தும் ஒரே மாதிரியானவை ... எடுத்துக்காட்டாக, வோல்கோவைப் போல, ஹீரோ யாரைப் பற்றி அனுதாபப்படுகிறார், மகிழ்கிறார், அவர் துண்டு துண்டாக இல்லை, ஒரே நாளில் பத்து இடங்களாக நொறுங்குவதில்லை. சுற்றி தறி, ஆனால் அவரது அறைகளில் அவரது மனித கண்ணியம் தக்கவைத்து. அடுத்த "குளிர்ச்சிக்கு வெளியே", சுட்பின்ஸ்கி, இலியா இலிச் கூட மனதார வருந்துகிறார் மற்றும் அவரது துரதிர்ஷ்டவசமான நண்பர் சேவையில் மூழ்கிவிட்டார் என்று முடிக்கிறார், இப்போது ஒரு நூற்றாண்டுக்கு அவருக்குள் எதுவும் நகராது ... ஒரு பத்திரிகையாளர் பென்கின் இருந்தார், மற்றும் நிறமற்ற Alekseev, மற்றும் கனரக Tarantiev, மற்றும் அனைத்து அவர் சமமாக வருந்தினார், எல்லோரிடமும் அனுதாபம், அனைவருக்கும் பதில், யோசனைகள் மற்றும் சிந்தனை ... ஒரு முக்கிய பகுதியாக "Oblomov கனவு" அத்தியாயம், இதில் "Oblomovism வேர்" "வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. கலவை யோசனைக்கு சமம்: சோம்பல், அக்கறையின்மை, குழந்தைத்தனம் மற்றும் இறுதியில், இறந்த ஆன்மா உருவாவதற்கான காரணங்களை கோன்சரோவ் விவரிக்கிறார் மற்றும் காட்டுகிறார். இது நாவலின் முதல் பகுதி, ஏனெனில் இங்கே வாசகருக்கு ஹீரோவின் ஆளுமை உருவான அனைத்து நிபந்தனைகளும் வழங்கப்படுகின்றன.
• கட்டு.முதல் பகுதி இலியா இலிச்சின் ஆளுமையின் அடுத்தடுத்த சீரழிவுக்கான தொடக்க புள்ளியாகும், ஏனென்றால் நாவலின் இரண்டாம் பகுதியில் ஓல்கா மீதான பேரார்வம் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் மீதான அர்ப்பணிப்பு காதல் கூட ஹீரோவை சிறந்த நபராக மாற்றாது, ஆனால் ஒப்லோமோவிலிருந்து ஒப்லோமோவை படிப்படியாக கசக்கி விடுங்கள். இங்கே ஹீரோ இலின்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், இது மூன்றாம் பகுதியில் க்ளைமாக்ஸில் உருவாகிறது.
• கிளைமாக்ஸ்.மூன்றாவது பகுதி, முதலில், கதாநாயகனுக்கு விதிவிலக்கானது மற்றும் முக்கியமானது, ஏனெனில் இங்கே அவரது கனவுகள் அனைத்தும் திடீரென்று நனவாகிவிட்டன: அவர் சாதனைகளைச் செய்கிறார், அவர் ஓல்காவுக்கு திருமண வாய்ப்பை வழங்குகிறார், அவர் பயமின்றி காதலிக்க முடிவு செய்கிறார், அவர் எடுக்க முடிவு செய்கிறார். ஆபத்துகள், தன்னுடன் சண்டையிடுவது... ஒப்லோமோவ் போன்றவர்கள் மட்டுமே போர்வைகளை அணிய மாட்டார்கள், வேலி போட மாட்டார்கள், போர்களின் போது வியர்க்க மாட்டார்கள், அவர்கள் தூங்கிவிடுவார்கள், அது எவ்வளவு வீரமாக அழகாக இருக்கிறது என்று கற்பனை செய்து பார்க்கிறார்கள். ஒப்லோமோவ் எல்லாவற்றையும் செய்ய முடியாது - ஓல்காவின் கோரிக்கையை நிறைவேற்றி தனது கிராமத்திற்கு செல்ல முடியாது, ஏனெனில் இந்த கிராமம் ஒரு கற்பனையானது. ஹீரோ தனது கனவுகளின் பெண்ணுடன் முறித்துக் கொள்கிறார், தன்னுடன் சிறந்த மற்றும் நித்தியமான போராட்டத்திற்காக பாடுபடுவதை விட, தனது சொந்த வாழ்க்கை முறையைப் பாதுகாக்கத் தேர்வு செய்கிறார். அதே நேரத்தில், அவரது நிதி விவகாரங்கள் நம்பிக்கையற்ற முறையில் மோசமடைந்து வருகின்றன, மேலும் அவர் ஒரு வசதியான குடியிருப்பை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார் மற்றும் பட்ஜெட் விருப்பத்தை விரும்புகிறார்.
• பரிமாற்றம்.நான்காவது மற்றும் இறுதிப் பகுதி, "வைபோர்க் ஒப்லோமோவிசம்", அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவுடன் திருமணம் மற்றும் கதாநாயகனின் மரணம் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஒப்லோமோவின் மயக்கம் மற்றும் உடனடி மரணத்திற்கு திருமணமே பங்களித்தது என்பதும் சாத்தியம், ஏனென்றால், அவரே கூறியது போல்: "திருமணம் செய்து கொள்ளும் கழுதைகள் உள்ளன!".

அறுநூறு பக்கங்களுக்கு மேல் நீண்டிருந்தாலும், சதி மிகவும் எளிமையானது என்று சுருக்கமாகக் கூறலாம். ஒரு சோம்பேறி, கனிவான நடுத்தர வயது மனிதன் (ஒப்லோமோவ்) அவனது கழுகு நண்பர்களால் ஏமாற்றப்படுகிறான் (அப்படியானால், அவர்கள் கழுகுகள் - ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த பகுதியில்), ஆனால் ஒரு அன்பான நண்பர் (ஸ்டோல்ஸ்) மீட்புக்கு வருகிறார், அவரைக் காப்பாற்றுகிறார், ஆனால் அவரது அன்பின் பொருளை (ஓல்கா) எடுத்துச் செல்கிறார், எனவே அவரது பணக்கார ஆன்மீக வாழ்க்கையின் முக்கிய ஊட்டச்சத்து.

கலவையின் அம்சங்கள் வெவ்வேறு நிலைகளில் உள்ள இணையான கதைக்களங்களில் உள்ளன.

• இங்கே ஒரே ஒரு முக்கிய கதைக்களம் மட்டுமே உள்ளது, அது காதல், காதல் ... ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவிற்கும் அவரது முக்கிய அழகிக்கும் இடையிலான உறவு புதிய, தைரியமான, உணர்ச்சிமிக்க, உளவியல் ரீதியாக விரிவான முறையில் காட்டப்பட்டுள்ளது. அதனால்தான் நாவல் ஒரு காதல் கதை என்று கூறுகிறது, ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவுகளை உருவாக்குவதற்கான ஒரு மாதிரி மற்றும் கையேடு.
• இரண்டாம் நிலை கதைக்களம் இரண்டு விதிகளை எதிர்க்கும் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் இந்த விதிகளின் குறுக்குவெட்டு ஒரு ஆர்வத்திற்கான அன்பின் கட்டத்தில். ஆனால் இந்த விஷயத்தில், ஓல்கா ஒரு திருப்புமுனை அல்ல, இல்லை, தோற்றம் வலுவான ஆண் நட்பு, முதுகில் ஒரு தட்டுதல், பரந்த புன்னகை மற்றும் பரஸ்பர பொறாமை ஆகியவற்றில் மட்டுமே விழுகிறது (மற்றவர்கள் வாழும் வழியில் நான் வாழ விரும்புகிறேன்).

நாவல் எதைப் பற்றியது?

இந்த நாவல், முதலில், சமூக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு துணை பற்றியது. ஓப்லோமோவின் படைப்பாளருடன் மட்டுமல்லாமல், வாழும் மற்றும் இதுவரை வாழ்ந்த பெரும்பான்மையான மக்களுடனும் ஒற்றுமையை வாசகர் அடிக்கடி கவனிக்க முடியும். ஒப்லோமோவுடன் நெருங்கிய வாசகர்களில் யார், சோபாவில் படுத்துக் கொண்டு, வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை, இருப்பதன் பயனற்ற தன்மையை, அன்பின் சக்தியை, மகிழ்ச்சியைப் பற்றி சிந்திப்பதை அடையாளம் காணவில்லை? “இருப்பதா இருக்காதா?” என்ற கேள்வியால் எந்த வாசகர் தனது இதயத்தை நசுக்கவில்லை?

இறுதியில், எழுத்தாளரின் சொத்து என்னவென்றால், மற்றொரு மனிதக் குறையை அம்பலப்படுத்த முயற்சிக்கும்போது, ​​​​அதன் செயல்பாட்டில் அவர் அதைக் காதலிக்கிறார், மேலும் வாசகருக்கு அத்தகைய பசியைத் தூண்டும் நறுமணத்துடன் ஒரு குறைபாட்டைக் கொடுக்கிறார், அதை வாசகர் ஆவலுடன் விருந்தளிக்க விரும்புகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒப்லோமோவ் சோம்பேறி, ஒழுங்கற்றவர், குழந்தை இல்லாதவர், ஆனால் ஹீரோவுக்கு ஒரு ஆன்மா இருப்பதால் மட்டுமே பொதுமக்கள் அவரை நேசிக்கிறார்கள், மேலும் இந்த ஆன்மாவை நமக்கு வெளிப்படுத்த வெட்கப்படவில்லை. "ஒரு எண்ணத்திற்கு இதயம் தேவையில்லை என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா? இல்லை, இது அன்பால் கருவுற்றது" - இது "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் சாரத்தை இடும் படைப்பின் மிக முக்கியமான போஸ்டுலேட்டுகளில் ஒன்றாகும்.

சோபா மற்றும் ஒப்லோமோவ், அதன் மீது படுத்து, உலகத்தை சமநிலையில் வைத்திருக்கிறார்கள். அவரது தத்துவம், விபச்சாரம், குழப்பம், வீசுதல் ஆகியவை இயக்கத்தின் நெம்புகோலையும் பூகோளத்தின் அச்சையும் இயக்குகின்றன. நாவலில், இந்த விஷயத்தில், செயலற்ற தன்மையை நியாயப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், செயலின் அவமதிப்பும் நடைபெறுகிறது. டரான்டீவ் அல்லது சுட்பின்ஸ்கியின் வேனிட்டியின் வேனிட்டி எந்த அர்த்தத்தையும் தரவில்லை, ஸ்டோல்ஸ் வெற்றிகரமாக ஒரு தொழிலை செய்கிறார், ஆனால் எது என்று தெரியவில்லை ... கோஞ்சரோவ் வேலையை சற்று கேலி செய்யத் துணிகிறார், அதாவது சேவையில் வேலை செய்கிறார். வெறுக்கப்பட்டது, எனவே, கதாநாயகனின் பாத்திரத்தில் கவனிக்க ஆச்சரியமில்லை. "ஆனால், ஒரு ஆரோக்கியமான அதிகாரியின் சேவைக்கு வராமல் இருக்க குறைந்தபட்சம் ஒரு பூகம்பம் இருக்க வேண்டும், மற்றும் பூகம்பங்கள், ஒரு பாவம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடக்காது என்று பார்த்தபோது அவர் எவ்வளவு வருத்தப்பட்டார்; ஒரு வெள்ளம், நிச்சயமாக, ஒரு தடையாகவும் இருக்கலாம், ஆனால் அதுவும் அரிதாகவே நடக்கும். - ஒப்லோமோவ் யோசித்து, இறுதியில் கையை அசைத்து, ஹைபர்டிராஃபியா கார்டிஸ் கம் டைலேடேஷன் எஜுஸ் வென்ட்ரிகுலி சினிஸ்ட்ரியைக் குறிப்பிடும் மாநில நடவடிக்கையின் அனைத்து அர்த்தமற்ற தன்மையையும் எழுத்தாளர் வெளிப்படுத்துகிறார். ஒப்லோமோவ் எதைப் பற்றி பேசுகிறார்? தினமும் எங்காவது நடப்பவர்களையும், எங்காவது அமர்ந்து நடப்பவர்களையும் விட, நீங்கள் சோபாவில் படுத்திருந்தால், ஒருவேளை நீங்கள் சரியாக இருப்பீர்கள் என்ற உண்மையைப் பற்றிய நாவல் இது. ஒப்லோமோவிசம் என்பது மனிதகுலத்தின் நோயறிதல் ஆகும், அங்கு எந்தவொரு செயலும் ஒருவரின் சொந்த ஆன்மாவை இழக்க அல்லது நேரத்தை முட்டாள்தனமாக சிதைக்க வழிவகுக்கும்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

பேச்சாளர்களின் குடும்பப்பெயர்கள் நாவலுக்கு பொதுவானவை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். உதாரணமாக, அவை அனைத்து சிறிய எழுத்துக்களாலும் அணியப்படுகின்றன. டரான்டிவ் "டரான்டுலா", பத்திரிகையாளர் பென்கின் - "நுரை" என்ற வார்த்தையிலிருந்து வந்தவர், இது அவரது ஆக்கிரமிப்பின் மேற்பரப்பு மற்றும் மலிவான தன்மையைக் குறிக்கிறது. அவர்களின் உதவியுடன், ஆசிரியர் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கத்தை முடிக்கிறார்: ஸ்டோல்ஸின் பெயர் ஜெர்மன் மொழியிலிருந்து "பெருமை" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஓல்கா இலின்ஸ்காயா, ஏனெனில் அது இலியாவுக்கு சொந்தமானது, மற்றும் ப்ஷெனிட்சினா அவரது குட்டி முதலாளித்துவ வாழ்க்கை முறையின் மோசமான தன்மையைக் குறிக்கிறது. இருப்பினும், இவை அனைத்தும், உண்மையில், ஹீரோக்களை முழுமையாக வகைப்படுத்தவில்லை, இது கோஞ்சரோவ் அவர்களால் செய்யப்படுகிறது, அவர்கள் ஒவ்வொருவரின் செயல்களையும் எண்ணங்களையும் விவரிக்கிறது, அவர்களின் திறன் அல்லது பற்றாக்குறையை வெளிப்படுத்துகிறது.

1. ஒப்லோமோவ்- முக்கிய கதாபாத்திரம், இது ஆச்சரியமல்ல, ஆனால் ஹீரோ மட்டும் அல்ல. இலியா இலிச்சின் வாழ்க்கையின் ப்ரிஸத்தின் மூலம் ஒரு வித்தியாசமான வாழ்க்கை தெரியும், இங்கே மட்டுமே, சுவாரஸ்யமானது என்னவென்றால், ஒப்லோமோவ்ஸ்கயா ஒரு தலைவரின் குணாதிசயங்கள் இல்லை என்ற போதிலும், வாசகர்களுக்கு மிகவும் வேடிக்கையாகவும் அசலாகவும் தெரிகிறது. இரக்கமற்ற. ஒப்லோமோவ், ஒரு சோம்பேறி மற்றும் அதிக எடை கொண்ட நடுத்தர வயது மனிதன், நம்பிக்கையுடன் மனச்சோர்வு, மனச்சோர்வு மற்றும் மனச்சோர்வு பிரச்சாரத்தின் முகமாக மாற முடியும், ஆனால் இந்த மனிதன் மிகவும் பாசாங்குத்தனமற்றவன் மற்றும் ஆத்மாவில் தூய்மையானவன், அவனது இருண்ட மற்றும் பழமையான திறமை கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது. அவர் கனிவானவர், காதல் விஷயங்களில் நுட்பமானவர், மக்களிடம் நேர்மையானவர். அவர் தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொள்கிறார்: "நாங்கள் எப்போது வாழ்வோம்?" - மற்றும் வாழவில்லை, ஆனால் கனவுகள் மற்றும் அவரது கனவுகள் மற்றும் தூக்கத்தில் வரும் கற்பனாவாத வாழ்க்கைக்கான சரியான தருணத்திற்காக காத்திருக்கிறது. அவர் சோபாவிலிருந்து எழுந்திருக்க அல்லது ஓல்காவிடம் தனது உணர்வுகளை ஒப்புக்கொள்ள முடிவு செய்யும் போது "இருக்க வேண்டுமா அல்லது இருக்கக்கூடாது" என்ற பெரிய ஹேம்லெட் கேள்வியையும் அவர் கேட்கிறார். அவர், செர்வாண்டஸின் டான் குயிக்சோட்டைப் போலவே, ஒரு சாதனையைச் செய்ய விரும்புகிறார், ஆனால் செய்யவில்லை, எனவே அவரது சாஞ்சோ பன்சா - ஜாகர் இதற்குக் காரணம். ஒப்லோமோவ் ஒரு குழந்தையைப் போல அப்பாவியாக இருக்கிறார், வாசகருக்கு மிகவும் இனிமையானவர், இலியா இலிச்சைப் பாதுகாக்கவும், அவரை ஒரு சிறந்த கிராமத்திற்கு விரைவாக அனுப்பவும் ஒரு பெரும் உணர்வு எழுகிறது, அங்கு அவர் தனது மனைவியை இடுப்பில் பிடித்துக் கொண்டு அவளுடன் நடந்து சென்று பார்க்க முடியும். சமையல் செயல்பாட்டில் சமைக்க. இதைப் பற்றி எங்கள் கட்டுரையில் விரிவாகப் பேசியுள்ளோம்.
2. ஒப்லோமோவின் எதிர் ஸ்டோல்ஸ். "ஒப்லோமோவிசம்" கதை மற்றும் கதை நடத்தப்பட்ட நபர். அவர் தந்தையால் ஜெர்மன் மற்றும் தாயால் ரஷ்யர், எனவே இரண்டு கலாச்சாரங்களின் நற்பண்புகளையும் பெற்ற ஒரு மனிதர். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஆண்ட்ரி இவனோவிச் ஹெர்டர் மற்றும் கிரைலோவ் இருவரையும் படித்தார், அவர் "கடினமாக உழைக்கும் பணம் சம்பாதித்தல், மோசமான ஒழுங்கு மற்றும் வாழ்க்கையின் சலிப்பான சரியான தன்மை" ஆகியவற்றில் நன்கு அறிந்தவர். ஸ்டோல்ஸைப் பொறுத்தவரை, ஒப்லோமோவின் தத்துவ இயல்பு பழங்காலத்திற்கும் சிந்தனைக்கான கடந்தகால பாணிக்கும் சமம். அவர் பயணம் செய்கிறார், வேலை செய்கிறார், உருவாக்குகிறார், ஆர்வத்துடன் படிக்கிறார் மற்றும் ஒரு நண்பரின் இலவச ஆன்மாவைப் பொறாமைப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவர் ஒரு சுதந்திர ஆன்மாவைக் கோரத் துணியவில்லை, அல்லது அவர் வெறுமனே பயப்படுகிறார். இதைப் பற்றி எங்கள் கட்டுரையில் விரிவாகப் பேசியுள்ளோம்.
3. ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் திருப்புமுனையை ஒரு பெயரில் அழைக்கலாம் - ஓல்கா இலின்ஸ்காயா. அவள் சுவாரஸ்யமானவள், அவள் சிறப்பு வாய்ந்தவள், அவள் புத்திசாலி, அவள் படித்தவள், அவள் அற்புதமாகப் பாடுகிறாள், அவள் ஒப்லோமோவை காதலிக்கிறாள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய காதல் சில பணிகளின் பட்டியல் போன்றது, மேலும் அவளுக்கான காதலி ஒரு திட்டத்தைத் தவிர வேறில்லை. ஸ்டோல்ஸிடமிருந்து தனது எதிர்கால நிச்சயதார்த்தத்தின் சிந்தனையின் அம்சங்களைக் கற்றுக்கொண்ட அந்தப் பெண், ஒப்லோமோவிலிருந்து ஒரு "மனிதனை" உருவாக்க ஆர்வமாக இருக்கிறாள், மேலும் அவனது எல்லையற்ற மற்றும் நடுங்கும் அன்பை அவளது லீஷ் என்று கருதுகிறாள். ஓரளவிற்கு, ஓல்கா கொடூரமானவர், பெருமிதம் கொண்டவர் மற்றும் பொதுக் கருத்தை சார்ந்து இருக்கிறார், ஆனால் அவரது காதல் உண்மையானது அல்ல என்று சொல்வது பாலின உறவுகளில் உள்ள அனைத்து ஏற்ற தாழ்வுகளிலும் துப்புவது, இல்லை, மாறாக, அவரது காதல் சிறப்பு, ஆனால் உண்மையானது. எங்கள் கட்டுரைக்கான தலைப்பாகவும் ஆனது.
4. அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா 30 வயதான பெண், ஒப்லோமோவ் குடிபெயர்ந்த வீட்டின் எஜமானி. கதாநாயகி ஒரு பொருளாதார, எளிமையான மற்றும் கனிவான நபர், அவர் இலியா இலிச்சில் தனது வாழ்க்கையின் அன்பைக் கண்டறிந்தார், ஆனால் அவரை மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை. இது அமைதி, அமைதி, ஒரு குறிப்பிட்ட வரையறுக்கப்பட்ட பார்வை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அகஃப்யா அன்றாட வாழ்க்கையின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்ட உயர்ந்த ஒன்றைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, ஆனால் அவள் அக்கறையுள்ளவள், கடின உழைப்பாளி மற்றும் தன் காதலிக்காக சுய தியாகம் செய்யக்கூடியவள். கட்டுரையில் மேலும் விரிவாக.

பொருள்

டிமிட்ரி பைகோவ் கூறுகிறார்:

கோஞ்சரோவின் ஹீரோக்கள் ஒன்ஜின், பெச்சோரின் அல்லது பசரோவ் போன்ற சண்டைகளைச் சுடுவதில்லை, இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கியைப் போல, வரலாற்றுப் போர்களிலும் ரஷ்ய சட்டங்களை எழுதுவதிலும் பங்கேற்க மாட்டார்கள், தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்களில் உள்ளதைப் போல "நீ கொல்லாதே" என்ற கட்டளையின் மீது குற்றங்கள் மற்றும் மீறல்களைச் செய்ய வேண்டாம். . அவர்கள் செய்யும் அனைத்தும் அன்றாட வாழ்க்கையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்துகிறது, ஆனால் இது ஒரு அம்சம் மட்டுமே

உண்மையில், ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு அம்சம் முழு நாவலையும் உள்ளடக்க முடியாது: நாவல் சமூக உறவுகள், நட்புகள் மற்றும் காதல் உறவுகள் என பிரிக்கப்பட்டுள்ளது ... பிந்தைய கருப்பொருள் முக்கியமானது மற்றும் விமர்சகர்களால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது.

1. காதல் தீம்ஓல்கா மற்றும் அகஃப்யா ஆகிய இரண்டு பெண்களுடனான ஒப்லோமோவின் உறவில் பொதிந்துள்ளது. எனவே கோஞ்சரோவ் ஒரே உணர்வின் பல வகைகளை சித்தரிக்கிறார். இலின்ஸ்காயாவின் உணர்ச்சிகள் நாசீசிஸத்துடன் நிறைவுற்றவை: அவற்றில் அவள் தன்னைப் பார்க்கிறாள், அப்போதுதான் அவள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவள், அவள் அவனை முழு மனதுடன் நேசிக்கிறாள். இருப்பினும், அவள் தனது மூளையை, அவளுடைய திட்டத்தை, அதாவது இல்லாத ஒப்லோமோவை மதிக்கிறாள். அகஃப்யாவுடனான இலியாவின் உறவு வேறுபட்டது: அமைதி மற்றும் சோம்பேறித்தனத்திற்கான அவரது விருப்பத்தை அந்தப் பெண் முழுமையாக ஆதரித்தார், அவரை சிலை செய்து அவரையும் அவர்களின் மகன் ஆண்ட்ரூஷாவையும் கவனித்துக்கொண்டு வாழ்ந்தார். குத்தகைதாரர் அவளுக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கை, ஒரு குடும்பம், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தார். அவளுடைய காதல் குருட்டுத்தனம் வரை வணக்கமாக இருக்கிறது, ஏனென்றால் அவளுடைய கணவனின் விருப்பங்களில் ஈடுபடுவது அவரை முன்கூட்டியே மரணத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள் "" கட்டுரையில் இன்னும் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது.
2. நட்பு தீம். ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ், அவர்கள் ஒரே பெண்ணைக் காதலித்து தப்பிப்பிழைத்தாலும், மோதலை கட்டவிழ்த்துவிடவில்லை, நட்பைக் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. அவர்கள் எப்போதும் ஒருவருக்கொருவர் பூர்த்தி செய்து, இருவரின் வாழ்க்கையிலும் மிக முக்கியமான மற்றும் நெருக்கமானதைப் பற்றி பேசினர். இந்த உறவு சிறுவயதிலிருந்தே அவர்களின் இதயங்களில் பதிந்துவிட்டது. சிறுவர்கள் வித்தியாசமாக இருந்தனர், ஆனால் ஒருவருக்கொருவர் நன்றாகப் பழகினார்கள். ஆண்ட்ரே ஒரு நண்பரைப் பார்க்கும்போது அமைதியையும் நல்ல மனதையும் கண்டார், மேலும் அன்றாட விவகாரங்களில் அவரது உதவியை இலியா மகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டார். "ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஸ்டோல்ஸின் நட்பு" கட்டுரையில் இதைப் பற்றி மேலும் படிக்கலாம்.
3. வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டறிதல். எல்லா ஹீரோக்களும் தங்கள் சொந்த வழியைத் தேடுகிறார்கள், மனிதனின் விதியைப் பற்றிய நித்திய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடுகிறார்கள். இலியா அதை பிரதிபலிப்பிலும் ஆன்மீக நல்லிணக்கத்திலும், கனவுகளிலும், இருப்பு செயல்முறையிலும் கண்டார். முன்னோக்கி நித்திய இயக்கத்தில் ஸ்டோல்ஸ் தன்னைக் கண்டார். கட்டுரையில் விரிவாக.

பிரச்சனைகள்

ஒப்லோமோவின் முக்கிய பிரச்சனை நகர்த்துவதற்கான உந்துதல் இல்லாதது. அந்தக் காலத்தின் முழு சமூகமும் உண்மையில் விரும்புகிறது, ஆனால் எழுந்திருக்க முடியாது, அந்த பயங்கரமான மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்து வெளியேற முடியாது. பலர் ஒப்லோமோவ் பலியாகியுள்ளனர் மற்றும் இன்னும் இருக்கிறார்கள். வாழும் நரகம் என்பது இறந்த மனிதனாக வாழ்க்கையை வாழ்வது மற்றும் எந்த நோக்கத்தையும் காணாது. இந்த மனித வலியைத்தான் கோஞ்சரோவ் காட்ட விரும்பினார், உதவிக்கான மோதல் என்ற கருத்தை நாடினார்: ஒரு நபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையே ஒரு மோதல் உள்ளது, ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையே, நட்புக்கும் அன்புக்கும் இடையே, தனிமை மற்றும் சும்மா இருப்பதற்கும் இடையே ஒரு மோதல் உள்ளது. சமூகத்தில் வாழ்க்கை, மற்றும் வேலை மற்றும் ஹெடோனிசம் இடையே, மற்றும் நடைபயிற்சி மற்றும் படுத்து இடையே மற்றும் பல.

• காதல் பிரச்சனை. இந்த உணர்வு ஒரு நபரை சிறப்பாக மாற்றும், இந்த மாற்றம் ஒரு முடிவு அல்ல. கோஞ்சரோவின் கதாநாயகியைப் பொறுத்தவரை, இது வெளிப்படையாகத் தெரியவில்லை, மேலும் அவர் தனது அன்பின் முழு வலிமையையும் இலியா இலிச்சின் மறு கல்வியில் ஈடுபடுத்தினார், அது அவருக்கு எவ்வளவு வேதனையாக இருந்தது என்பதைப் பார்க்கவில்லை. தனது காதலனை ரீமேக் செய்து, ஓல்கா அவனிடமிருந்து கெட்ட குணநலன்களை மட்டுமல்ல, நல்லவற்றையும் கசக்கிவிட்டதை கவனிக்கவில்லை. தன்னை இழக்க நேரிடும் என்ற பயத்தில், ஒப்லோமோவ் தனது அன்பான பெண்ணைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. அவர் ஒரு தார்மீகத் தேர்வின் சிக்கலை எதிர்கொண்டார்: ஒன்று தானே இருக்க வேண்டும், ஆனால் தனியாக, அல்லது வேறொரு நபரை வாழ்நாள் முழுவதும் விளையாடுங்கள், ஆனால் அவரது மனைவியின் நன்மைக்காக. அவர் தனது தனித்துவத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார், இந்த முடிவில் நீங்கள் சுயநலம் அல்லது நேர்மையைக் காணலாம் - ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர்.
• நட்பு பிரச்சினை.ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஒப்லோமோவ் இருவரும் ஒரு காதல் சோதனையில் தேர்ச்சி பெற்றனர், ஆனால் நட்புறவை பராமரிக்க குடும்ப வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு நிமிடத்தை கூட பறிக்க முடியவில்லை. நேரம் (மற்றும் ஒரு சண்டை அல்ல) அவர்களைப் பிரித்தது, நாட்களின் வழக்கம் முன்னாள் வலுவான நட்பு உறவுகளை கிழித்தெறிந்தது. பிரிந்ததில் இருந்து, அவர்கள் இருவரும் இழந்தனர்: இலியா இலிச் இறுதியாக தன்னைத் தொடங்கினார், மேலும் அவரது நண்பர் சிறிய கவலைகள் மற்றும் பிரச்சனைகளில் மூழ்கினார்.
• கல்வியின் பிரச்சனை.இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ்காவில் ஒரு தூக்க சூழ்நிலைக்கு பலியானார், அங்கு ஊழியர்கள் அவருக்காக எல்லாவற்றையும் செய்தார்கள். முடிவில்லா விருந்துகளாலும் உறக்கங்களாலும் சிறுவனின் சுறுசுறுப்பு மந்தமானது, வனாந்தரத்தின் மந்தமான மயக்கம் அவனது போதையில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச் சென்றது. "Oblomov's Dream" எபிசோடில் தெளிவாகிறது, நாங்கள் ஒரு தனி கட்டுரையில் பகுப்பாய்வு செய்தோம்.

யோசனை

கோஞ்சரோவின் பணி "ஒப்லோமோவிசம்" என்றால் என்ன என்பதைக் காட்டி, அதன் இறக்கைகளைத் திறந்து, அதன் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை பக்கங்களைச் சுட்டிக்காட்டி, வாசகருக்கு எது முதன்மையானது என்பதைத் தேர்வுசெய்து தீர்மானிக்க உதவுகிறது. மற்றும் செயல்பாடு. "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் முக்கிய யோசனை நவீன வாழ்க்கையின் உலகளாவிய நிகழ்வின் விளக்கமாகும், இது ரஷ்ய மனநிலையின் ஒரு பகுதியாக மாறியுள்ளது. இப்போது இலியா இலிச்சின் பெயர் வீட்டுப் பெயராக மாறியுள்ளது மற்றும் கேள்விக்குரிய நபரின் முழு உருவப்படம் போன்ற தரம் இல்லை.

பிரபுக்களை யாரும் வேலை செய்ய கட்டாயப்படுத்தாததாலும், செர்ஃப்கள் அவர்களுக்காக எல்லாவற்றையும் செய்ததாலும், ரஷ்யாவில் தனித்துவமான சோம்பேறித்தனம் செழித்து, உயர் வகுப்பினரை மூழ்கடித்தது. நாட்டின் முதுகெலும்பு சும்மா இருந்து அழுகியது, அதன் வளர்ச்சிக்கு எந்த வகையிலும் பங்களிக்கவில்லை. இந்த நிகழ்வு படைப்பாற்றல் புத்திஜீவிகளிடையே கவலையைத் தூண்ட முடியாது, எனவே, இலியா இலிச்சின் உருவத்தில், ஒரு பணக்கார உள் உலகத்தை மட்டுமல்ல, ரஷ்யாவிற்கு பேரழிவு தரும் செயலற்ற தன்மையையும் நாம் காண்கிறோம். இருப்பினும், "ஒப்லோமோவ்" நாவலில் சோம்பேறி இராச்சியம் என்பதன் பொருள் ஒரு அரசியல் பொருளைக் கொண்டுள்ளது. கடுமையான தணிக்கைக் காலத்தில் புத்தகம் எழுதப்பட்டது என்று நாம் குறிப்பிட்டதில் ஆச்சரியமில்லை. இந்த பொது சும்மா இருப்பதற்கு எதேச்சாதிகார ஆட்சிதான் காரணம் என்ற முக்கிய யோசனை மறைந்துள்ளது, ஆனால். அதில், ஒரு நபர் தனக்கு எந்தப் பயனையும் காணவில்லை, கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் தண்டனையின் பயத்தில் மட்டுமே தடுமாறுகிறார். அடிமைத்தனத்தின் அபத்தம் சுற்றி ஆட்சி செய்கிறது, மக்கள் சேவை செய்ய மாட்டார்கள், ஆனால் சேவை செய்கிறார்கள், எனவே ஒரு சுயமரியாதை ஹீரோ தீய அமைப்பை புறக்கணிக்கிறார், அமைதியான எதிர்ப்பின் அடையாளமாக, இன்னும் எதையும் தீர்மானிக்காத மற்றும் மாற்ற முடியாத அதிகாரியாக நடிக்கவில்லை. ஜென்டர்மேரியின் காலடியில் உள்ள நாடு, அரசு இயந்திரத்தின் மட்டத்திலும், ஆன்மீகம் மற்றும் அறநெறி மட்டத்திலும் பின்னடைவைச் சந்திக்க நேரிடும்.

நாவல் எப்படி முடிந்தது?

இதயத்தின் உடல் பருமனால் ஹீரோவின் வாழ்க்கை குறைக்கப்பட்டது. அவர் ஓல்காவை இழந்தார், அவர் தன்னை இழந்தார், அவர் தனது திறமையை கூட இழந்தார் - சிந்திக்கும் திறன். ப்ஷெனிட்சினாவுடன் வாழ்வது அவருக்கு எந்த நன்மையும் செய்யவில்லை: அவர் ஒரு குலேபியாக்கில், ஒரு டிரிப் பையில் மூழ்கினார், அது ஏழை இலியா இலிச்சை விழுங்கி உறிஞ்சியது. கொழுப்பு அவரது ஆன்மாவை சாப்பிட்டது. ப்ஷெனிட்ஸினாவின் பழுதுபார்க்கப்பட்ட டிரஸ்ஸிங் கவுன், சோபாவால் அவரது ஆன்மா சாப்பிட்டது, அதில் இருந்து அவர் விரைவாக உள்நோக்கியின் படுகுழியில், ஆஃபலின் படுகுழியில் விழுந்தார். இது ஒப்லோமோவ் நாவலின் இறுதிக்கட்டம் - ஒப்லோமோவிசம் பற்றிய இருண்ட, சமரசமற்ற தீர்ப்பு.

அது என்ன கற்பிக்கிறது?

நாவல் கன்னமானது. ஓப்லோமோவ் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்த்து, நாவலின் முழுப் பகுதியிலும் இந்த கவனத்தை ஒரு தூசி நிறைந்த அறையில் வைக்கிறார், அங்கு முக்கிய கதாபாத்திரம் படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்காது: "ஜாகர், ஜாகர்!". சரி, அது முட்டாள்தனம் இல்லையா?! மேலும் வாசகரும் வெளியேறவில்லை... மேலும் அவருக்குப் பக்கத்தில் படுத்துக் கொள்ளலாம், மேலும் ஒரு "ஓரியண்டல் அங்கியை" போர்த்திக் கொள்ளலாம், ஐரோப்பாவின் சிறிய குறிப்பும் இல்லாமல், "இரண்டு துரதிர்ஷ்டங்கள்" பற்றி எதையும் தீர்மானிக்க முடியாது, ஆனால் சிந்திக்கவும். அவை அனைத்தும்… கோன்சரோவின் சைகடெலிக் நாவல் வாசகனை அமைதிப்படுத்த விரும்புகிறது மற்றும் யதார்த்தத்திற்கும் கனவுக்கும் இடையிலான நேர்த்தியான கோட்டைத் தடுக்க அவரைத் தள்ளுகிறது.

ஒப்லோமோவ் ஒரு பாத்திரம் மட்டுமல்ல, அது ஒரு வாழ்க்கை முறை, இது ஒரு கலாச்சாரம், இது எந்த சமகாலத்தவர், இது ரஷ்யாவின் ஒவ்வொரு மூன்றாவது குடிமகனும், முழு உலகின் ஒவ்வொரு மூன்றாவது குடிமகனும்.

கோஞ்சரோவ் உலகளாவிய உலக சோம்பலைப் பற்றி ஒரு நாவலை எழுதினார், அதைத் தானே சமாளிக்கவும், இந்த நோயைச் சமாளிக்க மக்களுக்கு உதவவும் உதவினார், ஆனால் அவர் இந்த சோம்பலை நியாயப்படுத்தினார், ஏனென்றால் அவர் ஒவ்வொரு அடியையும், தாங்குபவரின் ஒவ்வொரு கனமான யோசனையையும் அன்புடன் விவரித்தார். இந்த சோம்பலின். ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை, ஏனென்றால் ஒப்லோமோவின் "படிக ஆன்மா" இன்னும் அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸ், அவரது அன்பான ஓல்கா, அவரது மனைவி ப்ஷெனிட்சினா மற்றும் இறுதியாக, தனது எஜமானரின் கல்லறைக்குத் தொடர்ந்து செல்லும் ஜாகரின் கண்ணீர்க் கண்களில் வாழ்கிறது. . இதனால், கோஞ்சரோவின் முடிவு- "படிக உலகம்" மற்றும் நிஜ உலகத்திற்கு இடையேயான தங்க சராசரியைக் கண்டறிய, படைப்பாற்றல், அன்பு, வளர்ச்சி ஆகியவற்றில் ஒரு அழைப்பைக் கண்டறிதல்.

திறனாய்வு

21 ஆம் நூற்றாண்டின் வாசகர்கள் ஒரு நாவலை அரிதாகவே படிப்பார்கள், அவர்கள் படித்தால், அவர்கள் அதை இறுதிவரை படிப்பதில்லை. ரஷ்ய கிளாசிக்ஸின் சில ரசிகர்கள் நாவல் ஓரளவு சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது, ஆனால் நோக்கத்திற்காக சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது என்பதை ஒப்புக்கொள்வது எளிது. இருப்பினும், இது விமர்சகர்களை பயமுறுத்தவில்லை, மேலும் பல விமர்சகர்கள் உளவியல் எலும்புகளால் நாவலை பிரித்து பகுப்பாய்வு செய்வதில் மகிழ்ச்சியடைந்தனர்.

ஒரு பிரபலமான உதாரணம் நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் டோப்ரோலியுபோவின் வேலை. அவரது கட்டுரையில் “ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன?” விமர்சகர் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் சிறந்த விளக்கத்தை அளித்தார். சோம்பேறித்தனம் மற்றும் கல்வியில் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையை ஒழுங்கமைக்க இயலாமைக்கான காரணங்களை விமர்சகர் பார்க்கிறார் மற்றும் ஆளுமை உருவான ஆரம்ப நிலைகளில் அல்லது அதற்கு மாறாக இல்லை.

அவர் எழுதுகிறார், ஒப்லோமோவ் "ஒரு முட்டாள், அக்கறையற்ற இயல்பு, அபிலாஷைகள் மற்றும் உணர்வுகள் இல்லாதவர், ஆனால் ஒரு நபர் தனது வாழ்க்கையில் எதையாவது தேடுகிறார், எதையாவது பற்றி சிந்திக்கிறார். ஆனால், அவனது ஆசைகளின் திருப்தியை அவனது சொந்த முயற்சியினால் அல்ல, பிறரிடமிருந்து பெற்றுக்கொள்ளும் இழிவான பழக்கம், அவனிடம் ஒரு அக்கறையற்ற அசையாத தன்மையை வளர்த்து, ஒழுக்க அடிமைத்தனத்தின் பரிதாப நிலைக்கு அவனை ஆழ்த்தியது.

விஸ்ஸாரியன் கிரிகோரிவிச் பெலின்ஸ்கி முழு சமூகத்தின் செல்வாக்கில் அக்கறையின்மையின் தோற்றத்தைக் கண்டார், ஏனெனில் ஒரு நபர் முதலில் இயற்கையால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு வெற்று கேன்வாஸ் என்று அவர் நம்பினார், எனவே, இந்த அல்லது அந்த நபரின் சில வளர்ச்சி அல்லது சீரழிவு நேரடியாகச் சேர்ந்த அளவீடுகளில் உள்ளது. சமூகம்.

உதாரணமாக, டிமிட்ரி இவனோவிச் பிசரேவ், "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற வார்த்தையை இலக்கியத்தின் உடலுக்கு நித்திய மற்றும் தேவையான உறுப்பு என்று கருதினார். அவரைப் பொறுத்தவரை "ஒப்லோமோவிசம்" என்பது ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு துணை.

ஒரு கிராமப்புற, மாகாண வாழ்க்கையின் தூக்கம், வழக்கமான சூழ்நிலை பெற்றோர்கள் மற்றும் ஆயாக்களின் உழைப்புக்கு நேரம் இல்லாததைச் சேர்த்தது. குழந்தை பருவத்தில் நிஜ வாழ்க்கையின் உற்சாகத்துடன் மட்டுமல்லாமல், குழந்தைத்தனமான துக்கங்கள் மற்றும் மகிழ்ச்சிகளுடன் கூட அறிமுகமில்லாத கிரீன்ஹவுஸ் ஆலை, புதிய, கலகலப்பான காற்றின் நீரோட்டத்தின் மணம் கொண்டது. இலியா இலிச் படிக்கத் தொடங்கினார் மற்றும் மிகவும் வளர்ந்தார், வாழ்க்கை என்றால் என்ன, ஒரு நபரின் கடமைகள் என்ன என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார். அவர் இதை அறிவார்ந்த முறையில் புரிந்து கொண்டார், ஆனால் கடமை, வேலை மற்றும் செயல்பாடு பற்றிய ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட கருத்துக்களுக்கு அனுதாபம் காட்ட முடியவில்லை. ஆபத்தான கேள்வி: ஏன் வாழவும் வேலை செய்யவும்? - பல ஏமாற்றங்கள் மற்றும் ஏமாற்றப்பட்ட நம்பிக்கைகளுக்குப் பிறகு பொதுவாக எழும் கேள்வி, நேரடியாக, எந்த தயாரிப்பும் இல்லாமல், இலியா இலிச்சின் மனதில் அதன் அனைத்து தெளிவையும் முன்வைத்தது, - விமர்சகர் தனது நன்கு அறியப்பட்ட கட்டுரையில் எழுதினார்.

அலெக்சாண்டர் வாசிலீவிச் ட்ருஜினின் ஒப்லோமோவிசத்தையும் அதன் முக்கிய பிரதிநிதியையும் இன்னும் விரிவாகப் பார்த்தார். விமர்சகர் நாவலின் 2 முக்கிய அம்சங்களை தனிமைப்படுத்தினார் - வெளி மற்றும் உள். ஒன்று தினசரி வாழ்க்கை மற்றும் நடைமுறையில் உள்ளது, மற்றொன்று எந்தவொரு நபரின் இதயம் மற்றும் தலையின் பகுதியை ஆக்கிரமிக்கிறது, இது தற்போதுள்ள யதார்த்தத்தின் பகுத்தறிவு பற்றிய அழிவுகரமான எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் கூட்டத்தை சேகரிப்பதை நிறுத்தாது. . விமர்சகர்களை நீங்கள் நம்பினால், ஒப்லோமோவ் இறந்துவிட்டார், ஏனென்றால் அவர் இறக்க விரும்பினார், மேலும் நித்திய புரிந்துகொள்ள முடியாத வம்பு, துரோகம், சுயநலம், பணச் சிறைவாசம் மற்றும் அழகுக்கான முழுமையான அலட்சியம் ஆகியவற்றில் வாழவில்லை. இருப்பினும், ட்ருஜினின் "ஒப்லோமோவிசத்தை" பலவீனம் அல்லது சிதைவின் குறிகாட்டியாகக் கருதவில்லை, அவர் அதில் நேர்மையையும் மனசாட்சியையும் கண்டார், மேலும் "ஒப்லோமோவிசத்தின்" இந்த நேர்மறையான மதிப்பீட்டிற்கு கோஞ்சரோவ் தான் காரணம் என்று நம்பினார்.

நாவலின் முடிவை நெருங்க நெருங்க, "ஸ்டோல்ட்சேவ்" தலைமுறையுடனான ஒப்லோமோவின் உறவில், தவறான புரிதலின் நோக்கம் படையெடுக்கிறது. ஹீரோக்கள் இந்த நோக்கத்தை ஆபத்தானதாக கருதுகின்றனர். இதன் விளைவாக, இறுதியில், நாவலின் கதைக்களம் ஒரு வகையான "பாறையின் சோகம்" அம்சங்களைப் பெறுகிறது: "இலியா, உன்னை யார் சபித்தார்கள்? நீ என்ன செய்தாய்? நீங்கள் கனிவானவர், புத்திசாலி, மென்மையானவர், உன்னதமானவர்... மேலும்... நீங்கள் இறந்துகொண்டிருக்கிறீர்கள்!”

ஓல்காவின் இந்த பிரிந்த வார்த்தைகளில், ஒப்லோமோவின் "சோகமான குற்ற உணர்வு" முழுமையாக உணரப்படுகிறது. இருப்பினும், ஸ்டோல்ஸைப் போலவே ஓல்காவும் தனது சொந்த "சோகமான குற்றத்தை" கொண்டுள்ளார். ஒப்லோமோவின் மறுகல்வி குறித்த பரிசோதனையால் எடுத்துச் செல்லப்பட்ட அவர், அவருக்கான காதல் எவ்வாறு வேறுபட்ட, ஆனால் கவிதைத் தன்மை கொண்ட ஒரு நபரின் ஆன்மாவின் மீது ஆணையாக வளர்ந்தது என்பதை அவள் கவனிக்கவில்லை. ஒப்லோமோவிடமிருந்து கோரி, மற்றும் பெரும்பாலும் இறுதி வடிவத்தில், "அவர்களைப் போல" ஆக, ஓல்கா மற்றும் ஸ்டோல்ஸ், மந்தநிலையால், "ஒப்லோமோவிசத்துடன்" சேர்ந்து, ஒப்லோமோவில் அவரது ஆன்மாவின் சிறந்த பகுதியை நிராகரித்தனர். ஓல்காவின் வார்த்தைகள், பிரிந்து செல்லும்போது நிராகரிக்கப்பட்டவை - "மற்றும் மென்மை ... அது எங்கே இல்லை!" - ஒப்லோமோவின் இதயத்தை தகுதியற்ற மற்றும் வலியுடன் காயப்படுத்தியது.

எனவே, மோதலின் ஒவ்வொரு தரப்பினரும் அதன் ஆன்மீக உலகின் உள்ளார்ந்த மதிப்பிற்கான உரிமையை மற்றவருக்கு அங்கீகரிக்க விரும்பவில்லை, அதில் உள்ள அனைத்து நல்லது மற்றும் கெட்டது; ஒவ்வொருவரும், குறிப்பாக ஓல்கா, நிச்சயமாக மற்றவரின் ஆளுமையை தனது சொந்த உருவத்திலும் சாயலிலும் ரீமேக் செய்ய விரும்புகிறார்கள். "கடந்த நூற்றாண்டின்" கவிதையிலிருந்து "நிகழ்காலத்தின்" கவிதைக்கு ஒரு பாலத்தை வீசுவதற்குப் பதிலாக, இரு தரப்பும் இரண்டு சகாப்தங்களுக்கு இடையில் ஒரு ஊடுருவ முடியாத தடையை உருவாக்குகின்றன. கலாச்சாரங்கள் மற்றும் காலங்களின் உரையாடல் வேலை செய்யாது. நாவலின் உள்ளடக்கத்தின் இந்த ஆழமான அடுக்கு அல்லவா அதன் தலைப்பின் குறியீட்டால் சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சொற்பிறப்பியல் ரீதியாக இருந்தாலும், "பம்மர்" என்ற வேரின் பொருள், அதாவது ஒரு முறிவு, பரிணாம வளர்ச்சியில் ஒரு வன்முறை முறிவு என்று அது தெளிவாக யூகிக்கிறது. எவ்வாறாயினும், ஆணாதிக்க ரஷ்யாவின் கலாச்சார விழுமியங்களின் நீலிசக் கருத்து முதலில் "புதிய ரஷ்யா" வின் பிரதிநிதிகளின் கலாச்சார சுய விழிப்புணர்வை ஏழ்மைப்படுத்தும் என்பதை கோஞ்சரோவ் நன்கு அறிந்திருந்தார்.

இந்த சட்டத்தின் தவறான புரிதலுக்காக, ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஓல்கா இருவரும் "அவ்வப்போது மயக்கம், ஆன்மாவின் தூக்கம்" அல்லது ஒப்லோமோவின் "மகிழ்ச்சியின் கனவு" ஆகியவற்றின் மூலம் தங்கள் கூட்டு விதியை செலுத்துகிறார்கள், அது திடீரென்று "நீல இரவின் இருளிலிருந்து தவழ்ந்தது" ”. கணக்கிலடங்காத பயம் ஓல்காவைப் பிடிக்கிறது. இந்த பயத்தை "புத்திசாலி" ஸ்டோல்ஸால் அவளுக்கு விளக்க முடியாது. ஆனால் இந்த அச்சத்தின் தன்மையை ஆசிரியரும், வாசகர்களாகிய நாமும் புரிந்துகொள்கிறோம். இந்த ஒப்லோமோவ் "சும்மா" "செயலின் கவிதை" ரசிப்பவர்களின் இதயங்களைத் தட்டுகிறது மற்றும் "புதிய மக்களின்" ஆன்மீக மதிப்புகளில் அதன் சரியான இடத்தை அங்கீகரிக்கக் கோருகிறது ... "குழந்தைகள்" அவர்களின் நினைவில் இருக்க வேண்டும். "தந்தைகள்".

இந்த "குன்றின்", தலைமுறைகளின் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார சங்கிலியில் இந்த படுகுழியை எவ்வாறு சமாளிப்பது - கோஞ்சரோவின் அடுத்த நாவலின் ஹீரோக்கள் இந்த சிக்கலால் நேரடியாக பாதிக்கப்படுவார்கள். இது "பிரேக்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒப்லோமோவின் "மகிழ்ச்சியின் கனவு" பற்றிய விசித்திரமான அனுதாபத்தால் தங்களை பயமுறுத்துவதற்கும் வெட்கப்படுவதற்கும் தங்களை அனுமதித்த ஸ்டோல்ஸ் மற்றும் ஓல்காவைப் போல, "கிளிஃப்" இன் மையக் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றான போரிஸ் ரைஸ்கியின் அமைதியான பிரதிபலிப்பு இந்த உள் குரல். உரையாற்ற வேண்டும், இந்த முறை ஆசிரியரின் குரலுடன் இணைகிறது; “மக்கள் இந்த சக்தியைப் பற்றி வெட்கப்படும் வரை, “பாம்பு ஞானத்தை” போற்றி, “புறாவின் எளிமை” வெட்கப்படும் வரை, பிந்தையதை அப்பாவி இயல்புகளுக்குக் குறிப்பிடும் வரை, மன உயரங்கள் தார்மீக உயரங்களுக்கு முன்னுரிமை அளிக்கும் வரை, அதுவரை இந்த உயரத்தை அடைவதுதான். சிந்திக்க முடியாதது, எனவே, உண்மையான, நீடித்த, மனித முன்னேற்றம்."

அடிப்படை தத்துவார்த்த கருத்துக்கள்

• வகை, வழக்கமான, "உடலியல் கட்டுரை", கல்வியின் நாவல், ஒரு நாவலில் நாவல் (கலவை சாதனம்), "காதல்" ஹீரோ, "பயிற்சியாளர்" ஹீரோ, "கனவு காண்பவர்" ஹீரோ, "செய்பவர்" ஹீரோ, நினைவூட்டல் 1, குறிப்பு, எதிர்க்கருத்து , ஐடிலிக் க்ரோனோடோப் (நேரம் மற்றும் இடத்தின் இணைப்பு), கலை விவரம், "பிளெமிஷ் பாணி", குறியீட்டு மேலோட்டங்கள், கற்பனாவாத கருக்கள், படங்களின் அமைப்பு.

கேள்விகள் மற்றும் பணிகள்

1. இலக்கியத்தில் பொதுவானது என்ன? I. A. Goncharov இன் இந்த வகையின் விளக்கத்தின் அசல் தன்மை என்ன?
2. கோன்சரோவின் "நாவல் முத்தொகுப்பு" பற்றிய கருத்தை ஒட்டுமொத்தமாக விவரிக்கவும். இந்தக் கருத்துக்கான வரலாற்று மற்றும் இலக்கியச் சூழல் என்ன?
3. "சாதாரண வரலாறு" நாவலை "இயற்கை பள்ளியின்" கலை அமைப்புகளுடன் நெருக்கமாக கொண்டு வருவது எது, அதை வேறுபடுத்துவது எது?
4. "ஒரு சாதாரண கதை" நாவலில் உங்களுக்கு நன்கு தெரிந்த ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் உரைகளின் நினைவூட்டல்களை வெளிப்படுத்துங்கள். நாவலின் உரையில் அவர்கள் என்ன செயல்பாடு செய்கிறார்கள்?
5. "ஒப்லோமோவ்" நாவலின் படைப்பு வரலாற்றின் சூழ்நிலைகள் என்ன? படைப்பின் ஆசிரியரின் நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள அவை எவ்வாறு உதவுகின்றன?
6. "Oblomov" நாவலின் படங்களின் அமைப்பு எந்தக் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது?
7. ஹீரோக்களின் (Oblomov மற்றும் Stolz, Oblomov மற்றும் Olga Ilyinskaya) கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் விதிகளை எதிர்ப்பதன் அர்த்தம் என்ன?
8. நாவலின் பட அமைப்பில் "Oblomov - Agafya Pshenitsyna" என்ற கதைக்களம் எந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளது? இந்த வரி ஒப்லோமோவின் இறுதி "தள்ளுபடியை" முடிக்கிறதா அல்லது அதற்கு மாறாக, அது எப்படியாவது அவரது உருவத்தை கவிதையாக்குகிறதா? உங்கள் பதிலை ஊக்குவிக்கவும்.
9. நாவலின் தொகுப்பில் ஒப்லோமோவின் கனவின் அர்த்தத்தை விரிவாக்குங்கள்.
10. "ஒரு சாதாரண கதை" (மஞ்சள் பூக்கள், அலெக்சாண்டரின் முத்தங்களில் ஆர்வம், கடனைக் கேட்பது) மற்றும் "ஒப்லோமோவ்" (அங்கி, கிரீன்ஹவுஸ்) நாவல்களில் உள்ள கலை விவரத்தின் அர்த்தத்தைப் பற்றி யோசித்துப் பாருங்கள், இது ஹீரோவின் தன்மையையும் சாரத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறது. மோதல்.
11. அட்யூவ்ஸ் கிராச்சியின் தோட்டத்தை ஒப்லோமோவ்காவுடன் ஒப்பிடுங்கள், அவற்றில் உள்ள "ஒப்லோமோவிசத்தின்" அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்துங்கள்.

1 நினைவூட்டல்கள் - மறைக்கப்பட்ட மேற்கோள்கள்.

கோஞ்சரோவின் நாவல் "ஒப்லோமோவ்" முத்தொகுப்பின் இரண்டாம் பகுதியாகும், இதில் அவரது படைப்புகள் "சாதாரண வரலாறு" மற்றும் "கிளிஃப்" ஆகியவை அடங்கும். சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கையை மறுக்கும் ஒரு மனிதன், ஒரு இலட்சியவாதி மற்றும் கனவு காண்பவர் பற்றிய நாவல் இது. திட்டத்தின் படி வேலையின் பகுப்பாய்வைப் படிக்க நாங்கள் வழங்குகிறோம், இந்த பொருள் 10 ஆம் வகுப்பில் இலக்கிய பாடத்தில் வேலை செய்வதற்கும் தேர்வுக்குத் தயாராவதற்கும் பயன்படுத்தப்படலாம்.

சுருக்கமான பகுப்பாய்வு

எழுதிய வருடம்- 1847 - 1859

படைப்பின் வரலாறு- பெலின்ஸ்கியின் கருத்துக்கள் நாவலின் யோசனையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியதாக எழுத்தாளரே நம்பினார்.

பொருள்- வேலை காதல், நட்பு மற்றும் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைத் தேடும் கருப்பொருளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

கலவை- நாவல் மூன்று பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, நான்கு பருவங்களைக் குறிக்கிறது, இவை ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் நான்கு நிலைகள். சதி - ஹீரோ இலின்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார். கிளைமாக்ஸ். சோம்பேறி மற்றும் அமைதியான ஹீரோ ஒரு தீவிரமான செயலைச் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் சோம்பல் அவரது உன்னதமான தூண்டுதல்களை முறியடிக்கிறது, மேலும் அவர் தனது இடத்தில் இருக்கிறார். வேலையின் மறுப்பு: ஒப்லோமோவ் ப்ஷெனிட்சினாவை மணந்தார், விரைவில் இறந்துவிடுகிறார்.

வகை- நாவல்.

திசையில்- யதார்த்தவாதம்.

படைப்பின் வரலாறு

எழுத்தாளர் 1847 இல் நாவலை உருவாக்கினார் மற்றும் 12 ஆண்டுகள் அதில் பணியாற்றினார்.

அந்தக் காலத்தின் நிகழ்வுகள் பத்திரிகைகளுக்கு எதிரான அடக்குமுறையின் பின்னணியில் நடந்தன, மேலும் "ஒப்லோமோவ்" என்ற கருப்பொருள் அந்த சகாப்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும். "சாதாரண வரலாறு" பற்றிய பெலின்ஸ்கியின் விமர்சனம் எழுத்தாளரை "ஒப்லோமோவ்" உருவாக்கத் தூண்டியது, மேலும் அவர் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மை மற்றும் சாரத்தை விவரிக்க ஆசிரியருக்கு உதவினார்.

ஆசிரியர் உலகெங்கிலும் சுற்றுப்பயணம் மேற்கொண்ட காலத்திற்குப் பணியின் பணிகள் தடைபட்டன, அதன் பிறகு அது தொடர்ந்து, மீண்டும் செய்யப்பட்டு முடிக்கப்பட்டது. இந்த நாவலை எழுதிய ஆண்டுகள் 1847-1859.

பொருள்

பொருள்"Oblomov" சமூகத்தின் பல்வேறு துறைகளை உள்ளடக்கியது, அந்த சகாப்தத்தின் ஒவ்வொரு குடிமகனும் தொடர்புடையது. முக்கிய பிரச்சினைகள்முழு சமூகமும் உறக்கநிலையில் இருந்தது என்பது நாவல். அன்றைய அரசியலின் தடைச் செல்வாக்கின் கீழ், புதிய விஷயத்திற்கான எந்த அபிலாஷைகளையும், நகரும் விருப்பத்திற்காக, சமூகம் ஓய்வெடுக்கும் நிலைக்கு கொண்டு வரப்பட்டது, எல்லோரும் அவரவர் உலகத்தில் தன்னைக் கண்டார்கள், அவர் செல்லாமல் போற்றுகிறார். அதற்கு அப்பால்.

"Oblomov" இல், படைப்பின் பகுப்பாய்வு "Oblomovism" இன் முழு சாரத்தையும் காட்டுகிறது, வாழ்க்கையில் ஆர்வம் இழக்கப்படும்போது, ​​​​ஒரு நபர் "வாழும் இறந்தவராக" மாறும் போது, ​​​​ஆளுமையின் சீரழிவு, அவரது அனைத்து உணர்வுகள் மற்றும் ஆசைகள்.

காதல் பிரச்சனைமுக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தொட்டது ஒரு வலுவான மற்றும் உயிர் கொடுக்கும் உணர்வு, மேலும் அது ஒப்லோமோவை எழுப்ப முடியவில்லை, அவர் தன்னைச் சுற்றி உருவாக்கிய ஷெல் அழிக்க முடியவில்லை. ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான இந்த உறவுகளின் மோதலில், ஹீரோ, தனது வழக்கமான வாழ்க்கை முறையை இழக்க பயந்து, தனது அன்பான பெண்ணைக் கைவிடும்போது, ​​​​அத்தகைய இருப்பின் முக்கியத்துவத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஸ்டோல்ஸுடனான ஒப்லோமோவின் நட்பும் அதன் மேலும் வளர்ச்சியைப் பெறவில்லை, அனைத்து உணர்வுகளும் சிதைந்தன. சோம்பேறித்தனமாக, சிந்தனையில்லாமல் சோபாவில் படுத்திருப்பது ஹீரோவுக்கு ஒரே மகிழ்ச்சியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் மாறியது. வேலையாட்களை நம்பி தன் பொருளாதார விஷயங்களில் கூட அக்கறை காட்டுவதில்லை. ஹீரோவுக்கான வாழ்க்கையின் அர்த்தம் கனவுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளுக்கு மட்டுமே குறைக்கப்பட்டது.

கலவை

நாவலின் விளக்கத்தில், "ஒப்லோமோவின் கனவு" அத்தியாயத்தை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, எழுத்தாளர் இந்த குழந்தை ஹீரோவின் இந்த ஆளுமை உருவான அனைத்து காரணங்களையும் வாசகரின் கவனத்திற்கு முன்வைத்தார்.

கலவை அம்சங்கள், ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் நான்கு பகுதிகள் மற்றும் நான்கு நிலைகள், சுழற்சியைக் காட்டுங்கள், அங்கு கனவு யதார்த்தத்தால் மாற்றப்பட்டு, மீண்டும் ஒரு கனவாக மாறும். இந்த மாநிலங்களின் மாற்றங்களில், ஒரு காதல் தொடங்குகிறது, அங்கு ஒப்லோமோவ் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார்.

அடுத்த பாகம் ஆக்ஷனின் க்ளைமாக்ஸ். ஹீரோ திடீரென்று எழுந்ததால், அவர் இலின்ஸ்காயாவுக்கு முன்மொழிகிறார். ஆனால் இந்த நிலை நீண்ட காலம் நீடிக்காது, ஒப்லோமோவ் மீண்டும் அமைதியான, தூக்க நிலையைத் தேர்ந்தெடுத்து, ஓல்காவுடன் முறித்துக் கொள்கிறார்.

நாவலின் இறுதிப் பகுதியில், ஹீரோ அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினாவை மணக்கிறார். இலியா இலிச் தனது வணக்கம், கட்டுப்பாடற்ற கவனிப்பு ஆகியவற்றால் மகிழ்ச்சியடைந்தார். அகஃப்யா தனக்குப் பழக்கப்பட்ட வாழ்க்கையின் எஜமானரின் இன்பத்தில் தலையிடவில்லை, மேலும் அவர் அவளை மணந்து கொள்கிறார்.

அகஃப்யா, தன்னைப் புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையில், தூய்மையான மற்றும் உண்மையான அன்புடன் எஜமானரை காதலிக்க முடிந்தது. அவள் அவனை அக்கறையுடனும் பாசத்துடனும் சூழ்ந்தாள், ஒப்லோமோவ், அவளது வணக்கத்திற்குப் பழகி, அதே தூக்க வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துவதைத் தடுக்கவில்லை, அவளை மணந்தார். அகஃப்யா ஒரு மகனைப் பெற்றெடுத்தார், அவருக்கு அவரது நண்பர் ஸ்டோல்ஸின் நினைவாக ஆண்ட்ரி என்று பெயரிடப்பட்டது, ஆனால் அவர்களின் மகிழ்ச்சி குறுகிய காலமாக இருந்தது, ஒப்லோமோவ் இறந்தார்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

வகை

அதன் வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் படி, "Oblomov" வகைக்கு காரணமாக இருக்கலாம் சமூக-உளவியல் நாவல், திசை - யதார்த்தவாதம். நாவலில் உள்ளது ஆணுக்கும் சமூகத்துக்கும், ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் இடையிலான மோதல். வகுப்புகளின் சமூகப் பிரிவு, பல சிறிய அன்றாட விவரங்களின் விளக்கம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள் ஆகியவை நிவாரணத்தில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன.

"Oblomovism", இது முக்கிய யோசனைநாவல், ஒரு வீட்டுப் பெயராக மாறியது, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையையும் வாழ்க்கையையும் முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது.

தார்மீக உரிமை, தார்மீக சிதைவு, ஆளுமையின் சீரழிவு - இவை அனைத்தும் குழந்தைத்தனத்தின் அறிகுறிகள், "ஆன்மாக்களின் மரணம்", அர்த்தமற்ற இருப்புக்கு வழிவகுக்கும், சாராம்சத்தில், ஒருவரின் சொந்த முக்கியத்துவத்திற்கு.

இந்த சுயசரிதை நாவல் ஒருவரின் தீமைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களை நிந்திக்கும் வகையில், இந்த குறைபாடுகளை சமாளிக்கும் விருப்பத்தில், அத்தகைய போராட்டத்திற்கு ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக வாசகர் வெளியில் இருந்து தன்னைப் பார்க்க உதவும் வகையில் உருவாக்கப்பட்டது. ஆனால், இலியா இலிச்சை ஒரு "படிக ஆன்மா" கொண்ட ஒரு நபர் என்று விவரிக்கும் ஒப்லோமோவின் முடிவு, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "படிக உலகத்தை" உண்மையான உலகத்திலிருந்து பிரிக்கும் அந்த நேர்த்தியான கோட்டைக் கண்டுபிடிப்பதாகும். நாவல் கற்பிக்கும் முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், நிரந்தர இயக்கத்தில் வாழ்வது, அபிவிருத்தி செய்வது, "ஒப்லோமோவிசத்தில்" இருந்து தப்பிக்க முயற்சி செய்வது.

இந்த நிலை சீரழிவுக்கு உட்பட்ட, ஆன்மாவிலும் உடலிலும் பலவீனமான பலரின் பண்பாக மாறிவிட்டது. உறக்கநிலையில் இருக்கும் ஒரு சமூகத்தை எதிர்ப்பதில் மட்டுமே ஒருவர் உயிருள்ள மனிதராக இருக்க முடியும். ஒருவரின் சொந்த தனித்துவத்தின் வெளிப்பாடு அனைத்து மனிதகுலத்தின் முன்னேற்றத்திற்கும், புதிய சாதனைகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு வழிவகுக்கிறது.

கலைப்படைப்பு சோதனை

பகுப்பாய்வு மதிப்பீடு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.5 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 551.

கோஞ்சரோவின் "ஒப்லோமோவ்" இன் சதி மற்றும் மோதலில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தால் ஏற்கனவே குவிக்கப்பட்ட அனைத்தும் உள்ளன:

• சதி முக்கிய மற்றும் ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் அன்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது,
• மோதல் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கும் அவர் வாழும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான முரண்பாடுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

ஆனால் ஒப்லோமோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியிலும் ரஷ்ய தேசிய தன்மையின் சுய அறிவிலும் ஒரு மைல்கல்லாக மாறியிருக்க மாட்டார், அதன் சதி மற்றும் மோதலானது சுதந்திரமாகவும் புதிய வழியில் தீர்க்கப்படாவிட்டால்.

நாவலில் மோதல்"ஒப்லோமோவ்"

ஹீரோக்களுக்கு மகிழ்ச்சிக்கு வெளிப்புற தடைகள் எதுவும் இல்லாததால், ஓல்கா இலின்ஸ்காயா மீதான இலியா இலிச்சின் அன்பின் கதை ஆசிரியரால் தனித்துவமாக தீர்க்கப்படுகிறது. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் நேசிக்கிறார்கள், அவர்கள் சமூகத்தில் சமமானவர்கள், காதல் ஹீரோவை சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக்கு புத்துயிர் அளித்திருக்க வேண்டும்.

ஆனால் ஓல்காவின் காதல் இதைச் செய்யத் தகுதியற்றது, இது இந்த காதல் என்பதால் அல்ல, கதாநாயகி பலவீனமான தன்மையைக் கொண்டிருப்பதால் அல்ல, ஆனால் ஒப்லோமோவின் பாத்திரம் அப்படிப்பட்டதால்.

அகஃப்யா மத்வீவ்னாவுடனான ஹீரோவின் திருமணம், அவரது தொடும் காதல், இலியா இலிச் மீதான அவரது அற்புதமான அணுகுமுறை வெளிப்புறமாக எந்த தடையும் இல்லை: ஹீரோக்கள் வழங்கப்படுகிறார்கள், அவர்களை மோசமாக நடத்துபவர்கள் யாரும் இல்லை, சூழ்ச்சிகளை நெசவு செய்வார்கள். இல்லை, நாவலின் கதைக்களத்தில் வெளிப்புற தடைகள் எதுவும் இல்லை. ஆனால் உள் தடைகள் உள்ளன. அவர்கள்தான் நாவலின் மோதலில் பிரதிபலிக்கிறார்கள்.

நாவலின் மோதல் வரியின் பிளவு

ஒப்லோமோவில் மோதல் பிளவுபட்டதாகத் தெரிகிறது என்று நாம் கூறலாம்.

• ஒருபுறம், இது ஒரு திறமையான நபருக்கும் ரஷ்ய யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான மோதலாகும், இதில் இந்த நபர் தன்னை நிரூபிக்க முடியாது.
• மறுபுறம், மோதல் Ilya Ilyich பாத்திரத்தில் உள்ளார்ந்ததாக உள்ளது: ஒரு வளமான திறமையான இயல்பு மற்றும் "Oblomovism" (வெளிப்பாட்டில். நாவலில், இந்த இரண்டு மோதல்களும் ஒன்றோடொன்று பின்னிப்பிணைந்ததைப் போல, ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன.

இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் “நான் ஏன் இப்படி இருக்கிறேன்?” என்ற கேள்வியைக் கேட்கிறார். ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் அடிப்படைகளைப் புரிந்து கொள்ள, எழுத்தாளர் ஒப்லோமோவ்காவின் உலகத்திற்கு நம்மை அறிமுகப்படுத்துகிறார். யாராவது உங்களுக்கு உதவ வேண்டும், உங்களால் செய்ய முடிந்ததை உங்களுக்காகச் செய்ய வேண்டும் என்று பல நூற்றாண்டுகளாக வளர்க்கப்பட்ட குணம், வாழ்க்கையில் தன்னைத் தீவிரமாக வெளிப்படுத்த முடியாத ஒரு பாத்திரத்தை உருவாக்குகிறது. என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதினார்:

"காலுறைகள் போட இயலாமையில் தொடங்கி வாழ இயலாமையில் முடிந்தது."

ஆனால் ஒப்லோமோவ்கா வேலையாட்கள் மற்றும் முற்றங்களின் உழைப்பை மட்டுமல்ல, ஒரு தூக்க இராச்சியம், எல்லாம் அமைதியாக அன்பையும் அமைதியையும் சுவாசிக்கிறது, ஆனால் ரஷ்ய ஆணாதிக்க அமைதியின் சிறப்புக் கவிதை, இலியுஷாவில் கனவு மற்றும் கவிதைக்கு வழிவகுக்கிறது, ஒரு உயர்ந்த இலட்சியத்திற்கான ஆசை, சுதந்திரத்தின் உள் உணர்வு. ரஷ்ய பாத்திரத்தின் இந்த குணங்கள்

("இன்று வரை, ஒரு ரஷ்ய நபர், அவரைச் சுற்றியுள்ள கடுமையான யதார்த்தத்தில், புனைகதை இல்லாதவர், பழங்காலத்தின் கவர்ச்சியான கதைகளை நம்ப விரும்புகிறார் ...")

ரஷ்ய யதார்த்தத்தை எதிர்கொண்டு, அவர்கள் அதை நிராகரிக்கிறார்கள். மனிதப் புரிதல் இல்லாத சேவையிலோ, அல்லது தொழில் முக்கியத்துவம் வாய்ந்த நண்பர்களிலோ, காதலிக்க முடியாத பெண்களிலோ, ஹீரோ ஒரு இலட்சியத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, அதனால்தான் அவர் "உலகில் பொய் சொல்ல விரும்புகிறார். மஞ்சம்”, இந்த வாழ்க்கையில் பங்கேற்காமல், உணர்வுபூர்வமாக அதை மறுக்கிறது.

இதில், ஒப்லோமோவின் பாத்திரம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கடைசி "மிதமிஞ்சிய நபராக" மாறுகிறது.

நாவலின் மோதலின் அடிப்படை ஒப்லோமோவின் பாத்திரம்

இந்த மோதலின் அடித்தளம் ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் அமைக்கப்பட்டிருப்பதை எழுத்தாளர் காட்டுகிறார். அவருக்கு ஒரு உண்மையான நண்பர் இருக்கிறார் - ஸ்டோல்ஸ், அவருக்கு முற்றிலும் நேர்மாறானவர், அவருக்கு ஒரு அன்பான பெண் இருக்கிறார், அவர் சுய தியாகத்திற்கு தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் ஒரு ஹீரோவாக அவரது பாத்திரம் அவரை மறுபிறவி எடுக்க முடியாமல் செய்கிறது.

இந்த பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் என்ன?

1. முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் வாசகர் முதன்மையாகக் காணும் சோம்பல், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவருக்குள் வளர்க்கப்பட்டது: உழைப்பு ஒரு கடுமையான தண்டனை, குழந்தை பருவத்தில் சுதந்திரம் ஒடுக்கப்பட்டது. ("அதிகாரத்தின் வெளிப்பாட்டைத் தேடுபவர்கள் உள்நோக்கித் திரும்பி, மூழ்கி, வாடினர்")
2. படிப்பில் முறையான தன்மை இல்லாதது, பகல் கனவு, இதில் ஒப்லோமோவில் உள்ளார்ந்த சக்திகள் மற்றும் திறமைகள் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கின்றன,
3. பிரச்சினைகளின் தீர்வை வேறொருவருக்கு மாற்றுவதற்கான விருப்பம், அழுத்தும் சிக்கல்களை நடைமுறையில் தீர்க்க இயலாமை (எஸ்டேட் மேலாண்மை).

இந்த உள் மோதலைத் தீர்ப்பதில் காதல் இலியா இலிச்சிற்கு ஒரு சோதனை. முதலில், இந்த உணர்வு ஹீரோவை மாற்றுகிறது: அவர் பல நிறுவப்பட்ட பழக்கங்களை கைவிடுகிறார். ஆனால் நீண்ட நேரம் தொடர முடியவில்லை. கோஞ்சரோவ் எழுதுகிறார்:

"முன்னோக்கிச் செல்வது என்பது தோள்களிலிருந்து மட்டுமல்ல, ஆன்மாவிலிருந்தும், மனதிலிருந்தும் ஒரு பரந்த அங்கியை திடீரென்று தூக்கி எறிந்துவிடுவதாகும்; சுவர்களில் இருந்து தூசி மற்றும் சிலந்தி வலைகளுடன் சேர்ந்து, உங்கள் கண்களில் இருந்து சிலந்தி வலைகளைத் துடைத்து, தெளிவாகப் பாருங்கள்!

ஹீரோ இதை செய்ய முடியாது. அவர் ஓல்காவை மறுக்கிறார். இதில், சிலர் அவரது இறுதி வீழ்ச்சியைப் பார்க்கிறார்கள், இது நாவலில் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றவர்கள் அதை ஒரு தீர்க்கமான சுய தியாகமாக பார்க்கிறார்கள், உங்கள் காதலியை நீங்கள் மகிழ்ச்சியடையச் செய்ய முடியாது என்ற புரிதல். அகஃப்யா மத்வீவ்னாவின் காதலில், ஹீரோ தனது இலட்சியத்தின் விசித்திரமான நிறைவைக் காண்கிறார், "கவிதை இல்லாவிட்டாலும்."

ஒப்லோமோவ் மோதலைத் தீர்ப்பதில் உருவக அமைப்பு

மோதலைத் தீர்ப்பதில் உள்ள அசல் தன்மை படங்களின் அமைப்பில் உள்ளது.

இவர்கள் ஒப்லோமோவை நேசித்த இரண்டு பெண்கள்.

• ஓல்கா இலின்ஸ்காயாவின் சுறுசுறுப்பான, அழகான, பணக்கார இயல்பு,
• மற்றும் மென்மையான, அவளது அன்பிலும் பக்தியிலும் தொட்டு, அகஃப்யா மத்வீவ்னா.

அத்தகைய அன்பை ஒரு எதிர்மறை ஹீரோவுக்கு வழங்க முடியாது.

ஆனால் கதாநாயகனின் உள் மோதலைப் புரிந்துகொள்வதில் முக்கிய விஷயம், நிச்சயமாக, ஸ்டோல்ஸின் படம்.

இந்த பாத்திரம் ஒப்லோமோவுக்கு முற்றிலும் எதிரானது. ஆனால் பாசிட்டிவ் குணங்களை மட்டுமே கொண்டதாகத் தோன்றும் இந்த ஹீரோ, இலியா இலிச்சைப் போல இன்னும் கவர்ச்சியாக இல்லை. ஸ்டோல்ஸில் ஏதோ காணவில்லை. அவர் அதை தானே உணர்கிறார் (ஓல்கா தனது மனைவியாகி, ஆன்மீக ரீதியில் தன்னை விஞ்சிவிட்டார் என்று அவர் உணருகிறார்), எனவே அவர் தன்னிடம் இல்லாத ஒன்றை வைத்திருப்பது போல் ஒப்லோமோவிடம் ஈர்க்கப்பட்டார்.

அவரது பகுத்தறிவு, ஒழுங்குமுறை, முற்போக்கு, ஸ்டோல்ஸ், கனவுகள், கற்பனைகள் இல்லாதவர். இந்த பகுத்தறிவு அவரது பாத்திரத்தை ரஷ்யனாக மாற்றவில்லை (எழுத்தாளர் ஜெர்மன் ஹீரோவை தந்தையாக மாற்றுவது ஒன்றும் இல்லை). இதற்கு ஒரு வகையான சான்றாக மாவீரர்கள் கடைசியாக சந்திக்கும் காட்சி. ஒப்லோமோவைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலையில் கோபமடைந்த ஸ்டோல்ஸ், அகஃப்யா டிகோனோவ்னா போன்ற ஒரு பெண்ணுடன் ஹீரோ எப்படி வாழ முடியும் என்று ஆச்சரியப்படுகிறார், இலியா இலிச், வாசகருக்கு எதிர்பாராத கண்ணியத்துடன், இது அவரது மனைவி, அவரைப் பற்றி ஒருவர் மோசமாகப் பேச முடியாது என்று கூறுகிறார். . இங்குதான் பாத்திர வேறுபாடு உள்ளது. இது ஹீரோவுக்குள்ளும் அவனது எதிர்முனையிலும் உள்ள உள் மோதல்.

ஆணாதிக்க உன்னதமான வளர்ப்பு ஒரு நபரை அவரது முக்கிய கதாபாத்திரமாக ஆக்குகிறது (ஒப்லோமோவ் என்ற பெயர் வீட்டுப் பெயராக மாறுவதில் ஆச்சரியமில்லை), தேசிய பாத்திரத்தின் மோசமான மற்றும் சிறந்த அம்சங்களுக்கு வழிவகுத்தது என்று I.A. கோஞ்சரோவ் காட்டினார். இந்த பாத்திரம் யதார்த்தத்துடன் முரண்படுகிறது மற்றும் போராட்டத்தில் இருந்து விலகி, அதில் பங்கேற்க விரும்பவில்லை.

("... பல ஆண்டுகளாக, உற்சாகமும் மனந்திரும்புதலும் குறைவாகவே தோன்றின, மேலும் அவர் அமைதியாகவும் படிப்படியாகவும் தனது சொந்த கைகளால் செய்யப்பட்ட எஞ்சிய இருப்பின் எளிய மற்றும் பரந்த சவப்பெட்டியில் பொருந்தினார்")

காதல் கூட ஹீரோவை சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கைக்கு புதுப்பிக்க முடியாது. ஆனால் அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவின் நாவல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ரஷ்ய யதார்த்தத்தைப் பற்றிய ஒரு நாவல் மட்டுமல்ல, ஒரு நாவல் - ரஷ்ய தேசிய தன்மையின் முரண்பாடான அம்சங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு எச்சரிக்கை.

அடுக்குகளை நிர்மாணிப்பதற்கான அனைத்து அம்சங்களிலும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கதையின் போக்கில் அவர் சில நேரங்களில் வெளிப்படுத்திய வாழ்க்கையைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் பொதுவான பார்வையும் பாதிக்கப்பட்டது. எனவே, ஒப்லோமோவின் IV பகுதியின் அறிமுகத்தில், ஒப்லோமோவ் நோய்வாய்ப்பட்ட ஆண்டில் உலகில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களைப் பற்றி கோஞ்சரோவ் பேசுகிறார். அவர் பொது வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளுக்கு சற்றே இணங்குகிறார் ("இந்த ஆண்டு உலகின் பல்வேறு பகுதிகளில் பல மாற்றங்களைக் கொண்டு வந்தது: அங்கு அது பிராந்தியத்தை அசைத்தது, அங்கே அது அமைதியானது; உலகின் சில வெளிச்சங்கள் அங்கு அமைக்கப்பட்டன, மற்றொன்று அங்கு பிரகாசித்தது ..." , முதலியன), பின்னர் ஆர்வத்துடன் ஒப்லோமோவ் மற்றும் ப்ஷெனிட்சினாவின் வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பைக் குறிக்கிறது. இந்த வாழ்க்கை "நமது கிரகத்தின் புவியியல் மாற்றங்கள் நிகழும் மெதுவான படிப்படியாக மாறியது." அன்றாட வாழ்க்கையின் மெதுவான, "கரிம" இயக்கம், அதன் அன்றாட வாழ்க்கையின் "உடலியல்" ஆகியவை எழுத்தாளரைத் திருவை ஈர்க்கின்றன, "இடியுடன் கூடிய மழை" மற்றும் "புயல்கள்" தனிப்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் இன்னும் அதிகமாக அரசியல் மோதல்கள்.

கோஞ்சரோவின் பாணியின் இந்த சொத்து குறிப்பாக அவரது முதிர்ந்த நாவல்களில் உச்சரிக்கப்படுகிறது - "ஒப்லோமோவ்" மற்றும் "கிளிஃப்" மற்றும் முக்கியமாக ஆணாதிக்க வாழ்க்கை முறையுடன் தொடர்புடைய ஹீரோக்களின் படங்களில். எனவே, ஒப்லோமோவின் உருவப்படத்தில் அவரது நல்ல குணம் மற்றும் வீங்கிய முகம், அவரது முழு உடல், ஆனால் அவரது ஆடை கவுன் மற்றும் காலணிகள் மற்றும் அவரது கால்களால் அவற்றைப் பார்க்காமல் அடிக்கும் திறன் மற்றும் அவர் படுத்திருப்பது ஆகியவை அடங்கும். சோபா, மற்றும் படுத்து சாப்பிடும் அவரது போக்கு, மற்றும் உதவியற்ற முயற்சிகள் உடை, மற்றும் சுற்றி அசுத்தமான உணவுகள், மற்றும் அவரது அறையின் அனைத்து அசுத்தம் மற்றும் தூசி, முதலியன, பெரெஷ்கோவாவின் உருவப்படம் அவரது குட்டையாக வெட்டப்பட்ட நரை முடி மற்றும் ஒரு கனிவான தோற்றம் மட்டுமல்ல. , மற்றும் அவள் உதடுகளைச் சுற்றி சுருக்கங்களின் கதிர்கள், ஆனால் அவளது ஒழுக்கக்கேடான பழக்கவழக்கங்கள், அவளது கரும்பு, அவளுடைய வருமான-செலவு புத்தகங்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் அனைத்து வீட்டுப் பொருட்களும் கிராமிய முறையில், விருந்தோம்பல் மற்றும் உபசரிப்புகளுடன்.

ஆனால் மோதலை வளர்க்கும் அத்தியாயங்கள் பெரிய வெளிப்பாடுகளுக்கு முந்தியவை மட்டுமல்ல, அவை மேலும், நாவல்களின் இறுதி வரை, நாள்பட்ட காட்சிகளுடன் குறுக்கிடப்பட்டுள்ளன, அங்கு கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கை முறை மற்றும் எண்ணங்களின் தன்மை ஆழமாகிறது. கோஞ்சரோவின் முதல் நாவலில், அலெக்சாண்டரின் காதல் சந்திப்புகளுக்கு இணையாக, அவரது மாமா மற்றும் அத்தையுடனான சந்திப்புகள் நடைபெறுகின்றன, மேலும் "வாழும் திறன்" என்ற தலைப்பில் அவர்களின் சர்ச்சைகள் தொடர்கின்றன. "Oblomov" இல் இரண்டு காதல் கதைகளும் கடைசி பகுதியின் 4 வது அத்தியாயத்தில் முடிவடைகின்றன, மேலும் அடுத்த 7 அத்தியாயங்கள் Oblomov இன் Pshenitsyna மற்றும் Stoltsev இல் அவர்களின் குடிசையில் வாழ்க்கையின் படத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன. தி கிளிஃபில், ரேஸ்கி மற்றும் வோலோகோவ் உடனான வேராவின் உறவை வெளிப்படுத்தும் அத்தியாயங்கள் மாலினோவ்காவின் அன்றாட வாழ்க்கையின் வரலாற்றுக் காட்சிகளுடன் மாறி மாறி வருகின்றன, ரேஸ்கியின் பாட்டி, கோஸ்லோவ், வோலோகோவ் போன்றவற்றுடன் தகராறுகள்.