பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் படம். ஹீரோ பெச்சோரின், நம் காலத்தின் ஹீரோ, லெர்மொண்டோவின் பண்புகள்

கிரிகோரி பெச்சோரின் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம். யாராலும் முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ள முடியாத தனித்துவமான ஆளுமை. அத்தகைய ஹீரோக்கள் எல்லா நேரங்களிலும் காணப்படுகிறார்கள். எந்தவொரு வாசகரும் மக்களில் உள்ளார்ந்த அனைத்து தீமைகள் மற்றும் உலகத்தை மாற்றுவதற்கான விருப்பத்துடன் தன்னை அடையாளம் காண முடியும்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் உருவமும் குணாதிசயமும் அவர் உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவும். சுற்றியுள்ள உலகின் நீண்டகால செல்வாக்கு எவ்வாறு பாத்திரத்தின் ஆழத்தில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச்செல்லும், கதாநாயகனின் சிக்கலான உள் உலகத்தை தலைகீழாக மாற்றுகிறது.

பெச்சோரின் தோற்றம்

ஒரு இளம், அழகான மனிதனைப் பார்த்து, அவர் உண்மையில் எவ்வளவு வயதானவர் என்பதை தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, 25 க்கு மேல் இல்லை, ஆனால் சில சமயங்களில் கிரிகோரி ஏற்கனவே 30 வயதுக்கு மேல் இருப்பதாகத் தோன்றியது. பெண்கள் அவரை விரும்பினர்.

"... அவர் பொதுவாக மிகவும் அழகாக இருந்தார் மற்றும் மதச்சார்பற்ற பெண்கள் குறிப்பாக விரும்பும் அசல் உடலமைப்புகளில் ஒன்றைக் கொண்டிருந்தார் ..."

மெலிதான.அற்புதமான சிக்கலானது. தடகள உடலமைப்பு.

"... நடுத்தர உயரம், அவரது மெல்லிய, மெல்லிய சட்டகம் மற்றும் பரந்த தோள்கள் வலுவான கட்டமைப்பை நிரூபித்தன ...".

இளம் பொன் நிறமான.அவள் தலைமுடி லேசாக சுருண்டது. கருமையான மீசை, புருவம். அவரைச் சந்தித்தபோது, ​​​​எல்லோரும் அவர் கண்களைக் கவனித்தார்கள். Pechorin சிரித்தபோது, ​​அவரது பழுப்பு நிற கண்கள் குளிர்ச்சியாக இருந்தன.

"...அவர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை..."

அரிதாக, அவரது தோற்றத்தை யார் தாங்க முடியும், அவர் மிகவும் கனமாகவும், உரையாசிரியருக்கு விரும்பத்தகாதவராகவும் இருந்தார்.

மூக்கு சற்று மேல்நோக்கி உள்ளது.வெண்மையான பற்கள்.

"... சற்றே தலைகீழான மூக்கு, திகைப்பூட்டும் வெண்மை பற்கள் ..."

முதல் சுருக்கங்கள் ஏற்கனவே நெற்றியில் தோன்றியுள்ளன. பெச்சோரின் நடை திணிப்பு, சற்று சோம்பேறி, கவனக்குறைவு. கைகள், வலுவான உருவம் இருந்தபோதிலும், சிறியதாகத் தோன்றியது. விரல்கள் நீண்ட, மெல்லிய, பிரபுக்களின் சிறப்பியல்பு.

கிரிகோரி ஊசியால் அணிந்திருந்தார். ஆடைகள் விலை உயர்ந்தவை, சுத்தமானவை, நன்கு சலவை செய்யப்பட்டவை. நல்ல வாசனை திரவியம். பூட்ஸ் ஒரு பளபளப்பான பளபளப்பானது.

கிரிகோரியின் பாத்திரம்

கிரிகோரியின் தோற்றம் ஆன்மாவின் உள் நிலையை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. அவர் செய்யும் ஒவ்வொன்றும் ஒரு துல்லியமான படிகள், குளிர்ந்த விவேகம் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படுகிறது, இதன் மூலம் உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகள் சில நேரங்களில் உடைக்க முயற்சி செய்கின்றன. பயமற்ற மற்றும் பொறுப்பற்ற, எங்காவது பலவீனமான மற்றும் பாதுகாப்பற்ற, ஒரு குழந்தையைப் போல. இது அனைத்தும் தொடர்ச்சியான முரண்பாடுகளால் ஆனது.

கிரிகோரி தனது உண்மையான முகத்தை ஒருபோதும் காட்ட மாட்டேன் என்று தனக்குத்தானே உறுதியளித்தார், யாரிடமும் எந்த உணர்வுகளையும் காட்டக்கூடாது என்று தடை செய்தார். அவர் மக்களிடம் ஏமாற்றம் அடைந்தார். அவர் நிஜமாக இருந்தபோது, ​​தந்திரமும் பாசாங்கும் இல்லாமல், அவர்களால் அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்தை புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, இல்லாத தீமைகளுக்கு அவரைக் குற்றம் சாட்டி, கூற்றுக்கள் செய்தார்கள்.

“... எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் நினைத்தார்கள் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் தந்திரமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன். நான் நன்மை தீமைகளை ஆழமாக உணர்ந்தேன்; யாரும் என்னைக் கவரவில்லை, எல்லோரும் என்னை அவமதித்தனர்: நான் பழிவாங்கும் நிலைக்கு ஆளானேன்; நான் இருட்டாக இருந்தேன் - மற்ற குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியாகவும் பேசக்கூடியவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள்; நான் அவர்களை விட உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன் - நான் கீழே வைக்கப்பட்டேன். நான் பொறாமைப்பட்டேன். உலகம் முழுவதையும் நேசிக்க நான் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்க கற்றுக்கொண்டேன் ... "

பெச்சோரின் தொடர்ந்து தன்னைத் தேடிக்கொண்டிருக்கிறார். அவள் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைத் தேடுகிறாள், அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. பணக்காரர் மற்றும் படித்தவர். பிறப்பால் ஒரு உன்னதமானவர், உயர் சமூகத்தில் சுழன்று பழகியவர், ஆனால் அத்தகைய வாழ்க்கை அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. கிரிகோரி அதை வெறுமையாகவும் பயனற்றதாகவும் கருதினார். பெண் உளவியலில் நல்ல அறிவாளி. நான் ஒவ்வொன்றையும் கண்டுபிடித்து, உரையாடலின் முதல் நிமிடங்களிலிருந்து அது என்னவென்று புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. சமூக வாழ்க்கையால் சோர்வுற்ற மற்றும் பேரழிவிற்கு ஆளான அவர், அறிவியலை ஆராய முயன்றார், ஆனால் சக்தி அறிவில் இல்லை, திறமை மற்றும் அதிர்ஷ்டத்தில் உள்ளது என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார்.

சலிப்பு அந்த மனிதனை வாட்டியது. போரில் மனச்சோர்வு நீங்கும் என்று பெச்சோரின் நம்பினார், ஆனால் அவர் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார். காகசியன் போர் மற்றொரு ஏமாற்றத்தைக் கொண்டு வந்தது. வாழ்க்கையில் தேவை இல்லாதது பெச்சோரின் விளக்கத்தையும் தர்க்கத்தையும் மீறும் செயல்களுக்கு இட்டுச் சென்றது.

Pechorin மற்றும் காதல்

அவர் நேசித்த ஒரே பெண் வேரா மட்டுமே. அவளைப் பொறுத்தவரை, அவர் எதற்கும் தயாராக இருந்தார், ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாக இருக்க விதிக்கப்படவில்லை. வேரா திருமணமான பெண்.

அவர்கள் வாங்கக்கூடிய அந்த அரிய சந்திப்புகள் மற்றவர்களின் பார்வையில் அவர்களை மிகவும் சமரசம் செய்தன. அந்தப் பெண் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. காதலியை பிடிக்க முடியவில்லை. அவன் குதிரையை மட்டும் ஓட்டிச் சென்று நிறுத்தி அவளைத் திருப்பி அனுப்பும் முயற்சியில் இறக்கினான்.

பெச்சோரின் மற்ற பெண்களை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. அவை சலிப்புக்கு ஒரு மருந்து, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. அவர் விதிகளை உருவாக்கிய ஒரு விளையாட்டில் சிப்பாய்கள். சலிப்பான மற்றும் ஆர்வமற்ற உயிரினங்கள் அவரை மேலும் மனச்சோர்வடையச் செய்தன.

மரணத்தை நோக்கிய அணுகுமுறை

வாழ்க்கையில் எல்லாமே முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டவை என்று பெச்சோரின் உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால் நீங்கள் மரணத்திற்காக உட்கார்ந்து காத்திருக்க வேண்டும் என்று அர்த்தமல்ல. நாம் முன்னோக்கி செல்ல வேண்டும், அவளுக்குத் தேவையானதை அவளே கண்டுபிடிப்பாள்.

“...நான் எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்க விரும்புகிறேன். எனக்காக என்ன இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாதபோது நான் எப்போதும் முன்னேறுவேன். மரணத்தை விட பயங்கரமான எதுவும் இல்லை, அது நடக்கலாம் - மேலும் மரணத்தை கடந்து செல்ல முடியாது! .. "

வேலை:

நம் காலத்தின் ஹீரோ

Pechorin Grigory Alexandrovich நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவரை லெர்மொண்டோவ் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைக்கிறார். ஆசிரியரே பின்வருவனவற்றைக் குறிப்பிடுகிறார்: "நமது காலத்தின் ஹீரோ ... ஒரு உருவப்படம் போன்றது, ஆனால் ஒரு நபரின் உருவப்படம் அல்ல: இது நமது முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளையும், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியிலும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது." இந்த பாத்திரத்தை நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை என்று அழைக்க முடியாது. அவர் தனது காலத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி.

பி. புத்திசாலி மற்றும் நன்கு படித்தவர். அவர் தனது ஆத்மாவில் பெரும் வலிமையை உணர்கிறார், அவர் வீணாக வீணாக்கினார். "இந்த வீண் போராட்டத்தில், நிஜ வாழ்க்கைக்குத் தேவையான ஆன்மாவின் வெப்பம் மற்றும் விருப்பத்தின் நிலைத்தன்மை ஆகிய இரண்டையும் நான் தீர்ந்துவிட்டேன்; நான் இந்த வாழ்க்கையில் நுழைந்தேன், ஏற்கனவே மனரீதியாக அனுபவித்தேன், நான் ஒரு மோசமான சாயலைப் படிப்பவரைப் போல சலித்து வெறுப்படைந்தேன். அவர் நீண்ட காலமாக அறிந்த ஒரு புத்தகம்" . நாயகனின் உள்ளார்ந்த குணங்களை அவரது தோற்றத்தின் மூலம் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார். பி.யின் பிரபுத்துவம் அவரது வெளிறிய விரல்களின் மெல்லியதன் மூலம் காட்டப்படுகிறது. நடக்கும்போது, ​​அவர் கைகளை அசைப்பதில்லை - அவரது இயல்பின் ரகசியம் இப்படித்தான் வெளிப்படுகிறது. சிரிக்கும்போது பி.யின் கண்கள் சிரிக்கவில்லை. இது நிலையான ஆன்மீக நாடகத்தின் அடையாளம் எனலாம். ஹீரோவின் உள் எறிதல் குறிப்பாக பெண்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையில் தெளிவாக பிரதிபலித்தது. அவர் இளம் சர்க்காசியன் பேலாவை அவளது பெற்றோரின் வீட்டிலிருந்து திருடுகிறார், சில காலம் அவளது காதலை அனுபவிக்கிறார், ஆனால் அவள் அவனை தொந்தரவு செய்கிறாள். பேலா இறந்து கொண்டிருக்கிறாள். அவர் நீண்ட மற்றும் முறையாக இளவரசி மேரியின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். வேறொருவரின் ஆன்மாவை முழுமையாகக் கைப்பற்றும் ஆசையால் மட்டுமே அவர்கள் இயக்கப்படுகிறார்கள். ஹீரோ அவளின் காதலை நாடி வரும் போது, ​​தான் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போவதில்லை என்று கூறுகிறான். Mineralnye Vody இல், P. பல ஆண்டுகளாக அவரை நேசித்த பெண் வேராவை சந்திக்கிறார். அவன் அவளுடைய முழு ஆன்மாவையும் கிழித்தெறிந்தான் என்பதை நாம் அறிந்துகொள்கிறோம். பி. உண்மையாகவே ஆர்வமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் மிக விரைவாக சலித்துவிடுகிறார், மேலும் அவர் வழியில் பறிக்கப்பட்ட பூவைப் போல மக்களை விட்டுச் செல்கிறார். இது ஹீரோவின் ஆழமான சோகம். கடைசியாக யாராலும், எதனாலும் தன் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை உருவாக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்து, மரணத்திற்காகக் காத்திருக்கிறார் பி. அவர் பாரசீகத்திலிருந்து திரும்பும் வழியில் அவளைக் கண்டார்.

பெச்சோரின் அவரது காலத்தின் ஹீரோ. 30 களில், அத்தகைய நபர் தனது வலிமையைப் பயன்படுத்தக்கூடிய இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, எனவே தனிமைக்கு அழிந்து போகிறார். இந்த ஆளுமையின் சோகம், செயலற்ற தன்மை மற்றும் தனிமைக்கு அழிந்தது, "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முக்கிய கருத்தியல் பொருள். உண்மையாக, லெர்மண்டோவ் தனது சமகால கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் வரைந்துள்ளார். பெச்சோரின் ஒரு மதச்சார்பற்ற வளர்ப்பைப் பெற்றார், முதலில் அவர் மதச்சார்பற்ற பொழுதுபோக்கைப் பின்தொடர்கிறார், ஆனால் பின்னர் அவர் ஏமாற்றமடைவார், அறிவியலைச் செய்ய முயற்சித்து அதை நோக்கி குளிர்விப்பார். அவர் சலிப்பு, உலக அலட்சியம் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் ஆழ்ந்த அதிருப்தி. Pechorin ஒரு ஆழமான பாத்திரம். "ஒரு கூர்மையான குளிர்ந்த மனம்" அவருடன் இணைந்துள்ளது, செயல்பாட்டிற்கான தாகம் மற்றும் மன உறுதியுடன். அவர் தனக்குள் அபரிமிதமான வலிமையை உணர்கிறார், ஆனால் பயனுள்ள எதையும் செய்யாமல், அற்ப விஷயங்களில், காதல் சாகசங்களில் அவற்றை வீணாக்குகிறார். பெச்சோரின் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறது. எனவே அவர் கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையில் தலையிடுகிறார், அனைவரையும் கண்மூடித்தனமாக பழிவாங்குகிறார், வேராவின் காதலான பேலாவின் தலைவிதியுடன் விளையாடுகிறார். அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டையில் தோற்கடித்து, அவர் வெறுக்கும் சமூகத்தின் ஹீரோவாக மாறுகிறார். அவர் சூழலுக்கு மேலானவர், புத்திசாலி, படித்தவர். ஆனால் உள்நாட்டில் பேரழிவு, ஏமாற்றம். அவர் ஒருபுறம், "ஆர்வத்தால்" வாழ்கிறார், மறுபுறம், அவர் வாழ்க்கையின் மீது தணிக்க முடியாத தாகம் கொண்டவர். பெச்சோரின் பாத்திரம் மிகவும் முரண்பாடானது. அவர் கூறுகிறார்: "நீண்ட காலமாக நான் என் இதயத்துடன் அல்ல, என் தலையுடன் வாழ்கிறேன்." அதே நேரத்தில், வேராவின் கடிதத்தைப் பெற்ற பெச்சோரின், ஒரு பைத்தியக்காரனைப் போல, பியாடிகோர்ஸ்க்கு விரைந்தார், அவளை ஒரு முறையாவது பார்க்க வேண்டும் என்று நம்புகிறார். அவர் வேதனையுடன் ஒரு வழியைத் தேடுகிறார், விதியின் பங்கைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், வெவ்வேறு வட்டத்தின் மக்களிடையே புரிந்து கொள்ள முற்படுகிறார். மேலும் அவர் செயல்பாட்டின் ஒரு கோளம், அவரது சக்திகளின் பயன்பாடு ஆகியவற்றைக் காணவில்லை. ஹீரோவின் மன வாழ்க்கையின் சிக்கலான அம்சங்கள் ஆசிரியருக்கு ஆர்வமாக உள்ளன. இது 1930 களில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் கருத்தியல் மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. இது முதல் உளவியல் நாவலை உருவாக்கிய லெர்மொண்டோவின் திறமையில் பிரதிபலித்தது. Pechorin இன் சோகம் என்பது அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலரின் சோகமாகும், அவர்கள் அவரைப் போலவே தங்கள் சிந்தனை முறையிலும், சமூகத்தில் தங்கள் நிலையிலும் உள்ளனர்.

Pechorin Grigory Alexandrovich - நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், R. Chateaubriand, B. கான்ஸ்டன்ட் எழுதிய உளவியல் நாவல்களின் கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்புடைய அவரது வகை (Pechora ஆற்றின் பெயரிலிருந்து Pechorin என்ற குடும்பப்பெயரின் தோற்றம், அதே போல் Onegin என்ற குடும்பப்பெயர். - ஒனேகா நதியின் பெயரிலிருந்து, வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார்) அவரது ஆன்மாவின் வரலாறு படைப்பின் உள்ளடக்கம். பெச்சோரின் ஜர்னலின் முன்னுரையில் இந்த பணி நேரடியாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. ஏமாற்றமடைந்த மற்றும் இறக்கும் பெச்சோரின் ஆன்மாவின் வரலாறு ஹீரோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களில் உள்நோக்கத்தின் அனைத்து இரக்கமற்ற தன்மையுடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது; "பத்திரிகையின்" ஆசிரியர் மற்றும் நாயகன் ஆகிய இரண்டிலும், P. அச்சமின்றி தனது இலட்சிய தூண்டுதல்கள் மற்றும் அவரது ஆன்மாவின் இருண்ட பக்கங்கள் மற்றும் நனவின் முரண்பாடுகள் பற்றி பேசுகிறார். ஆனால் முப்பரிமாண படத்தை உருவாக்க இது போதாது; லெர்மொண்டோவ் மற்ற கதையாளர்களை கதையில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், "பெச்சோரின்ஸ்கி" வகை அல்ல - மாக்சிம் மக்ஸிமிச், அலைந்து திரிந்த அதிகாரி. இறுதியாக, பெச்சோரின் நாட்குறிப்பில் அவரைப் பற்றிய பிற மதிப்புரைகள் உள்ளன: வேரா, இளவரசி மேரி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, டாக்டர் வெர்னர். ஹீரோவின் தோற்றத்தின் அனைத்து விளக்கங்களும் ஆன்மாவை (முகம், கண்கள், உருவம் மற்றும் ஆடை விவரங்கள் மூலம்) காட்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை முரண்பாடாக நடத்தவில்லை; ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் மற்றும் சில சூழ்நிலைகளில் எழுந்த பெச்சோரின் ஆளுமையின் வகை முரண்பாடானது. இது ஆசிரியருக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையிலான தூரத்தை அமைக்கிறது; பெச்சோரின் எந்த வகையிலும் லெர்மண்டோவின் மாற்று ஈகோ அல்ல.

பி.யின் ஆன்மாவின் வரலாறு வரிசைமுறையாக காலவரிசைப்படி வழங்கப்படவில்லை (காலவரிசை அடிப்படையில் மாற்றப்பட்டது), ஆனால் அத்தியாயங்கள் மற்றும் சாகசங்களின் சங்கிலி மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது; சிறுகதைகளின் சுழற்சியாக நாவல் கட்டப்பட்டுள்ளது. சதி ஒரு வட்ட அமைப்பால் மூடப்பட்டுள்ளது: செயல் கோட்டையில் (பேலா) தொடங்கி கோட்டையில் (பேட்டலிஸ்ட்) முடிவடைகிறது. அத்தகைய கலவை ஒரு காதல் கவிதையின் சிறப்பியல்பு: வாசகரின் கவனம் நிகழ்வுகளின் வெளிப்புற இயக்கவியலில் அல்ல, ஆனால் ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது, அவர் வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் தகுதியான இலக்கைக் காணவில்லை, அவரது தார்மீக தேடலின் தொடக்கப் புள்ளிக்குத் திரும்புகிறார். அடையாளமாக - கோட்டையிலிருந்து கோட்டைக்கு.

பி.யின் பாத்திரம் ஆரம்பத்திலிருந்தே அமைக்கப்பட்டு மாறாமல் உள்ளது; ஆன்மீக ரீதியாக, அவர் வளரவில்லை, ஆனால் அத்தியாயத்திலிருந்து அத்தியாயத்திற்கு வாசகர் ஹீரோவின் உளவியலில் ஆழமாக மூழ்கிவிடுகிறார், அதன் உள் தோற்றம், அடித்தளம் இல்லை, அடிப்படையில் விவரிக்க முடியாதது. இது பெச்சோரின் ஆன்மா, அதன் மர்மம், விசித்திரம் மற்றும் கவர்ச்சியின் கதை. தனக்குச் சமமாக, ஆன்மாவை அளவிட முடியாது, சுய-ஆழத்தின் வரம்புகள் தெரியாது மற்றும் வளர்ச்சி வாய்ப்புகள் இல்லை. எனவே, பி. தொடர்ந்து "சலிப்பு", அதிருப்தி ஆகியவற்றை அனுபவிக்கிறார், விதியின் ஆள்மாறான சக்தியை உணர்கிறார், இது அவரது மன செயல்பாடுகளுக்கு ஒரு வரம்பை வைக்கிறது, அவரை பேரழிவிலிருந்து பேரழிவிற்கு இட்டுச் செல்கிறது, ஹீரோ தன்னையும் (தமன்) மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களையும் அச்சுறுத்துகிறது.

எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் தனது படைப்பை "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைத்தார். தலைப்பில், "ஹீரோ" என்ற வார்த்தை "வழக்கமான பிரதிநிதி" என்ற பொருளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இதன் மூலம், அக்கால இளைஞர்களின் அம்சங்களை பெச்சோரின் தனது உருவத்தில் உள்வாங்கினார் என்று ஆசிரியர் சொல்ல விரும்பினார்.

வரலாற்றாசிரியர்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முப்பதுகளை "தேக்கநிலை" என்று அழைக்கிறார்கள். பின்னர் பல திறமையானவர்கள் தங்களுக்கு தகுதியான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்காமல் செயலற்றவர்களாக மாறினர். பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார்: "நான் உலகம் முழுவதையும் நேசிக்கத் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்." இதுவே அவரது ஆன்மா இரண்டாகப் பிரிவதற்குக் காரணம். இரண்டு பேர் ஒரே நேரத்தில் அதில் வாழ்கிறார்கள்: ஒருவர் உணர்வுகளுடன் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நியாயந்தீர்க்கிறார். இந்த முரண்பாடு Pechorin ஒரு முழு வாழ்க்கையை வாழ அனுமதிக்காது. கசப்பான உணர்வுடன், அவர் தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று மதிப்பிடுகிறார், ஆன்மாவின் சிறந்த பாதி "வறண்டு, ஆவியாகி, இறந்தது".

பெச்சோரின் படம், ஓரளவிற்கு, ஒன்ஜின் படத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதாகும். இரண்டு முதன்மையான ரஷ்ய நதிகளின் பெயர்களில் இருந்து உருவான அவர்களின் குடும்பப்பெயர்கள் கூட மெய்யெழுத்து ஆகும். ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் இருவரும் உண்மையான "காலத்தின் ஹீரோக்கள்". அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்தவர்கள், அவர்களின் சோகங்கள் ஒத்தவை. முழு உலகிலும் அவர்களுக்கு அடைக்கலம் இல்லை, அவர்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் துன்பப்பட்டு அமைதியைத் தேடுகிறார்கள். பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார்: "இது நம் காலத்தின் ஒன்ஜின், நம் காலத்தின் ஹீரோ. ஒனேகாவிற்கும் பெச்சோராவிற்கும் இடையிலான தூரத்தை விட அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடு மிகக் குறைவு.

நாவல் எழுதப்பட்ட காலத்தின் பலரின் பொதுவான அம்சங்களை பெச்சோரின் உள்ளடக்கியது: ஏமாற்றம், தேவை இல்லாமை, தனிமை.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் மிகவும் பிரபலமான உரைநடை. பல விதங்களில், இது அதன் பிரபலத்திற்கு இசையமைப்பு மற்றும் கதைக்களத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் கதாநாயகனின் உருவத்தின் சீரற்ற தன்மை காரணமாக உள்ளது. பெச்சோரின் சிறப்பியல்பு ஏன் மிகவும் தனித்துவமானது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

படைப்பின் வரலாறு

நாவல் எழுத்தாளரின் முதல் உரைநடை அல்ல. 1836 ஆம் ஆண்டில், லெர்மொண்டோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயர் சமூகத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு நாவலைத் தொடங்கினார் - "இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா", அங்கு பெச்சோரின் படம் முதலில் தோன்றும். ஆனால் கவிஞரின் நாடுகடத்தப்பட்டதால், வேலை முடிக்கப்படவில்லை. ஏற்கனவே காகசஸில், லெர்மொண்டோவ் மீண்டும் உரைநடை எடுத்து, முன்னாள் ஹீரோவை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் நாவலின் காட்சியையும் தலைப்பையும் மாற்றுகிறார். இந்த வேலை "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைக்கப்பட்டது.

நாவலின் வெளியீடு 1839 இல் தனி அத்தியாயங்களில் தொடங்குகிறது. Bela, Fatalist, Taman ஆகியவை முதலில் வெளியிடப்படுகின்றன. இந்த வேலை விமர்சகர்களிடமிருந்து நிறைய எதிர்மறையான விமர்சனங்களை ஏற்படுத்தியது. அவை முதன்மையாக பெச்சோரின் உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டன, இது "முழு தலைமுறைக்கும்" அவதூறாக கருதப்பட்டது. பதிலுக்கு, லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் தனது சொந்த குணாதிசயத்தை முன்வைக்கிறார், அதில் அவர் ஹீரோவை ஆசிரியருக்கு சமகால சமூகத்தின் அனைத்து தீமைகளின் தொகுப்பாக அழைக்கிறார்.

வகை அசல் தன்மை

படைப்பின் வகை என்பது நிகோலேவ் சகாப்தத்தின் உளவியல், தத்துவ மற்றும் சமூக சிக்கல்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு நாவல். டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விக்குப் பிறகு உடனடியாக வந்த இந்த காலம், ரஷ்யாவின் முற்போக்கான சமுதாயத்தை ஊக்குவிக்கும் மற்றும் ஒன்றிணைக்கும் குறிப்பிடத்தக்க சமூக அல்லது தத்துவ கருத்துக்கள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எனவே பயனற்ற உணர்வு மற்றும் வாழ்க்கையில் ஒருவரின் இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பது சாத்தியமற்றது, இதனால் இளைய தலைமுறையினர் அவதிப்பட்டனர்.

நாவலின் சமூகப் பக்கம் ஏற்கனவே தலைப்பில் ஒலிக்கிறது, இது லெர்மொண்டோவின் முரண்பாட்டுடன் நிறைவுற்றது. பெச்சோரின், அவரது அசல் தன்மை இருந்தபோதிலும், ஒரு ஹீரோவின் பாத்திரத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை; விமர்சனத்தில் அவர் பெரும்பாலும் ஆன்டி-ஹீரோ என்று அழைக்கப்படுவது ஒன்றும் இல்லை.

நாவலின் உளவியல் கூறு, கதாபாத்திரத்தின் உள் அனுபவங்களுக்கு ஆசிரியர் செலுத்தும் பெரும் கவனத்தில் உள்ளது. பல்வேறு கலை நுட்பங்களின் உதவியுடன், பெச்சோரின் ஆசிரியரின் தன்மை ஒரு சிக்கலான உளவியல் உருவப்படமாக மாறும், இது கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமையின் அனைத்து தெளிவற்ற தன்மையையும் பிரதிபலிக்கிறது.

நாவலில் உள்ள தத்துவம் பல நித்திய மனித கேள்விகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது: ஒரு நபர் ஏன் இருக்கிறார், அவர் என்ன, அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தம் என்ன, முதலியன.

காதல் ஹீரோ என்றால் என்ன?

ரொமாண்டிசம் ஒரு இலக்கிய இயக்கமாக 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது. அவரது ஹீரோ, முதலில், சமூகத்தை எப்போதும் எதிர்க்கும் ஒரு அசாதாரண மற்றும் தனித்துவமான ஆளுமை. ஒரு காதல் கதாபாத்திரம் எப்போதும் தனிமையாக இருக்கும், மற்றவர்களால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. சாதாரண உலகில் அதற்கு இடமில்லை. ரொமாண்டிசம் செயலில் உள்ளது, இது சாதனைகள், சாகசங்கள் மற்றும் அசாதாரண இயற்கைக்காட்சிகளுக்கு பாடுபடுகிறது. அதனால்தான் பெச்சோரின் குணாதிசயம் அசாதாரண கதைகளின் விளக்கங்கள் மற்றும் ஹீரோவின் குறைவான அசாதாரண செயல்களால் நிரம்பியுள்ளது.

பெச்சோரின் உருவப்படம்

ஆரம்பத்தில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் என்பது லெர்மண்டோவ் தலைமுறையின் இளைஞர்களை வகைப்படுத்துவதற்கான ஒரு முயற்சியாகும். இந்த பாத்திரம் எப்படி மாறியது?

பெச்சோரின் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம் அவரது சமூக நிலையின் விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. எனவே, சில விரும்பத்தகாத கதையின் காரணமாக பதவி இறக்கம் செய்யப்பட்டு காகசஸுக்கு நாடுகடத்தப்பட்ட ஒரு அதிகாரி. அவர் ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், படித்தவர், குளிர்ச்சியான மற்றும் விவேகமானவர், முரண்பாடானவர், அசாதாரண மனதைக் கொண்டவர், தத்துவ பகுத்தறிவுக்கு ஆளாகக்கூடியவர். ஆனால் அவரது திறன்களை எங்கு பயன்படுத்துவது என்பது அவருக்குத் தெரியாது மற்றும் பெரும்பாலும் அற்ப விஷயங்களுக்காக பரிமாறிக்கொள்ளப்படுகிறது. பெச்சோரின் மற்றவர்கள் மற்றும் தன்னைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார், ஏதாவது அவரைப் பிடித்தாலும், பேலாவைப் போலவே அவர் விரைவாக குளிர்ந்து விடுகிறார்.

ஆனால் அத்தகைய சிறந்த ஆளுமை உலகில் தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது என்ற தவறு பெச்சோரினிடம் இல்லை, ஆனால் முழு சமூகத்திடமும் உள்ளது, ஏனெனில் அவர் ஒரு பொதுவான "அவரது காலத்தின் ஹீரோ". சமூகச் சூழல் அவரைப் போன்றவர்களை பிறப்பித்தது.

பெச்சோரின் மேற்கோள் பண்பு

நாவலில் பெச்சோரின் பற்றி இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் பேசுகின்றன: மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் மற்றும் எழுத்தாளர். மேலும் இங்கே நீங்கள் ஹீரோவைக் குறிப்பிடலாம், அவர் தனது எண்ணங்களையும் அனுபவங்களையும் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்.

மாக்சிம் மாக்சிமிச், எளிமையான இதயம் மற்றும் கனிவான நபர், பெச்சோரினை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "ஒரு நல்ல சக ... கொஞ்சம் விசித்திரமானது." இந்த வினோதத்தில், முழு Pechorin. அவர் நியாயமற்ற விஷயங்களைச் செய்கிறார்: அவர் மோசமான வானிலையில் வேட்டையாடுகிறார் மற்றும் தெளிவான நாட்களில் வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார்; தன் உயிரைப் போற்றாமல், தனியாகப் பன்றியிடம் செல்கிறது; அது அமைதியாகவும் இருண்டதாகவும் இருக்கலாம் அல்லது அது நிறுவனத்தின் ஆன்மாவாக மாறி வேடிக்கையான மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கதைகளைச் சொல்லலாம். மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் தனது நடத்தையை ஒரு கெட்டுப்போன குழந்தையின் நடத்தையுடன் ஒப்பிடுகிறார், அவர் எப்போதும் விரும்பியதைப் பெறப் பழகினார். இந்த குணாதிசயம் மன எறிதல், அனுபவங்கள், அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை சமாளிக்க இயலாமை ஆகியவற்றை பிரதிபலிக்கிறது.

பெச்சோரின் பற்றிய ஆசிரியரின் மேற்கோள் மிகவும் விமர்சனமானது மற்றும் முரண்பாடானது: “அவர் பெஞ்சில் மூழ்கியபோது, ​​​​அவரது உருவம் வளைந்தது ... அவரது முழு உடலின் நிலையும் ஒருவித நரம்பு பலவீனத்தை சித்தரித்தது: அவர் முப்பது வயது பால்சாக் கோக்வெட் போல அமர்ந்தார். அவளது தாழ்வான நாற்காலிகளில் அமர்ந்தாள் ... அவனது புன்னகையில் ஏதோ குழந்தைத்தனம் இருந்தது ... ”லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை இலட்சியப்படுத்தவில்லை, அவனது குறைபாடுகள் மற்றும் தீமைகளைப் பார்த்து.

காதல் மீதான அணுகுமுறை

பெலா, இளவரசி மேரி, வேரா, "உண்டின்" பெச்சோரினை தனது காதலியாக மாற்றினார். நாயகனின் காதல் கதைகளின் விவரிப்பு இல்லாமல் அவரது குணாதிசயம் முழுமையடையாது.

பேலாவைப் பார்த்து, பெச்சோரின் இறுதியாக காதலில் விழுந்ததாக நம்புகிறார், மேலும் இது அவரது தனிமையை பிரகாசமாக்கவும் துன்பத்திலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றவும் உதவும். இருப்பினும், நேரம் கடந்து செல்கிறது, ஹீரோ தான் தவறு செய்ததை உணர்ந்தார் - அந்த பெண் அவரை சிறிது நேரம் மட்டுமே மகிழ்வித்தார். இளவரசிக்கு பெச்சோரின் அலட்சியத்தில், இந்த ஹீரோவின் அனைத்து சுயநலமும், மற்றவர்களைப் பற்றி சிந்திக்கவும் அவர்களுக்காக ஏதாவது தியாகம் செய்யவும் இயலாமை வெளிப்பட்டது.

கதாப்பாத்திரத்தின் அமைதியற்ற ஆன்மாவின் அடுத்த பாதிக்கப்பட்டவர் இளவரசி மேரி. இந்த பெருமைமிக்க பெண் சமூக சமத்துவமின்மையை முறியடிக்க முடிவுசெய்து தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொள்கிறார். இருப்பினும், பெச்சோரின் குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றி பயப்படுகிறார், இது அமைதியைக் கொண்டுவரும். ஹீரோவுக்கு இது தேவையில்லை, புதிய அனுபவங்களுக்காக ஏங்குகிறார்.

காதல் மீதான அவரது அணுகுமுறை தொடர்பாக பெச்சோரின் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம், ஹீரோ ஒரு கொடூரமான நபராகத் தோன்றுகிறார், நிலையான மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளுக்கு இயலாமை என்று குறைக்கலாம். அவர் சிறுமிகளுக்கும் தனக்கும் வலியையும் துன்பத்தையும் மட்டுமே ஏற்படுத்துகிறார்.

டூயல் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி

கதாநாயகன் முரண்பாடான, தெளிவற்ற மற்றும் கணிக்க முடியாத ஆளுமையாகத் தோன்றுகிறார். பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் சிறப்பியல்பு கதாபாத்திரத்தின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சத்தைக் குறிக்கிறது - வேடிக்கையாக இருக்க ஆசை, மற்றவர்களின் தலைவிதியுடன் விளையாடுவது.

நாவலில் உள்ள சண்டையானது க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் பார்த்து சிரிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு வகையான உளவியல் பரிசோதனையையும் நடத்த பெச்சோரின் முயற்சியாகும். முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது எதிரிக்கு சரியானதைச் செய்ய, சிறந்த குணங்களைக் காட்ட வாய்ப்பளிக்கிறது.

இந்த காட்சியில் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் பிந்தைய பக்கத்தில் இல்லை. ஏனென்றால், அவரது அற்பத்தனமும், கதாநாயகனை அவமானப்படுத்த வேண்டும் என்ற ஆசையும்தான் சோகத்திற்கு வழிவகுத்தது. சதித்திட்டத்தைப் பற்றி அறிந்த பெச்சோரின், க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு தன்னை நியாயப்படுத்தவும், தனது திட்டத்திலிருந்து பின்வாங்கவும் வாய்ப்பளிக்க முயற்சிக்கிறார்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவின் சோகம் என்ன?

பெச்சோரின் தனக்கென ஏதேனும் பயனுள்ள பயன்பாட்டைக் கண்டறிவதற்கான அனைத்து முயற்சிகளையும் வரலாற்று யதார்த்தம் அழிக்கிறது. காதலில் கூட அவரால் தனக்கென்று ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இந்த ஹீரோ முற்றிலும் தனிமையாக இருக்கிறார், அவர் மக்களுடன் நெருங்கி பழகுவது கடினம், அவர்களுடன் பேசுவது, அவர்களை தனது வாழ்க்கையில் அனுமதிப்பது. மனச்சோர்வு, தனிமை மற்றும் உலகில் ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க ஆசை - இது பெச்சோரின் பண்பு. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது மிகப்பெரிய மனித சோகத்தின் ஒரு நாவலாக மாறியுள்ளது - தன்னைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை.

பெச்சோரின் பிரபுக்கள் மற்றும் மரியாதைக்குரியவர், இது க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான சண்டையின் போது வெளிப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில், அகங்காரமும் அலட்சியமும் அவரிடம் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. கதை முழுவதும், ஹீரோ நிலையானவராக இருக்கிறார் - அவர் உருவாகவில்லை, எதுவும் அவரை மாற்ற முடியாது. பெச்சோரின் நடைமுறையில் ஒரு பாதி சடலம் என்பதை லெர்மொண்டோவ் இதன் மூலம் காட்ட முயற்சிக்கிறார். அவரது விதி முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது, அவர் இன்னும் உயிருடன் இல்லை, இருப்பினும் அவர் இன்னும் முழுமையாக இறக்கவில்லை. அதனால்தான் முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது பாதுகாப்பைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, அவர் அச்சமின்றி முன்னோக்கி விரைகிறார், ஏனென்றால் அவர் இழக்க எதுவும் இல்லை.

பெச்சோரின் சோகம் சமூக சூழ்நிலையில் மட்டுமல்ல, அவர் தனக்கான விண்ணப்பத்தைக் கண்டுபிடிக்க அனுமதிக்கவில்லை, ஆனால் வெறுமனே வாழ இயலாமையிலும் உள்ளது. சுயபரிசோதனை மற்றும் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கான தொடர்ச்சியான முயற்சிகள் எறிதல், நிலையான சந்தேகங்கள் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மைக்கு வழிவகுத்தது.

முடிவுரை

பெச்சோரின் ஒரு சுவாரஸ்யமான, தெளிவற்ற மற்றும் மிகவும் முரண்பாடான தன்மை. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" அத்தகைய சிக்கலான ஹீரோவால் துல்லியமாக லெர்மொண்டோவின் முக்கிய படைப்பாக மாறியது. ரொமாண்டிசிசத்தின் அம்சங்கள், நிகோலேவ் சகாப்தத்தின் சமூக மாற்றங்கள் மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களை உள்வாங்கிக் கொண்ட பெச்சோரின் ஆளுமை காலமற்றதாக மாறியது. அவரது வீசுதல் மற்றும் பிரச்சனைகள் இன்றைய இளைஞர்களுக்கு நெருக்கமானது.

பெச்சோரின்

PECHORIN M.Yu. லெர்மண்டோவின் நாவலான "A Hero of Our Time" (1838-1840) இல் முக்கிய கதாபாத்திரம். பெலின்ஸ்கி உட்பட சமகாலத்தவர்கள், லெர்மொண்டோவுடன் பி. இதற்கிடையில், ஆசிரியர் தனது ஹீரோவிலிருந்து தன்னைப் பிரித்துக்கொள்வது முக்கியம். லெர்மொண்டோவின் கூற்றுப்படி, P. என்பது ஒரு முழு தலைமுறையின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம் - "அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில்." "ஜர்னல் பி" ஏன் என்பது மிகவும் புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. லெர்மொண்டோவுக்கு - "வேறொருவரின் வேலை." சிறந்தது இல்லையென்றால், அதன் மையப் பகுதி "இளவரசி மேரி" என்ற தலைப்பில் பி.யின் டைரி பதிவுகள் ஆகும். முன்னுரையில் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்திய படத்துடன் P. எங்கும் ஒத்துப்போகவில்லை. "இளவரசி மேரி" மற்ற எல்லா கதைகளையும் விட பின்னர் தோன்றியது. நாவலின் இரண்டாம் பதிப்பிற்கு லெர்மொண்டோவ் எழுதிய முன்னுரை, முதன்மையாக இந்தக் கதையுடன் அதன் விமர்சனத் தன்மையுடன் தொடர்புடையது. அவர் வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்தும் ஹீரோ, "இளவரசி மேரி" பக்கங்களில் காட்டப்பட்டுள்ளபடி, சரியாக பி. இந்த கதையில் லெர்மொண்டோவின் வாழ்க்கையின் கடைசி காலகட்டத்தின் விமர்சன நோய் குறிப்பாக தெளிவாக வெளிப்பட்டது. கதாநாயகனின் இயல்பு, வெளிப்படையாக, கதைகள் எழுதும் வெவ்வேறு காலங்களில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. லெர்மொண்டோவின் உணர்வு மிக விரைவாக மாறியது. அவருடைய குணமும் மாறிவிட்டது. "இளவரசி மேரி" இல் உள்ள பி. முதலில் "பெல்" இல் தோன்றியதைப் போலவே இல்லை, பின்னர் "தி ஃபாடலிஸ்ட்" இல் தோன்றும். நாவலின் வேலையின் முடிவில் பி.

வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட உருவப்படத்தை முடிக்க வேண்டிய வெளிப்பாட்டைப் பெற்றது. உண்மையில், "இளவரசி மேரி" இல் அவர் மிகவும் அழகற்ற வெளிச்சத்தில் தோன்றினார். நிச்சயமாக, இது ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள, ஆழமான, பேய் இயல்பு. ஆனால் இந்த வழியில் இளம் இளவரசி மேரி மற்றும் அவரால் குருடாக்கப்பட்ட க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் கண்களால் மட்டுமே அதை உணர முடியும். அவர் P. ஐப் புரிந்துகொள்ளமுடியாமல் பின்பற்றுகிறார், ஏனென்றால் அவர் P. க்கு மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியவர் மற்றும் கேலிக்குரியவர். இதற்கிடையில், P. இன் கூற்றுப்படி, இந்த க்ருஷ்னிட்ஸ்கியும் கூட அவருக்கு பொறாமை உணர்வை ஏற்படுத்துகிறார். அதே சமயம், சண்டையின் உச்சக்கட்டத்தில், தனது சொந்த கைத்துப்பாக்கி ஏற்றப்படவில்லை என்பதை அறிந்த பி. எவ்வளவு தைரியம் காட்டினார். P. உண்மையில் சகிப்புத்தன்மையின் அற்புதங்களைக் காட்டுகிறது. வாசகர் ஏற்கனவே தொலைந்துவிட்டார்: அவர் யார் - நம் காலத்தின் இந்த ஹீரோ? சூழ்ச்சி அவரிடமிருந்து வந்தது, பாதிக்கப்பட்டவர் குழப்பமடைந்தபோது, ​​​​அவர் குற்றம் சொல்லவில்லை என்று தோன்றியது.

நாவலில் வரும் அனைத்து கதாபாத்திரங்களாலும் விசித்திரமான நபர் என்று அழைக்கப்படுபவர் பி. லெர்மொண்டோவ் மனித வினோதங்களில் அதிக கவனம் செலுத்தினார். P. இல் அவர் தனது அனைத்து அவதானிப்புகளையும் தொகுக்கிறார். P. இன் விசித்திரம், வரையறையைத் தவிர்க்கிறது, ஏனென்றால் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் கருத்துக்கள் துருவமாக உள்ளன. அவர் பொறாமை, கோபம், கொடூரமானவர். அதே நேரத்தில், அவர் தாராளமானவர், சில சமயங்களில் கனிவானவர், அதாவது, ஒரு நல்ல உணர்வுக்கு அடிபணியக்கூடியவர், கூட்டத்தின் ஆக்கிரமிப்புகளிலிருந்து இளவரசியை உன்னதமாகப் பாதுகாக்கிறார். அவர் தன்னுடன் நேர்மையானவர், புத்திசாலி. பி. ஒரு திறமையான எழுத்தாளர். லெர்மொண்டோவ் தனது கவனக்குறைவான பேனாவுக்கு அற்புதமான "தமன்" என்று கூறுகிறார், ஹீரோவுடன் அவரது ஆத்மாவின் சிறந்த பகுதியை தாராளமாக பகிர்ந்து கொண்டார். இதன் விளைவாக, வாசகர்கள், நிறைய சாக்குப்போக்குகளுக்குப் பழகிக் கொள்கிறார்கள். பெலின்ஸ்கி P. ஐப் பாதுகாத்து உண்மையில் அவரை நியாயப்படுத்துகிறார், ஏனெனில் "அவரது தீமைகளில் ஏதோ ஒரு பெரிய பளிச்சிடுகிறது." ஆனால் அனைத்து விமர்சனத்தின் வாதங்களும் பெச்சோரின் பாத்திரத்தின் மேற்பரப்பைக் குறைக்கின்றன. மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் வார்த்தைகளை விளக்குகிறது: "ஒரு நல்ல தோழர், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன், கொஞ்சம் விசித்திரமானது ...", லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை ஒரு விதிவிலக்கான நிகழ்வாகப் பார்க்கிறார், எனவே நாவலின் அசல் தலைப்பு - "ஹீரோக்களில் ஒருவர். எங்கள் நூற்றாண்டின்" - நிராகரிக்கப்பட்டது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், P. யாருடனும் குழப்பமடையக்கூடாது, குறிப்பாக கவிஞருடன் I. Annensky திட்டவட்டமாக வகுத்துள்ளபடி: "Pechorin - Lermontov." "லெர்மண்டோவ்" தலைமுறையின் சார்பாகப் பேசிய A.I. ஹெர்சன், "அப்போதைய ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உண்மையான துக்கம் மற்றும் துண்டு துண்டாக, கூடுதல், இழந்த நபரின் சோகமான விதி" என்று பி. வெளிப்படுத்தினார் என்று வாதிட்டார். லெர்மொண்டோவின் பெயரை எவ்வளவு எளிதாக எழுதுவாரோ, அதே எளிமையுடன் ஹெர்சன் P. என்ற பெயரை இங்கே வைத்தார்.

ஹீரோ முழு புத்தகத்தையும் கடந்து, அடையாளம் காணப்படாமல் இருக்கிறார். இதயம் இல்லாத மனிதன் - ஆனால் அவனது கண்ணீர் சூடாக இருக்கிறது, இயற்கையின் அழகுகள் அவனை மயக்குகின்றன. அவர் கெட்ட செயல்களைச் செய்கிறார், ஆனால் அவை அவரிடமிருந்து எதிர்பார்க்கப்படுவதால் மட்டுமே. அவர் அவதூறு செய்த நபரைக் கொன்றுவிடுகிறார், அதற்கு முன் முதல்வர் அவருக்கு அமைதியை வழங்குகிறார். பல அம்சங்களை வெளிப்படுத்தும், P. உண்மையில் விதிவிலக்கானது. கெட்ட காரியங்களை யார் வேண்டுமானாலும் செய்யலாம். மரணதண்டனை செய்பவராகவும், துரோகியாகவும் தன்னை அங்கீகரிப்பது அனைவருக்கும் வழங்கப்படவில்லை. மக்கள் மத்தியில் P. அங்கீகரிக்கும் கோடரியின் பங்கு, ஒரு சொற்பொழிவு அல்ல, மறைக்கப்பட்ட உலக சோகம் அல்ல. இது நாட்குறிப்பில் கூறப்பட்டுள்ளது என்பதை தள்ளுபடி செய்ய முடியாது. ஒப்புதல் வாக்குமூலம், கடைசி நகைச்சுவை அல்லது சோகம் போன்றவற்றில் தவிர்க்க முடியாத பங்கேற்பாளராக இருக்கும் அவரது "பரிதாபமான" பாத்திரத்தால் பீ. பி. அவரது புகார்கள் அனைத்தும் இவான் தி டெரிபிலின் "பரிதாபமான" பாணியை நினைவூட்டுகின்றன, மற்றொரு பாதிக்கப்பட்டவரைப் பற்றி புலம்புகின்றன. ஒப்பீடு மிகைப்படுத்தப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. P. இன் குறிக்கோள் மற்றவர்களின் மீது பிரிக்கப்படாத அதிகாரம். மேலும் வலியுறுத்தும் வகையில், அவர் சலிப்பால் அவதிப்படுவதாகவும், "மிகவும் பரிதாபகரமானவர்" என்றும் வலியுறுத்துகிறார். லெர்மண்டோவ் பள்ளியின் கவிஞர் Ap.Grigoriev பெச்சோரின் சலிப்பைக் கவிதையாக்க மற்றும் வளர்க்க முயன்றார், இதன் விளைவாக ஜிப்சி கிடார்களுடன் மாஸ்கோ மனச்சோர்வு ஏற்பட்டது. தனக்கு சலிப்பாக இருப்பதாக பி. அப்பட்டமாக கூறுகிறார் - அவரது வாழ்க்கை “நாளுக்கு நாள் வெறுமையாகிறது”, தன்னை “துர்நாற்றம் வீசும் நாய்” என்று அழைக்கும் ஒரு கொடுங்கோலரின் தொனியில் அவர் கூறுகிறார். நிச்சயமாக, P. பாதிக்கப்பட்டவர்கள் மிகவும் இரத்தக்களரி இல்லை, அவர்கள் முதன்மையாக தார்மீக ரீதியாக அழிக்கப்படுகிறார்கள். நம் காலத்தின் ஹீரோவின் யோசனையின் டிகோடிங் தனிப்பட்ட பேய்வாதத்தில் தேடப்பட வேண்டும்: "தீமைகளின் சேகரிப்பு அவரது உறுப்பு." லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் தனிநபரை அழிக்கும் அதிகாரத்திற்கான தாகத்தை முன்னணியில் வைத்தார். நிச்சயமாக, இது லெர்மொண்டோவால் மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது, எனவே அவரது ஹீரோவுக்கு கூர்மையான வெளிப்புறங்கள் இல்லை. அதில் கொள்ளையடிக்கும் எதுவும் இல்லை, மாறாக, நிறைய பெண்பால். ஆயினும்கூட, P. ஐ எதிர்கால ஹீரோ என்று அழைக்க லெர்மொண்டோவ் எல்லா காரணங்களையும் கொண்டிருந்தார். P. சில சமயங்களில் "காட்டேரியைப் புரிந்துகொள்வது" என்பது அவ்வளவு பயமாக இல்லை. P. க்கான செயல்பாட்டுத் துறை ஏற்கனவே கண்டறியப்பட்டுள்ளது: பிலிஸ்டைன் சூழல், உண்மையில், இந்த புலம் - டிராகன் கேப்டன்கள், இளவரசிகள், காதல் சொற்றொடர்-மோங்கர்களின் சூழல் - அனைத்து வகையான "தோட்டக்காரர்கள்-தண்டனை செய்பவர்களை" வளர்ப்பதற்கு மிகவும் சாதகமான மண். . லெர்மொண்டோவ் தீமைகளின் முழுமையான வளர்ச்சி என்று அழைத்தது இதுதான். அதிகாரத்திற்காக ஏங்குவது, அதில் உயர்ந்த இன்பத்தை அடைவது என்பது "நேர்மையான" கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையை அறியாமல் அழிப்பது போன்றது அல்ல. "பேலா" மற்றும் "தமன்" முதல் "இளவரசி மேரி" வரை பி.யின் உருவம் உருவாக்கிய பரிணாமம் இது. பெலின்ஸ்கி P. இன் தீமைகளின் மகத்துவத்தின் தீப்பொறிகளைப் பாராட்டும்போது, ​​​​அதன் மூலம் அவர் தனது சிறிய விளக்கங்களிலிருந்து தனது உருவத்தை சுத்தம் செய்ய முற்படுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, P. மிகவும் அழகாக தன்னை ஒரு மாலுமியுடன் ஒப்பிடுகிறார், ஒரு கொள்ளையர் பிரிவின் டெக்கில் பிறந்து வளர்ந்தார். இந்த வாசிப்பில், பி. மோசமானது, ஏனென்றால் மீதமுள்ளவை இன்னும் மோசமானவை. பெலின்ஸ்கி பெச்சோரின் அம்சங்களை மென்மையாக்குகிறார், ஹீரோ தனக்குத்தானே கேட்ட கேள்வியைக் கவனிக்கவில்லை: "தீமை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதா?" தீமையின் கவர்ச்சி - லெர்மொண்டோவ் தனது நூற்றாண்டின் நோயை துல்லியமாக விவரித்தார்.

P. இன் படம் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட கருப்பு வண்ணப்பூச்சுகளில் எழுதப்பட்டுள்ளது. இறுதியில், பி. தனது மோசமான பாதியை இழந்தார். அவர் ஒரு விசித்திரக் கதையிலிருந்து நிழலை இழந்த மனிதனைப் போன்றவர். எனவே, லெர்மொண்டோவ் P. ஐ ஒரு காட்டேரியாக மாற்றவில்லை, ஆனால் தமனை இசையமைக்கும் திறன் கொண்ட ஒரு மனிதராக அவரை விட்டுவிட்டார். P. இன் நிழலைத் தடுத்த லெர்மொண்டோவைப் போன்ற இந்த மனிதர்தான், பாழடைந்த பாதையில் யாருடைய அடிகள் ஒலிக்கின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது ஏற்கனவே சாத்தியமற்றது. லெர்மொண்டோவ் தீமைகள் அல்ல, முரண்பாடுகளைக் கொண்ட ஒரு உருவப்படத்தை வரைந்தார். மிக முக்கியமாக, இந்த நபர் அனுபவிக்கும் தாகத்தை மினரல் வாட்டரில் இருந்து தணிக்க முடியாது என்பதை அவர் தெளிவுபடுத்தினார். தன்னைத் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் பேராபத்து, P. புஷ்கினின் அஞ்சரைப் போன்றது. ரஷ்ய நிலப்பரப்பில், மஞ்சள் நிற வயல்களில் அவரை கற்பனை செய்வது கடினம். அவர் கிழக்கில் எங்காவது அதிகமாக இருக்கிறார் - காகசஸ், பெர்சியா.

பெச்சோரின் ஏன் "நம் காலத்தின் ஹீரோ"

XIX நூற்றாண்டின் 30 களில் மிகைல் லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல். 1825 இல் டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சி சிதறிய பிறகு வந்த நிகோலேவ் எதிர்வினையின் நேரம் இது. பல இளைஞர்கள், படித்தவர்கள் அந்த நேரத்தில் வாழ்க்கையில் ஒரு நோக்கத்தைக் காணவில்லை, தங்கள் பலத்தை எதற்காகப் பயன்படுத்துவது, மக்கள் மற்றும் தாய்நாட்டின் நலனுக்காக எவ்வாறு சேவை செய்வது என்று தெரியவில்லை. அதனால்தான் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் போன்ற அமைதியற்ற கதாபாத்திரங்கள் எழுந்தன. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் பண்பு, உண்மையில், ஆசிரியருக்கு சமகாலத்திலுள்ள முழு தலைமுறையினரின் பண்பு. சலிப்பு என்பது அவரது தனித்தன்மை வாய்ந்த அம்சம். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ, என் கருணையுள்ள ஐயா, நிச்சயமாக ஒரு உருவப்படம், ஆனால் ஒரு நபரின் உருவப்படம் அல்ல: இது நமது முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளையும், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியிலும் உருவாக்கப்படும் ஒரு உருவப்படம்" என்று மிகைல் லெர்மொண்டோவ் முன்னுரையில் எழுதுகிறார். "இளைஞர்கள் அனைவரும் அப்படித்தான் இருக்கிறார்களா?" - பெச்சோரினை நெருக்கமாக அறிந்த மாக்சிம் மாக்சிமிச் என்ற நாவலில் ஒரு கதாபாத்திரம் கேட்கிறது. மேலும் ஆசிரியர், ஒரு பயணியாக பணியில் ஈடுபட்டு, "அதே விஷயத்தைச் சொல்லும் பலர் உள்ளனர்" என்றும், "இப்போது ... சலிப்படைந்தவர்கள் இந்த துரதிர்ஷ்டத்தை ஒரு துணையாக மறைக்க முயற்சிக்கிறார்கள்" என்றும் அவருக்கு பதிலளிக்கிறார்.

Pechorin இன் அனைத்து செயல்களும் சலிப்பால் தூண்டப்படுகின்றன என்று நாம் கூறலாம். நாவலின் முதல் வரிகளிலிருந்தே இதை நடைமுறையில் நம்பத் தொடங்குகிறோம். ஹீரோவின் அனைத்து குணாதிசயங்களையும் வெவ்வேறு கோணங்களில் வாசகருக்கு முடிந்தவரை சிறப்பாகக் காணக்கூடிய வகையில் இது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இங்கே நிகழ்வுகளின் காலவரிசை பின்னணியில் மங்குகிறது, அல்லது மாறாக, அது இங்கே இல்லை. பெச்சோரின் வாழ்க்கையிலிருந்து அவரது உருவத்தின் தர்க்கத்தால் மட்டுமே ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட துண்டுகள் பறிக்கப்பட்டன.

பெச்சோரின் பண்புகள்

செயல்கள்

காகசியன் கோட்டையில் அவருடன் பணியாற்றிய மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடமிருந்து இந்த மனிதனைப் பற்றி முதன்முறையாக அறிந்து கொள்கிறோம். அவர் பேலாவைப் பற்றி ஒரு கதையைச் சொல்கிறார். பெச்சோரின், பொழுதுபோக்கிற்காக, அந்தப் பெண்ணைத் திருடும்படி தன் சகோதரனை வற்புறுத்தினார் - ஒரு அழகான இளம் சர்க்காசியன். பேலா அவனுடன் குளிர்ச்சியாக இருக்கும்போது, ​​அவள் அவனுக்கு ஆர்வமாக இருக்கிறாள். ஆனால் அவள் காதலை அடைந்தவுடன், அவன் உடனே குளிர்ந்து விடுகிறான். அவரது விருப்பத்தின் காரணமாக, விதிகள் சோகமாக அழிக்கப்படுவதை பெச்சோரின் பொருட்படுத்தவில்லை. பேலாவின் தந்தை கொல்லப்பட்டார், பின்னர் தானும். அவனது ஆன்மாவின் ஆழத்தில் எங்கோ அவன் இந்தப் பெண்ணுக்காக வருந்துகிறான், அவளைப் பற்றிய எந்த நினைவும் அவனைக் கசப்பானதாக ஆக்குகிறது, ஆனால் அவன் தன் செயலுக்காக வருந்துவதில்லை. அவள் இறப்பதற்கு முன்பே, அவர் ஒரு நண்பரிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "நீங்கள் விரும்பினால், நான் இன்னும் அவளை நேசிக்கிறேன், சில இனிமையான நிமிடங்களுக்கு நான் அவளுக்கு நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன், அவளுக்காக என் உயிரைக் கொடுப்பேன் - நான் அவளுடன் சலித்துவிட்டேன் .. ". ஒரு உன்னதப் பெண்ணின் அன்பை விட ஒரு காட்டுமிராண்டியின் காதல் அவருக்கு கொஞ்சம் நன்றாக இருந்தது. இந்த உளவியல் பரிசோதனை, முந்தைய எல்லாவற்றைப் போலவே, அவருக்கு வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியையும் திருப்தியையும் தரவில்லை, ஆனால் ஒரு ஏமாற்றத்தை அளித்தது.

அதே வழியில், செயலற்ற வட்டிக்காக, அவர் "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" (அத்தியாயம் "தமன்") வாழ்க்கையில் தலையிட்டார், இதன் விளைவாக துரதிர்ஷ்டவசமான வயதான பெண்ணும் பார்வையற்ற சிறுவனும் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் தங்களைக் கண்டனர்.

அவருக்கு மற்றொரு வேடிக்கையாக இருந்தது இளவரசி மேரி, யாருடைய உணர்வுகளை அவர் வெட்கமின்றி விளையாடினார், அவளுக்கு நம்பிக்கை அளித்தார், பின்னர் அவர் அவளை நேசிக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார் (அத்தியாயம் "இளவரசி மேரி").

பெச்சோரினிடமிருந்து கடைசி இரண்டு நிகழ்வுகளைப் பற்றி நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம், அவர் ஒரு காலத்தில் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் வைத்திருந்த ஒரு பத்திரிகையிலிருந்து, தன்னைப் புரிந்துகொண்டு ... சலிப்பைக் கொல்ல விரும்பினார். பின்னர் அவர் இந்த ஆக்கிரமிப்பில் குளிர்ந்தார். அவரது குறிப்புகள் - குறிப்பேடுகளின் சூட்கேஸ் - மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் இருந்தது. எப்போதாவது, உரிமையாளரிடம் ஒப்படைக்க விரும்பி, வீணாக அவற்றைத் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார். அத்தகைய வாய்ப்பு கிடைத்தபோது, ​​​​பெச்சோரினுக்கு அவை தேவையில்லை. இதன் விளைவாக, அவர் தனது நாட்குறிப்பை புகழுக்காக அல்ல, வெளியீட்டிற்காக அல்ல. இதுதான் அவரது குறிப்புகளின் சிறப்பு. மற்றவர்களின் பார்வையில் தான் எப்படி இருப்பேன் என்று கவலைப்படாமல் தன்னை விவரிக்கிறார் ஹீரோ. அவர் முன்முயற்சி செய்யத் தேவையில்லை, அவர் தன்னுடன் நேர்மையானவர் - இதற்கு நன்றி, அவருடைய செயல்களுக்கான உண்மையான காரணங்களைப் பற்றி நாம் அறிந்து கொள்ளலாம், அவரைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

தோற்றம்

மாக்சிம் மக்சிமிச் மற்றும் பெச்சோரின் சந்திப்புக்கு ஒரு பயண ஆசிரியர் சாட்சியாக இருந்தார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் எப்படி இருந்தார் என்பதை அவரிடமிருந்து கற்றுக்கொள்கிறோம். அவரது முழு தோற்றத்திலும் முரண்பாடு இருந்தது. முதல் பார்வையில், அவருக்கு 23 வயதுக்கு மேல் இல்லை, ஆனால் அடுத்த நிமிடம் அவருக்கு வயது 30 என்று தோன்றியது. அவரது நடை கவனக்குறைவாகவும் சோம்பேறியாகவும் இருந்தது, ஆனால் அவர் தனது கைகளை அசைக்கவில்லை, இது பொதுவாக பாத்திரத்தின் ரகசியத்தைக் குறிக்கிறது. அவன் பெஞ்சில் அமர்ந்ததும், அவனுடைய நேரான சட்டகம் வளைந்து, தளர்ந்து, அவனுடைய உடலில் ஒரு எலும்பு கூட மீதம் இல்லை என்பது போல் இருந்தது. இந்த இளைஞனின் நெற்றியில் சுருக்கங்களின் தடயங்கள் இருந்தன. ஆனால் ஆசிரியர் குறிப்பாக அவரது கண்களால் தாக்கப்பட்டார்: அவர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை.

பண்புகள்

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் பெச்சோரின் வெளிப்புற பண்பு அவரது உள் நிலையை பிரதிபலிக்கிறது. "நீண்ட காலமாக நான் என் இதயத்துடன் அல்ல, என் தலையுடன் வாழ்கிறேன்," என்று அவர் தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார். உண்மையில், அவரது அனைத்து செயல்களும் குளிர் பகுத்தறிவால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் உணர்வுகள் இல்லை-இல்லை மற்றும் உடைந்துவிடும். அவர் பயமின்றி காட்டுப்பன்றிக்கு தனியாக செல்கிறார், ஆனால் ஷட்டர்களின் தட்டுகளிலிருந்து நடுங்குகிறார், அவர் ஒரு மழை நாளில் நாள் முழுவதும் வேட்டையாட முடியும் மற்றும் ஒரு வரைவுக்கு மிகவும் பயப்படுகிறார்.

பெச்சோரின் தன்னை உணரத் தடைசெய்தார், ஏனென்றால் ஆன்மாவின் உண்மையான தூண்டுதல்கள் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் பதிலைக் காணவில்லை: “எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் நினைத்தார்கள் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் தந்திரமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன். நான் நன்மை தீமைகளை ஆழமாக உணர்ந்தேன்; யாரும் என்னைக் கவரவில்லை, எல்லோரும் என்னை அவமதித்தனர்: நான் பழிவாங்கும் நிலைக்கு ஆளானேன்; நான் இருட்டாக இருந்தேன் - மற்ற குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியாகவும் பேசக்கூடியவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள்; நான் அவர்களை விட உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன் - நான் தாழ்வாக வைக்கப்பட்டேன். நான் பொறாமைப்பட்டேன். நான் உலகம் முழுவதையும் நேசிக்கத் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்.

அவர் தனது அழைப்பை, வாழ்க்கையின் நோக்கத்தைக் கண்டுபிடிக்காமல், விரைந்து செல்கிறார். "இது உண்மைதான், எனக்கு ஒரு உயர் நியமனம் கிடைத்தது, ஏனென்றால் நான் என்னுள் மகத்தான வலிமையை உணர்கிறேன்." மதச்சார்பற்ற பொழுதுபோக்கு, நாவல்கள் - ஒரு கடந்த நிலை. அவர்கள் அவருக்கு உள் வெறுமையைத் தவிர வேறு எதையும் கொண்டு வரவில்லை. அறிவில் அல்ல, சாமர்த்தியமே வெற்றிக்கான திறவுகோல் என்பதை அவர் உணர்ந்ததால், பயனுள்ளதாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசையில் அவர் எடுத்துக் கொண்ட அறிவியல் படிப்பில், அவர் எந்த அர்த்தத்தையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. சலிப்பு பெச்சோரினை வென்றது, மேலும் அவர் தலைக்கு மேல் விசில் அடிக்கும் செச்சென் தோட்டாக்கள் அதிலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றும் என்று அவர் நம்பினார். ஆனால் காகசியன் போரில், அவர் மீண்டும் ஏமாற்றமடைந்தார்: "ஒரு மாதம் கழித்து நான் அவர்களின் சலசலப்புக்கும் மரணத்தின் அருகாமைக்கும் மிகவும் பழகிவிட்டேன், உண்மையில், நான் கொசுக்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினேன், முன்பை விட நான் மிகவும் சலிப்படைந்தேன்." அவர் செலவழிக்காத ஆற்றலை என்ன செய்ய வேண்டும்? அவரது தேவை இல்லாததன் விளைவு, ஒருபுறம், நியாயமற்ற மற்றும் நியாயமற்ற செயல்கள், மறுபுறம், வலிமிகுந்த பாதிப்பு, ஆழ்ந்த உள் சோகம்.

காதல் மீதான அணுகுமுறை

பெச்சோரின் உணரும் திறனை இழக்கவில்லை என்பது வேரா மீதான அவரது அன்பிற்கும் சான்றாகும். அவனை முழுமையாகப் புரிந்துகொண்டு அவனை அப்படியே ஏற்றுக்கொண்ட ஒரே பெண். அவன் அவளுக்கு முன்னால் தன்னை அலங்கரிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை அல்லது மாறாக, அசைக்க முடியாததாகத் தோன்றுகிறது. அவர் அவளைப் பார்க்க வேண்டும் என்பதற்காக எல்லா நிபந்தனைகளையும் பூர்த்தி செய்கிறார், அவள் வெளியேறும்போது, ​​​​தனது காதலியைப் பிடிக்கும் முயற்சியில் அவன் குதிரையை மரணத்திற்கு ஓட்டுகிறான்.

முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில், அவர் வழியில் சந்திக்கும் மற்ற பெண்களை நடத்துகிறார். உணர்ச்சிகளுக்கு இனி இடமில்லை - ஒரு கணக்கீடு. அவரைப் பொறுத்தவரை, அவை சலிப்பை அகற்றுவதற்கான ஒரு வழியாகும், அதே நேரத்தில் அவர்கள் மீது தங்கள் சுயநல சக்தியைக் காட்டுகின்றன. அவர் கினிப் பன்றிகள் போன்ற அவர்களின் நடத்தையைப் படிக்கிறார், விளையாட்டில் புதிய திருப்பங்களுடன் வருகிறார். ஆனால் இது கூட அவரைக் காப்பாற்றாது - பெரும்பாலும் அவர் பாதிக்கப்பட்டவர் எப்படி நடந்துகொள்வார் என்பதை முன்கூட்டியே அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவர் இன்னும் சோகமாகிறார்.

மரணத்தை நோக்கிய அணுகுமுறை

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் மற்றொரு முக்கியமான விஷயம் மரணம் குறித்த அவரது அணுகுமுறை. இது "The Fatalist" அத்தியாயத்தில் முழுமையாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. விதியின் முன்னறிவிப்பை பெச்சோரின் அங்கீகரித்தாலும், இது ஒரு நபரின் விருப்பத்தை இழக்கக்கூடாது என்று அவர் நம்புகிறார். நாம் தைரியமாக முன்னேற வேண்டும், "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மரணத்தை விட மோசமான எதுவும் நடக்காது - மேலும் மரணத்தைத் தவிர்க்க முடியாது." பெச்சோரின் ஆற்றல் சரியான திசையில் செலுத்தப்பட்டால் என்ன உன்னதமான செயல்களைச் செய்ய முடியும் என்பதை இங்கே காண்கிறோம். கொலையாளி கோசாக்கை நடுநிலையாக்கும் முயற்சியில் அவர் தைரியமாக ஜன்னலுக்கு வெளியே விரைகிறார். செயலாற்ற வேண்டும், மக்களுக்கு உதவ வேண்டும் என்ற அவரது உள்ளார்ந்த ஆசை, இறுதியாக சில பயனையாவது காண்கிறது.

பெச்சோரின் மீதான எனது அணுகுமுறை

இந்த நபர் எவ்வாறு சிகிச்சை பெற தகுதியானவர்? கண்டனமா அல்லது அனுதாபமா? ஆசிரியர் தனது நாவலை சில நகைச்சுவையுடன் அழைத்தார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" - நிச்சயமாக, ஒரு முன்மாதிரி அல்ல. ஆனால் அவர் தனது தலைமுறையின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி, சிறந்த ஆண்டுகளை இலக்கின்றி வீணாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். “நான் ஒரு முட்டாள் அல்லது ஒரு வில்லன், எனக்குத் தெரியாது; ஆனால் நான் மிகவும் பரிதாபத்திற்குரியவன் என்பது உண்மைதான், ”என்று பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார் மற்றும் காரணத்தை பெயரிடுகிறார்:“ என்னில், ஆன்மா ஒளியால் சிதைந்துள்ளது. அவர் பயணம் செய்வதில் தனக்கான கடைசி ஆறுதலைக் காண்கிறார், மேலும் நம்பிக்கையுடன்: "ஒருவேளை நான் வழியில் எங்காவது இறந்துவிடுவேன்." நீங்கள் அதை வித்தியாசமாக நடத்தலாம். ஒன்று நிச்சயம்: இது வாழ்க்கையில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான நபர். அவருடைய அன்றைய சமூகம் வேறுவிதமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டிருந்தால், அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் தன்னை வெளிப்படுத்தியிருப்பார்.

கலைப்படைப்பு சோதனை