சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபரா தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ். படைப்பின் வரலாறு, ஓபராவின் சிறந்த அரியஸ், சிறந்த கலைஞர்கள்

A.S. புஷ்கினின் அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட மாடஸ்ட் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோவுக்கு.

பாத்திரங்கள்:

ஹெர்மன் (டெனர்)
COUNT டாம்ஸ்கி (பாரிடோன்)
பிரின்ஸ் எலெட்ஸ்கி (பாரிடோன்)
செக்கலின்ஸ்கி (டெனர்)
சுரின் (டெனர்)
சாப்லிட்ஸ்கி (பாஸ்)
நருமோவ் (பாஸ்)
மேலாளர் (டெனர்)
கவுண்டஸ் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ)
லிசா (சோப்ரானோ)
போலினா (கான்ட்ரால்டோ)
ஆளுகை (mezzo-soprano)
மாஷா (சோப்ரானோ)
பாய் கமாண்டர் (பாடாமல்)

இடைவேளையில் நடிகர்கள்:
பிரிலேபா (சோப்ரானோ)
மிலோவ்ஸோர் (பொலினா) (கான்ட்ரால்டோ)
ஸ்லாடோகர் (கவுண்ட் டாம்ஸ்கி) (பாரிடோன்)
கன்னியாஸ்திரிகள், ஆட்சியாளர்கள், செவிலியர்கள், வாக்கர்ஸ், விருந்தினர்கள், குழந்தைகள், வீரர்கள் மற்றும் பலர்.

நடவடிக்கை நேரம்: 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், ஆனால் 1796 க்குப் பிறகு இல்லை.
இடம்: பீட்டர்ஸ்பர்க்.
முதல் நிகழ்ச்சி: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், டிசம்பர் 7 (19), 1890.

இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் P.I. சாய்கோவ்ஸ்கி தனது சோகமான ஓபராடிக் தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குவதற்கு முன்பு, புஷ்கினின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஃபிரான்ஸ் சுப்பேவை இசையமைக்க தூண்டியது ... ஒரு ஓபரெட்டா (1864); மற்றும் அதற்கு முன்பே - 1850 ஆம் ஆண்டில் - பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜாக் ஃபிராங்கோயிஸ் ஃப்ரோமென்டல் ஹாலேவி அதே பெயரில் ஓபராவை எழுதினார் (இருப்பினும், புஷ்கின் இன்னும் குறைவாகவே உள்ளது: லிப்ரெட்டோ ஸ்க்ரைப் என்பவரால் எழுதப்பட்டது, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, 1843 இல் ப்ரோஸ்பர் மெரிமியால் உருவாக்கப்பட்டது; இந்த ஓபராவில் ஹீரோவின் பெயர் மாற்றப்பட்டது, பழைய கவுண்டஸ் ஒரு இளம் போலந்து இளவரசியாக மாறியது மற்றும் பல). இவை, நிச்சயமாக, ஆர்வமுள்ள சூழ்நிலைகள், அவை இசை கலைக்களஞ்சியங்களிலிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடியும் - இந்த படைப்புகள் கலை மதிப்பைக் குறிக்கவில்லை.

அவரது சகோதரர் மாடஸ்ட் இலிச் இசையமைப்பாளருக்கு முன்மொழியப்பட்ட தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சதி, சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு உடனடியாக ஆர்வம் காட்டவில்லை (அவரது காலத்தில் யூஜின் ஒன்ஜின் சதி செய்தது போல), ஆனால் அவர் தனது கற்பனையில் தேர்ச்சி பெற்றபோது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கி வேலை செய்யத் தொடங்கினார். ஓபரா "சுய மறதி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன்" (அத்துடன் "யூஜின் ஒன்ஜின்" மீது), மற்றும் ஓபரா (கிளாவியரில்) மிகக் குறுகிய காலத்தில் - 44 நாட்களில் எழுதப்பட்டது. என்.எஃப்-க்கு எழுதிய கடிதத்தில். வான் மெக் பி.ஐ சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுதும் யோசனையை எவ்வாறு கொண்டு வந்தார் என்று கூறுகிறார்: "இது இந்த வழியில் நடந்தது: மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, என் சகோதரர் மாடெஸ்ட் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் கதைக்கு ஒரு லிப்ரெட்டோவை உருவாக்கத் தொடங்கினார். ஒரு குறிப்பிட்ட க்ளெனோவ்ஸ்கியின் வேண்டுகோள், ஆனால் இது கடைசியில் இசையமைப்பதை கைவிட்டது, சில காரணங்களால் அவரது பணியைச் சமாளிக்க முடியவில்லை. இதற்கிடையில், திரையரங்குகளின் இயக்குனர் Vsevolozhsky, இந்த சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் நான் ஒரு ஓபராவை எழுத வேண்டும் என்ற எண்ணத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், மேலும், அடுத்த பருவத்திற்கு எல்லா வகையிலும். அவர் என்னிடம் இந்த விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார், ஜனவரியில் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி எழுதுவது என்ற எனது முடிவுடன் ஒத்துப்போனதால், நான் ஒப்புக்கொண்டேன் ... நான் உண்மையில் வேலை செய்ய விரும்புகிறேன், மேலும் வெளிநாட்டில் எங்காவது ஒரு வசதியான மூலையில் நல்ல வேலை கிடைத்தால். - நான் எனது பணியில் தேர்ச்சி பெற்று, மே மாதத்திற்குள் விசைப்பலகை கலைஞரை இயக்குனரகத்திற்கு சமர்ப்பிப்பேன், கோடையில் நான் அதை இசைக்கிறேன்.

சாய்கோவ்ஸ்கி புளோரன்ஸ் நகருக்குப் புறப்பட்டு ஜனவரி 19, 1890 இல் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் வேலையைத் தொடங்கினார். எஞ்சியிருக்கும் வரைவு ஓவியங்கள் எவ்வாறு, எந்த வரிசையில் வேலை தொடர்ந்தது என்பதற்கான ஒரு யோசனையைத் தருகிறது: இந்த முறை இசையமைப்பாளர் கிட்டத்தட்ட "ஒரு வரிசையில்" எழுதினார் ("யூஜின் ஒன்ஜின்" க்கு மாறாக, அதன் கலவை டாட்டியானாவின் கடிதத்தின் காட்சியுடன் தொடங்கியது. ) இந்த வேலையின் தீவிரம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது: ஜனவரி 19 முதல் 28 வரை, முதல் படம் ஜனவரி 29 முதல் பிப்ரவரி 4 வரை - இரண்டாவது படம், பிப்ரவரி 5 முதல் 11 வரை - நான்காவது படம், பிப்ரவரி 11 முதல் 19 வரை - மூன்றாவது படம். , முதலியன

ஓபராவின் லிப்ரெட்டோ அசலில் இருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. புஷ்கினின் படைப்பு உரைநடை, லிப்ரெட்டோ கவிதை, மற்றும் வசனங்களுடன் லிப்ரெட்டிஸ்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் மட்டுமல்ல, டெர்ஷாவின், ஜுகோவ்ஸ்கி, பாட்யுஷ்கோவ் ஆகியோரின் வசனங்களும் உள்ளன. புஷ்கினின் லிசா ஒரு பணக்கார வயதான கவுண்டஸின் ஏழை மாணவர்; சாய்கோவ்ஸ்கியில், அவர் தனது பேத்தி ஆவார், "ஒழுங்காக, லிப்ரெட்டிஸ்ட் விளக்குவது போல், "ஹெர்மனின் அன்பை அவளிடம் மிகவும் இயல்பாக்குவதற்கு"; இருப்பினும், அவரது காதல் ஏன் ஏழைப் பெண்ணுக்கு "இயல்பு" குறைவாக இருக்கும் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை. கூடுதலாக, அவளுடைய பெற்றோரைப் பற்றி தெளிவான கேள்வி எதுவும் இல்லை - யார், அவர்கள் எங்கே, அவர்களுக்கு என்ன நடந்தது. புஷ்கினின் ஹெர்மன் (sic!) ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து வந்தவர், அதனால்தான் அவரது குடும்பப்பெயரின் எழுத்துப்பிழை இதுவாகும், சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவரது ஜெர்மன் தோற்றம் பற்றி எதுவும் தெரியாது, மேலும் ஓபராவில் "ஹெர்மன்" (ஒரு "n" உடன்) ஒரு சாதாரணமாக கருதப்படுகிறது. பெயர். ஓபராவில் தோன்றும் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி புஷ்கினிடம் இல்லை. கவுண்ட் டாம்ஸ்கி, கவுண்டஸுடனான அவரது உறவு ஓபராவில் குறிப்பிடப்படவில்லை, மேலும் அவர் ஒரு வெளிநாட்டவரால் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார் (மற்ற வீரர்களைப் போலவே ஹெர்மனுக்கு அறிமுகமானவர்), புஷ்கின் அவளுடைய பேரன்; இது குடும்ப ரகசியம் பற்றிய அவரது அறிவை வெளிப்படையாக விளக்குகிறது. புஷ்கின் நாடகத்தின் செயல் அலெக்சாண்டர் I இன் சகாப்தத்தில் நடைபெறுகிறது, அதே நேரத்தில் ஓபரா நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது - இது ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் I.A. Vsevolozhsky இன் யோசனை - கேத்தரின் சகாப்தத்தில். புஷ்கின் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியில் நாடகத்தின் இறுதிப் போட்டிகளும் வேறுபட்டவை: புஷ்கினில், ஹெர்மனில், அவர் பைத்தியம் பிடித்தாலும் ("அவர் 17 வது அறையில் ஒபுகோவ் மருத்துவமனையில் இருக்கிறார்"), இன்னும் இறக்கவில்லை, மேலும் லிசா, மேலும், ஒப்பீட்டளவில் திருமணம் செய்து கொள்கிறார். பாதுகாப்பாக; சாய்கோவ்ஸ்கியில், இரண்டு ஹீரோக்களும் இறக்கின்றனர். புஷ்கின் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கத்தில் - வெளி மற்றும் உள் - வேறுபாடுகளுக்கு இன்னும் பல எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொடுக்க முடியும்.

அறிமுகம்

ஓபரா மூன்று மாறுபட்ட இசைப் படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்துடன் தொடங்குகிறது. முதல் தீம் டாம்ஸ்கியின் கதையின் கருப்பொருள் (அவரது பாலாட்டில் இருந்து) பழைய கவுண்டஸைப் பற்றியது. இரண்டாவது தீம் கவுண்டஸை விவரிக்கிறது, மூன்றாவது உணர்ச்சியுடன் பாடல் வரிகள் (லிசா மீதான ஹெர்மனின் அன்பின் படம்).

ACT I

படம் 1."வசந்த. கோடை தோட்டம். பகுதி. செவிலியர்கள், ஆட்சியாளர்கள் மற்றும் ஈரமான செவிலியர்கள் பெஞ்சுகளில் அமர்ந்து தோட்டத்தைச் சுற்றி நடக்கிறார்கள். குழந்தைகள் பர்னர்களுடன் விளையாடுகிறார்கள், மற்றவர்கள் கயிறுகளுக்கு மேல் குதிக்கிறார்கள், பந்துகளை வீசுகிறார்கள். இதுவே இசையமைப்பாளரின் முதல் கருத்து. இந்த அன்றாட காட்சியில், ஆயாக்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களின் பாடகர்கள் மற்றும் சிறுவர்களின் ஆர்வமுள்ள அணிவகுப்பு உள்ளது: ஒரு சிறுவன் தளபதி முன்னால் செல்கிறான், அவன் கட்டளைகளை வழங்குகிறான் ("மஸ்கட் உங்களுக்கு முன்னால்! முகவாய் எடு! மஸ்கெட் உங்கள் காலடியில்!"), மீதமுள்ளவை அவருடைய கட்டளைகளை நிறைவேற்றுங்கள், பின்னர், பறை அடித்து, எக்காளம் ஊதி, அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். மற்ற குழந்தைகள் சிறுவர்களைப் பின்பற்றுகிறார்கள். ஆயாக்களும் ஆட்சியாளர்களும் கலைந்து, மற்ற நடைப்பயிற்சியாளர்களுக்கு வழிவிடுகிறார்கள்.

செக்கலின்ஸ்கி மற்றும் சுரின் ஆகிய இரண்டு அதிகாரிகளை உள்ளிடவும். சூரின் பங்கேற்ற விளையாட்டு (அட்டைகள்) முந்தைய நாள் எப்படி முடிந்தது என்று செக்கலின்ஸ்கி கேட்கிறார். மிகவும் மோசமாக, அவர், சூரின், தோற்றார். உரையாடல் ஹெர்மனை நோக்கி திரும்புகிறது, அவரும் வருகிறார், ஆனால் விளையாடுவதில்லை, ஆனால் பார்க்கிறார். பொதுவாக, அவரது நடத்தை மிகவும் விசித்திரமானது, "அவரது இதயத்தில் குறைந்தது மூன்று வில்லன்கள் இருப்பது போல்" என்று சூரின் கூறுகிறார். ஹெர்மன் தானே உள்ளே நுழைகிறார், சிந்தனை மற்றும் இருண்டவர். கவுண்ட் டாம்ஸ்கி அவருடன் இருக்கிறார். அவர்கள் தங்களுக்குள் பேசிக்கொண்டிருக்கிறார்கள். டாம்ஸ்கி ஹெர்மனிடம் அவருக்கு என்ன நடக்கிறது, அவர் ஏன் மிகவும் இருண்டவராக மாறினார் என்று கேட்கிறார். ஹெர்மன் அவருக்கு ஒரு ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்: அவர் ஒரு அழகான அந்நியரை உணர்ச்சியுடன் காதலிக்கிறார். "அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது" என்று அவர் அரியோசோவில் அதைப் பற்றி பேசுகிறார். ஹெர்மனின் அத்தகைய ஆர்வத்தால் டாம்ஸ்கி ஆச்சரியப்படுகிறார் ("அது நீங்களா, ஹெர்மன்? நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், நீங்கள் அப்படி நேசிக்கும் திறன் கொண்டவர் என்று நான் யாரையும் நம்பமாட்டேன்!"). அவர்கள் கடந்து செல்கிறார்கள், மேலும் மேடை மீண்டும் நடப்பவர்களால் நிரம்பியுள்ளது. அவர்களின் பாடகர் குழு "இறுதியாக, கடவுள் ஒரு சன்னி நாளை அனுப்பினார்!" - ஹெர்மனின் இருண்ட மனநிலைக்கு ஒரு கூர்மையான மாறுபாடு (ஓபராவில் இவை மற்றும் ஒத்த அத்தியாயங்களை மிதமிஞ்சியதாகக் கருதிய விமர்சகர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, சாய்கோவ்ஸ்கியின் (1895) வாழ்க்கை மற்றும் வேலை பற்றிய முதல் விமர்சனக் கட்டுரையை எழுதிய V. பாஸ்கின், வெளிப்படையாக வெளிப்பாட்டைக் குறைத்து மதிப்பிட்டார். அவர்கள் தோட்டத்தில் நடக்கிறார்கள், வயதான பெண்கள், வயதான ஆண்கள், இளம் பெண்கள் மற்றும் இளைஞர்கள் வானிலை பற்றி பேசுகிறார்கள், அவர்கள் அனைவரும் ஒரே நேரத்தில் பாடுகிறார்கள்.

ஹெர்மன் மற்றும் டாம்ஸ்கி மீண்டும் தோன்றினர். அவர்கள் முந்தைய புறப்பாட்டுடன் பார்வையாளருக்கு குறுக்கிடப்பட்ட உரையாடலை அவர்கள் தொடர்கிறார்கள் ("அவள் உன்னை கவனிக்கவில்லை என்று உறுதியாக இருக்கிறாயா?" டாம்ஸ்கி ஹெர்மனிடம் கேட்கிறார்). இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி நுழைகிறார். செக்கலின்ஸ்கியும் சூரினும் அவரிடம் செல்கிறார்கள். இளவரசனுக்கு இப்போது மாப்பிள்ளை ஆனதை நினைத்து வாழ்த்துகிறார்கள். மணமகள் யார் என்பதில் ஹெர்மன் ஆர்வமாக உள்ளார். இந்த நேரத்தில், கவுண்டஸ் லிசாவுடன் நுழைகிறார். இளவரசர் லிசாவை சுட்டிக்காட்டுகிறார் - இங்கே அவரது மணமகள். ஹெர்மன் அவநம்பிக்கையானவர். கவுண்டஸ் மற்றும் லிசா ஹெர்மனை கவனிக்கிறார்கள், அவர்கள் இருவரும் அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்புடன் கைப்பற்றப்பட்டனர். "நான் பயப்படுகிறேன்," அவர்கள் ஒன்றாக பாடுகிறார்கள். அதே சொற்றொடர் - இசையமைப்பாளரின் அற்புதமான வியத்தகு கண்டுபிடிப்பு - ஹெர்மன், டாம்ஸ்கி மற்றும் யெலெட்ஸ்கியின் கவிதைகளைத் தொடங்குகிறது, அவர்கள் கவுண்டஸ் மற்றும் லிசாவுடன் ஒரே நேரத்தில் பாடுகிறார்கள், மேலும் அவர்களின் ஒவ்வொரு உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தி ஒரு அற்புதமான ஐவர் உருவாக்குகிறார்கள் - காட்சியின் மைய அத்தியாயம். .

குயின்டெட்டின் முடிவில், கவுண்ட் டாம்ஸ்கி கவுண்டஸை அணுகுகிறார், இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி லிசாவை அணுகுகிறார். ஹெர்மன் விலகி நிற்கிறார், கவுண்டஸ் அவரை உன்னிப்பாகப் பார்க்கிறார். டாம்ஸ்கி கவுண்டஸ் பக்கம் திரும்பி அவளை வாழ்த்துகிறார். அவள், அவனது வாழ்த்துக்களைக் கேட்காதது போல், அதிகாரியைப் பற்றி அவனிடம் கேட்கிறாள், அவன் யார்? டாம்ஸ்கி இது ஜெர்மன், அவரது நண்பர் என்று விளக்குகிறார். அவரும் கவுண்டமணியும் மேடையின் பின்புறம் பின்வாங்குகிறார்கள். இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி தனது கையை லிசாவுக்கு வழங்குகிறார்; அது மகிழ்ச்சியையும் மகிழ்ச்சியையும் வெளிப்படுத்துகிறது. ஹெர்மன் இதை மறையாத பொறாமையுடன் பார்த்து, தனக்குத்தானே பேசுவது போல் பாடுகிறார்: “மகிழ்ச்சியுங்கள் நண்பரே! ஒரு அமைதியான நாளுக்குப் பிறகு ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை பெய்தது என்பதை நீங்கள் மறந்துவிட்டீர்கள்! அவரது இந்த வார்த்தைகளால், ஒரு இடியின் இடி உண்மையில் கேட்கிறது.

ஆண்கள் (இங்கே ஹெர்மன், டாம்ஸ்கி, சூரின் மற்றும் செக்கலின்ஸ்கி; இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி முன்பு லிசாவுடன் வெளியேறினார்) கவுண்டஸைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்கள். அவள் ஒரு "சூனியக்காரி", "ஒரு அரக்கன்", "எண்பது வயது முதியவர்" என்று அனைவரும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். டாம்ஸ்கி (புஷ்கின் கூற்றுப்படி, அவளுடைய பேரன்), இருப்பினும், அவளைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாத ஒன்றைத் தெரியும். "பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு கவுண்டஸ் பாரிஸில் ஒரு அழகு என்று அறியப்பட்டார்" - அவர் தனது பாலாட்டைத் தொடங்கி, கவுண்டஸ் ஒருமுறை தனது முழு செல்வத்தையும் இழந்ததைப் பற்றி பேசுகிறார். பின்னர் கவுன்ட் ஆஃப் செயிண்ட்-ஜெர்மைன் அவளுக்கு மூன்று அட்டைகளைக் காட்ட, வெறும் "ரெண்டெஸ்-வவுஸ்" விலையில், அவளிடம் பந்தயம் கட்டினால், அவளுடைய அதிர்ஷ்டத்தைத் திருப்பித் தரும். கவுண்டமணி பழிவாங்கினார்... ஆனால் என்ன விலை! இந்த அட்டைகளின் ரகசியத்தை அவர் இரண்டு முறை வெளிப்படுத்தினார்: முதல் முறையாக அவரது கணவருக்கு, இரண்டாவது - ஒரு இளம் அழகான மனிதனுக்கு. ஆனால் அன்றிரவு அவளுக்குத் தோன்றிய ஒரு பேய், மூன்றில் ஒரு பகுதியிடமிருந்து ஒரு மரண அடியைப் பெறுவேன் என்று எச்சரித்தது, அவர் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, மூன்று அட்டைகளை வலுக்கட்டாயமாக அடையாளம் காண வருவார். எல்லோரும் இந்த கதையை ஒரு வேடிக்கையான கதையாக உணர்கிறார்கள், சிரித்துக்கொண்டே, ஹெர்மனுக்கு வாய்ப்பைப் பயன்படுத்த அறிவுறுத்துகிறார்கள். பலத்த இடிமுழக்கம். ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை விளையாடுகிறது. நடப்பவர்கள் வெவ்வேறு திசைகளில் விரைகிறார்கள். ஹெர்மன், புயலில் இருந்து தப்பிக்கும் முன், லிசா தன்னுடையதாக இருப்பார் அல்லது அவர் இறந்துவிடுவார் என்று சத்தியம் செய்தார். எனவே, முதல் படத்தில், ஹெர்மனின் மேலாதிக்க உணர்வு லிசா மீதான காதல். அடுத்து ஏதாவது வரும்...

படம் 2.லிசாவின் அறை. தோட்டத்தை நோக்கிய பால்கனியின் கதவு. ஹார்ப்சிகார்டில் லிசா. அவள் போலினா அருகில்; நண்பர்கள் இங்கே இருக்கிறார்கள். லிசாவும் போலினாவும் ஜுகோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகளுக்கு ஒரு அழகான டூயட் பாடுகிறார்கள் ("இது மாலை ... மேகங்களின் விளிம்புகள் மங்கிவிட்டன"). நண்பர்கள் தங்கள் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். லிசா போலினாவிடம் ஒன்றைப் பாடச் சொல்கிறார். போலினா பாடுகிறார். அவரது காதல் "அன்புள்ள நண்பர்களே" இருண்டதாகவும் அழிவுகரமானதாகவும் தெரிகிறது. இது பழைய நல்ல நாட்களை உயிர்ப்பிப்பதாகத் தெரிகிறது - அதில் உள்ள துணையானது ஹார்ப்சிகார்டில் ஒலிப்பது சும்மா இல்லை. இங்கே லிப்ரெட்டிஸ்ட் பாட்யுஷ்கோவின் கவிதையைப் பயன்படுத்தினார். இது 17 ஆம் நூற்றாண்டில் முதன்முதலில் ஒரு லத்தீன் சொற்றொடரில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு யோசனையை உருவாக்குகிறது, அது பின்னர் கவர்ச்சியானது: "Et in Arcadia ego", இதன் பொருள்: "மற்றும் (கூட) ஆர்காடியாவில் (அதாவது, சொர்க்கத்தில்) நான் (அதாவது, மரணம்) ) (ஆகும்) »; 18 ஆம் நூற்றாண்டில், அதாவது, ஓபராவில் நினைவுகூரப்பட்ட நேரத்தில், இந்த சொற்றொடர் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டது, இப்போது இதன் பொருள்: "நான் ஒரு காலத்தில் ஆர்கேடியாவில் வாழ்ந்தேன்" (இது லத்தீன் மூலத்தின் இலக்கணத்தை மீறுவதாகும்), இதைப் பற்றி போலினா பாடுகிறார்: "நானும் உங்களைப் போலவே ஆர்காடியாவில் மகிழ்ச்சியாக வாழ்ந்தேன்." இந்த லத்தீன் சொற்றொடரை பெரும்பாலும் கல்லறைகளில் காணலாம் (N. Poussin இரண்டு முறை அத்தகைய காட்சியை சித்தரித்தார்); போலினா, லிசாவைப் போலவே, ஹார்ப்சிகார்டில் தன்னுடன் சேர்ந்து, தனது காதலை வார்த்தைகளுடன் முடிக்கிறார்: "ஆனால் இந்த மகிழ்ச்சியான இடங்களில் எனக்கு என்ன நடந்தது? கல்லறை!”) எல்லோரும் தொட்டு உற்சாகமாக இருக்கிறார்கள். ஆனால் இப்போது போலினா தானே மிகவும் மகிழ்ச்சியான குறிப்பைக் கொண்டு வர விரும்புகிறார் மற்றும் "மணமகனும், மணமகளும் மரியாதைக்குரிய ரஷ்யன்!" (அதாவது, லிசா மற்றும் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி). தோழிகள் கைதட்டுகிறார்கள். லிசா, வேடிக்கையில் பங்கேற்காமல், பால்கனியில் நிற்கிறாள். போலினாவும் அவளுடைய நண்பர்களும் பாடுகிறார்கள், பின்னர் நடனமாடத் தொடங்குகிறார்கள். கவர்னஸ் நுழைந்து சிறுமிகளின் மகிழ்ச்சிக்கு முற்றுப்புள்ளி வைக்கிறார், சத்தம் கேட்டு கவுண்டஸ் கோபமடைந்தார். பெண்கள் கலைந்து செல்கின்றனர். லிசா போலினாவுடன் செல்கிறார். பணிப்பெண் நுழைகிறார் (மாஷா); அவள் மெழுகுவர்த்திகளை அணைக்கிறாள், ஒன்றை மட்டும் விட்டுவிட்டு, பால்கனியை மூட விரும்புகிறாள், ஆனால் லிசா அவளை நிறுத்துகிறாள்.

தனியாக விட்டுவிட்டு, லிசா சிந்தனைகளில் ஈடுபடுகிறார், அவள் அமைதியாக அழுகிறாள். அவளுடைய அரியோசோ "இந்த கண்ணீர் எங்கிருந்து வருகிறது" என்று ஒலிக்கிறது. லிசா இரவை நோக்கித் திரும்பி, அவளது ஆன்மாவின் ரகசியத்தை அவளிடம் கூறுகிறார்: "அவள் இருண்டவள், உன்னைப் போலவே, அவள் சோகமான கண்களைப் போன்றவள், என்னிடமிருந்து அமைதியையும் மகிழ்ச்சியையும் பறித்தவள் ..."

பால்கனியின் வாசலில் ஹெர்மன் தோன்றுகிறார். லிசா திகிலுடன் பின்வாங்குகிறார். அவர்கள் அமைதியாக ஒருவரையொருவர் பார்த்துக்கொள்கிறார்கள். லிசா வெளியேற ஒரு நகர்வு செய்கிறாள். ஹெர்மன் அவளை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறான். லிசா குழப்பமடைந்தாள், அவள் கத்த தயாராக இருக்கிறாள். ஹெர்மன் ஒரு கைத்துப்பாக்கியை எடுத்து, தன்னைக் கொன்றுவிடுவேன் என்று மிரட்டுகிறார் - "ஒருவர் அல்லது மற்றவர்களுடன்." லிசா மற்றும் ஹெர்மனின் பெரிய டூயட் உணர்ச்சிமிக்க உந்துதல் நிறைந்தது. ஹெர்மன் கூச்சலிடுகிறார்: “அழகு! தெய்வம்! தேவதை!" அவர் லிசா முன் மண்டியிட்டார். மெதுவாகவும் சோகமாகவும், சாய்கோவ்ஸ்கியின் சிறந்த டெனர் ஏரியாக்களில் ஒன்றான "பரலோக உயிரினமே, நான் உங்கள் அமைதியைக் குலைத்ததற்கு என்னை மன்னியுங்கள்" என்ற அவரது அரியோசோ ஒலிக்கிறது.

கதவுக்குப் பின்னால் காலடிச் சத்தம் கேட்கிறது. சத்தத்தால் பதற்றமடைந்த கவுண்டஸ், லிசாவின் அறையை நோக்கி செல்கிறார். அவள் கதவைத் தட்டுகிறாள், லிசா அதைத் திறக்க வேண்டும் என்று கோருகிறாள் (அவள் அதைத் திறக்கிறாள்), உள்ளே நுழைகிறாள்; மெழுகுவர்த்தியுடன் தன் பணிப்பெண்களுடன். லிசா ஹெர்மனை திரைக்குப் பின்னால் மறைக்க முடிகிறது. கவுண்டஸ் தனது பேத்தியை தூங்காததற்காக கோபமாக கண்டிக்கிறார், பால்கனியின் கதவு திறந்திருக்கிறது, இது அவரது பாட்டிக்கு கவலை அளிக்கிறது - பொதுவாக அவள் முட்டாள்தனமான விஷயங்களைத் தொடங்கத் துணியக்கூடாது. கவுண்டஸ் வெளியேறுகிறார்.

தலைவிதியான வார்த்தைகளை ஹெர்மன் நினைவு கூர்ந்தார்: "உணர்ச்சியுடன் நேசிப்பவர், நிச்சயமாக உங்களிடமிருந்து மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள், மூன்று அட்டைகள் ஆகியவற்றைக் கற்றுக்கொள்வார்!" லிசா கவுண்டஸின் பின்னால் கதவை மூடிவிட்டு, பால்கனிக்குச் சென்று, அதைத் திறந்து ஹெர்மனை வெளியேறும்படி சைகை செய்கிறாள். ஹெர்மன் அவளை அனுப்ப வேண்டாம் என்று கெஞ்சுகிறான். விட்டுச் செல்வது என்றால் அவனுக்காக இறப்பது. "இல்லை! வாழ்க!” என்று வியக்கிறார் லிசா. ஹெர்மன் மனக்கிளர்ச்சியுடன் அவளைத் தழுவுகிறான்; அவள் அவன் தோளில் தலை வைத்தாள். "அருமை! தெய்வம்! தேவதை! உன்னை விரும்புகிறன்!" ஹெர்மன் பரவசமாக பாடுகிறார்.

ACT II

இரண்டாவது செயல் இரண்டு காட்சிகளின் மாறுபாட்டைக் கொண்டுள்ளது, அதில் முதல் (ஓபராவில் - மூன்றாவது) பந்திலும், இரண்டாவது (நான்காவது) - கவுண்டஸின் படுக்கையறையிலும் நடைபெறுகிறது.

படம் 3.ஒரு பணக்கார பெருநகரத்தின் (இயற்கையாகவே, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) பிரபுவின் வீட்டில் ஒரு முகமூடி பந்து. பெரிய மண்டபம். பக்கங்களிலும், நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில், லாட்ஜ்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளன. விருந்தினர்கள் முரண்பாடான நடனம் ஆடுகிறார்கள். பாடகர்கள் பாடகர் குழுவில் பாடுகிறார்கள். அவர்களின் பாடலானது கேத்தரின் சகாப்தத்தின் வாழ்த்து கோஷங்களின் பாணியை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. ஹெர்மனின் பழைய அறிமுகமானவர்கள் - செக்கலின்ஸ்கி, சுரின், டாம்ஸ்கி - நம் ஹீரோவின் மனநிலையைப் பற்றி கிசுகிசுக்கிறார்கள்: அவரது மனநிலை மிகவும் மாறக்கூடியது என்று ஒருவர் நம்புகிறார் - "அவர் இருண்டவராக இருந்தார், பின்னர் அவர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார்" - ஏனெனில் அவர் காதலிக்கிறார் (செக்கலின்ஸ்கி அப்படி நினைக்கிறார்) , மற்றவர் (சூரின்) ஏற்கனவே ஹெர்மன் மூன்று அட்டைகளைக் கற்றுக்கொள்ளும் ஆசையில் மூழ்கியிருப்பதாக நம்பிக்கையுடன் கூறுகிறார். அவரை கிண்டல் செய்ய முடிவு செய்து, அவர்கள் வெளியேறினர்.

மண்டபம் காலியாக உள்ளது. பந்துகளில் ஒரு பாரம்பரிய பொழுதுபோக்காக ஒரு சைட்ஷோ நிகழ்ச்சிக்காக மேடையின் நடுப்பகுதியை தயார் செய்வதற்காக ஊழியர்கள் நுழைகிறார்கள். இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியும் லிசாவும் கடந்து செல்கிறார்கள். இளவரசர் தன்னை நோக்கி லிசாவின் குளிர்ச்சியைக் கண்டு குழப்பமடைந்தார். "ஐ லவ் யூ, ஐ லவ் யூ அபரிமிதமாக" என்ற புகழ்பெற்ற ஏரியாவில் அவளுக்கான தனது உணர்வுகளைப் பற்றி பாடுகிறார். லிசாவின் பதிலை நாங்கள் கேட்கவில்லை - அவர்கள் வெளியேறுகிறார்கள். ஹெர்மன் நுழைகிறார். அவர் கையில் ஒரு குறிப்பு உள்ளது, அவர் அதைப் படிக்கிறார்: “நிகழ்ச்சிக்குப் பிறகு, ஹாலில் எனக்காக காத்திருங்கள். நான் உன்னைப் பார்க்க வேண்டும்...” செக்கலின்ஸ்கியும் சூரினும் இன்னும் பலருடன் மீண்டும் தோன்றுகிறார்கள்; அவர்கள் ஹெர்மனை கிண்டல் செய்கிறார்கள்.

மேலாளர் தோன்றி, ஹோஸ்ட் சார்பாக, சைட்ஷோ நிகழ்ச்சிக்கு விருந்தினர்களை அழைக்கிறார். இது "மேய்ப்பரின் நேர்மை" என்று அழைக்கப்படுகிறது. (நிகழ்ச்சியில் இந்த நடிப்பின் நடிகர்கள் மற்றும் கலைஞர்களின் மேற்கூறிய பட்டியலிலிருந்து, பந்தில் எந்த விருந்தினர்கள் அதில் பங்கேற்கிறார்கள் என்பது வாசகருக்கு ஏற்கனவே தெரியும்). 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் இந்த மேய்ச்சல் பாணியாக்கம் (மொசார்ட் மற்றும் போர்ட்னியான்ஸ்கியின் உண்மையான உருவங்கள் கூட நழுவுகின்றன). ஆயர் பணி முடிந்தது. ஹெர்மன் லிசாவை கவனிக்கிறார்; அவள் முகமூடி அணிந்திருக்கிறாள். லிசா அவரிடம் திரும்புகிறார் (ஆர்கெஸ்ட்ராவில் அன்பின் சிதைந்த மெல்லிசை ஒலிக்கிறது: ஹெர்மனின் மனதில் ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது, இப்போது அவர் லிசா மீதான அன்பால் அல்ல, ஆனால் மூன்று அட்டைகளின் பேய் சிந்தனையால் வழிநடத்தப்படுகிறார்). அவர் தனது வீட்டிற்குள் நுழைய தோட்டத்தில் உள்ள ஒரு ரகசிய கதவின் சாவியை அவரிடம் கொடுக்கிறார். லிசா அவரை நாளை எதிர்பார்க்கிறார், ஆனால் ஹெர்மன் இன்று அவளுடன் இருக்க விரும்புகிறார்.

கிளர்ச்சியடைந்த மேலாளர் தோன்றுகிறார். பேரரசி, நிச்சயமாக, கேத்தரின், பந்தில் தோன்றப் போகிறார் என்று அவர் தெரிவிக்கிறார். (அவரது தோற்றமே ஓபராவின் நேரத்தைக் குறிப்பிடுவதை சாத்தியமாக்குகிறது: "1796 க்குப் பிறகு இல்லை", அந்த ஆண்டு கேத்தரின் II இறந்ததால். பொதுவாக, ஓபராவில் பேரரசியை அறிமுகப்படுத்துவதில் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு சிரமங்கள் இருந்தன - அதே என்.ஏ ரிம்ஸ்கி முன்பு தி ப்ஸ்கோவைட் வுமனை மேடையேற்றும்போது கோர்சகோவை சந்தித்தார். உண்மை என்னவென்றால், 40 களில், நிக்கோலஸ் I, தனது மிக உயர்ந்த கட்டளையால், ரோமானோவ் வம்சத்தின் ஆளும் நபர்கள் ஓபரா மேடையில் தோன்றுவதைத் தடைசெய்தார் (மற்றும் நாடகங்கள் மற்றும் சோகங்கள் இது அனுமதிக்கப்பட்டது); ஜார் அல்லது சாரினா திடீரென்று ஒரு பாடலைப் பாடினால் நன்றாக இருக்கும் 3 வது படம். ”) கண்டிப்பாகச் சொன்னால், இந்த படம் பேரரசியின் சந்திப்பிற்கான தயாரிப்புகளுடன் மட்டுமே முடிவடைகிறது: "ஆண்கள் தாழ்வான நீதிமன்ற வில்லின் போஸில் நிற்கிறார்கள். பெண்கள் ஒரு ஆழமான குந்துவை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். பக்கங்கள் தோன்றும்" - இது இந்தப் படத்தில் ஆசிரியரின் கடைசிக் குறிப்பு. பாடகர் குழு கேத்தரினைப் புகழ்ந்து கூச்சலிடுகிறது: “விவாட்! விவாட்!

படம் 4.கவுண்டஸின் படுக்கையறை, விளக்குகளால் ஒளிரும். ஹெர்மன் ஒரு மறைக்கப்பட்ட கதவு வழியாக நுழைகிறார். அவர் அறையைச் சுற்றிப் பார்க்கிறார்: "எல்லாம் அவள் என்னிடம் சொன்னது போல் உள்ளது." வயதான பெண்ணிடம் இருந்து ரகசியத்தைக் கண்டுபிடிக்க ஹெர்மன் உறுதியாக இருக்கிறார். அவர் லிசாவின் வாசலுக்குச் செல்கிறார், ஆனால் அவரது கவனம் கவுண்டஸின் உருவப்படத்திற்கு ஈர்க்கப்படுகிறது; அவர் அதை ஆய்வு செய்ய நிறுத்துகிறார். நள்ளிரவு வேலைநிறுத்தம். "ஆ, இதோ அவள், "மாஸ்கோவின் வீனஸ்"!" - அவர் வாதிடுகிறார், கவுண்டஸின் உருவப்படத்தைப் பார்த்து (வெளிப்படையாக அவரது இளமையில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது; புஷ்கின் இரண்டு உருவப்படங்களை விவரிக்கிறார்: ஒன்று சுமார் நாற்பது வயதுடைய மனிதனை சித்தரித்தது, மற்றொன்று - "அக்விலின் மூக்குடன், சீப்பு கோயில்கள் மற்றும் ரோஜாவுடன் ஒரு இளம் அழகு. தூள் முடியில்"). ஒலிக்கும் படிகள் ஹெர்மனை பயமுறுத்துகின்றன, அவர் பூடோயரின் திரைக்கு பின்னால் ஒளிந்து கொள்கிறார். பணிப்பெண் ஓடி வந்து மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்றி வைக்கிறாள். மற்ற பணிப்பெண்களும் தொங்கும் பெண்களும் அவளைப் பின்தொடர்ந்து ஓடுகிறார்கள். சலசலப்பான பணிப்பெண்கள் மற்றும் தொங்கும் நபர்களால் சூழப்பட்ட கவுண்டஸ் நுழைகிறார்; அவர்களின் பாடகர் ஒலிகள் ("எங்கள் பயனாளி").

லிசா மற்றும் மாஷாவை உள்ளிடவும். லிசா மாஷாவை விடுவிக்கிறார், மேலும் லிசா ஹெர்மனுக்காக காத்திருப்பதை அவள் உணர்ந்தாள். இப்போது மாஷாவுக்கு எல்லாம் தெரியும்: "நான் அவரை என் கணவராகத் தேர்ந்தெடுத்தேன்," லிசா அவளிடம் திறக்கிறார். தொலைந்து போகிறார்கள்.

குடியிருப்பாளர்கள் மற்றும் பணிப்பெண்கள் கவுண்டஸை அறிமுகப்படுத்துகிறார்கள். டிரஸ்ஸிங் கவுன் மற்றும் நைட் கேப் அணிந்துள்ளார். அவளை படுக்க வைத்தனர். ஆனால் அவள், வித்தியாசமாகப் பேசுகிறாள் ("எனக்கு சோர்வாக இருக்கிறது... சிறுநீர் இல்லை... நான் படுக்கையில் தூங்க விரும்பவில்லை"), ஒரு நாற்காலியில் அமர்ந்தாள்; அவள் தலையணைகளால் மூடப்பட்டிருக்கிறாள். நவீன பழக்கவழக்கங்களைக் கடிந்துகொண்டு, க்ரெட்ரியின் "ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட்" பாடலில் இருந்து (பிரெஞ்சு மொழியில்) ஒரு ஏரியாவைப் பாடும்போது, ​​அவர் தனது பிரெஞ்சு வாழ்க்கையைப் பற்றி நினைவு கூர்ந்தார். (ஒரு வேடிக்கையான அனாக்ரோனிசம், இது சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு தெரியாது - இந்த விஷயத்தில் அவர் வரலாற்று நம்பகத்தன்மைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை; இருப்பினும், ரஷ்ய வாழ்க்கையைப் பொருத்தவரை, அவர் அதைப் பாதுகாக்க முயன்றார். எனவே, இந்த ஓபராவை க்ரெட்ரி எழுதினார். 1784 ஆம் ஆண்டில், "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" என்ற ஓபராவின் செயல் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முடிவைக் குறிக்கிறது மற்றும் கவுண்டஸ் இப்போது எண்பது வயதான பெண்மணியாக இருந்தால், "ரிச்சர்ட்" உருவாக்கப்பட்ட ஆண்டில் அவள் குறைந்தபட்சம் எழுபது" மற்றும் பிரெஞ்சு மன்னர் ("ராஜா என்னைக் கேட்டார்," கவுண்டஸ் நினைவு கூர்ந்தார்) அவளுடைய பாடலைக் கேட்டிருக்க மாட்டார்; எனவே, கவுண்டஸ் எப்போதாவது ராஜாவுக்காகப் பாடியிருந்தால், அது மிகவும் முந்தையது, படைப்புக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே "ரிச்சர்ட்".)

அவள் ஏரியாவைப் பாடும்போது, ​​கவுண்டஸ் படிப்படியாக தூங்குகிறார். ஹெர்மன் ஒரு மறைவிடத்தின் பின்னால் இருந்து தோன்றி கவுண்டஸை எதிர்கொள்கிறார். அவள் எழுந்து திகிலுடன் அமைதியாக உதடுகளை அசைக்கிறாள். பயப்பட வேண்டாம் என்று அவர் அவளிடம் கெஞ்சுகிறார் (கவுண்டஸ் அமைதியாக, மயக்கத்தில் இருப்பது போல், தொடர்ந்து அவரைப் பார்க்கிறார்). ஹெர்மன் கேட்கிறான், மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை தனக்கு வெளிப்படுத்தும்படி அவளிடம் கெஞ்சுகிறான். அவன் அவள் முன் மண்டியிடுகிறான். கவுண்டஸ், நிமிர்ந்து, ஹெர்மனை அச்சுறுத்தும் வகையில் பார்க்கிறார். அவன் அவளை அழைக்கிறான். "வயதான சூனியக்காரி! அதனால் நான் பதில் சொல்லுகிறேன்!" அவர் கூச்சலிட்டு, தனது கைத்துப்பாக்கியை வரைந்தார். கவுண்டஸ் தலையை அசைத்து, துப்பாக்கிச் சூட்டில் இருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள கைகளை உயர்த்தி, இறந்து விழுந்தாள். ஹெர்மன் சடலத்தை நெருங்கி, கையை எடுத்துக்கொள்கிறார். என்ன நடந்தது என்பதை இப்போதுதான் அவர் உணர்கிறார் - கவுண்டஸ் இறந்துவிட்டார், அவருக்கு ரகசியம் தெரியாது.

லிசா நுழைகிறார். அவள் இங்கே கவுண்டஸின் அறையில் ஹெர்மனைப் பார்க்கிறாள். அவள் ஆச்சரியப்படுகிறாள்: அவன் இங்கே என்ன செய்கிறான்? ஹெர்மன் கவுண்டஸின் சடலத்தை சுட்டிக்காட்டி, அவர் ரகசியத்தை கற்றுக்கொள்ளவில்லை என்று விரக்தியில் கூச்சலிடுகிறார். லிசா சடலத்திற்கு விரைகிறாள், அழுதாள் - என்ன நடந்தது என்று அவள் கொல்லப்பட்டாள், மிக முக்கியமாக, ஹெர்மனுக்கு அவள் தேவையில்லை, ஆனால் அட்டைகளின் ரகசியம். "அசுரனே! கொலைகாரன்! அசுரன்!" - அவள் கூச்சலிடுகிறாள் (cf. அவனுடன், ஹெர்மன்: "அழகு! தெய்வம்! தேவதை!"). ஹெர்மன் ஓடுகிறான். கவுண்டஸின் உயிரற்ற உடலைப் பார்த்து லிசா அழுதாள்.

ACT III

படம் 5.படைமுகாம். ஹெர்மனின் அறை. தாமதமான மாலை. நிலவொளி இப்போது ஜன்னல் வழியாக அறையை ஒளிரச் செய்கிறது, பின்னர் மறைந்துவிடும். காற்றின் அலறல். ஹெர்மன் மெழுகுவர்த்திக்கு அருகில் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறார். அவர் லிசாவின் கடிதத்தைப் படிக்கிறார்: அவர் கவுண்டஸின் மரணத்தை விரும்பவில்லை என்பதையும், அவருக்காகக் கரையில் காத்திருப்பதையும் அவள் காண்கிறாள். அவர் நள்ளிரவுக்கு முன் வரவில்லை என்றால், அவள் ஒரு பயங்கரமான எண்ணத்தை ஒப்புக்கொள்ள வேண்டும் ... ஹெர்மன் ஆழ்ந்த சிந்தனையில் ஒரு நாற்காலியில் மூழ்குகிறார். கவுண்டஸுக்கு இறுதிச் சடங்கு செய்யும் பாடகர்களின் பாடகர்களைக் கேட்பதாக அவர் கனவு காண்கிறார். அவர் பயந்துள்ளார். அவர் படிகளைப் பார்க்கிறார். அவர் வாசலுக்கு ஓடுகிறார், ஆனால் அங்கு அவர் கவுண்டஸின் பேயால் நிறுத்தப்பட்டார். ஹெர்மன் பின்வாங்குகிறார். பேய் வருகிறது. பேய் ஹெர்மனின் விருப்பத்திற்கு எதிராக வந்த வார்த்தைகளுடன் திரும்புகிறது. அவர் ஹெர்மனுக்கு லிசாவைக் காப்பாற்றும்படி கட்டளையிடுகிறார், அவளை திருமணம் செய்து கொண்டார் மற்றும் மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்: மூன்று, ஏழு, சீட்டு. இதைச் சொன்னவுடன், பேய் உடனடியாக மறைந்துவிடும். கலக்கமடைந்த ஹெர்மன் இந்தக் கார்டுகளை மீண்டும் கூறுகிறார்.

படம் 6.இரவு. குளிர்கால பள்ளம். மேடையின் ஆழத்தில் - கட்டு மற்றும் பீட்டர் மற்றும் பால் தேவாலயம், சந்திரனால் ஒளிரும். வளைவின் கீழ், அனைத்தும் கருப்பு நிறத்தில், லிசா நிற்கிறது. அவர் ஹெர்மனுக்காகக் காத்திருந்தார் மற்றும் ஓபராவில் மிகவும் பிரபலமான ஒன்றான அவரது ஏரியாவைப் பாடுகிறார் - "ஆ, நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்!". கடிகாரம் நள்ளிரவு அடிக்கிறது. லிசா ஹெர்மனை தீவிரமாக அழைக்கிறார் - அவர் இன்னும் போய்விட்டார். இப்போது அவன் ஒரு கொலையாளி என்பது அவளுக்கு உறுதியாகிவிட்டது. லிசா ஓட விரும்புகிறார், ஆனால் ஹெர்மன் உள்ளே நுழைகிறார். லிசா மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்: ஹெர்மன் இங்கே இருக்கிறார், அவர் ஒரு வில்லன் அல்ல. வேதனையின் முடிவு வந்துவிட்டது! ஹெர்மன் அவளை முத்தமிடுகிறான். "எங்கள் வேதனையான வேதனையின் முடிவு," அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எதிரொலிக்கின்றனர். ஆனால் நீங்கள் தாமதிக்க முடியாது. கடிகாரம் ஓடுகிறது. மேலும் ஹெர்மன் லிசாவை தன்னுடன் ஓடிவிடும்படி வற்புறுத்துகிறான். ஆனால் எங்கே? நிச்சயமாக, சூதாட்ட வீட்டிற்கு - "எனக்கும் தங்கக் குவியல்கள் உள்ளன, அவை எனக்கு மட்டுமே சொந்தமானது!" அவர் லிசாவுக்கு உறுதியளிக்கிறார். இப்போது லிசா இறுதியாக ஹெர்மன் பைத்தியம் என்று புரிந்துகொள்கிறாள். ஹெர்மன் "பழைய சூனியக்காரி" மீது துப்பாக்கியை உயர்த்தியதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். இப்போது லிசாவைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு கொலையாளி. ஹெர்மன் பரவசத்தில் மூன்று அட்டைகளை திரும்பத் திரும்பச் சொல்லி, சிரித்துவிட்டு லிசாவைத் தள்ளிவிடுகிறார். அவள் அதைத் தாங்க முடியாமல், கரைக்கு ஓடி வந்து ஆற்றில் வீசினாள்.

படம் 7.சூதாட்ட வீடு. இரவு உணவு. சில வீரர்கள் சீட்டு விளையாடுகிறார்கள். விருந்தினர்கள் பாடுகிறார்கள்: "குடித்து மகிழ்ச்சியாக இருப்போம்." சூரின், சாப்லிட்ஸ்கி, செக்கலின்ஸ்கி, அருமோவ், டாம்ஸ்கி, யெலெட்ஸ்கி ஆகியோர் விளையாட்டைப் பற்றிய கருத்துக்களை பரிமாறிக் கொண்டனர். இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி முதல் முறையாக இங்கு வந்துள்ளார். அவர் இனி வருங்கால மனைவி அல்ல, அவர் காதலில் அதிர்ஷ்டசாலி அல்ல என்பதால், அட்டைகளில் அவர் அதிர்ஷ்டசாலி என்று நம்புகிறார். டாம்ஸ்கி ஏதாவது பாடச் சொன்னார். அவர் ஒரு தெளிவற்ற பாடலைப் பாடுகிறார் "அழகான பெண்கள் மட்டும்" (அவரது வார்த்தைகள் ஜி.ஆர். டெர்ஷாவினுடையது). எல்லோரும் அவளுடைய கடைசி வார்த்தைகளை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். விளையாட்டு மற்றும் வேடிக்கைக்கு மத்தியில் ஹெர்மன் நுழைகிறார். யெலெட்ஸ்கி, தேவைப்பட்டால் டாம்ஸ்கியை தனது இரண்டாவது நபராகக் கேட்கிறார். அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். எல்லோரும் ஹெர்மனின் தோற்றத்தின் விசித்திரத்தால் தாக்கப்படுகிறார்கள். விளையாட்டில் பங்கேற்க அனுமதி கேட்கிறார். விளையாட்டு தொடங்குகிறது. ஹெர்மன் மூன்று பந்தயம் - வெற்றி. அவர் ஆட்டத்தைத் தொடர்கிறார். இப்போது ஏழு ஆகிவிட்டது. மற்றும் மீண்டும் வெற்றி. ஹெர்மன் வெறித்தனமாக சிரிக்கிறார். மது தேவை. கையில் ஒரு கண்ணாடியுடன், அவர் தனது புகழ்பெற்ற ஏரியாவைப் பாடுகிறார் “எங்கள் வாழ்க்கை என்ன? - விளையாட்டு!" இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி விளையாட்டில் நுழைகிறார். இந்த சுற்று உண்மையில் ஒரு சண்டை போன்றது: ஹெர்மன் ஒரு சீட்டை அறிவிக்கிறார், ஆனால் ஒரு சீட்டுக்கு பதிலாக, அவர் கைகளில் மண்வெட்டிகளின் ராணி இருக்கிறார். இந்த நேரத்தில், கவுண்டஸின் பேய் தோன்றுகிறது. எல்லோரும் ஹெர்மனிடமிருந்து பின்வாங்குகிறார்கள். அவன் திகிலடைந்தான். கிழவியை சபிக்கிறார். பைத்தியக்காரத்தனத்தில், அவர் கத்தியால் குத்திக் கொல்லப்பட்டார். பேய் மறைகிறது. வீழ்ந்த ஹெர்மனுக்கு பலர் விரைகிறார்கள். அவர் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறார். சுயநினைவுக்கு வந்து இளவரசரைப் பார்த்ததும் எழுந்திருக்க முயல்கிறான். அவர் இளவரசரிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார். கடைசி நிமிடத்தில், லிசாவின் பிரகாசமான உருவம் அவரது மனதில் தோன்றுகிறது. அங்கிருந்தவர்களின் பாடகர்கள் பாடுகிறார்கள்: “இறைவா! அவரை மன்னியுங்கள்! மேலும் அவரது கலகக்கார மற்றும் வேதனைப்பட்ட ஆன்மாவுக்கு இளைப்பாறுதல் வேண்டும்."

ஏ.மெய்கப்பர்

அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி, அவரது சகோதரர் பீட்டரை விட பத்து வயது இளையவர், 1890 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இசையமைக்கப்பட்ட தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஆஃப் புஷ்கினின் லிப்ரெட்டோவைத் தவிர, ரஷ்யாவிற்கு வெளியே ஒரு நாடக ஆசிரியராக அறியப்படவில்லை. ஓபராவின் கதைக்களம் ஏகாதிபத்திய பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர்களின் இயக்குநரால் முன்மொழியப்பட்டது, அவர் கேத்தரின் II சகாப்தத்தில் இருந்து ஒரு பிரமாண்டமான நடிப்பை வழங்க விரும்பினார். சாய்கோவ்ஸ்கி வேலை செய்யத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர் லிப்ரெட்டோவில் மாற்றங்களைச் செய்தார் மற்றும் ஓரளவு கவிதை உரையை எழுதினார், அதில் கவிஞர்களின் கவிதைகளையும் அறிமுகப்படுத்தினார் - புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்கள். குளிர்கால கால்வாயில் லிசாவுடனான காட்சியின் உரை முற்றிலும் இசையமைப்பாளருக்கு சொந்தமானது. மிகவும் கண்கவர் காட்சிகள் அவரால் சுருக்கப்பட்டன, இருப்பினும் அவை ஓபராவுக்கு விளைவைக் கொடுக்கும் மற்றும் செயலின் வளர்ச்சிக்கான பின்னணியை உருவாக்குகின்றன. இந்த காட்சிகளை கூட சாய்கோவ்ஸ்கி திறமையாக செயலாக்கினார், இதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, இரண்டாவது செயலின் முதல் படத்தின் இறுதி கோரஸான சாரினாவுக்கு பாராட்டு பாடகர்களை அறிமுகப்படுத்தும் உரை.

இவ்வாறு, அவர் அக்காலத்தின் உண்மையான சூழ்நிலையை உருவாக்க நிறைய முயற்சி செய்தார். புளோரன்சில், ஓபராவின் ஓவியங்கள் எழுதப்பட்டு, ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் ஒரு பகுதி தயாரிக்கப்பட்டது, சாய்கோவ்ஸ்கி 18 ஆம் நூற்றாண்டின் "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" (கிரேட்ரி, மான்சிக்னி, பிச்சினி, சாலியேரி) சகாப்தத்தின் இசையுடன் பங்கேற்கவில்லை. அவரது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “நான் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் வாழ்கிறேன் என்றும் மொஸார்ட்டைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை என்றும் சில சமயங்களில் தோன்றியது. நிச்சயமாக, மொஸார்ட் தனது இசையில் இனி இளமையாக இல்லை. ஆனால் தவிர்க்க முடியாத அளவு வறட்சியுடன் - ரோகோகோ வடிவங்கள் மற்றும் விலையுயர்ந்த கம்பீரமான நியோகிளாசிக்கல் வடிவங்களை மீண்டும் உருவாக்குவதைத் தவிர, இசையமைப்பாளர் முதன்மையாக அவரது உயர்ந்த உணர்திறனை நம்பியிருந்தார். ஓபராவின் உருவாக்கத்தின் போது அவரது காய்ச்சல் நிலை வழக்கமான பதற்றத்தைத் தாண்டியது. ஒருவேளை, வெறித்தனமான ஹெர்மனில், மூன்று அட்டைகளுக்கு பெயரிடுமாறு கவுண்டஸிடம் கோரினார் மற்றும் தன்னை மரணத்திற்கு ஆளாக்கினார், அவர் தன்னைப் பார்த்தார், மற்றும் கவுண்டஸில் - அவரது புரவலர் பரோனஸ் வான் மெக். அவர்களின் விசித்திரமான, ஒரே மாதிரியான உறவு, கடிதங்களில் மட்டுமே பராமரிக்கப்பட்டது, இரண்டு உருவமற்ற நிழல்கள் போன்ற உறவு, 1890 இல் ஒரு முறிவில் முடிந்தது.

பெருகிய முறையில் பயமுறுத்தும் செயலின் வெளிவருதல், முழுமையான, சுயாதீனமான, ஆனால் நெருங்கிய தொடர்புடைய காட்சிகளை இணைக்கும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் தனித்துவமான நுட்பத்தால் வேறுபடுகிறது: இரண்டாம் நிலை நிகழ்வுகள் (வெளிப்புறமாக விலகிச் செல்கின்றன, ஆனால் உண்மையில் முழுமைக்கும் அவசியம்) விசையுடன் மாறி மாறி. முக்கிய சூழ்ச்சியை உருவாக்கும் நிகழ்வுகள். வாக்னேரியன் லீட்மோடிஃப்களாக இசையமைப்பாளர் பயன்படுத்தும் ஐந்து முக்கிய கருப்பொருள்களை ஒருவர் வேறுபடுத்தி அறியலாம். நான்கு நெருங்கிய தொடர்புடையவை: ஹெர்மனின் தீம் (இறங்கும், இருண்டது), மூன்று அட்டைகளின் தீம் (ஆறாவது சிம்பொனியை எதிர்பார்க்கிறது), லிசாவின் காதல் தீம் ("டிரிஸ்டானியன்", ஹாஃப்மேனின் படி), மற்றும் விதியின் தீம். சம காலத்தின் மூன்று குறிப்புகளை மீண்டும் செய்வதன் அடிப்படையில் கவுண்டஸின் தீம் தனித்து நிற்கிறது.

மதிப்பெண் பல அம்சங்களால் வேறுபடுகிறது. முதல் செயலின் வண்ணம் கார்மெனின் (குறிப்பாக சிறுவர்களின் அணிவகுப்பு) நெருக்கமாக உள்ளது, இங்கே ஹெர்மனின் இதயப்பூர்வமான அரியோசோ, லிசாவை நினைவு கூர்ந்தார், தனித்து நிற்கிறார். பின்னர் நடவடிக்கை திடீரென்று 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் வாழ்க்கை அறைக்கு மாற்றப்பட்டது, இதில் ஒரு பரிதாபகரமான டூயட் ஒலிக்கிறது, பெரிய மற்றும் சிறிய இடையே ஊசலாடுகிறது, கட்டாய புல்லாங்குழல்களுடன். லிசாவின் முன் ஜெர்மன் தோற்றத்தில், ஒருவர் விதியின் சக்தியை உணர்கிறார் (மற்றும் அவரது மெல்லிசை வெர்டியின் "விதியின் படை"யை ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது); கவுண்டஸ் கடுமையான குளிர்ச்சியை அறிமுகப்படுத்துகிறார், மேலும் மூன்று அட்டைகளின் அச்சுறுத்தும் எண்ணம் அந்த இளைஞனின் மனதை விஷமாக்குகிறது. வயதான பெண்ணை சந்திக்கும் காட்சியில், ஹெர்மனின் புயலான, அவநம்பிக்கையான ஓதுதல் மற்றும் ஆரியம், கொடிய, மீண்டும் மீண்டும் மர ஒலிகளுடன், துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதனின் சரிவைக் குறிக்கிறது, அவர் அடுத்த காட்சியில் ஒரு பேயுடன் தனது மனதை இழக்கிறார், உண்மையான வெளிப்பாடு , "போரிஸ் கோடுனோவ்" (ஆனால் பணக்கார இசைக்குழுவுடன்) எதிரொலியுடன். பின்னர் லிசாவின் மரணம் பின்வருமாறு: மிகவும் மென்மையான அனுதாபமான மெல்லிசை ஒரு பயங்கரமான இறுதிச் சடங்கிற்கு எதிராக ஒலிக்கிறது. ஹெர்மனின் மரணம் குறைவான கம்பீரமானது, ஆனால் சோகமான கண்ணியம் இல்லாமல் இல்லை. இந்த இரட்டை தற்கொலை, இசையமைப்பாளரின் நலிந்த ரொமாண்டிசிசத்திற்கு மீண்டும் ஒருமுறை சாட்சியமளிக்கிறது, இது பல இதயங்களை நடுங்க வைத்தது மற்றும் இன்னும் அவரது இசையின் மிகவும் பிரபலமான பக்கமாக உள்ளது. இருப்பினும், இந்த உணர்ச்சிமிக்க மற்றும் சோகமான படத்தின் பின்னால் நியோகிளாசிசத்திலிருந்து மரபுரிமையாக ஒரு முறையான கட்டுமானம் உள்ளது. 1890 இல் சாய்கோவ்ஸ்கி இதைப் பற்றி நன்றாக எழுதினார்: "மொஸார்ட், பீத்தோவன், ஷூபர்ட், மெண்டல்ஸோன், ஷுமன் ஆகியோர் தங்கள் அழியாத படைப்புகளை ஒரு ஷூ தயாரிப்பாளர் காலணிகளைத் தைப்பதைப் போலவே இயற்றினர்." எனவே, முதல் இடத்தில் கைவினைஞரின் திறமை, மற்றும் பின்னர் மட்டுமே - உத்வேகம். தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸைப் பொறுத்தவரை, அவர் உடனடியாக இசையமைப்பாளருக்கு பெரும் வெற்றியாக பொதுமக்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார்.

ஜி. மார்சேசி (இ. கிரேசியானி மொழிபெயர்த்தார்)

படைப்பின் வரலாறு

புஷ்கினின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சதி உடனடியாக சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. இருப்பினும், காலப்போக்கில், இந்த சிறுகதை பெருகிய முறையில் அவரது கற்பனையை கைப்பற்றியது. கவுண்டஸுடன் ஹெர்மனின் அபாயகரமான சந்திப்பின் காட்சியால் சாய்கோவ்ஸ்கி குறிப்பாக உற்சாகமடைந்தார். அதன் ஆழமான நாடகம் இசையமைப்பாளரைக் கவர்ந்தது, ஒரு ஓபராவை எழுதுவதற்கான தீவிர விருப்பத்தை ஏற்படுத்தியது. பிப்ரவரி 19, 1890 இல் புளோரன்ஸ் நகரில் இந்த அமைப்பு தொடங்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் கூற்றுப்படி, "சுய மறதி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன்" ஓபரா உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் மிகக் குறுகிய காலத்தில் - நாற்பத்தி நான்கு நாட்களில் முடிக்கப்பட்டது. பிரீமியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மரின்ஸ்கி திரையரங்கில் டிசம்பர் 7 (19), 1890 இல் நடைபெற்றது மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.

அவரது சிறுகதை (1833) வெளியிடப்பட்ட சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, புஷ்கின் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “என் ஸ்பேட்ஸ் ராணி சிறந்த பாணியில் இருக்கிறார். மூன்று, ஏழு, சீட்டுக்கு பாண்டிங் செய்யும் வீரர்கள். கதையின் புகழ் வேடிக்கையான சதி மூலம் மட்டுமல்ல, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமுதாயத்தின் வகைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் யதார்த்தமான இனப்பெருக்கம் மூலம் விளக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் சகோதரர் எம்.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (1850-1916) எழுதிய ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவில், புஷ்கினின் கதையின் உள்ளடக்கம் பெரும்பாலும் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகிறது. ஒரு ஏழை மாணவரைச் சேர்ந்த லிசா கவுண்டஸின் பணக்கார பேத்தியாக மாறினார். புஷ்கினின் ஹெர்மன், குளிர்ச்சியான, விவேகமான அகங்காரவாதி, செறிவூட்டலுக்கான தாகத்தால் மட்டுமே கொண்டவர், சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையில் உமிழும் கற்பனை மற்றும் வலுவான உணர்ச்சிகளைக் கொண்ட ஒரு மனிதராகத் தோன்றுகிறார். கதாபாத்திரங்களின் சமூக அந்தஸ்தில் உள்ள வேறுபாடு சமூக சமத்துவமின்மையின் கருப்பொருளை ஓபராவில் அறிமுகப்படுத்தியது. அதிக சோகமான நோயுடன், இது பணத்தின் இரக்கமற்ற சக்திக்கு உட்பட்ட ஒரு சமூகத்தில் உள்ள மக்களின் தலைவிதியை பிரதிபலிக்கிறது. ஹெர்மன் இந்த சமூகத்தின் பாதிக்கப்பட்டவர்; செல்வத்தின் மீதான ஆசை அவரது ஆவேசமாக மாறுகிறது, லிசா மீதான அவரது அன்பை மறைத்து அவரை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது.

இசை

குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஓபரா என்பது உலக யதார்த்த கலையின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த இசை சோகம் ஹீரோக்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் இனப்பெருக்கம், அவர்களின் நம்பிக்கைகள், துன்பம் மற்றும் மரணம், சகாப்தத்தின் படங்களின் பிரகாசம், இசை மற்றும் வியத்தகு வளர்ச்சியின் தீவிரம் ஆகியவற்றின் உளவியல் உண்மைத்தன்மையுடன் வியக்க வைக்கிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் அவற்றின் முழுமையான மற்றும் சரியான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றன.

ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் மூன்று மாறுபட்ட இசைப் படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது: கதை, டாம்ஸ்கியின் பாலாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அச்சுறுத்தலானது, பழைய கவுண்டஸின் உருவத்தை சித்தரிப்பது மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பாடல் வரிகள், லிசா மீதான ஹெர்மனின் அன்பை வகைப்படுத்துகிறது.

முதல் செயல் ஒரு லேசான தினசரி காட்சியுடன் தொடங்குகிறது. ஆயாக்கள், ஆட்சியாளர்கள், சிறுவர்களின் உற்சாகமான அணிவகுப்பு ஆகியவை அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளின் நாடகத்தை குவிந்தன. ஹெர்மனின் அரியோசோவில் “அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது”, சில சமயங்களில் நேர்த்தியாக மென்மையாகவும், சில சமயங்களில் உற்சாகமாக உற்சாகமாகவும், அவனது உணர்வுகளின் தூய்மையும் வலிமையும் கைப்பற்றப்படுகின்றன. ஹெர்மன் மற்றும் யெலெட்ஸ்கியின் டூயட் ஹீரோக்களின் கூர்மையாக மாறுபட்ட நிலைகளை எதிர்கொள்கிறது: ஹெர்மனின் உணர்ச்சிவசப்பட்ட புகார்கள் "மகிழ்ச்சியற்ற நாள், நான் உன்னை சபிக்கிறேன்" என்பது இளவரசரின் அமைதியான, அளவிடப்பட்ட பேச்சுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது "மகிழ்ச்சியான நாள், நான் உன்னை ஆசீர்வதிக்கிறேன்." படத்தின் மைய அத்தியாயம் "நான் பயப்படுகிறேன்!" - பங்கேற்பாளர்களின் இருண்ட முன்னறிவிப்புகளை தெரிவிக்கிறது. டாம்ஸ்கியின் பாலாட்டில், மூன்று மர்ம அட்டைகள் பற்றிய பல்லவி அச்சுறுத்தலாக ஒலிக்கிறது. இடியுடன் கூடிய ஒரு புயல் காட்சி, அதற்கு எதிராக ஹெர்மனின் சபதம் ஒலிக்கிறது, முதல் படம் முடிவடைகிறது.

இரண்டாவது படம் இரண்டு பகுதிகளாக உடைகிறது - தினசரி மற்றும் காதல்-பாடல். போலினா மற்றும் லிசாவின் அழகிய டூயட் "இது ஏற்கனவே மாலை" லேசான சோகத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். போலினாவின் காதல் "அன்புள்ள நண்பர்களே" இருண்டதாகவும் அழிவுகரமானதாகவும் தெரிகிறது. "வா, லைட்-மஷெங்கா" என்ற நேரடி நடனப் பாடல் அதற்கு மாறாக செயல்படுகிறது. படத்தின் இரண்டாம் பாதியானது லிசாவின் அரியோஸோ "இந்தக் கண்ணீர் எங்கிருந்து வருகிறது" - ஆழமான உணர்வுகள் நிறைந்த ஒரு ஊடுருவும் மோனோலாக் உடன் தொடங்குகிறது. லிசாவின் மனச்சோர்வு "ஓ, கேளுங்கள், இரவு" என்ற உற்சாகமான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தால் மாற்றப்பட்டது. ஹெர்மனின் மென்மையான சோகமான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட அரியோசோ "என்னை மன்னியுங்கள், பரலோக உயிரினம்" கவுண்டஸின் தோற்றத்தால் குறுக்கிடப்படுகிறது: இசை ஒரு சோகமான தொனியைப் பெறுகிறது; கூர்மையான, நரம்பு தாளங்கள், அச்சுறுத்தும் ஆர்கெஸ்ட்ரா நிறங்கள் உள்ளன. இரண்டாவது படம் அன்பின் ஒளி கருப்பொருளின் உறுதிப்பாட்டுடன் முடிவடைகிறது. மூன்றாவது படத்தில் (இரண்டாவது செயல்), தலைநகரின் வாழ்க்கையின் காட்சிகள் வளரும் நாடகத்தின் பின்னணியாகின்றன. கேத்தரின் சகாப்தத்தின் வரவேற்பு கான்டாட்டாக்களின் உணர்வில், தொடக்க பாடகர் குழு, படத்திற்கான ஒரு வகையான ஸ்கிரீன்சேவர். இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியின் ஏரியா "ஐ லவ் யூ" அவரது பிரபுக்கள் மற்றும் கட்டுப்பாட்டை விவரிக்கிறது. ஆயர் "மேய்ப்பவரின் நேர்மை" - XVIII நூற்றாண்டின் இசையின் ஒரு ஸ்டைலைசேஷன்; நேர்த்தியான, அழகான பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள் பிரிலேபா மற்றும் மிலோவ்ஸர் ஆகியோரின் அழகிய காதல் டூயட்டை வடிவமைக்கின்றன. இறுதிப்போட்டியில், லிசாவுக்கும் ஹெர்மனுக்கும் இடையிலான சந்திப்பின் தருணத்தில், இசைக்குழுவில் அன்பின் சிதைந்த மெல்லிசை ஒலிக்கிறது: ஹெர்மனின் மனதில் ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது, இனி அவர் அன்பால் அல்ல, ஆனால் பேய் சிந்தனையால் வழிநடத்தப்படுகிறார். மூன்று அட்டைகள். நான்காவது படம், ஓபராவின் மையப் படம், கவலையும் நாடகமும் நிறைந்தது. இது ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகத்துடன் தொடங்குகிறது, இதில் ஹெர்மனின் காதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள் யூகிக்கப்படுகின்றன. ஹாங்கர்ஸ்-ஆன் பாடகர் குழு ("எங்கள் நன்மை செய்பவர்") மற்றும் கவுண்டஸின் பாடல் (கிரெட்ரியின் ஓபரா "ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட்" இன் மெல்லிசை) ஆகியவை அச்சுறுத்தும் வகையில் மறைக்கப்பட்ட பாத்திரத்தின் இசையால் மாற்றப்படுகின்றன. ஹெர்மனின் உணர்ச்சிமிக்க அரியோசோ "நீங்கள் எப்போதாவது அன்பின் உணர்வை அறிந்திருந்தால்" அவளுடன் முரண்படுகிறது.

ஐந்தாவது படத்தின் (மூன்றாவது செயல்) தொடக்கத்தில், இறுதிச் சடங்கின் பின்னணியில், புயலின் அலறலுக்கு எதிராக, ஹெர்மனின் உற்சாகமான மோனோலாக் "அனைத்தும் ஒரே மாதிரியான எண்ணங்கள், ஒரே பயங்கரமான கனவு" எழுகிறது. கவுண்டமணியின் ஆவியின் தோற்றத்துடன் வரும் இசை இறந்த அமைதியால் ஈர்க்கிறது.

ஆறாவது படத்தின் ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் அழிவின் இருண்ட டோன்களில் வரையப்பட்டுள்ளது. லிசாவின் ஏரியாவின் பரந்த, சுதந்திரமாக ஓடும் மெல்லிசை "ஆ, நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்" ரஷ்ய நீடித்த பாடல்களுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது; ஏரியாவின் இரண்டாம் பகுதி "அப்படியானால் அது உண்மைதான், வில்லனுடன்" விரக்தியும் கோபமும் நிறைந்தது. ஜெர்மன் மற்றும் லிசாவின் பாடல் வரிகள் "ஓ, துன்பம் கடந்துவிட்டது" என்பது படத்தின் ஒரே பிரகாசமான அத்தியாயம். இது தங்கத்தைப் பற்றிய ஹெர்மனின் மயக்கத்தின் காட்சியால் மாற்றப்பட்டது, இது உளவியல் ஆழத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது. அச்சுறுத்தும் மற்றும் தவிர்க்கமுடியாததாக ஒலிக்கும் அறிமுக இசையின் மறுபிரவேசம் நம்பிக்கைகளின் சரிவைப் பற்றி பேசுகிறது.

ஏழாவது படம் தினசரி அத்தியாயங்களுடன் தொடங்குகிறது: விருந்தினர்களின் குடி பாடல், டாம்ஸ்கியின் அற்பமான பாடல் “அன்புள்ள பெண்கள் என்றால்” (ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் வார்த்தைகளுக்கு). ஹெர்மனின் வருகையுடன், இசை பதட்டமாக உற்சாகமாகிறது. "இங்கே ஏதோ தவறு உள்ளது" என்ற ஆர்வத்துடன் விழிப்புடன் இருக்கும் செப்டெட், வீரர்களை ஆட்கொண்ட உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. வெற்றியின் பேரானந்தமும் கொடூரமான மகிழ்ச்சியும் ஹெர்மனின் ஏரியாவில் கேட்கப்படுகின்றன “எங்கள் வாழ்க்கை என்ன? விளையாட்டு!". இறக்கும் தருணத்தில், அவரது எண்ணங்கள் மீண்டும் லிசாவை நோக்கி திரும்பியது - இசைக்குழுவில் காதல் ஒரு நடுங்கும் மென்மையான படம் தோன்றுகிறது.

எம். டிரஸ்கின்

பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலான சிக்கலான, அடிக்கடி முரண்பாடான தேடல்களுக்குப் பிறகு, பிரகாசமான சுவாரஸ்யமான கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான தவறான கணக்கீடுகள் இரண்டும் இருந்த வழியில், சாய்கோவ்ஸ்கி, ஸ்பேட்ஸ் ராணியை உருவாக்கி, ஆபரேடிக் படைப்பாற்றலில் தனது சாதனைகளில் மிகப் பெரிய நிலைக்கு வருகிறார். மான்ஃப்ரெட், ஐந்தாவது மற்றும் ஆறாவது சிம்பொனிகள் போன்ற அவரது சிம்போனிக் தலைசிறந்த படைப்புகளுக்கு வலிமை மற்றும் வெளிப்பாடு. யூஜின் ஒன்ஜினைத் தவிர, அவரது எந்த ஓபராக்களிலும், அவர் அத்தகைய தீவிர ஆர்வத்துடன் பணியாற்றவில்லை, இது இசையமைப்பாளரின் சொந்த ஒப்புதலால், "சுய மறதியை" அடைந்தது. சாய்கோவ்ஸ்கி ஆக்‌ஷனின் முழு வளிமண்டலத்தாலும், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் படங்களாலும் மிகவும் ஆழமாகப் பிடிக்கப்பட்டார், அவர் அவர்களை உண்மையான வாழும் மனிதர்களாக உணர்ந்தார். காய்ச்சலடிக்கும் வேகத்தில் ஓபராவை வரைந்து முடித்தேன் (முழு வேலையும் 44 நாட்களில் முடிந்தது - ஜனவரி 19 முதல் மார்ச் 3, 1890 வரை. அந்த ஆண்டு ஜூன் மாதம் இசைக்குழு முடிந்தது.), லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியரான தனது சகோதரர் மாடெஸ்ட் இலிச்சிற்கு அவர் எழுதினார்: “... நான் ஹெர்மன் மற்றும் இறுதி பாடகர் இறந்தபோது, ​​​​ஹெர்மனுக்காக மிகவும் வருந்தினேன், நான் திடீரென்று நிறைய அழ ஆரம்பித்தேன்.<...>இந்த அல்லது அந்த இசையை எழுத ஹெர்மன் எனக்கு ஒரு சாக்குப்போக்கு மட்டுமல்ல, எல்லா நேரத்திலும் ஒரு உயிருள்ள நபர் ... ". அதே முகவரிக்கு எழுதிய மற்றொரு கடிதத்தில், சாய்கோவ்ஸ்கி ஒப்புக்கொள்கிறார்: “மற்ற இடங்களில், எடுத்துக்காட்டாக, இன்று நான் ஏற்பாடு செய்த நான்காவது படத்தில், கேட்பவர் குறைந்தபட்சம் ஒரு பகுதியையாவது அனுபவிக்க முடியாது என்று நான் பயம், திகில் மற்றும் அதிர்ச்சியை உணர்கிறேன். அதில்."

அதே பெயரில் புஷ்கினின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு எழுதப்பட்டது, சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் இலக்கிய மூலத்திலிருந்து பல விஷயங்களில் விலகுகிறது: சில சதி நகர்வுகள் மாற்றப்பட்டுள்ளன, கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் செயல்கள் வெவ்வேறு கவரேஜ்களைப் பெற்றன. புஷ்கினில், ஜெர்மானியர் ஒரே ஆர்வமுள்ள, நேரடியான, விவேகமான மற்றும் கடினமான, தனது இலக்கை அடைய தனது சொந்த மற்றும் பிற மக்களின் வாழ்க்கையை ஆபத்தில் வைக்கத் தயாராக இருக்கிறார். சாய்கோவ்ஸ்கியில், அவர் உள்நாட்டில் உடைந்துள்ளார், முரண்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் உந்துதல்களின் பிடியில் இருக்கிறார், சோகமான சமரசமின்மை அவரை தவிர்க்க முடியாத மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. லிசாவின் படம் ஒரு தீவிர மறுபரிசீலனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டது: சாதாரண நிறமற்ற புஷ்கின் லிசாவெட்டா இவனோவ்னா ஒரு வலுவான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட இயல்புடையவராக மாறினார், தன்னலமின்றி தனது உணர்வுகளுக்கு அர்ப்பணித்தார், சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராக்களில் ஓப்ரிச்னிக் முதல் தி என்சான்ட்ரஸ் வரையிலான தூய கவிதை விழுமிய பெண் படங்களின் கேலரியைத் தொடர்ந்தார். ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் ஐஏ விசெவோலோஜ்ஸ்கியின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஓபராவின் நடவடிக்கை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் இருந்து 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதிக்கு மாற்றப்பட்டது, இது ஒரு அற்புதமான பந்தின் படத்தைச் சேர்ப்பதற்கு வழிவகுத்தது. கேத்தரின் பிரபுவின் அரண்மனையில் "காலண்ட் யுகத்தின்" உணர்வில் பகட்டான ஒரு இடைவெளியுடன், ஆனால் செயலின் ஒட்டுமொத்த நிறத்தையும் அதன் முக்கிய பங்கேற்பாளர்களின் கதாபாத்திரங்களையும் பாதிக்கவில்லை. அவர்களின் ஆன்மீக உலகின் செழுமை மற்றும் சிக்கலான தன்மை, அவர்களின் அனுபவத்தின் கூர்மை மற்றும் தீவிரம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், இவர்கள் இசையமைப்பாளரின் சமகாலத்தவர்கள், பல விஷயங்களில் டால்ஸ்டாய் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உளவியல் நாவல்களின் ஹீரோக்களுடன் தொடர்புடையவர்கள்.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் தொகுப்பு, வியத்தகு மற்றும் சர்வதேச பகுப்பாய்வு சாய்கோவ்ஸ்கியின் பொதுவாக அல்லது அதன் தனிப்பட்ட வகைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல படைப்புகளில் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, அதன் மிக முக்கியமான, சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் சிலவற்றில் மட்டுமே கவனம் செலுத்துவோம். ஸ்பேட்ஸ் ராணி சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராக்களில் மிகவும் சிம்போனிக் ஆகும்: அதன் வியத்தகு கலவையின் அடிப்படையானது செயலின் முக்கிய உந்து சக்திகளின் தாங்கிகளாக இருக்கும் மூன்று நிலையான கருப்பொருள்களின் வளர்ச்சி மற்றும் பின்னிப்பிணைப்பின் மூலம் நிலையானது. இந்த கருப்பொருள்களின் சொற்பொருள் அம்சம் நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது சிம்பொனிகளின் மூன்று முக்கிய கருப்பொருள் பிரிவுகளுக்கு இடையிலான உறவைப் போன்றது. அவற்றில் முதலாவது, கவுண்டஸின் வறண்ட மற்றும் கடினமான தீம், இது மூன்று ஒலிகளின் குறுகிய மையக்கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, பல்வேறு மாற்றங்களுக்கு எளிதில் பொருந்தக்கூடியது, இசையமைப்பாளரின் சிம்போனிக் படைப்புகளில் உள்ள ராக் கருப்பொருள்களுடன் அர்த்தத்தில் ஒப்பிடலாம். வளர்ச்சியின் போக்கில், இந்த மையக்கருத்து தாள சுருக்கம் மற்றும் விரிவாக்கம், அதன் இடைவெளி கலவை மற்றும் மாதிரி வண்ண மாற்றத்திற்கு உட்படுகிறது, ஆனால் இந்த அனைத்து மாற்றங்களுடனும், அதன் முக்கிய பண்பைக் கொண்டிருக்கும் வலிமையான "தட்டுதல்" ரிதம் பாதுகாக்கப்படுகிறது.

மற்றொரு இணைப்பில் உச்சரிக்கப்பட்ட சாய்கோவ்ஸ்கியின் வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்தி, இது முழு வேலையின் "தானியம்", "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி முக்கிய யோசனை" என்று நாம் கூறலாம். இந்த தீம் படத்தின் தனிப்பட்ட குணாதிசயமாக அல்ல, ஆனால் ஒரு மர்மமான, தவிர்க்கமுடியாத அபாயகரமான தொடக்கத்தின் உருவகமாக, ஓபராவின் மையக் கதாபாத்திரங்களான ஹெர்மன் மற்றும் லிசாவின் தலைவிதியை ஈர்க்கிறது. அவர் எங்கும் நிறைந்தவர், ஆர்கெஸ்ட்ரா துணி மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் குரல் பகுதிகள் இரண்டிலும் நெசவு செய்கிறார் (உதாரணமாக, கவுண்டஸின் படுக்கையறையில் உள்ள ஓவியத்திலிருந்து ஹெர்மனின் அரியோசோ "உங்களுக்கு எப்போதாவது தெரிந்திருந்தால்"). ஹெர்மனின் நோய்வாய்ப்பட்ட மூளையில் குடியேறிய மூன்று அட்டைகளைப் பற்றிய பேய் சிந்தனையின் பிரதிபலிப்பாக சில நேரங்களில் அது ஒரு மருட்சியான, அற்புதமான சிதைந்த தோற்றத்தைப் பெறுகிறது: இறந்த கவுண்டஸின் பேய் அவருக்குத் தோன்றி அவர்களை அழைக்கும் தருணத்தில், மூன்று மெதுவாக இறங்கும் ஒலிகள் மட்டுமே. முழு தொனியில் தீம் இருந்து இருக்கும். அத்தகைய மூன்று பிரிவுகளின் வரிசை முழுமையான முழு-தொனி அளவை உருவாக்குகிறது, இது கிளிங்காவிலிருந்து உயிரற்ற, மர்மமான மற்றும் பயங்கரமானவற்றை சித்தரிக்கும் வழிமுறையாக ரஷ்ய இசையில் பணியாற்றியது. இந்த கருப்பொருளுக்கு அதன் சிறப்பியல்பு டிம்பர் வண்ணத்தால் ஒரு சிறப்பு சுவை வழங்கப்படுகிறது: ஒரு விதியாக, இது ஒரு கிளாரினெட், பாஸ் கிளாரினெட் அல்லது பாசூனின் காது கேளாத குறைந்த பதிவேட்டில் ஒலிக்கிறது, மேலும் இறுதிக் காட்சியில் மட்டுமே, ஹெர்மனின் அபாயகரமான இழப்புக்கு முன், அது இருண்டது மற்றும் விதியின் தவிர்க்க முடியாத தீர்ப்பாக ஸ்டிரிங் பேஸ்ஸுடன் சேர்ந்து பித்தளையால் அச்சுறுத்தும் வகையில் உள்வாங்கப்பட்டது.

மூன்று அட்டைகள் - கவுண்டஸ் தீம் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றொரு முக்கிய தீம். ஒவ்வொரு மூன்று ஒலிகளின் மூன்று இணைப்புகளைக் கொண்ட உந்துதல் அமைப்பிலும், தனிப்பட்ட மெல்லிசை திருப்பங்களின் உடனடி உள்ளுணர்வு அருகாமையிலும் ஒற்றுமை வெளிப்படுகிறது.

டாம்ஸ்கியின் பாலாட்டில் தோன்றுவதற்கு முன்பே, சற்றே மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் மூன்று அட்டைகளின் தீம் ஹெர்மனின் வாயில் ஒலிக்கிறது ("வார இறுதி" அரியோசோ "அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது"), ஆரம்பத்தில் இருந்தே அவனது அழிவை வலியுறுத்துகிறது.

மேலும் வளர்ச்சியின் செயல்பாட்டில், தீம் வேறுபட்ட வடிவத்தை எடுக்கும் மற்றும் சோகமான அல்லது துக்ககரமான பாடல் வரிகளாக ஒலிக்கிறது, மேலும் அதன் சில திருப்பங்கள் பாராயண குறிப்புகளில் கூட கேட்கப்படுகின்றன.

மூன்றாவது, பரந்த அளவில் பாடப்பட்ட காதல் தீம், கிளர்ச்சியூட்டும் வரிசையான எழுச்சியுடன் மெல்லிசை உச்சம் மற்றும் மென்மையான, அலை அலையான இரண்டாம் பாதி முந்தைய இரண்டையும் ஒப்பிடுகிறது. இது ஹெர்மன் மற்றும் லிசாவின் காட்சியில் குறிப்பாக பரவலாக உருவாகிறது, இது இரண்டாவது படத்தை நிறைவுசெய்து, ஒரு உற்சாகமான, போதையில் உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஒலியை அடைகிறது. எதிர்காலத்தில், ஹெர்மன் மேலும் மேலும் மூன்று அட்டைகளின் பைத்தியக்காரத்தனமான சிந்தனையால் ஆட்கொள்ளப்படுவதால், காதல் தீம் பின்னணியில் பின்வாங்குகிறது, எப்போதாவது சுருக்கமான துண்டுகளாக மட்டுமே தோன்றும், மேலும் ஹெர்மனின் மரணத்தின் இறுதிக் காட்சியில் மட்டுமே இறக்கிறார். அவரது உதடுகளில் லிசாவின் பெயர், மீண்டும் தெளிவாகவும் சிக்கலற்றதாகவும் ஒலிக்கிறது. கதர்சிஸ் ஒரு கணம் வருகிறது, சுத்திகரிப்பு - பயங்கரமான மாயை தரிசனங்கள் கலைந்து, மற்றும் காதல் ஒரு பிரகாசமான உணர்வு அனைத்து பயங்கரங்கள் மற்றும் கனவுகள் மீது வெற்றி.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் அதிக அளவு சிம்போனிக் பொதுமைப்படுத்தல் ஒரு பிரகாசமான மற்றும் வண்ணமயமான மேடை நடவடிக்கையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, கூர்மையான வேறுபாடுகள், ஒளி மற்றும் நிழலின் மாற்றங்கள் நிறைந்துள்ளன. மிகவும் கடுமையான மோதல் சூழ்நிலைகள், உள்நாட்டு இயல்புகளின் கவனத்தை சிதறடிக்கும் பின்னணி எபிசோட்களுடன் மாறி மாறி வருகின்றன, மேலும் வளர்ச்சி உளவியல் செறிவு மற்றும் இருண்ட, அச்சுறுத்தும் டோன்களின் தடித்தல் ஆகியவற்றை அதிகரிக்கும் திசையில் செல்கிறது. வகை கூறுகள் முக்கியமாக ஓபராவின் முதல் மூன்று காட்சிகளில் குவிந்துள்ளன. முக்கிய செயலுக்கான ஒரு வகையான ஸ்கிரீன்சேவர் என்பது கோடைகால தோட்டத்தில் கொண்டாட்டங்கள், குழந்தைகளின் விளையாட்டுகள் மற்றும் ஆயாக்கள், ஈரமான செவிலியர்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களின் கவலையற்ற அரட்டைகள், இதற்கு எதிராக ஹெர்மனின் இருண்ட உருவம் தனித்து நிற்கிறது, அவரது நம்பிக்கையற்ற அன்பின் எண்ணங்களில் முழுமையாக உறிஞ்சப்படுகிறது. இரண்டாவது படத்தின் தொடக்கத்தில் மதச்சார்பற்ற இளம் பெண்களின் பொழுதுபோக்கின் அழகிய காட்சி லிசாவின் சோகமான சிந்தனையையும் மறைந்திருக்கும் ஆன்மீக கவலையையும் அகற்ற உதவுகிறது, இது ஒரு மர்மமான அந்நியரின் எண்ணம் விட்டுவிடாது, மற்றும் போலினாவின் காதல், இது ஆயர் டூயட் பாடத்துடன் வேறுபடுகிறது. இரு நண்பர்கள் அதன் இருண்ட நிறத்துடன், கதாநாயகிக்காக காத்திருக்கும் சோகமான முடிவின் நேரடி முன்னறிவிப்பாக உணரப்படுகிறார்கள் (உங்களுக்குத் தெரியும், அசல் திட்டத்தின் படி, இந்த காதல் லிசாவால் பாடப்பட வேண்டும், பின்னர் இசையமைப்பாளர் அதை முற்றிலும் நடைமுறை நாடக காரணங்களுக்காக போலினாவிடம் ஒப்படைத்தார், இந்த பகுதியின் நடிகருக்கு ஒரு சுயாதீனமான தனி எண்ணை வழங்குவதற்காக. .).

பந்தின் மூன்றாவது காட்சி ஒரு சிறப்பு அலங்கார சிறப்பால் வேறுபடுகிறது, அவற்றில் பல அத்தியாயங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் உணர்வில் இசையமைப்பாளரால் வேண்டுமென்றே பகட்டானவை. "தி சின்சிரிட்டி ஆஃப் தி ஷெப்பர்டெஸ்" மற்றும் இறுதி வரவேற்பு கோரஸை இயற்றும் போது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கி அக்கால இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளிலிருந்து நேரடியாக கடன் வாங்கினார் என்பது அறியப்படுகிறது. சடங்கு கொண்டாட்டத்தின் இந்த புத்திசாலித்தனமான படம், சுரின் மற்றும் செக்கலின்ஸ்கியால் தொடரப்பட்ட ஹெர்மனின் இரண்டு குறுகிய காட்சிகள் மற்றும் லிசாவுடனான அவரது சந்திப்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது, அங்கு மூன்று அட்டைகளின் கருப்பொருள்களின் துண்டுகள் மற்றும் காதல் தொந்தரவு மற்றும் குழப்பமாக ஒலிக்கிறது. செயலை முன்னோக்கி நகர்த்தி, அவர்கள் நேரடியாக ஓவியத்தை தயார் செய்கிறார்கள், அதன் வியத்தகு அர்த்தத்தில் மையமாக, கவுண்டஸின் படுக்கையறையில்.

இந்த காட்சியில், வியத்தகு ஒருமைப்பாடு மற்றும் தொடர்ந்து அதிகரித்து வரும் உணர்ச்சி பதற்றம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் குறிப்பிடத்தக்கது, அனைத்து செயல்களும் ஒரு இறுக்கமான முடிச்சுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் கதாநாயகன் தனது தலைவிதியை எதிர்கொள்கிறான், பழைய கவுண்டஸின் உருவத்தில், நேருக்கு நேர். மேடையில் நடக்கும் எல்லாவற்றிலும் சிறிதளவு மாற்றங்களுக்கு உணர்திறன் பதிலளிப்பது, குரல் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா-சிம்போனிக் கூறுகளின் நெருக்கமான தொடர்புகளில் ஒரே தொடர்ச்சியான ஸ்ட்ரீமாக இசை உருவாகிறது. கிரெட்ரியின் ஓபரா "ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட்" பாடலைத் தவிர, இசையமைப்பாளர் தூங்கும் கவுண்டஸின் வாயில் வைத்தார் (இந்த வழக்கில் சாய்கோவ்ஸ்கி அனுமதித்த அனாக்ரோனிசத்திற்கு பல முறை கவனம் செலுத்தப்பட்டது: ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட் ஓபரா 1784 இல் எழுதப்பட்டது, அதாவது, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் செயல் நடக்கும் அதே நேரத்தில், எனவே இணைக்க முடியவில்லை. கவுண்டஸின் இளைஞர்களின் நினைவுகளுடன், ஆனால் ஓபராவின் இசையின் பொதுவான பின்னணிக்கு எதிராக, இது தொலைதூர, மறக்கப்பட்ட ஒன்றாக கருதப்படுகிறது, மேலும் இந்த அர்த்தத்தில் அது கலைப் பணியை சந்திக்கிறது, ஆனால் வரலாற்று நம்பகத்தன்மையைப் பொறுத்தவரை, அது வெளிப்படையாகச் செய்தது. இசையமைப்பாளரை அதிகம் தொந்தரவு செய்ய வேண்டாம்.), இந்த படத்தில் நிறைவுற்ற தனி குரல் அத்தியாயங்கள் எதுவும் இல்லை. ஒரு ஒலியில் சலிப்பான பாராயணம் அல்லது குறுகிய உற்சாகமான அழுகைகள் போன்ற பல்வேறு வகையான இசை பாராயணங்களை நெகிழ்வாகப் பயன்படுத்தி, எழுச்சி பாடலை நெருங்கி வரும் இசையமைப்பாளர் மிகவும் நுட்பமாகவும் வெளிப்படையாகவும் கதாபாத்திரங்களின் ஆன்மீக இயக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்.

நான்காவது படத்தின் வியத்தகு உச்சக்கட்டம் ஹெர்மன் மற்றும் கவுண்டஸின் சோகமாக முடிவடையும் "சண்டை" ஆகும். (இந்தக் காட்சியில், அசல் புஷ்கின் உரை லிப்ரெட்டிஸ்ட்டால் கிட்டத்தட்ட மாறாமல் பாதுகாக்கப்பட்டது, இது சாய்கோவ்ஸ்கி குறிப்பிட்ட திருப்தியுடன் குறிப்பிட்டார். எல்.வி. காரகிச்சேவா, ஹெர்மனின் மோனோலாக்கில் வார்த்தைக்கும் இசைக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான அவதானிப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறார், அர்த்தமுள்ள பொருள் மட்டுமே, ஆனால் புஷ்கின் உரையின் பல கட்டமைப்பு மற்றும் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள்." சாய்கோவ்ஸ்கியின் குரல் மெல்லிசையில் பேச்சு உள்ளிழுக்கத்தை உணர்திறன் செயல்படுத்துவதற்கு இந்த அத்தியாயம் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றாக இருக்கும்.). இந்த காட்சியை உண்மையான அர்த்தத்தில் உரையாடல் என்று அழைக்க முடியாது, ஏனெனில் அதன் பங்கேற்பாளர்களில் ஒருவர் ஒரு வார்த்தை கூட பேசவில்லை - கவுண்டஸ் ஹெர்மனின் அனைத்து வேண்டுகோள்களுக்கும் அச்சுறுத்தல்களுக்கும் அமைதியாக இருக்கிறார், ஆனால் இசைக்குழு அவளுக்காக பேசுகிறது. பழைய பிரபுவின் கோபமும் கோபமும் திகிலின் மயக்கத்திற்கு வழிவகுக்கின்றன, மேலும் கிளாரினெட் மற்றும் பஸ்ஸூனின் "குறுக்கல்" பத்திகள் (புல்லாங்குழல் பின்னர் இணைகிறது) கிட்டத்தட்ட இயற்கையான உருவங்களுடன் உயிரற்ற உடலின் மரண நடுக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

உணர்ச்சிவசப்பட்ட வளிமண்டலத்தின் காய்ச்சல் உற்சாகம் இந்த படத்தில் ஒரு சிறந்த உள் முழுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஓபராவின் முக்கிய கருப்பொருள்களின் நிலையான சிம்போனிக் வளர்ச்சி மற்றும் கருப்பொருள் மற்றும் டோனல் மறுநிகழ்வின் கூறுகளால் அடையப்படுகிறது. நீட்டிக்கப்பட்ட முன்னோடி என்பது படத்தின் தொடக்கத்தில் ஒரு பெரிய ஐம்பது-அளவிலான கட்டுமானமாகும், பின்னர் அது வயோலாக்களில் மந்தமான அதிர்வுறும் மேலாதிக்க உறுப்பு புள்ளியின் பின்னணியில் ஒலியடக்கப்பட்ட வயலின்களின் சொற்றொடர்களை துக்கத்துடன் தொங்கவிடுகிறது. நீண்ட கால ஒத்திசைவான உறுதியற்ற தன்மை ஹெர்மனின் பதட்டம் மற்றும் அவருக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்ற தன்னிச்சையான பயத்தின் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது. மேலாதிக்க நல்லிணக்கம் இந்தப் பிரிவில் தீர்க்கப்படாது, மாற்றியமைக்கும் தொடர் நகர்வுகளால் (பி மைனர், ஏ மைனர், சி ஷார்ப் மைனர்) மாற்றப்படுகிறது. நான்காவது படத்தை முடிக்கும் புயல் வேகமான விவேஸில் மட்டுமே, அதன் முக்கிய விசையின் எஃப்-ஷார்ப் மைனரின் நிலையான-ஒலி டோனிக் ட்ரைட் தோன்றும் மற்றும் அதே குழப்பமான மெல்லிசை சொற்றொடர் மீண்டும் மூன்று அட்டைகளின் கருப்பொருளுடன் இணைந்து கேட்கிறது. ஹெர்மனின் விரக்தி மற்றும் லிசாவின் திகில் என்ன நடந்தது.

பின்வரும் படம், பைத்தியக்காரத்தனமான மயக்கம் மற்றும் பயங்கரமான, குளிர்ச்சியான தரிசனங்களின் இருண்ட சூழ்நிலையுடன், அதே சிம்போனிக் ஒருமைப்பாடு மற்றும் வளர்ச்சியின் பதற்றம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது: இரவு, பாராக்ஸ், ஹெர்மன் மட்டும் கடமையில் இருக்கிறார். முன்னணி பாத்திரம் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு சொந்தமானது, ஹெர்மனின் பகுதி ஒரு பாராயணம் செய்யும் தன்மையின் தனிப்பட்ட கருத்துக்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. தூரத்திலிருந்து வரும் தேவாலயப் பாடகர்களின் இறுதிச் சடங்கு, சிக்னல் இராணுவ ஆரவாரத்தின் சத்தம், உயரமான மர மற்றும் சரம் சரங்களின் "விசில்" பத்திகள், ஜன்னலுக்கு வெளியே காற்றின் அலறலை வெளிப்படுத்துதல் - இவை அனைத்தும் ஒரு அச்சுறுத்தும் படமாக ஒன்றிணைந்து, குழப்பத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. முன்னறிவிப்புகள். ஹெர்மனைப் பிடிக்கும் திகில் அதன் உச்சக்கட்டத்தை, இறந்த கவுண்டஸின் பேயின் தோற்றத்துடன் அதன் உச்சக்கட்டத்தை அடைகிறது, அவளது லீட்மோட்டிஃப் உடன், முதலில் குழப்பி, ரகசியமாக, பின்னர் மூன்று அட்டைகளின் கருப்பொருளுடன் இணைந்து அதிக சக்தியுடன் ஒலிக்கிறது. இந்த படத்தின் இறுதிப் பகுதியில், பீதி திகில் வெடிப்பு ஒரு திடீர் மயக்கத்தால் மாற்றப்படுகிறது, மேலும் அதிர்ச்சியடைந்த ஹெர்மன் தானாகவே, ஹிப்னாடிஸ் செய்யப்பட்டதைப் போல, கவுண்டஸின் வார்த்தைகளை "மூன்று, ஏழு, சீட்டு!" ஆர்கெஸ்ட்ரா என்பது மூன்று கார்டுகளின் மாற்றியமைக்கப்பட்ட தீம், இது அதிகரித்த கோபத்தின் கூறுகளைக் கொண்டது.

இதைத் தொடர்ந்து, நடவடிக்கை விரைவாகவும் சீராகவும் ஒரு பேரழிவு கண்டனத்தை நோக்கி நகர்கிறது. குளிர்கால கால்வாயில் உள்ள காட்சியால் சில தாமதம் ஏற்படுகிறது, இது ஒரு நாடகத்திலிருந்து மட்டுமல்ல, இசைக் கண்ணோட்டத்திலிருந்தும் பாதிக்கப்படக்கூடிய தருணங்களைக் கொண்டுள்ளது. (காரணம் இல்லாமல் அல்ல, இந்த படத்தில் லிசாவின் ஏரியா அவரது பகுதியின் பொதுவான மெல்லிசை-உள்நாட்டு அமைப்புடன் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக ஒத்துப்போகவில்லை என்று பல்வேறு ஆசிரியர்களால் குறிப்பிடப்பட்டது.). ஆனால் "லிசாவுக்கு என்ன நடந்தது என்பதை பார்வையாளருக்கு தெரியப்படுத்த" இசையமைப்பாளருக்கு அவர் தேவைப்பட்டார், இது இல்லாமல் அவரது தலைவிதி தெளிவாக இருந்திருக்கும். அதனால்தான் அவர் அடக்கமான இலிச் மற்றும் லாரோச் ஆகியோரின் ஆட்சேபனைகளை மீறி இந்த படத்தை மிகவும் பிடிவாதமாக பாதுகாத்தார்.

மூன்று இருண்ட "இரவு" காட்சிகளுக்குப் பிறகு, கடைசி, ஏழாவது, பிரகாசமான ஒளியில் நடைபெறுகிறது, இருப்பினும், பகல்நேர சூரியன் அல்ல, ஆனால் சூதாட்ட வீட்டின் மெழுகுவர்த்திகளின் அமைதியற்ற ஒளிரும். விளையாட்டில் பங்கேற்பாளர்களின் சிறு குறும்புத்தனமான கருத்துக்களால் குறுக்கிடப்பட்ட வீரர்களின் பாடகர்கள் “பாட்டு மகிழ்வோம்”, பின்னர் பொறுப்பற்ற “கேமர்” பாடல் “அதனால் அவர்கள் மழை நாட்களில் கூடினர்” கார்பன் மோனாக்சைடு உற்சாகத்தின் சூழ்நிலையை அதிகரிக்கிறது. ஹெர்மனின் கடைசி அவநம்பிக்கையான விளையாட்டு, இழப்பு மற்றும் தற்கொலையில் முடிவடைகிறது. இசைக்குழுவில் எழும் கவுண்டஸின் தீம் இங்கே ஒரு சக்திவாய்ந்த அச்சுறுத்தும் ஒலியை அடைகிறது: ஹெர்மனின் மரணத்துடன் மட்டுமே பயங்கரமான ஆவேசம் மறைந்து, இசைக்குழுவில் மென்மையாகவும் மெதுவாகவும் ஒலிக்கும் காதல் கருப்பொருளுடன் ஓபரா முடிவடைகிறது.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் சிறந்த படைப்பு இசையமைப்பாளரின் வேலையில் மட்டுமல்ல, கடந்த நூற்றாண்டின் முழு ரஷ்ய ஓபராவின் வளர்ச்சியிலும் ஒரு புதிய வார்த்தையாக மாறியது. முசோர்க்ஸ்கியைத் தவிர, ரஷ்ய இசையமைப்பாளர்கள் எவரும், மனித ஆன்மாவின் மிகவும் மறைக்கப்பட்ட மூலைகளில் ஊடுருவி ஆழமான வியத்தகு சக்தியை அடைய முடியவில்லை, ஆழ் மனதில் சிக்கலான உலகத்தை வெளிப்படுத்த, அறியாமலேயே நம் செயல்களையும் செயல்களையும் இயக்குகிறார்கள். இந்த ஓபரா 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் தோன்றிய புதிய இளம் கலை இயக்கங்களின் பிரதிநிதிகள் மத்தியில் இத்தகைய ஆர்வத்தைத் தூண்டியது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இருபது வயதான அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் படத்தின் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு, "ஒருவித மகிழ்ச்சியின் வெறித்தனத்தால்" அவர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார். "சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி," அவர் எழுதினார், "அவரது முழு ஆன்மாவையும், அவரது முழு உலகக் கண்ணோட்டத்தையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு அழகான மற்றும் தனித்துவமான ஒன்றை உருவாக்க முடிந்தது என்பதை ஆசிரியரே அறிந்திருந்தார்.<...>இதற்காக ரஷ்ய மக்கள் அவருக்கு நன்றி கூறுவார்கள் என்று எதிர்பார்க்க அவருக்கு உரிமை இருந்தது.<...>என்னைப் பொறுத்தவரை, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் எனது மகிழ்ச்சி அத்தகைய உணர்வை உள்ளடக்கியது நன்றி. இந்த ஒலிகள் மூலம், என்னைச் சுற்றி நான் பார்த்த பல மர்மங்களை நான் எப்படியோ வெளிப்படுத்தினேன். A. A. Blok, M. A. Kuzmin மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்த பிற கவிஞர்கள் The Queen of Spades இல் ஆர்வம் கொண்டிருந்தனர் என்பது அறியப்படுகிறது. ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சியில் சாய்கோவ்ஸ்கியின் இந்த ஓபராவின் தாக்கம் வலுவானது மற்றும் ஆழமானது; பல இலக்கிய மற்றும் சித்திர (சிறிதளவு இசை) படைப்புகள் அதனுடன் அறிமுகமானதன் பதிவை நேரடியாக பிரதிபலித்தன. இப்போது வரை, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் கிளாசிக்கல் ஓபரா பாரம்பரியத்தின் மீறமுடியாத உச்சங்களில் ஒன்றாக உள்ளது.

ஒய். கெல்டிஷ்

டிஸ்கோகிராபி:சிடி-டான்டே. இயக்குனர் லிஞ்சிங், ஜெர்மன் (கானேவ்), லிசா (டெர்ஜின்ஸ்காயா), கவுண்டஸ் (பெட்ரோவா), டாம்ஸ்கி (படுரின்), யெலெட்ஸ்கி (செலிவனோவ்), போலினா (ஒபுகோவா) - பிலிப்ஸ். இயக்குனர் Gergiev, ஜெர்மன் (Grigoryan), லிசா (Gulegina), கவுண்டஸ் (Arkhipova), டாம்ஸ்கி (Putilin), Yeletsky (Chernov), Polina (Borodina) - RCA விக்டர். இயக்குனர் ஓசாவா, ஜெர்மன் (அட்லாண்டோவ்), லிசா (ஃப்ரெனி), கவுண்டஸ் (ஃபாரெஸ்டர்), டாம்ஸ்கி (லீஃபர்கஸ்), யெலெட்ஸ்கி (ஹ்வோரோஸ்டோவ்ஸ்கி), போலினா (கேத்தரின் செசின்ஸ்கி).

இது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, ஆனால் P.I. சாய்கோவ்ஸ்கி தனது சோகமான ஓபராடிக் தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்குவதற்கு முன்பு, புஷ்கினின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஃபிரான்ஸ் சுப்பேவை இசையமைக்க தூண்டியது ... ஒரு ஓபரெட்டா (1864); மேலும், 1850 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர் ஜாக் ஃபிராங்கோயிஸ் ஃப்ரோமென்டல் ஹாலேவி அதே பெயரில் ஓபராவை எழுதினார் (இருப்பினும், புஷ்கின் இன்னும் குறைவாகவே உள்ளது: ஸ்க்ரைப் லிப்ரெட்டோவை எழுதினார், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் மொழிபெயர்ப்பை பிரெஞ்சு மொழியில் மொழிபெயர்த்தார். 1843 ப்ரோஸ்பர் மெரிமியால்; இந்த ஓபராவில் ஹீரோவின் பெயர் மாற்றப்பட்டது, பழைய கவுண்டஸ் ஒரு இளம் போலந்து இளவரசியாக மாறினார், மற்றும் பல). இவை, நிச்சயமாக, ஆர்வமுள்ள சூழ்நிலைகள், அவை இசை கலைக்களஞ்சியங்களிலிருந்து மட்டுமே கற்றுக்கொள்ள முடியும் - இந்த படைப்புகள் கலை மதிப்பைக் குறிக்கவில்லை.

அவரது சகோதரர் மாடஸ்ட் இலிச் இசையமைப்பாளருக்கு முன்மொழியப்பட்ட தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சதி, சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு உடனடியாக ஆர்வம் காட்டவில்லை (அவரது காலத்தில் யூஜின் ஒன்ஜின் சதி செய்தது போல), ஆனால் அவர் தனது கற்பனையில் தேர்ச்சி பெற்றபோது, ​​சாய்கோவ்ஸ்கி வேலை செய்யத் தொடங்கினார். ஓபரா "சுய மறதி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன்" (அத்துடன் "யூஜின் ஒன்ஜின்" மீது), மற்றும் ஓபரா (கிளாவியரில்) மிகக் குறுகிய காலத்தில் - 44 நாட்களில் எழுதப்பட்டது. என்.எஃப்-க்கு எழுதிய கடிதத்தில். வான் மெக் பி.ஐ சாய்கோவ்ஸ்கி இந்த சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுதும் யோசனையை எவ்வாறு கொண்டு வந்தார் என்று கூறுகிறார்: "இது இந்த வழியில் நடந்தது: மூன்று ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, என் சகோதரர் மாடெஸ்ட் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் கதைக்கு ஒரு லிப்ரெட்டோவை உருவாக்கத் தொடங்கினார். ஒரு குறிப்பிட்ட க்ளெனோவ்ஸ்கியின் வேண்டுகோள், ஆனால் இது கடைசியில் இசையமைப்பதை கைவிட்டது, சில காரணங்களால் அவரது பணியைச் சமாளிக்க முடியவில்லை. இதற்கிடையில், திரையரங்குகளின் இயக்குனர் Vsevolozhsky, இந்த சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் நான் ஒரு ஓபராவை எழுத வேண்டும் என்ற எண்ணத்தால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், மேலும், அடுத்த பருவத்திற்கு எல்லா வகையிலும். அவர் என்னிடம் இந்த விருப்பத்தை வெளிப்படுத்தினார், ஜனவரியில் ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேறி எழுத்துப் பணியை மேற்கொள்வதற்கான எனது முடிவுடன் ஒத்துப்போனதால், நான் ஒப்புக்கொண்டேன் ... நான் உண்மையில் வேலை செய்ய விரும்புகிறேன், மேலும் வெளிநாட்டில் எங்காவது ஒரு வசதியான மூலையில் நல்ல வேலை கிடைத்தால். , நான் எனது பணியில் தேர்ச்சி பெற்று, மே மாதத்திற்குள் விசைப்பலகையை இயக்குனரகத்திற்கு சமர்ப்பிப்பேன், கோடையில் நான் அதை இசைக்கிறேன் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

சாய்கோவ்ஸ்கி புளோரன்ஸ் நகருக்குப் புறப்பட்டு ஜனவரி 19, 1890 இல் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் வேலையைத் தொடங்கினார். எஞ்சியிருக்கும் வரைவு ஓவியங்கள் எவ்வாறு, எந்த வரிசையில் வேலை தொடர்ந்தது என்பதற்கான ஒரு யோசனையை அளிக்கிறது: இந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் கிட்டத்தட்ட "ஒரு வரிசையில்" எழுதினார். இந்த வேலையின் தீவிரம் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது: ஜனவரி 19 முதல் 28 வரை, முதல் படம் ஜனவரி 29 முதல் பிப்ரவரி 4 வரை, இரண்டாவது படம், பிப்ரவரி 5 முதல் 11 வரை, நான்காவது படம், பிப்ரவரி 11 முதல் 19 வரை, மூன்றாவது படம். , முதலியன

ஏரியா யெலெட்ஸ்கி "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், நான் உன்னை மிகவும் நேசிக்கிறேன் ..." யூரி குல்யேவ் நிகழ்த்தினார்

ஓபராவின் லிப்ரெட்டோ அசலில் இருந்து மிகவும் வித்தியாசமானது. புஷ்கினின் படைப்பு உரைநடை, லிப்ரெட்டோ கவிதை, மற்றும் வசனங்களுடன் லிப்ரெட்டிஸ்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் மட்டுமல்ல, டெர்ஷாவின், ஜுகோவ்ஸ்கி, பாட்யுஷ்கோவ் ஆகியோரின் வசனங்களும் உள்ளன. புஷ்கினின் லிசா ஒரு பணக்கார வயதான கவுண்டஸின் ஏழை மாணவர்; சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவள் பேத்தி. கூடுதலாக, அவளுடைய பெற்றோரைப் பற்றி தெளிவான கேள்வி எதுவும் இல்லை - யார், அவர்கள் எங்கே, அவர்களுக்கு என்ன நடந்தது. புஷ்கினின் ஹெர்மன் ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து வந்தவர், அதனால்தான் அவரது குடும்பப்பெயரின் எழுத்துப்பிழை இது, சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு அவரது ஜெர்மன் தோற்றம் பற்றி எதுவும் தெரியாது, மேலும் ஓபராவில் "ஹெர்மன்" (ஒரு "n" உடன்) ஒரு பெயராக மட்டுமே கருதப்படுகிறது. ஓபராவில் தோன்றும் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி புஷ்கினிடம் இல்லை

டெர்ஷாவின் வார்த்தைகளுக்கு டாம்ஸ்கியின் வசனங்கள் "அன்புள்ள பெண்களே .." தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: இந்த வசனங்களில் "r" என்ற எழுத்து காணப்படவில்லை! செர்ஜி லீஃபர்கஸ் பாடுகிறார்

கவுண்ட் டாம்ஸ்கி, கவுண்டஸுடனான அவரது உறவு ஓபராவில் குறிப்பிடப்படவில்லை, மேலும் அவர் ஒரு வெளிநாட்டவரால் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார் (மற்ற வீரர்களைப் போலவே ஹெர்மனுக்கு அறிமுகமானவர்), புஷ்கின் அவளுடைய பேரன்; இது குடும்ப ரகசியம் பற்றிய அவரது அறிவை வெளிப்படையாக விளக்குகிறது. புஷ்கின் நாடகத்தின் செயல் அலெக்சாண்டர் I இன் சகாப்தத்தில் நடைபெறுகிறது, அதே நேரத்தில் ஓபரா நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது - இது ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் I.A. Vsevolozhsky இன் யோசனை - கேத்தரின் சகாப்தத்தில். புஷ்கின் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியில் நாடகத்தின் இறுதிப் போட்டிகளும் வேறுபட்டவை: புஷ்கினில், ஹெர்மனில், அவர் பைத்தியம் பிடித்தாலும் ("அவர் 17 வது அறையில் ஒபுகோவ் மருத்துவமனையில் இருக்கிறார்"), இன்னும் இறக்கவில்லை, மேலும் லிசா, மேலும், ஒப்பீட்டளவில் திருமணம் செய்து கொள்கிறார். பாதுகாப்பாக; சாய்கோவ்ஸ்கியில், இரண்டு ஹீரோக்களும் இறக்கின்றனர். புஷ்கின் மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கியின் நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் விளக்கத்தில் வெளிப்புற மற்றும் உள் வேறுபாடுகளுக்கு இன்னும் பல எடுத்துக்காட்டுகளை மேற்கோள் காட்டலாம்.

அடக்கமான இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி

அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி, அவரது சகோதரர் பீட்டரை விட பத்து வயது இளையவர், 1890 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் இசையமைக்கப்பட்ட தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஆஃப் புஷ்கினின் லிப்ரெட்டோவைத் தவிர, ரஷ்யாவிற்கு வெளியே ஒரு நாடக ஆசிரியராக அறியப்படவில்லை. ஓபராவின் கதைக்களம் ஏகாதிபத்திய பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர்களின் இயக்குநரால் முன்மொழியப்பட்டது, அவர் கேத்தரின் II சகாப்தத்தில் இருந்து ஒரு பிரமாண்டமான நடிப்பை வழங்க விரும்பினார்.

எலெனா ஒப்ராஸ்டோவா நிகழ்த்திய கவுண்டஸின் ஏரியா

சாய்கோவ்ஸ்கி வேலை செய்யத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர் லிப்ரெட்டோவில் மாற்றங்களைச் செய்தார் மற்றும் ஓரளவு கவிதை உரையை எழுதினார், புஷ்கினின் சமகால கவிஞர்களின் கவிதைகளையும் அதில் அறிமுகப்படுத்தினார். குளிர்கால கால்வாயில் லிசாவுடனான காட்சியின் உரை முற்றிலும் இசையமைப்பாளருக்கு சொந்தமானது. மிகவும் கண்கவர் காட்சிகள் அவரால் சுருக்கப்பட்டன, இருப்பினும் அவை ஓபராவுக்கு விளைவைக் கொடுக்கும் மற்றும் செயலின் வளர்ச்சிக்கான பின்னணியை உருவாக்குகின்றன.

கால்வாயில் காட்சி. தமரா மிலாஷ்கினா பாடுகிறார்

இவ்வாறு, அவர் அக்காலத்தின் உண்மையான சூழ்நிலையை உருவாக்க நிறைய முயற்சி செய்தார். புளோரன்சில், ஓபராவின் ஓவியங்கள் எழுதப்பட்டு, ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் ஒரு பகுதி தயாரிக்கப்பட்டது, சாய்கோவ்ஸ்கி 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஸ்பேட்ஸ் ராணியின் சகாப்தத்தின் (கிரேட்ரி, மோன்சிக்னி, பிச்சினி, சாலியேரி) இசையுடன் பங்கேற்கவில்லை.

ஒருவேளை, வெறித்தனமான ஹெர்மனில், மூன்று அட்டைகளுக்கு பெயரிடுமாறு கவுண்டஸிடம் கோருகிறார் மற்றும் தன்னை மரணத்திற்கு ஆளாக்கினார், அவர் தன்னைப் பார்த்தார், மற்றும் கவுண்டஸில் - அவரது புரவலர் பரோனஸ் வான் மெக். அவர்களின் விசித்திரமான, ஒரே மாதிரியான உறவு, கடிதங்களில் மட்டுமே பராமரிக்கப்பட்டது, இரண்டு உருவமற்ற நிழல்கள் போன்ற உறவு, 1890 இல் ஒரு முறிவில் முடிந்தது.

லிசாவின் முன் ஹெர்மனின் தோற்றத்தில், விதியின் சக்தி உணரப்படுகிறது; கவுண்டஸ் கடுமையான குளிர்ச்சியை அறிமுகப்படுத்துகிறார், மேலும் மூன்று அட்டைகளின் அச்சுறுத்தும் எண்ணம் அந்த இளைஞனின் மனதை விஷமாக்குகிறது.

வயதான பெண்ணை சந்திக்கும் காட்சியில், ஹெர்மனின் புயலான, அவநம்பிக்கையான ஓதுதல் மற்றும் ஆரியம், கொடிய, மீண்டும் மீண்டும் மர ஒலிகளுடன், துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதனின் சரிவைக் குறிக்கிறது, அவர் அடுத்த காட்சியில் ஒரு பேயுடன் தனது மனதை இழக்கிறார், உண்மையான வெளிப்பாடு , "போரிஸ் கோடுனோவ்" (ஆனால் பணக்கார இசைக்குழுவுடன்) எதிரொலியுடன். பின்னர் லிசாவின் மரணம் பின்வருமாறு: மிகவும் மென்மையான அனுதாபமான மெல்லிசை ஒரு பயங்கரமான இறுதிச் சடங்கிற்கு எதிராக ஒலிக்கிறது. ஹெர்மனின் மரணம் குறைவான கம்பீரமானது, ஆனால் சோகமான கண்ணியம் இல்லாமல் இல்லை. "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" ஐப் பொறுத்தவரை, அவர் உடனடியாக இசையமைப்பாளருக்கு பெரும் வெற்றியாக பொதுமக்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார்.

படைப்பின் வரலாறு

புஷ்கினின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சதி உடனடியாக சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை. இருப்பினும், காலப்போக்கில், இந்த சிறுகதை பெருகிய முறையில் அவரது கற்பனையை கைப்பற்றியது. கவுண்டஸுடன் ஹெர்மனின் அபாயகரமான சந்திப்பின் காட்சியால் சாய்கோவ்ஸ்கி குறிப்பாக உற்சாகமடைந்தார். அதன் ஆழமான நாடகம் இசையமைப்பாளரைக் கவர்ந்தது, ஒரு ஓபராவை எழுதுவதற்கான தீவிர விருப்பத்தை ஏற்படுத்தியது. பிப்ரவரி 19, 1890 இல் புளோரன்ஸ் நகரில் இந்த அமைப்பு தொடங்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் கூற்றுப்படி, "சுய மறதி மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன்" ஓபரா உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் மிகக் குறுகிய காலத்தில் - நாற்பத்தி நான்கு நாட்களில் முடிக்கப்பட்டது. பிரீமியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மரின்ஸ்கி திரையரங்கில் டிசம்பர் 7 (19), 1890 இல் நடைபெற்றது மற்றும் மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.

அவரது சிறுகதை (1833) வெளியிடப்பட்ட சிறிது காலத்திற்குப் பிறகு, புஷ்கின் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “என் ஸ்பேட்ஸ் ராணி சிறந்த பாணியில் இருக்கிறார். மூன்று, ஏழு, சீட்டுக்கு பாண்டிங் செய்யும் வீரர்கள். கதையின் புகழ் வேடிக்கையான சதி மூலம் மட்டுமல்ல, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சமுதாயத்தின் வகைகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் யதார்த்தமான இனப்பெருக்கம் மூலம் விளக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளரின் சகோதரர் எம்.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (1850-1916) எழுதிய ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவில், புஷ்கினின் கதையின் உள்ளடக்கம் பெரும்பாலும் மறுபரிசீலனை செய்யப்படுகிறது. ஒரு ஏழை மாணவரைச் சேர்ந்த லிசா கவுண்டஸின் பணக்கார பேத்தியாக மாறினார். புஷ்கினின் ஹெர்மன், குளிர்ச்சியான, விவேகமான அகங்காரவாதி, செறிவூட்டலுக்கான தாகத்தால் மட்டுமே கொண்டவர், சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசையில் உமிழும் கற்பனை மற்றும் வலுவான உணர்ச்சிகளைக் கொண்ட ஒரு மனிதராகத் தோன்றுகிறார். கதாபாத்திரங்களின் சமூக அந்தஸ்தில் உள்ள வேறுபாடு சமூக சமத்துவமின்மையின் கருப்பொருளை ஓபராவில் அறிமுகப்படுத்தியது. அதிக சோகமான நோயுடன், இது பணத்தின் இரக்கமற்ற சக்திக்கு உட்பட்ட ஒரு சமூகத்தில் உள்ள மக்களின் தலைவிதியை பிரதிபலிக்கிறது. ஹெர்மன் இந்த சமூகத்தின் பாதிக்கப்பட்டவர்; செல்வத்தின் மீதான ஆசை அவரது ஆவேசமாக மாறுகிறது, லிசா மீதான அவரது அன்பை மறைத்து அவரை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது.

இசை

குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் ஓபரா என்பது உலக யதார்த்த கலையின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த இசை சோகம் ஹீரோக்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் இனப்பெருக்கம், அவர்களின் நம்பிக்கைகள், துன்பம் மற்றும் மரணம், சகாப்தத்தின் படங்களின் பிரகாசம், இசை மற்றும் வியத்தகு வளர்ச்சியின் தீவிரம் ஆகியவற்றின் உளவியல் உண்மைத்தன்மையுடன் வியக்க வைக்கிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் அவற்றின் முழுமையான மற்றும் சரியான வெளிப்பாட்டைப் பெற்றன.

ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் மூன்று மாறுபட்ட இசைப் படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது: கதை, டாம்ஸ்கியின் பாலாட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அச்சுறுத்தலானது, பழைய கவுண்டஸின் உருவத்தை சித்தரிப்பது மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பாடல் வரிகள், லிசா மீதான ஹெர்மனின் அன்பை வகைப்படுத்துகிறது.

முதல் செயல் ஒரு லேசான தினசரி காட்சியுடன் தொடங்குகிறது. ஆயாக்கள், ஆட்சியாளர்கள், சிறுவர்களின் உற்சாகமான அணிவகுப்பு ஆகியவை அடுத்தடுத்த நிகழ்வுகளின் நாடகத்தை குவிந்தன. ஹெர்மனின் அரியோசோவில் “அவள் பெயர் எனக்குத் தெரியாது”, சில சமயங்களில் நேர்த்தியாக மென்மையாகவும், சில சமயங்களில் உற்சாகமாக உற்சாகமாகவும், அவனது உணர்வுகளின் தூய்மையும் வலிமையும் கைப்பற்றப்படுகின்றன.

இரண்டாவது படம் இரண்டு பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது - தினசரி மற்றும் காதல்-பாடல். போலினா மற்றும் லிசாவின் அழகிய டூயட் "இது ஏற்கனவே மாலை" லேசான சோகத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும். போலினாவின் காதல் "அன்புள்ள நண்பர்களே" இருண்டதாகவும் அழிவுகரமானதாகவும் தெரிகிறது. படத்தின் இரண்டாம் பாதியானது லிசாவின் அரியோஸோ "இந்தக் கண்ணீர் எங்கிருந்து வருகிறது" - ஆழமான உணர்வுகள் நிறைந்த ஒரு ஊடுருவும் மோனோலாக் உடன் தொடங்குகிறது.

கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா பாடுகிறார். "இந்தக் கண்ணீர் எங்கிருந்து வருகிறது..."

லிசாவின் மனச்சோர்வு "ஓ, கேளுங்கள், இரவு" என்ற உற்சாகமான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தால் மாற்றப்பட்டது. மெதுவாக சோகமான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க ஹெர்மனின் அரியோசோ "என்னை மன்னியுங்கள், பரலோக உயிரினம்"

ஜார்ஜி நெலெப் - சிறந்த ஜெர்மன், "என்னை மன்னியுங்கள், பரலோக உயிரினம்" என்று பாடுகிறார்.

கவுண்டஸின் தோற்றத்தால் குறுக்கிடப்பட்டது: இசை ஒரு சோகமான தொனியைப் பெறுகிறது; கூர்மையான, நரம்பு தாளங்கள், அச்சுறுத்தும் ஆர்கெஸ்ட்ரா நிறங்கள் உள்ளன. இரண்டாவது படம் அன்பின் ஒளி கருப்பொருளின் உறுதிப்பாட்டுடன் முடிவடைகிறது. இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியின் ஏரியா "ஐ லவ் யூ" அவரது பிரபுக்கள் மற்றும் கட்டுப்பாட்டை விவரிக்கிறது. நான்காவது படம், ஓபராவின் மையப் படம், கவலையும் நாடகமும் நிறைந்தது.

ஐந்தாவது படத்தின் (மூன்றாவது செயல்) தொடக்கத்தில், இறுதிச் சடங்கின் பின்னணியில், புயலின் அலறலுக்கு எதிராக, ஹெர்மனின் உற்சாகமான மோனோலாக் "அனைத்தும் ஒரே மாதிரியான எண்ணங்கள், ஒரே பயங்கரமான கனவு" எழுகிறது. கவுண்டமணியின் ஆவியின் தோற்றத்துடன் வரும் இசை இறந்த அமைதியால் ஈர்க்கிறது.

ஆறாவது படத்தின் ஆர்கெஸ்ட்ரா அறிமுகம் அழிவின் இருண்ட டோன்களில் வரையப்பட்டுள்ளது. லிசாவின் ஏரியாவின் பரந்த, சுதந்திரமாக ஓடும் மெல்லிசை "ஆ, நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்" ரஷ்ய நீடித்த பாடல்களுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது; ஏரியாவின் இரண்டாம் பகுதி "அப்படியானால் அது உண்மைதான், வில்லனுடன்" விரக்தியும் கோபமும் நிறைந்தது. ஹெர்மன் மற்றும் லிசாவின் பாடல் வரிகள் "ஓ, துன்பம் கடந்துவிட்டது" என்பது படத்தின் ஒரே பிரகாசமான அத்தியாயம்.

ஏழாவது படம் தினசரி அத்தியாயங்களுடன் தொடங்குகிறது: விருந்தினர்களின் குடி பாடல், டாம்ஸ்கியின் அற்பமான பாடல் “அன்புள்ள பெண்கள் என்றால்” (ஜி.ஆர். டெர்ஷாவின் வார்த்தைகளுக்கு). ஹெர்மனின் வருகையுடன், இசை பதட்டமாக உற்சாகமாகிறது. "இங்கே ஏதோ தவறு உள்ளது" என்ற ஆர்வத்துடன் விழிப்புடன் இருக்கும் செப்டெட், வீரர்களை ஆட்கொண்ட உற்சாகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. வெற்றியின் பேரானந்தமும் கொடூரமான மகிழ்ச்சியும் ஹெர்மனின் ஏரியாவில் கேட்கப்படுகின்றன “எங்கள் வாழ்க்கை என்ன? விளையாட்டு!". இறக்கும் தருணத்தில், அவரது எண்ணங்கள் மீண்டும் லிசாவின் பக்கம் திரும்பியது - இசைக்குழுவில் காதல் ஒரு நடுங்கும் மென்மையான படம் தோன்றுகிறது.

விளாடிமிர் அட்லாண்டோவ் நிகழ்த்திய ஹெர்மனின் ஏரியா "எங்கள் வாழ்க்கை ஒரு விளையாட்டு"

சாய்கோவ்ஸ்கி ஆக்‌ஷனின் முழு வளிமண்டலத்தாலும், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் படங்களாலும் மிகவும் ஆழமாகப் பிடிக்கப்பட்டார், அவர் அவர்களை உண்மையான வாழும் மனிதர்களாக உணர்ந்தார். காய்ச்சலடிக்கும் வேகத்தில் ஓபராவை வரைந்து முடித்தேன்(முழு வேலையும் 44 நாட்களில் முடிந்தது - ஜனவரி 19 முதல் மார்ச் 3, 1890 வரை. அந்த ஆண்டு ஜூன் மாதத்தில் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் முடிந்தது.), லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியரான தனது சகோதரர் மாடெஸ்ட் இலிச்சிற்கு அவர் எழுதினார்: “... நான் ஹெர்மன் மற்றும் இறுதி பாடகர் இறந்தபோது, ​​​​ஹெர்மனுக்காக மிகவும் வருந்தினேன், நான் திடீரென்று நிறைய அழ ஆரம்பித்தேன்.<...>இந்த அல்லது அந்த இசையை எழுத ஹெர்மன் எனக்கு ஒரு சாக்குப்போக்கு மட்டுமல்ல, எல்லா நேரத்திலும் ஒரு உயிருள்ள நபர் ... ".

புஷ்கினில், ஹெர்மன் ஒரு பேரார்வம் கொண்டவர், நேரடியானவர், விவேகமுள்ளவர் மற்றும் கடினமானவர், தனது இலக்கை அடைவதற்காக தனது சொந்த மற்றும் பிறரின் வாழ்க்கையை ஆபத்தில் வைக்கத் தயாராக இருக்கிறார். சாய்கோவ்ஸ்கியில், அவர் உள்நாட்டில் உடைந்துள்ளார், முரண்பட்ட உணர்வுகள் மற்றும் உந்துதல்களின் பிடியில் இருக்கிறார், சோகமான சமரசமின்மை அவரை தவிர்க்க முடியாத மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. லிசாவின் படம் ஒரு தீவிர மறுபரிசீலனைக்கு உட்படுத்தப்பட்டது: சாதாரண நிறமற்ற புஷ்கின் லிசாவெட்டா இவனோவ்னா ஒரு வலுவான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட இயல்புடையவராக மாறினார், தன்னலமின்றி தனது உணர்வுகளுக்கு அர்ப்பணித்தார், சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராக்களில் ஓப்ரிச்னிக் முதல் தி என்சான்ட்ரஸ் வரையிலான தூய கவிதை விழுமிய பெண் படங்களின் கேலரியைத் தொடர்ந்தார். ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனர் ஐஏ விசெவோலோஜ்ஸ்கியின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஓபராவின் நடவடிக்கை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் இருந்து 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதிக்கு மாற்றப்பட்டது, இது ஒரு அற்புதமான பந்தின் படத்தைச் சேர்ப்பதற்கு வழிவகுத்தது. கேத்தரின் பிரபுவின் அரண்மனையில் "காலண்ட் யுகத்தின்" உணர்வில் பகட்டான ஒரு இடைவெளியுடன், ஆனால் செயலின் ஒட்டுமொத்த நிறத்தையும் அதன் முக்கிய பங்கேற்பாளர்களின் கதாபாத்திரங்களையும் பாதிக்கவில்லை. அவர்களின் ஆன்மீக உலகின் செழுமை மற்றும் சிக்கலான தன்மை, அவர்களின் அனுபவத்தின் கூர்மை மற்றும் தீவிரம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், இவர்கள் இசையமைப்பாளரின் சமகாலத்தவர்கள், பல விஷயங்களில் டால்ஸ்டாய் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் உளவியல் நாவல்களின் ஹீரோக்களுடன் தொடர்புடையவர்கள்.

ஹெர்மனின் ஏரியாவின் மேலும் ஒரு செயல்திறன் "நம் வாழ்க்கை என்ன? ஒரு விளையாட்டு!" Zurab Anjaparidze பாடுகிறார். போல்ஷோய் தியேட்டரில் 1965 இல் பதிவு செய்யப்பட்டது.

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" திரைப்பட-ஓபராவில் முக்கிய பாகங்கள் ஓலெக் ஸ்ட்ரிஷெனோவ் - ஜெர்மன், ஓல்கா-க்ராசினா - லிசா ஆகியோரால் நிகழ்த்தப்பட்டன. குரல் பகுதிகளை Zurab Anjaparidze மற்றும் Tamara Milashkina ஆகியோர் நிகழ்த்தினர்.

மூன்று செயல்கள் மற்றும் ஏழு காட்சிகளில் ஓபரா; ஏ.எஸ். புஷ்கின் அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட எம்.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ. முதல் தயாரிப்பு: பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், டிசம்பர் 19, 1890.

பாத்திரங்கள்:

ஹெர்மன் (டெனர்), கவுண்ட் டாம்ஸ்கி (பாரிடோன்), இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி (பாரிடோன்), செக்கலின்ஸ்கி (டெனர்), சுரின் (பாஸ்), சாப்லிட்ஸ்கி (டெனர்), நருகோவ் (பாஸ்), கவுண்டஸ் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), லிசா (சோப்ரானோ), போலினா (கான்ட்ரால்டோ), கவர்னஸ் (மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோ), மாஷா (சோப்ரானோ), பாய் கமாண்டர் (பாடாமல்). இடையிசையில் நடிகர்கள்: பிரிலேபா (சோப்ரானோ), மிலோவ்ஸர் (போலினா), ஸ்லாடோகர் (கவுண்ட் டாம்ஸ்கி). செவிலியர்கள், ஆட்சியாளர்கள், செவிலியர்கள், நடப்பவர்கள், விருந்தினர்கள், குழந்தைகள், வீரர்கள்.

இந்த நடவடிக்கை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடைபெறுகிறது.

செயல் ஒன்று. படம் ஒன்று

வசந்த காலத்தில் கோடை தோட்டம். செக்கலின்ஸ்கி மற்றும் சுரின் என்ற இரண்டு அதிகாரிகள், தங்கள் நண்பர் ஜெர்மானியரின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார்கள், அவர் ஒவ்வொரு மாலையும் சூதாட்ட வீடுகளுக்குச் செல்கிறார், அவர் மிகவும் ஏழ்மையானவர் என்பதால் அவரே விளையாடவில்லை என்றாலும். ஹெர்மன் கவுண்ட் டாம்ஸ்கியுடன் தோன்றினார், அவருடன் அவர் தனது விசித்திரமான நடத்தைக்கான காரணத்தைப் பற்றி கூறுகிறார்: அவர் ஒரு பெண்ணை, அந்நியரைக் காதலிக்கிறார், மேலும் அவளை திருமணம் செய்து கொள்வதற்காக ஒரு பெரிய தொகையை வெல்ல விரும்புகிறார் (“நான் இல்லை அவள் பெயர் தெரியாது"). செக்கலின்ஸ்கியும் சூரினும் இளவரசர் யெலெட்ஸ்கியின் திருமணத்தை வாழ்த்துகிறார்கள். ஒரு வயதான கவுண்டஸ் தோட்டத்தின் வழியாக நடந்து செல்கிறார், ஹெர்மன் விரும்பும் அதே பெண்ணுடன். இது இளவரசரின் மணமகள் என்பதை அறிந்த ஹெர்மன் மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார். அவரது தோற்றத்தால் பெண்கள் பயப்படுகிறார்கள் (கிண்டெட் "நான் பயப்படுகிறேன்"). டாம்ஸ்கி ஒருமுறை பாரிஸில் தனது முழு செல்வத்தையும் இழந்த ஒரு வயதான கவுண்டஸின் கதையைச் சொல்கிறார். பின்னர் கவுண்ட் ஆஃப் செயிண்ட்-ஜெர்மைன் தனது மூன்று வெற்றி-வெற்றி அட்டைகளைத் திறந்தார். அதிகாரிகள், சிரித்துக்கொண்டே, ஹெர்மனுக்கு தனது அதிர்ஷ்டத்தை சோதிக்க அறிவுறுத்துகிறார்கள். இடியுடன் கூடிய மழை தொடங்குகிறது. ஹெர்மன் தனது காதலுக்காக போராடுவதாக சபதம் செய்கிறார்.

படம் இரண்டு

லிசாவின் அறை. அவர் தனது தோழி போலினாவுடன் பாடுகிறார் ("இது ஏற்கனவே மாலை"). தனியாக விட்டுவிட்டு, லிசா தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார்: இளவரசர் அவளை நேசிக்கிறார், ஆனால் தோட்டத்தில் ஒரு அந்நியரின் உமிழும் பார்வையை அவளால் மறக்க முடியாது ("இந்த கண்ணீர் எங்கிருந்து வருகிறது?"; "ஓ, கேள், இரவு"). அவளுடைய அழைப்பைக் கேட்டது போல், ஹெர்மன் பால்கனியில் தோன்றினார். அவர் தன்னைக் கொன்றுவிடுவதாக அச்சுறுத்துகிறார், ஏனென்றால் லிசா மற்றொருவருக்கு வாக்குறுதியளிக்கப்பட்டுள்ளார், ஆனால் அவர் மட்டுமே அவளை மிகவும் நேசிக்கிறார் ("பரலோக உயிரினத்தை மன்னியுங்கள்"). கவுண்டஸ் நுழைகிறார், மற்றும் பெண் தனது காதலனை மறைக்கிறாள். ஹெர்மன், ஒரு வெறித்தனமான பார்வையைப் போல, மூன்று அட்டைகளால் வேட்டையாடத் தொடங்குகிறார். ஆனால் லிசாவுடன் தனியாக விடப்பட்ட அவர், அவளுடன் மட்டுமே மகிழ்ச்சியாக இருப்பதாக உணர்கிறார்.

செயல் இரண்டு. படம் ஒன்று

ஒரு பணக்கார பிரமுகரின் வீட்டில் ஒரு முகமூடி பந்து. யெலெட்ஸ்கி தனது அன்பை லிசாவுக்கு உறுதியளிக்கிறார் ("ஐ லவ் யூ"). ஹெர்மனை மூன்று அட்டைகள் பற்றிய சிந்தனை வேட்டையாடுகிறது. மியூசிக்கல் இன்டர்லூட்-பாஸ்டோரல் தொடங்குகிறது ("என் அன்பான சிறிய நண்பன்"). அதன் முடிவில், லிசா ஹெர்மனுக்கு ரகசிய கதவின் சாவியைக் கொடுக்கிறார், அதன் மூலம் அவர் தனது அறைக்குள் நுழைகிறார்.

படம் இரண்டு

கவுண்டஸின் படுக்கையறை. இரவு. படுக்கைக்கு அருகில் ஸ்பேட்ஸ் ராணியாக உடையணிந்த இளம் பெண்ணின் உருவப்படம் உள்ளது. ஹெர்மன் கவனமாக உள்ளே நுழைகிறார். நரகம் அவரை அச்சுறுத்தினாலும், அந்த ரகசியத்தை வயதான பெண்ணிடமிருந்து கைப்பற்றுவதாக அவர் சபதம் செய்கிறார். காலடி சத்தம் கேட்கிறது, ஹெர்மன் மறைந்தார். வேலைக்காரர்கள் உள்ளே நுழைகிறார்கள், பின்னர் கவுண்டஸ், படுக்கைக்கு தயாராகி வருகிறார். வேலையாட்களை அனுப்பிய பிறகு, கவுண்டஸ் தனது நாற்காலியில் தூங்குகிறார். ஹெர்மன் திடீரென்று அவள் முன் தோன்றுகிறார் ("பயப்படாதே! கடவுளின் பொருட்டு, பயப்படாதே!"). மூன்று அட்டைகளுக்குப் பெயரிடுமாறு அவர் அவளிடம் முழங்காலில் கெஞ்சுகிறார். கவுண்டஸ், நாற்காலியில் இருந்து எழுந்து அமைதியாக இருக்கிறார். அப்போது ஹெர்மன் அவளை நோக்கி துப்பாக்கியை காட்டுகிறான். கிழவி விழுந்தாள். அவள் இறந்துவிட்டாள் என்று ஹெர்மன் உறுதியாக நம்புகிறார்.

செயல் மூன்று. படம் ஒன்று

பாராக்ஸில் ஹெர்மனின் அறை. லிசா அவரை மன்னிக்க தயாராக இருப்பதாக அவருக்கு எழுதினார். ஆனால் ஹெர்மனின் மனம் மற்ற விஷயங்களில் பிஸியாக இருக்கிறது. அவர் கவுண்டஸின் இறுதிச் சடங்கை நினைவு கூர்ந்தார் ("அனைத்தும் ஒரே எண்ணங்கள், ஒரே பயங்கரமான கனவு"). அவளுடைய பேய் அவன் முன் தோன்றுகிறது: லிசா மீதான காதலால், அவள் அவனை மூன்று மேஜிக் கார்டுகள் என்று அழைக்கிறாள்: மூன்று, ஏழு, சீட்டு.

படம் இரண்டு

குளிர்கால கால்வாயின் கரையில், லிசா ஹெர்மனுக்காகக் காத்திருக்கிறார் ("ஆ, நான் சோர்வாக இருக்கிறேன், நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்"). அவரது வார்த்தைகளிலிருந்து, அவர் கவுண்டஸின் மரணத்தில் குற்றவாளி என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், அவர் பைத்தியம் பிடித்தவர். லிசா அவனை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல விரும்புகிறாள், ஆனால் அவன் அவளைத் தள்ளிவிட்டு ஓடுகிறான் (டூயட் "ஓ ஆமாம், துன்பம் முடிந்துவிட்டது"). லிசா ஆற்றில் குதித்தாள்.

படம் மூன்று

சூதாட்ட வீடு. ஹெர்மன் வெற்றியில் வெற்றி பெறுகிறார் ("எங்கள் வாழ்க்கை என்ன? ஒரு விளையாட்டு!"). வயதான பெண் சொல்வது சரிதான்: அட்டைகள் உண்மையில் மாயாஜாலமானவை. ஆனால் மகிழ்ச்சி ஹெர்மனைக் காட்டிக்கொடுக்கிறது: இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி அவருடன் விளையாட்டில் நுழைகிறார். ஹெர்மன் கார்டைத் திறக்கிறார்: ஸ்பேட்ஸ் ராணி. விளையாட்டு முடிந்தது, கவுண்டஸின் பேய் மேஜையில் அமர்ந்திருக்கிறது. திகிலடைந்த ஹெர்மன் தன்னைத் தானே குத்திக் கொண்டு இறந்து, லிசாவிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறான்.

ஜி. மார்சேசி (இ. கிரேசியானி மொழிபெயர்த்தார்)

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் - ஓபரா பி. சாய்கோவ்ஸ்கியின் 3 செயல்களில் (7 கி.), எம். சாய்கோவ்ஸ்கியின் லிப்ரெட்டோ, ஏ. புஷ்கின் அதே பெயரின் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. முதல் தயாரிப்புகளின் பிரீமியர்ஸ்: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மரின்ஸ்கி தியேட்டர், டிசம்பர் 7, 1890, இ. நப்ரவ்னிக் நடத்தியது; கியேவ், டிசம்பர் 19, 1890, ஐ. பிரிபிக் நடத்தியது; மாஸ்கோ, போல்ஷோய் தியேட்டர், நவம்பர் 4, 1891, ஐ. அல்டானி நடத்தியது.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் பற்றிய யோசனை 1889 ஆம் ஆண்டில் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு வந்தது, இசையமைப்பாளர் என். க்ளெனோவ்ஸ்கிக்காக அவரது சகோதரர் மாடஸ்ட் எழுதிய லிப்ரெட்டோவின் முதல் காட்சிகளைப் பற்றி அறிந்த பிறகு, அவர் இசையமைக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் சில காரணங்களால் வேலையை முடிக்கவில்லை. ஏகாதிபத்திய திரையரங்குகளின் இயக்குனரான I. Vsevolozhsky (டிசம்பர் 1889) உடனான சந்திப்பின் போது, ​​அலெக்சாண்டர் சகாப்தத்திற்குப் பதிலாக, கேத்தரின் சகாப்தத்திற்கு மாற்றப்படும் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது. அதே நேரத்தில், பந்து காட்சியில் மாற்றங்கள் செய்யப்பட்டு, குளிர்கால கால்வாயில் ஒரு காட்சி திட்டமிடப்பட்டது. இசையமைப்பாளருக்கு இசையமைப்பாளருடன் ஒத்துப்போக முடியாத அளவுக்கு ஓபராவின் பணிகள் வெளிவந்தன, மேலும் பல சந்தர்ப்பங்களில் பியோட்டர் இலிச் உரையை தானே உருவாக்கினார் (2 வது கே. நடனப் பாடல், 3 இல் பாடகர், யெலெட்ஸ்கியின் ஏரியா "ஐ லவ்" நீங்கள்", 6 வது அறையில் லிசாவின் ஏரியா மற்றும் பிற). ஜனவரி 19 முதல் மார்ச் 1890 வரை புளோரன்ஸ் நகரில் சாய்கோவ்ஸ்கி இசையமைத்தார். இசை 44 நாட்களில் கடினமான வடிவத்தில் எழுதப்பட்டது; ஜூன் தொடக்கத்தில் மதிப்பெண்ணும் முடிந்தது. முழு ஓபராவும் ஐந்து மாதங்களுக்குள் உருவானது!

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" என்பது சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஓபராடிக் பணியின் உச்சம், இது அவரது மிக உயர்ந்த சாதனைகளை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. இது புஷ்கின் கதையிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது, சதித்திட்டத்தில் மட்டுமல்ல, கதாபாத்திரங்களின் விளக்கம், கதாபாத்திரங்களின் சமூக நிலை. கதையில், கவுண்டஸின் ஏழை மாணவியான லிசா மற்றும் பொறியியல் அதிகாரி ஹெர்மன் (புஷ்கினுக்கு இந்த குடும்பப்பெயர் உள்ளது, அது அவ்வாறு எழுதப்பட்டுள்ளது) இருவரும் சமூக ஏணியின் ஒரே படியில் உள்ளனர்; ஓபராவில், லிசா கவுண்டஸின் பேத்தி மற்றும் வாரிசு. புஷ்கினின் ஹெர்மன் ஒரு லட்சிய மனிதர், செல்வ வெறி கொண்டவர்; அவரைப் பொறுத்தவரை, லிசா செல்வத்திற்கான ஒரு வழிமுறை மட்டுமே, மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை மாஸ்டர் செய்வதற்கான வாய்ப்பு. ஓபராவில், மர்மமும் செல்வமும் குறிக்கோள் அல்ல, ஆனால் ஏழை அதிகாரி லிசாவிலிருந்து அவரைப் பிரிக்கும் சமூகப் படுகுழியைக் கடக்க கனவு காண்கிறார். மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்திற்காக ஓபரா ஹெர்மனின் போராட்டத்தின் போது, ​​​​அவரது உணர்வு லாபத்திற்கான தாகத்தால் கைப்பற்றப்படுகிறது, வழிமுறைகள் இலக்கை மாற்றுகின்றன, ஆர்வம் அவரது தார்மீக இயல்பை சிதைக்கிறது, மேலும் அவர் இறக்கும் போது மட்டுமே, அவர் பைத்தியக்காரத்தனத்திலிருந்து விடுவிக்கப்படுகிறார். இணைப்பும் மாற்றப்பட்டுள்ளது. புஷ்கினில், ஹீரோ, தோல்வியுற்றதால், மனதை இழக்கிறார் - ஓபராவில் அவர் தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். கதையில் லிசா திருமணம் செய்துகொண்டு ஒரு மாணவனைப் பெறுகிறார் - ஓபராவில் அவள் தற்கொலை செய்து கொள்கிறாள். லிப்ரெட்டிஸ்ட் மற்றும் இசையமைப்பாளர் புதிய கதாபாத்திரங்களை அறிமுகப்படுத்தினர் (ஆளுமை, இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி), சில காட்சிகளின் தன்மை மற்றும் செயலின் சூழ்நிலை மாற்றப்பட்டது. கதையில் ஃபேண்டஸி சற்றே முரண்பாடாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது (கவுண்டஸின் பேய் அவளது காலணிகளை அசைக்கிறது) - ஓபராவில், கற்பனையானது திகில் நிறைந்தது. புஷ்கினின் படங்கள் உருமாற்றம் செய்யப்பட்டு ஆழமான உளவியலின் அம்சங்களைப் பெற்றுள்ளன என்பதில் சந்தேகமில்லை.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல்களின் ஆன்மீக சூழ்நிலைக்கு நெருக்கமாக தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் இசையை கொண்டு வர மீண்டும் மீண்டும் முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. தோராயமானது முற்றிலும் துல்லியமாக இல்லை. குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் என்பது ஒரு உளவியல் மற்றும் சமூக நாடகமாகும், இதில் உண்மையான காதல் சமூக சமத்துவமின்மையுடன் முரண்படுகிறது. லிசா மற்றும் ஹெர்மனின் மகிழ்ச்சி அவர்கள் வாழும் உலகில் உணர முடியாதது - ஆயர் மேய்க்கும் சிறுவனும் மேய்க்கும் சிறுவனும் ஸ்லாடோகரின் விருப்பத்திற்கு எதிராக ஒன்றுபடுகிறார்கள். ஸ்பேட்ஸ் ராணி யூஜின் ஒன்ஜின் உருவாக்கிய பாடல் நாடகத்தின் கொள்கைகளைத் தொடர்கிறது மற்றும் வளப்படுத்துகிறது, அதை ஒரு சோகமான விமானமாக மொழிபெயர்க்கிறது. டாட்டியானா மற்றும் லிசாவின் படங்களின் தொடர்பையும், லென்ஸ்கியுடன் ஓரளவிற்கு ஹெர்மன் (1வது கே.) 4வது கே. ஒன்ஜின் வகை காட்சிகளின் அருகாமையையும் 1வது கே. தி ராணியின் சில எபிசோட்களுடன் ஒருவர் கவனிக்க முடியும். மண்வெட்டிகள்.

இருப்பினும், இரண்டு ஓபராக்களுக்கும் இடையே ஒற்றுமைகளை விட அதிக வேறுபாடுகள் உள்ளன. "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" சாய்கோவ்ஸ்கியின் கடைசி மூன்று சிம்பொனிகளின் மனநிலையுடன் தொடர்புடையது (ஆறாவதுக்கு முந்தையது). நான்காவது மற்றும் ஐந்தாவது சிம்பொனிகளின் இசை நாடகத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கும் ஒரு நபரை அழிக்கும் ஒரு தீய சக்தி, விதியின் கருப்பொருளாக வேறுபட்ட தோற்றத்தில் தோன்றினாலும். சாய்கோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், முன்பு துர்கனேவைப் போலவே, அவர் கறுப்புப் படுகுழி, இல்லாததால் தொந்தரவு மற்றும் பயமுறுத்தப்பட்டார், இது படைப்பாற்றல் உட்பட எல்லாவற்றின் முடிவையும் குறிக்கிறது. மரணத்தைப் பற்றிய எண்ணமும் மரண பயமும் ஹெர்மனை வேட்டையாடுகின்றன, மேலும் இங்கே இசையமைப்பாளர் ஹீரோவுக்கு தனது சொந்த உணர்வுகளை வெளிப்படுத்தினார் என்பதில் சந்தேகமில்லை. மரணத்தின் கருப்பொருள் கவுண்டஸின் உருவத்தால் சுமக்கப்படுகிறது - அவளுடன் சந்திக்கும் போது ஹெர்மன் அத்தகைய திகிலில் மூழ்கியது ஒன்றும் இல்லை. ஆனால் அவரே, "ரகசிய சக்தியால்" அவளுடன் இணைக்கப்பட்டவர், கவுண்டஸுக்கு பயங்கரமானவர், ஏனென்றால் அவர் அவளுடைய மரணத்தை கொண்டு வருகிறார். ஹெர்மன் தற்கொலை செய்து கொண்டாலும், அவர் வேறொருவரின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிவது போல் தெரிகிறது.

இருண்ட மற்றும் அச்சுறுத்தும் படங்களின் உருவகத்தில் (அவற்றின் உச்சம் 4 மற்றும் 5 வது சி.), சாய்கோவ்ஸ்கி உலக இசைக்கு தெரியாத உயரங்களை எட்டினார். அதே சக்தியுடன், அன்பின் பிரகாசமான ஆரம்பம் இசையில் பொதிந்துள்ளது. தூய்மை மற்றும் ஊடுருவல், பாடல் வரிகளின் ஆன்மீகம் ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் மிஞ்சவில்லை. தன்னை அறியாமலேயே கொலையாளியின் வாழ்க்கை சீரழிந்தது போல, லிசாவின் வாழ்க்கை பாழாகிய போதிலும், ஹெர்மனின் வாழ்க்கையின் கடைசி நேரத்தில் வெற்றி பெறும் காதலை அழிக்க மரணம் சக்தியற்றது.

புத்திசாலித்தனமான ஓபரா, இதில் அனைத்து கூறுகளும் பிரிக்க முடியாத குரல்-சிம்போனிக் முழுமையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, முதல் வாழ்நாள் தயாரிப்புகளில் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, இருப்பினும் மரின்ஸ்கி தியேட்டர் ஸ்பேட்ஸ் ராணிக்கு அதன் சிறந்த சக்திகளைக் கொடுத்தது. N. ஃபிக்னரின் தலைமையிலான கலைஞர்கள் பெரும் வெற்றியைப் பெற்றனர், அவர் தனது சிறப்பியல்பு பிரகாசமான நாடக, அழுத்தமான வெளிப்படுத்தும், நாடகத்தனமான முறையில், ஹெர்மனின் பகுதியை நம்பத்தகுந்த மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய வகையில் வழிநடத்தி, அதன் மேடை பாரம்பரியத்தின் அடித்தளத்தை அமைத்தார். M. மெட்வெடேவின் (கீவ், மாஸ்கோ) இந்த பாத்திரத்தின் செயல்திறன் ஓரளவு மெலோடிராமாடிக் என்றாலும் (மெட்வெடேவிலிருந்து, குறிப்பாக, ஹெர்மனின் வெறித்தனமான சிரிப்பு 4 வது காலாண்டின் இறுதிப் போட்டியில் வருகிறது). முதல் தயாரிப்புகளில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில், A. Krutikova மற்றும் M. Slavina கவுண்டஸ் ஆக சிறந்த வெற்றியைப் பெற்றனர். இருப்பினும், நிகழ்ச்சிகளின் ஒட்டுமொத்த அமைப்பு - நேர்த்தியான, பசுமையான - இசையமைப்பாளரின் நோக்கத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது. வெற்றியும் வெளிப்புறமாகத் தோன்றியது. ஓபராவின் சோகமான கருத்தின் ஆடம்பரம், ஆடம்பரம், அதன் உளவியல் ஆழம் பின்னர் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. விமர்சனத்தின் மதிப்பீடு (சில விதிவிலக்குகளுடன்) இசையின் தவறான புரிதலுக்கு சாட்சியமளித்தது. ஆனால் இது பெரிய படைப்பின் மேடை விதியை பாதிக்கவில்லை. இது திரையரங்குகளின் தொகுப்பில் மேலும் மேலும் சக்திவாய்ந்ததாக நுழைந்தது, இது யூஜின் ஒன்ஜினுடன் சமமாக மாறியது. "ஸ்பேட்ஸ் ராணி" மகிமை எல்லை கடந்துவிட்டது. 1892 ஆம் ஆண்டில், ஓபரா ப்ராக், 1898 இல் - ஜாக்ரெப்பில், 1900 இல் - டார்ம்ஸ்டாட்டில், 1902 இல் - ஜி. மஹ்லரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் வியன்னாவில், 1906 இல் - மிலனில், 1907 இல் - மீ - பெர்லினில், 1909 - ஸ்டாக்ஹோமில், 1910 இல் - நியூயார்க்கில், 1911 இல் - பாரிஸில் (ரஷ்ய கலைஞர்களால்), 1923 இல் - ஹெல்சின்கியில், 1926 இல் - சோபியா, டோக்கியோ, 1927 இல் - கோபன்ஹேகனில், 1928 இல் - புக்கரெஸ்டில், 1931 - பிரஸ்ஸல்ஸில், 1940 இல் - சூரிச், மிலன், முதலியன. புரட்சிக்கு முந்தைய காலத்திலும் பின்னர் நம் நாட்டிலும், தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் இடம்பெறாத ஓபரா ஹவுஸ் எதுவும் இல்லை. வெளிநாட்டில் கடைசி தயாரிப்பு 2004 இல் நியூயார்க்கில் நிகழ்த்தப்பட்டது (கண்டக்டர் வி. யுரோவ்ஸ்கி; பி. டொமிங்கோ - ஜெர்மன், என். புட்டிலின் - டாம்ஸ்கி, வி. செர்னோவ் - யெலெட்ஸ்கி).

XX நூற்றாண்டின் முதல் பதினைந்து ஆண்டுகளில். இந்த ஓபராவின் முக்கிய பகுதிகளின் முதல் தர கலைஞர்கள் ரஷ்யாவில் முன்னணிக்கு வந்தனர், அவர்களில் ஏ. டேவிடோவ், ஏ. போனாச்சிச், ஐ. அல்செவ்ஸ்கி (ஜெர்மன்), அவர்கள் தங்கள் முன்னோடிகளின் மெலோடிராமாடிக் மிகைப்படுத்தல்களை கைவிட்டனர். S. ராச்மானினோவ் போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடத்துனராக இருந்தபோது, ​​ஸ்கோர் மீதான தனது வேலையில் சிறந்த முடிவுகளை அடைந்தார். தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் விளக்கத்தில் அவரது வாரிசுகள் வி. சுக் (1920கள் வரை ஓபராவின் செயல்திறனை இயக்கியவர்), ஈ. கூப்பர், ஏ. கோட்ஸ், வி. டிரானிஷ்னிகோவ் மற்றும் பலர். வெளிநாட்டு நடத்துனர்களில், சிறந்த மொழிபெயர்ப்பாளர்கள். ஜி. மஹ்லர் மற்றும் பி. வால்டர். அரங்கேற்றம் K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich மற்றும் பலர் நடத்தியது.

வெற்றிகளுடன், சர்ச்சைக்குரிய படைப்புகளும் இருந்தன. அவற்றில் 1935 இல் லெனின்கிராட் மாலி ஓபரா தியேட்டரில் (வி. மேயர்ஹோல்ட் இயக்கியது) ஒரு நிகழ்ச்சி. அவருக்காக உருவாக்கப்பட்ட புதிய லிப்ரெட்டோ "புஷ்கினை அணுகுவதை" இலக்காகக் கொண்டது (சாத்தியமற்ற பணி, சாய்கோவ்ஸ்கிக்கு வேறு கருத்து இருந்தது), இதற்காக மதிப்பெண் மறுவேலை செய்யப்பட்டது. Bolshoi தியேட்டரின் முந்தைய தயாரிப்பில் (1927, I. Lapitsky இயக்கியது), அனைத்து நிகழ்வுகளும் ஹெர்மனின் பைத்தியக்காரத்தனமான கற்பனையின் தரிசனங்களாக மாறியது.

தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சிறந்த தயாரிப்புகள் புத்திசாலித்தனமான ஓபராவைப் பொறுத்தமட்டில் ஆழமான விளக்கத்தை அளிக்கின்றன. அவற்றில் மாஸ்கோ போல்ஷோய் தியேட்டர் 1944 இல் நிகழ்த்திய நிகழ்ச்சிகள் (எல். பரடோவ் இயக்கியது) மற்றும் 1964 (பி. போக்ரோவ்ஸ்கியின் புதிய பதிப்பில் எல். பரடோவ் அரங்கேற்றப்பட்டது; அதே ஆண்டில் இது லா ஸ்கலாவில் சுற்றுப்பயணத்தில் காட்டப்பட்டது) லெனின்கிராட் தியேட்டர். 1967 இல் கிரோவ் (கே. சிமியோனோவ் இயக்கத்தின் கீழ்; வி. அட்லாண்டோவ் - ஜெர்மன், கே. ஸ்லோவ்சோவா - லிசா). அதன் நீண்ட ஆயுளுக்காக ஓபராவின் கலைஞர்களில் மிகப்பெரிய கலைஞர்கள் உள்ளனர்: எஃப். சாலியாபின், பி. ஆண்ட்ரீவ் (டாம்ஸ்கி); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (லிசா); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu. Marusin, V. Galuzin (ஜெர்மன்); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (கவுண்டஸ்); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) மற்றும் பலர்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான தயாரிப்புகள் Glyndebourne விழாவில் (1992, இயக்குனர் G. Wieck; Y. Marusin - ஜெர்மன்), மாஸ்கோ நியூ ஓபரா தியேட்டரில் (1997, நடத்துனர் E. Kolobov, இயக்குனர் Y. Lyubimov), St. பீட்டர்ஸ்பர்க் மரின்ஸ்கி தியேட்டர் (1998, நடத்துனர் வி. கெர்ஜிவ், இயக்குனர் ஏ. கலிபின், பிரீமியர் - பேடன்-பேடனில் ஆகஸ்ட் 22).

ஓபரா 1960 இல் படமாக்கப்பட்டது (ஆர். டிகோமிரோவ் இயக்கியது).

புஷ்கின் கதையின் சதித்திட்டத்தில், மிகவும் சுதந்திரமாக விளக்கப்பட்டாலும், எஃப். ஹலேவியின் ஒரு ஓபரா எழுதப்பட்டது.

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" என்பது ரஷ்ய மண்ணில் பிறந்த இரண்டு உலக மேதைகளை ஒன்றிணைக்கும் ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு: அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் மற்றும் பியோட்டர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கி.

எம்.பி. முசோர்க்ஸ்கியின் "போரிஸ் கோடுனோவ்" என்ற ஓபராவுடன், வெளிநாட்டில் அதிகம் நிகழ்த்தப்பட்ட ரஷ்ய இசையமைப்புகளில் ஓபராவும் ஒன்றாகும்.

ஏ.எஸ். புஷ்கின் இசையமைத்தார்

ஓபராவின் அடிப்படையானது புஷ்கினின் கதை "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" ஆகும். இது 1833 இல் முடிக்கப்பட்டது, அதன் அச்சிடப்பட்ட வெளியீடு அடுத்த ஆண்டு, 1834 இல் நடந்தது.

சதி இயற்கையில் மாயமானது, அதிர்ஷ்டம், விதி, உயர் சக்திகள், நிறைய மற்றும் விதி போன்ற தலைப்புகள் தொடப்படுகின்றன.

கதை முன்மாதிரிகள் மற்றும் உண்மையான அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது. அவரது கதை இளம் இளவரசர் கோலிட்சினால் கவிஞருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஆனால் அவர் உண்மையில் வாழ்ந்தார், ஒரு சீட்டாட்டத்தில் தோற்ற பிறகு அவர் மீண்டும் வெற்றி பெற முடிந்தது, நடால்யா பெட்ரோவ்னா கோலிட்சினாவின் குறிப்பிற்கு நன்றி - அவரது பாட்டி. அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட செயிண்ட் ஜெர்மைனிடமிருந்து இந்த ஆலோசனையைப் பெற்றார்.

அநேகமாக, நிஸ்னி நோவ்கோரோட் பிராந்தியத்தின் போல்டினோ கிராமத்தில் புஷ்கின் கதையை எழுதினார், ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, கையால் எழுதப்பட்ட அசல் பாதுகாக்கப்படவில்லை.

இந்த கதை ரஷ்யாவில் மட்டுமல்ல, கவிஞரின் வாழ்க்கையில் வெளிநாட்டிலும் வெற்றி பெற்ற முதல் படைப்பாகும்.

பாத்திரங்கள் மற்றும் கதைக்களம்

புஷ்கினின் "குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இன் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்:

• பொறியாளர் ஹெர்மன் முக்கிய கதாபாத்திரம். நீங்கள் பெரிய அதிர்ஷ்டத்தை வெல்லக்கூடிய மூன்று அட்டைகளின் சில ரகசியங்களைப் பற்றி தற்செயலாகக் கேட்கும் வரை அவர் ஒருபோதும் அட்டைகளை எடுக்கவில்லை.
• அன்னா ஃபெடோடோவ்னா டாம்ஸ்கயா விரும்பிய ரகசியத்தை மிகவும் பாதுகாப்பவர்.
• லிசா ஒரு இளம் அப்பாவி பெண் மற்றும் மாணவர், இதற்கு நன்றி முக்கிய கதாபாத்திரம் கவுண்டஸின் வீட்டிற்குள் செல்ல முடிந்தது.

இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிந்தைய இரவில், கவுண்டஸின் பேய் ஹெர்மனுக்கு ஒரு கனவில் தோன்றுகிறது, இருப்பினும் அட்டைகளின் ரகசியத்தை அறிவிக்கிறது. கிடைத்த வாய்ப்பை நழுவ விடாமல், பணக்கார எதிரிகளுடன் விளையாட அமர்ந்து கொள்கிறார். முதல் நாள் வெற்றிகரமானதாக மாறிவிடும், மேலும் 47 ஆயிரத்திற்கு மூன்று முறை பந்தயம் கட்டுவது அதிர்ஷ்ட வெற்றியாளருக்கு வெற்றியை அளிக்கிறது.

2 வது நாளில், ஏழு பேரின் முகத்தில் அதிர்ஷ்டம் மீண்டும் அவரை எதிர்கொள்கிறது, மேலும் ஹெர்மன் மீண்டும் ஒரு வெற்றியாளராக ஆட்டத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

3 வது நாளில், ஏற்கனவே ஈர்க்கப்பட்டு ஒரு முழுமையான வெற்றியை எதிர்பார்த்து, ஹெர்மன் விரும்பத்தக்க சீட்டு மீது முற்றிலும் அனைத்தையும் வைத்து தோற்றார். அட்டையைத் திறந்து, அவர் ஸ்பேட்ஸ் ராணியைப் பார்க்கிறார், அவர் மர்மமான முறையில் இறந்த கவுண்டஸுடன் ஒற்றுமையைப் பெறத் தொடங்குகிறார்.

முக்கிய கதாபாத்திரம் அத்தகைய அற்பத்தனத்தை தாங்க முடியாது, இறுதியில் அவரது மனதை இழக்கிறது, துரதிர்ஷ்டவசமான லிசா, ஒரு கெட்ட கனவு போல இதையெல்லாம் மறந்துவிட்டு, ஒரு மரியாதைக்குரிய மனிதனை மணக்கிறார்.

ஓபரா "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்"

ஓபரா பியோட்டர் இலிச் சாய்கோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இது 1890 இல் எழுதப்பட்டது. ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய அதே பெயரின் படைப்பின் அடிப்படையில் இந்த வேலை உருவாக்கப்பட்டது.

படைப்பின் வரலாறு

இசையமைப்பாளர் புளோரன்சில் அதில் பணியாற்றினார், ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஓபரா நாற்பத்தி நான்கு நாட்களில் எழுதப்பட்டது. இருப்பினும், மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் ஒரு இசைப் படைப்பை நடத்துவதற்கான யோசனை மிகவும் முன்னதாகவே எழுந்தது மற்றும் I.A. Vsevolozhsky க்கு சொந்தமானது. ஆரம்பத்தில், ஓபராவை உருவாக்குவது குறித்த பேச்சுவார்த்தைகள் மற்ற இசையமைப்பாளர்களான என்.எஸ். க்ளெனோவ்ஸ்கி மற்றும் ஏ.ஏ. வில்லமோவ் ஆகியோருடன் நடத்தப்பட்டன, பின்னர், 1887 இல், விசெவோலோஸ்கி மற்றும் சாய்கோவ்ஸ்கி இடையே முதல் உரையாடல் நடந்தது. இசையமைப்பாளர் ஓபராவில் வேலை செய்ய மறுத்துவிட்டார். இருப்பினும், அவருக்கு பதிலாக, அவரது இளைய சகோதரர், மாடெஸ்ட் இலிச் (ஒரு திறமையான லிப்ரெட்டிஸ்ட்) இந்த விஷயத்தை எடுத்துக் கொண்டார். ஓபராவைப் பற்றிய பியோட்ர் இலிச்சின் அணுகுமுறை படிப்படியாக மாறியது, மேலும் 1889 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் தனது முடிவை மறுபரிசீலனை செய்தார், மேலும் தனது தொழிலை விட்டு வெளியேறி, அவரது இளைய சகோதரர் எழுதிய லிப்ரெட்டோவை (குரல் மற்றும் பாலே பாடல்களை உருவாக்கும் இலக்கிய அடித்தளம்) படித்தார். ஜனவரி 1890 இல், இத்தாலியில் இருந்தபோது, ​​அவர் ஒரு ஓபராவில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.

வேலை ஒரு புயல் மற்றும் ஆற்றல்மிக்க வேகத்தில் தொடங்கியது, இசையமைப்பாளர் தானே தனது இரண்டு அரியாக்களுக்கு உரையை எழுதினார் (ஆக்ட் II இல் ஹீரோ யெலெட்ஸ்கி மற்றும் ஆக்ட் III இல் ஹீரோயின் லிசா). பின்னர், சாய்கோவ்ஸ்கி 7வது செயலான ஹெர்மனின் குடிப் பாடலை இசையமைப்பில் சேர்த்தார்.

உலகத்தரம் வாய்ந்த பிரீமியர் டிசம்பர் 19, 1890 அன்று புகழ்பெற்ற மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடத்துனர் எட்வர்ட் நப்ரவ்னிக் தலைமையில் நடந்தது.

மாஸ்கோ அறிமுகமானது 1891 இலையுதிர்காலத்தில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடந்தது, இது இப்போலிட் அல்தானியால் நடத்தப்பட்டது.

ஓபரா பொதுமக்களுடன் வெற்றிகரமாக இருந்தது, மேலும் அவருடன் ஐரோப்பா மற்றும் அமெரிக்காவிற்கு சுற்றுப்பயணம் செய்ய முடிவு செய்யப்பட்டது. அக்டோபர் 11, 1892 அன்று, பிரீமியர் செக் மொழிபெயர்ப்பில் வெளிநாட்டில், பிராகாவில் நடந்தது.

அடக்கமான சாய்கோவ்ஸ்கி, புஷ்கினின் கதையை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டு, அனைத்து முக்கிய கதாபாத்திரங்களையும் ஒட்டுமொத்த சதித்திட்டத்தையும் தக்க வைத்துக் கொண்டார், ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், லிப்ரெட்டோ இலக்கிய அசலில் இருந்து கணிசமாக வேறுபட்டது:

• ஹெர்மன் லிசா மீது உண்மையான, நேர்மையான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க அன்பை உணர்ந்தார். ஒப்பிடுகையில், கதையில் முக்கிய கதாபாத்திரம் பெண்ணின் அப்பாவித்தனத்தையும் உணர்வுகளையும் மட்டுமே பயன்படுத்தியது.
• எலிசபெத் வயதான பெண்ணின் ஏழை மாணவரிடமிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், ஆனால் அவரது பணக்கார வாரிசு, கவுண்டஸின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் பெற்ற ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய பரம்பரை. இது மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் அமைதியான இயல்பு அல்ல, மாறாக - ஒரு தீவிர அன்பான மற்றும் உணர்ச்சிமிக்க பெண், கதாநாயகனுக்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார்.
• ஹெர்மன் பைத்தியம் பிடித்தது மட்டுமல்லாமல், கார்டுகளில் நசுக்கிய பிறகு தற்கொலை செய்துகொண்டு தனது வாழ்க்கையை முடிக்கிறார்.
• லிசா தனது புதிதாகப் பிறந்த கணவர் யெலெட்ஸ்கியைத் துறக்க முடிவு செய்து, தனது காதலனின் பைத்தியக்காரத்தனத்தால் உயிர்வாழ முடியாமல் இறந்துவிடுகிறார்.

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இன் லிப்ரெட்டோ வசனத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஏ.எஸ். புஷ்கின் படைப்பு உரைநடையில் உள்ளது. முக்கியமான விவரங்களுக்கு கூடுதலாக, குரல் உரையும் ஒரு உணர்ச்சிகரமான செய்தியால் வேறுபடுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கி ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியையும் ஆர்வத்துடன் அனுபவிக்கிறார், அவர்களின் உணர்வுகளை தானே கடந்து செல்கிறார். புஷ்கின், மறுபுறம், மதச்சார்பற்ற நகைச்சுவை பாணியில் நிலைமையை விவரித்தார் மற்றும் பாத்திரங்களை மிகவும் அலட்சியமாக நடத்தினார்.

"தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இன் லிப்ரெட்டோவில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயர் "n" என்ற ஒரு எழுத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. விஷயம் என்னவென்றால், புஷ்கினின் படைப்பில் ஹெர்மன் அநேகமாக ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த குடும்பப்பெயராக இருக்கலாம், அதனால்தான் மெய் இரட்டிப்பாகும். லிப்ரெட்டோவில், அவரது தோற்றம் தெரியவில்லை, இதன் விளைவாக இது அவரது பெயர் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம்.

ஒவ்வொன்றும் தனித்தனியாக

ஓபரா 3 செயல்களில் 7 காட்சிகளைக் கொண்டுள்ளது. நிகழ்வுகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரில் நடைபெறுகின்றன.

செயல்களால் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" என்ற ஓபராவின் லிப்ரெட்டோ கீழே உள்ளது.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

முதல் படம்.கோடைகால தோட்டத்தில், அதிகாரிகள் சூரின் மற்றும் செக்கலின்ஸ்கி இடையே ஒரு உரையாடல் நடைபெறுகிறது. அவர்கள் தங்கள் நண்பர் ஹெர்மனின் மர்மமான செயல்களைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், அவர் தனது முழு நேரத்தையும் சூதாட்ட வீட்டிற்கு ஒதுக்குகிறார், ஆனால் அவர் அட்டைகளை எடுக்கவில்லை. சிறிது நேரம் கழித்து, தோட்டத்தின் எண்ணிக்கையான டாம்ஸ்கியின் நிறுவனத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் தோன்றுகிறது. அவர் அந்தப் பெண்ணின் பெயர் கூட தெரியாமல், அந்த பெண்ணின் மீதான தனது உணர்ச்சிகரமான உணர்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார். இந்த நேரத்தில், யெலெட்ஸ்கி தோன்றி உடனடி நிச்சயதார்த்தத்தை அறிவிக்கிறார். டாம்ஸ்காயாவை அவளது வார்டு லிசாவுடன் பார்க்கும்போது, ​​ஹெர்மன் தன் ஆசையின் பொருள் அவள் என்பதை உணர்ந்து திகிலடைகிறான். இரு பெண்களும் ஆர்வமான உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார்கள், கதாநாயகனின் ஆர்வமான தோற்றத்தை தங்களை உணர்கிறார்கள்.

கவுண்ட் டாம்ஸ்கி தனது தொலைதூர இளமை பருவத்தில் ஒரு தோல்வியை அனுபவித்து, தனது முழு செல்வத்தையும் இழந்த ஒரு கவுண்டஸைப் பற்றி ஒரு நகைச்சுவையைச் சொல்கிறார். Saint-Germain இலிருந்து, மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தைப் பற்றி அவள் அறிந்துகொள்கிறாள், அதற்குப் பதில் அவனுக்கு ஒரு தேதியைக் கொடுத்தாள். இதன் விளைவாக, அவள் தனது செல்வத்தை மீண்டும் பெற முடிந்தது. இந்த "வேடிக்கையான" கதைக்குப் பிறகு, சுரின் மற்றும் செக்கலின்ஸ்கியின் மதச்சார்பற்ற நண்பர்கள் ஹெர்மன் அதே பாதையை பின்பற்ற வேண்டும் என்று நகைச்சுவையாக பரிந்துரைக்கின்றனர். ஆனால் அவருக்கு ஆர்வம் இல்லை, அவரது எண்ணங்கள் அனைத்தும் அன்பின் பொருளில் கவனம் செலுத்துகின்றன.

இரண்டாவது படம்.இரவை எதிர்பார்த்து, லிசா சோகமான மனநிலையில் அமர்ந்திருக்கிறாள். தோழிகள் பெண்ணை அமைதிப்படுத்த முயற்சி செய்கிறார்கள், ஆனால் அவர்களின் முயற்சிகள் அனைத்தும் வீண். தன்னுடன் மட்டும் தனியாக இருக்கும் அவள், ஒரு அறியப்படாத இளைஞனிடம் தன் உணர்ச்சிகளை ஒப்புக்கொள்கிறாள். சரியான தருணத்தில், அதே அந்நியன் தோன்றி, தன் மனவலியை ஊற்றி, தன் உணர்வுகளுக்கு பதிலளிக்கும்படி பெண்ணிடம் கெஞ்சுகிறான். பதிலுக்கு, அவள் கண்ணீர், வருத்தம் மற்றும் அனுதாபத்தின் கண்ணீர். எதிர்பாராத சந்திப்பு கவுண்டஸால் குறுக்கிடப்படுகிறது, வயதான பெண்ணின் பார்வையில் மறைந்திருந்த ஹெர்மன் திடீரென்று மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை நினைவு கூர்ந்தார். அவள் வெளியேறிய பிறகு, லிசா தனது பரஸ்பர உணர்வுகளை ஒப்புக்கொள்கிறாள்.

செயல் இரண்டு

மூன்றாவது படம்.நிகழ்வுகள் ஒரு பந்தில் நடைபெறுகின்றன, அங்கு யெலெட்ஸ்கி, தனது வருங்கால மணமகளின் அலட்சியத்தைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், அவர் மீதான தனது அன்பை தீவிரமாக ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் பெண்ணின் சுதந்திரத்தை மட்டுப்படுத்தவில்லை. ஹெர்மனின் நண்பர்கள், முகமூடி அணிந்து, அவரை தொடர்ந்து கேலி செய்கிறார்கள், ஆனால் ஹீரோ இந்த நகைச்சுவைகளை விரும்பவில்லை. கவுண்டஸின் அறையின் சாவியை லிசா அவருக்குக் கொடுக்கிறார், மேலும் ஹெர்மன் அவளை விதியின் குறியீடாக எடுத்துக்கொள்கிறார்.

நான்காவது படம்.கதாநாயகன், கவுண்டஸ் டோம்ஸ்காயாவின் அறைக்குள் நுழைந்து, அவளது உருவப்படத்தை உற்றுநோக்கி, மோசமான அபாயகரமான ஆற்றலை உணர்கிறான். வயதான பெண்ணுக்காகக் காத்திருந்த ஹெர்மன் தனக்கு விரும்பிய ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தும்படி கெஞ்சுகிறார், ஆனால் கவுண்டஸ் அசைவில்லாமல் இருக்கிறார். அமைதியைத் தாங்க முடியாமல், கைத்துப்பாக்கியைக் கொண்டு மிரட்ட முடிவு செய்கிறார், ஆனால் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் உடனடியாக மயக்கமடைந்தார். லிசா சத்தத்திற்கு ஓடி வந்து ஹெர்மனுக்கு மூன்று அட்டைகளின் தீர்வு மட்டுமே தேவை என்பதை புரிந்துகொள்கிறாள்.

சட்டம் மூன்று

ஐந்தாவது படம்.ஹெர்மன், அரண்மனையில் இருப்பதால், லிசாவிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் படிக்கிறார், அதில் அவர் அவருக்காக ஒரு சந்திப்பை செய்கிறார். கவுண்டமணியின் இறுதி ஊர்வலத்தின் நினைவுகள் உயிர் பெறுகின்றன. திடீரென்று ஜன்னலுக்கு வெளியே தட்டும் சத்தம் கேட்டது. மெழுகுவர்த்தி வெளியே செல்கிறது, ஹெர்மன் புத்துயிர் பெற்ற டாம்ஸ்காயாவைப் பார்க்கிறார், அவள் விருப்பத்திற்கு மாறாக, மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை அவனுக்கு வெளிப்படுத்தினாள்.

ஆறாவது படம்.கரையில் ஒரு தேதிக்காகக் காத்திருக்கும் எலிசபெத், சந்தேகம் அடைந்து, கடைசியில் தன் காதலனைப் பார்க்கும் நம்பிக்கையை இழக்கிறாள். ஆனால், அவளுக்கு ஆச்சரியமாக, ஹெர்மன் தோன்றுகிறார். சிறிது நேரம் கழித்து, லிசா அவரிடம் ஏதோ தவறு இருப்பதைக் கவனிக்கிறார் மற்றும் அவரது குற்றத்தை நம்புகிறார். வெற்றி பெற வேண்டும் என்ற வெறி கொண்ட ஜெர்மன், சந்திப்பு இடத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார். ஏமாற்றத்தின் அனைத்து வலிகளையும் தாங்க முடியாமல், சிறுமி தன்னைத்தானே தண்ணீரில் வீசுகிறாள்.

ஏழாவது படம்.சூடான ஹெர்மனால் கேமிங் வேடிக்கை குறுக்கிடப்படுகிறது. அவர் சீட்டு விளையாட முன்வருகிறார் மற்றும் முதல் இரண்டு ஆட்டங்களில் வெற்றி பெறுகிறார். மூன்றாவது முறையாக, இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி அவரது எதிரியாக மாறுகிறார், ஆனால் மனதை இழந்த ஹெர்மன் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை. தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸின் சதித்திட்டத்தின்படி, மூன்று அட்டைகளுடன் (மூன்று, ஏழு மற்றும் சீட்டு), பழைய கவுண்டஸ் வெற்றி பெற முடிந்தது. இந்த ரகசியத்தை அறிந்த ஹெர்மன் வெற்றியை நெருங்கினார். இருப்பினும், அவரது கைகளில் சரியான சீட்டுக்கு பதிலாக மண்வெட்டிகளின் ராணி இருக்கிறார், அதில் அவர் இறந்த வயதான பெண்ணின் அம்சங்களைக் காண்கிறார்.

நடக்கும் அனைத்தையும் தாங்க முடியாமல், கதாநாயகன் தன்னைத்தானே குத்திக் கொள்கிறான், அவனது தெளிவான (மீதமுள்ள சில நொடிகளில்) நனவில், அவனது பிரகாசமான அப்பாவி அன்பான லிசாவின் உருவம் தோன்றுகிறது. "அழகு! தேவி! தேவதை!" - கடைசி வார்த்தைகள் கதாநாயகனின் உதடுகளிலிருந்து வருகின்றன.

கலவை மற்றும் குரல் பாகங்கள்

24 பாடகர்கள் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் என்ற ஓபராவில் ஈடுபட்டுள்ளனர், தனி கலைஞர்களுக்கு கூடுதலாக, பாடகர் குழு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது, அதே போல் முழு செயல்முறையின் ஆதரவையும் கொண்டுள்ளது - ஆர்கெஸ்ட்ரா.

ஒவ்வொரு நடிப்பு ஹீரோவுக்கும் அவரவர் பகுதி உள்ளது, இது ஒரு குறிப்பிட்ட குரலில் எழுதப்பட்டது:

• ஜெர்மன் ஒரு குத்தகைதாரர்;
• லிசாவுக்கு ஒரு சோனரஸ் மற்றும் லேசான சோப்ரானோ குரல் இருந்தது;
• கவுண்டஸ் (ஸ்பேட்ஸ் ராணி) குறைந்த மெஸ்ஸோ அல்லது கான்ட்ரால்டோவைக் கொண்டிருந்தார்;
• டாம்ஸ்கி மற்றும் யெலெட்ஸ்கி - பாரிடோன்கள்.

ஆக்ட் I இலிருந்து, ஹெர்மனின் ஏரியா "என்னை மன்னியுங்கள், பரலோக உயிரினம்" பிரபலமானது, மற்றும் சட்டம் II இலிருந்து - யெலெட்ஸ்கியின் ஏரியா "ஐ லவ் யூ."

சட்டம் III இல், லிசாவின் ஏரியாவின் "ஆ, நான் துக்கத்தில் சோர்வாக இருக்கிறேன்" மற்றும் ஹெர்மனின் புகழ்பெற்ற சொற்றொடருடன் முடிவடையும் நம்பமுடியாத சொனாரிட்டியை கவனிக்க முடியாது, இது ஏற்கனவே ஒரு கேட்ச் சொற்றொடராக மாறிவிட்டது: "எங்கள் வாழ்க்கை என்ன? ஒரு விளையாட்டு! ".

சுருக்கமாக

பியோட்டர் சாய்கோவ்ஸ்கியின் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" என்ற ஓபரா உலக ஓபரா கலையின் உச்சங்களில் ஒன்றாகும், இது அதன் வலிமை மற்றும் ஆழத்தில் ஆச்சரியப்படும் ஒரு இசை மற்றும் வியத்தகு வேலை. சதித்திட்டத்தின் சில விவரங்கள் மாற்றப்பட்டன, ஆனால் உண்மையில் முக்கியமானது - பிற உச்சரிப்புகள், இதன் பொருள் "வாழ்க்கை - இறப்பு", "மனிதன் - விதி", "காதல் - விளையாட்டு" போன்ற மோதல்களை மோசமாக்குவதாகும்.

பீட்டருக்கு மட்டுமல்ல, தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸிற்கான லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியரான மாடெஸ்ட் சாய்கோவ்ஸ்கிக்கும் நன்றி, ஓபரா ஒரு உலக தலைசிறந்த படைப்பாக மாறியுள்ளது.

முதல் படி

படம் ஒன்று

பீட்டர்ஸ்பர்க். கோடைகால தோட்டத்தில் பல நடைபயிற்சியாளர்கள் உள்ளனர், குழந்தைகள் ஆயாக்கள் மற்றும் ஆட்சியாளர்களின் மேற்பார்வையின் கீழ் விளையாடுகிறார்கள். சூரினும் செக்கலின்ஸ்கியும் தங்கள் நண்பர் ஜெர்மானியரைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்: இரவு முழுவதும், இருண்ட மற்றும் அமைதியாக, அவர் ஒரு சூதாட்ட வீட்டில் செலவிடுகிறார், ஆனால் அட்டைகளைத் தொடவில்லை. கவுண்ட் டாம்ஸ்கியும் ஹெர்மனின் வித்தியாசமான நடத்தையால் ஆச்சரியப்படுகிறார். ஹெர்மன் அவருக்கு ஒரு ரகசியத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்: அவர் ஒரு அழகான அந்நியரை உணர்ச்சியுடன் காதலிக்கிறார், ஆனால் அவர் பணக்காரர், உன்னதமானவர், அவருக்கு சொந்தமானவர் அல்ல. இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி நண்பர்களுடன் இணைகிறார். அவர் தனது வரவிருக்கும் திருமணத்தை அறிவிக்கிறார். பழைய கவுண்டஸ் உடன், லிசா நெருங்கி வருகிறார், அதில் ஹெர்மன் அவர் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரை அங்கீகரிக்கிறார்; விரக்தியில், லிசா யெலெட்ஸ்கியின் வருங்கால மனைவி என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார்.

ஹெர்மனின் இருண்ட உருவத்தின் பார்வையில், அவரது பார்வை உணர்ச்சியால் எரிகிறது, அச்சுறுத்தும் முன்னறிவிப்புகள் கவுண்டஸ் மற்றும் லிசாவைக் கைப்பற்றுகின்றன. ஒரு வேதனையான மயக்கம் டாம்ஸ்கியை விரட்டுகிறது. அவர் கவுண்டமணியைப் பற்றி ஒரு மதச்சார்பற்ற கதையைச் சொல்கிறார். இளமை பருவத்தில், பாரிஸில் ஒரு முறை தனது முழு செல்வத்தையும் இழந்தார். ஒரு காதல் தேதியின் செலவில், இளம் அழகு மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தைக் கற்றுக்கொண்டது, அவற்றில் பந்தயம் கட்டி, இழப்பைத் திரும்பப் பெற்றது. சுரினும் செக்கலின்ஸ்கியும் ஹெர்மனை ஏமாற்ற முடிவு செய்கிறார்கள் - வயதான பெண்ணிடமிருந்து மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தைக் கற்றுக்கொள்ள அவர்கள் அவருக்கு வழங்குகிறார்கள். ஆனால் ஹெர்மனின் எண்ணங்கள் லிசாவால் உள்வாங்கப்படுகின்றன. இடியுடன் கூடிய மழை தொடங்குகிறது. உணர்ச்சியின் வன்முறை வெடிப்பில், ஹெர்மன் லிசாவின் அன்பை வெல்வதாக அல்லது இறப்பதாக சபதம் செய்கிறார்.

படம் இரண்டு

லிசாவின் அறை. மாலையாகிவிட்டது. பெண்கள் தங்கள் சோகமான நண்பரை ரஷ்ய நடனத்துடன் மகிழ்விக்கிறார்கள். தனியாக விட்டுவிட்டு, லிசா ஹெர்மனை காதலிப்பதாக அந்த இரவை நம்புகிறாள். திடீரென்று ஹெர்மன் பால்கனியில் தோன்றினார். அவர் தனது காதலை லிசாவிடம் உணர்ச்சியுடன் ஒப்புக்கொண்டார். கதவைத் தட்டினால் கூட்டம் குறுக்கிடுகிறது. பழைய கவுண்டஸை உள்ளிடவும். பால்கனியில் மறைந்திருந்த ஹெர்மன் மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை நினைவில் கொள்கிறான். கவுண்டஸ் வெளியேறிய பிறகு, வாழ்க்கை மற்றும் அன்பின் தாகம் அவருக்குள் புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் விழித்தெழுகிறது. லிசா ஒரு பரஸ்பர உணர்வால் மூழ்கடிக்கப்படுகிறார்.

சட்டம் இரண்டு

படம் மூன்று

ஒரு பணக்கார பெருநகர பிரமுகரின் வீட்டில் ஒரு பந்து. ஒரு அரச நபர் பந்துக்கு வருகிறார். அனைவரும் பேரரசியை உற்சாகத்துடன் வரவேற்கிறார்கள். இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி, மணப்பெண்ணின் குளிர்ச்சியைக் கண்டு பதற்றமடைந்து, தனது அன்பையும் பக்தியையும் அவளுக்கு உறுதியளிக்கிறார்.

விருந்தினர்களில் ஹெர்மன் உள்ளார். மாறுவேடமிட்ட செக்கலின்ஸ்கியும் சூரினும் ஒரு நண்பரிடம் தொடர்ந்து ஒரு தந்திரம் விளையாடுகிறார்கள்; மேஜிக் கார்டுகளைப் பற்றிய அவர்களின் மர்மமான கிசுகிசுக்கள் அவரது விரக்தியடைந்த கற்பனையில் ஒரு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகின்றன. செயல்திறன் தொடங்குகிறது - ஆயர் "மேய்ப்பரின் நேர்மை". நிகழ்ச்சியின் முடிவில், ஹெர்மன் பழைய கவுண்டஸிடம் ஓடுகிறார்; மீண்டும் மூன்று அட்டைகள் உறுதியளிக்கும் செல்வத்தின் சிந்தனை, ஹெர்மனைக் கைப்பற்றுகிறது. லிசாவிடமிருந்து ரகசிய கதவின் சாவியைப் பெற்ற அவர், வயதான பெண்ணிடமிருந்து ரகசியத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்கிறார்.

படம் நான்கு

இரவு. கவுண்டஸின் காலி படுக்கையறை. ஹெர்மன் நுழைகிறார்; அவர் தனது இளமை பருவத்தில் கவுண்டஸின் உருவப்படத்தை உற்சாகத்துடன் பார்க்கிறார், ஆனால், நெருங்கி வரும் படிகளைக் கேட்டு, மறைந்தார். கவுண்டஸ் திரும்புகிறார், தொங்குபவர்களுடன். பந்தில் அதிருப்தி அடைந்தவள், கடந்த காலத்தை நினைவு கூர்ந்து உறங்குகிறாள். ஹெர்மன் திடீரென்று அவள் முன் தோன்றினான். மூன்று அட்டைகளின் ரகசியத்தை வெளிப்படுத்தும்படி கெஞ்சுகிறார். கவுண்டஸ் திகிலடைந்து அமைதியாக இருக்கிறார். ஆத்திரமடைந்த ஹெர்மன் துப்பாக்கியைக் காட்டி மிரட்டுகிறார்; பயந்துபோன மூதாட்டி இறந்து விழுந்தாள். ஹெர்மன் அவநம்பிக்கையானவர். பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு அருகில், சத்தத்திற்கு ஓடி வந்த லிசாவின் பழிகளை அவர் கேட்கவில்லை. ஒரே ஒரு எண்ணம் மட்டுமே அவரைக் கொண்டுள்ளது: கவுண்டஸ் இறந்துவிட்டார், அவருக்கு ரகசியம் தெரியாது.

சட்டம் மூன்று

படம் ஐந்து

பாராக்ஸில் ஹெர்மனின் அறை. தாமதமான மாலை. ஹெர்மன் லிசாவின் கடிதத்தை மீண்டும் படிக்கிறார்: நள்ளிரவில் ஒரு தேதிக்கு வரும்படி அவள் கேட்கிறாள். என்ன நடந்தது என்பதை ஜேர்மன் மீண்டும் அனுபவிக்கிறார், அவரது கற்பனையில் வயதான பெண்ணின் மரணம் மற்றும் அடக்கம் பற்றிய படங்கள் உள்ளன. காற்றின் அலறலில், அவர் இறுதி சடங்கு பாடுவதைக் கேட்கிறார். ஹெர்மன் திகிலடைந்தான். அவர் ஓட விரும்புகிறார், ஆனால் அவர் கவுண்டஸின் பேயைப் பார்க்கிறார். அவள் அவனை நேசத்துக்குரிய அட்டைகள் என்று அழைக்கிறாள்: "மூன்று, ஏழு மற்றும் ஏஸ்." ஹெர்மன் ஒரு மயக்கத்தில் இருப்பது போல் அவற்றை மீண்டும் கூறுகிறார்.

படம் ஆறு

குளிர்கால பள்ளம். இங்கே லிசா ஹெர்மனை சந்திக்க உள்ளார். கவுண்டஸின் மரணத்திற்கு தனது காதலன் காரணமில்லை என்று அவள் நம்ப விரும்புகிறாள். மணிக்கூண்டு நள்ளிரவில் அடிக்கிறது. லிசா தனது கடைசி நம்பிக்கையை இழக்கிறாள். ஹெர்மன் மிகவும் தாமதமாக வருகிறார்: லிசாவோ அல்லது அவளது காதலோ இப்போது இல்லை. அவருடைய மூளையில் ஒரே ஒரு படம் மட்டுமே உள்ளது: ஒரு சூதாட்ட வீடு, அங்கு அவர் பணக்காரர் ஆவார்.
பைத்தியக்காரத்தனத்தில், அவர் லிசாவை அவரிடமிருந்து தள்ளிவிட்டு, "சூதாட்ட வீட்டிற்கு!" - ஓடிவிடும்.
லிசா விரக்தியில் தன்னை ஆற்றில் தள்ளினாள்.

படம் ஏழு

சூதாட்ட கூடம். ஹெர்மன் கவுண்டஸ் என்று அழைக்கப்படும் இரண்டு அட்டைகளை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக போட்டு வெற்றி பெறுகிறார். அனைவரும் திகைத்து நிற்கிறார்கள். வெற்றியின் போதையில், ஹெர்மன் தனது அனைத்து வெற்றிகளையும் பணயம் வைக்கிறார். ஹெர்மனின் சவாலை இளவரசர் யெலெட்ஸ்கி ஏற்றுக்கொண்டார். ஹெர்மன் ஒரு சீட்டை அறிவிக்கிறார், ஆனால் ... ஒரு சீட்டுக்கு பதிலாக, அவர் கைகளில் மண்வெட்டிகளின் ராணி இருக்கிறார். ஒரு வெறித்தனத்தில் அவர் வரைபடத்தைப் பார்க்கிறார், அதில் அவர் பழைய கவுண்டஸின் பேய் புன்னகையைப் பார்க்கிறார். பைத்தியக்காரத்தனத்தில், அவர் தற்கொலை செய்து கொள்கிறார். கடைசி நிமிடத்தில், ஹெர்மனின் மனதில் லிசாவின் பிரகாசமான உருவம் தோன்றுகிறது. அவன் உதடுகளில் அவள் பெயருடன், அவன் இறக்கிறான்.