கார்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகள். தொகுப்பு "எம். கோர்க்கியின் காதல் கதைகளின் ஹீரோக்கள்

பாடத்தில், மாணவர்கள், மாக்சிம் கார்க்கியின் "தி ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்" கதையின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, ஒரு காதல் படைப்பை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படை நுட்பங்களை பகுப்பாய்வு செய்வார்கள்; லாரா மற்றும் டாங்கோ பற்றிய புராணங்களை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்; முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் விளக்கத்தைக் கொடுங்கள்; கதையின் முக்கிய யோசனையை வரையறுக்கவும்; ஆசிரியரின் தார்மீக மற்றும் குடிமை நிலை பற்றிய ஒரு கருத்தை கொடுக்கும்.

தலைப்பு: XX நூற்றாண்டின் இலக்கியத்திலிருந்து

பாடம்: எம். கார்க்கி "தி ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்"

1892 முதல் 1902 வரையிலான காலகட்டத்தில், அப்போது தெரியாத 24 வயதான அலெக்ஸி பெஷ்கோவ் பெசராபியாவின் புல்வெளிகளில் அலைந்தார், அவர் விரைவில் மாக்சிம் கார்க்கி என்ற புனைப்பெயரில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நுழைவார் (படம் 1).

அந்த 5 வருடங்கள் கடினமானதாகவும் அதே சமயம் எழுத்தாளருக்கு அற்புதமாகவும் இருந்தது. கடினமானது, ஏனென்றால் அது கடினமாக இருந்தது: பசியால் இறக்கக்கூடாது என்பதற்காக, கோர்கி எந்தவொரு கடினமான வேலையையும் கூட வெறுக்கவில்லை. அதே நேரத்தில், வருங்கால எழுத்தாளர் பதிவுகளைக் குவித்தார், கவனித்தார், அனுபவத்தைப் பெற்றார் மற்றும் சுவாரஸ்யமான நபர்களைச் சந்தித்தார். இவை அனைத்தும் பின்னர் அவரது பணியின் அடிப்படையாக அமைந்தது.

அரிசி. 1. M. கோர்கி ()

இளம் கோர்க்கியின் முதல் படைப்புகள் தெற்கு அலைந்து கொண்டிருக்கும் காலத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. இவை கதைகள் "மகர் சூத்ரா", "சேல்காஷ்", "வயதான பெண் ஐசர்கில்".

பெயர்களில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் உள்ளன. அவை எங்களுக்கு அசாதாரணமானவை, அசாதாரணமானவை. வசனகர்த்தா சொல்லும் நிகழ்வுகள் எவ்வளவு அசாதாரணமானவை. "அசாதாரண" என்ற வார்த்தையின் ஒத்த சொற்கள் - மர்மமான, மர்மமான, அழகான, அருமையான, காதல்.

இந்த வரையறைகள் அனைத்தும் கோர்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளிலிருந்து மிகத் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கின்றன.

கார்க்கியின் காதல் கதைகளில் நிலப்பரப்பின் பங்கு

நிலப்பரப்பு (fr. பணம், நிலப்பரப்பு, நாடு) 2) கலையில் - இயற்கையின் கலை சித்தரிப்பு. இன்னும் துல்லியமாக, இது கலை விளக்கம் அல்லது நுண்கலை வகைகளில் ஒன்றாகும், இதில் படத்தின் முக்கிய பொருள் - இயற்கை, நகரம் அல்லது கட்டடக்கலை வளாகம்.

நிலப்பரப்பைப் பயன்படுத்துவதற்கான முக்கிய நோக்கங்கள்:

1. ஹீரோவின் நிலையை வெளிப்படுத்துங்கள்;
2. சுற்றியுள்ள உலகத்தை மனித நம்பிக்கைகளுடன் வேறுபடுத்துங்கள்;
3. வேலையின் பகுதிகளுக்கிடையே கலவை இணைப்புகளை நிறுவுதல்;
4. இயற்கையின் மர்மம், அதன் அழகு மற்றும் தனித்துவத்தை பிரதிபலிக்கவும்.

"ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" கதையின் முதல் வரிகளிலிருந்து வாசகர் தெற்கு இரவின் வளிமண்டலத்தில் மூழ்கி, சூடான கடல் காற்றின் அரவணைப்பை உணர்கிறார், இரவு புல்வெளியின் ஒலிகளைக் கேட்கிறார், வேலைக்குச் சென்று திரும்பும் மக்கள் பாடுகிறார்: "தி கடலின் கடுமையான வாசனையாலும், பூமியின் கொழுப்புப் புகைகளாலும் காற்று நிறைவுற்றது, மாலைக்கு சற்று முன்பு, மழையில் நனைந்தது. இப்போது கூட, மேகங்களின் ஸ்கிராப்புகள் வானத்தில், பசுமையான, விசித்திரமான வெளிப்புறங்கள் மற்றும் வண்ணங்களில், இங்கே சுற்றித் திரிந்தன - மென்மையான, புகை மேகங்கள் போல, சாம்பல் மற்றும் சாம்பல்-நீலம், அங்கே - கடுமையான, பாறை துண்டுகள் போன்ற, மேட் கருப்பு அல்லது பழுப்பு. அவற்றுக்கிடையே, வானத்தின் அடர் நீலத் திட்டுகள், நட்சத்திரங்களின் தங்க புள்ளிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, பாசமாக மின்னின. இவை அனைத்தும் - ஒலிகள் மற்றும் வாசனைகள், மேகங்கள் மற்றும் மக்கள் - இது விசித்திரமாக அழகாகவும் சோகமாகவும் இருந்தது, இது ஒரு அற்புதமான விசித்திரக் கதையின் ஆரம்பம் போல் தோன்றியது.

கலை வெளிப்பாட்டின் பொருள்நிலப்பரப்பை அசாதாரணமான, மர்மமான, காதல் செய்ய உதவும்:

அடைமொழிகள்: "கடலின் கடுமையான வாசனை", "பசுமையான, விசித்திரமான வெளிப்புறங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள்", "பாசத்துடன் பளபளக்கிறது", "நட்சத்திரங்களின் தங்க புள்ளிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது", "இது விசித்திரமான, அழகான மற்றும் சோகமான", "அற்புதமான விசித்திரக் கதை".

மாதிரிகள்: "மேகங்களின் ஸ்கிராப்ஸ்", "ஸ்கிராப்ஸ் ஆஃப் ஸ்கைஸ்", "ஸ்பெக்ஸ் ஆஃப் ஸ்டார்ஸ்".

ஒப்பீடுகள்: மேகங்கள், "புகை போன்றது", "பாறைகளின் துண்டுகள் போல."

கார்க்கியின் "தி ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்" கதையின் தொகுப்பின் அம்சங்கள்:

1. லெராவின் லெஜண்ட்
2. முதிய பெண் இஸெர்கிலின் வாழ்க்கை.

ஒவ்வொரு பகுதியும் ஒரு காதல் நிலப்பரப்பால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் இயற்கையானது உயிர்ப்பிக்கிறது மற்றும் கதையில் பங்கேற்பாளராகிறது, புராணங்களின் காதல் உள்ளடக்கத்தை மேம்படுத்துகிறது.

புராணம், புராணம் மற்றும் விசித்திரக் கதை போன்றவை வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையின் ஒரு வகையாகும். புராணத்தில் நிகழ்வுகள் அழகுபடுத்தப்பட்டவை அல்லது மிகைப்படுத்தப்பட்டவை. புராணத்தின் கதாநாயகன் ஒரு அசாதாரண, விதிவிலக்கான மற்றும் காதல் ஆளுமை.

கார்க்கியின் கதையின் காதல் நாயகர்கள் "தி ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்"

"தி லெஜண்ட் ஆஃப் லாரா"

யோசனை"லெஜெண்ட்ஸ் ஆஃப் லாரா": "ஒரு நபர் எடுக்கும் எல்லாவற்றிற்கும், அவர் தன்னுடன் பணம் செலுத்துகிறார்: அவரது மனதுடனும் வலிமையுடனும், சில நேரங்களில் அவரது வாழ்க்கையுடனும்." .

யோசனை.டாங்கோவின் புராணக்கதை, ஒரு அழகான, தைரியமான மற்றும் வலிமையான ஹீரோ, சாதனை, சுய தியாகம் மற்றும் பரோபகாரம் (படம் 2) என்ற கருத்தை கொண்டுள்ளது.

அரிசி. 2. டாங்கோவின் லெஜண்ட் ()

டான்கோ மக்களுக்கு உதவுகிறது புகழ் மற்றும் அங்கீகாரத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவர்களின் மகிழ்ச்சிக்காக. அவருடைய சாதனையை மக்கள் உடனடியாக பாராட்ட வேண்டாம். ஆனால் டான்கோவின் சாதனையை மறக்க இயற்கையே அவர்களை அனுமதிக்கவில்லை: "மக்களுக்காக தன் இதயத்தை எரித்து, அவர்களிடம் எதையும் கேட்காமல் இறந்த துணிச்சலான டான்கோவின் வலிமையால் அவள் ஆச்சரியப்பட்டாள். தனக்கான வெகுமதி. " .

லாரா மற்றும் டாங்கோவின் ஒப்பீடு

ஹீரோக்கள் ஒரே ஒரு ஒப்பீட்டால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்: இருவரும் இளம், அழகான, பெருமை. இல்லையெனில், அவர்கள் எதிர். லாரா என்பது சுயநலம், கொடுமை, மக்களுக்கு இழிவான அலட்சியம், பெருமை ஆகியவற்றின் உருவகம். டான்கோ ஒரு சுயநலவாதி, அவர் மக்களின் பெயரில் சுய தியாகம் செய்கிறார். இவ்வாறு, கதை ஒரு எதிர்முனையில் கட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஹீரோக்கள் ஆன்டிபாட்கள்.

ஆன்டிபோட் (பண்டைய கிரேக்கம் ἀντίπους - "எதிர்" அல்லது "எதிர்க்கும்") - பொது அர்த்தத்தில், வேறு எதையோ எதிரில் அமைந்துள்ள ஒன்று.

ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில், இது எந்த எதிர் பாடங்களுக்கும் பயன்படுத்தப்படலாம், எடுத்துக்காட்டாக, எதிர் கருத்துக்கள் உள்ளவர்களுக்கு.

வயதான பெண் இஸெர்கிலின் படம்

"ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" கதையில், அந்த எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையும் அடங்கும். இந்த நினைவுகள் இரண்டு புராணக்கதைகளுக்கு இடையில் அமைக்கப்பட்டன. புராணங்களின் ஹீரோக்கள் உண்மையான நபர்கள் அல்ல, ஆனால் சின்னங்கள். லார்ரா சுயநலத்தின் சின்னம், டான்கோ பரோபகாரத்தின் சின்னம். வயதான பெண் இசெர்கிலின் உருவத்தைப் பொறுத்தவரை, அவளுடைய வாழ்க்கையும் விதியும் மிகவும் யதார்த்தமானவை.

இஸெர்கில் மிகவும் பழையது: "நேரம் அவளை பாதியாக வளைத்தது, ஒருமுறை கருப்பு கண்கள் மந்தமாகவும் நீராகவும் இருந்தன. அவளுடைய வறண்ட குரல் விசித்திரமாக ஒலித்தது, அது ஒரு வயதான பெண் எலும்புகளுடன் பேசியது போல் நொறுங்கியது.

மூதாட்டி தன் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறாள், தான் முதலில் காதலித்த ஆண்களைப் பற்றி பேசினாள், பிறகு ஒருவனுக்காக மட்டுமே தன் உயிரைக் கொடுக்கத் தயாராக இருந்தாள். அவளுடைய காதலர்கள் அனைவரும் வெளிப்புறமாக அசிங்கமாக இருக்கலாம். ஆனால் இஸெர்கிலுக்கு இது முக்கிய விஷயம் அல்ல. அவர் செயல் திறன் கொண்டவர்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார்: "அவர் சுரண்டலை விரும்பினார். ஒரு நபர் சாதனைகளை நேசிக்கும்போது, ​​அவற்றை எப்படி செய்வது என்று அவருக்கு எப்போதும் தெரியும், அது எங்கு சாத்தியம் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பார். வாழ்க்கையில், உங்களுக்குத் தெரியும், சுரண்டலுக்கு எப்போதும் ஒரு இடம் இருக்கிறது.மேலும் தங்களைத் தாங்களே கண்டுபிடிக்காதவர்கள், - அவர்கள் வெறுமனே சோம்பேறிகள் அல்லது கோழைகள் அல்லது வாழ்க்கையை புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் மக்கள் வாழ்க்கையை புரிந்து கொண்டால், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் நிழலை விட்டு வெளியேற விரும்புவார்கள். பின்னர் வாழ்க்கை ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மக்களை விழுங்காது ... "

அவரது வாழ்க்கையில், இஸெர்கில் அடிக்கடி சுயநலத்துடன் செயல்பட்டார். உதாரணமாக, சுல்தானின் மகனுடன் அரண்மனையில் இருந்து அவள் தப்பியதை நினைவு கூர்வோம், அவர் விரைவில் இறந்தார். அவள் சொல்கிறாள்: "நான் அவரை நினைத்து அழுதேன். யார் சொல்வது? ஒருவேளை நான்தான் அவரைக் கொன்றேன். " ஆனால் இஸெர்கில் சுய தியாகத்தின் சாதனையிலும் வல்லவர். உதாரணமாக, ஒரு நேசிப்பவரை சிறைபிடிக்காமல் காப்பாற்ற அவள் தன்னையே பணயம் வைக்கிறாள்.

வயதான பெண் இசெர்கில் நேர்மை, நேர்மை, தைரியம், செயல்பாடு போன்ற கருத்துக்களைக் கொண்ட மக்களை அளவிடுகிறார். அவளுக்கு, இவர்கள் அழகான மனிதர்கள். சலிப்பான, கோழைத்தனமான மற்றும் மோசமான மக்களை இஸெர்கில் கண்டிக்கிறார். அவள் தன் வாழ்நாளில் நிறையப் பார்த்திருக்கிறாள் என்று பெருமைப்படுகிறாள், தன் வாழ்க்கை அனுபவம் இளைஞர்களுக்குக் கொடுக்கப்பட வேண்டும் என்று நம்புகிறாள். இதனால்தான் அவள் லாரா மற்றும் டாங்கோவின் புராணக்கதைகளை சொல்கிறாள்.

நூல் விளக்கம்

1. கொரோவினா வி.யா. இலக்கியம் பற்றிய செயற்கையான பொருட்கள். 7 ஆம் வகுப்பு. - 2008.
2. டிஷ்சென்கோ ஓ.ஏ. தரம் 7 க்கான இலக்கியம் பற்றிய வீட்டுப்பாடம் (வி. யா கொரோவினாவின் பாடப்புத்தகத்திற்கு). - 2012.
3. குட்டினிகோவா என்.ஈ. தரம் 7 இல் இலக்கிய பாடங்கள். - 2009.
4. கொரோவினா வி.யா. இலக்கிய பாடநூல். 7 ஆம் வகுப்பு. பகுதி 1. 2012.
5. கொரோவினா வி.யா. இலக்கிய பாடநூல். 7 ஆம் வகுப்பு. பகுதி 2. - 2009.
6. லேடிஜின் எம்.பி., ஜைட்சேவா ஓ.என். இலக்கியத்தில் பாடநூல்-வாசகர். 7 ஆம் வகுப்பு. - 2012.
7. குர்தியுமோவா டி.எஃப். இலக்கியத்தில் பாடநூல்-வாசகர். 7 ஆம் வகுப்பு. பகுதி 1. - 2011.
8. கொரோவினாவின் பாடப்புத்தகத்திற்கு 7 ஆம் வகுப்பிற்கான இலக்கியத்திற்கான ஃபோனோ-ரெஸ்டோமாசி.

1. FEB: இலக்கிய சொற்களின் அகராதி ().
2. சங்கச் சொல்லடைவு அகராதி இலக்கிய விதிமுறைகள் மற்றும் கருத்துக்கள் ().
3. ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதி ().
4. எம். கார்க்கி பழைய பெண் இஸெர்கில் ().
5. மாக்சிம் கார்க்கி. சுயசரிதை. படைப்புகள் ().
6. கசப்பான. சுயசரிதை ().

வீட்டு பாடம்

1. டாங்கோவின் புராணத்திற்கு முன்னும் பின்னும் புல்வெளியின் விளக்கத்தைக் கண்டுபிடித்து படிக்கவும். கதையில் காதல் நிலப்பரப்பு என்ன பங்கு வகிக்கிறது?
2. டான்கோ மற்றும் லாரா காதல் நாயகர்கள் என்று அழைக்க முடியுமா? பதிலை நியாயப்படுத்துங்கள்.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியிலும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியிலும் இலக்கியத்தின் ஒரு போக்காக ரொமாண்டிசம் தோன்றியது, மேலும் 1790 முதல் 1830 வரையிலான காலகட்டத்தில் ஐரோப்பாவில் மிகவும் பரவலாக இருந்தது. ரொமாண்டிஸத்தின் முக்கிய யோசனை ஒரு படைப்பு ஆளுமையை வலியுறுத்துவதாகும், மேலும் ஒரு சிறப்பு அம்சம் உணர்ச்சிகளின் வன்முறை சித்தரிப்பு ஆகும். ரஷ்யாவில் காதல்வாதத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் லெர்மொண்டோவ், புஷ்கின் மற்றும் கார்க்கி.

கோர்க்கியின் காதல் மனநிலைகள் சமூகத்தில் வளர்ந்து வரும் அதிருப்தி மற்றும் மாற்றத்தின் எதிர்பார்ப்பு ஆகியவற்றால் தூண்டப்பட்டன. "தேக்கத்திற்கு" எதிரான போராட்டத்திற்கு நன்றி, மக்களை காப்பாற்றக்கூடிய, அவர்களை இருளிலிருந்து வெளியே கொண்டு, சரியான வழியைக் காட்டக்கூடிய கதாநாயகர்களின் படங்கள் எழுத்தாளரின் மனதில் தோன்றத் தொடங்கின. ஆனால் இந்த பாதை கோர்க்கிக்கு முற்றிலும் மாறுபட்டதாகத் தோன்றியது, வழக்கமான இருத்தலிலிருந்து வேறுபட்டது, ஆசிரியர் அன்றாட வாழ்க்கையை வெறுத்தார் மற்றும் சமூக உறவுகள் மற்றும் மரபுகளிலிருந்து சுதந்திரத்தில் மட்டுமே இரட்சிப்பைக் கண்டார், இது அவரது ஆரம்பக் கதைகளில் பிரதிபலித்தது.

வரலாற்று ரீதியாக, கார்க்கியின் இந்த காலகட்டம் ரஷ்யாவில் புரட்சிகர இயக்கங்களின் வளர்ச்சியுடன் ஒத்துப்போனது, அதன் கருத்துக்களை ஆசிரியர் தெளிவாக அனுதாபம் செய்தார். அவர் ஒரு ஆர்வமற்ற மற்றும் நேர்மையான கிளர்ச்சியாளரின் உருவத்தைப் பாடினார், பேராசை கொண்ட கணக்கீடுகளால் அல்ல, ஆனால் உலகத்தை சிறப்பாக மாற்றுவதற்கும் ஒரு அநியாய அமைப்பை அழிப்பதற்கும் காதல் அபிலாஷைகளால். மேலும், அந்தக் காலத்தின் அவரது படைப்புகளில், சுதந்திரத்திற்கான ஏக்கம் மற்றும் நம்பமுடியாத இலட்சியங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன, ஏனென்றால் எழுத்தாளர் மாற்றத்தை இன்னும் பார்க்கவில்லை, ஆனால் அவர்களுடைய முன்னுரிமை மட்டுமே இருந்தது. ஒரு புதிய சமூக ஒழுங்கின் கனவுகள் உண்மையான வடிவத்தை எடுத்தபோது, ​​அவரது பணி சோசலிச யதார்த்தமாக மாற்றப்பட்டது.

முக்கிய அம்சங்கள்

கார்க்கியின் படைப்பில் ரொமாண்டிஸத்தின் முக்கிய அம்சம், கெட்ட மற்றும் நல்ல கதாபாத்திரங்களை தெளிவாக பிரிப்பது, அதாவது சிக்கலான ஆளுமைகள் இல்லை, ஒரு நபருக்கு நல்ல குணங்கள் மட்டுமே உள்ளன அல்லது கெட்டவை மட்டுமே உள்ளன. இந்த நுட்பம் ஆசிரியருக்கு தனது அனுதாபத்தை இன்னும் தெளிவாகக் காட்ட உதவுகிறது, பின்பற்ற வேண்டிய நபர்களை முன்னிலைப்படுத்துகிறது.

கூடுதலாக, இயற்கையின் மீதான காதல் கோர்க்கியின் அனைத்து காதல் படைப்புகளிலும் காணப்படுகிறது. இயற்கை எப்போதும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் அனைத்து காதல் மனநிலையும் அவளால் பரவுகிறது. எழுத்தாளர் மலைகள், காடுகள், கடல்களின் விளக்கங்களைப் பயன்படுத்த விரும்பினார், சுற்றியுள்ள உலகின் ஒவ்வொரு துகள்களையும் அதன் சொந்த தன்மை மற்றும் நடத்தையுடன் வழங்கினார்.

புரட்சிகர காதல்வாதம் என்றால் என்ன?

ஜுகோவ்ஸ்கி மற்றும் பாட்யுஷ்கோவ் ஆகியோரின் ஆரம்பகால காதல் படைப்புகள் கிளாசிக்ஸின் கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை, உண்மையில் அதன் நேரடி தொடர்ச்சியாக இருந்தன, இது அந்தக் காலத்தின் முற்போக்கான மற்றும் தீவிரமாக சிந்திக்கும் மக்களின் மனநிலைகளுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. அவற்றில் சில இருந்தன, அதனால் ரொமாண்டிக்ஸம் கிளாசிக்கல் வடிவங்களை எடுத்தது: ஆளுமை மற்றும் சமுதாயத்திற்கு இடையே ஒரு மோதல், ஒரு கூடுதல் நபர், ஒரு இலட்சியத்திற்காக ஏங்குதல் போன்றவை. இருப்பினும், நேரம் கடந்துவிட்டது, புரட்சிகர எண்ணம் கொண்ட குடிமக்களின் எண்ணிக்கை மேலும் மேலும் அதிகரித்தது.

இலக்கியம் மற்றும் மக்கள் நலன்களின் வேறுபாடு ரொமாண்டிசத்தில் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது, புதிய யோசனைகள் மற்றும் நுட்பங்களின் தோற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது. புதிய புரட்சிகர காதல்வாதத்தின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் புஷ்கின், கோர்க்கி மற்றும் டிசம்பிரிஸ்ட் கவிஞர்கள், முதலில், ரஷ்யாவின் வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகள் குறித்த முற்போக்கான கருத்துக்களை ஊக்குவித்தனர். முக்கிய கருப்பொருள் தேசிய அடையாளம் - விவசாயிகளின் சுதந்திரமான இருப்புக்கான சாத்தியம், எனவே தேசியம் என்ற சொல் பின்னர் தோன்றியது. புதிய படங்கள் தோன்ற ஆரம்பித்தன, அவற்றில் முக்கியமானவை ஒரு சிறந்த கவிஞர் மற்றும் ஒரு ஹீரோ, எந்த நேரத்திலும் சமூகத்தை வரவிருக்கும் அச்சுறுத்தலில் இருந்து காப்பாற்ற முடியும்.

பழைய ஐசர்கில்

இந்த கதையில், இரண்டு கதாபாத்திரங்கள், இரண்டு வகையான நடத்தை ஆகியவை உள்ளன. முதலாவது டான்கோ - மிகவும் ஹீரோவின் உதாரணம், மக்களை காப்பாற்ற வேண்டிய சிறந்தவர். அவரது பழங்குடியினர் சுதந்திரமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கும்போது மட்டுமே அவர் சுதந்திரமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் உணர்கிறார். அந்த இளைஞன் தனது மக்கள் மீதான அன்பால், தியாக அன்பால் நிரம்பியிருக்கிறான், இது சமூகத்தின் நலனுக்காக இறக்கத் தயாராக இருக்கும் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் மனநிலையை வெளிப்படுத்துகிறது.

டான்கோ தனது மக்களைக் காப்பாற்றுகிறார், ஆனால் அவர் இறந்துவிடுகிறார். இந்த புராணத்தின் சோகம் என்னவென்றால், பழங்குடியினர் அதன் ஹீரோக்களை மறந்துவிடுகிறார்கள், அது நன்றியற்றது, ஆனால் தலைவருக்கு இது முக்கியமல்ல, ஏனென்றால் இந்த சாதனையின் முக்கிய வெகுமதி அது செய்யப்பட்ட மக்களின் மகிழ்ச்சியாகும்.

எதிரி ஒரு கழுகின் மகன், லாரா, அவர் மக்களை வெறுத்தார், அவர்களின் வாழ்க்கை முறையையும் சட்டத்தையும் வெறுத்தார், அவர் சுதந்திரத்தை மட்டுமே அங்கீகரித்தார், அனுமதியாக மாறினார். அவர் தனது ஆசைகளை எப்படி நேசிப்பது மற்றும் மட்டுப்படுத்துவது என்று தெரியவில்லை, இதன் விளைவாக, சமூக அடித்தளங்களை மீறியதற்காக, அவர் பழங்குடியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். அப்போது தான் பெருமைமிகு இளைஞன் மக்கள் இல்லாமல் யாரும் இல்லை என்பதை உணர்ந்தான். அவர் தனியாக இருக்கும்போது, ​​அவரை யாரும் பாராட்ட முடியாது, யாருக்கும் அவர் தேவையில்லை. இந்த இரண்டு ஆன்டிபோட்களையும் காட்டிய பிறகு, கோர்கி எல்லாவற்றையும் ஒரு முடிவுக்கு கொண்டு வந்தார்: மக்களின் மதிப்புகள் மற்றும் ஆர்வங்கள் எப்போதும் உங்கள் மதிப்புகள் மற்றும் நலன்களை விட அதிகமாக இருக்க வேண்டும். டான்கோ பழங்குடியினரின் வாழ்க்கைக்குப் பொருந்தாத ஆவி, அறியாமை, காடுகளுக்குப் பின்னால் மறைந்திருக்கும் இருள் ஆகியவற்றின் அடக்குமுறையின் கீழ் மக்களை விடுவிப்பதே சுதந்திரம்.

எழுத்தாளர் ரொமாண்டிஸத்தின் நியதியைக் கவனிக்கிறார் என்பது வெளிப்படையானது: இங்கே தனிநபருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதல், இங்கே இலட்சியத்திற்கான ஏக்கம், இங்கே தனிமை மற்றும் மிதமிஞ்சிய மக்களின் பெருமை. இருப்பினும், சுதந்திரத்தைப் பற்றிய குழப்பம் லாராவின் பெருமை மற்றும் நாசீசிஸ்டிக் தனிமைக்கு ஆதரவாக தீர்க்கப்படவில்லை; எழுத்தாளர் இந்த வகையை வெறுக்கிறார், பைரான் (காதல்வாதத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவர்) மற்றும் லெர்மொண்டோவ் ஆகியோர் பாடினர். அவரது சிறந்த காதல் ஹீரோ, சமுதாயத்திற்கு மேலே இருப்பவர், அவரை கைவிடவில்லை, ஆனால் அது இரட்சகரை இயக்கும்போது கூட அவருக்கு உதவுகிறது. இந்த தனித்தன்மையில், கார்க்கி சுதந்திரம் பற்றிய கிறிஸ்தவ புரிதலுக்கு மிக நெருக்கமானவர்.

மகர் சூத்ரா

"மகர் சூத்ரா" கதையில் சுதந்திரமும் ஹீரோக்களுக்கான முக்கிய மதிப்பு. பழைய ஜிப்சி மகர் சூத்ரா அதை மனிதனின் முக்கிய புதையல் என்று அழைக்கிறார், அதில் அவர் தனது "நான்" ஐ பாதுகாப்பதற்கான வாய்ப்பைப் பார்க்கிறார். புரட்சிகர ரொமாண்டிசம் சுதந்திரமாக இந்த புரிதலில் வண்ணமயமாக வெளிப்படுகிறது: கொடுங்கோன்மையின் சூழ்நிலையில், ஒரு தார்மீக மற்றும் திறமையான நபர் உருவாக மாட்டார் என்று முதியவர் கூறுகிறார். இதன் பொருள் சுதந்திரத்திற்காக ஒரு அபாயத்தை எடுத்துக்கொள்வது மதிப்பு, ஏனென்றால் அது இல்லாமல் நாடு ஒருபோதும் முன்னேறாது.

லோயிகோ மற்றும் ராடாவுக்கு ஒரே செய்தி உள்ளது. அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நேசிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் திருமணத்தில் சங்கிலிகள் மற்றும் சங்கிலிகளை மட்டுமே பார்க்கிறார்கள், அமைதியைக் காண வாய்ப்பில்லை. இதன் விளைவாக, சுதந்திரத்தின் காதல், இதுவரை லட்சிய வடிவத்தில் தோன்றுகிறது, ஏனெனில் ஹீரோக்களால் அதை சரியாக அகற்ற முடியவில்லை, இரு நடிகர்களின் மரணத்திற்கும் வழிவகுக்கிறது. கோர்க்கி தனிப்பட்ட உறவை திருமண பந்தங்களுக்கு மேல் வைக்கிறார், இது அன்றாட கவலைகள் மற்றும் அற்ப நலன்களைக் கொண்ட ஒரு நபரின் படைப்பு மற்றும் மன திறன்களை மட்டுமே மந்தமாக்குகிறது. ஒரு தனிமையானவர் சுதந்திரத்திற்காக தனது உயிரைத் தியாகம் செய்வது எளிது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், அவருடைய உள் உலகத்துடன் முழுமையான இணக்கத்தை கண்டுபிடிப்பது எளிது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, திருமணமான டான்கோவால் உண்மையில் அவரது இதயத்தை கிழிக்க முடியாது.

சேல்காஷ்

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பழைய குடிகாரன் மற்றும் திருடன் செல்காஷ் மற்றும் இளம் கிராம சிறுவன் கவ்ரிலா. அவர்களில் ஒருவர் "வணிகத்திற்கு" செல்லப் போகிறார், ஆனால் அவரது பங்குதாரர் அவரது காலை உடைத்தார், இது முழு செயல்பாட்டையும் சிக்கலாக்கும், அப்போதுதான் அனுபவம் வாய்ந்த முரட்டு கவ்ரிலாவை சந்தித்தார். அவர்களுடைய உரையாடலின் போது, ​​கோர்கி செல்காஷின் ஆளுமையில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், எல்லா சிறிய விஷயங்களையும் கவனித்தார், அவருடைய சிறிய அசைவை விவரித்தார், அவருடைய தலையில் எழுந்த அனைத்து உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள். படத்தின் சுத்திகரிக்கப்பட்ட உளவியல் என்பது காதல் நியதியை தெளிவாக பின்பற்றுவதாகும்.

இந்த வேலையில் இயற்கை ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, ஏனென்றால் செல்லாஷ் கடலுடன் ஒரு ஆன்மீக தொடர்பைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் அவரது மனநிலை பெரும்பாலும் கடலைச் சார்ந்தது. சுற்றியுள்ள உலகின் மாநிலங்கள் மூலம் உணர்வுகள் மற்றும் மனநிலையின் வெளிப்பாடு, மீண்டும், ஒரு காதல் பண்பு.

கதையின் போக்கில் கவ்ரிலாவின் கதாபாத்திரம் எப்படி மாறுகிறது என்பதையும் நாம் பார்க்கிறோம், முதலில் நாம் அவர் மீது பரிதாபத்தையும் இரக்கத்தையும் உணர்ந்திருந்தால், இறுதியில் அவை வெறுப்பாக மாறும். கதையின் முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள் மற்றும் என்ன செய்கிறீர்கள் என்பது முக்கியமல்ல, ஆனால் உங்கள் இதயத்தில் எது முக்கியம் என்பது முக்கியம், மிக முக்கியமான விஷயம் எப்போதும் எந்த வியாபாரத்திலும் ஒரு கண்ணியமான நபராக இருப்பது. இந்த சிந்தனை ஒரு புரட்சிகர செய்தியைக் கொண்டுள்ளது: ஹீரோ என்ன செய்கிறார் என்பது எப்படி முக்கியம்? ஒரு உயரதிகாரியின் கொலையாளி ஒரு ஒழுக்கமான நபராக இருக்க முடியும் என்று இது அர்த்தப்படுத்துகிறதா? ஒரு பயங்கரவாதி தனது மேன்மையின் வண்டியை வெடிக்கச் செய்து, தார்மீக தூய்மையை பராமரிக்க முடியும் என்று இது அர்த்தப்படுத்துகிறதா? ஆமாம், துல்லியமாக இந்த சுதந்திரத்தை ஆசிரியர் உணர்வுபூர்வமாக ஒப்புக்கொள்கிறார்: எல்லாமே சமூகம் கண்டிக்கும் ஒரு தீமை அல்ல. புரட்சியாளர் கொல்லுகிறார், ஆனால் அவரது நோக்கம் புனிதமானது. எழுத்தாளருக்கு இதைப் பற்றி நேரடியாகச் சொல்ல முடியவில்லை, எனவே அவர் சுருக்க எடுத்துக்காட்டுகளையும் படங்களையும் தேர்ந்தெடுத்தார்.

கார்க்கியின் ரொமாண்டிஸத்தின் அம்சங்கள்

கார்க்கியின் ரொமாண்டிஸத்தின் முக்கிய அம்சம் ஒரு ஹீரோவின் உருவம், மக்களை காப்பாற்ற வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு குறிப்பிட்ட இலட்சியமாகும். அவர் மக்களைத் துறக்கவில்லை, மாறாக அவர்களை சரியான பாதையில் வழிநடத்த விரும்புகிறார். எழுத்தாளர் தனது காதல் கதைகளில் உயர்த்திய முக்கிய மதிப்புகள் காதல், சுதந்திரம், தைரியம் மற்றும் சுய தியாகம். அவர்களின் புரிதல் எழுத்தாளரின் புரட்சிகர உணர்வுகளைப் பொறுத்தது, அவர் சிந்திக்கும் புத்திஜீவிகளுக்காக மட்டுமல்ல, எளிய ரஷ்ய விவசாயிகளுக்காகவும் எழுதுகிறார், எனவே படங்கள் மற்றும் சதித்திட்டங்கள் புளோரிட் மற்றும் எளிமையானவை அல்ல. அவர்கள் ஒரு மத உவமையின் தன்மையைக் கொண்டுள்ளனர், மேலும் அது பாணியில் கூட ஒத்திருக்கிறது. உதாரணமாக, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்துடனும் அவரது அணுகுமுறையை ஆசிரியர் மிகத் தெளிவாகக் காட்டுகிறார், மேலும் ஆசிரியருக்கு யார் அனுதாபம் காட்டுகிறார், யார் இல்லை என்பது எப்போதும் தெளிவாக இருக்கும்.

கார்க்கியின் இயல்பும் ஒரு கதாபாத்திரம் மற்றும் கதைகளின் கதாநாயகர்களை பாதித்தது. கூடுதலாக, அதன் சில பகுதிகள் உருவகமாக உணரப்பட வேண்டிய சின்னங்கள்.

கோர்க்கியின் கதை "தி ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" 1894 இல் எழுதப்பட்ட ஒரு புகழ்பெற்ற படைப்பு. இந்த கதையின் சித்தாந்தம் எழுத்தாளரின் படைப்பின் ஆரம்ப காதல் காலத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்திய நோக்கங்களுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. அவரது கலைத் தேடலில், உயரிய மனிதாபிமான குறிக்கோள்களுக்காக சுய தியாகம் செய்யத் தயாராக இருக்கும் ஒரு நபரின் கருத்தியல் படத்தை உருவாக்க ஆசிரியர் முயன்றார்.

படைப்பை உருவாக்கிய வரலாறு.

இந்த வேலை 1894 இலையுதிர்காலத்தில் எழுதப்பட்டது என்று நம்பப்படுகிறது. இந்த தேதி வி. ஜி. கொரோலென்கோ, ரஸ்கி வேடோமோஸ்டியின் ஆசிரியர் குழுவின் உறுப்பினருக்கு எழுதிய கடிதத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

கதை முதலில் ஒரு வருடம் கழித்து "சமர்ஸ்கயா கெஜெட்டா" (எண்கள் 80, 86, 89) இல் வெளியிடப்பட்டது. எழுத்தாளரின் புரட்சிகர ரொமாண்டிஸம், சிறிது நேரம் கழித்து இலக்கிய வடிவத்தில் மேம்பட்டது, குறிப்பாக தெளிவாக வெளிப்படும் முதல் படைப்புகளில் ஒன்று இந்த படைப்பு என்பது குறிப்பிடத்தக்கது.

கருத்தியல்.

எழுத்தாளர் எதிர்காலத்தில் ஒரு நபரின் நம்பிக்கையை எழுப்ப முயன்றார், பார்வையாளர்களை நேர்மறையான வழியில் மாற்றினார். கதாநாயகர்களின் தத்துவ பிரதிபலிப்புகள் ஒரு உறுதியான தார்மீக தன்மையைக் கொண்டிருந்தன. உண்மை, சுய தியாகம் மற்றும் சுதந்திர தாகம் போன்ற அடிப்படை கருத்துகளுடன் ஆசிரியர் செயல்படுகிறார்.

ஒரு முக்கியமான நுணுக்கம்: கதையில் உள்ள பழைய பெண் இஸெர்கில் ஒரு முரண்பாடான படம், ஆனால், இருப்பினும், உயர்ந்த இலட்சியங்களால் நிரப்பப்பட்டவர். மனிதநேயத்தின் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்ட ஆசிரியர், மனித ஆவியின் வலிமையையும் ஆன்மாவின் ஆழத்தையும் நிரூபிக்க முயன்றார். அனைத்து கஷ்டங்கள் மற்றும் கஷ்டங்கள் இருந்தபோதிலும், இயற்கையின் சிக்கல்கள் இருந்தபோதிலும், வயதான பெண் இசெர்கில் உயர்ந்த இலட்சியங்களில் நம்பிக்கையைப் பராமரிக்கிறார்.

உண்மையில், இசெர்கில் என்பது ஆசிரியரின் கொள்கையின் உருவகமாகும். மனித நடவடிக்கைகளின் முதன்மை மற்றும் விதியை வடிவமைப்பதில் அவற்றின் மிகப்பெரிய பங்கையும் அவள் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறாள்.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

சதி

இஸெர்கில் என்ற மூதாட்டி இந்தக் கதையைச் சொல்கிறார். முதலாவது பெருமைமிக்க லாராவின் கதை.

ஒரு நாள் ஒரு இளம்பெண் கழுகினால் கடத்தப்பட்டாள். பழங்குடியினர் நீண்ட காலமாக அவளைத் தேடுகிறார்கள், ஆனால் அவளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. 20 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவளும் தன் மகனுடன் பழங்குடிக்குத் திரும்புகிறாள். அவர் அழகானவர், தைரியமானவர், வலிமையானவர், பெருமை மற்றும் குளிர்ச்சியான பார்வையுடன்.

பழங்குடியினரில், அந்த இளைஞர் ஆணவமாகவும் முரட்டுத்தனமாகவும் நடந்து கொண்டார், பழமையான மற்றும் மிகவும் மரியாதைக்குரிய நபர்களைக் கூட அவமதித்தார். இதற்காக, அவரது சக பழங்குடியினர் கோபமடைந்து அவரை வெளியேற்றினர், அவரை நித்திய தனிமைக்கு ஆளாக்கினர்.

லாரா நீண்ட காலமாக தனியாக வசித்து வருகிறார். அவர் அவ்வப்போது முன்னாள் பழங்குடியினரிடமிருந்து கால்நடைகளையும் பெண்களையும் திருடுகிறார். நிராகரிக்கப்பட்ட மனிதன் அரிதாகவே தோன்றுவான். ஒரு நாள் அவர் பழங்குடிக்கு மிக அருகில் வந்தார். மிகவும் பொறுமை இழந்த ஆண்கள் அவரை சந்திக்க விரைந்தனர்.

அருகில் வந்தபோது, ​​லாரா ஒரு கத்தியைப் பிடித்துக்கொண்டு அதைக் கொண்டு தன்னைத் தானே கொல்ல முயன்றதை அவர்கள் பார்த்தார்கள். இருப்பினும், கத்தி மனிதனின் தோலை கூட சேதப்படுத்தவில்லை. மனிதன் தனிமையாலும், மரணக் கனவுகளாலும் அவதிப்படுகிறான் என்பது தெளிவாகியது. யாரும் அவரைக் கொல்லத் தொடங்கவில்லை. அப்போதிருந்து, கழுகின் பார்வையுடன் ஒரு அழகான இளைஞனின் நிழல், அவருடைய மரணத்திற்காக காத்திருக்க முடியாது, உலகம் முழுவதும் அலைந்து கொண்டிருக்கிறது.

ஒரு வயதான பெண்ணின் வாழ்க்கை பற்றி

ஒரு வயதான பெண் தன்னைப் பற்றி பேசுகிறாள். ஒருமுறை அவள் அசாதாரணமாக அழகாக இருந்தாள், வாழ்க்கையை நேசித்தாள், அதை அனுபவித்தாள். அவள் 15 வயதில் காதலித்தாள், ஆனால் அன்பின் அனைத்து மகிழ்ச்சிகளையும் அனுபவிக்கவில்லை. மகிழ்ச்சியற்ற உறவுகள் ஒருவருக்கொருவர் தொடர்ந்தன.

இருப்பினும், எந்த தொழிற்சங்கமும் அந்த தொடுதல் மற்றும் சிறப்பு தருணங்களை கொண்டு வரவில்லை. அந்தப் பெண்ணுக்கு 40 வயதாகும்போது, ​​அவள் மால்டோவாவுக்கு வந்தாள். இங்கே அவள் திருமணமாகி கடந்த 30 ஆண்டுகளாக வாழ்ந்தாள். இப்போது அவள் ஒரு விதவை, அவள் கடந்த காலத்தை மட்டுமே நினைவில் வைத்திருக்க முடியும்.

இரவு ஆனவுடன், புல்வெளியில் மர்மமான விளக்குகள் தோன்றும். இவை டாங்கோவின் இதயத்திலிருந்து தீப்பொறிகள், அதைப் பற்றி மூதாட்டி பேசத் தொடங்குகிறார்.

ஒரு காலத்தில், ஒரு பழங்குடியினர் காட்டில் வசித்து வந்தனர், இது வெற்றியாளர்களால் வெளியேற்றப்பட்டது, அவர்களை சதுப்பு நிலங்களுக்கு அருகில் வாழ கட்டாயப்படுத்தியது. வாழ்க்கை கடினமாக இருந்தது, சமூகத்தின் பல உறுப்பினர்கள் இறக்கத் தொடங்கினர். கொடூரமான வெற்றியாளர்களுக்கு அடிபணியக்கூடாது என்பதற்காக, காட்டில் இருந்து வெளியேற ஒரு வழியைப் பார்க்க முடிவு செய்யப்பட்டது. தைரியமான மற்றும் தைரியமான டாங்கோ பழங்குடியினரை வழிநடத்த முடிவு செய்தார்.

கடினமான பாதை சோர்வாக இருந்தது, ஆனால் பிரச்சினைக்கு விரைவான தீர்வுக்கான நம்பிக்கை இல்லை. யாரும் தங்கள் குற்றத்தை ஒப்புக் கொள்ள விரும்பவில்லை, எனவே அனைவரும் இளம் தலைவரின் அறியாமையை குற்றம் சாட்ட முடிவு செய்தனர்.

இருப்பினும், டான்கோ இந்த மக்களுக்கு உதவ மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் மார்பில் வெப்பத்தையும் நெருப்பையும் உணர்ந்தார். திடீரென்று அவன் இதயத்தை கிழித்து, தலைக்கு மேல் டார்ச் போல வைத்தான். அது வழியை ஒளிரச் செய்தது.

மக்கள் காட்டை விட்டு வெளியேறி, வளமான புல்வெளிகளில் தங்களைக் கண்டனர். மேலும் அந்த இளம் தலைவர் தரையில் விழுந்தார்.

டாங்கோவின் இதயத்தில் யாரோ வந்து அவரை மிதித்தனர். இருண்ட இரவு தீப்பொறிகளால் ஒளிர்ந்தது, அதை இன்னும் காணலாம். கதை முடிகிறது, மூதாட்டி தூங்கிவிட்டாள்.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விளக்கம்

லார்ரா ஒரு பெருமைமிக்க தனிமனிதர், அதிகப்படியான சுய-அன்பு கொண்டவர். அவர் ஒரு கழுகு மற்றும் ஒரு சாதாரண பெண்ணின் குழந்தை, எனவே அவர் தன்னை மற்றவர்களை விட சிறந்தவராக கருதாமல், முழு சமூகத்திற்கும் தனது "நான்" ஐ எதிர்க்கிறார். ஒரு அரை மனிதன், மக்கள் சமூகத்தில் இருப்பதால், சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறான். இருப்பினும், எல்லாவற்றிலிருந்தும் அனைவரிடமிருந்தும் விரும்பிய சுதந்திரத்தைப் பெற்றதால், அவள் கசப்பையும் ஏமாற்றத்தையும் அனுபவிக்கிறாள்.

தனிமை என்பது மிகவும் கொடூரமான தண்டனை, மரணத்தை விட மிகவும் கொடுமையானது. தன்னைச் சுற்றியுள்ள வெற்றிடத்தில், தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் மதிப்பிடப்படுகின்றன. மற்றவர்களிடம் எதையும் கோருவதற்கு முன், நீங்கள் முதலில் மற்றவர்களுக்கு பயனுள்ள ஒன்றைச் செய்ய வேண்டும் என்ற கருத்தை ஆசிரியர் தெரிவிக்க முயல்கிறார். ஒரு உண்மையான ஹீரோ தன்னை மற்றவர்களுக்கு மேல் வைக்காதவர், ஆனால் ஒரு உயர்ந்த யோசனைக்காக தன்னைத் தியாகம் செய்யக்கூடியவர், முழு மக்களுக்கும் முக்கியமான சிக்கலான பணிகளைச் செய்வார்.

அப்படிப்பட்ட ஹீரோ டாங்கோ. இந்த தைரியமான மற்றும் தைரியமான மனிதன், தனது இளமை மற்றும் அனுபவமின்மை இருந்தபோதிலும், ஒரு பிரகாசமான எதிர்காலத்தைத் தேடி இருண்ட இரவில் அடர்த்தியான காடுகளின் வழியாக தனது பழங்குடியினரை வழிநடத்த தயாராக இருக்கிறான். தனது சக பழங்குடியினருக்கு உதவுவதற்காக, டாங்கோ தனது சொந்த இதயத்தை தியாகம் செய்து, மிகப்பெரிய சாதனையை நிகழ்த்தினார். அவர் இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் லாரா மட்டுமே கனவு காணும் சுதந்திரத்தைப் பெறுகிறார்.

ஒரு சிறப்பு கதாபாத்திரம் வயதான பெண் இசெர்கில். இந்த பெண் முற்றிலும் மாறுபட்ட விதிகள் கொண்ட இரண்டு ஆண்களைப் பற்றி மட்டுமல்ல, தனது சொந்த வாழ்க்கையிலிருந்து சுவாரஸ்யமான கதைகளை வாசகருடன் பகிர்ந்து கொள்கிறாள். ஒரு பெண் தன் வாழ்நாள் முழுவதும் காதலுக்காக ஏங்கினாள், ஆனால் சுதந்திரத்தை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டாள். மூலம், அவளுடைய காதலியின் பொருட்டு, டாங்கோவைப் போல, இஸெர்கில், அதிக திறன் கொண்டவள்.

கலவை

"ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" கதையின் அமைப்பு அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது. வேலை மூன்று அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது:

• லெராவின் லெஜண்ட்;
• ஒரு பெண்ணின் வாழ்க்கை மற்றும் காதல் விவகாரங்களைப் பற்றிய கதை;
• டாங்கோவின் புராணக்கதை.

முதல் மற்றும் மூன்றாவது அத்தியாயங்கள் வாழ்க்கையின் தத்துவம், அறநெறி மற்றும் செயல்கள் அடிப்படையில் நேர்மாறாக இருக்கும் நபர்களைப் பற்றி கூறுகின்றன. மற்றொரு சுவாரஸ்யமான அம்சம்: கதை ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நபர்களால் வழிநடத்தப்படுகிறது. முதல் கதைசொல்லி வயதான பெண்மணி, இரண்டாவது தெரியாத எழுத்தாளர், நடக்கும் அனைத்தையும் மதிப்பீடு செய்கிறார்.

முடிவுரை

M. கோர்கிக் தனது பல நாவல்களில் மனித ஒழுக்கத்தின் முக்கிய அம்சங்களை வெளிப்படுத்த முயன்றார், ஒரு பொதுவான ஹீரோவின் முக்கிய குணங்களைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்: சுதந்திரம், தைரியம், தைரியம், தைரியம், பிரபுக்களின் தனித்துவமான கலவை மற்றும் மனிதகுலத்தின் அன்பு. பெரும்பாலும் ஆசிரியர் இயற்கையின் விளக்கத்தைப் பயன்படுத்தி தனது எண்ணங்களில் ஒன்றை அல்லது மற்றொன்றை "அமைத்து" விடுகிறார்.

"ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" கதையில், நிலப்பரப்புகளின் விளக்கம் உலகின் அழகு, உன்னதத்தன்மை மற்றும் தனித்தன்மை, மற்றும் அந்த நபர் தன்னை பிரபஞ்சத்தின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக காட்ட அனுமதிக்கிறது. கோர்க்கியின் ரொமாண்டிசிசம் இங்கே ஒரு சிறப்பு வழியில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது: தொடுதல் மற்றும் அப்பாவியாக, தீவிரமான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட. அழகுக்கான ஏக்கம் நவீன வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்களுடன் தொடர்புடையது, மேலும் வீரத்தின் தன்னலமற்ற தன்மை எப்போதும் ஒரு வீர செயலை அழைக்கிறது.

பாடத்திற்கான வீட்டுப்பாடம்

1. ரொமாண்டிக்ஸம் என்ற வார்த்தையின் வரையறையை இலக்கியச் சொற்களின் அகராதியிலிருந்து எழுதுங்கள்.
2. மாக்சிம் கார்க்கியின் கதையைப் படியுங்கள் "வயதான பெண் இசெர்கில்"
3. கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும்:
1) பழைய பெண் இஸெர்கில் எத்தனை புராணக்கதைகளைச் சொன்னார்?
2) "பெரிய நதியின் நாடு" யைச் சேர்ந்த பெண்ணுக்கு என்ன நடந்தது?
3) கழுகின் மகனுக்கு பெரியவர்கள் என்ன பெயர் வைத்தார்கள்?
4) ஏன், மக்களிடம் நெருங்கி வந்து, லார்ரா தன்னை தற்காத்துக் கொள்ளவில்லை?
5) மக்கள் காட்டில் இழந்த உணர்வு என்ன, ஏன்?
6) டான்கோ மக்களுக்கு என்ன செய்தார்?
7) டாங்கோ மற்றும் லாராவின் கதாபாத்திரங்களை ஒப்பிடுக.
8) டாங்கோவின் தியாகம் விடுவிக்கப்பட்டதா?

பாடத்தின் நோக்கம்

மாக்சிம் கார்க்கி "தி ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" கதையை ஒரு காதல் படைப்பாக மாணவர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்த; உரைநடை உரையின் பகுப்பாய்வின் திறன்களையும் திறன்களையும் மேம்படுத்துதல்; ஆரம்பகால கார்க்கியின் காதல் அழகியல் பற்றிய ஒரு கருத்தை கொடுக்க.

ஆசிரியரின் வார்த்தை

எம்.கோர்கியின் கதை "தி ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" 1894 இல் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1895 இல் "சமர்ஸ்கயா கெஸெட்டா" இல் முதலில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த வேலை, "மகர் சூத்ரா" கதையைப் போலவே, எழுத்தாளரின் படைப்பின் ஆரம்ப காலத்தைச் சேர்ந்தது. அந்த தருணத்திலிருந்து, கார்க்கி தன்னை உலகத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு சிறப்பான வழியை வெளிப்படுத்துபவராகவும், ஒரு திட்டவட்டமான அழகியலைத் தாங்கியவராகவும் அறிவித்தார் - காதல். கதை எழுதப்பட்ட நேரத்தில், கலையில் ரொமாண்டிஸம் ஏற்கனவே செழித்திருந்தது, இலக்கிய விமர்சனத்தில் கோர்க்கியின் ஆரம்பகால வேலை பொதுவாக நவ-காதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

வீட்டில், நீங்கள் ரொமாண்டிஸத்தின் வரையறையை இலக்கிய சொற்களஞ்சியத்தில் இருந்து எழுதியிருக்க வேண்டும்.

ரொமாண்டிசம்- "வார்த்தையின் பரந்த பொருளில், கலை முறை, இதில் வாழ்க்கையின் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் தொடர்பாக எழுத்தாளரின் அகநிலை நிலை ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்கும் அளவுக்கு அவரது ஈர்ப்பு இனப்பெருக்கம் செய்யாது, இது குறிப்பாக வழக்கமான படைப்பாற்றல் வடிவங்களின் (கற்பனை, கோரமான, குறியீட்டுவாதம், முதலியன) வளர்ச்சிக்கு வழிவகுக்கிறது, விதிவிலக்கான கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சதித்திட்டங்களை முன்னிலைப்படுத்தி, ஆசிரியரின் பேச்சில் அகநிலை-மதிப்பீட்டு கூறுகளை வலுப்படுத்த, தொகுப்பு இணைப்புகளின் தன்னிச்சையாக , முதலியன "

ஆசிரியரின் வார்த்தை

பாரம்பரியமாக, ஒரு காதல் வேலை ஒரு அசாதாரண ஆளுமை வழிபாட்டால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஹீரோவின் தார்மீக குணங்கள் தீர்க்கமானவை அல்ல. கதையின் மையத்தில் வில்லன்கள், கொள்ளையர்கள், தளபதிகள், மன்னர்கள், அழகான பெண்கள், உன்னத மாவீரர்கள், கொலைகாரர்கள் - யார் வேண்டுமானாலும், அவர்களின் வாழ்க்கை உற்சாகமாகவும், சிறப்பு மற்றும் சாகசம் நிறைந்ததாகவும் இருந்தால். காதல் ஹீரோ எப்போதும் அடையாளம் காணக்கூடியவர். அவர் நகர மக்களின் துயர வாழ்க்கையை வெறுக்கிறார், உலகிற்கு சவால் விடுகிறார், இந்த போரில் அவர் வெற்றியாளராக மாட்டார் என்று அடிக்கடி எதிர்பார்த்தார். ஒரு காதல் வேலை ஒரு காதல் இரட்டை உலகத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, உண்மையான மற்றும் இலட்சியமாக உலகத்தின் தெளிவான பிரிவு. சில படைப்புகளில் இலட்சிய உலகம் மற்ற உலகங்களில், மற்றவற்றில் - நாகரிகத்தால் தீண்டப்படாத உலகமாக உணரப்படுகிறது. முழு வேலை முழுவதும், அதன் சதி வளர்ச்சி ஹீரோவின் வாழ்க்கையில் பிரகாசமான மைல்கற்களில் குவிந்துள்ளது, விதிவிலக்கான ஆளுமையின் தன்மை மாறாமல் உள்ளது. கதை சொல்லும் பாணி பிரகாசமாகவும் உணர்ச்சிகரமாகவும் இருக்கிறது.

ஒரு நோட்புக்கில் எழுதுதல்

ஒரு காதல் துண்டின் அம்சங்கள்:
1. அசாதாரண ஆளுமை வழிபாடு.
2. காதல் உருவப்படம்.
3. காதல் இருமை.
4. நிலையான காதல் பாத்திரம்.
5. காதல் சதி.
6. காதல் நிலப்பரப்பு.
7. காதல் பாணி.

கேள்வி

நீங்கள் முன்பு படித்த எந்த புத்தகத்தை காதல் என்று அழைக்கலாம்? ஏன்?

பதில்

புஷ்கின், லெர்மொண்டோவின் காதல் படைப்புகள்.

ஆசிரியரின் வார்த்தை

கோர்க்கியின் காதல் படங்களின் தனித்துவமான அம்சங்கள் விதிக்கு பெருமை மற்றும் சுதந்திரத்தின் தைரியமான அன்பு, இயற்கையின் ஒருமைப்பாடு மற்றும் கதாபாத்திரத்தின் வீரம். காதல் ஹீரோ கட்டுப்பாடற்ற சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறார், அது இல்லாமல் அவருக்கு உண்மையான மகிழ்ச்சி இல்லை, அது பெரும்பாலும் வாழ்க்கையை விட அவருக்கு மிகவும் அன்பானது. காதல் கதைகள் மனித ஆன்மாவின் முரண்பாடுகள் மற்றும் அழகின் கனவு பற்றிய எழுத்தாளரின் அவதானிப்புகளை உள்ளடக்கியது. மகர் சூத்ரா கூறுகிறார்: "அவர்கள் வேடிக்கையானவர்கள், உங்களுடைய மக்கள். அவர்கள் ஒன்றாகக் கட்டிப்பிடித்து ஒருவருக்கொருவர் நசுக்கினர், பூமியில் பல இடங்கள் உள்ளன ... "வயதான பெண் இசெர்கில் அவரை கிட்டத்தட்ட எதிரொலிக்கிறார்: "மக்கள் வாழவில்லை என்று நான் பார்க்கிறேன், ஆனால் எல்லோரும் முயற்சி செய்கிறார்கள்.".

பகுப்பாய்வு உரையாடல்

கேள்வி

"பழைய பெண் ஐசர்கில்" கதையின் அமைப்பு என்ன?

பதில்

கதை 3 பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது:
1) லாராவின் புராணக்கதை;
2) இஸெர்கிலின் வாழ்க்கை பற்றிய ஒரு கதை;
3) டாங்கோவின் புராணக்கதை.

கேள்வி

ஒரு கதையை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படை என்ன?

பதில்

எதிர் வாழ்க்கை மதிப்புகளின் கேரியர்களாக இருக்கும் இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது கதை. மக்கள் மீது டான்கோவின் தன்னலமற்ற அன்பும் லாராவின் தடையற்ற சுயநலமும் ஒரே உணர்வின் வெளிப்பாடுகள் - அன்பு.

கேள்வி

(உங்கள் நோட்புக்கில் உள்ள அவுட்லைன் படி) கதை காதல் என்பதை நிரூபிக்கவும். லாரா மற்றும் டாங்கோவின் உருவப்படங்களை ஒப்பிடுக.

பதில்

லாரா ஒரு இளைஞன் "அழகான மற்றும் வலுவான", "அவரது கண்கள் பறவைகளின் ராஜாவைப் போல குளிர்ச்சியாகவும் பெருமையாகவும் இருந்தன"... கதையில் லார்ராவின் விரிவான உருவப்படம் இல்லை; ஆசிரியர் கண்களுக்கு மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறார் மற்றும் "கழுகின் மகன்" என்ற பெருமைமிக்க, திமிர்பிடித்த பேச்சு.

டாங்கோவைக் காட்சிப்படுத்துவதும் மிகவும் கடினம். இஸெர்கில் அவர் ஒரு "இளம் அழகான மனிதர்" என்று கூறுகிறார், அவர் எப்போதும் தைரியமாக இருந்தார், ஏனென்றால் அவர் அழகாக இருந்தார். மீண்டும், வாசகரின் சிறப்பு கவனம் ஹீரோவின் கண்களுக்கு ஈர்க்கப்படுகிறது, அவை கண்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன: "... அவரது கண்களில் அதிக சக்தியும் உயிருள்ள நெருப்பும் பிரகாசித்தன".

கேள்வி

அவர்கள் அசாதாரண ஆளுமைகளா?

பதில்

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, டாங்கோ மற்றும் லாரா தனித்துவமான ஆளுமைகள். லாரா குடும்பத்திற்கு கீழ்ப்படிவதில்லை மற்றும் பெரியவர்களை மதிக்கவில்லை, அவர் விரும்பும் இடத்திற்குச் செல்கிறார், அவர் விரும்பியதைச் செய்கிறார், மற்றவர்களின் தேர்வு உரிமையை அங்கீகரிக்கவில்லை. லார்ராவைப் பற்றி பேசுகையில், ஐசர்கில் விலங்குகளை விவரிக்க மிகவும் பொருத்தமான அடைமொழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார்: திறமையான, வலுவான, கொள்ளையடிக்கும், கொடூரமான.

கேள்வி

பதில்

"ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" கதையில், இலட்சிய உலகம் பூமியின் தொலைதூர கடந்த காலம், இப்போது ஒரு கட்டுக்கதையாக மாறிய நேரம் மற்றும் அதன் நினைவகம் மனிதகுலத்தின் இளமை பற்றிய புராணங்களில் மட்டுமே உள்ளது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஒரு இளம் நிலம் மட்டுமே வலுவான உணர்ச்சிகளைக் கொண்ட மக்களின் கதாபாத்திரங்களைப் பெற்றெடுக்க முடியும். இஸெர்கில் பல முறை நவீனமானது என்பதை வலியுறுத்துகிறது பரிதாபமான "இத்தகைய உணர்வு மற்றும் வாழ்க்கையின் பேராசை மக்களுக்கு கிடைக்காது.

கேள்வி

லாரா, டாங்கோ மற்றும் இஸெர்கிலின் கதாபாத்திரங்கள் கதை முழுவதும் உருவாகின்றனவா, அல்லது அவை ஆரம்பத்தில் அமைக்கப்பட்ட மற்றும் மாறாதவையா?

பதில்

லாரா, டான்கோ மற்றும் இஸெர்கிலின் கதாபாத்திரங்கள் கதை முழுவதும் மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டவை அல்ல மற்றும் தெளிவாக விளங்குகின்றன: லாராவின் முக்கிய மற்றும் ஒரே குணாதிசயம் சுயநலம், விருப்பத்தைத் தவிர வேறு சட்டத்தை மறுப்பது. டாங்கோ மக்கள் மீதான அன்பின் வெளிப்பாடாகும், அதே நேரத்தில் இஸெர்கில் தனது முழு இருத்தலையும் தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்கான தாகத்திற்கு அடிபணித்தார்.

கேள்வி

வயதான பெண் விவரித்த நிகழ்வுகளில் எது அசாதாரணமானது என்று கருதலாம்?

பதில்

இஸெர்கில் சொன்ன இரண்டு கதைகளிலும் அசாதாரண நிகழ்வுகளின் விளக்கங்கள் உள்ளன. புராணத்தின் வகை அவர்களின் அசல் அருமையான சதி அடிப்படையை தீர்மானித்தது (கழுகிலிருந்து ஒரு குழந்தையின் பிறப்பு, ஒரு சாபத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மை, டாங்கோவின் எரியும் இதயத்திலிருந்து தீப்பொறிகளின் ஒளி போன்றவை).

உரையுடன் வேலை செய்யுங்கள்

பின்வரும் அளவுருக்களின் படி ஹீரோக்களை (டாங்கோ மற்றும் லாரா) ஒப்பிடுக:
1) உருவப்படம்;
2) மற்றவர்கள் மீது ஏற்படுத்திய அபிப்ராயம்;
3) பெருமை புரிதல்;
4) மக்கள் மீதான அணுகுமுறை;
5) விசாரணையின் போது நடத்தை;
6) ஹீரோக்களின் தலைவிதி.

பகுப்பாய்வு உரையாடல்

கேள்வி

லாராவின் சோகத்தின் ஆதாரம் என்ன?

பதில்

லாராவால் அவரது ஆசைகளுக்கும் சமூகத்தின் சட்டங்களுக்கும் இடையில் சமரசம் செய்ய முடியவில்லை மற்றும் விரும்பவில்லை. சுயநலம் என்பது தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தின் வெளிப்பாடாக அவரால் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, மேலும் அவரது உரிமை பிறப்பிலிருந்தே வலிமையானவரின் உரிமை.

கேள்வி

லாரா எப்படி தண்டிக்கப்பட்டார்?

பதில்

தண்டனையாக, பெரியவர்கள் லார்ராவை அழியாத நிலைக்குத் தள்ளினர் மற்றும் வாழலாமா அல்லது இறக்கலாமா என்று அவரே முடிவு செய்ய முடியாமல் போனதால், அவர்கள் அவருடைய சுதந்திரத்தை மட்டுப்படுத்தினர். அவரது கருத்துப்படி, வாழ்வதற்கு மட்டுமே லார்ராவை மக்கள் இழந்தனர் - அவருடைய சொந்த சட்டப்படி வாழும் உரிமை.

கேள்வி

மக்களைப் பற்றிய லாராவின் அணுகுமுறையின் முக்கிய உணர்வு என்ன? உரையிலிருந்து ஒரு எடுத்துக்காட்டுடன் பதிலை உறுதிப்படுத்தவும்.

பதில்

லார்ராவுக்கு மக்கள் மீது எந்த உணர்வும் இல்லை. அவனுக்கு தேவை "உங்களை முழுவதுமாக வைத்திருங்கள்"அதாவது, வாழ்க்கையிலிருந்து நிறையப் பெற, பதிலுக்கு எதுவும் கொடுக்காமல்.

கேள்வி

டேங்கோ என்ன உணர்வை அனுபவிக்கிறார், அவரைத் தீர்ப்பதற்கு மக்கள் கூட்டத்தைப் பார்த்து? உரையிலிருந்து ஒரு எடுத்துக்காட்டுடன் பதிலை உறுதிப்படுத்தவும்.

பதில்

அவர் தனது உயிரைப் பணயம் வைத்தவர்களைப் பார்த்து, சதுப்பு நிலங்களுக்குச் சென்றார், டாங்கோ கோபத்தை உணர்கிறார், "ஆனால் மக்கள் மீதான பரிதாபத்திலிருந்து அது வெளியேறியது. டான்கோவின் இதயம் மக்களை காப்பாற்றி "சுலபமான பாதையில்" அழைத்துச் செல்ல வேண்டும் என்ற விருப்பத்துடன் வெடித்தது..

கேள்வி

"கவனமாக மனிதன்" அத்தியாயத்தின் செயல்பாடு என்ன?

பதில்

ஹீரோவின் தனித்துவத்தை வலியுறுத்துவதற்காக "கவனமாக மனிதன்" என்ற குறிப்பு டாங்கோவின் புராணத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. ஒரு "கவனமுள்ள நபர்" பலரில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார், எனவே, தியாகத் தூண்டுதல்களுக்குத் தகுதியற்ற மற்றும் எப்போதும் எதற்கும் பயப்படும் "ஹீரோக்கள் அல்ல" என்ற சாதாரண மக்களின் சாரத்தை ஆசிரியர் வரையறுப்பார்.

கேள்வி

லாரா மற்றும் டாங்கோவின் கதாபாத்திரங்களில் என்ன பொதுவானது மற்றும் அவற்றுக்கு என்ன வித்தியாசம்?

பதில்

இந்த கேள்வி தெளிவற்ற பதில்களுக்கு வழிவகுக்கும். மாணவர்கள் லாரா மற்றும் டான்கோவை எதிர் கதாபாத்திரங்களாக (அகங்காரவாதி மற்றும் பரோபகாரர்) உணரலாம், அல்லது மக்கள் தங்களை எதிர்க்கும் காதல் கதாபாத்திரங்களாக விளங்கலாம் (பல்வேறு காரணங்களுக்காக).

கேள்வி

இரண்டு ஹீரோக்களின் உள் பிரதிபலிப்புகளில் சமூகம் என்ன இடத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது? ஹீரோக்கள் சமூகத்தில் இருந்து தனிமையில் இருக்கிறார்கள் என்று சொல்ல முடியுமா?

பதில்

ஹீரோக்கள் சமுதாயத்திற்கு வெளியே தங்களைப் பற்றி நினைக்கிறார்கள்: லாரா - மக்கள் இல்லாமல், டாங்கோ - மக்களின் தலையில். லாரா "அவர் பழங்குடியினருக்கு கால்நடைகள், பெண்களை கடத்த வந்தார் - அவருக்கு என்ன வேண்டுமானாலும்", அவர் "மக்களைச் சுற்றி வளைந்தது"... டாங்கோ நடந்து கொண்டிருந்தார் "அவர்களுக்கு முன்னால் மற்றும் மகிழ்ச்சியாகவும் தெளிவாகவும் இருந்தது".

கேள்வி

இரண்டு ஹீரோக்களின் செயல்களை எந்த தார்மீக சட்டம் தீர்மானிக்கிறது?

பதில்

மாவீரர்களின் நடவடிக்கைகள் அவர்களின் சொந்த மதிப்பு அமைப்பால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. லாரா மற்றும் டாங்கோ அவர்களின் சொந்த சட்டம், அவர்கள் பெரியவர்களிடம் ஆலோசனை கேட்காமல் முடிவுகளை எடுக்கிறார்கள். பெருமை, வெற்றி சிரிப்பு என்பது சாதாரண மக்களின் உலகிற்கு அவர்களின் பதில்.

கேள்வி

கதையில் பழைய பெண் இசெர்கிலின் உருவத்தின் செயல்பாடு என்ன? லாரா மற்றும் டாங்கோவின் படங்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன?

பதில்

இரண்டு புராணக்கதைகளின் பிரகாசம், முழுமை மற்றும் கலை ஒருமைப்பாடு இருந்தபோதிலும், அவை பழைய பெண் இசெர்கிலின் உருவத்தை புரிந்துகொள்ள ஆசிரியருக்கு தேவையான எடுத்துக்காட்டுகள் மட்டுமே. இது கதையின் கலவையை கணிசமான மற்றும் முறையான நிலைகளில் "சிமெண்ட்ஸ்" செய்கிறது. பொதுவான கதை அமைப்பில், இஸெர்கில் ஒரு கதைசொல்லியாக செயல்படுகிறார், அவளுடைய உதடுகளிலிருந்து தான் "கழுகின் மகன்" மற்றும் டாங்கோவின் எரியும் இதயத்தின் கதையை ஐ-பாத்திரம் கற்றுக்கொள்கிறது. ஒரு வயதான பெண்ணின் உருவப்படத்தில் உள்ளடக்கத்தின் மட்டத்தில், லாரா மற்றும் டாங்கோ இரண்டின் அம்சங்களையும் நீங்கள் காணலாம்; அவள் எவ்வளவு திருப்தியற்ற முறையில் காதலித்தாள், டான்கோவின் தன்மை பிரதிபலித்தது, அவள் தன் அன்பானவர்களை எவ்வளவு சிந்தனையற்ற முறையில் தூக்கி எறிந்தாள் - லாராவின் உருவத்தின் அச்சு. இஸெர்கிலின் உருவம் இரண்டு புராணக்கதைகளையும் ஒன்றிணைக்கிறது மற்றும் வாசகருக்கு மனித சுதந்திரத்தின் பிரச்சனை மற்றும் அவரது சொந்த விருப்பப்படி தனது உயிர் சக்தியை அகற்றுவதற்கான உரிமை பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது.

கேள்வி

"வாழ்க்கையில் எப்போதும் வீரத்திற்கு ஒரு இடம் இருக்கிறது" என்ற கூற்றை நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்களா? அதை நீங்கள் எவ்வாறு புரிந்துகொள்கிறீர்கள்?

கேள்வி

எந்த வாழ்விலும் சாதனை சாத்தியமா? வாழ்க்கையில் இந்த சாதனை உரிமையை அனைவரும் பயன்படுத்துகிறார்களா?

கேள்வி

மூதாட்டி இசெர்கில் அவள் பேசும் சாதனையை சாதித்து விட்டாளா?

இந்த கேள்விகளுக்கு தெளிவான பதில் தேவையில்லை மற்றும் சுயாதீனமான பதில்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

முடிவுரைஅவை சொந்தமாக ஒரு நோட்புக்கில் எழுதப்பட்டுள்ளன.

நீட்சேவின் சில தத்துவ மற்றும் அழகியல் கருத்துக்கள் கோர்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன. ஆரம்பகால கோர்க்கியின் மையப் படம் பெருமை மற்றும் வலுவான ஆளுமை, சுதந்திரத்தின் கருத்தை உள்ளடக்கியது. "வலிமை நல்லொழுக்கம்", நீட்சே வாதிட்டார், மற்றும் கோர்க்கியைப் பொறுத்தவரை, ஒரு நபரின் அழகு வலிமை மற்றும் சாதனையில் உள்ளது, இலக்கு இல்லாமல் கூட: "நல்ல மற்றும் தீமையின் மறுபக்கத்தில்" ஒரு வலிமையான நபருக்கு உரிமை உண்டு ", நெறிமுறைக் கோட்பாடுகளுக்கு வெளியில் இருப்பது, மற்றும் ஒரு சாதனை, இந்த கண்ணோட்டத்தில், பொது வாழ்க்கை முறைக்கு எதிர்ப்பு.

இலக்கியம்

டி.என். முரின், ஈ.டி. கோனோனோவா, ஈ.வி. மினென்கோ. இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம். தரம் 11 திட்டம். கருப்பொருள் பாடம் திட்டமிடல். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: SMIO பிரஸ், 2001

ஈ.எஸ். ரோக்ஓவர். XX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் / செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: சமநிலை, 2002

என்.வி. எகோரோவா. இருபதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் பாடம் முன்னேற்றங்கள். தரம் 11. ஆண்டின் முதல் பாதி. எம்.: வாகோ, 2005

பாடத்தில், மாணவர்கள், மாக்சிம் கார்க்கியின் "தி ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்" கதையின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, ஒரு காதல் படைப்பை உருவாக்குவதற்கான அடிப்படை நுட்பங்களை பகுப்பாய்வு செய்வார்கள்; லாரா மற்றும் டாங்கோ பற்றிய புராணங்களை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்; முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் விளக்கத்தைக் கொடுங்கள்; கதையின் முக்கிய யோசனையை வரையறுக்கவும்; ஆசிரியரின் தார்மீக மற்றும் குடிமை நிலை பற்றிய ஒரு கருத்தை கொடுக்கும்.

தலைப்பு: XX நூற்றாண்டின் இலக்கியத்திலிருந்து

பாடம்: எம். கார்க்கி "தி ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்"

1892 முதல் 1902 வரையிலான காலகட்டத்தில், அப்போது தெரியாத 24 வயதான அலெக்ஸி பெஷ்கோவ் பெசராபியாவின் புல்வெளிகளில் அலைந்தார், அவர் விரைவில் மாக்சிம் கார்க்கி என்ற புனைப்பெயரில் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் நுழைவார் (படம் 1).

அந்த 5 வருடங்கள் கடினமானதாகவும் அதே சமயம் எழுத்தாளருக்கு அற்புதமாகவும் இருந்தது. கடினமானது, ஏனென்றால் அது கடினமாக இருந்தது: பசியால் இறக்கக்கூடாது என்பதற்காக, கோர்கி எந்தவொரு கடினமான வேலையையும் கூட வெறுக்கவில்லை. அதே நேரத்தில், வருங்கால எழுத்தாளர் பதிவுகளைக் குவித்தார், கவனித்தார், அனுபவத்தைப் பெற்றார் மற்றும் சுவாரஸ்யமான நபர்களைச் சந்தித்தார். இவை அனைத்தும் பின்னர் அவரது பணியின் அடிப்படையாக அமைந்தது.

அரிசி. 1. M. கோர்கி ()

இளம் கோர்க்கியின் முதல் படைப்புகள் தெற்கு அலைந்து கொண்டிருக்கும் காலத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. இவை கதைகள் "மகர் சூத்ரா", "சேல்காஷ்", "வயதான பெண் ஐசர்கில்".

பெயர்களில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் உள்ளன. அவை எங்களுக்கு அசாதாரணமானவை, அசாதாரணமானவை. வசனகர்த்தா சொல்லும் நிகழ்வுகள் எவ்வளவு அசாதாரணமானவை. "அசாதாரண" என்ற வார்த்தையின் ஒத்த சொற்கள் - மர்மமான, மர்மமான, அழகான, அருமையான, காதல்.

இந்த வரையறைகள் அனைத்தும் கோர்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளிலிருந்து மிகத் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கின்றன.

கார்க்கியின் காதல் கதைகளில் நிலப்பரப்பின் பங்கு

நிலப்பரப்பு (fr. பணம், நிலப்பரப்பு, நாடு) 2) கலையில் - இயற்கையின் கலை சித்தரிப்பு. இன்னும் துல்லியமாக, இது கலை விளக்கம் அல்லது நுண்கலை வகைகளில் ஒன்றாகும், இதில் படத்தின் முக்கிய பொருள் - இயற்கை, நகரம் அல்லது கட்டடக்கலை வளாகம்.

நிலப்பரப்பைப் பயன்படுத்துவதற்கான முக்கிய நோக்கங்கள்:

1. ஹீரோவின் நிலையை வெளிப்படுத்துங்கள்;
2. சுற்றியுள்ள உலகத்தை மனித நம்பிக்கைகளுடன் வேறுபடுத்துங்கள்;
3. வேலையின் பகுதிகளுக்கிடையே கலவை இணைப்புகளை நிறுவுதல்;
4. இயற்கையின் மர்மம், அதன் அழகு மற்றும் தனித்துவத்தை பிரதிபலிக்கவும்.

"ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" கதையின் முதல் வரிகளிலிருந்து வாசகர் தெற்கு இரவின் வளிமண்டலத்தில் மூழ்கி, சூடான கடல் காற்றின் அரவணைப்பை உணர்கிறார், இரவு புல்வெளியின் ஒலிகளைக் கேட்கிறார், வேலைக்குச் சென்று திரும்பும் மக்கள் பாடுகிறார்: "தி கடலின் கடுமையான வாசனையாலும், பூமியின் கொழுப்புப் புகைகளாலும் காற்று நிறைவுற்றது, மாலைக்கு சற்று முன்பு, மழையில் நனைந்தது. இப்போது கூட, மேகங்களின் ஸ்கிராப்புகள் வானத்தில், பசுமையான, விசித்திரமான வெளிப்புறங்கள் மற்றும் வண்ணங்களில், இங்கே சுற்றித் திரிந்தன - மென்மையான, புகை மேகங்கள் போல, சாம்பல் மற்றும் சாம்பல்-நீலம், அங்கே - கடுமையான, பாறை துண்டுகள் போன்ற, மேட் கருப்பு அல்லது பழுப்பு. அவற்றுக்கிடையே, வானத்தின் அடர் நீலத் திட்டுகள், நட்சத்திரங்களின் தங்க புள்ளிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டு, பாசமாக மின்னின. இவை அனைத்தும் - ஒலிகள் மற்றும் வாசனைகள், மேகங்கள் மற்றும் மக்கள் - இது விசித்திரமாக அழகாகவும் சோகமாகவும் இருந்தது, இது ஒரு அற்புதமான விசித்திரக் கதையின் ஆரம்பம் போல் தோன்றியது.

கலை வெளிப்பாட்டின் பொருள்நிலப்பரப்பை அசாதாரணமான, மர்மமான, காதல் செய்ய உதவும்:

அடைமொழிகள்: "கடலின் கடுமையான வாசனை", "பசுமையான, விசித்திரமான வெளிப்புறங்கள் மற்றும் வண்ணங்கள்", "பாசத்துடன் பளபளக்கிறது", "நட்சத்திரங்களின் தங்க புள்ளிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது", "இது விசித்திரமான, அழகான மற்றும் சோகமான", "அற்புதமான விசித்திரக் கதை".

மாதிரிகள்: "மேகங்களின் ஸ்கிராப்ஸ்", "ஸ்கிராப்ஸ் ஆஃப் ஸ்கைஸ்", "ஸ்பெக்ஸ் ஆஃப் ஸ்டார்ஸ்".

ஒப்பீடுகள்: மேகங்கள், "புகை போன்றது", "பாறைகளின் துண்டுகள் போல."

கார்க்கியின் "தி ஓல்ட் வுமன் ஐசர்கில்" கதையின் தொகுப்பின் அம்சங்கள்:

1. லெராவின் லெஜண்ட்
2. முதிய பெண் இஸெர்கிலின் வாழ்க்கை.

ஒவ்வொரு பகுதியும் ஒரு காதல் நிலப்பரப்பால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, இதில் இயற்கையானது உயிர்ப்பிக்கிறது மற்றும் கதையில் பங்கேற்பாளராகிறது, புராணங்களின் காதல் உள்ளடக்கத்தை மேம்படுத்துகிறது.

புராணம், புராணம் மற்றும் விசித்திரக் கதை போன்றவை வாய்வழி நாட்டுப்புறக் கலையின் ஒரு வகையாகும். புராணத்தில் நிகழ்வுகள் அழகுபடுத்தப்பட்டவை அல்லது மிகைப்படுத்தப்பட்டவை. புராணத்தின் கதாநாயகன் ஒரு அசாதாரண, விதிவிலக்கான மற்றும் காதல் ஆளுமை.

கார்க்கியின் கதையின் காதல் நாயகர்கள் "தி ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்"

"தி லெஜண்ட் ஆஃப் லாரா"

யோசனை"லெஜெண்ட்ஸ் ஆஃப் லாரா": "ஒரு நபர் எடுக்கும் எல்லாவற்றிற்கும், அவர் தன்னுடன் பணம் செலுத்துகிறார்: அவரது மனதுடனும் வலிமையுடனும், சில நேரங்களில் அவரது வாழ்க்கையுடனும்." .

யோசனை.டாங்கோவின் புராணக்கதை, ஒரு அழகான, தைரியமான மற்றும் வலிமையான ஹீரோ, சாதனை, சுய தியாகம் மற்றும் பரோபகாரம் (படம் 2) என்ற கருத்தை கொண்டுள்ளது.

அரிசி. 2. டாங்கோவின் லெஜண்ட் ()

டான்கோ மக்களுக்கு உதவுகிறது புகழ் மற்றும் அங்கீகாரத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவர்களின் மகிழ்ச்சிக்காக. அவருடைய சாதனையை மக்கள் உடனடியாக பாராட்ட வேண்டாம். ஆனால் டான்கோவின் சாதனையை மறக்க இயற்கையே அவர்களை அனுமதிக்கவில்லை: "மக்களுக்காக தன் இதயத்தை எரித்து, அவர்களிடம் எதையும் கேட்காமல் இறந்த துணிச்சலான டான்கோவின் வலிமையால் அவள் ஆச்சரியப்பட்டாள். தனக்கான வெகுமதி. " .

லாரா மற்றும் டாங்கோவின் ஒப்பீடு

ஹீரோக்கள் ஒரே ஒரு ஒப்பீட்டால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்: இருவரும் இளம், அழகான, பெருமை. இல்லையெனில், அவர்கள் எதிர். லாரா என்பது சுயநலம், கொடுமை, மக்களுக்கு இழிவான அலட்சியம், பெருமை ஆகியவற்றின் உருவகம். டான்கோ ஒரு சுயநலவாதி, அவர் மக்களின் பெயரில் சுய தியாகம் செய்கிறார். இவ்வாறு, கதை ஒரு எதிர்முனையில் கட்டப்பட்டுள்ளது, மேலும் ஹீரோக்கள் ஆன்டிபாட்கள்.

ஆன்டிபோட் (பண்டைய கிரேக்கம் ἀντίπους - "எதிர்" அல்லது "எதிர்க்கும்") - பொது அர்த்தத்தில், வேறு எதையோ எதிரில் அமைந்துள்ள ஒன்று.

ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில், இது எந்த எதிர் பாடங்களுக்கும் பயன்படுத்தப்படலாம், எடுத்துக்காட்டாக, எதிர் கருத்துக்கள் உள்ளவர்களுக்கு.

வயதான பெண் இஸெர்கிலின் படம்

"ஓல்ட் வுமன் இஸெர்கில்" கதையில், அந்த எழுத்தாளரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கதையும் அடங்கும். இந்த நினைவுகள் இரண்டு புராணக்கதைகளுக்கு இடையில் அமைக்கப்பட்டன. புராணங்களின் ஹீரோக்கள் உண்மையான நபர்கள் அல்ல, ஆனால் சின்னங்கள். லார்ரா சுயநலத்தின் சின்னம், டான்கோ பரோபகாரத்தின் சின்னம். வயதான பெண் இசெர்கிலின் உருவத்தைப் பொறுத்தவரை, அவளுடைய வாழ்க்கையும் விதியும் மிகவும் யதார்த்தமானவை.

இஸெர்கில் மிகவும் பழையது: "நேரம் அவளை பாதியாக வளைத்தது, ஒருமுறை கருப்பு கண்கள் மந்தமாகவும் நீராகவும் இருந்தன. அவளுடைய வறண்ட குரல் விசித்திரமாக ஒலித்தது, அது ஒரு வயதான பெண் எலும்புகளுடன் பேசியது போல் நொறுங்கியது.

மூதாட்டி தன் வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறாள், தான் முதலில் காதலித்த ஆண்களைப் பற்றி பேசினாள், பிறகு ஒருவனுக்காக மட்டுமே தன் உயிரைக் கொடுக்கத் தயாராக இருந்தாள். அவளுடைய காதலர்கள் அனைவரும் வெளிப்புறமாக அசிங்கமாக இருக்கலாம். ஆனால் இஸெர்கிலுக்கு இது முக்கிய விஷயம் அல்ல. அவர் செயல் திறன் கொண்டவர்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார்: "அவர் சுரண்டலை விரும்பினார். ஒரு நபர் சாதனைகளை நேசிக்கும்போது, ​​அவற்றை எப்படி செய்வது என்று அவருக்கு எப்போதும் தெரியும், அது எங்கு சாத்தியம் என்பதைக் கண்டுபிடிப்பார். வாழ்க்கையில், உங்களுக்குத் தெரியும், சுரண்டலுக்கு எப்போதும் ஒரு இடம் இருக்கிறது.மேலும் தங்களைத் தாங்களே கண்டுபிடிக்காதவர்கள், - அவர்கள் வெறுமனே சோம்பேறிகள் அல்லது கோழைகள் அல்லது வாழ்க்கையை புரிந்து கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் மக்கள் வாழ்க்கையை புரிந்து கொண்டால், ஒவ்வொருவரும் தங்கள் நிழலை விட்டு வெளியேற விரும்புவார்கள். பின்னர் வாழ்க்கை ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மக்களை விழுங்காது ... "

அவரது வாழ்க்கையில், இஸெர்கில் அடிக்கடி சுயநலத்துடன் செயல்பட்டார். உதாரணமாக, சுல்தானின் மகனுடன் அரண்மனையில் இருந்து அவள் தப்பியதை நினைவு கூர்வோம், அவர் விரைவில் இறந்தார். அவள் சொல்கிறாள்: "நான் அவரை நினைத்து அழுதேன். யார் சொல்வது? ஒருவேளை நான்தான் அவரைக் கொன்றேன். " ஆனால் இஸெர்கில் சுய தியாகத்தின் சாதனையிலும் வல்லவர். உதாரணமாக, ஒரு நேசிப்பவரை சிறைபிடிக்காமல் காப்பாற்ற அவள் தன்னையே பணயம் வைக்கிறாள்.

வயதான பெண் இசெர்கில் நேர்மை, நேர்மை, தைரியம், செயல்பாடு போன்ற கருத்துக்களைக் கொண்ட மக்களை அளவிடுகிறார். அவளுக்கு, இவர்கள் அழகான மனிதர்கள். சலிப்பான, கோழைத்தனமான மற்றும் மோசமான மக்களை இஸெர்கில் கண்டிக்கிறார். அவள் தன் வாழ்நாளில் நிறையப் பார்த்திருக்கிறாள் என்று பெருமைப்படுகிறாள், தன் வாழ்க்கை அனுபவம் இளைஞர்களுக்குக் கொடுக்கப்பட வேண்டும் என்று நம்புகிறாள். இதனால்தான் அவள் லாரா மற்றும் டாங்கோவின் புராணக்கதைகளை சொல்கிறாள்.

நூல் விளக்கம்

1. கொரோவினா வி.யா. இலக்கியம் பற்றிய செயற்கையான பொருட்கள். 7 ஆம் வகுப்பு. - 2008.
2. டிஷ்சென்கோ ஓ.ஏ. தரம் 7 க்கான இலக்கியம் பற்றிய வீட்டுப்பாடம் (வி. யா கொரோவினாவின் பாடப்புத்தகத்திற்கு). - 2012.
3. குட்டினிகோவா என்.ஈ. தரம் 7 இல் இலக்கிய பாடங்கள். - 2009.
4. கொரோவினா வி.யா. இலக்கிய பாடநூல். 7 ஆம் வகுப்பு. பகுதி 1. 2012.
5. கொரோவினா வி.யா. இலக்கிய பாடநூல். 7 ஆம் வகுப்பு. பகுதி 2. - 2009.
6. லேடிஜின் எம்.பி., ஜைட்சேவா ஓ.என். இலக்கியத்தில் பாடநூல்-வாசகர். 7 ஆம் வகுப்பு. - 2012.
7. குர்தியுமோவா டி.எஃப். இலக்கியத்தில் பாடநூல்-வாசகர். 7 ஆம் வகுப்பு. பகுதி 1. - 2011.
8. கொரோவினாவின் பாடப்புத்தகத்திற்கு 7 ஆம் வகுப்பிற்கான இலக்கியத்திற்கான ஃபோனோ-ரெஸ்டோமாசி.

1. FEB: இலக்கிய சொற்களின் அகராதி ().
2. சங்கச் சொல்லடைவு அகராதி இலக்கிய விதிமுறைகள் மற்றும் கருத்துக்கள் ().
3. ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதி ().
4. எம். கார்க்கி பழைய பெண் இஸெர்கில் ().
5. மாக்சிம் கார்க்கி. சுயசரிதை. படைப்புகள் ().
6. கசப்பான. சுயசரிதை ().

வீட்டு பாடம்

1. டாங்கோவின் புராணத்திற்கு முன்னும் பின்னும் புல்வெளியின் விளக்கத்தைக் கண்டுபிடித்து படிக்கவும். கதையில் காதல் நிலப்பரப்பு என்ன பங்கு வகிக்கிறது?
2. டான்கோ மற்றும் லாரா காதல் நாயகர்கள் என்று அழைக்க முடியுமா? பதிலை நியாயப்படுத்துங்கள்.