மீண்டும் வீமர். மதச்சார்பற்ற சேவையில் பாக்

பக்கம் 6 இல் 15

மீண்டும் வீமர். மதச்சார்பற்ற சேவையில் பாக். உலக இசைக் கலை அறிமுகம்

1708 ஆம் ஆண்டில், பாக் மீண்டும் வீமரில் கோஃபர்கனிஸ்ட் மற்றும் டியூக் ஆஃப் வீமரின் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞரின் மதச்சார்பற்ற சேவையில் இருந்தார். பாக் சுமார் பத்து வருடங்கள் வீமரில் தங்கியிருந்தார். நகரத்தில் நீண்ட காலம் தங்கியிருப்பது - டியூக்கின் குடியிருப்பு - அடையப்பட்ட நிலையில் திருப்தியால் ஏற்படவில்லை. நிகழ்காலத்திற்கும் கடந்த காலத்திற்கும் இடையில் எந்த வித்தியாசமும் இல்லை. ஆனால் தீவிர பரிசீலனைகள் பாக் இசைக்கலைஞரைத் தடுத்து நிறுத்தியது. முதன்முறையாக, அவரது பன்முக திறமையை பல்வேறு நிகழ்ச்சிகளில் வெளிப்படுத்தவும், எல்லா திசைகளிலும் சோதிக்கவும் வாய்ப்பு கிடைத்தது: ஆர்கனிஸ்ட், ஆர்கெஸ்ட்ரா சேப்பலின் இசைக்கலைஞர், அதில் அவர் வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் வாசிக்க வேண்டியிருந்தது, மற்றும் 1714 முதல். உதவி இசைக்குழு ஆசிரியர் பதவி சேர்க்கப்பட்டது. அந்த நாட்களில், படைப்பாற்றல் செயல்திறனிலிருந்து பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது, மேலும் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் வெய்மரில் செய்த வேலை, இசையமைக்கும் திறன்களின் ஒரு தவிர்க்க முடியாத பள்ளியாக செயல்பட்டது.
பாக் உறுப்புக்காக நிறைய இசையமைத்தார், வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்கு பல்வேறு வகையான துண்டுகளை எழுதினார், மேலும் ஒரு உதவி இசைக்குழுவினராக, அவர் தேவாலயத்தில் நடிப்பதற்காக கான்டாட்டாக்கள் உட்பட தேவாலயத்திற்கு ஒரு திறமையை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது. இவை அனைத்திற்கும் விரைவாக எழுதும் திறன் தேவைப்பட்டது, பல்வேறு வகைகளிலும் வடிவங்களிலும், வெவ்வேறு செயல்திறன் வழிமுறைகள் மற்றும் சாத்தியக்கூறுகளுக்கு பொருந்தும். அதிக எண்ணிக்கையிலான அன்றாட நடைமுறைப் பணிகள் அதிகபட்ச நேரத்தை உறிஞ்சின, ஆனால் விலைமதிப்பற்ற நன்மைகளையும் கொண்டு வந்தன: தொழில்நுட்பத்தின் தலைசிறந்த நெகிழ்வுத்தன்மை உருவாக்கப்பட்டது, படைப்பு புத்தி கூர்மை மற்றும் முன்முயற்சி உருவாக்கப்பட்டது. பாக்கைப் பொறுத்தவரை, இது முதல் மதச்சார்பற்ற சேவையாகும், அங்கு மதச்சார்பற்ற இசை வகைகளின் முன்னர் அணுக முடியாத பகுதியில் பரிசோதனை செய்வது ஒப்பீட்டளவில் இலவசம்.
ஒரு மிக முக்கியமான சூழ்நிலை உலக இசைக் கலையுடன் தொடர்பு கொண்டது.
பாக் முன்பு பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியின் இசையை அறிந்திருந்தார், குறிப்பாக இத்தாலிய இசையில், தனக்கு ஒரு மாதிரியாகக் கருதினார். ஆனால் அவரது சொந்த படைப்புகளின் வகை, சேவையின் வகையால் விதிக்கப்பட்ட தேவைகளைப் பொறுத்தது. பாக், ஒரு தேவாலய அமைப்பாளர், வெய்மருக்கு முன்பே ஆர்கன் இசையை இயற்றுவதில் கணிசமான அனுபவம் பெற்றிருந்தார்; வீமர் காலத்தில், அவர் ஒரு உறுப்பு இசையமைப்பாளராக படைப்பு உயரங்களை அடைந்தார். இந்த கருவிக்காக ஜோஹன் செபாஸ்டியன் உருவாக்கியவற்றில் சிறந்தவை வெய்மரில் எழுதப்பட்டுள்ளன: டோக்காட்டா மற்றும் ஃபியூக் இன் டி மைனர்; ஒரு மைனரில் முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக்; சி மைனரில் முன்னுரை மற்றும் ஃபியூக் மற்றும் பல படைப்புகள்.
அவரது உறுப்பு வேலையில், பாக் தேசிய கலையின் நீண்டகால மரபுகளை நம்பியிருந்தார், இசையமைப்பாளரின் உடனடி முன்னோடிகளின் செயல்பாடுகளால் செறிவூட்டப்பட்டார் - ஜெர்மன் அமைப்பாளர்களான ரெய்ன்கென், போஹம், பச்செல்பெல், பக்ஸ்டெஹுட். ஜெர்மன் இசையின் உணர்வை அதன் உள்ளார்ந்த தத்துவத்துடன் காட்டிக் கொடுக்காமல், சுய-உறிஞ்சுதல் மற்றும் சிந்தனைக்கான விருப்பம், இத்தாலிய எஜமானர்களின் உதாரணங்களைப் பயன்படுத்தி பாக் தனது கலையை மேம்படுத்தினார். அவர்களிடமிருந்து பாக் தனது படைப்புகளுக்கு கலை முழுமை, தெளிவு மற்றும் வடிவத்தின் அழகு மற்றும் அமைப்பின் நெகிழ்வுத்தன்மையை வழங்க கற்றுக்கொண்டார். புராட்டஸ்டன்ட் கோரலின் சந்நியாச ஒலியில் வளர்க்கப்பட்ட பாக், தேசிய இசையின் மரபுகளில் வளர்க்கப்பட்டார், பெரும்பாலும் வழிபாட்டின் தீவிரத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டார், இத்தாலியின் சன்னி கலையுடனான தொடர்பு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது.
இத்தாலியின் வயலின் கலையை அதன் அற்புதமான கச்சேரி பாணியுடன் தீவிர ஆய்வு மூலம் உறுதியான முடிவுகள் கொண்டு வந்தன, இது இயற்கையாகவே மிகவும் கடினமான கலைநயமிக்க நுட்பத்தை வெளிப்படையான கான்டிலீனா மெல்லிசைகளின் பிளாஸ்டிசிட்டியுடன் இணைத்தது. ஜோஹன் செபாஸ்டியன் இத்தாலிய கலைஞரின் புதிய வகைகளையும் படைப்பு நுட்பங்களையும் மாஸ்டர் செய்வதில் நிறைய வேலைகளைச் செய்தார். இந்த நோக்கத்திற்காக, அவர் ஆர்கன் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்டுக்கான அன்டோனியோ விவால்டியின் வயலின் கச்சேரிகளை படியெடுத்தார்; ஆர்காஞ்சலோ கோரெல்லி, ஜியோவானி லெக்ரென்சி மற்றும் டோமாசியோ அல்பினோனி ஆகியோர் பல உறுப்பு மற்றும் விசைப்பலகை ஃபியூக்களில் கருப்பொருளை உருவாக்கினர்.
பிரஞ்சு இசையின் ஆய்வு, குறிப்பாக ஹார்ப்சிகார்ட் இசை, ஒரு தடயமும் இல்லாமல் போகவில்லை. ஏற்கனவே தனது இளமை பருவத்தில், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் அவளை பாராட்ட முடிந்தது; இசையமைப்பாளரால் மீண்டும் எழுதப்பட்ட லுன்பர்க் படைப்புகளின் தொகுப்பு, பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்ட் துண்டுகளையும் கொண்டுள்ளது; "கேப்ரிசியோ ஆன் தி டிபார்ச்சர் ஆஃப் மை லவ்வ் பிரதர்" பிரெஞ்சு இசைக்கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட புரோகிராமடிக் கீபோர்டு இசையின் தாக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.
வீமரில், பிரெஞ்சு இசையின் மேலும் மேலும் ஆழமான வளர்ச்சி நடைபெறுகிறது. அவரது சிறப்பியல்பு நேர்த்தியான நடை, மிகச்சிறிய விவரங்கள் மற்றும் சித்திரத்தின் செழுமை ஆகியவை பாக்வை மகிழ்ச்சியடையச் செய்தன. பிரெஞ்சு ஹார்ப்சிகார்டிஸ்ட்கள் மற்றும் குறிப்பாக பிரான்சுவா கூப்பரின் படைப்புகளிலிருந்து, பாக் கிளேவியர் எழுதும் நுட்பங்களைக் கற்றுக்கொண்டார்.
உறுப்பு மற்றும் விசைப்பலகை இசை வகைகளில் தனது பணியுடன், பாக் கேன்டாட்டாக்களை இயற்றினார். ஆன்மீக கான்டாட்டாக்கள் தவிர, முதல் மதச்சார்பற்ற காண்டேட்டா தோன்றும், "மகிழ்ச்சியான வேட்டை மட்டுமே என்னை மகிழ்விக்கிறது" ("வாஸ் மிர் பெஹாக்ட் இஸ்ட் நூர் டை முண்டர் ஜக்ட்"). இது 1716 இல் எழுதப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது. அதைத் தொடர்ந்து, பாக் மீண்டும் மீண்டும் அதில் மாற்றங்களைச் செய்தார் (முக்கியமாக வாய்மொழி உரையைப் பற்றியது) மற்றும் பிற உத்தியோகபூர்வ கொண்டாட்டங்களுக்கு மாற்றியமைத்தார்; இறுதியில் கான்டாட்டாவின் இசை புனிதமான தொகுப்பில் நுழைந்தது.
வெய்மர் கான்டாட்டாஸில் இசைக்குழுவின் மிகவும் நெகிழ்வான பயன்பாடு தாக்கங்களின் தடயங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, எனவே மற்ற நாடுகளின் ஆர்கெஸ்ட்ரா இசையுடன் ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் பரிச்சயம்.
எனவே, ஆக்கப்பூர்வமாக, வீமர் பாக் ஒரு மிக முக்கியமான கட்டமாகும். பாக் கலையின் மைய, முக்கிய பகுதியில், உறுப்பு இசையில், வீமர் காலம் பூக்கும் மற்றும் முழுமையான படைப்பு முதிர்ச்சியாகும். இந்த கருவிக்காக இதுவரை இருந்த எதையும் மிஞ்சி, யாராலும் மிஞ்சாத கிளாசிக்கல் படைப்புகளை பாக் உருவாக்குகிறார். கிளேவியர் மற்றும் பிற வகையான கருவிகள் மற்றும் குரல் இசைக்கு, வெய்மர் காலம் சோதனைகள், தேடல்கள் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க தனிப்பட்ட கண்டுபிடிப்புகளின் காலமாக சுவாரஸ்யமானது.
இந்த நேரத்தில், பாக் இரவு முழுவதும் தன்னைக் காப்பாற்றாமல் வேலை செய்தார். இன்னும் நேரம் போதவில்லை. கருத்தரிக்கப்பட்ட அல்லது பூர்வாங்க வரையப்பட்டவற்றில் பெரும்பாலானவை உணரப்பட்டு, அதன் இறுதி வடிவத்தை பின்னர், வெய்மரை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, பாக் கோதனுக்குச் சென்றார்.

பாக் இன் வாழ்க்கை மற்றும் பணியின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் 1703 முதல் 1717 வரையிலான காலத்தை "வீமர்" என்று அழைக்கிறார்கள், ஆனால் உண்மையில் அவர் இந்த நேரத்தில் ஒப்பீட்டளவில் சிறிய பகுதிக்கு வீமரில் இருந்தார். அவர் உண்மையில் முதல் ஆறு மாதங்கள் அங்கு செலவிட்டார், பாடகர் தேவாலயங்களில் ஒன்றில் இசைக்கலைஞராக பணியாற்றினார். ஆனால் விரைவில், புதிய முன்னோக்குகள் மற்றும் பதிவுகள் தேடி, பாக் அர்ன்ஸ்டாட் சென்றார். அங்கு அவர் "புதிய தேவாலயத்தில்" ஒரு அமைப்பாளராக மாறுகிறார் மற்றும் அவரது இசை திறன்களை மேம்படுத்துவதற்கு நிறைய இலவச நேரத்தைப் பெறுகிறார். இங்கே, முதன்முறையாக, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் இசையமைக்கும் மேதை முன்னோடியில்லாத வலிமையுடன் விழித்தெழுந்தார். ஆர்கன், பாடகர் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான "நீங்கள் என் ஆன்மாவை நரகத்தில் விடமாட்டீர்கள்" என்ற ஆன்மீக காண்டேட்டா அவரது அறிமுகமாகிறது. மற்றொரு ஆரம்ப படைப்பில் - கிளேவியருக்கான துண்டு "காப்ரிசியோ ஆன் தி டிபார்ச்சர் ஆஃப் எ பிரியவ் பிரதர்" - அவரது தொகுப்பு பாணியின் மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் முதல் முறையாக கவனிக்கத்தக்கவை. பின்னர் பாக் லுபெக்கிற்கு கால்நடையாகச் செல்கிறார், அங்கு சிறந்த அமைப்பாளர் பக்ஸ்டெஹுட் இசை நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகிறார். இந்த நிகழ்வு இசையமைப்பாளரின் பணியில் ஒரு திருப்புமுனையாக அமைகிறது.
Buxtehude இன் ஆர்கன் இசை அவரது திறமை மற்றும் புதுமையான தொகுப்பு நுட்பங்களால் இளம் பாக்ஸை வியப்பில் ஆழ்த்தியது, மேலும் இசையமைப்பாளர் லூபெக்கில் இரண்டு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தங்கியிருந்தார். அவர் திரும்பியதும், சர்ச் கவுன்சிலில் இருந்து அவர் நிந்தைகளை சந்தித்தார், ஏனென்றால் அவர்கள் அவரை தேவாலயத்திலிருந்து நான்கு மாதங்களுக்கு மட்டுமே விடுவித்தனர். சுதந்திரம் தேடி, பாக் வெய்மரை விட்டு வெளியேறுகிறார்.
மேதையின் புதிய புகலிடம் Mühlhausen நகரமாக மாறுகிறது, அங்கு அவர் தேவாலயத்தில் ஒரு இசைக்கலைஞராகவும் பணியாற்றுகிறார். முழு ஆண்டு வேலை முழுவதும், பாக் நகரத்தில் இசை கலாச்சாரத்தின் அளவை உயர்த்துவதில் தோல்வியுற்றார், தேவாலயம் மற்றும் நகர அதிகாரிகளின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். இந்த குறுகிய காலத்தில், அவர் தனது "எலக்டிவ் கான்டாட்டா" எழுதி நிகழ்த்தினார், இது அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்பட்ட ஒரே படைப்பாகும்.

விரைவில், 1708 ஆம் ஆண்டில், பாக் மீண்டும் வீமரிடம் வந்தார், அதை அவர் கைவிட்டார், இந்த முறை நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் பதவியை ஏற்றுக்கொண்டார். இந்த காலகட்டத்தில், வயலின், ஹார்ப்சிகார்ட் மற்றும் ஆர்கன் வாசிப்பதன் மூலம் அவரது நடிப்பு திறமை வளர்ந்தது. பாக் இந்த கருவிகளை மேம்படுத்தியதற்காக பிரபலமானவர்.
வீமர் காலத்தில் இந்த உறுப்பு பாக் ஒரு "படைப்பு ஆய்வகமாக" மாறியது. ஒரு உண்மையான விஞ்ஞானியைப் போலவே, அவர் அதன் அமைப்பு மற்றும் ஒலி உற்பத்தியின் அனைத்து அம்சங்களையும் ஆய்வு செய்கிறார், இதன் மூலம் உறுப்பு இசையை இதுவரை அறியப்படாத நிலைக்கு உயர்த்துகிறார், இது இன்று பாக் குறிப்புகள் நமக்குச் சொல்கிறது. அவரது படைப்பு வலிமை பழம்பெரும் பாலிஃபோனி (பாலிஃபோனி) ஆகும். அவர் புகழ்பெற்ற "டோக்காட்டா மற்றும் ஃபியூக் இன் டி மைனர்" மற்றும் உறுப்புக்கான பல படைப்புகளை எழுதுகிறார்.
1716 இல் வீமர் இசைக்குழுவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் எதிர்பார்த்தபடி, பாக் தனது பதவியைப் பெறவில்லை. பதவி ஒரு சாதாரண இசைக்கலைஞருக்கு வழங்கப்படுகிறது, ஆனால் அதிகாரிகளை மகிழ்விப்பவர். அநீதியால் கோபமடைந்த பாக், ராஜினாமா செய்து "அவமரியாதை"க்காக கைது செய்யப்பட்டார், அதிலிருந்து அவர் மீண்டும் வீமரை விட்டு வெளியேறி தனது குடும்பத்துடன் கோதனுக்குச் செல்கிறார்.

ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் ஒரு ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் மற்றும் பரோக் சகாப்தத்தின் இசைக்கலைஞர் ஆவார், அவர் ஐரோப்பிய இசைக் கலையின் மரபுகள் மற்றும் மிக முக்கியமான சாதனைகளை சேகரித்து ஒருங்கிணைத்தார், மேலும் எதிர்முனையின் திறமையான பயன்பாடு மற்றும் சரியான நல்லிணக்கத்தின் நுட்பமான உணர்வால் இவை அனைத்தையும் வளப்படுத்தினார். . உலக கலாச்சாரத்தின் தங்க நிதியாக மாறிய ஒரு பெரிய பாரம்பரியத்தை விட்டுச் சென்ற பாக் மிகப்பெரிய கிளாசிக். அவர் ஒரு பல்துறை இசைக்கலைஞர் ஆவார், அவருடைய பணி கிட்டத்தட்ட அனைத்து அறியப்பட்ட வகைகளையும் உள்ளடக்கியது. அழியாத தலைசிறந்த படைப்புகளை உருவாக்கி, அவர் தனது பாடல்களின் ஒவ்வொரு துடிப்பையும் சிறிய படைப்புகளாக மாற்றினார், பின்னர் அவற்றை மனிதனின் மாறுபட்ட ஆன்மீக உலகத்தை தெளிவாக பிரதிபலிக்கும் சரியான அழகு மற்றும் வெளிப்பாட்டின் விலைமதிப்பற்ற படைப்புகளாக இணைத்தார்.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் பற்றிய சிறு சுயசரிதை மற்றும் இசையமைப்பாளரைப் பற்றிய பல சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை எங்கள் பக்கத்தில் படிக்கவும்.

பாக்ஸின் சுருக்கமான சுயசரிதை

ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பாக் ஜெர்மனியின் ஐசெனாச்சில் மார்ச் 21, 1685 இல் இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பத்தின் ஐந்தாவது தலைமுறையில் பிறந்தார். அந்த நேரத்தில் ஜெர்மனியில் இசை வம்சங்கள் மிகவும் பொதுவானவை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், மேலும் திறமையான பெற்றோர்கள் பொருத்தமான திறமைகளை வளர்க்க முயன்றனர். அவர்களின் குழந்தைகளில். சிறுவனின் தந்தை, ஜோஹன் அம்ப்ரோசியஸ், ஐசெனாச் தேவாலயத்தில் ஒரு அமைப்பாளராகவும், நீதிமன்ற துணையாளராகவும் இருந்தார். விளையாடுவதில் முதல் பாடங்களைக் கொடுத்தவர் அவர் என்பது வெளிப்படையானது வயலின் மற்றும் ஹார்ப்சிகார்ட் சிறிய மகன்.

பாக்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து, சிறுவன் 10 வயதில் பெற்றோரை இழந்தான், ஆனால் அவன் தலைக்கு மேல் கூரை இல்லாமல் இருக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவன் குடும்பத்தில் எட்டாவது மற்றும் இளைய குழந்தை. சிறிய அனாதை ஓஹ்ட்ரூப்பின் மரியாதைக்குரிய அமைப்பாளர் ஜோஹன் கிறிஸ்டோப் பாக், ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் மூத்த சகோதரரால் பராமரிக்கப்பட்டார். அவரது மற்ற மாணவர்களில், ஜோஹன் கிறிஸ்டோஃப் தனது சகோதரருக்கு கிளேவியர் விளையாட கற்றுக் கொடுத்தார், ஆனால் கடுமையான ஆசிரியர் நவீன இசையமைப்பாளர்களின் கையெழுத்துப் பிரதிகளை இளம் கலைஞர்களின் ரசனையைக் கெடுக்காதபடி பூட்டு மற்றும் சாவியின் கீழ் பாதுகாப்பாக வைத்திருந்தார். இருப்பினும், சிறிய பாக் தடைசெய்யப்பட்ட படைப்புகளுடன் பழகுவதை கோட்டை தடுக்கவில்லை.

லுன்பர்க்

15 வயதில், பாக் செயின்ட் தேவாலயத்தில் அமைந்துள்ள மதிப்புமிக்க லூன்பர்க் ஸ்கூல் ஆஃப் சர்ச் கோரிஸ்டர்ஸில் நுழைந்தார். மைக்கேல் மற்றும் அதே நேரத்தில், அவரது அழகான குரலுக்கு நன்றி, இளம் பாக் ஒரு தேவாலய பாடகர் குழுவில் கொஞ்சம் கூடுதல் பணம் சம்பாதிக்க முடிந்தது. கூடுதலாக, லுன்பர்க்கில், அந்த இளைஞன் பிரபல அமைப்பாளரான ஜார்ஜ் போம்மை சந்தித்தார், அதன் தொடர்பு இசையமைப்பாளரின் ஆரம்பகால வேலைகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஜேர்மன் உறுப்புப் பள்ளியின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதியான ஏ. ரெய்ன்கென் விளையாடுவதைக் கேட்க அவர் பலமுறை ஹாம்பர்க்கிற்குச் சென்றார். கிளேவியர் மற்றும் உறுப்புக்கான பாக்ஸின் முதல் படைப்புகள் அதே காலகட்டத்திற்கு முந்தையவை. பள்ளியை வெற்றிகரமாக முடித்த பிறகு, ஜொஹான் செபாஸ்டியன் பல்கலைக்கழகத்தில் நுழைவதற்கான உரிமையைப் பெறுகிறார், ஆனால் நிதிப் பற்றாக்குறையால் அவரால் கல்வியைத் தொடர முடியவில்லை.

வீமர் மற்றும் அர்ன்ஸ்டாட்

ஜோஹன் வெய்மரில் தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அங்கு அவர் சாக்சனியின் டியூக் ஜோஹன் எர்ன்ஸ்டின் நீதிமன்ற தேவாலயத்தில் வயலின் கலைஞராக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். இருப்பினும், இது நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை, ஏனெனில் இதுபோன்ற வேலை இளம் இசைக்கலைஞரின் படைப்பு தூண்டுதல்களை திருப்திப்படுத்தவில்லை. 1703 ஆம் ஆண்டில், பாக், தயக்கமின்றி, செயின்ட் தேவாலயத்தில் இருந்த அர்ன்ஸ்டாட் நகருக்குச் செல்ல ஒப்புக்கொண்டார். போனிஃபேஸுக்கு ஆரம்பத்தில் உறுப்பு பராமரிப்பாளர் பதவியும், பின்னர் ஆர்கனிஸ்ட் பதவியும் வழங்கப்பட்டது. ஒரு கெளரவமான சம்பளம், வாரத்தில் மூன்று நாட்கள் மட்டுமே வேலை, சமீபத்திய அமைப்புக்கு ஏற்ற ஒரு நல்ல நவீனமயமாக்கப்பட்ட கருவி, இவை அனைத்தும் இசைக்கலைஞரின் படைப்பு திறன்களை ஒரு கலைஞராக மட்டுமல்லாமல், ஒரு இசையமைப்பாளராகவும் விரிவுபடுத்துவதற்கான நிலைமைகளை உருவாக்கியது.

இந்த காலகட்டத்தில், அவர் அதிக எண்ணிக்கையிலான உறுப்பு வேலைகளை உருவாக்கினார், அதே போல் கேப்ரிசியோஸ், கான்டாடாக்கள் மற்றும் தொகுப்புகள். இங்கே ஜோஹன் ஒரு உண்மையான உறுப்பு நிபுணராகவும், ஒரு சிறந்த கலைநயமிக்கவராகவும் மாறுகிறார், அவருடைய விளையாட்டு கேட்போர் மத்தியில் கட்டுக்கடங்காத மகிழ்ச்சியைத் தூண்டியது. அர்ன்ஸ்டாட்டில் தான் அவரது மேம்பாட்டிற்கான பரிசு வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இது தேவாலயத் தலைமைக்கு உண்மையில் பிடிக்கவில்லை. பாக் எப்போதும் முழுமைக்காக பாடுபட்டார் மற்றும் பிரபல இசைக்கலைஞர்களைச் சந்திக்கும் வாய்ப்பை இழக்கவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, லூபெக்கில் பணியாற்றிய ஆர்கனிஸ்ட் டீட்ரிச் பக்ஸ்டெஹூட் உடன். நான்கு வார விடுமுறையைப் பெற்ற பாக், சிறந்த இசைக்கலைஞரின் பேச்சைக் கேட்கச் சென்றார், அவரது இசை ஜோஹனை மிகவும் கவர்ந்தது, அவர் தனது கடமைகளை மறந்துவிட்டு, நான்கு மாதங்கள் லூபெக்கில் தங்கினார். Arndstadt க்கு திரும்பியதும், கோபமடைந்த நிர்வாகம் பாக் ஒரு அவமானகரமான விசாரணையைக் கொடுத்தது, அதன் பிறகு அவர் நகரத்தை விட்டு வெளியேறி ஒரு புதிய வேலை இடத்தைத் தேட வேண்டியிருந்தது.

Mühlhausen

பாக் வாழ்க்கைப் பாதையில் அடுத்த நகரம் Mühlhausen ஆகும். இங்கே 1706 இல் அவர் செயின்ட் தேவாலயத்தில் அமைப்பாளர் பதவிக்கான போட்டியில் வென்றார். விளாசியா. அவர் ஒரு நல்ல சம்பளத்துடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார், ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட நிபந்தனையுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார்: கோரல்களின் இசைக்கருவி எந்தவிதமான "அலங்காரமும்" இல்லாமல் கண்டிப்பாக இருக்க வேண்டும். நகர அதிகாரிகள் பின்னர் புதிய அமைப்பினரை மரியாதையுடன் நடத்தினர்: அவர்கள் தேவாலய உறுப்பை புனரமைப்பதற்கான திட்டத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தனர், மேலும் திறப்பு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாக் இசையமைத்த "தி லார்ட் இஸ் மை கிங்" என்ற பண்டிகை கான்டாட்டாவிற்கு நல்ல வெகுமதியையும் வழங்கினர். புதிய தூதரகத்தின் விழா. Mühlhausen இல் பாக் தங்கியிருப்பது ஒரு மகிழ்ச்சியான நிகழ்வால் குறிக்கப்பட்டது: அவர் தனது அன்பான உறவினர் மரியா பார்பராவை மணந்தார், பின்னர் அவருக்கு ஏழு குழந்தைகளைப் பெற்றார்.

வீமர்

1708 ஆம் ஆண்டில், சாக்ஸ்-வீமரின் டியூக் எர்ன்ஸ்ட் முல்ஹவுசென் ஆர்கனிஸ்ட்டின் அற்புதமான நடிப்பைக் கேட்டார். அவர் கேட்டதைக் கண்டு ஈர்க்கப்பட்ட அந்த உன்னத பிரபு உடனடியாக பாக் நீதிமன்ற இசைக்கலைஞர் மற்றும் நகர அமைப்பாளர் பதவிகளை முன்பை விட கணிசமாக அதிக சம்பளத்துடன் வழங்கினார். ஜோஹான் செபாஸ்டியன் வெய்மர் காலத்தைத் தொடங்கினார், இது இசையமைப்பாளரின் படைப்பு வாழ்க்கையில் மிகவும் பயனுள்ள ஒன்றாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நேரத்தில், அவர் கிளாவியர் மற்றும் உறுப்புக்காக ஏராளமான பாடல்களை உருவாக்கினார், இதில் பாடகர் முன்னுரைகளின் தொகுப்பு, "பாசகாக்லியா இன் சி மைனர்", பிரபலமான " Toccata மற்றும் fugue d மைனர் ", "Fantasy and Fugue in C major" மற்றும் பல சிறந்த படைப்புகள். இரண்டு டசனுக்கும் அதிகமான ஆன்மீக கான்டாட்டாக்களின் கலவை இந்த காலகட்டத்திற்கு முந்தையது என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். பாக் இசையமைப்பில் இத்தகைய செயல்திறன் 1714 இல் அவர் துணை-கபெல்மீஸ்டராக நியமிக்கப்பட்டதுடன் தொடர்புடையது, அவருடைய கடமைகளில் சர்ச் இசையை தொடர்ந்து மாதாந்திர புதுப்பித்தல் அடங்கும்.

அதே நேரத்தில், ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது கலை நிகழ்ச்சிகளால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டனர், மேலும் அவர் விளையாடியதற்காக அவர் தொடர்ந்து பாராட்டினார். ஒரு கலைநயமிக்க இசைக்கலைஞராக பாக் புகழ் விரைவில் வீமர் முழுவதும் மட்டுமல்ல, அதன் எல்லைகளுக்கு அப்பாலும் பரவியது. ஒரு நாள் டிரெஸ்டன் ராயல் இசைக்குழுவினர் அவரை பிரபல பிரெஞ்சு இசைக்கலைஞர் எல்.மார்சாண்டுடன் போட்டியிட அழைத்தார். இருப்பினும், இசைப் போட்டி பலனளிக்கவில்லை, ஏனெனில் பிரெஞ்சுக்காரர், பூர்வாங்க ஆடிஷனில் பாக் விளையாடுவதைக் கேட்டதால், எச்சரிக்கை இல்லாமல் டிரெஸ்டனை ரகசியமாக விட்டுவிட்டார். 1717 ஆம் ஆண்டில், பாக் வாழ்க்கையில் வீமர் காலம் முடிவுக்கு வந்தது. ஜோஹான் செபாஸ்டியன் நடத்துனர் பதவியைப் பெற வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், ஆனால் இந்த பதவி காலியாக இருந்தபோது, ​​​​டியூக் அதை மற்றொரு, மிகவும் இளம் மற்றும் அனுபவமற்ற இசைக்கலைஞருக்கு வழங்கினார். பாக், இதை அவமானமாகக் கருதி, உடனடியாக ராஜினாமா செய்யுமாறு கேட்டுக் கொண்டார், இதற்காக அவர் நான்கு வாரங்கள் கைது செய்யப்பட்டார்.

கோதென்

பாக்ஸின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் படி, 1717 ஆம் ஆண்டில் அவர் வெய்மரை விட்டு வெளியேறி, கோத்தனில் உள்ள அன்ஹால்ட்டின் இளவரசர் லியோபோல்டிற்கு நீதிமன்ற நடத்துனராக பணியாற்றினார். கோதனில், பாக் மதச்சார்பற்ற இசையை எழுத வேண்டியிருந்தது, ஏனெனில், சீர்திருத்தங்களின் விளைவாக, தேவாலயத்தில் சங்கீதங்கள் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன. இங்கே பாக் ஒரு விதிவிலக்கான நிலையை ஆக்கிரமித்தார்: ஒரு நீதிமன்ற நடத்துனராக அவருக்கு நல்ல ஊதியம் கிடைத்தது, இளவரசர் அவரை ஒரு நண்பராகக் கருதினார், மேலும் இசையமைப்பாளர் அதை சிறந்த படைப்புகளுடன் திருப்பிச் செலுத்தினார். கோதனில் இசைக்கலைஞருக்கு பல மாணவர்கள் இருந்தனர், மேலும் அவர்களின் பயிற்சிக்காக அவர் தொகுத்தார் " நல்ல குணமுள்ள கிளேவியர்" இவை 48 முன்னுரைகள் மற்றும் விசைப்பலகை இசையின் மாஸ்டர் என்று பாக் மகிமைப்படுத்தியது. இளவரசர் திருமணம் செய்துகொண்டபோது, ​​இளம் இளவரசி பாக் மற்றும் அவரது இசை இரண்டிலும் வெறுப்பைக் காட்டினார். ஜோஹன் செபாஸ்டியன் வேறு வேலை தேட வேண்டியதாயிற்று.

லீப்ஜிக்

1723 இல் பாக் இடம்பெயர்ந்த லீப்ஜிக்கில், அவர் தனது தொழில் ஏணியின் உச்சியை அடைந்தார்: அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கேண்டராக நியமிக்கப்பட்டார். தாமஸ் மற்றும் நகரத்தில் உள்ள அனைத்து தேவாலயங்களின் இசை இயக்குனர். தேவாலய பாடகர்களின் கலைஞர்களை கற்பித்தல் மற்றும் தயாரித்தல், இசையைத் தேர்ந்தெடுப்பது, நகரின் முக்கிய தேவாலயங்களில் கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்தல் மற்றும் நடத்துதல் ஆகியவற்றில் பாக் ஈடுபட்டார். 1729 ஆம் ஆண்டு முதல் இசைக் கல்லூரிக்கு தலைமை தாங்கிய பாக், ஆர்கெஸ்ட்ரா நிகழ்ச்சிகளுக்கு ஏற்றவாறு ஒரு குறிப்பிட்ட ஜிம்மர்மேனின் காபி ஹவுஸில் மாதத்திற்கு 8 இரண்டு மணிநேர மதச்சார்பற்ற இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினார். நீதிமன்ற இசையமைப்பாளராக நியமிக்கப்பட்ட பாக், 1737 இல் தனது முன்னாள் மாணவர் கார்ல் கெர்லாச்சிடம் இசைக் கல்லூரியின் தலைமைப் பொறுப்பை ஒப்படைத்தார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், பாக் தனது முந்தைய படைப்புகளை அடிக்கடி திருத்தினார். 1749 இல் அவர் உயர் பட்டம் பெற்றார் பி மைனரில் நிறை, அதில் சில பகுதிகள் 25 ஆண்டுகளுக்கு முன் அவர் எழுதியது. இசையமைப்பாளர் 1750 இல் தி ஆர்ட் ஆஃப் ஃபியூகில் பணிபுரியும் போது இறந்தார்.

பாக் பற்றிய சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்

• பாக் உறுப்புகளில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட நிபுணர். அவர் நீண்ட காலம் வாழ்ந்த வீமரில் உள்ள பல்வேறு தேவாலயங்களில் கருவிகளைச் சரிபார்த்து இசைக்க அழைக்கப்பட்டார். ஒவ்வொரு முறையும் அவர் தனது பணிக்குத் தேவையான கருவி எவ்வாறு ஒலிக்கிறது என்பதைக் கேட்க அவர் வாசித்த அற்புதமான மேம்பாடுகளுடன் தனது வாடிக்கையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார்.
• ஜொஹான் சேவையின் போது சலிப்பான பாடல்களை நிகழ்த்துவதில் சலிப்படைந்தார், மேலும் அவரது படைப்புத் தூண்டுதலைத் தடுக்காமல், அவர் தனது சொந்த சிறிய அலங்கார மாறுபாடுகளை நிறுவப்பட்ட தேவாலய இசையில் செருகினார், இது அவரது மேலதிகாரிகளுக்கு பெரும் அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது.
• அவரது மதப் பணிகளுக்காக மிகவும் பிரபலமானவர், பாக் மதச்சார்பற்ற இசையமைப்பதிலும் சிறந்து விளங்கினார், இது அவரது "காபி கான்டாட்டா" மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. பாக் இந்த நகைச்சுவையான படைப்பை ஒரு குறுகிய காமிக் ஓபராவாக வழங்கினார். முதலில் "Schweigt stille, plaudert nicht" ("அமைதியாக இருங்கள், அரட்டையடிப்பதை நிறுத்து") என்று அழைக்கப்பட்டது, இது பாடல் வரி ஹீரோவின் காபிக்கு அடிமையாக இருப்பதை விவரிக்கிறது, தற்செயலாக அல்ல, இந்த கான்டாட்டா முதலில் லீப்ஜிக் காபி ஹவுஸில் நிகழ்த்தப்பட்டது.
• 18 வயதில், பாக் உண்மையில் லுபெக்கில் ஆர்கனிஸ்ட் பதவியைப் பெற விரும்பினார், அது அந்த நேரத்தில் பிரபலமான டீட்ரிச் பக்ஸ்டெஹூடிற்கு சொந்தமானது. இந்த இடத்திற்கான மற்றொரு போட்டியாளர் ஜி. ஹேண்டல். இந்த பதவியை ஆக்கிரமிப்பதற்கான முக்கிய நிபந்தனை பக்ஸ்டெஹுட்டின் மகள்களில் ஒருவருடன் திருமணம் ஆகும், ஆனால் பாக் அல்லது ஹேண்டல் இருவரும் தங்களை இந்த வழியில் தியாகம் செய்ய முடிவு செய்யவில்லை.
• ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் ஒரு ஏழை ஆசிரியராக உடை அணிவதையும், சிறிய தேவாலயங்களுக்குச் செல்வதையும் மிகவும் ரசித்தார், அங்கு அவர் உள்ளூர் அமைப்பாளரிடம் ஆர்கனைக் கொஞ்சம் வாசிக்கச் சொன்னார். சில பாரிஷனர்கள், அவர்களுக்கு வழக்கத்திற்கு மாறாக அழகாக இருந்த நடிப்பைக் கேட்டு, தங்கள் தேவாலயத்தில் ஒரு விசித்திரமான மனிதனின் வடிவத்தில் பிசாசு தோன்றியதாக நினைத்து பயத்தில் சேவையை விட்டு வெளியேறினர்.

• சாக்சோனிக்கான ரஷ்ய தூதர் ஹெர்மன் வான் கீசர்லிங், பாக் ஒரு வேலையை எழுதச் சொன்னார், அதில் அவர் விரைவில் தூங்கலாம். கோல்ட்பர்க் மாறுபாடுகள் இப்படித்தான் தோன்றின, அதற்காக இசையமைப்பாளர் நூறு லூயிஸ் டி'ஓர் நிரப்பப்பட்ட தங்க கனசதுரத்தைப் பெற்றார். இந்த மாறுபாடுகள் இன்னும் சிறந்த "தூக்க மாத்திரைகளில்" ஒன்றாகும்.
• ஜோஹான் செபாஸ்டியன் தனது சமகாலத்தவர்களுக்கு ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராகவும், கலைநயமிக்க கலைஞராகவும் அறியப்பட்டார், ஆனால் மிகவும் கடினமான குணம் கொண்டவராகவும், மற்றவர்களின் தவறுகளை பொறுத்துக்கொள்ளாதவராகவும் இருந்தார். ஒரு பாஸூனிஸ்ட், அபூரண செயல்திறனுக்காக பாக் மூலம் பகிரங்கமாக அவமானப்படுத்தப்பட்டு, ஜோஹனைத் தாக்கிய சம்பவம் அறியப்படுகிறது. இருவரும் கத்திகளால் ஆயுதம் ஏந்தியிருந்ததால், ஒரு உண்மையான சண்டை நடந்தது.
• எண் கணிதத்தில் ஆர்வமுள்ள பாக், 14 மற்றும் 41 எண்களை தனது இசைப் படைப்புகளில் நெசவு செய்ய விரும்பினார், ஏனெனில் இந்த எண்கள் இசையமைப்பாளரின் பெயரின் முதல் எழுத்துக்களுடன் ஒத்திருந்தன. மூலம், பாக் தனது இசையமைப்பில் தனது கடைசி பெயரைப் பயன்படுத்த விரும்பினார்: "பாக்" என்ற வார்த்தையின் இசை டிகோடிங் ஒரு சிலுவையின் வரைபடத்தை உருவாக்குகிறது. அதை நம்பும் பாக் க்கு இந்த சின்னமே முக்கியமானது ஒத்த தற்செயல்கள்.

• ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் அவர்களுக்கு நன்றி, இன்று தேவாலய பாடகர் குழுவில் பாடுவது ஆண்கள் மட்டுமல்ல. தேவாலயத்தில் பாடிய முதல் பெண் இசையமைப்பாளரின் மனைவி அன்னா மாக்தலேனா, அவர் ஒரு அழகான குரல்.
• 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள் முதல் பாக் சொசைட்டியை நிறுவினர், அதன் முக்கிய பணி இசையமைப்பாளரின் படைப்புகளை வெளியிடுவதாகும். இருபதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், சமூகம் தன்னைத்தானே கலைத்துக்கொண்டது மற்றும் பாக் படைப்புகளின் முழு தொகுப்பும் 1950 இல் உருவாக்கப்பட்ட பாக் இன்ஸ்டிடியூட்டின் முன்முயற்சியின் பேரில் இருபதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் வெளியிடப்பட்டது. இன்று உலகில் மொத்தம் இருநூற்றி இருபத்தி இரண்டு பாக் சங்கங்கள், பாக் இசைக்குழுக்கள் மற்றும் பாக் பாடகர்கள் உள்ளன.
• பெரிய மேஸ்ட்ரோ 11,200 படைப்புகளை இயற்றியுள்ளார் என்று பாக் பணியின் ஆராய்ச்சியாளர்கள் தெரிவிக்கின்றனர், இருப்பினும் சந்ததியினருக்குத் தெரிந்த மரபு 1,200 பாடல்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது.
• இன்றுவரை, பல்வேறு மொழிகளில் பாக் பற்றி ஐம்பத்து மூவாயிரத்திற்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்கள் மற்றும் பல்வேறு வெளியீடுகள் உள்ளன, மேலும் இசையமைப்பாளரின் சுமார் ஏழாயிரம் முழுமையான சுயசரிதைகள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன.
• 1950 ஆம் ஆண்டில், W. ஷ்மீடர் பாக் படைப்புகளின் எண்ணிடப்பட்ட பட்டியலைத் தொகுத்தார் (BWV - Bach Werke Verzeichnis). சில படைப்புகளின் படைப்பாற்றல் பற்றிய தரவு தெளிவுபடுத்தப்பட்டதால், இந்த பட்டியல் பல முறை புதுப்பிக்கப்பட்டது மற்றும் பிற பிரபலமான இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை வகைப்படுத்துவதற்கான பாரம்பரிய காலவரிசைக் கொள்கைகளுக்கு மாறாக, இந்த பட்டியல் ஒரு கருப்பொருள் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. ஒத்த எண்களைக் கொண்ட படைப்புகள் ஒரே வகையைச் சேர்ந்தவை, அதே ஆண்டுகளில் எழுதப்படவில்லை.
• பாக் படைப்புகள் பிராண்டன்பர்க் கான்செர்டோ எண். 2, ரோண்டோ படிவத்தில் கவோட் மற்றும் HTC ஆகியவை கோல்டன் ரெக்கார்டில் பதிவு செய்யப்பட்டு 1977 இல் பூமியிலிருந்து வாயேஜர் விண்கலத்துடன் இணைக்கப்பட்டன.

• அது எல்லோருக்கும் தெரியும் பீத்தோவன்காது கேளாமையால் அவதிப்பட்டார், ஆனால் பாக் தனது பிற்காலங்களில் பார்வையற்றவர் என்பது சிலருக்குத் தெரியும். உண்மையில், குவாக் சர்ஜன் ஜான் டெய்லரால் செய்யப்பட்ட ஒரு தோல்வியுற்ற கண் அறுவை சிகிச்சை 1750 இல் இசையமைப்பாளரின் மரணத்தை ஏற்படுத்தியது.
• ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் புனித தாமஸ் தேவாலயத்திற்கு அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். சிறிது நேரம் கழித்து, கல்லறை பகுதி வழியாக ஒரு சாலை அமைக்கப்பட்டது மற்றும் கல்லறை இழந்தது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், தேவாலயத்தின் புனரமைப்பின் போது, ​​இசையமைப்பாளரின் எச்சங்கள் கண்டுபிடிக்கப்பட்டு மீண்டும் புதைக்கப்பட்டன. 1949 இல் இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, பாக் நினைவுச்சின்னங்கள் தேவாலய கட்டிடத்திற்கு மாற்றப்பட்டன. இருப்பினும், கல்லறை அதன் இருப்பிடத்தை பல முறை மாற்றியதால், ஜோஹான் செபாஸ்டியனின் அஸ்தி அடக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளதா என்று சந்தேகம் கொண்டவர்கள் சந்தேகிக்கின்றனர்.
• இன்றுவரை, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக்க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட 150 தபால் தலைகள் உலகளவில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன, அவற்றில் 90 ஜெர்மனியில் வெளியிடப்பட்டுள்ளன.
• ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக், ஒரு சிறந்த இசை மேதை, உலகம் முழுவதும் அவருக்கு மிகவும் மரியாதையுடன் நடத்தப்படுகிறது, ஜெர்மனியில் மட்டும் 12 நினைவுச்சின்னங்கள் உள்ளன. அவற்றில் ஒன்று ஆர்ன்ஸ்டாட் அருகே உள்ள டோர்ன்ஹெய்ம் நகரில் அமைந்துள்ளது மற்றும் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் மற்றும் மரியா பார்பரா ஆகியோரின் திருமணத்திற்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் குடும்பம்

ஜொஹான் செபாஸ்டியன் மிகப்பெரிய ஜெர்மன் இசை வம்சத்தைச் சேர்ந்தவர், அவருடைய வம்சாவளி பொதுவாக வெயிட் பாக், ஒரு எளிய பேக்கர், ஆனால் இசையில் மிகவும் பிடிக்கும் மற்றும் அவருக்கு பிடித்த கருவியான ஜிதாரில் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை சிறப்பாக நிகழ்த்துகிறது. இந்த ஆர்வம் குடும்பத்தை நிறுவியவரிடமிருந்து அவரது சந்ததியினருக்கு அனுப்பப்பட்டது, அவர்களில் பலர் தொழில்முறை இசைக்கலைஞர்கள் ஆனார்கள்: இசையமைப்பாளர்கள், பாடகர்கள், இசைக்குழு மாஸ்டர்கள் மற்றும் பலவிதமான கருவி கலைஞர்கள். அவர்கள் ஜெர்மனி முழுவதும் குடியேறினர், சிலர் வெளிநாடுகளுக்குச் சென்றனர். இருநூறு ஆண்டுகளில், பல பாக் இசைக்கலைஞர்கள் இருந்தனர், இசையுடன் தொடர்புடைய எந்தவொரு நபருக்கும் அவர்களின் பெயரிடப்பட்டது. ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் மிகவும் பிரபலமான மூதாதையர்கள், யாருடைய படைப்புகள் நமக்கு வந்துள்ளன: ஜோஹன்னஸ், ஹென்ரிச், ஜோஹான் கிறிஸ்டோப், ஜோஹன் பெர்ன்ஹார்ட், ஜோஹன் மைக்கேல் மற்றும் ஜோஹன் நிகோலஸ். ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் தந்தை ஜோஹன் அம்ப்ரோசியஸ் பாக் ஒரு இசைக்கலைஞராகவும், பாக் பிறந்த நகரமான ஐசெனாச்சில் ஒரு அமைப்பாளராகவும் பணியாற்றினார்.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் ஒரு பெரிய குடும்பத்தின் தந்தை: அவருக்கு இரண்டு மனைவிகளிடமிருந்து இருபது குழந்தைகள் இருந்தனர். அவர் முதலில் 1707 இல் ஜோஹன் மைக்கேல் பாக்கின் மகள் மரியா பார்பராவை தனது அன்புக்குரிய உறவினரை மணந்தார். மரியா ஜோஹன் செபாஸ்டியனுக்கு ஏழு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், அவர்களில் மூன்று பேர் குழந்தை பருவத்திலேயே இறந்தனர். மரியாவும் நீண்ட காலம் வாழவில்லை, அவர் 36 வயதில் இறந்தார், பாக் நான்கு குழந்தைகளுடன் சென்றார். பாக் தனது மனைவியின் இழப்பை மிகவும் கடினமாக எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து அவர் மீண்டும் ஒரு இளம் பெண்ணான அன்னா மாக்டலேனா வில்கனை காதலித்தார், அவரை அவர் டியூக் ஆஃப் அன்ஹால்ட்-கெத்தனின் நீதிமன்றத்தில் சந்தித்து அவருக்கு முன்மொழிந்தார். பெரிய வயது வித்தியாசம் இருந்தபோதிலும், அந்த பெண் ஒப்புக்கொண்டார், மேலும் இந்த திருமணம் மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது என்பது வெளிப்படையானது, ஏனெனில் அண்ணா மாக்தலேனா பாக் பதின்மூன்று குழந்தைகளைக் கொடுத்தார். சிறுமி வீட்டு வேலைகளில் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்தாள், குழந்தைகளைப் பராமரித்தாள், தன் கணவரின் வெற்றிகளில் உண்மையாக மகிழ்ச்சியடைந்தாள், அவனுடைய வேலையில் பெரும் உதவியை வழங்கினாள், அவனுடைய மதிப்பெண்களை மீண்டும் எழுதினாள். குடும்பம் பாக் ஒரு பெரிய மகிழ்ச்சியாக இருந்தது, அவர் தனது குழந்தைகளை வளர்ப்பதற்கும், அவர்களுடன் இசை விளையாடுவதற்கும், சிறப்பு பயிற்சிகளை உருவாக்குவதற்கும் நிறைய நேரம் செலவிட்டார். மாலை நேரங்களில், குடும்பத்தினர் அடிக்கடி கச்சேரிகளை ஏற்பாடு செய்தனர், இது அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியைக் கொடுத்தது. பாக் குழந்தைகள் இயல்பிலேயே சிறந்த திறமையைக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் நான்கு பேர் விதிவிலக்கான இசைத் திறமையைக் கொண்டிருந்தனர் - ஜோஹான் கிறிஸ்டோஃப் ஃபிரெட்ரிக், கார்ல் பிலிப் இமானுவேல், வில்ஹெல்ம் ஃப்ரீட்மேன் மற்றும் ஜோஹான் கிறிஸ்டியன். அவர்களும் இசையமைப்பாளர்களாக மாறி, இசை வரலாற்றில் முத்திரை பதித்தார்கள், ஆனால் அவர்களில் எவராலும் இசையமைப்பதிலோ அல்லது நடிப்பு கலையிலோ தந்தையை மிஞ்ச முடியவில்லை.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் படைப்புகள்

ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் உலக இசை கலாச்சாரத்தின் கருவூலத்தில் அவரது மரபு 1,200 அழியாத தலைசிறந்த படைப்புகளை உள்ளடக்கியது. பாக் வேலையில் ஒரே ஒரு ஊக்கமளிப்பவர் மட்டுமே இருந்தார் - படைப்பாளர். ஜோஹான் செபாஸ்டியன் தனது எல்லா படைப்புகளையும் அவருக்கு அர்ப்பணித்தார், மேலும் மதிப்பெண்களின் முடிவில் அவர் எப்போதும் கடிதங்களில் கையெழுத்திட்டார்: "இயேசுவின் பெயரில்," "இயேசுவுக்கு உதவுங்கள்," "கடவுளுக்கு மட்டுமே மகிமை." கடவுளுக்காக உருவாக்குவது இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் முக்கிய குறிக்கோளாக இருந்தது, எனவே அவரது இசைப் படைப்புகள் "பரிசுத்த வேதாகமத்தின்" அனைத்து ஞானத்தையும் உள்வாங்கின. பாக் தனது மத உலகக் கண்ணோட்டத்திற்கு மிகவும் விசுவாசமாக இருந்தார், அதை ஒருபோதும் காட்டிக் கொடுக்கவில்லை. இசையமைப்பாளரின் கூற்றுப்படி, மிகச் சிறிய இசைக்கருவி கூட படைப்பாளரின் ஞானத்தை சுட்டிக்காட்ட வேண்டும்.

ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் ஓபராவைத் தவிர, அந்த நேரத்தில் அறியப்பட்ட அனைத்து இசை வகைகளிலும் தனது படைப்புகளை எழுதினார். அவரது படைப்புகளின் தொகுக்கப்பட்ட பட்டியலில் பின்வருவன அடங்கும்: உறுப்புக்கான 247 படைப்புகள், 526 குரல் படைப்புகள், 271 ஹார்ப்சிகார்டுக்கான படைப்புகள், 19 பல்வேறு இசைக்கருவிகள், 31 கச்சேரிகள் மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான இசைக்குழுக்கள், 24 டூயட்கள் ஹார்ப்சிகார்டுக்கு, 7 நியதிகள் மற்றும் பிற படைப்புகள். .

உலகெங்கிலும் உள்ள இசைக்கலைஞர்கள் பாக் இசையை நிகழ்த்துகிறார்கள் மற்றும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவரது பல படைப்புகளை நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு இசைப் பள்ளியில் படிக்கும் ஒவ்வொரு சிறிய பியானோ கலைஞரும் தனது தொகுப்பில் இருந்து பாடங்களைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் « அன்னா மாக்டலேனா பாக் எழுதிய இசை புத்தகம் » . பின்னர் சிறிய முன்னுரைகள் மற்றும் ஃபியூஜ்கள் ஆய்வு செய்யப்படுகின்றன, அதைத் தொடர்ந்து கண்டுபிடிப்புகள், இறுதியாக « நல்ல குணமுள்ள கிளேவியர் » , ஆனால் இது ஏற்கனவே உயர்நிலைப் பள்ளி.

ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் புகழ்பெற்ற படைப்புகளும் அடங்கும் " புனித மத்தேயு பேரார்வம்", "மாஸ் இன் பி மைனர்", "கிறிஸ்துமஸ் ஓரடோரியோ", "செயின்ட் ஜான் பேஷன்" மற்றும், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, " டி மைனரில் டோக்காட்டா மற்றும் ஃபியூக்" உலகின் பல்வேறு பகுதிகளில் உள்ள தேவாலயங்களில் பண்டிகை ஆராதனைகளில் "இறைவன் என் ராஜா" என்ற காண்டேட்டா இன்னும் கேட்கப்படுகிறது.

பாக் பற்றிய திரைப்படங்கள்

சிறந்த இசையமைப்பாளர், உலக இசை கலாச்சாரத்தில் ஒரு முக்கிய நபராக இருப்பதால், எப்போதும் நெருக்கமான கவனத்தை ஈர்த்துள்ளார், அதனால்தான் பாக் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் அவரது படைப்புகள் மற்றும் திரைப்படங்கள் மற்றும் ஆவணப்படங்கள் பற்றி பல புத்தகங்கள் எழுதப்பட்டுள்ளன. அவற்றில் ஏராளமானவை உள்ளன, ஆனால் அவற்றில் மிக முக்கியமானவை:

• "ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் புகழ்க்கான பயனற்ற பயணம்" (1980, ஜிடிஆர்) - ஒரு வாழ்க்கை வரலாற்றுத் திரைப்படம் இசையமைப்பாளரின் கடினமான விதியைப் பற்றி சொல்கிறது, அவர் தனது முழு வாழ்க்கையையும் சூரியனில் "தனது" இடத்தைத் தேடி அலைந்தார்.
• "பாக்: தி ஃபைட் ஃபார் ஃப்ரீடம்" (1995, செக் குடியரசு, கனடா) என்பது பழைய டியூக்கின் அரண்மனையின் சூழ்ச்சிகளின் கதையைச் சொல்லும் ஒரு திரைப்படமாகும், இது ஆர்கெஸ்ட்ராவின் சிறந்த அமைப்பாளருடனான பாக் போட்டியைச் சுற்றி வந்தது.
• "டின்னர் ஃபார் ஃபோர் ஹேண்ட்ஸ்" (1999, ரஷ்யா) என்பது ஹாண்டல் மற்றும் பாக் என்ற இரண்டு இசையமைப்பாளர்களின் சந்திப்பைக் காட்டும் ஒரு திரைப்படமாகும், இது உண்மையில் ஒருபோதும் நடக்கவில்லை, ஆனால் மிகவும் விரும்பியது.
• “மை நேம் இஸ் பாக்” (2003) - ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் பிரஷ்ய அரசர் ஃபிரடெரிக் II இன் நீதிமன்றத்திற்கு வந்த நேரத்தில், 1747 ஆம் ஆண்டுக்கு படம் பார்வையாளர்களை அழைத்துச் செல்கிறது.
• "தி க்ரோனிக்கிள் ஆஃப் அன்னா மாக்டலேனா பாக்" (1968) மற்றும் "ஜோஹான் பாக் மற்றும் அன்னா மாக்டலேனா" (2003) - திரைப்படங்கள் பாக் தனது கணவரின் திறமையான மாணவியான அவரது இரண்டாவது மனைவியுடனான உறவை சித்தரிக்கின்றன.
• "ஆன்டன் இவனோவிச் கோபமாக இருக்கிறார்" என்பது ஒரு இசை நகைச்சுவை, இதில் ஒரு அத்தியாயம் உள்ளது: பாக் ஒரு கனவில் முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் தோன்றி எண்ணற்ற பாடல்களை எழுதுவதில் மிகவும் சலிப்படைந்ததாகக் கூறுகிறார், மேலும் அவர் எப்போதும் மகிழ்ச்சியான ஓபரெட்டாவை எழுத வேண்டும் என்று கனவு கண்டார்.
• "சைலன்ஸ் பிஃபோர் பாக்" (2007) என்பது பாக் இசை உலகில் மூழ்குவதற்கு உதவும் ஒரு திரைப்பட-இசையாகும், இது அவருக்கு முன் இருந்த ஐரோப்பியர்களின் நல்லிணக்க யோசனையை உயர்த்தியது.

புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளரைப் பற்றிய ஆவணப்படங்களில், இது போன்ற படங்களைக் குறிப்பிடுவது அவசியம்: "ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக்: வாழ்க்கை மற்றும் வேலை, இரண்டு பகுதிகளாக" (1985, USSR); "ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக்" (தொடர் "ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்கள்" 2004, ஜெர்மனி); "ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக்" (தொடர் "பிரபல இசையமைப்பாளர்கள்" 2005, அமெரிக்கா); "ஜோஹான் செபாஸ்டியன் பாக் - இசையமைப்பாளர் மற்றும் இறையியலாளர்" (2016, ரஷ்யா).

ஜோஹன் செபாஸ்டியனின் இசை, தத்துவ உள்ளடக்கத்தால் நிரப்பப்பட்டு, ஒரு நபர் மீது பெரும் உணர்ச்சித் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது, இயக்குனர்கள் தங்கள் படங்களின் ஒலிப்பதிவுகளில் அடிக்கடி பயன்படுத்துகிறார்கள், எடுத்துக்காட்டாக:

ஏற்ற தாழ்வுகள் இருந்தபோதிலும், ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் ஏராளமான அற்புதமான படைப்புகளை எழுதினார். இசையமைப்பாளரின் பணி அவரது புகழ்பெற்ற மகன்களால் தொடர்ந்தது, ஆனால் அவர்களில் எவரும் இசையமைப்பதிலோ அல்லது இசையமைப்பதிலோ தங்கள் தந்தையை மிஞ்ச முடியவில்லை. உணர்ச்சி மற்றும் தூய்மையான, நம்பமுடியாத திறமையான மற்றும் மறக்க முடியாத படைப்புகளின் ஆசிரியரின் பெயர் இசை உலகின் உச்சியில் உள்ளது, மேலும் ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக அவரது அங்கீகாரம் இன்றுவரை தொடர்கிறது.

வீடியோ: ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் பற்றிய திரைப்படத்தைப் பாருங்கள்

வீமர் கோதேவின் நகரம் மட்டுமல்ல, பாக் நகரமும் கூட. ஒரு சிறிய நினைவுச்சின்னம் உயர்நிலை இசை பள்ளிக்கு நேர் எதிரே உள்ளது:
அருகில், கிட்டத்தட்ட மத்திய சதுக்கத்தில், சுவரில் ஒரு பலகை உள்ளது:

வீமரில், பாக் நீதிமன்ற அமைப்பாளர் பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் தேவாலய இசையமைப்பாளராக மட்டுமல்லாமல், மதச்சார்பற்ற இசையமைப்பாளராகவும் பணியாற்றினார். (தலைமை இசைக்குழுவினரின் மரணத்திற்குப் பிறகு) ஒரு சிறந்த இடத்தை எண்ணி, தனக்கு அது கிடைக்காது என்று அறிந்ததும், பெரியவர் ஒரு கோபமான கடிதத்துடன் வெடித்தார், அவர் இரண்டு வாரங்கள் சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டார் (மற்ற ஆதாரங்களின்படி, கிட்டத்தட்ட ஒரு மாதம்). அவர் விடுவிக்கப்பட்டவுடன், அவர் உடனடியாக கோதனுக்குப் புறப்பட்டார், அநேகமாக, வெய்மரை நீண்ட காலமாக ஒரு அன்பற்ற வார்த்தையால் நினைவு கூர்ந்தார்.
வெய்மர் 1848 முதல் 1861 வரை வாழ்ந்த லிஸ்ட் நகரமும் கூட. இந்த நேரத்தில், அவரது தலைமையில், நாற்பதுக்கும் மேற்பட்ட ஓபராக்கள் அரங்கேற்றப்பட்டன, பீத்தோவன், ஷூபர்ட் ஆகியோரின் அனைத்து சிம்பொனிகளும், ஷுமன் மற்றும் பெர்லியோஸ், கிளிங்கா மற்றும் ஏ. ரூபின்ஸ்டீன் ஆகியோரின் படைப்புகள் நிகழ்த்தப்பட்டன. லிஸ்ட் "இசை வாரங்களை" முற்றிலும் பெர்லியோஸ் மற்றும் வாக்னருக்கு அர்ப்பணித்தார். பொதுவாக, இது நகரத்தின் முழு இசை வாழ்க்கையையும் முன்னோடியில்லாத அளவிற்கு உயர்த்தியது. பூங்காவில், வீட்டிற்கு வெகு தொலைவில் இல்லை, ஒரு நினைவுச்சின்னம் உள்ளது:
லிஸ்ட் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளை இந்த வீட்டில் கழித்தார். எல்லா இடங்களிலிருந்தும் பியானோ கலைஞர்கள் இங்கு குவிந்தனர், பின்னர் தங்களை சிறந்த லிஸ்ட்டின் மாணவர்கள் என்று அழைத்தனர்:
இப்போது இங்கே ஒரு சிறிய அருங்காட்சியகம் உள்ளது (சுமார் 7 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நாங்கள் அதைப் பார்வையிட்டோம், அசல் பெக்ஸ்டீன் அங்கே நிற்கிறது).
மாறாக, தோட்டக்காரர், யாருடைய பெரிய வீடு "எடுத்துச் செல்லப்பட்டது", நகர வேண்டியிருந்தது.

ஹையர் ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக் இப்போது லிஸ்ட்டின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது.

இங்கே புசோனி (லிஸ்ட்டின் மாணவர்) தனது முதன்மை வகுப்புகளைக் கொடுத்தார். முன்னாள் அரண்மனையின் ஒரு வளைவு மட்டுமே எஞ்சியிருந்தது, அது போரின் முடிவில் அழிக்கப்பட்டது. Bauhaus பட்டறைகளும் இங்கு அமைந்திருந்தன.

மேலும் ஹம்மல் "அதிர்ஷ்டம் இல்லை."

சுமார் 20 ஆண்டுகளாக அவர் வாழ்ந்த வீடு மிகவும் மோசமான நிலையில் உள்ளது. ஹம்மலின் இடத்தில், டியூக் கார்ல் ஃப்ரீட்ரிக்கை மணந்த ரஷ்ய இளவரசி மற்றும் சாக்சோனி-வீமரின் டச்சஸ் மரியா பாவ்லோவ்னா, லிஸ்ட்டை அழைத்தார்.

வெய்மரில் வசித்தவர்கள்: ஜோஹன் பால் வான் வெஸ்ட்ஹாஃப், பாக் காலத்தின் ஒரு கலைநயமிக்க வயலின் கலைஞர். பாக்ஸின் தனி வயலின் சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பார்ட்டிடாக்கள் தோன்றியது அவரது செல்வாக்கு இல்லாமல் இல்லை. 1948 ஆம் ஆண்டில், வாக்னர் இந்த நகரத்தில் தோன்றினார், 1850 ஆம் ஆண்டில், லோஹெங்க்ரின் இங்கு திரையிடப்பட்டது (லிஸ்ட் நடத்தப்பட்டது). பகானினி இந்த நகரத்தில் நிகழ்த்தினார். நீங்கள் இங்கே வீமர் இசை வரலாற்றை எழுத முடியாது, இது மிகவும் எளிது - சில புகைப்படங்கள் :)

1708 ஆம் ஆண்டில், பாக் மீண்டும் வீமரில் ஒரு கோபர் அமைப்பாளராக பணியாற்றினார். அவர் இங்கு 10 ஆண்டுகள் தங்கியிருந்தார். இந்த நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் பல பதவிகளை வகிக்க முடிந்தது - ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த நுணுக்கங்களைக் கொண்டிருந்தன. (நான் ஒரே நேரத்தில் பல கருவிகளுக்கு இசை எழுத வேண்டியிருந்தது). இசையமைப்பாளர் வெய்மரில் இருந்தபோது இசையமைப்பாளராக விலைமதிப்பற்ற அனுபவத்தைப் பெற்றார். அங்கங்கே சிறந்த படைப்புகளை எழுதியதில் ஆச்சரியமில்லை.

ஜோஹான் செபாஸ்டியன், தனது இளமை பருவத்தில் கூட, ஒரு சிறந்த கலைநயமிக்க அமைப்பாளராக தன்னை நிலைநிறுத்திக் கொண்டார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவ்வப்போது, ​​அவர் பயணங்களை மேற்கொண்டார், மேலும் இந்த நிகழ்ச்சிகள் ஒரு சிறந்த மேம்பாட்டாளராக பாக் புகழ் பரவ உதவியது. உதாரணமாக, காசெல் நகரில், இதுபோன்ற மாறுபாடுகள் ஒரு பெடலைப் பயன்படுத்தி நிகழ்த்தப்பட்டன, இது கேட்போர் மகிழ்ச்சியடைந்தது. எங்களை அடைந்த தகவல்களின்படி, பாக் தனித்துவமானவர் மற்றும் இந்த உண்மை அவரது போட்டியாளர்களை மிகவும் பின்தங்கிவிட்டது. அவர் ஒரே தீம் 2 மணி நேரம் மாறுபடலாம், எல்லா நேரங்களிலும் வெவ்வேறு வழிகளில் அதைச் செய்யலாம்.

வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்களால் அடிக்கடி குறிப்பிடப்படும் இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களில் ஒன்று 1717 இல் நடந்தது. டிரெஸ்டன் நகரில் லூயிஸ் மார்சாண்டுடன் (பிரஞ்சு கலைநயமிக்க விசைப்பலகை கலைஞர்) இணைந்து நிகழ்ச்சி நடத்த பாக் அழைப்பு பெற்றார். கச்சேரியில், மார்ச்சண்ட் ஒரு பிரெஞ்சு பாடலை நிகழ்த்தினார், மேலும் அதன் அற்புதமான நடிப்பிற்காக பார்வையாளர்களிடமிருந்து நீண்ட கைதட்டல்களைப் பெற்றார். அப்போது ஜோஹன் செபாஸ்டியன் வாத்தியம் வாசிக்க அழைக்கப்பட்டார். ஒரு குறுகிய ஆனால் தலைசிறந்த முன்னுரைக்குப் பிறகு, இசையமைப்பாளர் மார்கண்ட் வாசித்த பாடலை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னார், அதற்குப் பல மாறுபாடுகளைப் பயன்படுத்தினார், இது இதுவரை கேட்டிராத வகையில் கட்டமைக்கப்பட்டது. பாக் இன் மேன்மை வெளிப்படையானது, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் தனது எதிரிக்கு நட்புரீதியான சண்டையை வழங்கியபோது, ​​தோல்விக்கு பயந்து, ட்ரெஸ்டனை விட்டு விரைவாக வெளியேற முடிவு செய்தார்.

இருப்பினும், ஜேர்மன் இசையமைப்பாளரின் மேன்மை மற்றவர்களை விட எவ்வளவு பெரியதாக இருந்தாலும், இது அவரது ஒட்டுமொத்த நிலைமையை மேம்படுத்தவில்லை. டிரெஸ்டனில், அவர்கள் மகிழ்ந்தனர், விட்டுவிட்டார்கள் என்று ஒருவர் கூறலாம்.

பாக் தனது வெற்றிகளைப் பற்றி ஒருபோதும் பெருமை கொள்ளவில்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, மேலும், அவர் அவற்றை நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை. இவ்வளவு உயர்ந்த செயல்திறன் எப்படி கிடைத்தது என்று கேட்டபோது, ​​எல்லாரும் ஒரே மாதிரியான முயற்சியால் அதைச் செய்ய முடியும் என்று பதிலளித்தார். அவர் அடக்கமாகவும் பாரபட்சமற்றவராகவும் இருந்தார், எனவே அவர் மற்றவர்களிடம் நல்லெண்ணத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார் - எடுத்துக்காட்டாக, அவரது சிலை, ஹேண்டல். பாக் எப்போதும் அவரைச் சந்திக்க விரும்பினார், இதற்காக பாடுபட்டார், ஆனால் சந்திப்பு நடக்கவில்லை.

வீமரில் 10 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜோஹான் செபாஸ்டியன் அனைத்து முக்கிய வேலைகளையும் செய்த போதிலும், உதவி இசைக்குழுவின் பதவியை மட்டுமே ஆக்கிரமித்தார். எனவே, நீதிமன்ற நடத்துனரின் காலியிடம் திறக்கப்பட்டபோது, ​​​​பாக் அதை எடுக்க எல்லா காரணங்களும் இருந்தன, ஆனால் அந்த நிலை அவருக்கு அல்ல, ஆனால் இறந்த நடத்துனரின் சாதாரண மகனுக்கு சென்றது. இது இயல்பாகவே ஜோஹன் செபாஸ்டியனுக்கு அவமானமாகத் தோன்றியது, எனவே அவர் தனது பதவியை ராஜினாமா செய்யுமாறு கோரினார். டியூக் இதை மிகவும் கடுமையாக எதிர்த்தார், ஆனால் சுதேச ஒழுக்கத்தின் உணர்வில், அதிருப்தி அடைந்த ஊழியரைக் கைது செய்தார் - ஒரு எளிய வேலைக்காரன் மிக உயர்ந்த கட்டளையை கேள்வி கேட்கத் துணிந்ததாகக் கூறப்படுகிறது. எனவே பாக் வீமரில் 10 ஆண்டுகள் பணியாற்றியதற்காக கைது செய்யப்பட்டார்.

கோதனில் பாக் வாழ்க்கை

வெய்மருக்குப் பிறகு, பாக், அவரது மனைவி மற்றும் குழந்தைகளுடன், கோதனுக்கு வந்தார் (இது 1717 இல்). இங்கே அவரது பணி நீதிமன்ற இசைக்குழுவை வழிநடத்தியது மற்றும் கோத்தன் இளவரசருக்கு கற்பித்தல் ஆகியவற்றைக் கொண்டிருந்தது. இசையமைப்பாளர் தனது மீதமுள்ள நேரத்தை எழுதுவதில் செலவிட முடியும். உறுப்பு இல்லாததால், கீபோர்டு இசையில் என் வேலையில் கவனம் செலுத்த வேண்டியிருந்தது.

காலப்போக்கில், ஜொஹான் செபாஸ்டியன் சிறிய மாகாண நகரத்தில் சலித்துவிட்டார், அவர் வெளியேறுவது பற்றி யோசித்தார். ஆனால் சலிப்பைத் தவிர, மேலும் இரண்டு சூழ்நிலைகள் இந்த நடவடிக்கையைத் தூண்டின - 1720 (மனைவி மரியா பார்பரா இறந்தார்), தங்கள் குழந்தைகளுக்கு நல்ல பல்கலைக்கழகக் கல்வியைக் கொடுக்க ஆசை. முதலில், பாக் ஹம்பர்க் நகரில் செயின்ட் ஜேம்ஸ் தேவாலயத்தில் ஒரு அமைப்பாளராக வேலை பெற முயன்றார். அவர் தனது சமீபத்திய கலைப் பயணங்களில் ஒன்றின் போது இந்த நகரத்தில் நிகழ்த்தினார் மற்றும் அங்கிருந்த ஏற்கனவே வயதான ரெய்ன்கென் உட்பட, அவர் அங்கத்தில் விளையாடி அனைவரையும் பெரிதும் மகிழ்வித்தார். பாக் மீண்டும் விரும்பிய பதவியைப் பெறவில்லை, அது இசையைப் பற்றி எதுவும் தெரியாத ஒரு மனிதருக்கு வழங்கப்பட்டது, ஆனால் அவர் தேவாலய நிதிக்கு ஒரு சுற்று தொகையை வழங்கினார். புதிய வாய்ப்புகள் தோன்றுவதற்கு நாம் இன்னும் சிறிது நேரம் காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது.

1721 இல், சிறந்த இசையமைப்பாளர் மீண்டும் திருமணம் செய்து கொண்டார். தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவரின் பெயர் அன்னா மாக்டலேனா, அவர் ஒரு இசை குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர் மற்றும் வலுவான குரலைக் கொண்டிருந்தார். சில குணாதிசயங்களுக்கு (மென்மை, பதிலளிக்கும் தன்மை) நன்றி, அண்ணா தனது கணவருக்கு ஆதரவாகவும் ஆதரவாகவும் மாறினார்.

லீப்ஜிக்கில் பாக் வாழ்க்கை

விரைவில் இசையமைப்பாளர் லீப்ஜிக் நகரில் கேண்டராக வேலை பெற முயன்றார். அவர் மாஜிஸ்திரேட்டிடம் ஒரு மனு தாக்கல் செய்தார், ஆனால் அவர்கள் மிகவும் பிரபலமான இசைக்கலைஞரைத் தேடினர். ஏற்கனவே உள்ள வேட்பாளர்கள் மறுத்துவிட்டனர், எனவே பாக் ஏற்றுக்கொள்ள முடிவு செய்யப்பட்டது, பின்னர் கூட அவமானகரமான நிலைமைகளில்.

இந்த நிலைமைகளுக்கு நன்றி, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் துறையில் இருந்த பாடகர்களின் பள்ளி முற்றிலும் அழிவில் இருந்தது. பாடகர் குழு உறுப்பினர்கள் தங்கள் பணியை சமாளிக்க முடியவில்லை; ஆர்கெஸ்ட்ராவில் விளையாடிய இசைக்கலைஞர்களிடமும் இதே கதைதான். ஜொஹான் செபாஸ்டியன் மாஜிஸ்திரேட்டுக்கு அறிக்கைகளை எழுதினார், ஆனால் எந்த ஆதரவும் கிடைக்கவில்லை. அதற்குத் தலைமை தாங்கிய குட்டி-முதலாளித்துவப் பிரபுக்களுக்கு, அனைத்துப் பழிகளையும் புதிய கேண்டரின் மீது சுமத்துவது மிகவும் எளிதாக இருந்தது, அதைத்தான் அவர்கள் தங்கள் பல ஆவணங்களில் செய்தார்கள். எனவே, அதிகாரிகளுடனான உறவுகள் லீப்ஜிக்கில் வேலை செய்யவில்லை, ஆனால் ஜோஹான் செபாஸ்டியன் எங்காவது செல்ல விரும்பவில்லை, ஏனெனில் அவருக்கு ஏற்கனவே இதுபோன்ற விஷயங்களில் கணிசமான அனுபவம் இருந்தது.

மேலதிகாரிகளின் தொடர்ச்சியான தாக்குதல்கள் மற்றும் அவமானங்களின் உணர்வுகளை எப்படியாவது மென்மையாக்கியது இசையமைப்பாளரின் கலைப் பயணங்கள் மட்டுமே. அவரது நம்பமுடியாத திறமை அவரை மக்களின் அனுதாபத்தை பெற அனுமதித்தது, அத்துடன் பல புதிய அறிமுகங்களை உருவாக்கியது, ஏனெனில் பாக் இசை அக்காலத்தின் சில சிறந்த ஆளுமைகளால் மிகவும் மதிக்கப்பட்டது.

ஆனால் இன்னும், இசையமைப்பாளரின் பங்களிப்பு (இசையமைப்பாளர் தனது நேரத்தை செலவழித்த முக்கிய விஷயம்) குறைத்து மதிப்பிடப்பட்டது. பாக் படைப்புகள் வெளியிடப்படவில்லை, யாரும் அவற்றைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. இசைக்கலைஞருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையே தவறான புரிதல் சுவர் வளர்ந்தது போல் இருந்தது, ஜோஹன் செபாஸ்டியன் ஒரு தனிமையான கலைஞராக இருந்தார் (அவரது மனைவி அவருக்கு பெரும் ஆதரவை வழங்கினார் என்று சொல்ல வேண்டும்). துரதிர்ஷ்டவசமாக, இசையமைப்பாளர் இறக்கும் வரை அது அப்படியே இருந்தது.

பாக் இன் சமீபத்திய படைப்புகள் நிஜ உலகத்திற்கு அந்நியமான ஒரு தத்துவ சுருக்கத்தால் வேறுபடுகின்றன. அவற்றில், அவர் உலகின் கொடூரமான யதார்த்தத்திலிருந்து தன்னை வேலியிட்டுக் கொள்கிறார். ஆனால் இது இந்த படைப்புகளின் முக்கியத்துவத்தை குறைக்காது, அவை பாலிஃபோனிக் கலையின் உச்சமாக கருதப்படுகின்றன.

ஜூலை 28, 1750 இல், பாக் இறந்தார். இந்த நிகழ்வு அதிக கவனத்தை ஈர்க்கவில்லை. இருப்பினும், நம் காலத்தில், இசையமைப்பாளரின் எச்சங்கள் அமைந்துள்ள இடத்தில் எண்ணற்ற மக்கள் கூடுகிறார்கள் - அவர்கள் அனைவரும் அவரது படைப்பின் தீவிர அபிமானிகள்.