ஹெய்டனின் பிரியாவிடை சிம்பொனி. பிரியாவிடை சிம்பொனி (படைப்புக் கதை)

வீடு / உணர்வுகள்

60-70 களின் தொடக்கத்தில், இசையமைப்பாளரின் பணியில் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றம் ஏற்பட்டது. ஒன்றன்பின் ஒன்றாக, பரிதாபகரமான சிம்பொனிகள் தோன்றும், பெரும்பாலும் சிறிய விசையில். அவை ஹெய்டனின் புதிய பாணியைக் குறிக்கின்றன, வெளிப்படையான வெளிப்பாட்டிற்கான அவரது தேடலை ஜேர்மன் இலக்கிய இயக்கமான டெம்பஸ்ட் அண்ட் தாக்குதலுடன் இணைக்கின்றன.

இந்த சிம்பொனியை எழுதும் நேரத்தில், ஹெய்டன் இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் தேவாலயத்தில் பணியாற்றி வந்தார், ஹங்கேரிய அதிபர்களில் ஒருவரான செல்வமும் ஆடம்பரமும் ஏகாதிபத்தியத்தின் போட்டியாளர்களுக்கு போட்டியாக இருந்தது. அவர்களின் முக்கிய குடியிருப்புகள் ஐசென்ஸ்டாட் நகரத்திலும், எஸ்டெர்காஸ் தோட்டத்திலும் இருந்தன. ஜனவரி 1772 இல், இளவரசர் நிகோலாஸ் எஸ்டர்ஹாசி, எஸ்டெர்காஸில் தங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bதேவாலய இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பங்கள் (அவர்களில் 16 பேர் அப்போது) அங்கு வாழ வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டனர். இளவரசர் இல்லாத நேரத்தில் மட்டுமே இசைக்கலைஞர்கள் எஸ்டெர்காஸை விட்டு வெளியேறி தங்கள் மனைவிகளையும் குழந்தைகளையும் பார்க்க முடியும். நடத்துனர் மற்றும் முதல் வயலின் கலைஞருக்கு மட்டுமே விதிவிலக்கு செய்யப்பட்டது.

மற்றொரு பதிப்பின் படி, வேண்டுகோள் ஒரு சம்பளத்தைப் பற்றியது, இது இளவரசர் நீண்ட காலமாக இசைக்குழுவிற்கு பணம் செலுத்தவில்லை, மேலும் சிம்பொனியில் இசைக்கலைஞர்கள் தேவாலயத்திற்கு விடைபெறத் தயாராக உள்ளனர் என்ற குறிப்பைக் கொண்டிருந்தது. மற்றொரு புராணக்கதை இதற்கு நேர்மாறானது: இளவரசரே தேவாலயத்தை கலைக்க முடிவு செய்தார், இசைக்குழு இசைக்கலைஞர்களை வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார். இறுதியாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் காதல் கலைஞர்களால் முன்வைக்கப்பட்ட கடைசி, வியத்தகு: பிரியாவிடை சிம்பொனி வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுகிறது.

இருப்பினும், மதிப்பெண்ணின் கையெழுத்துப் பிரதியில் தலைப்பு இல்லை. ஆரம்பத்தில் உள்ள கல்வெட்டு - ஓரளவு லத்தீன் மொழியில், ஓரளவு இத்தாலிய மொழியில் - பின்வருமாறு கூறுகிறது: “எஃப் கூர்மையான மைனரில் சிம்பொனி. என்னிடமிருந்து இறைவனின் பெயரில், கியூசெப் ஹெய்டன். 772 ", மற்றும் லத்தீன் மொழியில்:" கடவுளைத் துதியுங்கள்! " முதல் செயல்திறன் அதே 1772 இலையுதிர்காலத்தில் எஸ்டர்காஸில் ஹெய்டனின் இயக்கத்தில் சுதேச தேவாலயத்தால் நடந்தது. பிரியாவிடை சிம்பொனி ஹெய்டனின் படைப்புகளில் தனித்து நிற்கிறது. அதன் விசை அசாதாரணமானது - எஃப்-ஷார்ப் மைனரில், அந்த நேரத்தில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் பொதுவானது அல்ல, அதே பெயரில் முக்கியமானது, இதில் சிம்பொனி முடிவடைகிறது, அதில் மினிட் எழுதப்பட்டுள்ளது.

ஆனால் மிகவும் தனித்துவமானது சிம்பொனியை மெதுவாக முடிப்பது, இறுதிப் போட்டியைத் தொடர்ந்து ஒரு வகையான கூடுதல் அடாஜியோ, அதனால்தான் பிரியாவிடை சிம்பொனி பெரும்பாலும் ஐந்து பகுதிகளாகக் கருதப்படுகிறது. இசை முதல் இயக்கத்தின் பரிதாபகரமான தன்மை ஏற்கனவே முக்கிய பகுதியில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது மெதுவான அறிமுகம் இல்லாமல் உடனடியாக சிம்பொனியைத் திறக்கிறது.

சிறிய முக்கோணத்தின் தொனியில் விழும் வயலின்களின் வெளிப்படையான தீம், அதனுடன் இணைந்திருக்கும் சிறப்பியல்பு ஒத்திசைந்த தாளம், கோட்டை மற்றும் பியானோவின் சுருக்கமான நிலைகள், சிறிய விசைகளில் திடீர் மாற்றங்கள் ஆகியவற்றால் அதிகரிக்கிறது. சிறிய விசைகளில் ஒன்றில், ஒரு பக்க பகுதி ஒலிக்கிறது, இது ஒரு கிளாசிக்கல் சிம்பொனிக்கு எதிர்பாராதது (அதே பெயரின் முக்கியமானது கருதப்படுகிறது). இரண்டாம் நிலை, வழக்கம்போல ஹெய்டனுடன், மெல்லிசையாக சுயாதீனமாக இல்லை மற்றும் முக்கிய ஒன்றை மீண்டும் கூறுகிறது, முடிவில் பாயும் புலம்பும் வயலின் மையக்கருத்துடன் மட்டுமே. குறுகிய இறுதி ஆட்டம், சிறியதாக, முறுக்குடன், நகர்வுகளை மன்றாடுவது போல, வெளிப்பாட்டின் துக்ககரமான பாதைகளை மேலும் மேம்படுத்துகிறது, இது கிட்டத்தட்ட பெரிய அஸ்திவாரங்கள் இல்லாமல் உள்ளது. ஆனால் வளர்ச்சி உடனடியாக முக்கியத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, மேலும் அதன் இரண்டாவது பகுதி ஒரு புதிய கருப்பொருளைக் கொண்ட ஒரு பிரகாசமான அத்தியாயத்தை உருவாக்குகிறது - அமைதியானது, அழகாக வட்டமானது. இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, முக்கிய தீம் திடீர் சக்தியுடன் அறிவிக்கப்படுகிறது - ஒரு மறுபிரவேசம் தொடங்குகிறது. மேலும் ஆற்றல்மிக்க, இது மறுபடியும் மறுபடியும் இல்லாதது, செயலில் வளர்ச்சியுடன் நிறைவுற்றது. இரண்டாவது இயக்கம் - அடாகியோ - ஒளி மற்றும் அமைதியானது, சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அழகானது. இது முக்கியமாக ஒரு சரம் குவார்டெட் (இரட்டை பாஸின் பகுதி முன்னிலைப்படுத்தப்படவில்லை), மற்றும் வயலின்கள் - ஊமையுடன், பியானிசிமோவுக்குள் உள்ள இயக்கவியல். சொனாட்டா வடிவம் பாத்திரத்தில் ஒத்த கருப்பொருள்களுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது சரங்களால் மட்டுமே செய்யப்படுகிறது, மற்றும் சுருக்கப்பட்ட மறுபதிப்பு, இதில் முக்கிய பகுதி பிரெஞ்சு கொம்புகளின் "தங்கப் பத்தியில்" அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. மூன்றாவது இயக்கம், மினுயெட், ஒரு கிராம நடனத்தை பியானோ (வயலின் மட்டுமே) மற்றும் கோட்டை (முழு இசைக்குழு) ஆகியவற்றின் விளைவுகளின் தொடர்ச்சியான சுருக்கத்துடன், தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருப்பொருளையும், ஏராளமான புன்முறுவல்களையும் நினைவூட்டுகிறது. இந்த மூவரும் பிரெஞ்சு கொம்புகளின் "பொன்னான நகர்வு" உடன் தொடங்குகிறார்கள், அதன் முடிவில் எதிர்பாராத விதமாக மறைந்து போகிறது - முக்கியமானது சிறுபான்மையினருக்கு வழிவகுக்கிறது, இறுதி மனநிலையை எதிர்பார்க்கிறது. முதல் பகுதியின் வருகை இந்த விரைவான நிழலைப் பற்றி மறக்கச் செய்கிறது. நான்காவது பகுதி அடையாளப்பூர்வமாக முதல் எதிரொலிக்கிறது. பக்க பகுதி மீண்டும் மெல்லிசை சுயாதீனமாக இல்லை, ஆனால், சிறிய முக்கிய பகுதியைப் போலன்றி, இது கவலையற்ற முக்கிய டோன்களில் வண்ணமயமானது. வளர்ச்சி, சிறியதாக இருந்தாலும், ஊக்க வளர்ச்சியின் தேர்ச்சிக்கு உண்மையிலேயே உன்னதமான எடுத்துக்காட்டு. மறுபிரவேசம் இருண்டது, வெளிப்பாட்டை மீண்டும் செய்யாது, ஆனால் திடீரென்று உயர்ந்து கொண்டே செல்கிறது ... ஒரு பொது இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, மாறுபாடுகளுடன் ஒரு புதிய அடாஜியோ தொடங்குகிறது. மூன்றில் வழங்கப்பட்ட நுட்பமான தீம் அமைதியானதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் சொனாரிட்டி படிப்படியாக மங்கிவிடும், மேலும் கவலை உணர்வு எழுகிறது. ஒவ்வொன்றாக, கருவிகள் அமைதியாக விழுகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள், தங்கள் பகுதியை முடித்துக்கொண்டு, தங்கள் கன்சோல்களுக்கு முன்னால் எரிந்த மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். முதல் மாறுபாடுகளுக்குப் பிறகு, காற்று கருவி கலைஞர்கள் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். சரம் இசைக்குழு உறுப்பினர்களின் புறப்பாடு பாஸுடன் தொடங்குகிறது; வயோலா மற்றும் இரண்டு வயலின்கள் மேடையில் உள்ளன, இறுதியாக, ஊமைகளுடன் வயலின் டூயட் அமைதியாக அதன் தொடும் பத்திகளை வெளிப்படுத்துகிறது. இதுபோன்ற முன்னோடியில்லாத முடிவு எப்போதுமே தவிர்க்கமுடியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது: "ஆர்கெஸ்ட்ரா மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்து அமைதியாக வெளியேறத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅனைவரின் இதயமும் மூழ்கியது ... கடைசியாக, கடைசி வயலின் மங்கலான ஒலிகள் இறந்தபோது, \u200b\u200bகேட்போர் கலைந்து செல்லத் தொடங்கினர், தள்ளப்பட்டனர் மற்றும் நகர்த்தினர் ..." - லீப்ஜிக் செய்தித்தாள் எழுதியது 1799 இல். "யாரும் சிரிக்கவில்லை, ஏனென்றால் இது வேடிக்கைக்காக எழுதப்படவில்லை," ஷுமன் கிட்டத்தட்ட நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எதிரொலித்தார்.

ஹெய்டனின் பிரியாவிடை சிம்பொனி

கட்டுரை

தரம் 7 ஒரு மாணவர் டிமோஃபி ஓ.

அறிமுகம்

சிம்பொனி என்பது ஒரு இசைக்குழுவின் இசையின் ஒரு பகுதி. ஒரு விதியாக, ஒரு பெரிய கலப்பு இசைக்குழுவுக்கு சிம்பொனிகள் எழுதப்படுகின்றன, ஆனால் சரம், அறை, பித்தளை மற்றும் பிற இசைக்குழுக்களுக்கான சிம்பொனிகளும் உள்ளன; சிம்பொனியில் ஒரு பாடகர் மற்றும் தனி குரல் குரல்கள் சேர்க்கப்படலாம்.

இசையமைப்பாளர் பற்றி

ஜோசி ஹெய்டன் மார்ச் 31, 1732 அன்று (ஏப்ரல் 1, 1732 அன்று முழுக்காட்டுதல் பெற்றார்) ரோராவ் (லோயர் ஆஸ்திரியா) கிராமத்தில் பிறந்தார்.

தனது ஆறு வயதில், ஹெய்டன் ஹெயன்பர்க்கில் உள்ள பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் பல்வேறு இசைக்கருவிகள் வாசித்தல் மற்றும் பாடுவது ஆகியவற்றைப் படித்தார். ஏற்கனவே 1740 ஆம் ஆண்டில், ஹெய்டன், அவரது அழகான குரலுக்கு நன்றி, வியன்னாவில் உள்ள செயின்ட் ஸ்டீபன் கதீட்ரலில் ஒரு கோரிஸ்டராக ஆனார். அவர் 1749 வரை கதீட்ரல் பாடகர் குழுவில் பாடினார். மிகுந்த வறுமையிலும் விருப்பத்திலும் வாழ்ந்த ஹெய்டன் இசையில் மட்டுமே மகிழ்ச்சியைக் கண்டார். ஆஸ்திரிய தலைநகரில், அவர் இத்தாலிய கவிஞர், நாடக ஆசிரியர் மற்றும் சுதந்திரவாதி பி. மெட்டாஸ்டாசியோவைச் சந்தித்தார், அவர் ஹெய்டனை இசையமைப்பாளரும் ஆசிரியருமான என். போர்போராவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்.

1753 முதல் 1756 வரை ஹெய்டன் போர்போராவின் துணையுடன் பணியாற்றினார், அதே நேரத்தில் கலவையின் அடிப்படைகளையும் ஆய்வு செய்தார். 1759 ஆம் ஆண்டில் அவர் செக் கவுண்ட் மோர்சினிடமிருந்து தேவாலயத்தின் நடத்துனராக வேலை பெற்றார். அதே நேரத்தில் அவர் முதல் சிம்பொனியை எழுதினார், இது பெரும் வெற்றியைப் பெற்றது மற்றும் இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் அனுதாபத்தை வென்றது, ஹெய்டனுக்கு தனது இசைக்குழுவில் நடத்துனராக ஒரு இடத்தை வழங்கினார்.

இசைக்கலைஞர் இந்த வாய்ப்பை 1761 இல் ஏற்றுக்கொண்டு இளவரசருக்கு 30 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். 1790 இல் எஸ்டர்ஹாசியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஹெய்டன் ஒரு திட்டவட்டமான நிலை இல்லாமல் இருந்தார், ஆனால் ஒரு இசையமைப்பாளராக அவரது பெயர் ஏற்கனவே பரவலாக அறியப்பட்டது. ஹெய்டன் தனது சிம்பொனிகளுக்கு மிகவும் பிரபலமானவர். மொத்தத்தில் அவர் 119 சிம்பொனிகளை எழுதினார், இதில் 45 வது "பிரியாவிடை" (1772), ஆறு பாரிசியன் சிம்பொனிகள் (1785-1786), 92 வது "ஆக்ஸ்போர்டு" (1789), பன்னிரண்டு லண்டன் சிம்பொனிகள் (1791- 1795), 1791-1792 மற்றும் 1794-1795 ஆகிய ஆண்டுகளில் லண்டனுக்கான பயணங்களுக்கு பதிலளித்தார்.

சிம்பொனிகளுக்கு கூடுதலாக, இசையமைப்பாளர் 22 ஓபராக்கள், 19 வெகுஜனங்கள், 83 சரம் குவார்டெட்டுகள், 44 பியானோ சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பல படைப்புகளை எழுதியுள்ளார்.

படைப்பின் வரலாறு

"பிரியாவிடை சிம்பொனி". இது "சிம்பொனி பை கேண்டில்லைட்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. எண் 45. எஃப் கூர்மையான மைனர். ஜோசப் எழுதியது, மறைமுகமாக 1772 இல். உங்களுக்குத் தெரியும், இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் கீழ் ஹெய்டன் முப்பது ஆண்டுகள் கபல்மீஸ்டராக பணியாற்றினார். "ஆர்டர் செய்ய" எழுதுவது வழக்கமாக கருதப்பட்ட நேரங்கள் இருந்தன. இந்த இசை "ஒழுங்குபடுத்துதல்" பாவம், உத்வேகம், உணர்ச்சி, இசையமைப்பாளரின் படைப்பு மனப்பான்மையுடன் நிறைவுற்றது. எனவே, இசையின் தீவிர ஆர்வலரான திரு. எஸ்டர்ஹாஸி அதை ஏராளமான குடும்ப விடுமுறைகளுக்கு ஆர்டர் செய்தார்.

பின்னர் ஒரு நாள் இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி இசைக்கலைஞர்களை நீண்ட நேரம் விடுமுறைக்கு செல்ல விடவில்லை, மற்றொரு பதிப்பின் படி, அவர் வியன்னாவிற்கு திரும்புவதை தாமதப்படுத்தி, தனது தோட்டத்தில் நீண்ட நேரம் தங்கியிருந்தார். இசைக்கலைஞர்கள் ஒப்பந்தத்தின் கடுமையான நிபந்தனைகளுக்கு கட்டுப்பட்டனர் மற்றும் அனுமதியின்றி தோட்டத்தை விட்டு வெளியேற முடியவில்லை. அவர்கள் வேலையில் சோர்வாக இருந்தார்கள், ஓய்வெடுப்பார்கள் என்ற எதிர்பார்ப்பு இருந்தது, தேவாலயத்தின் பல உறுப்பினர்கள் மிகுந்த மனமுடைந்து, ஒரு குறிப்பைக் கொண்டு ஒரு துண்டு எழுதும்படி ஜோசப்பைக் கேட்டார்கள். பின்னர் ஒரு புத்திசாலித்தனமான தலைவரும், பச்சாதாபமான இசையமைப்பாளருமான ஹெய்டன் ஒரு அசாதாரண அமைப்பைக் கொண்ட மிக நுட்பமான உணர்ச்சி சிம்பொனியை எழுதினார். வழக்கமாக ஒரு சிம்பொனியின் நிலையான கட்டமைப்பைக் கொண்ட 4 இயக்கங்கள் 5 இயக்கங்களால் கூடுதலாக வழங்கப்பட்டன. இளவரசனுக்கும் அவரது விருந்தினர்களுக்கும் ஒரு ஆச்சரியம் காத்திருந்தது ..! 5 ஆம் பாகத்தில்தான் இசைக்கலைஞர்கள் கன்சோல்களில் மெழுகுவர்த்தியை ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அணைத்து, மேடையை விட்டு வெளியேறினர். கடைசியாக வெளியேறியது முதல் வயலின், ஹெய்டன். சோகமான மற்றும் அதிரடியான மெலடியை முடித்த பின்னரே, மேஸ்ட்ரோ வெளியேறினார். மண்டபம் இருளில் மூழ்கியது. புராணக்கதை என்னவென்றால், இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி, மிகவும் படித்தவர், இசையை உணர்ந்தவர், எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொண்டு வியன்னாவுக்குப் புறப்பட்டு, தேவாலயத்தை ஓய்வெடுக்க அனுமதித்தார்.

ஒலி விளக்கம்

முதல் இயக்கத்தின் பரிதாபகரமான தன்மை ஏற்கனவே முக்கிய பகுதியில் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது மெதுவான அறிமுகம் இல்லாமல் உடனடியாக சிம்பொனியைத் திறக்கிறது. சிறிய முக்கோணத்தின் தொனியில் விழும் வயலின்களின் வெளிப்படையான கருப்பொருள், அதனுடன் இணைந்திருக்கும் சிறப்பியல்பு ஒத்திசைந்த தாளம், கோட்டை மற்றும் பியானோவின் சுருக்கமான நிலைகள், சிறு விசைகளில் திடீர் மாற்றங்கள் ஆகியவற்றால் அதிகரிக்கிறது. சிறிய விசைகளில் ஒன்றில், ஒரு பக்க பகுதி ஒலிக்கிறது, இது ஒரு கிளாசிக்கல் சிம்பொனிக்கு எதிர்பாராதது (அதே பெயரின் முக்கியமானது கருதப்படுகிறது). இரண்டாம் நிலை, வழக்கம்போல ஹெய்டனுடன், மெல்லிசையாக சுயாதீனமாக இல்லை மற்றும் முக்கிய ஒன்றை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது, முடிவில் பாயும் புலம்பும் வயலின் மையக்கருத்துடன் மட்டுமே. குறுகிய இறுதி ஆட்டம், சிறியதாக, முறுக்குடன், நகர்வுகளை மன்றாடுவது போல, வெளிப்பாட்டின் துக்ககரமான பாதைகளை மேலும் மேம்படுத்துகிறது, இது கிட்டத்தட்ட பெரிய அஸ்திவாரங்கள் இல்லாமல் உள்ளது. ஆனால் வளர்ச்சி உடனடியாக முக்கியத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, மேலும் அதன் இரண்டாவது பகுதி ஒரு புதிய கருப்பொருளைக் கொண்ட ஒரு பிரகாசமான அத்தியாயத்தை உருவாக்குகிறது - அமைதியானது, அழகாக வட்டமானது. இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, முக்கிய தீம் திடீர் சக்தியுடன் அறிவிக்கப்படுகிறது - ஒரு மறுபிரவேசம் தொடங்குகிறது. மேலும் ஆற்றல்மிக்க, இது மறுபடியும் மறுபடியும் இல்லாமல், செயலில் வளர்ச்சியுடன் நிறைவுற்றது.

இரண்டாவது இயக்கம் - அடாகியோ - ஒளி மற்றும் அமைதியானது, சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அழகானது. இது முக்கியமாக ஒரு சரம் குவார்டெட் (கான்ட்ராபாஸின் பகுதி முன்னிலைப்படுத்தப்படவில்லை), மற்றும் வயலின்கள் - ஊமையுடன், பியானிசிமோவுக்குள் உள்ள இயக்கவியல். சொனாட்டா வடிவம் பாத்திரத்தில் ஒத்த கருப்பொருள்களுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது, விரல்களால் மட்டும் நிகழ்த்தப்படுகிறது, மற்றும் சுருக்கப்பட்ட மறுபதிப்பு, இதில் முக்கிய பகுதி பிரெஞ்சு கொம்புகளின் "தங்கப் பத்தியில்" அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

மூன்றாவது இயக்கம், மினுயெட், ஒரு கிராம நடனத்தை ஒத்திருக்கிறது, இது பியானோ (வயலின் மட்டுமே) மற்றும் கோட்டை (முழு ஆர்கெஸ்ட்ரா) ஆகியவற்றின் விளைவுகளின் நிலையான சுருக்கத்துடன், தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட கருப்பொருளையும், ஏராளமான புன்முறுவல்களையும் கொண்டுள்ளது. இந்த மூவரும் பிரெஞ்சு கொம்புகளின் "கோல்டன் ஸ்ட்ரோக்" உடன் தொடங்குகிறார்கள், அதன் முடிவில் எதிர்பாராத விதமாக மறைந்து போகிறது - முக்கியமானது சிறுபான்மையினருக்கு வழிவகுக்கிறது, இறுதி மனநிலையை எதிர்பார்க்கிறது. முதல் பகுதியின் வருகை இந்த விரைவான நிழலைப் பற்றி மறக்கச் செய்கிறது.

ஒரு பொது இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, ஒரு புதிய அடாஜியோ மாறுபாடுகளுடன் தொடங்குகிறது. மூன்றில் வழங்கப்பட்ட நுட்பமான தீம் அமைதியானதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் சொனாரிட்டி படிப்படியாக மங்கிவிடும், பதட்டம் ஒரு உணர்வு எழுகிறது. ஒவ்வொன்றாக, கருவிகள் அமைதியாக விழுகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள், தங்கள் பகுதியை முடித்துக்கொண்டு, தங்கள் கன்சோல்களுக்கு முன்னால் எரிந்த மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். முதல் மாறுபாடுகளுக்குப் பிறகு, காற்று கருவி கலைஞர்கள் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். சரம் இசைக்குழு உறுப்பினர்களின் புறப்பாடு பாஸுடன் தொடங்குகிறது; வயல மற்றும் இரண்டு வயலின்கள் மேடையில் உள்ளன, இறுதியாக, ஊமைகளுடன் வயலின் டூயட் அமைதியாக அதன் தொடும் பத்திகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

இதுபோன்ற முன்னோடியில்லாத முடிவு எப்போதுமே தவிர்க்கமுடியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது: "ஆர்கெஸ்ட்ரா மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்து அமைதியாக வெளியேறத் தொடங்கியபோது, \u200b\u200bஅனைவரின் இதயமும் மூழ்கியது ... கடைசியாக, கடைசி வயலின் மங்கலான ஒலிகள் இறந்தபோது, \u200b\u200bகேட்போர் கலைந்து செல்லத் தொடங்கினர், நகர்த்தினர் ..." என்று லீப்ஜிக் செய்தித்தாள் எழுதியது 1799 இல்.

"யாரும் சிரிக்கவில்லை, ஏனென்றால் இது வேடிக்கைக்காக எழுதப்படவில்லை," ஷுமன் கிட்டத்தட்ட நாற்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு எதிரொலித்தார்.

முடிவுரை

இதுபோன்ற ஒரு சீரற்ற சந்தர்ப்பத்தில் எழுதப்பட்ட "பிரியாவிடை" சிம்பொனி இன்னும் வாழ்கிறது. இப்போது வரை, ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக, மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைதியாகவும் பலவீனமாகவும் ஒலிக்கிறது: தனிமையான வயலின்கள் இன்னும் உறைகின்றன ... இதன் விளைவாக மிகவும் இனிமையான மற்றும் மெல்லிசை துண்டு

* பிரியாவிடை சிம்பொனி * க்காக நாங்கள் காத்திருக்கிறோம்.
கடைசி நிமிடங்கள்.
திடீரென்று மெழுகுவர்த்திகள் மண்டபத்தில் வெளியே செல்கின்றன
சில காரணங்களால்.

இருநூறு ஆண்டுகளாக, பாரம்பரியம் பின்வருமாறு:
அனைத்து இசைக்கலைஞர்களும் விளையாடத் தொடங்குகிறார்கள்,
மெழுகுவர்த்திகள் அவர்களுக்கு முன்னால் ஒளிரும் போது-
துண்டு செய்யப்படும்.

நடுங்குகிறது, கவலைப்படுவது போல்,
மெழுகுவர்த்தி சுடர்.
மேலும் இசை அழகாக இருக்கிறது
எல்லையற்ற.

மிக விரைவாக, ஆர்வத்துடன் கிளம்புங்கள்
வில். மேலும் பிரிந்து செல்வது சாத்தியமில்லை
உங்கள் ஆன்மாவை ஊடுருவிச் செல்லும் ஒலிகளிலிருந்து.
நான் அவற்றைக் கேட்க விரும்புகிறேன், கேட்க, கேட்க ...

மெல்லிசை விரைந்து செல்கிறது (வீணாக இல்லை)
நெருப்பு வெளியேறும் வரை எல்லாவற்றையும் சொல்லுங்கள்.
இது தெரிகிறது, அதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை,
இது என் இதய துடிப்புடன் ஒத்துப்போகிறது.

அந்த இசை மோனோலோக் பெயரிடப்பட்டது
அவரது பிரியாவிடை சிம்பொனியை உருவாக்கியவர்.

இசைக்குழு அமைப்பு: 2 ஒபோஸ், பஸ்சூன், 2 பிரஞ்சு கொம்புகள், சரங்கள் (9 பேருக்கு மேல் இல்லை).

படைப்பின் வரலாறு

60-70 களின் தொடக்கத்தில், இசையமைப்பாளரின் பணியில் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றம் ஏற்பட்டது. ஒன்றன்பின் ஒன்றாக, பரிதாபகரமான சிம்பொனிகள் தோன்றும், சிறிய விசையில் அரிதாக இல்லை. அவை ஹெய்டனின் புதிய பாணியைக் குறிக்கின்றன, வெளிப்படையான வெளிப்பாடுக்கான அவரது தேடலை ஜேர்மன் இலக்கிய இயக்கமான டெம்பஸ்ட் அண்ட் தாக்குதலுடன் இணைக்கின்றன.

சிம்பொனி எண் 45 க்கு விடைபெறுதல் என்று பெயரிடப்பட்டது, இதற்கு பல விளக்கங்கள் உள்ளன. ஒன்று, ஹெய்டின் கருத்துப்படி, அவரது சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளில் பாதுகாக்கப்பட்டது. இந்த சிம்பொனியை எழுதும் நேரத்தில், ஹெய்டன் இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் தேவாலயத்தில் பணியாற்றி வந்தார், ஹங்கேரிய அதிபர்களில் ஒருவரான செல்வமும் ஆடம்பரமும் ஏகாதிபத்தியத்தின் போட்டியாளர்களுக்கு போட்டியாக இருந்தது. அவர்களின் முக்கிய குடியிருப்புகள் ஐசென்ஸ்டாட் நகரத்திலும், எஸ்டெர்காஸ் தோட்டத்திலும் இருந்தன. ஜனவரி 1772 இல், இளவரசர் நிகோலாஸ் எஸ்டர்ஹாசி, எஸ்டெர்காஸில் தங்கியிருந்தபோது, \u200b\u200bதேவாலய இசைக்கலைஞர்களின் குடும்பங்கள் (அவர்களில் 16 பேர் அப்போது) அங்கு வாழ வேண்டும் என்று உத்தரவிட்டனர். இளவரசர் இல்லாத நேரத்தில் மட்டுமே இசைக்கலைஞர்கள் எஸ்டெர்காஸை விட்டு வெளியேறி தங்கள் மனைவிகளையும் குழந்தைகளையும் பார்க்க முடியும். நடத்துனர் மற்றும் முதல் வயலின் கலைஞருக்கு மட்டுமே விதிவிலக்கு செய்யப்பட்டது.

அந்த ஆண்டில், இளவரசர் வழக்கத்திற்கு மாறாக நீண்ட காலம் தோட்டத்திலேயே தங்கியிருந்தார், மேலும் அவர்களின் இளங்கலை வாழ்க்கையால் சோர்ந்துபோன ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் உதவிக்காக தங்கள் தலைவரான நடத்துனரிடம் திரும்பினர். ஹெய்டன் இந்த சிக்கலை புத்திசாலித்தனமாக தீர்த்து, தனது புதிய, நாற்பத்தி ஐந்தாவது சிம்பொனியின் நிகழ்ச்சியின் போது இசைக்கலைஞர்களின் கோரிக்கையை இளவரசருக்கு தெரிவிக்க முடிந்தது. மற்றொரு பதிப்பின் படி, வேண்டுகோள் ஒரு சம்பளத்தைப் பற்றியது, இது இளவரசர் நீண்ட காலமாக இசைக்குழுவிற்கு பணம் செலுத்தவில்லை, மேலும் சிம்பொனியில் இசைக்கலைஞர்கள் தேவாலயத்திற்கு விடைபெறத் தயாராக உள்ளனர் என்ற குறிப்பைக் கொண்டிருந்தது. மற்றொரு புராணக்கதை இதற்கு நேர்மாறானது: இளவரசரே தேவாலயத்தை கலைக்க முடிவு செய்தார், இசைக்குழு இசைக்கலைஞர்களை வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் விட்டுவிட்டார். இறுதியாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டில் காதல் கலைஞர்களால் முன்வைக்கப்பட்ட கடைசி, வியத்தகு: பிரியாவிடை சிம்பொனி வாழ்க்கைக்கு விடைபெறுகிறது. இருப்பினும், மதிப்பெண்ணின் கையெழுத்துப் பிரதியில் தலைப்பு இல்லை. ஆரம்பத்தில் உள்ள கல்வெட்டு - ஓரளவு லத்தீன் மொழியில், ஓரளவு இத்தாலிய மொழியில் - பின்வருமாறு கூறுகிறது: “எஃப் கூர்மையான மைனரில் சிம்பொனி. என்னிடமிருந்து இறைவனின் பெயரில், கியூசெப் ஹெய்டன். 772 ", மற்றும் லத்தீன் மொழியில்:" கடவுளைத் துதியுங்கள்! "

முதல் செயல்திறன் அதே 1772 இலையுதிர்காலத்தில் எஸ்டர்காஸில் ஹெய்டனின் இயக்கத்தில் சுதேச தேவாலயத்தால் நடந்தது.

பிரியாவிடை சிம்பொனி ஹெய்டனின் படைப்புகளில் தனித்து நிற்கிறது. அதன் விசை அசாதாரணமானது - எஃப்-ஷார்ப் மைனரில், அந்த நேரத்தில் அரிதாகவே பயன்படுத்தப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் பொதுவானது அல்ல, அதே பெயரில் முக்கியமானது, இதில் சிம்பொனி முடிவடைகிறது, அதில் மினிட் எழுதப்பட்டுள்ளது. ஆனால் மிகவும் தனித்துவமானது சிம்பொனியை மெதுவாக முடிப்பது, இறுதிப் போட்டியைத் தொடர்ந்து ஒரு வகையான கூடுதல் அடாஜியோ, அதனால்தான் பிரியாவிடை சிம்பொனி பெரும்பாலும் ஐந்து பகுதிகளாகக் கருதப்படுகிறது.

இசை

நான்காவது பகுதி அடையாளப்பூர்வமாக முதல் எதிரொலிக்கிறது. பக்க பகுதி மீண்டும் மெல்லிசை சுயாதீனமாக இல்லை, ஆனால், சிறிய முக்கிய பகுதியைப் போலன்றி, இது கவலையற்ற முக்கிய டோன்களில் வண்ணமயமானது. வளர்ச்சி, சிறியதாக இருந்தாலும், ஊக்க வளர்ச்சியின் தேர்ச்சிக்கு உண்மையிலேயே உன்னதமான எடுத்துக்காட்டு. மறுபிரவேசம் இருண்டது, வெளிப்பாட்டை மீண்டும் செய்யாது, ஆனால் திடீரென்று உயர்ந்து கொண்டே செல்கிறது ... ஒரு பொது இடைநிறுத்தத்திற்குப் பிறகு, மாறுபாடுகளுடன் ஒரு புதிய அடாஜியோ தொடங்குகிறது. மூன்றில் வழங்கப்பட்ட நுட்பமான தீம் அமைதியானதாகத் தோன்றுகிறது, ஆனால் சொனாரிட்டி படிப்படியாக மங்கிவிடும், பதட்டம் ஒரு உணர்வு எழுகிறது. ஒவ்வொன்றாக, கருவிகள் அமைதியாக விழுகின்றன, இசைக்கலைஞர்கள், தங்கள் பகுதியை முடித்துக்கொண்டு, தங்கள் கன்சோல்களுக்கு முன்னால் எரிந்த மெழுகுவர்த்திகளை அணைத்துவிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். முதல் மாறுபாடுகளுக்குப் பிறகு, காற்று கருவி கலைஞர்கள் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். சரம் இசைக்குழு உறுப்பினர்களின் புறப்பாடு பாஸுடன் தொடங்குகிறது; வயல மற்றும் இரண்டு வயலின்கள் மேடையில் உள்ளன, இறுதியாக, ஊமைகளுடன் வயலின் டூயட் அமைதியாக அதன் தொடும் பத்திகளை வெளிப்படுத்துகிறது.

ஏ. கொனிக்ஸ்பெர்க்

யூலியா பெடெரோவா தயாரித்தார்

ஹெய்டனின் சில சிறிய சிம்பொனிகளில் ஒன்று மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரே சிம்பொனி, எஃப்-ஷார்ப் மைனரின் விசையில் எழுதப்பட்டது, இது அந்தக் காலங்களுக்கு சிரமமாக இருந்தது. இறுதிப்போட்டியில், இசைக்கலைஞர்கள் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், வெவ்வேறு கருவிகளின் பாகங்கள் படிப்படியாக இசையிலிருந்து அணைக்கப்படுகின்றன, இறுதியில் இரண்டு வயலின்கள் மட்டுமே ஒலிக்கின்றன.

புராணத்தின் படி, வாடிக்கையாளர், இளவரசர் எஸ்டர்ஹாஸி ஹெய்டன் இளவரசனுக்கான கபெல்மீஸ்டராக பணியாற்றினார், மற்றும் எஸ்டெர்ஹாசி குடும்பம் உண்மையில் அவரது அனைத்து இசைகளுக்கான உரிமைகளையும் கொண்டிருந்தது, மேலும் இசைக்கலைஞர்களின் இலவச நேரத்தையும் கூட அப்புறப்படுத்தியது., உறுப்பினர்களுக்கு ஒரு விடுமுறைக்கு (மற்றொரு பதிப்பின் படி - ஒரு சம்பளம்) - இது போன்ற ஒரு அசாதாரண முடிவைக் குறிக்கிறது. நீதியின் இந்த தனித்துவமான தந்திரம் அடையப்பட்டதா என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் பிரியாவிடை சிம்பொனியின் மெதுவான முடிவு, இதன் இசை ஸ்டர்மரால் பாதிக்கப்பட்டது "ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங்"(ஜெர்மன் ஸ்டர்ம் அண்ட் டிராங்) ஒரு காதல் காலத்திற்கு முந்தைய இலக்கிய மற்றும் கலை இயக்கமாகும், இது ஹெய்டன் மற்றும் மொஸார்ட் முதல் பீத்தோவன் மற்றும் ரொமான்டிக்ஸ் வரை இசையில் பல இசையமைப்பாளர்களை பாதித்தது. இயக்கத்தின் பிரதிநிதிகள் புயல் வீரர்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள்.இதையொட்டி, சிம்பொனிகளின் வரலாற்றை மேலும் பாதித்தது - பீத்தோவன் முதல் சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் மஹ்லர் வரை. பிரியாவிடைக்குப் பிறகு, மெதுவான இறுதிப் போட்டிகள் சாத்தியமாகும், இது கிளாசிக்கல் மாதிரி எதிர்பார்க்கவில்லை.

மகிழ்ச்சியான இசையமைப்பாளர் ஜே. ஹெய்டனின் படைப்பை நாங்கள் கேட்கிறோம், படிக்கிறோம், நினைவில் கொள்கிறோம் ...)

பிரியாவிடை சிம்பொனி

கலினா லெவாஷோவா

இசையமைப்பாளர் ஜோசப் ஹெய்டன் மிகவும் மகிழ்ச்சியான நபர். அவரது இசை மகிழ்ச்சியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது.
ஏறக்குறைய ஒவ்வொரு சிம்பொனியும் - அவர் நூற்றுக்கும் மேற்பட்டவற்றை எழுதினார் - எதிர்பாராத, சுவாரஸ்யமான மற்றும் வேடிக்கையான ஒன்றைக் கொண்டுள்ளது.
ஒன்று அவர் ஒரு சிம்பொனியில் ஒரு விகாரமான கரடியை சித்தரிப்பார், அல்லது ஒரு கோழியின் காக்லிங் - இந்த சிம்பொனிகளை பின்னர் "கரடி", "சிக்கன்" என்று அழைக்கிறார்கள், பின்னர் அவர் பல்வேறு குழந்தைகளின் பொம்மைகளை வாங்குவார் - விசில், ஆரவாரம், கொம்புகள் மற்றும் அவற்றை அவரது "குழந்தைகள்" சிம்பொனியின் மதிப்பெண்ணில் சேர்ப்பார். அவரது சிம்பொனியில் ஒன்று "தி கடிகாரம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மற்றொன்று - "ஆச்சரியம்" ஏனென்றால், மெதுவான, அமைதியான மற்றும் அமைதியான இசையின் நடுவில், திடீரென்று மிகவும் சத்தமாக ஒரு துடிப்பு கேட்கப்படுகிறது, பின்னர் மீண்டும் மெதுவாக, எதுவும் நடக்கவில்லை என்பது போல, அமைதியாக, என்ன முக்கியமான இசை.
இந்த கண்டுபிடிப்புகள் அனைத்தும், இந்த "ஆச்சரியங்கள்" அனைத்தும் இசையமைப்பாளரின் மகிழ்ச்சியான தன்மையால் மட்டுமல்ல. வேறு, மிக முக்கியமான காரணங்களும் இருந்தன. சிம்போனிக் துண்டுகள் தோன்றத் தொடங்கியபோது ஹெய்டன் இசை எழுதத் தொடங்கினார். அதனால்தான் இந்த அற்புதமான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் தனது இசையை எழுதும் போது இவ்வளவு செய்தார் - அவர் முயற்சித்தார், தேடினார், ஒரு புதிய வகையான இசைப் படைப்பை உருவாக்கினார்.
"சிம்பொனியின் தந்தை", "பெரிய ஹெய்டன்", அவர் தனது வாழ்நாளில் அழைக்கப்பட்டதைப் போல, ஆஸ்திரோ-ஹங்கேரிய இளவரசர் நிகோலோ எஸ்டெர்ஹாசியின் நீதிமன்ற இசைக்குழு மாஸ்டர் மட்டுமே என்று இப்போது கற்பனை செய்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது.
பாரிஸ் மற்றும் லண்டனில் ஒரு விடுமுறை தினமாக கச்சேரிகள் எதிர்பார்க்கப்பட்ட இசையமைப்பாளர், ஐரோப்பா முழுவதையும் அறிந்தவர் என்று நம்புவது கடினம், இந்த இசையமைப்பாளர் ஒவ்வொரு முறையும் தனது இசை நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்ய எஸ்டர்ஹாஸி தோட்டத்தை விட்டு வெளியேற அனுமதி கேட்க "மாஸ்டரை" கேட்க வேண்டியிருந்தது.
இளவரசன் இசையை நேசித்தார், ஆனால் அத்தகைய "லாபகரமான" ஊழியரை மறுக்க போதுமானதாக இல்லை.
ஹெய்டின் கபல்மீஸ்டரின் ஒப்பந்தம் அவரது பல பொறுப்புகளை நிர்ணயித்தது. எஸ்டர்ஹாசி வீட்டு தேவாலயத்தின் பொறுப்பாளராக ஹெய்டன் இருந்தார் - பாடகர், தனிப்பாடல்கள் மற்றும் இசைக்குழு. அனைத்து பிரச்சினைகளுக்கும், ஊழியர்கள்-இசைக்கலைஞர்களின் நடத்தை விதிகளிலிருந்து அனைத்து சண்டைகள் மற்றும் விலகல்களுக்கும் ஹெய்டன் பொறுப்பு. அவர் ஒரு நடத்துனராக இருந்ததால், இசை செயல்திறனின் தரத்திற்கும் அவர் பொறுப்பேற்றார். அவர் தனது சொந்த இசையமைப்பிற்கு எந்த உரிமையும் இல்லாமல், இளவரசரின் வேண்டுகோளின்படி எந்த இசையையும் இசையமைக்க வேண்டியிருந்தது - அவை ஹெய்டனைப் போலவே இளவரசருக்கும் சொந்தமானது.
மேலும் அவர் தனது ஆசை மற்றும் சுவைக்கு ஏற்ப ஆடை கூட அணிய முடியவில்லை. ஆடைக் குறியீடு - காலுறைகள் முதல் ஒரு விக் வரை - இளவரசரால் நிறுவப்பட்டது.
ஹெய்டன் எஸ்தர்ஹாசியுடன் முப்பது ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், முப்பது ஆண்டுகள் ஒரு "செர்ஃப்" ஆக இருந்தார். அவர் தன்னை அப்படித்தான் அழைத்தார், இளவரசர் நிக்கோலோ எஸ்டெர்ஹாசியும் அப்படித்தான்.
இன்னும் இசையமைப்பாளர் ஹெய்டன் ஒரு மகிழ்ச்சியான நபர்!
அவரது சிம்பொனிகளில் ஒன்று - "பிரியாவிடை" - மகிழ்ச்சியுடன் இருப்பதை விட சோகமாக அழைக்கக்கூடிய இசையுடன் முடிகிறது. ஆனால் இந்த சிம்பொனிதான் நீங்கள் ஹெய்டனைப் பற்றி பேச விரும்பும் போது நினைவுக்கு வருகிறது - ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான நபர்.
இளவரசர் எஸ்டர்ஹாசியின் இசைக்கலைஞர்களுக்கு நீண்ட காலமாக விடுப்பு வழங்கப்படவில்லை, அவர்களுக்கு பணம் வழங்கப்படவில்லை. அவர்களின் "அப்பா ஹேடன்" எந்தவொரு வேண்டுகோளுடனும் கோரிக்கைகளுடனும் இதை அடைய முடியவில்லை. ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் சோகமாகி, பின்னர் முணுமுணுக்க ஆரம்பித்தனர். ஹெய்டனுக்கு அவரது இசைக்கலைஞர்களுடன் பழகுவது எப்படி என்று தெரியும், பின்னர் அவர்கள் அவரைக் கேட்பதை நிறுத்திவிட்டார்கள் - வேலை செய்வது கடினமாகிவிட்டது, ஒத்திகை பார்ப்பது கடினம். மேலும் இளவரசர் வரவிருக்கும் கொண்டாட்டத்தில் ஒரு புதிய சிம்பொனியின் செயல்திறனைக் கோரினார்.
ஹெய்டன் ஒரு புதிய சிம்பொனியை எழுதினார்.
இது என்ன மாதிரியான இசை, இளவரசருக்குத் தெரியாது, ஒருவேளை அவர் மிகவும் ஆர்வம் காட்டவில்லை - இதில் அவர் தனது நடத்துனரை முழுமையாக நம்பினார். ஆனால் ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் மட்டுமே திடீரென்று ஒத்திகைக்கான அசாதாரண ஆர்வத்தைக் காட்டினர் ...
விடுமுறை நாள் வந்துவிட்டது. இளவரசர் புதிய சிம்பொனி பற்றி விருந்தினர்களுக்கு முன்கூட்டியே தெரிவித்தார், இப்போது அவர்கள் கச்சேரியின் தொடக்கத்தை எதிர்பார்க்கிறார்கள்.
மியூசிக் ஸ்டாண்டுகளில் மெழுகுவர்த்திகள் ஏற்றி வைக்கப்பட்டன, குறிப்புகள் வெளிவந்தன, கருவிகள் தயார் செய்யப்பட்டன ... ஒரு தடிமனான, கையிருப்பான "அப்பா ஹேடன்" முழு ஆடை சீருடையில் மற்றும் புதிதாக தூள் விக் வெளியே வந்தது. சிம்பொனி ஒலித்தது ...
எல்லோரும் இன்பத்துடன் இசையைக் கேட்கிறார்கள் - ஒரு பகுதி, மற்றொரு பகுதி ... மூன்றாவது ... இறுதியாக, நான்காவது, இறுதி. ஆனால் புதிய சிம்பொனிக்கு இன்னும் ஒரு இயக்கம் உள்ளது - ஐந்தாவது, மேலும், மெதுவாக, சோகமாக இருக்கிறது. இது விதிகளுக்கு எதிரானது: ஒரு சிம்பொனியில் அது நான்கு பகுதிகளை எழுத வேண்டும், கடைசி, நான்காவது, மிகவும் கலகலப்பாகவும், வேகமாகவும் இருக்க வேண்டும். ஆனால் இசை அருமை, இசைக்குழு நன்றாக இசைக்கிறது, விருந்தினர்கள் மீண்டும் தங்கள் நாற்காலிகளில் சாய்ந்தனர். கேளுங்கள்.
... இசை வருத்தமாக இருக்கிறது, கொஞ்சம் புகார் கொடுக்கத் தோன்றுகிறது. திடீரென்று ... அது என்ன? இளவரசன் கோபத்துடன் கோபப்படுகிறான். பிரஞ்சு கொம்பு வீரர்களில் ஒருவர் தனது பங்கின் சில பட்டிகளை வாசித்தார்; குறிப்புகளை மூடி, பின்னர் அவரது கருவியை கவனமாக மடித்து, இசை ஸ்டாண்டில் மெழுகுவர்த்தியை வெளியே போட்டு ... விட்டு!
ஹெய்டன் இதைக் கவனிக்கவில்லை, தொடர்ந்து நடத்துகிறார்.
அற்புதமான இசை ஊற்றுகிறது, புல்லாங்குழல் நுழைகிறது. பிரஞ்சு ஹார்ன் பிளேயர் செய்ததைப் போலவே, புல்லாங்குழல் தனது பங்கை வகித்தார், குறிப்புகளை மூடி, மெழுகுவர்த்தியை அணைத்துவிட்டு வெளியேறினார்.
மேலும் இசை தொடர்கிறது. ஏற்கனவே இரண்டாவது பிரெஞ்சு ஹார்ன் பிளேயரும், அவருக்குப் பின்னால் ஓபியோஸ்ட்டும், அமைதியாக அவசரமின்றி மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள் என்பதில் இசைக்குழுவில் யாரும் கவனம் செலுத்துவதில்லை.
ஒன்றன்பின் ஒன்றாக இசையில் மெழுகுவர்த்திகள் வெளியே செல்கின்றன, இசைக்கலைஞர்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக வெளியேறுகிறார்கள் ... ஹெய்டன் பற்றி என்ன? அவரால் கேட்க முடியவில்லையா? அவனால் பார்க்க முடியவில்லையா? எவ்வாறாயினும், ஹெய்டனைப் பார்ப்பது கடினம், ஏனென்றால் கேள்விக்குரிய நேரத்தில் நடத்துனர் பார்வையாளர்களை எதிர்கொண்டார், ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கு முதுகில் இருந்தார். சரி, அவர் அதைக் கேட்டார், நிச்சயமாக, நன்றாக.
மேடையில் அது முற்றிலும் இருட்டாக இருந்தது - இரண்டு வயலின் கலைஞர்கள் மட்டுமே இருந்தனர். இரண்டு சிறிய மெழுகுவர்த்திகள் அவற்றின் தீவிரமான, குனிந்த முகங்களை ஒளிரச் செய்கின்றன.
என்ன ஒரு அற்புதமான "இசை வேலைநிறுத்தம்" ஹெய்டன் கொண்டு வந்தார்! நிச்சயமாக, இது ஒரு எதிர்ப்பு, ஆனால் மிகவும் நகைச்சுவையான மற்றும் அழகானவர் இளவரசர் கோபமாக இருப்பதை மறந்துவிட்டார். மற்றும் ஹெய்டன் வென்றார்.

இதுபோன்ற ஒரு சீரற்ற சந்தர்ப்பத்தில் எழுதப்பட்ட "பிரியாவிடை" சிம்பொனி இன்னும் வாழ்கிறது. இப்போது வரை, ஆர்கெஸ்ட்ரா உறுப்பினர்கள் ஒவ்வொன்றாக மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள், மேலும் ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைதியாகவும் பலவீனமாகவும் ஒலிக்கிறது: தனிமையான வயலின் இன்னும் உறைந்து போகிறது, சோகம் இதயத்தில் ஊர்ந்து செல்கிறது.
ஆமாம், அவர், நிச்சயமாக, மிகவும் மகிழ்ச்சியான நபர், "சிறந்த ஹேடன்", மற்றும் அவரது இசை ஒன்றே. இசையமைப்பாளர் தனது இசைக்குழுவுக்கு உதவ என்ன செய்தார் என்பது நகைச்சுவை, இசை குறிப்பு என்று அழைக்கப்படலாம். ஆனால் இசையே நகைச்சுவையாக இல்லை. அவள் சோகமாக இருக்கிறாள்.
கபல்மீஸ்டர் ஹெய்டன் எப்போதும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கவில்லை.

என். குஸ்நெட்சோவின் செதுக்கல்கள்.

படைப்பின் வரலாறு

இசை

மகிழ்ச்சியான இசையமைப்பாளர் ஜே. ஹெய்டனின் படைப்பை நாங்கள் கேட்கிறோம், படிக்கிறோம், நினைவில் கொள்கிறோம் ...)

பிரியாவிடை சிம்பொனி

ஆசிரியர் தேர்வு